Th´orie de la musique e

Version 1.6 - 8 avril 2004

Copyright (c) 2003 Raphael Goulais <raphael@nicedays.net> Permission est accord´e de copier, distribuer et/ou modifier ce document selon les termes de e la Licence de Documentation Libre GNU (GNU Free Documentation License), Version 1.2 ou toute version ult´rieure publi´e par la Free Software Foundation. Une copie de la licence peut ˆtre e e e consult´e a l’adresse suivante : http://www.gnu.org/copyleft/fdl.html. e `

Table des mati`res e
1 Introduction 1.1 Mises a jour . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ` 1.2 Remerciements . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 La port´e e 2.1 La port´e . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . e 2.2 Les lignes suppl´mentaires . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . e 3 Les notes 3.1 Les nom des notes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.2 Hauteur et fr´quence . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . e 4 Les 4.1 4.2 4.3 4.4 4.5 clefs Clef de Sol . . . . . Clef de Fa . . . . . Clef d’Ut . . . . . Hauteur des notes Transposition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 1 1 2 2 2 3 3 3 5 5 5 6 6 6 7 7 7 7 8 8 8 8 9 10 10 10 10 10 11 11 11 11 12

5 Figures de notes 5.1 La ronde . . . . . . . 5.2 La blanche . . . . . 5.3 La noire . . . . . . . 5.4 La croche . . . . . . 5.5 La double croche . . 5.6 La triple croche . . . 5.7 La quadruple croche 5.8 En r´sum´ . . . . . . e e 6 Les 6.1 6.2 6.3 6.4 6.5 6.6 6.7 6.8 6.9

silences La pause . . . . . . . . La demi-pause . . . . Le soupir . . . . . . . Le demi-soupir . . . . Le quart de soupir . . Le huiti`me de soupir e Le seizi`me de soupir . e En savoir plus . . . . . En r´sum´ . . . . . . . e e

i

` TABLE DES MATIERES 7 Les 7.1 7.2 7.3 7.4 8 Les 8.1 8.2 8.3 8.4 8.5 8.6 augmentations Le point d’augmentation La liaison . . . . . . . . Le point d’orgue . . . . Le point d’arrˆt . . . . . e

ii 13 13 13 14 14 15 15 15 16 16 16 16 18 18 18 19 19 20 20 20 20 20 21 21 21 21 22 22 22 23 24 24 25 26 26 26 27 27 27 28 28 28 28 28 29 29 29 30

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alt´rations e Tons et demi-tons . . . . . . . . . . . Notation . . . . . . . . . . . . . . . . . Alt´ration essentielles . . . . . . . . . e Alt´rations accidentelles . . . . . . . . e Enharmonie . . . . . . . . . . . . . . . Demi-tons chromatiques et diatoniques

9 Armature ou Armure 9.1 Alt´rations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . e 9.2 Ordre des alt´rations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . e 10 La mesure 10.1 Mesures simples . . 10.2 Mesures compos´es e 10.3 Unit´ de temps . . e 10.4 Unit´ de mesure . e 10.5 Anacrouse . . . . . 10.6 Temps forts, temps . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . faibles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

11 Intervalles 11.1 Intervalle m´lodique . . . . e 11.2 Intervalle harmonique . . . 11.3 Taille de l’intervalle . . . . . 11.4 Composition des intervalles 11.5 Qualification de l’intervalle 11.6 Notes conjointes . . . . . . 11.7 Notes disjointes . . . . . . .

12 Triolet, Duolet 12.1 Le triolet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12.2 Duolet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13 Tonalit´s e 13.1 Tonalit´s majeures . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . e 13.2 Tonalit´s mineures . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . e 14 Gammes 14.1 Degr´s . . . . . . . . . . . . . . e 14.2 Notes tonales . . . . . . . . . . 14.3 Notes modales . . . . . . . . . 14.4 Gammes homonymes . . . . . . 14.5 Gammes chromatiques . . . . . 14.6 Gammes diatoniques . . . . . . 14.7 Gammes majeures . . . . . . . 14.7.1 Gammes en di`se . . . . e 14.7.2 Gammes en b´mol . . . e 14.8 Gammes mineures . . . . . . . 14.9 Gammes mineures naturelles ou . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . anciennes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10Gammes mineures harmoniques . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11Gammes mineures m´lodiques . . . . . . . . . . . . .2 Dorien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1 Ionien . . . . . . . . . . . . . 14. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15. . . . . . 15. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12Gammes et armatures .3 Phrygien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .` TABLE DES MATIERES 14. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5 Mixolydien 15. . . . . . . . . . . 15. . . . . . . . . . . . . . . . . 15. . . . . . . . . . .7 Locrien . . . . . . .4 Lydien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . e 14. . . . . . . . . . .6 Aeolien . . . . .13Comment d´terminer la gamme utilis´e e e 15 Modes 15. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . iii 30 31 31 31 32 32 32 32 32 32 32 32 . 14. . . . . . . . . . .

` 1.2 Remerciements Ce document a vu le jour grˆce au soutien. ` 1 . Nathalie Flary. Christophe Romain et Emmanuel Delahaye.1 Mises ` jour a Des mises a jours de ce document sont publi´es r´guli`rement sur son site d’origine.Chapitre 1 Introduction Ce document peut ˆtre trouv´ sur http://www. N’h´si` e e e e tez pas a contacter l’auteur si vous avez des commentaires. des suggestions d’´volutions ou des ` e corrections a apporter. e e 1.nicedays.net/. Merci a eux. Marc Landes. aux relectures et aux corrections de Benjamin a Drieu. Igor Genibel.

2 Les lignes suppl´mentaires e La position des notes sur la port´e indique leur hauteur. l’ordre dans lequel apparaissent les notes correspond a e ` ` l’ordre dans lequel on les joue.1 La port´e e Une port´e est constitu´e de 5 lignes horizontales parall`les et ´quidistantes. qui se comptent e e e e de bas en haut. Lorsque les notes sont trop basses ou e trop hautes.Chapitre 2 La port´e e 2. soit dans une interligne. e 2. 1ere ligne 2eme ligne 3eme ligne 4eme ligne 5eme ligne 1ere interligne 2eme interligne 3eme interligne 4e interligne Une port´e est lue de gauche a droite. e 1ere interligne 1ere ligne 2eme interligne 2eme ligne 3eme interligne 1ere interligne 1ere ligne 2eme interligne 2eme ligne 3eme interligne 2 ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡            . C’est sur celle-ci que l’on va placer les notes de musiques afin d’obtenir une partition. La position verticale de la note sur la port´e indique sa hauteur. Les lignes suppl´mentaires se comptent e e de haut en bas quand elles sont sous la port´e et de bas en haut quand elles sont au dessus. on les place sur des lignes suppl´mentaires. Les notes se placent soit sur une ligne.

La hauteur repr´sente le fait que la note soit ` e e plus ou moins grave (ou aigue). Mi. Plus la hauteur est ´lev´e. Le Do est la note plac´e sur la gauche d’un groupe de deux touches noires sur le clavier e du piano. et ainsi de suite. Ces noms repr´sentent des hauteurs de notes et correspondent aux touches blanches e d’un piano.2 Hauteur et fr´quence e La hauteur d’une note correspond a sa fr´quence. et inversement. Cette fr´quence correspond au LA 3.Chapitre 3 Les notes 3. est 440Hz. Fa. sur laquelle se basent toutes les notes. soit 440 cycles par e ee secondes. R´. La note qui vient apr`s un Si est a nouveau un Do. L’´cart entre nos deux Do ou nos deux R´ e e e est appel´ un octave (Il est plus facile de s’en souvenir en se disant qu’il s’agit d’un ´cart de huit e e notes). plus la note est aigue. Voici l’´quivalence : ` e A La B Si C Do D R´ e E Mi F Fa G Sol L’ordre des notes est important. plus aigu¨ e ` e que le premier. »). et divis´e par deux lorsque l’on descend d’un octave. e e e e Sol. Le syst`me international associe e e des lettres a chacune de ces notes. La et Si.1 Les nom des notes Le syst`me musical utilis´ en France d´finit sept noms de notes : Do (ou Ut). e e Les hauteurs sont souvent exprim´es en fonction des capacit´s de la voix humaine : e e soprano alto tenor basse Voix Voix Voix Voix de femme aigue de femme basse d’homme aigue d’homme basse La fr´quence de r´f´rence. Sol La Si Do Re Mi Fa Sol La Mi Fa Do Re Voici par exemple les notes telles qu’on pourrait les lire sur une port´e en clef de sol (voir le e chapitre suivant. « Les clefs. 3 ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢    . La fr´quence d’un e e LA 2 est donc de 220 Hz. e Le 3 correspond ici au troisi`me octave. Ces noms de notes ne sont pas utilis´s partout dans le monde. La fr´quence d’une note est multipli´e par deux lorsque e e e l’on monte d’un octave. 3. suivi d’un autre R´.

CHAPITRE 3. le LA 3 est not´ A4 (la note juste en dessous est un e e G3 (SOL 3 dans le syst`me musical fran¸ais). e c . LES NOTES 4 Attention : Dans le syst`me international.

Sur un piano. la partie main ` droite est g´n´ralement ´crite en clef de sol. e e e Voici une clef de sol en 1`re ligne (beaucoup moins utilis´e) : e e Sol La clef de sol en 1`re ligne est appel´e French Violin en anglais.2 Clef de Fa Voici une cl´ de fa en 4e ligne : e Fa Cette clef est aussi appel´e bass en anglais. Elle est en g´n´ral plac´e sur la ` e e e e seconde ligne de la port´e.1 Clef de Sol La clef de sol affecte la note Sol a une ligne de la port´e. e Voici une clef de sol en 2e ligne : Sol Cette clef est aussi appel´e en anglais trebble ou Violin (pour Violon). la partie main gauche est g´n´ralement e e e ´crite en clef de fa. Elle a surtout ´t´ utilis´e pour e e ee e la musique baroque. les violons et les percussions. 4. des instruments a cordes et a vents e e ` ` graves. La position des autres notes est e relative a celle-ci. Le motif de la clef est centr´ sur une des lignes de la port´e. ` 4. les cuivres. Elle est beaucoup utilis´e e e pour les instruments a vents. e e e C’est cette ligne qui porte la note indiqu´e par le nom de la clef. comme une cible.Chapitre 4 Les clefs La clef est un symbole que l’on place au d´but de la port´e. Elle est aussi utilis´e pour des cuivres. afin d’indiquer la hauteur des notes e e plac´es sur celle-ci. 5 ¡ ¡ ¡          ££ . Sur un piano.

la clef Tenor par e e le violoncelle. LES CLEFS Voici une cl´ de fa en 3e ligne (moins courante) : e 6 Fa 4. Alto et Tenor. e e e Do Do Do Do Do Do Voici un mˆme Do plac´ sur une port´e en fonction des clefs utilis´es. 4. de Soprano. Ce Do correspond au e e e e Do central sur un clavier. Mezzosoprano. e ¡ Sol Sol ¡ ¦ ¡ ¥ ¡ ¥ ¡ § ¥ ¡ ¡ ¥ § ¡ ¡ Do Do Do ¡ ¡         ££ .3    ¤¤ Clef d’Ut ¡ ¥ ¡ ¥ ¡ ¥ Do Ces clefs portent aussi les noms. 4. la note plac´e e e e e sur la seconde ligne est toujours le mˆme Sol.CHAPITRE 4. dans l’ordre. Ces clefs sont utilis´es pour le chant.4 Hauteur des notes La clef indique la position des notes sur la port´e. La clef Alto est aussi utilis´e par le violon alto. Le d´calage est e e e e alors indiqu´ de la mani`re suivante : e e 8 8 Sol Les trois sols repr´sent´s sur cette figure ont la mˆme hauteur. Une mˆme note peut donc s’´crire sur e e e diff´rentes lignes d’une port´e en fonction de la clef utilis´e.5 Transposition Il arrive qu’une clef soit utilis´e avec une hauteur de note d´cal´e d’un octave. Dans les trois cas.

Chapitre 5 Figures de notes Les figures de notes servent a indiquer la dur´e des notes plac´es sur la port´e.3 La noire La noire tire son nom du fait qu’elle est repr´sent´e par un cercle plein. une noire vaut un quart de ronde. e 5. e Elle dure quatre temps. soit deux temps. donc un quart de ronde. Elle dure 4 temps. Suivant la position de la note sur e la port´e. e e e Une blanche dure la moiti´ du temps d’une ronde. 5. e ¨ ¢ ¡ ¨ ¢      7    .1 La ronde La ronde est appel´e ainsi parce qu’elle est ronde et qu’elle n’a pas de queue. soit un temps. la queue peut ˆtre dirig´e vers le haut ou vers le bas. Une blanche vaut 1/2 ronde.2 La blanche La blanche est appel´e ainsi parce que son motif est creux. e e Une noire dure la moiti´ du temps d’une blanche. ` e e e La ronde est l’unit´ de base. Chaque dur´e de note est une division de cette e e valeur. 5. et ainsi de suite.

e Lorsque plusieurs quadruples croches se succ`dent. Une triple croche vaut la moiti´ d’une double croche. e Lorsque plusieurs doubles croches se succ`dent. on les attache ensembles avec une triple barre e (trois barres). 5. Une croche e vaut la moiti´ d’une noire. Une double croche vaut la moiti´ d’une croche. on les attache ensembles avec une double e barre (deux barres). on les attache ensembles avec une quae druple barre (quatre barres). e Lorsque plusieurs croches se succ`dent. soit un demie e temps. un seizi`me de noire. un huiti`me de croche. e e ¢ ¢ ¢ ¢ ©¢    .7 La quadruple croche La quadruple croche est appel´e ainsi parce que sa queue se termine par quatre crochets. soit le quart d’une blanche ou le huiti`me d’une ronde. 5.CHAPITRE 5. on les attache ensembles avec une barre. un e huiti`me de blanche ou un seizi`me de ronde. soit le quart d’une croche. soit un seizi`me de temps. soit un huiti`me de e e e e temps. FIGURES DE NOTES 8 5. e e 5. soit le quart d’une noire. e Lorsque plusieurs triples croches se succ`dent. soit le e quart d’une double croche.4 La croche ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢  ¢ ¢ ¢    ¢ ¢ ¢ ¢        La croche est appel´e ainsi parce que sa queue se termine par un crochet. un seizi`me de blanche ou un trente-deuxi`me de ronde. un e huiti`me de noire.5 La double croche La double croche est appel´e ainsi parce que sa queue se termine par deux crochets. soit un quart de temps. un trente-deuxi`me de e e e blanche ou un soixante-quatri`me de ronde.6 La triple croche La triple croche est appel´e ainsi parce que sa queue se termine par trois crochets. Une quadruple croche vaut la moiti´ d’une triple croche.

8 En r´sum´ e e Nom ronde blanche noire croche double croche triple croche quadruple croche Valeur 4 temps 2 temps 1 temps 1/2 temps 1/4 temps 1/8 temps 1/16 temps Dur´e par rapport ` une ronde e a 1 1/2 1/4 1/8 1/16 1/32 1/64 Voici un tableau recensant les diff´rentes dur´es de notes. FIGURES DE NOTES 9 5. e e . avec leurs noms.CHAPITRE 5.

soit deux e e e temps. Elle a la mˆme dur´e qu’une blanche. soit quatre temps.3 Le soupir Le soupir a la mˆme dur´e qu’une noire. Leur dur´e ` e est d´termin´e d’une fa¸on similaire a la dur´e des notes. Elle a la mˆme dur´e qu’une ronde. Ils indiquent une absence de son.Chapitre 6 Les silences Les symboles suivants servent a indiquer les moments de pause sur la partition.1 La pause La pause est dessin´e sous la 4e ligne. Les e e c ` e silences successifs ne s’enchainent pas. 6. soit un demi-temps.2 La demi-pause La demi-pause est dessin´e sur la 3e ligne. 6. e e 6. contrairement aux figures de notes.4 Le demi-soupir Le demi-soupir a la mˆme dur´e qu’une croche. soit un temps. e e         10    . e e e 6.

soit un huiti`me de temps. quelle que e soit la dur´e de la mesure. e e e e 6. ` ¢ ¢  ¨ %$ ) 0(  '& ¨  ¨ ! " #   Le quart de soupir               . on emploie toujours la pause. e e 6. le nombre de mesure que dure la pause. e Lorsqu’un silence s’´tend sur plusieurs mesures. on dessine la pause a cheval sur la 3e ligne en e ` indiquant. e e e e 6. soit un quart de temps.6 Le huiti`me de soupir e Le huiti`me de soupir a la mˆme dur´e qu’une triple croche.5 Le quart de soupir a la mˆme dur´e qu’une double croche. a l’aide d’un chiffre. soit un seizi`me de temps. LES SILENCES 11 6.8 En savoir plus Pour indiquer un silence durant une mesure enti`re.CHAPITRE 6.7 Le seizi`me de soupir e Le seizi`me de soupir a la mˆme dur´e qu’une quadruple croche.

LES SILENCES 12 6. avec leurs dur´es et les figures de notes de dur´e e e e ´quivalente.CHAPITRE 6.9 En r´sum´ e e Voici un tableau des diff´rents silences. e Nom Pause Demi-pause Soupir Demi-soupir Quart de soupir 1/8 de soupir 1/16 de soupir Note de mˆme dur´e e e Ronde Blanche noire Croche Double croche Triple croche Quadruple croche Valeur Quatre temps Deux temps Un temps 1/2 temps 1/4 temps 1/8 temps 1/16 temps Dur´e par rapport ` une ronde e a 1 1/2 1/4 1/8 1/16 1/32 1/64 .

75 temps – un soupir valant 1.Chapitre 7 Les augmentations Certains symboles permettent de modifier la dur´e d’une note. e 7.25 temps – un si valant 0. Les dur´es des notes sont alors e e e ajout´es (elles ne se r´petent pas). une noire point´e vaut un e e e temps et demi et une croche point´e vaut trois quarts de temps.25 temps Note : Un point peut ˆtre suivi d’un autre point. afin d’augmenter sa dur´e.5 temps – un la valant 3 temps – un sol valant 0. On dit que la note est doublement point´e. e ¢ 13 1 2¢ ! 1  1  ¢ 1 ¨ ¨ ¢ 1 ¢ ¢      . on a l’´quivalent de deux blanches. e Sur cette port´e. e e Ici.2 La liaison Une liaison r´unit deux ou plusieurs notes de mˆme hauteur. celui-ci augmente la dur´e de la e e note de la moiti´ de la valeur du premier point. li´ a e` – un la valant 0. Ainsi. e e e 7. il augmente la dur´e de celle-ci de la moiti´ de sa valeur.1 Le point d’augmentation Plac´ a la droite d’une note. Dans ce cas. On dit e` e e que la note est point´e. La liaison est principalement utilis´e pour lier deux e e notes se situant dans deux mesures diff´rentes. e La croche point´e suivie d’une double croche est une figure tr`s utilis´e en musique.5 temps – un quart de soupir valant 0.75 temps. une blanche point´e vaut trois temps. nous avons dans l’ordre : e – un sol valant 1. e e e e comme vu sur ces port´es. e e Le point ou le double point peuvent ˆtre plac´s apr`s un silence.

elle d´pend du tempo et du caract`re de la composition. Le point d’arrˆt peut aussi e e e vouloir dire point d’orgue bref. ¨ ¨ 4 ¢ 3 ¢ ¢ ¢      . e 7. La dur´e du silence e e e n’est pas fixe. Il s’agit principalement e e d’une indication d’interpr´tation. La dur´e de la e e note n’est pas fixe. elle d´pend du tempo et du caract`re de la composition. LES AUGMENTATIONS 14 7.3 Le point d’orgue Le point d’orgue indique que la note est plus longue que sa dur´e habituelle.CHAPITRE 7.4 Le point d’arrˆt e Le point d’arrˆt indique que le silence est plus long que sa dur´e habituelle.

on dit e e un Fa di`se pour un fa alt´r´. alors ` e e e que l’´cart etre mi et fa. en prenant a la fois les touches blanches et les noires. Les ´carts d’un ton sont : Do et R´. la hauteur du son jou´ montera ` e d’un demi-ton a chaque touche. L’octave est une mesure fixe de la diff´rence de hauteur entre le premier e e Do et le second. elle est ajout´e apr`s le nom de la note.Chapitre 8 Les alt´rations e Vous vous demandez surement. Ainsi.2 Notation Une alt´ration est un symbole qui monte ou baisse la hauteur d’une note. sans en annuler une. si les touches blanches du piano correspondent au 7 notes vues pr´cedemment. L’´cart entre les notes peut ˆtre d’un ton ou d’un e e e demi-ton.1 Tons et demi-tons En fait. e e L’intervalle entre un Do et le Do qui se situe juste au dessus de lui est appel´ un Octave (Do e R´ Mi Fa Sol La Si Do). par exemple. est d’un demi-ton. Fa et Sol. 15 . On en d´duit donc que l’´cart entre Do et R´ est d’un ton. car il n’y a pas de touche noires entre e ces deux notes. et que e l’on remonte. Pour connaitre l’´cart entre ces notes. e e e Les ´carts d’un demi ton sont : Mi et Fa. a quoi peuvent bien correspondre les touches noires ? e ` 8. Ces demis tons sont l’unit´ de hauteur de note la e e e plus petite utilis´ dans la musique occidentale. l’´cart entre les sept notes que nous avons vues n’est pas toujours le mˆme. lorque cela facilite e e la lecture de la partition. e 8. il suffit de regarder un piano. Sol et Si. Si on part du Do. mais lorsqu’on la lit. e ee Alt´ration e di`se e b´mol e double di`se e double b´mol e b´carre e effet ´l`ve la note d’un demi-ton ee baisse la note d’un demi-ton ´l`ve la note d’un ton ee baisse la note d’un ton annule une alt´ration e Le b´carre indique parfois qu’il n’y a pas d’alt´ration. Un octave est d´compos´ en 12 demi tons. Elle se place devant e la note qu’elle modifie. R´ et Mi. Si et Do.

Elles indiquent les notes alt´r´es sur l’ensemble de la port´e. Elle est valable e ee e pour toutes les notes de mˆme hauteur pr´sentes jusqu’` la fin de la mesure. e e ee e Sur cette port´e. 8.. que le R´ b´mol vaut un e e e demi-ton de moins que le R´.4 Alt´rations accidentelles e Une alt´ration qui n’a pas ´t´ annonc´e dans l’armure est dite accidentelle. on voit deux di`ses.´ CHAPITRE 8. y e e e comprit ceux plac´s sur la premi`re ligne suppl´mentaire du bas pour le Do. un sur l’interligne correspondant a la note Do. Sol di`se.6 Demi-tons chromatiques et diatoniques Il existe deux sortes de demi-tons : Les demi-tons chromatiques et les demis-tons diatoniques. Tout les Do et les Fa de cette port´e seront en fait des Do di`se et des Fa di`se. alors il est logique de e e e e penser que le Do di`se et le R´ b´mol ne sont qu’une seule et mˆme note. Si double di`se. e e 8. Do double b´mol. La di`se. Sol di`se. et pour le Fa plac´ sur e e e e la premi`re interligne. . et que le Do et le R´ sont s´par´s d’un ton. ¢5 ¢5 ¢ ¢  ¢5 ¢ ¢ ¢ 9 ¢ ¢ ¢5 ¢5 ¢ 9 ¢ ¢ ¢5 6 ¢ ¢ 7 ¢ ¢ ¢ ¢ 9 8 ¢ ¢ ¢ 9      9    99    9 99 . LES ALTERATIONS 16 Voici les repr´sentations de ces alt´rations sur une port´e. l’autre sur e e ` la ligne du Fa. La. On dit que ces deux e e e e notes sont enharmoniques.5 Enharmonie On voit avec ce syst`me d’alt´ration qu’il est possible de donner plusieurs noms a une mˆme e e ` e hauteur de son. pr`s de la clef. e e e e e 8. Si le Do di`se vaut un demi-ton de plus que le Do. il faudra leur adjoindre un b´carre. La b´mol. Dans l’ordre : e e e Sol di`se. e e a Sol.. R´ b´carre e e e e e e 8. Sol di`se. Pour obtenir un Do ou un Fa normal.3 Alt´ration essentielles e Les alt´rations essentielles (appel´es aussi alt´rations constitutives) sont plac´es en d´but de e e e e e port´e. Sol di`se. Sol.

e Lorsque plusieurs notes successives sur une port´e sont s´par´es par des demi-tons. ¢5 ¢ ¢ 9 ¢ ¢ 9 ¢ 9 ¢ ¢ ¢ ¢        .´ CHAPITRE 8. ee e e Un ton est constitu´ d’un demi-ton diatonique et d’un demi-ton chromatique. e mais on les appele ´galement demi-tons naturels. LES ALTERATIONS 17 Les demi-tons diatoniques sont entre deux notes de noms diff´rents. e Les demi-tons qui s´parent le Mi du Fa et le Si du Do sont aussi des demi-tons diatoniques. e Un demi-ton chromatique s´pare deux notes de mˆme nom. en cas de pr´sence d’un b´carre). Il comporte toujours une note e e alt´r´e (ou deux. on parle e e e alors de mouvement chromatique.

Sol di`se. do. La e e e e e e e di`se. la di`se e e e e e Les alt´rations plac´es en d´but de port´e sont appel´es alt´rations essentielles ou constitutives. Fa b´mol. L’interˆt du symbole b´carre e e e e est ici ´vident : Il permet d’indiquer des notes qui ne devront pas subir l’alt´ration en question. y compris ceux qui sont sur les lignes plac´es plus bas. e e e e e e alors que les alt´rations plac´es devant les notes alt´r´es sont appel´es alt´rations accidentelles. do di`se. Tout les Do et tout les Fa seront des Do di`ses et e ee e des Fa di`ses. fa. Si di`se. sol. Il e e faut donc lire ici : Do di`se. le Do et le Fa sont alt´r´s. Mi di`se. 18 ¢ 9 ¢ ¢5 ¢5 ¢   9 . R´ b´mol. e e e Vous remarquerez que l’ordre des di`ses et des b´mols est invers´. Mi b´mol. Do di`se.2 Ordre des alt´rations e L’ordre dans lequel sont plac´es les alt´rations n’est pas al´atoire.1 9 Alt´rations e ¢5 ¢ ¢5 ¢ ¢ L’armure d’une partition indique quelles sont les notes qui devront ˆtre alt´r´es.Chapitre 9 Armature ou Armure 9. La b´mol. Ils sont sym´triques (ce qui e e e e facilite leur apprentissage). e e ee e e Ces alt´rations indiquent en fait la tonalit´ de la partition. Do b´mol. fa di`se. R´ di`se. e e e e e e e Sol b´mol. e e 9. do. fa di`se. e ee Sur cette port´e. e e e Les b´mols sont plac´s dans l’ordre suivant : Si b´mol. e e e Les di`ses sont plac´s dans l’ordre suivant : Fa di`se. fa.

Leur nombre est e e e e indiqu´ en d´but de port´e par deux chiffres. La dur´e de chaque temps d’une mesure simple est toujours une note non point´e. e e e 10.Chapitre 10 La mesure Un morceau de musique est d´compos´ en plusieurs sous parties d’´gales dur´es que l’on appelle e e e e mesure. Les e deux notations sont ´quivalentes. le premier chiffre indique le nombre de temps par mesure. chacun durant 1/4 de ronde. nous avons trois temps durant chacun une noire. La double barre indique e e la fin du morceau.1 Mesures simples Dans le cas des mesures simples. nous avons quatre temps. Les mesures sont divis´es en sous parties d’´gales dur´es appel´es temps. e Ici. e Ici. e e 19 ¢ 9 ¢ 9 ¢ 9 1 ¨ ¢ ¢ ¢ ¢ ¨ ¨ ¨ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ 9 ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ 9 ¢ 9 ¢ 9 ¢ ¢ 9 ¢ 9 ¢ 9 ¢ 9 ¢ ¢ ¢ ¢ ¨ ¨ ¨ ¨   '' &&    && && . Chaque mesure est s´par´e de la suivante par une barre de mesure. donc l’´quivalent d’une noire. le second indique la dur´e de chaque temps.

on dit que le d´part est en anacrouse (ou en levant. Il faut pour cel` multiplier e e a le nombre de temps par mesure par l’unit´ de temps.6 Temps forts. d’une dur´e d’une noire point´e. e e e 10.4 Unit´ de mesure e L’unit´ de mesure est la figure de note qui dure une mesure enti`re. Par exemple la noire e pour 3/4. une blanche e point´e pour 3/4 ou 6/8. e e Trois temps. puis faibles.5 Anacrouse Si la premi`re mesure d’une port´e est incompl`te (la somme des figures de notes n’occupe pas e e e la dur´e de l’unit´ de mesure). Par exemple une ronde pour 4/4. les temps sont alternativement forts.2 Mesures compos´es e Dans le cas des mesures compos´es. Le second chiffre repr´sente la figure de note occupant un tiers de temps. e 10. e e La dur´e de chaque temps d’une mesure compos´e est toujours une note point´e. e e e 10.CHAPITRE 10. d’une dur´e d’une blanche point´e. on divise le premier chiffre par 3 pour obtenir le nombre e de temps par mesure. Dans le cas des rythmes ternaires.3 Unit´ de temps e L’unit´ de temps est la figure de note qui dure un temps dans la mesure. ou la noire point´e pour 6/8. ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ 9 ¢ ¢ ¢ ¢ 9 ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ 9 ¢ ¢ 9 ¢ 1 ¨ 1 ¨ %% & %%$$ . LA MESURE 20 10. e Trois temps. temps faibles Dans le cas des rythmes binaires. un temps fort est suivi des 2 temps faibles. e 10. en lev´e). e e e e La derni`re mesure de la port´e peut contenir les temps manquants dans la premi`re mesure.

Chapitre 11 Intervalles L’intervalle est la distance en hauteur entre deux notes. Il est toujours ascendant. Les noms des intervalles simples sont : – Unisson pour des notes identiques – Seconde – Tierce – Quarte – Quinte – Sixte 21   . e e 11. Il peut ˆtre ascendant ou descendant. ` e 11.1   Intervalle m´lodique e ¢ ¨ ¢ ¢ ¢ ¨ Un intervalle m´lodique correspond a deux sons successifs. donc c’est une quarte.2    Intervalle harmonique Un intervale harmonique correspond a deux sons simultan´s. Par exemple l’intervalle entre un fa et un si est de 4 (fa sol la si = 4). Il est mesur´ par sa qualit´ et sa taille.3 Taille de l’intervalle La taille de l’intervalle correspond au nombre de lignes et espaces (ou lettres) entre les deux notes (comprises). e ` e 11.

ou justes(j). si elle contient deux tons. la dixi`me. Tierces. la Quinte ou l’Octave. e Pour une Tierce.5 Qualification de l’intervalle La qualit´ de l’intervalle est d´termin´e par la composition de celle-ci. e Juste 0 ton 2 tons et 1/2 3 tons et 1/2 5 tons et 2 1/2 tons Les intervalles peuvent aussi ˆtre augment´s ou diminu´s. Une intervalle de quarte de 3 tons est appel´ triton. la onzi`me. Le principe est le mˆme pour les Secondes. ` 11.6 Notes conjointes Deux notes conjointes sont deux notes successives sur une port´e qui se suivent dans l’ordre de e la gamme (intervalle de seconde). On dit que se sont des intervalles redoubl´s. Apr`s l’octave.4 Composition des intervalles Le nombre de tons et de demi-tons contenus dans un intervalle est appel´e la composition de e cette intervalle (par exemple tierce a 1 ton et demi). Les intervalles peuvent e e e ˆtre majeurs (M). e Un intervalle est ascendant si la seconde note est plus haute que la premi`re ou descendant e si la seconde est plus basse. e elle est mineure. e ¨ 8 ¨ 9 ¨ 8 ¨ ¨ ¨ 9 ¨ ¢ ¢ ¨ Seconde Tierce Sixte Septi`me e Unisson Quarte Quinte Octave      . e e soit mineure. Il s’agit de la qualification de l’intervalle. Sixtes et Septi`mes la qualification peut ˆtre soit majeure. Un intervalle augment´ se compose d’un demi-ton en plus. un octave plus haut ou plus bas) e L’´cart peut ˆtre plus grand. Elles peuvent ˆtre ascendantes ou descendantes. e e e e e e et ainsi de suite. Un intervalle diminu´ se compose e e e e d’un demi-ton en moins. la Quarte. e tierce M tierce m tierce m tierce diminue 11. les Sixtes ou les Septi`mes.CHAPITRE 11. elle est majeure. e Majeure 1 ton 2 ton 4 tons et 1/2 5 tons et 1/2 Mineure 1/2 ton 1 ton et 1/2 4 tons 5 tons Pour l’Unisson. INTERVALLES 22 – Septi`me e – Octave (mˆme note. mineurs(m). Elles ne peuvent pas ˆtre justes. nous avons la neuvi`me. e e Donc. Si elle contient un ton et d´mi. Quinte ascendante 11. pour les Secondes. l’intervalle est toujours juste.

e ¨ ¨ ¨ ¨ ¨ ¨ ¨ ¨      .CHAPITRE 11. 11.7 Notes disjointes Deux notes successives sur une port´e qui ne se suivent pas dans l’ordre de la gamme sont dites e disjointes (intervalle sup´rieur a la seconde). INTERVALLES 23 Ascendantes Descendantes Une suite de notes conjointes est appel´ un mouvement conjoint. e ` e Ascendantes Descendantes Une suite de notes disjointes est appel´ un mouvement disjoint (ascendant ou descendant). On parcours une gamme. La plus petite est un demiton. Elles peuvent ˆtre ascendantes ou descendantes. e La distance la plus grande entre deux notes conjointes est un ton.

on dit que le triolet est irr´gulier. eux. les trois Sols valent 2 noires. Ici. Un double triolet est un sextolet.Chapitre 12 Triolet. Lorsque les notes sont de dur´es diff´rentes. 24 1 ¨ ¢ ¢ ¢A ¢ ¢ ¢ 1 ¨ 1 ¨ 1 ¨  1 ¨ ¢ @¢ ¢ ¢ @¢ ¢ ¢ @ ¨  ¢@  ¢ ¢ ¢ ¢ ¨ ¨ ¢A ¨ ¨ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ @ @¢ @¢ @ ¢  ¨ ¢ ¢ ¢ ¢               . un triolet de noires dure le temps d’une blanche et ainsi de suite. Les 3 Las. Le Fa vaut 2 temps. Duolet 12.1 Le triolet Le triolet est la division ternaire d’une note binaire. donc 2 temps. e e e Ce qui est ´quivalent a : e ` Un triolet peut aussi contenir des silences. Un triolet de croche dure le temps d’une noire. On a ainsi 4 temps par mesure. e On ne le rencontre que dans les mesures simples. valent 2 croches. Trois notes durent l’´quivalent de deux. et le Do en vaut 3. donc 1 temps.

TRIOLET. e Un duolet de croche dure le temps d’une noire point´e.2 Duolet Le duolet est la division binaire d’une note ternaire. e On ne le rencontre que dans les mesures compos´es. Un double duolet est un quartolet. 1 ¨ ¢ ¢D ¢ ¢ 1 ¨ 1 ¨ 1 ¨ ¢ B  ¢ 1 ¢ 1 ¢ B ¢ B ¢ 1 ¢ 1 ¢ 1 ¢ ¢ ¢D  ¢ ¢  B ¢ B B 1 C¢ ¢ ¢ ¢ %%$$ %%$$ %$ %%$$ . e e e Un duolet peut aussi contenir des silences. on dit que le duolet est irr´gulier. Deux notes durent l’´quivalent de trois. un duolet de noires dure le temps d’une e blanche point´e et ainsi de suite.CHAPITRE 12. DUOLET 25 12. e Lorsque les notes sont de dur´es diff´rentes.

e e e ici Do b´mol Majeur.Chapitre 13 Tonalit´s e 13. Do di`se. compter trois notes vers le bas dans la gamme. Si) e e e – Mi Majeur : Do di`se Mineur (Mi. le nom de l’avant dernier b´mol donne le nom de la tonalit´. Lorsqu’il n’y a pas d’alt´rations essentielles. Si. e e Lorsqu’on a entre 1 et 7 di`ses. le nom du dernier diese major´ d’un demi ton donne le nom e e de la tonalit´.1     Tonalit´s majeures e La tonalit´ en Do Majeur n’a aucune alt´ration sur l’armature. Pour trouver e e la tonalit´ mineure correspondante. on est en Do Majeur. La) – R´ Majeur : Si Mineur (R´. e e Lorsqu’on a entre 2 et 7 b´mols. Les alt´rations e e sont conserv´es. e e 13. R´ di`se.2 Tonalit´s mineures e Les alt´rations sur l’armature peuvent indiquer une tonalit´ majeure ou mineure. e e La tonalit´ en Fa Majeur a un seul b´mol. Do di`se) e e e e 26     88 8 88 88 8 88 88     99    88 9 . e Par exemple : – Do Majeur : La Mineur (Do. ici R´ Majeur.

Il s’agit de son degr´. qui est la tonique. ` 14. e I II III IV V VI VII VIII Exemple en Do Majeur : tonique sus-tonique m´diante e sous-dominante dominante sus-dominante sensible tonique (octave) IV V II III I Exemple en R´ Majeur : e VI VII VIII III IV V VI VII VIII II I Le premier degr´ est appel´ tonique parce que c’est lui qui donne le ton.Chapitre 14 Gammes Une gamme est une s´rie de notes conjointes s’´tendant sur un octave. 27 ¢ ¢ ¢ 9 ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ 9 ¢ ¢ ¢ ¢ ¢       . Le 5e degr´ est nomm´ e e e e dominante car c’est celui qui domine. C’est la tonique qui donne son nom a la gamme. qui est attir´e vers la e e e note suivante. Deux gammes ayant les mˆmes notes tonales sont dites gammes e homonymes. Quel que soit le mode. la sous-dominante et la dominante.2 Notes tonales Les notes tonales sont la tonique. e e 14.1 Degr´s e A chaque note de la gamme correspond un chiffre romain indiquant sa position dans la gamme. Ces notes indiquent la tonalit´ de la gamme. Le 7e degr´ est appel´ note sensible. la sous-dominante et la dominante forment des e intervalles justes avec la tonique.

4 Gammes homonymes Deux gammes homonymes ont les mˆmes notes tonales. e e 14. Ce sont ces alt´rations qui seront plac´es sur l’armure de e e la port´e. des alt´rations sont necessaires pour e respecter l’ordre des tons et demi-tons. e V VI VII VIII II III IV I Si la tonique et la m´diante forment une tierce mineure. 1 ton. alors la gamme est mineure. Pour toutes les autres gammes majeures.6 Gammes diatoniques Une gamme constitu´e de demi-tons et de tons est appel´e gamme diatonique. et si la tonique et la sus-dominante e forment une sixte mineure. C’est l’emplacement des demi-tons qui diff´rencie une gamme majeure d’une gamme mineure. e e 14. alors la gamme est majeure.5 Gammes chromatiques Une gamme constitu´e exclusivement de demi-tons est appel´e gamme chromatique.CHAPITRE 14. Elles e e partagent donc la mˆme tonique. soit des e e e b´mols.7 Gammes majeures Les gammes majeures sont constitu´es de 8 notes dont les ´carts suivent le sch´ma suivant : e e e 1 ton. et si la tonique et e e e la sus-dominante (degr´ VI) forment une sixte majeure. e 14. III IV V VI VII VIII II I Si la tonique (degr´ I) et la m´diante (degr´ III) forment une tiere majeure. 1 ton. e Les alt´rations pr´sentes dans une gammes majeures sont toujours soit des di`ses. 14. Elles ne e e partagent pas la mˆme armure.3 Notes modales Les notes modales sont la m´diante et la sus-dominante. GAMMES 28 14. On remarque que les demi-tons naturels sont plac´s sur les degr´s exigeant des ´carts e e e d’un demit-on. 1 demi ton. 1 demi-ton. mais ont des modes diff´rents (Majeure ou mineure). e ¢ ¢ ¢ 9 ¢ ¢ ¢ 8 ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ 9 ¢ 8 ¢ ¢ ¢ ¢       . 1 ton. 1 ton. Elle ne comporte aucune alt´ration e ` e essentielle. e Exemples : Nom Do Majeur R´ Majeur e La Majeur 1 R´ e Mi Si 1 Mi Fa di`se e Do di`se e 1/2 Fa Sol R´ e 1 Sol La Mi 1 La Si Fa di`se e 1 Si Do di`se e Sol di`se e 1/2 Do Si Do R´ e La La gamme de Do Majeur sert de mod`le a toute les gammes. et des notes modales diff´rentes. Ces notes indiquent le mode de la e gamme. On ne trouvera jamais les deux ensembles.

La di`se. Sol di`se. e Fa di`se. La tonique et la e sous-dominante d’une gamme majeure formant toujours une quarte juste. Si di`se e e e e e e e e On en d´duit que la gamme en R´ majeur comporte les alt´rations Fa di`se et Do di`se a e e e e e ` l’armure. La b´mol. dans l’ordre des alt´rations e e e e e que nous avons d´j` vu dans le chapitre sur l’armure. Mi b´mol e e e e e et La b´mol a l’armure. Si di`se e e e e e e e e L’ordre des di`ses pour les gammes mineures est le mˆme que pour les gammes majeures. Sol b´mol. e ` L’alt´ration suppl´mentaire est toujours la sous-dominante de la gamme. La b´mol Majeur. Fa di`se e e e mineur. 14. L’alt´ration suppl´mentaire est toujours la note sensible. Sol di`se. e Mi Majeur. e e e . Do di`se Majeur. nous avons donc dans l’ordre Sol Majeur. Do di`se mineur. Sol b´mol Majeur. Do di`se. Si mineur. Do b´mol Majeur. En partant de Do Majeur. Fa di`se Majeur. Deux gammes relatives n’ont pas les mˆmes notes modales et tonales. les gammes mineures en di`se se succedent de quinte juste e en quinte juste. Chaque gamme majeure en b´mol e e comporte les mˆme alt´rations essentielles que la pr´c´dentes plus une.7. la dominante d’une gamme est la tonique de la gamme suivante. GAMMES 29 14.1 Gammes en di`se e Les gammes majeures en di`se se succedent de quintes justes en quintes justes. La tonique et la e dominante d’une gamme majeure formant toujours une quinte juste. Fa b´mol e e e e e e e e On en d´duit que la gamme en Mi b´mol Majeur comporte les alt´rations Si b´mol. Do b´mol. Chaque gamme majeure en di`se e e comporte les mˆme alt´rations essentielles que la pr´c´dentes plus une.7. nous avons donc dans l’ordre Fa Majeur. e e Les alt´rations de ces gammes suivent un motif semblable. e e L’ordre des gammes ´tant (en le d´duisant de quinte en quinte) Mi mineur. Mi b´mol e e Majeur. La tonique est a une distance d’une tierce mineure. Mi b´mol. Si Majeur. la sous-dominante d’une gamme est la tonique de la gamme suivante. on calcule facilee e e e e ment les alt´rations de la gamme Si mineur : Fa di`se et Do di`se. La di`se. R´ b´mol Majeur. En partant de Do Majeur. Si b´mol Majeur. La e dominante d’une gamme mineure en di`se est la tonique de la suivante. e e e e e Les alt´rations de ces gammes suivent un motif semblable.8 Gammes mineures La gamme relative mineure d’une gamme majeure se situe un ton et demi plus bas. et la sous-dominante de e la gamme mineure en b´mol est la tonique de la suivante. La gamme de La mineur est donc la relative de la gamme ` de Do Majeur. R´ di`se mineur et La di`se mineur. ea Si b´mol.2 Gammes en b´mol e Les gammes majeures en b´mol se succedent de quarte juste en quarte juste. Sol di`se mineur. Mi di`se. R´ Majeur. R´ di`se. et les gammes mineures en b´mol se succedent de quarte juste en quarte juste. dans l’ordre des alt´rations e e e e e que nous avons d´j` vu dans le chapitre sur l’armure. e Tout comme les gammes majeures. R´ di`se. Do di`se. La Majeur. qui se situe un demi-ton sous la e e tonique. R´ b´mol. Mi di`se. e e 14. par exemple. par exemple.CHAPITRE 14. ea Fa di`se.

Elle ne comporte aucune alt´rations. Sol mineur. Mi b´mol mineur et La b´mol mineur. on calcule facilement e e e les alt´rations de la gamme Do mineur : Si b´mol. La b´mol.9 Gammes mineures naturelles ou anciennes Les gammes naturelles mineures sont constitut´es de huit notes dont les ´carts forment le e e sch´ma suivant : e 1 1/2 1 1 1/2 1 1 La gamme relative mineure d’une gamme majeure se situe a un ton et demi plus bas. Sol b´mol. e ` L’alt´ration suppl´mentaire est toujours la sous-dominante de la gamme. La gamme ` de La mineur naturelle est la gamme mineure relative de Do Majeur. Mi b´mol e e e e e et La b´mol a l’armure. e I II III IV V VI VII VIII 14. Fa mineur. Fa b´mol e e e e e e e e 30 L’ordre des b´mols pour les gammes mineures est le mˆme que pour les gammes majeures. e e e e L’alt´ration suppl´mentaire est la sus-tonique pour les gammes en di`se et la sus-dominante e e e pour les gammes en b´mol. La b´mol. e e L’ordre des gammes ´tant (en le d´duisant de quarte en quarte) R´ mineur. e e 14. e L’analogie des alt´rations entre gammes mineures et majeures s’explique par le fait que l’armure e d’une gamme majeure est la mˆme que celle de sa gamme mineure relative.10 Gammes mineures harmoniques Les gammes harmoniques mineures sont constitut´es de huit notes dont les ´carts forment le e e sch´ma suivant : e 1 1/2 1 1 1/2 1 1/2 1/2 Notez l’´cart d’un ton et demi entre les degr´s VI et VII.CHAPITRE 14. Sol b´mol. e Si b´mol. Cette alt´ration n’est pas port´e a l’armure. double e ee e di`se ou b´carre). Do b´mol. Do e e e mineur. Do b´mol. Fa b´mol e e e e e e e e On en d´duit que la gamme en Mi b´mol Majeur comporte les alt´rations Si b´mol. GAMMES Si b´mol. R´ b´mol. Mi b´mol et La b´mol. e e e e ` La note de degr´ VII d’une gamme mineure harmonique est toujours alt´r´e (di`se. Mi b´mol. par exemple. On constate ici une alt´ration sur le degr´ VII. R´ b´mol. Elle est donc accidentelle. Mi b´mol. e e e e ` I ¢ ¢ ¢ ¢ 9 ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢      . la gamme de La mineur harmonique est toujours la relative de la gamme de Do Majeur. Si b´mol mineur. e e V VI VII VIII II III IV La gamme relative mineure d’une gamme majeure se situant un ton et demi plus bas. et cette alt´ration n’est jamais port´e a l’armure.

ee c . soit la dominante. soit la m´diante. La premi`re note est g´n´ralement soit la tonique. e e e e 3. mais commencent sur une e note diff´rente. e 14.12 Gammes et armatures Les gammes Majeures et Mineures relatives ont la mˆme armature. e e e e 4. la gamme est mineure harmonique. ` e 2. La derni`re note est g´n´ralement la tonique (afin de diff´rencier la majeure de la mineure). Si la note sensible est alt´r´e de fa¸on accidentelle.CHAPITRE 14.13 Comment d´terminer la gamme utilis´e e e 1.11 Gammes mineures m´lodiques e Les gammes m´lodiques mineures sont constitut´es de huit notes dont les ´carts forment le e e e sch´ma suivant : e 1 1/2 1 1 1 1 1/2 14. On se servira des informations vues dans le chapitre sur la tonalit´ pour d´terminer les e e gammes majeures et mineures correspondant a l’armure de la port´e. GAMMES 31 14.

e e 15.Chapitre 15 Modes 15.5 Mixolydien Ce mode commence sur le cinqui`me degr´ d’une gamme majeure.1 Ionien Le mode Ionien correspond a une gamme majeure.2 Dorien Ce mode commence sur le second degr´ d’une gamme majeure.7 Locrien Ce mode commence sur le septi`me degr´ d’une gamme majeure. Exemple R´ Dorien : R´ Mi Fa e e e Sol La Si Do R´.3 Phrygien Ce mode commence sur le troisi`me degr´ d’une gamme majeure. e 15. e e 15.4 Lydien Ce mode commence sur le quatri`me degr´ d’une gamme majeure.6 Aeolien Ce mode commence sur le sixi`me degr´ d’une gamme majeure. e e 32 . ` 15. e e 15. e e 15.

15 e b´mol. 28 . 31 Arrˆt. 28 Gammes diatoniques. 7 C. 3 e Alt´ration consitutives. 3 b´carre. 15 Demi-ton chromatique. 16 33 Demi-ton diatonique. 22 Conjointes. 14 e Augmentations. 27 Chromatique. 27 Gammes chromatiques. 15. 32 double b´mol. 30 Hauteur. 5 Clef de Sol. 18 Croche. 16 Aeolien. 18. 6 Clef de Fa. 27. 21 Harmoniques. 31 e Gammes relatives. 15 e Barre. 29 Grave. 10 Demi-ton. 16 Diatoniques. 3 Dominante. 3. 6 Anacrouse. 18 e Alt´rations essentielles. 28 Clef d’Ut. 3 Figures de notes. 30 Gammes mineures harmoniques. 28 Disjointes. 10 Demi-soupir. 28 Gammes majeures. 5 Blanche. 7 Fr´quence. 5 Clefs. 16 Demi-ton naturel. 18. 28 Gammes mineures. 15 e Diatonique. 20 e En levant. 8 double di`se. 27 Dorien. 18 F. 17 di`se. 26. 13 Duolet. 16 Essentielles. 26.Index 440Hz. 3 Fa. 16. 13 B. 20 Anciennes. 30 Gammes mineures anciennes. 29. 32 Aigu¨. 25 E. 5 G. 15 e Double barre. 20 Enharmonie. 27. 22 Consitutives. 3 Chiffres romains. 5 Composition. 16 e Alt´rations. 8 Basse. 4 A. 3 Homonymes. 16 e Alt´ration essentielles. 3 e French Violin. 18 e Alto. 26 e Alt´rations accidentelles. 30 Gammes mineures m´lodiques. 3. 30 Armature. 30 Gammes. 8 Double croche. 23 Do. 3 Degr´s. 27 e Demi-pause. 8 D. 3 Games mineures naturelles. 16 Chromatiques. 3 Accidentelles. 28 Gammes homonymes. 18. 16. 15 e Double point. 31 Armure. 3 En lev´e. 3 Harmonique. 16 e Alt´rations consitutives.

3. 32 Quadruple barre. 15. 19 Temps faibles. 27 Taille d’un intervalle. 3 Silences. 20 Tenor. 15 Tonales. 25 Quinte. 26 e Tonalit´s mineures. 21 Quartolet. 21 Ionien. 27 Staff. 20 Temps forts. 27 e M´lodique. 8 Quadruple croche. 20 e Mesures simples. 27 Ordre des b´mols. 5 Triolet. 31 e Majeures. 21 Ton. 28 Octave. 6. 21 e Intervalle redoubl´s. 14 e Point d’augmentation. 32 Mouvement chromatique. 21 Temps. 28 Mesure. 23 Naturel. 14 Pause. 29 e Orgue. 28 Tonalit´s. 14 Point´e. 7 Seconde. 18. 22 e Intervalle simple. 5 34 . 17 Noire. 28 Notes tonales. 21 Seizi`me de soupir. 6 Trebble. 27 Transposition. 2 Lignes suppl´mentaires. 20 e Violin. 29–31 Mixolydien. 6 Mi. 3 Mineures. 27 Sus-tonique. 6 Soupir. 23 Mouvement disjoint. 21 Unit´ de mesure. 19 Mesures compos´es. 2 Sus-dominante. 3 e Redoubl´s. 20 e Unit´ de temps. 21 Intervalle harmonique. 21 Sol. 7 Note point´e. 27. 11 e Interligne. 18. 32 Lydien. 28 Modes. 32 Modales. 30 e Ordre des di`ses. 2 e Locrien. 22. 13 e Notes conjointes. 4 Liaison. 3. 26 e Tonique. 27. 19 Mezzosoprano. 13 Point d’orgue. 27 Septi`me. 21 Sixte. 2 Intervalle. 22 Quart de soupir. 24 Si. 22 e Sextolet. 2 e Prygien. 32 M´diante. 26 e Tonalit´s majeures. 3. 22 Notes disjointes. 8 Unisson.INDEX Huiti`me de soupir. 23 Notes modales. 8 Triple croche. 21 e M´lodiques. 21 Intervalle m´lodique. 13 Lignes. 24 Triple barre. 22 e Ronde. 6 Tierce. 26. 32 La. 10 Sous-dominante. 17 Mouvement conjoint. 21 R´. 11 Quarte. 13 e Port´e. 11 e Sensible. 8 Qualification. 10 Simple. 26. 10 Point d’arrˆt. 3 Soprano.