El locodel maillo "loco del por En esta realizada DarelRieraa AnibalGonzalez presunlo entreYista Higonetmartillo".

se introducela hisloiacon una presencra identedel periodista. er Riera comienza hablandoen primerapersonaem.itiendo opinin: ''Yo no s si las ma1o no las mal". De una manera circular.esamismafrasese repetrr linal del texto dejandoque el lector.al igual que l , / al mismo.duranletoda la lecturasecreela dudade pensar no en la inocencia GonzrLlez o de Higonet. que Asi pues.conun lenguaje dejaescapar comentarios/opiniones irreverentes. irnicas. alrevidas. e inclusogroseras fuera dejaver cmofue la charlacon el entrer.istado. En cuantoal lead de la entrevistase le da al lectorlas dos posiblesversiones sobrela vida de Anbal Gonz.lez. rateroque pag43 aosde crcelpor algo que no cometir'el asesino un en seriede mujerescon un martillo.Luego,en las propiaspalabras Goruiiez. deja clarala ironade de que fue liberadotn22 de mazo- del loco, tal \, como 10llamaronpor dcadas la prensa en v dia en la cacel.
Con acierto.Daniel Riera hizo uso de 4 citasextensas ertradasde la prensade la pocaen que Anibal fue encarcelado acusadode asesino.Estas citas dan ms validez.de cmo los )' peridicosestigmatizaron presuntodelincuente. hacindoloquedarcomo un propio loco. Es asi al de la actual aparienciafisica de como tambin en el texto stasse alternancon descripciones entre los prrafosque utiliza Riera para Gonziiez. 1' dilogos cortos que aparecen desaparecen 1 conlextualtzarlos 43 aos de r,ida carcelariadel personaje.Y es que la contertualizactones mu\ -'En ntarzo quo el loco clelmartillo an conocala libertad. pues deja ver la pocaer1 caracterstica. Pe, recittnaciclo url Higonet.Bocaelacatnpen.1'Fito a de 196-1. cuandodetuvieron Gonzlez '' (p. ocLtrre 72) De Ia misrnaInAnela por nliitar.. La Argentinaestabagobernada una dictadura hclras[]na preso "5 lli nteses157()5 dias 376()20 qu pasen los aosque el estu\,o paraentender " . trn'o2l pi'esidentes iohn Lencn r,ivi menosque eso . Argentina eristencia. sc qLiela n{rc',.i:;iir. irrile ilrilg pong" en p.lt'ienArratlroert acotrar Tanrbiircs ilnporlante pero qLletantblnmuestrasu en trata de una entrevista la que Anibal se retratacon sus paiabrasde lado oscuro con el respaldodocumental los peridicos Aribal habla. el periodistarazona.los peridicos muestranr- slo en pequeaslneas habla brevemenleel polica que lo encarcel. es quedacon la duda de fuera si Gonzlez. un el Finamente. cierre de la historia.como se dijo antes. asesinoo no. Lrna duda marcadacuandonarra que segnHigonet el propio loco del martillo atac
hasta 1967^ con lo que buscar demostrar su propia lnocencla.

El testamento viejo Mile del

Con un eridente marcado v estilonarratrvo el es entrerista realizada por Alberto Ramos Salcedo travectoria redactaraun ertenso texto como ste.

;to del tesia{neflo Vieio Mile. En esta clel 4 u e u n p e n o d i s t ac o n s u mos presentael lexto con una

predominantenarracin.no tan cronolgrca.de la vida de Emiliano Zuletu compositorde la

popularcancin GotaFria. La En una especie remembranz4 de Ra-tnos cuentaalgunasancdotas viejo Mile con una el precisin en la descripcin los lugares las acciones da la impresin que l mismo fue 1al de que de 1' 'No necesil parlcipede ellos: que se la presentaran conocerlapara Estaba solaen la sala.sentada en una mecedora mimbre.pelandopltanos un cuchillo basto.Tenael cabellorecogidoen de con un moode ga-sa morada llevabaun traiecerrado negrodesde pieshasta cuello'.. de los el I' El texto como tal arraca con una entradaen la que se presentaa.l viejo Mile como queiumbroso la vida aburridaque segnl liene por la falta de ron. Esta enlradaenseaal de Emiliano de hoy. viejo de cuerpoperojol'en de espritu1,de memoria:mujeriego.parrandero v pcaro.Lo inusualesque el periodista-narrador y comente encuenlro senombrea s mrsmoen un el par de ocasiones. Aunqueno lo hacecontinuamenteaprece algunosfragrnentos en hablandoen "Cuandola mujer se marchaprimerapersona: Zuleta dice que si por lo menosluviramosuna botellade risk- la conversacin seramasagradable. Hagocomosi no eniiendo insinuacin". la (su Paracontar la vida de Mile. RamosSalcedodivide el texlo en lres secciones-etapas actual vida fuera del licor- la niez en la que aprendr tocar el acorden cantar coplas.\' el a v momento queseinspiraba el amorv el odioparacomponer), cuales su rez separa 3 en en las a con (+**) Los asleriscos a entender liene una especie nuevaescena alguna que asleriscos dan de de particular Mile. perono dejaquesepierda sentido la hisloria. de rncdota el de se musical. RamosSalcedo rescta rrrils Como el personaie trata de rrn compositoi cn vez en su jurentud enton oportunidades algunas las coplasde.l I l{) \ersosque aluna de puesse puedepresumir que el leclor se EnlilianoZulueta Esto le da mas vida a la entrevista lo imaginao ve al Mile cantando esas coplasconel espriluqueparece caracferiz. puesresaltael afan de Mile por hay En esteterito no necesariamente un hilo conductor, miis coplas-. finalmentev ser Jo a consumiralcoholdesdejoven, mujeriego que lo ay'ud componer t al Se serun picaro.Y escon estapicardaque seculminala entrcvista. terminasorprendiendo leclor masdestacados Mile. sehizo muy amigo suvo.al punlo de que uno de los contendientes musicales juntos. Peroall el r,ie;oMile sacasu personalidad relucir: con una a de hacerun pactode sangre risaretenid4inducea queno cumplircon tal pacto. ,/ /

Gabriel Garca Mrquez: De la literatura, el amor.v otr.osdemonios

La presentacin esta entretista trae algo muv particular Y es que antepuesta ia de a entret'ista como tal. apareceun brere esbozo de la biografiade Garca Mrque/,) luego una erplicacinde cmo se concert cita entreel periodista ei De estamanerala y cuandose comrenza a leer el texto. \'a se trae de antepuesto quin es a la luz pblicael personaje El lead que escribi Ezequiel Martinez abre con la reaccin-accin Gabriel Garcia cle 'lrquez apenas saludaa una conocidasu)'a La clescripcin cmo la mira cmo se le acercaa iJe ella- plasmanla caballerosidad que Gabo ma:rtienecon las mujeres Enseguidase rescatalo mas prorrlrnente caraclersticode 1.cuando se le menciona como el autor de los ritos l)el unnr I' t, otrutsdenutnios y Cien aios de soledatl De acuerdoa algunas las respuestas Gabo-EzequielMartnezredactaen unos pi-rafos de de ciertos dalos que aclaran)' contestuahz,an que ctl.o personale Por ejemplo- cuando Gabo lo el explica que no sabe si sus memorias van a defi'audarporque la gente esperaclue l cuente los secretospolticos v militares de Fidel Castro. Martinez aadeen un prrafb aparle. "Sabe que mienle... en muchasocasiones sacpartidoa su amistadcon Fidel Caslro'' le La entrevistaa Gabriel Garca Mrquez iambin destacaen que no slo est'nl )' el periodista.Tanlbin los acompaan otro periodrstav la esposade Gabo. en especialesta ltima llega a ser partcipede algunaspreguntas que formula Martnez Las descripciones tan simplesmor,irnientos de que realizaGarca |y'rlrquez. mientashabla. quedanmarcadasen la enumeracin sus acciones:'-Gabose re con qanas Sus carcaladas de son cotllo un i'olclten erupcin.nacende las ent-aas su estomago. eiei an hasiaque entplerana de se los sacudlrle hombros . No son descripciones caenen ciichescor)runes colitrario.rescatan que Al una especie analogiaque de fbrrna pintoresca de retrataca-si eractanrenle cluehizo el persc)na.f lo e Aclenlas. r-lescripciixtesItarrAcicncs las qLrerila|cul eutrerrs1.l \ la il1rprL'sft estir hecha-.r un con que narrador-perroclista habla en tercerapersonar ciueno dea \er slrs pensainieirtos oprniones acciones la con\ersacrn. en ping pong. pues cuando este Es necesarioresaltarque la entrevistaes predomrnantemente esquemase inlerrumpe cuando se va a contertualizarel terto o para describir el nuevo lugarY scenario donde continala conversacin. es en ese ping pong que ms o menos se lleva una esposa madre.as como entrelas l' linea continuaen lo que es su relacincon las muleres arnigas. en de coincidencias la vida real de Gabo con lo que aparece sustroveias. a de Si en un momento la presentacin la entrevista Garcia Marquez se inici con su del al deslumbran-riento ver una amiga-el final del terto cierracon la exposicion amor que le tiene a hasta amoroso. antorque quiere un vui.nerable',' Esto lo terminade demostrar Mercedes. su esposatenerpor lo que le quedade vida.

Wooody Allen: Linn pelcula para la llistor.ia

Al igual que en Ia entretista a Gabriel Garca l\4rquez. la de Wood) Allen har un en anticipode su biografia), del desarrollo su encuentro de con el perrodista Daniel Ulanorskr,.As que en el lead de la entrerista propiamentedicha. Lila:rovsk), r ali del comentario que la se conversacinse desarroll en una de las olicinas de Allen en Manhattan. mu)' cerca de su departamento donde residesolo. puesno le gusta tener que andaren carro para ir a lodas parles. y es aqui donde se comieva a levantarun hilo conductoren el texto. Porquea partir de que al inicio se dice que Woodl' odia las ciudadesen la que debe andar en auto casi siempre.se retoma este punto casi al final de la entrevista cuando Ulanovskt'le preguntapor las cosasque oclia1' que le atraen. Sin embargo. es necesariodestacarque ia entrer,istaa Woodt'. mas que ir hacia sus diferentes roles en la vida: infancia.adolescencia, amigo. enemigo. .jefe,etc. se enfrascams bien en el mbitode la produccin suspeliculas. digo el mbitoporquea partirde all se cuelaun de S. poco lo que es el matrimoniode Allen. su relacincon las mujeresen lo real v en los films. r' los parecidos suspersonajes l mismo. de con que hizo Daniei Ulanor,,ski predominantemente estilo ping-pong- a que La entrevista es \ con las slo es en el inicio dondese dejanclaras descripciones dndevive Allen v un poco de resea de de su vida privada. No obstante. las mismas preguntasque fbrmula el periodistade mmera en previa que hizo paradesarrollar formal. sin tuteos,quedaclaro la contertualizacin investigacin e Ia entrer,ista. como por ejemplo."Creo que parte de su rito en la Argentinase debe a crerta York r,' BuenosAires Anlbas ciudadesson puertos.enlradade inrnir:rantes. similitud entref.luer,a ' e ciudades normes... le esa abarcael tenrade icomicidrcl- cyue lra el Paradoicamente- cierrede estaenl.revlsta clue que segiiirel. qriiereirie.ar tJe.u ittla r;u-u nt lo rcl:rcionn dido rito a Woodr Allen. plero el
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"Pase por aqu. Pase aclelrnte". s, bolsillohabrasacaclo De el manojo de llavesy strsdedos,en closseg-rnclos con rrn solo y tanteo,detectaron qLre Ia encajara la cerraclua lobby en clel principal. Ahora viste una bragacon el logotipoclevila M , f^ gica, pero anos atrsreciclaba camisas pantaionesque ras y i 1t,.,, ;" i 'l ' sobrevivieron a la ciictadura Marcos prez|imnez. cle Si n<-r f'era por el diminuto amprificacror cuelga su oigre en do,esh,rviera completamente aislado sonidoextor. crranclel do n<logra reconocer voces, esfilerzapor reerrosrabios. las se "_Cul mi nombre cornpleto? es Franr:is Lopez,peropre_ co g r r n t ep o r P a c o S i n o , n a c l i e a b r d e q u i e ' s e t r a t a . . s Ha.sta los perros rre conocelrcomo paco".si, senor paco,como usrecldiga. Mira su reloj con pre'crrpacin:el m'rniento constante de su munecacasipareceLrntic nervloso. Llevacinco decaclas viviendo en ve.ezrera y t.davra rjon y servl aceltrgallego. es qrrelas eseslnarcacias el ion praL., ticamerte lo ri.ico crre retienerje str tierranatal,"la rrovrncia de.laConrna",porg!9jb!4._lo -en aquelkrs tiernros l-ran- l. , ckr co- sus recuerdos'fia pocafamrliarrre queclaba. le Srrsrnejiilas, orejas, frente,su mentrin,slr.s sus su brazosy sus rnanos permanecentenidosde bronce tra.sreslstrrincon, tablesrfagas enio a 2.250merrosciealtura.A El Avila rle subio por primeravez en rg55 para trabaiaren la r:onstnlccron del telefericov all seqLred como embru jariopor la *ontana. Desdeel principio ayud a revantarer sisterna cabinas cre que subia hastalos picosdel vallecapitalino.con susclotes de rnecallicoreparabalo rrreparatrle; lr-rego instinto le enseel ri lo qr-re hov sabede plomerra,eiectricidady hoteleria.Vio crecer el teleferico para despr-res crecer,en apenassiete ver meses, torre redondacon 3o gradosile vista.Esaisia en la -corno ia describeel arquitectorjel ilotel, tre las nul-:es Tomas Sanabna- encantoparasiemprea paco, para.srempre que. y se rio r-tridando esasilturas. Ltave maestra bien guardada ( e T o r 1 'r : i ( l r r e ' o n o ( rs r rh r s r o . as a b er r r e r r , f r r e r a c l r . l , e i s p l l o t e i I { r r r n b o l r jv a s e h r r i r o - r r ar l r i o ;r- l e r i a z oIs,.l s t (l u ( ,s ( r t ' l I r r c i e .(rj l r e n e s r h ' r at r ; r i r a arr-re s c a t a n r i j. . r l r fr < . r ' . , r l r e e , 1 t ' r l o r tl:)s , l r(a t r e e ar , r , l r l e nrtl(l .l ( ( , \ , r e l, r , l r l ( . ln ( l o i t , l l c o r l \ i o r r s r r i t a l ' s e i\ei., e r . o ,, l l r nn o t , si , ri l r l r a N \ r i n i S . l n o s v l v i e n r l o . r rl s i ' l t t r a n a r t e li l r r r i t o i r l t r r r r s r r e n t t ' ( u ' nr r i op a r a( l l r e ( il e t r i i f i r l r r r ' ( o rrn (,)o n s e r ei e i 1 ( s -l r i r o t ( : 1 .l i i sr l r r e r nt r r a r r i i ; lo u n l n a v o r r . l o n r I r,A r .e se l r i r r , v r n o o r r r l i e i o r t ' tr e r o s r a sl r t n r o s t i e i a r o l r r - , r t t t ' , r l r u n .t ur;;rri r n l J ei r ir.rscan.so iosr ar-il(luer)()s. rle fraro 'llsta s ; r i a ; r l r r l rta: , r tl o l s h t t ) e r o ; r r t l els rr , n t r ; t ( i al r r r r r n a i ' , . , t r e r i a i t a l r r r r s o r l e i r r l b a . t i r t n r i r , l l e q a i r r r i i r e r t alrrn e n t e c l t,i r r r r ' r i ar. .; .h a l r i t a r . r r ) lee a ni i l sr u l ( l s l l r ( , r e n l a r . a l e f r . s l r's r t
r ; r { } n .i ) ( ) r/ ' 5 ( l ' 5 { l u ( ' r ' n f ' \ l e r a i ( ) n r i l l , t, i l l l l l e l ' t t , ;It ,. r s "rr5le i t r r t ' s r r e,: r e r ' ; t i t , n l a i l ; Uo n l ( ' f t a , lr t r h r l tr)n l e n t t a t r . ( l n v r r r l, rr s . . , r i l u\li.t r i l p r e \ . , e n t n t r ' l r a e r t l ( ' , i er l i r r e r - o r . n l l r ; url , l l a l g rl r. l , r i r . r nn i ; rt . r s t r o r r a r r r p r e l . l r n i e ' n c i r a n l r i , ri r ; l s t al s r r r ' . l t a i i ' i o i ; r i n l . l ; n;x ) r ( l u t ' , ' i e i e t c r r ( (r r l l ) ; r l r ( r e r r ) l ( r n g ; l ( r ; l r, r ) r)cl i';ltltlr';illlltlil((-ltll)its()\{()tlr)\.t;l)tris.\rttrt'l't'tleclr,lrii l r ' s \ l t l ) n s a . \ . / r e l r r r , ,r r r ' rl a l l o r a . , ' r [ ) o r q l l e f; r n t a i m p ; t r ' i e n c l i '',,(.ollo",\h, ( e s r - r t r c t t u o , l r r e l r r . n r l t , lra s i r r (( : , \ . l r ; r n < i o , ; r i t: ' , { a r : i > r l N o s t ' t l g u s t i r\:e n o t ' l ) t c o , r l , i y l , r ; t l t ; t nt l o s l r r l Io { ras [);llitqrrcanochezca.

s u s b i g o t e s c a r l o s o sn o s l o r n u e s t r a n l a h u e l l a d e , . , s Z3 anos,sino del humo de muchos cigarrillos.Su saiucl. su c i e n t a d u a a m b i e n l a m e n t a n e s ev r c i o ' { h o r a m e f u m o t u n o o d o s p o r d a ' .A u n q u e i e c u e s r a r r t e n d e r se n d e t a l l e s y es de poco sonrer,su constanciacon este hotej habla i,or si sola.No muchos se atreven,corno io ira hecho paco,a vr v i r t a n t o - s n o s( ' n s o l i t a n o e n t r e s a l o n e s , i r a b i r a c l o n e : l e a r l i i e r t a sa m l l e sr l e m e t r o sc l ea i t L r r i iE s op u e c i e , r l c l a r l ei a r : s . rontanerdarla cr,ra.[qulera. Duendes fantasmas y Crrando t:str: guarrliarlel Ilrmbcilclt ileq..lI t,nez_r.l(_,lcr,J .i i()_\ ,lnos\/aestal.,a , -.Llr-rf ( ar:osttlnbracio trairaol(rn(ilmlqLutcr. ,rl )i,)
ttnatilc.taciuraporr)lra.Unll;tir;lrtrlt.rrtt,'1;(,itt;dli(-tciil r t l l ( , , t . r a c l - t s . ' l ' r i r n e r o l r a b a e | n l l J t ,' r i(l lri-; ri il ,( r , t l n r : \ . , l e . Ir)e . l r i i l t t, i v t ( t u l t e ( l c i l l e ( l i l n l ( ' o (l:rn li elr [ , r{])( r i r , , . n ( i i r 1 l r - , ri lr rr r i l l l : , l e l t i m r e l l l rrti t l a sr - ; r f t u t itrs . g ,,li t i i sr l r ( ' , r . i e l . r : t ( - l r , l r , t r r . l re , I t t r r t r l r - r e a r i n r q a C lL i,a e l n t e c u i l [ o . i ,]) l ( , r ] t ( ' r O .rr..llt rt(n r l s i i in a ' \ I t a e t - , ' q o l ; t e r r t o r i e i l ; n : z l i r r e r i e z r r ( ) t c(l r . : r ' r ( ) . i l l 5 r ) l r ( ' r i .l I A S\ / c f t l . r sr i t : c t t l tts u l e n t e 5i , t s; t f l r r o{ l r rn u c \ , ( ) J ) ( ) rl ') ( : r n ( ) ( l ( ) \ s q i n t v i ) r ' e v e : j;) e s r i es l t f ) n n l e r a r i a f t s t r t - ., l r U ) t ( ' (r)l r r el ) ( , r r T t l r i l r : ( ' l ( ) , u r t t l c rl r n l a r i e , , s ltn ( ) n t a l t ; tt r t e i ' l c o . : : n { r, i . r r o c lr t t n ( ) ; l s i l 5 l a r ( . a s e ( ' n t c l\s , : u n l ( l r o f l i i l l 0 t - rr.is i i l r t D t I z . t' . i r l P 't',,lt: qrlllclu. g r t s l c lr , - s t i t r ; l ( l uY n o l r 1 ttf l ) r ) o r l r lr t r e r i ; t r l r r t , - o l i r t [ - t ' , t U t i a r - i i rla . s t ar X r c ' r r o s l u r ] r r t ( .n . l n , i ( . r ) n ] l r ; r n a u o- i i c r , - l m at t l e l ' r ' r . u e r ( t a r t e l - ; t( , r l l ' r t n ,\l' l f , l u i l . - l . r r , r n (r)\r r r n , r i r ; t r ei ,' ( ' l i j s l l t n at ; i s t ar l u e v r ; r el r a r . e x ) c o i - . r ( ' ( ) n t r - l e n l e l e r r r i r l i l i ; l l l c l 1 ) e r r ) r t r ) ' r ; r r J ltiil1n a c l a . r l n o l t r t ' l l r .rl s ; r \ r ' ( ) l r ) t t l ( l l e 5 ( l, ' ' i l l e r u r u ( , , n t At e r l L t e ; i s l i t o l t a i ; l ; r t l ;(ra l l e q r r r \ e , t r t t r - ] r ( t ae s r rl l e r r Il n t , n t r a :su D e r ' l r r l t e r n l [ ) t o Ir l e 1 , I sL ] i ri r o s l ) r l n c t [ ) a l r : s . u s c a r n t : i r n a n o o , i e i i ; l v e si a r l u e . i b r t l e l : t l] 'c{orlrle l o n fr a n c : e s , u g a b a n n a r l ) e si l s: e r i o r a s " ,l , t , l l l s a i l r l r n , u l e s",t t t ca l r o r a s e l i a n a b a r E l r e f r r g r , , ' l, r l e l : i t l r r l t i l u n r c 'donde bolclt, c o m p a r t i a n h a b a l l o s i o s c ; , I r r l l t , : r o iI' - ( ] sm u e l r i e s . c l r :t r : r c i o p e l o r o s a d o y c r r e r o m a r r c - l rs o n l o s m l s m o s ( l L l e

sempolv de tanto en tanto, al

guardin de la torre congela su mirada en el gran saln, como

piedras carbon evita, S0N LOS EC0S de para que destrozara la lahumedad. D t LOS Antes apagar luces, VENTARRQNES de las ei

guardoen el stano junto a unas

igual Iapesadsima que cortinu N 0. LAS V0 C ES italiana la sala estar, de de que Q U E S E Q|EN

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u t i l i z a b a n l o s h u s p e d e se n t r e 1 9 5 6y 1 9 5 8 , p o c ad e m a y o r e s -

> 1 Lobby principat 2 Satt

francs, antigu, sata de naipes P 3 Satn t n g t e s , a h o r . ab Et Refugio '

4 Satorr

ingts, antes rincn oe naDanos - 5 Pist r o o a n t e c l eL a bolie Mi-c''uba

si pudiera ver las siiuetas de las damas antanonasdanzand o c o n s L l sc a b a l l e r o s o p r e p a r n d o s ep a r a d a r s e u n c h a en la piscina tenrplada.Hace ocho anos,cuanclo rela Ipuzn c o n s t r u c c i n d e l t e . l e f e r i c o n e r a u n p r o y e c t o ,p a c oc u i a I d a b a e l h o t e l j u n r o a v a r i o s c l b e r m a l l sE n e s e e n t o n c e s . I confesosentirse tranqr-rilo con su soledadgraciasa los duenI c i e sv l o s f a n t a s m a sq u e d e l e j o s l o a c o m p a n a b a n . I D " a q u e l e n c u e n t r o y a n i s e a c u e r d a r n e n o sd e l a s v o c e s , I l - o s i i u e t a sc o n l a s q u e d e c ac o n v i v i r .p o r m o m e n t o s , l ar m a gen de fack Nicholso. en la pelcuia El resplundorse arrav i e s ae n i a c o n v e r s a c i o n .' H a yd u e n d e s ? o , y a n o . L a sv o _ N cesque se oyen son los ecosclelos ventarrones.son tan fuertes, que mlre cmo han roto los ventanales". Efectivamente,las ventanasde las 7o habitaciones l-roder tel estn destruidas casi en su totalidad.En sus balcones, s- c u i d a c o n r e c e l t i l i s r i- ,r l o r r c l e r s c g r t r ti:lS.fi l . r .rr r . r e c l : lo unos cuervos permanecen atentosa los intrusos,y en ca- b i t a c r o r r e s r e f e r i c l a ri e I g e r r e r a i . p s d a p i e z a d e 5 o r n e t r o s c u a d r a d o s ,l a s p a r e d e sc a r c o m i c l a s ( ] r - r i z a sl l ( ) e l l t : l n ( ) l - l l l r ) ( ) t L - : . i ) e t ' ( )r l u l r - l l r : . 1 i , , , , , a b r a z a nu n m o b i l i a r i o q u e v a p e r d i l a c u e n t ac l es u e d a d . r a n e t t i tl e i , o n s l r u c c t o n r i e l l r o i e i . r r t : l t r l t , nr t r , , r , , M u c h a s h i s t o r i a s p e r m a n e c e nd i f u s a se n l a m e n t e r l e p a - , i i l r )t - t t r r l O i - . f r i , r lt r) ( ) l ' , ' : , ( )i \ t s o \ ' l i r r i ( ] r rl t , i ) co,como aqr,rella piso ;, clondeclicenLlue clel vrvla Lrna lman- , : : t e . r 1 ti elll L ' i\ i i t . l r r r ' ' r , 1 , , , , ' . , , ri i r , r , ) r , l r , , . i. t e d e P r e zj i m e n e z . L u e n t a n q u e m u r i o e r re x t r a l t i(s o n " r ' t ' l l < i e i' , t . : i i t t t ' . . , i r ( ) t l { - t t r ) \ , . i t } ( 1 , 1 ( l i , \ , r r L rr r r . j c i i c r o n e s r l u e s u l a n t a s m a r o n d a p o r l a t o r r e .T a m b i e n s e i ) ( ) l ' . f ' l l l L , l l l ( i . t ( l O i \ l l i ' r , . , , r l I l i v r ,

No es [a primera vez que intentan resucitarlas entraasdet hotet Humbotdt.Inaugul'ado en 195, vivisu meior pocahasta ta caidadet general PrezJimnez,cuandose [e puso candado a sus puertas. A mediadosde los aos0,ta cadena Sheraton desempohtos cerrojos y to administ por pocotempo pues no resutt muy rentable. cerro de nuevoy en los aos 80 sto revivi unos aos como hote{-

ceshastaque,en 1999, Corpoturismo otorg[a concesin la Ina versonTurstica Caracas. Enlos ttimosdosaos,han rehabititado sistemade cabie[ nasde Caracasa Etvita{por dondese.suba hce cuatrodcadas por cuatrobotnresl, la capatinaje;el minera,[,pista,de restaurantey atgrunos satones det hotel,. calcuta,que inverSe ta siiin asciendea 80 mittones de dlares,costoque inctuiria reinaugurar e[ tetefrico hacia Guaira. La Enet conjunto
A v i l . a g i c ah a s t a M

s e D r e v e eI n s t a t a r u n c a s r n oJ u n t o a [ a p i s t a d e p a t i n a e .E [ g e r e n te de comercratizacne ia tTC. d D a r t o sP a c a n l n s . s e g u r a q u e a a iines de este ao estara tista ta satade juegosde 800 metros :uadrados. Luego remooetaran ias habitacones."Ya estn activos cinco satones del hotet para fiestas, bodas y eventos corporativos. E[ ptan es resratar tas habtactonescon su ?sencraoriglnat"

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escueta.Se mantuvo ctausurado desdeenton-

Et hotetDosee mlnr70 s u r t e s n 1 4d e s u s i 9 p r e sos.Tiene teunapiscina

p c h a d a ,s t a n o s , o c i n a , a c
ttos y areas comunes. " Gerente de ta lTC,Cartos Pacanins

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CONTROL DE LECTTIRA # 2

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l.- Segn Hippolyte, Cules son los recursos que utiliza un periodista para que la entrevistade personalidad"camine" sobre el ser de una persona? En primer lugar, el periodistadebe haberrealizadouna documentacin exhaustivaprevia a Ia entrevistapara que el personajeviva en 1,es decir, empezar entenderlocolocndoseen la a posicindel otro. Luego, al momentode la redaccin, periodistadebe trafarde romper con el los convencionalismos las entrevistade informacin y opinin. Para ello, destacael de escenariodonde se desenvuelvela conversacin,para seguidamente plasmar el ser del protagonista con su manerade expresin(silencios, tropiezos, ritmo), su manerade pensar, de vestir, tnoversey hasta su forma de mirar. Se trata de introducirseen lo nls ntimo del personaje, para desnudarlo en un texto que rompe con su cotidianidad.

2.- Describael estilo que utiliza Hippolyte para abordar al personaje redactar sus y entrevistas. ejemplos Cite Hippolytelabla de que no hay una estructuradefinitiva para las entrevistasde
t

personali dad"@ellas hay plena libertadsiemprey cuandono se pierdala esenciaperiodstica original y dinmica en del ngulo que se le de. En tal sentido,Hippole tiene una estructura cada entrevistaque redacta.Tal es el caso de sus comienzosen los que sugiere no haccr introduccionestan extensassino .jugarle al lector con el l'actor sorpresa para dar rns no Seguidamente trabaiael dilogocornoun elemento necesariatnente a dinarnisrno la lectura. ccln muletillas,errorcsy tropiezosInucstran pues el toque informal en las palabras, perf-ectcl, las rnediattte palabras al El exactitudel yo del persona.ie. lector interprcta persotraie coll nris que le hizo a Diony'Ltipcz. claro esten la entrevista que dijo, ellas lo desnudan. ejernplo Un como Poppy,el payaso: conocido "Discut con un camargrofb qrc estaba en'este plan'oye, vale, cunrJo nosvamos, qu 'Fueeeeeru, fastidio! It{ique estuviramoshaciendo los Diez Mandamientos'. Enlonces le grit ' para que no des el mal ejemplo. fueeeeeera!Para que no irrespetesa tus compaeros J'{unca he recibido trancazos de nudie". que el hombre que esttras Poppy es alguien de carctcrrecio, En ese ejemplo se descubre comercial.En esa misma publicacin, muy diferentea la imagen que proyectasu personaje de el parapresentar texto como una especic monlogcr Hippolytetambinelimin las preguntas

en el que el protagonista "echa el cuento de s mismo", 1zl attor apareccbrevernente en pequeas acotacioneslaclaraciones hacede lo que dice el personaje: que "Puppy.sabr sufinal cuandt se le entpiecea caer el telo. Tengo 47 aos y mira como los fengo Ni un instante ha dejado de quitarselo de los ojo,s)".

3.- Analice brevementelos leads de las entrevistasa Gilberto Correa y a Diony L6pez En la entrevistaa Gilberto Correa,Hippolyte no hace una presentacin quin es Correa o de de cmo lleg a la cita, sino que va directoa variaspreguntas, la cual la primera la haceel de mismo personajeal periodistay no a la inversa.Es un tanto extrao ver el inicio de una entrevistaas, pues el mismo Hippolyte tutea a Correa,con lo que las preguntas veces se a tornan atrevidas, llegandoa tocar temasde los que ms de un personaje le gustarahablar no y tales como la homosexualidad el Sida. Muy al contrario,en la entrevistaa Diony Lpez, Hippolyte exonera el texto de la aparicin de cualquier pregunta que haga evidente la identificacindel periodista. As, deja que el mismo Poppy (Lpez) empiecea contarsea s mismo, como si estuvieseentablandouna conversacindirecta con el lector. La propia y contandosus ancdotas lo que le disgustade su trabajo, intervencinde la personalidad permiten que el propio lector se cree su juicio de cmo y quin es realmenteDiony Lpez.

4.- Crno define Olga I)ragnic la entrevistude personulidad? de Aunquc no da una dellnicinexactay precisade lo qLlees la cntrcvista persolttlidad. entrettn pcrittclista tttl Olga l)ragnic explicaque estegneroenglobalo que es cl encucntro 1' de para la bsqueda tlna meta:rcsaltar que interactan medianteuna conversacin entrevistado quien debe ser un personaieque por ser parte de la palestra el propio yo del entrevistado, fuera de lo comn que resaltasobre las demspersonas, pblica o por tener una caracterstica adquiereun intersde la sociedadde saberms sobre1. En este tipo de entrevistael punto central es la personaen cuanto tal, sus rasgosfsicos, dc y intelectuales sobretodo su retratopsicolgico.En clla, el periodista, artsticos, mentales, creativa,intuitiva y analtica,debe y puede ser capazde rolnper los acuerdoa su capacidad y esquemasestndares escribir un texto original valindosede elementoscotno el propio que y contundentes reveladoras haceel personaie. o arnbiente las afirmaciones

5. - - C u I, s e g n D ra g n i c , d e b e ser el perfi l del comuni catl or soci al que se espcci al i ce en entrevistas? Qu plantea en relacin a la tolerancia, los estereotipos y prejuicios?

ParaOlga Dragnic el perfil de los periodistas dedicados las entrevistas personalidad a de se dibuja desdela capacidad intelectualque este posea,ademsdel dominio de los pre-iuicios y estereotiposque tenga formados sobre determinadaspersonas.As, a partir de esa base intelectual sobre cultura general, el periodista adquiere agilidad de aportar informacin adicional al lector de acuerdoa lo planteadopor la personalidad reflejada.Sin embargo,el comunicadote social debe tener cuidadocon su conocimientoprevio, su cultura y sus valores morales,porquela fusin de estostres rasgoslo puedenllevar a la incomprensin el rechazo o y automtico subconsciente cuandolos datosno concuerdan con su esquema cognoscitivo. El periodistatambin debe tener criterios para responderal reto de descubrir que ese -perfil racial,tnico,socioeconmico estereotipo presente el subconsciente en social-que tiene del entrevistado exactamente es certero,o al contrario,encierrauna idea equvocade aquel personajeprominente.Pero cuando se trata de los prejuicios, el periodistadebe ser ms cauteloso. Los prejuicios,que son una "percepcin negativade gruposhumanosculturalrnente diferentes a nosotros" (Dragnic: 59), de antemano lo predisponen frente a cualquier tenga,lo cual puedeconllevara movimiento,comentario, actitudo reaccinque el entrevistado una tergiversacin de la entrevistada /

ya

publicada.

6.- Haga una breve reflexin personal sobre la utilidad de este gnero para retratar personajes, slo en prensa,sino en medios audiovisuales. no Cul cs segn Utl. el estilo ms efectivopara llamar la atencindel pblico sobre un personajedeternrinado? indifbrentemente Inedio en cl que del de La imporlanciadc la entrevista personalidad, cstructuraestatusy aparezca. radica en que medianteclla se "crean y difunden estereotipos. que perduran el tiempo" (Dragnic:21). en rolessociales

con se de la impresos entrevista personalidad destaca unapresentacin En los medios

la consiguiendo y creativadel periodistacon descripciones pasajesdialogalesdel personaje, posibilidadde romper el orden cronolgicoexacto en que se desenvolviel encuentro.Al est en que el contrario, la ventaja de presentareste gnero en los medios audiovisuales porquelo ve y lo oye el mismo. se espectador forma sujuicio de cmo es el personaje

A mi .iuicio,pesea que en los medios impresos periodista el tiene un poder de decidir culesson los rasgosque mejor demuestran perfil personaldel entrevistado el oreo que es en este medio donde se rescatamucho ms la intencin de dibujar el verdaderorostro sin maquillaje,ni tapujosde la personalidad tratada.Me explico. Si por lo menos la entrcvistaes parala televisin,se pierdenun sinfn de pequeos ricos rnornentos y debido al ambientetenso de la grabacin: estudio,las cmaras, poses,las luces,etc. El entrevistado mucho ms el las es cuidadosode lo que dice, de cmo se ve, se predisponey no se desenvuelve corno es en realidad.Por ello, opino que el estiloescritoes ms efectivo,porquese condensan muchasmas cosasde esa personaen palabras que hacenun vaivn de lo que fue la conversacin. lector El tiene la posibilidad de conocera esa personalidad travs del mundo de las letras,con una a presentacin inclusose puedeaproximara lo literario,a un cuentoo novela,y no tiene que que ver a esa personaen movimiento respondiendo cuestionario que le hace el periodistade un televisin.

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MARTAJ\I\YCAGUAO .727 .382 C.I.: 17 PERIODISMOII