EC/2010/CI/PI/14

Santiago García Gago

ANALFATÉCNICOS

MANUAL PARA RADIALISTAS

Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura

El autor se responsabiliza de la elección y presentación de los datos contenidos en este libro y de las opiniones expresadas en el mismo, los que no necesariamente son los de la UNESCO y no comprometen a la Organización. Las designaciones empleadas y la presentación del material en esta publicación no implican ningún criterio en absoluto por parte de la UNESCO sobre la situación jurídica de algún país, territorio, ciudad o área ni de sus autoridades, ni tampoco sobre la delimitación de sus límites o fronteras.

Manual para radialistas analfatécnicos Santiago García Gago www.analfatecnicos.net Diagramación: Fabrizio Moreno Salas Diseño portada: Santiago García ISBN: Registro Autor IEPI: 032680 Primera Edición: 1000 ejemplares Impresión: Artes Gráficas SILVA / Telf: 255 12 36 Febrero 2010. Quito, Ecuador Publicación realizada con el apoyo de UNESCO, Radialistas.net y Radioteca.net

El manual está publicado con derechos compartidos bajo una licencia Creative Commons, Reconocimiento-No comercial-Compartir bajo la misma licencia 3.0 http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/3.0/es/ Lo puedes usar, copiar, difundir y hacer obras derivadas bajo las siguientes condiciones: Citando la fuente, es decir al autor que lo escribió y el nombre del texto. No se permite un uso comercial de la obra. Si alteras o transformas el texto para generar una obra derivada, sólo puedes distribuir la nueva obra bajo una licencia idéntica a ésta, es decir, con derechos compartidos. Todos los artículos, materiales, software o fotografías incluidas en el Manual o en el DVD-Kit y que pertenecen a otros autores tienen sus propias licencias de distribución. Sólo están recopilados en esta obra con carácter divulgativo. Los que tengan algún tipo de derechos de autor o copyright lo siguen manteniendo y no están afectados por la licencia Creative Commons con la que se ha publicado el Manual.

A Elena y Santiago, mis padres, y a Gloria y Oskar, mis hermanos, por estar siempre ahí.

Mil gracias… A Rosa González, Günther Cyranek, Andrew Radolf y todo el equipo de la UNESCO, por la confianza y el apoyo en ésta y otras iniciativas emprendidas para acompañar el trabajo de los radialistas latinoamericanos y caribeños. A José Ignacio López Vigil, maestro de muchísimos radialistas entre los que me cuento. Sus ánimos, sugerencias y correcciones han sido fundamentales para que este Manual viera la luz. A Tachi Arriola, Carlos Romero y Jeanneth Cervantes, compas del equipo de Radialistas, por sus opiniones y apoyo a lo largo de la aventura. A Byron Garzón, también parte de este equipo, un agradecimiento especial por su entusiasta ayuda en la realización de los videos del DVD y sus sugerencias técnicas. A Andrea Vallejo, por el cariño, la paciencia y el tirón de orejas para que de una vez me pusiera a escribir. A Silvia Quesada, una “analfatécnica” apasionada de la radio, por las ideas y las buenas vibras pero, sobre todo, por devolverme la tranquilidad cuando sugirió el título definitivo del Manual. A Santiago Hoerth por su amistad y por compartir la lucha de hacer más amigables las TICs. A Tamara Roselló Reina por su complicidad y por pasar la lupa al Manual haciéndome caer en cuenta de mil errores. A Fabrizio Moreno, que más que diagramar le dio vida y colores a este manual. A Xavier Macas y Edith Freire, lectores del manual antes de “salir al aire”, que no permitieron que se escapara nada. Y un agradecimiento de corazón a ti, radialista que comienzas a leer este Manual y a otros con quienes he tenido la oportunidad de compartir aventuras radiofónicas tras los micrófonos o en productivos talleres. Ellos me alfabetizaron técnicamente y mantienen viva mi pasión por la radio.

El Autor: Santiago García Gago

Español de nacimiento, pero latinoamericano de corazón. Se graduó en Imagen y Sonido, especialidad en Medios Audiovisuales, y posteriormente en Desarrollo de Productos Electrónicos. Sus inicios en radio fueron en la emisora de la Cadena COPE de Salamanca, su ciudad natal. Cuando cruzó el océano en 1999 trabajó como Coordinador de la Emisora Raudal Estéreo en el Amazonas Venezolano. Allí formó la primera Red de Voceros Comunitarios del Estado en 10 comunidades Indígenas. Luego se unió en Perú al equipo de Radialistas Apasionadas y Apasionados donde se desempeña como Productor y Consultor Técnico. Actualmente, en la nueva sede de Radialistas en la ciudad de Quito, Ecuador, se encarga de coordinar el portal de intercambio de audios RADIOTECA.net Ha impartido charlas y talleres de Radio y TICs en diferentes países de América Latina y Caribe.

Presentación
Uno de los mandatos de la UNESCO en el área de la comunicación y la información es el fortalecimiento de medios libres, independientes y plurales y, concretamente, de los medios comunitarios. Estos medios son la voz de colectivos que suelen verse menos representados en los grandes medios de comunicación y que, por tanto, se relacionan más adecuadamente con sus realidades. Los medios de comunicación deben ser promovidos con el objetivo de fortalecer el pluralismo de ideas y la integración de las comunidades desfavorecidas en los procesos de formulación de políticas y adopción de decisiones vinculadas al desarrollo sostenible. La capacitación de los profesionales de los medios de comunicación comunitarios es, pues, una prioridad para alcanzar los criterios establecidos de excelencia de la profesión y para asegurar medios comunitarios profesionales y eficientes. Conscientes de dicha importancia, UNESCO y Radialistas Apasionados y Apasionadas apoyaron este “Manual para Radialistas Analfatécnicos”, cuyo objetivo es proporcionar a los profesionales de las radios comunitarias un instrumento eficaz para llevar a cabo su quehacer profesional. Un mayor dominio tecnológico del medio radiofónico permite una mayor y mejor difusión de los contenidos, algo imprescindible para la promoción de los medios de comunicación comunitarios como actores relevantes de la comunicación social. El dominio técnico de cualquier medio es un requisito indispensable para su aprovechamiento completo a nivel de contenidos. Cualquier radialista únicamente puede explotar al máximo su medio de comunicación si conoce la historia, las características técnicas, el lenguaje y las posibilidades creativas de la radiodifusión. Por lo tanto, este Manual pretende ser tanto un punto de partida para las y los radialistas más noveles, como una herramienta de consulta rápida, organizada y eficiente para cualquier radialista experimentado que desee ir completando su dominio del medio radiofónico. Estructurado en cuatro capítulos, este Manual responde de manera clara y concisa a las preguntas que, según nuestro criterio, pueden surgir más a menudo en el ejercicio del radialismo comunitario. Así pues, esperamos que sea de su interés y que, sobre todo, se convierta en una herramienta de gran ayuda en su desarrollo profesional dentro del apasionante mundo de las radiofrecuencias. Agradecemos a Radialistas Apasionadas y Apasionados, particularmente a Santiago García Gago y José Ignacio López Vigil, por haber propuesto esta interesante iniciativa a las Consejerías de Comunicación e Información de las Oficinas Multipaís de la UNESCO en América Latina. Günther cyranek Consejero de Comunicación e Información para el MERCOSUR y Chile Oficina de la UNESCO en Montevideo rosa González Consejera de Comunicación e Información para los Países Andinos Oficina de la UNESCO en Quito andrew radolf Director, Representante para Costa Rica, El Salvador, Honduras, Nicaragua y Panamá y antiguo Consejero de Comunicación e Información para América Central y México Oficina de la UNESCO en San José

Prólogo
En la radio de antes, las cosas eran más sencillas. El locutor era locutor. La libretista hacía los libretos. El técnico movía los botones. Cada quien se ocupaba de lo suyo y el director, desde su sillón gerencial, supervisaba el conjunto de la producción. Pero los tiempos cambiaron. El número de emisoras aumentó y aumentó, saturando el dial latinoamericano. La excesiva competencia mermó los ingresos de cada radio, lo que provocó una reducción del personal y una creciente mediocridad de los programas. Aumentó el número de emisoras, pero no de concesionarios, porque los grupos económicos, conscientes de la importancia de los medios de comunicación para el control político, se dedicaron a acaparar frecuencias y pautas publicitarias. Monopolio de pocos, escasez de muchos. También cambió la tecnología. Imágenes, textos y sonidos, se tradujeron en unos y ceros. Con la convergencia digital y a través de ese duende que siempre nos acompaña y que llamamos celular, recibimos y enviamos datos sobre todos los soportes. Todo se ha vuelto multimedial. Y nosotros, radialistas, ¿continuaremos compartimentados como antes? En esta era digital, ¿tiene sentido que un locutor no sepa redactar un libreto? ¿Que una entrevistadora no sepa editar los audios que ha grabado? Y un redactor de noticias, ¿qué hará si no navega en Internet y sindica los contenidos mediante el RSS? ¿Quién contratará a un musicalizador que no sabe automatizar la programación? Cada vez más, las funciones se fusionan. Hasta el himen cristalino que separaba los controles del locutorio se ha roto con las cabinas calientes. No es cuestión de ser todólogos. Pero sí radialistas integrales. Y los cambios tecnológicos, sumados a los apremios económicos por los recortes publicitarios, especialmente en las emisoras medianas y pequeñas, nos impulsan hacia una gran versatilidad en nuestro quehacer radiofónico. Hemos de volvernos polifacéticos, multiuso, como navajas suizas. Este Manual es un puente. Intenta romper la barrera más frecuente, la que separa voces de manos, la que se da entre quienes salen al aire y quienes están detrás de los controles, entre productores de contenidos y técnicos de audio y transmisión. Democratizar la tecnología haciéndola comprensible para todo el personal de la radio, ése ha sido el empeño de Santiago. Y lo ha logrado.

José ignacio lópez Vigil autor del Manual urgente para radialistas apasionadas y apasionados

Índice
capÍtulo 1: sonido Y radiocoMunicacionEs 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 ¿Quién es analfatécnico A quién va dirigido el Manual. Cómo usarlo. ¿Qué es el sonido? Cómo se produce. Ondas y vibraciones. Velocidad del sonido. ¿por qué escuchamos unos sonidos y otros no? Tipos de Ondas. La frecuencia y los hercios. ¿Qué son los graves, medios y agudos? El rango audible y nuestro oído. ¿Qué es el volumen? Amplitud y decibelios. ¿En qué otras cosas se diferencian los sonidos? Timbre y armónicos. Tono. Longitud de onda. ¿Qué relación tiene la electricidad con el sonido? Tensión, intensidad y resistencia. Corriente alterna y continua. Consejos para instalaciones eléctricas. ¿cómo hacer un pozo a tierra? Aterramiento. Descargas eléctricas. Pararrayos. ¿cómo se transforma el sonido en electricidad? Principio del electromagnetismo. De las palabras a las ondas. Sonido y Audio. ¿cómo se crean las ondas electromagnéticas? El invento de Hertz. ¿cómo se inventó la radio? Los teóricos: Franklin, Faraday, Maxwell… ¿Quién inventó la radio? De la teoría a la práctica: Hertz, Tesla y Marconi, Lee De Forest. ¿cómo se divide el Espectro Electromagnético? Clasificación de las Ondas Electromagnéticas ¿Qué es el Espectro radioeléctrico? Ondas Hertzianas o de radio, Radiofrecuencia y propagación ¿Qué modula la modulación? Modulación en Amplitud (AM) y Frecuencia (FM). Alta y Baja Frecuencia. Peligros de la Alta Frecuencia. ¿cómo funciona un transmisor? Válvulas y MOSFET. Diagrama de bloques del transmisor. ¿Qué tipos de transmisores hay? Clasificación. Repetidoras. Marcas comerciales y caseros. Cuidados con el transmisor. ¿para qué sirve una antena? Funcionamiento. Balizas. ¿cuáles son las características de una antena? Tamaño, impedancia, polaridad, directividad, ganancia, ROE ¿Qué tipos de antenas existen? Dipólos, Yagi, Verticales, Parabólicas… ¿Qué distancia cubro con mi transmisor y mi antena? Ganar distancia. Repetidoras. SPLAT. ¿Qué diferencias hay entre aM y fM? Calidad, distancia, costos, audiencias. ¿la onda corta es muy corta? Vigencia de la Onda Corta, transmisiones en otras bandas. ¿Qué es un radioenlace? Unir estudios con planta transmisora. Tipos. ¿cuáles son los diferentes sistemas de radiodifusion? Por ondas, Internet, satélite y cable. 7

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capÍtulo 2: Estudios Y EQuipos dE audio 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 ¿cómo son el estudio master y el de producción? Ambientes, muebles, estudios, cabina, locutorio, pecera... ¿cómo insonorizar una cabinas de radio? Aislamiento acústico. Evitar ruidos en la cabina. ¿cómo acondicionar acústicamente el estudio? Espumas, absorbentes y difusores. ¿por qué tenemos dos oídos? Sonido mono y estéreo. ¿podemos hablar con 1 y 0? Sistema binario. Digital. ¿Qué diferencia el audio analógico del digital? Diferencias y ventajas. Cómo digitalizar un audio. ¿cuáles son los formatos de audio digital? PCM, Wav, Aiff. Compresión. Mp3, Ogg, Wma. ¿Qué tipos de cables y conectores hay? Cables. Conectores XLR, Plug y RCA. Conexiones balanceadas. ¿cómo funcionan los micrófonos? Partes y características. Directividad, respuesta en frecuencia. ¿Qué clases de micrófonos existen? Dinámicos, de condensador, electrec. De mano, corbatero, headset y digitales. ¿Qué micrófono compro? Marcas y modelos. Uso correcto del micrófono. ¿cómo grabo el sonido? Soportes analógicos. Del Fonógrafo al tocadiscos. ¿cómo funciona la grabación magnética? Cintas, cartucheras y casetes. ¿cómo se graba en digital? DAT, CD, DVD, Minidisc, Memory Flash. ¿Qué es una consola? Partes de la consola, mixer o mezcladora. ¿cómo es el canal de entrada en una mixer? Fade, mute, panorámico y ecualizador. Cuidados. ¿Qué tipo de consola compro? De transmisión. De producción. Mixer DJ. Sonido en vivo. Virtuales. ¿Qué son los amplificadores? Etapas de potencia. Clipping ¿cómo funciona un altavoz? Altavoces, cornetas o parlantes. Tweeter y Woofer. ¿Qué es una cabina caliente? Reglas del autocontrol ¿cómo hacer radio desde la calle? Transmisiones móviles. Walkie-talikies. Líneas telefónicas. Celulares 3G. ¿cómo funcionan los teléfonos sin cables? Celulares o móviles. Funcionamiento, tipos y generaciones. ¿Qué grabadora de periodista es la más adecuada? De casete y digitales. Marcas y precios. ¿cómo funciona un satélite? Historia, funcionamiento y tipos. ¿podemos enchufarnos al sol? Energía Solar. Paneles e instalaciones.

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capÍtulo 3: coMputadoras Y softWarE En la radio 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 ¿cuáles son las partes de una computadora? PC y MAC. Motherboard, procesador y tarjetas. ¿cómo funcionan las tarjetas de audio? Full Duplex. Latencia. USB, Firewire y SPDIF. Integradas, PCI y externas. Marcas. ¿Qué es el software? Tipos, Licencias, Software Libre, GNU-Linux. Cloud computing. ¿por qué no suena mi computadora? Fallos de instalación, drivers o consola virtual. ¿para que sirven los editores y multipistas? Cortar y pegar audio. Multitracks. Render. Principales editores. ¿cómo hacer música electrónica? MIDI, secuenciadores, samples y loops. ¿cómo ecualizar? Tipos de ecualizadores. Ecualizar voces, instrumentos y la salida al aire. ¿Qué son los efectos técnicos? Rever, Delay, Flanger… ¿Qué es un plugin? VST, LADSPA, RTAS, DX. ¿para qué sirven los vúmeter? Medidores de señal. Normalización de un audio. Rango dinámico. ¿cómo se procesa el audio? Masterización. Procesadores de Señal. Voz “profesional”. ¿cómo usar los efectos de sonido? Dónde obtenerlos y cómo usarlos. ¿cómo elegir los elementos para una producción? Criterios de selección de voces. Fondos musicales y efectos de sonido. ¿Qué tipos de mezclas hay? Lineal o en cascada. Finales y transiciones. Panorámico. ¿cómo producir un audio? Proceso completo: grabación, mezcla y masterización. ¿cómo grabar instrumentos? De cuerda, percusión y viento. La cantante. ¿cómo digitalizar un audio? Recuperar vinilos y casetes. Tipos de ruidos. ¿cómo automatizar la emisora? Funciones y programas para automatizar ¿Qué otro software necesito para la radio? Reproductores y quemadores. Ripear. ¿con qué equipar un estudio de producción? Equipos y software para producir audios. ¿cómo instalar una emisora? Equipos y software para salir al aire ¿cómo funciona la radio digital? Transmisión digital. Caracterísitcas y ventajas. ¿cuáles son los estándares digitales? Estándares de radio y TV digital. DAB, HD Radio y DRM. Migración digital. ¿Qué cuidados técnicos debo hacer a mis equipos? Mantenimiento preventivo. Teoría del seguimiento. ¿Qué hago cuando algo falla? Cuadro de averías, causas y soluciones.

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capÍtulo 4: las tics En la radio 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 ¿Qué son las tics? Nuevas Tecnologías y Sociedad de la Información. ¿cómo nació internet? De ARPANET a Tim Berners-Lee. Línea de tiempo de la Red. ¿Qué es y qué nos ofrece la red? Servicios en Internet: Web, Redes Sociales, Email, Chat, Audio y Video, VoIP, FTP, P2P,… ¿cómo conectarnos a internet? ISP. Dial Up, ADSL, RDSI, Cable, Wi-Fi y Wimax, 3G, Satélite. ¿cómo navegar por la Web? Navegadores o browsers. Firefox, Explorer, Safari, Opera y Chrome. ¿cómo puedo tener una página web? La IP. Dominios generales y por país. Adquirir un domino. ¿dónde alojo mi sitio? Hosting o alojamiento. Compartidos, dedicados o virtuales. FTP ¿cómo diseño una web? HTML y PHP. Manejadores de contenidos, CMS. ¿Qué son los blogs y las redes sociales? Tener una bitácora. Redes, ventajas y peligros. Facebook y Twitter. ¿cómo llamar por internet? Voz sobre IP. Skype. SoftPhones. Teléfonos virtuales. ¿Qué son las redes p2p? Legalidad, funcionamiento, programas y peligros. ¿Qué es la radio on line? Ventajas y desventajas de transmitir “online” ¿cómo poner mi radio en línea? Streaming. DPS, Shoutcast. ¿cómo subir audio y video en el ciberespacio? Alojamientos gratis para archivos. ¿Qué es la sindicación de contenidos? RSS, agregadores, XML, feed. ¿cómo hacer podcasting? Programas para hacer y escuchar un podcast. Las tags. ¿cómo bajar audios y videos de la Web? Trucos y programas. Adjuntar archivos de un CD en un email. ¿se pueden enfermar las computadoras? Antivirus para gusanos, troyanos, adware, spyware… ¿por qué tanto spaM? Evitar el SPAM. Cadenas o Hoaxes. Phising. ¿Qué son los derechos compartidos? Copyleft y Copyright. Creative Commons. ¿Es muy grande la brecha digital? Usos y abusos de Internet. Brecha social. ¿Hacia dónde camina internet? Web 2.0. G4. IP. ¿tecnología versus naturaleza? Desarrollo ecológico y sustentable. ¿recursos y aliados en internet? Producciones para radio. Redes. Agencias y medios. Otras webs de interés. ¿Qué significa esta palabra? Glosario de los principales términos tecnológicos sobre radio y TICs.

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Bibliografía listado de fuentes de fotografías

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¿Quién Es analfatécnico?
A quién va dirigido el Manual. Cómo usarlo.

Comenzaba el taller. Habían llegado veinte corresponsales de la Red de Voceros Comunitarios del Estado Amazonas venezolano. Una red que iniciaba con el apoyo de la emisora Raudal Estéreo, con sede en Puerto Ayacucho. Era la primera ocasión en que el grupo se reunía para recibir una capacitación. Una de las compañeras tomó la palabra para comenzar a explicar los diferentes géneros periodísticos. No llevaba un minuto hablando cuando se levantó María, la corresponsal de la población de Manapiare. Un momento, por favor —interrumpió—. Ustedes nos han instalado unas radios en la comunidad para que les mandemos la información. Antes de comenzar, a mí me gustaría que me explicaran cómo funciona eso. Yo no termino de creer que cuando hablo desde mi comunidad mi voz llegue hasta aquí. Estamos a dos horas en avioneta… ¡demasiado lejos para que me escuchen! Se hizo un silencio. La jefa de informativos no sabía qué decir. Todos me miraron a mí esperando la respuesta. Bueno —comencé dubitativo— resulta que unas ondas electromagnéticas compuestas por campos que se retroalimentan… ¡Nadie se enteró de nada, ni yo mismo! Había estudiado la teoría de la radio pero me costaba explicarla a los demás. Terminado el taller, me prometí comenzar una campaña de alfabetización técnica en nuestra emisora. Todas y todos deberíamos cursarla y aprobarla. No era posible que trabajáramos en radio y no conociéramos, al menos por encima, las herramientas que usamos a diario. ¿Sabes cómo es por dentro un micrófono? ¿Has visto alguna vez los componentes de una computadora? ¿Sabes el camino que recorre un email desde que lo envía un oyente hasta que lo recibes en la emisora? Me ocurrió en Puerto Ayacucho y se repitió en Cerro de Pasco, Perú. Y en Santo Domingo, República Dominicana. Y también en Managua, Nicaragua. En donde quiera que impartía un taller de tecnología radial, constataba que los radialistas sabían manejar los equipos que les servían para su producción, pero no tenían idea de cómo funcionaban éstos y menos aún de cómo solucionar las más simples averías que se presentan tan a menudo en la emisora. Años después, ya trabajando en Radialistas Apasionadas y Apasionados, iniciamos el Consultorio Técnico, que se unía a los existentes de Producción, Género e Investigación. Enseguida comenzaron a llegar preguntas de todos los rincones de América Latina. Compañeros y compañeras radialistas que querían conocer los equipos necesarios para instalar una emisora o cómo hacer para tener una página Web y su radio online. El problema es que los libros técnicos que responden a estas dudas van dirigidos a los técnicos. Manejan un lenguaje bastante incomprensible para el común de los mortales. El desafío era traducir estos conceptos tan especializados y hacerlos asequibles para todas y todos. Sumando las inquietudes de Radialistas y la experiencia de la UNESCO, nació este Manual para Radialistas Analfatécnicos, dirigido a todo el equipo de una emisora, no sólo al personal técnico. Este manual pretende acercarte a este universo casi mágico de ondas y bits en el que estamos inmersos. Responderemos a la pregunta de María pero, esta vez, de una manera práctica y comprensible. Y a otras 99 preguntas que quizás te estarás haciendo y que te ayudarán a entender la tecnología de la nueva radio.

[1] Analfatécnico desesperado de una emisora latinoamericana. Primer lector de este Manual.

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Copyleft con la que se ha publicado el Manual. software o fotografías incluidas en el Manual o en el DVD-Kit y que pertenecen a otros autores. audio. quedarán desfasadas en breve tiempo. Para que el Manual no pierda vigencia. · Estudio La Práctica Inspira: Raudal Estéreo y la Red de Voceros Indígenas de Amazonas. Sólo están recopilados en esta obra con carácter divulgativo.¿CÓMO ESTÁ ESTRUCTURADO EL MANUAL? Las 100 preguntas están divididas en cuatro capítulos. pero se han incluido en el DVD-Kit para facilitar la consulta. cada pregunta guarda una unidad temática y podrían leerse de forma separada. en la Web está disponible la versión digital del Manual que podrás descargar libremente y compartir con quien quieras… ¡copyleft! También hay secciones para opinar sobre los capítulos. Los que tengan algún tipo de derechos de autor o copyright lo siguen manteniendo y no están afectados por la licencia Creative Commons . Como toda la teoría técnica no cabe ni en éste ni en cien libros. sobre todo las del capítulo de TICs. En las páginas finales está la lista con sus créditos1. ya que algunos radialistas no disponen aún de conexión fija a Internet. hay una edición en línea que se irá actualizando permanentemente: www. 1 Todos los artículos. Igualmente. hacer más preguntas y aportar lo que se te ocurra para seguir contribuyendo colectivamente a la alfabetización tecnológica de radialistas. materiales. La idea es que los vayas leyendo consecutivamente. 9 . video y software que te servirán para completar. Aún así.net Además. sugerir ideas. Algunas preguntas. tienen sus propias licencias de distribución. ya que hay conceptos del primero que se necesitan para comprender respuestas del segundo. el Manual se acompaña de un dVd-Kit donde se recogen varios materiales en texto.analfatecnicos. En todos los materiales obtenidos de Internet figuran las direcciones web originales. Las tecnologías avanzan tan rápido que es casi imposible mantenerse al día. a quienes publican sus fotos en la Red con derechos compartidos. ampliar y profundizar muchos temas. Vaya un agradecimiento a todas las autoras y autores que han permitido compartir sus obras en este Manual.

Y la radio es. Es la etapa en que ponemos en apuros a papá y mamá con preguntas al estilo de Mafalda: ¿De dónde vienen las niñas? ¿Por qué suenan las campanas? Los más curuchupas responderán a la primera con el cuento de la cigüeña. al que grabaremos. Por ello.A. mientras nos reímos de nuestros propios ruidos. ¡Aquí te lo presentamos! EL SONIDO Poder hablar y escuchar es lo que más nos sorprende cuando todavía somos bebés. el feto puede distinguir la voz de su madre entre la de varias mujeres.elmundo. vamos a imaginarnos al sonido como si fuéramos niñas o niños de cinco años. Esta definición. o que se producen cuando los objetos se mueven o chocan entre sí. Al igual que los aviones se “apoyan” en el aire aprovechando las corrientes. Balbuceamos en nuestra cuna.es/ . Tanto que. En el aire hay millones de partículas: el oxígeno que respiramos. Incluso antes de nacer.4 [2] 3 Esta definición nos deja más confundidos que antes. las palabras se van apoyando en las partículas que hay en el aíre para viajar de un lado a otro. Para salir del desconcierto. son tomadas del Diccionario de la Real Academia de la Lengua (R. Sensación producida en el órgano del oído por el movimiento vibratorio de los cuerpos. mientras que otros acudirán a la semillita que papá puso en mamá. Primero hay que gatear para aprender a caminar. y que somos capaces de recibir con nuestros oídos e interpretar con el cerebro. transmitido por un medio elástico.E. Ondas y vibraciones. Y en estas preguntas iniciales del Manual vamos precisamente a eso. editaremos y subiremos a una página Web.serpadres. sonido: del latín sonitus. de un modo u otro. comenzamos a sentir la inquietud de entender todo lo que nos rodea.2 ¿Qué Es El sonido? Cómo se produce.es/ (en el DVD-Kit) Término usado en Ecuador para referirse a las personas excesivamente conservadoras o cucufatas. antes de trabajar con el sonido. No en vano el oído es el sentido que más se desarrolla durante el embarazo. Vibraciones que generamos con nuestras cuerdas vocales. debemos conocerlo. Los sonidos son vibraciones. como el aire. lloramos en nuestro idioma. Él será nuestro incansable compañero de aventuras.2 ¡Sorprendente! Ya en nuestra infancia. porque las 100 preguntas de este texto responden. a gatear por los vericuetos del sonido. Los recién nacidos imitan en su llanto la melodía del idioma que han escuchado desde el vientre materno. cuando pasamos de los 5 años. el dióxido de carbono que expulsamos. repite que repite. sonido. Estas vibraciones aprovechan el aire para viajar de nuestra boca a los oídos de quienes nos escuchan. 2 3 4 http://www. y tantas otras.) 10 . fundamentalmente. cuando nacemos. Todas esas partículas que flotan en el aire se mueven con las vibraciones que emitimos al hablar y son el vehículo para que las palabras viajen de un lado a otro. Velocidad del sonido. ¿cómo lo hacen? El entorno que nos rodea no está vacío.http://www. Sobre todo. Pero. a las dudas más comunes que tenemos sobre la radio. Para la respuesta del sonido de la campana no suelen ser tan imaginativos y remiten al diccionario. con instrumentos musicales. y algunas otras.

Experimento realizado por alumnos del MIT . una tras otra. Es la llamada onda expansiva que producen las explosiones. cada sonido diferente y cada persona tiene una voz particular. tienen siringe con la que son capaces de emitir sonidos sin necesidad de cuerdas vocales. Como veremos al estudiar el espectro electromagnético. es muy común compararlo con una piedra arrojada a un lago. las ventanas de los edificios cercanos se quedan sin cristales. en el agua se forman unos círculos concéntricos que llamamos ondas. Así hablamos y escuchamos. Con nuestras cuerdas vocales sucede lo mismo. También lo es el pecho y el resto de nuestro cuerpo que actúa como caja de resonancia. Para entender cómo viaja el sonido. El paso de los aviones cerca de las viviendas produce un efecto similar.CUERDAS VOCALES Los seres humanos. las jirafas son los únicos mamíferos que no tienen cuerdas vocales. cada vibración es distinta. Si has tocado un instrumento de cuerda. al ser “rascadas”. En el DVD-Kit hemos incluido un interesantísimo video para que veas como las ondas sonoras son capaces de mover una copa de cristal hasta romperla. Más adelante. quedan vibrando un tiempo. ésta va golpeando a la siguiente hasta que todas caen. http://techtv. Estos movimientos del tímpano son interpretados por el cerebro como sonidos. las que producen los sonidos. hasta que llegan al oído y golpean el tímpano. tenemos en la garganta cuerdas vocales. siempre tiene que existir un “apoyo” para que el sonido avance. que a su vez presionan a otras. Las aves. y casi todos los mamíferos. no se transmite el sonido. estamos hablando de partículas que se mueven por el espacio.6 Si te das cuenta. precisamente. líquido o sólido. Las vibraciones que producen son amplificadas y moduladas en nuestro pecho y boca.7 5 Según diferentes estudios. verás que éstas. Ponemos de pie todas las fichas. veremos cómo este perfecto sistema de comunicación con el que la naturaleza nos dotó fue copiado por el hombre para inventar la radio.edu/ Esto no significa que otras ondas no lo puedan hacer. 6 7 11 . Los sonidos pueden generar tal fuerza y mover las partículas de aire con tanta presión que rompen hasta vidrios. El tímpano. Por lo tanto. uno de los elementos del oído.Instituto Tecnológico de Massachusetts. Esas vibraciones son. en cambio. imagínate cómo quedará el tímpano cuando un ruido tan fuerte lo alcanza. tiene la función inversa a las cuerdas vocales. sean las partículas del aire o de cualquier otro medio gaseoso. Si eso puede hacer el sonido con un cristal. sí viajan en el vacío. y al empujar la primera. Esta vibración mueve las partículas que existen en el aire las que. Por eso. También podemos compararlo con el efecto dominó.5 Son músculos verticales que vibran al moverse. Es la fuerza del sonido moviendo el aire que le rodea con brusquedad y violencia. a su vez. Cada cuerda vocal es distinta.mit. Al caer la piedra. Cuando estalla una bomba. las ondas de la luz. Es una membrana que se mueve al ritmo de las vibraciones que recibe. igual que las cuerdas de una guitarra. En el vacío. [3] De forma similar se comporta el sonido. hacen vibrar a otras partículas… y así sucesivamente hasta que llegan al oído. La fuerza de la onda que generamos con cualquier vibración presiona las partículas del aire que están a su alrededor.

8 Aunque esta velocidad tiene algunos matices. casi 15 veces más rápido que a través del aire. en los sólidos viaja más veloz que en los líquidos y en los líquidos más que en los gases. capaces de romper la llamada barrera del sonido. El sonido de las ruedas del tren. Corresponde a unos 1. Pero. ¿Recuerdas la típica escena de las películas del oeste cuando los ladrones pegaban la oreja a los rieles para saber si se acercaba su futuro botín? Kilómetros antes de la llegada del tren. Cuanto más denso es el medio. Viaja 0.234 kilómetros a la hora. http://www. 8 9 Aunque realmente es un poquito más.9 Igualmente. dándoles suficiente tiempo para preparar el asalto. veloces como estos aviones. 12 . entre 343 y 344 m/s.6 m/s más rápido por cada grado centígrado de aumento. escucha el radioclip de Radialistas Apasionadas y Apasionados. el oído. se escuchaba mucho antes que el ruido de la locomotora que viajaba a través del aire. · El cuerpo humano emplea para escuchar un espléndido equipo de sonido. Los seres humanos hemos logrado crear aparatos que viajan más rápido que el sonido. Por ejemplo. los ladrones lo sabían. el sonido va más rápido a medida que la temperatura aumenta. el sonido avanza a más de cinco mil metros por segundo. más rápido viaja el sonido. Si quieres conocerlo al detalle. pasamos a la siguiente pregunta.net/ · Explicación animada de cómo escuchamos el sonido de una campana.LA VELOCIDAD DEL SONIDO Es una cifra que aprendemos en la escuela: el sonido viaja a 340 metros por segundo. Los 340 m/s corresponden a la velocidad del sonido en el aire cuando éste se encuentra a una temperatura de 20º grados centígrados. Y ahora. Cualquier variación del medio o de la temperatura provoca un cambio en la velocidad. como los aviones supersónicos.radialistas.howstuffworks. por ejemplo el acero. golpeando los rieles de metal. ¿y si variamos la temperatura? Sucederá lo mismo que si cambiamos el aire por agua. Cortesía de http://www.com/ una interesante web con información acerca de cómo funcionan o trabajan cientos de utensilios que usamos cotidianamente. En los metales.

solamente unos pocos metros. pero sólo “escucha” y transforma en sonidos las de una determinada frecuencia. las cuerdas vocales. La frecuencia y los hercios. 13 . producimos este tipo de ondas que llamamos sonidos. más filosófico que físico. forma el espectro radioeléctrico. dentro de las ondas sonoras. como la luz solar y sus colores. enloqueceríamos. no somos capaces de escucharlas todas. el que corresponde a los aparatos de radio y televisión y en general a las radiocomunicaciones. No pueden cubrir largas distancias. Pero antes de entrar con esas dos magnitudes. música y programas de radio. Es donde entra en juego la frecuencia que luego veremos. ¿QUÉ ESCUCHAMOS? Nuestro oído y el de los animales están preparados para escuchar exclusivamente las ondas sonoras. conversaciones de telefonía celular. inventamos “oídos electrónicos” que son los radiorreceptores. usamos la frecuencia para clasificarlas. las ondas sonoras no viajan por el vacío. Imágenes y sonidos de TV. Por ejemplo. nuestros oídos fueran de ciencia ficción. TIPOS DE ONDAS 1. Otras son generadas por aparatos inventados por el ser humano como los transmisores de radio o de TV. la membrana de un tambor o el golpe de un martillo sobre un metal. no las electromagnéticas. Un receptor de radio recibe todo tipo de ondas electromagnéticas. 2. llamados por radio entre camiones de bomberos y autos de policía… Por suerte. No aguantaríamos ni un segundo. Ondas Electromagnéticas Son ondas formadas de electricidad y magnetismo. Cuando los seres humanos hablamos. ya sea líquido. Igualmente. es lo que llamamos espectro electromagnético y hablaremos ampliamente de él en la pregunta número 13. Ondas Sonoras Son ondas mecánicas que se originan por la vibración de algún elemento. Esto les permite viajar por el vacío sin necesidad de un medio para propagarse. señales de radar. E incluso dentro de las audibles. La otra es la amplitud. oiremos sólo las que tienen una determinada frecuencia. ¿Te imaginas escuchar todas las vibraciones que nos rodean? Hay millones a nuestro alrededor. Algunos siguen hablando del “éter” como el medio sobre el que se transporta la luz en el espacio. También se las conoce como audiofrecuencias. pero este término. No me refiero al éter como elemento químico. fue desmitificado hace muchos años con la Teoría de la Relatividad de Albert Einstein (1879-1955). la televisión. Ahora bien. Como explicamos. agrupadas por sus frecuencias. Algunas se originan de forma natural. Para éstas. Si tuviéramos los ojos de Superman y pudiéramos ver todas las ondas que hay a nuestro alrededor. sólido o gaseoso como el aire. La frecuencia es una de las características principales que nos sirve para clasificar las ondas. en vez de los ojos. unas son audibles y otras no. El conjunto de ondas electromagnéticas. debemos conocer los tipos de ondas que existen. siempre necesitan un medio de propagación. Todavía peor si. ¿Por qué sucede esto? Porque hay dos tipos de ondas.10 Se las conoce también como radiofrecuencias. nuestro oído sabe tomar lo que le conviene y selecciona solamente un tipo de sonidos. los celulares… todos con sus respectivas antenas. ése sí existe. Estos equipos también saben distinguir entre las diferentes ondas. 10 [4] Antiguo radiorreceptor.3 ¿por Qué EscucHaMos unos sonidos Y otros no? Tipos de ondas. Un pequeño segmento de este espectro.

En honor a él.000 Hz = 1. será un kilohercio (Khz). 14 . Un ciclo arranca desde el punto medio (cero). mientras que las ondas de color rojo tienen una frecuencia muy superior. sólo se repiten mil doscientas veces en un segundo. el oído percibe de diferente forma las ondas sonoras de una frecuencia y de otra. la frecuencia de muchas radios en FM. mayores frecuencias. Son 1. bautizaron como “hercio” la unidad de frecuencia. 1. Esta es la representación gráfica de un ciclo de onda como los que producimos al hablar. Por ejemplo. lo que es lo mismo. La frecuencia es una magnitud que sirve tanto para medir ondas electromagnéticas como las ondas sonoras que escuchamos los humanos. 10 ciclos en un segundo son 10 Hertz o hercios en castellano (Hz) [5] Representación de un ciclo completo de onda. Como podemos ver en la imagen. más ciclos en un segundo. se repiten 1. las ondas de color verde tienen menos frecuencia que las otras. Indica el número de veces que hacemos algo. Noventa y dos millones y medio de ciclos por segundo serán 92.800 ciclos en un segundo. usando los múltiplos. Por ejemplo. El número de ciclos completos por segundo que tiene una onda es lo que se conoce como frecuencia.500. El número de veces que se repite una onda en un determinado tiempo es su frecuencia.5 megahercios (Mhz). ¿con qué frecuencia vas al cine? Y respondemos: una vez por semana.000 Khz = 1 Megahercio (Mhz) 92.FRECUENCIA Es una palabra que usamos cotidianamente. sube hasta el punto máximo (llamado positivo o cresta).800 hercios o. Mil ciclos en un segundo es una frecuencia de mil hercios o. Fue el primero en crear artificialmente una onda electromagnética.000.000 Hz = 1 Kilohercio (Khz) 1. Con las ondas pasa igual.5 Mhz A mayor número de ciclos. [7] Mayor frecuencia. y baja al punto mínimo (llamado negativo o valle). [6] Estampilla postal alemana conmemorando el nacimiento del científico Heinrich Hertz (1857-1894).000 Hz = 92. Como veremos en la siguiente pregunta.

El oído. descubríamos lo maravilloso que es el cuerpo humano. [8] El oído es uno de los órganos más sensibles y fascinantes del cuerpo humano. En esta tabla hemos elegido la división por octavas del espectro audible.pdf 15 .eie. es uno de los que despertaba mayor admiración. MEdios Y aGudos? El rango audible y nuestro oído.000 hercios.edu. el de los murciélagos! [9] Tabla comparativa de las frecuencias que escuchan los animales y el ser humano. 1. En nuestros años escolares. las que tienen frecuencias de 20 a 20. Nuestro oído es limitado y sólo percibe unas determinadas ondas sonoras. Esta división la encontrarás de forma diferente en otros libros. Dependiendo de la frecuencia. Por eso.unr. Las 4 primeras octavas son las frecuencias graves. Como en tantas otras cosas.000 hercios es 1 kilohercio.ar/~acustica/audio/psicoacu. nuestro aparato receptor de ondas sonoras. desde la quinta hasta la séptima son las medias y en adelante. son 20 Kilohercios (Khz). los animales nos llevan la delantera y pueden escuchar por encima (ultrasonidos) o por debajo (infrasonidos) de este rango.4 ¿Qué son los GraVEs. http://www. hasta la 11.000 hercios. audible para ellos. debemos cuidarlo con mucho cariño. 20.11 Este rango se conoce como el espectro audible. sobre todo si trabajas con audio. clasificamos los sonidos que podemos escuchar de la siguiente manera:12 11 12 Los múltiplos universales también sirven para los hercios. emitimos un ultrasonido por encima de los 20 kilohercios. Por lo tanto. son las agudas. ¡Aunque para oído agudo. Es lo que sucede cuando usamos un silbato para perros. Gracias a él escuchamos y tenemos equilibrio. La falta de oído no sólo nos dejaría sordos. Al silbar. El oído contiene pequeños huesitos que se combinan con miles de células nerviosas para transformar las vibraciones en sonidos. pero no para los humanos. uno de los expertos más reconocidos sobre el tema.fceia. sino que nos pondría en serias dificultades para mantenernos en pie. Incluida en el DVD-Kit. Si quieres saber más sobre el tema puedes leer la Introducción a la Psicoacústica de Federico Miyara.

Con estos timbres en el celular. La mayor parte de instrumentos musicales se desenvuelven en ellas.000 Hz 2..000 hercios. Los platillos de la batería están dentro de este rango. No es cierto que el oído pueda captar tantas frecuencias.teenbuzz. mención Paz. al igual que casi todas las voces humanas. 20 Hz a 250 Hz. especialmente en las frecuencias altas o agudas. Las que emite un tambor o un bajo eléctrico. pueden seguirse mensajeando sin ser oídos. Son esos tonos de algunas cantantes de opera que quiebran una copa de cristal. Mientras. Hasta tienen página web por si lo quieres descargar: http://www.20 Hz No escuchamos las frecuencias por debajo de 20 Hz.000 HZ Esta clasificación sirve para los sonidos que escuchamos y para los que emitimos con nuestras cuerdas vocales. Frecuencias medias. Frecuencias graves. una parodia de los premios Nóbel reales. las profesoras de la escuela no escuchan si suena el celular de algún alumno. Por lo general. Este rango audible y “hablable” son máximos y mínimos teóricos.) Esta idea. que también van desde los 20 a los 20. Es tan insoportable que dejan de entrar al establecimiento. Los ultrasonidos. Además.000 HZ + 20. por ejemplo.org/es/ · El rango de frecuencias que cada persona puede escuchar determina su espectro auditivo. 16 . Algunas tiendas lo tienen instalado y emite un zumbido que sólo los más jóvenes pueden oír. Aunque sí los sentimos. Dicho fenómeno sirvió para que Howard Stapleton. Los humanos no los podemos escuchar.000 a 20. ellas y ellos. (Hay un artículo más extenso sobre este repelente de adolescentes en el DVD-Kit. Este fenómeno es conocido como presbiacusia. el oído pierde sensibilidad. las vibraciones que hacen temblar los cristales al pasar cerca un gran camión. por tener todavía el oído sensible a frecuencias altas. 250 a 2. Frecuencias agudas. inventara un “repelente electromagnético de adolescentes”. Son los infrasonidos. sobre todo al escuchar música con audífonos a un volumen demasiado alto. que se puede averiguar con una prueba muy sencilla llamada audiometría que muestra las máximas frecuencias agudas y las mínimas graves que nuestros oídos pueden captar. REPELENTES ACÚSTICOS De adultos percibimos menos las frecuencias altas. a partir de los 25 o 30 años es difícil escuchar más de 17 o 18 Khz. pero muchos animales sí. Se llama Mosquito y por este invento Howard recibió en el 2006 el premio Lg Nóbel. con la edad y el maltrato. En el DVD-Kit hay un experimento para que sepas cómo suena cada frecuencia y puedas conocer tus umbrales de audición. también sirvió para crear ringtones o tonos telefónicos para celulares. aunque los varones tienden a las graves y las mujeres a las agudas. en el Reino Unido.

Gráficamente. escucharemos el sonido con mayor volumen. tendremos su amplitud. con más intensidad. Por lo tanto. El decibelio es una medida de comparación de niveles: el mínimo que escuchamos como humanos (0dB) y el nivel que queremos medir. desde la cresta al valle. Ya dijimos que las vibraciones que produce un sonido van moviendo las partículas que hay en la atmosfera. 17 . si nos fijamos en el tamaño vertical de la onda. de un mayor volumen. movemos un botón y así escuchamos más alto la canción mientras enojamos al vecindario. Cuanto más grandes son estas ondas o vibraciones. Para medir los niveles de una manera más objetiva y concreta usamos una unidad llamada decibelio. Éstas. —¡Papi. es sinónimo de un sonido más fuerte. —¡Baja el volumen! —nos ha gritado cientos de veces nuestro padre cuando estamos escuchando en el equipo de música a Shakira y sus “caderas que no mienten”. para subir el volumen. la música no suena tan fuerte. no está muy alto! —Eso díselo a los vecinos que se han venido a quejar. Pero para explicar mejor por qué unos sonidos se escuchan más fuertes que otros.13 Su sigla es dB. Si en anteriores preguntas hablamos de la frecuencia. llamado así en honor al que por mucho tiempo se consideró el inventor del teléfono. ¿CÓMO MEDIMOS EL VOLUMEN? El volumen es algo subjetivo. Si el sonido es demasiado bajo. pero diferente amplitud. es decir. Ese es nuestro primer “desencuentro” con el volumen que podríamos definir como la cantidad de sonido que emite una fuente sonora. Alejandro Graham Bell (1847-1922). los ciclos los medimos en forma horizontal. Lógicamente. En la práctica. [11] Ondas con la misma frecuencia. Por eso. Mayor amplitud. en ésta lo haremos de la amplitud. mueven nuestro tímpano y así escuchamos sonidos. o tamaño vertical de la onda. Fin de la conversación. Ya te enterarás de la verdad en la pregunta 11. Algo similar sucede con la amplitud del sonido. [10] Amplitud y frecuencia de una onda. cuando hablemos de los avances que dieron lugar a la invención de la radio. a su vez. mayor será la presión que se ejerce sobre las partículas y más fuerte la presión sonora que llega a nuestro tímpano. para los vecinos resulta ensordecedora. Recuerda que la frecuencia es la cantidad de ciclos u ondas completas que se repiten en un determinado tiempo. podemos llegar a dañar irreparablemente nuestros oídos. Si por el contrario es demasiado alto. El oído humano escucha solamente un determinado número de frecuencias. lo que llamamos rango audible. Mientras para ti. conoceremos otra magnitud de las ondas. el volumen es sólo una percepción de lo más o menos fuerte que es un sonido. no lo escuchamos. es el umbral de audición. estas medidas se hacen sobre el papel. 13 El decibelio es la décima parte de un belio. En cambio.5 ¿Qué Es El VoluMEn? Amplitud y decibelios.

nonoise.edu.eie. www. El motivo es sencillo. 14 Los datos para realizar la tabla han sido tomados de la Noise Pollution Clearinghouse http://www. Los dBm hacen referencia a una comparación de potencia en miliwatts. el aumento de decibelios no es lineal. En este caso.com · Aprende más sobre el decibelio leyendo Unidades mas comunes empleadas en audio y acústica. ¿por qué en los medidores de las consolas aparece 0db y nunca se debe superar ese pico? Como dijimos. www. de un sonido muy fuerte (camión recolector) a uno extremadamente fuerte (martillo neumático) van sólo 10 dB. lo que en las grabaciones se llama saturación. Si con 0dB no hay sonido.org y la adaptación realizada en castellano por Federico Miyara. Noé Rubio Chávez.14 niveles sonoros y respuesta Humana dB spl Efecto sonidos característicos En un lanzamiento de cohetes 180 Pérdida auditiva irreversible En la pista al despegar un jet 140 Dolorosamente fuerte Bocina auto a 1 metro 120 Máximo soportado Martillo o taladro neumático 110 Extremadamente fuerte Camión recolector 100 Muy fuerte Tránsito urbano 90 Muy molesto Secador de cabello 80 Molesto Oficina de negocios o restaurante ruidoso 70 Difícil mantener una conversación Conversación 60 Normal Oficina tranquila 40 Silencioso Murmullos 10 Apenas audible Umbral auditivo 0 Silencio total Como puedes observar en la tabla. Con ella podemos saber qué tan fuerte es un sonido. son dBm. Eso quiere decir que un aumento de sólo 10 dB es tener el doble de sonido en nuestros oídos. intensidad o potencia sonora… En el caso de la consola no son dB de la escala SPL (Niveles de Presión) que acabamos de ver. Cortesía del Ing. cuando el medidor supera los 0 dB.ar 18 .Estas diferencias de nivel nos permiten obtener la tabla de Niveles de Presión Sonora (SPL por su nombre inglés Sound Pressure Level). Los valores están expresados en decibelios de nivel de presión sonora (dB SPL). como niveles de presión. tengo un exceso de sonido. significa que tenemos un sonido óptimo. Por el contrario.SonyCreativeSoftware.unr.fceia. Universidad Nacional de Rosario. cuando no los supera. Por ejemplo. el decibelio es una unidad de comparación y sirve para medir muchas magnitudes. [12] Ejemplo VU Meter digital del Editor SoundForge. el volumen ideal. El decibelio es una unidad logarítmica porque nuestros oídos escuchan de esa manera.

Las vibraciones no producen una sola onda. que actúan como cajas resonadoras del sonido. Unos más fuertes y otros apenas perceptibles (amplitud). lo que aporta unos armónicos a las notas que salen de la flauta y otros a la misma nota cuando sale de un violín. Son los armónicos. Igual pasa con los instrumentos. pero cada una sonará distinta. Musicalmente hablando. En la naturaleza hay millones de sonidos. Hay una principal que va “escoltada” por otras ondas de diferentes frecuencias. Podemos tocar la misma nota musical en una flauta o un violín. Decimos que un sonido tiene un tono alto (agudo) o bajo (grave) y para medirlo usamos los hercios. Con la frecuencia pasa algo similar.000 Hz (hercios) o. cada onda venga acompañada de sus armónicos. Unas. LONGITUD DE ONDA Si te pones a caminar. la principal. Tono. sería fácil saber la longitud que avanzas con cada paso. Además. Un sonido puede tener un volumen fuerte de unos 100 dB (decibelios) y un tono alto de 12. es decir. Por eso. los cabellos rizados color azabache y otras lisos y rubios. bajarla un tono o un semitono en la escala musical. Unos más agudos y otros más graves (frecuencia). todos. Los sonidos son como las personas. Longitud de onda. Hablar del tono es referirse a la altura de los sonidos. el volumen es la percepción subjetiva de la amplitud de las ondas. al vibrar. Esas características o matices aportados por los armónicos que nos permiten distinguir unos sonidos de otros es lo que llamamos timbre. Pero la realidad es muy distinta. ¿Qué más diferencia a los sonidos? TIMBRE Las ondas que hemos dibujado en ejemplos anteriores son puras. una sola línea describe un ciclo. “bajar un tono a una canción” consiste en disminuir su frecuencia. pero todos. A las ondas también les podemos medir sus “pasos” y obtener así la llamada longitud de onda.6 ¿En Qué otras cosas sE difErEncian los sonidos? Timbre y armónicos. El tono es la percepción subjetiva de la frecuencia. Además del metros. es difícil encontrar dos personas que hablen igual. Decimos que el volumen está muy fuerte o muy débil y para medirlo usamos los decibelios. Es porque los instrumentos están fabricados con materiales y formas diferentes.000 Hz. Unas tienen ojos verdes y otras marrones. podemos usar sus submúltiplos (centímetros) o los múltiplos (kilómetros). 19 . hacerla más grave. [13] A la onda azul. TONO Si recuerdas. son de distintos tamaños y formas. que se representa por la letra griega lambda (λ) y también se mide en metros. la boca y el pecho. Otros tantos los producimos los humanos con nuestras cuerdas vocales o con instrumentos que inventamos. Estas particularidades hacen que.15 15 La longitud de onda es un parámetro muy usado en la construcción de antenas. son diferentes. ser un sonido con volumen débil de 40 dB y un tono bajo de 2. Todas las cuerdas vocales tienen diferentes dimensiones y grosores. a su escala musical. por el contrario. distintos en cada caso. la acompañan otras ondas. Sólo tienes que usar un metro y calcular la distancia que hay de un pie al otro.

Si para medir los pasos humanos colocamos el metro de un pie a otro, para medir las ondas lo colocaremos del comienzo al final del ciclo. La longitud de onda será esa distancia, el tamaño de un ciclo. Podemos deducir entonces que ambas magnitudes, frecuencia y longitud de onda, están muy ligadas entre sí. Al igual que tú, las ondas pueden recorrer 10 metros con 30 pasos cortos o en diez grandes zancadas. Una frecuencia de 10 Hz significa que tenemos 10 ciclos en un segundo. En cambio, 30 Hz, son 30 ciclos en el mismo segundo. Es fácil deducir que “los pasos” o ciclos de los 30 Hz serán más pequeños, es decir, de menor longitud de onda. cuanto mayor es la frecuencia, menor es la longitud de onda y viceversa. Si seguimos con las deducciones, una frecuencia de 30 Hz es más aguda que una de 10 Hz. Por lo tanto, las frecuencias más agudas tienen longitudes de onda pequeñas, mientras que las graves son de longitudes grandes. Estas relaciones se pueden traducir fácilmente a una fórmula matemática. Nos será de gran utilidad cuando empecemos a hablar de antenas y ondas electromagnéticas.

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[15] A mayor frecuencia (30 Hz), gráficamente los ciclos se ven más juntos, lo que evidencia la menor longitud de onda.

λ=v/f Para calcular la longitud de onda, dividimos la velocidad de la onda (v) entre la frecuencia (f). Si son ondas sonoras, como los sonidos que emitimos al hablar, la velocidad es de 340 m/s. Si emites un sonido de 1.000 Hz, el tamaño de los “pasos” de nuestras ondas será: λ = 340 m/s/1.000 Hz= 0.34 metros Sin embargo, si queremos calcular longitudes de ondas electromagnéticas, como las de radio y televisión, tendremos que usar la velocidad de la luz, que viaja a 300.000 kilómetros por segundo. Por ejemplo, cada ciclo de una radio de FM que transmite en el 88 Mhz tendrá un tamaño de: λ = 300.000 Km/s/88 Mhz= 3.4 metros Si emite en el 108 Mhz: λ = 300.000 Km/s/ 108 Mhz = 2.77 metros Volvemos a comprobar que al aumentar la frecuencia, disminuye el tamaño de cada ciclo o, lo que es lo mismo, su longitud de onda.16

¡RAYOS Y TRUENOS! La diferencia abismal entre la velocidad del sonido y de la luz se comprueba con los truenos y los rayos. Ambos se producen al mismo tiempo, pero vemos antes el rayo, que es luz y viaja más rápido, y luego escuchamos el trueno, porque el sonido es más lento. Cuanto más cerca suene el trueno después de ver el rayo, más cerca estará la tormenta. ¡Momento de ir por un paraguas!

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Para que las cuentas salgan correctas, la velocidad de la luz debe estar expresada en kilómetros por segundo y la frecuencia en Megahercios. Para facilitar las cosas, en esta página hay un calculador de longitudes de onda: http://www.wavelengthcalculator.com/

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¿Qué rElaciÓn tiEnE la ElEctricidad con El sonido?
Tensión, intensidad y resistencia. Corriente alterna y continua. Consejos para instalaciones eléctricas.

Tendría unos 6 años. Estaba jugando en el cuarto junto a mi hermano. Mi padre nos dejó solos por un instante y a mí se me ocurrió quitar la protección que tenía el enchufe y meter dentro de los agujeros los brazos de mi muñeco que eran de metal. Según yo, era para que “adquiriera poderes mágicos”. Al instante, un chispazo dejó sin luz toda la casa y a mi muñeco inservible. El poder mágico que probé fue el de la chancleta de mi padre que con ella me propinó un par de nalgadas. Acababa de descubrir el poder de la electricidad. Años después, al comenzar a estudiar el sonido, comprendí la relación de aquel chispazo con lo que estaba aprendiendo. Aparentemente, son cosas muy distintas, pero iremos viendo a lo largo del Manual que la radio no podría existir sin la electricidad.

ELECTRICIDAD
Hablar de electricidad es hablar de electrones. Éstos son parte de los átomos. Un átomo está formado por un núcleo con cargas positivas (protones) y neutras (neutrones) rodeado de electrones con carga negativa. El átomo siempre tiene que estar compensado. Si le faltan electrones, los tomará de otro átomo. Y si le sobran, los donará. Este viaje de electrones de átomo en átomo es lo que se conoce como corriente eléctrica. Este movimiento de electrones lo comprobamos al frotar un peine sobre lana y acercarlo a un montón de papelitos. Veremos cómo éstos se mueven y son atraídos por el peine. Acabamos de experimentar con un tipo de electricidad: la estática. Al frotar el peine, lo hemos cargado con electrones que atraen las cargas positivas del papel. Pero hablar de electrones que circulan de un átomo a otro puede resultar complicado porque no los podemos ver ni tocar. Por eso, para entender este principio físico de la electricidad es mejor compararlo con algo. Echaremos mano de una metáfora más palpable como es el agua. Supongamos que tenemos un pozo profundo de agua. Queremos sacarla de ahí y llenar un gran tanque. Necesitaremos una bomba que extraiga el agua del fondo del pozo y, a través de una manguera, la saque para verterla en el tanque.

[17] Vista de un átomo con sus cargas (protones), negativas (electrones) y neutras (neutrones).

La fuerza que proporciona la bomba para impulsar el agua es, en electricidad, lo que llamamos tensión o voltaje y se mide en voltios (V). El agua que fluye por la manguera son los electrones moviéndose y se conoce como corriente eléctrica o intensidad. Para medirla se usan los amperios (A). La tubería de agua es el cable o conductor. Si pisamos la manguera, el agua deja de correr. Con los cables pasa algo similar. Hay algunos elementos que son mejores conductores que otros, es decir, que ponen menos impedimento al paso de los electrones. Son como mangueras anchas que no encuentran resistencia para que corra el agua. La resistencia que presenta un cable al paso de la electricidad se mide en ohmios y se representa por la letra griega omega (Ω).17

Hay dos tipos fundamentales de electricidad. Para seguir con la metáfora del agua, diremos que una se parece al grifo o la llave que tenemos en las casas. Cuando tenemos sed, abrimos el grifo y tomamos agua. Los tomacorrientes o enchufes tienen este tipo de corriente llamada ALTERNA. La electricidad está siempre ahí y cuando la necesitamos sólo tenemos que enchufar un aparato.

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Cuando lleguemos a los transmisores y a las antenas, preguntas 16 y 18, hablaremos de la Impedancia (Z) que es la suma de toda la resistencia que ponen los conductores, cables y componentes en un circuito eléctrico.

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Cuando salimos de casa, no podemos llevarnos el grifo. Entonces, llenamos una botella de agua y nos la llevamos. La electricidad alterna tampoco se puede sacar de casa. Para eso usamos la corriente CONTINUA que se almacena en pilas o baterías transportables.

Corriente Alterna (AC - en inglés Alternating current) Es la que “sale por el enchufe”. Se obtiene por diferentes medios, casi siempre de otras energías (eólica, hidráulica, térmica) que mueven un generador. Algunos países la usan de 220 voltios (V) y otros de 110 V, aunque puede haberla de cualquier valor. En el enchufe de casa tenemos dos cables o puntos de conexiones: uno de esos cables es la “fase” con 110 y el otro el “neutro” que tiene 0 voltios. En los países con sistema de 220 V, cada cable es una fase de 110 V. Esa diferencia de una a otra fase es la que obliga a los electrones a ponerse en circulación. Si ves un tercer cable o conector en el enchufe, no te asustes. Es la toma de tierra de la que hablaremos después. Corriente Continua (DC – en inglés Direct current) En este tipo de corriente no hablamos de fase, sino de polos. Siempre tiene dos, uno positivo y otro negativo. En la mayoría de los casos, se genera por procesos químicos y se almacena en pilas o baterías. Los valores más comunes son de 3v, 12v o 24v pero se puede conseguir de cualquier valor.

[18] Diagrama Corriente Alterna (AC)

[19] Diagrama Corriente Continua (DC)

La mayoría de aparatos que usamos en una radio están compuestos de circuitos que funcionan con electricidad. Si estos circuitos tienen componentes como transistores, válvulas o chips hablamos de circuitos electrónicos. La electrónica es una parte de la electricidad que estudia este tipo de circuitos y componentes. Se podría decir que todo equipo tiene una parte interna electrónica y otra eléctrica que lo “alimenta” y le aporta la energía necesaria para funcionar.

CONSEJOS PARA TRABAJAR CON LA ELECTRICIDAD
Aparte de lo obvio, como no meter los brazos de un muñeco en un enchufe, hay algunas recomendaciones a la hora de hacer uso de la electricidad. 1. SE FUE LA LUZ… Que es lo mismo que “saltarse los breakers” o “fundirse los plomos”. Ocurre cuando enchufamos muchos aparatos al mismo tiempo. Es como querer sacar demasiada agua del pozo en el mismo instante. La bomba no da más de sí y se puede quemar. Cada vez que conectamos un equipo al enchufe, comenzamos a consumir corriente eléctrica. Si seguimos enchufando más y más equipos, llega un momento en que los cables se pueden quemar. Para prevenir eso, se colocan los llamados breakers o inte[20] rruptores automáticos que se apagan cuando hay un consumo excesivo que podría dañar la instalación eléctrica y nuestros equipos. Asegúrate que en la radio o estudio de producción estén bien instalados y que los cables que se usan sean gruesos. 2. REGULADORES La instalación eléctrica es parte fundamental de una radio. Por eso, debes cerciorarte que la corriente que llega a los equipos sea estable. En zonas apartadas donde la energía varía mucho, debes colocar un regulador de voltaje o tensión, también llamado corta-picos de energía. Las subidas o bajadas bruscas de electricidad dañan los equipos, sobre todo las computadoras.
[21: Regulador con salidas de 110 V y 220 V]

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3. UPS En vez de un regulador, puedes comprar un UPS o Sistema de Alimentación Ininterrumpida (del inglés Uninterrupted Power Supply). Además de regular, el UPS tiene una batería interna que permite seguir trabajando con la computadora aunque no tengas fluido eléctrico. Cuando hay energía alterna en el enchufe, la batería del UPS se está cargando y al “irse la luz” los equipos conectados al UPS siguen funcionando con la energía de la batería.

4. FUSIBLES Algunos equipos electrónicos tienen en su interior fusibles, que son un importante sistema de protección. Son cables muy finos dentro de una cápsula de cristal. Por ellos pasa la corriente máxima que el equipo soporta sin dañarse. Si por una descarga le llegara más corriente de la permitida, el fusible se funde y así no se daña el resto del equipo. Los fusibles son muy baratos y fáciles de intercambiar, por eso conviene tener siempre repuestos.
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5. EXTINTORES Cuando un cable se empieza a recalentar significa que está pasando más energía de la que puede soportar. Tienes que cambiarlo por uno más grueso, si no puede quemarse y provocar un incendio. Si eso sucede, es recomendable tener a mano un extintor. Un cortocircuito o cable recalentado puede quemar un equipo, pero también provocar un pequeño incendio que, de no ser mitigado urgentemente, hará humo tus aspiraciones radiofónicas.

6. ATERRAMIENTO En una instalación eléctrica, sobre todo si trabajamos con audio, es fundamental que todos los equipos estén conectados “a tierra”. Es el tercer cable que encontramos en un enchufe junto al neutro y a la fase. Al aterrar, derivamos cualquier pico de energía o descarga eléctrica y evitamos que los equipos se dañen. Precisamente, la siguiente pregunta está dedicada por entero a este tema.

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CUANDO LA TENSIÓN SUBE Y BAJA Aunque lo que te voy a contar a continuación no es del todo recomendado en muchos libros de electricidad ni por las compañías eléctricas, funciona muy bien en lugares donde la tensión es de 110 V y tremendamente inestable. Por ejemplo, en la amazonía y zonas selváticas donde el suelo no es bueno para aterrar equipos electrónicos. El salesiano Juan Bosco Ramos, que dirigió por muchos años Amavisión TV en medio de la selva venezolana, me enseñó este truco. En 110 V la tensión llega por dos cables, de los cuales uno es la fase y el otro es el neutro. Si unimos el neutro con la tierra, lograremos un punto cero o neutro más estable. En teoría esta conexión debería estar hecha en los transformadores de la misma empresa eléctrica, pero a veces no es así. ¡Ojo! Mejor busca asesoramiento con un electricista no analfatécnico de la zona antes de aventurarte a conectar. Recuerda que los “corrientazos” son muy peligrosos.

· Infografía de cómo se produce la electricidad alterna, de la web CONSUMER EROSKI: http://www.consumer.es/ · Que eléctrico es el mundo 1 y 2. Colección Ciencia para nosotros de la Fundación Empresas Polar. Publicado en Venezuela por el periódico Ultimas Noticias. http://www.fundacionempresaspolar.org/cienciaparanosotros/

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¿cÓMo HacEr un poZo a tiErra?
Aterramiento. Descargas eléctricas. Pararrayos.

En algunos lugares donde el sistema eléctrico no es muy bueno, las señales de tormenta son malos augurios. Hay un 100% de posibilidades de quedarnos sin electricidad. Para una emisora eso significa “salir del aire”. En muchas ocasiones, éste no es el peor balance tras la tormenta. Después de los rayos, truenos y centellas, intentamos prender nuestro equipo transmisor y... ¡sorpresa!, no quiere arrancar. La desesperación nos consume cuando el técnico diagnostica que una descarga quemó el equipo. El grito se oye más fuerte que el trueno que dañó el transmisor. Para evitar estos sustos, ya que las tormentas son muy difíciles de conjurar, es recomendable cuidar mucho la instalación eléctrica de la emisora. Las bajadas y subidas de tensión son una de las principales causas de daño en los equipos electrónicos. Para evitarlas, toda instalación debe estar bien aterrada. Explicamos la palabreja que no suena nada técnica. Las conexiones de energía alterna de 110 y 220 voltios, tienen dos cables. Son los dos polos que generan la diferencia de cargas, es decir, la electricidad. Hay un tercer cable que en muchos casos se olvida y no se conecta a ningún sitio. Es la tierra o masa. Su función es tremendamente útil, ya que absorbe las descargas eléctricas o interferencias generadas por la electricidad. Por eso, es necesario conectar siempre este tercer cable (color verde-amarillo), en todos los tomacorrientes o enchufes eléctricos. Pero, y la otra punta del cable, ¿dónde va? A tierra. Sí, sí, a la misma tierra. Nada de pegarlo a las tuberías de plomo por las que pasa el agua ni inventos peregrinos que se ven en muchas radios. Cuando se construye una casa o una torre para las antenas, hay que hacer un pozo a tierra. Es el lugar donde derivan todas las descargas a través del cable de aterramiento. Cuando contratamos la construcción de una gran torre, en el presupuesto casi siempre viene incluido este pozo a tierra. Pero muchas radios colocan una pequeña torre en el tejado y no hacen este pozo o sus oficinas están en una casa antigua en la que nunca se hizo uno. Tienes que hacerlo. No aterrar los equipos de audio es sinónimo de tener ruidos y zumbidos en la transmisión, sobre todo si la emisora es de Amplitud Modulada. Al Consultorio Técnico de Radialistas han llegado muchas preguntas sobre ruidos misteriosos que entran o salen de la computadora. Después de largas investigaciones, todo se soluciona aterrando correctamente la computadora y la consola. Por descontado que el transmisor también debe estarlo.

EL POZO A TIERRA
Un pozo a tierra es básicamente eso, un pozo, un hueco que rellenamos con tierra (puede servir la que se usa para plantas o cultivos) donde conectamos el cable de aterramiento que viene de la instalación. Hay diferentes maneras de hacerlo, pero todas se basan en el principio de enterrar una barra o jabalina de cobre. Comercialmente, esta barra se llama Copperweld. Tiene unos 2 metros de largo y la venden en ferreterías y almacenes de construcción.

[26] Barra Copperweld

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Es conveniente que la tierra esté siempre algo húmeda, ya que de esta manera atraerá más fácilmente la descarga eléctrica. También puedes echar sal en el hueco donde clavas la barra, eso mejora la conductividad.18 Otra fórmula eficaz es añadir bentonita, un tipo de roca arcillosa compuesta por varios minerales. Asegúrate de colocar en la parte de arriba del pozo una tapa o caja de registro para que ningún gracioso vea la barra y se la lleve. ¡No sería la primera vez!
[27] Pozo a Tierra

PARARRAYOS
Si malo es no tener un pozo a tierra, mucho peor es no contar con pararrayos en la torre de transmisión. Si tienes la mala suerte de que un rayo acaricie tu torre y no tienes pararrayos, la descarga entrará directa por el cable al transmisor y lo puede dejar totalmente quemado. Aunque los pararrayos no son muy caros, hay sitios en que puede resultar difícil encontrarlos y te tocará construir uno. Para ello, busca una barra metálica de acero galvanizado en forma de cilindro que tenga, al menos, 4 metros de largo. La punta de esta barra debe estar bien afilada y mejor si es de un metal muy conductor como el cobre. A la barra de metal le conectarás un cable, también de cobre, con un grosor de 1 AWG (unos 7 u 8 mm). El otro extremo de este cable conductor tiene que ir directo al pozo de tierra. De esta forma, el pararrayos cumple su misión de derivar a tierra los rayos que recibe impidiendo descargas que dañen los equipos de la emisora.

LA INVENCIÓN DEL PARARRAYOS Fue ingeniado de pura casualidad por Benjamín Franklin (17061790) mientras jugaba con una cometa estudiando los fenómenos naturales eléctricos. Su invento sería un gran aporte para que otros científicos, años después, idearan la radio.

· Tienes un par de documentos donde se explica en detalle el comportamiento de los rayos y la forma completa de realizar aterramientos, gracias a http://www.copper.org/ y http://www.pararrayos.org
En comercios especializados venden sales químicas para ese fin, mucho más conductivas que la sal común. Una de las marcas más usadas es Thor Gel.

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¿cÓMo sE transforMa El sonido En ElEctricidad?
Principio del electromagnetismo. De las palabras a las ondas. Sonido y Audio.

¿Convertir sonidos en electricidad? Entonces, ¿mi voz puede prender un foco? Sí, podría… No es que las palabras estén cargadas de energía eléctrica, pero pueden producirla. Y el invento de la radio se fundamenta en eso, en recoger los sonidos con micrófonos para transformarlos en electricidad que luego volvemos a convertir en sonidos con los altavoces. Tanto los micrófonos como los altavoces y otros muchos equipos usados en la radio, basan su funcionamiento en el principio del electromagnetismo. Para entender este principio, tenemos que remontarnos unos siglos atrás, hasta el XIX, cuando el físico danés Hans Oersted (1777-1851), fue el primero en relacionar la electricidad con el magnetismo. Un día, en su laboratorio, pasó accidentalmente un cable con corriente al lado de la aguja imantada de una brújula. Para su sorpresa, la aguja se movió. Siguió investigando y llegó a la conclusión de que al pasar una corriente eléctrica por un cable o conductor, alrededor de éste se genera un campo magnético que lo hace actuar como un imán. Ya en la naturaleza se conocían minerales, como la magnetita, que tenían por sí mismos propiedades magnéticas, pero ahora podríamos construir imanes con ayuda de la electricidad.

Si alrededor de un trozo de hierro enrollamos un cable (bobina) por el que hacemos circular una corriente eléctrica, este hierro se magnetiza atrayendo o repeliendo a otros metales, igual que un imán natural. Son los electroimanes.
[29] La corriente (I) que circula por el cable genera alrededor un campo magnético (B).

El principio del electromagnetismo funciona también de forma inversa. Si movemos el cable o bobina dentro de un campo magnético (como el que genera un imán), en ese cable se inducirá una corriente eléctrica. Esto es lo que sucede con los micrófonos. La voz produce vibraciones que viajan por el aire. Esas ondas sonoras son capaces de mover diferentes membranas naturales, como la del tímpano, y otras artificiales, como el diafragma de un micrófo[30] no.19 Este diafragma está conectado a un cable muy fino (bobina) que a su vez se enrolla alredor de un imán. Las vibraciones que producen los sonidos en la membrana desplazan la bobina dentro del campo magnético y estos movimientos generan en ella una corriente eléctrica por el principio del electromagnetismo. Este sistema es capaz de “traducir” o transformar la energía mecánica de las ondas sonoras en electricidad.

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En este ejemplo hablamos de los micrófonos dinámicos, los más usados, pero hay otros tipos que veremos en las preguntas 35.

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A la salida del micrófono tenemos un cable con dos conductores. ¿Qué crees que transportan? Corrientes eléctricas de muy baja intensidad. Los sonidos convertidos en electricidad entran en la consola. En ella podemos subir el volumen, que se consigue aumentando la amplitud de esas ondas eléctricas. O podemos ecualizarlas, efecto que se logra variando la frecuencia de las mismas ondas. La electricidad sale de la consola por otros dos cables que conectamos a un amplificador. Aunque en la consola modifiquemos el volumen, la onda sigue teniendo tensiones eléctricas muy pequeñas. Al amplificarlas, crece la corriente eléctrica de las ondas consiguiendo una potencia mayor de sonido. Del amplificador salen unos cables, todavía con electricidad, que llevamos a los altavoces. El altavoz o parlante no es más que una especie de cuerda vocal. Es una membrana conectada a una bobina que recibe corriente eléctrica, lo que hace vibrar a la membrana generando ondas que mueven las partículas que hay en el aire llevando a nuestros oídos… ¡sonidos!

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El micrófono y el altavoz son dispositivos inversos. El primero recoge sonido y lo transforma en electricidad y el segundo transforma esa electricidad en sonido. A estos equipos les llamamos transductores. Para demostrar que el micrófono y el altavoz son lo mismo pero al revés, haz la siguiente prueba. Toma unos audífonos o auriculares y conéctalos a la entrada del micrófono de la computadora. Habla por ellos. Verás que tus palabras, aunque no con la buena calidad del micrófono, también se graban.

El sonido son vibraciones, ondas que podemos escuchar con nuestros oídos. Cuando estos sonidos se transforman en electricidad para ser tratados por una computadora o grabados en una cinta magnética lo llamamos audio. A veces, ambas palabras se usan como sinónimas, pero no los son. Un audio es un sonido convertido en señal eléctrica.

Ya hemos visto lo estrechamente ligada que está la electricidad al magnetismo. Ambas energías se unen para formar las ondas electromagnéticas, fundamentales para la invención de la radio, de las que hablaremos ampliamente en la siguiente pregunta.

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Video explicativo del funcionamiento electromagnético de un micrófono y un altavoz.

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¿cÓMo sE crEan las ondas ElEctroMaGnéticas?
El invento de Hertz.

Ahora es fácil entrar a Google y encontrar información de cómo sucede esto o aquello. Pero los antiguos inventores podían pasar meses, años, hasta una vida entera contemplando la naturaleza y los fenómenos que en ella suceden para poder luego reproducirlos en un laboratorio. Vieron a los patos nadar e inventaron los barcos. Se fijaron en los pájaros e inventaron los aviones. Vieron un rayo caer… ¡e inventaron la radio! Esa electricidad que caía del cielo inspiró a muchos inventores que se preguntaban sobre el origen de aquellas misteriosas descargas. Pero no sólo los rayos los tenían intrigados. La luz del sol provocaba otra interrogante. Algunos consideraban imposible que la luz viajara en el vacío. Suponían que necesitaba algo físico para desplazarse, igual que el sonido. Para explicarlo, imaginaron el éter, una especie de materia que llenaba el espacio. Pero el científico James Maxwell (1831-1879) demostró con sus ecuaciones que no hacia falta el éter. La luz estaba compuesta por ondas que eran una mezcla de campos eléctricos y magnéticos que se impulsaban por sí mismos. Eran ondas electromagnéticas que Maxwell logró dibujar sobre papel. Precisamente, sobre el papel se pueden observar bien diferenciados los dos campos de una onda electromagnética. El vertical es el eléctrico (color azul), mientras que el magnético viaja de forma horizontal (color rojo). Esa combinación hace que los campos se vayan autoimpulsando entre ellos y las ondas puedan viajar miles de kilómetros.

[32] Onda electromagnética

El físico alemán Heinrich Hertz (1857-1894) fue el encargado de llevar del papel a la práctica las ecuaciones de Maxwell logrando, por primera vez en la historia, generar artificialmente ondas electromagnéticas. Hertz se valió de un aparato como el de la imagen para darles vida. Colocó dos barras metálicas separadas con unas bolas, también de metal, en sus extremos. Al hacer circular corrientes eléctricas que variaban de forma brusca, saltaban chispas de una bolita a otra, apenas separadas por unos cuantos centímetros. Mayúscula tuvo que ser la sorpresa del científico al ver que en un aro de metal abierto con dos bolitas en sus extremos que había colocado a poca distancia, también saltaban chispas. Este improvisado receptor no estaba unido de ninguna forma al otro dispositivo y tampoco estaba conectado a la corriente.

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[33] Generador de ondas inventado por Hertz. Visita el SparkMuseum para conocer más imágenes de este invento y otros que contribuyeron al desarrollo de la Radio. http://www.sparkmuseum.com/

Este “milagro” tenía una explicación científica que Hertz por fin comprobó. Las chispas que se producían entre las dos primeras barras creaban ondas electromagnéticas recibidas por el otro aro en el que volvían a saltar chispas debido a la electricidad que portaban esas ondas. Éstas, se propagaban a la velocidad de la luz. Hertz alejó el receptor y comprobó que a distancias mayores las ondas no eran capaces de llegar, pero no le preocupó. Suponía, y con razón, que aumentando la energía y el tamaño del receptor y el transmisor, las ondas llegarían más lejos. El experimento de Hertz fue algo similar a prender un foco. Cuando hacemos pasar corriente por un filamento, se desprenden electrones que generan luz y podemos ver. En este caso, no era luz lo que generaban las chispas. Era un tipo de ondas que, aunque invisibles, estaban ahí y se desplazaban de un lugar a otro. La comprobación fueron las chispas en el aro receptor. La mente brillante de Hertz imaginó que sería fácil usar estas ondas para transportar señales eléctricas, como los pulsos del alfabeto Morse, sin necesidad de cables. Las barreras físicas de la comunicación se rompieron ese día y se pusieron las bases de la transmisión inalámbrica. Ahora habría que seguir experimentado con las ondas electromagnéticas o hertzianas, como se llamaron en honor a su inventor. Hoy en día, equipos muy mejorados, pero basados en el invento de Hertz, generan corrientes de alta frecuencia, en vez de chispas. Una antena las transforma en ondas electromagnéticas y así llegan los sonidos de la radio a nuestros hogares. Pero no fue sólo Hertz, sino otros muchos científicos, quienes posibilitaron el invento de la radio. Para conocerlos, pasemos a la siguiente pregunta.

· Que es el Magnetismo. También de la Colección Ciencia para nosotros de la Fundación Empresas Polar. Publicado en Venezuela por el periódico Ultimas Noticias. http://www.fundacionempresaspolar.org/cienciaparanosotros/

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¿cÓMo sE inVEntÓ la radio?
Los teóricos: Franklin, Faraday, Maxwell…

¿Fruto de la casualidad? ¿Ingenio humano? ¿Observación de los fenómenos naturales? No hubo un sólo camino para que los grandes inventores de la humanidad alcanzaran sus descubrimientos. Y, por lo general, nunca lo hicieron solos. Lo mismo sucedió con la radio. Como vimos en la anterior pregunta, los inventores primero aprendieron que el sonido se transmite por ondas. Luego, se dieron cuenta que la luz podía viajar largas distancias usando otro tipo de ondas, las electromagnéticas. Pero no adelantemos la historia y vayamos al principio. Para eso, lo mejor será subirnos a una máquina del tiempo que nos llevará, en primer lugar, a la Antigua Grecia, año 600 antes de nuestra era.

En silencio, nos acercamos a tales de Mileto que se encuentra frotando intensamente un trozo de ámbar. Tanto y tanto frota, que del ámbar saltan chispas. Son los albores de la electricidad que debe su nombre, precisamente, al ámbar, que los griegos llamaban elektrón.

[34] Un ámbar como el que frotó Tales

Dejamos Grecia para, en un largo viaje en el tiempo, transportarnos hasta el siglo XVIII, cuando la mayor parte de los científicos dedicaron sus esfuerzos a entender la energía eléctrica. Al bajar de nuestra máquina, en 1752, nos encontramos al norteamericano Benjamín franklin, volando una cometa en plena tormenta. La punta del papalote o barrilete, como también la llaman, era de metal y uno de los rayos impacta en ella directamente. Franklin acaba de inventar el pararrayos.

[35] Fotografía de Franklin. Si te suena conocido es porque quizás lo hayas visto en un billete de 100 dólares

Adelantamos unos años, hasta 1800. Cambiando de siglo, el italiano alessandro Volta inventa la pila, logrando producir por primera vez corriente eléctrica continua. Continuamos en este fugaz viaje por la historia en nuestra máquina del tiempo y llegamos a 1819. El danés Hans christian orsted juega con la aguja imantada de una brújula. Por accidente, le acerca un cable conectado a una pila y no puede salir de su asombro al ver que la aguja se mueve. Se evidencia por primera vez la relación entre la electricidad y el magnetismo.20

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El inglés Michael Faraday siguió experimentando con los campos eléctricos y magnéticos y cómo uno podía anular al otro, inventando la famosa Jaula de Faraday. Haz la prueba. Sintoniza un radio en AM y luego lo envuelves en papel de aluminio. ¿Se deja de escuchar? Acabas de probar la Jaula de Faraday. Lo que el experimento demuestra es lo mismo que sucede cuando un rayo impacta en un avión y éste no sufre daños. Puedes verlo en el video que hay en el DVD-Kit tomado de YouTube/Telemadrid. También encontrarás información más detallada sobre el invento de Faraday.

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Ahora detenemos nuestra máquina del tiempo en 1844. Un simpático barbudo nacido en 1971, samuel Morse, produce sonidos con un extraño aparato llamado telégrafo. Un electroimán recibe impulsos eléctricos que se plasman en un papel en forma de puntos y rayas. El telegrafista los interpreta en base al alfabeto morse que, todavía hoy, tiene vigencia. Es el primer sistema de comunicación a larga distancia que llena de cables a Estados Unidos para llevar mensajes de ciudad en ciudad.
[36] Samuel Morse

Cruzamos ahora el océano para irnos hasta Escocia, año 1873. Allí, están a punto de ser formuladas unas leyes que revolucionarán la ciencia. Nos recibe el físico James Maxwell y nos muestra sus famosas ecuaciones. Con ellas, traza la relación matemática entre los campos eléctricos y los magnéticos, demostrando al mundo, al menos de forma teórica, que fenómenos naturales, como la luz del sol, son electromagnéticos. A partir de Maxwell, muchos de los avances teóricos y científicos comienzan a llevarse a la práctica y aparecen inventos que cambiarán la forma de ver y entender el mundo.

Subimos de nuevo a la nave para regresar a Estados Unidos, año 1876. alexander Graham Bell patenta su revolucionario invento, el teléfono. Esta presentación no está exenta de polémica. En este siglo, las peleas por el robo de inventos son frecuentes. Parece ser que el pícaro de Bell ha sido más rápido en patentarlo, aunque el verdadero inventor del teléfono es antonio Meucci.21

[37] Graham Bell considerado por años como el inventor del teléfono.

Con este artilugio, ya no hace falta comunicarse a través de puntos y rayas. Ahora podemos hablar directamente, al menos hasta donde alcanzan los cables, que incluso cruzan el gran océano comunicando los dos continentes. Pero, ¿y los barcos que navegan por ese océano? ¿Y los lugares donde es imposible llegar con cables? La comunidad científica, insatisfecha, busca respuestas para llevar la comunicación sin cables o inalámbrica a todos los rincones del planeta. Las bases científicas están dadas. Maxwell ha demostrado en papel que las ondas electromagnéticas pueden viajar por el espacio llevando energía. Ahora, el reto es averiguar cómo crear artificialmente esas ondas y cómo transmitirlas. ¿Cómo pasar de la teoría a la práctica? Subamos a nuestra máquina del tiempo para descubrirlo y aterricemos en la siguiente pregunta.

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El 11 de Junio del 2002, haciendo honor a la verdad, el Congreso de Estados Unidos aprobó la resolución H. Res. 269 donde se reconoce que el verdadero inventor del teléfono fue Meucci. http://johnshadegg.house.gov/rsc/Lb61102.pdf

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bautizadas en su honor como hertzianas. Pero en esos mismos años. tras muchos esfuerzos. Marconi logra en 1894 un transmisor-receptor de ondas electromagnéticas para telegrafía sin hilos o radiotelegrafía. pero era hora de llevarlas a la práctica. también podrá recibir otras ondas electromagnéticas. preocupado en cómo generar corriente alterna y llevarla a los hogares norteamericanos. logra transmitir y recibir ondas electromagnéticas y obtiene cruciales avances en el estudio de la velocidad de la luz y las ondas de radio. Marconi tiene la habilidad de unir inventos de diferentes científicos para lograr el éxito. Varios científicos emprenden. La humanidad se acercaba al momento crucial. Tesla y Marconi. la alterna. En Rusia.23 [38] Marconi.22 Este joven se llama nicolás tesla y le vende su patente de generador de energía eléctrica a la compañía de Westinghouse. ¿inventor de la radio? Popov está trabajando en un receptor de tormentas eléctricas. en Italia. una carrera para ser los primeros en aprovechar esas ondas para enviar información. otro inventor llamado Gillermo Marconi ya experimenta con un generador que transmite estas ondas. el italiano Marconi. Usa una cometa para elevar un cable que sirve como antena de rayos. Tesla sigue investigando y logra crear un radiotransmisor de ondas electromagnéticas. Con este equipo ya se pueden enviar mensajes en morse sin necesidad de cables.12 ¿Quién inVEntÓ la radio? De la teoría a la práctica: Hertz. Uno de ellos es un joven migrante europeo que llegó a Estados Unidos y llamó la atención del famoso George Westinghouse. ayudados con el experimento de Hertz. Los científicos llevaban años teorizando y soñando con una comunicación sin ataduras. podría dar luz a un país completo. Mientras tanto. Lo soluciona usando una antena. 32 . Lee De Forest. tal como hiciera Franklin para inventar el pararrayos. Alexander Popov es considerado el inventor de la radio. El camino se había allanado con teorías escritas en papel. Nuestra máquina del tiempo aterriza en Alemania para conocer a uno de los inventores que trabaja con las ecuaciones de Maxwell. A su generador de ondas le hace falta algo que las mande lejos y que también las reciba. piensa Popov. 22 23 Volta ya había usado corriente continua en la pila. Si recibe rayos. sin hilos. pero estaba por verse si otro tipo de electricidad. encontramos a Heinrich rudolf Hertz quien. Sumando las investigaciones de estos inventores y sus propios adelantos. Al bajar en el año 1888. usa un alambre similar y se vale de un receptor de ondas que había sido ideado por el francés édouard Branly. Es una especie de “alambre volador” que ha inventado el ruso alexander popov. que volara libre como las ondas por el espacio.

De momento. Se parece mucho a la bombilla que años antes desarrolló thomas alva Edison y que funcionaba por el llamado efecto Edison: si dentro de una lámpara de vacío calentamos un filamento. de éste se desprenderán electrones que “saltarán” a una placa de metal cercana generándose una corriente eléctrica. A unos pocos de kilómetros de la costa.000 kilómetros que separan Terranova de Inglaterra. Así ocurre con el Titanic cuando se está hundiendo en abril de 1912 y utiliza una “estación Marconi” para enviar una señal de SOS. Por ese motivo. [39] Torre de radio de Reginald Fessenden Adelantamos un año la máquina del tiempo. Pero no. Hasta la Nochebuena de 1906. Con la ayuda de una antena. Forest llama a su invento audion. antecesora de la radiodifusión. Marconi pasa a la historia como el creador o. algunos marineros brindan en alta mar cuando se acercan sorprendidos a sus radiotransmisores. tres rayas y tres puntos. no llegan muy lejos. En código Morse se escribe con tres puntos. Allí. En 1901. la antena que usa es de dimensiones exageradas. salven nuestras almas. el canadiense reginald fessenden transmite desde Brant Rock. el pionero de la radio. Audion deriva de la palabra latina audio. Lee De Forest le añade un elemento más y el diodo se convierte en un triodo. además. También permite que esas corrientes lleven consigo sonidos. una larga guerra para saber quién es el inventor de la radio. Este es el principio de la válvula de vacío en el que otro científico. que parecen de ciencia ficción. Pero los hechos terminan hablando por sí solos y el italiano zanja la polémica cuando logra una transmisión que cruza el océano Atlántico. Si Marconi pasa a la historia como el padre de la radiotelegrafía. a los cuatro vientos. Aunque la guerra de patentes continúa. John fleming. En esa fría y entrañable noche. 33 . unas notas musicales con su violín y lee algunos pasajes de la Biblia. en Massachusetts. hasta principios de 1907 en Estados Unidos. Esta vez no escuchan puntos y rayas del código Morse. lee de forest tiene entre manos el invento que revolucionará la radio: el triodo. Estos experimentos. Tesla reclama la autoría en Estados Unidos. Muchos transmisores ya no usan este tipo de amplificadores desde que en 1950 se inventara el transistor. sino… ¡música y palabras! Algunos llegan a pensar que son alucinaciones fruto del alcohol. puntos y rayas. hacen posible que una pequeña corriente sea amplificada.Comienza.24 Por eso. con su invento perfeccionado. es el inventor de la radiotelegrafía. los transmisores existentes sólo han usado las ondas electromagnéticas para enviar. un cátodo y una rejilla. Palabras y música pueden viajar ahora de un lugar a otro sin necesidad de cables. el canadiense Fessenden podría considerarse como el padre de la radiodifusión. según la versión más extendida significa Save Our Souls. entonces. con un filamento. que significa oír. Ahora. Y por si los problemas fueran pocos. se convierten en ondas electromagnéticas capaces de recorrer kilómetros y kilómetros. El problema de la transmisión de Fessenden es la calidad y la distancia. Marconi en realidad. sino mejorar el servicio de telegrafía a largas distancias sin necesidad de cables.25 24 25 Es la señal internacional de auxilio. Luego. al menos. la telegrafía por ondas de radio. Marconi también quiere ser reconocido como tal. El principal objetivo de su invento es comunicar a los barcos en alta mar con tierra firme. Los ruidos hacen casi imperceptibles las palabras que. es decir. Marconi envía un mensaje en morse que atraviesa los más de 3. se inspiró para llegar al diodo. Pero su intención no es enviar sonidos. los electrones que saltan pueden ser controlados. Despojemos entonces a Fessenden del titulo que le acabamos de otorgar y busquemos a quien se lo merezca más.

Ecuador y Colombia (1929).com/ . ¡Y no les falta razón! Las noticias en papel que.us/ http://www.… [40] Triodo inventado por Forest Desde nuestra máquina del tiempo.thinkquest.org/ http://www. Los esfuerzos se centran ahora en los receptores de radio. se suben a la azotea del Coliseo de Buenos Aires y el 27 de agosto de 1920 transmiten una ópera de Richard Wagner. Un par de meses antes. quedan desactualizadas por culpa de la radio. hay que perfeccionar el cómo recibir.http://en. un grupo de entusiastas argentinos fabrican un rudimentario transmisor. la Torre Eiffel sirve de antena para las primeras radios francesas. Luis Romero. Un año después. César Guerrico. Acaba de inventar la FM o frecuencia modulada. Pero. es difícil aseverarlo ya que en ese mismo año emisoras en Boston.wikipedia. música y luego radioteatros surcan el espacio en forma de ondas radioeléctricas. fue más fácil construir transmisores y comienzan a surgir emisoras por todos los rincones del planeta. terminó suicidándose asediado por juicios que ponían en disputa sus patentes.27 El pistoletazo de salida pone a todos a correr. Para popularizar los receptores de radio es fundamental el aporte de Edwin armstrong que idea el superheterodino. además de Argentina.Gracias a esta hazaña.britannica. La KDKA de Pittsburgh es la pionera y en 1920 estrena el primer servicio de noticias diario.org/ . se funda la BBC de Londres y en 1923 comienzan las primeras transmisiones en España. anuncian la victoria de Warren Harding en las presidenciales estadounidenses.org/wiki/Invention_of_radio 26 34 . 27 Estos “locos”. Cuba y Chile (1922). la radio no hubiera alcanzado la universalidad que hoy tiene. Armstrong revoluciona de nuevo el mundo de la radio cuando en los años 30 anuncia que las ondas electromagnéticas se pueden modular en frecuencia. En París.Tienes más información en las siguientes páginas que sirvieron de bibliografía para este viaje en el tiempo por la historia de la radio: http://www. Miguel Mújica. Venezuela (1926). en 1921. vemos centenares de antenas de radio transmitiendo a lo largo y ancho del planeta. Forest tiene bien merecido el título de padre de la radiodifusión.26 La prensa siente amenazados sus intereses viendo cómo este nuevo medio de comunicación informa los resultados de las elecciones al mismo tiempo que se cuentan los votos. 28 Pese a estos éxitos. los bautizó como los locos de la azotea. Detroit o Inglaterra se encontraban transmitiendo regularmente. más que ningún otro. Con ayuda del audion. ¡Fin del viaje! Aunque ha pasado a la historia como tal. En América Latina. Quizás tenga algo que ver con que el dueño de la KDKA era el millonario Westinghouse. ¿de qué sirve enviar programas a kilómetros de distancia si nadie puede escucharlos? Resuelto ya el cómo transmitir. La gente.ieee. pioneros de la radiodifusión latinoamericana y mundial se llamaban Enrique Susini.28 De aquí en adelante la historia es más conocida. otros países se apuntan a la “moda de la radiodifusión”: México y Uruguay (1921).cybertelecom. al día siguiente.http://www. Miles de emisoras transmiten en los cinco continentes y todas se preparan para un incierto futuro digital. Aún hoy lo seguimos usando para distinguir unas frecuencias de otras en los diales de radio.org/ . Muchos de ellos usan los diodos inventados por Fleming que sustituyeron a los primeros sintonizadores de mineral de galena. Noticias. en América Latina. dudando de su cordura. Sin el triodo.http://earlyradiohistory. Edwin Armstrong.

En cambio. La unidad para medirla es el hercio. la azotea de nuestro edificio. Un piso más abajo llegamos a los rayos X. la frecuencia. En él están clasificadas todas las ondas electromagnéticas naturales. Continuamos bajando en el ascensor del espectro electromagnético para llegar al piso de las radiaciones ultravioletas. los detectores por los que pasamos las maletas en los aeropuertos para ver qué llevamos dentro sin necesidad de abrirlas. ¿Quién no se hizo alguna vez una radiografía. o en detectores de billetes falsos. CLASIFICACIÓN DE LAS ONDAS ELECTROMAGNÉTICAS Las ondas sonoras que. casi infinito. no entran en este espectro por no ser ondas de tipo electromagnético. Comencemos por la parte de arriba. conocida como “luz negra”. Allí residen los rayos gamma. como la luz solar o los colores del arco iris. en muchas discotecas. [41] “Edificio” donde residen las ondas electromagnéticas 29 Recordemos que la frecuencia es la cantidad de ciclos completos de una onda en un segundo. Son altamente radioactivos por lo que una exposición prolongada a estos rayos es muy cancerígena. cerremos los ojos por un momento e imaginemos una gran torre de apartamentos.000 Hz. como ya dijimos. el llamado espectro electromagnético. Para poner orden. Otro.13 ¿cÓMo sE diVidE El EspEctro ElEctroMaGnético? Clasificación de las ondas electromagnéticas. Para conocer el espectro electromagnético. sobre todo para esterilizar materiales médicos. Así nació. una fotografía del esqueleto? Es uno de los usos de los rayos X. El que primero llegaba se adueñaba del dial. se estableció una división de todas las ondas. Pero la magnitud que usaremos para catalogar estas dos clases de ondas es la misma. son las que producen y escuchan los seres humanos. Se usan en aplicaciones medicinales. las emisoras se apropiaban del espacio por el que viajan las ondas sin ningún tipo de contemplaciones. y las artificiales que generamos con transmisores de radio o televisión. el espectro de las ondas electromagnéticas es muchísimo mayor. Éstas se usan en el campo de la medicina. En los primeros años de la radiodifusión. 35 . Ese es el rango audible. Era como el salvaje oeste.29 Las ondas sonoras o audiofrecuencias van de 20 Hz a 20.

bomberos y policías. Son las ondas electromagnéticas que podemos ver. 30 [42 ] Debajo de la luz visible residen los infrarrojos. Las microondas se usan en radioenlaces. ultravioletas. Como se llevan bien con las ondas vecinas del piso de abajo. Esta pequeña parte del espectro electromagnético. ya que el filtro natural que tiene el planeta para protegernos de estas radiaciones. 30 Por esto. La gama de colores va del rojo al violeta. muy amigas de la comida rápida que podemos calentar con su ayuda. suelen ayudarlas. es lo que conocemos como el espectro radioeléctrico. Es el piso de la luz. está cada día más agujereado por la acción humana. en este Manual no avanzaremos más allá del primero. de los colores. los satélites. el espectro visible. Y así llegamos a la planta más divertida. ondas empleadas por la radio. el ozono. En el segundo piso están las microondas.Hay rayos ultravioletas (UV) que vienen del Sol y son los causantes de muchos cánceres de piel o problemas en los ojos. En la planta inferior tenemos las radiofrecuencias. Aunque hemos deambulado por todos los pisos del espectro electromagnético. las ondas que caen por debajo del espectro visible se conocen como infrarrojos y las que están por encima. donde residen las ondas radioeléctricas que protagonizan la siguiente pregunta. teléfonos celulares y un largo etcétera. la televisión. de vital importancia para las radiocomunicaciones. 36 . Se usan en controles remotos y sensores electrónicos. La radiación infrarroja está asociada al calor. la mejor decorada. emisoras de taxis. Todos los cuerpos irradiamos rayos de este tipo que únicamente se pueden ver con visores térmicos.

actúa como un espejo y las rebota. La palabra radio puede dar lugar a confusiones. Dentro de estas radiocomunicaciones están las que se hacen vía satélite. De esta forma se propagan las ondas ionosféricas que están en el rango de 3 a 30 Mhz. devolviéndolas a la tierra. La radiocomunicación es la comunicación sin cables que se realiza usando las ondas de radiofrecuencia que conforman el espectro radioeléctrico. Son las ondas cortas y su principal uso es para las emisoras internacionales de largo alcance y radioaficionados. Pero a la vez es un inconveniente. ONDAS REFLEJADAS O IONOSFÉRICAS Hay otras ondas que quisieran escapar del planeta y salirse de la atmósfera. vamos a ponernos de acuerdo. se las denomina servicios de radiodifusión sonora 31 y a las televisoras. Aunque popularmente nos referimos a ellas como la “radio” y la “tele”. ya que no le afectan mucho los obstáculos. Si has tocado un cable eléctrico con los pies mojados habrás experimentado que la humedad trasmite más fácilmente la electricidad. Estudios posteriores confirmaron que. lo intentan de nuevo y vuelven a subir y la ionosfera las vuelve a rebotar. CÓMO SE PROPAGAN LAS ONDAS DE RADIO El principal descubrimiento de Hertz fue que las ondas radioeléctricas pueden “viajar” sin necesidad de cables de un lugar a otro. Las ondas que se propagan de esta forma no se despegan de la tierra. AM y demás bandas) y la televisión. A las emisoras de radios. telefonía celular… y también la radio (FM. las características de éste influyen bastante en su forma de propagación. por ejemplo. izquierda es la emisora y la derecha la receptora. también se llaman ondas de radio. le decimos radio a la emisora. 37 . A veces. se llaman radiodifusión. por sus características. Viajan incómodas sobre suelos secos. porque este roce las va ate[43] Para éste y los siguientes esquemas. porque les ofrece mejor conductividad. ONDAS TERRESTRES O DE SUPERFICIE Son ondas que en parte se desplazan pegadas a la corteza terrestre. Por eso. Por ejemplo. por ejemplo. Las radiofrecuencias (RF). como el desierto. también llamadas ondas hertzianas en honor a su inventor. no chocan contra una montaña. no siguen el mismo curso que las que tiene altas o muy altas frecuencias. Al ir tan cerca del suelo. Radiofrecuencia y propagación. sino que la suben y la vuelven a bajar. Hay otra serie de propagaciones de ondas a las que no nos vamos a referir ya que están en desuso como. éstas viajan de diferentes maneras. servicios de radiodifusión televisiva. son un grupo de ondas especiales que tienen identidad propia dentro del gran espectro electromagnético y conforman el espectro radioeléctrico. una capa de esa misma atmósfera llamada ionosfera que. ya que la utilizamos para referirnos a muchas cosas. bien tercas. 31 32 En algunos lugares se la denomina también como Radiofonía. Pero se encuentran con un escudo. entre aviones. Estas dos transmisiones.32 1. 2.14 ¿Qué Es El EspEctro radioEléctrico? Ondas Hertzianas o de radio. Pero las ondas. la antena de la nuando o “desgastando”. Las de baja frecuencia. a la superficie de la tierra. También llamamos así al receptor con el que escuchamos las diferentes estaciones de FM y AM. Podemos dividir a las viajeras en tres tipos o formas de propagación. Este rango de frecuencias va desde los 3 Hz a los 300 GHz. Por un lado es una ventaja. dependiendo de la frecuencia o longitud de onda. la difracción ionosférica. Para no equivocarnos más. las de estaciones de radio y televisión. y recorren mayores distancias si el terreno es húmedo.

a la vez. 3. Esto hace que las radiocomunicaciones de esta clase varíen mucho en función de la estación del año o del momento del día. Estas ondas no se reflejan en la ionosfera. Por tanto. sus características cambian drásticamente. alcanzamos distancias sorprendentes. TV o banda ciudadana. éstas no podrían viajar en línea recta dada la curvatura de la tierra. Son muy vulnerables a los obstáculos. de seguro también interrumpe la onda. 38 . las antenas transmisoras siempre se colocan en lugares elevados para no perder la “línea de vista” con sus receptores. la capa se vuelve más densa y se aleja de la tierra permitiendo a las ondas llegar más lejos. Por esta limitación. Realizan su viaje en línea recta. que las dispersa atenuando su señal. [45] [46] 33 34 Es por eso que también se conoce a esta propagación como Línea de Vista. Esos dos “espejos” eran la ionosfera y el agua del océano. [44] MARCONI Y LA IONOSFERA Marconi. “hasta donde alcanza la vista”.La ionosfera está situada entre 60 y 400 km de la corteza terrestre. Incluso la misma curvatura de la tierra hace que se pierda la señal. La mayoría de las ondas no eligen un sólo camino para propagarse. la Troposfera. Algunos de estos satélites se encuentran a 36. ONDAS DIRECTAS O ESPACIALES Así se desplazan las ondas de alta frecuencia que tienen longitudes de onda muy pequeñas. sospechó que existía una capa en la atmósfera que rebotaba las ondas. Con esta combinación se logran alcanzar distancias planetarias. por la falta de rayos solares. sino una combinación de ambos. Van pegadas a la tierra (onda superficie) y. sino que la traspasan. Pero si aumentamos la frecuencia y la potencia y dirigimos las antenas hacia lugares donde nada estorba. debía existir “algo” que ayudara a reflejar las ondas.34 Son las encargadas de mandar señales a los satélites para transmisiones de largo alcance que luego regresan “rebotadas” a otro lugar de la tierra. en sus primeros experimentos cuando logró cruzar el océano con señales de radio. Dependiendo de la hora del día y las condiciones de la atmósfera. rebotando en la atmósfera (onda reflejada). El invierno y las horas nocturnas son más beneficiosas cuando.33 Su mayor inconveniente es que si algo estorba la visión. En distancias tan largas.000 kilómetros de la tierra. Este es el motivo por el que las radios internacionales de Onda Corta se escuchan más y mejor por la noche que por el día. En este rango están las ondas empleadas para transmitir en FM. viajando miles de kilómetros. como el espacio. La que sí influye es otra capa.

ambulancias.000 Km.000 Km.000 Km. como las de radioaficionados. a 300 Mhz. a 10 m. a 1 m. Propagación por onda de tierra. pero no están incluidas ya que no pertenecen al espectro radioeléctrico. Propagación por onda de tierra o superficie y también ionosférica. por lo que este tipo de transmisiones están en desuso. caractErÍsticas Se propagan por onda de tierra. al tener longitudes de ondas muy grandes. 10 Km.000 m) 1.000 Hz. 35 Principal foro de telecomunicaciones en el hemisferio donde los gobiernos y el sector privado se reúnen para coordinar los esfuerzos regionales y desarrollar la Sociedad Global de la Información. esporádicamente propagación ionosférica o troposférica. ( = 3 Khz. a 3. a 300 Hz. cuando alcanzan mayores distancias. ( = 3 Mhz. a 30 Hz. a 1. 000 Khz. Comunicaciones móviles (Walkie-Talkies.citel.oas. a 30 Mhz. 1.CLASIFICACIÓN DE LAS ONDAS DE RADIO O RADIOFRECUENCIAS: EL ESPECTRO RADIOELÉCTRICO La siguiente tabla está basada en la división del espectro que realizó en 1953 el Consejo Consultivo Internacional de las Comunicaciones de Radio (CCIR.org/ 39 . Permitían enviar muy poca información y. a 10 Km. lf 30 Khz. ( = 1. ulf 300 Hz. http://www. Comunicaciones de cobertura global como ayuda a la navegación aérea y marítima internacional. En esta banda están las radios que transmiten en onda corta o SW (shortwave). Comisión Interamericana de Telecomunicaciones. uso tÍpico Servían para la comunicación con submarinos o con minas bajo tierra. se necesitaban enormes antenas. slf 30 Hz. organismo que depende de la Unión Internacional de las Comunicaciones.35 siGla Elf dEnoMinaciÓn EXtrEMElY loW frEQuEncY Extra Baja Frecuencia supEr loW frEQuEncY Súper Baja Frecuencia ultra loW frEQuEncY Ultra Baja Frecuencia VErY loW frEcuEnciEs Muy Bajas Frecuencias loW frEcuEnciEs Bajas Frecuencias MEdiuM frEcuEnciEs Medias Frecuencias GaMa dE frEcuEncias 3 Hz.000 m a 100 m Mf 300 Khz. algunas televisoras y emisoras en frecuencia modulada (FM). Radiodifusión. Prevalentemente propagación directa. Otros datos fueron tomados de la CITEL.000 Km. bomberos. Propagación predominantemente ionosférica con fuertes variaciones estacionales y en las diferentes horas del día y la noche.) Hf HiGH frEcuEnciEs Altas Frecuencias 3 Mhz. . 100 m. Comunicaciones de todo tipo a media y larga distancia. a 30 Khz. el llamado rango audible. En este orden de frecuencias se encuentran también las ondas sonoras o audiofrecuencias que escucha nuestro oído. enlaces de radio a corta distancia.000 Km. Propagación predominantemente ionosférica durante la noche. actual UIT-R). Vlf 100 Km. lonGitud dE onda 100. a 100 Km. 10. 10 m. policía. Las emisoras de AM están en esta banda. VHf VErY HiGH frEcuEnciEs Muy Altas Frecuencias 30 Mhz. a 1 Km. a 3. Enlaces de radio a gran distancia y comunicaciones militares. a 300 Khz. perteneciente a la Organización de los Estados Americanos (OEA). Propagación por onda de tierra con absorción elevada durante el día. pero de características menos estables que la anterior.) 3 Khz. a 10. camioneros y taxis).

Exclusivamente propagación directa. Más tarde. 37 Open Course Ware (OCW) es un ejemplo de las iniciativas que han surgido últimamente para promover el acceso libre y sin restricciones al conocimiento. 10 mm. se comienzan a distribuir más equitativamente las frecuencias.universia. En abril 2001.upm. a 100 mm. posibilidad de enlaces por reflexión o a través de satélites artificiales. Por suerte la ciudadanía está reapropiándose del espectro y en muchos países. fue ratificado en la Conferencia Plenipotenciaria de Nairobi en 1982. como Argentina o Uruguay. Este curso virtual es parte de Open Course Ware de la Universidad Politécnica de Madrid y está completo en el capítulo de las antenas. Manuel Sierra Castañer.36 Esto significa que el gobierno de turno no es el dueño ni puede subastar o repartir discrecionalmente las frecuencias de radio y televisión. caractErÍsticas uso tÍpico Comunicaciones móviles enlaces de radio. Porque. Radioastronomía. radares de precisión y enlaces de comunicación. comunicaciones satelitales y radioenlaces terrestres de larga distancia. a 10 mm. En el DVD-Kit tienes más información sobre la democratización del espectro en el artículo de José Ignacio López Vigil. Según la Unión Internacional de las Telecomunicaciones. a nadie se le ocurriría decir que tienen dueño. EHf 30 Ghz.) lonGitud dE onda 1 m. el Massachussets Institute of Technology lanzó la plataforma OCW-MIT a través de la cual se ofrece el material docente que sus profesores utilizan en las enseñanzas junto con una guía de estudio. También se usa para telefonía celular. sHf supEr HiGH frEcuEnciEs Súper Altas Frecuencias EXtra HiGH frEcuEnciEs Extra Altas Frecuencias 3 Ghz. ¿quién es dueño de la luz. a 300 Ghz. ( = 3 Ghz.net/es/ 36 40 . La mayoría de canales de televisión están en esta banda.es/ Aprobado en la Conferencia de la UIT en Torremolinos. Hay cientos de cursos de Universidades de todo el mundo. algunos se han querido apropiar del espectro radioeléctrico.000 Mhz. el espectro radioeléctrico es patrimonio de la humanidad. en 1973.net: http://ocw.37 http://ocw. ¿Quién es el dueño del Arcoiris? · Si saber más sobre la forma de propagación de las ondas no dejes de leer el tema 3 del curso Radiación y Propagación. de los colores o del arco iris? Pero por su importancia estratégica en las comunicaciones. España. UIT. a 30 Ghz. Autores: José Luis Besada Sanmartín. aunque lógicamente lo “administran” los estados. a 1 mm. ayuda a la navegación aérea y marítima.siGla uHf dEnoMinaciÓn ultra HiGH frEcuEnciEs Ultra Altas Frecuencias GaMa dE frEcuEncias 300 Mhz. 100 mm. a 3. ¿DE QUIÉN ES EL ESPECTRO RADIOELÉCTRICO? Si las ondas de radio son sólo una porción del gran espectro electromagnético. Radares. ¡Aprovecha! Universia. radares.

la nueva señal de alta frecuencia. Peligros de la Alta Frecuencia. lo más sencillo es transportarlos en un bus escolar. se transforman en electricidad. Pero son señales muy pequeñas y de bajas frecuencias que no cuentan con la capacidad de desplazarse por el espacio. ya que la portadora es una señal constante. la señal se debilitaría enseguida. Por otro lado tenemos las radiofrecuencias. ondas electromagnéticas de frecuencias muy altas que sí pueden viajar por el espacio. Sólo tienen que subirse. nuestras niñas y niños son los sonidos y las palabras. Misión cumplida. sentarse y podrás recorrer la distancia que les separa de la escuela en pocos minutos. la “demodula”. A estas señales las llamamos moduladoras. necesitaríamos una antena enorme. Por lo tanto. donde vienen las canciones y las palabras. resultado de la suma de la moduladora más la portadora. y desecha la portadora. Pero enseguida te das cuenta del tiempo que van a demorar y lo cansados que llegarán. Ahora. La antena es la encargada de transformar en ondas electromagnéticas que se van al aire. la portadora. Cuando a un receptor de radio llega una de estas ondas. debemos combinar ambas. MODULACIÓN Para mandar “al aire” la señal de baja frecuencia que produce un micrófono. Este proceso de modulación lo hace el conjunto del transmisor-excitador de los que hablaremos en siguientes preguntas. los sonidos producidos en los estudios. también llamadas portadoras por su misión de llevar o portar señales. que son las radiofrecuencias.15 ¿Qué Modula la ModulaciÓn? Modulación en Amplitud (AM) y Frecuencia (FM). fácil de eliminar. es decir. Además. La señal de audiofrecuencia o moduladora. los “montaremos en el bus”. por lo tanto. Estas ondas sonoras. Sería como llevar caminando a nuestros escolares a la escuela. Este proceso de combinación de ondas se conoce como modulación y es la base de la radiocomunicación. a la que “damos forma” o moldeamos con la moduladora. Descartada la caminata. Recordemos que son ondas sonoras o audiofrecuencias que no pueden viajar como las electromagnéticas. al entrar por el micrófono. es servirnos de una onda de alta frecuencia y gran potencia. no tienen contenido. Lo que hacemos. pero que están “vacías”. es decir. ¡Verás que es como llevar escolares al colegio! En este caso. Lo primero que piensas es si podrán llegar caminando. ¿Y si ahora te encargan otro trabajo? Esta vez se trata de transportar música desde los estudios de la emisora hasta los receptores de tu audiencia. ellas serán nuestro bus escolar. Alta y Baja frecuencia. [47] 41 . entonces. La moduladora es la señal eléctrica en la que hemos transformado las imágenes de TV o los sonidos de la radio. Imagina que te encargan una delicada misión. Es un proceso sencillo. llevar un grupo de escolares hasta su colegio. de kilómetros de largo. extrae la moduladora.

Las dos bandas de radiodifusión sonora más conocidas deben su nombre al tipo de modulación que emplean para enviar al aire sus señales de radio. las bandas que están entre los 300 y los 3000 Khz usan la modulación en amplitud. transforma la onda portadora en sentido vertical. es decir. es decir. al modular en FM. es decir.1 en FM. Esta diferencia es usada para dividir los equipos de la radio. En algunas radios. mientras que en el área de AF están los equipos de transmisión. pero no nos detendremos en las ventajas o desventajas de las transmisiones de radio en cada uno de los sistemas ya que a ese tema está dedicada la pregunta 22. Cuando a una emisora le conceden una frecuencia de transmisión es como si le dieran un bus para que lleve su señal radial a la audiencia. al “subirse” en la portadora de alta frecuencia.38 Veamos cómo modula cada una de ellas. esa portadora constante es la que ordena el espectro radioeléctrico.39 MODULACIÓN EN AM La señal eléctrica moduladora. pero. Hablamos de la parte de BF de una radio o equipos de BF a los lugares y aparatos que se encuentran en el estudio de producción y de salida al aire. se ve afectada su frecuencia. seguro te parecen desconocidas. le hace variar su amplitud. la 97. Por ejemplo. por lo general. ambos equipos comparten el mismo espacio.Precisamente. micrófonos. 42 . Hay muchas formas de modular una señal. cómo unimos la moduladora (señal de la emisora) con la portadora (señal de alta frecuencia que nos asignan) tanto en AM como en FM. 38 39 Esto no quiere decir que sólo las bandas de radio comercial en AM y FM se modulan en frecuencia o amplitud. Veremos ahora las características técnicas de los diferentes tipos de Modulación. Al asignarle. Estos son modos generales de modulación que usan otras transmisiones. lectores de DVD o CD. consola. pero si hablamos de estas modulaciones por sus siglas sabrás enseguida a que nos referimos: AM y FM. por ejemplo. le están autorizando a usar un segmento del espectro radioeléctrico como portadora. pero las dos más conocidas y usadas son la modulación en amplitud y la modulación en frecuencia. siempre es conveniente que estén separados. Las frecuencias de todas las portadoras de FM y AM conforman el dial de radiodifusión. EQUIPOS DE BF: Computadoras. mientras que las portadoras son de Alta Frecuencia (AF). Dicho así. MODULACIÓN EN FM Al contrario. mientras que para señales por encima de los 40 Mhz la elegida es la modulación en frecuencia. compresor de señal… EQUIPOS DE AF: El excitador/transmisor y las antenas que irradian la AF. la onda portadora sufre variaciones en sentido horizontal. [48] Puedes ver este esquema de forma animada en el DVD-Kit ALTA Y BAJA FRECUENCIA Las señales moduladoras son conocidas también como Baja Frecuencia (BF).

si es de alta potencia y nos exponemos a ella por mucho tiempo.unr. Antiguamente. que cuidaron plantas de AM con gran potencia y largos años. Estos últimos son radiaciones ionizantes que penetran en los tejidos causando en ellos daños irreparables. tampoco viviría por años junto a un transmisor de radio de 20. Junto a la caseta.ar Área de Comunicaciones Eléctricas Facultad de Ciencias Exactas. Como estaba desconectado. al igual que yo no metería mi mano en un microondas.fceia. como la modulación por pulsos o por banda lateral. El resto. las no ionizantes. No significa que por usar el celular o tener un transmisor de 100 watts en los estudios de la radio nos vamos a enfermar.fceia. Su uso controlado en una radiografía no tiene inconvenientes.000 watios. Ya quedan pocos “vigilantes” en las plantas de transmisión. terminaron padeciendo algún tipo de enfermedad. Al llegar a la radio. También existen sistemas de modulación digital en los que están basados la nueva radio y TV digitales. Juan me dijo que lo agarrara y que pusiera sus dos puntas en mi dedo. Por eso. El concepto generalizado es que las radiaciones ionizantes (rayos gamma) causan enfermedades si llegan a las células. son peligrosas si hay larga exposición (rayos X). inducen electricidad en otros conductores. Tu primera lección con la radiofrecuencia. Leslie Murray. pero que puede provocar un chispazo que te chamusque los dedos. Me quedé totalmente sorprendido.Kit encontrarás varios manuales. pero es innegable que todo tipo de radiación electromagnética. Sobre esto hay miles de estudios. Allí se encontraba la joya de la emisora. leslie@eie. Comunicaciones Eléctricas.pdf · Métodos de Modulación Digital Con referencia a los métodos de modulación digital usados en los sistemas radioeléctricos. Las ondas electromagnéticas que salen de la antena.eie. pero sí sucede con otras radiaciones. no podía pasarme nada. es peligrosa. había cuidadores que vivían por años donde estaba el transmisor.wikipedia.eie. Pero sentí una quemazón que me dejó dos pequeños puntos negros en mi dedo. en el DVD. http://es. Trabajar con RF requiere precauciones.pdf 43 . Muchos de ellos. las antenas de FM con una salida de 5.edu. un trozo de cable de teléfono sin conectar en ningún lado.edu. debemos tener mucho cuidado con ella. o cuando los ojos se afectan por las radiaciones ultravioletas en la montaña. De todas formas. Y sobre ella.000 watts.org/ · Modulación Digital.ar/ftp/Comunicaciones/ModDig. Si quieres conocer sobre ellos. por su alta frecuencia y potencia. A mí también me la hizo. http://www. un transmisor Nautel recién adquirido con 10 kilowatios de potencia.ar/ftp/Radioenlaces/1502. foros y discusiones. pero nadie parece ponerse de acuerdo. mientras reía a carcajadas. No hay que alarmarse.fceia. En el suelo. como cuando vamos a la playa y nos “quemamos” con el sol. Más peligrosos son los rayos X o gamma.unr.PELIGROS DE LA ALTA FRECUENCIA El técnico de la emisora COPE Salamanca. · Diferentes tipos de Modulación. Tomado de Wikipedia. Sobre la modulación PSK. Ingeniería y Agrimensura Universidad Nacional de Rosario http://www. Mínima. QAM y TCM. Juan Antonio Lista.unr. una torre de 100 metros para la señal AM.edu. me dijo el que sería mi maestro por unos meses. siempre gastaba la misma broma a los pasantes. pero hay otros. fuimos a visitar el Centro de Transmisiones en las afueras de la ciudad. En esta pregunta hemos visto los dos tipos principales de modulación continua.

[49] Válvula o triodo. para los que tienen un oído privilegiado. La calidad del sonido. el que genera las altas frecuencias para que salgan por la antena rumbo a nuestros receptores es el transmisor. 40 41 El transistor es un dispositivo electrónico semiconductor que cumple funciones de amplificador y oscilador. en diciembre de 1947 por John Bardeen. se los encuentra en todos los artefactos domésticos de uso diario: radios.40 Los transistores han revolucionado la electrónica y llevaron las válvulas casi a su extinción. grabadoras. videos… Fue el sustituto de la válvula termoiónica de tres electrodos o triodo. desde la rueda hasta el volante. pero el motor de la radio. es mucho mejor. Diagrama de bloques del transmisor. los nuevos transmisores usan transistores y reciben el nombre de transmisores de estado sólido. Pero en radiodifusión. cuya función es transformar pequeñas corrientes eléctricas en potentes señales de alta frecuencia. Se llama transistor y está construido con silicio. En un auto. Pero el fundamento sigue siendo el mismo.org/wiki/Transistor Siglas de Metal Oxide Semiconductor Field Effect Transistor o Transistores de Efecto de Campo. un semiconductor abundante en la naturaleza. Al triodo le salió un duro rival que le restó protagonismo. Los actuales distan mucho del primer transmisor de ondas inventado por Hertz. Algunos transmisores siguen usando el invento de Lee de Forest.http://es. televisores. el triodo o audion. quienes fueron galardonados con el Premio Nobel de Física en 1956. 44 . cada pieza es fundamental. Pero el motor tiene el papel principal. El transistor bipolar fue inventado en los Laboratorios Bell de EE. Los nuevos transmisores ya no se fabrican con tubos o válvulas.16 ¿cÓMo funciona un transMisor? Válvulas y MOSFET. Walter Houser Brattain y William Bradford Shockley.wikipedia. Todos los componentes hacen posible que el vehículo se mueva. es el alma que lo impulsa. UU. porque para muchos músicos es todavía preferible tener un “amplificador a tubos” para su guitarra que uno de transistores. Actualmente. [50] Transistor Mosfet FUNCIONAMIENTO POR BLOQUES DEL TRANSMISOR [51] Diagrama por bloques de un transmisor. El término “transistor” es la contracción en inglés de transfer resistor (“resistencia de transferencia”). Con la radio pasa algo similar. entre otras. Y digo casi. Las computadoras y los micrófonos se necesitan. conocidos como válvulas o tubos. Se construyen con transistores de tecnología MOSFET41 y son los encargados de amplificar las señales al igual que hacen los tubos o válvulas triodo. Esas corrientes son las llamadas radiofrecuencias que nos sirven de portadoras y aplicadas a la antena irradian al espacio las ondas electromagnéticas.

En este paso. Si hay amplificación para aumentar la potencia de la señal de salida del excitador. Nunca jamás pongas a funcionar un transmisor sin tener colocada la antena o una carga fantasma. vigilaremos que el cable no sea excesivamente largo. Como la señal que genera el oscilador es muy pequeña. se le denomina directamente transmisor.org/ . como su nombre indica. Ahora ya tenemos la portadora lista para recibir la señal moduladora que llega de los estudios. dependiendo del transmisor. decimos que el transmisor está compuesto por el excitador más la etapa de potencia o amplificador. Los pequeños transmisores de muchas radios son sólo excitadores que salen al aire con potencias de 10 a 50 watts.000 watts… Cuando hay varias etapas amplificadoras necesitamos sumar las potencias de cada uno de los módulos. Una vez que la portadora ha sido modificada por la señal que llega de los estudios (la moduladora) amplificamos ambas. Eso lo hace la sumadora.freeradio. pero eso lo veremos en el capítulo de las antenas. que simula serlo (La carga fantasma es una resistencia que hace las veces de antena. Esto lo puede hacer en frecuencia (FM) o en amplitud (AM). 45 . · Detallar este proceso electrónico de transformación nos supondría entender el funcionamiento técnico de componentes como resistencias. La señal resultante será una portadora con una frecuencia entre 88 y 108 megahercios. aunque si después no tiene amplificadores. de 5. es decir. La potencia de amplificación dependerá del permiso que tengamos y de la capacidad del transmisor. En este caso. lo que indican es la frecuencia de la señal portadora. al no tener por dónde disiparse la corriente de alta frecuencia del transmisor. ya que la señal sufrirá grandes pérdidas.La primera pieza que encontramos es el oscilador que. oscila o vibra generando una señal constante de alta frecuencia que usaremos como portadora. por ejemplo en los grandes transmisores de 1 o 5 kilowatts. Hablaremos más sobre estas cargas en la pregunta siguiente).radiotupa. Estos primeros componentes reciben el nombre de excitador. En caso de que la torre de las antenas sea muy alta o esté muy lejos. Si lo haces. si es de 50 watts. emplearemos cables gruesos especiales como el tipo Cellflex. Hay también que prestar especial atención a la impedancia del cable. Pero si quieres adentrarte más en este mundo de ondas que vuelan por el espacio y ver más al detalle cómo es el funcionamiento de los transmisores. el transmisor quedará totalmente inservible. diodos o bobinas. El modulador une la moduladora y la portadora. http://www. Por último. puedes leer el Manual Técnico de Radios Libres de Free Radio Berkeley que se encuentra en el DVD-Kit. si se modula en FM o entre 500 y 1600 kilohercios42 si lo hace en AM. es como si regresara de nuevo a los componentes dañando irreversiblemente el equipo de transmisiones. los diales de las emisoras.org/ 42 Dependiendo de las zonas estos márgenes pueden variar un poco. Esparciremos agua por todo el suelo. llevamos la señal eléctrica de alta frecuencia desde el transmisor a la antena. Es como abrir el grifo sin tener conectada la manguera.http://www. para ser modulada. Recibe la potencia del transmisor pero no la envía al aire como hace la antena. necesitamos aumentarla con un amplificador de radiofrecuencia (RF). Por eso.

POR LA POTENCIA Los de baja potencia comienzan desde 1 watt. las emisoras de Banda Ciudadana (como las usadas por taxistas.omb. de HF para hablar con radioaficionados de cualquier parte del mundo… POR SU CONSTRUCCIÓN De tubo o válvulas: Los primeros transmisores fueron fabricados con el audion inventado por Lee de Forest. · Adema: http://www. 3. 10.com Empresa afincada en Chile fabricante de transmisores de AM. consolas con híbridos telefónicos incorporados… · Continental Lensa http://www. Cuidados con el transmisor. 5.sender. 500. Aquí lo haremos atendiendo a su construcción. dos de 100 para tener uno de 200 Kw. pero sí conviene que conozcas los principales fabricantes. Consumen un poco más de electricidad que los modernos equipos transistorizados.. POR LA MARCA No queremos hacer publicidad de alguna marca en especial. 50.. han aparecido muchos vendedores pero. 20. Al llegar a 1 Kw la cosa se unifica y los siguientes equipos son de 2. 250. ¡Comencemos! POR LA BANDA EN QUE TRABAJAN Los hay de FM. lo que hacemos es poner varios transmisores en serie. Pero estas potencias no son muy comunes. porque en radiocomunicaciones hay muchas otras formas de agruparlos. sigue subiendo a 50 Kw. 100 Kw… Para seguir sumando. Eso si nos centramos en los transmisores de radiodifusión sonora. De ahí en adelante. por ejemplo. Hay muchas formas de clasificar los transmisores.ar/ Marca argentina que está posicionándose muy bien en el mercado. a veces. Si algún día la empresa desaparece y el transmisor se daña. Este es un breve listado de las empresas más conocidas: · OMB: http://www. Últimamente. exige garantía y busca empresas que te den un respaldo técnico.com/es/ Empresa española con gran presencia en el mercado latino. Dependiendo de las marcas.com.adema. Precios asequibles y buena calidad. Marcas comerciales y caseros. En AM. están los walkie talkies o handys. policía y camioneros). de AM. OC y TV. más limpia y eficaz. a su potencia y a la marca. o tres y llegamos a los 300 Kw.cl/ Igual que la anterior tiene sede en Chile. los entregan sin esquemas técnicos..cecchile. Muchos de los transmisores “caseros” suelen estar diseñados por los mismos vendedores y. de Onda Corta. 46 . Los triodos o audiones fueron perfeccionados y aún hoy se encuentran transmisores de este tipo.. será difícil encontrar alguien que lo repare. puedes encontrar de otras potencias intermedias. 100. FM. Repetidoras. Por ejemplo. pero está especializada en transmisores de AM. Uno de estos “pequeños” transistores puede llegar a ofrecer 250W de potencia. · Sender http://www. ojo. Transistores: De tipo MOSFET (siglas de Metal Oxide Semiconductor Field Effect Transistor o Transistores de Efecto de Campo). Las válvulas se “gastan” y al terminar su vida útil hay que intercambiarlas.17 ¿Qué tipos dE transMisorEs HaY? Clasificación. la potencia que prefieras: 10. 20. Es una tecnología de menor consumo eléctrico que los tubos. a la banda en que trabajan. Fabrica también unidades móviles.

pero la calidad lo merece. Si tienes licencia y quieres algo artesanal. se encuentran muchos transmisores de esta marca por su buena relación calidad-precio. Vigila que todos los ventiladores del equipo funcionen correctamente. Esta es otra de ellas. Si comienzas haciendo esto por hobby.seratel. · Seratel Technology http://www. muy buena calidad pero costos poco asequibles para la mayoría de los bolsillos “comunitarios”. revisa el DVD-Kit. como un aspirador inverso que echa aire en vez de aspirar. sin ser un “manitas de la técnica”. Y como usualmente también es el equipo más costoso. Al realizar la limpieza periódica no te olvides de ellos. · RVR http://www.com/ Otras de las más clásicas. requiere de las mejores atenciones. pero luego puedes ir sumando amplificadores que te permitan llegar más lejos.com/ Empresa española con transmisores de probada eficacia en condiciones extremas. pero el transmisor más. Hay que limpiarlos regularmente con una aspiradora. puedes comenzar con potencias bajas. Saca el polvo que siempre se acumula en las aspas. Tienen precios algo elevados.[52] Transmisor EM5000 de OMB.com.ind. Esto requiere abrir los módulos y es peligroso.com/ Una de las clásicas marcas americanas y de mayor antigüedad. no hace falta limpiar internamente el trasmisor muy a menudo. · Elenos http://www. CUIDADOS CON EL TRANSMISOR Todos los equipos de una radio son importantes y necesitan sus cuidados.br/ TU PROPIO TRANSMISOR Los avances de la tecnología permiten que.com/ Las empresas italianas son clásicas en el mercado de transmisores.elettronika.rvrusa. Con una vez al año que llames al técnico es suficiente.harris.nautel.br/ Teletronix http://www.com/ Italiana. · Marcas brasileña: Estas son tres de las más importantes que fabrican transmisores de radio: JW Sat http://www. dentro de los módulos del equipo. Apaga siempre el transmisor para realizar esta limpieza. LIMPIEZA Esta buena costumbre aplica para toda la emisora. No es tan conocida pero fabrica buenos transmisores. 47 . Si mantienes limpia toda la planta. Nunca uses una escoba o cepillo para barrer el piso ya que levanta polvo que irá directo al transmisor. pero se debe priorizar el centro o planta de transmisiones ya que suelen estar en lugares aislados fuera de la ciudad.jwsat.teletronix. · Nautel: http://www. a veces en pleno campo. mucho cuidado con no interferir a ninguna emisora.it/ También italiana. La interna. Hemos compilado una larga lista de esquemas y artículos que te guiarán en la construcción de antenas y transmisores.com.elenos. El transmisor se limpia por fuera con un paño ligeramente húmedo. déjasela a un técnico especialista. con mucho polvo que los ensucia.stb. Al principio. Caros pero de innegable calidad. puedas armar tu propio transmisor de radio con muy poco dinero. Por dentro puedes usar un extractor de aire. · Elettronika http://www.br/ STB Superior Technologies in Broadcasting http://www. Esto arranca el polvo del gabinete interno. · Harris http://www.

por lo tanto. Cortesía de http://www. Se le puede conectar un reloj eléctrico para que por las noches se apague solo. Coloca en la parte superior de la habitación un extractor de aire y afuera instala una malla plástica o metálica para que no entre ningún insecto o roedor. pero que nos pueden evitar más de un disgusto. al menos. Estos últimos son menos eficaces que los de Polvo pero.43 EXTRACTOR El calor que expulsa el transmisor debe ser sacado con urgencia de la planta de transmisiones. Con el transmisor limpio y cuidado pasemos. colocar un ventilador para que el aire caliente fluya y no se quede dentro del equipo poniéndolo en peligro por exceso de temperatura.44 Son resistencias que conectamos al transmisor simulando ser una antena. será necesario instalar un aire acondicionado. Hay estabilizadores de corriente que evitan las variaciones y picos de tensión. Por cierto. el calor que sale del transmisor calienta el aire que enseguida sube. además de la potencia que irradian en forma de ondas electromagnéticas. tienen grandes disipadores. hacer mediciones o arreglos. ten siempre a mano. trozos de metal adosados a los transistores que absorben dicho calor. disipan otra parte de esa potencia como calor. 43 44 Hay extintores de varios tipos. Hay veces que. a la siguiente pregunta para conocer a sus compañeras. hay que vigilar la humedad. Si una instalación de este tipo se sale de tu presupuesto puedes. Los transmisores.000 watios o más aunque. En zonas donde la temperatura sea medianamente alta. [53] Ejemplo de disipador para Mosfet.torontosurplus. Las subidas y bajadas de tensión son una de las principales causas de daños en transmisores de estado sólido o transistorizados. tanto en la planta de transmisiones como en los estudios. Para eso existen las cargas fantasma. es “atrapado” por el extractor que lo sacará del cuarto. dañan menos los equipos. a veces. 48 . Es necesario que sea en la parte superior. En las alturas.com PARARRAYOS Y POZO DE TIERRA Toda torre debe tener en su punta un pararrayos y toda instalación eléctrica debe de estar conectada a un pozo a tierra para derivar las descargas eléctricas.REFRIGERACIÓN Y HUMEDAD Es fundamental que el equipo esté bien refrigerado. Por eso. para ajustar el transmisor. También se las conoce como antena fantasma o antena artificial. que el transmisor no se puede prender sin estar conectado a la antena. mucho más un transmisor. pero necesitamos prenderlo. en cambio. Así lo podemos encender sin problemas y sin salir al aire. Igualmente. Incluso existen para transmisores de 5. Con el tema de la electricidad siempre hay que tomar precauciones. Otros sistemas se regulan por sí mismos dependiendo de la temperatura. CARGA FANTASMA Ya dijimos. pero no cae mal repetirlo. [54] Carga fantasma. En inglés Dummy Load. colocarás un humectador en lugar del aire acondicionado. cuestan tanto como el mismo transmisor. un par de extintores. entonces. El excesivo calor también provoca condensación y si estas gotas caen sobre los circuitos de alta tensión… ¡chispas! Estás en peligro. Son inversiones muy caras. Si es mucha. tenemos que desacoplarlo de la antena. El aire caliente pesa menos que el frío. las antenas. Puedes conseguirte uno de Polvo o de CO2.

saborear y escuchar. porque una misma antena sirve tanto para recibir como para emitir las ondas de radio. decimos que es pasiva: no se le aplica señal. como un cable de sonido. La antena funciona de forma similar. La primera vez que se usó el término antena fue para bautizar los apéndices de algunos insectos que les sirven para orientarse. La antena genera. recibe las ondas electromagnéticas que hay en el aire y las entrega a un receptor para que sean demoduladas y transformadas en sonidos.45 [55] Insecto “palpando” con sus antenas. Balizas. escuchar. Pero si son cables de electricidad. La diferencia es la frecuencia y la potencia de las ondas que circulan por ese cable conductor. Hay libros y libros sobre ellas. éste genera un campo magnético a su alrededor y emite ondas que tienen un componente eléctrico y otro magnético. 49 . como enchufes o tomacorrientes. Es un cable o elemento conductor que se basa en el principio del electromagnetismo: al hacer circular una corriente de alta frecuencia a través de un conductor. emite vibraciones. nunca debemos colocar juntos los cables de sonido y los cables eléctricos. 45 El tema de las antenas es extremadamente amplio. Cuando estudiamos música nos enseñan un diapasón. Esa corriente es la suma de la señal portadora y la señal moduladora. a la hora de instalar nuestro estudio o cabina de radio. Si la antena transmite. vibraciones en forma de ondas electromagnéticas. entonces. Volviendo al ejemplo del diapasón. En ésta y las dos siguientes preguntas haremos un acercamiento en profundidad.18 ¿para QuE sirVE una antEna? Funcionamiento. oler. no hay problema. [56] Diapasón ¿TODO CABLE ELÉCTRICO ES UNA ANTENA? Podríamos decir que sí. Son las famosas ondas Hertzianas o electromagnéticas que viajan por el espacio abierto hasta que se debilitan y desparecen. Es por esto que al crear aparatos que “escuchaban” las ondas electromagnéticas los bautizaron también con el nombre de antenas. Cuando son bajas frecuencias. con la que se afinan los instrumentos en la nota musical LA. Si funciona como receptora. la antena. podemos tener complicaciones ya que estos campos magnéticos se traducen en ruidos. Escuchar y transmitir. Y eso es lo que hace básicamente una antena. Esa vibración viaja hasta nuestro oído impactando el tímpano para luego ser interpretada por el cerebro como un sonido. pero vas a encontrar multitud de libros y referencias para ampliar en el DVD-Kit. Por eso. en vez de ser golpeada. al golpearla. decimos que tiene un papel activo: se le aplica una corriente de alta frecuencia e irradia ondas al espacio. tanto emisora como receptora. recibe una corriente de alta frecuencia del transmisor. Vibra a una frecuencia de 440 Hz. una especie de U metálica que.

Las primeras son las luces rojas que indican la altura de la torre para que ningún piloto despistado se la lleve con su avión. las torres se distinguen por la combinación de colores blanco y rojo. Se pueden colocar en un pequeño mástil o incluso encaramarlas en lo alto de un campanario. La torre o mástil es el soporte metálico donde colocamos las antenas que están conectadas al transmisor por un cable llamado coaxial. El pararrayos debe estar conectado a un pozo a tierra en la base de la torre tanto en AM como en FM. La señal eléctrica en que se ha transformado tu voz (moduladora) es llevada al transmisor. ¡Y todo este proceso se realiza en milésimas de segundos! Es la magia de la radiocomunicación. Allí la sumamos con una señal de alta frecuencia o radiofrecuencia (portadora). [57] Diferentes parte de una torre. ésta induce una corriente de alta frecuencia en la antena. ¡ASÍ SE HACE LA RADIO! Acabamos de cerrar en este momento el ciclo completo que hace un sonido desde que se produce en los estudios de radio hasta que llega a nuestros aparatos receptores. 50 . Durante el día. Las antenas receptoras. Cuando a la antena receptora le llega la onda electromagnética. Ahora. Estas ondas.En su viaje. desechando la frecuencia portadora y extrayendo los sonidos (señal moduladora). llamados altavoces o parlantes. Si te das cuenta. pero las más usadas son los dipolos. En las FM hay antenas de diferentes tipos. como veremos en las siguientes preguntas. con un aparato que trabaja de forma inversa a los micrófonos. como tienen alta frecuencia y gran potencia. las antenas emisoras son como grandes cuerdas vocales que vibran y esas vibraciones u ondas las recibe la antena receptora que es como un oído gigante capaz de transformarlas en música. obtenemos la misma señal eléctrica en que el micrófono transformó tu voz. El receptor de radio se encarga de demodularla. al captar las ondas. Tu voz produce vibraciones que se transforman en electricidad de baja potencia con la ayuda de un micrófono (transductor). como todo conductor que recibe una corriente. genera a su alrededor un campo electromagnético en forma de ondas (principio del electromagnetismo). Usamos conductores muy largos que trepan por la torre que se convierte también en antena. aunque es usual confundirlas. las ondas encontrarán antenas receptoras que las “atrapan” y se revierte la ley del electromagnetismo. palabras o imágenes de televisión. Esta corriente eléctrica. Con las antenas de AM la cosa no es tan sencilla. recorren kilómetros llevando tu voz en forma de electricidad dentro de ellas. ¿ES LO MISMO UNA ANTENA QUE UNA TORRE? No. pasa a la antena por medio de un cable. resultado de la suma de la moduladora y la portadora (proceso de modulación). Esta separación es el proceso de demodulación. Esa señal es entregada al receptor que separa tu voz (moduladora) de la señal de alta frecuencia (portadora). Separadas. La antena. podemos volver a escuchar tu voz a cientos de kilómetros de donde fue emitida. generan una corriente eléctrica similar a la que reciben. Otros elementos de las torres que no son antenas son las balizas y pararrayos.

51 . estableciendo comunicaciones por morse desde Bernal hasta Canadá e Irlanda a más de 9 mil y 10 mil kilómetros respectivamente. la longitud de onda crece y. En radio se trabaja con impedancias de 50 Ω. 46 47 48 Gracias por este dato a Paula Costanzo y todo el equipo de Radio Ahijuna en Quilmes. Las cometas o barriletes. concretamente en Argentina. que ha sido pionera de la radiodifusión desde sus inicios. El ohmio es la unidad de medida de las impedancias y este es su símbolo Ω. Veamos sus principales características. Cortesía de http://www. cada frecuencia equivale a una longitud de onda. De lo contrario. tener antenas mucho más pequeñas.lokaku.ar/ . las antenas también.AGN Las antenas se fueron perfeccionando hasta llegar a una inmensa variedad que nos permite “escuchar” las ondas de radio. ganancia. Argentina. recuerda que están expresados en unidades mayores. Tienes un esquema de un barrilete similar al empleado por Marconi en el DVD-Kit cortesía de J. un impedimento al paso de la corriente eléctrica. A mayor frecuencia. Las antenas son los oídos de las ondas electromagnéticas. La suma de todos estos impedimentos se llama impedancia. Eran largos cables metálicos que estiraban con la ayuda de una cometa.000 kilohercios. megahercios. por lo tanto.pagina12. especificaremos que es para radio y que lo queremos con una impedancia de 50 Ω. se pudieron modular las señales a frecuencias más altas y. Los primeros prototipos se construyeron para “capturar tormentas” y estudiar así los fenómenos eléctricos naturales. como se les dice en Argentina.com. por lo tanto. IMPEDANCIA Cada equipo electrónico. Esta longitud determina el tamaño de la antena. Argentina. por ende. Por ejemplo. presenta una resistencia. Al comprar un cable coaxial para antenas. podemos dañar al transmisor. en video generalmente con 75 Ω. fueron por mucho tiempo sustitutos de las actuales torres. también en América Latina. En vez de construir altas estructuras para estirar el cable conductor que hace de antena. el mismísimo Guillermo Marconi envió y recibió señales de radiotelegrafía sin hilos ayudado de enormes barriletes.48 Las primeras antenas de radiotelegrafía sin hilos eran inmensas ya que se transmitía en frecuencias muy bajas. En la localidad de Bernal. televisión o telefonía celular entre otras muchas.46 [58]Volando antenas-barrilete en Bernal. 88 Mhz son 88. ANTENAS BARRILETE Marconi hizo sus primeras pruebas con este tipo de antenas. TAMAÑO47 Hay una relación muy estrecha entre la frecuencia y el tamaño o tipo de antena.600 kilohercios tienen antenas muchos más grandes que las de FM que lo hacen en frecuencias mayores. las radios de AM que transmiten entre 500 y 1. polaridad. se levantaban grandes barriletes que tensaban el cable. A menores frecuencias.com/marconi/ De cómo calcular el tamaño de los dipolos hablaremos en la siguiente pregunta. Aunque en FM los números son más pequeños.Miguel Suay y http://www. ROE. una antena más pequeña.19 ¿cuÁlEs son las caractErÍsticas dE una antEna? Tamaño. impedancia. directividad. al conectarse a otro. tenemos longitud de onda menor y. Cuando Lee De Forest inventó el triodo. entre 88 y 108 Megahercios. Como vimos. logrando así captar y transmitir señales a miles de kilómetros.

De esta forma. Las de polarización horizontal están colocadas de esa forma y el campo eléctrico se desplaza ahora horizontalmente. Tener una ROE superior a 1. por ejemplo. se usa un radioenlace. Con cualquier aparato de radiocomunicaciones que se conecte a una antena. Para transmisiones de FM cada vez se utilizan más las antenas de polarización circular. [61] Dipolo circular para FM modelo ACPO de http://www. ¿En qué influye esto? Sobre todo. uno manda la señal (transmisor TX) y otro la recibe (receptor RX). aparece la ROE o Relación de Ondas Estacionarias. muy deteriorado por las condiciones del clima. POLARIDAD La polaridad está relacionada con la forma en que colocamos las antenas. usar cable de 75 Ω para equipos de radio. Sólo algunos tipos de antenas. Es un medidor que nos permite conocer tanto la potencia directa como la reflejada. uno eléctrico que se desplaza en sentido vertical y otro magnético que lo hace en sentido horizontal. podemos tener el mismo problema. Para determinar la polarización tomamos como referencia el campo eléctrico. están afectadas por esta característica. por ejemplo. En ese caso.rvrusa. Para que esto suceda sin pérdidas es necesario que las antenas de ambos equipos se encuentren polarizadas de la misma forma.com/ 52 . Esa falta de acople entre transmisor y antena que provoca la ROE puede agravarse por otros factores haciendo que aumente la potencia reflejada: · Una mala medida de las antenas.rvrusa. · Un cable con impedancia que no corresponde al transmisor. a la hora de hacer comunicaciones directas. más conocido por su nombre y siglas en inglés Standing Wave Ratio (SWR). la señal llegará con nitidez. Cortesía de http://www. radioenlaces. Recordemos que las ondas electromagnéticas tienen dos campos. Las antenas que están polarizadas verticalmente son las que emiten el campo eléctrico de forma vertical y así mismo están colocadas en el mástil. equipos de Internet Wi-Fi… Por eso. más largas o más cortas de lo que corresponde. [59] Vatímetro para medir tanto la potencia directa como la reflejada. de los que hablaremos en la pregunta 24. siempre es conveniente tener un vatímetro a mano o intercalado entre la antena y el transmisor. con equipos de radioaficionados. Para saber si nuestro transmisor tiene esta potencia indeseada se usa un vatímetro. La ROE no se presenta solamente en los transmisores de radio. Hay siempre dos radioenlaces. Este desajuste o desacople produce una potencia reflejada. por ejemplo. independientemente de la ubicación de las antenas receptoras. · Agua o excesiva suciedad en las conexiones del cable con las antenas.com/ [60] Antena polarizada verticalmente. sol y lluvia o tiene rota la funda plástica exterior.ROE Precisamente. como las Yagi. · Cuando el cable coaxial que conecta transmisor y antenas está abollado. mandar la señal de un estudio a una planta de transmisiones.5 watt es extremadamente riesgoso y si el transmisor no tiene un buen sistema de protección estará en serios problemas. si no está bien ajustada la impedancia del cable que va del transmisor a la antena.

nos faltaría. Las respuestas en la siguiente pregunta. que divide la potencia que llega del transmisor entre los diferentes dipolos.50 Ahora que ya conocemos las características de estos oídos electromagnéticos. Se usan para señales de baja frecuencia como la Onda Corta o AM. la antena aumentará dicha potencia a 600 watts. como las de FM. las antenas direccionales. tienes el detalle en el DVD-Kit. debemos colocar un distribuidor de potencia o línea de enfasado. por ejemplo. para terminar. Además. no ganamos directividad si colocamos cada uno de ellos mirando para un lado. si el transmisor le entrega 500 watts.49 La ganancia viene expresada en decibelios. SISTEMA DE DIPOLOS DE POLARIZACIÓN CIRCULAR Cuando tenemos un sistema de antenas de varios dipolos. Direccionales. Estas antenas aumentan la potencia que reciben del transmisor. 53 . + 3db. Crea una especie de círculo alrededor de la antena. [63] GANANCIA En las antenas omnidireccionales la potencia se reparte en todas direcciones y llega con menos intensidad que si la concentramos. Por eso. · Una de las mayores complejidades a la hora de trabajar con equipos de radiocomunicación es la potencia reflejada. al no dispersar la señal.qsl. saber qué tipos de antenas existen y para qué sirve cada una de ellas. Se emplean en transmisiones de Alta Frecuencia. Daniel Pérez LW1ECP http://www. como se puede ver en la imagen. El principio para que estos sistemas irradien la máxima potencia es que todos estén alineados en el mismo eje.htm 49 50 La suma de la potencia que entrega el transmisor con la ganancia que proporciona la antena es lo que se conoce como Potencia Radiada Efectiva. Omnidireccionales: Irradian uniformemente a todas partes por igual. La dirección de las antenas se observa en los patrones de directividad.net/lw1ecp/ROE/roe. Si te interesa saber cómo se hacen los cálculos para obtener la ganancia de una antena. tienen ganancia. La mayor potencia será disipada en la dirección hacia donde estén colocadas o dirigidas las antenas y poco por la parte lateral o trasera. Dependiendo del valor de su ganancia.DIRECTIVIDAD Indica las zonas hacia donde la antena irradia la potencia. Para ampliar más el tema hemos incluido el artículo ROE y líneas de transmisión del Ing. [62] Diferentes patrones de radiación.

En pocos equipos de radio existe tanta variedad como en las antenas..5 / 20 Mhz = 7. De esta forma abreviada es más fácil calcular el largo de los dipolos. largas o gigantescas.com/ ç51 52 Lo que hacemos es dividir entre 2 la velocidad de la luz. http://www.5 en vez de 150 por el factor de corrección que se aplica para un ajuste más exacto. También existen las sintonizables. al que irradia las ondas.. En la pregunta 6 hablamos de la longitud de onda y dijimos que esa magnitud es fundamental en la construcción de las antenas. donde los dipolos vienen con un sistema de tornillos que permite ajustarlas a la frecuencia de nuestro equipo. Modelo AJ1F de http://www. [64] La longitud de onda se obtiene dividiendo la velocidad de la luz entre la frecuencia. El dipolo o cable conductor tiene que medir la mitad de la longitud de onda de la frecuencia en la que queremos transmitir. son de un cuarto. Infinidad de modelos para una inmensidad de usos. Por eso. Aquí tienes el motivo. Las antenas dipolo para las FM o comunicaciones con Walkie-Talkie se pueden comprar ajustadas a una determinada frecuencia o multibanda que sirva para todas las bandas.com/ Para saber cómo. Yagi.com 54 .5 / F (en Megahercios) L = 142. al ser frecuencias muy superiores. Este tipo de antenas de dipolo simple se pueden usar para transmisiones de HF que son comunicaciones de larga distancia.rvrusa. 300. el negativo y el positivo. No ponemos 142. TIPOS DE ANTENA 1. Estos cálculos suelen ser un tanto complejos. Verticales. Es un cable o elemento conductor partido por la mitad al que se conecta el cable coaxial que llega del transmisor. se emplean dipolos mucho más pequeños. En vez de media onda.000 / 2 = 150. ANTENA DIPOLO SIMPLE De forma general. tienen un tamaño aproximado de un metro. llamamos dipolo al elemento principal de la antena. Este tipo de antenas es la más sencilla que existe y la más fácil de fabricar. podemos dejar la fórmula de esta manera para calcular una antena dipolo de 20 Mhz: Longitud dipolo = 142. También se usan antenas de dipolo simple para emisoras de FM. Redondas o cuadradas.rvrusa.52 51 [65] Dipolo vertical para FM. lo tendremos que dividir a la mitad y conectar cada parte a uno de los dos extremos del cable coaxial que llega del transmisor. En este caso.wavelengthcalculator. en el DVD-Kit está el Manual de Ajuste de la antena ACP0 de la marca RVR USA. donde recortamos aproximadamente un 5% la longitud de cada parte del dipolo. Colocamos 142.20 ¿Qué tipos dE antEnas EXistEn? Dipolos. Como este dipolo es la mitad de la longitud de onda. en esta Web tienes una calculadora automática para saber la longitud de onda que requieras.125 metros Los 7 metros son el largo total del dipolo. http://www. Parabólicas. pequeñas. Los dipolos de una FM.000. Ahora.500 ya que la frecuencia se toma en megahercios. dependiendo de su frecuencia.

de la misma forma que en el dipolo simple. En este caso. en este caso. 3. tienen la misión de dirigir la señal hacia un solo lugar. hasta modelos como el monopolo plegado. La torre está separada de la base de hormigón por un aislador. ya que los elementos adicionales. mayor directividad y mayor ganancia. ANTENAS TIPO YAGI Son usadas en FM como antenas receptoras o para radioenlaces. La particularidad de este tipo de antenas es que tienen varios elementos. Pero la construcción de estas antenas respecto al tamaño y distancia de separación de cada elemento no es aleatoria como puedes ver en la imagen. ANTENA VERTICAL Son las antenas usadas para transmitir en AM. a mayor número de elementos. Esto aporta dos ventajas: son muy directivas. La torre. aunque la mayor parte de Yagis que vemos en los tejados son antenas para recibir los canales de TV. la altura no es algo aleatorio. desde la más básica donde el cable que llega de la caja de acople se conecta a la torre y con ésta forma el conjunto radiador. Antes de que el cable llegue a la torre tiene que pasar por la caja de sintonía. Por lo tanto. recibe el cable y juntos forman el sistema de transmisiones.2. Por ello. para las antenas verticales simples. 6 cables tensados suben paralelos a la torre formando la antena. la otra ventaja es su ganancia que aumenta con los elementos directores. [67] Caja de sintonía Hay diferentes tipos de antenas verticales. llamados precisamente directores. Tienes todos los detalles en el DVD-Kit. Esta caja contiene una serie de bobinas para realizar un ajuste o acople de impedancias. que aísla por completo la torre de la tierra. [68] Modelo de torre AM con monopolo plegado 55 . [66] En las antenas Yagi. por lo general de cerámica. calcularemos su altura en función de la longitud de onda y la frecuencia.

Mientras que en el otro extremo del dial. toda antena tiene un plano positivo y otro negativo. Este tipo de antenas son omnidireccionales. no tanto la de la torre. La potencia con la que transmitimos es la potencia nominal del transmisor. la longitud de onda es muy pequeña. Patricio Álvaro por todas las facilidades y el apoyo brindado. por lo tanto. sirven para las conexiones de Internet inalámbrico. OTRAS ANTENAS Parabólicas Son antenas usadas para recibir señales de satélites. Bajo tierra se esconde el secreto de estas transmisiones.53 Pero la antena de AM no es sólo el conductor erguido que se ve 100 metros por encima del suelo. pero todos llevan la suya por dentro. Su plato es lo más característico. casi ningún teléfono celular o inalámbrico tiene antenas externas. 53 Más detalles sobre este tipo de antenas en el folleto explicativo de los fabricantes argentinos Adema: http://www. Un especial agradecimiento para su director. La ventaja es que. Por lo tanto. En el DVD-Kit tienes un video explicativo de las antenas de AM grabado en el centro de transmisión de Radio Casa de la Cultura de Quito. cables de cobre desnudos conectados al negativo o masa de la caja de sintonía. [69] Diferentes tipos de parabólicas.ar/ Incluido en el DVD-Kit.com. una emisora de 560 Khz tendrá una antena de más de 250 metros. no tienen ganancia. enlaces por microondas y otras telecomunicaciones a grandes distancias. 56 . Muchas veces. varas largas que se usan como antenas verticales sobre los carros. En él se recogen las ondas que llegan y son reflejadas convergiendo todas al centro donde se encuentra el foco que recibe la suma de ellas. Por eso. como los celulares trabajan a frecuencias muy altas. Ecuador. donde la altura que cuenta es la de los 6 cables. Radioaficionados Sería difícil recoger aquí la cantidad de antenas que instalan los radioaficionados.Por ejemplo. Ahora. fabricamos un “plano de tierra” enterrando bajo ella. Estos cables se conocen como radiales. Depende mucho de la banda en la que trabajen. esta tierra no es lo suficientemente conductora como para que la señal de la radio salga con buena calidad. Paneles Se ven mucho por su uso para telefonía celular. Esto permite que las antenas también lo sean y que el mismo teléfono actúe como si fuera una. tendremos antenas parabólicas de foco central. Algunas son enormes instalaciones de diferentes dipolos y otras. 4. los celulares traían una antena que debíamos estirar para escuchar mejor. a no ser que usemos modelos como el monopolo plegado. lateral y las de doble receptor o Cassegrain. Antenas “invisibles” Antiguamente. una antena en 1330 Khz tendrá una altura aproximada de 100 metros.adema. igualmente. Estos paneles. El negativo suele ser la misma tierra. Dependiendo de dónde se coloque el foco. a unos 25 cm. Para que fluya la electricidad deben existir dos polos.

Ing. Universidad Nacional de Ingeniería del Perú.uni.edu. la robustez del material empleado para su construcción.antenas. Recuerda que estos equipos pasan todo el tiempo a la intemperie sufriendo las inclemencias de la lluvia y el viento. buenos herrajes de fijación a la torre y perfectas uniones de los elementos. Open Course Ware del Departamento de Comunicaciones de la Universidad Politécnica de Valencia.rvrusa. http://www.com/ 57 .telecfe.ure.es · Antenas.it/ http://www. http://ocw. José Luis Besada Sanmartín y Leandro de Haro Ariet.pe/ · La polarización circular. Miguel Ferrando y Alejandro Valero. · Radiación y Propagación. Juan Antonio Fernández Montaña. EA4CYQ. http://ocw. si está protegida contra el óxido y la corrosión… Parecen cosas insignificantes.upm. Artículo publicado en la Revista de Unión de Radioaficionados Españoles. Compra antenas robustas. Manuel Sierra Castañer.com/ .upv. Las soldaduras en las conexiones.Cuando compramos una antena o pedimos a algún técnico que nos la fabrique. pero no lo son en una antena. http://www.es/ · Antenas para Onda Media. Marcial López Tafur.es/ · Diferentes Hojas técnicas y catálogos de antenas de: http://www. nos fijaremos mucho en todos los detalles. Open Course Ware de la Universidad Politécnica de Madrid.http://www. con protección anticorrosiva. Julio de 2006.

Veamos los factores que intervienen para entender el proceso y contestar la interrogante. La altura de las antenas. a casi todos los técnicos de radio les han formulado. 58 . habrá pérdidas de potencia. se toma como valor referente para las tablas de distancia. Es decir. También se pierde entre los diferentes conectores del sistema. En FM. equipo y lugar geográfico. disminuyen la cobertura. es decir. Esto también influye en el área de cobertura. La distancia máxima de cobertura está calculada para el lugar hacia donde están orientados los dipolos de la antena. Su medida son los Watt. Por este motivo es muy difícil obtener una fórmula mágica para decir que con 1 watt llegas a 1 kilómetro de distancia. No hay tanta diferencia en FM. se deben conocer las características concretas de cada emisora. aumentan la potencia que les llega del transmisor. La antena Las antenas de FM tienen ganancia. Si indica que es de 1 w. El terreno La topografía del terreno determina mucho el alcance de una transmisión. de su orientación. nuestro entorno condiciona en gran medida la calidad y el alcance de la señal. Dependiendo del tipo de antena y del número de dipolos con que cuenten. esa será su potencia real. · Para la tabla FM. pero los ríos y la vegetación húmeda ayudan a que éstas viajen más lejos. Las frecuencias más bajas tienden a llegar más lejos. No siempre es así por la cantidad de variables que entran en juego a la hora de determinar un área de cobertura. mayor alcance. El clima Las transmisiones en AM son fuertemente afectadas por el clima. Esta es una de las interrogantes que más se recibe en el consultorio técnico de Radialistas y que. Las tormentas eléctricas. tendremos posibilidades de llegar más lejos. Las antenas de AM irradian en todas las direcciones. Repetidoras. Hay sistemas de antenas que tienen más de un dipolo irradiador. partiendo de las siguientes condiciones óptimas: · Transmisor con el 100% de potencia nominal. potencia y todas las demás que veremos. Llegamos a la pregunta del millón. A mayor potencia mayor cobertura. Es decir. Los suelos secos también debilitan las ondas de AM. a mayor altura mejor cobertura de la señal y mayor alcance. Si la longitud del cable que une el transmisor con la antena es muy larga. pero sí con las radios AM. A mayor ganancia. además de meter ruidos. usaremos antenas con ganancia + 6 db situadas en un cerro por encima de todos los edificios de la ciudad. de seguro. La potencia Es el factor principal. Pero no desistamos. La frecuencia También influye para la distancia la frecuencia del dial por la que transmite una emisora. SPLAT. A mayor número de dipolos. En realidad es casi imposible responder esta pregunta de forma exacta. En cuanto a las de FM. · Mínimas pérdidas en el sistema. Los cerros o edificios van debilitando la señal de las emisoras FM.21 ¿Qué distancia cuBro con Mi transMisor Y Mi antEna? Ganar distancia. Construyamos ahora una tabla de coberturas aproximadas. Aunque parezca mentira. Para llegar a tablas detalladas. Por eso. mayor ganancia y mayor cobertura. una radio en el 88 MHz llegará un poco más lejos que una en el 108 MHz. que para las mismas condiciones de lugar. depende de hacia dónde las dirijamos.

como su nombre indica. Con sus respectivas antenas puedo mandar de nuevo la señal al aire y cubrir el resto de comunidades que quedan más al norte.000 watt (10 Kw) 20. Es un sistema muy sencillo. repiten la señal. se dice que existe cobertura.· Clima. Para solucionarlo. instalo un receptor de radio para “bajar” la señal de la 88. 250-300 Km.000 watt (20 Kw) distancia por el día 100-150 Km. En FM no influye. Pero al igual que a un vehículo se le termina la gasolina. Un poco más al norte. Se van atenuando a medida que aumenta la distancia hasta que desparecen. · Terreno. 300-350 Km. 150-200 Km. · Hora del día. pero las poblaciones más al norte ya no la reciben. Sin tormentas y con una humedad relativa moderada en el ambiente.0 FM llega bien. al pie del volcán que da nombre a la ciudad. cerca de ríos que ayuden a la propagación) En aM potencia (en Watts) 1. a las ondas también. Mientras exista una calidad de señal aceptable que permita la recepción completa del programa o de la música.000 watt (1 Kw) 5. En ese momento aparecen las bombas o gasolineras de las ondas electromagnéticas que son las repetidoras.000 watt (2 Kw) 5. Máximo 15 Km. se encuentra Cayambe. 450-500 Km. 25 a 35 Km 50 km 100 Km Máximo 150 – 200 Km (óptimas condiciones.000 watt (1 Kw) 2.000 watt (5 Kw) distancia en línea recta 1 a 5 Km. Supongamos que emito mi noticiero desde la ciudad de Quito con dos mil watts de potencia. La señal de radio 88. Plano. Para aumentar la cobertura de una emisora instalamos repetidoras que. Cuanto más nos alejamos del punto de transmisión. pero para AM constan distancias diferentes para el día y para la noche. REPETIDORAS Las ondas electromagnéticas no se desplazan indefinidamente. Máximo 20 Km. distancia por la noche 200-250 Km. 200-250 Km.0 FM que ingreso a un nuevo transmisor de 2 mil watts situado en Cayambe. sin grandes montañas u obstáculos que dificulten la propagación de la señal.000 watt (5 Kw) 10. más se desvanece la señal y peor se recibe. 400-450 Km.54 59 . 5 a 10 Km. En fM potencia 1 watt 5 watts 15 watt 25 watt 50 a 100 watt 1. a unos 80 kilómetros.

Pero no son ficticios los permisos que hay que solicitar para hacerlo. promotor incansable del Software Libre.html 54 Este es un ejemplo ficticio para entender el funcionamiento de las repetidoras. Charles ha trabajado mucho tiempo adaptando al español la versión original de una herramienta de Software Libre de Telecomunicaciones llamada SPLAT. desde cada emisora repetidora o “encadenada”. se descargan los programas y los sacan de nuevo al aire en la misma o en otra frecuencia que la emisora matriz. Al tener que usar una frecuencia del espectro radioeléctrico es necesario solicitar una concesión o licencia.net/kd2bd/splat. con antenas parabólicas. Tienes el Manual y una Guía de Uso en el DVD-Kit. En cada país existe una regulación diferente. Este programa está diseñado para realizar cálculos de enlaces o de predicción de cobertura para ser utilizada por radios comunitarias.asle. Luego. Sitio en español de SPLAT: http://propagacion. 60 .qsl. de los que hablaremos en la pregunta 49.ec Sitio Oficia de SPLAT: http://www. Desde la emisora matriz donde se generan los contenidos. así como por técnicos y estudiantes del área de telecomunicaciones. se envía la señal a uno de estos satélites. No se pueden instalar indiscriminadamente repetidoras por donde la radio quiera. [70] SPLAT! Charles Escobar es un ingeniero y radiodifusor ecuatoriano.Las radios que tienen circuitos nacionales de repetidoras usan un sistema similar pero se ayudan de satélites para mandar la señal a largas distancias.

hasta hoy.ar/ 61 .55 Esto es fácil de explicar. poca gente solicita ya permisos de transmisión en Amplitud Modulada. Y la calidad. las emisoras pioneras comenzaron en AM. manteniendo ambas frecuencias: por Amplitud Modulada mantienen programas de corte informativo y en Frecuencia Modulada programas juveniles y musicales. la radio se escuchaba con un sonido limpio y nítido. algunas AM comenzaron a migrar a canales FM. por la mejor calidad merecía la pena el esfuerzo técnico. de mala calidad y para un público adulto-mayor con programas tradicionales e informativos. FUENTE IBOPE. Por fin. las radios fueron reticentes a cambiarse a este sistema del que todavía desconfiaban. [71] 55 En el DVD-Kit tienes una investigación realizada en Argentina sobre la diferencia de audiencias en ambas bandas. Hay una concepción generalizada de que la AM es anticuada. Al aparecer la modulación en frecuencia (FM) por los años 30. fue precisamente ésa. hablamos de su significado pero. Por ello. se gana a base de espacio. hay poco que decir. las siglas más utilizadas son FM y AM. La AM está muy por debajo de la modulación patentada por el neoyorquino Edwin Howard Armstrong en 1933. La modulación en amplitud fue la primera que se usó para hacer radio. la mayor preocupación para muchos inventores desde que surgió la radio. ¿qué diferencias básicas hay entre transmitir de una o de otra forma? ¿Qué es más conveniente? En primer lugar. mayor cantidad de información y mejor calidad. la FM. En preguntas anteriores. Fueron las radios musicales las que se adueñaron de la nueva banda de radiodifusión por la mejor calidad de las transmisiones. el canal de las FM está en 200 Khz. Período Sep-Nov 2005. audiencias. ¡Era ideal para la radio-fórmula que invadía los diales con sus jóvenes Discjockeys! Años después. Esta búsqueda de una mayor fidelidad se logró con la llegada de la FM. distancia. costos. CALIDAD En este punto. aunque muchas siguieron. A mayor ancho de banda. en el mundo de la radiodifusión. Más allá de los aspectos asociados al público. Probablemente. en radiocomunicación. Mientras que el canal de AM tiene un ancho de banda de 10 KHz en el continente americano y de 9 KHz en el resto del mundo.22 ¿Qué difErEncias HaY EntrE aM Y fM? Calidad. e independientemente de las características de cada sistema. De hecho.com. hay algunas características técnicas que hacen más conveniente la instalación de radios AM que FM y viceversa. mejorar la calidad de la transmisión.ibope. Aunque modular en amplitud resultaba más sencillo que en frecuencia. http://www.

Esta mayor anchura del canal en FM nos permite enviar el doble de señal. El problema del ruido también mejorará cuando las transmisiones de AM se hagan con señales digitales. Por eso. COBERTURA Si la FM supera con creces a la AM en lo que a calidad se refiere. Mientras que las ondas medias. caminando la ciudad y topando con un alto muro.5 y 92. Igualmente. Una emisora. Este tipo de propagación les permite alcanzar mayor cobertura. las AM son de frecuencias más bajas. podemos enviar un mini canal de datos. El ruido del motor se filtra en la emisora anulando la transmisión. además de tener “piernas” largas y poder saltar edificios. La clave está en las diferentes formas que tienen las ondas al desplazarse.Si te fijas. El sol carga eléctricamente de iones la ionosfera y esto perjudica la cobertura. PROPAGACIÓN IONOSFÉRICA Estas ondas gigantes de AM. El motivo es sencillo.57 56 57 Recuerda que en la pregunta 14 tienes la tabla completa del Espectro Radioeléctrico. Las ondas electromagnéticas de baja frecuencia son más vulnerables a los ruidos. Las radios que transmiten en FM trabajan en frecuencias entre 88 y 108 Megahercios. Eso les otorga una doble ventaja respecto a la FM en cuando a la cobertura: 1. debido a los cambios que sufre esta capa de la atmósfera. entre las que se encuentran las de FM. Las ondas de AM.700 kilohercios) y la siguiente en 92. dentro de las que se encuentra la AM miden entre 100 metros (3. se viene halagüeño para las aemes. sin que nada lo detenga. se atenúan rápidamente y las distancias que cubren no son muy grandes. Esto significa que.3. El servicio se llama RDS. En muchos países incluso dejan un canal completo intermedio libre. 2. ésta es la diferencia entre los canales que se asignan en FM. y éstas se escucharán en calidad CD. como no tienen lugar para “apoyarse” y rebotar llegando más lejos.56 Las ondas electromagnéticas de este rango tienen longitudes bastante pequeñas y se desplazan por el espacio en línea recta. están entre 1 metro (300 Mhz) y 10 metros (30 Mhz). Lo mismo ocurre si vas caminando con un radio portátil oyendo una AM y pasas por debajo de un tendido eléctrico de alta potencia. Entre un canal y otro hay una distancia de 200 kilohercios(100 kilohercios de margen a cada lado de cada canal). veremos que estas frecuencias están dentro del rango de las Muy Altas Frecuencias (VHF). mientras que la anterior en 91. Si vas en el auto escuchando el noticiero. las ondas de VHF. ONDAS “GIGANTES” Las ondas de FM serían como cualquier persona que. La migración de las señales analógicas a digitales permitirá que la AM llegue a nuestros receptores con la calidad de las actuales FM.9 MHz (que son 91. las radios AM durante la noche llegan varios kilómetros más lejos que por el día. se ven más afectadas las radios que modulan en amplitud. transmite en 91. para mostrar en el dial del receptor el nombre de la emisora u otros textos. no puede saltarlo y ahí queda detenida. cada vez que aceleras. es decir del 91. por ejemplo. parece que el locutor acelerara contigo. señales estéreo.000 Khz) a 1. Por eso. puede caminar sin problemas sobre los edificios y saltar obstáculos. especialmente durante la noche. Si echamos una ojeada a la tabla que divide el espectro radioeléctrico. 62 . siglas de Radio Data System.100 kilohercios). o si llueve y relampaguea con dureza.000 m (300 Khz). que poco afectan a las bandas más altas. RUIDO Es otro de los inconvenientes de las transmisiones en AM. es decir. por lo que tienen longitudes de onda más largas. en cuanto al alcance de la señal es lo contrario. La diferencia entre la longitud de onda de la FM y la AM es muy grande.1 Mhz (que son 92. se desplazan rebotando en la ionosfera.7 Mhz (igual a 91. serían como un gigante de piernas largas. pero si hacemos el esfuerzo de imaginar el futuro. Este es el presente.900 kilohercios). por el contrario. Los ruidos se producen en las amplitudes de las ondas. Por su altura. Al contrario.9 pasan al 91.

Los transmisores también son mucho más caros que los de FM. como las comunitarias. Además de las ventajas o inconvenientes técnicos están los legales. No en todos los lugares se puede escoger una frecuencia. mientras que la FM servirá más en zonas planas donde no hay muchas barreras para las ondas. Por eso. Si nos ponemos a sumar la diferencia en un año. la elección entre una y otra.Tomando en cuenta estas diferencias. 63 . el tamaño de las ondas y la forma de propagación. sólo se les permite ocupar el espectro de FM. la FM (color rojo) choca contra ellas por propagarse de forma directa. COSTOS Las FM son más económicas que las AM. [72] Mientras la AM (color azul) es capaz de “saltar” las montañas. para potencias similares. La mayor parte de la inversión en AM se la lleva la antena. En otros países. Igualmente. los costos de electricidad siempre son mayores cuando se modula en amplitud. Hay poblaciones que tienen saturado el espectro de FM y los nuevos solicitantes deben conformarse y concursar por una AM. una emisora AM es conveniente en zonas con montañas y valles. puede superar con creces dos o tres mil dólares en los recibos eléctricos. no es siempre una cuestión de preferencias personales o ventajas técnicas. tanto en el costo de los equipos como en la instalación de los mismos. a unos tipos de emisoras. que inclusive los podemos fabricar nosotros mismos. que supone un terreno amplio para levantar la torre y enterrar los radiales.

Yo solté una carcajada.58 Las radios en OC tienen ahora una competidora inesperada. un entrañable sacerdote salesiano. estas bandas de HF son muy usadas por radioaficionados.000 kilómetros de distancia.300 Khz (banda tropical) a los 26. Con equipos de buena potencia pueden obtener contactos y comunicaciones con otros colegas en cualquier parte del planeta.http://www. Estiró la antena y se sentó en un banco a las afueras de la casa parroquial. Al alto precio de los transmisores hay que sumar lo que se paga de luz y el gran entramado de antenas que se necesita para tener cobertura mundial. (o 3 Mhz) a los 30.iaru. De vez en cuando. El objetivo de mi visita era instalar el radiocomunicador de HF que usaría el vocero comunitario de aquella población.org/ 64 . porque transmitir en OC es muy costoso. la radio en línea a través de Internet.100 Khz. Por este motivo viajan tantos kilómetros sin cansarse. reorientaba la antena para seguir escuchando el noticiero de Radio Holanda. El radialista costarricense Rohanny Vallejo te explica en el DVD-Kit cómo construirte uno tú mismo Son ondas de inmenso tamaño con una propagación principalmente ionosférica. La banda de onda corta ha sido la preferida por las emisoras internacionales que querían transmitir más allá de sus fronteras. La OC maneja frecuencias entre 2. sentado. De regreso. con apuro terminó la sopa y salió corriendo a su cuarto. shortwave. International Amateur Radio Union (IARU) . Corría el año 2000. y él estaba ahí. traía un viejo receptor de radio que hablaba en una lengua desconocida para mí. Algunas emisoras de esta banda han preferido abandonarla y subir sus señales a la Red. Dada la escasez de hoteles. Aquí es donde mejor se capta. 58 Los radioaficionados registran sus contactos mundiales con las QSL. Si transmito desde Bogotá y alguien dice recibirme desde Australia. llegado desde Holanda en las primeras expediciones misioneras a la selva latinoamericana. por su nombre en inglés. Estas frecuencias pertenecen a la banda de HF. significa acuse de recibo o confirmaciones de recepción de transmisión. Es el rango del espectro que va desde los 3. la onda corta no es tan corta. enterándose de las últimas noticias de su país natal. llegué a Maroa. Nuestra radio de FM con 5.23 ¿la onda corta Es MuY corta? Vigencia de la Onda Corta. Además de emisoras internacionales. principalmente. Allí me esperaba el padre Antonio van Maanen. Altas Frecuencias. A las 7 en punto de la noche. me dijo. aproveché la hospitalidad del padre Antonio. por las noches. me manda una carta sellada desde el otro continente con su código de radioaficionado y así van sumando QSL en todo el mundo. transmisiones en otras bandas.000 watts jamás viajaría los escasos 500 kilómetros que separaban Puerto Ayacucho de Maroa.000 Khz. Realmente. (o 30 Mhz). una pequeña población al sur del Amazonas venezolano. En el código Q. [73] Radiorreceptor de Onda Corta. que se compone de siglas de tres letras y se utiliza en comunicaciones entre radioaficionados. También se la conoce como SW. Después de casi dos horas de vuelo en una avioneta Cesna de 8 pasajeros.000 Khz. emitido desde Amsterdam a más de 8. sobre todo.

bajo la dictadura de Franco. la emisora evangélica HCJB tiene en Quito su centro de operaciones para todo el continente y otros transmisores están en Australia. Comenzaron para difundir noticias al mundo sobre lo que pasaba en los países más grandes o con más poder económico. Radio Suiza Internacional en el año 2004. La Guerra Fría marcó un hito en el uso de la OC. no cuesta nada sintonizar la OC (a parte del costo puntual del receptor y lo gastemos en baterías). muchos opositores escuchaban clandestinamente las noticias que llegaban de fuera por onda corta y que informaban lo que los medios fascistas no querían contar. como la DRM Digital Radio Mondiale que prometen mejorar la calidad a niveles de FM. En países como España.html?siteSect=105&sid=4771600 65 . El costo de la electricidad que consumían los transmisores y el abultado personal para emitir en varios idiomas obligó a cerrar muchas radios de onda corta. Lo mismo ocurrió durante las dictaduras latinoamericanas en Argentina o Chile. Radio Nederland. En cambio. Las más conocidas han sido el servicio mundial de noticias de la BBC Británica. Aunque hay tecnologías digitales.¿SE MUERE LA ONDA CORTA? El riesgo de hacer este tipo de predicciones sobre tecnología es que casi siempre. La Voz de América. Poder comprar un receptor de onda corta era regresar imaginariamente a sus países. sobre todo. Las radios en Onda Corta tienen larga data. la Voz de Rusia… Las iglesias también se percataron del potencial de la onda corta para extender sus mensajes y. es difícil dimensionar la importancia que tuvieron en el pasado este tipo de radios. Mensajes desde Rusia o la Alemania del Este eran enviados fuera de sus fronteras con la intención de contrarrestar el aparato informativo estadounidense y europeo. El telón de acero era un muro invisible que las ondas electromagnéticas cruzaban de lado y lado. Radio Vaticana transmite al mundo en esta banda en múltiples idiomas. Radio Francia Internacional. por ejemplo. Sus competidores. La llegada de los satélites y. Las cartas se demoraban en llegar de un lado al otro del océano. la OC no tiene buen pronóstico. Veremos. O mejor dicho… ¡escucharemos! 59 http://www. Ahora. Tal vez eso le dará un respiro algunos años más.59 Otras muchas están recortando transmisiones y seguirán la misma suerte. En América Latina. Muchos gobiernos sacaron cuentas y vieron que estos servicios no eran rentables. de las radios en Internet replanteó las cosas.swissinfo. Esto no significa su desaparición total. distribuían sus señales en diferentes idiomas. con los correos electrónicos y las páginas Web. Por el satélite hay que pagar una cuota de suscripción y para la radio on-line se requiere ordenador y acceso a Internet. Las ondas cortas han sido asociadas en múltiples ocasiones a los migrantes.ch/spa/index. Radio Habana Cuba. uno se equivoca. por ejemplo. tienen la desventaja de no ser gratuitos. Los migrantes o exiliados pasaban meses sin saber absolutamente nada de sus parientes. Radio Exterior de España. Personas que tenían en estas transmisiones el único vínculo con sus países de origen. Para eso. los satélites y la radio en línea. La mayoría de estas emisoras pertenecen a los sistemas públicos de cada país.

estas transmisiones entre los estudios y la planta. Por un lado quedan los estudios y los equipos de baja frecuencia (cabina. ambos con sus respectivas antenas. 66 . Studio Transmiter Link. Un radioenlace consta de un pequeño transmisor de radio (TX) que envía la señal desde los estudios a un receptor (RX) que se encuentra en la planta. TV. [74] Olga y Sebastián están en cabina haciendo sus últimos ejercicios de respiración para. Eso significa que el haz de la señal es muy estrecho evitando así interferencias y obstáculos.60 El radioenlace TX manda la señal con una antena tipo Yagi a la planta. Ahora sólo falta que prendas tu radio para escuchar a Olga y Sebastián con las novedades informativas de la mañana. En la planta. les indica: ¡Al aire! La voz de los locutores va desde los micrófonos a la consola y luego al radioenlace transmisor. Son antenas direccionales. llevar la señal desde los estudios hasta la planta de transmisiones. 60 Esta portadora de alta frecuencia está por encima de los 108 megahercios. hay que enlazar ambas instalaciones. El TX recibe la señal de noticiero (baja frecuencia) y la “sube” a una portadora de alta frecuencia para que viaje desde los estudios hasta la planta de transmisiones.24 ¿Qué Es un radioEnlacE? Unir estudios con planta transmisora. Se conoce como Enlace Estudio Transmisor o por sus siglas inglesas STL. tenemos los de alta frecuencia (transmisor y antena). Cada día son más los servicios de comunicaciones que usan antenas para mandar señales de radio. pero esta vez la del dial de la radio. Por eso. Evidentemente. Éste demodula la señal que recibe. El operador. Tipos. Internet… ¡todo es Wireless! Esto implica que cada vez hay más y más antenas. es decir. telefonía celular. con un gesto. El siguiente paso será conectar el audio del noticiero al transmisor de FM que realiza el mismo proceso de montar esa señal de baja frecuencia en otra portadora de alta frecuencia. los países obligan a instalarlas fuera del perímetro urbano. Se usan frecuencias altas en Mhz y también transmiten en banda de Ghz. separa la señal moduladora de baja frecuencia (el audio del noticiero) de la portadora de alta frecuencia.1 Mhz y mandar el noticiero del mediodía al aire. RADIOENLACE Es una conexión entre diferentes equipos de telecomunicaciones usando ondas electromagnéticas. no pueden ser escuchadas por un receptor de FM normal ya que éstos sólo sintonizan de 88 a 108 Mhz. los 90. arrancar el noticiero por la 90. además de tener mayor ganancia. Hay varias formas de hacer esta conexión. Para no saturar las ciudades con torres de metal.1 FM. a las doce en punto. fuera de la ciudad. donde termina la banda de FM. computadoras. una Yagi similar recibe la señal y la pasa al radioenlace receptor. micrófonos) y por el otro.

Aunque hoy día. En esta modalidad. Los radioenlaces son muy usados actualmente para llevar Internet de un lugar a otro. En cuanto a costos. salvo que en vez de una computadora usamos un equipo especial conectado a la red y la calidad es mayor que en streaming. Las ondas a estas frecuencias viajan en línea recta. Un equipo completo de radioenlace con las dos antenas. En la planta contamos con otra computadora conectada a Internet que sintoniza nuestra “radio en línea privada” bajando la señal para llevarla directamente al transmisor.62 como si fuéramos a transmitir radio en línea. podemos usar Internet para conectar los estudios con la planta usando enlaces IP. 67 .Por usar frecuencias del espectro radioeléctrico. El camino debe estar libre de cualquier obstáculo. Pero en vez de hacer público ese enlace Web. INTERNET Por lo general. Tener Internet en lugares apartados suele ser caro y requiere de un pago mensual. Aunque nunca igualaremos la calidad del enlace por ondas electromagnéticas. Como sólo habrá un usuario conectado a la transmisión (nosotros mismos). muchas de las plantas de transmisión se encuentran en montañas y lugares alejados donde no hay conexión de Internet. El precio obliga a buscar. se puede navegar. podemos mandar la señal con alta calidad sin temor de cortes. Más largo que eso. con Internet por telefonía celular de tercera Generación (3G). Para estas distancias tan largas se necesitaría un cable muy grueso de poca pérdida y los costos de dicho cable y las conexiones son elevados. las pérdidas de calidad de la señal serán difícilmente recuperables. no lo decimos a nadie y usamos esa señal sólo de enlace. los conectores y cables asciende a más de 4 mil dólares. quizás puedas tirar un cable directamente. 61 62 En muchos lugares al permiso de transmisiones se le conoce como concesión o licencia.61 Es común que al solicitar el permiso de transmisión se haga a la vez la petición del radioenlace. los enlaces se concesionan al igual que una frecuencia de radio FM o AM. con el Internet inalámbrico y. Tecnología que permite enviar señales de audio y video por Internet. donde coloquemos la antena del radioenlace. En vez de una transmisión on line. con estos equipos conseguimos acercarnos mucho a ella. otras alternativas que abaraten costos. línea de vista. Todo dependerá de la distancia entre el estudio y la planta. el noticiero de Olga y Sebastián lo enviaremos por streaming. El sistema es similar al de radio en línea. Por ejemplo. CABLE COAXIAL Si los estudios de la emisora están a las afueras de la ciudad y tienes la planta no muy lejos de ellos. Esto es posible si la distancia entre el estudio y la punta de la antena no supera los 200 a 300 metros. debemos ver sin problema la antena de la planta. sobre todo. debemos evaluar. Desde el techo del estudio. El receptor la puede escuchar o ver al mismo tiempo que la descarga. aunque esto suele ir en detrimento de la calidad de la señal. dos edificios de oficinas que estén uno frente al otro podrían compartir la señal de Internet con un enlace inalámbrico. La potencia de estos equipos oscila entre los 5 y los 20 watts. el Tx y el RX. a veces. lo que permite mandar la señal desde los estudios por Internet.

difícil de asumir por la mayoría de las radios. tal vez sea mejor pagar de golpe los 4 mil del radioenlace para no tener que hacer desembolsos mensuales de Internet o líneas RDSI. Si sacamos cuentas. http://www. Hablaremos de ellos en la pregunta 49.wilac. desde un lugar se envía la señal y desde varios se recibe. ISDN en inglés). Sebastian Buettrich y Alberto Escudero-Pascual. Para conocer todas las variables que intervienen a la hora de comunicar los Estudios y la Planta con un radioenlace. Son líneas como las de teléfono tradicional pero digitales. En la planta hay otro modem similar que compone el audio con los paquetes digitales recibidos. Necesitamos un modem RDSI que reciba el audio en los mismos estudios. Con ellas podemos mandar la señal sin pérdidas.ENLACES TELEFÓNICOS DIGITALES DEDICADOS Los nuevos servicios de telefonía y fibra óptica han permitido instalar en muchos países las líneas RDSI (Red Digital de Servicios Integrados. · Cálculo de Radioenlace. es decir.net 68 . todavía inasequible en algunos países. SATELITALES Estos enlaces satelitales permiten realizar conexiones multipunto. pero tienen una cuota fija por mes. Arrendar un canal de satélite tiene un precio considerable. Estas líneas las ofrecen las compañías telefónicas. El inconveniente son los costos. lo empaquete digitalmente en 1 y 0 y lo despache por la línea. lo que les otorga mayor ancho de banda.

Internet. Han proliferado por miles en la Web. viendo que el negocio no [75] http://www. nos vigilan desde el espacio y rebotan miles de señales de televisión. 69 . en las Américas.siriusxm.63 2. ya que no necesitan licencia y sus costos de funcionamiento son mínimos. Radiodifusión Sonora Terrestre Digital Son también ondas electromagnéticas. telefonía. 1. la transmisión terrestre analógica y la digital. Similar a la TV satelital. Se trata de las transmisiones en portadoras moduladas en frecuencia (FM) o en amplitud (AM). al hablar de Radio Digital nos referimos propiamente a la Radiodifusión Terrestre Digital que acabamos de mencionar. dependiendo del plan elegido. la 72 y la 73. inmune a los ruidos y permite un mayor aprovechamiento del espectro radioeléctrico. se divide en dos grandes grupos. tiene cobertura en Canadá y Estados Unidos. Igualmente. DIFUSIÓN TERRESTRE Y ONDAS ELECTROMAGNÉTICAS Es la forma más usada. Hablamos de transmisores y de antenas y de cómo se emiten ondas electromagnéticas que irradian a los cuatro vientos la magia de la radio. Es útil para personas que viven en lugares remotos donde no llegan otras transmisiones o aficionados a la música que pueden permitirse pagar al mes un costo de suscripción y disfrutar de la variada oferta.25 ¿cuÁlEs son los difErEntEs sistEMas dE radiodifusiÓn? Por ondas. Radiodifusión Sonora Terrestre Analógica Hemos hablado de ella en las anteriores preguntas. La diferencia es que la señal de baja frecuencia que modula la portadora es digital.64 Aprovecha la tecnología streaming que permite ir escuchando el audio a medida que se va descargando. como el Brasileño SBTVD-T. datos… También sirven para Servicios de Radiodifusión Digital por Satélite (SDARS . no es un servicio muy extendido. Por eso.Satellite Digital Audio Radio Service). HD Radio y DRM. te suscribes con una compañía que te ofrece un receptor especial a través del cual te llegan cientos de canales de radio. Hay tres estándares principales: DAB. De este lado del océano. Con ésta suman veinticinco preguntas en las que hemos intentado descifrar los misterios del sonido y las radiocomunicaciones. Ahora. hasta hay servicios gratuitos para poner tu emisora en línea. Llegamos al final del primer capítulo. es decir. Las dos principales compañías del sector.com 63 64 Hay dos preguntas dedicadas íntegramente a la nueva radio digital. Actualmente. 3. satélite y cable. las transmisiones en onda corta y el resto de bandas. También sirven para radio digital algunos sistemas de TDT (Televisión Digital Terrestre). RADIO EN INTERNET Conocida como radio online o en línea. de mayor calidad. Te lo contamos en la pregunta 87. SATÉLITE Fueron una revolución en las telecomunicaciones. Aunque la radio en Internet es también digital. Pero estas ondas no son la única forma de salir “al aire”. Algunas compañías de autos incorporan receptores de este tipo.

para tener en casa o incluso portátiles. son los pioneros de la Radio por Satélite (DRS . Aunque es muy común contratar estos servicios para ver los canales de TV. El precio varía según conexión Suscripción desde 10$ x mes Suscripción desde 10$ x mes Depende mucho de la calidad en que transmita el emisor No Actualmente (inicio 2010) s e siguen haciendo pruebas y decidiéndose estándares en cada país Sí. semejante a CD Buena Sí Sí No Sí. costo x recibir radiodifusión Gratis / terrestre análoga Sin suscripción Sólo tener un receptor adecuado radiodifusión Gratis / terrestre digital Sin suscripción Sólo tener un receptor adecuado calidad permiso para transmitir Sí En américa latina y caribe En todos los lugares FM Buena AM / OC Aceptable pero con interferencias AM / OC como la Sí actual FM FM Calidad CD radio en línea satélite cable No hay que suscribirse. [76] http://www. Muchos planes ofrecen también Internet.com 4.era muy rentable como para estar divididas. Asia. En usuarios. muchos de ellos son radios que trasmiten también en FM o AM. en el 2009. WorldSpace es el mayor operador y. pero no es del todo gratis ya que debes contar con conexión a Internet. Por una cuota mensual.Digital Radio Satellite). decidieron fusionarse formando en 2008 la Sirius XM Radio Inc. pero de se contrata sobre todo por la TV. Del otro lado del océano. Óptima. ya esté operando en Europa. recibes en un decodificador varios canales. la empresa WorldSpace da servicio en África. 65 Por separado se llamaban Sirius Satellite Radio y XM Satellite Radio 70 . además. Ahora se puede recibir también en el terminal móvil iPhone de Apple. desde todos los países se suben señales a Internet.65 Aún así. se han salvado por los pelos de la quiebra. Oriente Medio y quizás. CABLE Hay varias compañías en el mundo que prestan servicios de televisión y radio por cable. La instalación no es muy complicada y la operadora se encarga de llevar el cable hasta la casa.1worldspace. Hay planes desde 10$ por mes y receptores desde 40$ para instalar en el carro. al estar leyendo estas páginas. puesto que están en los últimos preparativos. no lo es tanto para escuchar radio.

la Ciencia y la Cultura .Santiago García Gago ANALFATÉCNICOS MANUAL PARA RADIALISTAS Organización de las Naciones Unidas para la Educación.

. Sólo están recopilados en esta obra con carácter divulgativo. materiales. territorio. Las designaciones empleadas y la presentación del material en esta publicación no implican ningún criterio en absoluto por parte de la UNESCO sobre la situación jurídica de algún país. sólo puedes distribuir la nueva obra bajo una licencia idéntica a ésta. Los que tengan algún tipo de derechos de autor o copyright lo siguen manteniendo y no están afectados por la licencia Creative Commons con la que se ha publicado el Manual.net Diagramación: Fabrizio Moreno Salas Diseño portada: Santiago García ISBN: Registro Autor IEPI: 032680 Primera Edición: 1000 ejemplares Impresión: Artes Gráficas SILVA / Telf: 255 12 36 Febrero 2010. Radialistas.net y Radioteca.net El manual está publicado con derechos compartidos bajo una licencia Creative Commons.El autor se responsabiliza de la elección y presentación de los datos contenidos en este libro y de las opiniones expresadas en el mismo. es decir.org/licenses/by-nc-sa/3. ni tampoco sobre la delimitación de sus límites o fronteras. con derechos compartidos. Reconocimiento-No comercial-Compartir bajo la misma licencia 3. Todos los artículos. ciudad o área ni de sus autoridades. copiar. Manual para radialistas analfatécnicos Santiago García Gago www.0/es/ Lo puedes usar. los que no necesariamente son los de la UNESCO y no comprometen a la Organización. software o fotografías incluidas en el Manual o en el DVD-Kit y que pertenecen a otros autores tienen sus propias licencias de distribución.analfatecnicos. es decir al autor que lo escribió y el nombre del texto. Quito. No se permite un uso comercial de la obra. difundir y hacer obras derivadas bajo las siguientes condiciones: Citando la fuente.0 http://creativecommons. Ecuador Publicación realizada con el apoyo de UNESCO. Si alteras o transformas el texto para generar una obra derivada.

por las ideas y las buenas vibras pero. . que no permitieron que se escapara nada. Carlos Romero y Jeanneth Cervantes. A Andrea Vallejo. sugerencias y correcciones han sido fundamentales para que este Manual viera la luz. A Tamara Roselló Reina por su complicidad y por pasar la lupa al Manual haciéndome caer en cuenta de mil errores. por la confianza y el apoyo en ésta y otras iniciativas emprendidas para acompañar el trabajo de los radialistas latinoamericanos y caribeños.A Elena y Santiago. A Byron Garzón. A Tachi Arriola. una “analfatécnica” apasionada de la radio. sobre todo. maestro de muchísimos radialistas entre los que me cuento. Günther Cyranek. A Xavier Macas y Edith Freire. A Fabrizio Moreno. Andrew Radolf y todo el equipo de la UNESCO. Ellos me alfabetizaron técnicamente y mantienen viva mi pasión por la radio. A José Ignacio López Vigil. por el cariño. por sus opiniones y apoyo a lo largo de la aventura. compas del equipo de Radialistas. y a Gloria y Oskar. un agradecimiento especial por su entusiasta ayuda en la realización de los videos del DVD y sus sugerencias técnicas. por estar siempre ahí. Mil gracias… A Rosa González. radialista que comienzas a leer este Manual y a otros con quienes he tenido la oportunidad de compartir aventuras radiofónicas tras los micrófonos o en productivos talleres. también parte de este equipo. A Santiago Hoerth por su amistad y por compartir la lucha de hacer más amigables las TICs. A Silvia Quesada. lectores del manual antes de “salir al aire”. mis hermanos. la paciencia y el tirón de orejas para que de una vez me pusiera a escribir. Y un agradecimiento de corazón a ti. mis padres. Sus ánimos. por devolverme la tranquilidad cuando sugirió el título definitivo del Manual. que más que diagramar le dio vida y colores a este manual.

y posteriormente en Desarrollo de Productos Electrónicos. especialidad en Medios Audiovisuales. Allí formó la primera Red de Voceros Comunitarios del Estado en 10 comunidades Indígenas. su ciudad natal.El Autor: Santiago García Gago Español de nacimiento. . Ecuador. Se graduó en Imagen y Sonido. pero latinoamericano de corazón.net Ha impartido charlas y talleres de Radio y TICs en diferentes países de América Latina y Caribe. Actualmente. se encarga de coordinar el portal de intercambio de audios RADIOTECA. Luego se unió en Perú al equipo de Radialistas Apasionadas y Apasionados donde se desempeña como Productor y Consultor Técnico. Cuando cruzó el océano en 1999 trabajó como Coordinador de la Emisora Raudal Estéreo en el Amazonas Venezolano. Sus inicios en radio fueron en la emisora de la Cadena COPE de Salamanca. en la nueva sede de Radialistas en la ciudad de Quito.

este Manual pretende ser tanto un punto de partida para las y los radialistas más noveles. esperamos que sea de su interés y que. Un mayor dominio tecnológico del medio radiofónico permite una mayor y mejor difusión de los contenidos. Así pues. independientes y plurales y. Nicaragua y Panamá y antiguo Consejero de Comunicación e Información para América Central y México Oficina de la UNESCO en San José . Representante para Costa Rica.Presentación Uno de los mandatos de la UNESCO en el área de la comunicación y la información es el fortalecimiento de medios libres. de los medios comunitarios. cuyo objetivo es proporcionar a los profesionales de las radios comunitarias un instrumento eficaz para llevar a cabo su quehacer profesional. por haber propuesto esta interesante iniciativa a las Consejerías de Comunicación e Información de las Oficinas Multipaís de la UNESCO en América Latina. Conscientes de dicha importancia. una prioridad para alcanzar los criterios establecidos de excelencia de la profesión y para asegurar medios comunitarios profesionales y eficientes. Cualquier radialista únicamente puede explotar al máximo su medio de comunicación si conoce la historia. Los medios de comunicación deben ser promovidos con el objetivo de fortalecer el pluralismo de ideas y la integración de las comunidades desfavorecidas en los procesos de formulación de políticas y adopción de decisiones vinculadas al desarrollo sostenible. Günther cyranek Consejero de Comunicación e Información para el MERCOSUR y Chile Oficina de la UNESCO en Montevideo rosa González Consejera de Comunicación e Información para los Países Andinos Oficina de la UNESCO en Quito andrew radolf Director. La capacitación de los profesionales de los medios de comunicación comunitarios es. por tanto. Agradecemos a Radialistas Apasionadas y Apasionados. el lenguaje y las posibilidades creativas de la radiodifusión. Por lo tanto. se relacionan más adecuadamente con sus realidades. como una herramienta de consulta rápida. este Manual responde de manera clara y concisa a las preguntas que. El Salvador. según nuestro criterio. algo imprescindible para la promoción de los medios de comunicación comunitarios como actores relevantes de la comunicación social. UNESCO y Radialistas Apasionados y Apasionadas apoyaron este “Manual para Radialistas Analfatécnicos”. Estructurado en cuatro capítulos. Estos medios son la voz de colectivos que suelen verse menos representados en los grandes medios de comunicación y que. El dominio técnico de cualquier medio es un requisito indispensable para su aprovechamiento completo a nivel de contenidos. Honduras. pues. sobre todo. particularmente a Santiago García Gago y José Ignacio López Vigil. se convierta en una herramienta de gran ayuda en su desarrollo profesional dentro del apasionante mundo de las radiofrecuencias. las características técnicas. organizada y eficiente para cualquier radialista experimentado que desee ir completando su dominio del medio radiofónico. concretamente. pueden surgir más a menudo en el ejercicio del radialismo comunitario.

sumados a los apremios económicos por los recortes publicitarios. ése ha sido el empeño de Santiago. ¿qué hará si no navega en Internet y sindica los contenidos mediante el RSS? ¿Quién contratará a un musicalizador que no sabe automatizar la programación? Cada vez más. escasez de muchos. se tradujeron en unos y ceros. Este Manual es un puente. El técnico movía los botones. recibimos y enviamos datos sobre todos los soportes. la que se da entre quienes salen al aire y quienes están detrás de los controles. Pero sí radialistas integrales. las funciones se fusionan. Imágenes. El locutor era locutor.Prólogo En la radio de antes. lo que provocó una reducción del personal y una creciente mediocridad de los programas. Y nosotros. multiuso. Intenta romper la barrera más frecuente. nos impulsan hacia una gran versatilidad en nuestro quehacer radiofónico. Hemos de volvernos polifacéticos. conscientes de la importancia de los medios de comunicación para el control político. supervisaba el conjunto de la producción. porque los grupos económicos. Hasta el himen cristalino que separaba los controles del locutorio se ha roto con las cabinas calientes. La libretista hacía los libretos. se dedicaron a acaparar frecuencias y pautas publicitarias. especialmente en las emisoras medianas y pequeñas. las cosas eran más sencillas. radialistas. Con la convergencia digital y a través de ese duende que siempre nos acompaña y que llamamos celular. desde su sillón gerencial. la que separa voces de manos. saturando el dial latinoamericano. Democratizar la tecnología haciéndola comprensible para todo el personal de la radio. Todo se ha vuelto multimedial. Y lo ha logrado. entre productores de contenidos y técnicos de audio y transmisión. Y los cambios tecnológicos. como navajas suizas. La excesiva competencia mermó los ingresos de cada radio. No es cuestión de ser todólogos. pero no de concesionarios. Aumentó el número de emisoras. ¿tiene sentido que un locutor no sepa redactar un libreto? ¿Que una entrevistadora no sepa editar los audios que ha grabado? Y un redactor de noticias. Monopolio de pocos. El número de emisoras aumentó y aumentó. ¿continuaremos compartimentados como antes? En esta era digital. Pero los tiempos cambiaron. José ignacio lópez Vigil autor del Manual urgente para radialistas apasionadas y apasionados . Cada quien se ocupaba de lo suyo y el director. También cambió la tecnología. textos y sonidos.

¿cómo funciona un transmisor? Válvulas y MOSFET. ¿cómo hacer un pozo a tierra? Aterramiento. Sonido y Audio. directividad. Balizas. Tono. distancia. transmisiones en otras bandas. ¿Qué tipos de transmisores hay? Clasificación. Lee De Forest. Consejos para instalaciones eléctricas. ¿Qué diferencias hay entre aM y fM? Calidad. Tipos. 7 8 10 13 15 17 19 21 24 26 28 30 32 35 37 41 44 46 49 51 54 58 61 64 66 69 . ¿cuáles son las características de una antena? Tamaño. ¿cómo se transforma el sonido en electricidad? Principio del electromagnetismo. ¿la onda corta es muy corta? Vigencia de la Onda Corta. Faraday. Cómo usarlo. polaridad. costos. ¿Qué es el volumen? Amplitud y decibelios. Repetidoras. Radiofrecuencia y propagación ¿Qué modula la modulación? Modulación en Amplitud (AM) y Frecuencia (FM). ¿Qué es un radioenlace? Unir estudios con planta transmisora. Alta y Baja Frecuencia. audiencias. ¿cuáles son los diferentes sistemas de radiodifusion? Por ondas. Diagrama de bloques del transmisor. ROE ¿Qué tipos de antenas existen? Dipólos. De las palabras a las ondas. Ondas y vibraciones. ¿cómo se divide el Espectro Electromagnético? Clasificación de las Ondas Electromagnéticas ¿Qué es el Espectro radioeléctrico? Ondas Hertzianas o de radio. ¿para qué sirve una antena? Funcionamiento. Tesla y Marconi. ¿cómo se crean las ondas electromagnéticas? El invento de Hertz. Pararrayos. ¿Qué relación tiene la electricidad con el sonido? Tensión. Verticales. ¿Qué son los graves. ¿Qué es el sonido? Cómo se produce. Repetidoras. Marcas comerciales y caseros. Descargas eléctricas. satélite y cable. SPLAT. ganancia. ¿En qué otras cosas se diferencian los sonidos? Timbre y armónicos. Velocidad del sonido.Índice capÍtulo 1: sonido Y radiocoMunicacionEs 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 ¿Quién es analfatécnico A quién va dirigido el Manual. ¿por qué escuchamos unos sonidos y otros no? Tipos de Ondas. impedancia. Internet. intensidad y resistencia. Parabólicas… ¿Qué distancia cubro con mi transmisor y mi antena? Ganar distancia. medios y agudos? El rango audible y nuestro oído. Longitud de onda. ¿cómo se inventó la radio? Los teóricos: Franklin. Cuidados con el transmisor. Corriente alterna y continua. Yagi. La frecuencia y los hercios. Peligros de la Alta Frecuencia. Maxwell… ¿Quién inventó la radio? De la teoría a la práctica: Hertz.

estudios. ¿cómo se graba en digital? DAT. cartucheras y casetes. ¿Qué clases de micrófonos existen? Dinámicos. Marcas y precios. Evitar ruidos en la cabina. funcionamiento y tipos. Cómo digitalizar un audio. Celulares 3G. Mixer DJ. Walkie-talikies. ¿Qué micrófono compro? Marcas y modelos. Mp3. Ogg. ¿podemos enchufarnos al sol? Energía Solar. panorámico y ecualizador. Sonido en vivo.capÍtulo 2: Estudios Y EQuipos dE audio 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 ¿cómo son el estudio master y el de producción? Ambientes. ¿Qué es una cabina caliente? Reglas del autocontrol ¿cómo hacer radio desde la calle? Transmisiones móviles. Compresión. muebles. Minidisc. Tweeter y Woofer. ¿cómo funciona la grabación magnética? Cintas. Paneles e instalaciones. ¿cuáles son los formatos de audio digital? PCM. cornetas o parlantes. Líneas telefónicas. corbatero. ¿cómo funcionan los micrófonos? Partes y características. cabina. Conexiones balanceadas. ¿cómo acondicionar acústicamente el estudio? Espumas. Cuidados. ¿Qué tipos de cables y conectores hay? Cables. mixer o mezcladora. absorbentes y difusores. Aiff. headset y digitales. electrec. Funcionamiento. locutorio. ¿cómo insonorizar una cabinas de radio? Aislamiento acústico. De mano. Del Fonógrafo al tocadiscos. ¿por qué tenemos dos oídos? Sonido mono y estéreo. ¿cómo funcionan los teléfonos sin cables? Celulares o móviles. ¿cómo funciona un satélite? Historia. Memory Flash. CD.. ¿Qué son los amplificadores? Etapas de potencia. ¿cómo es el canal de entrada en una mixer? Fade. Directividad. Conectores XLR. Clipping ¿cómo funciona un altavoz? Altavoces. ¿Qué diferencia el audio analógico del digital? Diferencias y ventajas. ¿Qué tipo de consola compro? De transmisión. tipos y generaciones. Virtuales. ¿Qué es una consola? Partes de la consola. DVD. respuesta en frecuencia. ¿cómo grabo el sonido? Soportes analógicos. Wma. Plug y RCA. ¿Qué grabadora de periodista es la más adecuada? De casete y digitales. Digital. mute. pecera. Uso correcto del micrófono. ¿podemos hablar con 1 y 0? Sistema binario. De producción. de condensador. Wav. 71 72 74 77 81 83 86 90 93 99 102 105 108 111 114 118 121 124 127 129 132 134 138 141 143 145 ..

Ecualizar voces. ¿para que sirven los editores y multipistas? Cortar y pegar audio.capÍtulo 3: coMputadoras Y softWarE En la radio 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 ¿cuáles son las partes de una computadora? PC y MAC. Voz “profesional”. mezcla y masterización. ¿Qué tipos de mezclas hay? Lineal o en cascada. Caracterísitcas y ventajas. secuenciadores. Ripear. ¿cuáles son los estándares digitales? Estándares de radio y TV digital. Normalización de un audio. Latencia. ¿cómo grabar instrumentos? De cuerda. Principales editores. ¿por qué no suena mi computadora? Fallos de instalación. ¿para qué sirven los vúmeter? Medidores de señal. ¿cómo ecualizar? Tipos de ecualizadores. Render. ¿con qué equipar un estudio de producción? Equipos y software para producir audios. ¿cómo se procesa el audio? Masterización. USB. ¿Qué son los efectos técnicos? Rever. RTAS. 147 148 151 155 159 161 165 167 170 172 174 176 179 181 183 186 188 190 193 197 199 201 203 205 207 209 . Licencias. ¿cómo producir un audio? Proceso completo: grabación. samples y loops. La cantante. LADSPA. Panorámico. DX. HD Radio y DRM. ¿cómo automatizar la emisora? Funciones y programas para automatizar ¿Qué otro software necesito para la radio? Reproductores y quemadores. Fondos musicales y efectos de sonido. ¿Qué hago cuando algo falla? Cuadro de averías. Firewire y SPDIF. Tipos de ruidos. Migración digital. PCI y externas. Delay. Software Libre. ¿cómo hacer música electrónica? MIDI. ¿Qué es el software? Tipos. Cloud computing. drivers o consola virtual. procesador y tarjetas. Flanger… ¿Qué es un plugin? VST. percusión y viento. Procesadores de Señal. instrumentos y la salida al aire. ¿cómo usar los efectos de sonido? Dónde obtenerlos y cómo usarlos. ¿cómo funcionan las tarjetas de audio? Full Duplex. ¿Qué cuidados técnicos debo hacer a mis equipos? Mantenimiento preventivo. Teoría del seguimiento. Marcas. DAB. ¿cómo instalar una emisora? Equipos y software para salir al aire ¿cómo funciona la radio digital? Transmisión digital. Finales y transiciones. causas y soluciones. Multitracks. Integradas. Rango dinámico. ¿cómo elegir los elementos para una producción? Criterios de selección de voces. Motherboard. ¿cómo digitalizar un audio? Recuperar vinilos y casetes. GNU-Linux.

Teléfonos virtuales. troyanos. Dial Up. Chat. ¿Qué significa esta palabra? Glosario de los principales términos tecnológicos sobre radio y TICs. ¿Qué es y qué nos ofrece la red? Servicios en Internet: Web. XML. Adjuntar archivos de un CD en un email. ¿cómo puedo tener una página web? La IP. feed.0. Safari. Dominios generales y por país. ¿tecnología versus naturaleza? Desarrollo ecológico y sustentable. Opera y Chrome. Redes Sociales. Audio y Video. FTP ¿cómo diseño una web? HTML y PHP. ¿cómo llamar por internet? Voz sobre IP. CMS. P2P. Cadenas o Hoaxes. ¿cómo bajar audios y videos de la Web? Trucos y programas. Brecha social. ¿cómo subir audio y video en el ciberespacio? Alojamientos gratis para archivos. DPS. Firefox. ¿cómo navegar por la Web? Navegadores o browsers. Línea de tiempo de la Red.capÍtulo 4: las tics En la radio 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 ¿Qué son las tics? Nuevas Tecnologías y Sociedad de la Información. Satélite. 3G. RDSI. Email. adware. IP. ¿Qué son los derechos compartidos? Copyleft y Copyright. ¿Qué son las redes p2p? Legalidad. Agencias y medios. Redes. FTP. Skype. ¿Qué son los blogs y las redes sociales? Tener una bitácora. Compartidos. ¿Qué es la sindicación de contenidos? RSS. ¿se pueden enfermar las computadoras? Antivirus para gusanos. Adquirir un domino. Cable. G4. ¿Qué es la radio on line? Ventajas y desventajas de transmitir “online” ¿cómo poner mi radio en línea? Streaming. ¿recursos y aliados en internet? Producciones para radio. Manejadores de contenidos. Creative Commons. ADSL. Facebook y Twitter. ¿Es muy grande la brecha digital? Usos y abusos de Internet. agregadores. ¿dónde alojo mi sitio? Hosting o alojamiento. Phising. ventajas y peligros. Wi-Fi y Wimax. Otras webs de interés. spyware… ¿por qué tanto spaM? Evitar el SPAM. funcionamiento. Redes.… ¿cómo conectarnos a internet? ISP. VoIP. programas y peligros. ¿cómo nació internet? De ARPANET a Tim Berners-Lee. ¿cómo hacer podcasting? Programas para hacer y escuchar un podcast. Las tags. Shoutcast. SoftPhones. 211 212 214 218 221 225 227 230 233 236 240 243 247 250 254 257 259 262 264 269 271 274 277 281 283 289 291 292 Bibliografía listado de fuentes de fotografías . ¿Hacia dónde camina internet? Web 2. Explorer. dedicados o virtuales.

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Era la primera ocasión en que el grupo se reunía para recibir una capacitación. Terminado el taller. Comenzaba el taller. Habían llegado veinte corresponsales de la Red de Voceros Comunitarios del Estado Amazonas venezolano. nació este Manual para Radialistas Analfatécnicos. Y en Santo Domingo. [1] Analfatécnico desesperado de una emisora latinoamericana. En donde quiera que impartía un taller de tecnología radial. República Dominicana. de una manera práctica y comprensible. al menos por encima. Y a otras 99 preguntas que quizás te estarás haciendo y que te ayudarán a entender la tecnología de la nueva radio. las herramientas que usamos a diario. que se unía a los existentes de Producción. Manejan un lenguaje bastante incomprensible para el común de los mortales. ¿Sabes cómo es por dentro un micrófono? ¿Has visto alguna vez los componentes de una computadora? ¿Sabes el camino que recorre un email desde que lo envía un oyente hasta que lo recibes en la emisora? Me ocurrió en Puerto Ayacucho y se repitió en Cerro de Pasco. El problema es que los libros técnicos que responden a estas dudas van dirigidos a los técnicos. por favor —interrumpió—. Bueno —comencé dubitativo— resulta que unas ondas electromagnéticas compuestas por campos que se retroalimentan… ¡Nadie se enteró de nada. no sólo al personal técnico. Antes de comenzar. Cómo usarlo. No llevaba un minuto hablando cuando se levantó María. ni yo mismo! Había estudiado la teoría de la radio pero me costaba explicarla a los demás. iniciamos el Consultorio Técnico. Este manual pretende acercarte a este universo casi mágico de ondas y bits en el que estamos inmersos. la corresponsal de la población de Manapiare. Todos me miraron a mí esperando la respuesta. me prometí comenzar una campaña de alfabetización técnica en nuestra emisora. Sumando las inquietudes de Radialistas y la experiencia de la UNESCO. No era posible que trabajáramos en radio y no conociéramos. Ustedes nos han instalado unas radios en la comunidad para que les mandemos la información. constataba que los radialistas sabían manejar los equipos que les servían para su producción. pero no tenían idea de cómo funcionaban éstos y menos aún de cómo solucionar las más simples averías que se presentan tan a menudo en la emisora. Nicaragua. Enseguida comenzaron a llegar preguntas de todos los rincones de América Latina. dirigido a todo el equipo de una emisora. a mí me gustaría que me explicaran cómo funciona eso. Perú. Yo no termino de creer que cuando hablo desde mi comunidad mi voz llegue hasta aquí. La jefa de informativos no sabía qué decir.1 ¿Quién Es analfatécnico? A quién va dirigido el Manual. Años después. El desafío era traducir estos conceptos tan especializados y hacerlos asequibles para todas y todos. ya trabajando en Radialistas Apasionadas y Apasionados. Primer lector de este Manual. Una red que iniciaba con el apoyo de la emisora Raudal Estéreo. Estamos a dos horas en avioneta… ¡demasiado lejos para que me escuchen! Se hizo un silencio. Responderemos a la pregunta de María pero. Una de las compañeras tomó la palabra para comenzar a explicar los diferentes géneros periodísticos. esta vez. con sede en Puerto Ayacucho. Género e Investigación. Un momento. Y también en Managua. Todas y todos deberíamos cursarla y aprobarla. 8 . Compañeros y compañeras radialistas que querían conocer los equipos necesarios para instalar una emisora o cómo hacer para tener una página Web y su radio online.

software o fotografías incluidas en el Manual o en el DVD-Kit y que pertenecen a otros autores. Los que tengan algún tipo de derechos de autor o copyright lo siguen manteniendo y no están afectados por la licencia Creative Commons .net Además. ya que hay conceptos del primero que se necesitan para comprender respuestas del segundo. video y software que te servirán para completar.Copyleft con la que se ha publicado el Manual. quedarán desfasadas en breve tiempo. Algunas preguntas. En las páginas finales está la lista con sus créditos1. · Estudio La Práctica Inspira: Raudal Estéreo y la Red de Voceros Indígenas de Amazonas. ya que algunos radialistas no disponen aún de conexión fija a Internet. cada pregunta guarda una unidad temática y podrían leerse de forma separada. tienen sus propias licencias de distribución. 9 . el Manual se acompaña de un dVd-Kit donde se recogen varios materiales en texto. Vaya un agradecimiento a todas las autoras y autores que han permitido compartir sus obras en este Manual. en la Web está disponible la versión digital del Manual que podrás descargar libremente y compartir con quien quieras… ¡copyleft! También hay secciones para opinar sobre los capítulos. Como toda la teoría técnica no cabe ni en éste ni en cien libros. sugerir ideas. audio. ampliar y profundizar muchos temas.analfatecnicos. Para que el Manual no pierda vigencia.¿CÓMO ESTÁ ESTRUCTURADO EL MANUAL? Las 100 preguntas están divididas en cuatro capítulos. Aún así. La idea es que los vayas leyendo consecutivamente. En todos los materiales obtenidos de Internet figuran las direcciones web originales. pero se han incluido en el DVD-Kit para facilitar la consulta. 1 Todos los artículos. a quienes publican sus fotos en la Red con derechos compartidos. materiales. hacer más preguntas y aportar lo que se te ocurra para seguir contribuyendo colectivamente a la alfabetización tecnológica de radialistas. sobre todo las del capítulo de TICs. hay una edición en línea que se irá actualizando permanentemente: www. Las tecnologías avanzan tan rápido que es casi imposible mantenerse al día. Igualmente. Sólo están recopilados en esta obra con carácter divulgativo.

2 3 4 http://www. antes de trabajar con el sonido. mientras que otros acudirán a la semillita que papá puso en mamá. las palabras se van apoyando en las partículas que hay en el aíre para viajar de un lado a otro. y tantas otras. a gatear por los vericuetos del sonido. En el aire hay millones de partículas: el oxígeno que respiramos.4 [2] 3 Esta definición nos deja más confundidos que antes. Él será nuestro incansable compañero de aventuras. y que somos capaces de recibir con nuestros oídos e interpretar con el cerebro. No en vano el oído es el sentido que más se desarrolla durante el embarazo.es/ (en el DVD-Kit) Término usado en Ecuador para referirse a las personas excesivamente conservadoras o cucufatas.elmundo. debemos conocerlo. repite que repite. Incluso antes de nacer. sonido. lloramos en nuestro idioma. Vibraciones que generamos con nuestras cuerdas vocales.2 ¿Qué Es El sonido? Cómo se produce. Velocidad del sonido. Esta definición. Sobre todo. Al igual que los aviones se “apoyan” en el aire aprovechando las corrientes. sonido: del latín sonitus. Es la etapa en que ponemos en apuros a papá y mamá con preguntas al estilo de Mafalda: ¿De dónde vienen las niñas? ¿Por qué suenan las campanas? Los más curuchupas responderán a la primera con el cuento de la cigüeña. Balbuceamos en nuestra cuna. transmitido por un medio elástico. son tomadas del Diccionario de la Real Academia de la Lengua (R. Primero hay que gatear para aprender a caminar. o que se producen cuando los objetos se mueven o chocan entre sí. el feto puede distinguir la voz de su madre entre la de varias mujeres. Los sonidos son vibraciones. vamos a imaginarnos al sonido como si fuéramos niñas o niños de cinco años. Y en estas preguntas iniciales del Manual vamos precisamente a eso. fundamentalmente. mientras nos reímos de nuestros propios ruidos. al que grabaremos.http://www. Ondas y vibraciones. a las dudas más comunes que tenemos sobre la radio. con instrumentos musicales. Sensación producida en el órgano del oído por el movimiento vibratorio de los cuerpos.serpadres.2 ¡Sorprendente! Ya en nuestra infancia. ¡Aquí te lo presentamos! EL SONIDO Poder hablar y escuchar es lo que más nos sorprende cuando todavía somos bebés.A. cuando nacemos.E. Y la radio es. Estas vibraciones aprovechan el aire para viajar de nuestra boca a los oídos de quienes nos escuchan.) 10 .es/ . Todas esas partículas que flotan en el aire se mueven con las vibraciones que emitimos al hablar y son el vehículo para que las palabras viajen de un lado a otro. Tanto que. editaremos y subiremos a una página Web. porque las 100 preguntas de este texto responden. Para salir del desconcierto. ¿cómo lo hacen? El entorno que nos rodea no está vacío. Para la respuesta del sonido de la campana no suelen ser tan imaginativos y remiten al diccionario. Por ello. como el aire. y algunas otras. el dióxido de carbono que expulsamos. de un modo u otro. cuando pasamos de los 5 años. Pero. Los recién nacidos imitan en su llanto la melodía del idioma que han escuchado desde el vientre materno. comenzamos a sentir la inquietud de entender todo lo que nos rodea.

igual que las cuerdas de una guitarra. verás que éstas. líquido o sólido. hacen vibrar a otras partículas… y así sucesivamente hasta que llegan al oído. que a su vez presionan a otras. las jirafas son los únicos mamíferos que no tienen cuerdas vocales. una tras otra. cada vibración es distinta. las ondas de la luz.7 5 Según diferentes estudios. El tímpano. También lo es el pecho y el resto de nuestro cuerpo que actúa como caja de resonancia. ésta va golpeando a la siguiente hasta que todas caen. estamos hablando de partículas que se mueven por el espacio.edu/ Esto no significa que otras ondas no lo puedan hacer. En el DVD-Kit hemos incluido un interesantísimo video para que veas como las ondas sonoras son capaces de mover una copa de cristal hasta romperla. Ponemos de pie todas las fichas. Más adelante. sean las partículas del aire o de cualquier otro medio gaseoso. en el agua se forman unos círculos concéntricos que llamamos ondas. Es la fuerza del sonido moviendo el aire que le rodea con brusquedad y violencia. las ventanas de los edificios cercanos se quedan sin cristales.Instituto Tecnológico de Massachusetts. en cambio. es muy común compararlo con una piedra arrojada a un lago. [3] De forma similar se comporta el sonido. Es una membrana que se mueve al ritmo de las vibraciones que recibe. hasta que llegan al oído y golpean el tímpano. http://techtv. Por eso. tiene la función inversa a las cuerdas vocales. Esta vibración mueve las partículas que existen en el aire las que. a su vez. Las aves. y al empujar la primera.5 Son músculos verticales que vibran al moverse. Si eso puede hacer el sonido con un cristal.6 Si te das cuenta. imagínate cómo quedará el tímpano cuando un ruido tan fuerte lo alcanza. Estos movimientos del tímpano son interpretados por el cerebro como sonidos. El paso de los aviones cerca de las viviendas produce un efecto similar. cada sonido diferente y cada persona tiene una voz particular. En el vacío. Los sonidos pueden generar tal fuerza y mover las partículas de aire con tanta presión que rompen hasta vidrios. siempre tiene que existir un “apoyo” para que el sonido avance. Con nuestras cuerdas vocales sucede lo mismo. uno de los elementos del oído. sí viajan en el vacío. veremos cómo este perfecto sistema de comunicación con el que la naturaleza nos dotó fue copiado por el hombre para inventar la radio. Así hablamos y escuchamos. tenemos en la garganta cuerdas vocales. Al caer la piedra. precisamente. Es la llamada onda expansiva que producen las explosiones. Por lo tanto. También podemos compararlo con el efecto dominó. y casi todos los mamíferos.CUERDAS VOCALES Los seres humanos. 6 7 11 . Cuando estalla una bomba. Si has tocado un instrumento de cuerda.mit. al ser “rascadas”. Experimento realizado por alumnos del MIT . Cada cuerda vocal es distinta. Esas vibraciones son. tienen siringe con la que son capaces de emitir sonidos sin necesidad de cuerdas vocales. La fuerza de la onda que generamos con cualquier vibración presiona las partículas del aire que están a su alrededor. quedan vibrando un tiempo. Como veremos al estudiar el espectro electromagnético. Las vibraciones que producen son amplificadas y moduladas en nuestro pecho y boca. no se transmite el sonido. Para entender cómo viaja el sonido. las que producen los sonidos.

12 . escucha el radioclip de Radialistas Apasionadas y Apasionados. casi 15 veces más rápido que a través del aire. El sonido de las ruedas del tren. capaces de romper la llamada barrera del sonido.howstuffworks. se escuchaba mucho antes que el ruido de la locomotora que viajaba a través del aire. Cuanto más denso es el medio.com/ una interesante web con información acerca de cómo funcionan o trabajan cientos de utensilios que usamos cotidianamente. Si quieres conocerlo al detalle. 8 9 Aunque realmente es un poquito más.net/ · Explicación animada de cómo escuchamos el sonido de una campana. Cortesía de http://www. ¿y si variamos la temperatura? Sucederá lo mismo que si cambiamos el aire por agua. http://www. el sonido avanza a más de cinco mil metros por segundo.234 kilómetros a la hora. como los aviones supersónicos. ¿Recuerdas la típica escena de las películas del oeste cuando los ladrones pegaban la oreja a los rieles para saber si se acercaba su futuro botín? Kilómetros antes de la llegada del tren.radialistas. Viaja 0. en los sólidos viaja más veloz que en los líquidos y en los líquidos más que en los gases.LA VELOCIDAD DEL SONIDO Es una cifra que aprendemos en la escuela: el sonido viaja a 340 metros por segundo.8 Aunque esta velocidad tiene algunos matices. Cualquier variación del medio o de la temperatura provoca un cambio en la velocidad. por ejemplo el acero. · El cuerpo humano emplea para escuchar un espléndido equipo de sonido. entre 343 y 344 m/s. Por ejemplo. más rápido viaja el sonido. veloces como estos aviones. En los metales. Corresponde a unos 1. Pero. Y ahora. los ladrones lo sabían.6 m/s más rápido por cada grado centígrado de aumento. pasamos a la siguiente pregunta. dándoles suficiente tiempo para preparar el asalto. el sonido va más rápido a medida que la temperatura aumenta. Los seres humanos hemos logrado crear aparatos que viajan más rápido que el sonido. golpeando los rieles de metal.9 Igualmente. el oído. Los 340 m/s corresponden a la velocidad del sonido en el aire cuando éste se encuentra a una temperatura de 20º grados centígrados.

Como explicamos. el que corresponde a los aparatos de radio y televisión y en general a las radiocomunicaciones. Si tuviéramos los ojos de Superman y pudiéramos ver todas las ondas que hay a nuestro alrededor. Ondas Electromagnéticas Son ondas formadas de electricidad y magnetismo. Estos equipos también saben distinguir entre las diferentes ondas. oiremos sólo las que tienen una determinada frecuencia. Imágenes y sonidos de TV. sólido o gaseoso como el aire. ¿Por qué sucede esto? Porque hay dos tipos de ondas. señales de radar. Otras son generadas por aparatos inventados por el ser humano como los transmisores de radio o de TV. es lo que llamamos espectro electromagnético y hablaremos ampliamente de él en la pregunta número 13. en vez de los ojos. ¿QUÉ ESCUCHAMOS? Nuestro oído y el de los animales están preparados para escuchar exclusivamente las ondas sonoras. No pueden cubrir largas distancias. agrupadas por sus frecuencias. 10 [4] Antiguo radiorreceptor. No me refiero al éter como elemento químico. enloqueceríamos. producimos este tipo de ondas que llamamos sonidos. E incluso dentro de las audibles. dentro de las ondas sonoras. 2. unas son audibles y otras no. la televisión. Todavía peor si. Un receptor de radio recibe todo tipo de ondas electromagnéticas. Por ejemplo. usamos la frecuencia para clasificarlas. También se las conoce como audiofrecuencias. Un pequeño segmento de este espectro. ya sea líquido. música y programas de radio. más filosófico que físico. Algunos siguen hablando del “éter” como el medio sobre el que se transporta la luz en el espacio. Ahora bien. solamente unos pocos metros. pero sólo “escucha” y transforma en sonidos las de una determinada frecuencia. Para éstas. Igualmente. conversaciones de telefonía celular. las ondas sonoras no viajan por el vacío. no las electromagnéticas. las cuerdas vocales. Ondas Sonoras Son ondas mecánicas que se originan por la vibración de algún elemento. 13 . ése sí existe. La frecuencia es una de las características principales que nos sirve para clasificar las ondas. Algunas se originan de forma natural.3 ¿por Qué EscucHaMos unos sonidos Y otros no? Tipos de ondas. ¿Te imaginas escuchar todas las vibraciones que nos rodean? Hay millones a nuestro alrededor. La frecuencia y los hercios. debemos conocer los tipos de ondas que existen. fue desmitificado hace muchos años con la Teoría de la Relatividad de Albert Einstein (1879-1955). los celulares… todos con sus respectivas antenas. inventamos “oídos electrónicos” que son los radiorreceptores. Pero antes de entrar con esas dos magnitudes. pero este término. nuestros oídos fueran de ciencia ficción. La otra es la amplitud. no somos capaces de escucharlas todas. llamados por radio entre camiones de bomberos y autos de policía… Por suerte. Esto les permite viajar por el vacío sin necesidad de un medio para propagarse. Cuando los seres humanos hablamos. la membrana de un tambor o el golpe de un martillo sobre un metal. forma el espectro radioeléctrico. Es donde entra en juego la frecuencia que luego veremos. TIPOS DE ONDAS 1. nuestro oído sabe tomar lo que le conviene y selecciona solamente un tipo de sonidos. siempre necesitan un medio de propagación.10 Se las conoce también como radiofrecuencias. El conjunto de ondas electromagnéticas. como la luz solar y sus colores. No aguantaríamos ni un segundo.

Fue el primero en crear artificialmente una onda electromagnética. Mil ciclos en un segundo es una frecuencia de mil hercios o. lo que es lo mismo. será un kilohercio (Khz). la frecuencia de muchas radios en FM. En honor a él. Un ciclo arranca desde el punto medio (cero). bautizaron como “hercio” la unidad de frecuencia. Por ejemplo.500. Por ejemplo. sólo se repiten mil doscientas veces en un segundo. Son 1. se repiten 1.800 hercios o. 1. [7] Mayor frecuencia. y baja al punto mínimo (llamado negativo o valle).000. ¿con qué frecuencia vas al cine? Y respondemos: una vez por semana.000 Hz = 1 Kilohercio (Khz) 1. [6] Estampilla postal alemana conmemorando el nacimiento del científico Heinrich Hertz (1857-1894). 14 . Noventa y dos millones y medio de ciclos por segundo serán 92. El número de ciclos completos por segundo que tiene una onda es lo que se conoce como frecuencia.FRECUENCIA Es una palabra que usamos cotidianamente. El número de veces que se repite una onda en un determinado tiempo es su frecuencia. más ciclos en un segundo. usando los múltiplos. mayores frecuencias. el oído percibe de diferente forma las ondas sonoras de una frecuencia y de otra.800 ciclos en un segundo.5 megahercios (Mhz).000 Hz = 92. Esta es la representación gráfica de un ciclo de onda como los que producimos al hablar.000 Hz = 1. 10 ciclos en un segundo son 10 Hertz o hercios en castellano (Hz) [5] Representación de un ciclo completo de onda.5 Mhz A mayor número de ciclos. las ondas de color verde tienen menos frecuencia que las otras. mientras que las ondas de color rojo tienen una frecuencia muy superior. Como podemos ver en la imagen. Indica el número de veces que hacemos algo. sube hasta el punto máximo (llamado positivo o cresta).000 Khz = 1 Megahercio (Mhz) 92. Como veremos en la siguiente pregunta. La frecuencia es una magnitud que sirve tanto para medir ondas electromagnéticas como las ondas sonoras que escuchamos los humanos. Con las ondas pasa igual.

Por lo tanto. Gracias a él escuchamos y tenemos equilibrio. es uno de los que despertaba mayor admiración. emitimos un ultrasonido por encima de los 20 kilohercios.ar/~acustica/audio/psicoacu. son 20 Kilohercios (Khz). El oído contiene pequeños huesitos que se combinan con miles de células nerviosas para transformar las vibraciones en sonidos. Si quieres saber más sobre el tema puedes leer la Introducción a la Psicoacústica de Federico Miyara. Como en tantas otras cosas.000 hercios. los animales nos llevan la delantera y pueden escuchar por encima (ultrasonidos) o por debajo (infrasonidos) de este rango. sino que nos pondría en serias dificultades para mantenernos en pie. debemos cuidarlo con mucho cariño. sobre todo si trabajas con audio. el de los murciélagos! [9] Tabla comparativa de las frecuencias que escuchan los animales y el ser humano.fceia. clasificamos los sonidos que podemos escuchar de la siguiente manera:12 11 12 Los múltiplos universales también sirven para los hercios. Es lo que sucede cuando usamos un silbato para perros.000 hercios. audible para ellos.edu. [8] El oído es uno de los órganos más sensibles y fascinantes del cuerpo humano. 20. nuestro aparato receptor de ondas sonoras. Nuestro oído es limitado y sólo percibe unas determinadas ondas sonoras.unr. uno de los expertos más reconocidos sobre el tema. son las agudas.pdf 15 . Al silbar. Esta división la encontrarás de forma diferente en otros libros.11 Este rango se conoce como el espectro audible. Dependiendo de la frecuencia.000 hercios es 1 kilohercio. Por eso. 1. Las 4 primeras octavas son las frecuencias graves. desde la quinta hasta la séptima son las medias y en adelante. descubríamos lo maravilloso que es el cuerpo humano. En esta tabla hemos elegido la división por octavas del espectro audible.eie. El oído. ¡Aunque para oído agudo. http://www. La falta de oído no sólo nos dejaría sordos.4 ¿Qué son los GraVEs. las que tienen frecuencias de 20 a 20. hasta la 11. En nuestros años escolares. Incluida en el DVD-Kit. MEdios Y aGudos? El rango audible y nuestro oído. pero no para los humanos.

mención Paz. Con estos timbres en el celular. las vibraciones que hacen temblar los cristales al pasar cerca un gran camión. 16 . Mientras. Son esos tonos de algunas cantantes de opera que quiebran una copa de cristal. las profesoras de la escuela no escuchan si suena el celular de algún alumno.org/es/ · El rango de frecuencias que cada persona puede escuchar determina su espectro auditivo. Algunas tiendas lo tienen instalado y emite un zumbido que sólo los más jóvenes pueden oír. que también van desde los 20 a los 20. también sirvió para crear ringtones o tonos telefónicos para celulares. aunque los varones tienden a las graves y las mujeres a las agudas. a partir de los 25 o 30 años es difícil escuchar más de 17 o 18 Khz. Los humanos no los podemos escuchar. Frecuencias agudas. 20 Hz a 250 Hz. Son los infrasonidos. Este fenómeno es conocido como presbiacusia. Se llama Mosquito y por este invento Howard recibió en el 2006 el premio Lg Nóbel. pueden seguirse mensajeando sin ser oídos. pero muchos animales sí. Aunque sí los sentimos. REPELENTES ACÚSTICOS De adultos percibimos menos las frecuencias altas. Dicho fenómeno sirvió para que Howard Stapleton. una parodia de los premios Nóbel reales. No es cierto que el oído pueda captar tantas frecuencias. (Hay un artículo más extenso sobre este repelente de adolescentes en el DVD-Kit. La mayor parte de instrumentos musicales se desenvuelven en ellas. con la edad y el maltrato. por tener todavía el oído sensible a frecuencias altas. Este rango audible y “hablable” son máximos y mínimos teóricos. Los ultrasonidos. Además. Frecuencias graves. al igual que casi todas las voces humanas.000 a 20. Es tan insoportable que dejan de entrar al establecimiento. sobre todo al escuchar música con audífonos a un volumen demasiado alto. 250 a 2. especialmente en las frecuencias altas o agudas. ellas y ellos.teenbuzz.000 HZ + 20.000 Hz 2. que se puede averiguar con una prueba muy sencilla llamada audiometría que muestra las máximas frecuencias agudas y las mínimas graves que nuestros oídos pueden captar.000 HZ Esta clasificación sirve para los sonidos que escuchamos y para los que emitimos con nuestras cuerdas vocales. el oído pierde sensibilidad.20 Hz No escuchamos las frecuencias por debajo de 20 Hz.) Esta idea. Frecuencias medias. Por lo general. inventara un “repelente electromagnético de adolescentes”. En el DVD-Kit hay un experimento para que sepas cómo suena cada frecuencia y puedas conocer tus umbrales de audición. en el Reino Unido. Las que emite un tambor o un bajo eléctrico.000 hercios. Hasta tienen página web por si lo quieres descargar: http://www. Los platillos de la batería están dentro de este rango. por ejemplo..

En cambio. conoceremos otra magnitud de las ondas. Algo similar sucede con la amplitud del sonido. 17 . Fin de la conversación. Por eso. mueven nuestro tímpano y así escuchamos sonidos. lo que llamamos rango audible. es decir. los ciclos los medimos en forma horizontal. no está muy alto! —Eso díselo a los vecinos que se han venido a quejar. —¡Baja el volumen! —nos ha gritado cientos de veces nuestro padre cuando estamos escuchando en el equipo de música a Shakira y sus “caderas que no mienten”. Ese es nuestro primer “desencuentro” con el volumen que podríamos definir como la cantidad de sonido que emite una fuente sonora. movemos un botón y así escuchamos más alto la canción mientras enojamos al vecindario.13 Su sigla es dB. Cuanto más grandes son estas ondas o vibraciones. a su vez. es sinónimo de un sonido más fuerte. si nos fijamos en el tamaño vertical de la onda. Por lo tanto. En la práctica. Éstas. el volumen es sólo una percepción de lo más o menos fuerte que es un sonido. Si por el contrario es demasiado alto. ¿CÓMO MEDIMOS EL VOLUMEN? El volumen es algo subjetivo. para los vecinos resulta ensordecedora. llamado así en honor al que por mucho tiempo se consideró el inventor del teléfono. pero diferente amplitud. [10] Amplitud y frecuencia de una onda. escucharemos el sonido con mayor volumen. de un mayor volumen. desde la cresta al valle. es el umbral de audición. Recuerda que la frecuencia es la cantidad de ciclos u ondas completas que se repiten en un determinado tiempo. mayor será la presión que se ejerce sobre las partículas y más fuerte la presión sonora que llega a nuestro tímpano. Gráficamente. El decibelio es una medida de comparación de niveles: el mínimo que escuchamos como humanos (0dB) y el nivel que queremos medir. la música no suena tan fuerte. Lógicamente. Ya dijimos que las vibraciones que produce un sonido van moviendo las partículas que hay en la atmosfera. [11] Ondas con la misma frecuencia. podemos llegar a dañar irreparablemente nuestros oídos. Para medir los niveles de una manera más objetiva y concreta usamos una unidad llamada decibelio. —¡Papi. Mientras para ti. en ésta lo haremos de la amplitud. o tamaño vertical de la onda. El oído humano escucha solamente un determinado número de frecuencias. con más intensidad. Si el sonido es demasiado bajo. tendremos su amplitud. cuando hablemos de los avances que dieron lugar a la invención de la radio. Si en anteriores preguntas hablamos de la frecuencia.5 ¿Qué Es El VoluMEn? Amplitud y decibelios. para subir el volumen. 13 El decibelio es la décima parte de un belio. Alejandro Graham Bell (1847-1922). estas medidas se hacen sobre el papel. Ya te enterarás de la verdad en la pregunta 11. Mayor amplitud. Pero para explicar mejor por qué unos sonidos se escuchan más fuertes que otros. no lo escuchamos.

Los valores están expresados en decibelios de nivel de presión sonora (dB SPL). Con ella podemos saber qué tan fuerte es un sonido. Los dBm hacen referencia a una comparación de potencia en miliwatts.SonyCreativeSoftware.edu. ¿por qué en los medidores de las consolas aparece 0db y nunca se debe superar ese pico? Como dijimos. el decibelio es una unidad de comparación y sirve para medir muchas magnitudes.nonoise. El decibelio es una unidad logarítmica porque nuestros oídos escuchan de esa manera. lo que en las grabaciones se llama saturación. Si con 0dB no hay sonido. Noé Rubio Chávez.com · Aprende más sobre el decibelio leyendo Unidades mas comunes empleadas en audio y acústica. cuando no los supera. Por ejemplo. como niveles de presión. intensidad o potencia sonora… En el caso de la consola no son dB de la escala SPL (Niveles de Presión) que acabamos de ver. [12] Ejemplo VU Meter digital del Editor SoundForge. tengo un exceso de sonido. Eso quiere decir que un aumento de sólo 10 dB es tener el doble de sonido en nuestros oídos.fceia.ar 18 .14 niveles sonoros y respuesta Humana dB spl Efecto sonidos característicos En un lanzamiento de cohetes 180 Pérdida auditiva irreversible En la pista al despegar un jet 140 Dolorosamente fuerte Bocina auto a 1 metro 120 Máximo soportado Martillo o taladro neumático 110 Extremadamente fuerte Camión recolector 100 Muy fuerte Tránsito urbano 90 Muy molesto Secador de cabello 80 Molesto Oficina de negocios o restaurante ruidoso 70 Difícil mantener una conversación Conversación 60 Normal Oficina tranquila 40 Silencioso Murmullos 10 Apenas audible Umbral auditivo 0 Silencio total Como puedes observar en la tabla. Cortesía del Ing. www. el aumento de decibelios no es lineal.Estas diferencias de nivel nos permiten obtener la tabla de Niveles de Presión Sonora (SPL por su nombre inglés Sound Pressure Level). 14 Los datos para realizar la tabla han sido tomados de la Noise Pollution Clearinghouse http://www. Por el contrario. son dBm. Universidad Nacional de Rosario. En este caso. www. de un sonido muy fuerte (camión recolector) a uno extremadamente fuerte (martillo neumático) van sólo 10 dB. significa que tenemos un sonido óptimo.unr. El motivo es sencillo. cuando el medidor supera los 0 dB.org y la adaptación realizada en castellano por Federico Miyara. el volumen ideal.eie.

todos. bajarla un tono o un semitono en la escala musical. Estas particularidades hacen que. lo que aporta unos armónicos a las notas que salen de la flauta y otros a la misma nota cuando sale de un violín. son de distintos tamaños y formas. Pero la realidad es muy distinta.000 Hz. A las ondas también les podemos medir sus “pasos” y obtener así la llamada longitud de onda. Esas características o matices aportados por los armónicos que nos permiten distinguir unos sonidos de otros es lo que llamamos timbre. el volumen es la percepción subjetiva de la amplitud de las ondas. 19 . Un sonido puede tener un volumen fuerte de unos 100 dB (decibelios) y un tono alto de 12. al vibrar. En la naturaleza hay millones de sonidos. la boca y el pecho. podemos usar sus submúltiplos (centímetros) o los múltiplos (kilómetros). LONGITUD DE ONDA Si te pones a caminar. TONO Si recuerdas. a su escala musical. Además. Hay una principal que va “escoltada” por otras ondas de diferentes frecuencias. Otros tantos los producimos los humanos con nuestras cuerdas vocales o con instrumentos que inventamos. por el contrario. Unas.15 15 La longitud de onda es un parámetro muy usado en la construcción de antenas.000 Hz (hercios) o. Son los armónicos. Hablar del tono es referirse a la altura de los sonidos. Además del metros. Longitud de onda. los cabellos rizados color azabache y otras lisos y rubios. es difícil encontrar dos personas que hablen igual. cada onda venga acompañada de sus armónicos. es decir. sería fácil saber la longitud que avanzas con cada paso. [13] A la onda azul. Los sonidos son como las personas. distintos en cada caso. Unos más agudos y otros más graves (frecuencia). Unas tienen ojos verdes y otras marrones. El tono es la percepción subjetiva de la frecuencia. pero todos. Con la frecuencia pasa algo similar.6 ¿En Qué otras cosas sE difErEncian los sonidos? Timbre y armónicos. Todas las cuerdas vocales tienen diferentes dimensiones y grosores. la principal. que se representa por la letra griega lambda (λ) y también se mide en metros. ¿Qué más diferencia a los sonidos? TIMBRE Las ondas que hemos dibujado en ejemplos anteriores son puras. Decimos que un sonido tiene un tono alto (agudo) o bajo (grave) y para medirlo usamos los hercios. son diferentes. que actúan como cajas resonadoras del sonido. Sólo tienes que usar un metro y calcular la distancia que hay de un pie al otro. Unos más fuertes y otros apenas perceptibles (amplitud). “bajar un tono a una canción” consiste en disminuir su frecuencia. una sola línea describe un ciclo. Musicalmente hablando. Decimos que el volumen está muy fuerte o muy débil y para medirlo usamos los decibelios. Igual pasa con los instrumentos. Por eso. Podemos tocar la misma nota musical en una flauta o un violín. hacerla más grave. la acompañan otras ondas. pero cada una sonará distinta. Las vibraciones no producen una sola onda. Es porque los instrumentos están fabricados con materiales y formas diferentes. ser un sonido con volumen débil de 40 dB y un tono bajo de 2. Tono.

Al igual que tú. 30 Hz. de menor longitud de onda.com/ 20 . lo que es lo mismo. pero vemos antes el rayo. el tamaño de los “pasos” de nuestras ondas será: λ = 340 m/s/1. Es fácil deducir que “los pasos” o ciclos de los 30 Hz serán más pequeños. y luego escuchamos el trueno. gráficamente los ciclos se ven más juntos. Estas relaciones se pueden traducir fácilmente a una fórmula matemática. Si emites un sonido de 1. lo que evidencia la menor longitud de onda. cuanto mayor es la frecuencia. frecuencia y longitud de onda.000 Km/s/88 Mhz= 3. son 30 ciclos en el mismo segundo. Ambos se producen al mismo tiempo. la velocidad es de 340 m/s. si queremos calcular longitudes de ondas electromagnéticas. cada ciclo de una radio de FM que transmite en el 88 Mhz tendrá un tamaño de: λ = 300. mientras que las graves son de longitudes grandes. la velocidad de la luz debe estar expresada en kilómetros por segundo y la frecuencia en Megahercios. que es luz y viaja más rápido. en esta página hay un calculador de longitudes de onda: http://www. [14] [15] A mayor frecuencia (30 Hz).000 kilómetros por segundo.wavelengthcalculator. las frecuencias más agudas tienen longitudes de onda pequeñas. las ondas pueden recorrer 10 metros con 30 pasos cortos o en diez grandes zancadas. como los sonidos que emitimos al hablar. menor es la longitud de onda y viceversa. están muy ligadas entre sí.Si para medir los pasos humanos colocamos el metro de un pie a otro. Por ejemplo. su longitud de onda. Por lo tanto. es decir.16 ¡RAYOS Y TRUENOS! La diferencia abismal entre la velocidad del sonido y de la luz se comprueba con los truenos y los rayos. Cuanto más cerca suene el trueno después de ver el rayo. Una frecuencia de 10 Hz significa que tenemos 10 ciclos en un segundo. que viaja a 300. tendremos que usar la velocidad de la luz. disminuye el tamaño de cada ciclo o. Si seguimos con las deducciones. más cerca estará la tormenta. una frecuencia de 30 Hz es más aguda que una de 10 Hz. ¡Momento de ir por un paraguas! [16] 16 Para que las cuentas salgan correctas.34 metros Sin embargo. λ=v/f Para calcular la longitud de onda.000 Hz. para medir las ondas lo colocaremos del comienzo al final del ciclo.4 metros Si emite en el 108 Mhz: λ = 300. Podemos deducir entonces que ambas magnitudes.000 Hz= 0. como las de radio y televisión. el tamaño de un ciclo.77 metros Volvemos a comprobar que al aumentar la frecuencia. Nos será de gran utilidad cuando empecemos a hablar de antenas y ondas electromagnéticas. Para facilitar las cosas. En cambio.000 Km/s/ 108 Mhz = 2. Si son ondas sonoras. dividimos la velocidad de la onda (v) entre la frecuencia (f). porque el sonido es más lento. La longitud de onda será esa distancia.

Para seguir con la metáfora del agua. Según yo. La resistencia que presenta un cable al paso de la electricidad se mide en ohmios y se representa por la letra griega omega (Ω). Este viaje de electrones de átomo en átomo es lo que se conoce como corriente eléctrica. Supongamos que tenemos un pozo profundo de agua. lo que llamamos tensión o voltaje y se mide en voltios (V). Mi padre nos dejó solos por un instante y a mí se me ocurrió quitar la protección que tenía el enchufe y meter dentro de los agujeros los brazos de mi muñeco que eran de metal. Tendría unos 6 años. 21 . Si le faltan electrones. Pero hablar de electrones que circulan de un átomo a otro puede resultar complicado porque no los podemos ver ni tocar. Éstos son parte de los átomos. en electricidad. 17 Cuando lleguemos a los transmisores y a las antenas. La fuerza que proporciona la bomba para impulsar el agua es. El poder mágico que probé fue el de la chancleta de mi padre que con ella me propinó un par de nalgadas. la saque para verterla en el tanque. Aparentemente. Queremos sacarla de ahí y llenar un gran tanque. los tomará de otro átomo. Al instante. Estaba jugando en el cuarto junto a mi hermano. Son como mangueras anchas que no encuentran resistencia para que corra el agua. Cuando tenemos sed. abrimos el grifo y tomamos agua. a través de una manguera. Este movimiento de electrones lo comprobamos al frotar un peine sobre lana y acercarlo a un montón de papelitos. son cosas muy distintas. es decir. Años después. al comenzar a estudiar el sonido. un chispazo dejó sin luz toda la casa y a mi muñeco inservible. Acabamos de experimentar con un tipo de electricidad: la estática. Con los cables pasa algo similar. Echaremos mano de una metáfora más palpable como es el agua. cables y componentes en un circuito eléctrico. pero iremos viendo a lo largo del Manual que la radio no podría existir sin la electricidad. El átomo siempre tiene que estar compensado. Por eso. el agua deja de correr. Corriente alterna y continua. Si pisamos la manguera. negativas (electrones) y neutras (neutrones). diremos que una se parece al grifo o la llave que tenemos en las casas. La tubería de agua es el cable o conductor. hablaremos de la Impedancia (Z) que es la suma de toda la resistencia que ponen los conductores. que ponen menos impedimento al paso de los electrones. Consejos para instalaciones eléctricas. lo hemos cargado con electrones que atraen las cargas positivas del papel. ELECTRICIDAD Hablar de electricidad es hablar de electrones. Acababa de descubrir el poder de la electricidad. los donará.7 ¿Qué rElaciÓn tiEnE la ElEctricidad con El sonido? Tensión. para entender este principio físico de la electricidad es mejor compararlo con algo. era para que “adquiriera poderes mágicos”. Necesitaremos una bomba que extraiga el agua del fondo del pozo y. Un átomo está formado por un núcleo con cargas positivas (protones) y neutras (neutrones) rodeado de electrones con carga negativa. Los tomacorrientes o enchufes tienen este tipo de corriente llamada ALTERNA. Para medirla se usan los amperios (A). comprendí la relación de aquel chispazo con lo que estaba aprendiendo. intensidad y resistencia. preguntas 16 y 18.17 Hay dos tipos fundamentales de electricidad. El agua que fluye por la manguera son los electrones moviéndose y se conoce como corriente eléctrica o intensidad. Veremos cómo éstos se mueven y son atraídos por el peine. Al frotar el peine. [17] Vista de un átomo con sus cargas (protones). Y si le sobran. La electricidad está siempre ahí y cuando la necesitamos sólo tenemos que enchufar un aparato. Hay algunos elementos que son mejores conductores que otros.

comenzamos a consumir corriente eléctrica. REGULADORES La instalación eléctrica es parte fundamental de una radio. debes cerciorarte que la corriente que llega a los equipos sea estable. sobre todo las computadoras. Si seguimos enchufando más y más equipos. Si estos circuitos tienen componentes como transistores. como no meter los brazos de un muñeco en un enchufe. Asegúrate que en la radio o estudio de producción estén bien instalados y que los cables que se usan sean gruesos. Se podría decir que todo equipo tiene una parte interna electrónica y otra eléctrica que lo “alimenta” y le aporta la energía necesaria para funcionar. SE FUE LA LUZ… Que es lo mismo que “saltarse los breakers” o “fundirse los plomos”. hay algunas recomendaciones a la hora de hacer uso de la electricidad. [18] Diagrama Corriente Alterna (AC) [19] Diagrama Corriente Continua (DC) La mayoría de aparatos que usamos en una radio están compuestos de circuitos que funcionan con electricidad. debes colocar un regulador de voltaje o tensión. aunque puede haberla de cualquier valor. Se obtiene por diferentes medios. 1. Las subidas o bajadas bruscas de electricidad dañan los equipos. llenamos una botella de agua y nos la llevamos.en inglés Alternating current) Es la que “sale por el enchufe”. Entonces. La electrónica es una parte de la electricidad que estudia este tipo de circuitos y componentes. Corriente Alterna (AC . Es como querer sacar demasiada agua del pozo en el mismo instante. sino de polos. En los países con sistema de 220 V. CONSEJOS PARA TRABAJAR CON LA ELECTRICIDAD Aparte de lo obvio. En la mayoría de los casos. Es la toma de tierra de la que hablaremos después. Corriente Continua (DC – en inglés Direct current) En este tipo de corriente no hablamos de fase. 2. cada cable es una fase de 110 V. Los valores más comunes son de 3v. Por eso. uno positivo y otro negativo. no te asustes. llega un momento en que los cables se pueden quemar. 12v o 24v pero se puede conseguir de cualquier valor. hidráulica. La bomba no da más de sí y se puede quemar. Para eso usamos la corriente CONTINUA que se almacena en pilas o baterías transportables. Para prevenir eso. [21: Regulador con salidas de 110 V y 220 V] 22 . Esa diferencia de una a otra fase es la que obliga a los electrones a ponerse en circulación. casi siempre de otras energías (eólica. térmica) que mueven un generador. En el enchufe de casa tenemos dos cables o puntos de conexiones: uno de esos cables es la “fase” con 110 y el otro el “neutro” que tiene 0 voltios. En zonas apartadas donde la energía varía mucho. se colocan los llamados breakers o inte[20] rruptores automáticos que se apagan cuando hay un consumo excesivo que podría dañar la instalación eléctrica y nuestros equipos. válvulas o chips hablamos de circuitos electrónicos.Cuando salimos de casa. también llamado corta-picos de energía. Cada vez que conectamos un equipo al enchufe. Ocurre cuando enchufamos muchos aparatos al mismo tiempo. Algunos países la usan de 220 voltios (V) y otros de 110 V. La electricidad alterna tampoco se puede sacar de casa. se genera por procesos químicos y se almacena en pilas o baterías. Si ves un tercer cable o conector en el enchufe. no podemos llevarnos el grifo. Siempre tiene dos.

Publicado en Venezuela por el periódico Ultimas Noticias. que dirigió por muchos años Amavisión TV en medio de la selva venezolana. lograremos un punto cero o neutro más estable. Son cables muy finos dentro de una cápsula de cristal. Los fusibles son muy baratos y fáciles de intercambiar. Es el tercer cable que encontramos en un enchufe junto al neutro y a la fase. es recomendable tener a mano un extintor. Un cortocircuito o cable recalentado puede quemar un equipo. FUSIBLES Algunos equipos electrónicos tienen en su interior fusibles. de los cuales uno es la fase y el otro es el neutro. en la amazonía y zonas selváticas donde el suelo no es bueno para aterrar equipos electrónicos. hará humo tus aspiraciones radiofónicas. Por ellos pasa la corriente máxima que el equipo soporta sin dañarse. Por ejemplo. es fundamental que todos los equipos estén conectados “a tierra”. la siguiente pregunta está dedicada por entero a este tema. pero también provocar un pequeño incendio que. Si eso sucede. de no ser mitigado urgentemente. Al aterrar. [25] CUANDO LA TENSIÓN SUBE Y BAJA Aunque lo que te voy a contar a continuación no es del todo recomendado en muchos libros de electricidad ni por las compañías eléctricas. · Infografía de cómo se produce la electricidad alterna. me enseñó este truco. por eso conviene tener siempre repuestos. Tienes que cambiarlo por uno más grueso. En 110 V la tensión llega por dos cables. el UPS tiene una batería interna que permite seguir trabajando con la computadora aunque no tengas fluido eléctrico. Si por una descarga le llegara más corriente de la permitida. la batería del UPS se está cargando y al “irse la luz” los equipos conectados al UPS siguen funcionando con la energía de la batería. El salesiano Juan Bosco Ramos. Recuerda que los “corrientazos” son muy peligrosos. Precisamente.[22] 3. 6. el fusible se funde y así no se daña el resto del equipo. http://www. ATERRAMIENTO En una instalación eléctrica. de la web CONSUMER EROSKI: http://www. Además de regular. que son un importante sistema de protección. [24] [23] 5. sobre todo si trabajamos con audio.fundacionempresaspolar. funciona muy bien en lugares donde la tensión es de 110 V y tremendamente inestable. derivamos cualquier pico de energía o descarga eléctrica y evitamos que los equipos se dañen.es/ · Que eléctrico es el mundo 1 y 2. Colección Ciencia para nosotros de la Fundación Empresas Polar.org/cienciaparanosotros/ 23 . Si unimos el neutro con la tierra. si no puede quemarse y provocar un incendio. UPS En vez de un regulador. puedes comprar un UPS o Sistema de Alimentación Ininterrumpida (del inglés Uninterrupted Power Supply). ¡Ojo! Mejor busca asesoramiento con un electricista no analfatécnico de la zona antes de aventurarte a conectar. pero a veces no es así. En teoría esta conexión debería estar hecha en los transformadores de la misma empresa eléctrica. 4. EXTINTORES Cuando un cable se empieza a recalentar significa que está pasando más energía de la que puede soportar. Cuando hay energía alterna en el enchufe.consumer.

Es la tierra o masa. sí. Sí. en el presupuesto casi siempre viene incluido este pozo a tierra. a la misma tierra. Nada de pegarlo a las tuberías de plomo por las que pasa el agua ni inventos peregrinos que se ven en muchas radios. la electricidad. en todos los tomacorrientes o enchufes eléctricos. Tiene unos 2 metros de largo y la venden en ferreterías y almacenes de construcción. Después de los rayos. EL POZO A TIERRA Un pozo a tierra es básicamente eso. La desesperación nos consume cuando el técnico diagnostica que una descarga quemó el equipo. un hueco que rellenamos con tierra (puede servir la que se usa para plantas o cultivos) donde conectamos el cable de aterramiento que viene de la instalación. En algunos lugares donde el sistema eléctrico no es muy bueno. Cuando contratamos la construcción de una gran torre. Hay un tercer cable que en muchos casos se olvida y no se conecta a ningún sitio. ya que absorbe las descargas eléctricas o interferencias generadas por la electricidad. Descargas eléctricas. Explicamos la palabreja que no suena nada técnica. Hay un 100% de posibilidades de quedarnos sin electricidad. Por descontado que el transmisor también debe estarlo. El grito se oye más fuerte que el trueno que dañó el transmisor. Las conexiones de energía alterna de 110 y 220 voltios. Es el lugar donde derivan todas las descargas a través del cable de aterramiento. Hay diferentes maneras de hacerlo.. tienen dos cables. Su función es tremendamente útil. Después de largas investigaciones. Comercialmente. es necesario conectar siempre este tercer cable (color verde-amarillo). y la otra punta del cable. éste no es el peor balance tras la tormenta. Pero muchas radios colocan una pequeña torre en el tejado y no hacen este pozo o sus oficinas están en una casa antigua en la que nunca se hizo uno. Las bajadas y subidas de tensión son una de las principales causas de daño en los equipos electrónicos. truenos y centellas.8 ¿cÓMo HacEr un poZo a tiErra? Aterramiento. es decir. Son los dos polos que generan la diferencia de cargas. Al Consultorio Técnico de Radialistas han llegado muchas preguntas sobre ruidos misteriosos que entran o salen de la computadora. Pero. intentamos prender nuestro equipo transmisor y. es recomendable cuidar mucho la instalación eléctrica de la emisora. hay que hacer un pozo a tierra. no quiere arrancar. ¿dónde va? A tierra. En muchas ocasiones. toda instalación debe estar bien aterrada.. pero todas se basan en el principio de enterrar una barra o jabalina de cobre. Para una emisora eso significa “salir del aire”. sobre todo si la emisora es de Amplitud Modulada. No aterrar los equipos de audio es sinónimo de tener ruidos y zumbidos en la transmisión. Cuando se construye una casa o una torre para las antenas. un pozo. Para evitarlas. ya que las tormentas son muy difíciles de conjurar. ¡sorpresa!. Tienes que hacerlo. [26] Barra Copperweld 24 . las señales de tormenta son malos augurios. Por eso. Para evitar estos sustos. todo se soluciona aterrando correctamente la computadora y la consola. Pararrayos. esta barra se llama Copperweld.

la descarga entrará directa por el cable al transmisor y lo puede dejar totalmente quemado. con un grosor de 1 AWG (unos 7 u 8 mm). 4 metros de largo. Aunque los pararrayos no son muy caros. Asegúrate de colocar en la parte de arriba del pozo una tapa o caja de registro para que ningún gracioso vea la barra y se la lleve. Su invento sería un gran aporte para que otros científicos. ya que de esta manera atraerá más fácilmente la descarga eléctrica. También puedes echar sal en el hueco donde clavas la barra. Para ello. A la barra de metal le conectarás un cable. La punta de esta barra debe estar bien afilada y mejor si es de un metal muy conductor como el cobre. · Tienes un par de documentos donde se explica en detalle el comportamiento de los rayos y la forma completa de realizar aterramientos. mucho más conductivas que la sal común. un tipo de roca arcillosa compuesta por varios minerales.Es conveniente que la tierra esté siempre algo húmeda. Si tienes la mala suerte de que un rayo acaricie tu torre y no tienes pararrayos. también de cobre. mucho peor es no contar con pararrayos en la torre de transmisión. Una de las marcas más usadas es Thor Gel. idearan la radio. años después. LA INVENCIÓN DEL PARARRAYOS Fue ingeniado de pura casualidad por Benjamín Franklin (17061790) mientras jugaba con una cometa estudiando los fenómenos naturales eléctricos. ¡No sería la primera vez! [27] Pozo a Tierra PARARRAYOS Si malo es no tener un pozo a tierra.org En comercios especializados venden sales químicas para ese fin.copper. el pararrayos cumple su misión de derivar a tierra los rayos que recibe impidiendo descargas que dañen los equipos de la emisora.org/ y http://www. De esta forma. al menos. hay sitios en que puede resultar difícil encontrarlos y te tocará construir uno.pararrayos. 18 25 . busca una barra metálica de acero galvanizado en forma de cilindro que tenga. El otro extremo de este cable conductor tiene que ir directo al pozo de tierra. gracias a http://www.18 Otra fórmula eficaz es añadir bentonita. eso mejora la conductividad.

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¿cÓMo sE transforMa El sonido En ElEctricidad?
Principio del electromagnetismo. De las palabras a las ondas. Sonido y Audio.

¿Convertir sonidos en electricidad? Entonces, ¿mi voz puede prender un foco? Sí, podría… No es que las palabras estén cargadas de energía eléctrica, pero pueden producirla. Y el invento de la radio se fundamenta en eso, en recoger los sonidos con micrófonos para transformarlos en electricidad que luego volvemos a convertir en sonidos con los altavoces. Tanto los micrófonos como los altavoces y otros muchos equipos usados en la radio, basan su funcionamiento en el principio del electromagnetismo. Para entender este principio, tenemos que remontarnos unos siglos atrás, hasta el XIX, cuando el físico danés Hans Oersted (1777-1851), fue el primero en relacionar la electricidad con el magnetismo. Un día, en su laboratorio, pasó accidentalmente un cable con corriente al lado de la aguja imantada de una brújula. Para su sorpresa, la aguja se movió. Siguió investigando y llegó a la conclusión de que al pasar una corriente eléctrica por un cable o conductor, alrededor de éste se genera un campo magnético que lo hace actuar como un imán. Ya en la naturaleza se conocían minerales, como la magnetita, que tenían por sí mismos propiedades magnéticas, pero ahora podríamos construir imanes con ayuda de la electricidad.

Si alrededor de un trozo de hierro enrollamos un cable (bobina) por el que hacemos circular una corriente eléctrica, este hierro se magnetiza atrayendo o repeliendo a otros metales, igual que un imán natural. Son los electroimanes.
[29] La corriente (I) que circula por el cable genera alrededor un campo magnético (B).

El principio del electromagnetismo funciona también de forma inversa. Si movemos el cable o bobina dentro de un campo magnético (como el que genera un imán), en ese cable se inducirá una corriente eléctrica. Esto es lo que sucede con los micrófonos. La voz produce vibraciones que viajan por el aire. Esas ondas sonoras son capaces de mover diferentes membranas naturales, como la del tímpano, y otras artificiales, como el diafragma de un micrófo[30] no.19 Este diafragma está conectado a un cable muy fino (bobina) que a su vez se enrolla alredor de un imán. Las vibraciones que producen los sonidos en la membrana desplazan la bobina dentro del campo magnético y estos movimientos generan en ella una corriente eléctrica por el principio del electromagnetismo. Este sistema es capaz de “traducir” o transformar la energía mecánica de las ondas sonoras en electricidad.

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En este ejemplo hablamos de los micrófonos dinámicos, los más usados, pero hay otros tipos que veremos en las preguntas 35.

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A la salida del micrófono tenemos un cable con dos conductores. ¿Qué crees que transportan? Corrientes eléctricas de muy baja intensidad. Los sonidos convertidos en electricidad entran en la consola. En ella podemos subir el volumen, que se consigue aumentando la amplitud de esas ondas eléctricas. O podemos ecualizarlas, efecto que se logra variando la frecuencia de las mismas ondas. La electricidad sale de la consola por otros dos cables que conectamos a un amplificador. Aunque en la consola modifiquemos el volumen, la onda sigue teniendo tensiones eléctricas muy pequeñas. Al amplificarlas, crece la corriente eléctrica de las ondas consiguiendo una potencia mayor de sonido. Del amplificador salen unos cables, todavía con electricidad, que llevamos a los altavoces. El altavoz o parlante no es más que una especie de cuerda vocal. Es una membrana conectada a una bobina que recibe corriente eléctrica, lo que hace vibrar a la membrana generando ondas que mueven las partículas que hay en el aire llevando a nuestros oídos… ¡sonidos!

[31]

El micrófono y el altavoz son dispositivos inversos. El primero recoge sonido y lo transforma en electricidad y el segundo transforma esa electricidad en sonido. A estos equipos les llamamos transductores. Para demostrar que el micrófono y el altavoz son lo mismo pero al revés, haz la siguiente prueba. Toma unos audífonos o auriculares y conéctalos a la entrada del micrófono de la computadora. Habla por ellos. Verás que tus palabras, aunque no con la buena calidad del micrófono, también se graban.

El sonido son vibraciones, ondas que podemos escuchar con nuestros oídos. Cuando estos sonidos se transforman en electricidad para ser tratados por una computadora o grabados en una cinta magnética lo llamamos audio. A veces, ambas palabras se usan como sinónimas, pero no los son. Un audio es un sonido convertido en señal eléctrica.

Ya hemos visto lo estrechamente ligada que está la electricidad al magnetismo. Ambas energías se unen para formar las ondas electromagnéticas, fundamentales para la invención de la radio, de las que hablaremos ampliamente en la siguiente pregunta.

·

Video explicativo del funcionamiento electromagnético de un micrófono y un altavoz.

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¿cÓMo sE crEan las ondas ElEctroMaGnéticas?
El invento de Hertz.

Ahora es fácil entrar a Google y encontrar información de cómo sucede esto o aquello. Pero los antiguos inventores podían pasar meses, años, hasta una vida entera contemplando la naturaleza y los fenómenos que en ella suceden para poder luego reproducirlos en un laboratorio. Vieron a los patos nadar e inventaron los barcos. Se fijaron en los pájaros e inventaron los aviones. Vieron un rayo caer… ¡e inventaron la radio! Esa electricidad que caía del cielo inspiró a muchos inventores que se preguntaban sobre el origen de aquellas misteriosas descargas. Pero no sólo los rayos los tenían intrigados. La luz del sol provocaba otra interrogante. Algunos consideraban imposible que la luz viajara en el vacío. Suponían que necesitaba algo físico para desplazarse, igual que el sonido. Para explicarlo, imaginaron el éter, una especie de materia que llenaba el espacio. Pero el científico James Maxwell (1831-1879) demostró con sus ecuaciones que no hacia falta el éter. La luz estaba compuesta por ondas que eran una mezcla de campos eléctricos y magnéticos que se impulsaban por sí mismos. Eran ondas electromagnéticas que Maxwell logró dibujar sobre papel. Precisamente, sobre el papel se pueden observar bien diferenciados los dos campos de una onda electromagnética. El vertical es el eléctrico (color azul), mientras que el magnético viaja de forma horizontal (color rojo). Esa combinación hace que los campos se vayan autoimpulsando entre ellos y las ondas puedan viajar miles de kilómetros.

[32] Onda electromagnética

El físico alemán Heinrich Hertz (1857-1894) fue el encargado de llevar del papel a la práctica las ecuaciones de Maxwell logrando, por primera vez en la historia, generar artificialmente ondas electromagnéticas. Hertz se valió de un aparato como el de la imagen para darles vida. Colocó dos barras metálicas separadas con unas bolas, también de metal, en sus extremos. Al hacer circular corrientes eléctricas que variaban de forma brusca, saltaban chispas de una bolita a otra, apenas separadas por unos cuantos centímetros. Mayúscula tuvo que ser la sorpresa del científico al ver que en un aro de metal abierto con dos bolitas en sus extremos que había colocado a poca distancia, también saltaban chispas. Este improvisado receptor no estaba unido de ninguna forma al otro dispositivo y tampoco estaba conectado a la corriente.

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[33] Generador de ondas inventado por Hertz. Visita el SparkMuseum para conocer más imágenes de este invento y otros que contribuyeron al desarrollo de la Radio. http://www.sparkmuseum.com/

Este “milagro” tenía una explicación científica que Hertz por fin comprobó. Las chispas que se producían entre las dos primeras barras creaban ondas electromagnéticas recibidas por el otro aro en el que volvían a saltar chispas debido a la electricidad que portaban esas ondas. Éstas, se propagaban a la velocidad de la luz. Hertz alejó el receptor y comprobó que a distancias mayores las ondas no eran capaces de llegar, pero no le preocupó. Suponía, y con razón, que aumentando la energía y el tamaño del receptor y el transmisor, las ondas llegarían más lejos. El experimento de Hertz fue algo similar a prender un foco. Cuando hacemos pasar corriente por un filamento, se desprenden electrones que generan luz y podemos ver. En este caso, no era luz lo que generaban las chispas. Era un tipo de ondas que, aunque invisibles, estaban ahí y se desplazaban de un lugar a otro. La comprobación fueron las chispas en el aro receptor. La mente brillante de Hertz imaginó que sería fácil usar estas ondas para transportar señales eléctricas, como los pulsos del alfabeto Morse, sin necesidad de cables. Las barreras físicas de la comunicación se rompieron ese día y se pusieron las bases de la transmisión inalámbrica. Ahora habría que seguir experimentado con las ondas electromagnéticas o hertzianas, como se llamaron en honor a su inventor. Hoy en día, equipos muy mejorados, pero basados en el invento de Hertz, generan corrientes de alta frecuencia, en vez de chispas. Una antena las transforma en ondas electromagnéticas y así llegan los sonidos de la radio a nuestros hogares. Pero no fue sólo Hertz, sino otros muchos científicos, quienes posibilitaron el invento de la radio. Para conocerlos, pasemos a la siguiente pregunta.

· Que es el Magnetismo. También de la Colección Ciencia para nosotros de la Fundación Empresas Polar. Publicado en Venezuela por el periódico Ultimas Noticias. http://www.fundacionempresaspolar.org/cienciaparanosotros/

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¿cÓMo sE inVEntÓ la radio?
Los teóricos: Franklin, Faraday, Maxwell…

¿Fruto de la casualidad? ¿Ingenio humano? ¿Observación de los fenómenos naturales? No hubo un sólo camino para que los grandes inventores de la humanidad alcanzaran sus descubrimientos. Y, por lo general, nunca lo hicieron solos. Lo mismo sucedió con la radio. Como vimos en la anterior pregunta, los inventores primero aprendieron que el sonido se transmite por ondas. Luego, se dieron cuenta que la luz podía viajar largas distancias usando otro tipo de ondas, las electromagnéticas. Pero no adelantemos la historia y vayamos al principio. Para eso, lo mejor será subirnos a una máquina del tiempo que nos llevará, en primer lugar, a la Antigua Grecia, año 600 antes de nuestra era.

En silencio, nos acercamos a tales de Mileto que se encuentra frotando intensamente un trozo de ámbar. Tanto y tanto frota, que del ámbar saltan chispas. Son los albores de la electricidad que debe su nombre, precisamente, al ámbar, que los griegos llamaban elektrón.

[34] Un ámbar como el que frotó Tales

Dejamos Grecia para, en un largo viaje en el tiempo, transportarnos hasta el siglo XVIII, cuando la mayor parte de los científicos dedicaron sus esfuerzos a entender la energía eléctrica. Al bajar de nuestra máquina, en 1752, nos encontramos al norteamericano Benjamín franklin, volando una cometa en plena tormenta. La punta del papalote o barrilete, como también la llaman, era de metal y uno de los rayos impacta en ella directamente. Franklin acaba de inventar el pararrayos.

[35] Fotografía de Franklin. Si te suena conocido es porque quizás lo hayas visto en un billete de 100 dólares

Adelantamos unos años, hasta 1800. Cambiando de siglo, el italiano alessandro Volta inventa la pila, logrando producir por primera vez corriente eléctrica continua. Continuamos en este fugaz viaje por la historia en nuestra máquina del tiempo y llegamos a 1819. El danés Hans christian orsted juega con la aguja imantada de una brújula. Por accidente, le acerca un cable conectado a una pila y no puede salir de su asombro al ver que la aguja se mueve. Se evidencia por primera vez la relación entre la electricidad y el magnetismo.20

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El inglés Michael Faraday siguió experimentando con los campos eléctricos y magnéticos y cómo uno podía anular al otro, inventando la famosa Jaula de Faraday. Haz la prueba. Sintoniza un radio en AM y luego lo envuelves en papel de aluminio. ¿Se deja de escuchar? Acabas de probar la Jaula de Faraday. Lo que el experimento demuestra es lo mismo que sucede cuando un rayo impacta en un avión y éste no sufre daños. Puedes verlo en el video que hay en el DVD-Kit tomado de YouTube/Telemadrid. También encontrarás información más detallada sobre el invento de Faraday.

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Ahora detenemos nuestra máquina del tiempo en 1844. Un simpático barbudo nacido en 1971, samuel Morse, produce sonidos con un extraño aparato llamado telégrafo. Un electroimán recibe impulsos eléctricos que se plasman en un papel en forma de puntos y rayas. El telegrafista los interpreta en base al alfabeto morse que, todavía hoy, tiene vigencia. Es el primer sistema de comunicación a larga distancia que llena de cables a Estados Unidos para llevar mensajes de ciudad en ciudad.
[36] Samuel Morse

Cruzamos ahora el océano para irnos hasta Escocia, año 1873. Allí, están a punto de ser formuladas unas leyes que revolucionarán la ciencia. Nos recibe el físico James Maxwell y nos muestra sus famosas ecuaciones. Con ellas, traza la relación matemática entre los campos eléctricos y los magnéticos, demostrando al mundo, al menos de forma teórica, que fenómenos naturales, como la luz del sol, son electromagnéticos. A partir de Maxwell, muchos de los avances teóricos y científicos comienzan a llevarse a la práctica y aparecen inventos que cambiarán la forma de ver y entender el mundo.

Subimos de nuevo a la nave para regresar a Estados Unidos, año 1876. alexander Graham Bell patenta su revolucionario invento, el teléfono. Esta presentación no está exenta de polémica. En este siglo, las peleas por el robo de inventos son frecuentes. Parece ser que el pícaro de Bell ha sido más rápido en patentarlo, aunque el verdadero inventor del teléfono es antonio Meucci.21

[37] Graham Bell considerado por años como el inventor del teléfono.

Con este artilugio, ya no hace falta comunicarse a través de puntos y rayas. Ahora podemos hablar directamente, al menos hasta donde alcanzan los cables, que incluso cruzan el gran océano comunicando los dos continentes. Pero, ¿y los barcos que navegan por ese océano? ¿Y los lugares donde es imposible llegar con cables? La comunidad científica, insatisfecha, busca respuestas para llevar la comunicación sin cables o inalámbrica a todos los rincones del planeta. Las bases científicas están dadas. Maxwell ha demostrado en papel que las ondas electromagnéticas pueden viajar por el espacio llevando energía. Ahora, el reto es averiguar cómo crear artificialmente esas ondas y cómo transmitirlas. ¿Cómo pasar de la teoría a la práctica? Subamos a nuestra máquina del tiempo para descubrirlo y aterricemos en la siguiente pregunta.

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El 11 de Junio del 2002, haciendo honor a la verdad, el Congreso de Estados Unidos aprobó la resolución H. Res. 269 donde se reconoce que el verdadero inventor del teléfono fue Meucci. http://johnshadegg.house.gov/rsc/Lb61102.pdf

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¿Quién inVEntÓ la radio?
De la teoría a la práctica: Hertz, Tesla y Marconi, Lee De Forest.

La humanidad se acercaba al momento crucial. Los científicos llevaban años teorizando y soñando con una comunicación sin ataduras, sin hilos, que volara libre como las ondas por el espacio. El camino se había allanado con teorías escritas en papel, pero era hora de llevarlas a la práctica. Nuestra máquina del tiempo aterriza en Alemania para conocer a uno de los inventores que trabaja con las ecuaciones de Maxwell. Al bajar en el año 1888, encontramos a Heinrich rudolf Hertz quien, tras muchos esfuerzos, logra transmitir y recibir ondas electromagnéticas y obtiene cruciales avances en el estudio de la velocidad de la luz y las ondas de radio, bautizadas en su honor como hertzianas. Varios científicos emprenden, ayudados con el experimento de Hertz, una carrera para ser los primeros en aprovechar esas ondas para enviar información. Uno de ellos es un joven migrante europeo que llegó a Estados Unidos y llamó la atención del famoso George Westinghouse, preocupado en cómo generar corriente alterna y llevarla a los hogares norteamericanos.22 Este joven se llama nicolás tesla y le vende su patente de generador de energía eléctrica a la compañía de Westinghouse.

Tesla sigue investigando y logra crear un radiotransmisor de ondas electromagnéticas. Pero en esos mismos años, en Italia, otro inventor llamado Gillermo Marconi ya experimenta con un generador que transmite estas ondas. Marconi tiene la habilidad de unir inventos de diferentes científicos para lograr el éxito. A su generador de ondas le hace falta algo que las mande lejos y que también las reciba. Lo soluciona usando una antena. Es una especie de “alambre volador” que ha inventado el ruso alexander popov.23

[38] Marconi, ¿inventor de la radio?

Popov está trabajando en un receptor de tormentas eléctricas. Usa una cometa para elevar un cable que sirve como antena de rayos, tal como hiciera Franklin para inventar el pararrayos. Si recibe rayos, piensa Popov, también podrá recibir otras ondas electromagnéticas. Mientras tanto, el italiano Marconi, usa un alambre similar y se vale de un receptor de ondas que había sido ideado por el francés édouard Branly. Sumando las investigaciones de estos inventores y sus propios adelantos, Marconi logra en 1894 un transmisor-receptor de ondas electromagnéticas para telegrafía sin hilos o radiotelegrafía. Con este equipo ya se pueden enviar mensajes en morse sin necesidad de cables.

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Volta ya había usado corriente continua en la pila, pero estaba por verse si otro tipo de electricidad, la alterna, podría dar luz a un país completo. En Rusia, Alexander Popov es considerado el inventor de la radio.

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Comienza, entonces, una larga guerra para saber quién es el inventor de la radio. Tesla reclama la autoría en Estados Unidos, Marconi también quiere ser reconocido como tal. Pero los hechos terminan hablando por sí solos y el italiano zanja la polémica cuando logra una transmisión que cruza el océano Atlántico. En 1901, con su invento perfeccionado, Marconi envía un mensaje en morse que atraviesa los más de 3.000 kilómetros que separan Terranova de Inglaterra. Aunque la guerra de patentes continúa, Marconi pasa a la historia como el creador o, al menos, el pionero de la radio. Pero su intención no es enviar sonidos, sino mejorar el servicio de telegrafía a largas distancias sin necesidad de cables. El principal objetivo de su invento es comunicar a los barcos en alta mar con tierra firme. Así ocurre con el Titanic cuando se está hundiendo en abril de 1912 y utiliza una “estación Marconi” para enviar una señal de SOS.24 Por eso, Marconi en realidad, es el inventor de la radiotelegrafía, es decir, la telegrafía por ondas de radio, antecesora de la radiodifusión. De momento, los transmisores existentes sólo han usado las ondas electromagnéticas para enviar, a los cuatro vientos, puntos y rayas. Hasta la Nochebuena de 1906. En esa fría y entrañable noche, algunos marineros brindan en alta mar cuando se acercan sorprendidos a sus radiotransmisores. Esta vez no escuchan puntos y rayas del código Morse, sino… ¡música y palabras!

Algunos llegan a pensar que son alucinaciones fruto del alcohol. Pero no. A unos pocos de kilómetros de la costa, el canadiense reginald fessenden transmite desde Brant Rock, en Massachusetts, unas notas musicales con su violín y lee algunos pasajes de la Biblia. Si Marconi pasa a la historia como el padre de la radiotelegrafía, el canadiense Fessenden podría considerarse como el padre de la radiodifusión. El problema de la transmisión de Fessenden es la calidad y la distancia. Los ruidos hacen casi imperceptibles las palabras que, además, no llegan muy lejos. Y por si los problemas fueran pocos, la antena que usa es de dimensiones exageradas. Despojemos entonces a Fessenden del titulo que le acabamos de otorgar y busquemos a quien se lo merezca más.
[39] Torre de radio de Reginald Fessenden

Adelantamos un año la máquina del tiempo, hasta principios de 1907 en Estados Unidos. Allí, lee de forest tiene entre manos el invento que revolucionará la radio: el triodo. Se parece mucho a la bombilla que años antes desarrolló thomas alva Edison y que funcionaba por el llamado efecto Edison: si dentro de una lámpara de vacío calentamos un filamento, de éste se desprenderán electrones que “saltarán” a una placa de metal cercana generándose una corriente eléctrica. Este es el principio de la válvula de vacío en el que otro científico, John fleming, se inspiró para llegar al diodo. Luego, Lee De Forest le añade un elemento más y el diodo se convierte en un triodo, con un filamento, un cátodo y una rejilla. Ahora, los electrones que saltan pueden ser controlados. Estos experimentos, que parecen de ciencia ficción, hacen posible que una pequeña corriente sea amplificada. También permite que esas corrientes lleven consigo sonidos. Con la ayuda de una antena, se convierten en ondas electromagnéticas capaces de recorrer kilómetros y kilómetros. Palabras y música pueden viajar ahora de un lugar a otro sin necesidad de cables. Por ese motivo, Forest llama a su invento audion.25
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Es la señal internacional de auxilio, según la versión más extendida significa Save Our Souls, salven nuestras almas. En código Morse se escribe con tres puntos, tres rayas y tres puntos. Audion deriva de la palabra latina audio, que significa oír. Muchos transmisores ya no usan este tipo de amplificadores desde que en 1950 se inventara el transistor.

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Gracias a esta hazaña, Forest tiene bien merecido el título de padre de la radiodifusión, más que ningún otro. Sin el triodo, la radio no hubiera alcanzado la universalidad que hoy tiene. Con ayuda del audion, fue más fácil construir transmisores y comienzan a surgir emisoras por todos los rincones del planeta. Noticias, música y luego radioteatros surcan el espacio en forma de ondas radioeléctricas. La KDKA de Pittsburgh es la pionera y en 1920 estrena el primer servicio de noticias diario.26 La prensa siente amenazados sus intereses viendo cómo este nuevo medio de comunicación informa los resultados de las elecciones al mismo tiempo que se cuentan los votos. ¡Y no les falta razón! Las noticias en papel que, al día siguiente, anuncian la victoria de Warren Harding en las presidenciales estadounidenses, quedan desactualizadas por culpa de la radio. Un par de meses antes, en América Latina, un grupo de entusiastas argentinos fabrican un rudimentario transmisor, se suben a la azotea del Coliseo de Buenos Aires y el 27 de agosto de 1920 transmiten una ópera de Richard Wagner. La gente, dudando de su cordura, los bautizó como los locos de la azotea.27 El pistoletazo de salida pone a todos a correr. En París, en 1921, la Torre Eiffel sirve de antena para las primeras radios francesas. Un año después, se funda la BBC de Londres y en 1923 comienzan las primeras transmisiones en España. En América Latina, además de Argentina, otros países se apuntan a la “moda de la radiodifusión”: México y Uruguay (1921), Cuba y Chile (1922), Venezuela (1926), Ecuador y Colombia (1929),…
[40] Triodo inventado por Forest

Desde nuestra máquina del tiempo, vemos centenares de antenas de radio transmitiendo a lo largo y ancho del planeta. Pero, ¿de qué sirve enviar programas a kilómetros de distancia si nadie puede escucharlos? Resuelto ya el cómo transmitir, hay que perfeccionar el cómo recibir. Los esfuerzos se centran ahora en los receptores de radio. Muchos de ellos usan los diodos inventados por Fleming que sustituyeron a los primeros sintonizadores de mineral de galena. Para popularizar los receptores de radio es fundamental el aporte de Edwin armstrong que idea el superheterodino. Aún hoy lo seguimos usando para distinguir unas frecuencias de otras en los diales de radio. Armstrong revoluciona de nuevo el mundo de la radio cuando en los años 30 anuncia que las ondas electromagnéticas se pueden modular en frecuencia. Acaba de inventar la FM o frecuencia modulada.28 De aquí en adelante la historia es más conocida. Miles de emisoras transmiten en los cinco continentes y todas se preparan para un incierto futuro digital. ¡Fin del viaje!

Aunque ha pasado a la historia como tal, es difícil aseverarlo ya que en ese mismo año emisoras en Boston, Detroit o Inglaterra se encontraban transmitiendo regularmente. Quizás tenga algo que ver con que el dueño de la KDKA era el millonario Westinghouse. 27 Estos “locos”, pioneros de la radiodifusión latinoamericana y mundial se llamaban Enrique Susini, Miguel Mújica, César Guerrico, Luis Romero. 28 Pese a estos éxitos, Edwin Armstrong, terminó suicidándose asediado por juicios que ponían en disputa sus patentes.Tienes más información en las siguientes páginas que sirvieron de bibliografía para este viaje en el tiempo por la historia de la radio: http://www.cybertelecom.org/ http://www.thinkquest.org/ - http://www.britannica.com/ - http://earlyradiohistory.us/ http://www.ieee.org/ - http://en.wikipedia.org/wiki/Invention_of_radio
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¿cÓMo sE diVidE El EspEctro ElEctroMaGnético?
Clasificación de las ondas electromagnéticas.

En los primeros años de la radiodifusión, las emisoras se apropiaban del espacio por el que viajan las ondas sin ningún tipo de contemplaciones. Era como el salvaje oeste. El que primero llegaba se adueñaba del dial. Para poner orden, se estableció una división de todas las ondas. Así nació, el llamado espectro electromagnético.

CLASIFICACIÓN DE LAS ONDAS ELECTROMAGNÉTICAS
Las ondas sonoras que, como ya dijimos, son las que producen y escuchan los seres humanos, no entran en este espectro por no ser ondas de tipo electromagnético. Pero la magnitud que usaremos para catalogar estas dos clases de ondas es la misma, la frecuencia.29 Las ondas sonoras o audiofrecuencias van de 20 Hz a 20.000 Hz. Ese es el rango audible. En cambio, el espectro de las ondas electromagnéticas es muchísimo mayor, casi infinito. En él están clasificadas todas las ondas electromagnéticas naturales, como la luz solar o los colores del arco iris, y las artificiales que generamos con transmisores de radio o televisión. Para conocer el espectro electromagnético, cerremos los ojos por un momento e imaginemos una gran torre de apartamentos. Comencemos por la parte de arriba, la azotea de nuestro edificio. Allí residen los rayos gamma. Se usan en aplicaciones medicinales, sobre todo para esterilizar materiales médicos. Son altamente radioactivos por lo que una exposición prolongada a estos rayos es muy cancerígena. Un piso más abajo llegamos a los rayos X. ¿Quién no se hizo alguna vez una radiografía, una fotografía del esqueleto? Es uno de los usos de los rayos X. Otro, los detectores por los que pasamos las maletas en los aeropuertos para ver qué llevamos dentro sin necesidad de abrirlas. Continuamos bajando en el ascensor del espectro electromagnético para llegar al piso de las radiaciones ultravioletas. Éstas se usan en el campo de la medicina, en muchas discotecas, conocida como “luz negra”, o en detectores de billetes falsos.
[41] “Edificio” donde residen las ondas electromagnéticas

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Recordemos que la frecuencia es la cantidad de ciclos completos de una onda en un segundo. La unidad para medirla es el hercio.

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Hay rayos ultravioletas (UV) que vienen del Sol y son los causantes de muchos cánceres de piel o problemas en los ojos, ya que el filtro natural que tiene el planeta para protegernos de estas radiaciones, el ozono, está cada día más agujereado por la acción humana. Y así llegamos a la planta más divertida, la mejor decorada. Es el piso de la luz, de los colores. Son las ondas electromagnéticas que podemos ver, el espectro visible. La gama de colores va del rojo al violeta. 30

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Debajo de la luz visible residen los infrarrojos. Se usan en controles remotos y sensores electrónicos. La radiación infrarroja está asociada al calor. Todos los cuerpos irradiamos rayos de este tipo que únicamente se pueden ver con visores térmicos. En el segundo piso están las microondas, muy amigas de la comida rápida que podemos calentar con su ayuda. Como se llevan bien con las ondas vecinas del piso de abajo, suelen ayudarlas. Las microondas se usan en radioenlaces. En la planta inferior tenemos las radiofrecuencias, ondas empleadas por la radio, los satélites, la televisión, emisoras de taxis, bomberos y policías, teléfonos celulares y un largo etcétera. Esta pequeña parte del espectro electromagnético, de vital importancia para las radiocomunicaciones, es lo que conocemos como el espectro radioeléctrico. Aunque hemos deambulado por todos los pisos del espectro electromagnético, en este Manual no avanzaremos más allá del primero, donde residen las ondas radioeléctricas que protagonizan la siguiente pregunta.

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Por esto, las ondas que caen por debajo del espectro visible se conocen como infrarrojos y las que están por encima, ultravioletas.

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¿Qué Es El EspEctro radioEléctrico?
Ondas Hertzianas o de radio. Radiofrecuencia y propagación.

La palabra radio puede dar lugar a confusiones, ya que la utilizamos para referirnos a muchas cosas. A veces, le decimos radio a la emisora. También llamamos así al receptor con el que escuchamos las diferentes estaciones de FM y AM. Para no equivocarnos más, vamos a ponernos de acuerdo. Las radiofrecuencias (RF), también llamadas ondas hertzianas en honor a su inventor, son un grupo de ondas especiales que tienen identidad propia dentro del gran espectro electromagnético y conforman el espectro radioeléctrico. Este rango de frecuencias va desde los 3 Hz a los 300 GHz. La radiocomunicación es la comunicación sin cables que se realiza usando las ondas de radiofrecuencia que conforman el espectro radioeléctrico. Por eso, también se llaman ondas de radio. Dentro de estas radiocomunicaciones están las que se hacen vía satélite, entre aviones, telefonía celular… y también la radio (FM, AM y demás bandas) y la televisión. Estas dos transmisiones, las de estaciones de radio y televisión, se llaman radiodifusión. A las emisoras de radios, se las denomina servicios de radiodifusión sonora 31 y a las televisoras, servicios de radiodifusión televisiva. Aunque popularmente nos referimos a ellas como la “radio” y la “tele”.

CÓMO SE PROPAGAN LAS ONDAS DE RADIO
El principal descubrimiento de Hertz fue que las ondas radioeléctricas pueden “viajar” sin necesidad de cables de un lugar a otro. Estudios posteriores confirmaron que, dependiendo de la frecuencia o longitud de onda, éstas viajan de diferentes maneras. Las de baja frecuencia, por ejemplo, no siguen el mismo curso que las que tiene altas o muy altas frecuencias. Podemos dividir a las viajeras en tres tipos o formas de propagación.32 1. ONDAS TERRESTRES O DE SUPERFICIE Son ondas que en parte se desplazan pegadas a la corteza terrestre, a la superficie de la tierra. Al ir tan cerca del suelo, las características de éste influyen bastante en su forma de propagación. Viajan incómodas sobre suelos secos, como el desierto, y recorren mayores distancias si el terreno es húmedo, porque les ofrece mejor conductividad. Si has tocado un cable eléctrico con los pies mojados habrás experimentado que la humedad trasmite más fácilmente la electricidad. Las ondas que se propagan de esta forma no se despegan de la tierra. Por un lado es una ventaja, ya que no le afectan mucho los obstáculos. Por ejemplo, no chocan contra una montaña, sino que la suben y la vuelven a bajar. Pero a la vez es un inconveniente, porque este roce las va ate[43] Para éste y los siguientes esquemas, la antena de la nuando o “desgastando”. izquierda es la emisora y la derecha la receptora. 2. ONDAS REFLEJADAS O IONOSFÉRICAS Hay otras ondas que quisieran escapar del planeta y salirse de la atmósfera. Pero se encuentran con un escudo, una capa de esa misma atmósfera llamada ionosfera que, por sus características, actúa como un espejo y las rebota, devolviéndolas a la tierra. Pero las ondas, bien tercas, lo intentan de nuevo y vuelven a subir y la ionosfera las vuelve a rebotar. De esta forma se propagan las ondas ionosféricas que están en el rango de 3 a 30 Mhz. Son las ondas cortas y su principal uso es para las emisoras internacionales de largo alcance y radioaficionados.
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En algunos lugares se la denomina también como Radiofonía. Hay otra serie de propagaciones de ondas a las que no nos vamos a referir ya que están en desuso como, por ejemplo, la difracción ionosférica.

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En distancias tan largas. Realizan su viaje en línea recta. Son muy vulnerables a los obstáculos. Pero si aumentamos la frecuencia y la potencia y dirigimos las antenas hacia lugares donde nada estorba. “hasta donde alcanza la vista”. sospechó que existía una capa en la atmósfera que rebotaba las ondas. a la vez. [45] [46] 33 34 Es por eso que también se conoce a esta propagación como Línea de Vista. sino una combinación de ambos. Por esta limitación. por la falta de rayos solares. TV o banda ciudadana. Por tanto. la capa se vuelve más densa y se aleja de la tierra permitiendo a las ondas llegar más lejos. El invierno y las horas nocturnas son más beneficiosas cuando. en sus primeros experimentos cuando logró cruzar el océano con señales de radio. la Troposfera. Este es el motivo por el que las radios internacionales de Onda Corta se escuchan más y mejor por la noche que por el día.33 Su mayor inconveniente es que si algo estorba la visión. sus características cambian drásticamente. ONDAS DIRECTAS O ESPACIALES Así se desplazan las ondas de alta frecuencia que tienen longitudes de onda muy pequeñas. Incluso la misma curvatura de la tierra hace que se pierda la señal. las antenas transmisoras siempre se colocan en lugares elevados para no perder la “línea de vista” con sus receptores. alcanzamos distancias sorprendentes. 3. de seguro también interrumpe la onda. Dependiendo de la hora del día y las condiciones de la atmósfera. Esos dos “espejos” eran la ionosfera y el agua del océano. 38 . éstas no podrían viajar en línea recta dada la curvatura de la tierra.000 kilómetros de la tierra. La mayoría de las ondas no eligen un sólo camino para propagarse. [44] MARCONI Y LA IONOSFERA Marconi. como el espacio.34 Son las encargadas de mandar señales a los satélites para transmisiones de largo alcance que luego regresan “rebotadas” a otro lugar de la tierra. Estas ondas no se reflejan en la ionosfera.La ionosfera está situada entre 60 y 400 km de la corteza terrestre. En este rango están las ondas empleadas para transmitir en FM. rebotando en la atmósfera (onda reflejada). Con esta combinación se logran alcanzar distancias planetarias. debía existir “algo” que ayudara a reflejar las ondas. viajando miles de kilómetros. Esto hace que las radiocomunicaciones de esta clase varíen mucho en función de la estación del año o del momento del día. La que sí influye es otra capa. Algunos de estos satélites se encuentran a 36. que las dispersa atenuando su señal. sino que la traspasan. Van pegadas a la tierra (onda superficie) y.

a 3. 1.000 m) 1.000 Km.citel. a 300 Mhz. Propagación por onda de tierra. Prevalentemente propagación directa. camioneros y taxis). a 30 Hz. pero no están incluidas ya que no pertenecen al espectro radioeléctrico. cuando alcanzan mayores distancias. pero de características menos estables que la anterior. al tener longitudes de ondas muy grandes. a 300 Khz. el llamado rango audible. . VHf VErY HiGH frEcuEnciEs Muy Altas Frecuencias 30 Mhz. algunas televisoras y emisoras en frecuencia modulada (FM). a 1 Km.CLASIFICACIÓN DE LAS ONDAS DE RADIO O RADIOFRECUENCIAS: EL ESPECTRO RADIOELÉCTRICO La siguiente tabla está basada en la división del espectro que realizó en 1953 el Consejo Consultivo Internacional de las Comunicaciones de Radio (CCIR. a 100 Km.oas. ulf 300 Hz. Otros datos fueron tomados de la CITEL. uso tÍpico Servían para la comunicación con submarinos o con minas bajo tierra. enlaces de radio a corta distancia. Permitían enviar muy poca información y. lonGitud dE onda 100. 100 m.000 Km. Propagación por onda de tierra o superficie y también ionosférica. Comunicaciones móviles (Walkie-Talkies. caractErÍsticas Se propagan por onda de tierra.) 3 Khz. Comunicaciones de todo tipo a media y larga distancia. ( = 3 Mhz. se necesitaban enormes antenas.35 siGla Elf dEnoMinaciÓn EXtrEMElY loW frEQuEncY Extra Baja Frecuencia supEr loW frEQuEncY Súper Baja Frecuencia ultra loW frEQuEncY Ultra Baja Frecuencia VErY loW frEcuEnciEs Muy Bajas Frecuencias loW frEcuEnciEs Bajas Frecuencias MEdiuM frEcuEnciEs Medias Frecuencias GaMa dE frEcuEncias 3 Hz. Comisión Interamericana de Telecomunicaciones. Las emisoras de AM están en esta banda. a 10 Km.000 Km. a 30 Mhz. a 10. 10. policía. ( = 1. ambulancias. 000 Khz. Propagación predominantemente ionosférica con fuertes variaciones estacionales y en las diferentes horas del día y la noche. Comunicaciones de cobertura global como ayuda a la navegación aérea y marítima internacional. Enlaces de radio a gran distancia y comunicaciones militares. actual UIT-R). En esta banda están las radios que transmiten en onda corta o SW (shortwave). En este orden de frecuencias se encuentran también las ondas sonoras o audiofrecuencias que escucha nuestro oído. a 3. Propagación predominantemente ionosférica durante la noche. lf 30 Khz.000 Km.000 Km.000 Hz. como las de radioaficionados. organismo que depende de la Unión Internacional de las Comunicaciones. esporádicamente propagación ionosférica o troposférica. perteneciente a la Organización de los Estados Americanos (OEA). ( = 3 Khz.org/ 39 .) Hf HiGH frEcuEnciEs Altas Frecuencias 3 Mhz. slf 30 Hz. Radiodifusión. 10 m. Propagación por onda de tierra con absorción elevada durante el día. 35 Principal foro de telecomunicaciones en el hemisferio donde los gobiernos y el sector privado se reúnen para coordinar los esfuerzos regionales y desarrollar la Sociedad Global de la Información. a 10 m. a 30 Khz.000 m a 100 m Mf 300 Khz. a 300 Hz. a 1. http://www. por lo que este tipo de transmisiones están en desuso. Vlf 100 Km. bomberos. a 1 m. 10 Km.

a 100 mm. Este curso virtual es parte de Open Course Ware de la Universidad Politécnica de Madrid y está completo en el capítulo de las antenas. ayuda a la navegación aérea y marítima. 10 mm. También se usa para telefonía celular.net: http://ocw. sHf supEr HiGH frEcuEnciEs Súper Altas Frecuencias EXtra HiGH frEcuEnciEs Extra Altas Frecuencias 3 Ghz. En el DVD-Kit tienes más información sobre la democratización del espectro en el artículo de José Ignacio López Vigil. el Massachussets Institute of Technology lanzó la plataforma OCW-MIT a través de la cual se ofrece el material docente que sus profesores utilizan en las enseñanzas junto con una guía de estudio.siGla uHf dEnoMinaciÓn ultra HiGH frEcuEnciEs Ultra Altas Frecuencias GaMa dE frEcuEncias 300 Mhz.) lonGitud dE onda 1 m. Manuel Sierra Castañer. ¡Aprovecha! Universia.upm. Según la Unión Internacional de las Telecomunicaciones. a 30 Ghz. EHf 30 Ghz. 100 mm. España. el espectro radioeléctrico es patrimonio de la humanidad.es/ Aprobado en la Conferencia de la UIT en Torremolinos. ¿quién es dueño de la luz. algunos se han querido apropiar del espectro radioeléctrico. como Argentina o Uruguay. Porque. fue ratificado en la Conferencia Plenipotenciaria de Nairobi en 1982. UIT. radares. La mayoría de canales de televisión están en esta banda.000 Mhz. posibilidad de enlaces por reflexión o a través de satélites artificiales. en 1973.universia. Por suerte la ciudadanía está reapropiándose del espectro y en muchos países. Exclusivamente propagación directa. radares de precisión y enlaces de comunicación. Radares. Hay cientos de cursos de Universidades de todo el mundo. de los colores o del arco iris? Pero por su importancia estratégica en las comunicaciones. ¿Quién es el dueño del Arcoiris? · Si saber más sobre la forma de propagación de las ondas no dejes de leer el tema 3 del curso Radiación y Propagación. Radioastronomía. En abril 2001. se comienzan a distribuir más equitativamente las frecuencias.36 Esto significa que el gobierno de turno no es el dueño ni puede subastar o repartir discrecionalmente las frecuencias de radio y televisión. 37 Open Course Ware (OCW) es un ejemplo de las iniciativas que han surgido últimamente para promover el acceso libre y sin restricciones al conocimiento. a 1 mm. caractErÍsticas uso tÍpico Comunicaciones móviles enlaces de radio. aunque lógicamente lo “administran” los estados. ¿DE QUIÉN ES EL ESPECTRO RADIOELÉCTRICO? Si las ondas de radio son sólo una porción del gran espectro electromagnético.net/es/ 36 40 . a 300 Ghz. ( = 3 Ghz. Autores: José Luis Besada Sanmartín. a 3. Más tarde. a 10 mm.37 http://ocw. comunicaciones satelitales y radioenlaces terrestres de larga distancia. a nadie se le ocurriría decir que tienen dueño.

no tienen contenido. Estas ondas sonoras. es decir. ¿Y si ahora te encargan otro trabajo? Esta vez se trata de transportar música desde los estudios de la emisora hasta los receptores de tu audiencia. Por otro lado tenemos las radiofrecuencias. La moduladora es la señal eléctrica en la que hemos transformado las imágenes de TV o los sonidos de la radio. y desecha la portadora. ellas serán nuestro bus escolar. resultado de la suma de la moduladora más la portadora. llevar un grupo de escolares hasta su colegio. es decir. de kilómetros de largo. pero que están “vacías”. Recordemos que son ondas sonoras o audiofrecuencias que no pueden viajar como las electromagnéticas. se transforman en electricidad. necesitaríamos una antena enorme. la portadora. fácil de eliminar. por lo tanto. Pero enseguida te das cuenta del tiempo que van a demorar y lo cansados que llegarán. ya que la portadora es una señal constante. Pero son señales muy pequeñas y de bajas frecuencias que no cuentan con la capacidad de desplazarse por el espacio. Sólo tienen que subirse. A estas señales las llamamos moduladoras. debemos combinar ambas.15 ¿Qué Modula la ModulaciÓn? Modulación en Amplitud (AM) y Frecuencia (FM). sentarse y podrás recorrer la distancia que les separa de la escuela en pocos minutos. al entrar por el micrófono. la “demodula”. Misión cumplida. la nueva señal de alta frecuencia. nuestras niñas y niños son los sonidos y las palabras. que son las radiofrecuencias. ¡Verás que es como llevar escolares al colegio! En este caso. los “montaremos en el bus”. Este proceso de combinación de ondas se conoce como modulación y es la base de la radiocomunicación. lo más sencillo es transportarlos en un bus escolar. Alta y Baja frecuencia. la señal se debilitaría enseguida. extrae la moduladora. Peligros de la Alta Frecuencia. La señal de audiofrecuencia o moduladora. donde vienen las canciones y las palabras. Imagina que te encargan una delicada misión. Lo que hacemos. Además. Es un proceso sencillo. también llamadas portadoras por su misión de llevar o portar señales. Sería como llevar caminando a nuestros escolares a la escuela. entonces. MODULACIÓN Para mandar “al aire” la señal de baja frecuencia que produce un micrófono. Descartada la caminata. La antena es la encargada de transformar en ondas electromagnéticas que se van al aire. es servirnos de una onda de alta frecuencia y gran potencia. Lo primero que piensas es si podrán llegar caminando. Este proceso de modulación lo hace el conjunto del transmisor-excitador de los que hablaremos en siguientes preguntas. [47] 41 . Por lo tanto. Ahora. ondas electromagnéticas de frecuencias muy altas que sí pueden viajar por el espacio. los sonidos producidos en los estudios. Cuando a un receptor de radio llega una de estas ondas. a la que “damos forma” o moldeamos con la moduladora.

le están autorizando a usar un segmento del espectro radioeléctrico como portadora. mientras que las portadoras son de Alta Frecuencia (AF). pero. es decir. al modular en FM. pero si hablamos de estas modulaciones por sus siglas sabrás enseguida a que nos referimos: AM y FM. pero no nos detendremos en las ventajas o desventajas de las transmisiones de radio en cada uno de los sistemas ya que a ese tema está dedicada la pregunta 22. al “subirse” en la portadora de alta frecuencia. cómo unimos la moduladora (señal de la emisora) con la portadora (señal de alta frecuencia que nos asignan) tanto en AM como en FM. por ejemplo. siempre es conveniente que estén separados. Por ejemplo. Hablamos de la parte de BF de una radio o equipos de BF a los lugares y aparatos que se encuentran en el estudio de producción y de salida al aire. mientras que para señales por encima de los 40 Mhz la elegida es la modulación en frecuencia. pero las dos más conocidas y usadas son la modulación en amplitud y la modulación en frecuencia. la 97. Esta diferencia es usada para dividir los equipos de la radio. Al asignarle. consola. por lo general. Estos son modos generales de modulación que usan otras transmisiones. micrófonos. Cuando a una emisora le conceden una frecuencia de transmisión es como si le dieran un bus para que lleve su señal radial a la audiencia. Las dos bandas de radiodifusión sonora más conocidas deben su nombre al tipo de modulación que emplean para enviar al aire sus señales de radio.1 en FM. mientras que en el área de AF están los equipos de transmisión. Veremos ahora las características técnicas de los diferentes tipos de Modulación. Las frecuencias de todas las portadoras de FM y AM conforman el dial de radiodifusión. es decir. Hay muchas formas de modular una señal. ambos equipos comparten el mismo espacio. 42 . 38 39 Esto no quiere decir que sólo las bandas de radio comercial en AM y FM se modulan en frecuencia o amplitud. esa portadora constante es la que ordena el espectro radioeléctrico. transforma la onda portadora en sentido vertical. le hace variar su amplitud. EQUIPOS DE BF: Computadoras. las bandas que están entre los 300 y los 3000 Khz usan la modulación en amplitud. se ve afectada su frecuencia. compresor de señal… EQUIPOS DE AF: El excitador/transmisor y las antenas que irradian la AF. la onda portadora sufre variaciones en sentido horizontal. es decir.Precisamente. En algunas radios.38 Veamos cómo modula cada una de ellas. seguro te parecen desconocidas. MODULACIÓN EN FM Al contrario. lectores de DVD o CD. Dicho así. [48] Puedes ver este esquema de forma animada en el DVD-Kit ALTA Y BAJA FRECUENCIA Las señales moduladoras son conocidas también como Baja Frecuencia (BF).39 MODULACIÓN EN AM La señal eléctrica moduladora.

Y sobre ella. pero nadie parece ponerse de acuerdo. Las ondas electromagnéticas que salen de la antena. Allí se encontraba la joya de la emisora. Me quedé totalmente sorprendido. En el suelo. El concepto generalizado es que las radiaciones ionizantes (rayos gamma) causan enfermedades si llegan a las células. Por eso. Junto a la caseta. Como estaba desconectado.ar/ftp/Comunicaciones/ModDig. si es de alta potencia y nos exponemos a ella por mucho tiempo.ar/ftp/Radioenlaces/1502. leslie@eie.unr. tampoco viviría por años junto a un transmisor de radio de 20. debemos tener mucho cuidado con ella.Kit encontrarás varios manuales. una torre de 100 metros para la señal AM. Juan Antonio Lista. mientras reía a carcajadas. Comunicaciones Eléctricas.edu. me dijo el que sería mi maestro por unos meses.pdf · Métodos de Modulación Digital Con referencia a los métodos de modulación digital usados en los sistemas radioeléctricos.pdf 43 . como cuando vamos a la playa y nos “quemamos” con el sol. Ingeniería y Agrimensura Universidad Nacional de Rosario http://www.edu. Tomado de Wikipedia. siempre gastaba la misma broma a los pasantes. El resto.fceia.fceia. Antiguamente. Más peligrosos son los rayos X o gamma. en el DVD. fuimos a visitar el Centro de Transmisiones en las afueras de la ciudad.fceia.unr. un transmisor Nautel recién adquirido con 10 kilowatios de potencia. Ya quedan pocos “vigilantes” en las plantas de transmisión. las no ionizantes. Trabajar con RF requiere precauciones. Leslie Murray.unr. · Diferentes tipos de Modulación. QAM y TCM. Mínima. Estos últimos son radiaciones ionizantes que penetran en los tejidos causando en ellos daños irreparables.000 watios. De todas formas. como la modulación por pulsos o por banda lateral. o cuando los ojos se afectan por las radiaciones ultravioletas en la montaña. terminaron padeciendo algún tipo de enfermedad. pero que puede provocar un chispazo que te chamusque los dedos.PELIGROS DE LA ALTA FRECUENCIA El técnico de la emisora COPE Salamanca. También existen sistemas de modulación digital en los que están basados la nueva radio y TV digitales. un trozo de cable de teléfono sin conectar en ningún lado. En esta pregunta hemos visto los dos tipos principales de modulación continua. no podía pasarme nada. son peligrosas si hay larga exposición (rayos X). por su alta frecuencia y potencia.edu. Si quieres conocer sobre ellos. pero es innegable que todo tipo de radiación electromagnética.eie. pero sí sucede con otras radiaciones. las antenas de FM con una salida de 5. Juan me dijo que lo agarrara y que pusiera sus dos puntas en mi dedo. pero hay otros. Al llegar a la radio. No significa que por usar el celular o tener un transmisor de 100 watts en los estudios de la radio nos vamos a enfermar. Muchos de ellos. Sobre la modulación PSK. foros y discusiones. http://es. http://www. No hay que alarmarse.org/ · Modulación Digital. A mí también me la hizo. había cuidadores que vivían por años donde estaba el transmisor. es peligrosa. Sobre esto hay miles de estudios. Tu primera lección con la radiofrecuencia.wikipedia.eie.ar Área de Comunicaciones Eléctricas Facultad de Ciencias Exactas. que cuidaron plantas de AM con gran potencia y largos años. Pero sentí una quemazón que me dejó dos pequeños puntos negros en mi dedo. al igual que yo no metería mi mano en un microondas. inducen electricidad en otros conductores. Su uso controlado en una radiografía no tiene inconvenientes.000 watts.

40 Los transistores han revolucionado la electrónica y llevaron las válvulas casi a su extinción. los nuevos transmisores usan transistores y reciben el nombre de transmisores de estado sólido.org/wiki/Transistor Siglas de Metal Oxide Semiconductor Field Effect Transistor o Transistores de Efecto de Campo. El término “transistor” es la contracción en inglés de transfer resistor (“resistencia de transferencia”). 40 41 El transistor es un dispositivo electrónico semiconductor que cumple funciones de amplificador y oscilador. televisores. El transistor bipolar fue inventado en los Laboratorios Bell de EE. Los nuevos transmisores ya no se fabrican con tubos o válvulas. Pero el motor tiene el papel principal. Se construyen con transistores de tecnología MOSFET41 y son los encargados de amplificar las señales al igual que hacen los tubos o válvulas triodo. Pero el fundamento sigue siendo el mismo. UU. Y digo casi. Pero en radiodifusión. para los que tienen un oído privilegiado. Se llama transistor y está construido con silicio. videos… Fue el sustituto de la válvula termoiónica de tres electrodos o triodo. [49] Válvula o triodo. grabadoras. Walter Houser Brattain y William Bradford Shockley. Los actuales distan mucho del primer transmisor de ondas inventado por Hertz. La calidad del sonido. porque para muchos músicos es todavía preferible tener un “amplificador a tubos” para su guitarra que uno de transistores. cuya función es transformar pequeñas corrientes eléctricas en potentes señales de alta frecuencia. Todos los componentes hacen posible que el vehículo se mueva.16 ¿cÓMo funciona un transMisor? Válvulas y MOSFET. En un auto. es mucho mejor. 44 . desde la rueda hasta el volante. entre otras. cada pieza es fundamental. el triodo o audion. el que genera las altas frecuencias para que salgan por la antena rumbo a nuestros receptores es el transmisor. Con la radio pasa algo similar. un semiconductor abundante en la naturaleza. conocidos como válvulas o tubos.http://es. en diciembre de 1947 por John Bardeen. Las computadoras y los micrófonos se necesitan.wikipedia. Algunos transmisores siguen usando el invento de Lee de Forest. quienes fueron galardonados con el Premio Nobel de Física en 1956. Al triodo le salió un duro rival que le restó protagonismo. es el alma que lo impulsa. [50] Transistor Mosfet FUNCIONAMIENTO POR BLOQUES DEL TRANSMISOR [51] Diagrama por bloques de un transmisor. Actualmente. pero el motor de la radio. se los encuentra en todos los artefactos domésticos de uso diario: radios. Esas corrientes son las llamadas radiofrecuencias que nos sirven de portadoras y aplicadas a la antena irradian al espacio las ondas electromagnéticas. Diagrama de bloques del transmisor.

Esparciremos agua por todo el suelo. dependiendo del transmisor. Pero si quieres adentrarte más en este mundo de ondas que vuelan por el espacio y ver más al detalle cómo es el funcionamiento de los transmisores. Hablaremos más sobre estas cargas en la pregunta siguiente).http://www. Por último. Por eso. ya que la señal sufrirá grandes pérdidas. Es como abrir el grifo sin tener conectada la manguera.000 watts… Cuando hay varias etapas amplificadoras necesitamos sumar las potencias de cada uno de los módulos. El modulador une la moduladora y la portadora.La primera pieza que encontramos es el oscilador que. los diales de las emisoras. oscila o vibra generando una señal constante de alta frecuencia que usaremos como portadora. pero eso lo veremos en el capítulo de las antenas. 45 . para ser modulada. lo que indican es la frecuencia de la señal portadora. vigilaremos que el cable no sea excesivamente largo. al no tener por dónde disiparse la corriente de alta frecuencia del transmisor. Si hay amplificación para aumentar la potencia de la señal de salida del excitador.org/ . necesitamos aumentarla con un amplificador de radiofrecuencia (RF). de 5. En este caso. Esto lo puede hacer en frecuencia (FM) o en amplitud (AM). Ahora ya tenemos la portadora lista para recibir la señal moduladora que llega de los estudios. diodos o bobinas.org/ 42 Dependiendo de las zonas estos márgenes pueden variar un poco. por ejemplo en los grandes transmisores de 1 o 5 kilowatts. que simula serlo (La carga fantasma es una resistencia que hace las veces de antena. decimos que el transmisor está compuesto por el excitador más la etapa de potencia o amplificador. · Detallar este proceso electrónico de transformación nos supondría entender el funcionamiento técnico de componentes como resistencias. Los pequeños transmisores de muchas radios son sólo excitadores que salen al aire con potencias de 10 a 50 watts. Si lo haces. si se modula en FM o entre 500 y 1600 kilohercios42 si lo hace en AM. se le denomina directamente transmisor. Nunca jamás pongas a funcionar un transmisor sin tener colocada la antena o una carga fantasma. http://www. si es de 50 watts.radiotupa. Recibe la potencia del transmisor pero no la envía al aire como hace la antena. llevamos la señal eléctrica de alta frecuencia desde el transmisor a la antena. el transmisor quedará totalmente inservible. Eso lo hace la sumadora. como su nombre indica. En este paso. En caso de que la torre de las antenas sea muy alta o esté muy lejos. es decir. puedes leer el Manual Técnico de Radios Libres de Free Radio Berkeley que se encuentra en el DVD-Kit. Estos primeros componentes reciben el nombre de excitador. La señal resultante será una portadora con una frecuencia entre 88 y 108 megahercios. emplearemos cables gruesos especiales como el tipo Cellflex.freeradio. Una vez que la portadora ha sido modificada por la señal que llega de los estudios (la moduladora) amplificamos ambas. Como la señal que genera el oscilador es muy pequeña. aunque si después no tiene amplificadores. es como si regresara de nuevo a los componentes dañando irreversiblemente el equipo de transmisiones. La potencia de amplificación dependerá del permiso que tengamos y de la capacidad del transmisor. Hay también que prestar especial atención a la impedancia del cable.

3. Dependiendo de las marcas. de AM. será difícil encontrar alguien que lo repare. Muchos de los transmisores “caseros” suelen estar diseñados por los mismos vendedores y.sender. Repetidoras. Es una tecnología de menor consumo eléctrico que los tubos.. la potencia que prefieras: 10. o tres y llegamos a los 300 Kw. porque en radiocomunicaciones hay muchas otras formas de agruparlos. los entregan sin esquemas técnicos. Cuidados con el transmisor. POR LA MARCA No queremos hacer publicidad de alguna marca en especial. En AM. Los triodos o audiones fueron perfeccionados y aún hoy se encuentran transmisores de este tipo. a veces. Si algún día la empresa desaparece y el transmisor se daña.omb. POR LA POTENCIA Los de baja potencia comienzan desde 1 watt. Transistores: De tipo MOSFET (siglas de Metal Oxide Semiconductor Field Effect Transistor o Transistores de Efecto de Campo). Últimamente. 5. Uno de estos “pequeños” transistores puede llegar a ofrecer 250W de potencia. a la banda en que trabajan. Este es un breve listado de las empresas más conocidas: · OMB: http://www. pero está especializada en transmisores de AM. 50. Eso si nos centramos en los transmisores de radiodifusión sonora. · Adema: http://www. 500. sigue subiendo a 50 Kw. 100 Kw… Para seguir sumando. de Onda Corta. Consumen un poco más de electricidad que los modernos equipos transistorizados.17 ¿Qué tipos dE transMisorEs HaY? Clasificación.. Precios asequibles y buena calidad.com Empresa afincada en Chile fabricante de transmisores de AM. · Sender http://www. están los walkie talkies o handys. consolas con híbridos telefónicos incorporados… · Continental Lensa http://www. dos de 100 para tener uno de 200 Kw. Pero estas potencias no son muy comunes. 250. Fabrica también unidades móviles. Por ejemplo. Aquí lo haremos atendiendo a su construcción.ar/ Marca argentina que está posicionándose muy bien en el mercado.. pero sí conviene que conozcas los principales fabricantes. 46 . de HF para hablar con radioaficionados de cualquier parte del mundo… POR SU CONSTRUCCIÓN De tubo o válvulas: Los primeros transmisores fueron fabricados con el audion inventado por Lee de Forest. OC y TV. puedes encontrar de otras potencias intermedias. ojo. Marcas comerciales y caseros. Al llegar a 1 Kw la cosa se unifica y los siguientes equipos son de 2. más limpia y eficaz. a su potencia y a la marca. policía y camioneros). por ejemplo. ¡Comencemos! POR LA BANDA EN QUE TRABAJAN Los hay de FM. 100.. lo que hacemos es poner varios transmisores en serie. Las válvulas se “gastan” y al terminar su vida útil hay que intercambiarlas. 20.cl/ Igual que la anterior tiene sede en Chile. FM. De ahí en adelante. exige garantía y busca empresas que te den un respaldo técnico.com/es/ Empresa española con gran presencia en el mercado latino. 20. han aparecido muchos vendedores pero.cecchile.com. 10. las emisoras de Banda Ciudadana (como las usadas por taxistas.adema. Hay muchas formas de clasificar los transmisores.

Si mantienes limpia toda la planta.elenos. Saca el polvo que siempre se acumula en las aspas. · Elettronika http://www.com/ Una de las clásicas marcas americanas y de mayor antigüedad. muy buena calidad pero costos poco asequibles para la mayoría de los bolsillos “comunitarios”. a veces en pleno campo. Si comienzas haciendo esto por hobby. puedes comenzar con potencias bajas.it/ También italiana. · Nautel: http://www.[52] Transmisor EM5000 de OMB.br/ TU PROPIO TRANSMISOR Los avances de la tecnología permiten que. Si tienes licencia y quieres algo artesanal. CUIDADOS CON EL TRANSMISOR Todos los equipos de una radio son importantes y necesitan sus cuidados.com.jwsat.stb. · Seratel Technology http://www. puedas armar tu propio transmisor de radio con muy poco dinero. · Harris http://www. Hemos compilado una larga lista de esquemas y artículos que te guiarán en la construcción de antenas y transmisores. Al principio.rvrusa. Y como usualmente también es el equipo más costoso. Al realizar la limpieza periódica no te olvides de ellos. pero el transmisor más. Esto requiere abrir los módulos y es peligroso. como un aspirador inverso que echa aire en vez de aspirar.br/ STB Superior Technologies in Broadcasting http://www. Esto arranca el polvo del gabinete interno.harris.com/ Empresa española con transmisores de probada eficacia en condiciones extremas. dentro de los módulos del equipo. déjasela a un técnico especialista.nautel.com/ Otras de las más clásicas. 47 .com/ Italiana. · RVR http://www.br/ Teletronix http://www. pero luego puedes ir sumando amplificadores que te permitan llegar más lejos. Por dentro puedes usar un extractor de aire.seratel. · Marcas brasileña: Estas son tres de las más importantes que fabrican transmisores de radio: JW Sat http://www. Caros pero de innegable calidad. se encuentran muchos transmisores de esta marca por su buena relación calidad-precio. requiere de las mejores atenciones. pero se debe priorizar el centro o planta de transmisiones ya que suelen estar en lugares aislados fuera de la ciudad. con mucho polvo que los ensucia. Apaga siempre el transmisor para realizar esta limpieza. Hay que limpiarlos regularmente con una aspiradora. La interna. LIMPIEZA Esta buena costumbre aplica para toda la emisora. no hace falta limpiar internamente el trasmisor muy a menudo. · Elenos http://www. Vigila que todos los ventiladores del equipo funcionen correctamente. Con una vez al año que llames al técnico es suficiente. revisa el DVD-Kit. mucho cuidado con no interferir a ninguna emisora.com. Nunca uses una escoba o cepillo para barrer el piso ya que levanta polvo que irá directo al transmisor.elettronika. El transmisor se limpia por fuera con un paño ligeramente húmedo. Esta es otra de ellas.teletronix. sin ser un “manitas de la técnica”. pero la calidad lo merece.com/ Las empresas italianas son clásicas en el mercado de transmisores. Tienen precios algo elevados. No es tan conocida pero fabrica buenos transmisores.ind.

com PARARRAYOS Y POZO DE TIERRA Toda torre debe tener en su punta un pararrayos y toda instalación eléctrica debe de estar conectada a un pozo a tierra para derivar las descargas eléctricas. entonces. En las alturas. Por cierto. Las subidas y bajadas de tensión son una de las principales causas de daños en transmisores de estado sólido o transistorizados. colocar un ventilador para que el aire caliente fluya y no se quede dentro del equipo poniéndolo en peligro por exceso de temperatura. pero que nos pueden evitar más de un disgusto. disipan otra parte de esa potencia como calor. a la siguiente pregunta para conocer a sus compañeras. pero necesitamos prenderlo. dañan menos los equipos. Se le puede conectar un reloj eléctrico para que por las noches se apague solo. ten siempre a mano. Incluso existen para transmisores de 5. cuestan tanto como el mismo transmisor. En inglés Dummy Load. pero no cae mal repetirlo. Así lo podemos encender sin problemas y sin salir al aire. mucho más un transmisor. colocarás un humectador en lugar del aire acondicionado. tienen grandes disipadores. [54] Carga fantasma.REFRIGERACIÓN Y HUMEDAD Es fundamental que el equipo esté bien refrigerado. El excesivo calor también provoca condensación y si estas gotas caen sobre los circuitos de alta tensión… ¡chispas! Estás en peligro.000 watios o más aunque. Hay estabilizadores de corriente que evitan las variaciones y picos de tensión. tenemos que desacoplarlo de la antena. tanto en la planta de transmisiones como en los estudios. Coloca en la parte superior de la habitación un extractor de aire y afuera instala una malla plástica o metálica para que no entre ningún insecto o roedor.44 Son resistencias que conectamos al transmisor simulando ser una antena. hay que vigilar la humedad. CARGA FANTASMA Ya dijimos. Es necesario que sea en la parte superior. Cortesía de http://www. En zonas donde la temperatura sea medianamente alta. Puedes conseguirte uno de Polvo o de CO2. Por eso. 43 44 Hay extintores de varios tipos. el calor que sale del transmisor calienta el aire que enseguida sube. por lo tanto. es “atrapado” por el extractor que lo sacará del cuarto.torontosurplus. Con el transmisor limpio y cuidado pasemos. para ajustar el transmisor. Hay veces que. hacer mediciones o arreglos. Si es mucha. [53] Ejemplo de disipador para Mosfet. Igualmente. 48 . que el transmisor no se puede prender sin estar conectado a la antena. Son inversiones muy caras. Si una instalación de este tipo se sale de tu presupuesto puedes. También se las conoce como antena fantasma o antena artificial. Para eso existen las cargas fantasma. El aire caliente pesa menos que el frío. será necesario instalar un aire acondicionado. a veces. un par de extintores. Estos últimos son menos eficaces que los de Polvo pero.43 EXTRACTOR El calor que expulsa el transmisor debe ser sacado con urgencia de la planta de transmisiones. al menos. Con el tema de la electricidad siempre hay que tomar precauciones. trozos de metal adosados a los transistores que absorben dicho calor. en cambio. Otros sistemas se regulan por sí mismos dependiendo de la temperatura. Los transmisores. las antenas. además de la potencia que irradian en forma de ondas electromagnéticas.

Vibra a una frecuencia de 440 Hz. 49 . podemos tener complicaciones ya que estos campos magnéticos se traducen en ruidos. la antena. Es por esto que al crear aparatos que “escuchaban” las ondas electromagnéticas los bautizaron también con el nombre de antenas. oler. En ésta y las dos siguientes preguntas haremos un acercamiento en profundidad. Esa vibración viaja hasta nuestro oído impactando el tímpano para luego ser interpretada por el cerebro como un sonido. al golpearla. tanto emisora como receptora. La antena genera. pero vas a encontrar multitud de libros y referencias para ampliar en el DVD-Kit. Escuchar y transmitir. Cuando son bajas frecuencias. porque una misma antena sirve tanto para recibir como para emitir las ondas de radio. 45 El tema de las antenas es extremadamente amplio. escuchar.45 [55] Insecto “palpando” con sus antenas. Cuando estudiamos música nos enseñan un diapasón. nunca debemos colocar juntos los cables de sonido y los cables eléctricos. decimos que tiene un papel activo: se le aplica una corriente de alta frecuencia e irradia ondas al espacio. Si la antena transmite. Esa corriente es la suma de la señal portadora y la señal moduladora. recibe las ondas electromagnéticas que hay en el aire y las entrega a un receptor para que sean demoduladas y transformadas en sonidos. emite vibraciones. Pero si son cables de electricidad. como un cable de sonido. una especie de U metálica que.18 ¿para QuE sirVE una antEna? Funcionamiento. Son las famosas ondas Hertzianas o electromagnéticas que viajan por el espacio abierto hasta que se debilitan y desparecen. Es un cable o elemento conductor que se basa en el principio del electromagnetismo: al hacer circular una corriente de alta frecuencia a través de un conductor. entonces. decimos que es pasiva: no se le aplica señal. [56] Diapasón ¿TODO CABLE ELÉCTRICO ES UNA ANTENA? Podríamos decir que sí. no hay problema. saborear y escuchar. Y eso es lo que hace básicamente una antena. La antena funciona de forma similar. a la hora de instalar nuestro estudio o cabina de radio. La diferencia es la frecuencia y la potencia de las ondas que circulan por ese cable conductor. recibe una corriente de alta frecuencia del transmisor. éste genera un campo magnético a su alrededor y emite ondas que tienen un componente eléctrico y otro magnético. con la que se afinan los instrumentos en la nota musical LA. en vez de ser golpeada. como enchufes o tomacorrientes. vibraciones en forma de ondas electromagnéticas. Balizas. Por eso. Volviendo al ejemplo del diapasón. La primera vez que se usó el término antena fue para bautizar los apéndices de algunos insectos que les sirven para orientarse. Hay libros y libros sobre ellas. Si funciona como receptora.

Si te das cuenta. generan una corriente eléctrica similar a la que reciben. Con las antenas de AM la cosa no es tan sencilla. El receptor de radio se encarga de demodularla. resultado de la suma de la moduladora y la portadora (proceso de modulación). Se pueden colocar en un pequeño mástil o incluso encaramarlas en lo alto de un campanario. con un aparato que trabaja de forma inversa a los micrófonos. La señal eléctrica en que se ha transformado tu voz (moduladora) es llevada al transmisor. ¡ASÍ SE HACE LA RADIO! Acabamos de cerrar en este momento el ciclo completo que hace un sonido desde que se produce en los estudios de radio hasta que llega a nuestros aparatos receptores. ésta induce una corriente de alta frecuencia en la antena. 50 . como veremos en las siguientes preguntas. recorren kilómetros llevando tu voz en forma de electricidad dentro de ellas. pasa a la antena por medio de un cable. como tienen alta frecuencia y gran potencia.En su viaje. Esta corriente eléctrica. podemos volver a escuchar tu voz a cientos de kilómetros de donde fue emitida. Esa señal es entregada al receptor que separa tu voz (moduladora) de la señal de alta frecuencia (portadora). las torres se distinguen por la combinación de colores blanco y rojo. pero las más usadas son los dipolos. Las antenas receptoras. al captar las ondas. desechando la frecuencia portadora y extrayendo los sonidos (señal moduladora). El pararrayos debe estar conectado a un pozo a tierra en la base de la torre tanto en AM como en FM. Esta separación es el proceso de demodulación. [57] Diferentes parte de una torre. Las primeras son las luces rojas que indican la altura de la torre para que ningún piloto despistado se la lleve con su avión. como todo conductor que recibe una corriente. Cuando a la antena receptora le llega la onda electromagnética. palabras o imágenes de televisión. aunque es usual confundirlas. llamados altavoces o parlantes. las antenas emisoras son como grandes cuerdas vocales que vibran y esas vibraciones u ondas las recibe la antena receptora que es como un oído gigante capaz de transformarlas en música. Ahora. ¡Y todo este proceso se realiza en milésimas de segundos! Es la magia de la radiocomunicación. genera a su alrededor un campo electromagnético en forma de ondas (principio del electromagnetismo). En las FM hay antenas de diferentes tipos. Allí la sumamos con una señal de alta frecuencia o radiofrecuencia (portadora). Usamos conductores muy largos que trepan por la torre que se convierte también en antena. Estas ondas. ¿ES LO MISMO UNA ANTENA QUE UNA TORRE? No. Tu voz produce vibraciones que se transforman en electricidad de baja potencia con la ayuda de un micrófono (transductor). Otros elementos de las torres que no son antenas son las balizas y pararrayos. La antena. las ondas encontrarán antenas receptoras que las “atrapan” y se revierte la ley del electromagnetismo. obtenemos la misma señal eléctrica en que el micrófono transformó tu voz. Durante el día. Separadas. La torre o mástil es el soporte metálico donde colocamos las antenas que están conectadas al transmisor por un cable llamado coaxial.

AGN Las antenas se fueron perfeccionando hasta llegar a una inmensa variedad que nos permite “escuchar” las ondas de radio. por lo tanto. también en América Latina. como se les dice en Argentina. polaridad. El ohmio es la unidad de medida de las impedancias y este es su símbolo Ω. Las cometas o barriletes. un impedimento al paso de la corriente eléctrica. tener antenas mucho más pequeñas. 46 47 48 Gracias por este dato a Paula Costanzo y todo el equipo de Radio Ahijuna en Quilmes. megahercios. Aunque en FM los números son más pequeños.Miguel Suay y http://www. Argentina. 88 Mhz son 88. en video generalmente con 75 Ω. recuerda que están expresados en unidades mayores. cada frecuencia equivale a una longitud de onda. logrando así captar y transmitir señales a miles de kilómetros. A menores frecuencias. En vez de construir altas estructuras para estirar el cable conductor que hace de antena. se pudieron modular las señales a frecuencias más altas y. Como vimos. impedancia. ROE. Los primeros prototipos se construyeron para “capturar tormentas” y estudiar así los fenómenos eléctricos naturales. estableciendo comunicaciones por morse desde Bernal hasta Canadá e Irlanda a más de 9 mil y 10 mil kilómetros respectivamente. 51 . Cortesía de http://www. Argentina. En radio se trabaja con impedancias de 50 Ω. televisión o telefonía celular entre otras muchas.pagina12.ar/ . Cuando Lee De Forest inventó el triodo. ANTENAS BARRILETE Marconi hizo sus primeras pruebas con este tipo de antenas. por lo tanto. De lo contrario.com/marconi/ De cómo calcular el tamaño de los dipolos hablaremos en la siguiente pregunta. especificaremos que es para radio y que lo queremos con una impedancia de 50 Ω. que ha sido pionera de la radiodifusión desde sus inicios. al conectarse a otro. Veamos sus principales características. la longitud de onda crece y. una antena más pequeña. Tienes un esquema de un barrilete similar al empleado por Marconi en el DVD-Kit cortesía de J. por ende. En la localidad de Bernal. concretamente en Argentina.lokaku. podemos dañar al transmisor. fueron por mucho tiempo sustitutos de las actuales torres.19 ¿cuÁlEs son las caractErÍsticas dE una antEna? Tamaño.com. Al comprar un cable coaxial para antenas. Eran largos cables metálicos que estiraban con la ayuda de una cometa.48 Las primeras antenas de radiotelegrafía sin hilos eran inmensas ya que se transmitía en frecuencias muy bajas.000 kilohercios. Esta longitud determina el tamaño de la antena. presenta una resistencia. las radios de AM que transmiten entre 500 y 1. TAMAÑO47 Hay una relación muy estrecha entre la frecuencia y el tamaño o tipo de antena. Por ejemplo. directividad. las antenas también. ganancia. el mismísimo Guillermo Marconi envió y recibió señales de radiotelegrafía sin hilos ayudado de enormes barriletes. A mayor frecuencia. se levantaban grandes barriletes que tensaban el cable. IMPEDANCIA Cada equipo electrónico.600 kilohercios tienen antenas muchos más grandes que las de FM que lo hacen en frecuencias mayores. entre 88 y 108 Megahercios. tenemos longitud de onda menor y. Las antenas son los oídos de las ondas electromagnéticas. La suma de todos estos impedimentos se llama impedancia.46 [58]Volando antenas-barrilete en Bernal.

por ejemplo. Es un medidor que nos permite conocer tanto la potencia directa como la reflejada.rvrusa. podemos tener el mismo problema. equipos de Internet Wi-Fi… Por eso. Para determinar la polarización tomamos como referencia el campo eléctrico.com/ 52 . con equipos de radioaficionados. más conocido por su nombre y siglas en inglés Standing Wave Ratio (SWR). uno eléctrico que se desplaza en sentido vertical y otro magnético que lo hace en sentido horizontal.5 watt es extremadamente riesgoso y si el transmisor no tiene un buen sistema de protección estará en serios problemas.ROE Precisamente. Hay siempre dos radioenlaces. siempre es conveniente tener un vatímetro a mano o intercalado entre la antena y el transmisor. a la hora de hacer comunicaciones directas. mandar la señal de un estudio a una planta de transmisiones. usar cable de 75 Ω para equipos de radio. aparece la ROE o Relación de Ondas Estacionarias. la señal llegará con nitidez. Cortesía de http://www. En ese caso. Para transmisiones de FM cada vez se utilizan más las antenas de polarización circular. Para saber si nuestro transmisor tiene esta potencia indeseada se usa un vatímetro. · Agua o excesiva suciedad en las conexiones del cable con las antenas. POLARIDAD La polaridad está relacionada con la forma en que colocamos las antenas. independientemente de la ubicación de las antenas receptoras. · Un cable con impedancia que no corresponde al transmisor. como las Yagi. [61] Dipolo circular para FM modelo ACPO de http://www. si no está bien ajustada la impedancia del cable que va del transmisor a la antena. están afectadas por esta característica. muy deteriorado por las condiciones del clima. por ejemplo. Este desajuste o desacople produce una potencia reflejada. Para que esto suceda sin pérdidas es necesario que las antenas de ambos equipos se encuentren polarizadas de la misma forma. sol y lluvia o tiene rota la funda plástica exterior. Las de polarización horizontal están colocadas de esa forma y el campo eléctrico se desplaza ahora horizontalmente. De esta forma. ¿En qué influye esto? Sobre todo. Tener una ROE superior a 1.rvrusa. de los que hablaremos en la pregunta 24. Sólo algunos tipos de antenas. Esa falta de acople entre transmisor y antena que provoca la ROE puede agravarse por otros factores haciendo que aumente la potencia reflejada: · Una mala medida de las antenas. más largas o más cortas de lo que corresponde. Recordemos que las ondas electromagnéticas tienen dos campos. radioenlaces. Las antenas que están polarizadas verticalmente son las que emiten el campo eléctrico de forma vertical y así mismo están colocadas en el mástil. La ROE no se presenta solamente en los transmisores de radio.com/ [60] Antena polarizada verticalmente. por ejemplo. [59] Vatímetro para medir tanto la potencia directa como la reflejada. se usa un radioenlace. uno manda la señal (transmisor TX) y otro la recibe (receptor RX). · Cuando el cable coaxial que conecta transmisor y antenas está abollado. Con cualquier aparato de radiocomunicaciones que se conecte a una antena.

DIRECTIVIDAD Indica las zonas hacia donde la antena irradia la potencia. las antenas direccionales. no ganamos directividad si colocamos cada uno de ellos mirando para un lado. Estas antenas aumentan la potencia que reciben del transmisor. Para ampliar más el tema hemos incluido el artículo ROE y líneas de transmisión del Ing. tienes el detalle en el DVD-Kit. El principio para que estos sistemas irradien la máxima potencia es que todos estén alineados en el mismo eje. al no dispersar la señal. como las de FM. Por eso. Direccionales. SISTEMA DE DIPOLOS DE POLARIZACIÓN CIRCULAR Cuando tenemos un sistema de antenas de varios dipolos.net/lw1ecp/ROE/roe. Se emplean en transmisiones de Alta Frecuencia. Crea una especie de círculo alrededor de la antena. Las respuestas en la siguiente pregunta. tienen ganancia. Si te interesa saber cómo se hacen los cálculos para obtener la ganancia de una antena. · Una de las mayores complejidades a la hora de trabajar con equipos de radiocomunicación es la potencia reflejada. + 3db. Además. 53 . como se puede ver en la imagen. La mayor potencia será disipada en la dirección hacia donde estén colocadas o dirigidas las antenas y poco por la parte lateral o trasera. que divide la potencia que llega del transmisor entre los diferentes dipolos.49 La ganancia viene expresada en decibelios. por ejemplo. Omnidireccionales: Irradian uniformemente a todas partes por igual. nos faltaría. La dirección de las antenas se observa en los patrones de directividad. [62] Diferentes patrones de radiación. Dependiendo del valor de su ganancia. para terminar. Se usan para señales de baja frecuencia como la Onda Corta o AM.htm 49 50 La suma de la potencia que entrega el transmisor con la ganancia que proporciona la antena es lo que se conoce como Potencia Radiada Efectiva.qsl. [63] GANANCIA En las antenas omnidireccionales la potencia se reparte en todas direcciones y llega con menos intensidad que si la concentramos. debemos colocar un distribuidor de potencia o línea de enfasado. si el transmisor le entrega 500 watts. saber qué tipos de antenas existen y para qué sirve cada una de ellas.50 Ahora que ya conocemos las características de estos oídos electromagnéticos. la antena aumentará dicha potencia a 600 watts. Daniel Pérez LW1ECP http://www.

Este tipo de antenas es la más sencilla que existe y la más fácil de fabricar. En la pregunta 6 hablamos de la longitud de onda y dijimos que esa magnitud es fundamental en la construcción de las antenas. Modelo AJ1F de http://www. De esta forma abreviada es más fácil calcular el largo de los dipolos.500 ya que la frecuencia se toma en megahercios. También se usan antenas de dipolo simple para emisoras de FM. al que irradia las ondas.com/ Para saber cómo.000. También existen las sintonizables. Ahora.5 en vez de 150 por el factor de corrección que se aplica para un ajuste más exacto. son de un cuarto. en esta Web tienes una calculadora automática para saber la longitud de onda que requieras. 300. ANTENA DIPOLO SIMPLE De forma general. al ser frecuencias muy superiores. llamamos dipolo al elemento principal de la antena. donde los dipolos vienen con un sistema de tornillos que permite ajustarlas a la frecuencia de nuestro equipo. lo tendremos que dividir a la mitad y conectar cada parte a uno de los dos extremos del cable coaxial que llega del transmisor. El dipolo o cable conductor tiene que medir la mitad de la longitud de onda de la frecuencia en la que queremos transmitir.rvrusa.5 / F (en Megahercios) L = 142. podemos dejar la fórmula de esta manera para calcular una antena dipolo de 20 Mhz: Longitud dipolo = 142. Los dipolos de una FM. dependiendo de su frecuencia. En pocos equipos de radio existe tanta variedad como en las antenas.wavelengthcalculator. En este caso..000 / 2 = 150. largas o gigantescas.rvrusa.5 / 20 Mhz = 7. se emplean dipolos mucho más pequeños. Por eso.52 51 [65] Dipolo vertical para FM. En vez de media onda. [64] La longitud de onda se obtiene dividiendo la velocidad de la luz entre la frecuencia. TIPOS DE ANTENA 1. el negativo y el positivo.125 metros Los 7 metros son el largo total del dipolo. Aquí tienes el motivo. Como este dipolo es la mitad de la longitud de onda.com 54 .com/ ç51 52 Lo que hacemos es dividir entre 2 la velocidad de la luz. Es un cable o elemento conductor partido por la mitad al que se conecta el cable coaxial que llega del transmisor. http://www. en el DVD-Kit está el Manual de Ajuste de la antena ACP0 de la marca RVR USA. Las antenas dipolo para las FM o comunicaciones con Walkie-Talkie se pueden comprar ajustadas a una determinada frecuencia o multibanda que sirva para todas las bandas. Infinidad de modelos para una inmensidad de usos.20 ¿Qué tipos dE antEnas EXistEn? Dipolos. No ponemos 142. http://www. pequeñas. Parabólicas. Estos cálculos suelen ser un tanto complejos. Yagi. tienen un tamaño aproximado de un metro. Verticales. Colocamos 142. Este tipo de antenas de dipolo simple se pueden usar para transmisiones de HF que son comunicaciones de larga distancia. Redondas o cuadradas.. donde recortamos aproximadamente un 5% la longitud de cada parte del dipolo.

En este caso. que aísla por completo la torre de la tierra. La particularidad de este tipo de antenas es que tienen varios elementos. llamados precisamente directores. 3.2. mayor directividad y mayor ganancia. La torre está separada de la base de hormigón por un aislador. [68] Modelo de torre AM con monopolo plegado 55 . recibe el cable y juntos forman el sistema de transmisiones. ANTENAS TIPO YAGI Son usadas en FM como antenas receptoras o para radioenlaces. ANTENA VERTICAL Son las antenas usadas para transmitir en AM. Por ello. hasta modelos como el monopolo plegado. para las antenas verticales simples. Por lo tanto. de la misma forma que en el dipolo simple. la altura no es algo aleatorio. ya que los elementos adicionales. calcularemos su altura en función de la longitud de onda y la frecuencia. 6 cables tensados suben paralelos a la torre formando la antena. por lo general de cerámica. Pero la construcción de estas antenas respecto al tamaño y distancia de separación de cada elemento no es aleatoria como puedes ver en la imagen. Esta caja contiene una serie de bobinas para realizar un ajuste o acople de impedancias. aunque la mayor parte de Yagis que vemos en los tejados son antenas para recibir los canales de TV. Esto aporta dos ventajas: son muy directivas. tienen la misión de dirigir la señal hacia un solo lugar. desde la más básica donde el cable que llega de la caja de acople se conecta a la torre y con ésta forma el conjunto radiador. [66] En las antenas Yagi. [67] Caja de sintonía Hay diferentes tipos de antenas verticales. en este caso. Tienes todos los detalles en el DVD-Kit. a mayor número de elementos. La torre. Antes de que el cable llegue a la torre tiene que pasar por la caja de sintonía. la otra ventaja es su ganancia que aumenta con los elementos directores.

53 Más detalles sobre este tipo de antenas en el folleto explicativo de los fabricantes argentinos Adema: http://www. fabricamos un “plano de tierra” enterrando bajo ella. Estos cables se conocen como radiales. Esto permite que las antenas también lo sean y que el mismo teléfono actúe como si fuera una. esta tierra no es lo suficientemente conductora como para que la señal de la radio salga con buena calidad. Por eso. Dependiendo de dónde se coloque el foco. Paneles Se ven mucho por su uso para telefonía celular. [69] Diferentes tipos de parabólicas. a no ser que usemos modelos como el monopolo plegado. pero todos llevan la suya por dentro. la longitud de onda es muy pequeña. Su plato es lo más característico. En él se recogen las ondas que llegan y son reflejadas convergiendo todas al centro donde se encuentra el foco que recibe la suma de ellas. Algunas son enormes instalaciones de diferentes dipolos y otras. los celulares traían una antena que debíamos estirar para escuchar mejor. OTRAS ANTENAS Parabólicas Son antenas usadas para recibir señales de satélites. a unos 25 cm.adema. por lo tanto. como los celulares trabajan a frecuencias muy altas. no tienen ganancia. Estos paneles. casi ningún teléfono celular o inalámbrico tiene antenas externas. una antena en 1330 Khz tendrá una altura aproximada de 100 metros. Depende mucho de la banda en la que trabajen. una emisora de 560 Khz tendrá una antena de más de 250 metros. sirven para las conexiones de Internet inalámbrico. Ecuador. Patricio Álvaro por todas las facilidades y el apoyo brindado. Ahora. La potencia con la que transmitimos es la potencia nominal del transmisor. Radioaficionados Sería difícil recoger aquí la cantidad de antenas que instalan los radioaficionados.com. En el DVD-Kit tienes un video explicativo de las antenas de AM grabado en el centro de transmisión de Radio Casa de la Cultura de Quito. no tanto la de la torre. igualmente. Un especial agradecimiento para su director. Bajo tierra se esconde el secreto de estas transmisiones. toda antena tiene un plano positivo y otro negativo. 4.53 Pero la antena de AM no es sólo el conductor erguido que se ve 100 metros por encima del suelo. varas largas que se usan como antenas verticales sobre los carros.ar/ Incluido en el DVD-Kit. El negativo suele ser la misma tierra. Muchas veces. 56 . enlaces por microondas y otras telecomunicaciones a grandes distancias. Para que fluya la electricidad deben existir dos polos. lateral y las de doble receptor o Cassegrain.Por ejemplo. cables de cobre desnudos conectados al negativo o masa de la caja de sintonía. Mientras que en el otro extremo del dial. La ventaja es que. tendremos antenas parabólicas de foco central. Antenas “invisibles” Antiguamente. donde la altura que cuenta es la de los 6 cables. Por lo tanto. Este tipo de antenas son omnidireccionales.

com/ 57 . con protección anticorrosiva.com/ . · Radiación y Propagación.Cuando compramos una antena o pedimos a algún técnico que nos la fabrique. Juan Antonio Fernández Montaña. la robustez del material empleado para su construcción. buenos herrajes de fijación a la torre y perfectas uniones de los elementos. Miguel Ferrando y Alejandro Valero. http://ocw. Ing.antenas. Manuel Sierra Castañer.pe/ · La polarización circular. EA4CYQ. pero no lo son en una antena.http://www.upv.ure. Artículo publicado en la Revista de Unión de Radioaficionados Españoles. José Luis Besada Sanmartín y Leandro de Haro Ariet.telecfe.es · Antenas. nos fijaremos mucho en todos los detalles. si está protegida contra el óxido y la corrosión… Parecen cosas insignificantes. http://www. Open Course Ware del Departamento de Comunicaciones de la Universidad Politécnica de Valencia. Marcial López Tafur. Universidad Nacional de Ingeniería del Perú.es/ · Antenas para Onda Media. http://ocw.upm. Compra antenas robustas.it/ http://www.rvrusa. Recuerda que estos equipos pasan todo el tiempo a la intemperie sufriendo las inclemencias de la lluvia y el viento.uni. http://www. Las soldaduras en las conexiones.edu. Julio de 2006. Open Course Ware de la Universidad Politécnica de Madrid.es/ · Diferentes Hojas técnicas y catálogos de antenas de: http://www.

También se pierde entre los diferentes conectores del sistema. es decir. se toma como valor referente para las tablas de distancia. equipo y lugar geográfico. · Mínimas pérdidas en el sistema. SPLAT. Las tormentas eléctricas. Es decir. Es decir. una radio en el 88 MHz llegará un poco más lejos que una en el 108 MHz. Las frecuencias más bajas tienden a llegar más lejos. La antena Las antenas de FM tienen ganancia. mayor ganancia y mayor cobertura. Su medida son los Watt. Esto también influye en el área de cobertura. Aunque parezca mentira. Repetidoras. A mayor número de dipolos. partiendo de las siguientes condiciones óptimas: · Transmisor con el 100% de potencia nominal. Por eso. aumentan la potencia que les llega del transmisor. Hay sistemas de antenas que tienen más de un dipolo irradiador. esa será su potencia real. potencia y todas las demás que veremos. Los cerros o edificios van debilitando la señal de las emisoras FM. nuestro entorno condiciona en gran medida la calidad y el alcance de la señal. Por este motivo es muy difícil obtener una fórmula mágica para decir que con 1 watt llegas a 1 kilómetro de distancia. A mayor potencia mayor cobertura. La altura de las antenas. 58 . No siempre es así por la cantidad de variables que entran en juego a la hora de determinar un área de cobertura. Dependiendo del tipo de antena y del número de dipolos con que cuenten. a casi todos los técnicos de radio les han formulado. pero sí con las radios AM. Los suelos secos también debilitan las ondas de AM. se deben conocer las características concretas de cada emisora. No hay tanta diferencia en FM. Veamos los factores que intervienen para entender el proceso y contestar la interrogante. La frecuencia También influye para la distancia la frecuencia del dial por la que transmite una emisora. pero los ríos y la vegetación húmeda ayudan a que éstas viajen más lejos. · Para la tabla FM.21 ¿Qué distancia cuBro con Mi transMisor Y Mi antEna? Ganar distancia. En realidad es casi imposible responder esta pregunta de forma exacta. depende de hacia dónde las dirijamos. A mayor ganancia. En FM. disminuyen la cobertura. En cuanto a las de FM. La potencia Es el factor principal. Construyamos ahora una tabla de coberturas aproximadas. de seguro. habrá pérdidas de potencia. El terreno La topografía del terreno determina mucho el alcance de una transmisión. usaremos antenas con ganancia + 6 db situadas en un cerro por encima de todos los edificios de la ciudad. de su orientación. además de meter ruidos. Pero no desistamos. La distancia máxima de cobertura está calculada para el lugar hacia donde están orientados los dipolos de la antena. mayor alcance. tendremos posibilidades de llegar más lejos. Si indica que es de 1 w. Si la longitud del cable que une el transmisor con la antena es muy larga. a mayor altura mejor cobertura de la señal y mayor alcance. Esta es una de las interrogantes que más se recibe en el consultorio técnico de Radialistas y que. El clima Las transmisiones en AM son fuertemente afectadas por el clima. Para llegar a tablas detalladas. que para las mismas condiciones de lugar. Las antenas de AM irradian en todas las direcciones. Llegamos a la pregunta del millón.

000 watt (1 Kw) 2. 5 a 10 Km. Máximo 15 Km.54 59 . Plano.0 FM llega bien. Se van atenuando a medida que aumenta la distancia hasta que desparecen. se dice que existe cobertura. 25 a 35 Km 50 km 100 Km Máximo 150 – 200 Km (óptimas condiciones. Cuanto más nos alejamos del punto de transmisión. Es un sistema muy sencillo. pero para AM constan distancias diferentes para el día y para la noche. Para aumentar la cobertura de una emisora instalamos repetidoras que.000 watt (5 Kw) 10. Pero al igual que a un vehículo se le termina la gasolina. Sin tormentas y con una humedad relativa moderada en el ambiente. a las ondas también. se encuentra Cayambe. En FM no influye.000 watt (20 Kw) distancia por el día 100-150 Km. Un poco más al norte. sin grandes montañas u obstáculos que dificulten la propagación de la señal.000 watt (5 Kw) distancia en línea recta 1 a 5 Km.000 watt (10 Kw) 20.0 FM que ingreso a un nuevo transmisor de 2 mil watts situado en Cayambe. 400-450 Km. Mientras exista una calidad de señal aceptable que permita la recepción completa del programa o de la música. cerca de ríos que ayuden a la propagación) En aM potencia (en Watts) 1. 150-200 Km. más se desvanece la señal y peor se recibe. a unos 80 kilómetros. En fM potencia 1 watt 5 watts 15 watt 25 watt 50 a 100 watt 1. 450-500 Km. Máximo 20 Km. REPETIDORAS Las ondas electromagnéticas no se desplazan indefinidamente. repiten la señal.000 watt (2 Kw) 5. Con sus respectivas antenas puedo mandar de nuevo la señal al aire y cubrir el resto de comunidades que quedan más al norte. instalo un receptor de radio para “bajar” la señal de la 88. Para solucionarlo. La señal de radio 88. 250-300 Km. · Hora del día. 200-250 Km.· Clima. 300-350 Km. como su nombre indica. Supongamos que emito mi noticiero desde la ciudad de Quito con dos mil watts de potencia.000 watt (1 Kw) 5. · Terreno. distancia por la noche 200-250 Km. En ese momento aparecen las bombas o gasolineras de las ondas electromagnéticas que son las repetidoras. al pie del volcán que da nombre a la ciudad. pero las poblaciones más al norte ya no la reciben.

con antenas parabólicas. así como por técnicos y estudiantes del área de telecomunicaciones. desde cada emisora repetidora o “encadenada”. Desde la emisora matriz donde se generan los contenidos. Luego. se descargan los programas y los sacan de nuevo al aire en la misma o en otra frecuencia que la emisora matriz.ec Sitio Oficia de SPLAT: http://www. Tienes el Manual y una Guía de Uso en el DVD-Kit. Sitio en español de SPLAT: http://propagacion. se envía la señal a uno de estos satélites.qsl. Charles ha trabajado mucho tiempo adaptando al español la versión original de una herramienta de Software Libre de Telecomunicaciones llamada SPLAT. promotor incansable del Software Libre. Al tener que usar una frecuencia del espectro radioeléctrico es necesario solicitar una concesión o licencia. En cada país existe una regulación diferente.asle. Pero no son ficticios los permisos que hay que solicitar para hacerlo. [70] SPLAT! Charles Escobar es un ingeniero y radiodifusor ecuatoriano.html 54 Este es un ejemplo ficticio para entender el funcionamiento de las repetidoras. Este programa está diseñado para realizar cálculos de enlaces o de predicción de cobertura para ser utilizada por radios comunitarias. de los que hablaremos en la pregunta 49.net/kd2bd/splat. No se pueden instalar indiscriminadamente repetidoras por donde la radio quiera. 60 .Las radios que tienen circuitos nacionales de repetidoras usan un sistema similar pero se ayudan de satélites para mandar la señal a largas distancias.

Período Sep-Nov 2005. hasta hoy. costos. http://www.ar/ 61 . Hay una concepción generalizada de que la AM es anticuada. Al aparecer la modulación en frecuencia (FM) por los años 30. el canal de las FM está en 200 Khz. la FM. Por fin.ibope. hay algunas características técnicas que hacen más conveniente la instalación de radios AM que FM y viceversa. de mala calidad y para un público adulto-mayor con programas tradicionales e informativos. la radio se escuchaba con un sonido limpio y nítido. las siglas más utilizadas son FM y AM. FUENTE IBOPE. en el mundo de la radiodifusión. Esta búsqueda de una mayor fidelidad se logró con la llegada de la FM. hay poco que decir. algunas AM comenzaron a migrar a canales FM. manteniendo ambas frecuencias: por Amplitud Modulada mantienen programas de corte informativo y en Frecuencia Modulada programas juveniles y musicales. Mientras que el canal de AM tiene un ancho de banda de 10 KHz en el continente americano y de 9 KHz en el resto del mundo. fue precisamente ésa. Fueron las radios musicales las que se adueñaron de la nueva banda de radiodifusión por la mejor calidad de las transmisiones. ¡Era ideal para la radio-fórmula que invadía los diales con sus jóvenes Discjockeys! Años después. las emisoras pioneras comenzaron en AM. CALIDAD En este punto. en radiocomunicación. A mayor ancho de banda. e independientemente de las características de cada sistema. Aunque modular en amplitud resultaba más sencillo que en frecuencia. Y la calidad. hablamos de su significado pero.com. La modulación en amplitud fue la primera que se usó para hacer radio. Por ello. [71] 55 En el DVD-Kit tienes una investigación realizada en Argentina sobre la diferencia de audiencias en ambas bandas. mejorar la calidad de la transmisión. mayor cantidad de información y mejor calidad. audiencias. La AM está muy por debajo de la modulación patentada por el neoyorquino Edwin Howard Armstrong en 1933. la mayor preocupación para muchos inventores desde que surgió la radio. las radios fueron reticentes a cambiarse a este sistema del que todavía desconfiaban. aunque muchas siguieron. En preguntas anteriores. se gana a base de espacio. distancia. por la mejor calidad merecía la pena el esfuerzo técnico. Más allá de los aspectos asociados al público.55 Esto es fácil de explicar.22 ¿Qué difErEncias HaY EntrE aM Y fM? Calidad. Probablemente. De hecho. poca gente solicita ya permisos de transmisión en Amplitud Modulada. ¿qué diferencias básicas hay entre transmitir de una o de otra forma? ¿Qué es más conveniente? En primer lugar.

9 MHz (que son 91. serían como un gigante de piernas largas. por el contrario. La diferencia entre la longitud de onda de la FM y la AM es muy grande.000 Khz) a 1. El problema del ruido también mejorará cuando las transmisiones de AM se hagan con señales digitales. Las ondas electromagnéticas de baja frecuencia son más vulnerables a los ruidos. La clave está en las diferentes formas que tienen las ondas al desplazarse. y éstas se escucharán en calidad CD. las ondas de VHF. El sol carga eléctricamente de iones la ionosfera y esto perjudica la cobertura. La migración de las señales analógicas a digitales permitirá que la AM llegue a nuestros receptores con la calidad de las actuales FM. además de tener “piernas” largas y poder saltar edificios.56 Las ondas electromagnéticas de este rango tienen longitudes bastante pequeñas y se desplazan por el espacio en línea recta. Esta mayor anchura del canal en FM nos permite enviar el doble de señal. Al contrario. podemos enviar un mini canal de datos.900 kilohercios). las radios AM durante la noche llegan varios kilómetros más lejos que por el día.700 kilohercios) y la siguiente en 92.000 m (300 Khz). Si vas en el auto escuchando el noticiero.7 Mhz (igual a 91. entre las que se encuentran las de FM. están entre 1 metro (300 Mhz) y 10 metros (30 Mhz). o si llueve y relampaguea con dureza. Los ruidos se producen en las amplitudes de las ondas. en cuanto al alcance de la señal es lo contrario. por lo que tienen longitudes de onda más largas.5 y 92. mientras que la anterior en 91. PROPAGACIÓN IONOSFÉRICA Estas ondas gigantes de AM. RUIDO Es otro de los inconvenientes de las transmisiones en AM. sin que nada lo detenga. Este tipo de propagación les permite alcanzar mayor cobertura. parece que el locutor acelerara contigo. es decir. Este es el presente. transmite en 91. Lo mismo ocurre si vas caminando con un radio portátil oyendo una AM y pasas por debajo de un tendido eléctrico de alta potencia. Por su altura. señales estéreo. se ven más afectadas las radios que modulan en amplitud. Esto significa que. En muchos países incluso dejan un canal completo intermedio libre. pero si hacemos el esfuerzo de imaginar el futuro. para mostrar en el dial del receptor el nombre de la emisora u otros textos. puede caminar sin problemas sobre los edificios y saltar obstáculos.Si te fijas. Si echamos una ojeada a la tabla que divide el espectro radioeléctrico. Una emisora. veremos que estas frecuencias están dentro del rango de las Muy Altas Frecuencias (VHF). Mientras que las ondas medias. ONDAS “GIGANTES” Las ondas de FM serían como cualquier persona que. es decir del 91. Igualmente. ésta es la diferencia entre los canales que se asignan en FM. El ruido del motor se filtra en la emisora anulando la transmisión. debido a los cambios que sufre esta capa de la atmósfera. por ejemplo. Por eso. caminando la ciudad y topando con un alto muro. no puede saltarlo y ahí queda detenida. las AM son de frecuencias más bajas. se desplazan rebotando en la ionosfera. Las radios que transmiten en FM trabajan en frecuencias entre 88 y 108 Megahercios. siglas de Radio Data System. COBERTURA Si la FM supera con creces a la AM en lo que a calidad se refiere. El motivo es sencillo. que poco afectan a las bandas más altas. El servicio se llama RDS.1 Mhz (que son 92. 2. se viene halagüeño para las aemes. se atenúan rápidamente y las distancias que cubren no son muy grandes.9 pasan al 91. Eso les otorga una doble ventaja respecto a la FM en cuando a la cobertura: 1.100 kilohercios). 62 . Las ondas de AM. cada vez que aceleras. Entre un canal y otro hay una distancia de 200 kilohercios(100 kilohercios de margen a cada lado de cada canal).57 56 57 Recuerda que en la pregunta 14 tienes la tabla completa del Espectro Radioeléctrico. como no tienen lugar para “apoyarse” y rebotar llegando más lejos. Por eso. especialmente durante la noche.3. dentro de las que se encuentra la AM miden entre 100 metros (3.

En otros países. puede superar con creces dos o tres mil dólares en los recibos eléctricos. los costos de electricidad siempre son mayores cuando se modula en amplitud. 63 . Igualmente. mientras que la FM servirá más en zonas planas donde no hay muchas barreras para las ondas. Por eso. Hay poblaciones que tienen saturado el espectro de FM y los nuevos solicitantes deben conformarse y concursar por una AM. para potencias similares. sólo se les permite ocupar el espectro de FM. no es siempre una cuestión de preferencias personales o ventajas técnicas. la elección entre una y otra. La mayor parte de la inversión en AM se la lleva la antena. a unos tipos de emisoras. el tamaño de las ondas y la forma de propagación. COSTOS Las FM son más económicas que las AM.Tomando en cuenta estas diferencias. [72] Mientras la AM (color azul) es capaz de “saltar” las montañas. Además de las ventajas o inconvenientes técnicos están los legales. tanto en el costo de los equipos como en la instalación de los mismos. que inclusive los podemos fabricar nosotros mismos. como las comunitarias. la FM (color rojo) choca contra ellas por propagarse de forma directa. No en todos los lugares se puede escoger una frecuencia. Si nos ponemos a sumar la diferencia en un año. una emisora AM es conveniente en zonas con montañas y valles. Los transmisores también son mucho más caros que los de FM. que supone un terreno amplio para levantar la torre y enterrar los radiales.

A las 7 en punto de la noche. Realmente. Con equipos de buena potencia pueden obtener contactos y comunicaciones con otros colegas en cualquier parte del planeta. estas bandas de HF son muy usadas por radioaficionados. Es el rango del espectro que va desde los 3. Estas frecuencias pertenecen a la banda de HF. Corría el año 2000. El objetivo de mi visita era instalar el radiocomunicador de HF que usaría el vocero comunitario de aquella población. En el código Q. una pequeña población al sur del Amazonas venezolano. Si transmito desde Bogotá y alguien dice recibirme desde Australia. porque transmitir en OC es muy costoso.000 kilómetros de distancia.300 Khz (banda tropical) a los 26. Por este motivo viajan tantos kilómetros sin cansarse. llegado desde Holanda en las primeras expediciones misioneras a la selva latinoamericana. Allí me esperaba el padre Antonio van Maanen. Algunas emisoras de esta banda han preferido abandonarla y subir sus señales a la Red. De vez en cuando. shortwave. Yo solté una carcajada. principalmente. transmisiones en otras bandas.000 Khz. significa acuse de recibo o confirmaciones de recepción de transmisión. De regreso. enterándose de las últimas noticias de su país natal. 58 Los radioaficionados registran sus contactos mundiales con las QSL. Altas Frecuencias. con apuro terminó la sopa y salió corriendo a su cuarto. La banda de onda corta ha sido la preferida por las emisoras internacionales que querían transmitir más allá de sus fronteras.iaru. [73] Radiorreceptor de Onda Corta.100 Khz. la onda corta no es tan corta. El radialista costarricense Rohanny Vallejo te explica en el DVD-Kit cómo construirte uno tú mismo Son ondas de inmenso tamaño con una propagación principalmente ionosférica. por las noches. reorientaba la antena para seguir escuchando el noticiero de Radio Holanda. Estiró la antena y se sentó en un banco a las afueras de la casa parroquial. la radio en línea a través de Internet. sobre todo.58 Las radios en OC tienen ahora una competidora inesperada. traía un viejo receptor de radio que hablaba en una lengua desconocida para mí. aproveché la hospitalidad del padre Antonio. me manda una carta sellada desde el otro continente con su código de radioaficionado y así van sumando QSL en todo el mundo. International Amateur Radio Union (IARU) .org/ 64 . que se compone de siglas de tres letras y se utiliza en comunicaciones entre radioaficionados. También se la conoce como SW. me dijo. emitido desde Amsterdam a más de 8. Aquí es donde mejor se capta. (o 3 Mhz) a los 30. Además de emisoras internacionales. (o 30 Mhz). Nuestra radio de FM con 5. llegué a Maroa. La OC maneja frecuencias entre 2. Dada la escasez de hoteles. por su nombre en inglés.000 Khz.23 ¿la onda corta Es MuY corta? Vigencia de la Onda Corta.000 watts jamás viajaría los escasos 500 kilómetros que separaban Puerto Ayacucho de Maroa. sentado. Después de casi dos horas de vuelo en una avioneta Cesna de 8 pasajeros. un entrañable sacerdote salesiano. y él estaba ahí. Al alto precio de los transmisores hay que sumar lo que se paga de luz y el gran entramado de antenas que se necesita para tener cobertura mundial.http://www.

Esto no significa su desaparición total. por ejemplo. Poder comprar un receptor de onda corta era regresar imaginariamente a sus países. la OC no tiene buen pronóstico. La Guerra Fría marcó un hito en el uso de la OC. Personas que tenían en estas transmisiones el único vínculo con sus países de origen. Comenzaron para difundir noticias al mundo sobre lo que pasaba en los países más grandes o con más poder económico. distribuían sus señales en diferentes idiomas. muchos opositores escuchaban clandestinamente las noticias que llegaban de fuera por onda corta y que informaban lo que los medios fascistas no querían contar. como la DRM Digital Radio Mondiale que prometen mejorar la calidad a niveles de FM. O mejor dicho… ¡escucharemos! 59 http://www. los satélites y la radio en línea. Veremos.ch/spa/index. Radio Suiza Internacional en el año 2004. bajo la dictadura de Franco. Radio Nederland.59 Otras muchas están recortando transmisiones y seguirán la misma suerte. Las radios en Onda Corta tienen larga data. Las más conocidas han sido el servicio mundial de noticias de la BBC Británica.swissinfo. El costo de la electricidad que consumían los transmisores y el abultado personal para emitir en varios idiomas obligó a cerrar muchas radios de onda corta. La Voz de América. de las radios en Internet replanteó las cosas. Radio Francia Internacional. uno se equivoca. Radio Vaticana transmite al mundo en esta banda en múltiples idiomas. Tal vez eso le dará un respiro algunos años más. por ejemplo. Aunque hay tecnologías digitales. La mayoría de estas emisoras pertenecen a los sistemas públicos de cada país.html?siteSect=105&sid=4771600 65 . con los correos electrónicos y las páginas Web. Ahora. Mensajes desde Rusia o la Alemania del Este eran enviados fuera de sus fronteras con la intención de contrarrestar el aparato informativo estadounidense y europeo. Las cartas se demoraban en llegar de un lado al otro del océano. Para eso. Las ondas cortas han sido asociadas en múltiples ocasiones a los migrantes. En América Latina. la Voz de Rusia… Las iglesias también se percataron del potencial de la onda corta para extender sus mensajes y. tienen la desventaja de no ser gratuitos.¿SE MUERE LA ONDA CORTA? El riesgo de hacer este tipo de predicciones sobre tecnología es que casi siempre. El telón de acero era un muro invisible que las ondas electromagnéticas cruzaban de lado y lado. En países como España. En cambio. Lo mismo ocurrió durante las dictaduras latinoamericanas en Argentina o Chile. La llegada de los satélites y. Radio Habana Cuba. no cuesta nada sintonizar la OC (a parte del costo puntual del receptor y lo gastemos en baterías). la emisora evangélica HCJB tiene en Quito su centro de operaciones para todo el continente y otros transmisores están en Australia. Los migrantes o exiliados pasaban meses sin saber absolutamente nada de sus parientes. Sus competidores. Muchos gobiernos sacaron cuentas y vieron que estos servicios no eran rentables. sobre todo. es difícil dimensionar la importancia que tuvieron en el pasado este tipo de radios. Radio Exterior de España. Por el satélite hay que pagar una cuota de suscripción y para la radio on-line se requiere ordenador y acceso a Internet.

pero esta vez la del dial de la radio. TV. El TX recibe la señal de noticiero (baja frecuencia) y la “sube” a una portadora de alta frecuencia para que viaje desde los estudios hasta la planta de transmisiones.60 El radioenlace TX manda la señal con una antena tipo Yagi a la planta. les indica: ¡Al aire! La voz de los locutores va desde los micrófonos a la consola y luego al radioenlace transmisor. Cada día son más los servicios de comunicaciones que usan antenas para mandar señales de radio. estas transmisiones entre los estudios y la planta. es decir. computadoras. no pueden ser escuchadas por un receptor de FM normal ya que éstos sólo sintonizan de 88 a 108 Mhz. Internet… ¡todo es Wireless! Esto implica que cada vez hay más y más antenas. telefonía celular. El siguiente paso será conectar el audio del noticiero al transmisor de FM que realiza el mismo proceso de montar esa señal de baja frecuencia en otra portadora de alta frecuencia. Por eso. Eso significa que el haz de la señal es muy estrecho evitando así interferencias y obstáculos. RADIOENLACE Es una conexión entre diferentes equipos de telecomunicaciones usando ondas electromagnéticas. Éste demodula la señal que recibe. los 90. fuera de la ciudad. El operador. Un radioenlace consta de un pequeño transmisor de radio (TX) que envía la señal desde los estudios a un receptor (RX) que se encuentra en la planta.1 Mhz y mandar el noticiero del mediodía al aire. Ahora sólo falta que prendas tu radio para escuchar a Olga y Sebastián con las novedades informativas de la mañana. arrancar el noticiero por la 90. con un gesto. una Yagi similar recibe la señal y la pasa al radioenlace receptor. donde termina la banda de FM. Son antenas direccionales. Se usan frecuencias altas en Mhz y también transmiten en banda de Ghz.24 ¿Qué Es un radioEnlacE? Unir estudios con planta transmisora. Para no saturar las ciudades con torres de metal. Studio Transmiter Link. [74] Olga y Sebastián están en cabina haciendo sus últimos ejercicios de respiración para. además de tener mayor ganancia. tenemos los de alta frecuencia (transmisor y antena). Hay varias formas de hacer esta conexión. ambos con sus respectivas antenas. separa la señal moduladora de baja frecuencia (el audio del noticiero) de la portadora de alta frecuencia. Se conoce como Enlace Estudio Transmisor o por sus siglas inglesas STL. hay que enlazar ambas instalaciones. Por un lado quedan los estudios y los equipos de baja frecuencia (cabina. llevar la señal desde los estudios hasta la planta de transmisiones. En la planta. Tipos.1 FM. 60 Esta portadora de alta frecuencia está por encima de los 108 megahercios. 66 . los países obligan a instalarlas fuera del perímetro urbano. Evidentemente. a las doce en punto. micrófonos) y por el otro.

salvo que en vez de una computadora usamos un equipo especial conectado a la red y la calidad es mayor que en streaming. con Internet por telefonía celular de tercera Generación (3G).61 Es común que al solicitar el permiso de transmisión se haga a la vez la petición del radioenlace. podemos mandar la señal con alta calidad sin temor de cortes. En esta modalidad. las pérdidas de calidad de la señal serán difícilmente recuperables. Tecnología que permite enviar señales de audio y video por Internet. podemos usar Internet para conectar los estudios con la planta usando enlaces IP. los enlaces se concesionan al igual que una frecuencia de radio FM o AM. Más largo que eso. Como sólo habrá un usuario conectado a la transmisión (nosotros mismos). los conectores y cables asciende a más de 4 mil dólares. Un equipo completo de radioenlace con las dos antenas. quizás puedas tirar un cable directamente. Los radioenlaces son muy usados actualmente para llevar Internet de un lugar a otro. no lo decimos a nadie y usamos esa señal sólo de enlace. dos edificios de oficinas que estén uno frente al otro podrían compartir la señal de Internet con un enlace inalámbrico. INTERNET Por lo general. Por ejemplo. Desde el techo del estudio. 61 62 En muchos lugares al permiso de transmisiones se le conoce como concesión o licencia. debemos ver sin problema la antena de la planta. Esto es posible si la distancia entre el estudio y la punta de la antena no supera los 200 a 300 metros. línea de vista. donde coloquemos la antena del radioenlace. El precio obliga a buscar. En vez de una transmisión on line. Tener Internet en lugares apartados suele ser caro y requiere de un pago mensual. La potencia de estos equipos oscila entre los 5 y los 20 watts. Las ondas a estas frecuencias viajan en línea recta. el Tx y el RX. 67 . Para estas distancias tan largas se necesitaría un cable muy grueso de poca pérdida y los costos de dicho cable y las conexiones son elevados. El sistema es similar al de radio en línea. el noticiero de Olga y Sebastián lo enviaremos por streaming. El camino debe estar libre de cualquier obstáculo. se puede navegar. lo que permite mandar la señal desde los estudios por Internet. debemos evaluar. con estos equipos conseguimos acercarnos mucho a ella. a veces.62 como si fuéramos a transmitir radio en línea. Todo dependerá de la distancia entre el estudio y la planta.Por usar frecuencias del espectro radioeléctrico. sobre todo. El receptor la puede escuchar o ver al mismo tiempo que la descarga. con el Internet inalámbrico y. Aunque nunca igualaremos la calidad del enlace por ondas electromagnéticas. En cuanto a costos. CABLE COAXIAL Si los estudios de la emisora están a las afueras de la ciudad y tienes la planta no muy lejos de ellos. muchas de las plantas de transmisión se encuentran en montañas y lugares alejados donde no hay conexión de Internet. En la planta contamos con otra computadora conectada a Internet que sintoniza nuestra “radio en línea privada” bajando la señal para llevarla directamente al transmisor. Aunque hoy día. Pero en vez de hacer público ese enlace Web. otras alternativas que abaraten costos. aunque esto suele ir en detrimento de la calidad de la señal.

Necesitamos un modem RDSI que reciba el audio en los mismos estudios. · Cálculo de Radioenlace. todavía inasequible en algunos países. lo empaquete digitalmente en 1 y 0 y lo despache por la línea. pero tienen una cuota fija por mes. http://www. es decir. Con ellas podemos mandar la señal sin pérdidas. SATELITALES Estos enlaces satelitales permiten realizar conexiones multipunto. tal vez sea mejor pagar de golpe los 4 mil del radioenlace para no tener que hacer desembolsos mensuales de Internet o líneas RDSI. lo que les otorga mayor ancho de banda. ISDN en inglés). Hablaremos de ellos en la pregunta 49. Si sacamos cuentas. Estas líneas las ofrecen las compañías telefónicas. Arrendar un canal de satélite tiene un precio considerable.ENLACES TELEFÓNICOS DIGITALES DEDICADOS Los nuevos servicios de telefonía y fibra óptica han permitido instalar en muchos países las líneas RDSI (Red Digital de Servicios Integrados.net 68 . desde un lugar se envía la señal y desde varios se recibe. Son líneas como las de teléfono tradicional pero digitales. Sebastian Buettrich y Alberto Escudero-Pascual. En la planta hay otro modem similar que compone el audio con los paquetes digitales recibidos.wilac. difícil de asumir por la mayoría de las radios. El inconveniente son los costos. Para conocer todas las variables que intervienen a la hora de comunicar los Estudios y la Planta con un radioenlace.

69 .63 2. en las Américas. Con ésta suman veinticinco preguntas en las que hemos intentado descifrar los misterios del sonido y las radiocomunicaciones. Aunque la radio en Internet es también digital. Llegamos al final del primer capítulo. La diferencia es que la señal de baja frecuencia que modula la portadora es digital. se divide en dos grandes grupos. de mayor calidad. Es útil para personas que viven en lugares remotos donde no llegan otras transmisiones o aficionados a la música que pueden permitirse pagar al mes un costo de suscripción y disfrutar de la variada oferta. tiene cobertura en Canadá y Estados Unidos. Similar a la TV satelital.com 63 64 Hay dos preguntas dedicadas íntegramente a la nueva radio digital. SATÉLITE Fueron una revolución en las telecomunicaciones. satélite y cable. es decir. las transmisiones en onda corta y el resto de bandas.64 Aprovecha la tecnología streaming que permite ir escuchando el audio a medida que se va descargando. te suscribes con una compañía que te ofrece un receptor especial a través del cual te llegan cientos de canales de radio. Internet. datos… También sirven para Servicios de Radiodifusión Digital por Satélite (SDARS . DIFUSIÓN TERRESTRE Y ONDAS ELECTROMAGNÉTICAS Es la forma más usada. hasta hay servicios gratuitos para poner tu emisora en línea. ya que no necesitan licencia y sus costos de funcionamiento son mínimos. Radiodifusión Sonora Terrestre Digital Son también ondas electromagnéticas. como el Brasileño SBTVD-T. Se trata de las transmisiones en portadoras moduladas en frecuencia (FM) o en amplitud (AM). Ahora. no es un servicio muy extendido. Por eso. Han proliferado por miles en la Web. Hay tres estándares principales: DAB. la 72 y la 73. Hablamos de transmisores y de antenas y de cómo se emiten ondas electromagnéticas que irradian a los cuatro vientos la magia de la radio. Te lo contamos en la pregunta 87. Igualmente. inmune a los ruidos y permite un mayor aprovechamiento del espectro radioeléctrico. Las dos principales compañías del sector. 3. Pero estas ondas no son la única forma de salir “al aire”.siriusxm. RADIO EN INTERNET Conocida como radio online o en línea.25 ¿cuÁlEs son los difErEntEs sistEMas dE radiodifusiÓn? Por ondas.Satellite Digital Audio Radio Service). Algunas compañías de autos incorporan receptores de este tipo. dependiendo del plan elegido. También sirven para radio digital algunos sistemas de TDT (Televisión Digital Terrestre). HD Radio y DRM. viendo que el negocio no [75] http://www. la transmisión terrestre analógica y la digital. Actualmente. Radiodifusión Sonora Terrestre Analógica Hemos hablado de ella en las anteriores preguntas. 1. al hablar de Radio Digital nos referimos propiamente a la Radiodifusión Terrestre Digital que acabamos de mencionar. nos vigilan desde el espacio y rebotan miles de señales de televisión. telefonía. De este lado del océano.

El precio varía según conexión Suscripción desde 10$ x mes Suscripción desde 10$ x mes Depende mucho de la calidad en que transmita el emisor No Actualmente (inicio 2010) s e siguen haciendo pruebas y decidiéndose estándares en cada país Sí. decidieron fusionarse formando en 2008 la Sirius XM Radio Inc. costo x recibir radiodifusión Gratis / terrestre análoga Sin suscripción Sólo tener un receptor adecuado radiodifusión Gratis / terrestre digital Sin suscripción Sólo tener un receptor adecuado calidad permiso para transmitir Sí En américa latina y caribe En todos los lugares FM Buena AM / OC Aceptable pero con interferencias AM / OC como la Sí actual FM FM Calidad CD radio en línea satélite cable No hay que suscribirse. pero de se contrata sobre todo por la TV. 65 Por separado se llamaban Sirius Satellite Radio y XM Satellite Radio 70 . se han salvado por los pelos de la quiebra. en el 2009. Oriente Medio y quizás. además. puesto que están en los últimos preparativos. al estar leyendo estas páginas. semejante a CD Buena Sí Sí No Sí. recibes en un decodificador varios canales. Por una cuota mensual. Aunque es muy común contratar estos servicios para ver los canales de TV. CABLE Hay varias compañías en el mundo que prestan servicios de televisión y radio por cable. La instalación no es muy complicada y la operadora se encarga de llevar el cable hasta la casa. pero no es del todo gratis ya que debes contar con conexión a Internet. desde todos los países se suben señales a Internet. En usuarios. no lo es tanto para escuchar radio. la empresa WorldSpace da servicio en África.com 4. Óptima. WorldSpace es el mayor operador y.1worldspace.Digital Radio Satellite). muchos de ellos son radios que trasmiten también en FM o AM. Muchos planes ofrecen también Internet. Ahora se puede recibir también en el terminal móvil iPhone de Apple.era muy rentable como para estar divididas. para tener en casa o incluso portátiles. Hay planes desde 10$ por mes y receptores desde 40$ para instalar en el carro.65 Aún así. Asia. ya esté operando en Europa. [76] http://www. son los pioneros de la Radio por Satélite (DRS . Del otro lado del océano.

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cabina. minidisc o casete y los estantes para colocar cintas y CDs. las locutoras y las personas que invitamos a los programas. si el operador fuese zurdo). a la derecha la computadora (o a la izquierda.1 el de productoras y periodistas. la computadora. http://www. estudios. Pero.infobae.com 1 2 Autocontrol significa que la misma persona que opera los controles es la que locuta el programa. También es útil contar con un reloj de pared para que. La mesa de controles será en forma de U. en caso de programas en autocontrol. En la mayoría de emisoras.pdf 72 . A la cabeza de la mesa se sienta la conductora o conductor principal para tener enfrente al operador y comunicarse con él por señas cuando están en plena transmisión. locutorio. En los laterales están los reproductores de discos compactos. tanto en controles como en el locutorio. También hay audífonos o auriculares para escucharnos y recibir las instrucciones del operador desde la sala de controles. Ideas para construir muebles y mesas para consolas en el DVD-Kit. el estudio o cabina master está dividido en dos partes: Controles Allí se encuentran todos los equipos. todos estén sincronizados. Muchos de estos avisos luminosos vienen preparados para ser conectados a la consola o mixer. muebles. El lugar donde surgen las ideas y fluyen las palabras.. Casi todas las mesas de los locutorios son redondas o en forma de media luna. los enlaces… Es el lugar de trabajo del operador o. No nos podemos olvidar del cartelito “al aire” (on air) para que todos sepan cuándo estamos saliendo en vivo y no entren al locutorio. Esto permite que quienes están sentados alrededor puedan verse mientras animan el programa o son entrevistados. Al centro se ubica la consola. [77] Sala de controles y locutorio de Radio 10 de Argentina.2 Locutorio Es donde están los micrófonos por los que hablan los locutores. la consola. la emisora es su casa. Un hogar con alma propia.solidynepro. http://www. ¿cómo es una emisora por dentro? ¿Dónde se producen los sonidos? ESTUDIO MASTER Es el centro neurálgico de la emisora donde generamos la señal de audio que enviaremos al transmisor para que éste la saque “al aire”. Esto facilita el acceso del operador a los equipos.26 ¿CÓMO SON EL ESTUDIO MASTER Y EL DE PRODUCCIÓN? Ambientes.. de tal forma que al abrir los micrófonos la luz se prende automáticamente. pecera.com/documentos/mesasconsolas. que todos le queden a mano. Para quienes pasan el día en la cabina o el locutorio.

evitarás vibraciones indeseadas del cristal. por favor. Suelen venir en las cajas de equipos electrónicos y se compran en tiendas de sonido. La función de estas bolsas de gel de sílice es absorber la humedad y así evitar que se empañen los vidrios. limpias. Con eso garantizas un sellado hermético y. además. Cuando venga un entrevistado se sentirá bienvenido y a gusto. Así. las campañas educativas. no hay separación con vidrios entre los controles y el sitio para locutar. sería de gran ayuda. acceso a Internet. las entrevistas en diferido o cualquier tipo de programa que vayamos a pautar posteriormente. tendrían un sitio tranquilo para preparar sus programas sin interrumpir el ritmo del personal de planta. las dramatizaciones. incluso. [78] Entre los dos cristales se creará una cámara de vacío que aislará el locutorio de la sala de control. A veces. que muchas emisoras trabajan con productores y productoras independientes. les exigimos a éstos que realicen programas de calidad. Y cuando llegue el siguiente colega a trabajar. Antes de sellar por completo los vidrios mete dentro unas bolsas con bolitas de sílice. Los vidrios tendrán un grosor de 6 u 8 mm y estarán separados al menos 15 cm uno de otro.EL VIDRIO DE LA pECERA En algunos lugares. tener una salita con una mesa y algunas sillas. Por eso. Si alguna mancha queda por la parte interior de los cristales. es decir. sonreirá satisfecho y te dará las gracias. Ah. Es común encontrarse guiones encima de la consola que se dejaron “olvidados”. el locutorio también se conoce como pecera ya que está separada de la sala de control por un cristal. Antiguamente.net/clip. discos compactos fuera de la caja… Necesitamos cabinas ecológicas. En los estudios de producción se colocan equipos de audio. Donde todo esté en su sitio y todo funcione. Los vidrios se colocan en un bastidor o marco de madera. ordenadas y adornadas. donde nadie coma ni beba (salvo agua). Antes de montar los dos vidrios límpialos bien por dentro. tienen varios estudios para producir diferentes programas. pero debería existir en todas. como la computadora y la consola. Suelen ser “cabinas calientes”. 3 Serie Locutores y Locutoras: Los Despelotados: http://www. pero no creamos condiciones para ello. materiales o libros de consulta. [79] Bolsa con gel de sílice. SALA DE pRODUCCIón Pocas radios dedican un espacio para este fin.3 ESTUDIO DE pRODUCCIón En este estudio se graban y editan los comerciales o jingles.radialistas. se colocaba arroz con el mismo objetivo. No olvides la consigna de la buena amistad locutoril: deja la cabina al salir como quisieras encontrarla al entrar. se mantendrá allí para siempre. Entre la madera y el cristal pon silicona. Se colocan dos vidrios paralelos con una ligera inclinación de unos 10º grados para desviar las reflexiones de las ondas sonoras. una cafetera en esa sala no sería mala idea.php?id=1400269 73 . y micrófonos para realizar las grabaciones. Sobre todo ahora. procura ser ordenado. Si eres la única persona que usa la sala de control en tu emisora no leas esto. Aunque las radios más grandes sí realizan estas separaciones e. pero si te toca compartirla con más gente.

sobre todo.sea-acustica. Si la cabina todavía está en construcción. Un método barato y artesanal pero que.auralex. La mejor forma de insonorizarlos es usar lanas minerales.7 Este material absorbe los ruidos y no deja que nada se cuele de un lado a otro. Evitar ruidos en la cabina. no sirve para mucho. coloca doble vidrio y silicona en las uniones. Incluimos en el DVD-Kit el capítulo 4 que trata sobre la Acústica Arquitectónica. Si no queda más remedio y tienes que dejar la ventana. En su libro Acústicas y Sistemas de Sonido encontrarás datos y aclaraciones interesantes sobre el tema. Por ejemplo. ladrillos y hormigón tiene un coeficiente de reducción del sonido (NRC) más alto que la madera o el corcho. séllala con bloques o ladrillos. La mejor sería que en el locutorio y en la cabina de grabación no exista ninguna ventana y menos si éstas dan a calles transitadas. solicita que construyan un doble tabique de ladrillos y entre medias coloca ese material aislante.4 Los dos aspectos fundamentales a la hora de instalar una cabina son el aislamiento y el acondicionamiento. sea fibra de vidrio o lana de roca. si no quieres que algún vecino enfurecido te llame la atención.fceia. al mismo tiempo. son una buena elección. aunque unos más que otros. no sabes exactamente si estás en una pollería o en una emisora.unr.pdf Puedes encontrar una copia en el DVD-Kit. ACOnDICIOnAMIEnTO ACÚSTICO El siguiente paso es cuidar el espacio interior del estudio logrando que los sonidos no produzcan ecos incómodos a la hora de grabar.5 1. AISLAMIEnTO O InSOnORIZACIón ACÚSTICA Su objetivo es que en el estudio no entren ruidos externos y.es/publicaciones/4355ev023. AISLAMIEnTO O InSOnORIZACIón ACÚSTICA Muchas emisoras están ubicadas en calles de mucho tránsito y siempre hay una ambulancia inoportuna que se cuela en el mejor momento de la grabación. http://www. Ambos conforman la llamada acústica arquitectónica y se recomiendan tanto para la instalación del estudio master como de las salas de producción (o si quieres montar un estudio de grabación en tu casa). Para no terminar con el hígado dañado y los locutores agotados de repetir tomas y tomas.ar/ Coeficiente de reducción del ruido (NRC Noise Reduction Coefficient). Las paredes o techos que dan a otras salas. en realidad. aunque un poco caros.edu. deben ser aislados. detectaremos los “coladeros” de sonido para sellarlos lo mejor posible. Al entrar. En ese caso. Puedes encontrar el coeficiente de casi todos los materiales en Auralex Acoustics 101. incluido en el DVD-Kit. Todos los materiales insonorizan. El operador siempre decía que eso “mejoraba la acústica”. Aún quedan algunas cabinas de radio con las paredes y techos repletos de cartones de huevos.com/ 74 . que el sonido no salga hacia fuera. El argentino Federico Miyara es un reconocido estudioso de la acústica. como prensa.27 ¿CÓMO INSONORIZAR UNA CABINA DE RADIO? Aislamiento acústico. http://www. Es un completo documento con indicaciones para una insonorización perfecta de tu cabina. recepción o lugares ruidosos. 4 5 6 Tópicos de la acústica a prueba y otras curiosidades sobre el comportamiento acústico de materiales en laboratorio: http://www. De este aspecto nos ocuparemos en la siguiente pregunta. Hay un tipo de vidrios laminados antirruidos que.6 2.

Algunas marcas lo fabrican bajo el nombre comercial de Barrier o SheetBlok. Y lo mejor. pero si lo cortas en planchas grandes es casi imposible por lo que pesa. Lo ideal sería con pegamento. pero no sirve como aislador acústico. Para colocarlo puedes anclarlo con tornillos y arandelas en las esquinas o con bastidores de madera. por su alta densidad y grosor. no es inflamable. Además de las paredes. [80] Diferentes presentaciones de lana de roca. Hay uno separadores de caucho que se venden y no permiten que vibraciones del suelo real. Algunos modelos vienen ya con adhesivo en la parte trasera que facilita el pegado. Otro inconveniente es su peligrosidad ante un incendio ya que es altamente inflamable. Te cuento cómo hicimos la cabina de grabación de Radialistas. pero se conoce más por sus nombres comerciales. mientras se graba en el otro.com/ y Barrier de FONAC http://www. 7 8 La lana de roca se conoce por su nombre comercial Rockwool. Es un pequeño departamento en un octavo piso. Podemos editar tranquilamente en un estudio. el suelo es otro punto a tener en cuenta. no deja que pase ningún ruido de una oficina a otra. Con poca plata y algo de creatividad conseguirás un espacio casi hermético. Esto crea una útil cámara aislante. El estudio es una habitación de unos 9 metros cuadrados. SheetBlok Professional Sound Barrier de http://www.En algunas cabinas. habrás visto que entre los ladrillos colocan corcho blanco. pasen al flotante. [81] U-Boats para aislar los pisos flotantes.8 Es un caucho plástico grueso extremadamente denso. como nos sucedía en Lima. pero si espacio donde se ubicará la cabina ya está construido. no tenemos molestos vecinos que interrumpan. Al estar en la última planta del edificio. no desesperes. pero para una cabina normal. deja vacío el espacio entre las dos paredes. Si el dinero no te alcanza. La barrera. Algunas de estas recomendaciones sólo se pueden aplicar cuando la emisora está en construcción.auralex. Casualmente. literalmente. Porexpan o Anime. A la de vidrio se le dice lana o fibra. Polyfan. Este material se llama. técnicamente.com Tienes la hoja técnica de este último en el DVD-Kit. Nunca coloques baldosas o cerámica en una cabina de grabación. poliestireno expandido. pero son mucho más caros. También amortiguadores acústicos. En los edificios se usa por sus propiedades como aislante térmico. Fabricados por Auralex. Lo ideal es un piso flotante. La oficina a la que nos mudamos en Quito ya estaba construida. como Telgopor o Tecnopor. Lo primero que hicimos fue pegar sobre todas las paredes un material aislante llamado barrera de sonido. para no agujerearlo. para mantener una temperatura confortable en el hogar. 75 . un tamaño adecuado para las grabaciones de los radioclips. esto se hace en estudios muy especializados. y es más económica y fácil de encontrar que la de roca. Lógicamente. es suficiente una alfombra gruesa. siempre pasaban el aspirador las tardes que teníamos grabación. “flotando”.sonoflex. a diferencia del poliestireno. que quede totalmente separado del suelo. no te preocupes. usada también para aislamiento térmico en edificio ya que.

coloca a la salida del equipo un cuello de cisne para disminuir el ruido. Se conocen por su nombre comercial. Por último. aún tengas ruidos. lo que causa picores nada agradables. además de impedir que el sonido entre en la cabina. pusimos una pared para tapar la lana de vidrio con planchas de cartón-yeso. [84] Cabina insonorizada con fibra de vidrio. Por último. Esta tiene marco por los cuatro lados y. seguiste al pie de la letra estos consejos. [82] Rollo de SheetBlok. El otro equipo. También puedes rellenar la puerta con fibra de vidrio. ¡Y listo! Le dimos una pintada (con pinturas al agua.En todas las paredes. Los radialistas de Fe y Alegría en Venezuela. Hazlo siempre en la parte inferior. se coloca en la calle. Coloca a todo volumen la salsa que más te guste. Y ahora. séllala con silicona. la prueba final. el equipo seguirá trabajando en sus escritorios como si nada estuviera sonando. nunca plástica) y ya teníamos la cabina totalmente insonorizada. Estas láminas se sellan con cintas de yeso. Cuida también cualquier hueco o canal de tubería que entre al estudio. se colocan gomas que al cerrar quedan presionadas. tapando cualquier rendija. quedando paredes herméticas.masacoustics. o por debajo de éste. Drywall. En muchos casos se necesita pasar cables desde la sala de controles al locutorio y para eso se perforan las paredes. Es una curva que se asemeja al cuello del mencionado animal y no permite que el aire viaje con fuerza generando ruido.acustec. pero es lo vemos en la pregunta siguiente. Generalmente. Gypsum o Pladur. lo más cerca del suelo. por lo pesadas que son.ar/ 76 . Si sales y ves a todo el mundo en la emisora baila que baila es que no has cumplido bien tu cometido. Las fibras que se desprenden pueden colarse en tus pulmones. O que ésta sea de madera maciza. las puertas no son herméticas y por las ranuras que dejan en el piso entra sonido del exterior. Para hacer esto es necesario usar guantes y mascarillas. rellena el hueco con espumas y coloca una tapa. también en el techo. sobre ellos. ¿Por dónde se cuelan? De seguro es por la puerta.com 9 Tienes un catálogo de puertas para cabinas de la empresa argentina Acustec Sonex en el DVD-Kit http://www. Es posible que después de terminar toda la instalación. te ejercitará los músculos. Luego. Ahora existen en el mercado pequeños aires con una unidad interior llamada split que se ubica en el estudio. el que hace más ruido (unidad condensadora). Es aconsejable usar una doble puerta o diseñar una de tipo submarino.9 Si por el calor tienes que usar un aire acondicionado a través de ductos. con lo que se consigue un ambiente confortable y silencioso. Trabajo realizado por http://www. las rellenan de arena. [83] Diferentes capas para la insonorización La puerta debe ser rígida o estar rellena. cosa peligrosa. Es un método que se usa en muchos estudios y. colocamos planchas completas de fibra de vidrio. preparada para recibir las espumas que mejoran la acústica.com. y posarse en la piel. encima del barrier. Si por el contrario.

fceia. aunque ahora podemos emplear otros materiales en vez del pelo de cabra. Lo encuentras en el DVDKit o en http://www.asp?id=756 La cantidad de ondas que puede absorber o reflejar un determinado material es su Coeficiente de Absorción. como que se escuchen bien los sonidos que en el estudio se producen. Puedes leer más en Materiales acústicos. No es lo mismo trabajar la acústica de una cabina para grabación de voces o para grabar instrumentos. el estudio o locutorio tendrá un tratamiento distinto a la sala de controles.11 Pero para todos los casos hay dos formas de trabajar la acústica: 1. entra en tu cabina de grabaciones. La clave para solucionarlo es acondicionar acústicamente la sala para eliminar las ondas reflejadas y grabar solamente las que salen de boca de locutores y locutoras. Una combinación de ambas técnicas mejorará considerablemente la condición acústica de nuestra cabina. Difusión Son materiales desiguales y poco absorbentes cuya misión es rebotar las ondas reflejadas en diferentes direcciones. sino que se dispersan por el lugar donde estemos. Por ello. como ya dijimos. Ya los antiguos hebreos sabían la importancia que tiene cuidar la acústica de una sala. da una fuerte palmada y. tienes un problema. Lo mismo sucede al grabar. no sirven para mucho. antes de acondicionar. además de insonorizar. ACOnDICIOnAMIEnTO ACÚSTICO Lo primero. ¿CóMO SE COMpORTA EL SOnIDO? Las ondas que producimos al hablar no van solamente al oído de quienes nos escuchan. es saber el uso que se le dará a la sala. En el DVD-Kit. por el techo y el suelo. tal como se describe en el Antiguo Testamento. si retumba en toda la sala como un molesto eco. Ésta era la utilidad que se le quería dar a los cartones de huevo pero. El micrófono captará las palabras de quienes locutan. Para comprobarlo. Tan necesario es evitar que los sonidos de la calle se cuelen en nuestro estudio. las ondas rebotan en todas las paredes. de Roger Montejano. Facultad de Ciencias Exactas.edu. artículo publicado en ISP Música.ar. impidiendo así que el sonido se concentre. acondicionaremos la acústica de nuestra cabina o estudio. al contrario que las espumas o alfombras12. pero también los sonidos rebotados. Absorción Todo material. se preocuparon en dejar consejos para mejorar la escucha de las prédicas sagradas.28 ¿CÓMO ACONDICIONAR ACÚSTICAMENTE EL ESTUDIO? Espumas. 10 11 12 Perspectiva histórica de la Acústica Jenaro Vera Guarinos. desde un ladrillo hasta una espuma. http://www. absorbentes y difusores. al recibir una onda absorbe parte de ella y refleja el resto.com/articulo. Al colocar materiales muy absorbentes en nuestro estudio nos “comemos” las ondas reflejadas. Los materiales duros y lisos. Grandes y pesadas cortinas de pelo de cabra colgaban de las paredes del templo de Jerusalén. Si es una sala. La persona que nos escucha oirá las palabras que le llegan directamente. Ingeniería y Agrimensura de la Universidad Nacional de Rosario. 77 . reflejan mucho y absorben poco.unr. Estas ondas rebotadas o reflexiones son las que debemos evitar. Uno de los diseños más conocidos para controles de grabación es el denominado LEDE.ispmusica. Igualmente. pero también recoge los rebotes de esas palabras.10 Quienes escribieron el libro del Éxodo. como el ladrillo o las baldosas. 2.

Suelen ser caras para la mayoría de los bolsillos pero muy recomendables. http://soundacoustics. es mejor colocar difusores o también trampas de graves. El grosor es también un factor importante. mayor absorción. asemejándose a los cartones de huevos de los que antes conversábamos. [85] Sonex. dales al menos cinco dedos de separación. Con esta forma es más fácil capturar las ondas reflejadas. 13 Anecoica viene del latín anucus. Si optas por las cortinas. Paneles de corcho blanco o poliestireno expandido (Telgopor. Los difusores rompen y dividen la onda que les llega. Entonces. actúa como una pared y la onda es reflejada de nuevo. [86] Dos modelos de Difusores de sonido. La forma ondulada ayuda mucho más a que las ondas “mueran” por el mismo principio de las cuñas anecoicas. En las tiendas de colchones puedes encontrar espumas parecidas. Otra opción es colocar alfombras en las paredes que. Hay que tener en cuenta que las espumas absorben. Tanto en la cabina de locución como en la sala de controles o en el estudio de grabación y edición debemos colocar materiales que absorban las ondas reflejadas. vienen con picos. sin sonido. incluso con la misma forma y a un precio más asequible. ambos de la marca Auralex.com. En este caso. Si son muy densas y cerradas no cumplirán su misión ya que la onda no entra en la espuma. Este tipo de conos se llaman cuñas anecoicas13. Tecnopor. sobre todo las frecuencias graves. pero muy poco las bajas o graves. por lo que sumamos un problema al que intentamos solucionar.au/ Las espumas acústicas comerciales no son planas. las frecuencias agudas y medias.ESpUMAS Y OTROS ABSORBEnTES La absorción es el método más usado para acondicionar la acústica. El T’Fusor y el SpaceArray de madera. Es otra forma de eliminar las reflexiones no permitiendo que se concentren y se repitan con fuerza. sí sirven para mejorar un tanto la acústica. aunque no cumplen plenamente con el principio de la absorción. que no queden completamente estiradas. Tampoco las coloques muy pegadas a la pared. Pero deben ser poco tupidas. 78 . A mayor espesor. Anime o Porexpan) no son recomendables para insonorizar y tampoco para la acústica. pero no graves. Si tienes exceso de graves y pretendes solucionarlo forrando con espumas estarás complicando más las cosas. Hay marcas comerciales como Sonex o Auralex que venden estas planchas con grosores y densidades adecuadas para cada ambiente. sobre todo. ya que atenúas y eliminas agudos.

procura alternar las espumas. Si tiramos una pelota de goma con mucha fuerza comenzará a rebotar entre uno y otro. que en la de enfrente. Nada tiene que ver con la erudición de los inquilinos del lugar. coincida un espacio sin espuma. Entre las paredes. coloca espumas en las paredes y algunas en el techo. Y viceversa. De la misma forma sucede con el sonido. pueden quedarse un buen rato rebotando de arriba abajo o entre una pared y otra. Está comprobado que un estante lleno de libros aprovecha ambas propiedades. trampas y difusores. algunos separados y otros más juntos. [88] Kit Pro Plus de Auralex con espumas absorbentes. altos y bajos. difusores y espumas absorbentes de diferentes densidades. Éstas ayudarán también a evitar ruidos de pisadas mientras grabamos. Si te decides a meter tu biblioteca en la cabina. Si las ondas no encuentran algo que las frene. pARALELISMO El suelo está paralelo al techo. Eso sí. Es en ese lugar donde existen más reflexiones de estas frecuencias. el techo es un buen lugar para colocar difusores que reboten las ondas. En algún estudio habrás visto un gran estante lleno de libros. sin ningún orden. En el suelo es conveniente poner una alfombra. y no sólo entre el techo y el suelo. [87] Trampas de graves. Los libros tienen una atracción especial por el polvo. límpialos a menudo. gruesos y delgados. 79 . Sirve como absorbente y también como difusor. Para solucionar esta situación. Modelos Metro LENRD de Auralex. En vez de espumas. La mayor parte de marcas comerciales suelen vender unos prácticos kits donde encontrarás trampas. procura colocar los libros de forma desordenada. Si colocas en esta pared una espuma.Las trampas de graves son espumas que se colocan en las esquinas del estudio. pero la mayor parte se fabrican de madera o plástico duro. sino también entre las paredes. Hay diferentes modelos.

Así conseguimos el típico sonido de locución. Calculation Tools: http://www. que simulen suceder en exteriores. artificial. ¿Por qué? Muy sencillo. para estudios de locución. un tanto frío. ya que nunca sonará real una escena que ocurre “en la calle”. deja una zona con menos espumas en las paredes para la grabación de escenas más vivas. pero es como una “biblia” de estos temas. El músico argentino Claudio Durán. 80 . pero sí 16 necesario tomar medidas mínimas.¿MUCHAS O pOCAS ESpUMAS Y DIFUSORES? Las reflexiones de las ondas pueden ser molestas. diseñaron un estudio con acústica variable. pero también ayudan a ubicar una escena en un lugar determinado. Ecuador. Esto. junto al resto del equipo. Pero el inconveniente se presenta a la hora de realizar dramatizados. Las reflexiones nos dan el ambiente y la amplitud del lugar.com Si quieres seguir ampliando tus conocimientos de acústica y sonido te recomiendo que busques el libro Master Handbook of Acoustics de Alton Everest y Ken Pohlmann. Hay que realizar cálculos minuciosos para hallar materiales 14 con coeficientes de absorción adecuados y lugares óptimos para la colocación de cada material. porque en los de grabación musical la cosa es más compleja. No es lo mismo grabar percusión que guitarras o voces. Obviamente. El inconveniente es que está en inglés. Por eso. las variaciones de temperatura desafinan enormemente los instrumentos de cuerda. Es el caso del estudio Si Sostenido en Quito.sisostenido. si tu estudio es grande. Puedes sumarle efectos técnicos en la edición. Inclusive en el estudio hay un sistema climatizador que mantiene la temperatura estable a 21º centígrados. se recomienda cubrir un 60% de las paredes y techo con materiales absorbentes. en los estudios musicales cada rincón tiene una ambiente diferente. Por lo general. Zonas más secas y absorbentes para un tipo de instrumentos. una sala seca es buena opción.studiotips. otras con roca no uniforme para grabar la batería.com/ Puedes ver fotografías del Estudio de Sí Sostenido en su web: http://www. como explicamos. Si lo único que vas a grabar son locuciones. Incluso en muchos hay paneles móviles de madera que dan la posibilidad de cambiar las condiciones acústicas de un mismo lugar dependiendo de cómo coloquemos dichos paneles. para una pequeña cabina de grabaciones no tenemos que emplear tanto ingenio. ¡Notarás inmediatamente la mejoría en tus grabaes ciones! 15 14 15 16 En esta página encontrarás diferentes herramientas para el cálculo acústico. No habrá reflexiones y el sonido sonará muy apagado y opaco. Aunque depende del tamaño del estudio. pero no será lo mismo. Si colocamos muchas espumas absorbentes “secaremos” el estudio.

tal como se muestra en el ejemplo que tienes en el DVD-Kit. En los talleres de radio siempre decimos que es para escuchar el doble de lo que hablamos. escuchando la música grabada tal como oímos en la vida real. Hay instrumentos que suenan más por el izquierdo y coros de voces que oirás más altos por el derecho. y en inglés stereo. Sin nuestros dos oídos sería imposible adivinar de qué lado se acerca un auto y a qué distancia está. Si cierras los ojos. respondemos: un sonido que no es mono y que se escucha por dos altavoces. en tres dimensiones. No ubicaríamos en el espacio ni a las voces ni a las personas que los emiten. para recrear imágenes auditivas y ubicar a locutoras y músicos en el espacio. el guitarrista a la izquierda y la vocalista. Cuando nos preguntan qué es eso del estéreo. apreciaremos cómo nos hablan desde la izquierda o nos gritan desde la derecha o caminan conversando de un lugar a otro. casi al centro. “verás” la banda tocando. Pero aparte de eso. Con los sonidos mono todas las voces nos llegan desde el centro.29 ¿POR QUÉ TENEMOS DOS OÍDOS? Sonido mono y estéreo. sin relieve. Acertamos en la primera parte. al igual que tenemos una sola boca. cosa que hace falta repetir continuamente a locutoras y entrevistadores. tener dos oídos nos permite escuchar en tres dimensiones. percibirás por un oído cosas que no oyes por el otro. como las modernas películas animadas que ahora son en 3D. ya que el sonido estéreo no es monoaural (abreviado mono). Pero la sabia naturaleza nos dotó con dos. [89] 81 . pero lo segundo es una verdad a medias. Que una grabación se escuche por dos altavoces no garantiza que estemos escuchando un sonido estereofónico. Los coristas a la derecha del escenario. creas una imagen del espacio donde la banda está tocando… ¡es como estar de verdad en el concierto! El sonido estéreo se creó para eso. Estéreo es la forma abreviada de decir estereofónico. Un sonido estéreo es aquel que tiene un audio diferente por cada uno de los dos canales (izquierdo y derecho). de frente. Pero al escuchar un sonido estéreo en un reproductor de dos altavoces. No me digas que nunca te hiciste esta pregunta. Con sólo escucharlos. Podríamos tener un sólo oído. Precisamente. Si escuchas cualquier canción con unos audífonos y prestas mucha atención. Los sonidos se escucharían planos. para imitar la forma en que los oídos escuchan se inventó el sonido estéreo.

Los discos compactos vienen en estéreo. A esto hay que añadir que los transmisores emiten en mono. otros al derecho y algunos al centro para crear esa imagen auditiva 18 amplia.20 Igualmente. pasamos la salida de la consola. Por eso. Al llevar cada uno de esos sonidos a un canal de la consola y luego cada canal por separado a los altavoces estoy. real y en tres dimensiones.electronica2000. Pero cuando habla la locutora entre canción y canción. Jugando con las frecuencias pueden separar en dos canales un audio mono con algunas diferencias en cada canal. los dos canales de audio. izquierdo y derecho. Esto se hace usando cables dobles. muchos editores de audio pueden transformar un audio mono en estéreo. sí hay algunos micrófonos estéreo como el VP88 o el KSM-137 ST. se construye desde la grabación.seratel.html En Generador de Estereofónica suele ir integrado en el Procesador de Audio del que hablaremos en la pregunta 61. aunque los dos recojan las mismas palabras. Si en la radio ponemos un disco compacto para sacarlo “al aire” (prácticamente la totalidad de la música moderna viene grabada en estéreo).com/sya/vp-tid:2-pid:13-tecnicas_de_microfonia_estereo. ambos de la marca Shure. Tienes un documento al respecto en el DVD-Kit. creando esa profundidad y dimensionalidad característica del estéreo en el sonido final. El estéreo. tanto el CD como la voz de la locutora. A la hora de grabarlos se usaron varios micrófonos y el técnico que mezcló el disco fue enviando algunos instrumentos al lado izquierdo. pero sigue siendo una señal mono. con sus respectivos conectores. ahora sí. ¿cómo funciona? Artículo publicado en http://www.com/doc/4079120/Inaudito-ES 17 18 19 20 Aunque no son muy comunes. · Inaudito. En cambio. http://www. si mi voz se graba con dos micrófonos. http://www. estaremos generando una señal mono por dos canales. lo hacen desde ángulos diferentes. escucharemos una señal en estéreo. antes de enviarle a él la señal. GAES Centros Auditivos.com/ Tienes más detalles técnicos sobre la transmisión de FM en el DVD-Kit: FM estéreo. Después de grabar nuestra voz y reproducirla.19 Cuando la recibimos. Exposición realizada bajo los auspicios del Museo Nacional de Ciencia y Tecnología. el izquierdo (Left) y el derecho (Right) salen de forma independiente del CD. Tienes una hoja técnica de uno de estos equipo fabricado por SERATEL en el DVD-Kit. cada uno por un cable.scribd.sonidoyaudio. http://www. 17 ¿Y LAS FM ESTÉREO? Este tipo de emisoras puede enviar señales estéreo a su audiencia. en la consola tendremos mezcla de señales estéreo y mono. la aventura de oír. si contamos con un receptor de radio estéreo con dos parlantes. por un aparato llamado generador de estéreo que empaqueta la señal para que el transmisor pueda enviarla en estéreo. uno ladeado a la derecha y el otro a la izquierda. la escucharemos por los dos altavoces. Por lo tanto.com 82 . uno para cada canal. presentándonos al artista. En la consola repartimos la voz por los dos canales. por tanto.La mayoría de los micrófonos son mono. Hay diferentes técnicas para grabar con varios micrófonos y crear audios en estéreo. logrando una señal estéreo. aunque por los dos sale lo mismo.

Toda letra corresponde a un número. O escribe Alt + 65 y verás la A mayúscula. solamente números. En la prehistoria. lo obtienes con Alt + 64. la m minúscula corresponde al número 109 y la a minúscula al 97. Las computadoras no entienden letras. todo el abecedario se transforma en números para que funcionen los sistemas informáticos. las letras nos permitieron escribir sobre un papel la palabra mamá. 4.arqueoegipto. 1. Y si te falta la Ñ basta con teclear Alt + 165 o la ñ con Alt + 164. 2. 5. 7. Tienes la tabla completa del Código ASCII en el DVD-Kit. Samuel Morse inventó el código que lleva su nombre con el que mamá se escribe con la siguiente secuencia de puntos y rayas: --/·-/--/·Las dos rayas representan la letra m y el punto y raya la letra a.30 ¿PODEMOS HABLAR CON 1 y 0? Sistema binario. 9. este carácter corresponde al número 160. El código que traduce cada letra o carácter en un número se llama ASCII . Por ejemplo.22 Teclea en tu computadora Alt + 97 y verás cómo aparece en pantalla la letra a. Si en tu teclado no encuentras el símbolo de @. 6. [90] Mamá en jeroglífico. símbolos similares les sirven a las personas sordomudas para hablar por señas. en realidad. 21 22 La teoría más extendida es que. las computadoras no trabajan con esos números que pertenecen al sistema decimal. Digital. no existen personas mudas. la humanidad ha inventado diferentes códigos o sistema para comunicarse. 83 . la palabra mamá en código ASCII se escribe así: 109 97 109 160 En realidad. los gestos servían para ponerse de acuerdo en las cacerías sin ahuyentar a la presa. Por eso. Pero como la segunda á de mamá lleva acento. 3. ¿Quieres conocer tu nombre en egipcio? http://www. 21 Hoy. Pero mamá también se puede escribir con números. Más tarde. tomada de Wikipedia. Con estos diez dígitos construimos el número que queramos. sino sordas que por este problema auditivo no han podido desarrollar el habla. Los egipcios fueron famosos por sus jeroglíficos.American Standard Code for Information Interchange.net/ A lo largo de la historia. De esta manera. 8. Este sistema es el que usamos a diario en cualquier operación matemática y se compone del 0.

5 1 0 1 1 0 1 1 7º 6º 5º 4º 3º 2º 1º 23 24 El primero en hablar de este sistema fue el hindú Pingala en el siglo III. número.5 6. al dividir un número impar entre dos. en cambio. a cada división le asignamos un dígito: si es una división exacta. un 0. podemos transformar cualquier palabra.23 Aunque parezca increíble. desarrolló el Álgebra de Boole. Ahora dividimos entre dos la parte entera del resultado.24 Por ejemplo. fotografía o video.5). 48 entre 2 da 24. 97 dividido entre 2 da 48. División Resultado Dígito asignado Orden binario 109 / 2 54 / 2 27 / 2 13 / 2 6/2 3/2 1/2 54. Comencemos con la a.5 27 13. el matemático británico George Boole.En informática. 84 . Para esto dividimos consecutivamente el número decimal entre dos. audio. hasta no tener ninguna cantidad más que dividir. sobre la que está basada la lógica binaria de las computadoras y la electrónica digital. En cambio. Es el sistema binario.5). Pero fue el alemán Leibniz quien lo terminó de estudiar en el siglo XVII. 1 y 0. Lo primero es anotar su código ASCII que.5 ó 99/2=49. veamos el caso de la letra m equivalente al número 109 en el código ASCII. trabajamos con sólo dos dígitos. El sistema binario permitió la evolución de los soportes de grabación. un uno. el 0 y el 1. siempre obtendremos el decimal 0. Como el resultado es un número entero le asignamos el dígito 0. como vimos. le asignamos un 1. Dejamos de grabar en casete (sistema analógico) para “quemar” discos compactos o DVD (sistemas digitales). Al final. Y así sucesivamente.5 (31/2=15. son números del sistema decimal: m (109) a (97) m (109) á (160) Lo segundo es transformar el número decimal en un número digital.5 0. basándose en el sistema binario. Hagamos la prueba. los dígitos 1 y 0 que hemos ido asignando en cada división los tomamos al revés para conformar el número binario. División 97 / 2 48 / 2 24 / 2 12 / 2 6/2 3/2 1/2 Resultado 48.5 Dígito asignado 1 0 0 0 0 1 1 Orden binario 7º 6º 5º 4º 3º 2º 1º Acabamos de traducir la letra a al sistema binario: 1100001.5 0.5 24 12 6 3 1. Dos siglos más tarde.5 3 1. en ceros y unos. que se representa con el número 97. Como la división no es exacta. si hay decimal (0. Cualquier número par que dividamos entre dos nos dará un resultado exacto (6/2=3 ó 50/2=25).5. sin el decimal. Ahora. la palabra mamá podríamos escribirla sólo con esos dos números. Ahora.

los valores siempre deben ser múltiplos de 2. contracción de las palabras inglesas binary digit.Para conseguir el número binario. la palabra mamá en el sistema binario se representaría así: 1101101 . 32. Todos los archivos digitales se “miden” o clasifican con ella.html 25 Por eso.1101101 . El byte es la unidad de almacenamiento de información digital. 2. lo completan con un cero en la parte delantera.com/numeros/binario-decimal-hexadecimal-conversor. sería: 0100 0001 85 . 64.024 Bytes = 1 Kilobyte (KB) 1.024 Kb = 1 MegaByte (MB . ¿cómo pasar de la onda que se produce al decir mamá por un micrófono a una información digital? En otras palabras. En ellas verás que. 4.000 para redondear la información binaria. En el sistema binario informático se trabaja con una secuencia de 8 bits. 1. 8. 512.25 Es necesario que manejes la escala de múltiplos y submúltiplos porque a partir de ahora usaremos mucho los bytes. 126. si un número como el 65 no tiene 8 bits.1100001 . 16.gigas) 1. De la misma forma podríamos calcular la á (160) que en binario sería: 10100000 Uniendo los cuatro resultados. hay tablas de código ASCII de 8 bits. Entonces la A. 256. tomaremos de atrás hacia delante los 1 y 0 obtenidos: 1101101. ¿cómo digitalizamos el sonido? Al más puro estilo de las antiguas radionovelas… ¡no se pierda el próximo capítulo! · Para no equivocarte con las cuentas al pasar de decimal a binario y viceversa en el DVDKit hay un conversor automático: http://www. es decir.10100000 En letras En ASCII En binario m 1101101 109 a 1100001 97 m 1101101 109 á 10100000 160 A cada uno de estos dígitos (0 y 1) se le llama bit.disfrutalasmatematicas.024 Gb = 1 TeraByte (TR . 1024… Ahora que sabemos las diferentes formas de escribir la palabra mamá.024 Mb = 1 GigaByte (GB . que forman un byte.teras) Aunque en muchas tablas verás que usan el 1.megas) 1.

Cómo digitalizar un audio. Acceso más rápido a la información En las cintas de casete teníamos que rebobinar y tardábamos mucho tiempo en encontrar el fragmento deseado (acceso lineal). hacemos copias eléctricas del sonido original que luego pueden ser leídas por un aparato. Todo eso cabe ahora en un disco duro. Al grabar en este formato. Miles de copias con la misma calidad El audio digital es multigeneración. Analógico Análogo significa igual. Dejamos de editar con tijeras para hacerlo con software. VEnTAJAS DEL AUDIO DIGITAL Mayor Calidad Sólo tenemos que poner a sonar un CD frente a una cinta o disco de vinilo para darnos cuenta de la diferencia. la electricidad que genera un micrófono cuando recibe las vibraciones de los sonidos es capaz de mover una aguja y crear un surco en un disco. no se deteriora El audio que guardamos en formatos análogos. Este tipo de audio no hace copias de nada. pero aún no sabemos en qué se diferencian. Y también. o copias de copias. como una cinta de carrete abierto. esa misma aguja puede leer el surco y las vibraciones que genera el movimiento de la aguja se convierten en un valor eléctrico que se transforma con un altavoz en el mismo sonido que grabamos. 86 . en audiencia digital. Permite hacer cientos de copias de un mismo original. Por ejemplo. en muy pocos años. El paso del audio analógico al digital ha sido la evolución más significativa en el mundo del sonido profesional en toda su historia. 26 Así funcionan los discos de vinilo. los dos dígitos que conforman el sistema binario. mientras que el guardado de forma digital puede durar siglos. el lenguaje de las computadoras y equipos digitales. con mínimas pérdidas de calidad. similar. acaba deteriorándose con el tiempo.26 En las cintas de casete ocurre lo mismo.31 ¿QUÉ DIFERENCIA EL AUDIO ANALÓGICO DEL DIGITAL? Diferencias y ventajas. Por medio de magnetismo guardamos los sonidos convertidos en electricidad que luego se pueden convertir de nuevo en sonidos. es mucho más rápido (acceso aleatorio). Este cambio ha transformado por completo la forma de trabajar. Con el audio digital y programas informáticos adecuados. Comodidad en la edición Para editar un audio analógico. sólo transforma las vibraciones en 0 y 1. Luego. dejaremos de escuchar radio y televisión de forma analógica para convertirnos. porque mucho hablamos del sonido analógico y digital. por razones de humedad o cambios de temperatura. Pero vamos por partes. Con los sistemas digitales todo es más cómodo y sencillo ya que trabajamos desde la computadora con secuencias de ceros y unos. Menor espacio de almacenamiento Guardar miles de minutos de audio en formatos analógicos supone torres y torres de casetes o discotecas enteras repletas de vinilo. de escuchar y de almacenar el audio. hay que cortar con tijeras y luego pegarla. que luego veremos con mayor detalle. Tanto la cinta como el disco de vinilo son soportes analógicos de grabación. Digital Un disco compacto o un flash memory son soportes digitales. Dejamos de usar casetes para grabar en discos duros.

si había muchos puntos y estaban bastante juntos. la forma era más precisa y el genio más real. Si había pocos puntos. editándolo. nuevamente en sonidos. El proceso para pasar la electricidad analógica a dígitos binarios tiene dos pasos. era difícil perfilar los detalles.chiquipedia. podías contemplar la silueta del genio de la lámpara de Aladino. las curvas. Luego. lo trabajamos en la computadora. Muestreo (sampling) En los cuadernos de pintura que rayábamos de pequeños había unos dibujos que se hacían uniendo puntos numerados. Del punto 1 al 2 trazabas una línea.com/ 27 Dentro de la tarjeta de audio hay un microchip llamado Conversor Analógico Digital (C-A/D) para el primer proceso y otro Conversor Digital Analógico (C-D/A) que nos devuelve el sonido original después de decodificar los 0 y 1. Esta codificación la hace la tarjeta de audio. Al final. 1. del 2 al 3 otra y así sucesivamente. casi hasta podías pedirle un deseo. 87 . [93] Tienes más dibujos para hacer en http://juegosinfantiles. con la ayuda de un altavoz. el sonido en ceros y unos. Lo ideal es que la onda final se parezca lo máximo posible a la inicial. convirtiéndose en un audio digital.DIGITALIZAR Un AUDIO [91] Un micrófono transforma una onda sonora en electricidad. Esta electricidad se puede codificar y guardar en 1 y 0. Es lo que llamamos un audio analógico. y el dibujo no se veía muy bien. [92] En la figura podemos observar cómo la onda analógica se codifica en unos y ceros y se decodifica para convertirse de nuevo en una onda analógica. En cambio. Eso significará que el audio digitalizado tiene buena calidad. añadiendo efectos… El último paso es transformar esos dígitos binarios (0 y 1) otra 27 vez en electricidad y. hasta que el dibujo iba tomando forma. sobre todo.

El teorema de Nysquist nos ayudará a entender por qué. Precisamente. para eso hay que usar una frecuencia de muestreo que sea el doble de la frecuencia máxima a recoger. Resolución (cuantificación) Acabamos de ver que para convertir un audio de analógico en digital tomamos una determinada cantidad de muestras. podremos guardar mayor información que nos permitirá reconstruir la onda con mayor fidelidad. el oído humano escucha de 20 Hz a 20 Khz. Recordemos que la frecuencia era la cantidad de veces que algo sucedía en un determinado tiempo. los pixeles de las cámaras aumentaron y con ellos la definición de las fotos. A mayor número de pixeles. que quedan fuera las frecuencias agudas que son las que están por encima de los 11 ó 12 Khz. sin brillo. de unos 22. como para todas las frecuencias. Es el espectro audible.100 Hz (o 44. Si queremos tener un audio de calidad óptima deberemos “muestrear” todas las frecuencias audibles. Podría ser 40 Khz. es el hercio. el sonido original después de digitalizarlo. que para poder grabar sonidos digitales con frecuencias de 20 Khz.536 (216) 88 . Es como en las cámaras de fotos. Con mayor resolución. Con 8 bits tenemos 256 valores para la muestra (28) mientras que con 16 bits tenemos 65. La música suena muy grave. Si tomamos muchas muestras. de una forma casi idéntica. es decir.1 Khz como estándar. por las pérdidas de muestras que pueda haber en el proceso. El motivo es que. Esta es la explicación de por qué usamos 44. Es decir. según este teorema.1. si te acercabas. Haciendo memoria. a mayores frecuencias. Aunque a veces se trabaja con 8 bits. [94] Como podemos observar en el ejemplo. ese tamaño de muestras es la resolución.050 Hz. El conversor de la tarjeta de audio va tomando diferentes muestras o puntos de la onda inicial. lo que parecía un terso rostro no era más que una escalera de cuadraditos. será más fácil reconstruir la onda original después que fue digitalizada. Según el teorema mencionado. La cantidad de muestras se mide con la frecuencia de muestreo y su unidad. Luego.1 Khz). Cuando se transmite a través de radio en línea. obtenemos mejores resultados. nos hará falta una frecuencia de muestreo del doble de ésa: 20 Khz x 2 = 40 Khz. todo el rango. mejor calidad de fotos. Es decir. es decir. pero se le aumentó un poco y se tomó 44. Pero la frecuencia de muestreo mínima para una buena calidad en audio digital es de 44. al igual que sucede con el dibujo del genio. La resolución la medimos en bits. al tomar más muestras (alta frecuencia de muestreo) podemos reconstruir mejor la onda. pero no hemos hablado aún del tamaño de dichas muestras. por lo general se usan frecuencias de muestreo más bajas.El proceso de digitalización de un audio se parece mucho a estos dibujos. En las primeras fotografías digitales. a esta frecuencia de muestreo sólo se podrán reproducir frecuencias de hasta 11 Khz. lo mejor es hacerlo con un mínimo de 16 bits. 2. ¿QUÉ FRECUEnCIA DE MUESTREO ES LA MÁS ADECUADA? Como regla general.

por eso puede guardar valores de posición eléctrica más pequeños como 0. una tensión de 1. ¡Quien diría que podemos hacer tantas cosas con sólo ceros y unos! · Las Preguntas frecuentes sobre audio digital están respondidas por Federico Miyara. Una vez que las convierte en valores eléctricos el proceso de digitalización es el mismo que para un audio.15 v. Esas vibraciones solares. pocos bits para guardar datos. La digitalización no se limita sólo al audio. las muestras que tomamos al convertir un audio analógico en digital son los valores de corriente eléctrica en que el micrófono transforma los sonidos recibidos. las tarjetas de audio incorporan unos filtros llamados anti-aliasing. la figura de la izquierda tiene menos resolución. Si tenemos muy poca resolución.1 y 0. Para eliminarlos. En cambio. Todos esos valores eléctricos se convierten en unos y ceros y se “queman”. más precisos: 0. Mientras que si contamos con una resolución mayor. Universidad Nacional de Rosario (UNR) 89 . es decir. 16 bits. al tener mayor resolución. ALIASInG Estos procesos que se hacen en la computadora suelen añadir ruidos ya que entran en juego demasiados circuitos electrónicos. en un CD. Su función es idéntica al micrófono: transformar esas ondas luminosas en electricidad. Con el video es similar. el lector de discos lee esos valores digitalizados y los vuelve a transformar en corriente de ese voltaje para que el altavoz se mueva y reproduzca los sonidos que grabamos.1 v o 0. se guardará la cifra completa. entran a la cámara y son recogidas por un sensor.3678 milivoltios (mV) se guardará como 1. Luego. por ejemplo. por lo que el sonido se escuchará igual que el original. las muestras de la figura de la derecha.3 mV.3 v. en vez de impactar en un diafragma o membrana de un micrófono.Realmente. por lo tanto. por ejemplo. pueden guardar valores mayores. [95] Pese a que en ambos casos hay el mismo número de muestras. Nuestros ojos ven porque todos los objetos reflejan parte de las ondas electromagnéticas que manda el sol.

Ogg. Frente a eso. Pero cuando no necesitamos tanta calidad y estamos escasos de espacio. AIFF (Audio Interchange File Format): Es similar a WAV pero para las computadoras Macintosh o MAC de Apple. Al hablar de peso nos referimos al tamaño en bytes de un audio o archivo informático digital. Lo mismo sucede con el audio digital. sino una técnica de transformación de audio analógico a digital sin ningún tipo de compresión. Si el resultado final de la edición es un audio para ser colgado en una Web o guardado en el disco duro de una computadora. ARCHIVOS DE AUDIO DIGITAL SIn COMpRIMIR pCM: No es un tipo de archivo o formato. El trabajo con audio digital es casi una tarea para especialistas en enigmas. es el momento de usar la compresión de archivos. deja siempre el audio en WAV y quémalo de esa forma en el CD. RM. 90 . Wma. comprimido a MP3. unos 10 Megas por cada minuto de audio. Y aparentemente. la producción tiene como destino final ser grabada en un CD. 10 veces menos. [96] Icono web de archivos Wav. Compresión. ese mismo audio. puede reducir su peso a 4 megas. a descifrar enigmas y veamos qué significa cada una de estas siglas. OGG… Juguemos. tenemos que interpretar cada sigla y abreviatura. Aproximadamente. Todos los archivos sin comprimir son de gran tamaño. pero siempre guardamos en archivos con alguna de estas extensiones: WAV (Wave. WMA. Trabajamos con PCM a la hora de digitalizar. La extensión es la parte final del archivo que hay después del nombre y el punto. Sirve para conocer qué tipo de archivo es. Como el audio se guarda en la computadora y todos los archivos informáticos tienen extensiones.28 Por eso. sin comprimir. onda en inglés): Es el formato de audio digital sin comprimir más usado. Wav. no vemos audios con la extensión pcm. Los últimos avances han permitido que la compresión se haga con las menores pérdidas posibles de calidad. podemos comprimir en mp3 pero con una calidad no inferior a 160 kbps. entonces. Mp3. Pertenece a Microsoft / IBM. nunca comprimas. COMpRESIón DE AUDIO Comprimir es reducir y siempre que reducimos perdemos algo. un video o un audio. De esa misma forma se edita y mezcla.32 ¿CUÁLES SON LOS FORMATOS DE AUDIO DIGITAL? pCM. Mientras que un audio de 4 minutos en formato WAV ocupa aproximadamente 40 Megas. 28 29 La compresión es un procedimiento del que hablaremos más adelante que permite bajar el tamaño de los audios sin que pierdan calidad. Aiff. Hay muchas extensiones y todas seguro que te suenan: WAV. eso significa que ocupan más espacio en un disco duro y que “pesan” más para ser descargados de una web. Estos son los formatos usados para guardar audio a nivel profesional ya que la calidad es muy buena.29 GUARDAR SIn COMpRIMIR Cuando se trabaja en producción se graba siempre en WAV. MP3. CDA: Son las pistas de audio grabadas en Disco Compacto que también usan el sistema PCM. se ha ganado mucho en la reducción del tamaño de los archivos. si es un texto. Los archivos grandes necesitan muchos bytes. suenan igual. pero siempre las hay. Si por el contrario.

Se llama enmascaramiento. Siglas de Codificador – Descodificador. Aunque mp3 es el estándar de compresión más usado. Calidad de los archivos comprimidos Vimos en la pregunta anterior que un audio digital tiene dos parámetros: la frecuencia de muestreo (la óptima es de 44. 2 canales por ser estéreo y 16 bits. agregamos un tercer parámetro a estos dos. Por ejemplo. 30 31 32 El audio digital sin comprimir. es difícil que reemplace completamente al mp3 pero le está comiendo mucho terreno.1 ¿Cómo funciona la compresión? No se trata de arrugar o aplastar el audio.org desarrolló en el 2002 un codec32 totalmente libre para la compresión de audio. perteneciente al Grupo de Expertos en Imágenes en Movimiento (MPEG-Moving Picture Experts Group) que se dedica a desarrollar estándares de codificación de audio y video. El enmascaramiento es una propiedad del oído humano que le impide distinguir dos frecuencias muy juntas dentro del mismo rango.1 Khz.1 Khz. cualquier reproductor o software de edición que quiera usarlo tiene que pagar por ello. menor tamaño del archivo. 91 . 2. Por eso. la diferencia de bytes es considerable. el compresor va “restando” las frecuencias enmascaradas. OGG (Vorbis): Fruto de esa patente. · A mayor número de Kbps. Hablamos en este ejemplo de un audio digital sin comprimir a calidad estándar con frecuencia de muestreo 44. mayor tamaño del archivo y más calidad. La constante es siempre la misma para todo el audio. sobre todo para audio en páginas Web. · A menor número de Kbps.411 Kbps Este formato de audio digital comprimido fue desarrollado por científicos del Instituto Fraunhofer IIS. De 128 Kbps para abajo no es recomendable. De esta manera.30 Eso significa que el 128 es un archivo de menor tamaño y menor calidad que el de 256. al ser comprimida. pero menor calidad. Y menos bytes en informática se traduce en archivos de menor tamaño. 128 kilobytes por segundo. el bitrate. Es la cantidad de kilobytes por segundo (kbps) y se refiere a la calidad de la compresión.2 Khz. menor compresión. lo que hace el compresor es usar más bits cuando hay partes del audio donde existen mayor número de frecuencias y no puede enmascarar todas. Al comprimir. como el de un CD. dura lo mismo que sin comprimir. la Fundación Xiph. A estas alturas. Un audio comprimido a 128 Kbps tiene mayor nivel de compresión que uno de 256 Kbps. La mayor parte de sistemas de compresión de audio se aprovechan de un “defecto” de nuestro oído para reducir el tamaño del archivo. se está comenzando a usar mucho en la Web y en algunos reproductores ya que los fabricantes no tienen que pagar los costos de la patente. ¡Aunque hay que tener oído de gato para distinguir ambos! BIT VARIABLE O COnSTAnTE Algunos archivos tienen una tasa de bits por segundo constante (CBR Constant Bit Rate) y otros la tienen variable (VBR Variable Bit Rate).1 x 2 x 16 = 1. más compresión. pero no de menor tiempo. el gran inconveniente es su patente.) y la resolución o tamaño de cada muestra (8 ó 16 bits). [97] Icono oficial de mp3. La canción. si en una canción suena al mismo instante un sonido con una frecuencia de 12 Khz y otro de 12.411 Kbps. por ejemplo. FORMATOS DE ARCHIVOS COMpRIMIDOS Mp3 (MpEG-1 Audio Layer 3) 31: Logra compresiones altas sin muchas pérdidas. En el método variable. Saca la cuenta: 44. una enmascara a la otra. podríamos quitar una de las dos sin que lo notemos al escucharlo. Los codecs de audio son los sistemas o tecnologías de compresión y descompresión. lo que reduce el número de bytes. Similar en características al mp3. Como ves. tiene 1. aunque todo depende de la calidad de la compresión que usemos.

· Ingeniería de Ondas: Formatos de Audio Digital. Universidad de Valladolid.lpi. Mientras que los archivos mp3 y ogg los suenan casi todos los reproductores y editores. OTROS Se usan principalmente en reproductores de audio o para los ringtones33 de teléfonos celulares. AA3 (ATRAC .aup Pero. ID3 TAGS Estas tags o etiquetas no son formatos de audio.tel. como por ejemplo mmf.Codificación de Audio Avanzada): El nivel de compresión es mayor que el mp3 (MPEG-1) sin mayores pérdidas de calidad. al igual que cada software. el artista. 92 . por eso se usa muy poco. no sucede lo mismo con los wma. año… Esta información son las tags y se pueden editar fácilmente con el mismo reproductor y sin afectar en nada el audio de la canción. WMA (Windows Media Audio): Es la apuesta de Windows a los formatos comprimidos. Por ejemplo. pero de tamaño más reducido y menor calidad. Cada editor multipistas. [98] Pantalla del reproductor de audio Winamp para editar las tags de un audio. RAM (también RM o RA): Son los archivos de la compañía Real Network para audio. álbum.Adaptive Transform Acoustic Coding): Formato inventado por Sony. Es como un WAV. Es el que usan los grabadores-reproductores de minidisc. El AAC se perfila como el sucesor del mp3. vemos el título de la canción. Es sólo la forma en que el programa guarda el proyecto. Alberto López Martín.AAC (Advanced Audio Coding . AAC es uno de los codec usados en el nuevo estándar de compresión MPEG-4.es/ 33 Timbres o tonos de llamada del celular.uva. http://www. el multipistas Audacity guarda los archivos con la extensión . esto no significa que sea una extensión de un formato de archivos de audio. Este formato de audio se usa en reproductores como el iPod y en alguno de los nuevos sistemas de radio digital. tiene su propia extensión. amr… pROYECTOS DE AUDIO Los editores multipistas de audio generan archivos con extensiones propias. El problema es que su reproducción y edición está muy limitada a software de la misma empresa y pocos más. sino una aplicación de los archivos digitales. Al sonar una canción en un reproductor de audio de la computadora. aunque el proyecto o sesión de Audacity contenga audios que estamos editando.

Son los que realiza entre equipo y equipo como. Es el que te venden cuando pides un cable para micrófono. El vivo es el que lleva la señal. A lo largo y ancho de este manual. otra función que es servir de apantallamiento para los ruidos. en realidad. aunque son más gruesos para impedir pérdidas de señal. pero lo conectan con cualquier cable o conector y. el sonido no necesita de vehículos sofisticados. sino audio. tendremos 4 conductores. Sirve para conexiones estéreo. por ejemplo. pero poco hemos hablado de los trayectos cortos. Recordemos que los sonidos. de las que hablaremos más adelante. 1. no obtienen los resultados esperados. Suelen ir identificados con diferentes colores. entre el micrófono o la computadora y la consola. Usamos un cable para la señal del canal derecho (rojo) y el otro para el izquierdo (blanco). por los cables no van sonidos. al entrar a un equipo. porque están hechos con materiales metálicos que permiten el paso de la corriente a través de ellos. Estos accesorios son menospreciados en algunas radios donde invierten casi mil dólares en un excelente micrófono. Cable simple Para que fluya electricidad tiene que haber una diferencia de cargas entre dos puntos. dejan de ser vibraciones sonoras y se convierten en tensiones eléctricas analógicas o digitales. la fibra óptica… Estos son viajes de larga distancia. Conexiones balanceadas. Conectores XLR. Cable doble de audio Es la unión de dos cables simples pero. Por lo tanto. Este sería un cable simple de audio que nos sirve para llevar una señal mono. también lo hace usando la red de Internet. Y para su propósito puede usar cualquier medio. negro y rojo. plug y RCA. El sonido viaja “montado” en ondas electromagnéticas. [101] Cable doble usado para conectar equipos estéreo como lectoras de Compact Disc Hay cables que vienen en la misma funda y traen dos vivos que comparten una sola masa o tierra. dividiendo la masa para ambas señales. entre el radioenlace y el transmisor. [99] Cable simple utilizado para algunas conexiones de micrófonos También usamos este cable simple para la conexión de altavoces en equipos de sonido. Y la masa sirve como punto cero o negativo. por supuesto. [102] Cable de micrófono balanceado 93 . sonidos transformados en electricidad. con un cable y dos conectores será suficiente. Los cables y conectores son de vital importancia para la buena calidad de una grabación o transmisión. pero su principal uso será para conexiones balanceadas.33 ¿QUE TIPOS DE CABLES Y CONECTORES HAY? Cables. [100] Cable para altavoces 2. generalmente. Se podría usar también para un cable estéreo. nos hemos referido al sonido como un empedernido viajero. podría decirse que es el positivo. En la mayoría de casos. Es por este motivo que un cable para audio se compone siempre de dos conductores. además. Uno de ellos se conoce como vivo y el otro como masa o tierra. no permitiendo que lleguen al vivo. Para estos viajes. CABLES También se les llama conductores. ya que cada cable simple tiene su vivo y su masa. es decir. La tierra tiene.

mientras que el de audio es de 50Ω.com y Belden http://www. Y es muy fácil distinguirlos.3. Y para cada tipo de conexión usamos cables diferentes. Pero recuerda que el coaxial de video tiene una impedancia de 75 Ω. Los hay de varios tamaños y grosores dependiendo de la potencia que manejemos. Con los cables sucede lo mismo. [104] Chasis: Sirven para adosar en un equipo de audio. El grosor también hay que cuidarlo.com Las principales marcas de conectores son Neutrik http://www. pero cuanto más pura sea la aleación de este material.canare. Los conectores hembra tienen un hueco donde insertar los machos.com y Amphenol http://www. Ni muy largos. sino que “vuelan” junto al cable. ¿CABLES GRUESOS O DELGADOS? ¿LARGOS O CORTOS? Dicen que la virtud está en el medio. la computadora… Su misión es llevar las señales de alta frecuencia desde el transmisor a la antena. Y si son demasiado cortos.com son dos fabricantes reconocidas de cables. Los encontramos anclados a la consola o a la salida de los micrófonos. No están fijos en ningún equipo. es un cable libre de oxígeno entre el conductor y la funda plástica. mejor transmitirá el audio.com. al intentar mover un equipo. Cable coaxial No se usa para audio de baja frecuencia. Los coaxiales son muy usados para conectar antenas de TV y servicios de televisión por cable. COnECTORES 35 Al igual que las especies animales. Además de por su “sexo”. Los que veas que tienen un pin o punta saliente son machos. es decir. lo que evita la oxidación del cobre.amphenol. La mayoría de cables son de cobre. ya no alcanza.ar de la que tienes el catálogo 2009 en el DVD-Kit. mayor conductividad y precio tendrá. En algunos lugares usan el llamado “cable oxigenado” que.neutrik. ¿CABLES DE QUÉ MATERIAL? Cuanto mayor sea el nivel de conductividad del conductor. Dura más y la señal circula en mejores condiciones. realmente. mayor pérdida de señal. De Belden tienes el catálogo de productos en el DVD-Kit. ni muy cortos.radio-alfa. los conectores también están divididos por sexo. Cuanto más largos. Lo que hay son conexiones de ambos tipos. Los cables para potencias altas necesitan cables más gruesos. Los hay machos y hembras.34 [103] Conector coaxial básico ¿CABLES MOnO O ESTÉREO? No hay cables mono ni cables estéreo. 94 . para conectar equipos como el CD.belden. podemos clasificar a los conectores como: Aéreos: Son la mayoría. Tienes un catálogo con todos ellos en el DVD-Kit. ¿MARCAS? Canare http://www. [105] 34 35 Las conexiones de radiofrecuencia se hacen con cables y conectores coaxiales. cortesía de http://www.

Para pasar de Plug a RCA. Aunque no es muy normal. [109] 4. No pesan ni estorban tanto como un cable y te salvarán de apuros. o el idioma que usemos. Pin 1 Pin 2 Pin 3 Malla Vivo o Señal Positivo Negativo GND Hot / Caliente Cold / Frío Masa Fase Contrafase [106] Conectores Neutrik XLR hembra y macho. que se usa para conexiones de audífonos a teléfonos móviles. 5. No sería la primera vez que llegamos a la rueda de prensa y queremos conectar nuestra grabadora a la consola. El primero lo podremos usar para conexiones mono (TS) y el segundo para estéreo o balanceadas (TRS). nos fijamos en el número que tienen en la parte trasera. 3. o el CD al componente… Suele ir siempre en pareja ya que se emplea para transportar señales estéreo. 8… Este conector cuenta con unas ranuras que sirven de guías para evitar cualquier error en la conexión. también puedes encontrar XLR con más pines. 36 [110] También conocidos como “cannon” por ser esta una de las primeras marcas en fabricarlos. aunque tiene tres pines. Para identificar qué “patita” se suelda con cada cable. puedes encontrar diferentes nombres para cada una de ellas. pLUG O JACk Se pueden encontrar con uno o dos anillos en la punta separados por aros de plástico aislante negro. 95 . todavía más mini. 5. pero llevamos un RCA y resulta que ésta tiene un Plug. Son conectores de uso profesional para llevar señales del amplificador al altavoz. Tiene un seguro que impide salirse de la conexión si sufren un fuerte tirón. TRS y Mini TRS acodado. RCA Muy usado en los equipos domésticos de audio para conectar el DVD a la TV. de Plug grande a mini-Plug… [111] Adaptadores Neutrik de XLR hembra a RCA hembra y a Plug macho. Dependiendo del tipo de conexión que hagamos. Para no tener que regresar corriendo a la radio. Ya veremos que. Hay otro. XLR 36 Es el más usado en audio profesional y para la conexión de micrófonos. no todo está previsto. Tienes de todo tipo. es conveniente cargar siempre un juego de adaptadores. SpEAkOn A simple vista se asemeja a un XLR. los conectores pueden ser: 1. que son de un cuarto de pulgada. 2. aéreos o de chasis. Los hay en versión mini (un octavo de pulgada) y en grande.Tanto machos o hembras. ADApTADORES En el día a día de una radio. se usa principalmente para conexiones mono. [107] Miniplug TRS (Tip-Ring-Sleeve) [108] Conectores Neutrik Plugs TS.

A la más pequeña. no tenemos tiempo de ir a la tienda para comprar un Plug o Jack TS y sólo tenemos TRS. Hay otras dos patitas. Del otro extremo. En caso de que la consola tenga entradas Plug. 96 . Para realizarlas usamos los cables y conectores. dos en cada punta. y el otro conector con el cable del otro color (canal izquierdo). correspondiente al anillo central. soldaremos el conector rojo (canal derecho) con el cable del mismo color. Explicaremos ahora las conexiones en base a casos prácticos que seguro encuentras todos los días en tu emisora. De un lado. [113] Salida de una casetera o CD a una consola Por lo general. es un cable con 4 RCA. [112] Conexionado para el miniplug TRS y el RC En caso de tener dos conectores Plug TS (los que no tienen anillo central separado por dos líneas de plástico negras) procedemos de la misma forma.COnEXIOnES Ponen en comunicación a un equipo con otro. que corresponde al terminal más largo. soldamos el cable rojo correspondiente al canal derecho. tendremos entradas RCA o Plug. conectamos un miniplug estéreo. A la otra. Siempre debes guardar la simetría del color. Habremos convertido un Jack TRS en uno TS. con anillo central. COnEXIOnES ESTÉREO La Salida de la computadora a una consola El conector de salida de una tarjeta de audio estándar de una computadora es un miniplug. conectamos el cable blanco (o negro) que lleva el audio del canal izquierdo. y cada uno de los cables de tierra con sus conectores respectivos. y así no te perderás. Y en el otro extremo. es decir. que es la punta del miniplug. Unimos las masas de los dos cables a la del conector. En este caso. Pero. si tenemos dos RCA. procedemos igual que en el ejemplo anterior. la más larga de las dos patitas centrales). a veces. Necesitaremos. Hay que tener mucho tino para soldar este tipo de conectores porque son bastante pequeños. soldar un cablecito que conecte la parte de masa del conector (sleeve) con el anillo central (ring). dependiendo de la consola. lo que hacemos es puentear. un cable paralelo de audio doble para conexiones estéreo. 1. entonces.

Las señales balanceadas se llaman también equilibradas.com por Nicolás Suárez.38 37 38 En realidad. Es un solo conector miniplug. Requieren de cables que tengan. [115] Por cada uno de los terminales se envía la misma señal pero con diferencia de fase.2.hispasonic. En caso que una señal sea afectada por el ruido siempre tendremos el “respaldo” del otro cable. Aunque siempre hay excepciones. Por eso. Suele indicar Balance (las permite) o Unbalance (no las permite). es una señal estéreo. al menos. como la conexión de los audífonos. COnEXIOnES BALAnCEADAS Éstas se suelen usar para micrófonos y algunas otras conexiones de sonido profesional. COnEXIOnES MOnO Son conexiones que transportan una sola señal. También se adjunta otra tabla publicada en la revista http://www. es decir XLR o Plug TRS (con anillo central). La conexión mono es independiente del número de cables. Podemos usar tres para una conexión balanceada. un micrófono mono. Con ellas. pero lleva una señal estéreo repartida en la punta (tip-canal derecho) y en el anillo (ring-canal izquierdo). Si lo vemos en un micrófono. Y el vivo irá conectado al pin 2. Tener un conector Plug TRS no garantiza que sea una señal estéreo. Manda las dos señales pero una en desfasada respecto a la otra. Como norma general. Tienes más información en el DVD-Kit. de seguro será una señal mono balanceada. Así es como funcionan estas conexiones. un canal. 3.doctorproaudio. sino conexiones de ambos tipos. por ejemplo. evitamos zumbidos e interferencias que puedan entrar en el cable. son líneas más estables y de mayor calidad. [114] Conexiones balanceadas con XLR y plug TRS. Recuerda que siempre. como se puede observar cada uno de los tres cables está soldado en su correspondiente patita del conector.com incluida en el DVD-Kit. el proceso de balanceo de señales es un poco más complejo y juega con las fases de la onda.37 Para usar conexiones balanceadas tenemos que asegurar que la consola las permita. una malla y otros dos conductores de señal y conectores con tres patitas. por el aire. Éstas y otras muchas conexiones se pueden ver gráficamente en la tabla de conectores del Doctor ProAudio: http://www. pero seguirá siendo de tipo monofónico. hay miles de ondas electromagnéticas que podrían inducirse en nuestros cables. ya que lleva un solo sonido por ese canal. Lo mismo si tenemos un Plug TRS hay que puentear internamente el anillo (Ring) con la malla (Sleeve). Por eso. 97 . La solución es mandar la señal dos veces. decimos que no hay cables o conectores mono o estéreo. Recuerda que si quieres hacer conexiones mono con conectores de tres pines como el XLR deberás unir en los dos extremos del cable los pines 1 y 3 del conector con la masa o malla. podríamos decir que siempre que tengamos en alguno de los dos extremos dos cables con sus respectivos conectores.

En la parte delantera. Todos los cables de teléfono de la ciudad estaban conectados a esa gran central. cambias el latiguillo y listo. No sería la primera vez que toca desoldar para volver a meter la carcasa. · Video demostrativo sobre cómo soldar los conectores de audio. Pero si por cualquier motivo quieres llevar la salida de la móvil al transmisor. ¡Ojo con las quemaduras! Mientras esto sucede. Arrimas el cable. 98 . pela los cables.com/ HACER nUESTROS pROpIOS CABLES Compra un soldador (en algunos sitios le dicen cautín). El soldador debe ser de punta fina o lápiz. [116] Patch Panel de http://www. deja que se caliente hasta su punto máximo. Por ejemplo. calientas el estaño que colocaste en el conector y. Pero no tiene nada que ver con el teléfono. Ahora. estaño y un buen corta cables. Antes de comenzar. Estos puentes permiten jugar con las entradas y salidas de todos los equipos de un estudio. calienta un poco la punta del cable y ponle estaño. No se te olvide meter el protector o funda del conector dentro del cable. Apartas rápidamente el soldador y dejas el cable sin moverse ni soplar hasta que se endurezca el estaño.pinanson. esa conmutación o interconexión se hace de forma automática. Algo similar habrás visto en los estudios de radio. Si tienes un tester o polímetro a mano. Son cajas con varias entradas Plug en su panel principal y conexiones en la parte posterior. Si hay cero ohmios. Luego calienta la parte del conector que vas a soldar y ponle también estaño. y la telefonista unía las conexiones de las personas que se llamaban. le pegas el cable. puedes medir la continuidad eléctrica entre ambas puntas del cable. No gastarás más de 20 dólares. hacemos la conexión con dos latiguillos. el cable estará perfectamente construido y listo para ser usado. la salida de la consola la llevamos a una de estas conexiones y la entrada del transmisor a otra. cuando el soldador esté listo. Une los “pelos” del cable y. en el momento en que el estaño ablanda. Eran las primeras centralitas telefónicas.pATCH pAnEL En las películas antiguas era común ver imágenes de telefonistas que conectaban unos cables cortos de un lugar a otro para que la gente pudiera comunicarse. Sirve para facilitar las interconexiones entre equipos y se llaman paneles de conexión o Patch Panels.

dependiendo del tipo de transductor. de condensador. El diafragma es una membrana que recibe las vibraciones de nuestra voz y está unido al sistema que transforma estas ondas en electricidad. etc. Rejilla Protege el diafragma. ese mágico y misterioso elemento.. [117] Partes de un micrófono tipo dinámico modelo Sennheiser e845. Sssí… Nnno… Son las palabras que siempre repetimos delante de un micrófono para comprobar si funciona. dos… ¿Se me escucha—. Dispositivo transductor Esta cápsula microfónica puede estar construida de diferentes maneras y. podemos clasificar a los micrófonos como dinámicos. Inversamente a lo que hace un altavoz. Directividad. aunque generalmente este término se refiere al dispositivo que capta las vibraciones en los instrumentos como. pARTES DE Un MICRóFOnO Diafragma Es la parte más delicada de un micrófono. una membrana similar al tímpano de nuestros oídos. que transforma la eléctrica en sonido. ligeros de portar pero resistentes a la hora de proteger el dispositivo transductor. partículas de carbón. un cristal. Nuestra voz produce una serie de vibraciones que ejercen presión sobre un diafragma que se encuentra dentro del micrófono. llevamos la señal eléctrica a la consola. este mecanismo es capaz de transformar estas variaciones sonoras en electricidad. es uno de los equipos más importantes en una emisora de radio o estudio de producción. Esta membrana está unida a un dispositivo que.. un condensador. por ejemplo. transforma una energía (acústica) en otra (eléctrica). en una guitarra eléctrica.34 ¿CÓMO FUNCIONAN LOS MICRÓFONOS? partes y características. Por lo general son conectores XLR macho. empieza todo. Y a su vez. Con él. es decir. respuesta en frecuencia. Evita tanto los golpes de sonido (las “p” y las “b”) así como los físicos que sufra por alguna caída. En algunos lugares también recibe el nombre de pastilla. El micrófono. puede ser una bobina. que son los más comunes. esta carcasa es de metales poco pesados. dependiendo del tipo de micrófono. Aunque hay muchas clases de micrófonos. Carcasa Es el recipiente donde colocamos los componentes del micrófono. de carbón. Es el encargado de recoger y entregar tu voz a los que están detrás del receptor. el funcionamiento de todos es muy similar. Un micrófono es un transductor. piezoeléctricos… Se encarga de convertir los sonidos en electricidad (audio). 99 . En los de mano. Conector de salida A través del conector. el conector de salida se cambia por un pequeño transmisor de radiofrecuencia que envía la señal a través de ondas electromagnéticas. En los modelos sin cables o inalámbricos. —Un.

Son ideales para captar ruidos de animales en la naturaleza. Son patrones más abiertos que nos permiten captar mejor por los costados del micrófono y por su parte trasera. Omnidireccionales Por cualquier lado que hablemos. el cardiode. La directividad es la característica que nos indica desde qué dirección recoge mejor el sonido. Es importantísimo conocer los patrones de directividad de nuestros micrófonos para colocarlos correctamente en las grabaciones. pero en otros modelos podemos cambiar el patrón de captación con un simple interruptor. Son ideales para escenas de grupo. tiene forma de corazón. el micrófono recogerá perfectamente el audio. Hay un par de variaciones de este modelo que se denominan supercardiode e hierpcariodide. Esto permite colocar a la locutora frente al locutor. A este tipo de micrófonos se les conoce como cañón. Unidireccionales Captan en una sola dirección.CARACTERÍSTICAS En función de ellas. También usamos dichas características para clasificarlos. DIRECTIVIDAD Los micrófonos no captan el sonido de igual manera por todos sus lados. Algunos micrófonos tienen un patrón directivo fijo. Hay algunos modelos súper direccionales que tienen un haz muy estrecho y largo para recoger sonidos desde lugares muy puntuales y a largas distancias. grabándose el audio con la misma intensidad. Es muy útil para que los actores graben cara a cara durante una escena. [119] Switch para el cambio de directividad del micrófono B2-Pro de Behringer. Bidireccionales Captan por ambos lados de la cápsula. aunque siempre recogen un poco de sonido por la parte trasera y lateral. Estos micrófonos reciben mejor la señal al hablarles de frente. Como su nombre indica. aunque sin llegar a ser bidireccionales. [118] Principales diagramas polares de directividad. Veamos las principales: 1. podemos conocer la calidad y desempeño de un micrófono. El micrófono está situado en el centro de la circunferencia. Dentro de esta categoría se encuentra el patrón más extendido y usado en la mayor parte de micrófonos. 100 .

Por ejemplo. Para grabar instrumentos necesitaremos equipos algo más fidedignos que se aproximen al rango audible humano. la mayor parte de los micrófonos están preparados para recibir frecuencias entre 80 Hz y 18 Khz. Estas frecuencias aplican cuando hablamos directamente en el micrófono. La respuesta en frecuencia de un micrófono o su fidelidad nos indica qué rango del espectro audible es capaz de recoger. ¿cómo están construidos? ¿Qué diferencia hay entre un modelo y otro? Lo veremos en la siguiente pregunta.2 Khz) comienza a captar notablemente y deja de hacerlo sobre los 15 Khz. Estas son las principales características de los micrófonos. Un micrófono muy sensible funcionará con unos 50 decibelios (50 dB).2. el oído y la voz humana se encuentran en el rango de frecuencias de 20 Hz a 20kHz. mientras que un micrófono menos sensible necesitará un mayor nivel de audio para que el diafragma pueda captar las vibraciones. 3. SEnSIBILIDAD Este dato nos permite saber qué tan fuerte tiene que ser la señal de audio para que sea captada por el micrófono. además de bajar el volumen. Como se puede observar. En el eje vertical se indican los decibelios que recibe a una determinada frecuencia que figura en el eje horizontal. a partir de 200 Hz (0. RESpUESTA En FRECUEnCIA O FIDELIDAD Como ya vimos. Si nos salimos del patrón directivo. 101 . perderemos rango de frecuencias [120] Gráfica de la respuesta en frecuencia del micrófono Shure SM58. Pero.

lpi. Las dos tecnologías que acabamos de ver son las más extendidas. en el documento del DVD-Kit: Transductores Básicos. Aunque el cable es igual que el usado para los micrófonos dinámicos. Un condensador es un componente que almacena energía siempre que se le aplica electricidad. Es necesario guardarlo en su caja si no se usa y ubicarlo en un lugar seco.uva. Con ellos construimos micrófonos. a la temperatura y a la humedad. para cantar… Son los más simples en su construcción ya que se basan en el principio del electromagnetismo por el cual. conocida como alimentación fantasma (phantom) para que funcionen. lo bueno cuesta más dinero. Al variar el ancho entre las dos placas. en escenas. Pero hay otras formas de construir micrófonos bajo el mismo principio: piezas que al moverse generan una energía eléctrica que. TIpOS DE MICRóFOnOS SEGÚn SU COnSTRUCCIón 1. carbón.es/ 102 . La respuesta en frecuencia y los valores de sensibilidad son muy aceptables. de +48 voltios. headset y digitales. producirá una corriente eléctrica. si colocamos un simple cable alrededor de un imán. el diafragma. una es fija y la otra. cristales. corbatero. http://www. Además.35 ¿QUÉ CLASES DE MICRÓFONOS EXISTEN? Dinámicos. Son económicos y resistentes. Como siempre. condensadores. ETSIT. cintas planas de metal… varios elementos que nos pueden servir para transformar ondas sonoras en electricidad. Este tipo de micrófonos tienen dos placas. Micrófonos Dinámicos La mayoría pertenecen a este grupo. Micrófonos de Condensador Necesitan energía. se va moviendo en función de la presión que ejercen las ondas o vibraciones que producimos al hablar. de Miguel Ángel García López. por lo que un micrófono de condensador de buena calidad puede superar los mil dólares. que forman el condensador. puede transformarse de nuevo en sonido. electrec. [122] Estos micrófonos son mucho más sensibles y se usan para grabaciones profesionales.tel. Las ondas mueven la membrana conectada a la bobina y en ésta se genera la electricidad. Se pueden usar tanto para salir al aire como en grabaciones. al moverse dentro del campo magnético. se conectan al equipo y funcionan. de condensador. tanto de voz como de instrumentos. el cable (bobina). tienen que conectarse a una consola especial que tenga este tipo de alimentación. [121] 2. De mano. Casi el 85% de micrófonos que encontrarás en los estudios de radio y grabación son dinámicos o de condensador.39 39 Tienes mayores datos físicos y técnicos sobre los micrófonos y esquemas de los siguientes tipos. Bobinas magnetizadas. el diafragma de estos micrófonos es extremadamente delicado y sensible a los golpes. por lo general. No necesitan ningún tipo de alimentación eléctrica. una vez procesada. se producen variaciones de corriente que se transmiten al cable. Valladolid.

pero no necesitan electricidad ya que “la traen de fábrica”. 4. Micrófonos de Cinta Formados por una fina cinta de metal conectada a un imán. Esta lámina lleva el nombre de electrec. Duradero. Inconvenientes Menor respuesta en altas frecuencias y captación de detalles. Micrófonos Electrec Se parecen mucho a los de condensador. que como dijimos actúa como una de las paredes del condensador. Comparativa de los principales modelos de micrófonos Ventajas Barato. son muy resistentes y de bajo costo. aunque ya no son muy usados. 5. es una lámina que durante su construcción es cargada con energía eléctrica. celulares o micrófonos de computadora usan electrecs. las vibraciones varían la resistencia del carbón. por lo que no son muy comunes. Necesitan alimentación fantasma. Calidad media en reducido tamaños. ¿Y los inalámbricos? Cualquiera de los modelos anteriormente vistos podría ser inalámbrico. Micrófonos de Carbón Se colocan pequeños gránulos de carbón en un circuito eléctrico. Las vibraciones que producen las ondas sonoras hacen que la lámina vibre y al estar en un campo magnético se genera una señal eléctrica. El receptor se coloca junto a la consola que entrega la señal a través de un cable Frente a la ventaja de su comodidad. permitiendo que fluya la electricidad. No tan resistentes como dinámicos pero más que los de cinta. es decir. Delicados. Baratos y no necesitan alimentación. No son los más adecuados para grabar instrumentos. su principal inconveniente son las interferencias que entran en la señal. Esta propiedad recibe el nombre de efecto piezoeléctrico. Buen desempeño en condiciones difíciles. de generar una tensión eléctrica cuando sus láminas se deforman el recibir la presión de las ondas sonoras. Micrófonos de Cristal Se basan en la característica de cristales. Son delicados y caros. Eso los hacía indicados para los primeros micrófonos de teléfonos y aplicaciones similares. lo que altera su funcionamiento. Sensibles a la humedad. El diafragma. Sensibles a la humedad y al polvo. El problema es que estos cristales cambian sus propiedades con las variaciones de temperatura. Muchas grabadoras portátiles. en cambio. Buena sensibilidad y respuesta en altas frecuencias. Sólo tenemos que sustituir el conector de salida por un pequeño transmisor de radiofrecuencia que envíe las ondas a un receptor. como el cuarzo. Son poco sensibles y de poca fidelidad y calidad. Sonidos brillantes y definidos. Dinámico Condensador Electrec Cinta 103 . Al hablar. Pero. 6. pero de altísima calidad para grabar instrumentos de viento como flautas o clarinetes.3. Además. Este transmisor hay que alimentarlo con una pila o batería. el costo de fabricación es bastante alto. muy sensibles al viento y a los golpes de sonido de p y b. Caros. 7. polarizada.

[124] Micrófono de condensador Lavalier PG185 de Shure 3. se colgaban del cuello del locutor. Es ideal para estudios portátiles ya que evitas llevar una consola. Con una laptop y uno de estos micrófonos podrás hacer grabaciones de altísima calidad. De solapa o corbatero (Lavalier) Antiguamente. los micrófonos se venden en diferentes “presentaciones”. [125] HMD 280 ProSennheiser 5. los modelos son más discretos y se enganchan fácilmente en la chaqueta o en un vestido. [123] Micrófono de condensador KSM27 de Shure 2. Con estos aparatos puedes conectar tu micrófono tradicional analógico a un puerto USB de una computadora. supongo que estarás entrando en desesperación. Vienen ocultos en las grabadoras o teléfonos celulares.MODELOS DE MICRóFOnOS Independientemente de su construcción. Otra opción es que compres un adaptador de XLR a USB. Llegados a este punto. De mano Son los que usamos regularmente en las emisoras o estudios. cómo se construyen y qué modelos se venden. pero… ¿cuál comprar? ¿Cuál te sirve más para tu radio? [126] Micrófono SM58 con su adaptador USB Digital Bundle de Shure 104 . ya que la del equipo los protege. Ahora. Los micrófonos de condensador vienen con soportes especiales para ser colocados en los pedestales. el sonido que llega al micrófono es transformado por él mismo en señal digital. La salida de estos micrófonos es digital a través de un puerto USB fácil de conectar a una computadora. USB Digitales Están inundando el mercado. 4. Sabes cómo funciona el micrófono. Tienen unas gomas que sirven de suspensores para que las posibles vibraciones no se filtren en la señal. Los vemos en las retransmisiones deportivas o para llamadas a través de la computadora. Headset o diadema Audífonos con micrófono incorporado. Lo mejor es que te dejan las manos libres. 1. Se pueden cargar en la mano durante una entrevista o colocar en pedestales. No tienen carcasa. De esta forma. Internos No los vemos. pero están ahí.

Un micrófono clásico que te sacará de mil apuros por tan sólo US$ 125. 3. Condensador Los Shure. En el DVD-Kit tienes una tabla completa con las marcas y aplicaciones principales de varios micrófonos. no conviene usar el micrófono que traen incorporado. La ventaja con los de condensador omnidireccionales es que puedes colocar uno en el centro y que todo el mundo hable alrededor. tener algunos específicos para cada instrumento. Uso correcto del micrófono. 2. Hay emisoras que compran micrófonos de condensador. en ambos casos. Son más resistentes y menos delicados que los de condensador. puedes comprar un par de Sennheiser MD421. 2.com/ct2/deusmedixit/microfonos. Otra posibilidad con similares características en calidad y precio es el Sennheiser E835. Es mejor usar uno externo dinámico. Estos dan mayor cuerpo y presencia a la voz.htm 105 . incluso. el rey es el Shure SM58. Te permiten hablar en torno a ellos y que los actores y actrices se muevan tranquilamente. para el salir al aire (estudio master) Lo mejor es usar micrófonos dinámicos.40 [128] Modelo Luna de M-Audio 40 Tomada de Deus Me Dixit: http://www. pero eso obliga a tener bien insonorizada la cabina. Son micrófonos más sensibles. ideales para jugar con planos y grabar situaciones en las que un actor llega desde lejos al centro de la acción (de tercer a primer plano). las grabadoras digitales han sustituido a las de casete pero.angelfire. donde también grabar música. son los más baratos y el sonido es bastante bueno. … Y DEL DInERO QUE TEnGAS DISpOnIBLE 1. Uno de ellos es el B2Pro. para el estudio de producción Lo preferible es que los locutores y locutoras usen micrófonos dinámicos. Otras dos buenas opciones de similares precios son el Shure SM7B y el clásico Electrovoice RE20. Dinámicos Si cuentas con suficiente dinero. De US$ 500 a 600 cada uno. También M-Audio tiene opciones en esos precios. Los micrófonos de condensador omnidireccionales te servirán para las escenas de los dramatizados.36 ¿QUÉ MICRÓFONO COMPRO? Marcas y modelos. Si estás pensando instalar un estudio de grabación. Generalmente. Acuérdate de colocarle una espuma o filtro antivientos ya que estas grabaciones se hacen al aire libre. [127] El clásico Sennheiser MD421 Entre los micrófonos económicos. DEpEnDE DEL USO QUE LE VAYAS A DAR… 1. Por lo tanto. para los reporteros Actualmente. Te servirán para la cabina master y para las locuciones en el estudio de producción. deberás invertir en buenos micrófonos de condensador. AKG o Neumann pueden estar fuera de tu presupuesto (alrededor de US$1000). pero la marca Behringer tiene varios modelos sobre los US$250.

además. éste es un buen consejo para cuidar nuestros micrófonos. 2 .com Samson http://www.MARCAS Las más tradicionales y conocidas son: Shure: http://www.audio-technica. Por ello es importante conocer la manera más adecuada de usarlos y cuidarlos. 5 .shure. Sólo nos acercaremos al micrófono para susurrar.com AKG http://www.akg. conectamos el micrófono directamente a la computadora.behringer. Así que. pero NUNCA.com Electro-Voice http://www. Los micrófonos se prueban con sonidos.com Los micrófonos son la principal herramienta de trabajo de locutoras y locutores.com y su marca de micrófonos de estudio: Neumann http://www. compra un cable para este tipo de conexiones ya que meten menos ruidos a la grabación. usa siempre un micrófono externo. disminuye su tiempo de vida útil. hablando o tocando un instrumento. ¡trátalo con cariño! 3 . Los que vienen incorporados recogen todo el ruido del ambiente y añaden otras interferencias. Por eso. una vez grabado un sonido en la computadora. Y si. soplando fuertemente y menos golpeándolo con los deditos.com Otras buenas opciones un poco más económicas: M-Audio: http://la. 106 .com Berhinger http://www. a no ser que tengan una tarjeta de audio profesional. tu consola tiene entradas balanceadas.Golpes Al igual que para saber si estamos escuchando cuando alguien nos habla nadie nos golpea el oído. hará que el sonido llegue saturado a la consola e irá deteriorando la cápsula del micrófono más rápidamente. El secreto esta en cumplir con el… DECÁLOGO DEL BUEn MICRóFOnO 1 . lo recomendable es usar una consola y conectar su salida a la computadora. por falta de presupuesto. Es cierto que hay plugins como el Antares Microphone Moduler que. Son éstos los que debemos usar y no los de tipo Plug. Hablar más cerca. Estas entradas no están preparadas para trabajar con micrófonos “de verdad”. lo pueden modular y mejorar en calidad. Por menos de $150 hay varios modelos disponibles en el mercado de la marca Berhinger o M-Audio. para probar si un micrófono funciona no es necesario golpearlo.neumann. Pero nunca sonará como cuando grabas con un buen micrófono. Los que traen las computadoras son para hablar por el chat. Esta mala maña. Todas las consolas tienen canales para micrófonos con conectores XLR.Incorporados Si los sonidos que recoges con la grabadora portátil van a ser transmitidos por la radio. frecuente en muchos locutores y locutoras.sennheiser. No debes hablar a menos de tres o cuatro dedos de distancia.Entradas y Conectores En muchos casos.Distancia Además de una norma de locución. 4 . Estos son micrófonos de “juguete”.com Sennheiser http://www.samsontech.m-audio. y repetimos NUNCA. Es probable que tengas que adaptar un cable ya que las entradas de micro de las grabadoras de reportero son del tipo miniplug.electrovoice.com Audio-Technica http://www. Hablando muy cerca lograremos una sensación de intimidad con los oyentes.De “juguete” No podemos pretender hacer programas de radio con buena calidad técnica grabando con micrófonos destinados a otros fines. es decir. Los que regalan por la compra de un equipo musical doméstico son para lucirte con el Karaoke.

Tampoco es aconsejable hacer cables muy largos. Pero en la calle es complicado llevar el micrófono en un trípode. utiliza una conexión por cable en vez de una inalámbrica. Barry Rudolph para www. Sobre todo los de condensador. se mueva y capte mal el sonido o que haga ruidos extraños. las “b” o las “t”. Los hay pequeños para las mesas del estudio o de pie para la cabina de producción. · Lo básico sobre micrófonos y microfoneo. pero hay que estar seguros de apagarlos cuando el locutor o locutora van a hablar. Reciben el nombre de pedestales. ya que son más vulnerables a las interferencias. no les podamos dar una lavada.Acoples El acople se produce cuando al hablar por un micrófono el sonido sale por un altavoz cercano y vuelve a ingresar en el micrófono. Estos siempre generan un campo magnético que interfiere en la señal captada por el micrófono. Nos podemos ayudar con un cepillo de dientes de cerdas suaves y un poco de agua. pueden ir cargados con un pequeño soporte de sobremesa.6 . ¡el micrófono! · Hablando de micrófonos: una guía para todos los involucrados con el audio y su captación.prorec. Teniendo el micrófono en su lugar hay menos posibilidades de que se caiga. Esto provoca un incómodo pitido que puede llegar a dañar el altavoz y nuestros oídos. El caso de los reporteros y reporteras es distinto. Este accesorio es un poco costoso pero con una media panty de nylon y un trozo de madera puedes hacerte uno.com · Catálogos técnicos de micrófonos de las principales marcas. Si hay que sostenerlo con las manos. de vez en cuando. cornetas o altavoces. Hay emisoras que tienen parlantes para monitorear la señal dentro de la cabina de locución. agarrando esa parte junto al micrófono. Como norma. Sirven para eliminar los golpes o soplidos que se producen al pronunciar las “p”.Accesorios En el trabajo de calle siempre hay que colocar en el micrófono un filtro anti-viento o capuchón. De esta manera. Los que la tienen fija se limpian boca abajo para que el agua no penetre. 107 . es conveniente guardar los micrófonos en sus cajas cuando no se usan. es mejor colocar delante de los micrófonos filtros anti-pop. nunca se debe hablar delante de los parlantes. Por eso. pero no directamente al sol. Que sean equipos delicados no significa que. Se cepillan con delicadeza y después se dejan secar. Sennheiser. 7 . Si acuden a una rueda de prensa. Un buen truco es hacerle una amplia doblez en el cable. ¡Te lo contamos en el DVD-Kit! [129] Filter Pop de la marca Samson 8 . Las espumas anti-viento recogen mucha saliva y después de semanas empezarán a oler feo.Interferencias Nunca los cables de micrófono deben estar junto a los de la corriente eléctrica. hazlo con suavidad. Los micrófonos que tienen rejilla desmontable facilitan el lavado. Se pueden enjuagar con un jabón suave y agua. 10 . parales o trípodes. En el estudio. Algunas consolas hacen esto automáticamente. evitaremos tirones del cable que puedan meter ruidos en las grabaciones y dañar el conector del micrófono. Por último. Son espumas protectoras que evitan los silbidos producidos por el viento o por el propio entrevistado a la hora de hablar. sin moverlo en exceso. Con estos pequeños cuidados y consejos alargarás la vida de este fiel compañero de la radio.Ubicación Los micrófonos tienen que estar en su soporte. Asegúrate que estén bien secas antes de ponerlas nuevamente en el micrófono. en vez de las espumas. siempre que puedas. El uso de inalámbricos es otra fuente de ruidos. a no ser que usemos uno de jirafa (esos que se usan en las películas y que se colocan sobre la cabeza de los actores). 9 . ya que son muy sensibles a la humedad.Mantenimiento Los micrófonos también se limpian.

Años después. por entonces. Se llamaba Thomas Alva Edison y fue el primero en ingeniar un aparato que grababa sonidos y también los reproducía. Fue el caso del sonido. se han logrado muchos de los inventos que hoy disfrutamos. metal blando. En los soportes analógicos se grababa de forma mecánica o magnética. La misma aguja podía leer luego esos surcos y transformarlos en sonidos. presentó el fonógrafo. en 2008. [132] Propaganda de principios del siglo XX anunciando el fonógrafo con discos de cera 41 42 Noticia original publicada por el New York Times. Los primeros soportes de grabación eran analógicos. Muchos años después aparecerían los digitales. 108 . El fonógrafo era muy similar al fonoautógrafo. Del fonógrafo al tocadiscos. el fonoautógrafo no pasó de ser un curioso invento con el que se podían escribir ondas. Era un embudo que en su parte final tenía una membrana atada a un pelo grueso y duro. Lo inventó el francés Leon Scott en 1857.com/articulo/internet/frances/consiguio/grabar/sonido/anos/Edison/elpeputec/20080328elpepunet_6/Tes No dejes de escuchar este curioso e histórico audio que incluimos en el DVD-Kit.41 La calidad del sonido no es la mejor. la aguja hacía surcos en un [131] Fonógrafo inventado por cilindro bañado con estaño.37 ¿CÓMO GRABO EL SONIDO? Soportes analógicos. Teníamos que guardar esos sonidos. Es la primera grabación de la historia que data del 9 de abril de 1860. almacenarlos para volver a reproducirlos cuantas veces quisiéramos. Fruto de ella. Escuchar a una cantante era efímero y fugaz. Son sólo 10 segundos donde una mujer canta la canción francesa Au Clair de la Lune. La especie humana se ha caracterizado por su insatisfacción. aunque después de unas cuantas lecturas las marcas se desgastaban y el sonido resultaba inaudible.42 [130] Fonoautógrafo. También tenía una bocina y una membrana conectada a una aguja. “escribirlos” se llamó fonoautógrafo. un Edison para grabar en cilindros.es: http://www. al fonógrafo le salió un competidor que no pudo vencer. unos curiosos investigadores americanos pidieron prestados uno de estos sonidos escritos y con la ayuda de una computadora y un escáner lograron transformarlo en sonidos. Edison empleó cilindros de cera para conseguir una mayor duración de las grabaciones pero. mejor dicho. En dicho papel quedaban escritas las ondas. un gran inventor. El problema es que luego no había forma de volver a escucharlo. Al hablar. en 1877. el primer grabador de la historia FOnóGRAFO Como en aquellos siglos no existían escáneres y computadoras. la membrana vibraba y esa especie de “lápiz” graficaba los sonidos. tres años después de que Scott patentara su invento. Años más tarde.elpais. literalmente los escribía sobre un papel ahumado. El primer artilugio que logró grabar sonidos o. pero tiene un incalculable valor histórico. En el DVD-Kit está la noticia en español del diario digital elpais. En los primeros modelos. que se haría famoso por regalar a la humanidad la bombilla. Hasta que 148 años después.

partes del tocadiscos La primera es el plato donde insertamos el disco por un agujero central. ajustamos el brazo para que esté en equilibrio y no dañe el disco. fue mejorado. [134] Gramófono antiguo: http://www. 109 . los gramófonos funcionarían con electricidad. Habría un motor que movía el disco y la aguja convertía las vibraciones.es/ TOCADISCOS O GIRADISCOS En 1925. a diferencia del fonógrafo que permitía grabaciones caseras sobre los cilindros de cera. mientras que en el fonógrafo de Edison había que grabarlas una a una.maquinasymusica. el disco no se escuchará bien. Fue un boom. En vez de cilindros. De esa forma. Comenzó la comercialización masiva de la música y todo el mundo quería tener un tocadiscos o tornamesa en su casa para amenizar las fiestas. Todos los manuales explican cómo nivelar los brazos. Es importante leerlo y equilibrar con frecuencia la aguja. ésta siempre deberá contar con una entrada especial que diga Phono. Fueron años de rivalidad entre un sistema y otro. De ahora en adelante. single play o sencillos. luego de goma dura vulcanizada. inventado por Emile Berliner. El funcionamiento era muy similar a su antecesor. también porque muchos DJ´s todavía “pinchan” con vinilos en las discotecas. se siguen vendiendo. el invento de Berliner. Otro de los elementos del tocadiscos es el brazo fonocaptador. De lo contrario. y luego convertir esa electricidad en sonidos. los famosos LP. se podía controlar el volumen y su ecualización.43 Y bueno. con una sola canción por cara). Berliner usó en un principio discos de metal. sino en corriente eléctrica. ya no en sonidos.GRAMóFOnO Ese competidor fue el gramófono. [135] Moderno tocadiscos eléctrico de la marca Numark. Con él. Muy pocas emisoras usan ya estos aparatos y los sobrevivientes sirven para pasar los discos de vinilo a la computadora (digitalizarlos). Pero en seguida se dio cuenta que otro material sería más útil para su propósito: el vinilo. el gramófono sólo servía para reproducir discos grabados por empresas. [133] Primer prototipo de gramófono inventado por Berliner Sin embargo. pero al final Berliner impuso su invento. atrás llevan un contrapeso. pero con una diferencia que lo haría triunfar. Este brazo se apoya levemente en el disco para poder leer las canciones. Este plato está sujeto por unas gomas y poleas a un motor que hace girar al disco. siempre a una velocidad constante. Es fundamental que no ejerza demasiada presión porque podría dañar el surco. que se movía con una manivela mecánica. incluso los hay con salidas digitales USB para conectar directamente a la compu. Eso permitía hacer miles de copias para su distribución con un solo original. Por eso. Esta velocidad puede ser elegida entre 33 revoluciones por minuto (RPM. Por eso. sino a una consola analógica. 43 Si no se conectan por un puerto USB. long play) y 45 revoluciones (los pequeños SP.

Mi tío Juan… estaban allí. pero mereció la pena.44 [136] Funcionamiento del tocadiscos estéreo En Radialistas. También las producidas por los hermanos López Vigil como Granja Latina.recording-history. estaba la solución. Puedes impregnarlo en agua destilada y alcohol. nos pidieron digitalizarlas para ponerlas en línea. guárdalos en la funda y agárralo por los bordes. al recorrer los surcos. SERPAL. aunque estas últimas son mucho más caras. Para ello: · Guarda los discos en un lugar seco y libre de polvo. Para eso.serpal.org Como el funcionamiento de los discos se basa en una aguja que recorre un surco. Jurado 13. parte del patrimonio radiofónico de América Latina. de afuera hacia adentro. Hoy. Todos los aparatos que acabamos de ver grababan y reproducían de forma mecánica. En su interior. Las famosas series de Mario Kaplún como Padre Vicente. emprendimos una aventura singular. en el año 2005. pero que sea isopropílico. al recibirlos. todo ese material. Surcos o ranuras en discos que se convertían en sonido. recorriendo el mismo camino que hace la aguja.El brazo contiene en su parte final una cápsula fonocaptadora o pastilla. es fundamental que los discos estén limpios y sin ralladuras. En ellos. la aguja encargada de leer los surcos donde se encuentra “tallada” la canción. · Las agujas de los tocadiscos suelen ser de zafiro o diamante. Las dos fundadoras de SERPAL. tenía en vinilo toda la colección de series y radionovelas que habían producido desde los años 70. Siempre limpia siguiendo la dirección de los surcos. junto a la nueva serie de SERPAL 100 Mujeres en Conflicto las puedes obtener sin ningún costo en www. Tienes asombrosas fotos de artilugios creados para grabar en esta página sobre la historia de la grabación y sus aparatos: http://www. El Servicio Radiofónico para América Latina. · Limpia los discos con un paño seco que no desprenda pelusas. Esos movimientos se trasladan a un electroimán que. generan una pequeña electricidad. Publicado por Zitro en Hispasonic. posteriormente amplificada por el tocadiscos y escuchada a través de altavoces. Con los triodos o audiones ya se podía amplificar el sonido. Más de 200 discos nos esperaban. vibra en función de las alteraciones que encuentra. · Cuídate mucho de rayar la superficie del disco. Un tal Jesús. Francisco… Fueron horas y horas de digitalización.45 · Regulación de platos Technics SL. Franziska Moser y Elena Otero. La aguja. Pero los discos se dañaban y rayaban fácilmente… ¡había que seguir inventado! En el magnetismo.com 44 45 Para llegar al tocadiscos fue fundamental la invención del triodo por parte de Lee Forest. Si al apartar el brazo fonocaptador no lo levantas bien puedes rayar el vinilo. como veremos en la siguiente pregunta.org 110 .

38 ¿CÓMO FUNCIONA LA GRABACIÓN MAGNÉTICA? Cintas. Por eso mismo. Las partículas. las cintas son pequeños imanes que retienen magnetismo en el proceso de grabación y que luego. igual a la aplicada a las pequeñas partículas de la cinta por el cabezal en el proceso de grabación. ambos se mueven. servirá para reproducir el sonido que antes “atrapamos” o grabamos en la cinta. la cinta quedará borrada o se deteriorará. La cinta pasa por el cabezal. jugaban con metales imantados. durante la reproducción. Eso es lo que hacen las cintas magnéticas. Al hablar por el micrófono. el reel o bobina abierta y la cartuchera. Estas partículas son capaces de retener ese magnetismo. Esa electricidad. pero al reproducir sucede lo inverso. tendríamos de nuevo el sonido original. por acción de la electricidad que le induce la bobina. se inducirá una corriente eléctrica sobre ésta. Sabemos que los imanes tienen dos polos y que si le colocamos otro imán cerca. Esta electricidad. Era la cinta magnética que se presentaría en diferentes formatos como el casete. 111 . cartucheras y casetes. aparecieron en el mercado otros sistemas de grabación que. amplificada y llevada a un altavoz. aplicada luego a un altavoz. [137] Como ves. Como este metal magnetizado tiene enrollada una bonina. El metal. El cabezal no es más que una bobina enrollada alrededor de un metal. se magnetiza y genera un campo magnético que actúa sobre las partículas de metal que hay en la cinta plástica. repite el mismo sonido. generamos una electricidad que aplicamos a un cabezal. ¿CóMO FUnCIOnA LA CInTA MAGnÉTICA? La cinta no es más que una capa plástica sobre la que depositamos partículas metálicas magnéticas. atraparla de alguna manera? Al reproducirla. al rodar la cinta. le pasan el magnetismo al metal del cabezal. circulan muy cerca del cabezal (entrehierro). si pasamos una cinta de casete cerca de un altavoz. Este es el proceso de grabación. Las vibraciones que emitimos al hablar se transforman en electricidad a través de un transductor como el micrófono. que no es más que un gran imán. Mientras el disco de vinilo estaba en su mayor apogeo. ¿y si pudiéramos guardar esa electricidad. Pero. en vez de hacer surcos en discos de plástico duro. que ahora no está sometido a ninguna electricidad. generan campos magnéticos que inducen electricidad en el cabezal lector. Como esas partículas tienen un campo magnético que grabamos en ellas con anterioridad.

se hacía una edición física de la cinta. [139] Lector de cinta abierta o reel de la marca Sony [138] Estas grabadoras traían una sección de edición. Éste tiene unos anclajes para que la cinta no se mueva. El segundo es el que graba y el tercero reproduce. GRABADORES Y REpRODUCTORES DE CInTAS El funcionamiento general de todos los reproductores de cintas magnéticas es similar. usando hisopos con alcohol isopropílico. Si queremos escuchar lo grabado.46 Hay otros ajustes más delicados como el azimut o el cénit del cabezal. se pudo por primera vez grabar. el cabezal de grabación y el de reproducción se integran en uno solo. Luego. se acercan mucho a la calidad del disco. Por eso. 112 . Se introduce la cinta en el reproductor. El primero es el que borra lo que estuviese grabado anteriormente en la cinta. Se usa también para la limpieza de lentes de cámaras de video o fotográficas. Eran unas ranuras que facilitaban el corte y posterior empalme de la cinta. A la menor calidad. programas de todo tipo y formato que cambiaron la dinámica de producción de las emisoras. que siempre tienen. reductor de ruido). se inventaron sistemas reductores de ruido para los reproductores. Las grabadoras tienen 3 cabezales. En cambio. pero es mejor que lo haga un técnico especializado. es presionada por un rodillo de goma contra otro más fino de metal llamado cabestrante. Eso facilitó la invención de grabadores portátiles que aún siguen facilitando el trabajo de reporteros y periodistas.VEnTAJAS Y DESVEnTAJAS FREnTE AL DISCO DE VInILO La principal es que las cintas de casete se pueden grabar y desgrabar y volver a grabar. Y todo era fugaz. Si apretamos el botón de grabar. transmitir y archivar miles de horas de entrevistas. por su componente magnético. es frecuente que se les queden algunas pequeñas partículas adheridas. Gracias a ellas. Existían cintas de diferentes anchos (desde un octavo de pulgada hasta media pulgada). Como estos cabezales están en contacto con la cinta. Así pues. un pequeño ruido de fondo. hay que sumar otro inconveniente de las cintas. la cinta pasa primero por el cabezal de borrado y luego el cabezal de grabación aplica los campos magnéticos a los imanes de la cinta. de radionovelas. un literal corta y pega. 46 Es un tipo de alcohol que se evapora rápidamente sin dejar marcas ni humedad. todo se hacía en vivo. Por aquel entonces. de música interpretada en la propia radio. 1. El más conocido es el Dolby NR (Noise Reduction. En algunos casos. el vinilo tiene mayor calidad de reproducción que las cintas. Hasta la llegada de estos equipos. los limpiaremos con cuidado. es el cabezal de reproducción el que presiona la cinta para leerla. Cintas abiertas Las cintas abiertas o reel resultaron decisivas en las emisoras y estudios de grabación. un motor hace girar la cinta a una velocidad constante mientras pasa por el cabezal. Aunque algunas cintas de cromo o metal. de mayor precio que las férricas. Para que no se mueva. Mientras más ancha era la cinta mejor calidad de sonido se conseguía.

colocar encima un trozo de cinta adhesiva. y luego transmitir en los noticieros las voces de los protagonistas. la cinta de casete está dividida en cuatro pistas. usamos las dos pistas de la cara A. En las platinas autoreverse. 1: Carrete con muescas de ajuste. una para el canal derecho y otra para el izquierdo. 7: Almohadilla de presión. para la siguiente emisión. Aunque al mirarla sólo vemos un trozo de plástico fino color marrón. En cada cartucho teníamos una cuña o anuncio. Un poco más grandes que los casetes. 6: Ajuste para el cabezal de borrado. Para evitar contratiempos con estas grabadoras. Las grabadoras de casetes revolucionaron el quehacer periodístico. Casetes 47 El casete o tape es el formato de cinta magnética más popular. [142] 47 Originalmente. bastará con meter dentro del huequito un papel o. Al dar la vuelta al casete. de la que hablaremos en la siguiente pregunta. es imposible borrar accidentalmente el casete. Los cartuchos tenían dispuesta la cinta de tal forma que al terminar de reproducirse quedaban de nuevo listas. inspiraron a las cintas de video y otros que se usan en la actualidad. 8: Agujero para el cabestrante. 113 . llamada DAT. 3: Caja plástica. Fueron los precursores de este tipo de soporte. Consiste en dos carretes de cinta magnética dentro de una caja plástica. Incluso apareció una variante de esta grabadora reportera. se usan las platinas (decks) o su versión portátil. Por eso se las llamaba cintas sin fin. Cartuchos También conocidos por sus marcas comerciales Fidelipac o Lear cartridge. 4: Protección de grabaciones accidentales. 5: Rodillos guía. sin necesidad de rebobinarlas. Pero la mayor parte de ellas migraron a soportes digitales: CD. donde no tenemos que sacar la cinta para escuchar el otro lado. los casetes tienen dos lengüetas en su parte superior. [141] 3. discos duros y memorias flash que conoceremos en la siguiente pregunta. 2: Cinta.2. el walkman. en realidad. se llamaron casetes compactos. Con ellas. el cabezal gira 180º. Aunque ya se usaban las grabadoras de cinta abierta. Algunos de estos formatos son todavía usados en las emisoras. [140] Partes de un casete. Para reproducir los casetes. el casete permitió que todo el mundo accediera a esta tecnología. fácil de camuflar para reportajes de investigación. sin la clásica libreta de apuntes. Si más adelante queremos volver a grabar. el microcasete. Las cintas de casete tuvieron una hermana digital. Se tenían dos cartucheras lectoras que se iban alternando para sacar al aire la publicidad. Se inventó en 1963 por la compañía Philips. se emplearon para grabar las publicidades de las radios. sencillamente. Cuando grabamos en estéreo. de un tamaño más pequeño. podemos continuar grabando en estéreo sobre las dos pistas de la cara B. se podían tomar declaraciones. Si las rompemos.

Tienes mayor información en el DVD-Kit. quedando el policarbonato “escrito” con huecos (pits) y partes planas (lands). Tiene una tapa de protección que se levanta al introducirla en el reproductor. es una capa de plástico duro.cnice. pero más pequeña. una combinación de ambos (Minidisc). redondo y brillante disco revolucionó el mundo de la música y el audio. No se puede decir que un pit equivalga a un 1 y un land a un 0. no la cara de la etiqueta. no sería hasta la llegada del CD que todo el mundo pudo disfrutar de ellos. ópticos (CD o DVD).es 114 . Compact Disc) que luego derivó en DVD y otros formatos similares. CD. como audio de excelente calidad. Se trataba del disco compacto. 48 49 También aparecieron algunas cintas de bobina abierta digitales. Minidisc. Esos reflejos cambiantes captados por el sensor son interpretados como 0 y 1. Este sistema de grabar magnéticamente información digital no era nuevo.49 Estas largas secuencias de ceros y unos conforman la señal de audio digital que posteriormente será convertida en una señal analógica para ser escuchada por un altavoz. A principios de los 80. con la llegada de las computadoras. La forma es muy similar a una cinta de VHS. o en las modernas memorias sólidas (Flash Memory).48 Es una cinta en la que grabamos pulsos magnéticos convertidos en 0 y 1. muchos las abandonaron. Estas cintas se usan principalmente en estudios profesionales de grabación pero. La capa de aluminio se recubre luego con acrílico plástico para proteger los datos y poder colocar la etiqueta. Realmente. mientras que nada recibe al topar el láser con un pit. o viceversa. pareciera liso. La lectora de CD no es más que un láser dirigido al disco que actúa como un espejo. Se había ensayado ya en el disquete informático o floppy y también en los discos duros (HD. pero no tuvieron mucho éxito. La parte brillante del CD. Tomada de: http://observatorio. Ceros y unos que se “tallan” en el sustrato y se recubren con una superficie reflectante de aluminio. En los discos de vinilo se veían los surcos. es avisar de cambios de estado. lo que en realidad hacen los pits. Al mirar un CD. DVD. un pequeño. La base de la grabación digital es guardar la información de forma binaria (1 y 0). SOpORTES MAGnÉTICOS DIGITALES El más conocido es el DAT o cinta digital de audio. Aunque ya existían soportes digitales como el DAT (Digital Audio Tape). Un disco compacto contiene datos que pueden ser leídos mediante un haz de láser. Cuando el láser se refleja en un land la totalidad de la luz es captada por el sensor.39 ¿CÓMO SE GRABA EN DIGITAL? DAT. Pero podemos hacerlo sobre soportes digitales magnéticos (DAT).mec. [143] SOpORTES ópTICOS DIGITALES Su representante es el Disco Compacto (CD. Pero debajo de esa capa protectora transparente se encuentran los datos. llamado sustrato o policarbonato. Memory Flash. Y de hecho lo está. Hard Drive). La luz reflejada es recogida por un sensor óptico. El DAT fue desarrollado por la marca Sony y permite guardar informaciones digitales de gran tamaño.

lo que supone unos 80 minutos de audio sin comprimir y más de 100 canciones si lo usamos en modo de datos para quemar canciones comprimidas. Coloquialmente. Los formatos más usuales son: CD En ellos podemos quemar música (CD-Audio) o datos. capaces de almacenar hasta 500 GB. es decir. Las lectoras pueden sólo leer o hacer la doble función de lectura y escritura.com/ Tanto para la grabación como para la lectura. Son discos que podemos borrar y regrabar cientos de veces sin que se dañen. los CD también tenían su reproductor personal. Si miras al trasluz la superficie de un disco compacto. RW Cualquiera de estos dos tipos. Últimamente. La lectora de CD Aparte del láser y el sensor óptico. pueden llevar detrás estas siglas que. el CD se graba de adentro hacia fuera. a la grabación se le conoce como quemado. Pero el avance de las investigaciones en almacenamiento digital en memorias y discos duros no le da muchas esperanzas a estos nuevos formatos. tanto el CD como el DVD.[144] Funcionamiento del disco compacto. Para que lo veas con mayor claridad hay una animación en el DVD tomada de http://www. los pits y los lands. Hay modelos externos para leer CD de audio. También se las diferencia por el tipo de discos que pueden leer. significan Rewriter. Usado para quemar películas. Al igual que para los casete existían los walkman como reproductores portátiles. han aparecido otros soportes en disco como el Blu-ray. aunque en las radios cada vez se usan más lectoras integradas en las computadoras. en inglés. siempre y cuándo la superficie no tenga rayones profundos. es decir.7 gigabytes. Pero con la aparición de los reproductores mp3. reescribibles. este equipo ha dejado de usarse. casi siete discos compactos normales. podemos guardar centenares de canciones comprimidas en MP3. el discman. notarás que desde el círculo central el disco va tomando otro color más oscuro.howstuffworks. DVD Digital Versatil Disc. 115 . Pero mientras éstos últimos se grababan de afuera hacia adentro. Su capacidad es de 700 Mb. las lectoras tienen un motor que pone a girar el disco a muchísimas revoluciones. 1. Tiene una capacidad de 4. Esos son los datos. pero también permite grabar todo tipo de datos. Por ejemplo. los CD deben girar al igual que los discos de vinilo a una velocidad constante.

más baratas y con la misma calidad de sonido. al poco tiempo de su aparición. No se vendieron muchos porque eran caros y. más pequeñas. Ventajas frente a los soportes analógicos Mientras que la aguja del disco recorre un surco o el cabezal de un casete roza una cinta magnética. para que nada falle en caso de que se mueva un poco la lectora o algún dato no se refleje bien. no están al alcance de la mano. 116 . el minidisc se comporta como el CD. muchas radios se lanzaron a comprarlos como sustitutos de las grabadoras de casetes. estos soportes incorporan sistemas de corrección de datos. Pero para la grabación.CUIDADOS DE LOS DISCOS Y LA LECTORA · Hay que evitar mover bruscamente la lectora porque el disco “salta” y pueden escucharse cortes en la canción. En caso de usar alcohol. comenzaron a comercializarse las grabadoras digitales. Además. la lectora de discos ópticos sólo emite un rayo láser que se refleja en el CD. Cuando salieron al mercado. Podríamos decir que el haz hace el mismo daño al CD que tu ojo al leer estas letras. Para la lente exterior hay discos especiales de limpieza. un láser y un sensor óptico. 2. aunque no son muy recomendables. Si se usan todos los días. un pequeño disco compacto inserto en una carcasa. 50 En el DVD-Kit puedes encontrar mayor información si quieres limpiar tú mismo el lector de CD. hay que tener la lectora libre de polvo. es probable que te toque cambiar esos componentes. Además. si se ensucian. · Los discos compactos se toman por el hueco del centro o por los costados. Para limpiarlos hay que desmontar todo el equipo. MInIDISC Inventado por SONY es un extraño hibrido entre un DAT y un CD. usa un cabezal magnético que se combina con el láser. A la hora de reproducir. el láser no reflejará correctamente y el disco se trabará. Si dejamos huellas o se cae y se ralla. Si mantienes la lectora limpia de polvo externamente. · Los sensores y los láser tienen una vida útil. que sea isopropílico rebajado con agua destilada.50 [145] Diagrama con la distribución de los componentes de la lectora de CD. Al no haber fricción ni roce de partes los soportes digitales duran muchísimo más que los analógicos. · Como el sistema es un sensor óptico que recibe la luz láser reflejada por el disco. permitían la edición sobre el mismo minidisc. Aunque el laser y el sensor. En caso de que el disco salte y pienses que es por suciedad. La debemos limpiar por fuera. las lentes se mantendrán igual. que se evapora sin dejar huellas ni humedad. puedes abrir y limpiar el lente con un hisopo sin humedecer. como la información son ceros y unos. Procura no tocar la parte brillante donde están los datos. Había [146] modelos portátiles más pequeños que éstas y la calidad era bastante mejor.

tienen un acceso más rápido a los datos y no se calientan como los discos duros tradicionales. decimos que es un cero. más pequeños y cada vez con mayor capacidad. En realidad. los bit son pulsos eléctricos.51 Es la tecnología que usan las conocidas memorias flash (USB o pendrivers). Mientras que el DAT graba 0 y 1 en una cinta que lee un cabezal magnético y el CD graba información digital que luego lee un sensor ótico. Son más pequeños. Lo que el computador le manda a la memoria son pulsos de corriente para representar los unos y ausencia de esta con los ceros. estas memorias sólidas escriben la información digital por medio de chips que luego serán leídos directamente por otros chips. Lugar para colocar otro bloque de memoria [147] Detalle de los componentes de una Memory Flash. 4. Una memoria flash no es más que una colección de transistores capaces de retener corriente. 5. Para que no se produzcan cortocircuitos en este intercambio de electricidad. Cuando hay corriente lo simbolizamos con un 1. cuando no hay. 51 Hay computadoras que incorporan ya discos duros de más de 512 Gb con tecnología SSD (Unidad de Disco de Estado Sólido). Eso las hace resistentes y duraderas. siempre es bueno sacar la memoria una vez expulsada desde el software. en reproductores mp3 y las grabadoras digitales. Almacenan el pulso eléctrico en una celda (si es un uno) o la dejan vacía (si es un cero). Almacenamientos basados en semiconductores (transistores). tarjetas de memoria de cámaras fotográficas o celulares. Interruptor de protección de escritura 8. 2. Muchas computadoras portátiles están dejando de usar discos duros magnéticos e incorporan estas memorias digitales o discos duros sólidos. 117 .MEMORIAS SóLIDAS Son los soportes digitales del futuro. Su medio de grabación es completamente distinto a los que hemos visto hasta ahora. 6. 1. 3. Conector USB Microprocesador Jumpers de control Bloques de memoria Oscilador Diodo led para indicar que la memoria está funcionando 7. ¿CóMO FUnCIOnA Un “pEnDRIVE”? En la pregunta 30 vimos el proceso de convertir una letra o carácter en bits.

EnTRADAS Las consolas tienen diferentes entradas a través de conectores. [148] Consola Mackie Onyx 1220i Cuando estudiaba Imagen y Sonido. un guitarrista metalero con el que hacía equipo en las clases prácticas. música desde un CD) para ofrecernos una señal única. El operador de radio viene a ser como un barman. Da igual una de 4 canales que otra de 40. Su función es aumentar o disminuir el nivel de señal. los conoces todos. En realidad. Al entrar por primera vez a la empresa. Igual sucede con el operador o la operadora —cada día hay más chicas en los controles de las radios— si no mezclan bien los sonidos. conocida también por su nombre en inglés. Los dos nos quedamos anonadados. Suelen estar en la parte superior o en un panel posterior. Nos dieron un par de paños y nos mandaron… ¡a limpiarla! Comencé por la izquierda y Javier por la derecha. Si el barman no añade las medidas adecuadas de cada ingrediente. ¡manos al cóctel y a la consola! perillas: Son potenciómetros circulares usados en los controles de canal para la ganancia. 118 . una Soundcraft Live de 40 canales. Íbamos dos por curso y a mí me tocaba con Javier el Pelos. La herramienta de trabajo del barman es la coctelera. La “coctelera” de los “bármanes” radiales es la mesa de mezclas o mezcladora. efectos desde la computadora. pARTES DE UnA COnSOLA 1. Conociendo uno. En ella. La consola es el aparato que combina las diferentes fuentes sonoras (voz recogida por un micrófono. sólo existe un canal que se repite y repite. el primer año hice prácticas en una empresa de audio que se encargaba de sonorizar eventos y conciertos. mixer. ecualización… pulsadores o Switches: Pequeños botones que activan o desactivan algunas funciones. también llamados atenuadores deslizantes. Entonces. mezcla con orden y destreza las diferentes bebidas para preparar un delicioso cóctel. Faders: Son potenciómetros lineales.40 ¿QUÉ ES UNA CONSOLA? partes de la consola. un equilibrado y delicioso “cóctel de sonidos”. Pero después de limpiar el tercer canal. Mi idea era fijarme lo más posible en aquel aparato para aprender algo. ya estaba aburrido. nos enseñaron la joya de las consolas. el resultado será un brebaje imbebible. En otros lugares. la llamamos consola. Y es que las consolas son una repetición de lo mismo. sobre todo en América Latina. mixer o mezcladora. si no mueven con agilidad los controles y son “pulpos” en la cabina.

2. las entradas PHONO también compensan un “defecto” en las grabaciones de los discos. a uno de los canales virtuales de la computadora. Tape o grabación (7): Muchas consolas de producción carecen de las salidas de subgrupo. La mayoría de las consolas traen un interruptor para activar la alimentación Phantom (3). traen conexiones digitales para comunicarse con tarjetas de audio. conectamos todos los equipos exteriores como caseteras. Son muy útiles para grabar o para el monitoreo. como esa entrada está preamplificada. izquierdo (L) y derecho (R).Entradas para micrófono: Son conectores XLR-Canon (1) o Jack-Plug (2). REC. en ambos casos hembras. una segunda señal que puede usarse para monitores. Las nuevas consolas. Estas entradas tienen un preamplificador que aumenta la débil señal que sale de un micrófono. Son salidas estéreo con dos canales. al igual que los micrófonos. es la salida que amplificamos para que todos la escuchen. [149] Entradas de línea: Se identifican como LINE (4). la computadora. Este camino comienza y termina con conectores Plug o XLR. como la de línea. 52 Además de por este ajuste de niveles. aunque sean analógicas. 119 . S-PDIF y USB. y así sucesivamente con todos los instrumentos. Al reproducirlos hay que volvérselas a añadir. tendremos exceso de nivel de audio. Las más comunes son FireWire. lectoras de disco compacto. por lo general de +48 voltios. una señal sumada. a través de una tarjeta de audio multicanal. llegará un sonido muy bajo a la consola. En esa entrada también hay un preamplificador. En las consolas de producción es la señal que grabamos y. SALIDAS [150] Master o Main (5): Es la salida principal de una consola. es decir. pero en vez de ello tienen un envío para grabar la mezcla que sale de la consola en un casete o en una computadora. Eso hace esta entrada. Las entradas de micrófono se identifican con la palabra MIC. En ellas. entregan una señal muy baja. En la mayoría son conectores RCA. De esta forma. Esta alimentación fantasma. con conectores Jack o XLR. en las de DJ´s o conciertos. Si conectamos el micrófono por otra entrada. por ejemplo. Supongamos que estamos grabando un disco por pistas. La conexión de la salida subgrupo 1 la llevaremos. cada uno tiene su camino directo e independiente. En las de radio es la que llevamos al transmisor y se conoce como salida de programa o PGM. Éstos se graban con el estándar RIAA de ecualización que evita las bajas frecuencias. con la ventaja de tener menos pérdida de calidad que con las conexiones análogas. La salida master no tendrá mucha utilidad ya que no queremos. Siempre es recomendable conectar los micrófonos por las entradas XLR.52 Si hacemos lo contrario. En algunas consolas esta salida se indica como Tape Out. conectar un lector de CD a una entrada de PHONO. grabación… En las consolas grandes hay varias salidas alternas llamadas subgrupos o buses. instrumentos musicales… Los conectores son Jack-Plug o RCA. El canal de entrada de la guitarra lo asignamos al subgrupo 1. de momento. Alterna o Subgrupos (6): En las consolas de radio es la conocida como PGM2 o audición. es necesaria para el funcionamiento de los micrófonos de condensador. Entradas digitales. Entradas pHOnO: Sirven para los tocadiscos o tornamesas que. el sonido llegará saturado a la consola.

no uses nunca los efectos incluidos en la consola. Por ejemplo. el monitoreo se corta y ya no se escucha nada por los altavoces. por ejemplo. ya habrá tiempo después. COnTROLES DE SALIDA Acabamos de ver los diferentes tipos de salida. Es decir. ese efecto inaguantable que se produce cuando hablas por un micrófono delante de un altavoz. La mayoría de consolas de radio profesionales tienen un sistema de muteo de las salidas de monitoreo. Si estamos saturando mucho habrá un exceso de señal. AUXILIARES A nivel profesional. pero hay una parte de la consola que las controla a todas. mejor dedicarles la siguiente pregunta. se prefiere usar módulos externos de efectos. phones (9): Para conectar unos audífonos o auriculares y monitorear el audio con ellos. vistos todos. El equipo le añade una reverberación y regresa la voz procesada a la consola por la entrada de RETURN. Su número dependerá del modelo de la consola. Para eso usamos la salida de Control Room. Si. por el contrario. 3. escuchamos alto el sonido de la sala y bajamos el master. que al acabar la música y abrir el canal del micrófono para que hablen los locutores. Pero para estudiarlos en detalle. Veamos un caso concreto de un pequeño estudio de producción. Pero necesitamos escuchar sonido mientras editamos. aparatos que reciben una señal desde la consola. Con el master controlamos el volumen de la señal que grabamos. traen diferentes efectos integrados como reverberaciones y delays.Control Room (8): Esta salida es la que se usa para el monitoreo. se colocan unos altavoces que sirven de retorno. de añadirlos. Esto evita acoples. 53 120 . El master hay que dejarlo en 0 db y el que tenemos que bajar o subir es el Control Room. los foquitos del vumeter se pondrán en rojo y bajaremos el nivel. [151] 4. Esta salida de monitoreo también la tienen muchas consolas de radio. nos quedamos cortos y las lucecitas no se prenden. Por el SEND mandamos la voz a la entrada del módulo externo de efectos. Graba las voces limpias. visto uno. A veces. CAnALES DE EnTRADA Los canales de entrada de la consola son todos iguales. Suele estar a la derecha del equipo. La mayoría de estas conexiones se hace con Plugs. Control Room (11)… Una parte vital que también se encuentra en esta zona son los vumeter (12). la procesan y la devuelven. 6. Los invitados necesitan escucharla y. Como ya dijimos. estamos en un programa en vivo y está sonando un corte de una entrevista. pero el sonido que escuchamos es independiente y lo manejamos con botones diferentes. Para estos módulos externos se usan principalmente las entradas auxiliares. La salida de Control Room se lleva a un amplificador de sonido y la salida de éste a unas cornetas o monitores de estudio.53 5. sobre todo pensadas para producción. La salida master la llevamos a la entrada de grabación de la computadora. En ese lugar tenemos los faders (10) de la salida principal (master o Main Mix) y los de salida de los subgrupos. sin ningún tipo de efectos. para conciertos en vivo. debemos aumentar los niveles de entrada. Esto es un error. Estos indicadores nos permiten conocer el nivel de señal que saldrá de la consola. Si trabajas con computadora. MóDULO DE EFECTOS InTEGRADOS Algunas consolas. También hay controles para la salida de audífonos. a la hora de la mezcla. Se usa para escuchar en el estudio o en la sala de locución lo que sale al aire. si no tienen audífonos para todo el mundo.

Cuidados. En ALT enviamos este canal. aumentaremos el volumen auxiliar (Aux) de ese canal. sin que le afecte la ecualización ni el volumen del fader. al derecho o a ambos. Si queremos sacar la voz de la locutora a un equipo externo de efectos. Empecemos de abajo hacia arriba. su indicador luminoso servirá para avisar la saturación o sobrecarga (overload). Como los canales de entrada son idénticos en todas las consolas. desvanecer. En cambio. Esto se conoce como panear. Se llaman potenciómetros. aunque también los hay redondos. mientras la salida general la sacamos al aire. ya que a éstos no queremos aplicarles ningún efecto. junto a los demás canales que lo tengan pulsado. Esta escucha se puede hacer por audífonos o por la señal de Control Room. enviamos al auxiliar el sonido ya ecualizado y nivelado. mute. sólo esas pistas en una computadora. pero por su función reciben el nombre de fade que. la señal que está entrando por ese canal es muy fuerte y deberemos bajar la ganancia o el fader. al izquierdo. Marcada en la consola. En Mute. Mute / Alt (3): Con este botón o switch hacemos dos cosas. Eso significa que están llegando todas las unidades de sonido que salen del micrófono o del equipo conectado a este canal. uno PRE y otro POST. Sirve para probar que un micro está abierto sin necesidad de levantar el fader. panorámico (pAn) (4): Sirve para elegir a qué canal mandamos la señal. En PRE envías la señal pura que llega por el micrófono. en muchas consolas. probablemente debamos colocarlo por debajo de los 0 db ya que las salidas de estos equipos son bastante altas. aumentamos o desaparecemos el sonido. Para los micrófonos lo dejaremos en el centro. Hay dos auxiliares. para explicarlos nos seguiremos fijando en la mezcladora de producción Mackie Onyx 1220i con salidas digitales Fireware. pero no el de los instrumentos. el canal queda mudo. con el POST. llevaremos un canal a la izquierda y el otro a la derecha para mantener la señal estéreo. hay una escala en decibelios. tras el fade. Faders (1): Es el primer elemento que encontramos en todas las consolas. Si se prende. silenciado. panorámico y ecualizador. Y eso es lo que hacemos con este botón. SOLO / pFL (2): Realizamos una preescucha (Pre Fader Listen) o monitoreo previo de la señal (CUE). a la salida de ALT 3-4 (subgrupo) para grabar. [152] 121 . Pero si conectamos la computadora por dos canales separados. Si es un instrumento o un lector de CD. por ejemplo.41 ¿CÓMO ES EL CANAL DE ENTRADA EN UN MIXER? Fade. Son alargados. en inglés significa atenuar. Auxiliares (5): Con ellos seleccionamos el volumen que enviaremos por la salida de auxiliares. En otras consolas es un solo botón auxiliar con un switch para elegir entre esas dos opciones. Si en tres canales pulsamos este botón. Lo óptimo es que lo coloquemos en 0 db. sólo la señal de ellos se grabará o saldrá al aire (función SOLO). Cuando no está activo.

pero aún así no hay cantidad suficiente de sonido. corta todas las frecuencias inferiores a la frecuencia de corte. Talkback: Es el intercomunicador para poder hablar entre controles y cabina. Con uno (6a) elegimos la frecuencia que queremos modificar (entre 100 Hz y 8 Kkz) y con el otro (6b) le damos más o menos ganancia (de -15 db a + 15 db). pero más exactos. Por eso. podemos llevar la señal de salida auxiliar de la consola al amplificador de audífonos que tenemos en el locutorio.54 Luz Aire: Se activa automáticamente cuando se abre el fader principal de los micrófonos. aportan poco a la grabación de un audio. Son más difíciles de manejar. Ecualizadores (6) Todas las consolas los tienen y nos ayudan a ecualizar los sonidos.solidynepro.com 122 . En la consola de nuestro ejemplo los agudos son 12 Khz y los graves 80Hz.USO DE LOS AUXILIARES En LA RADIO Imaginemos que no contamos con una consola de radio para nuestra emisora y colocamos una consola de producción como la que estamos explicando. Esta subida de la señal se hace con componentes electrónicos. pARTICULARIDADES DE LAS COnSOLAS DE RADIO Las consolas de broadcasting o para transmisión de radio tienen algunas particularidades respecto a las demás. jugar con sus frecuencias agudas o altas (Hi). Filtros de entrada o corte (8) Es muy difícil que el oído humano escuche por debajo de los 80 Hz. Junto a los botones siempre se indica sobre qué frecuencia estamos actuando. Regulamos el nivel general de entrada de la consola o fader en 0 db. aunque el mínimo teórico es de 20 Hz. sólo lo opacan. Al aumentar la ganancia. también aumentarás el ruido. puedes hacerlo por los canales auxiliares como dijimos antes. Cuando sonamos la canción y queremos hablar con los locutores. Esas frecuencias tan graves. se cortan el resto de señales en los audífonos de cabina. dependiendo de los modelos. De esta forma. En caso de no tener este sistema. se verá prendida la luz roja de Al Aire. Si subiéramos el fader principal lo que hablamos se escucharía al aire. que suele estar entre 60 u 80 Hz. las que van desde los 20 a los 80 Hz. al pulsarlo. Nunca hagas lo contrario. 54 Tienes detalles de estas particularidades en el folleto de la consola de radio Solidyne 2300 http://www. sólo tenemos que subir el volumen de Auxiliar PRE y conversar. [153] Ganancia (gain o en otras consolas trim) (7) Supongamos que estamos hablando por el micrófono. Las frecuencias medias tienen un tipo de ecualizador más preciso llamado paramétrico. Para comunicarnos con los locutores que están en cabina desde la sala de control. con las medias (Mid) y con las graves o bajas (Lo). Cuando se pulsa este botón. Casi todas las consolas de radio traen este sistema automático con un punto de conexión en la parte trasera para el letrero luminoso. tener el fader muy por debajo de 0 db y para que se escuche subir la ganancia. Hay dos botones para esa frecuencia. muchas consolas tienen un filtro que. es decir. siempre que estemos hablando. Para eso aumentamos la ganancia.

Uno para el volumen de la llamada que recibimos y otro para el retorno. · No dejes de ver el video sobre el uso de la consola y sus diferentes partes. nunca encima de la consola. 123 . En la parte posterior de la consola hay dos conectores de teléfono (RJ11). Puedes construirte uno con los esquemas de Rohanny Vallejo http://rohanny. escuche la voz del locutor o la locutora. De esta forma. Es lo que se conoce como pinchar la llamada. Cualquier líquido que se vierta puede entrar por los faders dejándolos inservibles. también se pueden comprar como equipos externos. Usa una brocha limpia para quitarlo de las partes menos accesibles como bajo los botones y un paño seco para el resto. esto es. En uno de ellos (Line In) colocamos el conector que llega desde la línea de teléfono y en el otro (Line Out o Phone) enchufamos el teléfono. No sólo hay híbridos incluidos en las consolas.com/ que tienes en el DVD-Kit junto a otros más.blogspot. debe contar con una consola que pueda recibir llamadas de su audiencia. quita todos los botones y usa un paño ligeramente húmedo con jabón líquido para las partes externas. 55 Conectar un teléfono a una consola no es sencillo. 2. Los híbridos tienen dos botones. No dejes que se acumule polvo sobre la consola. Nunca uses alcohol u otros limpiadores abrasivos. 3. Estos componentes están hechos de carbón. es importante usar protectores de picos de la línea telefónica. Tanto para los internos como para los externos. los faders son la parte de la consola que más se daña. Las reciben a través de híbridos. Los rayos suelen quemar los híbridos con una facilidad sorprendente. asegúrate de que tienen buen servicio técnico donde conseguir las piezas que se vayan gastando. el volumen de la señal de la radio que le mandamos al oyente que está en la línea telefónica. El retorno es fundamental para que la gente que participa en la radio a través de llamadas. Hay un spray que limpia los residuos y alarga su vida útil. Son canales para conectar la línea del teléfono y sacar al aire las llamadas. Todos los faders son intercambiables. Al comprar una consola. Nada de comer o beber en el estudio y.Híbridos telefónicos55: Toda radio que se precie. y más si se hace llamar comunitaria y participativa. En las tiendas de electrónica venden este tipo de filtros o protectores. Procura que nunca llegue agua o humedad a los circuitos internos. Siempre hay que hacerlo a través de un híbrido y muchas consolas no cuentan con ellos. De tanto subirlos y bajarlos. Para una limpieza más profunda. al recibir una llamada podemos atender primero por el teléfono y cuando la queramos pasar al aire apretamos un botón y el oyente ya puede hablar en vivo y directo. CUIDADOS DE LA COnSOLA 1. sobre todo.

com/ Esta empresa argentina tiene diferentes equipos de radiodifusión. Son también recomendables para tu estudio master.com/ · AEV: http://www. por su uso o funcionalidad.es · Axel Technology: http://www. radionovelas y cualquier otro programa.com/ · AEQ: http://www. algunos con entradas tipo USB y tarjeta de audio integrada.com/. En primer lugar. En cuanto a consolas.net/ 2. Para un estudio pequeño. campañas.alesis.com/ Distribuidas desde Miami para el continente por http://7bd.aev. hay diferencias significativas entre ellas que nos servirán para clasificarlas.com/ El modelo Multimix 8 con entradas USB es muy recomendable. Mixer DJ. TIpOS DE COnSOLAS DE AUDIO 1. sistemas de muting y conmutador para la luz de Al Aire.axeltechnology. Algunos pequeños mezcladores los puedes adquirir desde 150$. · OMB: http://www. y es la que clasificación que explicaremos a continuación. Ambos modelos los venden en versión analógica y digital. Aunque a todas las llamamos consolas o mezcladoras. De producción. En segundo. · Behringer: http://www.aeq. incluso en muchas radios también se emplean como consolas de transmisión o broadcasting. Virtuales.behringer.solidynepro. Los modelos pequeños.500 dólares. Se diferencian de las anteriores en que no cuentan con híbridos y otros componentes para la salida al aire. con una consola de 8 a 10 canales será suficiente. · DBA: http://www. Otras marcas: · AudioArts: http://www. [155] 124 . Sonido en vivo.com/es/ La consola OneMix 100 y la MMS 412 son dos buenas opciones en relación calidad-precio.omb. talkback. Además de las características comunes a todas las consolas.com/ · Radio Systems: http://www. como la UB1202. Son las más comunes.dbasys. Estas peculiaridades elevan bastante su precio. Consola de producción o grabación (Recording Console) Usadas en estudios de grabación musical o de producción para crear comerciales.audioartsengineering.com/ Buenas y baratas. analógico o digital.42 ¿QUÉ TIPO DE CONSOLA COMPRO? De transmisión. Las marcas más conocidas que encontrarás en tu país son: · Alesis: http://www. Consola de transmisión (Broadcasting Console) Se encuentran en las cabinas master o salas de controles de las emisoras para mezclar todas las señales que saldrán al aire. Existen muchas marcas y modelos y enorme variedad de precios.radiosystems. Hay modelos analógicos y digitales. son ideales para estudios portátiles o móviles. Las mar[154] cas más fáciles de encontrar en América Latina son: · Solidyne: http://www. éstas tienen algunas particulares como los híbridos. las agrupamos por el tipo de audio con el que trabajan. Las consolas para transmisiones con híbridos telefónicos no bajan de los 1. desde modelos pequeños y económicos como la S-500 hasta las más avanzadas de la serie 2300.

Son estaciones de trabajo digital de audio (digital audio workstation).com/ Numark: http://www. vemos una tarima con una enorme consola de no sé cuántos mil canales. DJ-Mixer Son las mezcladoras usadas por los discjockeys. Pero en los conciertos. http://www. Son de gran tamaño. Las marcas más famosas que fabrican equipos de este tipo son: · · · · · · Vestax: http://www.digidesign. Así. aunque se les conoce más por las siglas PA (Public Address). 125 .com/ La serie Onyx tiene diferentes modelos que seguro se ajustan a tus necesidades.samsontech. Reciben el nombre de sistemas de refuerzo de sonido público.numark. Otras marcas son: · M-Audio: http://www.m-audio. ¡En las discotecas no puede haber pausas! Estas mixer se venden todavía con entradas Phono para poder conectarles tornamesas o tocadiscos ya que los DJ´s más tradicionales siguen pinchando en discos de vinilo.com/ SISTEMAS InTEGRADOS DE pRODUCCIón Algunos marcas que fabrican programas de edición de audio tienen también consolas formando un sistema inseparable de software+consola. pasando de uno al otro a la velocidad de un rayo.stantondj.com/ Denon: http://www.com/ · Samson: http://www. Consola pA y monitoreo Cuando entramos a un concierto en un estadio. Es la encargada de mezclar todos los instrumentos de los músicos y las voces de cantantes y coros. podemos enlazar un tema musical con otro antes de que termine.geminidj. Muchas de estas consolas llevan incluso el monitor y el teclado incorporado.vestax.rodec. A un costado del escenario hay otra.com/ [156] Consola ICON D-Control ES de Digidesign que trabaja con el software de producción profesional ProTools. También se las llama consolas Sound Live (sonido en vivo). ecualizadores o puertas de ruidos.Mackie: http://www. esta consola no es la única. El más conocido de estos sistemas es ProTools de la marca DigiDesign.com/ Gemini: http://www. incluso permitiendo que ambos suenen al mismo tiempo. Más sencillas que las anteriores y con la particularidad de poseer un crossfader (fader de cruce) con el que mezclas dos discos rápidamente. con muchos canales y posibilidad de conectar equipos externos como compresores. http://www.com/ Stanton: http://www.denondj.mackie.com/ Hay otros sistemas integrados de producción más asequibles como el de PreSonus que une la consola StudioLive con el software Capture. Es la consola de monitoreo. 3.presonus.com/ Rodec: http://www. un equipo de grabación profesional tan bueno como costoso.com/ [157] Mixer Denon X1100 4.

· Behringer: http://www. Si quieres conocer más sobre las técnicas y trucos para sonorizar en vivo en el DVD-Kit tienes en tres partes el manual Sonido en Vivo. Otras marcas: · Harrison: http://www. pedirá que por sus monitores se escuche mucho el bajo y la propia batería que son los instrumentos que marcan la base rítmica de la canción. Estas mezclas particulares para cada uno de los músicos las realizan los técnicos de monitores con la consola de monitoreo. Algunas marcas con esta nacionalidad son: · · · · Allen – Heath: http://www.ams-neve.com/ Otra de las marcas más reconocidas de consolas y amplificadores para sonido en vivo.com/ Midas: http://www. 56 57 Actualmente. pero también tiene mesas para sonido directo muy recomendables. · Tienes varios manuales de algunas de las consolas que hemos mencionado en esta pregunta para saber más sobre ellas. realmente. mezcla y mastering de audio.com/ Esta compañía alemana fabrica una amplia gama de consolas a muy buen precio. Consolas virtuales Son programas informáticos (software) con los que manejamos el volumen de un sonido en la computadora. También incluyen su propia voz para escucharse y no desafinar.allen-heath.com/ Neve: http://www.soundcraft. ya no se ven tantos monitores sobre el escenario. http://www. Argentina.57 Marcas tradicionales que distribuyen consolas PA y de monitoreo: Los británicos se han destacado siempre por la fabricación de consolas para audio en directo. pero a muy poco volumen las guitarras y el bajo. al cantante le colocan el sonido de la batería.cetear.peavey.mackie.En un concierto en vivo suceden.crestaudio. unos altavoces por los que a cada músico o cantante le llega el audio del concierto para escucharlo y no perderse. Por ejemplo.com/ 5. El primero es el que escuchan los asistentes.com/ · Peavy: http://www. el público que se divierte con sus artistas. Ya la nombramos por su línea de consolas de producción. de Ezequiel García Pinilla.com/ · Crest Audio: http://www.behringer.56 Pero no reciben la señal completa.midasconsoles. Esa señal se mezcla en la consola PA. Pero la señal igual les llega desde la mesa de monitoreo. En el suelo del escenario están los monitores. El batería. en cambio. sino que los artistas se colocan unos pequeños y disimulados audífonos en los oídos.harrisonconsoles. grabaciones. El otro concierto es el que escuchan los propios artistas.com/ SoundCraft: http://www.com/ 126 . Publicado por CETEAR Escuela de sonido profesional. dos conciertos. De ellas hablaremos más adelante cuando nos refiramos al las llamadas VoIP (telefonía en Internet).com/ · Mackie: http://www.

Son equipos exclusivamente destinados a la amplificación. aunque en muchos ya no se usan. Clipping. TIpOS DE AMpLIFICADORES Por un lado. 127 . puesto que los altavoces o monitores vienen con su propia amplificación. Si esa electricidad se la conectáramos directamente a un altavoz se escucharía un simple e imperceptible susurro. Son una excelente opción para el estudio master. Otros son módulos independientes que tienen ecualizadores y hasta un sintonizador de radio. son muy pequeñas. la amplifican y la entregan a los altavoces. Las señales eléctricas en las que transformamos el sonido con los micrófonos y demás equipos. Un amplificador es un equipo que aumenta una señal. tienen las entradas y salidas. Reciben la salida de monitoreo de la consola. tenemos los amplificadores internos que vienen incorporados en los equipos de música caseros. de un micrófono o de una consola siempre hay que pasarla por un amplificador antes de conectarla a los altavoces. En su interior ya cuentan con un amplificador y no hay necesidad de otro. por lo que la salida de la consola se conecta directamente a los altavoces. mínimas. [159] Amplificador de estudio Alesis RA 150 Estas etapas de potencia son las más adecuadas para los estudios de producción.43 ¿QUÉ SON LOS AMPLIFICADORES? Etapas de potencia. los dos controles de volumen para el canal izquierdo y el derecho y dos luces que parpadean o cambian de color si saturamos. [158] Amplificador Sony STR-DH100 con sintonizador de radio incluido Luego tenemos las etapas de potencia. la salida de un lector de CD. Son muy sencillas. También existen consolas amplificadas o potenciadas (mixed powered). Por eso. cuando hay un exceso de señal. en este caso de audio. Esos indicadores se conocen como clipping. es decir.

Es importante saber si el valor que nos indica es de pico o RMS. Mientras que la potencia nominal o RMS significa que puede dar hasta 300 watts de una forma continúa y efectiva. por ejemplo. 128 .com/ 58 Root Mean Square o valor eficaz de una señal. http://www. De nada sirve tener un amplificador de 500 watts si los altavoces sólo aguantan 200 watts. una guitarra o un bajo. · Manual de instrucciones del amplificador Pioneer A209. así que sólo es conectarse y tocar.[160] Diferentes configuraciones para conectar los altavoces Los amplificadores musicales se usan en conciertos y sirven para amplificar la señal de los instrumentos. [161] Amplificador para guitarra Peavy pOTEnCIA DE SALIDA Es el nivel de potencia que puede amplificar el equipo.58 Si compramos un amplificador de 300 watts de pico significa que por un momento el amplificador puede entregar esa potencia máxima. Ya tienen incorporados los altavoces. Probablemente terminemos dañándolos. Esta potencia de salida está estrechamente relacionada con la potencia que son capaces de soportar los altavoces que tengamos.pioneer-latin.

mueve una membrana que genera ondas sonoras. que el funcionamiento de ambos aparatos es muy similar. porque “parlan”. 129 . Animaciones tomadas de http://www. el equipo no aguanta y se fundirá. si un equipo de música está preparado para “galopar” con dos altavoces y le colocamos cuatro. Para el ejemplo explicado SIEMPRE colocaremos los altavoces en serie. al recibir una corriente eléctrica.com CARACTERÍSTICAS DE LOS ALTAVOCES 1. Hay altavoces dinámicos. Los dos se construyen aprovechando los principios del electromagnetismo.uva. [163] En serie significa conectar un altavoz detrás de otro. el altavoz hace el trabajo inverso: transforma la electricidad en sonido.howstuffworks.44 ¿CÓMO FUNCIONA UN ALTAVOZ? Altavoces. mientras que en paralelo los dos altavoces se enchufan juntos a la conexión del equipo. Impedancia Llega la fiesta de cumpleaños y queremos que la música se escuche más fuerte.59 Los altavoces son similares a los micrófonos tanto en funcionamiento como en construcción. como el que acabamos de explicar. que es lo mismo que hablar. [162] Si quieres ver estas imágenes en movimiento para entender el funcionamiento del altavoz revisa el DVD-Kit. el último eslabón de la cadena es el altavoz.lpi. ¡Con 4 haremos más ruido! El resultado es una fiesta sin música y un equipo dañado. cornetas o parlantes. 59 Los diafragmas o membranas se fabrican con materiales plásticos o cartones especiales. El altavoz no es más que una bobina alrededor de un imán que.tel. De la misma manera. Tenemos nuestro equipo de sonido pero le pedimos a un amigo que nos preste los dos altavoces del suyo. En este juego de transformaciones que hacemos al trabajar con audio. y otros modelos electroestáticos (de condensador) o piezoeléctricos que son menos comunes. Supongamos que un caballo puede galopar con dos personas en su lomo. Si las vibraciones sonoras (señales acústicas) se transforman con el micrófono en electricidad (señales eléctricas). Es fácil deducir. En algunos lugares también se les conoce como cornetas o parlantes. ¿Por qué? Precisamente por la impedancia. entonces.es y http://www. el caballo caerá exhausto al suelo. Tweeter y Woofer. Si subimos cuatro.

podríamos subir sin problema a cuatro niños que pesen igual que los dos adultos. si tenemos un equipo que soporta el “peso” de dos altavoces de 8 ohmios. [164] Altavoz Genelec HT312B de tres vías (3-way): agudos. medios y graves CAJAS ACÚSTICAS Por lo general. potencia Los altavoces tienen dos tipos de potencias. En sonido. por debajo de los 80 Hz. Es a este conjunto al que nos referimos comúnmente como altavoz. Las activas llevan en el mismo altavoz un amplificador. Este valor está muy ligado a la potencia del amplificador que tengamos. los tipos de altavoces que acabamos de ver no se encuentran solos. Esta conexión de altavoces tiene que hacerse en serie. para conciertos en vivo. Otras incorporan también el altavoz de medios.Ahora bien. Ambas vienen expresadas en Watts. y un tweeter. dependiendo del modelo. 3. CLASIFICACIón pOR FRECUEnCIA Tweeter Se encargan de reproducir las frecuencias agudas. cuatro altavoces de 4 ohmios cada uno y tendríamos los mismos 16 ohmios. Estos filtros son los crossover. Medios Son de tamaño intermedio y tienen una respuesta en frecuencias entre los 4 y 8 Khz. pero no continuamente. Respuesta en frecuencias Es la parte del espectro o rango audible (20 Hz a 20 Khz) que es capaz de reproducir un altavoz. entonces. podríamos colocarle. si las dos personas que soporta el caballo son adultos. Dentro hay un divisor de frecuencias que separa la señal para cada uno de los altavoces de forma independiente. debemos informarnos bien de la potencia que soportan. potencia que el altavoz puede recibir para su funcionamiento normal de forma constante. Una es la de pico. sino que se agrupan en cajas acústicas. ésas que se sienten pero casi no se escuchan. Si aguantan 150W de pico. Se usan. mientras que las pasivas necesitan de uno externo para funcionar. el resultado es altavoces dañados por exceso de potencia. 130 . significa que podrán recibir en un instante esa potencia. 2. La otra es la nominal o RMS. Nunca podremos comprar un amplificador con más Watts de los que soporta el altavoz. Las cajas acústicas pueden ser activas o pasivas. al unir un amplificador de 300W con altavoces de 150W. Son de tamaño pequeño y se valen de bocinas o trompetas para emitir el sonido. potencia máxima que en un momento puede soportar un altavoz sin dañarse. A la hora de comprar un altavoz. Pero todas estas cajas tienen una sola conexión en la parte de atrás para conectar la señal que llega del amplificador. igual a 16 ohmios. Las cajas normales constan de un altavoz woofer de amplio rango que también reproduce medios. sobre todo. por debajo de los 4 Khz. A las activas también se las conoce como amplificadas o potenciadas. Por ejemplo. como se indica en la imagen. Woofer Son de gran tamaño y se encargan de las frecuencias graves. Subwoofer Responden ante las frecuencias muy graves o subgraves.

AUDÍFOnOS O AURICULARES Son otra clase de altavoces. Se usan principalmente en la grabación ya que no puedes tener los altavoces con volumen porque se acoplaría el micrófono. Muchas emisoras no invierten dinero en audífonos para el estudio de producción, pero éstos son vitales. Mientras se graba siempre deberíamos tenerlos puestos. Es la única forma de saber qué está entrando en la computadora y si el locutor se salió de plano o entró un ruido. Sennheiser tiene modelos para producción desde 70$. Los hay más baratos pero intenta invertir al menos 50$ en este accesorio no tan accesorio.

MOnITORES DE ESTUDIO
Son un tipo especial de cajas acústicas usadas en los estudios de grabación y producción. Se compran por pares, ya que trabajamos siempre con señales estéreo.
La mayoría de cajas y altavoces no devuelven sonidos puros, siempre añaden algo de graves o agudos. En cambio, los buenos monitores de estudio tienen una respuesta de frecuencia plana. Es decir, no añaden ninguna ecualización al sonido. Tal como está en la computadora grabado, así sonará por los monitores. Por esto, son los más recomendables para equipar un estudio o emisora. Siempre se deben colocar creando un triángulo con la cabeza de quien opera los controles y a la altura de sus oídos.

[165] Indicación para la colocación correcta de los monitores. Tomado del manual de los Studiophile BX5a de MAudio. Incluido en el DVD-Kit junto al de los Truth B2031A de Behringer.

¿CUÁL COMpRAR?
Hay infinidad de marcas de altavoces, como JBL, Cerwin-Vega, Meyer Sound, Celestion, DAS… Si tu presupuesto es corto para monitores de estudio, puedes apostar por unos Behringer Ultra-Linear. Alesis podría también cubrir tus expectativas con la gama M1Active. Una excelente opción en calidad y precio es la gama Studiophile de M-Audio, por ejemplo, los BX5a, sobre los 400$. Son monitores amplificados, por lo que no tendrás que gastar más en una etapa de potencia o amplificador externo. Genelec y JBL son buenas opciones pero de precios más altos.

[166] Los NS-10, toda una leyenda

Yamaha NS-10. Era raro entrar en un estudio de grabación profesional y no verlos. Algunos opinan que era más fetiche que realidad, pero lo cierto es que el NS-10 de Yamaha pasará a la historia como el monitor de estudio más vendido y usado a nivel profesional. ¿Precio? Muy caros.60

60

Las páginas Web de las marcas citadas son: http://www.jblpro.com - http://www.cerwinvega.com http://www.meyersound.com - http://www.celestion.com - http://www.dasaudio.com http://www.behringer.com/ - http://www.alesis.com/ - http://www.m-audio.com/ - http://www.genelec.com/ http://www.yamahaproaudio.com/

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¿QUÉ ES UNA CABINA CALIENTE?
Reglas del autocontrol

Aunque la pasión por la radio genera casi siempre calores en la cabina, no nos vamos a referir en esta pregunta a ningún ardiente periodista ni a los fervores que levantan las sensuales voces de algunas animadoras. La cabina caliente es aquella con un solo espacio para locutar y manejar los controles. No hay vidrio ni separación entre los dos ambientes.

CABInA CALIEnTE En EL ESTUDIO MASTER
Este tipo de cabinas vivas o calientes permite interactuar más entre técnicos y locutores y locutoras, entre entrevistadores y entrevistados, que estarán todos juntos, generando un ambiente más cálido y de mayor confianza. Una forma muy común de trabajar en estas cabinas es el autocontrol, donde los locutores o las periodistas operan a la vez que hablan, haciendo ellos sus programas sin necesidad de un técnico. El autocontrol no se realiza sólo en cabinas calientes. Muchas radios que tienen vidrios de separación en la cabina, instalan un micrófono sobre la mezcladora para hacer el programa directamente desde los controles. Con la llamada radiofórmula o programas musicales se comenzó a trabajar en autocontrol. Más tarde, esta práctica se masificó con la incorporación de las computadoras a la radio.

[167] Haciendo autocontrol

LA REGLA DE LAS TRES “A” pARA REALIZAR AUTOCOnTROL · Audífonos, úsalos siempre. Si trabajas con altavoces se producirá una retroalimentación provocando un acople o feedback. A muchos locutores de la “vieja guardia” les encanta ese leve eco que se escucha cuando hacen eso. Además de trabajar con alto riesgo de que se acople del todo, a nadie le gusta escuchar una emisora donde el locutor parece estar hablando desde una cueva. · Al aire. Instala un cartel en la puerta o un bombillo rojo que avise que estás transmitiendo. Así, los despistados no entrarán gritando en mitad del programa. · Atención. Nunca la pierdas. Hay que ser medio malabarista para estar pendiente del teléfono, la computadora, los invitados e invitadas y, además, locutor con gracia.

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CABInA CALIEnTE DE pRODUCCIón
Uno de los grandes quebraderos de cabeza a la hora de instalar un estudio de producción es el espacio. Muchos de estos estudios se montan en un cuarto desocupado de la radio o de la casa, incluso un cuarto de baño puede ser adaptado para este fin. En la mayoría de los casos, son lugares reducidos donde es muy complicado dividir con una pared y su vidrio el control del locutorio. Pero no hay problema. Es posible instalar todo en el mismo lugar sin necesidad de dividirlo en dos. Con una mesa para los equipos y un buen acondicionamiento acústico es suficiente. Forra bien toda la sala con materiales absorbentes de audio, como espumas acústicas o alfombras. Ubica la computadora en el lugar más alejado de los micrófonos y procura que los ventiladores internos no hagan ruido, ya que al trabajar con micrófonos de condensador podría colarse ese zumbido en la grabación. Locutoras, actores, quien graba y quien dirige, todos y todas estarán en el mismo espacio. Esto facilita la interacción del grupo. Ganas espacio y comodidad, cosa que se pierde con una pared y un vidrio intermedio. ¡Y listo!... A calentarnos con la pasión de la radio.

[168] Cabina caliente de producción de Radialistas Apasionadas y Apasionados.

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¿CÓMO HACER RADIO DESDE LA CALLE?
Transmisiones móviles. Walkie-talikies. Líneas telefónicas. Celulares 3G.

La radio nació a cielo abierto. Los primeros experimentos de transmisiones se hicieron en la calle, sujetando cometas que servían de antenas aéreas para recibir los sonidos desde el otro lado del océano. Más tarde, los locos de la azotea, pioneros de la radio latinoamericana, se subieron a los tejados para transmitir. Con la aparición de las emisoras, la radio se recluyó entre cuatro paredes. Para no tener que salir, se fabricaron amplios estudios donde cabía toda una orquesta. Pero esta reclusión no era voluntaria. En aquellos primeros tiempos de la radiodifusión, hacer transmisiones remotas fuera de los estudios no era fácil. Se requerían largos cables con muchas pérdidas o estar esclavos de un teléfono fijo que brindaba una mediocre calidad. Con la aparición de las unidades móviles, la radio volvió a sus orígenes, regresó a la calle. Esto le aportó inmediatez, dinamismo y mayor popularidad. Cualquier emisora debe tener entre sus equipos de batalla algún medio de transmisión para reportar en vivo desde el mercado, en una rueda de prensa, desde las canchas deportivas, desde el lugar de los acontecimientos.

UnIDADES MóVILES
Funcionan de forma muy similar a los radioenlaces, encargados de mandar la señal desde los estudios a la planta de transmisiones. La unidad móvil la conforma un pequeño transmisor de radiofrecuencia que envía la señal, conocido como maleta, y un receptor en los estudios, ambos con sus antenas respectivas.61 Por usar el espectro radioeléctrico, las móviles necesitan un permiso de telecomunicaciones. En todos los países, los organismos que otorgan las frecuencias de FM y AM tienen también la función de autorizar estos equipos. Estas unidades móviles ofrecen muy buena calidad y son recomendables si vamos a estar transmitiendo por largo tiempo desde un mismo lugar. Su precio ronda los dos mil dólares. Algunas marcas que comercializan estos equipos son OMB y Nicom. Marti Electronics tiene también diferentes dispositivos para transmisiones móviles.62

[169] Maleta móvil de OMB MRI 15

WALkIE-TALkIE
Es el nombre familiar de los transmisores de mano o handy. Pequeñas unidades para comunicarnos con los estudios y mandar nuestros reportes desde la calle. Útiles para conexiones de corta duración y para la comunicación interna de los miembros de la radio sin necesidad de gastar en llamadas a celular.

61 62

En inglés se las conoce como RTU (Remote Pickup Units Transmitters) y en televisión como microondas. Sus respectivas páginas son: http://www.omb.com/es/ http://nicomusa.com/ http://www.martielectronics.com/

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El alcance de la señal es limitado. La mayoría de los equipos tiene una cobertura entre 5 y 10 kilómetros, aunque esto depende de la frecuencia en que transmitan. Hay equipos de HF, VHF y de UHF. También existen modelos para conectar al vehículo con mayor alcance. Al igual que las unidades móviles, estos equipos necesitan permisos de la autoridad competente. A no ser los handys domésticos que sólo tienen cobertura dentro de un edificio o áreas muy reducidas. Las marcas más conocidas que encontrarás en tiendas de telecomunicaciones son Motorola, Icom y Yaesu.63

[170] Walkie-Talkie IC-F70 y radio HF IC703 de la marca ICOM. De ambos tienes los manuales en el DVD-Kit, al igual que del resto de equipos que se mencionan más adelante

LA VUELTA CICLISTA AL SUR Una vez llegaron a nuestra emisora en Puerto Ayacucho, los organizadores de la Vuelta Ciclística al Sur. Venían a ofrecernos la transmisión. Aceptamos. Éramos una radio pequeña, pero lo que sobraba era ilusión. En la salida de la Vuelta, instalamos la unidad móvil. Desde allá, el capitán de los narradores deportivos, Humberto Carreño, daría la largada. Encabezando la carrera iba un auto con un equipo de radioaficionado y una reportera contando los detalles de los primeros ciclistas. Otro equipo similar iba en motocicleta. Estos radiotransmisores funcionan con red eléctrica o baterías de 12 voltios. Como la moto tenía una, problema resuelto. Cuando el pelotón se alejó de la ciudad, entraron a reportar los voceros comunitarios. A lo largo del circuito teníamos voceros y voceras con las radios de onda corta (HF) que usaban regularmente para los reportes noticiosos. Ese día también se sumaron a la retransmisión. La carrera llegó a la población de Samariapo y regresó por el mismo camino. Al entrar en la ciudad, los ciclistas tenían que recorrer un circuito urbano. En cada esquina colocamos reporteros con walkie-talkies o celulares. Más de 20 personas, entre técnicos, reporteras y narradores participamos ese día. Hasta el mensajero de la radio se subió a la moto para retransmitir. Fue un trabajo en equipo tan exitoso que, de una población colombiana próxima nos llamaron para retransmitir su vuelta ciclista. No era el Tour de Francia, pero para nosotros, como si lo fuera.

63

http://motorolaradiosolutions.com/ - http://www.icomamerica.com/ - http://www.yaesu.com/

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LÍnEAS TELEFónICAS
Son líneas punto a punto que se contratan con las compañías de teléfono. Se usan cuando vamos a transmitir con mucha frecuencia desde un mismo lugar, como un campo de deportes o el Congreso Nacional. Se paga un costo mensual y siempre las tenemos disponibles y exclusivas. Hay equipos especiales para conectarnos y enviar la señal. Las hay analógicas, aunque en muchos países ya se comercializan líneas digitales RDSI (Red Digital de Servicios Integrados, ISDN en inglés). La enorme ventaja de estos equipos frente a las unidades móviles es que tenemos dos canales: por uno transmitimos y el otro es el retorno, que permite dar indicaciones internas desde los estudios de la emisora sin que salgan al aire.
[171] La marca AEQ tiene diferentes equipos para transmitir por líneas telefónicas, tanto analógicas como digitales. Son como pequeñas consolas que conectamos a la línea y la señal llega a la emisora. Este es el equipo TLE-02D. Otra opción es el codec Matrix de la marca Comrex.

SATELITALES
Desde la calle, la unidad manda el audio fuera de la atmosfera hasta el satélite que recibe la señal y la rebota para ser recibida en los estudios. Son sistemas que sólo usan los grandes medios ya que los costos son muy elevados.

TELEFOnÍA CELULAR
Hoy por hoy, los reyes del reporte. Su uso se ha extendido muchísimo por su comodidad. Son de pequeño tamaño, no hay que hacer instalación de ningún tipo para transmitir y tienen cobertura en casi todos los lugares. El mayor inconveniente de los celulares es el costo de la llamada. Todavía llamar a un celular es caro y realizar largos reportes por estos aparatos puede resultar ruinoso. Además, la calidad, tanto de los teléfonos celulares como de los convencionales, es bastante precaria.

[172] Existen en el mercado unas pequeñas cajas de conexión a las que podemos conectar el celular, un micrófono y los audífonos. De esta forma, enviamos nuestras corresponsalías con mayor comodidad y calidad. Solydine tiene varios modelos. http://www.solidynepro.com/

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InTERnET
Las posibilidades que se abren con la Red para las transmisiones remotas son infinitas, sobre todo,
en la medida que avance el Internet inalámbrico (Wi-Fi o Wimax). Estos enlaces sin cables a través de bandas anchas de Internet serán, sin duda alguna, el futuro de las comunicaciones móviles. Con una computadora portátil o un celular podemos conectarnos con los estudios para enviar una transmisión completa a través de IP (Protocolos de Internet) con alta calidad y costos muy bajos. Es lo que se conoce como Audio sobre IP. Ya hay equipos preparados para eso. Se conectan a una toma de Internet y envían señales de alta calidad y sin cortes. Si no cuentas con recursos suficientes para uno de estos equipos, no hay problema. Teniendo una conexión a Internet puedes transmitir por streaming, como si tuvieras una radio en línea. Imagina que te encuentras en una rueda de prensa de varios líderes sociales en el Foro Social Mundial. Un reporte por teléfono, ni pensarlo, te mata el director cuando llegue la factura. Buscas una toma de Internet y conectas la laptop con su respectivo micrófono colocado en la mesa. Instalas un programa para transmitir en línea y le dices a la emisora que se conecten para tomar la señal. Ellos bajan la transmisión, tal como si escucharan radio online, y la comparten con la audiencia por la FM.

[173] CODEC-Mixer MB2400 de Solidyne. Consola portátil para transmisiones de exteriores de alta calidad Audio over IP

InTERnET MóVIL 3G
Los teléfonos de tercera generación navegan en Internet con velocidades muy altas. Además, no hace falta usar el teléfono. Ya se comercializa una especie de memorias flash que son, en realidad, un Modem USB para Internet 3G. Hay en lugares donde el acceso a Internet, bien por cable, bien por redes inalámbricas tipo Wi-Fi no es posible, pero si hay cobertura celular… ¡suficiente! El Internet 3G usa las mismas ondas por las que llegan las llamadas de teléfono para navegar por la Red. Aunque los planes ilimitados aún son caros y tienen restricciones respecto a la cantidad de información que se puede enviar y recibir, se abaratarán muy pronto. Con este sistema puedes hacer retransmisiones desde cualquier lugar con una calidad inmejorable. ¡Ya no hay excusas para no sacar la radio a la calle!

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¿CÓMO FUNCIONAN LOS TELÉFONOS SIN CABLES?
Celulares o móviles. Funcionamiento, tipos y generaciones.

Las comunicaciones nacieron “casadas” con los cables. Los primeros telégrafos que inventó Samuel Morse se servían de ellos para llevar los mensajes cifrados en puntos y rayas. Luego llegó Marconi que inventó la radiotelegrafía sin hilos. El telégrafo se divorció de los cables para casarse en segundas nupcias con las ondas electromagnéticas. El teléfono protagonizó una radionovela similar. También se casó con los cables cuando apareció. Sólo se podía llamar a lugares donde alcanzaban los alambres telefónicos. Pero años después, al igual que el telégrafo, el teléfono se separaría para casarse con las ondas electromagnéticas. Nacía la telefonía celular. Este tipo de telefonía es relativamente reciente. Hubo que esperar hasta 1960 para que aparecieran los primeros radioteléfonos y hasta los 70 para ver en algunos vehículos a gente hablando por celular. Llevarlos por la calle era imposible por su gran tamaño.

[174] Martin Cooper hablando por uno de los primeros modelos de celular portátil.

La verdadera revolución se dio con la invención del celular portátil. Eso fue en 1973, cuando Martin Cooper, trabajador de Motorola, llamó a la competencia, la empresa AT&T, desde el primer teléfono celular para darles la “buena noticia” de que les había ganado la partida. Aquel primer equipo era considerablemente grande en comparación con los actuales, que cada vez reducen más su tamaño y amplían las aplicaciones. Los últimos celulares, además de llamar, sirven para enviar y recibir mensajes (SMS), navegar en Internet, ver videos, escuchar radio, hacer videollamadas, fotos y grabar videos, jugar, escribir documentos y enviarlos por email, saber la ubicación exacta si te pierdes64 y muchas más aplicaciones que incorporan los llamados smartphone o teléfonos inteligentes. En países asiáticos, donde muchas televisoras transmiten ya en digital, se observan personas sentadas en el bus viendo TV por su celular que son también, receptores portátiles de televisión. El teléfono celular es la tecnología con mayor crecimiento en el planeta.65 Pero su mayor inconveniente sigue siendo el precio de las llamadas. Aunque hay planes económicos, sobre todo para llamadas a celulares de la misma compañía, los precios aún son privativos para muchas personas.
[175] El iPhone, toda una revolución de los smartphone, fabricado por Apple. Fue uno de los primeros en incorporar la pantalla táctil o TouchScreen. Ya no hace faltan teclas físicas, todas están en la pantalla.
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65

Muchos celulares incorporan brújulas satelitales o GPS Global Positioning System o Sistema de Posicionamiento Global. A fines de 2008 una docena de países de América Latina y el Caribe poseía una tasa de penetración del servicio móvil superior al 100%. Perfiles Estadísticos de la Sociedad de la Información 2009 Región de América. Informe UIT. Encuéntralo en el DVD-Kit.

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El caso de Venezuela es de los más peculiares. Según la comisión de telecomunicaciones de ese país, Venezuela registró 100.13 líneas de teléfono móvil por cada cien habitantes en el segundo trimestre del año 2009.66 Además, este país consume el 70% de los Blackberrys que la empresa Telefónica vende en el continente, superando incluso las ventas conjuntas que la compañía tiene en México y Brasil.
[176]

FIEL ALIADO
La radio, siempre amiga y compañera de los teléfonos, encontró en el celular un aliado fiel, útil e inseparable. Los teléfonos convencionales permitían recibir llamadas de la audiencia, pero con los celulares el reportero puede informar desde cualquier lugar. Y no sólo ellos. Los celulares han incorporado un nuevo protagonista a la dinámica informativa de la radio: el reportero ciudadano. Testigos de accidentes pueden llamar a la policía y, acto seguido, marcar el número de la emisora para reportar en vivo desde el lugar de los hechos. No sólo las radios se benefician de estos nuevos informantes. Al tener incorporada cámara de video y de fotos, muchas televisoras y periódicos reciben información de sus televidentes y lectores en tiempo real a través de las conexiones a Internet de los teléfonos celulares.

¿CóMO FUnCIOnA EL TELÉFOnO CELULAR?
Es como tener un pequeño transmisor de radio en nuestras manos que nos permite enviar nuestra voz a otro teléfono a través de ondas electromagnéticas. Por esas mismas ondas, llegará también la voz de la persona con la que hablamos. Esta posibilidad de hablar y escuchar al mismo tiempo se conoce como full-duplex. Nuestro teléfono es, entonces, un emisor-receptor de ondas. Supongamos que Julieta llama a su Romeo por celular. La señal del teléfono de ella va hasta una antena cercana. Esa antena, envía la llamada a una centralita. Este envío puede ser por cable o también por ondas electromagnéticas. Al recibirla, la central manda la llamada a otra antena, cerca del teléfono de Romeo, que escucha cómo suena su celular. Hola, Julieta, ¿cómo estás? Para que el sistema funcione tiene que haber cobertura. Es decir, tiene que existir una antena a través de la cual se envían y reciben llamadas. En las zonas muy pobladas se colocan las antenas en forma de panel de abejas. Cada antena está en una celda de forma hexagonal. Cuando viajamos en carro, no perdemos la cobertura o señal ya que pasamos de una celda a otra. Para poder hablar por nuestro teléfono necesitamos que algún operador nos preste el servicio.67 Estas compañías nos entregan una tarjeta SIM (Subscriber Identity Module o Módulo de Identificación del Suscriptor) que pertenece a un número de teléfono. La tarjeta es la que activa el aparato para hablar a través de ese operador.

[177] Forma de las celdas cada una con su antena.
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Blackberry fue uno de los primeros smartphone y sigue siendo de los más populares y vendidos. http://www.blackberry.com. Puedes leerlo en el DVD-Kit. http://www.elmundo.es/elmundo/2009/09/30/navegante/1254313889.html Las dos más conocidas en nuestro continente son Telefónica y Claro, que en otros países es Porta.

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Tecnologías Los avances tecnológicos de los celulares se miden por “generaciones”. La primera (1G) fue el inicio de los teléfonos. Eran grandes, analógicos y muy caros. La segunda (2G) se caracterizó por el uso de nuevas tecnologías móviles digitales que permitieron achicar el tamaño los celulares y dejar de cargar aquellos “ladrillos”. Actualmente, estamos en la tercera (3G), cuya principal novedad es la posibilidad de navegar en Internet con altas velocidades y amplio ancho de banda desde el celular. La Cuarta Generación (4G) está muy cerca. ¿Qué novedades traerá? Será la migración definitiva de la telefonía celular a las redes IP que son las que usa Internet. En ves de canales separados de voz y datos como ocurre actualmente, con la 4G la voz será convertida en paquetes de datos, como en la actual VoIP (llamadas a través de Internet). Será toda una revolución. Podremos navegar a velocidades de vértigo y ver TV en nuestro teléfono. Hablaremos más adelantes de las llamadas a través de IP y qué puede suponer este cambio para el mundo de las telecomunicaciones y para tu bolsillo.

TÉRMInOS RELACIOnADOS COn LOS CELULARES
Sistemas de telefonía celular y acceso a Internet desde los móviles:
· TDM: Multiplexación por división de tiempo.68 Uno de los sistemas usados para transmitir señales digitales móviles. · CDMA: Acceso múltiple por división de código. Otro método de multiplexación. · GSM: Sistema Global para las Comunicaciones Móviles. Sirve para la comunicación entre celulares con tecnología digital. · WAP: Protocolo de aplicaciones inalámbricas. Estándar para comunicaciones inalámbricas. Fue de las primeras tecnologías usadas para dar acceso a Internet a los celulares. · UMTS: Sistema Universal de Telecomunicaciones Móviles Tecnología usada por muchos teléfonos de 3G para navegar en Internet. · HSDPA: Acceso a Paquetes de Alta Velocidad en Enlaces Descendentes. Conocida como la 3.5G, intermedia entre la 3G y 4G. · LTE: Long Term Evolution. Es el estándar que, casi con toda seguridad, se usará para la telefonía 4G

Bluetooth, el diente azul, es un sistema de comunicación inalámbrica de corta distancia. Sirve para enviar información entre celulares cercanos o desde el celular a un computador y a otros dispositivos, como el manos libres que se coloca en la oreja para hablar y escuchar sin necesidad de tener el teléfono en las manos.

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SMS (Short Message Service) Servicio de Mensajes Cortos. Son los mensajes de texto que enviamos por el celular. Con los últimos modelos se pueden enviar también MMS (Multimedia Messeage System) mensajes multimedia con fotos, videos o sonidos. Ring Tone, o tono de llamada. Es el timbre o sonido que le tenemos puesto al celular… ¡Croac! ¡Croac! El mío, por ejemplo, suena como una rana. Disculpa, debo atender la llamada ¡Croac! ¡Croac! Es lo malo del celular, que te localizan en todas partes.

· Todo sobre la telefonía celular en el curso Comunicaciones Móviles Digitales de Rafael Herradón Díez. OpenCourseWare de la Universidad Politécnica de Madrid. http://ocw.upm.es/
68

La multiplexación sirve para enviar varias señales por un mismo canal.

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¿QUÉ GRABADORA DE PERIODISTA ES LA MÁS ADECUADA?
De casete y digitales. Marcas y precios.

Las productoras y productores de radio se alimentan de historias. Los periodistas y las reporteras con noticias. Y tanto las historias como las noticias se encuentran fuera de la radio. La imaginación, las buenas ideas, las mejores primicias no están encerradas en la emisora, hay que salir por ellas. Y no siempre vamos a cargar la móvil para reportar en directo. Muchas veces, lo que necesitamos es grabar y tener insumos para sacarlos en el noticiero o elaborar un reportaje testimonial. Para estas aventuras, la periodista, el vocero y la corresponsal, deben estar equipados con una grabadora de mano o portátil, las famosas reporteras. Aliadas inseparables de la labor radiofónica por su pequeño tamaño, su facilidad de uso y el bajo costo… ¡el combo perfecto! Las primeras grabadoras portátiles salieron al mercado poco después de la invención del casete. Muchas emisoras aún no las han jubilado.
[179] Clásica grabadora de cinta de la marca Sony. Tienes su manual en el DVD-Kit con consejos para su limpieza.

Hace unos años, a finales de los noventa, aparecieron las grabadoras de minidisc. Era el salto del audio analógico al digital. La calidad era mucho mayor que en las grabadoras de casete, pero su precio también.

[180] Minidisc de la marca Sony, inventores de este aparato.

Poco después llegarían las grabadoras digitales que desbancarían a los casetes y a los minidisc. Estos nuevos equipos tienen muchas ventajas y novedades frente a sus antecesores: · No necesitan soportes externos No se graba sobre una cinta o sobre un disco. Usan memorias internas que no hace falta intercambiar. Bajamos lo que grabamos a la computadora en cuestión de segundos por un puerto USB, y nuevamente a grabar. Algunos modelos permiten insertar tarjetas de memorias adicionales como las que se usan en las cámaras de fotos. · Horas y horas de grabación Frente a las cintas de 90 minutos o los minidisc de 70, las grabadoras digitales pueden almacenar horas y horas de audio. Pero recuerda que en audio digital, para meter mayor información en el mismo espacio, hay que disminuir la calidad del sonido. · Micrófonos incorporados de calidad Aunque si queremos calidad, siempre será mejor usar micrófonos externos. Todas las grabadoras traen entradas para ellos. · Medidores de nivel de la señal de entrada (vumeter) Con ellos, sabrás si el sonido que grabas está llegando muy bajo o si hay un exceso de señal o saturación. · “Hablan” con la computadora Se comunican fácilmente a través de un software. Conectamos la grabadora por el puerto USB y al instante descargamos los audios grabados. También podemos ordenarlos en carpetas y comprimirlos. · Editar sobre la misma grabadora Esta es una función que también incorporaron los minidisc. Te permite cortar fragmentos grabados, dividir pistas… sin necesidad de descargar el audio a la computadora.

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MODELOS, MARCAS Y pRECIOS
Si quieres grabar entrevistas, noticias, reportajes, te servirá alguna grabadora de la línea
económica. Pero si quieres conseguir una óptima grabación con un equipo ultra portátil, como conciertos musicales, tendrás que invertir un poco más. Línea Económica

Por menos de 200$ puedes encontrar modelos con muy buenas características. Aunque de entrada te parezca un poco cara, recuerda que en adelante no tendrás que invertir en cintas de casete ni otro tipo de soporte. Las marcas más comerciales son Sanyo, Olimpus, Sony. Esta última tiene la mayor variedad y mejor relación calidad-precio. http://www.sony.com/
[181] Grabadora digital Sony ICD-MX20

Línea Alta Las prestaciones aumentan al mismo ritmo que el precio. Todas superan con creces los 250$. Algunas son tan completas como un estudio de grabación, pero los precios son de locura.
[182] Esta maravilla es la SONY PCM-D1 que supera los 2.000$. Otros modelos más baratos de la gama profesional en esta misma marca están sobre los 500$

Zoom Samson, Edirol, Fostex y Nagra fabrican buenas grabadoras pero no cuentan con muchos representantes de ventas en América Latina y Caribe.69 Las que sí encontrarás con facilidad son las dos marcas tradicionales en equipos portátiles de grabación: TASCAM http://www.tascam.com/ El modelo DR-100 es totalmente portátil, de reducido tamaño y una calidad de grabación asombrosa. Dependiendo del país la puedes comprar entre 300 y 400 $.
[183]

MARANTZ http://www.d-mpro.com/ Famosa por sus grabadoras profesionales de casete Porta Estudio, Marantz lanzó al mercado modelos similares pero digitales con más aplicaciones. Igualmente, vende equipos más pequeños y portátiles como el de TASCAM. Tanto en precios como en calidad, no hay mucha diferencia entre las dos marcas.

[184]

Ahora con los celulares o reproductores de MP3 se puede grabar, pero con una calidad muy inferior a la de las grabadoras digitales. Nos sacarán de un apuro, pero radialista que se respeta lleva siempre consigo su grabadora. ¿Ya tienes la tuya?

69

http://www.zoom.co.jp/english - http://www.rolandsystemsgroup.com/ - http://www.fostex.com/ http://www.nagraaudio.com

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¿CÓMO FUNCIONA UN SATÉLITE?
Historia, funcionamiento y tipos.

La Luna gira y gira, incansablemente, alredor de la Tierra. Por eso, se la llama satélite. La Luna la vemos iluminada porque refleja la luz del Sol. ¡Eureka!... Si pudiéramos tener en el cielo una especie de “lunas” que reflejen, en vez de la luz solar, las ondas de radio y TV, podríamos enviar señales de un lado a otro del mundo… ¡Así se inventaron los satélites! La Luna es un satélite natural. Imitándola, el ser humano inventó los satélites artificiales. Los satélites no son más que espejos suspendidos en el espacio que reciben ondas de radiocomunicación y las reflejan de nuevo a la Tierra. Esto nos permite realizar enlaces satelitales desde un punto a otro del planeta. Las Olimpíadas de China, celebradas en el año 2008, se pudieron ver en todo el mundo gracias a estos aparatos. Serán los mismos que distribuyan a los televisores de nuestros hogares las Olimpíadas de Londres 2012 o las del Rio de Janeiro en el 2016, a no ser que para esas alturas de siglo existan nuevos inventos para comunicarnos. Muchas radios también los usan. En Ecuador, la Coordinadora de Radios Populares y Educativas de este país, CORAPE, tiene una red de más de 24 emisoras conectadas con este sistema. Byron Garzón, técnico de la Red, instaló antenas parabólicas receptoras en cada una de ellas. Desde un solo punto, en este caso Quito, se manda la señal al espacio, el satélite la recibe y la envía de nuevo a la tierra pudiéndose recibir por todas las [185] Imágenes de diferentes satélites dibujada por la Nasa. antenas de las radios afiliadas a CORAPE.

¿CóMO FUnCIOnAn?
Los satélites, básicamente, están compuestos por el módulo central de control y las antenas receptoras y emisoras. Las “alas” del satélite son paneles que transforman la luz solar en combustible para poder funcionar. Las señales VHF de alta potencia y alta frecuencia pueden cruzar las nubes y la atmosfera adentrándose en el espacio. Estamos hablando 36 mil kilómetros, pero van y regresan en instantes ya que viajan a la velocidad de la luz, 300.000 kilómetros al segundo. Las antenas que suben la señal al satélite se llaman uplinks mientras que las receptoras son las parabólicas. La señal que capta esta antena se la entrega a un receptor llamado decodificador para obtener el programa de radio. Con satélites es muy sencillo tener circuitos o cadenas nacionales o internacionales. Una matriz envía la señal a todas las filiales para que la repitan.
[186] Esquema de funcionamiento de las conexiones por satélite.

Pero los sistemas satelitales son caros. Al alto costo del up-link hay que sumar el del canal de transmisión. Para poder enviar la señal y que el satélite la reciba hay que contratar una banda. Hay unos pocos satélites que pertenecen a algunas compañías y que alquilan esos canales. El costo mensual para audio está entre los 1.000$ y los 2.000$.

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Un pOCO DE HISTORIA La Unión Soviética, en plena guerra fría con Estados Unidos, se adelantó y fue el primer país que lanzó un satélite al espacio. Fue el 4 de octubre de 1957 y fue bautizado como Sputnik. Obviamente, en aquel entonces, su idea no era retransmitir partidos de fútbol con estos aparatos. Aún hoy, los satélites se siguen usando para fines espías y militares, pero también para meteorología, mapas, telefonía, Internet, además de comunicaciones de radio y TV.

[187]

En este siglo, las grandes potencias mundiales no son las únicas que cuentan con satélites en órbita. El 2008, con la ayuda de un cohete chino, Venezuela puso en orbita el VENESAT-1, conocido como el Satélite Simón Bolívar. Su misión será facilitar el acceso y transmisión de servicios de datos por Internet, telefonía, televisión, telemedicina y teleeducación.70

TIpOS DE SATÉLITES
Además de por su utilidad, podemos clasificar a los satélites por la órbita en que gravitan, es decir,
a qué distancia están de la tierra y cómo se comportan. Los que más se usan en comunicaciones son los geoestacionarios (GEO). Se encuentran suspendidos alredor de la Tierra, girando a la misma velocidad que ella. Están a casi 36.000 Km de distancia sobre la línea ecuatorial.71 También los podemos clasificar por cómo se comportan. Hay unos que sólo reflejan la señal y los llamamos pasivos y otros que las amplifican, que llamamos activos. BRÚJULAS SATELITALES El Sistema de Posicionamiento Global (GPS Global Positioning Sistem) está formado por un conjunto de 24 satélites que giran alrededor de la Tierra. Con aparatos receptores instalados en los autos, en celulares o brújulas GPS, se puede saber, con total precisión, en qué lugar del planeta nos encontramos. Son tremendamente útiles para la navegación de barcos y aviones. A través de estos dispositivos se localizan también vehículos robados o personas perdidas.

[188]

[189] Receptor GPS para auto de Garmin

Sin duda, los satélites han sido de gran ayuda para las telecomunicaciones globales. Permiten recibir señales de televisión, radio o telefonía en lugares remotos donde ninguna otra señal puede llegar. Gracias a ellos, muchas comunidades apartadas pueden tener acceso a Internet o a servicio telefónico. ¿Por qué si veo un partido de fútbol por televisión satelital y al mismo tiempo lo escucho por la radio el gol lo “cantan” antes por la radio que por la TV? Mientras que la señal de televisión viaja desde la tierra al satélite y regresa (unos 72 mil kilómetros), las ondas de radio van directas por la tierra, sin pasar por un satélite, recorriendo un camino más corto. Aun así, este retardo es poco menos de un segundo.

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Agencia Bolivariana para Actividades Espaciales (ABAE). http://www.abae.gob.ve/ Los otros tipos de satélites, con menor importancia para las telecomunicaciones, se encuentra en el DVDKit, tomado de Wikipedia.

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¿PODEMOS ENCHUFADOS AL SOL?
Energía solar. paneles e instalaciones.

El petróleo se acabará. No es una predicción tipo Nostradamus, es un hecho. Los recursos no renovables que hoy nos proporcionan energía y nos permiten viajar en avión, tener plástico o cocinar con gas se agotarán algún día. Cada vez más países apuestan por energías renovables que, además, son más limpias y contaminan menos el medio ambiente. El aire, las corrientes de agua o el sol, son algunas de ellas.

¿por qué hablar de energía solar en un manual para radialistas? En la mitad de la selva amazónica que comparten varios países sudamericanos viven todavía muchos pueblos indígenas, en pequeñas poblaciones, algunas nómadas. Cada año, la malaria mata a muchas de estas personas. A veces, por el simple hecho de no tener medicinas ni forma de pedirlas. Varias de estas poblaciones no cuentan con energía eléctrica. Las más afortunadas tienen una planta o generador eléctrico de gasoil pero, cuando el combustible falta, pasan meses hasta recibir más. Y sin electricidad ¿cómo comunicarse? No hay radio, no hay teléfono, totalmente asilados. Si cambiamos de escenario, en muchas comunidades del altiplano andino sucede lo mismo. En pleno siglo XXI, mucha gente vive sin las comodidades que nos provee la energía eléctrica. En la amazonía ecuatoriana, colombiana o venezolana varios proyectos impulsados por cooperativas indígenas han solucionado este problema con muy poco dinero. Compran paneles solares, unas baterías y unos equipos de radiocomunicación en Onda Corta (HF) y se instalan en las comunidades. Ahora, ya tienen posibilidad de comunicarse, de alertar de epidemias o de denunciar incursiones de mineros y madereros ilegales. Para muchos lugares remotos, la energía solar ha sido la manera de tener electricidad y para alguna radio, la forma de salir al aire. Es el caso de la emisora Paj Sachama (pájaro que vuela desde el monte) la tercera radio del Movimiento Campesino de Santiago del Estero (MOCASE). La primera en Argentina y, por lo que sabemos, en el continente, que funciona con paneles solares. Tienes el artículo completo en el DVDKit tomado de http://www.biodiversidadla.org.

¿CóMO FUnCIOnA LA EnERGÍA SOLAR?
Este tipo de energía transforma la luz del sol en electricidad. Es una energía limpia, ya que no se generan residuos ni gases para producirla, y relativamente barata. Además, proviene de una fuente inagotable como es el astro Sol, el Taita Inti, como le llaman nuestros hermanos Quechuas y Quichuas.72 El panel solar es el encargado de la transformación. La luz solar tiene unas partículas llamadas fotones. Éstas, al llegar al panel, “chocan” con unas celdas de silicio. El silicio es un material semiconductor muy usado en electrónica por sus propiedades. Tiene la particularidad de que al recibir el golpe de los fotones, sus electrones se ponen a circular produciendo una corriente eléctrica. Los paneles solares generan corriente continua que se guarda en una batería, como las del auto. Esta energía acumulada se puede usar en las noches cuando el Sol ya no luce.
[190] Panel solar o fotovoltaico
72

Taita Inti significa Padre Sol, para los descendientes del pueblo Inca, los Quechuas Peruanos y Bolivianos, llamados Quichuas en Ecuador.

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A la batería se puede conectar un radiocomunicador o cualquier otro aparato que funcione con corriente continua. En caso de necesitar corriente alterna para una bombilla o una computadora, se pueden usar inversores que transforman la energía continua en alterna.

El sistema completo consta del panel solar, la batería, un regulador de carga que impide la llegada de excesiva energía que la dañaría, y el inversor.

[191] Fotos de equipos tomadas de: Panel: http://www.mitsubishielectricsolar.com Regulador e inversor: http://www.drsolar.info Radio HF: http://www.icomamerica.com Batería: http://www.sunxtender.com Computadora: http://www.hp.com

Como nada es perfecto, la energía solar también tiene sus peros. Si queremos alimentar una instalación muy grande, como varias casas con todos sus electrodomésticos, necesitaremos varios paneles y, sobre todo, muchos acumuladores o baterías. Las baterías, que “sufrimos” en los teléfonos móviles o computadoras portátiles, se agotan y hay que recargarlas todos los días. Es decir, que en zonas de poco Sol, no es una energía muy recomendable. Además, las baterías tienen una vida útil de pocos años, dependiendo de cuánto se las use. Un día dejan de cargar y hay que reemplazarlas. Pese a todo esto, la energía solar ya se emplea en millones de hogares en todo el mundo. En muchos de ellos, toda el agua caliente para lavar, cocinar o bañarse proviene de energía solar. Algunos diseñadores futuristas están incorporando pequeños paneles solares en mochilas y chaquetas. Así irás cargando el celular o el iPod mientras caminas. También existen desde hace varios años radiorreceptores con paneles para no tener que invertir en baterías. Muchas de estas “radios solares” fueron distribuidas en comunidades aisladas de África. Y para cuando no brilla el Sol, tienen una manivela unida a un dínamo que produce electricidad. Y con la energía del Sol terminamos este segundo capítulo dedicado a los equipos de radio. Aunque hay uno de esos equipos que se nos quedó por fuera. Son las computadoras, que han cambiado por completo la forma de hacer radio. A estas máquinas y a todas las cosas que podemos hacer con ellas, está dedicado el tercer capítulo.

[192] Radio Kikkerland Dynamo Solar

· Preguntas Frecuentes sobre energía solar. Documentos con amplia información y esquemas elaborado por Solartronic http://www.solartronic.com. · Catálogos de productos para instalaciones solares. De las empresas Elemon http://www.elemon.net y Solartronic.

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¿CÓMO SON EL ESTUDIO MASTER Y EL DE PRODUCCIÓN?
Ambientes, muebles, estudios, cabina, locutorio, pecera...

Para quienes pasan el día en la cabina o el locutorio, la emisora es su casa. Un hogar con alma propia. El lugar donde surgen las ideas y fluyen las palabras. Pero, ¿cómo es una emisora por dentro? ¿Dónde se producen los sonidos?

ESTUDIO MASTER
Es el centro neurálgico de la emisora donde generamos la señal de audio que enviaremos al transmisor para que éste la saque “al aire”. En la mayoría de emisoras, el estudio o cabina master está dividido en dos partes: Controles Allí se encuentran todos los equipos, la consola, la computadora, los enlaces… Es el lugar de trabajo del operador o, en caso de programas en autocontrol,1 el de productoras y periodistas. La mesa de controles será en forma de U. Esto facilita el acceso del operador a los equipos, que todos le queden a mano. Al centro se ubica la consola, a la derecha la computadora (o a la izquierda, si el operador fuese zurdo). En los laterales están los reproductores de discos compactos, minidisc o casete y los estantes para colocar cintas y CDs.2 Locutorio Es donde están los micrófonos por los que hablan los locutores, las locutoras y las personas que invitamos a los programas. También hay audífonos o auriculares para escucharnos y recibir las instrucciones del operador desde la sala de controles. Casi todas las mesas de los locutorios son redondas o en forma de media luna. Esto permite que quienes están sentados alrededor puedan verse mientras animan el programa o son entrevistados. A la cabeza de la mesa se sienta la conductora o conductor principal para tener enfrente al operador y comunicarse con él por señas cuando están en plena transmisión. No nos podemos olvidar del cartelito “al aire” (on air) para que todos sepan cuándo estamos saliendo en vivo y no entren al locutorio. Muchos de estos avisos luminosos vienen preparados para ser conectados a la consola o mixer, de tal forma que al abrir los micrófonos la luz se prende automáticamente. También es útil contar con un reloj de pared para que, tanto en controles como en el locutorio, todos estén sincronizados.
[77] Sala de controles y locutorio de Radio 10 de Argentina. http://www.infobae.com

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Autocontrol significa que la misma persona que opera los controles es la que locuta el programa. Ideas para construir muebles y mesas para consolas en el DVD-Kit. http://www.solidynepro.com/documentos/mesasconsolas.pdf

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EL VIDRIO DE LA pECERA En algunos lugares, el locutorio también se conoce como pecera ya que está separada de la sala de control por un cristal. Se colocan dos vidrios paralelos con una ligera inclinación de unos 10º grados para desviar las reflexiones de las ondas sonoras. Los vidrios tendrán un grosor de 6 u 8 mm y estarán separados al menos 15 cm uno de otro. Los vidrios se colocan en un bastidor o marco de madera. Entre la madera y el cristal pon silicona. Con eso garantizas un sellado hermético y, además, evitarás vibraciones indeseadas del cristal.

[78]

Entre los dos cristales se creará una cámara de vacío que aislará el locutorio de la sala de control. Antes de sellar por completo los vidrios mete dentro unas bolsas con bolitas de sílice. Suelen venir en las cajas de equipos electrónicos y se compran en tiendas de sonido. La función de estas bolsas de gel de sílice es absorber la humedad y así evitar que se empañen los vidrios. Antiguamente, se colocaba arroz con el mismo objetivo. Antes de montar los dos vidrios límpialos bien por dentro. Si alguna mancha queda por la parte interior de los cristales, se mantendrá allí para siempre.
[79] Bolsa con gel de sílice.

Si eres la única persona que usa la sala de control en tu emisora no leas esto, pero si te toca compartirla con más gente, por favor, procura ser ordenado. Es común encontrarse guiones encima de la consola que se dejaron “olvidados”, discos compactos fuera de la caja… Necesitamos cabinas ecológicas, limpias, ordenadas y adornadas, donde nadie coma ni beba (salvo agua). Donde todo esté en su sitio y todo funcione. Cuando venga un entrevistado se sentirá bienvenido y a gusto. Y cuando llegue el siguiente colega a trabajar, sonreirá satisfecho y te dará las gracias. No olvides la consigna de la buena amistad locutoril: deja la cabina al salir como quisieras encontrarla al entrar.3

ESTUDIO DE pRODUCCIón
En este estudio se graban y editan los comerciales o jingles, las campañas educativas, las dramatizaciones, las entrevistas en diferido o cualquier tipo de programa que vayamos a pautar posteriormente. En los estudios de producción se colocan equipos de audio, como la computadora y la consola, y micrófonos para realizar las grabaciones. Suelen ser “cabinas calientes”, es decir, no hay separación con vidrios entre los controles y el sitio para locutar. Aunque las radios más grandes sí realizan estas separaciones e, incluso, tienen varios estudios para producir diferentes programas. SALA DE pRODUCCIón Pocas radios dedican un espacio para este fin, pero debería existir en todas. Sobre todo ahora, que muchas emisoras trabajan con productores y productoras independientes. A veces, les exigimos a éstos que realicen programas de calidad, pero no creamos condiciones para ello. Por eso, tener una salita con una mesa y algunas sillas, acceso a Internet, materiales o libros de consulta, sería de gran ayuda. Así, tendrían un sitio tranquilo para preparar sus programas sin interrumpir el ritmo del personal de planta. Ah, una cafetera en esa sala no sería mala idea.

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Serie Locutores y Locutoras: Los Despelotados: http://www.radialistas.net/clip.php?id=1400269

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auralex. En ese caso. Evitar ruidos en la cabina. De este aspecto nos ocuparemos en la siguiente pregunta. al mismo tiempo.fceia.27 ¿CÓMO INSONORIZAR UNA CABINA DE RADIO? Aislamiento acústico. séllala con bloques o ladrillos. son una buena elección.6 2.4 Los dos aspectos fundamentales a la hora de instalar una cabina son el aislamiento y el acondicionamiento. sea fibra de vidrio o lana de roca. no sirve para mucho. Todos los materiales insonorizan. como prensa. http://www. AISLAMIEnTO O InSOnORIZACIón ACÚSTICA Su objetivo es que en el estudio no entren ruidos externos y.ar/ Coeficiente de reducción del ruido (NRC Noise Reduction Coefficient). Las paredes o techos que dan a otras salas. El operador siempre decía que eso “mejoraba la acústica”. en realidad. El argentino Federico Miyara es un reconocido estudioso de la acústica. aunque unos más que otros. no sabes exactamente si estás en una pollería o en una emisora. incluido en el DVD-Kit. Es un completo documento con indicaciones para una insonorización perfecta de tu cabina. Al entrar. ACOnDICIOnAMIEnTO ACÚSTICO El siguiente paso es cuidar el espacio interior del estudio logrando que los sonidos no produzcan ecos incómodos a la hora de grabar. aunque un poco caros.edu.5 1. deben ser aislados. Por ejemplo. La mejor forma de insonorizarlos es usar lanas minerales.es/publicaciones/4355ev023.unr. Aún quedan algunas cabinas de radio con las paredes y techos repletos de cartones de huevos. si no quieres que algún vecino enfurecido te llame la atención. La mejor sería que en el locutorio y en la cabina de grabación no exista ninguna ventana y menos si éstas dan a calles transitadas. sobre todo. Incluimos en el DVD-Kit el capítulo 4 que trata sobre la Acústica Arquitectónica. 4 5 6 Tópicos de la acústica a prueba y otras curiosidades sobre el comportamiento acústico de materiales en laboratorio: http://www. que el sonido no salga hacia fuera.pdf Puedes encontrar una copia en el DVD-Kit.com/ 74 . http://www. ladrillos y hormigón tiene un coeficiente de reducción del sonido (NRC) más alto que la madera o el corcho. Para no terminar con el hígado dañado y los locutores agotados de repetir tomas y tomas. AISLAMIEnTO O InSOnORIZACIón ACÚSTICA Muchas emisoras están ubicadas en calles de mucho tránsito y siempre hay una ambulancia inoportuna que se cuela en el mejor momento de la grabación. Si no queda más remedio y tienes que dejar la ventana. recepción o lugares ruidosos. detectaremos los “coladeros” de sonido para sellarlos lo mejor posible. Ambos conforman la llamada acústica arquitectónica y se recomiendan tanto para la instalación del estudio master como de las salas de producción (o si quieres montar un estudio de grabación en tu casa). coloca doble vidrio y silicona en las uniones.sea-acustica. solicita que construyan un doble tabique de ladrillos y entre medias coloca ese material aislante.7 Este material absorbe los ruidos y no deja que nada se cuele de un lado a otro. En su libro Acústicas y Sistemas de Sonido encontrarás datos y aclaraciones interesantes sobre el tema. Si la cabina todavía está en construcción. Hay un tipo de vidrios laminados antirruidos que. Un método barato y artesanal pero que. Puedes encontrar el coeficiente de casi todos los materiales en Auralex Acoustics 101.

También amortiguadores acústicos. el suelo es otro punto a tener en cuenta. Otro inconveniente es su peligrosidad ante un incendio ya que es altamente inflamable. Algunas marcas lo fabrican bajo el nombre comercial de Barrier o SheetBlok. pero no sirve como aislador acústico. un tamaño adecuado para las grabaciones de los radioclips. literalmente. Hay uno separadores de caucho que se venden y no permiten que vibraciones del suelo real. La oficina a la que nos mudamos en Quito ya estaba construida. y es más económica y fácil de encontrar que la de roca. siempre pasaban el aspirador las tardes que teníamos grabación. Además de las paredes.8 Es un caucho plástico grueso extremadamente denso. para no agujerearlo. Para colocarlo puedes anclarlo con tornillos y arandelas en las esquinas o con bastidores de madera. para mantener una temperatura confortable en el hogar.com/ y Barrier de FONAC http://www. Fabricados por Auralex. A la de vidrio se le dice lana o fibra. pero se conoce más por sus nombres comerciales. El estudio es una habitación de unos 9 metros cuadrados. Lógicamente.auralex. Nunca coloques baldosas o cerámica en una cabina de grabación.En algunas cabinas. Lo ideal sería con pegamento. mientras se graba en el otro. Es un pequeño departamento en un octavo piso. Con poca plata y algo de creatividad conseguirás un espacio casi hermético.sonoflex. Algunos modelos vienen ya con adhesivo en la parte trasera que facilita el pegado. SheetBlok Professional Sound Barrier de http://www. 75 . Al estar en la última planta del edificio. usada también para aislamiento térmico en edificio ya que. es suficiente una alfombra gruesa. pero si lo cortas en planchas grandes es casi imposible por lo que pesa. como Telgopor o Tecnopor. Lo ideal es un piso flotante. Si el dinero no te alcanza. poliestireno expandido. por su alta densidad y grosor. [81] U-Boats para aislar los pisos flotantes. Este material se llama. que quede totalmente separado del suelo. no desesperes. a diferencia del poliestireno. pero si espacio donde se ubicará la cabina ya está construido. La barrera. no tenemos molestos vecinos que interrumpan. habrás visto que entre los ladrillos colocan corcho blanco. En los edificios se usa por sus propiedades como aislante térmico. como nos sucedía en Lima. Polyfan. Podemos editar tranquilamente en un estudio. pero son mucho más caros. 7 8 La lana de roca se conoce por su nombre comercial Rockwool. técnicamente. no deja que pase ningún ruido de una oficina a otra. [80] Diferentes presentaciones de lana de roca. pero para una cabina normal. Y lo mejor. Algunas de estas recomendaciones sólo se pueden aplicar cuando la emisora está en construcción. Esto crea una útil cámara aislante. Lo primero que hicimos fue pegar sobre todas las paredes un material aislante llamado barrera de sonido. deja vacío el espacio entre las dos paredes. pasen al flotante.com Tienes la hoja técnica de este último en el DVD-Kit. esto se hace en estudios muy especializados. Casualmente. Te cuento cómo hicimos la cabina de grabación de Radialistas. Porexpan o Anime. no es inflamable. “flotando”. no te preocupes.

¡Y listo! Le dimos una pintada (con pinturas al agua. quedando paredes herméticas.com. preparada para recibir las espumas que mejoran la acústica. En muchos casos se necesita pasar cables desde la sala de controles al locutorio y para eso se perforan las paredes. lo más cerca del suelo. También puedes rellenar la puerta con fibra de vidrio. Trabajo realizado por http://www. Las fibras que se desprenden pueden colarse en tus pulmones. séllala con silicona. sobre ellos. [83] Diferentes capas para la insonorización La puerta debe ser rígida o estar rellena.acustec. la prueba final. Es un método que se usa en muchos estudios y.com 9 Tienes un catálogo de puertas para cabinas de la empresa argentina Acustec Sonex en el DVD-Kit http://www. rellena el hueco con espumas y coloca una tapa. Estas láminas se sellan con cintas de yeso. cosa peligrosa. coloca a la salida del equipo un cuello de cisne para disminuir el ruido.En todas las paredes. el que hace más ruido (unidad condensadora).9 Si por el calor tienes que usar un aire acondicionado a través de ductos. pero es lo vemos en la pregunta siguiente. también en el techo. [84] Cabina insonorizada con fibra de vidrio. Si sales y ves a todo el mundo en la emisora baila que baila es que no has cumplido bien tu cometido. por lo pesadas que son. El otro equipo. Es aconsejable usar una doble puerta o diseñar una de tipo submarino. Gypsum o Pladur. las rellenan de arena.ar/ 76 . Ahora existen en el mercado pequeños aires con una unidad interior llamada split que se ubica en el estudio. Es posible que después de terminar toda la instalación. Es una curva que se asemeja al cuello del mencionado animal y no permite que el aire viaje con fuerza generando ruido. se coloca en la calle. aún tengas ruidos. las puertas no son herméticas y por las ranuras que dejan en el piso entra sonido del exterior. tapando cualquier rendija. Coloca a todo volumen la salsa que más te guste. Si por el contrario. Se conocen por su nombre comercial. O que ésta sea de madera maciza. encima del barrier. Por último. y posarse en la piel. nunca plástica) y ya teníamos la cabina totalmente insonorizada.masacoustics. seguiste al pie de la letra estos consejos. Drywall. el equipo seguirá trabajando en sus escritorios como si nada estuviera sonando. lo que causa picores nada agradables. [82] Rollo de SheetBlok. pusimos una pared para tapar la lana de vidrio con planchas de cartón-yeso. colocamos planchas completas de fibra de vidrio. además de impedir que el sonido entre en la cabina. Para hacer esto es necesario usar guantes y mascarillas. Esta tiene marco por los cuatro lados y. Los radialistas de Fe y Alegría en Venezuela. se colocan gomas que al cerrar quedan presionadas. te ejercitará los músculos. Cuida también cualquier hueco o canal de tubería que entre al estudio. ¿Por dónde se cuelan? De seguro es por la puerta. Luego. Y ahora. Hazlo siempre en la parte inferior. Por último. o por debajo de éste. con lo que se consigue un ambiente confortable y silencioso. Generalmente.

La clave para solucionarlo es acondicionar acústicamente la sala para eliminar las ondas reflejadas y grabar solamente las que salen de boca de locutores y locutoras. tienes un problema. pero también los sonidos rebotados. Una combinación de ambas técnicas mejorará considerablemente la condición acústica de nuestra cabina. además de insonorizar. Grandes y pesadas cortinas de pelo de cabra colgaban de las paredes del templo de Jerusalén. pero también recoge los rebotes de esas palabras. sino que se dispersan por el lugar donde estemos. Estas ondas rebotadas o reflexiones son las que debemos evitar. Difusión Son materiales desiguales y poco absorbentes cuya misión es rebotar las ondas reflejadas en diferentes direcciones. absorbentes y difusores. 2. al recibir una onda absorbe parte de ella y refleja el resto.ar.asp?id=756 La cantidad de ondas que puede absorber o reflejar un determinado material es su Coeficiente de Absorción.28 ¿CÓMO ACONDICIONAR ACÚSTICAMENTE EL ESTUDIO? Espumas. aunque ahora podemos emplear otros materiales en vez del pelo de cabra. acondicionaremos la acústica de nuestra cabina o estudio. si retumba en toda la sala como un molesto eco. es saber el uso que se le dará a la sala. antes de acondicionar. Absorción Todo material. tal como se describe en el Antiguo Testamento. impidiendo así que el sonido se concentre.com/articulo. La persona que nos escucha oirá las palabras que le llegan directamente. Uno de los diseños más conocidos para controles de grabación es el denominado LEDE. de Roger Montejano. En el DVD-Kit. No es lo mismo trabajar la acústica de una cabina para grabación de voces o para grabar instrumentos. Ingeniería y Agrimensura de la Universidad Nacional de Rosario. Para comprobarlo. 77 . Ya los antiguos hebreos sabían la importancia que tiene cuidar la acústica de una sala. Puedes leer más en Materiales acústicos. http://www. Los materiales duros y lisos. como que se escuchen bien los sonidos que en el estudio se producen. ACOnDICIOnAMIEnTO ACÚSTICO Lo primero.10 Quienes escribieron el libro del Éxodo. Tan necesario es evitar que los sonidos de la calle se cuelen en nuestro estudio. reflejan mucho y absorben poco.unr. se preocuparon en dejar consejos para mejorar la escucha de las prédicas sagradas. el estudio o locutorio tendrá un tratamiento distinto a la sala de controles. por el techo y el suelo.ispmusica. ¿CóMO SE COMpORTA EL SOnIDO? Las ondas que producimos al hablar no van solamente al oído de quienes nos escuchan. artículo publicado en ISP Música. Si es una sala. las ondas rebotan en todas las paredes. Por ello. al contrario que las espumas o alfombras12. El micrófono captará las palabras de quienes locutan. Lo encuentras en el DVDKit o en http://www.11 Pero para todos los casos hay dos formas de trabajar la acústica: 1. Al colocar materiales muy absorbentes en nuestro estudio nos “comemos” las ondas reflejadas. como el ladrillo o las baldosas. da una fuerte palmada y.edu. entra en tu cabina de grabaciones. Facultad de Ciencias Exactas. como ya dijimos. 10 11 12 Perspectiva histórica de la Acústica Jenaro Vera Guarinos. Ésta era la utilidad que se le quería dar a los cartones de huevo pero. desde un ladrillo hasta una espuma. Lo mismo sucede al grabar.fceia. no sirven para mucho. Igualmente.

78 . sin sonido. que no queden completamente estiradas. pero no graves. 13 Anecoica viene del latín anucus. Otra opción es colocar alfombras en las paredes que. es mejor colocar difusores o también trampas de graves.au/ Las espumas acústicas comerciales no son planas. ambos de la marca Auralex. http://soundacoustics. mayor absorción. pero muy poco las bajas o graves. Pero deben ser poco tupidas. La forma ondulada ayuda mucho más a que las ondas “mueran” por el mismo principio de las cuñas anecoicas. Los difusores rompen y dividen la onda que les llega. incluso con la misma forma y a un precio más asequible. Entonces. por lo que sumamos un problema al que intentamos solucionar. El T’Fusor y el SpaceArray de madera. Anime o Porexpan) no son recomendables para insonorizar y tampoco para la acústica. dales al menos cinco dedos de separación. Si optas por las cortinas. Es otra forma de eliminar las reflexiones no permitiendo que se concentren y se repitan con fuerza. Hay marcas comerciales como Sonex o Auralex que venden estas planchas con grosores y densidades adecuadas para cada ambiente. Tecnopor. aunque no cumplen plenamente con el principio de la absorción. actúa como una pared y la onda es reflejada de nuevo. sobre todo las frecuencias graves.ESpUMAS Y OTROS ABSORBEnTES La absorción es el método más usado para acondicionar la acústica. Tanto en la cabina de locución como en la sala de controles o en el estudio de grabación y edición debemos colocar materiales que absorban las ondas reflejadas. sí sirven para mejorar un tanto la acústica. Si son muy densas y cerradas no cumplirán su misión ya que la onda no entra en la espuma. Hay que tener en cuenta que las espumas absorben. Suelen ser caras para la mayoría de los bolsillos pero muy recomendables. Si tienes exceso de graves y pretendes solucionarlo forrando con espumas estarás complicando más las cosas. Este tipo de conos se llaman cuñas anecoicas13. En este caso. asemejándose a los cartones de huevos de los que antes conversábamos. El grosor es también un factor importante. ya que atenúas y eliminas agudos. sobre todo. En las tiendas de colchones puedes encontrar espumas parecidas. [85] Sonex. Tampoco las coloques muy pegadas a la pared. las frecuencias agudas y medias. A mayor espesor. vienen con picos. [86] Dos modelos de Difusores de sonido.com. Con esta forma es más fácil capturar las ondas reflejadas. Paneles de corcho blanco o poliestireno expandido (Telgopor.

altos y bajos. Modelos Metro LENRD de Auralex. que en la de enfrente. [88] Kit Pro Plus de Auralex con espumas absorbentes. 79 . En vez de espumas. algunos separados y otros más juntos. Y viceversa. En algún estudio habrás visto un gran estante lleno de libros. sino también entre las paredes. gruesos y delgados.Las trampas de graves son espumas que se colocan en las esquinas del estudio. Si colocas en esta pared una espuma. y no sólo entre el techo y el suelo. pero la mayor parte se fabrican de madera o plástico duro. pueden quedarse un buen rato rebotando de arriba abajo o entre una pared y otra. Eso sí. Si las ondas no encuentran algo que las frene. Éstas ayudarán también a evitar ruidos de pisadas mientras grabamos. difusores y espumas absorbentes de diferentes densidades. Entre las paredes. Es en ese lugar donde existen más reflexiones de estas frecuencias. Los libros tienen una atracción especial por el polvo. Hay diferentes modelos. Nada tiene que ver con la erudición de los inquilinos del lugar. [87] Trampas de graves. Está comprobado que un estante lleno de libros aprovecha ambas propiedades. Para solucionar esta situación. límpialos a menudo. La mayor parte de marcas comerciales suelen vender unos prácticos kits donde encontrarás trampas. Si tiramos una pelota de goma con mucha fuerza comenzará a rebotar entre uno y otro. En el suelo es conveniente poner una alfombra. Sirve como absorbente y también como difusor. procura alternar las espumas. trampas y difusores. sin ningún orden. De la misma forma sucede con el sonido. coloca espumas en las paredes y algunas en el techo. el techo es un buen lugar para colocar difusores que reboten las ondas. Si te decides a meter tu biblioteca en la cabina. pARALELISMO El suelo está paralelo al techo. procura colocar los libros de forma desordenada. coincida un espacio sin espuma.

diseñaron un estudio con acústica variable. 80 . pero sí 16 necesario tomar medidas mínimas. si tu estudio es grande. Esto. ¿Por qué? Muy sencillo. se recomienda cubrir un 60% de las paredes y techo con materiales absorbentes. ya que nunca sonará real una escena que ocurre “en la calle”.¿MUCHAS O pOCAS ESpUMAS Y DIFUSORES? Las reflexiones de las ondas pueden ser molestas. porque en los de grabación musical la cosa es más compleja. para estudios de locución. Inclusive en el estudio hay un sistema climatizador que mantiene la temperatura estable a 21º centígrados. que simulen suceder en exteriores.com/ Puedes ver fotografías del Estudio de Sí Sostenido en su web: http://www. Pero el inconveniente se presenta a la hora de realizar dramatizados. Por lo general.studiotips. Zonas más secas y absorbentes para un tipo de instrumentos.com Si quieres seguir ampliando tus conocimientos de acústica y sonido te recomiendo que busques el libro Master Handbook of Acoustics de Alton Everest y Ken Pohlmann. Por eso. Calculation Tools: http://www. No es lo mismo grabar percusión que guitarras o voces. otras con roca no uniforme para grabar la batería. artificial. Obviamente. Incluso en muchos hay paneles móviles de madera que dan la posibilidad de cambiar las condiciones acústicas de un mismo lugar dependiendo de cómo coloquemos dichos paneles. deja una zona con menos espumas en las paredes para la grabación de escenas más vivas. Aunque depende del tamaño del estudio. un tanto frío. una sala seca es buena opción. las variaciones de temperatura desafinan enormemente los instrumentos de cuerda.sisostenido. El inconveniente es que está en inglés. Hay que realizar cálculos minuciosos para hallar materiales 14 con coeficientes de absorción adecuados y lugares óptimos para la colocación de cada material. No habrá reflexiones y el sonido sonará muy apagado y opaco. El músico argentino Claudio Durán. junto al resto del equipo. pero no será lo mismo. ¡Notarás inmediatamente la mejoría en tus grabaes ciones! 15 14 15 16 En esta página encontrarás diferentes herramientas para el cálculo acústico. Las reflexiones nos dan el ambiente y la amplitud del lugar. en los estudios musicales cada rincón tiene una ambiente diferente. Ecuador. Es el caso del estudio Si Sostenido en Quito. Si lo único que vas a grabar son locuciones. pero también ayudan a ubicar una escena en un lugar determinado. para una pequeña cabina de grabaciones no tenemos que emplear tanto ingenio. como explicamos. Si colocamos muchas espumas absorbentes “secaremos” el estudio. Así conseguimos el típico sonido de locución. pero es como una “biblia” de estos temas. Puedes sumarle efectos técnicos en la edición.

de frente. Con sólo escucharlos. Que una grabación se escuche por dos altavoces no garantiza que estemos escuchando un sonido estereofónico. Pero al escuchar un sonido estéreo en un reproductor de dos altavoces. Si cierras los ojos. Podríamos tener un sólo oído. escuchando la música grabada tal como oímos en la vida real. como las modernas películas animadas que ahora son en 3D. Hay instrumentos que suenan más por el izquierdo y coros de voces que oirás más altos por el derecho. respondemos: un sonido que no es mono y que se escucha por dos altavoces. En los talleres de radio siempre decimos que es para escuchar el doble de lo que hablamos. y en inglés stereo. el guitarrista a la izquierda y la vocalista. Cuando nos preguntan qué es eso del estéreo. Un sonido estéreo es aquel que tiene un audio diferente por cada uno de los dos canales (izquierdo y derecho). sin relieve. No ubicaríamos en el espacio ni a las voces ni a las personas que los emiten. Los coristas a la derecha del escenario. tener dos oídos nos permite escuchar en tres dimensiones. al igual que tenemos una sola boca. para recrear imágenes auditivas y ubicar a locutoras y músicos en el espacio. [89] 81 . casi al centro. Estéreo es la forma abreviada de decir estereofónico. pero lo segundo es una verdad a medias. “verás” la banda tocando. Si escuchas cualquier canción con unos audífonos y prestas mucha atención. ya que el sonido estéreo no es monoaural (abreviado mono). Sin nuestros dos oídos sería imposible adivinar de qué lado se acerca un auto y a qué distancia está. Acertamos en la primera parte. Pero la sabia naturaleza nos dotó con dos. en tres dimensiones. cosa que hace falta repetir continuamente a locutoras y entrevistadores. Los sonidos se escucharían planos. percibirás por un oído cosas que no oyes por el otro. creas una imagen del espacio donde la banda está tocando… ¡es como estar de verdad en el concierto! El sonido estéreo se creó para eso. Con los sonidos mono todas las voces nos llegan desde el centro.29 ¿POR QUÉ TENEMOS DOS OÍDOS? Sonido mono y estéreo. No me digas que nunca te hiciste esta pregunta. Precisamente. para imitar la forma en que los oídos escuchan se inventó el sonido estéreo. apreciaremos cómo nos hablan desde la izquierda o nos gritan desde la derecha o caminan conversando de un lugar a otro. Pero aparte de eso. tal como se muestra en el ejemplo que tienes en el DVD-Kit.

seratel. Hay diferentes técnicas para grabar con varios micrófonos y crear audios en estéreo. ¿cómo funciona? Artículo publicado en http://www. aunque los dos recojan las mismas palabras. por un aparato llamado generador de estéreo que empaqueta la señal para que el transmisor pueda enviarla en estéreo. uno ladeado a la derecha y el otro a la izquierda. muchos editores de audio pueden transformar un audio mono en estéreo. Al llevar cada uno de esos sonidos a un canal de la consola y luego cada canal por separado a los altavoces estoy. Por lo tanto. http://www. Esto se hace usando cables dobles. cada uno por un cable. en la consola tendremos mezcla de señales estéreo y mono. A la hora de grabarlos se usaron varios micrófonos y el técnico que mezcló el disco fue enviando algunos instrumentos al lado izquierdo. real y en tres dimensiones. los dos canales de audio. A esto hay que añadir que los transmisores emiten en mono. Jugando con las frecuencias pueden separar en dos canales un audio mono con algunas diferencias en cada canal. Tienes una hoja técnica de uno de estos equipo fabricado por SERATEL en el DVD-Kit. pero sigue siendo una señal mono. Si en la radio ponemos un disco compacto para sacarlo “al aire” (prácticamente la totalidad de la música moderna viene grabada en estéreo). con sus respectivos conectores. ahora sí. por tanto. http://www.com/ Tienes más detalles técnicos sobre la transmisión de FM en el DVD-Kit: FM estéreo. creando esa profundidad y dimensionalidad característica del estéreo en el sonido final.com/doc/4079120/Inaudito-ES 17 18 19 20 Aunque no son muy comunes.sonidoyaudio. Tienes un documento al respecto en el DVD-Kit.com/sya/vp-tid:2-pid:13-tecnicas_de_microfonia_estereo. tanto el CD como la voz de la locutora. Los discos compactos vienen en estéreo. pasamos la salida de la consola. escucharemos una señal en estéreo.scribd. antes de enviarle a él la señal. GAES Centros Auditivos. En cambio. la aventura de oír.electronica2000. otros al derecho y algunos al centro para crear esa imagen auditiva 18 amplia. El estéreo.19 Cuando la recibimos. http://www. la escucharemos por los dos altavoces.La mayoría de los micrófonos son mono. si mi voz se graba con dos micrófonos.com 82 . estaremos generando una señal mono por dos canales. presentándonos al artista. Después de grabar nuestra voz y reproducirla. uno para cada canal. logrando una señal estéreo. En la consola repartimos la voz por los dos canales. aunque por los dos sale lo mismo. ambos de la marca Shure. 17 ¿Y LAS FM ESTÉREO? Este tipo de emisoras puede enviar señales estéreo a su audiencia. el izquierdo (Left) y el derecho (Right) salen de forma independiente del CD. Exposición realizada bajo los auspicios del Museo Nacional de Ciencia y Tecnología.20 Igualmente. lo hacen desde ángulos diferentes. Por eso. se construye desde la grabación. Pero cuando habla la locutora entre canción y canción.html En Generador de Estereofónica suele ir integrado en el Procesador de Audio del que hablaremos en la pregunta 61. si contamos con un receptor de radio estéreo con dos parlantes. sí hay algunos micrófonos estéreo como el VP88 o el KSM-137 ST. · Inaudito. izquierdo y derecho.

las computadoras no trabajan con esos números que pertenecen al sistema decimal. Digital. 4.American Standard Code for Information Interchange. 6. El código que traduce cada letra o carácter en un número se llama ASCII . Samuel Morse inventó el código que lleva su nombre con el que mamá se escribe con la siguiente secuencia de puntos y rayas: --/·-/--/·Las dos rayas representan la letra m y el punto y raya la letra a. 5. Toda letra corresponde a un número. Por ejemplo. Si en tu teclado no encuentras el símbolo de @. 21 22 La teoría más extendida es que. lo obtienes con Alt + 64. ¿Quieres conocer tu nombre en egipcio? http://www. De esta manera. 83 . Tienes la tabla completa del Código ASCII en el DVD-Kit. Más tarde. sino sordas que por este problema auditivo no han podido desarrollar el habla. la m minúscula corresponde al número 109 y la a minúscula al 97. Y si te falta la Ñ basta con teclear Alt + 165 o la ñ con Alt + 164. tomada de Wikipedia. O escribe Alt + 65 y verás la A mayúscula. 8. Por eso. solamente números. Pero mamá también se puede escribir con números.arqueoegipto. 1. símbolos similares les sirven a las personas sordomudas para hablar por señas. la palabra mamá en código ASCII se escribe así: 109 97 109 160 En realidad. 9. 3. los gestos servían para ponerse de acuerdo en las cacerías sin ahuyentar a la presa. este carácter corresponde al número 160. en realidad.22 Teclea en tu computadora Alt + 97 y verás cómo aparece en pantalla la letra a. 2. Los egipcios fueron famosos por sus jeroglíficos. 7. Las computadoras no entienden letras. las letras nos permitieron escribir sobre un papel la palabra mamá. la humanidad ha inventado diferentes códigos o sistema para comunicarse. 21 Hoy. Con estos diez dígitos construimos el número que queramos. no existen personas mudas. [90] Mamá en jeroglífico. Este sistema es el que usamos a diario en cualquier operación matemática y se compone del 0. Pero como la segunda á de mamá lleva acento. En la prehistoria.30 ¿PODEMOS HABLAR CON 1 y 0? Sistema binario.net/ A lo largo de la historia. todo el abecedario se transforma en números para que funcionen los sistemas informáticos.

como vimos. Ahora.5 24 12 6 3 1. al dividir un número impar entre dos. División Resultado Dígito asignado Orden binario 109 / 2 54 / 2 27 / 2 13 / 2 6/2 3/2 1/2 54.23 Aunque parezca increíble. un 0.5). número. Para esto dividimos consecutivamente el número decimal entre dos. siempre obtendremos el decimal 0. podemos transformar cualquier palabra. 1 y 0.En informática. desarrolló el Álgebra de Boole. 84 . son números del sistema decimal: m (109) a (97) m (109) á (160) Lo segundo es transformar el número decimal en un número digital. en ceros y unos. Lo primero es anotar su código ASCII que.5 0.5 (31/2=15. que se representa con el número 97. audio. los dígitos 1 y 0 que hemos ido asignando en cada división los tomamos al revés para conformar el número binario.5 Dígito asignado 1 0 0 0 0 1 1 Orden binario 7º 6º 5º 4º 3º 2º 1º Acabamos de traducir la letra a al sistema binario: 1100001.5. trabajamos con sólo dos dígitos. la palabra mamá podríamos escribirla sólo con esos dos números.24 Por ejemplo. en cambio. Dos siglos más tarde. hasta no tener ninguna cantidad más que dividir.5 6. 97 dividido entre 2 da 48. Al final. Hagamos la prueba.5 ó 99/2=49. El sistema binario permitió la evolución de los soportes de grabación. Es el sistema binario. a cada división le asignamos un dígito: si es una división exacta. Pero fue el alemán Leibniz quien lo terminó de estudiar en el siglo XVII. 48 entre 2 da 24. basándose en el sistema binario.5 3 1.5 27 13. Como el resultado es un número entero le asignamos el dígito 0. el 0 y el 1. División 97 / 2 48 / 2 24 / 2 12 / 2 6/2 3/2 1/2 Resultado 48.5 1 0 1 1 0 1 1 7º 6º 5º 4º 3º 2º 1º 23 24 El primero en hablar de este sistema fue el hindú Pingala en el siglo III. Y así sucesivamente. Cualquier número par que dividamos entre dos nos dará un resultado exacto (6/2=3 ó 50/2=25).5 0. fotografía o video. veamos el caso de la letra m equivalente al número 109 en el código ASCII. En cambio. Como la división no es exacta. sin el decimal. Ahora dividimos entre dos la parte entera del resultado. sobre la que está basada la lógica binaria de las computadoras y la electrónica digital.5). si hay decimal (0. Ahora. un uno. le asignamos un 1. el matemático británico George Boole. Comencemos con la a. Dejamos de grabar en casete (sistema analógico) para “quemar” discos compactos o DVD (sistemas digitales).

El byte es la unidad de almacenamiento de información digital. 32.1101101 . hay tablas de código ASCII de 8 bits. 16. En el sistema binario informático se trabaja con una secuencia de 8 bits. 4.024 Kb = 1 MegaByte (MB . ¿cómo digitalizamos el sonido? Al más puro estilo de las antiguas radionovelas… ¡no se pierda el próximo capítulo! · Para no equivocarte con las cuentas al pasar de decimal a binario y viceversa en el DVDKit hay un conversor automático: http://www.megas) 1.disfrutalasmatematicas.com/numeros/binario-decimal-hexadecimal-conversor. En ellas verás que.000 para redondear la información binaria. Todos los archivos digitales se “miden” o clasifican con ella. que forman un byte.024 Gb = 1 TeraByte (TR .teras) Aunque en muchas tablas verás que usan el 1. contracción de las palabras inglesas binary digit. 256. 2.024 Bytes = 1 Kilobyte (KB) 1.024 Mb = 1 GigaByte (GB . 1024… Ahora que sabemos las diferentes formas de escribir la palabra mamá. la palabra mamá en el sistema binario se representaría así: 1101101 .Para conseguir el número binario.10100000 En letras En ASCII En binario m 1101101 109 a 1100001 97 m 1101101 109 á 10100000 160 A cada uno de estos dígitos (0 y 1) se le llama bit. ¿cómo pasar de la onda que se produce al decir mamá por un micrófono a una información digital? En otras palabras. 1. De la misma forma podríamos calcular la á (160) que en binario sería: 10100000 Uniendo los cuatro resultados. 64. lo completan con un cero en la parte delantera. Entonces la A. los valores siempre deben ser múltiplos de 2. 512. tomaremos de atrás hacia delante los 1 y 0 obtenidos: 1101101. 8. sería: 0100 0001 85 . es decir.gigas) 1.1100001 .25 Es necesario que manejes la escala de múltiplos y submúltiplos porque a partir de ahora usaremos mucho los bytes.html 25 Por eso. 126. si un número como el 65 no tiene 8 bits.

Y también. 86 . de escuchar y de almacenar el audio. dejaremos de escuchar radio y televisión de forma analógica para convertirnos. Con los sistemas digitales todo es más cómodo y sencillo ya que trabajamos desde la computadora con secuencias de ceros y unos. Por medio de magnetismo guardamos los sonidos convertidos en electricidad que luego se pueden convertir de nuevo en sonidos. Analógico Análogo significa igual. pero aún no sabemos en qué se diferencian. Permite hacer cientos de copias de un mismo original. 26 Así funcionan los discos de vinilo. los dos dígitos que conforman el sistema binario. que luego veremos con mayor detalle. VEnTAJAS DEL AUDIO DIGITAL Mayor Calidad Sólo tenemos que poner a sonar un CD frente a una cinta o disco de vinilo para darnos cuenta de la diferencia. Por ejemplo. hacemos copias eléctricas del sonido original que luego pueden ser leídas por un aparato. Todo eso cabe ahora en un disco duro. El paso del audio analógico al digital ha sido la evolución más significativa en el mundo del sonido profesional en toda su historia. Menor espacio de almacenamiento Guardar miles de minutos de audio en formatos analógicos supone torres y torres de casetes o discotecas enteras repletas de vinilo. Al grabar en este formato. hay que cortar con tijeras y luego pegarla. porque mucho hablamos del sonido analógico y digital. similar. esa misma aguja puede leer el surco y las vibraciones que genera el movimiento de la aguja se convierten en un valor eléctrico que se transforma con un altavoz en el mismo sonido que grabamos. Digital Un disco compacto o un flash memory son soportes digitales. Miles de copias con la misma calidad El audio digital es multigeneración. mientras que el guardado de forma digital puede durar siglos. Acceso más rápido a la información En las cintas de casete teníamos que rebobinar y tardábamos mucho tiempo en encontrar el fragmento deseado (acceso lineal). sólo transforma las vibraciones en 0 y 1. como una cinta de carrete abierto. Con el audio digital y programas informáticos adecuados. en audiencia digital. acaba deteriorándose con el tiempo. la electricidad que genera un micrófono cuando recibe las vibraciones de los sonidos es capaz de mover una aguja y crear un surco en un disco.26 En las cintas de casete ocurre lo mismo. no se deteriora El audio que guardamos en formatos análogos. Cómo digitalizar un audio. Luego. Dejamos de usar casetes para grabar en discos duros. en muy pocos años. o copias de copias. Este cambio ha transformado por completo la forma de trabajar. Comodidad en la edición Para editar un audio analógico. Tanto la cinta como el disco de vinilo son soportes analógicos de grabación. Este tipo de audio no hace copias de nada. Pero vamos por partes. con mínimas pérdidas de calidad. Dejamos de editar con tijeras para hacerlo con software. por razones de humedad o cambios de temperatura. es mucho más rápido (acceso aleatorio). el lenguaje de las computadoras y equipos digitales.31 ¿QUÉ DIFERENCIA EL AUDIO ANALÓGICO DEL DIGITAL? Diferencias y ventajas.

el sonido en ceros y unos. hasta que el dibujo iba tomando forma. lo trabajamos en la computadora. podías contemplar la silueta del genio de la lámpara de Aladino. Del punto 1 al 2 trazabas una línea. 1. editándolo. Esta codificación la hace la tarjeta de audio. era difícil perfilar los detalles. Luego. las curvas. [92] En la figura podemos observar cómo la onda analógica se codifica en unos y ceros y se decodifica para convertirse de nuevo en una onda analógica. nuevamente en sonidos. Eso significará que el audio digitalizado tiene buena calidad. convirtiéndose en un audio digital.DIGITALIZAR Un AUDIO [91] Un micrófono transforma una onda sonora en electricidad.chiquipedia. Al final. añadiendo efectos… El último paso es transformar esos dígitos binarios (0 y 1) otra 27 vez en electricidad y. En cambio. Muestreo (sampling) En los cuadernos de pintura que rayábamos de pequeños había unos dibujos que se hacían uniendo puntos numerados. del 2 al 3 otra y así sucesivamente. casi hasta podías pedirle un deseo. El proceso para pasar la electricidad analógica a dígitos binarios tiene dos pasos. [93] Tienes más dibujos para hacer en http://juegosinfantiles. Si había pocos puntos. Esta electricidad se puede codificar y guardar en 1 y 0. Lo ideal es que la onda final se parezca lo máximo posible a la inicial. y el dibujo no se veía muy bien. Es lo que llamamos un audio analógico. con la ayuda de un altavoz. si había muchos puntos y estaban bastante juntos. 87 . sobre todo.com/ 27 Dentro de la tarjeta de audio hay un microchip llamado Conversor Analógico Digital (C-A/D) para el primer proceso y otro Conversor Digital Analógico (C-D/A) que nos devuelve el sonido original después de decodificar los 0 y 1. la forma era más precisa y el genio más real.

050 Hz. el oído humano escucha de 20 Hz a 20 Khz. Pero la frecuencia de muestreo mínima para una buena calidad en audio digital es de 44. que para poder grabar sonidos digitales con frecuencias de 20 Khz. Esta es la explicación de por qué usamos 44. pero se le aumentó un poco y se tomó 44. de unos 22. Luego. los pixeles de las cámaras aumentaron y con ellos la definición de las fotos. todo el rango.536 (216) 88 . podremos guardar mayor información que nos permitirá reconstruir la onda con mayor fidelidad. Cuando se transmite a través de radio en línea. el sonido original después de digitalizarlo. El motivo es que. Es el espectro audible. En las primeras fotografías digitales. por las pérdidas de muestras que pueda haber en el proceso. A mayor número de pixeles. Resolución (cuantificación) Acabamos de ver que para convertir un audio de analógico en digital tomamos una determinada cantidad de muestras. lo mejor es hacerlo con un mínimo de 16 bits. al tomar más muestras (alta frecuencia de muestreo) podemos reconstruir mejor la onda. sin brillo. como para todas las frecuencias. El teorema de Nysquist nos ayudará a entender por qué. Recordemos que la frecuencia era la cantidad de veces que algo sucedía en un determinado tiempo. Es como en las cámaras de fotos. Precisamente. pero no hemos hablado aún del tamaño de dichas muestras. La cantidad de muestras se mide con la frecuencia de muestreo y su unidad. 2. es el hercio. al igual que sucede con el dibujo del genio.1 Khz).1 Khz como estándar. Es decir.100 Hz (o 44.El proceso de digitalización de un audio se parece mucho a estos dibujos. El conversor de la tarjeta de audio va tomando diferentes muestras o puntos de la onda inicial. será más fácil reconstruir la onda original después que fue digitalizada. según este teorema. por lo general se usan frecuencias de muestreo más bajas. es decir. para eso hay que usar una frecuencia de muestreo que sea el doble de la frecuencia máxima a recoger. Si queremos tener un audio de calidad óptima deberemos “muestrear” todas las frecuencias audibles. obtenemos mejores resultados. que quedan fuera las frecuencias agudas que son las que están por encima de los 11 ó 12 Khz. Podría ser 40 Khz. Haciendo memoria. Según el teorema mencionado. ¿QUÉ FRECUEnCIA DE MUESTREO ES LA MÁS ADECUADA? Como regla general. Aunque a veces se trabaja con 8 bits. [94] Como podemos observar en el ejemplo. Si tomamos muchas muestras. a esta frecuencia de muestreo sólo se podrán reproducir frecuencias de hasta 11 Khz. si te acercabas. nos hará falta una frecuencia de muestreo del doble de ésa: 20 Khz x 2 = 40 Khz. La música suena muy grave. ese tamaño de muestras es la resolución. lo que parecía un terso rostro no era más que una escalera de cuadraditos. mejor calidad de fotos. es decir. a mayores frecuencias.1. Con 8 bits tenemos 256 valores para la muestra (28) mientras que con 16 bits tenemos 65. La resolución la medimos en bits. Es decir. Con mayor resolución. de una forma casi idéntica.

más precisos: 0.Realmente. La digitalización no se limita sólo al audio. Luego. Esas vibraciones solares. las muestras de la figura de la derecha. Su función es idéntica al micrófono: transformar esas ondas luminosas en electricidad. Nuestros ojos ven porque todos los objetos reflejan parte de las ondas electromagnéticas que manda el sol. en vez de impactar en un diafragma o membrana de un micrófono. ¡Quien diría que podemos hacer tantas cosas con sólo ceros y unos! · Las Preguntas frecuentes sobre audio digital están respondidas por Federico Miyara. Con el video es similar. Mientras que si contamos con una resolución mayor. Si tenemos muy poca resolución. por eso puede guardar valores de posición eléctrica más pequeños como 0. Todos esos valores eléctricos se convierten en unos y ceros y se “queman”. el lector de discos lee esos valores digitalizados y los vuelve a transformar en corriente de ese voltaje para que el altavoz se mueva y reproduzca los sonidos que grabamos. [95] Pese a que en ambos casos hay el mismo número de muestras. En cambio. ALIASInG Estos procesos que se hacen en la computadora suelen añadir ruidos ya que entran en juego demasiados circuitos electrónicos. es decir. en un CD. Para eliminarlos. una tensión de 1. se guardará la cifra completa. la figura de la izquierda tiene menos resolución.3 v. por lo tanto. por lo que el sonido se escuchará igual que el original.15 v. 16 bits. las tarjetas de audio incorporan unos filtros llamados anti-aliasing. por ejemplo. pocos bits para guardar datos. Universidad Nacional de Rosario (UNR) 89 .3678 milivoltios (mV) se guardará como 1.3 mV. por ejemplo.1 y 0. Una vez que las convierte en valores eléctricos el proceso de digitalización es el mismo que para un audio. las muestras que tomamos al convertir un audio analógico en digital son los valores de corriente eléctrica en que el micrófono transforma los sonidos recibidos.1 v o 0. pueden guardar valores mayores. entran a la cámara y son recogidas por un sensor. al tener mayor resolución.

Si por el contrario. COMpRESIón DE AUDIO Comprimir es reducir y siempre que reducimos perdemos algo. sino una técnica de transformación de audio analógico a digital sin ningún tipo de compresión. Wma. Trabajamos con PCM a la hora de digitalizar. AIFF (Audio Interchange File Format): Es similar a WAV pero para las computadoras Macintosh o MAC de Apple. Aiff.32 ¿CUÁLES SON LOS FORMATOS DE AUDIO DIGITAL? pCM. Al hablar de peso nos referimos al tamaño en bytes de un audio o archivo informático digital. Y aparentemente. sin comprimir. pero siempre las hay. Si el resultado final de la edición es un audio para ser colgado en una Web o guardado en el disco duro de una computadora.29 GUARDAR SIn COMpRIMIR Cuando se trabaja en producción se graba siempre en WAV. Los archivos grandes necesitan muchos bytes. la producción tiene como destino final ser grabada en un CD. RM. Frente a eso.28 Por eso. Los últimos avances han permitido que la compresión se haga con las menores pérdidas posibles de calidad. puede reducir su peso a 4 megas. entonces. nunca comprimas. a descifrar enigmas y veamos qué significa cada una de estas siglas. Pertenece a Microsoft / IBM. Pero cuando no necesitamos tanta calidad y estamos escasos de espacio. podemos comprimir en mp3 pero con una calidad no inferior a 160 kbps. Mp3. un video o un audio. suenan igual. CDA: Son las pistas de audio grabadas en Disco Compacto que también usan el sistema PCM. 90 . eso significa que ocupan más espacio en un disco duro y que “pesan” más para ser descargados de una web. [96] Icono web de archivos Wav. ese mismo audio. La extensión es la parte final del archivo que hay después del nombre y el punto. OGG… Juguemos. ARCHIVOS DE AUDIO DIGITAL SIn COMpRIMIR pCM: No es un tipo de archivo o formato. deja siempre el audio en WAV y quémalo de esa forma en el CD. pero siempre guardamos en archivos con alguna de estas extensiones: WAV (Wave. si es un texto. WMA. comprimido a MP3. es el momento de usar la compresión de archivos. Lo mismo sucede con el audio digital. no vemos audios con la extensión pcm. Compresión. De esa misma forma se edita y mezcla. 28 29 La compresión es un procedimiento del que hablaremos más adelante que permite bajar el tamaño de los audios sin que pierdan calidad. MP3. Hay muchas extensiones y todas seguro que te suenan: WAV. Todos los archivos sin comprimir son de gran tamaño. se ha ganado mucho en la reducción del tamaño de los archivos. Aproximadamente. Como el audio se guarda en la computadora y todos los archivos informáticos tienen extensiones. Sirve para conocer qué tipo de archivo es. 10 veces menos. Estos son los formatos usados para guardar audio a nivel profesional ya que la calidad es muy buena. Wav. Ogg. El trabajo con audio digital es casi una tarea para especialistas en enigmas. tenemos que interpretar cada sigla y abreviatura. unos 10 Megas por cada minuto de audio. onda en inglés): Es el formato de audio digital sin comprimir más usado. Mientras que un audio de 4 minutos en formato WAV ocupa aproximadamente 40 Megas.

91 .1 Khz. más compresión. como el de un CD. Por ejemplo. la Fundación Xiph. se está comenzando a usar mucho en la Web y en algunos reproductores ya que los fabricantes no tienen que pagar los costos de la patente. 2 canales por ser estéreo y 16 bits. Saca la cuenta: 44.1 ¿Cómo funciona la compresión? No se trata de arrugar o aplastar el audio. Es la cantidad de kilobytes por segundo (kbps) y se refiere a la calidad de la compresión. menor compresión. lo que reduce el número de bytes. De esta manera. · A menor número de Kbps. Por eso. 30 31 32 El audio digital sin comprimir. Hablamos en este ejemplo de un audio digital sin comprimir a calidad estándar con frecuencia de muestreo 44. cualquier reproductor o software de edición que quiera usarlo tiene que pagar por ello. pero menor calidad. dura lo mismo que sin comprimir. al ser comprimida. Y menos bytes en informática se traduce en archivos de menor tamaño. El enmascaramiento es una propiedad del oído humano que le impide distinguir dos frecuencias muy juntas dentro del mismo rango. perteneciente al Grupo de Expertos en Imágenes en Movimiento (MPEG-Moving Picture Experts Group) que se dedica a desarrollar estándares de codificación de audio y video. Aunque mp3 es el estándar de compresión más usado. Un audio comprimido a 128 Kbps tiene mayor nivel de compresión que uno de 256 Kbps. Calidad de los archivos comprimidos Vimos en la pregunta anterior que un audio digital tiene dos parámetros: la frecuencia de muestreo (la óptima es de 44. una enmascara a la otra. es difícil que reemplace completamente al mp3 pero le está comiendo mucho terreno.1 x 2 x 16 = 1. la diferencia de bytes es considerable. ¡Aunque hay que tener oído de gato para distinguir ambos! BIT VARIABLE O COnSTAnTE Algunos archivos tienen una tasa de bits por segundo constante (CBR Constant Bit Rate) y otros la tienen variable (VBR Variable Bit Rate). lo que hace el compresor es usar más bits cuando hay partes del audio donde existen mayor número de frecuencias y no puede enmascarar todas.org desarrolló en el 2002 un codec32 totalmente libre para la compresión de audio. Como ves.) y la resolución o tamaño de cada muestra (8 ó 16 bits). A estas alturas. tiene 1. el bitrate. Siglas de Codificador – Descodificador.2 Khz.30 Eso significa que el 128 es un archivo de menor tamaño y menor calidad que el de 256. 128 kilobytes por segundo.411 Kbps Este formato de audio digital comprimido fue desarrollado por científicos del Instituto Fraunhofer IIS. [97] Icono oficial de mp3. 2. mayor tamaño del archivo y más calidad. Los codecs de audio son los sistemas o tecnologías de compresión y descompresión. pero no de menor tiempo. FORMATOS DE ARCHIVOS COMpRIMIDOS Mp3 (MpEG-1 Audio Layer 3) 31: Logra compresiones altas sin muchas pérdidas. Al comprimir. el compresor va “restando” las frecuencias enmascaradas. OGG (Vorbis): Fruto de esa patente. aunque todo depende de la calidad de la compresión que usemos. sobre todo para audio en páginas Web.1 Khz. agregamos un tercer parámetro a estos dos. En el método variable. De 128 Kbps para abajo no es recomendable. el gran inconveniente es su patente.411 Kbps. podríamos quitar una de las dos sin que lo notemos al escucharlo. · A mayor número de Kbps. La canción. si en una canción suena al mismo instante un sonido con una frecuencia de 12 Khz y otro de 12. por ejemplo. La constante es siempre la misma para todo el audio. Se llama enmascaramiento. menor tamaño del archivo. Similar en características al mp3. La mayor parte de sistemas de compresión de audio se aprovechan de un “defecto” de nuestro oído para reducir el tamaño del archivo.

al igual que cada software.uva. El problema es que su reproducción y edición está muy limitada a software de la misma empresa y pocos más. Universidad de Valladolid. 92 . OTROS Se usan principalmente en reproductores de audio o para los ringtones33 de teléfonos celulares. El AAC se perfila como el sucesor del mp3. Es como un WAV.lpi. el multipistas Audacity guarda los archivos con la extensión . Mientras que los archivos mp3 y ogg los suenan casi todos los reproductores y editores.es/ 33 Timbres o tonos de llamada del celular. AAC es uno de los codec usados en el nuevo estándar de compresión MPEG-4.Adaptive Transform Acoustic Coding): Formato inventado por Sony. Alberto López Martín. · Ingeniería de Ondas: Formatos de Audio Digital. esto no significa que sea una extensión de un formato de archivos de audio. año… Esta información son las tags y se pueden editar fácilmente con el mismo reproductor y sin afectar en nada el audio de la canción.aup Pero. Es sólo la forma en que el programa guarda el proyecto. tiene su propia extensión.AAC (Advanced Audio Coding . amr… pROYECTOS DE AUDIO Los editores multipistas de audio generan archivos con extensiones propias. el artista. ID3 TAGS Estas tags o etiquetas no son formatos de audio. Por ejemplo.tel. Este formato de audio se usa en reproductores como el iPod y en alguno de los nuevos sistemas de radio digital. AA3 (ATRAC . aunque el proyecto o sesión de Audacity contenga audios que estamos editando. como por ejemplo mmf. Al sonar una canción en un reproductor de audio de la computadora. sino una aplicación de los archivos digitales. pero de tamaño más reducido y menor calidad.Codificación de Audio Avanzada): El nivel de compresión es mayor que el mp3 (MPEG-1) sin mayores pérdidas de calidad. por eso se usa muy poco. no sucede lo mismo con los wma. álbum. RAM (también RM o RA): Son los archivos de la compañía Real Network para audio. WMA (Windows Media Audio): Es la apuesta de Windows a los formatos comprimidos. Es el que usan los grabadores-reproductores de minidisc. [98] Pantalla del reproductor de audio Winamp para editar las tags de un audio. Cada editor multipistas. http://www. vemos el título de la canción.

otra función que es servir de apantallamiento para los ruidos. 1. en realidad. dividiendo la masa para ambas señales. La tierra tiene. además. generalmente. la fibra óptica… Estos son viajes de larga distancia. tendremos 4 conductores. Para estos viajes. no obtienen los resultados esperados. Estos accesorios son menospreciados en algunas radios donde invierten casi mil dólares en un excelente micrófono. por supuesto. Cable doble de audio Es la unión de dos cables simples pero. con un cable y dos conectores será suficiente. dejan de ser vibraciones sonoras y se convierten en tensiones eléctricas analógicas o digitales. [102] Cable de micrófono balanceado 93 . el sonido no necesita de vehículos sofisticados. entre el micrófono o la computadora y la consola. negro y rojo. A lo largo y ancho de este manual. En la mayoría de casos. Y para su propósito puede usar cualquier medio. Se podría usar también para un cable estéreo. Cable simple Para que fluya electricidad tiene que haber una diferencia de cargas entre dos puntos. es decir. Son los que realiza entre equipo y equipo como. al entrar a un equipo. Conexiones balanceadas. de las que hablaremos más adelante. [101] Cable doble usado para conectar equipos estéreo como lectoras de Compact Disc Hay cables que vienen en la misma funda y traen dos vivos que comparten una sola masa o tierra. pero lo conectan con cualquier cable o conector y. Este sería un cable simple de audio que nos sirve para llevar una señal mono. pero poco hemos hablado de los trayectos cortos. por ejemplo. El vivo es el que lleva la señal. Es por este motivo que un cable para audio se compone siempre de dos conductores. [99] Cable simple utilizado para algunas conexiones de micrófonos También usamos este cable simple para la conexión de altavoces en equipos de sonido. entre el radioenlace y el transmisor. ya que cada cable simple tiene su vivo y su masa. [100] Cable para altavoces 2. El sonido viaja “montado” en ondas electromagnéticas. no permitiendo que lleguen al vivo. Y la masa sirve como punto cero o negativo. aunque son más gruesos para impedir pérdidas de señal. porque están hechos con materiales metálicos que permiten el paso de la corriente a través de ellos. plug y RCA. CABLES También se les llama conductores.33 ¿QUE TIPOS DE CABLES Y CONECTORES HAY? Cables. pero su principal uso será para conexiones balanceadas. Sirve para conexiones estéreo. Suelen ir identificados con diferentes colores. sonidos transformados en electricidad. Los cables y conectores son de vital importancia para la buena calidad de una grabación o transmisión. nos hemos referido al sonido como un empedernido viajero. Es el que te venden cuando pides un cable para micrófono. Recordemos que los sonidos. Por lo tanto. por los cables no van sonidos. Uno de ellos se conoce como vivo y el otro como masa o tierra. Conectores XLR. podría decirse que es el positivo. Usamos un cable para la señal del canal derecho (rojo) y el otro para el izquierdo (blanco). sino audio. también lo hace usando la red de Internet.

[105] 34 35 Las conexiones de radiofrecuencia se hacen con cables y conectores coaxiales. ¿CABLES DE QUÉ MATERIAL? Cuanto mayor sea el nivel de conductividad del conductor. Y si son demasiado cortos.34 [103] Conector coaxial básico ¿CABLES MOnO O ESTÉREO? No hay cables mono ni cables estéreo. Con los cables sucede lo mismo. Ni muy largos. para conectar equipos como el CD. Los que veas que tienen un pin o punta saliente son machos. mayor conductividad y precio tendrá. los conectores también están divididos por sexo. [104] Chasis: Sirven para adosar en un equipo de audio. COnECTORES 35 Al igual que las especies animales. Los cables para potencias altas necesitan cables más gruesos. No están fijos en ningún equipo. En algunos lugares usan el llamado “cable oxigenado” que. pero cuanto más pura sea la aleación de este material. Pero recuerda que el coaxial de video tiene una impedancia de 75 Ω.com. sino que “vuelan” junto al cable. ya no alcanza.radio-alfa. Los hay machos y hembras.3. 94 . De Belden tienes el catálogo de productos en el DVD-Kit.amphenol. ¿CABLES GRUESOS O DELGADOS? ¿LARGOS O CORTOS? Dicen que la virtud está en el medio. mayor pérdida de señal. Lo que hay son conexiones de ambos tipos. El grosor también hay que cuidarlo.neutrik. Los coaxiales son muy usados para conectar antenas de TV y servicios de televisión por cable. Y es muy fácil distinguirlos. ni muy cortos. es un cable libre de oxígeno entre el conductor y la funda plástica.com Las principales marcas de conectores son Neutrik http://www. es decir. Y para cada tipo de conexión usamos cables diferentes. realmente.ar de la que tienes el catálogo 2009 en el DVD-Kit. Además de por su “sexo”. lo que evita la oxidación del cobre. ¿MARCAS? Canare http://www. la computadora… Su misión es llevar las señales de alta frecuencia desde el transmisor a la antena. La mayoría de cables son de cobre.com y Amphenol http://www.com y Belden http://www. mejor transmitirá el audio. Dura más y la señal circula en mejores condiciones. Tienes un catálogo con todos ellos en el DVD-Kit.com son dos fabricantes reconocidas de cables. mientras que el de audio es de 50Ω. Cuanto más largos. Los encontramos anclados a la consola o a la salida de los micrófonos.belden. al intentar mover un equipo. Los hay de varios tamaños y grosores dependiendo de la potencia que manejemos. podemos clasificar a los conectores como: Aéreos: Son la mayoría. Los conectores hembra tienen un hueco donde insertar los machos. cortesía de http://www.canare. Cable coaxial No se usa para audio de baja frecuencia.

nos fijamos en el número que tienen en la parte trasera. Los hay en versión mini (un octavo de pulgada) y en grande. también puedes encontrar XLR con más pines. pero llevamos un RCA y resulta que ésta tiene un Plug. puedes encontrar diferentes nombres para cada una de ellas. es conveniente cargar siempre un juego de adaptadores. Pin 1 Pin 2 Pin 3 Malla Vivo o Señal Positivo Negativo GND Hot / Caliente Cold / Frío Masa Fase Contrafase [106] Conectores Neutrik XLR hembra y macho. 5. que se usa para conexiones de audífonos a teléfonos móviles. Tiene un seguro que impide salirse de la conexión si sufren un fuerte tirón. ADApTADORES En el día a día de una radio. Son conectores de uso profesional para llevar señales del amplificador al altavoz. Dependiendo del tipo de conexión que hagamos. Tienes de todo tipo. El primero lo podremos usar para conexiones mono (TS) y el segundo para estéreo o balanceadas (TRS). o el idioma que usemos. no todo está previsto. se usa principalmente para conexiones mono. Para identificar qué “patita” se suelda con cada cable. aéreos o de chasis. Aunque no es muy normal. 2. No pesan ni estorban tanto como un cable y te salvarán de apuros. los conectores pueden ser: 1. No sería la primera vez que llegamos a la rueda de prensa y queremos conectar nuestra grabadora a la consola. 3. o el CD al componente… Suele ir siempre en pareja ya que se emplea para transportar señales estéreo. que son de un cuarto de pulgada. aunque tiene tres pines. Para no tener que regresar corriendo a la radio. RCA Muy usado en los equipos domésticos de audio para conectar el DVD a la TV. 5. TRS y Mini TRS acodado. 36 [110] También conocidos como “cannon” por ser esta una de las primeras marcas en fabricarlos. [109] 4. XLR 36 Es el más usado en audio profesional y para la conexión de micrófonos. 95 .Tanto machos o hembras. 8… Este conector cuenta con unas ranuras que sirven de guías para evitar cualquier error en la conexión. pLUG O JACk Se pueden encontrar con uno o dos anillos en la punta separados por aros de plástico aislante negro. [107] Miniplug TRS (Tip-Ring-Sleeve) [108] Conectores Neutrik Plugs TS. Hay otro. de Plug grande a mini-Plug… [111] Adaptadores Neutrik de XLR hembra a RCA hembra y a Plug macho. Ya veremos que. Para pasar de Plug a RCA. todavía más mini. SpEAkOn A simple vista se asemeja a un XLR.

En este caso. Siempre debes guardar la simetría del color. si tenemos dos RCA. y el otro conector con el cable del otro color (canal izquierdo). un cable paralelo de audio doble para conexiones estéreo. soldamos el cable rojo correspondiente al canal derecho. soldar un cablecito que conecte la parte de masa del conector (sleeve) con el anillo central (ring). Del otro extremo. con anillo central. correspondiente al anillo central. 96 . Explicaremos ahora las conexiones en base a casos prácticos que seguro encuentras todos los días en tu emisora. y cada uno de los cables de tierra con sus conectores respectivos. entonces. no tenemos tiempo de ir a la tienda para comprar un Plug o Jack TS y sólo tenemos TRS. Pero. es decir. y así no te perderás. A la otra. a veces. COnEXIOnES ESTÉREO La Salida de la computadora a una consola El conector de salida de una tarjeta de audio estándar de una computadora es un miniplug. [113] Salida de una casetera o CD a una consola Por lo general. procedemos igual que en el ejemplo anterior. Unimos las masas de los dos cables a la del conector. conectamos el cable blanco (o negro) que lleva el audio del canal izquierdo. Hay otras dos patitas. la más larga de las dos patitas centrales). que es la punta del miniplug. es un cable con 4 RCA. [112] Conexionado para el miniplug TRS y el RC En caso de tener dos conectores Plug TS (los que no tienen anillo central separado por dos líneas de plástico negras) procedemos de la misma forma. dependiendo de la consola. Para realizarlas usamos los cables y conectores. 1. tendremos entradas RCA o Plug. Habremos convertido un Jack TRS en uno TS. lo que hacemos es puentear.COnEXIOnES Ponen en comunicación a un equipo con otro. Necesitaremos. A la más pequeña. dos en cada punta. Hay que tener mucho tino para soldar este tipo de conectores porque son bastante pequeños. En caso de que la consola tenga entradas Plug. De un lado. soldaremos el conector rojo (canal derecho) con el cable del mismo color. que corresponde al terminal más largo. Y en el otro extremo. conectamos un miniplug estéreo.

evitamos zumbidos e interferencias que puedan entrar en el cable. Suele indicar Balance (las permite) o Unbalance (no las permite). podríamos decir que siempre que tengamos en alguno de los dos extremos dos cables con sus respectivos conectores.doctorproaudio. En caso que una señal sea afectada por el ruido siempre tendremos el “respaldo” del otro cable. Y el vivo irá conectado al pin 2. 97 . por ejemplo. como se puede observar cada uno de los tres cables está soldado en su correspondiente patita del conector. Aunque siempre hay excepciones. hay miles de ondas electromagnéticas que podrían inducirse en nuestros cables. pero lleva una señal estéreo repartida en la punta (tip-canal derecho) y en el anillo (ring-canal izquierdo). Las señales balanceadas se llaman también equilibradas.com por Nicolás Suárez. La conexión mono es independiente del número de cables. COnEXIOnES BALAnCEADAS Éstas se suelen usar para micrófonos y algunas otras conexiones de sonido profesional. Manda las dos señales pero una en desfasada respecto a la otra. al menos. Por eso. [115] Por cada uno de los terminales se envía la misma señal pero con diferencia de fase. es decir XLR o Plug TRS (con anillo central).2. de seguro será una señal mono balanceada. Lo mismo si tenemos un Plug TRS hay que puentear internamente el anillo (Ring) con la malla (Sleeve). Con ellas.38 37 38 En realidad. Requieren de cables que tengan. La solución es mandar la señal dos veces. sino conexiones de ambos tipos. Así es como funcionan estas conexiones. COnEXIOnES MOnO Son conexiones que transportan una sola señal. Por eso. son líneas más estables y de mayor calidad. un micrófono mono.37 Para usar conexiones balanceadas tenemos que asegurar que la consola las permita. Es un solo conector miniplug. Recuerda que siempre. Recuerda que si quieres hacer conexiones mono con conectores de tres pines como el XLR deberás unir en los dos extremos del cable los pines 1 y 3 del conector con la masa o malla. un canal. es una señal estéreo.com incluida en el DVD-Kit. Tienes más información en el DVD-Kit. 3. por el aire. como la conexión de los audífonos. Tener un conector Plug TRS no garantiza que sea una señal estéreo. decimos que no hay cables o conectores mono o estéreo. pero seguirá siendo de tipo monofónico. Podemos usar tres para una conexión balanceada. Como norma general. una malla y otros dos conductores de señal y conectores con tres patitas. ya que lleva un solo sonido por ese canal. el proceso de balanceo de señales es un poco más complejo y juega con las fases de la onda. También se adjunta otra tabla publicada en la revista http://www. [114] Conexiones balanceadas con XLR y plug TRS. Éstas y otras muchas conexiones se pueden ver gráficamente en la tabla de conectores del Doctor ProAudio: http://www.hispasonic. Si lo vemos en un micrófono.

Son cajas con varias entradas Plug en su panel principal y conexiones en la parte posterior. la salida de la consola la llevamos a una de estas conexiones y la entrada del transmisor a otra. y la telefonista unía las conexiones de las personas que se llamaban. Sirve para facilitar las interconexiones entre equipos y se llaman paneles de conexión o Patch Panels. calientas el estaño que colocaste en el conector y. pela los cables. Todos los cables de teléfono de la ciudad estaban conectados a esa gran central. Apartas rápidamente el soldador y dejas el cable sin moverse ni soplar hasta que se endurezca el estaño. Si tienes un tester o polímetro a mano.com/ HACER nUESTROS pROpIOS CABLES Compra un soldador (en algunos sitios le dicen cautín). Pero no tiene nada que ver con el teléfono. [116] Patch Panel de http://www. 98 . le pegas el cable. el cable estará perfectamente construido y listo para ser usado. Estos puentes permiten jugar con las entradas y salidas de todos los equipos de un estudio. Algo similar habrás visto en los estudios de radio. en el momento en que el estaño ablanda. Por ejemplo. calienta un poco la punta del cable y ponle estaño. esa conmutación o interconexión se hace de forma automática. Si hay cero ohmios. En la parte delantera. puedes medir la continuidad eléctrica entre ambas puntas del cable. deja que se caliente hasta su punto máximo. · Video demostrativo sobre cómo soldar los conectores de audio. El soldador debe ser de punta fina o lápiz. No sería la primera vez que toca desoldar para volver a meter la carcasa. hacemos la conexión con dos latiguillos. Arrimas el cable. cambias el latiguillo y listo. Ahora. ¡Ojo con las quemaduras! Mientras esto sucede. Antes de comenzar.pATCH pAnEL En las películas antiguas era común ver imágenes de telefonistas que conectaban unos cables cortos de un lugar a otro para que la gente pudiera comunicarse. Luego calienta la parte del conector que vas a soldar y ponle también estaño. Eran las primeras centralitas telefónicas. No gastarás más de 20 dólares. No se te olvide meter el protector o funda del conector dentro del cable. Pero si por cualquier motivo quieres llevar la salida de la móvil al transmisor. Une los “pelos” del cable y. cuando el soldador esté listo. estaño y un buen corta cables.pinanson.

etc. Carcasa Es el recipiente donde colocamos los componentes del micrófono. es uno de los equipos más importantes en una emisora de radio o estudio de producción. Directividad. —Un. dependiendo del tipo de micrófono. En los modelos sin cables o inalámbricos. Un micrófono es un transductor. el conector de salida se cambia por un pequeño transmisor de radiofrecuencia que envía la señal a través de ondas electromagnéticas. En los de mano. Aunque hay muchas clases de micrófonos. por ejemplo. ligeros de portar pero resistentes a la hora de proteger el dispositivo transductor. que son los más comunes. En algunos lugares también recibe el nombre de pastilla. 99 . pARTES DE Un MICRóFOnO Diafragma Es la parte más delicada de un micrófono. de condensador. un cristal. Esta membrana está unida a un dispositivo que. dos… ¿Se me escucha—. podemos clasificar a los micrófonos como dinámicos. una membrana similar al tímpano de nuestros oídos. es decir. puede ser una bobina. que transforma la eléctrica en sonido. respuesta en frecuencia.. Es el encargado de recoger y entregar tu voz a los que están detrás del receptor. Inversamente a lo que hace un altavoz. piezoeléctricos… Se encarga de convertir los sonidos en electricidad (audio). el funcionamiento de todos es muy similar. un condensador. Y a su vez. Rejilla Protege el diafragma. este mecanismo es capaz de transformar estas variaciones sonoras en electricidad. transforma una energía (acústica) en otra (eléctrica). Nuestra voz produce una serie de vibraciones que ejercen presión sobre un diafragma que se encuentra dentro del micrófono. partículas de carbón. Conector de salida A través del conector. Dispositivo transductor Esta cápsula microfónica puede estar construida de diferentes maneras y. Evita tanto los golpes de sonido (las “p” y las “b”) así como los físicos que sufra por alguna caída. [117] Partes de un micrófono tipo dinámico modelo Sennheiser e845. esta carcasa es de metales poco pesados. El diafragma es una membrana que recibe las vibraciones de nuestra voz y está unido al sistema que transforma estas ondas en electricidad. llevamos la señal eléctrica a la consola. ese mágico y misterioso elemento. Por lo general son conectores XLR macho. Sssí… Nnno… Son las palabras que siempre repetimos delante de un micrófono para comprobar si funciona.34 ¿CÓMO FUNCIONAN LOS MICRÓFONOS? partes y características. en una guitarra eléctrica. de carbón. aunque generalmente este término se refiere al dispositivo que capta las vibraciones en los instrumentos como. Con él. empieza todo. dependiendo del tipo de transductor.. El micrófono.

Hay algunos modelos súper direccionales que tienen un haz muy estrecho y largo para recoger sonidos desde lugares muy puntuales y a largas distancias. 100 . Omnidireccionales Por cualquier lado que hablemos. tiene forma de corazón. El micrófono está situado en el centro de la circunferencia. Es importantísimo conocer los patrones de directividad de nuestros micrófonos para colocarlos correctamente en las grabaciones. Son ideales para escenas de grupo. Estos micrófonos reciben mejor la señal al hablarles de frente. Unidireccionales Captan en una sola dirección. La directividad es la característica que nos indica desde qué dirección recoge mejor el sonido. Son ideales para captar ruidos de animales en la naturaleza. Hay un par de variaciones de este modelo que se denominan supercardiode e hierpcariodide. podemos conocer la calidad y desempeño de un micrófono. [119] Switch para el cambio de directividad del micrófono B2-Pro de Behringer. [118] Principales diagramas polares de directividad. el cardiode. Son patrones más abiertos que nos permiten captar mejor por los costados del micrófono y por su parte trasera.CARACTERÍSTICAS En función de ellas. También usamos dichas características para clasificarlos. Algunos micrófonos tienen un patrón directivo fijo. Bidireccionales Captan por ambos lados de la cápsula. Dentro de esta categoría se encuentra el patrón más extendido y usado en la mayor parte de micrófonos. aunque sin llegar a ser bidireccionales. Como su nombre indica. Es muy útil para que los actores graben cara a cara durante una escena. Esto permite colocar a la locutora frente al locutor. el micrófono recogerá perfectamente el audio. pero en otros modelos podemos cambiar el patrón de captación con un simple interruptor. aunque siempre recogen un poco de sonido por la parte trasera y lateral. DIRECTIVIDAD Los micrófonos no captan el sonido de igual manera por todos sus lados. Veamos las principales: 1. grabándose el audio con la misma intensidad. A este tipo de micrófonos se les conoce como cañón.

En el eje vertical se indican los decibelios que recibe a una determinada frecuencia que figura en el eje horizontal. a partir de 200 Hz (0. mientras que un micrófono menos sensible necesitará un mayor nivel de audio para que el diafragma pueda captar las vibraciones. Estas son las principales características de los micrófonos. Estas frecuencias aplican cuando hablamos directamente en el micrófono.2 Khz) comienza a captar notablemente y deja de hacerlo sobre los 15 Khz. Por ejemplo. 101 . además de bajar el volumen. el oído y la voz humana se encuentran en el rango de frecuencias de 20 Hz a 20kHz. Si nos salimos del patrón directivo. ¿cómo están construidos? ¿Qué diferencia hay entre un modelo y otro? Lo veremos en la siguiente pregunta. Un micrófono muy sensible funcionará con unos 50 decibelios (50 dB). 3. perderemos rango de frecuencias [120] Gráfica de la respuesta en frecuencia del micrófono Shure SM58. Para grabar instrumentos necesitaremos equipos algo más fidedignos que se aproximen al rango audible humano. La respuesta en frecuencia de un micrófono o su fidelidad nos indica qué rango del espectro audible es capaz de recoger. Pero. SEnSIBILIDAD Este dato nos permite saber qué tan fuerte tiene que ser la señal de audio para que sea captada por el micrófono. Como se puede observar. RESpUESTA En FRECUEnCIA O FIDELIDAD Como ya vimos. la mayor parte de los micrófonos están preparados para recibir frecuencias entre 80 Hz y 18 Khz.2.

tanto de voz como de instrumentos. Micrófonos de Condensador Necesitan energía. condensadores. de +48 voltios.uva. de Miguel Ángel García López. una vez procesada. Además. lo bueno cuesta más dinero. por lo que un micrófono de condensador de buena calidad puede superar los mil dólares. headset y digitales. Un condensador es un componente que almacena energía siempre que se le aplica electricidad. producirá una corriente eléctrica. Es necesario guardarlo en su caja si no se usa y ubicarlo en un lugar seco. se producen variaciones de corriente que se transmiten al cable. Pero hay otras formas de construir micrófonos bajo el mismo principio: piezas que al moverse generan una energía eléctrica que. electrec. se conectan al equipo y funcionan. http://www. [121] 2. para cantar… Son los más simples en su construcción ya que se basan en el principio del electromagnetismo por el cual. que forman el condensador. por lo general. Las dos tecnologías que acabamos de ver son las más extendidas. Se pueden usar tanto para salir al aire como en grabaciones. Las ondas mueven la membrana conectada a la bobina y en ésta se genera la electricidad.es/ 102 .35 ¿QUÉ CLASES DE MICRÓFONOS EXISTEN? Dinámicos. Al variar el ancho entre las dos placas. [122] Estos micrófonos son mucho más sensibles y se usan para grabaciones profesionales.lpi. tienen que conectarse a una consola especial que tenga este tipo de alimentación. el diafragma. si colocamos un simple cable alrededor de un imán. Son económicos y resistentes. carbón. Bobinas magnetizadas. La respuesta en frecuencia y los valores de sensibilidad son muy aceptables. en escenas. a la temperatura y a la humedad. cintas planas de metal… varios elementos que nos pueden servir para transformar ondas sonoras en electricidad. en el documento del DVD-Kit: Transductores Básicos. De mano. corbatero. conocida como alimentación fantasma (phantom) para que funcionen. una es fija y la otra. TIpOS DE MICRóFOnOS SEGÚn SU COnSTRUCCIón 1. Este tipo de micrófonos tienen dos placas. al moverse dentro del campo magnético. el diafragma de estos micrófonos es extremadamente delicado y sensible a los golpes.tel. de condensador. Micrófonos Dinámicos La mayoría pertenecen a este grupo. Valladolid. el cable (bobina). se va moviendo en función de la presión que ejercen las ondas o vibraciones que producimos al hablar. Casi el 85% de micrófonos que encontrarás en los estudios de radio y grabación son dinámicos o de condensador. cristales. No necesitan ningún tipo de alimentación eléctrica. Como siempre.39 39 Tienes mayores datos físicos y técnicos sobre los micrófonos y esquemas de los siguientes tipos. Con ellos construimos micrófonos. ETSIT. puede transformarse de nuevo en sonido. Aunque el cable es igual que el usado para los micrófonos dinámicos.

por lo que no son muy comunes. Las vibraciones que producen las ondas sonoras hacen que la lámina vibre y al estar en un campo magnético se genera una señal eléctrica. Eso los hacía indicados para los primeros micrófonos de teléfonos y aplicaciones similares. Dinámico Condensador Electrec Cinta 103 . su principal inconveniente son las interferencias que entran en la señal. es decir. muy sensibles al viento y a los golpes de sonido de p y b. Necesitan alimentación fantasma. Micrófonos de Carbón Se colocan pequeños gránulos de carbón en un circuito eléctrico. Pero. 5. son muy resistentes y de bajo costo. 4. Calidad media en reducido tamaños. Esta lámina lleva el nombre de electrec. permitiendo que fluya la electricidad. en cambio. Comparativa de los principales modelos de micrófonos Ventajas Barato. Buen desempeño en condiciones difíciles. Sólo tenemos que sustituir el conector de salida por un pequeño transmisor de radiofrecuencia que envíe las ondas a un receptor. aunque ya no son muy usados. Caros. Micrófonos de Cinta Formados por una fina cinta de metal conectada a un imán. Son delicados y caros. Sonidos brillantes y definidos. que como dijimos actúa como una de las paredes del condensador. Micrófonos Electrec Se parecen mucho a los de condensador. Buena sensibilidad y respuesta en altas frecuencias. Micrófonos de Cristal Se basan en la característica de cristales. Baratos y no necesitan alimentación. celulares o micrófonos de computadora usan electrecs. pero no necesitan electricidad ya que “la traen de fábrica”. como el cuarzo. el costo de fabricación es bastante alto. es una lámina que durante su construcción es cargada con energía eléctrica. Inconvenientes Menor respuesta en altas frecuencias y captación de detalles. El diafragma. Duradero. Muchas grabadoras portátiles. No tan resistentes como dinámicos pero más que los de cinta. Esta propiedad recibe el nombre de efecto piezoeléctrico. Además. El problema es que estos cristales cambian sus propiedades con las variaciones de temperatura. de generar una tensión eléctrica cuando sus láminas se deforman el recibir la presión de las ondas sonoras. Este transmisor hay que alimentarlo con una pila o batería. polarizada. las vibraciones varían la resistencia del carbón. ¿Y los inalámbricos? Cualquiera de los modelos anteriormente vistos podría ser inalámbrico. Son poco sensibles y de poca fidelidad y calidad. Delicados. Al hablar. Sensibles a la humedad y al polvo. No son los más adecuados para grabar instrumentos. El receptor se coloca junto a la consola que entrega la señal a través de un cable Frente a la ventaja de su comodidad. lo que altera su funcionamiento. Sensibles a la humedad.3. 6. 7. pero de altísima calidad para grabar instrumentos de viento como flautas o clarinetes.

Lo mejor es que te dejan las manos libres. ya que la del equipo los protege. [125] HMD 280 ProSennheiser 5. Con una laptop y uno de estos micrófonos podrás hacer grabaciones de altísima calidad. Sabes cómo funciona el micrófono. No tienen carcasa. Con estos aparatos puedes conectar tu micrófono tradicional analógico a un puerto USB de una computadora. De mano Son los que usamos regularmente en las emisoras o estudios. La salida de estos micrófonos es digital a través de un puerto USB fácil de conectar a una computadora. USB Digitales Están inundando el mercado. Los vemos en las retransmisiones deportivas o para llamadas a través de la computadora. pero están ahí. se colgaban del cuello del locutor. 4. Tienen unas gomas que sirven de suspensores para que las posibles vibraciones no se filtren en la señal. Ahora. Otra opción es que compres un adaptador de XLR a USB. De esta forma. Es ideal para estudios portátiles ya que evitas llevar una consola. 1. cómo se construyen y qué modelos se venden. Se pueden cargar en la mano durante una entrevista o colocar en pedestales. Headset o diadema Audífonos con micrófono incorporado. De solapa o corbatero (Lavalier) Antiguamente. [124] Micrófono de condensador Lavalier PG185 de Shure 3. [123] Micrófono de condensador KSM27 de Shure 2. Internos No los vemos.MODELOS DE MICRóFOnOS Independientemente de su construcción. supongo que estarás entrando en desesperación. Vienen ocultos en las grabadoras o teléfonos celulares. pero… ¿cuál comprar? ¿Cuál te sirve más para tu radio? [126] Micrófono SM58 con su adaptador USB Digital Bundle de Shure 104 . los micrófonos se venden en diferentes “presentaciones”. los modelos son más discretos y se enganchan fácilmente en la chaqueta o en un vestido. Los micrófonos de condensador vienen con soportes especiales para ser colocados en los pedestales. Llegados a este punto. el sonido que llega al micrófono es transformado por él mismo en señal digital.

son los más baratos y el sonido es bastante bueno. Acuérdate de colocarle una espuma o filtro antivientos ya que estas grabaciones se hacen al aire libre. Es mejor usar uno externo dinámico. Hay emisoras que compran micrófonos de condensador. … Y DEL DInERO QUE TEnGAS DISpOnIBLE 1. para los reporteros Actualmente. pero la marca Behringer tiene varios modelos sobre los US$250. DEpEnDE DEL USO QUE LE VAYAS A DAR… 1. También M-Audio tiene opciones en esos precios. no conviene usar el micrófono que traen incorporado. deberás invertir en buenos micrófonos de condensador. Uno de ellos es el B2Pro. Generalmente. Si estás pensando instalar un estudio de grabación.40 [128] Modelo Luna de M-Audio 40 Tomada de Deus Me Dixit: http://www. Condensador Los Shure. donde también grabar música. Otras dos buenas opciones de similares precios son el Shure SM7B y el clásico Electrovoice RE20.angelfire. las grabadoras digitales han sustituido a las de casete pero. Uso correcto del micrófono. 2. Por lo tanto. Un micrófono clásico que te sacará de mil apuros por tan sólo US$ 125. el rey es el Shure SM58. para el salir al aire (estudio master) Lo mejor es usar micrófonos dinámicos. 3. Son más resistentes y menos delicados que los de condensador. en ambos casos. Dinámicos Si cuentas con suficiente dinero. De US$ 500 a 600 cada uno.36 ¿QUÉ MICRÓFONO COMPRO? Marcas y modelos. Estos dan mayor cuerpo y presencia a la voz. AKG o Neumann pueden estar fuera de tu presupuesto (alrededor de US$1000). ideales para jugar con planos y grabar situaciones en las que un actor llega desde lejos al centro de la acción (de tercer a primer plano). Te servirán para la cabina master y para las locuciones en el estudio de producción. incluso. 2. pero eso obliga a tener bien insonorizada la cabina.htm 105 . Te permiten hablar en torno a ellos y que los actores y actrices se muevan tranquilamente. para el estudio de producción Lo preferible es que los locutores y locutoras usen micrófonos dinámicos. La ventaja con los de condensador omnidireccionales es que puedes colocar uno en el centro y que todo el mundo hable alrededor. En el DVD-Kit tienes una tabla completa con las marcas y aplicaciones principales de varios micrófonos.com/ct2/deusmedixit/microfonos. Otra posibilidad con similares características en calidad y precio es el Sennheiser E835. Los micrófonos de condensador omnidireccionales te servirán para las escenas de los dramatizados. puedes comprar un par de Sennheiser MD421. [127] El clásico Sennheiser MD421 Entre los micrófonos económicos. tener algunos específicos para cada instrumento. Son micrófonos más sensibles.

Entradas y Conectores En muchos casos.MARCAS Las más tradicionales y conocidas son: Shure: http://www. Hablar más cerca.electrovoice. Son éstos los que debemos usar y no los de tipo Plug. Estas entradas no están preparadas para trabajar con micrófonos “de verdad”. tu consola tiene entradas balanceadas.behringer. además. Estos son micrófonos de “juguete”. Sólo nos acercaremos al micrófono para susurrar.De “juguete” No podemos pretender hacer programas de radio con buena calidad técnica grabando con micrófonos destinados a otros fines. Y si. y repetimos NUNCA. éste es un buen consejo para cuidar nuestros micrófonos. Los que traen las computadoras son para hablar por el chat. No debes hablar a menos de tres o cuatro dedos de distancia.shure. es decir.com Audio-Technica http://www. Los que vienen incorporados recogen todo el ruido del ambiente y añaden otras interferencias. Por ello es importante conocer la manera más adecuada de usarlos y cuidarlos. lo recomendable es usar una consola y conectar su salida a la computadora. Esta mala maña.com Electro-Voice http://www.samsontech.com Los micrófonos son la principal herramienta de trabajo de locutoras y locutores. El secreto esta en cumplir con el… DECÁLOGO DEL BUEn MICRóFOnO 1 .com Samson http://www. 106 . ¡trátalo con cariño! 3 . Por eso.com y su marca de micrófonos de estudio: Neumann http://www.Golpes Al igual que para saber si estamos escuchando cuando alguien nos habla nadie nos golpea el oído.audio-technica. Los que regalan por la compra de un equipo musical doméstico son para lucirte con el Karaoke. frecuente en muchos locutores y locutoras.com Berhinger http://www. Pero nunca sonará como cuando grabas con un buen micrófono. para probar si un micrófono funciona no es necesario golpearlo.akg. Por menos de $150 hay varios modelos disponibles en el mercado de la marca Berhinger o M-Audio.neumann. a no ser que tengan una tarjeta de audio profesional.m-audio. pero NUNCA. Todas las consolas tienen canales para micrófonos con conectores XLR. usa siempre un micrófono externo. hará que el sonido llegue saturado a la consola e irá deteriorando la cápsula del micrófono más rápidamente. conectamos el micrófono directamente a la computadora. una vez grabado un sonido en la computadora.Distancia Además de una norma de locución. Es cierto que hay plugins como el Antares Microphone Moduler que.com AKG http://www. hablando o tocando un instrumento. por falta de presupuesto.sennheiser. Los micrófonos se prueban con sonidos. soplando fuertemente y menos golpeándolo con los deditos. 2 . Hablando muy cerca lograremos una sensación de intimidad con los oyentes.com Otras buenas opciones un poco más económicas: M-Audio: http://la. Así que. disminuye su tiempo de vida útil. 4 .Incorporados Si los sonidos que recoges con la grabadora portátil van a ser transmitidos por la radio.com Sennheiser http://www. Es probable que tengas que adaptar un cable ya que las entradas de micro de las grabadoras de reportero son del tipo miniplug. compra un cable para este tipo de conexiones ya que meten menos ruidos a la grabación. 5 . lo pueden modular y mejorar en calidad.

Mantenimiento Los micrófonos también se limpian. Se cepillan con delicadeza y después se dejan secar. 7 . siempre que puedas. Sirven para eliminar los golpes o soplidos que se producen al pronunciar las “p”. sin moverlo en exceso. Los hay pequeños para las mesas del estudio o de pie para la cabina de producción. Hay emisoras que tienen parlantes para monitorear la señal dentro de la cabina de locución. Los que la tienen fija se limpian boca abajo para que el agua no penetre. Por eso. 107 . Barry Rudolph para www. Si hay que sostenerlo con las manos. Tampoco es aconsejable hacer cables muy largos.prorec. Las espumas anti-viento recogen mucha saliva y después de semanas empezarán a oler feo. Sennheiser. Por último. Algunas consolas hacen esto automáticamente. Son espumas protectoras que evitan los silbidos producidos por el viento o por el propio entrevistado a la hora de hablar. 9 .6 . evitaremos tirones del cable que puedan meter ruidos en las grabaciones y dañar el conector del micrófono. 10 . Los micrófonos que tienen rejilla desmontable facilitan el lavado. El caso de los reporteros y reporteras es distinto.Acoples El acople se produce cuando al hablar por un micrófono el sonido sale por un altavoz cercano y vuelve a ingresar en el micrófono. Asegúrate que estén bien secas antes de ponerlas nuevamente en el micrófono. se mueva y capte mal el sonido o que haga ruidos extraños.Interferencias Nunca los cables de micrófono deben estar junto a los de la corriente eléctrica. Que sean equipos delicados no significa que. Teniendo el micrófono en su lugar hay menos posibilidades de que se caiga. pero no directamente al sol. Nos podemos ayudar con un cepillo de dientes de cerdas suaves y un poco de agua.Ubicación Los micrófonos tienen que estar en su soporte. las “b” o las “t”. no les podamos dar una lavada. ya que son más vulnerables a las interferencias. ya que son muy sensibles a la humedad. cornetas o altavoces. a no ser que usemos uno de jirafa (esos que se usan en las películas y que se colocan sobre la cabeza de los actores). Sobre todo los de condensador. En el estudio. utiliza una conexión por cable en vez de una inalámbrica. Reciben el nombre de pedestales. Si acuden a una rueda de prensa. pueden ir cargados con un pequeño soporte de sobremesa. Como norma. Este accesorio es un poco costoso pero con una media panty de nylon y un trozo de madera puedes hacerte uno. nunca se debe hablar delante de los parlantes. de vez en cuando. pero hay que estar seguros de apagarlos cuando el locutor o locutora van a hablar. es conveniente guardar los micrófonos en sus cajas cuando no se usan.com · Catálogos técnicos de micrófonos de las principales marcas.Accesorios En el trabajo de calle siempre hay que colocar en el micrófono un filtro anti-viento o capuchón. El uso de inalámbricos es otra fuente de ruidos. Pero en la calle es complicado llevar el micrófono en un trípode. Se pueden enjuagar con un jabón suave y agua. De esta manera. Estos siempre generan un campo magnético que interfiere en la señal captada por el micrófono. en vez de las espumas. hazlo con suavidad. Un buen truco es hacerle una amplia doblez en el cable. parales o trípodes. ¡el micrófono! · Hablando de micrófonos: una guía para todos los involucrados con el audio y su captación. · Lo básico sobre micrófonos y microfoneo. es mejor colocar delante de los micrófonos filtros anti-pop. Con estos pequeños cuidados y consejos alargarás la vida de este fiel compañero de la radio. ¡Te lo contamos en el DVD-Kit! [129] Filter Pop de la marca Samson 8 . Esto provoca un incómodo pitido que puede llegar a dañar el altavoz y nuestros oídos. agarrando esa parte junto al micrófono.

El primer artilugio que logró grabar sonidos o. la membrana vibraba y esa especie de “lápiz” graficaba los sonidos. En el DVD-Kit está la noticia en español del diario digital elpais. El problema es que luego no había forma de volver a escucharlo. en 1877. Teníamos que guardar esos sonidos. Al hablar. Es la primera grabación de la historia que data del 9 de abril de 1860. Se llamaba Thomas Alva Edison y fue el primero en ingeniar un aparato que grababa sonidos y también los reproducía. literalmente los escribía sobre un papel ahumado. un gran inventor. Era un embudo que en su parte final tenía una membrana atada a un pelo grueso y duro. Años más tarde. por entonces. en 2008. metal blando. Hasta que 148 años después. La misma aguja podía leer luego esos surcos y transformarlos en sonidos. En dicho papel quedaban escritas las ondas.41 La calidad del sonido no es la mejor. “escribirlos” se llamó fonoautógrafo. En los soportes analógicos se grababa de forma mecánica o magnética. La especie humana se ha caracterizado por su insatisfacción. El fonógrafo era muy similar al fonoautógrafo.37 ¿CÓMO GRABO EL SONIDO? Soportes analógicos. Fruto de ella. mejor dicho. el fonoautógrafo no pasó de ser un curioso invento con el que se podían escribir ondas. que se haría famoso por regalar a la humanidad la bombilla. Muchos años después aparecerían los digitales. Fue el caso del sonido. Lo inventó el francés Leon Scott en 1857. Los primeros soportes de grabación eran analógicos. aunque después de unas cuantas lecturas las marcas se desgastaban y el sonido resultaba inaudible.elpais. Del fonógrafo al tocadiscos. En los primeros modelos.com/articulo/internet/frances/consiguio/grabar/sonido/anos/Edison/elpeputec/20080328elpepunet_6/Tes No dejes de escuchar este curioso e histórico audio que incluimos en el DVD-Kit. Escuchar a una cantante era efímero y fugaz. tres años después de que Scott patentara su invento. unos curiosos investigadores americanos pidieron prestados uno de estos sonidos escritos y con la ayuda de una computadora y un escáner lograron transformarlo en sonidos. almacenarlos para volver a reproducirlos cuantas veces quisiéramos. Edison empleó cilindros de cera para conseguir una mayor duración de las grabaciones pero. Son sólo 10 segundos donde una mujer canta la canción francesa Au Clair de la Lune.42 [130] Fonoautógrafo. presentó el fonógrafo.es: http://www. la aguja hacía surcos en un [131] Fonógrafo inventado por cilindro bañado con estaño. el primer grabador de la historia FOnóGRAFO Como en aquellos siglos no existían escáneres y computadoras. al fonógrafo le salió un competidor que no pudo vencer. [132] Propaganda de principios del siglo XX anunciando el fonógrafo con discos de cera 41 42 Noticia original publicada por el New York Times. un Edison para grabar en cilindros. Años después. se han logrado muchos de los inventos que hoy disfrutamos. pero tiene un incalculable valor histórico. 108 . También tenía una bocina y una membrana conectada a una aguja.

ésta siempre deberá contar con una entrada especial que diga Phono. sino a una consola analógica. también porque muchos DJ´s todavía “pinchan” con vinilos en las discotecas. Eso permitía hacer miles de copias para su distribución con un solo original. los gramófonos funcionarían con electricidad. Todos los manuales explican cómo nivelar los brazos. 109 . a diferencia del fonógrafo que permitía grabaciones caseras sobre los cilindros de cera. Berliner usó en un principio discos de metal. Habría un motor que movía el disco y la aguja convertía las vibraciones. el invento de Berliner. Es importante leerlo y equilibrar con frecuencia la aguja. pero al final Berliner impuso su invento. Muy pocas emisoras usan ya estos aparatos y los sobrevivientes sirven para pasar los discos de vinilo a la computadora (digitalizarlos). Este plato está sujeto por unas gomas y poleas a un motor que hace girar al disco. single play o sencillos. incluso los hay con salidas digitales USB para conectar directamente a la compu. y luego convertir esa electricidad en sonidos. pero con una diferencia que lo haría triunfar.GRAMóFOnO Ese competidor fue el gramófono. Comenzó la comercialización masiva de la música y todo el mundo quería tener un tocadiscos o tornamesa en su casa para amenizar las fiestas. partes del tocadiscos La primera es el plato donde insertamos el disco por un agujero central. ya no en sonidos. En vez de cilindros. 43 Si no se conectan por un puerto USB. Es fundamental que no ejerza demasiada presión porque podría dañar el surco. De esa forma. Con él. inventado por Emile Berliner. con una sola canción por cara). Fue un boom. Fueron años de rivalidad entre un sistema y otro. mientras que en el fonógrafo de Edison había que grabarlas una a una. siempre a una velocidad constante. se siguen vendiendo. Esta velocidad puede ser elegida entre 33 revoluciones por minuto (RPM. [134] Gramófono antiguo: http://www.43 Y bueno. De ahora en adelante.es/ TOCADISCOS O GIRADISCOS En 1925. Este brazo se apoya levemente en el disco para poder leer las canciones. De lo contrario. Otro de los elementos del tocadiscos es el brazo fonocaptador. el gramófono sólo servía para reproducir discos grabados por empresas. Pero en seguida se dio cuenta que otro material sería más útil para su propósito: el vinilo. el disco no se escuchará bien. se podía controlar el volumen y su ecualización.maquinasymusica. fue mejorado. Por eso. atrás llevan un contrapeso. que se movía con una manivela mecánica. sino en corriente eléctrica. [133] Primer prototipo de gramófono inventado por Berliner Sin embargo. Por eso. [135] Moderno tocadiscos eléctrico de la marca Numark. long play) y 45 revoluciones (los pequeños SP. luego de goma dura vulcanizada. ajustamos el brazo para que esté en equilibrio y no dañe el disco. los famosos LP. El funcionamiento era muy similar a su antecesor.

en el año 2005. Jurado 13.recording-history. SERPAL. Las famosas series de Mario Kaplún como Padre Vicente. Para eso. emprendimos una aventura singular.org Como el funcionamiento de los discos se basa en una aguja que recorre un surco. al recorrer los surcos.El brazo contiene en su parte final una cápsula fonocaptadora o pastilla. Hoy. Puedes impregnarlo en agua destilada y alcohol. Publicado por Zitro en Hispasonic. posteriormente amplificada por el tocadiscos y escuchada a través de altavoces. pero que sea isopropílico. como veremos en la siguiente pregunta.org 110 . al recibirlos. todo ese material. Más de 200 discos nos esperaban. · Limpia los discos con un paño seco que no desprenda pelusas. vibra en función de las alteraciones que encuentra. Tienes asombrosas fotos de artilugios creados para grabar en esta página sobre la historia de la grabación y sus aparatos: http://www. junto a la nueva serie de SERPAL 100 Mujeres en Conflicto las puedes obtener sin ningún costo en www. Las dos fundadoras de SERPAL. En ellos. El Servicio Radiofónico para América Latina. Todos los aparatos que acabamos de ver grababan y reproducían de forma mecánica. Si al apartar el brazo fonocaptador no lo levantas bien puedes rayar el vinilo. Francisco… Fueron horas y horas de digitalización. Con los triodos o audiones ya se podía amplificar el sonido. Pero los discos se dañaban y rayaban fácilmente… ¡había que seguir inventado! En el magnetismo.serpal. Siempre limpia siguiendo la dirección de los surcos. También las producidas por los hermanos López Vigil como Granja Latina.com 44 45 Para llegar al tocadiscos fue fundamental la invención del triodo por parte de Lee Forest. En su interior. aunque estas últimas son mucho más caras. de afuera hacia adentro. Un tal Jesús. · Cuídate mucho de rayar la superficie del disco. Para ello: · Guarda los discos en un lugar seco y libre de polvo. · Las agujas de los tocadiscos suelen ser de zafiro o diamante. La aguja. nos pidieron digitalizarlas para ponerlas en línea. pero mereció la pena. es fundamental que los discos estén limpios y sin ralladuras. Franziska Moser y Elena Otero. recorriendo el mismo camino que hace la aguja.45 · Regulación de platos Technics SL. guárdalos en la funda y agárralo por los bordes. la aguja encargada de leer los surcos donde se encuentra “tallada” la canción. Mi tío Juan… estaban allí. estaba la solución.44 [136] Funcionamiento del tocadiscos estéreo En Radialistas. tenía en vinilo toda la colección de series y radionovelas que habían producido desde los años 70. Esos movimientos se trasladan a un electroimán que. generan una pequeña electricidad. Surcos o ranuras en discos que se convertían en sonido. parte del patrimonio radiofónico de América Latina.

le pasan el magnetismo al metal del cabezal. generamos una electricidad que aplicamos a un cabezal. servirá para reproducir el sonido que antes “atrapamos” o grabamos en la cinta. Las vibraciones que emitimos al hablar se transforman en electricidad a través de un transductor como el micrófono. Esa electricidad. en vez de hacer surcos en discos de plástico duro. durante la reproducción. Al hablar por el micrófono. pero al reproducir sucede lo inverso. Era la cinta magnética que se presentaría en diferentes formatos como el casete. Estas partículas son capaces de retener ese magnetismo. Eso es lo que hacen las cintas magnéticas. cartucheras y casetes. atraparla de alguna manera? Al reproducirla. Este es el proceso de grabación. se inducirá una corriente eléctrica sobre ésta. ambos se mueven. El metal. jugaban con metales imantados.38 ¿CÓMO FUNCIONA LA GRABACIÓN MAGNÉTICA? Cintas. aplicada luego a un altavoz. Como este metal magnetizado tiene enrollada una bonina. repite el mismo sonido. las cintas son pequeños imanes que retienen magnetismo en el proceso de grabación y que luego. tendríamos de nuevo el sonido original. Como esas partículas tienen un campo magnético que grabamos en ellas con anterioridad. El cabezal no es más que una bobina enrollada alrededor de un metal. la cinta quedará borrada o se deteriorará. Sabemos que los imanes tienen dos polos y que si le colocamos otro imán cerca. amplificada y llevada a un altavoz. 111 . al rodar la cinta. Mientras el disco de vinilo estaba en su mayor apogeo. Esta electricidad. aparecieron en el mercado otros sistemas de grabación que. que no es más que un gran imán. que ahora no está sometido a ninguna electricidad. Por eso mismo. se magnetiza y genera un campo magnético que actúa sobre las partículas de metal que hay en la cinta plástica. circulan muy cerca del cabezal (entrehierro). el reel o bobina abierta y la cartuchera. si pasamos una cinta de casete cerca de un altavoz. Pero. [137] Como ves. igual a la aplicada a las pequeñas partículas de la cinta por el cabezal en el proceso de grabación. Las partículas. La cinta pasa por el cabezal. ¿y si pudiéramos guardar esa electricidad. ¿CóMO FUnCIOnA LA CInTA MAGnÉTICA? La cinta no es más que una capa plástica sobre la que depositamos partículas metálicas magnéticas. por acción de la electricidad que le induce la bobina. generan campos magnéticos que inducen electricidad en el cabezal lector.

transmitir y archivar miles de horas de entrevistas. se inventaron sistemas reductores de ruido para los reproductores. usando hisopos con alcohol isopropílico. un motor hace girar la cinta a una velocidad constante mientras pasa por el cabezal. Gracias a ellas. es frecuente que se les queden algunas pequeñas partículas adheridas. de música interpretada en la propia radio. el cabezal de grabación y el de reproducción se integran en uno solo. Se usa también para la limpieza de lentes de cámaras de video o fotográficas. se hacía una edición física de la cinta. Para que no se mueva. Así pues. Y todo era fugaz. los limpiaremos con cuidado. GRABADORES Y REpRODUCTORES DE CInTAS El funcionamiento general de todos los reproductores de cintas magnéticas es similar. Se introduce la cinta en el reproductor. pero es mejor que lo haga un técnico especializado. En algunos casos. hay que sumar otro inconveniente de las cintas. Luego. Por eso. que siempre tienen. [139] Lector de cinta abierta o reel de la marca Sony [138] Estas grabadoras traían una sección de edición. Aunque algunas cintas de cromo o metal. es el cabezal de reproducción el que presiona la cinta para leerla. Las grabadoras tienen 3 cabezales. 46 Es un tipo de alcohol que se evapora rápidamente sin dejar marcas ni humedad. El primero es el que borra lo que estuviese grabado anteriormente en la cinta.VEnTAJAS Y DESVEnTAJAS FREnTE AL DISCO DE VInILO La principal es que las cintas de casete se pueden grabar y desgrabar y volver a grabar. Si queremos escuchar lo grabado. A la menor calidad. se acercan mucho a la calidad del disco. la cinta pasa primero por el cabezal de borrado y luego el cabezal de grabación aplica los campos magnéticos a los imanes de la cinta. programas de todo tipo y formato que cambiaron la dinámica de producción de las emisoras. 112 . un pequeño ruido de fondo. Éste tiene unos anclajes para que la cinta no se mueva. Existían cintas de diferentes anchos (desde un octavo de pulgada hasta media pulgada). Eso facilitó la invención de grabadores portátiles que aún siguen facilitando el trabajo de reporteros y periodistas. de radionovelas. todo se hacía en vivo. Hasta la llegada de estos equipos. El segundo es el que graba y el tercero reproduce. el vinilo tiene mayor calidad de reproducción que las cintas. un literal corta y pega.46 Hay otros ajustes más delicados como el azimut o el cénit del cabezal. En cambio. por su componente magnético. El más conocido es el Dolby NR (Noise Reduction. Cintas abiertas Las cintas abiertas o reel resultaron decisivas en las emisoras y estudios de grabación. Si apretamos el botón de grabar. Como estos cabezales están en contacto con la cinta. Por aquel entonces. 1. de mayor precio que las férricas. reductor de ruido). es presionada por un rodillo de goma contra otro más fino de metal llamado cabestrante. se pudo por primera vez grabar. Eran unas ranuras que facilitaban el corte y posterior empalme de la cinta. Mientras más ancha era la cinta mejor calidad de sonido se conseguía.

una para el canal derecho y otra para el izquierdo. los casetes tienen dos lengüetas en su parte superior. el microcasete. Aunque al mirarla sólo vemos un trozo de plástico fino color marrón. Fueron los precursores de este tipo de soporte. 8: Agujero para el cabestrante. y luego transmitir en los noticieros las voces de los protagonistas. sin la clásica libreta de apuntes. podemos continuar grabando en estéreo sobre las dos pistas de la cara B. Un poco más grandes que los casetes. Por eso se las llamaba cintas sin fin. Pero la mayor parte de ellas migraron a soportes digitales: CD. sencillamente. Los cartuchos tenían dispuesta la cinta de tal forma que al terminar de reproducirse quedaban de nuevo listas. Para reproducir los casetes. 2: Cinta. Incluso apareció una variante de esta grabadora reportera. Para evitar contratiempos con estas grabadoras. la cinta de casete está dividida en cuatro pistas. inspiraron a las cintas de video y otros que se usan en la actualidad. Algunos de estos formatos son todavía usados en las emisoras. colocar encima un trozo de cinta adhesiva. sin necesidad de rebobinarlas. Cartuchos También conocidos por sus marcas comerciales Fidelipac o Lear cartridge. bastará con meter dentro del huequito un papel o. Aunque ya se usaban las grabadoras de cinta abierta. 4: Protección de grabaciones accidentales. se podían tomar declaraciones. 3: Caja plástica. 6: Ajuste para el cabezal de borrado. Las grabadoras de casetes revolucionaron el quehacer periodístico. Se inventó en 1963 por la compañía Philips. fácil de camuflar para reportajes de investigación. para la siguiente emisión. [142] 47 Originalmente. 113 . En cada cartucho teníamos una cuña o anuncio. Se tenían dos cartucheras lectoras que se iban alternando para sacar al aire la publicidad. usamos las dos pistas de la cara A. llamada DAT. 5: Rodillos guía. donde no tenemos que sacar la cinta para escuchar el otro lado. Las cintas de casete tuvieron una hermana digital. Casetes 47 El casete o tape es el formato de cinta magnética más popular. Con ellas. 7: Almohadilla de presión. discos duros y memorias flash que conoceremos en la siguiente pregunta. [140] Partes de un casete. [141] 3. el walkman.2. de la que hablaremos en la siguiente pregunta. Si las rompemos. se usan las platinas (decks) o su versión portátil. el casete permitió que todo el mundo accediera a esta tecnología. 1: Carrete con muescas de ajuste. Si más adelante queremos volver a grabar. es imposible borrar accidentalmente el casete. el cabezal gira 180º. En las platinas autoreverse. de un tamaño más pequeño. se llamaron casetes compactos. en realidad. Cuando grabamos en estéreo. se emplearon para grabar las publicidades de las radios. Al dar la vuelta al casete. Consiste en dos carretes de cinta magnética dentro de una caja plástica.

no la cara de la etiqueta. Compact Disc) que luego derivó en DVD y otros formatos similares. es una capa de plástico duro. Este sistema de grabar magnéticamente información digital no era nuevo. o en las modernas memorias sólidas (Flash Memory). pero más pequeña. La capa de aluminio se recubre luego con acrílico plástico para proteger los datos y poder colocar la etiqueta.49 Estas largas secuencias de ceros y unos conforman la señal de audio digital que posteriormente será convertida en una señal analógica para ser escuchada por un altavoz. pero no tuvieron mucho éxito.mec. Hard Drive). La lectora de CD no es más que un láser dirigido al disco que actúa como un espejo. con la llegada de las computadoras. mientras que nada recibe al topar el láser con un pit. redondo y brillante disco revolucionó el mundo de la música y el audio. Ceros y unos que se “tallan” en el sustrato y se recubren con una superficie reflectante de aluminio. CD. No se puede decir que un pit equivalga a un 1 y un land a un 0.48 Es una cinta en la que grabamos pulsos magnéticos convertidos en 0 y 1. [143] SOpORTES ópTICOS DIGITALES Su representante es el Disco Compacto (CD. muchos las abandonaron. Tienes mayor información en el DVD-Kit. La parte brillante del CD. lo que en realidad hacen los pits. pareciera liso. A principios de los 80. El DAT fue desarrollado por la marca Sony y permite guardar informaciones digitales de gran tamaño. Estas cintas se usan principalmente en estudios profesionales de grabación pero. un pequeño.cnice. La forma es muy similar a una cinta de VHS. Pero debajo de esa capa protectora transparente se encuentran los datos. La luz reflejada es recogida por un sensor óptico.39 ¿CÓMO SE GRABA EN DIGITAL? DAT. La base de la grabación digital es guardar la información de forma binaria (1 y 0). En los discos de vinilo se veían los surcos. Tiene una tapa de protección que se levanta al introducirla en el reproductor. quedando el policarbonato “escrito” con huecos (pits) y partes planas (lands). Tomada de: http://observatorio. Al mirar un CD. DVD. o viceversa. Se trataba del disco compacto. Cuando el láser se refleja en un land la totalidad de la luz es captada por el sensor. una combinación de ambos (Minidisc). Pero podemos hacerlo sobre soportes digitales magnéticos (DAT). Se había ensayado ya en el disquete informático o floppy y también en los discos duros (HD. no sería hasta la llegada del CD que todo el mundo pudo disfrutar de ellos. llamado sustrato o policarbonato. Minidisc. Un disco compacto contiene datos que pueden ser leídos mediante un haz de láser. Esos reflejos cambiantes captados por el sensor son interpretados como 0 y 1. ópticos (CD o DVD). Memory Flash. 48 49 También aparecieron algunas cintas de bobina abierta digitales. es avisar de cambios de estado.es 114 . SOpORTES MAGnÉTICOS DIGITALES El más conocido es el DAT o cinta digital de audio. Realmente. Y de hecho lo está. como audio de excelente calidad. Aunque ya existían soportes digitales como el DAT (Digital Audio Tape).

Pero mientras éstos últimos se grababan de afuera hacia adentro. a la grabación se le conoce como quemado. DVD Digital Versatil Disc. pero también permite grabar todo tipo de datos. tanto el CD como el DVD. han aparecido otros soportes en disco como el Blu-ray. 1. los CD también tenían su reproductor personal. Si miras al trasluz la superficie de un disco compacto. Su capacidad es de 700 Mb. este equipo ha dejado de usarse. es decir. Los formatos más usuales son: CD En ellos podemos quemar música (CD-Audio) o datos. casi siete discos compactos normales. podemos guardar centenares de canciones comprimidas en MP3. También se las diferencia por el tipo de discos que pueden leer. los pits y los lands. Usado para quemar películas. lo que supone unos 80 minutos de audio sin comprimir y más de 100 canciones si lo usamos en modo de datos para quemar canciones comprimidas. Tiene una capacidad de 4. Esos son los datos. siempre y cuándo la superficie no tenga rayones profundos. Hay modelos externos para leer CD de audio. Pero el avance de las investigaciones en almacenamiento digital en memorias y discos duros no le da muchas esperanzas a estos nuevos formatos. Por ejemplo. el discman. Últimamente. es decir.[144] Funcionamiento del disco compacto. los CD deben girar al igual que los discos de vinilo a una velocidad constante. pueden llevar detrás estas siglas que. Son discos que podemos borrar y regrabar cientos de veces sin que se dañen. aunque en las radios cada vez se usan más lectoras integradas en las computadoras.com/ Tanto para la grabación como para la lectura.howstuffworks. las lectoras tienen un motor que pone a girar el disco a muchísimas revoluciones. RW Cualquiera de estos dos tipos. Pero con la aparición de los reproductores mp3. 115 . el CD se graba de adentro hacia fuera. capaces de almacenar hasta 500 GB. en inglés. notarás que desde el círculo central el disco va tomando otro color más oscuro. Coloquialmente. reescribibles. La lectora de CD Aparte del láser y el sensor óptico.7 gigabytes. Al igual que para los casete existían los walkman como reproductores portátiles. significan Rewriter. Las lectoras pueden sólo leer o hacer la doble función de lectura y escritura. Para que lo veas con mayor claridad hay una animación en el DVD tomada de http://www.

Cuando salieron al mercado. como la información son ceros y unos. un láser y un sensor óptico. Si se usan todos los días. Además. Para limpiarlos hay que desmontar todo el equipo. es probable que te toque cambiar esos componentes. muchas radios se lanzaron a comprarlos como sustitutos de las grabadoras de casetes. 50 En el DVD-Kit puedes encontrar mayor información si quieres limpiar tú mismo el lector de CD. La debemos limpiar por fuera. 116 . Ventajas frente a los soportes analógicos Mientras que la aguja del disco recorre un surco o el cabezal de un casete roza una cinta magnética. un pequeño disco compacto inserto en una carcasa.50 [145] Diagrama con la distribución de los componentes de la lectora de CD. estos soportes incorporan sistemas de corrección de datos. el láser no reflejará correctamente y el disco se trabará. no están al alcance de la mano. la lectora de discos ópticos sólo emite un rayo láser que se refleja en el CD. · Los discos compactos se toman por el hueco del centro o por los costados. Pero para la grabación. Al no haber fricción ni roce de partes los soportes digitales duran muchísimo más que los analógicos. Podríamos decir que el haz hace el mismo daño al CD que tu ojo al leer estas letras. al poco tiempo de su aparición. A la hora de reproducir.CUIDADOS DE LOS DISCOS Y LA LECTORA · Hay que evitar mover bruscamente la lectora porque el disco “salta” y pueden escucharse cortes en la canción. las lentes se mantendrán igual. más pequeñas. Aunque el laser y el sensor. si se ensucian. Procura no tocar la parte brillante donde están los datos. · Como el sistema es un sensor óptico que recibe la luz láser reflejada por el disco. para que nada falle en caso de que se mueva un poco la lectora o algún dato no se refleje bien. En caso de usar alcohol. aunque no son muy recomendables. hay que tener la lectora libre de polvo. comenzaron a comercializarse las grabadoras digitales. No se vendieron muchos porque eran caros y. que se evapora sin dejar huellas ni humedad. Había [146] modelos portátiles más pequeños que éstas y la calidad era bastante mejor. puedes abrir y limpiar el lente con un hisopo sin humedecer. permitían la edición sobre el mismo minidisc. MInIDISC Inventado por SONY es un extraño hibrido entre un DAT y un CD. Además. Si mantienes la lectora limpia de polvo externamente. Si dejamos huellas o se cae y se ralla. el minidisc se comporta como el CD. En caso de que el disco salte y pienses que es por suciedad. · Los sensores y los láser tienen una vida útil. Para la lente exterior hay discos especiales de limpieza. que sea isopropílico rebajado con agua destilada. más baratas y con la misma calidad de sonido. 2. usa un cabezal magnético que se combina con el láser.

más pequeños y cada vez con mayor capacidad. Conector USB Microprocesador Jumpers de control Bloques de memoria Oscilador Diodo led para indicar que la memoria está funcionando 7. siempre es bueno sacar la memoria una vez expulsada desde el software. 5.MEMORIAS SóLIDAS Son los soportes digitales del futuro.51 Es la tecnología que usan las conocidas memorias flash (USB o pendrivers). Mientras que el DAT graba 0 y 1 en una cinta que lee un cabezal magnético y el CD graba información digital que luego lee un sensor ótico. 1. Para que no se produzcan cortocircuitos en este intercambio de electricidad. decimos que es un cero. Eso las hace resistentes y duraderas. 4. Lo que el computador le manda a la memoria son pulsos de corriente para representar los unos y ausencia de esta con los ceros. En realidad. en reproductores mp3 y las grabadoras digitales. Muchas computadoras portátiles están dejando de usar discos duros magnéticos e incorporan estas memorias digitales o discos duros sólidos. ¿CóMO FUnCIOnA Un “pEnDRIVE”? En la pregunta 30 vimos el proceso de convertir una letra o carácter en bits. Almacenan el pulso eléctrico en una celda (si es un uno) o la dejan vacía (si es un cero). Una memoria flash no es más que una colección de transistores capaces de retener corriente. tienen un acceso más rápido a los datos y no se calientan como los discos duros tradicionales. 2. Lugar para colocar otro bloque de memoria [147] Detalle de los componentes de una Memory Flash. 6. 51 Hay computadoras que incorporan ya discos duros de más de 512 Gb con tecnología SSD (Unidad de Disco de Estado Sólido). estas memorias sólidas escriben la información digital por medio de chips que luego serán leídos directamente por otros chips. cuando no hay. tarjetas de memoria de cámaras fotográficas o celulares. Interruptor de protección de escritura 8. Son más pequeños. Su medio de grabación es completamente distinto a los que hemos visto hasta ahora. 117 . Almacenamientos basados en semiconductores (transistores). 3. Cuando hay corriente lo simbolizamos con un 1. los bit son pulsos eléctricos.

sobre todo en América Latina. mixer o mezcladora. una Soundcraft Live de 40 canales. Suelen estar en la parte superior o en un panel posterior. Entonces. ya estaba aburrido.40 ¿QUÉ ES UNA CONSOLA? partes de la consola. Pero después de limpiar el tercer canal. mixer. Los dos nos quedamos anonadados. el primer año hice prácticas en una empresa de audio que se encargaba de sonorizar eventos y conciertos. ecualización… pulsadores o Switches: Pequeños botones que activan o desactivan algunas funciones. Igual sucede con el operador o la operadora —cada día hay más chicas en los controles de las radios— si no mezclan bien los sonidos. los conoces todos. música desde un CD) para ofrecernos una señal única. mezcla con orden y destreza las diferentes bebidas para preparar un delicioso cóctel. un guitarrista metalero con el que hacía equipo en las clases prácticas. En ella. Y es que las consolas son una repetición de lo mismo. nos enseñaron la joya de las consolas. Da igual una de 4 canales que otra de 40. la llamamos consola. si no mueven con agilidad los controles y son “pulpos” en la cabina. también llamados atenuadores deslizantes. El operador de radio viene a ser como un barman. Faders: Son potenciómetros lineales. EnTRADAS Las consolas tienen diferentes entradas a través de conectores. Mi idea era fijarme lo más posible en aquel aparato para aprender algo. pARTES DE UnA COnSOLA 1. el resultado será un brebaje imbebible. La consola es el aparato que combina las diferentes fuentes sonoras (voz recogida por un micrófono. ¡manos al cóctel y a la consola! perillas: Son potenciómetros circulares usados en los controles de canal para la ganancia. Al entrar por primera vez a la empresa. 118 . un equilibrado y delicioso “cóctel de sonidos”. conocida también por su nombre en inglés. Su función es aumentar o disminuir el nivel de señal. sólo existe un canal que se repite y repite. En otros lugares. En realidad. La “coctelera” de los “bármanes” radiales es la mesa de mezclas o mezcladora. Conociendo uno. La herramienta de trabajo del barman es la coctelera. Nos dieron un par de paños y nos mandaron… ¡a limpiarla! Comencé por la izquierda y Javier por la derecha. Si el barman no añade las medidas adecuadas de cada ingrediente. Íbamos dos por curso y a mí me tocaba con Javier el Pelos. efectos desde la computadora. [148] Consola Mackie Onyx 1220i Cuando estudiaba Imagen y Sonido.

En algunas consolas esta salida se indica como Tape Out. 119 .Entradas para micrófono: Son conectores XLR-Canon (1) o Jack-Plug (2). Esta alimentación fantasma. llegará un sonido muy bajo a la consola. Entradas digitales. Supongamos que estamos grabando un disco por pistas. entregan una señal muy baja. una señal sumada. es decir. Son salidas estéreo con dos canales. Tape o grabación (7): Muchas consolas de producción carecen de las salidas de subgrupo. cada uno tiene su camino directo e independiente. instrumentos musicales… Los conectores son Jack-Plug o RCA. Las más comunes son FireWire. es la salida que amplificamos para que todos la escuchen. conectamos todos los equipos exteriores como caseteras. 2. por ejemplo. La mayoría de las consolas traen un interruptor para activar la alimentación Phantom (3). En esa entrada también hay un preamplificador. Estas entradas tienen un preamplificador que aumenta la débil señal que sale de un micrófono. Este camino comienza y termina con conectores Plug o XLR.52 Si hacemos lo contrario. Alterna o Subgrupos (6): En las consolas de radio es la conocida como PGM2 o audición. Las entradas de micrófono se identifican con la palabra MIC. aunque sean analógicas. a través de una tarjeta de audio multicanal. La salida master no tendrá mucha utilidad ya que no queremos. el sonido llegará saturado a la consola. pero en vez de ello tienen un envío para grabar la mezcla que sale de la consola en un casete o en una computadora. es necesaria para el funcionamiento de los micrófonos de condensador. y así sucesivamente con todos los instrumentos. izquierdo (L) y derecho (R). como la de línea. 52 Además de por este ajuste de niveles. Entradas pHOnO: Sirven para los tocadiscos o tornamesas que. REC. una segunda señal que puede usarse para monitores. con conectores Jack o XLR. con la ventaja de tener menos pérdida de calidad que con las conexiones análogas. grabación… En las consolas grandes hay varias salidas alternas llamadas subgrupos o buses. de momento. Son muy útiles para grabar o para el monitoreo. por lo general de +48 voltios. SALIDAS [150] Master o Main (5): Es la salida principal de una consola. las entradas PHONO también compensan un “defecto” en las grabaciones de los discos. El canal de entrada de la guitarra lo asignamos al subgrupo 1. traen conexiones digitales para comunicarse con tarjetas de audio. Siempre es recomendable conectar los micrófonos por las entradas XLR. Eso hace esta entrada. como esa entrada está preamplificada. conectar un lector de CD a una entrada de PHONO. S-PDIF y USB. en ambos casos hembras. Al reproducirlos hay que volvérselas a añadir. [149] Entradas de línea: Se identifican como LINE (4). En las consolas de producción es la señal que grabamos y. Éstos se graban con el estándar RIAA de ecualización que evita las bajas frecuencias. tendremos exceso de nivel de audio. al igual que los micrófonos. en las de DJ´s o conciertos. lectoras de disco compacto. Las nuevas consolas. La conexión de la salida subgrupo 1 la llevaremos. a uno de los canales virtuales de la computadora. De esta forma. En las de radio es la que llevamos al transmisor y se conoce como salida de programa o PGM. En ellas. En la mayoría son conectores RCA. la computadora. Si conectamos el micrófono por otra entrada.

Esto es un error. vistos todos. por el contrario. La mayoría de consolas de radio profesionales tienen un sistema de muteo de las salidas de monitoreo. A veces. Con el master controlamos el volumen de la señal que grabamos. ese efecto inaguantable que se produce cuando hablas por un micrófono delante de un altavoz. También hay controles para la salida de audífonos. los foquitos del vumeter se pondrán en rojo y bajaremos el nivel. para conciertos en vivo. Como ya dijimos. El equipo le añade una reverberación y regresa la voz procesada a la consola por la entrada de RETURN.Control Room (8): Esta salida es la que se usa para el monitoreo. debemos aumentar los niveles de entrada. El master hay que dejarlo en 0 db y el que tenemos que bajar o subir es el Control Room. Esto evita acoples. CAnALES DE EnTRADA Los canales de entrada de la consola son todos iguales. Es decir. Si. Por ejemplo. que al acabar la música y abrir el canal del micrófono para que hablen los locutores. se colocan unos altavoces que sirven de retorno. MóDULO DE EFECTOS InTEGRADOS Algunas consolas. En ese lugar tenemos los faders (10) de la salida principal (master o Main Mix) y los de salida de los subgrupos. nos quedamos cortos y las lucecitas no se prenden. pero hay una parte de la consola que las controla a todas. La salida master la llevamos a la entrada de grabación de la computadora. se prefiere usar módulos externos de efectos. La mayoría de estas conexiones se hace con Plugs. no uses nunca los efectos incluidos en la consola. COnTROLES DE SALIDA Acabamos de ver los diferentes tipos de salida. Por el SEND mandamos la voz a la entrada del módulo externo de efectos. Suele estar a la derecha del equipo. la procesan y la devuelven. phones (9): Para conectar unos audífonos o auriculares y monitorear el audio con ellos.53 5. aparatos que reciben una señal desde la consola. 6. Pero para estudiarlos en detalle. Esta salida de monitoreo también la tienen muchas consolas de radio. el monitoreo se corta y ya no se escucha nada por los altavoces. Graba las voces limpias. sobre todo pensadas para producción. Control Room (11)… Una parte vital que también se encuentra en esta zona son los vumeter (12). a la hora de la mezcla. Pero necesitamos escuchar sonido mientras editamos. si no tienen audífonos para todo el mundo. de añadirlos. ya habrá tiempo después. pero el sonido que escuchamos es independiente y lo manejamos con botones diferentes. Para eso usamos la salida de Control Room. 53 120 . La salida de Control Room se lleva a un amplificador de sonido y la salida de éste a unas cornetas o monitores de estudio. traen diferentes efectos integrados como reverberaciones y delays. sin ningún tipo de efectos. Los invitados necesitan escucharla y. Estos indicadores nos permiten conocer el nivel de señal que saldrá de la consola. escuchamos alto el sonido de la sala y bajamos el master. visto uno. por ejemplo. 3. Se usa para escuchar en el estudio o en la sala de locución lo que sale al aire. [151] 4. Su número dependerá del modelo de la consola. Si trabajas con computadora. mejor dedicarles la siguiente pregunta. Si estamos saturando mucho habrá un exceso de señal. AUXILIARES A nivel profesional. estamos en un programa en vivo y está sonando un corte de una entrevista. Veamos un caso concreto de un pequeño estudio de producción. Para estos módulos externos se usan principalmente las entradas auxiliares.

Esto se conoce como panear. Mute / Alt (3): Con este botón o switch hacemos dos cosas. aumentamos o desaparecemos el sonido. Para los micrófonos lo dejaremos en el centro. sólo esas pistas en una computadora. silenciado. aunque también los hay redondos. por ejemplo. ya que a éstos no queremos aplicarles ningún efecto. Cuidados. Y eso es lo que hacemos con este botón. Pero si conectamos la computadora por dos canales separados. SOLO / pFL (2): Realizamos una preescucha (Pre Fader Listen) o monitoreo previo de la señal (CUE). En Mute. la señal que está entrando por ese canal es muy fuerte y deberemos bajar la ganancia o el fader. llevaremos un canal a la izquierda y el otro a la derecha para mantener la señal estéreo. Auxiliares (5): Con ellos seleccionamos el volumen que enviaremos por la salida de auxiliares. tras el fade. panorámico (pAn) (4): Sirve para elegir a qué canal mandamos la señal. al izquierdo. Marcada en la consola. Son alargados. Si en tres canales pulsamos este botón. mute. [152] 121 . Empecemos de abajo hacia arriba. En ALT enviamos este canal. para explicarlos nos seguiremos fijando en la mezcladora de producción Mackie Onyx 1220i con salidas digitales Fireware. En otras consolas es un solo botón auxiliar con un switch para elegir entre esas dos opciones. enviamos al auxiliar el sonido ya ecualizado y nivelado. Si se prende. probablemente debamos colocarlo por debajo de los 0 db ya que las salidas de estos equipos son bastante altas. su indicador luminoso servirá para avisar la saturación o sobrecarga (overload). pero por su función reciben el nombre de fade que. con el POST. Como los canales de entrada son idénticos en todas las consolas. Si es un instrumento o un lector de CD. mientras la salida general la sacamos al aire. en inglés significa atenuar. Lo óptimo es que lo coloquemos en 0 db. sin que le afecte la ecualización ni el volumen del fader. panorámico y ecualizador. en muchas consolas. Se llaman potenciómetros. Cuando no está activo. al derecho o a ambos. el canal queda mudo. En PRE envías la señal pura que llega por el micrófono. pero no el de los instrumentos.41 ¿CÓMO ES EL CANAL DE ENTRADA EN UN MIXER? Fade. Faders (1): Es el primer elemento que encontramos en todas las consolas. Hay dos auxiliares. Eso significa que están llegando todas las unidades de sonido que salen del micrófono o del equipo conectado a este canal. sólo la señal de ellos se grabará o saldrá al aire (función SOLO). En cambio. hay una escala en decibelios. a la salida de ALT 3-4 (subgrupo) para grabar. Si queremos sacar la voz de la locutora a un equipo externo de efectos. junto a los demás canales que lo tengan pulsado. desvanecer. Esta escucha se puede hacer por audífonos o por la señal de Control Room. uno PRE y otro POST. Sirve para probar que un micro está abierto sin necesidad de levantar el fader. aumentaremos el volumen auxiliar (Aux) de ese canal.

Junto a los botones siempre se indica sobre qué frecuencia estamos actuando. al pulsarlo. que suele estar entre 60 u 80 Hz. Son más difíciles de manejar. siempre que estemos hablando. se cortan el resto de señales en los audífonos de cabina. pero aún así no hay cantidad suficiente de sonido. [153] Ganancia (gain o en otras consolas trim) (7) Supongamos que estamos hablando por el micrófono. Filtros de entrada o corte (8) Es muy difícil que el oído humano escuche por debajo de los 80 Hz. Cuando se pulsa este botón. muchas consolas tienen un filtro que. Las frecuencias medias tienen un tipo de ecualizador más preciso llamado paramétrico. con las medias (Mid) y con las graves o bajas (Lo). En caso de no tener este sistema. las que van desde los 20 a los 80 Hz. Ecualizadores (6) Todas las consolas los tienen y nos ayudan a ecualizar los sonidos. Talkback: Es el intercomunicador para poder hablar entre controles y cabina. es decir. sólo tenemos que subir el volumen de Auxiliar PRE y conversar. Esas frecuencias tan graves. Al aumentar la ganancia. Esta subida de la señal se hace con componentes electrónicos. Si subiéramos el fader principal lo que hablamos se escucharía al aire. dependiendo de los modelos. también aumentarás el ruido.solidynepro. puedes hacerlo por los canales auxiliares como dijimos antes. Nunca hagas lo contrario.com 122 . Con uno (6a) elegimos la frecuencia que queremos modificar (entre 100 Hz y 8 Kkz) y con el otro (6b) le damos más o menos ganancia (de -15 db a + 15 db). aunque el mínimo teórico es de 20 Hz. Cuando sonamos la canción y queremos hablar con los locutores. aportan poco a la grabación de un audio. pero más exactos. Para eso aumentamos la ganancia. Por eso. pARTICULARIDADES DE LAS COnSOLAS DE RADIO Las consolas de broadcasting o para transmisión de radio tienen algunas particularidades respecto a las demás. jugar con sus frecuencias agudas o altas (Hi). Regulamos el nivel general de entrada de la consola o fader en 0 db. Casi todas las consolas de radio traen este sistema automático con un punto de conexión en la parte trasera para el letrero luminoso. se verá prendida la luz roja de Al Aire. En la consola de nuestro ejemplo los agudos son 12 Khz y los graves 80Hz. Hay dos botones para esa frecuencia. Para comunicarnos con los locutores que están en cabina desde la sala de control. De esta forma.USO DE LOS AUXILIARES En LA RADIO Imaginemos que no contamos con una consola de radio para nuestra emisora y colocamos una consola de producción como la que estamos explicando.54 Luz Aire: Se activa automáticamente cuando se abre el fader principal de los micrófonos. podemos llevar la señal de salida auxiliar de la consola al amplificador de audífonos que tenemos en el locutorio. tener el fader muy por debajo de 0 db y para que se escuche subir la ganancia. sólo lo opacan. 54 Tienes detalles de estas particularidades en el folleto de la consola de radio Solidyne 2300 http://www. corta todas las frecuencias inferiores a la frecuencia de corte.

En las tiendas de electrónica venden este tipo de filtros o protectores. Son canales para conectar la línea del teléfono y sacar al aire las llamadas. y más si se hace llamar comunitaria y participativa. 55 Conectar un teléfono a una consola no es sencillo. Estos componentes están hechos de carbón. quita todos los botones y usa un paño ligeramente húmedo con jabón líquido para las partes externas. debe contar con una consola que pueda recibir llamadas de su audiencia. Hay un spray que limpia los residuos y alarga su vida útil. Los híbridos tienen dos botones. esto es.Híbridos telefónicos55: Toda radio que se precie. Para una limpieza más profunda. al recibir una llamada podemos atender primero por el teléfono y cuando la queramos pasar al aire apretamos un botón y el oyente ya puede hablar en vivo y directo.blogspot. nunca encima de la consola. Siempre hay que hacerlo a través de un híbrido y muchas consolas no cuentan con ellos. Nada de comer o beber en el estudio y. CUIDADOS DE LA COnSOLA 1. Puedes construirte uno con los esquemas de Rohanny Vallejo http://rohanny.com/ que tienes en el DVD-Kit junto a otros más. es importante usar protectores de picos de la línea telefónica. En uno de ellos (Line In) colocamos el conector que llega desde la línea de teléfono y en el otro (Line Out o Phone) enchufamos el teléfono. 123 . De esta forma. En la parte posterior de la consola hay dos conectores de teléfono (RJ11). No dejes que se acumule polvo sobre la consola. 3. Procura que nunca llegue agua o humedad a los circuitos internos. Es lo que se conoce como pinchar la llamada. Cualquier líquido que se vierta puede entrar por los faders dejándolos inservibles. No sólo hay híbridos incluidos en las consolas. Uno para el volumen de la llamada que recibimos y otro para el retorno. Las reciben a través de híbridos. sobre todo. el volumen de la señal de la radio que le mandamos al oyente que está en la línea telefónica. 2. los faders son la parte de la consola que más se daña. Todos los faders son intercambiables. El retorno es fundamental para que la gente que participa en la radio a través de llamadas. Nunca uses alcohol u otros limpiadores abrasivos. De tanto subirlos y bajarlos. escuche la voz del locutor o la locutora. Al comprar una consola. Tanto para los internos como para los externos. Los rayos suelen quemar los híbridos con una facilidad sorprendente. Usa una brocha limpia para quitarlo de las partes menos accesibles como bajo los botones y un paño seco para el resto. también se pueden comprar como equipos externos. · No dejes de ver el video sobre el uso de la consola y sus diferentes partes. asegúrate de que tienen buen servicio técnico donde conseguir las piezas que se vayan gastando.

42 ¿QUÉ TIPO DE CONSOLA COMPRO? De transmisión. Virtuales. · DBA: http://www. En segundo. analógico o digital.alesis.es · Axel Technology: http://www.com/ El modelo Multimix 8 con entradas USB es muy recomendable.com/ Buenas y baratas. Las marcas más conocidas que encontrarás en tu país son: · Alesis: http://www. Hay modelos analógicos y digitales.com/ Esta empresa argentina tiene diferentes equipos de radiodifusión. Otras marcas: · AudioArts: http://www. · Behringer: http://www. TIpOS DE COnSOLAS DE AUDIO 1. las agrupamos por el tipo de audio con el que trabajan. Mixer DJ. desde modelos pequeños y económicos como la S-500 hasta las más avanzadas de la serie 2300.com/ · Radio Systems: http://www. Son las más comunes. Ambos modelos los venden en versión analógica y digital. campañas. Consola de producción o grabación (Recording Console) Usadas en estudios de grabación musical o de producción para crear comerciales. con una consola de 8 a 10 canales será suficiente. Sonido en vivo.solidynepro.com/es/ La consola OneMix 100 y la MMS 412 son dos buenas opciones en relación calidad-precio. De producción. éstas tienen algunas particulares como los híbridos. y es la que clasificación que explicaremos a continuación.com/ · AEQ: http://www. Además de las características comunes a todas las consolas.aeq. Estas peculiaridades elevan bastante su precio. Algunos pequeños mezcladores los puedes adquirir desde 150$. En primer lugar. por su uso o funcionalidad. [155] 124 . Se diferencian de las anteriores en que no cuentan con híbridos y otros componentes para la salida al aire. · OMB: http://www. En cuanto a consolas.com/ · AEV: http://www. incluso en muchas radios también se emplean como consolas de transmisión o broadcasting.audioartsengineering. talkback. sistemas de muting y conmutador para la luz de Al Aire. Aunque a todas las llamamos consolas o mezcladoras. son ideales para estudios portátiles o móviles. Existen muchas marcas y modelos y enorme variedad de precios.500 dólares. Para un estudio pequeño. Son también recomendables para tu estudio master. Los modelos pequeños.axeltechnology. Las mar[154] cas más fáciles de encontrar en América Latina son: · Solidyne: http://www. radionovelas y cualquier otro programa. hay diferencias significativas entre ellas que nos servirán para clasificarlas. como la UB1202.net/ 2.behringer.com/. Las consolas para transmisiones con híbridos telefónicos no bajan de los 1. Consola de transmisión (Broadcasting Console) Se encuentran en las cabinas master o salas de controles de las emisoras para mezclar todas las señales que saldrán al aire. algunos con entradas tipo USB y tarjeta de audio integrada.omb.aev.radiosystems.dbasys.com/ Distribuidas desde Miami para el continente por http://7bd.

Es la consola de monitoreo.com/ Denon: http://www.vestax. ecualizadores o puertas de ruidos. Más sencillas que las anteriores y con la particularidad de poseer un crossfader (fader de cruce) con el que mezclas dos discos rápidamente.com/ La serie Onyx tiene diferentes modelos que seguro se ajustan a tus necesidades. También se las llama consolas Sound Live (sonido en vivo). con muchos canales y posibilidad de conectar equipos externos como compresores. http://www. aunque se les conoce más por las siglas PA (Public Address). Así.com/ · Samson: http://www.geminidj.stantondj.Mackie: http://www. Es la encargada de mezclar todos los instrumentos de los músicos y las voces de cantantes y coros.com/ [157] Mixer Denon X1100 4.mackie. 3. Otras marcas son: · M-Audio: http://www.com/ SISTEMAS InTEGRADOS DE pRODUCCIón Algunos marcas que fabrican programas de edición de audio tienen también consolas formando un sistema inseparable de software+consola.numark. Son estaciones de trabajo digital de audio (digital audio workstation). pasando de uno al otro a la velocidad de un rayo. podemos enlazar un tema musical con otro antes de que termine. Las marcas más famosas que fabrican equipos de este tipo son: · · · · · · Vestax: http://www.denondj. vemos una tarima con una enorme consola de no sé cuántos mil canales. El más conocido de estos sistemas es ProTools de la marca DigiDesign. Pero en los conciertos.com/ Numark: http://www. A un costado del escenario hay otra.digidesign. DJ-Mixer Son las mezcladoras usadas por los discjockeys.com/ [156] Consola ICON D-Control ES de Digidesign que trabaja con el software de producción profesional ProTools.com/ Stanton: http://www. ¡En las discotecas no puede haber pausas! Estas mixer se venden todavía con entradas Phono para poder conectarles tornamesas o tocadiscos ya que los DJ´s más tradicionales siguen pinchando en discos de vinilo.com/ Gemini: http://www. Consola pA y monitoreo Cuando entramos a un concierto en un estadio. Muchas de estas consolas llevan incluso el monitor y el teclado incorporado.rodec. esta consola no es la única. un equipo de grabación profesional tan bueno como costoso.m-audio. 125 .com/ Hay otros sistemas integrados de producción más asequibles como el de PreSonus que une la consola StudioLive con el software Capture.presonus. incluso permitiendo que ambos suenen al mismo tiempo.com/ Rodec: http://www. Reciben el nombre de sistemas de refuerzo de sonido público. Son de gran tamaño.samsontech. http://www.

crestaudio. Pero la señal igual les llega desde la mesa de monitoreo.com/ 5. También incluyen su propia voz para escucharse y no desafinar. Estas mezclas particulares para cada uno de los músicos las realizan los técnicos de monitores con la consola de monitoreo.peavey.allen-heath.com/ · Crest Audio: http://www. El primero es el que escuchan los asistentes. http://www. dos conciertos. de Ezequiel García Pinilla.cetear.com/ Esta compañía alemana fabrica una amplia gama de consolas a muy buen precio.com/ SoundCraft: http://www. realmente. pedirá que por sus monitores se escuche mucho el bajo y la propia batería que son los instrumentos que marcan la base rítmica de la canción.56 Pero no reciben la señal completa.harrisonconsoles.midasconsoles.com/ Midas: http://www. Consolas virtuales Son programas informáticos (software) con los que manejamos el volumen de un sonido en la computadora. El batería.com/ 126 .En un concierto en vivo suceden. sino que los artistas se colocan unos pequeños y disimulados audífonos en los oídos. Algunas marcas con esta nacionalidad son: · · · · Allen – Heath: http://www. El otro concierto es el que escuchan los propios artistas. al cantante le colocan el sonido de la batería.com/ Neve: http://www. pero también tiene mesas para sonido directo muy recomendables. En el suelo del escenario están los monitores. ya no se ven tantos monitores sobre el escenario. unos altavoces por los que a cada músico o cantante le llega el audio del concierto para escucharlo y no perderse. el público que se divierte con sus artistas. · Behringer: http://www.57 Marcas tradicionales que distribuyen consolas PA y de monitoreo: Los británicos se han destacado siempre por la fabricación de consolas para audio en directo. 56 57 Actualmente.com/ · Mackie: http://www.ams-neve.mackie. Otras marcas: · Harrison: http://www. Por ejemplo. pero a muy poco volumen las guitarras y el bajo. De ellas hablaremos más adelante cuando nos refiramos al las llamadas VoIP (telefonía en Internet). Si quieres conocer más sobre las técnicas y trucos para sonorizar en vivo en el DVD-Kit tienes en tres partes el manual Sonido en Vivo. Argentina. Ya la nombramos por su línea de consolas de producción. grabaciones.soundcraft. Esa señal se mezcla en la consola PA. en cambio.behringer. · Tienes varios manuales de algunas de las consolas que hemos mencionado en esta pregunta para saber más sobre ellas.com/ · Peavy: http://www. Publicado por CETEAR Escuela de sonido profesional. mezcla y mastering de audio.com/ Otra de las marcas más reconocidas de consolas y amplificadores para sonido en vivo.

También existen consolas amplificadas o potenciadas (mixed powered). los dos controles de volumen para el canal izquierdo y el derecho y dos luces que parpadean o cambian de color si saturamos. Son una excelente opción para el estudio master. aunque en muchos ya no se usan. es decir. TIpOS DE AMpLIFICADORES Por un lado. En su interior ya cuentan con un amplificador y no hay necesidad de otro. [158] Amplificador Sony STR-DH100 con sintonizador de radio incluido Luego tenemos las etapas de potencia. mínimas. por lo que la salida de la consola se conecta directamente a los altavoces. Esos indicadores se conocen como clipping. cuando hay un exceso de señal. la salida de un lector de CD. Son equipos exclusivamente destinados a la amplificación. Las señales eléctricas en las que transformamos el sonido con los micrófonos y demás equipos. Si esa electricidad se la conectáramos directamente a un altavoz se escucharía un simple e imperceptible susurro. de un micrófono o de una consola siempre hay que pasarla por un amplificador antes de conectarla a los altavoces. Un amplificador es un equipo que aumenta una señal. puesto que los altavoces o monitores vienen con su propia amplificación. Por eso. en este caso de audio. son muy pequeñas.43 ¿QUÉ SON LOS AMPLIFICADORES? Etapas de potencia. [159] Amplificador de estudio Alesis RA 150 Estas etapas de potencia son las más adecuadas para los estudios de producción. 127 . la amplifican y la entregan a los altavoces. tenemos los amplificadores internos que vienen incorporados en los equipos de música caseros. Clipping. tienen las entradas y salidas. Son muy sencillas. Otros son módulos independientes que tienen ecualizadores y hasta un sintonizador de radio. Reciben la salida de monitoreo de la consola.

así que sólo es conectarse y tocar. 128 . De nada sirve tener un amplificador de 500 watts si los altavoces sólo aguantan 200 watts. Esta potencia de salida está estrechamente relacionada con la potencia que son capaces de soportar los altavoces que tengamos.58 Si compramos un amplificador de 300 watts de pico significa que por un momento el amplificador puede entregar esa potencia máxima. Es importante saber si el valor que nos indica es de pico o RMS. Probablemente terminemos dañándolos. [161] Amplificador para guitarra Peavy pOTEnCIA DE SALIDA Es el nivel de potencia que puede amplificar el equipo. una guitarra o un bajo.[160] Diferentes configuraciones para conectar los altavoces Los amplificadores musicales se usan en conciertos y sirven para amplificar la señal de los instrumentos.com/ 58 Root Mean Square o valor eficaz de una señal. por ejemplo. http://www. · Manual de instrucciones del amplificador Pioneer A209.pioneer-latin. Mientras que la potencia nominal o RMS significa que puede dar hasta 300 watts de una forma continúa y efectiva. Ya tienen incorporados los altavoces.

tel. [162] Si quieres ver estas imágenes en movimiento para entender el funcionamiento del altavoz revisa el DVD-Kit.lpi. Es fácil deducir.howstuffworks. mientras que en paralelo los dos altavoces se enchufan juntos a la conexión del equipo. 129 . al recibir una corriente eléctrica. que es lo mismo que hablar. Supongamos que un caballo puede galopar con dos personas en su lomo. ¡Con 4 haremos más ruido! El resultado es una fiesta sin música y un equipo dañado.es y http://www. El altavoz no es más que una bobina alrededor de un imán que. Impedancia Llega la fiesta de cumpleaños y queremos que la música se escuche más fuerte. el último eslabón de la cadena es el altavoz. 59 Los diafragmas o membranas se fabrican con materiales plásticos o cartones especiales. el caballo caerá exhausto al suelo. el altavoz hace el trabajo inverso: transforma la electricidad en sonido.uva. si un equipo de música está preparado para “galopar” con dos altavoces y le colocamos cuatro. y otros modelos electroestáticos (de condensador) o piezoeléctricos que son menos comunes. como el que acabamos de explicar. Para el ejemplo explicado SIEMPRE colocaremos los altavoces en serie.59 Los altavoces son similares a los micrófonos tanto en funcionamiento como en construcción. entonces. Tweeter y Woofer. Los dos se construyen aprovechando los principios del electromagnetismo. Hay altavoces dinámicos. Animaciones tomadas de http://www. Si las vibraciones sonoras (señales acústicas) se transforman con el micrófono en electricidad (señales eléctricas). En este juego de transformaciones que hacemos al trabajar con audio. Si subimos cuatro. Tenemos nuestro equipo de sonido pero le pedimos a un amigo que nos preste los dos altavoces del suyo. porque “parlan”.com CARACTERÍSTICAS DE LOS ALTAVOCES 1. el equipo no aguanta y se fundirá. mueve una membrana que genera ondas sonoras. [163] En serie significa conectar un altavoz detrás de otro. cornetas o parlantes. ¿Por qué? Precisamente por la impedancia. En algunos lugares también se les conoce como cornetas o parlantes. De la misma manera. que el funcionamiento de ambos aparatos es muy similar.44 ¿CÓMO FUNCIONA UN ALTAVOZ? Altavoces.

los tipos de altavoces que acabamos de ver no se encuentran solos. al unir un amplificador de 300W con altavoces de 150W. CLASIFICACIón pOR FRECUEnCIA Tweeter Se encargan de reproducir las frecuencias agudas. Estos filtros son los crossover. Otras incorporan también el altavoz de medios. Este valor está muy ligado a la potencia del amplificador que tengamos. Una es la de pico. Esta conexión de altavoces tiene que hacerse en serie. Woofer Son de gran tamaño y se encargan de las frecuencias graves. podríamos colocarle. Si aguantan 150W de pico. dependiendo del modelo. 3. mientras que las pasivas necesitan de uno externo para funcionar. Dentro hay un divisor de frecuencias que separa la señal para cada uno de los altavoces de forma independiente. cuatro altavoces de 4 ohmios cada uno y tendríamos los mismos 16 ohmios. por debajo de los 4 Khz. por debajo de los 80 Hz. pero no continuamente. ésas que se sienten pero casi no se escuchan. Son de tamaño pequeño y se valen de bocinas o trompetas para emitir el sonido. debemos informarnos bien de la potencia que soportan. igual a 16 ohmios. [164] Altavoz Genelec HT312B de tres vías (3-way): agudos. significa que podrán recibir en un instante esa potencia. 2. Medios Son de tamaño intermedio y tienen una respuesta en frecuencias entre los 4 y 8 Khz. Pero todas estas cajas tienen una sola conexión en la parte de atrás para conectar la señal que llega del amplificador. Se usan. Las cajas acústicas pueden ser activas o pasivas. el resultado es altavoces dañados por exceso de potencia. Nunca podremos comprar un amplificador con más Watts de los que soporta el altavoz. Subwoofer Responden ante las frecuencias muy graves o subgraves. En sonido. si tenemos un equipo que soporta el “peso” de dos altavoces de 8 ohmios. potencia máxima que en un momento puede soportar un altavoz sin dañarse. A la hora de comprar un altavoz.Ahora bien. Las activas llevan en el mismo altavoz un amplificador. como se indica en la imagen. entonces. sobre todo. 130 . sino que se agrupan en cajas acústicas. y un tweeter. para conciertos en vivo. si las dos personas que soporta el caballo son adultos. potencia Los altavoces tienen dos tipos de potencias. Respuesta en frecuencias Es la parte del espectro o rango audible (20 Hz a 20 Khz) que es capaz de reproducir un altavoz. podríamos subir sin problema a cuatro niños que pesen igual que los dos adultos. medios y graves CAJAS ACÚSTICAS Por lo general. Por ejemplo. A las activas también se las conoce como amplificadas o potenciadas. La otra es la nominal o RMS. Es a este conjunto al que nos referimos comúnmente como altavoz. Ambas vienen expresadas en Watts. Las cajas normales constan de un altavoz woofer de amplio rango que también reproduce medios. potencia que el altavoz puede recibir para su funcionamiento normal de forma constante.

Se compran por pares.http://www. pero éstos son vitales.com .jblpro. sobre los 400$. Los hay más baratos pero intenta invertir al menos 50$ en este accesorio no tan accesorio. Una excelente opción en calidad y precio es la gama Studiophile de M-Audio. por lo que no tendrás que gastar más en una etapa de potencia o amplificador externo. por ejemplo.meyersound.com http://www.genelec. Son monitores amplificados.com/ . son los más recomendables para equipar un estudio o emisora.alesis.com/ http://www. siempre añaden algo de graves o agudos.com http://www. Meyer Sound. toda una leyenda Yamaha NS-10. Genelec y JBL son buenas opciones pero de precios más altos. Era raro entrar en un estudio de grabación profesional y no verlos.http://www.celestion.http://www. Celestion. Algunos opinan que era más fetiche que realidad. Tomado del manual de los Studiophile BX5a de MAudio.com/ 131 . Tal como está en la computadora grabado. Cerwin-Vega.behringer. Siempre se deben colocar creando un triángulo con la cabeza de quien opera los controles y a la altura de sus oídos.cerwinvega.60 60 Las páginas Web de las marcas citadas son: http://www. los BX5a. Alesis podría también cubrir tus expectativas con la gama M1Active.dasaudio. Es la única forma de saber qué está entrando en la computadora y si el locutor se salió de plano o entró un ruido. ya que trabajamos siempre con señales estéreo. La mayoría de cajas y altavoces no devuelven sonidos puros. [165] Indicación para la colocación correcta de los monitores. los buenos monitores de estudio tienen una respuesta de frecuencia plana. así sonará por los monitores. En cambio.http://www. Sennheiser tiene modelos para producción desde 70$. Incluido en el DVD-Kit junto al de los Truth B2031A de Behringer. Muchas emisoras no invierten dinero en audífonos para el estudio de producción. Mientras se graba siempre deberíamos tenerlos puestos.http://www.com . puedes apostar por unos Behringer Ultra-Linear.yamahaproaudio.AUDÍFOnOS O AURICULARES Son otra clase de altavoces. Se usan principalmente en la grabación ya que no puedes tener los altavoces con volumen porque se acoplaría el micrófono. ¿Precio? Muy caros.com/ .http://www. como JBL.com .com/ . DAS… Si tu presupuesto es corto para monitores de estudio. ¿CUÁL COMpRAR? Hay infinidad de marcas de altavoces. Por esto. Es decir.m-audio. [166] Los NS-10. MOnITORES DE ESTUDIO Son un tipo especial de cajas acústicas usadas en los estudios de grabación y producción. no añaden ninguna ecualización al sonido. pero lo cierto es que el NS-10 de Yamaha pasará a la historia como el monitor de estudio más vendido y usado a nivel profesional.

los invitados e invitadas y. La cabina caliente es aquella con un solo espacio para locutar y manejar los controles. No hay vidrio ni separación entre los dos ambientes. A muchos locutores de la “vieja guardia” les encanta ese leve eco que se escucha cuando hacen eso. Más tarde. Hay que ser medio malabarista para estar pendiente del teléfono. generando un ambiente más cálido y de mayor confianza. · Atención. Una forma muy común de trabajar en estas cabinas es el autocontrol. instalan un micrófono sobre la mezcladora para hacer el programa directamente desde los controles. no nos vamos a referir en esta pregunta a ningún ardiente periodista ni a los fervores que levantan las sensuales voces de algunas animadoras. El autocontrol no se realiza sólo en cabinas calientes. a nadie le gusta escuchar una emisora donde el locutor parece estar hablando desde una cueva. los despistados no entrarán gritando en mitad del programa. CABInA CALIEnTE En EL ESTUDIO MASTER Este tipo de cabinas vivas o calientes permite interactuar más entre técnicos y locutores y locutoras. Si trabajas con altavoces se producirá una retroalimentación provocando un acople o feedback. · Al aire. haciendo ellos sus programas sin necesidad de un técnico. esta práctica se masificó con la incorporación de las computadoras a la radio. Muchas radios que tienen vidrios de separación en la cabina. [167] Haciendo autocontrol LA REGLA DE LAS TRES “A” pARA REALIZAR AUTOCOnTROL · Audífonos. Instala un cartel en la puerta o un bombillo rojo que avise que estás transmitiendo. Con la llamada radiofórmula o programas musicales se comenzó a trabajar en autocontrol.45 ¿QUÉ ES UNA CABINA CALIENTE? Reglas del autocontrol Aunque la pasión por la radio genera casi siempre calores en la cabina. locutor con gracia. 132 . donde los locutores o las periodistas operan a la vez que hablan. úsalos siempre. Así. Nunca la pierdas. entre entrevistadores y entrevistados. además. Además de trabajar con alto riesgo de que se acople del todo. que estarán todos juntos. la computadora.

Ubica la computadora en el lugar más alejado de los micrófonos y procura que los ventiladores internos no hagan ruido. Locutoras. Muchos de estos estudios se montan en un cuarto desocupado de la radio o de la casa. como espumas acústicas o alfombras. cosa que se pierde con una pared y un vidrio intermedio. incluso un cuarto de baño puede ser adaptado para este fin.. quien graba y quien dirige. ¡Y listo!. Con una mesa para los equipos y un buen acondicionamiento acústico es suficiente. Forra bien toda la sala con materiales absorbentes de audio. son lugares reducidos donde es muy complicado dividir con una pared y su vidrio el control del locutorio. Pero no hay problema. A calentarnos con la pasión de la radio. Es posible instalar todo en el mismo lugar sin necesidad de dividirlo en dos. actores. 133 . En la mayoría de los casos. Esto facilita la interacción del grupo. ya que al trabajar con micrófonos de condensador podría colarse ese zumbido en la grabación.CABInA CALIEnTE DE pRODUCCIón Uno de los grandes quebraderos de cabeza a la hora de instalar un estudio de producción es el espacio. todos y todas estarán en el mismo espacio.. Ganas espacio y comodidad. [168] Cabina caliente de producción de Radialistas Apasionadas y Apasionados.

Para no tener que salir. Su precio ronda los dos mil dólares.com/ http://www.62 [169] Maleta móvil de OMB MRI 15 WALkIE-TALkIE Es el nombre familiar de los transmisores de mano o handy. 61 62 En inglés se las conoce como RTU (Remote Pickup Units Transmitters) y en televisión como microondas. La unidad móvil la conforma un pequeño transmisor de radiofrecuencia que envía la señal. los organismos que otorgan las frecuencias de FM y AM tienen también la función de autorizar estos equipos. Marti Electronics tiene también diferentes dispositivos para transmisiones móviles. desde las canchas deportivas. los locos de la azotea. ambos con sus antenas respectivas. Cualquier emisora debe tener entre sus equipos de batalla algún medio de transmisión para reportar en vivo desde el mercado. Esto le aportó inmediatez. Sus respectivas páginas son: http://www. y un receptor en los estudios. Los primeros experimentos de transmisiones se hicieron en la calle.omb. se subieron a los tejados para transmitir. Más tarde. la radio se recluyó entre cuatro paredes. dinamismo y mayor popularidad. la radio volvió a sus orígenes. conocido como maleta.com/es/ http://nicomusa. desde el lugar de los acontecimientos. Útiles para conexiones de corta duración y para la comunicación interna de los miembros de la radio sin necesidad de gastar en llamadas a celular. Con la aparición de las unidades móviles. Pero esta reclusión no era voluntaria. La radio nació a cielo abierto. Estas unidades móviles ofrecen muy buena calidad y son recomendables si vamos a estar transmitiendo por largo tiempo desde un mismo lugar. regresó a la calle. Celulares 3G.46 ¿CÓMO HACER RADIO DESDE LA CALLE? Transmisiones móviles.com/ 134 . Pequeñas unidades para comunicarnos con los estudios y mandar nuestros reportes desde la calle. sujetando cometas que servían de antenas aéreas para recibir los sonidos desde el otro lado del océano. En aquellos primeros tiempos de la radiodifusión. se fabricaron amplios estudios donde cabía toda una orquesta. UnIDADES MóVILES Funcionan de forma muy similar a los radioenlaces.martielectronics. En todos los países. hacer transmisiones remotas fuera de los estudios no era fácil. las móviles necesitan un permiso de telecomunicaciones.61 Por usar el espectro radioeléctrico. encargados de mandar la señal desde los estudios a la planta de transmisiones. Walkie-talikies. Con la aparición de las emisoras. pioneros de la radio latinoamericana. Líneas telefónicas. en una rueda de prensa. Se requerían largos cables con muchas pérdidas o estar esclavos de un teléfono fijo que brindaba una mediocre calidad. Algunas marcas que comercializan estos equipos son OMB y Nicom.

icomamerica.El alcance de la señal es limitado. Más de 20 personas. Humberto Carreño. No era el Tour de Francia. En la salida de la Vuelta. como si lo fuera.com/ . Cuando el pelotón se alejó de la ciudad.http://www. Desde allá. pero lo que sobraba era ilusión. La mayoría de los equipos tiene una cobertura entre 5 y 10 kilómetros. También existen modelos para conectar al vehículo con mayor alcance. Al igual que las unidades móviles. estos equipos necesitan permisos de la autoridad competente. Hasta el mensajero de la radio se subió a la moto para retransmitir. Aceptamos. entraron a reportar los voceros comunitarios. de una población colombiana próxima nos llamaron para retransmitir su vuelta ciclista.http://www. Ese día también se sumaron a la retransmisión. Éramos una radio pequeña. De ambos tienes los manuales en el DVD-Kit. problema resuelto. los ciclistas tenían que recorrer un circuito urbano. Encabezando la carrera iba un auto con un equipo de radioaficionado y una reportera contando los detalles de los primeros ciclistas. Estos radiotransmisores funcionan con red eléctrica o baterías de 12 voltios. Fue un trabajo en equipo tan exitoso que. instalamos la unidad móvil. el capitán de los narradores deportivos. los organizadores de la Vuelta Ciclística al Sur. Otro equipo similar iba en motocicleta. A lo largo del circuito teníamos voceros y voceras con las radios de onda corta (HF) que usaban regularmente para los reportes noticiosos. A no ser los handys domésticos que sólo tienen cobertura dentro de un edificio o áreas muy reducidas. Venían a ofrecernos la transmisión. La carrera llegó a la población de Samariapo y regresó por el mismo camino. En cada esquina colocamos reporteros con walkie-talkies o celulares. pero para nosotros.com/ 135 .63 [170] Walkie-Talkie IC-F70 y radio HF IC703 de la marca ICOM.com/ . Al entrar en la ciudad. Las marcas más conocidas que encontrarás en tiendas de telecomunicaciones son Motorola. daría la largada. entre técnicos. VHF y de UHF. reporteras y narradores participamos ese día.yaesu. Icom y Yaesu. Como la moto tenía una. al igual que del resto de equipos que se mencionan más adelante LA VUELTA CICLISTA AL SUR Una vez llegaron a nuestra emisora en Puerto Ayacucho. 63 http://motorolaradiosolutions. aunque esto depende de la frecuencia en que transmitan. Hay equipos de HF.

que permite dar indicaciones internas desde los estudios de la emisora sin que salgan al aire. enviamos nuestras corresponsalías con mayor comodidad y calidad. SATELITALES Desde la calle. Son sistemas que sólo usan los grandes medios ya que los costos son muy elevados. El mayor inconveniente de los celulares es el costo de la llamada. Se paga un costo mensual y siempre las tenemos disponibles y exclusivas. http://www. [172] Existen en el mercado unas pequeñas cajas de conexión a las que podemos conectar el celular. Las hay analógicas. un micrófono y los audífonos. TELEFOnÍA CELULAR Hoy por hoy. los reyes del reporte. La enorme ventaja de estos equipos frente a las unidades móviles es que tenemos dos canales: por uno transmitimos y el otro es el retorno. Solydine tiene varios modelos. como un campo de deportes o el Congreso Nacional. no hay que hacer instalación de ningún tipo para transmitir y tienen cobertura en casi todos los lugares.LÍnEAS TELEFónICAS Son líneas punto a punto que se contratan con las compañías de teléfono. Además. Su uso se ha extendido muchísimo por su comodidad. tanto de los teléfonos celulares como de los convencionales. Son como pequeñas consolas que conectamos a la línea y la señal llega a la emisora. la unidad manda el audio fuera de la atmosfera hasta el satélite que recibe la señal y la rebota para ser recibida en los estudios. De esta forma. Son de pequeño tamaño. tanto analógicas como digitales. es bastante precaria.solidynepro. aunque en muchos países ya se comercializan líneas digitales RDSI (Red Digital de Servicios Integrados. Hay equipos especiales para conectarnos y enviar la señal. ISDN en inglés).com/ 136 . Todavía llamar a un celular es caro y realizar largos reportes por estos aparatos puede resultar ruinoso. [171] La marca AEQ tiene diferentes equipos para transmitir por líneas telefónicas. Se usan cuando vamos a transmitir con mucha frecuencia desde un mismo lugar. la calidad. Este es el equipo TLE-02D. Otra opción es el codec Matrix de la marca Comrex.

Ellos bajan la transmisión. ni pensarlo. Se conectan a una toma de Internet y envían señales de alta calidad y sin cortes. Si no cuentas con recursos suficientes para uno de estos equipos. bien por redes inalámbricas tipo Wi-Fi no es posible. Un reporte por teléfono. y la comparten con la audiencia por la FM. no hay problema.InTERnET Las posibilidades que se abren con la Red para las transmisiones remotas son infinitas. bien por cable. Buscas una toma de Internet y conectas la laptop con su respectivo micrófono colocado en la mesa. el futuro de las comunicaciones móviles. Instalas un programa para transmitir en línea y le dices a la emisora que se conecten para tomar la señal. Consola portátil para transmisiones de exteriores de alta calidad Audio over IP InTERnET MóVIL 3G Los teléfonos de tercera generación navegan en Internet con velocidades muy altas. como si tuvieras una radio en línea. ¡Ya no hay excusas para no sacar la radio a la calle! 137 . Además. un Modem USB para Internet 3G. Con este sistema puedes hacer retransmisiones desde cualquier lugar con una calidad inmejorable. Imagina que te encuentras en una rueda de prensa de varios líderes sociales en el Foro Social Mundial. Estos enlaces sin cables a través de bandas anchas de Internet serán. Teniendo una conexión a Internet puedes transmitir por streaming. pero si hay cobertura celular… ¡suficiente! El Internet 3G usa las mismas ondas por las que llegan las llamadas de teléfono para navegar por la Red. Hay en lugares donde el acceso a Internet. [173] CODEC-Mixer MB2400 de Solidyne. Es lo que se conoce como Audio sobre IP. en la medida que avance el Internet inalámbrico (Wi-Fi o Wimax). tal como si escucharan radio online. Aunque los planes ilimitados aún son caros y tienen restricciones respecto a la cantidad de información que se puede enviar y recibir. te mata el director cuando llegue la factura. se abaratarán muy pronto. sobre todo. no hace falta usar el teléfono. sin duda alguna. Con una computadora portátil o un celular podemos conectarnos con los estudios para enviar una transmisión completa a través de IP (Protocolos de Internet) con alta calidad y costos muy bajos. Ya se comercializa una especie de memorias flash que son. en realidad. Ya hay equipos preparados para eso.

64 65 Muchos celulares incorporan brújulas satelitales o GPS Global Positioning System o Sistema de Posicionamiento Global. todas están en la pantalla. fotos y grabar videos. Eso fue en 1973. Este tipo de telefonía es relativamente reciente. Aunque hay planes económicos. Ya no hace faltan teclas físicas. También se casó con los cables cuando apareció. sirven para enviar y recibir mensajes (SMS).47 ¿CÓMO FUNCIONAN LOS TELÉFONOS SIN CABLES? Celulares o móviles. además de llamar. Aquel primer equipo era considerablemente grande en comparación con los actuales. Luego llegó Marconi que inventó la radiotelegrafía sin hilos. escribir documentos y enviarlos por email. trabajador de Motorola. saber la ubicación exacta si te pierdes64 y muchas más aplicaciones que incorporan los llamados smartphone o teléfonos inteligentes. ver videos. el teléfono se separaría para casarse con las ondas electromagnéticas. tipos y generaciones. Sólo se podía llamar a lugares donde alcanzaban los alambres telefónicos. A fines de 2008 una docena de países de América Latina y el Caribe poseía una tasa de penetración del servicio móvil superior al 100%. Fue uno de los primeros en incorporar la pantalla táctil o TouchScreen. receptores portátiles de televisión. Pero años después. El telégrafo se divorció de los cables para casarse en segundas nupcias con las ondas electromagnéticas.65 Pero su mayor inconveniente sigue siendo el precio de las llamadas. Informe UIT. Llevarlos por la calle era imposible por su gran tamaño. jugar. que cada vez reducen más su tamaño y amplían las aplicaciones. desde el primer teléfono celular para darles la “buena noticia” de que les había ganado la partida. los precios aún son privativos para muchas personas. sobre todo para llamadas a celulares de la misma compañía. Encuéntralo en el DVD-Kit. donde muchas televisoras transmiten ya en digital. Los últimos celulares. La verdadera revolución se dio con la invención del celular portátil. escuchar radio. fabricado por Apple. [174] Martin Cooper hablando por uno de los primeros modelos de celular portátil. El teléfono protagonizó una radionovela similar. [175] El iPhone. se observan personas sentadas en el bus viendo TV por su celular que son también. cuando Martin Cooper. Las comunicaciones nacieron “casadas” con los cables. hacer videollamadas. llamó a la competencia. al igual que el telégrafo. El teléfono celular es la tecnología con mayor crecimiento en el planeta. navegar en Internet. Los primeros telégrafos que inventó Samuel Morse se servían de ellos para llevar los mensajes cifrados en puntos y rayas. Hubo que esperar hasta 1960 para que aparecieran los primeros radioteléfonos y hasta los 70 para ver en algunos vehículos a gente hablando por celular. Nacía la telefonía celular. Perfiles Estadísticos de la Sociedad de la Información 2009 Región de América. Funcionamiento. En países asiáticos. toda una revolución de los smartphone. la empresa AT&T. 138 .

Este envío puede ser por cable o también por ondas electromagnéticas. No sólo las radios se benefician de estos nuevos informantes. que en otros países es Porta.67 Estas compañías nos entregan una tarjeta SIM (Subscriber Identity Module o Módulo de Identificación del Suscriptor) que pertenece a un número de teléfono. Esa antena.es/elmundo/2009/09/30/navegante/1254313889. Es decir. Por esas mismas ondas. Puedes leerlo en el DVD-Kit.blackberry. ¿cómo estás? Para que el sistema funcione tiene que haber cobertura. Cuando viajamos en carro. tiene que existir una antena a través de la cual se envían y reciben llamadas. Testigos de accidentes pueden llamar a la policía y. Hola. Y no sólo ellos. pero con los celulares el reportero puede informar desde cualquier lugar. encontró en el celular un aliado fiel. Para poder hablar por nuestro teléfono necesitamos que algún operador nos preste el servicio. la central manda la llamada a otra antena. En las zonas muy pobladas se colocan las antenas en forma de panel de abejas.html Las dos más conocidas en nuestro continente son Telefónica y Claro. no perdemos la cobertura o señal ya que pasamos de una celda a otra. cerca del teléfono de Romeo. Esta posibilidad de hablar y escuchar al mismo tiempo se conoce como full-duplex. que escucha cómo suena su celular. siempre amiga y compañera de los teléfonos. Cada antena está en una celda de forma hexagonal. http://www. llegará también la voz de la persona con la que hablamos. ¿CóMO FUnCIOnA EL TELÉFOnO CELULAR? Es como tener un pequeño transmisor de radio en nuestras manos que nos permite enviar nuestra voz a otro teléfono a través de ondas electromagnéticas. muchas televisoras y periódicos reciben información de sus televidentes y lectores en tiempo real a través de las conexiones a Internet de los teléfonos celulares. La tarjeta es la que activa el aparato para hablar a través de ese operador. Supongamos que Julieta llama a su Romeo por celular. este país consume el 70% de los Blackberrys que la empresa Telefónica vende en el continente. Al recibirla. http://www. Venezuela registró 100. Los celulares han incorporado un nuevo protagonista a la dinámica informativa de la radio: el reportero ciudadano. entonces.13 líneas de teléfono móvil por cada cien habitantes en el segundo trimestre del año 2009. un emisor-receptor de ondas. La señal del teléfono de ella va hasta una antena cercana.66 Además. Según la comisión de telecomunicaciones de ese país.elmundo. marcar el número de la emisora para reportar en vivo desde el lugar de los hechos. Al tener incorporada cámara de video y de fotos. Julieta. superando incluso las ventas conjuntas que la compañía tiene en México y Brasil.El caso de Venezuela es de los más peculiares. útil e inseparable. 139 . envía la llamada a una centralita.com. [176] FIEL ALIADO La radio. [177] Forma de las celdas cada una con su antena. 66 67 Blackberry fue uno de los primeros smartphone y sigue siendo de los más populares y vendidos. Los teléfonos convencionales permitían recibir llamadas de la audiencia. Nuestro teléfono es. acto seguido.

Con los últimos modelos se pueden enviar también MMS (Multimedia Messeage System) mensajes multimedia con fotos. por ejemplo. La segunda (2G) se caracterizó por el uso de nuevas tecnologías móviles digitales que permitieron achicar el tamaño los celulares y dejar de cargar aquellos “ladrillos”. estamos en la tercera (3G). La Cuarta Generación (4G) está muy cerca. OpenCourseWare de la Universidad Politécnica de Madrid. ¿Qué novedades traerá? Será la migración definitiva de la telefonía celular a las redes IP que son las que usa Internet. La primera (1G) fue el inicio de los teléfonos. · LTE: Long Term Evolution. Disculpa. Son los mensajes de texto que enviamos por el celular. casi con toda seguridad. cuya principal novedad es la posibilidad de navegar en Internet con altas velocidades y amplio ancho de banda desde el celular. Otro método de multiplexación. Ring Tone. · HSDPA: Acceso a Paquetes de Alta Velocidad en Enlaces Descendentes.Tecnologías Los avances tecnológicos de los celulares se miden por “generaciones”. analógicos y muy caros. Sirve para enviar información entre celulares cercanos o desde el celular a un computador y a otros dispositivos. intermedia entre la 3G y 4G. http://ocw. o tono de llamada. debo atender la llamada ¡Croac! ¡Croac! Es lo malo del celular. suena como una rana. · CDMA: Acceso múltiple por división de código. Actualmente. Hablaremos más adelantes de las llamadas a través de IP y qué puede suponer este cambio para el mundo de las telecomunicaciones y para tu bolsillo. Es el timbre o sonido que le tenemos puesto al celular… ¡Croac! ¡Croac! El mío.5G. · GSM: Sistema Global para las Comunicaciones Móviles. videos o sonidos. como en la actual VoIP (llamadas a través de Internet). Eran grandes. En ves de canales separados de voz y datos como ocurre actualmente. · Todo sobre la telefonía celular en el curso Comunicaciones Móviles Digitales de Rafael Herradón Díez.68 Uno de los sistemas usados para transmitir señales digitales móviles. Conocida como la 3. · WAP: Protocolo de aplicaciones inalámbricas. 140 . · UMTS: Sistema Universal de Telecomunicaciones Móviles Tecnología usada por muchos teléfonos de 3G para navegar en Internet. que te localizan en todas partes. TÉRMInOS RELACIOnADOS COn LOS CELULARES Sistemas de telefonía celular y acceso a Internet desde los móviles: · TDM: Multiplexación por división de tiempo. Podremos navegar a velocidades de vértigo y ver TV en nuestro teléfono. como el manos libres que se coloca en la oreja para hablar y escuchar sin necesidad de tener el teléfono en las manos. con la 4G la voz será convertida en paquetes de datos. Es el estándar que. Fue de las primeras tecnologías usadas para dar acceso a Internet a los celulares. [178] SMS (Short Message Service) Servicio de Mensajes Cortos. Será toda una revolución. Sirve para la comunicación entre celulares con tecnología digital. es un sistema de comunicación inalámbrica de corta distancia. el diente azul. Estándar para comunicaciones inalámbricas.es/ 68 La multiplexación sirve para enviar varias señales por un mismo canal. se usará para la telefonía 4G Bluetooth.upm.

Te permite cortar fragmentos grabados. Pero recuerda que en audio digital. el vocero y la corresponsal. Muchas veces. aparecieron las grabadoras de minidisc. Las productoras y productores de radio se alimentan de historias. a finales de los noventa. [180] Minidisc de la marca Sony. deben estar equipados con una grabadora de mano o portátil. Aliadas inseparables de la labor radiofónica por su pequeño tamaño. · Micrófonos incorporados de calidad Aunque si queremos calidad. hay que disminuir la calidad del sonido. Los periodistas y las reporteras con noticias. También podemos ordenarlos en carpetas y comprimirlos. las grabadoras digitales pueden almacenar horas y horas de audio. Estos nuevos equipos tienen muchas ventajas y novedades frente a sus antecesores: · No necesitan soportes externos No se graba sobre una cinta o sobre un disco. La imaginación. Usan memorias internas que no hace falta intercambiar. las buenas ideas. su facilidad de uso y el bajo costo… ¡el combo perfecto! Las primeras grabadoras portátiles salieron al mercado poco después de la invención del casete. Para estas aventuras. dividir pistas… sin necesidad de descargar el audio a la computadora. 141 . Era el salto del audio analógico al digital. la periodista. y nuevamente a grabar. Poco después llegarían las grabadoras digitales que desbancarían a los casetes y a los minidisc. · “Hablan” con la computadora Se comunican fácilmente a través de un software. · Editar sobre la misma grabadora Esta es una función que también incorporaron los minidisc. Y tanto las historias como las noticias se encuentran fuera de la radio. · Horas y horas de grabación Frente a las cintas de 90 minutos o los minidisc de 70. siempre será mejor usar micrófonos externos. hay que salir por ellas. Conectamos la grabadora por el puerto USB y al instante descargamos los audios grabados. Muchas emisoras aún no las han jubilado. lo que necesitamos es grabar y tener insumos para sacarlos en el noticiero o elaborar un reportaje testimonial. pero su precio también. las famosas reporteras. Todas las grabadoras traen entradas para ellos. inventores de este aparato. para meter mayor información en el mismo espacio.48 ¿QUÉ GRABADORA DE PERIODISTA ES LA MÁS ADECUADA? De casete y digitales. Bajamos lo que grabamos a la computadora en cuestión de segundos por un puerto USB. Hace unos años. · Medidores de nivel de la señal de entrada (vumeter) Con ellos. Marcas y precios. las mejores primicias no están encerradas en la emisora. Y no siempre vamos a cargar la móvil para reportar en directo. Algunos modelos permiten insertar tarjetas de memorias adicionales como las que se usan en las cámaras de fotos. Tienes su manual en el DVD-Kit con consejos para su limpieza. [179] Clásica grabadora de cinta de la marca Sony. sabrás si el sonido que grabas está llegando muy bajo o si hay un exceso de señal o saturación. La calidad era mucho mayor que en las grabadoras de casete.

tendrás que invertir un poco más. reportajes.co.tascam. Edirol.com 142 . Fostex y Nagra fabrican buenas grabadoras pero no cuentan con muchos representantes de ventas en América Latina y Caribe.000$. ¿Ya tienes la tuya? 69 http://www. [182] Esta maravilla es la SONY PCM-D1 que supera los 2.jp/english . Sony. te servirá alguna grabadora de la línea económica.rolandsystemsgroup. Marantz lanzó al mercado modelos similares pero digitales con más aplicaciones. Dependiendo del país la puedes comprar entre 300 y 400 $. Todas superan con creces los 250$.com/ Famosa por sus grabadoras profesionales de casete Porta Estudio.com/ . no hay mucha diferencia entre las dos marcas. recuerda que en adelante no tendrás que invertir en cintas de casete ni otro tipo de soporte.com/ http://www. [184] Ahora con los celulares o reproductores de MP3 se puede grabar. como conciertos musicales. Las marcas más comerciales son Sanyo.http://www. Línea Económica Por menos de 200$ puedes encontrar modelos con muy buenas características. Esta última tiene la mayor variedad y mejor relación calidad-precio. Igualmente.69 Las que sí encontrarás con facilidad son las dos marcas tradicionales en equipos portátiles de grabación: TASCAM http://www.com/ [181] Grabadora digital Sony ICD-MX20 Línea Alta Las prestaciones aumentan al mismo ritmo que el precio. Pero si quieres conseguir una óptima grabación con un equipo ultra portátil. noticias. de reducido tamaño y una calidad de grabación asombrosa.com/ El modelo DR-100 es totalmente portátil.http://www. [183] MARANTZ http://www.fostex. pero los precios son de locura.MODELOS.nagraaudio. pero con una calidad muy inferior a la de las grabadoras digitales.d-mpro. pero radialista que se respeta lleva siempre consigo su grabadora. Aunque de entrada te parezca un poco cara.zoom. MARCAS Y pRECIOS Si quieres grabar entrevistas. Tanto en precios como en calidad. Olimpus. Algunas son tan completas como un estudio de grabación. http://www. Otros modelos más baratos de la gama profesional en esta misma marca están sobre los 500$ Zoom Samson. Nos sacarán de un apuro.sony. vende equipos más pequeños y portátiles como el de TASCAM.

[186] Esquema de funcionamiento de las conexiones por satélite. Serán los mismos que distribuyan a los televisores de nuestros hogares las Olimpíadas de Londres 2012 o las del Rio de Janeiro en el 2016. el satélite la recibe y la envía de nuevo a la tierra pudiéndose recibir por todas las [185] Imágenes de diferentes satélites dibujada por la Nasa. Con satélites es muy sencillo tener circuitos o cadenas nacionales o internacionales. se pudieron ver en todo el mundo gracias a estos aparatos. Hay unos pocos satélites que pertenecen a algunas compañías y que alquilan esos canales. Los satélites no son más que espejos suspendidos en el espacio que reciben ondas de radiocomunicación y las reflejan de nuevo a la Tierra. básicamente. Una matriz envía la señal a todas las filiales para que la repitan.000 kilómetros al segundo. Para poder enviar la señal y que el satélite la reciba hay que contratar una banda. Si pudiéramos tener en el cielo una especie de “lunas” que reflejen. La Luna la vemos iluminada porque refleja la luz del Sol. 143 . celebradas en el año 2008. Por eso. La señal que capta esta antena se la entrega a un receptor llamado decodificador para obtener el programa de radio. Imitándola. Esto nos permite realizar enlaces satelitales desde un punto a otro del planeta.49 ¿CÓMO FUNCIONA UN SATÉLITE? Historia. Byron Garzón. CORAPE. La Luna gira y gira. pero van y regresan en instantes ya que viajan a la velocidad de la luz. Al alto costo del up-link hay que sumar el del canal de transmisión.000$ y los 2. podríamos enviar señales de un lado a otro del mundo… ¡Así se inventaron los satélites! La Luna es un satélite natural. instaló antenas parabólicas receptoras en cada una de ellas.000$. Estamos hablando 36 mil kilómetros. En Ecuador. Las antenas que suben la señal al satélite se llaman uplinks mientras que las receptoras son las parabólicas. ¡Eureka!.. en este caso Quito. Pero los sistemas satelitales son caros. Las Olimpíadas de China. se manda la señal al espacio. Las “alas” del satélite son paneles que transforman la luz solar en combustible para poder funcionar. las ondas de radio y TV. tiene una red de más de 24 emisoras conectadas con este sistema. en vez de la luz solar. técnico de la Red. la Coordinadora de Radios Populares y Educativas de este país. el ser humano inventó los satélites artificiales. funcionamiento y tipos. 300.. antenas de las radios afiliadas a CORAPE. se la llama satélite. incansablemente. Muchas radios también los usan. Desde un solo punto. alredor de la Tierra. están compuestos por el módulo central de control y las antenas receptoras y emisoras. ¿CóMO FUnCIOnAn? Los satélites. El costo mensual para audio está entre los 1. Las señales VHF de alta potencia y alta frecuencia pueden cruzar las nubes y la atmosfera adentrándose en el espacio. a no ser que para esas alturas de siglo existan nuevos inventos para comunicarnos.

además de comunicaciones de radio y TV. en celulares o brújulas GPS. se encuentra en el DVDKit. El 2008.abae. recorriendo un camino más corto. telefonía. Gracias a ellos. los satélites han sido de gran ayuda para las telecomunicaciones globales. Aún hoy. Los que más se usan en comunicaciones son los geoestacionarios (GEO). podemos clasificar a los satélites por la órbita en que gravitan.ve/ Los otros tipos de satélites. Se encuentran suspendidos alredor de la Tierra. conocido como el Satélite Simón Bolívar. http://www. BRÚJULAS SATELITALES El Sistema de Posicionamiento Global (GPS Global Positioning Sistem) está formado por un conjunto de 24 satélites que giran alrededor de la Tierra. Obviamente. Aun así. mapas. las grandes potencias mundiales no son las únicas que cuentan con satélites en órbita. 144 . las ondas de radio van directas por la tierra. se adelantó y fue el primer país que lanzó un satélite al espacio. Son tremendamente útiles para la navegación de barcos y aviones.Un pOCO DE HISTORIA La Unión Soviética.000 Km de distancia sobre la línea ecuatorial. en aquel entonces. este retardo es poco menos de un segundo. Su misión será facilitar el acceso y transmisión de servicios de datos por Internet. pero también para meteorología. a qué distancia están de la tierra y cómo se comportan. es decir. Permiten recibir señales de televisión. que llamamos activos. con total precisión.70 TIpOS DE SATÉLITES Además de por su utilidad. con menor importancia para las telecomunicaciones. en plena guerra fría con Estados Unidos. se puede saber. con la ayuda de un cohete chino. radio o telefonía en lugares remotos donde ninguna otra señal puede llegar. [188] [189] Receptor GPS para auto de Garmin Sin duda. muchas comunidades apartadas pueden tener acceso a Internet o a servicio telefónico. A través de estos dispositivos se localizan también vehículos robados o personas perdidas. en qué lugar del planeta nos encontramos. Hay unos que sólo reflejan la señal y los llamamos pasivos y otros que las amplifican. su idea no era retransmitir partidos de fútbol con estos aparatos.gob. Internet. los satélites se siguen usando para fines espías y militares. girando a la misma velocidad que ella. telefonía. Están a casi 36. Fue el 4 de octubre de 1957 y fue bautizado como Sputnik. 70 71 Agencia Bolivariana para Actividades Espaciales (ABAE). telemedicina y teleeducación. ¿Por qué si veo un partido de fútbol por televisión satelital y al mismo tiempo lo escucho por la radio el gol lo “cantan” antes por la radio que por la TV? Mientras que la señal de televisión viaja desde la tierra al satélite y regresa (unos 72 mil kilómetros). Con aparatos receptores instalados en los autos. tomado de Wikipedia. [187] En este siglo. sin pasar por un satélite. televisión.71 También los podemos clasificar por cómo se comportan. Venezuela puso en orbita el VENESAT-1.

Cada vez más países apuestan por energías renovables que. algunas nómadas. como las del auto. ¿CóMO FUnCIOnA LA EnERGÍA SOLAR? Este tipo de energía transforma la luz del sol en electricidad. como le llaman nuestros hermanos Quechuas y Quichuas. Tienes el artículo completo en el DVDKit tomado de http://www. En la amazonía ecuatoriana. en el continente. En pleno siglo XXI. A veces.50 ¿PODEMOS ENCHUFADOS AL SOL? Energía solar. [190] Panel solar o fotovoltaico 72 Taita Inti significa Padre Sol. son algunas de ellas. el Taita Inti. llamados Quichuas en Ecuador. Éstas. sus electrones se ponen a circular produciendo una corriente eléctrica. la forma de salir al aire. No es una predicción tipo Nostradamus. Compran paneles solares. además. unas baterías y unos equipos de radiocomunicación en Onda Corta (HF) y se instalan en las comunidades. Las más afortunadas tienen una planta o generador eléctrico de gasoil pero. las corrientes de agua o el sol. colombiana o venezolana varios proyectos impulsados por cooperativas indígenas han solucionado este problema con muy poco dinero. los Quechuas Peruanos y Bolivianos. la malaria mata a muchas de estas personas. Esta energía acumulada se puede usar en las noches cuando el Sol ya no luce. cuando el combustible falta. ya que no se generan residuos ni gases para producirla. Tiene la particularidad de que al recibir el golpe de los fotones. y relativamente barata. El silicio es un material semiconductor muy usado en electrónica por sus propiedades. totalmente asilados. El petróleo se acabará. Los paneles solares generan corriente continua que se guarda en una batería. no hay teléfono. mucha gente vive sin las comodidades que nos provee la energía eléctrica. para los descendientes del pueblo Inca. Es el caso de la emisora Paj Sachama (pájaro que vuela desde el monte) la tercera radio del Movimiento Campesino de Santiago del Estero (MOCASE). Ahora. pasan meses hasta recibir más.72 El panel solar es el encargado de la transformación.org. Cada año. son más limpias y contaminan menos el medio ambiente. ¿por qué hablar de energía solar en un manual para radialistas? En la mitad de la selva amazónica que comparten varios países sudamericanos viven todavía muchos pueblos indígenas. tener plástico o cocinar con gas se agotarán algún día. ya tienen posibilidad de comunicarse. de alertar de epidemias o de denunciar incursiones de mineros y madereros ilegales. la energía solar ha sido la manera de tener electricidad y para alguna radio. paneles e instalaciones. Además.biodiversidadla. La primera en Argentina y. El aire. que funciona con paneles solares. al llegar al panel. por lo que sabemos. proviene de una fuente inagotable como es el astro Sol. Y sin electricidad ¿cómo comunicarse? No hay radio. La luz solar tiene unas partículas llamadas fotones. Es una energía limpia. Varias de estas poblaciones no cuentan con energía eléctrica. “chocan” con unas celdas de silicio. por el simple hecho de no tener medicinas ni forma de pedirlas. es un hecho. 145 . en muchas comunidades del altiplano andino sucede lo mismo. Si cambiamos de escenario. en pequeñas poblaciones. Los recursos no renovables que hoy nos proporcionan energía y nos permiten viajar en avión. Para muchos lugares remotos.

toda el agua caliente para lavar. la batería. que en zonas de poco Sol. Y con la energía del Sol terminamos este segundo capítulo dedicado a los equipos de radio. Son las computadoras. tienen una manivela unida a un dínamo que produce electricidad. Documentos con amplia información y esquemas elaborado por Solartronic http://www. se agotan y hay que recargarlas todos los días. muchos acumuladores o baterías. la energía solar también tiene sus peros. no es una energía muy recomendable. las baterías tienen una vida útil de pocos años. dependiendo de cuánto se las use. necesitaremos varios paneles y. Algunos diseñadores futuristas están incorporando pequeños paneles solares en mochilas y chaquetas.icomamerica. Aunque hay uno de esos equipos que se nos quedó por fuera. Pese a todo esto. cocinar o bañarse proviene de energía solar. está dedicado el tercer capítulo. En muchos de ellos.com Computadora: http://www. · Catálogos de productos para instalaciones solares. Es decir.com. En caso de necesitar corriente alterna para una bombilla o una computadora.solartronic. un regulador de carga que impide la llegada de excesiva energía que la dañaría. Un día dejan de cargar y hay que reemplazarlas.hp.com Como nada es perfecto.sunxtender.elemon. También existen desde hace varios años radiorreceptores con paneles para no tener que invertir en baterías. [192] Radio Kikkerland Dynamo Solar · Preguntas Frecuentes sobre energía solar. que “sufrimos” en los teléfonos móviles o computadoras portátiles. Y para cuando no brilla el Sol. El sistema completo consta del panel solar. la energía solar ya se emplea en millones de hogares en todo el mundo. Además.mitsubishielectricsolar.info Radio HF: http://www.com Batería: http://www. Si queremos alimentar una instalación muy grande. Las baterías. 146 .drsolar. se pueden usar inversores que transforman la energía continua en alterna. De las empresas Elemon http://www.net y Solartronic. A estas máquinas y a todas las cosas que podemos hacer con ellas.A la batería se puede conectar un radiocomunicador o cualquier otro aparato que funcione con corriente continua. que han cambiado por completo la forma de hacer radio. y el inversor. Muchas de estas “radios solares” fueron distribuidas en comunidades aisladas de África. como varias casas con todos sus electrodomésticos. Así irás cargando el celular o el iPod mientras caminas.com Regulador e inversor: http://www. sobre todo. [191] Fotos de equipos tomadas de: Panel: http://www.

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el preferido por los nuevos periféricos. también para el ratón y teclado que antes se conectaban por puertos PS2. cuando se “cuelgan”. el LPT (puerto paralelo). red. la marca de la manzanita. en otros lugares también llamadas computador u ordenador. Son componentes electrónicos que necesitan de la parte “blanda” o software para poder funcionar. lo que se conoce como hardware. El monitor y la impresora son los más comunes. ¿QUÉ HAY EN EL INTERIOR DE LA COMPUTADORA? Placa base o tarjeta madre (mother board) Es la placa más grande del sistema. La placa base también tiene puertos. PARTES DEL SISTEMA Computadora Son todos los elementos que se encuentran dentro del case o caja. PC (Personal Computer) Trabajan con sistemas operativos (SO) de Software Libre (diferentes distribuciones de Linux como Ubuntu) o de Microsoft (Windows 7. Otros son el escáner. XP y anteriores). por ejemplo. armadas con componentes de diferentes marcas. Éste es otro tipo de puerto. Muchas placas traen integradas tarjetas de video. Funcionan con sistemas operativos de la misma marca. webcams. Actualmente. Son las computadoras. Vista. principalmente. Trabajamos con ellas todos los días. las amamos y otras. procesador y tarjetas. modem… De no ser así. conocido también como CPU. DIFERENTES TIPOS Hay dos estándares de computadoras: 1. la mayoría de componentes son similares a la PC. usado para las antiguas impresoras ya que las modernas se conectan por USB. pero nacieron con una construcción o arquitectura informática distinta. las odiamos.51 ¿CUÁLES SON LAS PARTES DE UNA COMPUTADORA? PC y MAC. Motherboard. La computadora es la parte “dura” de un sistema informático. MAC (Macintosh) Son las computadoras fabricadas por Apple. las memorias y los discos. [193] 148 . de sonido. Periféricos o dispositivos de entrada Son los encargados de suministrar los datos a la computadora: Entre ellos se encuentran. micrófonos. memorias o discos duros externos… Periféricos o dispositivos de salida Sirven para mostrar los datos que procesa la computadora. Un conjunto de circuitos integrados y chips electrónicos donde se conecta el resto de componentes en unas ranuras llamadas slots. En la placa también se inserta el procesador. A veces. Fueron desarrolladas inicialmente por IBM. el teclado y el ratón. se pueden comprar aparte e instalar fácilmente. Dentro de las PC podemos encontrar computadoras de marca o las llamadas clones. 2.

por eso.intel. en la placa madre existe una pequeña pila o batería que mantiene a la BIOS con corriente suficiente para guardar esta información. http://www. el sistema no podría funcionar ya que guarda la configuración interna de la propia motherboard.En la motherboard hay una pequeña memoria llamada BIOS (Basic Input / Output System). En la marca INTEL los conocidos procesadores Pentium dieron lugar a la nueva gama Core Duo. [196] 149 . La RAM se mide en bytes. F2. 4. sabe qué hay instalado en cada slot. podemos tener computadoras de 2. Sumando módulos. Ese ritmo frenético al que trabaja lo calienta excesivamente y necesita estar bien refrigerado. procesar información digital no es más que realizar diferentes operaciones con ellos. a mayor RAM. Hay dos marcas que dominan el mercado. El procesador siempre se encuentra escondido debajo de un gran ventilador. [194] Placa Procesador o CPU Es el cerebro de la computadora. dependiendo del tipo de placa. A la BIOS se ingresa pulsando F12. Delete o Suprimir. Las actuales memorias vienen de 512 megas o 1024 (1 giga). también llamado Unidad Central de Procesamiento (CPU). reconoce los discos duros. Sin ella. es probable que necesites cambiar la batería. 8 gigas o más. Mientras el procesador realiza sus operaciones. Por eso. [195] Procesador Intel. Si el reloj de tu computadora se atrasa. Abrimos el programa. Los datos comienzan a almacenarse en la memoria que los envía al procesador para que ejecute las instrucciones y realice las operaciones. AMD comercializa actualmente los procesadores Athlon y Turion. guarda la hora y la fecha para que la computadora no se desactualice… Para eso. guarda en la memoria RAM los resultados. mayor desahogo y mejor desempeño de la computadora. Supongamos que estamos escribiendo una carta en la computadora.com/ Memoria RAM Randes Acces Memory o Memoria de Acceso Aleatorio. Recuerda que las computadoras trabajan con dígitos binarios. El procesador devuelve los resultados a la memoria y recibe nuevos datos para seguir procesando. Encargado de ejecutar las operaciones matemáticas. y así sucesivamente. La principal es INTEL seguida por AMD (Advanced Micro Devices).

las aplicaciones de software para escribir. Su funcionamiento es similar a una cinta de casete pero guardan la información de manera digital y están hechos de aluminio. Una especie de cartuchos que tenían una lectora especial más grande que un disco floppy. cable IDE plano con 25 pines. Las nuevas conexiones por banda ancha dejan libre la línea. http://www. Windows o MAC OS). Los modems usan la línea de teléfono para recibir señal de Internet. Realizado por Tony Brizuela. aunque para una radio o estudio de producción es necesario contar con una tarjeta independiente. Youtube. es suficiente para dañar la calidad de una producción. Tarjeta de red Sirven para conectarse a Internet o para poner en comunicación dos computadoras. En ellos caben miles. Dependiendo del país es de 110 ó 220 voltios. o los nuevos modelos SATA con conectores mucho más pequeños. Otro de los dispositivos de almacenamiento que quedaron en desuso son los ZIP. aunque pequeño. de canciones en mp3. A mayor capacidad. DVD o en los antiguos floppys.com/t38444. editar audio… También en los discos duros se guardan los textos. Los discos duros son dispositivos magnéticos. archivos musicales. La segunda es para el cable que lo conecta a la placa madre. Éste puede ser de dos tipos. Ya se venden discos con más de 1 terabyte de capacidad. 150 . · Conceptos fundamentales. 1 En el DVD-Kit hay un video que muestra cómo funcionan internamente. Fuente de alimentación Las computadoras necesitan corriente eléctrica para funcionar. algunas tarjetas madre vienen con el video incluido pero. ya que todos los componentes de la computadora funcionan con continua. aunque todavía en muchos lugares la conexión a Internet se hace con un modem. Disco duro (hard disk) En ellos se guarda toda la información y programas: el Sistema Operativo (Linux. siempre se le instala aparte una tarjeta gráfica o de video para que las imágenes se muestren con mayor nitidez y calidad en la pantalla. no pudiendo recibir llamadas mientras navegas. son más rápidas y usan tarjetas de red para la conexión. casi millones. Un disco duro se puede borrar y escribir cientos de veces.forospyware. Esto añade un leve zumbido a las grabaciones que. Hay cientos de opciones en el mercado pero te ayudaremos a escoger la más adecuada para tu emisora o estudio en la siguiente pregunta. Tarjeta de audio También la tienes integrada en la motherboard. Recopilación de la información publicada en la revista PC WORLD · Consejos para la limpieza interna de tu computadora. Tarjeta de video Como vimos. La primera es el cable de corriente que viene directamente de de un HD la fuente de alimentación. como los ventiladores. discos de 31/4 de pulgada que la mayor parte de computadoras ya no incorporan.Unidades de lectura y almacenamiento Son equipos que leen la información guardada en CD. por lo general. historia y componentes de un PC. dibujar.html · Video para conocer mejor todas las partes de la computadora. Esa corriente alterna (AC) necesita convertirse en niveles más bajos de energía eléctrica continua (DC). Los mayores inconvenientes del modem son su escasa velocidad y que ocupan la línea telefónica. fotos o videos.1 Los HD o Hard Disk tienen detrás dos tipos de cone[197] Detalle interno xiones. Para transformar la energía alterna en continua usamos la fuente de alimentación desde donde salen los cables necesarios para alimentar de tensión eléctrica a todos los componentes. pero más pequeño que un lector de CD. mayor número de datos guardados. Félix Torán Martí. Las integradas suelen recoger el sonido eléctrico de la placa y del resto de componentes.

El sonido y la computadora son inseparables en la era digital. por el conversor digital/analógico (D/A) y esa onda analógica ya puede ser reproducida por el altavoz. por la entrada de la tarjeta llega audio analógico que es recibido por un conversor analógico/digital (A/D). El corazón de la tarjeta es el Procesador Digital de la Señal – DSP (Digital Signal Processor). 2 En la pregunta 70 hemos confeccionado una lista con sugerencias para montar un estudio de producción con los equipos básicos y diferentes opciones “equilibradas”. Excepto los modelos más baratos. Latencia. Es difícil tener buena calidad con una tarjeta de ese precio grabando con un micrófono de 5 dólares. Si en cambio lo que queremos es reproducir un sonido grabado en la computadora y que éste suene por los altavoces. Integradas. de los que vienen con las computadoras. Números más altos son sinónimo de mejor calidad y mayor precio. se mide con los bits de resolución y la frecuencia de muestreo. Estas indicaciones vienen en las especificaciones de las tarjetas. un microprocesador que se ocupa de darle forma a los sonidos convertidos en 1 y 0. escriben al consultorio de Radialistas preguntando: si me compro una tarjeta de 400$. Invierte para obtener un conjunto equilibrado. Marcas. Por ejemplo.2 CÓMO FUNCIONAN LAS TARJETAS DE AUDIO El componente de la tarjeta encargado de digitalizar el sonido es el conversor. aunque algunas tarjetas profesionales tienen una calidad de 24 bits y 192 kHz. por lo tanto. UN CONJUNTO EQUILIBRADO A veces. necesitaremos tarjetas de este tipo. en su origen. es analógico. Compra mejor una tarjeta de audio de 200$ y un micrófono con los 200$ restantes. trabaja el audio digital. entonces. PCI y externas.52 ¿CÓMO FUNCIONAN LAS TARJETAS DE AUDIO? Full Duplex. El audio digital pasa. pero conviene preguntar y asegurarse antes de comprar. necesitamos una tarjeta que al ingresar el sonido lo grabe y la locutora pueda escucharlo sin retardo. Si además de la música queremos que escuche su propia voz. La computadora. si queremos que la locutora grabe mientras escucha una música de fondo. En pocas radios se trabaja ya con audio analógico y casi todas editan usando software y computadoras. el proceso será inverso. tiene que contar con un dispositivo que transforme el audio analógico en digital. es decir. Teniendo un sólo elemento “muy profesional” no vas a conseguir un buen sonido. este retardo del audio se conoce como latencia. USB. ¿De qué depende? Pues del resto de componentes del estudio. En las tarjetas. Latencia Retomemos el ejemplo anterior de la locutora que se escucha mientras graba. Cuando grabamos un audio en la computadora. Full-Duplex Es la posibilidad que tienen las tarjetas de grabar y reproducir al mismo tiempo. El estándar es de 16 bits (resolución) y 44. Se llama tarjeta de audio o de sonido.1 kHz (frecuencia de muestreo). como para todo audio digital. 151 . Lo ideal es tener tarjetas con latencia cero o muy bajas. Firewire y SPDIF. CARACTERÍSTICAS Calidad La calidad de las tarjetas. Su función es transformar la señal que recibe en ceros y unos. ¿tendré bueno sonido? La respuesta que damos es depende. Pero el sonido. todas son full-duplex.

CONEXIONES DIGITALES Ya vimos en la pregunta 33 las principales conexiones de audio analógicas. teléfonos móviles y. aplicaciones de audio como tarjetas externas o micrófonos. ratones. [198] Distintos tipos de conectores USB FIREWIRE Desarrollado por Apple como puerto de transferencia de datos de alta velocidad. Mientras que los cables USB y FireWire son muy particulares. lo que elimina casi por completo la latencia. Este protocolo de envío y recepción digital tiene su versión profesional llamada AES/EBU. discos duros externos. graban por canales de forma independiente. Hay otros modelos de conexiones S-PDIF ópticas que emplean un cable de fibra óptica con conectores especiales y se llaman TosLink. [200] Cable de fibra TosLink para conexiones S-PDIF 152 . aunque muchos coinciden en el estándar de funcionamiento. Son archivos informáticos que permiten la comunicación entre la tarjeta (hardware) y el sistema operativo (software). pero también lo usan muchas tarjetas de audio externas. sino varias de cada una. Para eso. pero nos quedaron pendientes las digitales. grabamos en la computadora a muchos locutores y locutoras al mismo tiempo con varios micrófonos. USB (Universal Serial Bus o Bus Universal en Serie) Es el puerto más conocido y usado para la conexión de periféricos a la computadora como impresoras. Multicanales Las tarjetas. El más extendido es ASIO (Audio Stream Input/Output) que le permite a la tarjeta funcionar sin tener en cuenta el sistema operativo. el cable usado para conexiones S/PDIF es un conector tipo RCA en los dos extremos de un cable coaxial. por ejemplo. cámaras de fotos digitales. además de la tarjeta. sobre todo los modelos profesionales. vemos que USB y Firewire son muy diferentes S-PDIF (Formato Interfaz Digital Sony/Philips) Desarrollado por estas compañías como sistema para el intercambio de señales digitales entre equipos. ahora también. [199] Aunque a primera vista los pudiéramos equivocar. debemos contar con un software Editor Multipistas. pero en pistas separadas. Vienen en un CD en la misma caja que la tarjeta o se pueden descargar de Internet. Son tarjetas que no tienen una sola entrada y una salida. una consola con una tarjeta de sonido que tenga este tipo de entrada/salida.Drivers También llamados controladores. Se pensó para la transferencia de imágenes y video. Así. Cada tarjeta tiene sus propios drivers.

Interfaz externo4 Tarjetas que no se insertan dentro del case o caja de la computadora. Azul: Entrada de línea para conectar casetes. reproductores mp3… Si conectamos a esta entrada un micrófono. 153 . Incluyen ruido en la grabación y no lo hacen con buena calidad. Para entrar. Esta es una de las opciones más recomendables para estudios de producción y emisoras. [201]Tarjeta interfaz externa M-Audio modelo Fast Track Ultra 4. deberás buscar el software y activar los canales o subir los volúmenes. sonará muy bajito. Este tipo de tarjetas tiene una gran ventaja respecto a las internas y es que pueden funcionar como pequeñas consolas externas.Interconexión de Componentes Periféricos). Conectas los micrófonos a la consola y todos los canales entran como audio digital en la computadora. una computadora portátil o laptop y un par de micrófonos podemos montar un sencillo estudio de producción móvil de altísima calidad de grabación en cualquier sitio. compra una consola con tarjeta de audio incorporada. Cuando veas que la computadora no graba o el sonido es muy bajo. Integradas en la placa madre Las computadoras traen una tarjeta de audio sencilla integrada en la motherboard. 2. Verde: Salida de audio para conectar un altavoz o un audífono. pero no son adecuadas para el trabajo de producción. Interfaz viene de la palabra inglesa interface. Algunas de estas tarjetas traen un software de control. deberás invertir en una tarjeta y anular la integrada. La consola se conecta a la computadora por medio del puerto USB o del Firewire. Con una de estas tarjetas. YouTube: Marcoarq5447. Internas o PCI Se insertan en las ranuras interiores de la computadora (slots PCI . Son módulos independientes que se conectan por medio del puerto USB o el FireWire. Sirven para chatear con voz o escuchar música en la computadora. Se refiere a cualquier elemento que permite la conexión entre dos aparatos independientes. Si vas a realizar producciones de audio. Consolas con tarjeta Si no quieres tener una tarjeta que haga de consola. se hace con colores:3 Rosado: Entrada del micrófono.TIPOS DE TARJETAS 1. Esa anulación se hace desde la BIOS. La desventaja es que estas consolas son más grandes que el interfaz de una tarjeta externa y resultan menos versátiles. tanto de las integradas como de las internas. pulsa la tecla suprimir o F2 cuando esté arrancando la computadora. Te contamos cómo hacerlo en la pregunta 54. Es una especie de consola virtual que regula el nivel de entrada y salida del audio. Tiene su propio software y sus propios drivers. La configuración básica de entradas y salidas de tarjetas de audio. 3 4 Tienes un video en el DVD-Kit para saber cómo instalarla y conectarla. 3. Su tamaño las hace extremadamente portátiles y se pueden llevar de un lugar a otro para conectar a diferentes computadoras.

digidesign. Hay modelos superiores.presonus. En FireWire está la serie AudioFire.echoaudio.MARCAS Y PRECIOS Sound Blaster de Creative se ha destacado por tener una buena línea “doméstica” de tarjetas de audio.com/ 154 . la gama Delta y Audiophile. pero está cerca de los 900$. Para un estudio o emisora.com/ Audiobox es un interfaz externo USB de dos canales con un costo aproximado de 200$. pero superan los 2. Es un modelo interno PCI pero con conexión S/PDIF.de/ · Edirol/Roland: http://www. · M-Audio: http://www.com/ · E-MU: http://www. tiene precios de escándalo para economías modestas. La consola NRV10 es buena opción si quieres consola+tarjeta en el mismo equipo. Otras marcas: · Tascam: http://www.lexicon. como la Digi-003.rme-audio.com · Yamaha: http://www.000$. La más económica M-Box II ronda los 350$. la línea Fast Track oscila entre los 300$ del modelo Pro y los 450$ del Ultra. tanto internas como externas. se debería realizar una inversión de al menos 200$ en la tarjeta de audio.emu.com/ · RME: http://www. como la FireBox. Tiene modelos de tarjetas muy usados en estudios de grabación. [202] · EchoAudio: http://www. El resto. Además. En cuando a Interfaces externos. Recuerda que ella hará todo el procesamiento del audio digital.motu.com/ Aunque pertenece a la compañía Avid.m-audio. tiene modelos mucho más asequibles y de excelente calidad. http://www. lo que encarece más el conjunto. Son bastante económicas y suficientes para un pequeño estudio de producción.yamaha.com/ El modelo MIA-Midi es buena elección y está sobre los 200$.com/ · Lexicon: http://www. En internas. incluso sistemas integrados en consola con software. estas tarjetas funcionan óptimamente con computadoras MAC y su propio software editor multipistas de audio llamado ProTools.com/ · Motu: http://www.tascam.com/ Hay otras marcas especializadas en audio profesional con modelos superiores tanto en calidad como en precio. dueña de Digidesign. Tiene también una gama de productos que conectan con FireWire.com/ Una de las marcas más prestigiosas de audio profesional. · Digidesign (Avid) http://www.edirol. · PreSonus: http://www.creative.

Kaspersky. Anotamos sólo algunas:6 GNU-Linux: Debian. Los más conocidos son GNU-Linux. Web (Quanta. pero ya está en desuso. SoundForge. Exploss · Programación Entornos de desarrollo destinados a crear programas informáticos: Ruby on rails. Sobre la plataforma del SO se instalará el resto de programas. Software Libre. Descárgalo en: http://es. Excel. otros gratuitos y muchos de ellos software libre. se necesita el software. para computadoras Macintosh-Apple y Windows. 155 . se usan indistintamente. NT. Hay infinidad de ellos. que es software libre. Safari. De todas formas.org/ Office: El paquete de Microsoft que incluye Word. 2. Veamos algunos de los principales tipos de aplicación y sus marcas más conocidas. Illustrador). Tiger. Para echarlas a andar. Hay muchísimos otros.53 ¿QUÉ ES EL SOFTWARE? Tipos. PhotoShop). Cloud computing. Incluye Writer (texto). Opera. Gráfico (Inskape. Sistema Operativo (SO): Es el programa básico que se instala en la computadora para que pueda interactuar con los humanos. GNU-Linux. Dreamweaver). Impress (presentaciones). el hardware. Consulta la Cronología de los sistemas operativos en el DVD-Kit. 98. AVG. Symfony. Las computadoras son máquinas.11. CoolEdit. Ubuntu. Aplicaciones o Programas: Son programas con funciones concretas como escribir textos. · Antivirus Avast. la mayoría en desuso. Windows 7… DOS: fue uno de los primeros. XP. inventados hace años para las primeras computadoras. Ardour. instrucciones de programación informática que hacen que funcione la parte física de una computadora. MAC OS. Snow Leopard… Windows: 3. sólo eso. Norton. editar audio o navegar páginas Web. Algunos de pago. tomado de Wikipedia. Chrome. Fedora. Phpcake… 5 6 Aunque programa y software no son sinónimos. Calc (cálculo). Los más conocidos son Audacity. software está aceptado por la Real Academia de la Lengua y lo define como: un conjunto de programas. Licencias. Audition. Un conjunto de componentes electrónicos que no funcionan por sí solos.5 TIPOS DE SOFTWARE 1. · Paquetes de oficina (Suite Ofimáticas) OpenOffice: Alternativa libre y sin costo. Nuendo. ProTools… · Diseño Fotográfico (Gimp. Nod32. Gentoo… MAC OS: Puma. Power Point… · Editores de Audio y Multipistas Los veremos en detalle en próximas preguntas. Cada SO tiene diferentes versiones o distribuciones. Vista. instrucciones y reglas informáticas para ejecutar ciertas tareas en una computadora. Panda… · Navegadores Programas para ver páginas Web en Internet: Firefox.openoffice.

Una licencia es un acuerdo. muchas empresas vieron en esta nueva industria un gran negocio. Las primeras máquinas y programas quedaron restringidos al mundo militar y de la educación.es. Hay licencias que obligan a un pago para ser usadas y otras licencias libres sin costo. En nuestro ejemplo de la mecánica vendrían a ser los planos del carro. También en la Red podemos guardar el documento que trabajemos.es.9 Todos los programas de Microsoft (Word). no importa si el programa tiene costo o es gratuito. es un software basado en estas cuatro libertades: Libertad 0 de ejecutar el programa para cualquier propósito. Suelen ser programas con copyright o derechos de autor8 y por lo general necesitas pagar una licencia para usarlos. una impresora del MIT comenzó a dar demasiados problemas. Libertad 3 de mejorar el programa y publicar sus mejoras para que se beneficie toda la comunidad. Dependes de la casa automotriz que te lo vendió. Pero en los 80.html 156 . Para eso es necesario poder acceder al código fuente. no era mucho. Tiene propietarios o dueños que no publican los códigos internos. investigaba cómo crear nuevos programas de computación.gnu. Google quiere ir más allá y ejecutar todo el sistema operativo en la “nube”. ya que niegan la libertad de los usuarios y usuarias de acceder plenamente al programa. El software libre es un bien común.html El derecho de autor o copyright protege trabajos originales como libros. canciones… Las patentes protegen inventos y descubrimientos.org/gnu/thegnuproject. un joven neoyorquino programador informático del Laboratorio de Inteligencia Artificial del Instituto Tecnológico de Massachusetts (MIT). En vez de instalar un programa para procesar textos en nuestro disco duro. Libertad 1 de estudiar cómo trabaja el programa y cambiarlo para que haga lo que usted quiera. Se les conoce como privativos.org/philosophy/categories.html Puedes ampliar esta historia contada por el mismo Richard Stallman en el DVD-Kit o en http://www.es. También Ubuntu. Es la evolución de su navegador Google Chrome OS.gnu. lo ejecutamos desde Internet. Por aquel entonces. Libertad 2 de redistribuir copias para ayudar al prójimo. SOFTWARE LIBRE11 Los años 60 y 70 fueron el comienzo de la computación. una forma de construcción colectiva del conocimiento. Si te interesa el tema puedes visitar el DVD-Kit o la Web: ttp://www.¿CÓMO CLASIFICAMOS EL SOFTWARE? Podemos dividir el software en dos grandes categorías: 7 1. Con este software sucede algo similar. Richard 7 8 9 10 11 Esta es una clasificación muy general ya que dentro de cada bloque hay infinidad de particularidades. palabras o frases. 2. ellos son los únicos que pueden repararlo. la distribución de GNU/Linux ofrece una versión cloud. Software Privativo o Propietario Imaginemos que compras un carro y se te daña. Y las marcas registradas o trademarck se usan para dar protección a imágenes.10 CLOUD COMPUTING La computación en la nube (cloud computing) es un nuevo concepto de aplicaciones desde la Web. una filosofía basada en la libertad y la solidaridad. símbolos. por lo que nadie puede modificarlo para su mejor uso. sonido. unas condiciones para usar algo. un software. códigos de software. Aunque había algún desarrollo de software. Un día. Fundación Software Libre: http://www. Lo llevas a una mecánica y nadie puede arreglarlo porque nunca se han distribuido los planos de cómo funciona el motor. Adobe (PhotoShop) o SonyCreative (SoundForge) están en esta categoría. asociadas a un producto de una determinada marca. Software Libre A diferencia del anterior.gnu. en este caso.org/philosophy/free-sw.

La compañía se los negó.13 El proceso de desarrollo de un sistema operativo lleva años. muchos compañeros habían desertado para irse a compañías que fabricaban software privativo. Incluso el MIT le pidió a Richard que firmara una cláusula de confidencialidad para no distribuir los avances de los programas que él desarrollara. No tiene derechos de autor.12 Dos años más tarde.14 Linus se valió de los desarrollos de Stallman que por fin veía funcionar el GNU a plenitud. Y como dice el propio Stallman. animal que se convertiría en el símbolo del nuevo sistema operativo. A Stallman no le extrañó mucho. Esa fue la gota que colmó su paciencia.15 usado por primera vez por Stallman para el software libre. si se lanzaba a desarrollar un nuevo software debería ser mejor que UNIX pero. Nacía GNU. GNU-Linux.html Está en el DVD-Kit junto a la letra de la canción GNU. En el mismo laboratorio del MIT donde trabajaba. canciones o producciones de audio aparecen en Internet como copyleft. compatible para que los usuarios de ese sistema operativo pudieran migrar al nuevo. solicitó a la empresa los códigos internos de los drivers para poder modificarlos y arreglar los problemitas de la impresora que traían a todo el mundo de cabeza. de cómo la filosofía del software libre tenía lógica. sólo les faltaba concluir una parte del programa llamado núcleo o kernel. 157 . a la vez. 12 13 14 15 El Manifiesto del lanzamiento de GNU escrito por Richard Stallman está en el DVD-Kit: http://www. bromea con un enorme y antiguo disco duro en su cabeza Uno de los programas privativos conocido por Richard cuando trabajó en el MIT fue UNIX.org [203] Stallman en una de sus conferencias. iban publicando los avances.gnu. Y fieles a su filosofía libertaria. Un ejemplo de desarrollo conjunto y solidario. Además. iniciaría la Fundación del Software Libre (FSF) http://www. En 1991. entre un Ñu y un Pingüino. sentido y… ¡funcionaba! La corriente impulsada por Richard Stallman contagió a millones de programadores de todo el mundo que hoy desarrollan de forma libre programas informáticos para todo tipo de aplicaciones. Lo contrario que el copyright.es.html Visión general del sistema GNU: http://www. ¿POR QUÉ GNU? Eran las siglas o acrónimo de GNU’s Not Unix. desde editores de texto a programas para retocar fotografías.es. Por eso. Por eso.org/gnu/gnu-history. GNU / Linux. un finlandés llamado Linus Benedict Torvalds logra desarrollar un kernel con el que se podía echar a andar GNU.Stallman. en inglés gnu significa ñu. Libros. [204] Los contenidos publicados con derechos compartidos o copyleft. hoy son habituales en la Red.gnu. Linus llamó a su núcleo Linux y nacía un raro pero fructífero matrimonio animal. lo correcto para referirse a este Sistema Operativo es usar los dos nombres. Al mismo tiempo que se popularizaba el uso de computadoras. ¿cómo era posible que algunos quisieran apropiarse de los programas que las harían funcionar? Stallman dejó el MIT y en 1983 anunció la creación de un nuevo sistema operativo totalmente libre. Richard y otro equipo de programadores lo tenían casi listo en los 90.org/gnu/manifesto. es decir “GNU No es Unix”. era divertido decirlo o cantarlo. que así se llamaba aquel joven. Los derechos están compartidos.fsf. el sistema operativo de las primeras computadoras.

jesusda. páginas Web.16 ¡QUIERO PASARME AL SOFTWARE LIBRE! Sin miedos y sin pausas. los “planos” del programa. Fernando da Rosa y Federico Heinz. http://www.gnu. en la mayoría de los casos. De la misma manera.radialistas.org/article709. Gimp y Audacity en tu computadora. En el DVD-Kit tienes una completa lista con programas de SL para todas tus necesidades.codigosur. Y mientras instalas Ubuntu. hay programas gratuitos que no son Software Libre. Si un programa se publica bajo licencia GPL. La confusión viene. a veces. porque en inglés la palabra free tiene una doble acepción. chats… y que estarán encantados de ayudarte.html · Recopilación de diferentes manuales y libros electrónicos sobre programas y aplicaciones de Software Libre.unesco. ni dejan que otros programadores lo modifiquen o mejoren. En Internet existe una enorme comunidad de usuarios y usuarias que participa en foros.org · Producciones de Audio: Un Pingüino contra Bill Gates y 4 cuñas sobre las libertades del Software Libre. Software libre ya dijimos que es un programa con el código abierto y que se puede usar y modificar libremente. Pero nunca publican el código fuente. http://portal. definitivamente no. también toda la documentación y manuales vinculados a ese software.com 16 Categorías de software libre y no libre.Library General Public License) que protege las 4 libertades del Software Libre. Este texto es un extracto del libro: Palabras en Juego: Enfoques multiculturales sobre las sociedades de la información. http://www. Jesús David Navarro. · Guía Práctica sobre Software Libre. puedes pasar a la siguiente pregunta del Manual. los usuarios y usuarias lo podrán usar sin problemas y los programadores podrán acceder a su código para modificarlo y mejorarlo. venden copias en CD. 158 . manteniendo siempre la referencia a los autores originales del proyecto.org encontrarás una sección dedicada al Software Libre. ¿SOFTWARE LIBRE ES LO MISMO QUE SOFTWARE GRATIS? No. Las compañeras y compañeros de Código Sur están acompañando muchos procesos en América latina y el Caribe. Y no sólo el programa.Muchos de los programas informáticos usan la Licencia Pública General (GPL . UNESCO. gratuito y libre.net · Software Libre. Hay muchas compañías de software que para promocionarse publican versiones free de sus programas que no tienen ningún costo. Hay desarrolladores de software que. para poder comer.org y en el DVD-Kit. En su página Web www. Marcelo D’Elia Branco. Pero eso no significa que un software libre no se pueda vender. http://www. Su selección y aplicación local en América Latina y el Caribe. http://vecam.

debes elegir la opción de Salir salvando cambios (Save Changes) · Confirmado este paso. · Si trabajas con una tarjeta integrada en la placa madre. drivers o consola virtual. los parlantes encendidos… Recuerda el código de colores de las tarjetas: Rosado (entrada de micrófono). Si ves que el vúmetro del reproductor funciona. después de rebuscar la avería durante horas. Es probable que el problema esté en ella. Activo o Enable. · Comienza por las cosas obvias. Prueba con diferentes canciones de distintos formatos. Al salir de la BIOS. [205] · Revisa el reproductor de sonido de la computadora. Contiene drivers y soporte para muchas tarjetas de audio. Si observas polvo. entra a la BIOS (con F2. céntrate en la tarjeta de audio. pero sigue sin salir audio. Luego. comprueba que todos los cables están bien conectados. suena esas mismas canciones en otro reproductor. algún equipo no estaba prendido. INSTRUCCIONES La explicación de esta pregunta está dirigida para equipos con Sistema Operativo Windows. Para SO MAC muchas opciones son similares que en Windows. Con el botón derecho del ratón elegimos la opción Propiedades en el menú que se despliega. 159 . Todas las configuraciones de sonido se hacen desde Preferencias del sistema / Sonido. sigue estas indicaciones. Si fuera una tarjeta externa. el o suprimir) al arrancar la computadora. En una de las opciones dice Audio on board. sácala con precaución y límpiala con una brocha de cerdas suaves. para instrumentos o reproductores CD o mp3) y verde (salida de audífonos o parlantes). Si trabajas con una PCI. En GNU/Linux dependerá mucho de la distribución que uses. azul (entrada línea. aunque para casi todas deberás instalar ALSA (Arquitectura Avanzada de Sonido Linux). 17 [206] Tienes todas las divertidas Leyes Radiofónicas de Murphy en el DVD-Kit. La Ley de Murphy ya lo dice: las cosas funcionan mejor si están encendidas. Cerciórate que a la consola de audio le llega sonido fijándote en los vúmetros. dejamos que arranque la computadora y nos colocamos sobre el icono de Mi PC. Confirma que los cables están conectados.17 No sería la primera vez que. Después. Bien sea por problemas con el hardware (tarjeta de audio o resto de componentes) o con el software. Sigue siendo el caso de la inmensa mayoría. avanzamos a la opción Administrador de dispositivos que está en la pestaña Hardware. verifica que esté correctamente colocada en el slot y bien ajustada. Para hacerla hablar de nuevo. por eso lo tomaremos como ejemplo. · Asegúrate que la tarjeta está bien instalada.54 ¿POR QUÉ NO SUENA MI COMPUTADORA? Fallos de instalación. Debe estar en On. F12. es muy común que un día nuestra computadora amanezca muda.

Recuerda que leer los manuales de los equipos es el primer paso de la alfabetización técnica. Todas las tarjetas tienen las opciones de Reproducción (play) o Grabación (rec). Inserta el disco de drivers que vino con la tarjeta y sigue las instrucciones del asistente. como el que tienes en la página 75 de este Manual. Verifica que no está activada la opción Silencio. dirígete a Inicio / Configuración / Panel de Control. revísalo. Esta consola te sirve para ajustar los volúmenes del reproductor o de los micrófonos que hubieras seleccionado. selecciona Dispositivos de sonido. [209] [210] · En la parte inferior derecha te aparece siempre un icono con un altavoz que da acceso a la consola virtual de la tarjeta de audio. pero el funcionamiento es similar al que vamos a explicar. [211] Las tarjetas de audio. tanto en reproducción como en grabación.En Dispositivos de sonido debe figurar una tarjeta de audio instalada. Si ninguno de estos consejos funciona. [207] · Como ya sabes que la tarjeta de audio está instalada y con los controladores o drivers correctos. Si por casualidad aparece con un signo de interrogación amarilla. vienen con un manual técnico en el que encontrarás un Cuadro de Averías Comunes. Selecciona la tarjeta como dispositivo predeterminado en la pestaña Sonidos. 160 . Una vez dentro. haz clic con el botón derecho y selecciona Actualizar Controlador. Si cuentas con una tarjeta externa o PCI es muy probable que ésta tenga una consola especial. al igual que el resto de equipos. [208] En la pestaña debe aparecer el nombre de tu tarjeta de audio. Asegúrate que los canales no están en Silencio y que tienes activo el que quieres usar.

En otra. dentro de la computadora. seremos reinas o reyes de la producción. donde estaba la sede de Radialistas en aquel tiempo.untaljesus. 18 Puedes escuchar y descargar ambas series desde: www.net y www. los antiguos reel.55 ¿PARA QUÉ SIRVEN LOS EDITORES Y MULTIPISTAS? Cortar y pegar audio. sirve para trabajar con múltiples canales o tracks. Fue un trabajo de artesanos —contaban— grabamos todo en cinta abierta. pero cortar de verdad. Mañana. María y José Ignacio. nos reunimos todos en Lima. cuatro meses para editar los 100 capítulos de la serie. En 2008. revisando tomas.18 Para grabar Otro Dios. Al terminar el extenuante trabajo. Pero esas voces no van en seco. también llamadas pistas. con un pisco peruano para celebrar. teníamos que cortar. dos monitores y una computadora. es decir. con una computadora y programas de software libre. de ahí su nombre. Pero antes de irse. tarde y noche grabando. unir voces con música. regrabando… El estudio era pequeño y tampoco necesitábamos demasiados equipos: un par de micrófonos. los hermanos Lopez Vigil. Una vez que el sonido está digitalizado. me invitaron a embarcarme con ellos en una apasionante aventura: la grabación de Otro Dios es Posible. Render. El editor de audio vendría a ser como un editor de texto. y empatar de nuevo la cinta. Ahora.emisoraslatinas. A mí me quedaba trabajo por delante. trabajamos con él a nuestro antojo: podemos cortar. Había que poner las voces por un canal y musicalizar al mismo tiempo por el otro. Estuvimos once días sin parar. TIPOS DE EDITORES Editor audio Permite realizar las funciones básicas como son grabar. Por ejemplo. pero para sonidos. María y José Ignacio comenzaron a recordar cómo 25 años antes habían grabado la serie Un Tal Jesús. y mil procesos más. grabamos las voces de una locutora y un locutor. Abrimos una pista en el editor multipistas y colocamos la voz de la locutora. EDITORES DE AUDIO Son programas informáticos que nos permiten trabajar con audio digital. añadimos la del locutor y en dos más la cortina musical y los efectos. María y Otto regresaron a Nicaragua. hay que acompañarlas con los otros dos elementos del lenguaje radiofónico: efectos y música. añadir efectos y comprimir. María vino de Managua junto con el entrañable Otto de la Rocha. la que podríamos denominar segunda parte de su exitoso radioteatro Un Tal Jesús. quien pondría la voz a Jesús en su segunda venida. que no cuestan nada. Principales editores. De allá era Blanca Ramírez. Lo que ahora hicimos en once días. Multitracks. la estupenda locutora que le daría vida a la periodista Raquel Pérez. añadir efectos de sonido. bytes de información que se representan en la pantalla de la computadora como ondas de sonido. con tijeras de metal. propias del editor. subir el volumen. Editor multipistas o multitrack Además de las funciones anteriores. cortar y pegar.net 161 . ponerle más agudos a una voz masculina o restarlos a una femenina. con Un Tal Jesús nos duró… ¡11 meses! Los software de edición han abaratado y facilitado sorprendentemente la forma de hacer programas de radio. una consola. Y si algo sucedía.

la mayor parte de editores son a la vez multipistas. medios y agudos)… Grabar Los micrófonos llegan a la consola o directamente a la computadora. subir o unificar volúmenes. encargados de indicarnos si está llegando excesiva señal y saturamos. eran los de la empresa Tascam y la Fostex.com y http://www. aunque había equipos profesionales que grababan en muchas más. suavizar los finales (fade out) o los inicios (fade in). Los editores también reciben la señal de un tocadiscos o una casetera por si queremos grabar de estas fuentes. Si elegimos la más alta. Estos 4 tracks se usaban para grabar los discos musicales con una especie de consolas multipistas. Los modelos más conocidos. Aunque estas compañías se han reciclado y ahora tienen versiones digitales de estos multipistas. Como ya vimos. trabajamos con mayor facilidad. El editor está preparado para recibir el sonido e irlo grabando en el disco duro. abrimos el proyecto y la intercambiamos rápidamente. copiar y borrar. las cintas de casete tienen dos pistas por cada cara. pero de forma analógica. 19 Actualmente. 162 . que ya casi nadie usa. Al estar todo por separado.fostexinternational. Cuando el archivo está por pistas le llamamos proyecto. A la hora de grabar. si después de tener la producción lista el cliente que encargó el comercial quiere otra música de fondo.com FUNCIONES Edición Funciones básicas de cortar y pegar. [213] Antiguo multitracks analógico de la marca Fostex. el archivo tendrá más calidad pero a la vez más tamaño. Es lo que en audio y video se llama render o renderizar. Al terminar el trabajo de edición hay que sumar todas las pistas en una sola. Esto permite grabar y reproducir por canales y editar de la misma forma. http://www.zzounds. El canal izquierdo y el derecho del lado A y lo mismo en el B.19 GRABADORES ANÁLOGOS MULTITRACK Antes del software también se grababa por pistas. No hay que dejar nunca de fijarse el los vumeter.[212] Audacity. Tenemos los dos programas en uno sólo. ecualizar (trabajar graves. el editor permite elegir entre diferentes calidades de grabación. También se le conoce como mixdown o “bajar la mezcla”. Incluso. editor multipistas de software libre.

Tienen licencias de uso por las que hay pagar. como el Ogg o el Mp3.steinberg. Por un lado. Plugins Los plugins son accesorios o subprogramas que no trabajan solos. incluso. ya no por pistas. Al hacerlo. Este archivo lo podrá abrir cualquier editor de audio.cakewalk. · Steinberg http://www. elegimos guardarlo en formato Wav y se llamará miaudio.de La marca alemana. También pueden sumar todas las pistas con un render y exportar el archivo con otras extensiones que sí pueden ser trabajadas en otros editores. Por eso. Casi todos los programas permiten añadir este tipo de aplicaciones adicionales o plugins. hablaremos de los más conocidos y usados. También ha desarrollado uno de los secuenciadores más valorados del mercado. llamado WaveLab. Hablamos de ellos en la siguiente pregunta referida a la música electrónica y el MIDI. uno de los primeros y más famosos. Por ejemplo. desarrolló un editor de audio. terminamos nuestra producción y sumamos todas las pistas haciendo un render. archivamos un proyecto con extensión .aup.wav. Por ejemplo.com Es otra conocida marca que te ofrece una amplia gama de programas para audio y el multipistas Sonar. Su versión de multipistas multimedia. una de las que tiene caché. pero no en otro editor de audio. sino junto al programa principal. Audacity es un editor multipistas de software libre. un eco especial que no trae el software. es Nuendo. sino como un solo track. Editores de audio de software privativo Todos tienen dueño que no permiten modificaciones del código. ya que es un formato universal. eliminamos ruidos de fondo y limpiamos los “arañazos” de los discos de vinilo grabados en la computadora.20 · Cakewalk http://www.“Guardar cómo” y comprimir Los programas de edición de audio nos dan la posibilidad de abrir archivos en diferentes formatos de sonido y también de guardarlos en otros formatos. Efectos y procesadores Con los editores de audio añadimos reverberaciones y ecos. EL ARCHIVO PROYECTO Cada programa crea archivos propios y otros comunes. Cuando trabajamos una producción con él y la guardamos para seguir editando al día siguiente.aup. ya que trabaja audio y video. 163 . generan un proyecto con una extensión y un formato particular que sólo ellos entienden. aunque casi todos se encuentran como demos de prueba en la Red. WahWah y Phaser. pero ojo. Cubase. 20 Programas para hacer música con la computadora. PROGRAMAS DE EDICIÓN Hay infinidad de editores y multipistas para audio. Al día siguiente. Todos los editores trabajan de forma similar. Supongamos que le llamamos miaudio. reproductores de sonido. Algunos de éstos son de compresión. Sería imposible detallar todos aquí. Este archivo sólo se puede abrir en Audacity. 1.

está en español y.com/products/audition/ Muy extendido por las radios. Una de las mejores opciones para usuarios y usuarias de Linux. · Traverso http://traverso-daw. Esto lo convierte en una opción costosa. · Soundforge y Vegas http://mediasoftware. Pero es un software mucho más elaborado y con mayores aplicaciones que Audacity.org/ y Jokosher: http://www. este programa no “corre” en plataformas Windows.org/ A diferencia de Audacity. no es normal verlo en radios o pequeñas cabinas de producción. una suite de Linux pensada para la edición de audio y video. Editores de audio de software libre · Audacity http://audacity. Con un buen desempeño. incluido en la última versión de UbuntuStudio.com/ Es de las pocas marcas que todavía no se decide a unir el editor y el multipistas en un solo programa. sino en estudios de grabación musical profesional. Es fácil de manejar. · Ardour http://www. 164 .net/ Se ha convertido en poco tiempo en un editor de masas. pero al ser software libre el desarrollo es muy rápido por lo que le auguramos un prometedor futuro. 2.sourceforge. Para que aprendas a usarlo. igual que el movimiento.adobe. a pesar de estar en inglés son sencillos de manejar. es editor y multipistas en uno. se demuestra andando… ¡a practicar se ha dicho! · 25 Editores de audio gratuitos. Ambos programas son muy intuitivos y sencillos de usar y en las últimas versiones “hablan” castellano. · Protools http://www.net http://www. lo hemos incluido en el DVD-Kit junto a varios manuales que hay en la red y que te servirán para editar con audacia en este programa. Anteriormente se llamaba Cool Edit. Ardour es también un editor multipistas de desarrollo libre y trabaja con más de 200 plugins LADSPA. pudiendo cambiar de un modo a otro con un solo clic.protools.sonypictures.21 No tiene nada que envidiar a los programas propietarios de pago y los iguala como una eficaz estación de trabajo de audio digital.org/ Dos opciones intermedias entre Audacity y Ardour. Y como la edición. Es cierto que aún le falta mejorar algunas herramientas. fotografía y Web. sólo en sistemas operativos Linux y MAC.com/ 21 Tipo de plugins específicos para Linux. Ismael Valladolid http://www.· Adobe Audition http://www. Para su óptimo rendimiento es conveniente emplear la tarjeta de audio de la misma marca y sobre plataforma Macintosh. También se incluyen las instrucciones detalladas para instalar la aplicación que permite guardar archivos en mp3. Tal vez por eso no es tan conocido. Es un buen programa que combina editor y multipistas. además. sobre todo en lo referente a efectos.com Unánimemente declarado por los expertos como el mejor multipistas para grabaciones de audio. por eso. Hay un manual en castellano en el DVD-Kit. Junto con el Audition son los software “de pago” más usados en las radios comunitarias. Muchas radios lo han adoptado como su herramienta preferida de trabajo. Jokosher también sirve como secuenciador ya que trae varios instrumentos incorporados. Pertenece a SONY.ardour.linuxav.jokosher. pero al ser comprado por Adobe le cambiaron el nombre.hongkiat. Tienes el manual La Biblia del Software en el DVD-Kit.

Siempre toca el de abajo. muy parecido a los editores multipistas. en el programa van sonando. instalamos un software. Si tienes interés en componer música MIDI debes comprobar que los equipos que compras. Lo tienes en el DVD-Kit. El músico toca el de abajo y el sintetizador recibe las órdenes musicales a través del MIDI para que toque eso mismo. tengan estos conectores y soporten el lenguaje MIDI. como la tarjeta de sonido. De esta forma. Ocupan muy poco espacio y se usa mucho para el audio de los videos de Karaoke 22 No todo instrumento electrónico es un sintetizador. samples y loops. un instrumento musical electrónico capaz de producir el sonido que le digamos. Incluso sin teclado puedes hacer música. [215] ¿CÓMO SE USA EL MIDI? 1. El MIDI nació en los 80 como un idioma para que los nuevos instrumentos electrónicos se hablaran y entendieran. MIDI significa Interfaz Digital para Instrumentos Musicales (del inglés musical instrument digital interface). que se llama secuenciador. Los equipos que se comunican en este idioma tienen entradas y salidas especiales a través de las cuales se “hablan”. Los programas informáticos de los que hablamos tienen incorporados teclados virtuales para componer tus propias cortinas musicales. Podemos hacer sonar nuestro teclado sintetizador como si fuera una batería. En ésta. sampler… 165 .56 ¿CÓMO HACER MÚSICA ELECTRÓNICA? MIDI. una guitarra o una flauta. ¡Ya tenemos la banda! 2. secuenciadores. una guitarra o una flauta andina. Con la computadora Con MIDI componemos música electrónica con total facilidad. Aunque ya existen adaptadores MIDI-USB muy prácticos. [216] Conexión desde la computadora a un sintetizador Roland vía MIDI Hay muchos audios compuestos de esta forma que se guardan en formato MIDI con la extensión . Uno le podía decir al otro qué nota musical tocar. pero como el instrumento que elegimos. pero sonando como un violín. mientras en el teclado vamos componiendo las notas musicales. y suena como si toda una banda musical estuviera interpretando. Pues bien. En el secuenciador elegimos el instrumento que queramos y. música electrónica. [214] Simpática imagen del manual sobre Midi de la marca Roland. Este interfaz o idioma sirvió también para comunicar a la computadora con los instrumentos musicales y componer. También existen cajas de ritmos. comunicamos el teclado principal con el sintetizador a través de MIDI. Entre Instrumentos Seguro que has visto en algunos conciertos musicales al pianista con dos teclados. El teclado de arriba es un sintetizador. entre ambos.mid. El teclado se comunica con la computadora a través de una tarjeta de audio que tenga estas entradas. pero no el de arriba. con un teclado y una computadora componemos música electrónica como si tuviéramos una orquesta a nuestra disposición.22 Por ejemplo.

com/ .Hace poco inventó el primer plugin para instrumentos VSTi de Charango.net/ http://www. está en el DVD-Kit. y FruityLoops (ahora se llama FL Studio). http://qtractor.http://www. A simple vista se parecen mucho a un editor multipistas. Con estos programas no necesitas teclado o sintetizador externo ya que desde el software haces todo. Escucha cómo suena este charango virtual en el DVD-Kit.se/ . Los más conocidos del mercado son Cakewalk SONAR. Están preparados para entenderse con los sintetizadores y otros instrumentos de este tipo que se comunican por MIDI y se les pueden instalar instrumentos virtuales. http://www. Al igual que Qtractor.net/ LOOPS Y SAMPLES Otra forma de componer cortinas y música para nuestras producciones. [217] Como ves. un motivo más para pasarte al Software Libre.com/ 23 24 25 Son plugins de instrumentos de tecnología VST. aunque un poco de ritmo sí debes tener.sonycreativesoftware. Y entre acordes electrónicos e instrumentos virtuales pasamos a la siguiente pregunta. uniendo diferentes samples de batería. SECUENCIADORES Así se llaman los programas informáticos que nos permiten trabajar con música electrónica y MIDI. Tips por Damián Taubaso http://noticiasaudio. Aunque lo podríamos hacer con cualquier editor multipistas.com/es/ilife/garageband/ 166 . traen grandes bancos de samples para trabajar. Para MAC existe Garage Band. Cuando un sample se repite se llama loop.cliostudios. Conoce más de él en www.com/ http://www. funciona en todos los sistemas operativos. por Xavier Blanco.com.hispasonic. Reason y el clásico Cubase de Steinberg.propellerheads. http://www.http://flstudio. Hay software que nos ayudan a construir estas secuencias musicales. Qtractor es la alternativa libre de secuenciadores. estos programas son especiales para eso y. sin tener mucha idea de composición musical.23 Tocas el teclado que entra vía MIDI por la computadora y se escucha como un charango real. Si sabes música. Lo llamó armadillo.cakewalk.24 Verdaderas estaciones de creación musical con cientos de instrumentos para dar rienda suelta a tu creatividad. de los fabricantes de SoundForge y Vegas.CHARANGO VIRTUAL Carlos Luna es un compositor peruano y tiene un estudio de grabación. no hay que saber música para poder componer. Permite conectarte con teclados vía MIDI y componer con samples y loops. pero van más allá. puedes componer por partituras o tocar el teclado que trae incorporado.sourceforge. Además. es usar loops o samples.com · El Protocolo MIDI. es decir.apple.steinberg. además.com/ .sourceforge. · Diez buenas razones para hacer música con la computadora. Los samples son pedazos de canciones que unidos crean una nueva.http://www. guitarra.image-line. Trabaja MIDI multipistas pero sólo corre en Linux. bajo… componemos una cortina musical de 10 segundos que tenga unidad y se pueda repetir en bucle (loop) todo el tiempo que necesitemos.net/ Es el software ideal para realizar música electrónica. piano. 25 LMMS (Linux MultiMedia Studio) http://lmms. tanto Linux como MAC y Windows. Dos buenas opciones son ACID Loops. admite instrumentos virtuales VSTi y LADSPA. Así. Es libre y multiplataforma.

Se puede seleccionar la frecuencia a trabajar y la ganancia que le aplicaremos a cada una Filtros Los más comunes son los filtros de corte paso bajo (Low Pass Filter) o paso alto (Hihg Pass Filter). [219] Plugin de ecualización DigiRack. tengamos en cuenta que cada voz es diferente a las demás. seleccionamos la frecuencia sobre la que vamos a actuar. La ecualización es el proceso que nos permite matizar las frecuencias de la voz de una locutora o de un instrumento musical. También están los filtros pasa banda. pero consiguen una ecualización detallada. [220] 167 . separan las frecuencias en tres o más bandas para que actuemos con independencia en cada una de ellas. y tendremos que ajustar de nuevo el ecualizador. El más típico de los filtros paso alto es el que vimos en la consola. para otra estará sonando muy grave. un poco más evolucionados. Es difícil llegar a un estándar para la ecualización y. Con uno. básicamente. Por cada frecuencia tenemos dos botones. Disponen de un control que girando hacia un lado sube los agudos y hacia el otro sube los graves. Algunos modelos. instrumentos y la salida al aire. Ambos funcionan de forma similar y los podemos dividir en tres tipos: Shelving (estantería) Son los más básicos. [218] Ecualizador gráfico del programa Sound Forge Paramétricos Más complicados de usar. donde fijamos los dos límites. Éste elimina las frecuencias inferiores a 80 Hz en las entradas de micrófono. uno superior y otro inferior. Los primeros dejan pasar las frecuencias por debajo del punto de corte y atenúan o eliminan las de encima. No podemos fijar una ecualización permanente para el mismo locutor o locutora. Los de paso alto hacen lo contrario. sobre los que queremos actuar. Ecualizar voces. A más de lo subjetivo. nos tendremos que fiar del buen oído del técnico o la operadora. Cada oído tiene características propias y escucha de manera diferente. TIPOS DE ECUALIZADORES Hay ecualizadores físicos (consolas) o virtuales (software).57 ¿CÓMO ECUALIZAR? Tipos de ecualizadores. de Digidesign. Lo que para uno suena agudo. Pero la ecualización es algo subjetivo. porque un día llegará con la voz agripada o más nasal. y con el otro atenuamos o aumentamos la ganancia de la frecuencia elegida.

dejamos la ecualización flat. empleas el efecto. Son aquellas donde se encuentra la fuerza o el cuerpo de la voz. colocaremos el micrófono un poco ladeado. Tienes una útil tabla de consejos para la ecualización de instrumentos en el DVD-Kit que conseguimos en http://electrofante. y en instrumentos agudos.26 [221] 3. Si aún sesea demasiado (pronuncia las “s” excesivamente). los estándares más comunes son: Hombres: 100-150 Hz. es decir. esenciales para las grabaciones. En Sound Forge. 26 27 Al igual que con los silbidos. 1. que van desde los 80 Hz a los 1000 Hz. Si hay excesiva nasalidad. en cero. Para instrumentos graves. pero que no retumbe. tendremos un mayor realismo en la grabación al recoger todo el espectro de frecuencias representado. resta las frecuencias altas. los encuentras en Effects / Dynamics / Multi-Band. atenuamos un poco las frecuencias alrededor de los 6 khz. e irá ajustando hasta lograr el sonido óptimo. Para acertar con la atenuación y la ganancia que aplicaremos en la grabación de cada instrumento debemos conocer la frecuencia de cada uno de ellos para saber cuáles restar o acentuar. Hay una herramienta similar al de-esser que limpia los golpes explosivos. cortaremos con un filtro todas las frecuencias por debajo de los 65-80 Hz. como guitarras eléctricas o un triángulo.27 Para este tipo de trabajos hay que tener un excepcional oído que se afina con la práctica. prácticamente inaudibles. ¿Cuánto bajamos? Es cuestión de oído. Y si aún así no logramos eliminarlas. guíate por el mismo principio de la ecualización correctiva que aplicamos en las voces. 2. Para cada género. A la hora de grabar. Al ecualizar. donde restamos o quitamos las frecuencias que tenemos en exceso. plana. Una es la atenuación. como un tambor. Ni restamos ni sumamos frecuencias. Pero no apliques el de-esser a toda la locución. Podemos también aumentar algo de agudos para darle más brillo a la voz masculina. En la edición posterior. El técnico o la técnica (las mujeres suelen tener oídos más agudos y afinados que los varones) tendrá puestos unos audífonos. sobre esos puntos. Hay frecuencias que llamamos centrales. pero que añaden una bola de graves que oscurece el sonido. resta las frecuencias bajas. actuamos sobre las frecuencias de dos maneras.com 168 . Hombres Las voces masculinas son graves. donde le añadimos frecuencias que faltan a nuestra voz. por ejemplo. se llama Reduce Loud Plossive. que es el rango donde se sitúan las voces agripadas. trabajaremos restando frecuencias entre los 500 y 1000 Hz.ECUALIZAR VOCES EN LA GRABACIÓN La voz humana tiene su peculiar rango. Mujeres Las voces femeninas tienden a ser agudas. Selecciona solamente las “s” silbantes y. ECUALIZAR INSTRUMENTOS Es una operación mucho más precisa y compleja que ecualizar voces. Si el locutor tiene un vozarrón. Si no te vas a aventurar a grabaciones profesionales o no tienes mucho tiempo para conocer en profundidad el comportamiento de cada instrumento. Es una herramienta que traen los editores de audio con las que eliminamos esos molestos silbidos. nos tocará usar un de-esser. no hay una regla exacta. De esta forma. Grupos En las escenas. sobre todo si se graba con micrófono de condensador. también existen problemas con los golpes de sonido producidos por las p y las b. le bajaremos los graves hasta que escuchemos una voz con cuerpo. La contraria es la ganancia o suma. Mujeres: 200-250 Hz.

cambiaba por completo la señal que salía al aire. Al tocar alguno de estos valores. que lo haga en su equipo de sonido. Una canción ya viene ecualizada por el técnico que la grabó. Centro de Estudios de Tecnologías Artísticas. Argentina. como vimos anteriormente. Por lo tanto.com 169 . obligará a toda la audiencia a oír como él quiere. ni corto ni perezoso procedía a ajustar en la consola los agudos dándole más ganancia. El Gato. Si quien oye nuestra radio quiere añadir más agudos. o a su mal gusto. Rosario. plano. Si la consola tuviera ecualizadores para cada canal. éste debe estar flat. nunca usemos el ecualizador que actúa sobre la salida master de la consola. Además. http://www. Por eso. Escuela Internacional de Sonido. sin sumar ni restar frecuencias. El canal usado para la música lo dejaremos también plano. El resultado era una estridente transmisión musical inaudible cuando una mujer hablaba o la música sonaba Para salir al aire. existía un operador que no hacía méritos a su apodo. las emisoras con procesador de audio pueden seleccionar una ecualización particular para darle una identidad sonora a su transmisión. Si él ecualiza a su gusto. para mejorar la performance de nuestra señal. es innecesario darle más brillo o más graves. le atan las manos al Gato! · Consideraciones generales sobre ecualización. ¡Y por favor. podríamos atenuar o dar ganancia a las locuciones. Como al Gato la emisión le sonaba muy grave. pero no el operador en la consola.cetear. de cuyo nombre no quiero acordarme. Se supone que esa ecualización es la óptima para escuchar la pieza musical. La consola que usaban para el estudio master tenía un simple ecualizador general donde se podían ajustar agudos y graves. sí hay una regla general en la ecualización. reverberancia y paneo. En la sala de controles había un sintonizador para monitorear la señal de la emisora. Si en la salida master existe un ecualizador. ya que su oído no era nada agudo. en cero.ECUALIZAR PARA SALIR AL AIRE EN LA EMISORA En una emisora.

Pero no siempre queremos tener un sonido seco y plano. recrear el espacio donde transcurren. Hay diferentes modos de reverb: hall. La mayor parte de editores de audio traen reverberancias incluidas. estas ondas rebotan. Con los efectos digitales les darás un toque de distinción a tus micros. Aplicar un efecto de delay nos dará como resultado la señal original con otra similar pero que suena un poco más tarde y más bajita. En los radioteatros. el delay no es lo mismo que la reverb. desde su altura y anchura hasta lo absorbente de sus paredes. escrito por Proty y publicado en http://www. nunca se graban las voces junto a los efectos. nos concentramos en normalizar y ajustar los volúmenes. un retardo de la señal original. CLASES DE EFECTOS DIGITALES De todos los efectos hay ejemplos en audio en el DVD-Kit. pitch. al crear escenas. Así. sin más. Las voces se graban en seco. sobre todo en espacios cerrados. variamos el efecto a nuestro antojo sin dañar el audio original. Es decir. el suelo o el techo. Todo lo que ubiquemos en dicha pista estará bajo el efecto. Delay. Es la ventaja de trabajar con multipistas. Tampoco en la fase de edición se aplican efectos. Si al editar añadiéramos los efectos técnicos. debemos darles vida y realismo.com/revista/36 170 . Los más conocidos son reverb. Hablar de delay es imaginarse encima de una montaña gritando y escuchando el eco. flanger…28 ¿CUÁNDO SE APLICA EL EFECTO DIGITAL? Por regla general. Te aconsejo ir leyendo los diferentes tipos a la vez que escuchas las muestras. consulta en el DVDKit el artículo La reverb y otros efectos. ya que estamos colocando virtualmente el efecto sobre una pista. plate… Para conocer sus variados usos. como suele ser la voz de la locutora o el narrador.58 ¿QUÉ SON LOS EFECTOS TÉCNICOS? Rever. aplicamos una reverb y la escena será creíble. Al chocar con las paredes. 29 [222] Delay: Aunque son muy similares y se confunden. Los efectos técnicos se aplican en la mezcla con el multipistas. La reverb son rebotes de ondas y el delay es un retraso de la señal que provoca repeticiones de palabras. En este momento. 28 29 No dejes de revisar la Clasificación de Efectos y Procesos de Audio que está en el DVD-Kit para tener una idea más clara de cuál es cuál. colocamos espumas en las paredes de un estudio de grabación. También hay plugins externos como el Cake Audio FX3 que recrea un ambiente al detalle. spots o radionovelas. Flanger… Las computadoras se apropiaron de la radio y la pusieron patas arriba. que un delay es una reverberación muy larga. nunca podríamos regresar al audio original. Si dos personas están simulando hablar en una amplia catedral. Reverb: Cuando hablamos. Por este motivo. las ondas producidas viajan en todas direcciones. wah wah. Aunque todos los efectos digitales se varían y ajustan hasta que estamos conformes con el ambiente creado. eco. Nunca antes habían existido tantas posibilidades para experimentar y producir. Las espumas absorben la mayor parte de los rebotes manteniendo sólo las ondas originales. delay. Estos rebotes o reflexiones provocan una resonancia que cambia el audio original.hispasonic. pero si movemos el audio a otro track quedará como estaba originalmente. eco… de nuestras palabras. room.

Vibrator: Simula vibraciones en la voz. éste quedará saturado y sólo lograremos confundir a la audiencia. por lo que a ratos suena normal y en otros vibra. Marcamos un nivel. no dirá nada. no le añade rapidez. 171 . perderá su sentido. regálale un CD con los últimos plugins de efectos. Si lo utilizamos a lo largo de toda la producción. no tendrá su utilidad en la escena. Estos últimos son el mejor recurso para recrear escenas en exteriores como un orador en una manifestación. Pitch: Sirve para acelerar o desacelerar la voz. pero que no le cambian el sentido. delays y flangers que dejarán a la audiencia electrizada preguntándose… ¿qué fue eso? En la variedad no está el gusto: Como ya vimos. Pero como siempre.000 Hz. Recuerda que lo importante de cualquier mensaje radiofónico es el contenido. Enseguida lo instalará en la computadora y se pondrá a experimentar con todos. No hay que pecar de exceso: El efecto subraya. el delay nos sirve para enfatizar y remarcar algunas frases del libreto. como esa señal no supera los -20 db. por ejemplo -20 db y el software elimina los sonidos que no lleguen a ese umbral. sitúa. no sorprenderemos. fue un efecto que inicialmente se creó para arreglar los desafines musicales. que la engalanan. El wah-wah es como el llanto de un niño. Si nuestro spot termina diciendo EL AGUA SE ACABA. La enfermedad del plugin: Si quieres ver una sonrisa de felicidad en la cara de un técnico de radio. No embadurnes el audio de destellos fosforescentes que deslumbren al oyente y lo deje ciego de los oídos. Este efecto también se logra ecualizando y eliminando las frecuencias que están por debajo de los 300 Hz y por encima de los 3. Con ellos. de lo bueno. Realmente. se acaba… Tenemos los delay simples y también los multiples (delay multitap). poco: Los efectos tienen que ser pinceladas. Sirven para distorsionar y variar la voz. Si le colocamos una puerta de ruido a la locutora mientras graba. y si el susurro no supera los -20 db no podrá “entrar” a la grabación por encontrar la “puerta cerrada”. le agregamos mayor dramatismo si le añadimos un delay: Se acaba. sino que le sube o baja tonos o semitonos a la voz. Si por exceso de efectos técnicos impedimos que se entienda a la locutora o no se escuche bien al locutor.Mientras la reverb nos traslada a una escena. lo mejor es guiarnos por el sentido común que es… el menos común de los sentidos. no estaremos comunicando nada Por eso. Puertas de ruido: Se usan para eliminar ruidos de fondo. Modulador de teléfono: Hay efectos que actúan como filtros telefónicos. como encoger y estirar la voz. Si usamos más de dos o tres en cada audio. la locutora baja el tono para susurrar al oyente una frase. Hay algunos vibrator que se ajustan punto por punto. Probablemente. Es el truco que se usa para hablar como las simpáticas ardillas de los dibujos animados. Phaser / Flanger / Wah-Wah: Son efectos que combinan la señal original con una copia de ésta pero deformada. USO Y ABUSO DE LOS EFECTOS TÉCNICOS ¿Hay alguna norma que indique la cantidad de efectos a usar en una producción? ¿Existen reglas que hablen de la intensidad de los efectos para cada caso? Desgraciadamente. la puerta se cierra y no pasa nada de ruido. cada efecto tiene una función. Una mezcla de reverbs. destellos de color que realzan el cuadro. pero cuando hace silencio entre frase y frase. cuando ella está hablando la puerta no se cierra y el micrófono graba. connota algo. El ajuste del umbral mínimo debe hacerse con cuidado. Ser sutil en la aplicación de los efectos técnicos es garantía de éxito. A veces. Pinta con sentido común. Por eso. se nos escucha como un robot. el primer audio que edite después del experimento será una exagerada demostración de los nuevos efectos que posee. ni la respiración de la locutora. Esto provoca que la voz suene más aguda o más grave. no. se acaba. nadie pensaría que la llamada no es real. Al aplicarlo. El flanger y el phaser provocan un vaivén de sonidos. Exquisitos brochazos que adornan la pintura.

faros antiniebla. Siempre necesitan trabajar dentro de un programa. limitadores. El software también trae unas características “de serie” y lo complementamos con plugins que lo potencian.com/ . DIFERENTES TECNOLOGÍAS DE PLUGINS VST (Virtual Studio Technology) Fue creado por la marca Steinberg. Cubase. De los plugins hemos hablado en varias ocasiones y los hemos definido como complementos de los programas informáticos. Si quieres estar al tanto de ellas y de los últimos plugins aparecidos en el mercado te aconsejo que revises esta página: http://www. lo reconocen.59 ¿QUÉ ES UN PLUGIN? VST.com/ . lo aplicas. aros o llantas especiales.org/ Hay miles de marcas y modelos más.http://www. DX . RTAS. Estos subprogramas se instalan al igual que cualquier otro software. Durante la mezcla ves qué hace el efecto sin necesidad de procesarlo. Otro formato de plugins para Digi es TDM. además de éste.com/freevstplugins/ LADSPA: http://linux-sound. fundas para los asientos. siempre y cuando éste sea compatible con la tecnología de ese plugin.musicador. Supongamos que me consigo un plugin de reverberación. Es igual que cuando compramos un auto y viene con un equipo “de serie”. Lo instalo y al abrir el editor el programa “carga” todos los complementos. si te convence. expansores…) limpiadores (eliminadores de ruidos o noise reduction. Los mejores plugins son los que funcionan en tiempo real. Cool Edit/Audtion.com/free-vst-plugins-los-mejores-plugins-vst-gratuitos/ . lo escuchas y. No todos son efectos para la edición de voces. Sound Forge.http://freevst. dueña de Cubase y Nuendo. Los plugins de audio aportan a un editor efectos (revers.meldaproduction. no está tan extendido como el VST.vstplanet.) analizadores de señal y otras muchas aplicaciones. anti scratch….webs. LADSPA. Funcionan con programas que trabajan sobre esta plataforma como el Ardour. RTAS (Real Time Audio Suites) Formato de plugins especial para el software ProTools y los sistemas Digidesign. MARCAS 31 Hay varias compañías de software que fabrican plugins. Tiene también instrumentos virtuales para hacer música con sintetizadores y secuenciadores (VSTi).vst4free.30 LADSPA (Linux Audio Developer’s Simple Plugin) Plugins de audio para Linux.ladspa. pero en el concesionario podemos adquirir accesorios.com/ 172 .. 30 31 Descarga plugins en: VST: http://www..com/ http://www. Lo bueno es que esta reverb me servirá en cualquier editor. Es la tecnología más famosa y valorada.http://www. phaser…) procesadores (compresores.html http://www. delay. Pocos editores. Con una vista previa.org/plugins. Muchos de ellos sirven para aplicar a instrumentos grabados o para generar instrumentos musicales en programas secuenciadores. DX. Por esta limitación.Direct X Sólo son compatibles con los editores de audio que trabajan bajo Windows: Cakewalk.kvraudio. Funcionan en las últimas versiones de software de casi todos los editores y multipistas. pero no funcionan por su cuenta.

com/ La número uno a la hora de fabricar aplicaciones y complementos de audio. y le aplicas el plugin diciendo que simule ser un AKG C414.izotope. de Izotope. El ruido se asemeja al sonido que se escucha al cocinar huevos fritos http://www. El paquete Restoration de Waves es una excelente opción para el proceso de restauración y limpieza de audios de discos de vinilo digitalizados. También son famosos Trash y Spectron. pero se asemeja bastante.Waves: http://www. lo fabrican ellos. [223] El potente plugin Ozone. Antares Audio Technologies http://www.33 Voxengo http://www.com/products/audio/vinyl/ 173 .com/group/freevst/ Otra de las marcas tradicionales que en su Web regala algunos plugins VST. Descarga Vynil y será como entrar en una máquina del tiempo y aparecer en un cabaret con una rocola de disco antiguos.antarestech.waves. Uno de los plugins más usado en los estudios de grabación y edición. Antares fabrica un interesante simulador de micrófonos. Izotope tiene un plugin gratuito que lo simula. Grabas con un micrófono común y silvestre.com/ Además de otras aplicaciones. el Ozone. 32 33 Es el ruido que se produce al escuchar un disco de vinilo que se encuentra dañado o con “arañazos”. Antares Mic Modeler (AMM). Si antes hablamos de un plugin de Waves que elimina el ruido de los discos digitalizados. pero de todos puedes bajar una demostración para instalar y probar. Por supuesto que no logras la calidad que con el micrófono real.voxengo.izotope. Suponte que quieres realizar una producción ambientada en los años 20 y te gustaría recrear el sonido de una canción de un disco de vinilo. Tiene funciones para eliminar el ruido y desparecer por completo el scrtach del vinilo.com/ Otra de las marcas famosas.32 Izotope: http://www. Los costos de sus plugins varían según el tipo y la funcionalidad.

hay gran rango dinámico. Al normalizar le marcamos 0 db y el audio alcanzará ese nivel. Son los vúmetros o vumeters. como las luces en un árbol de navidad. A veces. Tanto en los medidores de una consola como en el software digital esto implica no llegar a los indicadores rojos cuando estamos grabando. Lógicamente. con una herramienta del software llamada Normalizador. al aplicar este tipo de normalización no hay solamente una “subida de los picos” sino una reducción del rango dinámico de la señal. Pico (Peak) Supongamos que el pico máximo de un audio está en -5 db. es decir. piensan que esos foquitos son de adorno.60 ¿PARA QUÉ SIRVEN LOS VÚMETER? Medidores de señal. es decir. No evitamos los clips (así se dice cuando el audio supera o “pica” por encima de los 0 dB) y no corregimos el volumen ni volvemos a grabar otra toma. [225] Ejemplo de normalización Peak con el editor Sound Forge 2. Lucecitas o agujas que no paran de bailar. Muchos técnicos. Si grabas saturado es imposible arreglarlo con el editor de audio. y también muchas técnicas. Realiza una media que nos iguala volúmenes unificando su sonoridad (loudness). Seguro que estás cansado de verlos en tu consola. Sobrepasar estos niveles provocará la temida saturación. la señal estándar de audio es cero decibelios (0 dB). Esa diferencia que hay entre los sonidos más bajos y los más altos es lo que llamamos rango dinámico de la señal. instrumentos encargados de medir el nivel de sonido de una señal de audio. RMS Loudness Esta normalización se suele hacer a las mezclas finales. hemos reducido las diferencias entre los niveles más bajos y los más altos del audio. quedarnos entre la franja verde y amarilla. sólo los picos máximos que antes estaban en -5 db. Por lo general. no se toman en cuenta los vúmetros. pero no significa que todo el audio llegue a los 0 db. los de “lucecitas” reciben el nombre de Peak Meter Los vumeters son los encargados de indicarnos si la señal de audio que entra o sale de la consola está en los niveles adecuados. Cuando hay mucha diferencia. todo el audio aumenta. Como se puede ver en la segunda imagen. Se mueven impacientemente de arriba para abajo. Rango dinámico. 174 . ¡Pues no! [224] Aunque a ambos se les conoce como vúmetros o VUMeter. ¡Gran equivocación! El normalizador actúa de dos formas: 1. por despiste o flojera. Las agujas o luces suben y bajan porque la grabación de una voz nunca es uniforme. a la hora de grabar. Normalización de un audio. Quizás te ha sucedido esto y estarás pensado que tú sí sabes cómo solucionarlo.

Veremos más detalles en la pregunta que sigue. Revisa lo grabado rápidamente antes que los locutores desaparezcan. Prueba los micrófonos antes de grabar para ajustar los niveles. se escuchará más unificado en su sonoridad. http://www. si en la grabación la señal entró saturada. así se quedará. sino leyendo el mismo libreto que se va a grabar y al mismo tono.com/rainydays. el audio seguirá sonando “escachado”. Desengáñate. aumentaremos el nivel del audio al máximo recomendado sin que éste llegue a saturar. En vez de normalizar. Incluye video explicativo producido por Matt Mayfield. Jorge Otero. también puedes usar un limitador o compresor. traducido por Xabier Blanco. http://www. No se prueba con el típico “sí. No pierdas de vista los vúmetros. no.com Aunque es un artículo dirigido a temas musicales sucede lo mismo con las producciones de radio. podrás grabar una nueva toma. Lo realza y unifica. La guerra del volumen (the loudness war). abrimos el producto final en el editor y normalizamos a pico en 0db. ganando en presencia y fuerza. ¿para qué usamos el normalizador? Principalmente.stormymondays. PARA EVITAR SATURACIONES EN LA GRABACIÓN · · · · · · Coloca locutoras y actores a la distancia adecuada. Si tienes experiencia en esto de las grabaciones. · · ¿Qué ha pasado con el rango dinámico? Por Bob Speer.[226] Ejemplo de normalización RMS con el mismo editor A primera vista parece que el audio “gana calidad”. Después de mezclar toda la producción. sin demasiados matices. cantante y guitarrista de Stormy Mondays. lo usamos en función peak para llevar el audio final a 0 db.hispasonic. De existir saturaciones. Así. lo deja plano. 175 . sonido”. sea que normalicemos o mastericemos. Aunque al “bajarle el pico” ya no lleguemos a los 0dB y los foquitos ya no estén rojos. 34 La masterización es el proceso final que se le hace a un audio. normalizar no es la solución… ¡mejor prende todos tus foquitos y no le pierdas la vista al vumeter! Entonces. pero esa reducción excesiva de las diferencias “empasta” el audio. Monitorea la grabación con audífonos. Solicita siempre hacer nuevas tomas si algo se grabó saturado. lo que te evitará algunos problemas. la unificación del sonido se logrará mucho mejor con la masterización.34 Pero eso sí.

35 36 http://www.http://www. Es uno de los misterios de la técnica radiofónica que todo radialista analfatécnico quiere descubrir.35 Esta empresa.stereotool. y el equipo regula tanto el compresor como el limitador y el ecualizador con las características óptimas para este tipo de transmisiones.burnill. Esa presencia del sonido que escuchamos en muchas radios o en producciones de estudio se consigue procesando el audio. Otra marca de calidad similar y un poco más barata es OMNIA. pero las más importantes son: Limitador No deja que lleguen picos de audio al transmisor.com.fmdepot.dbasys. Otra alternativa de procesador en software con versión libre es http://www.com. [227] Procesador Optimod 8300 FM. Compresor Se encarga de unificar la señal. Procesadores de Señal. De esta forma. que cuenta con un procesador de señal en software para la computadora.com . con el riesgo que esto conlleva para el transmisor. de equilibrar su rango dinámico.dbdaudio. En el DVD-Kit tienes un artículo detallado de cómo instalarlo y ponerlo a funcionar escrito por Charles Escobar http://charlesescobar.orban.36 Solydine. Me hace mucha gracia la palabra “punch”. Mafer Electronics. la mayoría de las radios opta por equipos externos que se colocan delante del transmisor para procesar el audio antes de enviarlo al aire. Si por casualidad se te pasó la mano con el volumen y de la consola sale un sonido saturado.omniaaudio. masterizándolo. tiene una tarjeta que se instala en la computadora y con la que todo el audio sale ya procesado. La respuesta es sencilla. DBD Audio o DBA Systems tienen procesadores todavía más económicos pero que te resuelven perfectamente. Una de las más famosas es ORBAN. Ecualizador Aunque no es necesario ecualizar la salida general de audio.com. el procesador equilibra la señal que recibe la audiencia para que el audio esté siempre al mismo nivel.com http://www.ar/siglo_proc. ¿Cómo conseguir más “punch” en mi radio? Hay algunos que viven preguntándose cómo lograr esa “pegada”.htm . 176 . con los compresores podemos crear un estilo particular de nuestra radio. Son opciones de configuración que vienen preinstaladas en el procesador. Si es netamente musical aumentamos un poco de brillo y si nuestra radio es AM ecualizaremos el rango de frecuencias en que se encuentran las voces. el limitador se encargará de recortarlo y así no sobremodulamos.61 ¿CÓMO SE PROCESA EL AUDIO? Masterización. MASTERIZANDO PARA SALIR AL AIRE: PROCESADORES DE SEÑAL Aunque también se puede realizar con un software instalado en la computadora. además de los procesadores convencionales. ese sonido contundente que tienen las radios de la competencia. Este aparato tiene varias funciones.http://www.http://www.com Hay opciones de software para procesar audio sin costo.http://www. también el que mandamos por streaming si tu radio transmite on line. por ejemplo “radio musical”. Una de ellas es el programa Sonos http://www. de la marca Orban En el mercado hay diferentes marcas de procesadores. Además.com . Si una canción tiene menos volumen que otra.co. Eliges la preset.solidynepro.uk. le agrega cuerpo y presencia al sonido. Voz “profesional”. no hay necesidad de configurar cada uno de los componentes por separado. La mayoría de estos procesadores cuenta con presets.com .

La sonoridad final. Si hacemos esto o procesamos demasiado la señal. su sello de distinción.com ¡No dejes de visitarlo! 37 La mazamorra es un espeso postre popular de varios países latinoamericanos. Por eso. En las grandes producciones. el cuerpo que tenga y lo contundente que suene. tendremos un efecto no deseado.ikmultimedia. como es el caso de producciones musicales. 177 . frente a otras que tienen un sonido más apagado y con cambios de nivel… ¡ya sabrás el por qué! [228] Audio sin procesar [229] Audio procesado con la tarjeta Orban OPTIMOD-P MASTERIZANDO PRODUCCIONES Las masterización de producciones conlleva los mismos pasos que acabamos de ver con los procesadores de señal: comprimir. EL TOQUE FINAL A UNA CANCIÓN Masterizar es el último paso en la grabación de una canción. para masterizar producciones de audio también tienes software que son de gran ayuda. sí debemos masterizar las producciones que serán quemadas en un CD. http://www. Tiene algunas presets ya definidas que son modelos de masterización para música. ya que sería repetir dos veces el proceso. Hemos incluido en el DVD-Kit varios artículos sobre el tema extraídos de uno de los mejores portales de sonido en castellano: http://www. se afina en este proceso. limitar y ecualizar. Por eso. Pero entender este proceso requiere leer y practicar mucho. voz.hispasonic. la palabra se usa también para referirnos a algo denso y tupido. no masterizaremos antes los spots o micros que van a salir por nuestra radio. con más “punch”.A partir de ahora. con más fuerza. Llegar a ser maestros en esta tarea no es sencillo. Se escucharía todo como una “mazamorra”. Uno de los más conocidos y sencillos de manejar es T-Racks. ¡Pero no te preocupes! Si para las emisoras hay equipos que procesan señales por sí solos. cuando estés recorriendo el dial y notes algunas emisoras más potentes. distintos instrumentos. Es el toque mágico a una producción.37 En cambio. Hay que emplear muchas horas de práctica y tener muy buen oído. Tanto “punch” volvería plano y sin matices el audio.com/t-racks/ Hay otros muchos plugins y herramientas que sirven para masterizar. nunca masteriza el mismo técnico que mezcla la canción ya que tiene acostumbrado o “viciado” el oído de tanto escucharla y le resultará más difícil apreciar y retocar los matices. si en la emisora contamos con un procesador de señal. Con ella lograremos que las producciones suenen unificadas a un mismo nivel con independencia del equipo que las reproduzca.

caja principal de resonancia de la voz. Todas nuestras gargantas y cuerdas vocales son diferentes. Así que.com 178 . participando en un taller sobre Radio con perspectiva de género organizado por Radialistas y UNIFEM en Ecuador. siempre hay una pérdida de calidad que. no son menos los locutores y locutoras obsesionados con el “punch” de su voz. amigas locutoras. confórmate con la voz que la Naturaleza te dio y no inviertas tantas horas delante de la computadora para intentar mejorarla. Aparentemente. ¡Quieren que suene “profesional”! Amigos técnicos. podemos comprimirla. Si comprimes demasiado. Además. Además de ecualizar. al tratar cualquier sonido digitalmente. · Teoría de los procesadores de audio multibanda y su influencia en el alcance en FM estéreo. Por este motivo. aunque hayas logrado engrosar tu voz. Teoría y práctica de cómo hacer radio. locutores de Radio San Miguel (Salcedo) y Radio Ilumán (Otavalo) respectivamente.org · Procesadores de audio para radio. puedes anotar estas recetas. También lo es nuestro tórax.kinoki. [230] Iván Soria y María Yamberla. con más “cuerpo”. todas las voces suenan distinto. con mejor brillo o color. la voz “profesional” es… ¡un mito! No existe tal voz. Lo mismo sucede si usas en exceso otras herramientas como el Ultramaximizer o el Wave Hammer. Pero que no se te vaya la mano. Kinoki. sino lo que cuentas con ella. Recuerda que lo importante no es cómo suena tu voz. para engrosar un poco la voz.com · Los parámetros de los compresores de sonido. http://solidynepro. pero si pegas la oreja al parlante te darás cuenta que estás perdiendo tonalidades y detalles. logras una mayor presencia de tu voz. Manual de radiodifusión. se acabará notando si aplicas muchos procesos. Gustavo Pesci. http://hardata. si quieres tener una voz con más presencia. AES Member.LA VOZ PROFESIONAL Si a muchos radialistas les preocupa el “punch” de su emisora. aunque mínima.blogspot. la llamada “voz de locutor”. Es cierto que algunas personas tienen un vozarrón grueso. Ahora bien. Solidyne Labs-Buenos Aires. Saber encontrar la frecuencia que debemos aumentar o disminuir en cada caso es el mejor comienzo. Esto reduce el rango dinámico de la señal. http://tecnicaaudiovisual. eliminarás los matices y se te escuchará feo. trayendo a primer plano todos los sonidos y escuchándose una voz más “acuerpada”. Lo principal es acertar con la ecualización de cada persona a la hora de grabar. Oscar Bonello.

crean el “escenario sonoro” sin necesidad de palabras. Aunque en estos tiempos veloces como un Cadillac sin frenos. Internet viene en nuestro auxilio. El mejor ejemplo es el grupo argentino Megahertz que están reviviendo antiguos libretos radiofónicos de forma tradicional: en un escenario delante del público y transmitiendo mientras lo interpretan.38 En la actualidad es sencillo usar estos efectos ya que tenemos miles de ellos “enlatados” en nuestra computadora. el sonidista o efectista. los efectos. agarraba dos cáscaras de coco para simular que el rufián escapaba a caballo. solemos echar mano de la música. Los efectos de sonido nos sitúan en el lugar de los hechos. es difícil ponerse a inventar. Sonido de aviones: con un secador de pelo. la música es la voz del corazón. López Vigil.ar/ Hay una lista mucho más larga en el documento Producción casera de efectos de sonido.ernestoguevaraquiroz. Si la palabra es la expresión de la voz humana. 179 . momentos mágicos de la radio que algunos se están empeñando en recuperar para satisfacción de los amantes del radioteatro. le da calor a las producciones.netfirms. pero tienes un listado más amplio en la pregunta 99. Con un clic podemos ambientar una guerra. ya que la web está en ese idioma. ¿Pero cómo se hacía en la era precomputadora? Los que tienen un poco más de edad recordarán los rincones de efectos en los estudios de producción. No dejes de consultar también La guía de los efectos de sonido http://www. Ascensor: con un aspirador de polvo dentro de un balde o cubeta plástica. van directos a la imaginación del oyente. José Ignacio. de Ernesto Guevara Quiroz. Fuego: papel celofán o bolsa plástica.grupomhz.epicsound. http://www. Hay un video en plena actuación en el DVD-Kit o en su página Web: http://www. Quito. Hay diferentes páginas Web con bancos de sonidos que nos facilitan el trabajo. Anotamos algunos. Eran otros tiempos. Una lista que ordena David Filskov y que presenta trucos y comentarios de diversos “efectistas” sobre cómo crear efectos de sonido.google. Si tienes problemas con el inglés. Frenazo: escurrir el dedo mojado sobre una superficie pulida. Locomotora: frotar dos trozos de madera sobre con papel de lija. los mismos radialistas olvidamos que existen otros recursos además de las palabras para comunicarnos. un hospital o los pasos agitados de una mujer perseguida.com incluido en el DVD-Kit. Quienes prefieren la televisión o los periódicos a la radio. Lluvia: deja caer sal en un trozo de papel. de los sentimientos. la orquesta estaba en el mismo estudio y tocaba cuando se necesitaba. como canta Joaquín Sabina.39 Los encargados de los efectos eran verdaderos artesanos de la imaginación que se las ingeniaban de cualquier manera para construir un efecto que sonara real.41 38 [231] ¡En pleno radioteatro! Foto del Schenectady Museum Archives 39 40 41 La triple voz de la radio.com. se quejan de que en ésta no podemos tener imágenes. Eran los tiempos de la “radio real” donde las radionovelas no se grababan. puedes usar el traductor en línea de Google: http://translate. ¡Aprendamos de ellos! 40 Choque: dejar caer trozos de hojalata. los locutores interpretaban en directo. Febrero 2002. Y es que muchas veces.62 ¿CÓMO USAR LOS EFECTOS DE SONIDO? Dónde obtenerlos y cómo usarlos.com/sfx/. pero seguimos olvidando el tercer elemento del lenguaje radiofónico. ¿Y los efectos? Son la voz de la naturaleza.com/ Si tuvieras complicaciones para descargar alguno de los efectos de estas páginas puedes consultar la pregunta 92 donde explicamos cómo bajar audios de una página web. y aportan el color a las escenas. Cuando nos acordamos. Por eso. del ambiente. del Manual Urgente para Radialistas Apasionadas y Apasionados. Y en una esquina. lugares con diferentes utensilios que servían para crear efectos de sonido en vivo y directo.

unas manos que se mojan. Eso sí.soungle. Tampoco vamos a acompañar con sonidos todas las acciones de un libreto. · http://www. una ducha que chorrea… Elegiremos uno o dos. el agua puede simular en la radio a cualquier líquido. que primero suena la copa que se rompe y luego la locutora dice: la copa se hizo añicos. usaremos un efecto.com/ Es una página en inglés con miles de efectos. no al revés. no grabemos la charla y luego coloquemos el brindis con un efecto pregrabado. · http://www. Cuando tengamos que situar a los personajes. una cortina que se corre. crear un ambiente o sugerir un escenario. Todos los audios están publicados con licencia Creative Commons… ¡bajar y sonar! · http://bancoimagenes. Si se trata de un efecto que acompaña a la acción. ¿Cómo lo indicamos en el libreto? Las indicaciones para entenderse entre el productor y el técnico editor son: EFECTO DISPARO DE REVOLVER CONTROL MÚSICA DRAMÁTICA LOCUTORA Una bala le segó la vida.sounddogs. no comercial. Independientemente de si el efecto es enlatado o realizado al instante. no pondremos un grifo que se abre. Otra cosa es que estemos trabajando un “paisaje sonoro” donde narramos situaciones solamente usando efectos de sonido. éste sonará en segundo o tercer plano.· http://www. Algunos de mejor calidad que otros. hay formas correctas de usarlos en una producción: ¿Dónde? No se nos puede olvidar que el efecto antecede a la acción. sobre todo. Pero no podemos excusarnos en la falta de tiempo para no crear. que los actores brinden mientras conversan. una cara que se afeita. mételos en cabina. ¿Cuándo? Siempre que la acción lo requiera.org/ The Freesound Project es una colección de sonidos y efectos construida colectivamente. Si el personaje se levanta y queremos dar a entender que se está aseando en el baño. quedará muy falso y artificial. Es el momento de regresar a los orígenes e inventar. Y.isftic. La manera más simple de buscar y encontrar sonidos. El sonido es un elemento más del libreto. A veces. Si queremos simular una conversación de dos compadres en un bar. los bancos de sonido no tienen el que necesitamos. pero sólo para uso educativo. ¿Quieres saber más sobre el uso de los efectos? Léete el capítulo Efectos y Defectos del Manual Urgente de Radialistas Apasionadas y Apasionados que está completo en el DVD-Kit. Y a imaginar se ha dicho… ¡Ponle color a tus producciones! 180 . Busca un par de vasos. En este caso sí tendremos que ser lo más descriptivos que podamos. ¿Cuántos? No hay que abusar.es/ Una de las mejores páginas con efectos disponibles gratuitamente.freesound.mepsyd. La palabra CONTROL sirve para señalar cortinas o fondos musicales y la palabra EFECTO para los efectos sonoros. ¡qué los vivos no se aviven! No hace falta que sea cerveza. los más significativos y descriptivos. Es decir.com/ Buscador tipo Google pero de efectos. es parte de la escena. en las escenas.

Con ellos. empápate de las intenciones del texto. de la elección de ese fondo. Y hasta una palabra mal dicha puede ser sustituida con la de otra toma. siempre grabamos dos o tres. Buscar las cortinas La música le aporta la emoción y el calor a una producción. es difícil recrearlos luego en la edición o montaje. se escucharán como saltos o vacíos y habrá sido peor el remedio que la enfermedad. Elegir las tomas de voz En las grabaciones nunca se hace una sola toma. qué efecto le acompañaría. comienza con una música. Si eliminas por completo el volumen. Si a la consola la bautizamos como coctelera de sonidos. pero no por completo. en realidad. En la mezcla. Antes de ponerte a seleccionar recursos. sugiriendo que los actores se alejen o acerquen para crear escenas con diferentes planos. música y efectos. que los gritos se escuchen reales… Si en la grabación no se juega con planos. aunque. A veces. compartan ideas. Así se va familiarizando con el libreto. reúnanse. de tal forma que no se escuchen luego grandes diferencias de sonido entre dramatizados y parlamentos de locución. después la locutora cierra la cuña y regresa con la música. mientras graba. Muchos hablan de un cuarto que es el silencio. qué música aportaría la tensión o la emoción que la situación requiere.63 ¿CÓMO ELEGIR LOS ELEMENTOS PARA UNA PRODUCCIÓN? Criterios de selección de voces. Es mejor que selecciones la parte donde respira y le bajes el volumen a –25 db. APROPIARSE DEL LIBRETO En la radio jugamos con tres elementos: palabras. que hable el locutor. pero hay muchas formas de hacerlo. pasas un par de horas para elegir un fondo musical y sientes que perdiste el tiempo. Si en las grabaciones entraron ruidos. mezclamos las voces con los efectos y la música. dependa la calidad de la producción. con más ritmo. las normas se deben trasgredir y romper. los programas editores multipistas serían las cocteleras digitales. Lo primero es elegirlas. Crea tu propio estilo que hará de tus producciones algo original. No escatimes tiempo en esto. Unifica y normaliza los volúmenes. También. pero luego hay que variar. apoyará a quien dirige. 2. Busca la que esté mejor entonada. QUIEN MEZCLA. Para eso es fundamental que te apropies del libreto. sin fallas en la pronunciación. imagina cada escena. En la mezcla tenemos que combinar dichos elementos. A veces. luego coloca un efecto. eso le quitaría realismo a la interpretación. con el editor de audio los eliminarás. Fondos musicales y efectos de sonido. que lo hagas tuyo. GRABA No es necesario que edite quien escribe. leer en voz alta. pero sí es fundamental que la persona que edite el audio sea la misma que lo grabó. lo graba y luego lo edita se notará una armonía en el producto. De igual manera. conviene tomar unas frases de la primera toma y otras de la segunda. Este consejo de eliminar respiraciones aplica para las locuciones pero no en las escenas. Por ejemplo. Las cortinas o fondos musicales le imprimen sentimiento y ritmo a las escenas. Si la misma persona escribe el texto. éste viene siendo la ausencia de los otros tres. 181 . 1. pero es posible que. borra las respiraciones que quedan entre las frases de los locutores. Si el que edita es diferente de quienes escriben. Esta fórmula será valida para una o dos producciones.

en una cena romántica o entrando en una cárcel unos acordes de ternura o de terror provocarán los sentimientos deseados. ordenadas por estilos para que musicalices tus producciones. comenzar un spot ecológico con la estrofa de la cantante española Bebe: La Tierra tiene fiebre necesita medicina y un poquito de amor que le cure la penita que tiene… 3. los efectos pueden deslizarse en segundos planos durante la narración. llantos y jadeos con los mismos actores y locutoras. De la misma manera. la narración en seco resulta muy fría. queremos recrear una escena para ridiculizar a un hombre machista que se cree un superhéroe. busca efectos que suenen reales y no abuses de ellos. es buena idea usarla y que la mujer le responda: no queremos supermanes. precisamente. enseguida traeremos a la memoria del oyente al superhéroe y no le prestará atención al mensaje que queremos transmitir. ¿CÓMO COMBINAR ESTOS ELEMENTOS? Por norma general. Ahora bien. Mientras los actores o locutoras están hablando. Por ejemplo. se pondrá a tararearla sin prestar atención a la producción. los picos golpeando sobre la piedra. para contrastar con otros momentos más calientes o animados del libreto. Y la música acompaña a los narradores y locutores que enlazan las escenas. los efectos de sonido se reservan para las escenas que evocan la vida real. junto a unos acordes dramáticos. nunca los añadas después con efectos pregrabados. se escucharán de fondo. por ejemplo. Sólo pasa a primer plano cuando sirva de transición entre una escena y otra. Aquí. · Preferiblemente instrumentales. pero no es el mensaje. ¡Y allá vamos! 182 . Parecen cosas obvias pero muchas veces las prisas nos hacen resbalar en estos detalles. Si usamos el fondo de la película Superman. pero eso es otro cuento. En algunos casos nos valdremos de estrofas cantadas para una cuña o un radioclip.[232] La página http://www. Graba siempre las risas. Reservaremos el recurso de dejar la narradora en seco. La música cantada distrae.freeplaymusic. Seleccionar los efectos Como ya dijimos. Quedarán muy falsos. sin fondo musical. es porque deben estar en ese lugar. Si en cambio. · Que no sean muy conocidas. podemos también usar fondos musicales para darle más emotividad a una escena. La música refuerza un mensaje. en el fondo. Elegidos todos los elementos sonoros. Tampoco una música romántica acompañará la escena de un crimen. No tendría sentido que una escena ambientada en Caracas tenga de fondo un huayno de la sierra peruana. · Elígelas con cuidado. En programas dramatizados. sobre todo. · Que nunca se roben el show: Lo de fondo musical. La gente. es el momento creativo de mezclarlos con el multipistas. la música nunca estará tan alta que no deje entender lo que dicen. por eso amenízala con algún fondo.com tiene miles de cortinas con derechos compartidos. sólo hombres que nos respeten. al escucharla. Cuando se describe la difícil vida de los niños mineros de Bolivia. si es conocida. el tema musical deja de ser un acompañamiento para protagonizar la cuña.

Finales y transiciones. Lineal Usamos una o dos pistas para cada tipo de audio. decimos que los efectos en la mezcla se aplican a la pista. [234] Audacity permite ubicar más de un audio por pista a partir de la versión 1. Supongamos que una locutora interviene siete veces a lo largo de la producción. etc). una pista para la locutora. Los efectos se aplican en cada pista y afectan a todos los audios que estén en ella. Por ejemplo. Panorámico. Nadie nos dice cuántas tienen que ser para cada cosa. otras dos para efectos y dos más para la música. tendremos 20 pistas. en cascada. así como los efectos técnicos (reverb. Eso facilitará enormemente la mezcla. [233] Montaje en cascada en el editor Audacity. En el lineal. Básicamente. esa distribución nos ayudará mucho a la hora de colocar los efectos digitales como reverberaciones y demás. también denominados DAW. dejará de estar afectado por el efecto. [236] Si cambiamos de pista cualquier tramos de la locución. mezclar es ir colocando en diferentes pistas o tracks las voces. Pero si sacamos uno los audios del locutor a otra pista. Dependiendo de cómo coloquemos estos elementos. Por eso. Aparte de la comodidad de trabajar con menos pistas. En el montaje primero. dejará de tener el efecto. La mezcla se realiza con Editores de Audio Multipistas. efectos de sonidos y cortinas o fondos musicales. sólo una. En cascada Colocamos las pistas unas debajo de otras. 2.3. TIPOS DE MEZCLA 1. Si ecualizamos la pista del locutor y le añadimos un poco de reverberación. otra para el locutor. [235] Todos los audios colocados en la pista de efectos suenan con el efecto incorporado. serían siete pistas. un par de ellas para las escenas. delay.64 ¿QUÉ TIPOS DE MEZCLAS HAY? Lineal o en cascada. Pero la idea es agruparlas lo más posible. dependerá de la necesidad. siglas inglesas de Estaciones de Trabajo de Audio Digital (Digital Audio Workstation). Si tenemos 20 audios. clasificaremos las mezclas de dos formas. las cuatro intervenciones del locutor ubicadas en esa pista tendrán dichos efectos. no al audio. 183 .

dejan un segundo de silencio y arrancan de nuevo con otra cortina musical. se puede elegir para cada audio de forma independiente. con el botón derechos del ratón. Como veremos. sino que tiene mucho que ver con la intención del libreto. parecerá un fallo en la edición. también hay envolventes para jugar con los canales. Por un corto instante se escuchan ambas Son transiciones armónicas entre dos escenas. Es propiamente la mezcla. colocando el ratón en la intersección de las pistas. Así personalizamos los fade de entrada y salida de un audio o cuidamos al detalle el volumen de una cortina que estará por debajo de una voz. Hay escuelas de edición donde usan más el corte. voces o efectos. Para largos capítulos de radionovelas. Hay que hacerlo con mucho tino ya que. es preferible empezar de golpe con acordes. [238] De la misma forma. no se suele usar el Fade In en la entrada. Sólo ideas para despertar tu imaginación a la hora de editar. que no son los mejores. En las producciones. de lo contrario. no es necesario hacer el crossfade de dos audios en el mismo track. de una voz a un efecto. Se usa para crear tensión en la escena y preludiar que algo va a suceder. Si cortamos una pista músical bruscamente no sugerimos lo mismo que si hacemos una fusión suave de dos pistas.42 Fade Es la aparición inicial o el desvanecimiento final de un sonido. colocando el ratón en la esquina superior del audio. de la música a la voz. Para pasar de una escena a otra desvanecen la música. [239] Crossfade por pistas en Vegas Corte Es el final abrupto de una cortina o narración. Pero en producciones más cortas romperían el ritmo. En el DVD-Kit tienes unos ejemplos de montaje. tú misma. encima del fade y haciendo clic con el botón derecho del ratón. ni los peores. [237] Selecciona el tipo de fade out en el multipistas Vegas. Envolventes Son líneas de puntos (envolvente) con las que matizamos al detalle los volúmenes de cada audio. Crossfade El crossfade es una mezcla o fundido suave. 42 La mejor muestra es la que realizas tú mismo. Una pista músical va desapareciendo mientras comienza a sonar la otra. Si tenemos dos pistas para la música es mejor ir mezclado con un fade independiente en cada corte. 184 . sobre todo de spots. que por lo general no sobrepasan los 30 o 40 segundos. puedes seleccionar el crossfade que requieras Al trabajar por pistas. El tipo de fade. es conveniente terminar con un Fade Out muy corto o con un final seco usando el mismo de las cortinas musicales. La suavidad o brusquedad de estas transiciones se puede seleccionar también en la mayoría de los editores multipistas. Para las cuñas o spots.TRANSICIONES Y FINALES Las transiciones son la forma en que pasamos de un audio a otro. Los hay de entrada (Fade In) o de salida (Fade Out). este tipo de montaje servirá para indicar dónde pasar los anuncios comerciales. La unión de las pistas no es meramente un tema técnico. tanto de entrada o salida.

La radio se escucha en el auto. Por eso. transiciones de un lugar a otros. ¿Qué ha sucedido? —le gritas al taxista que no tiene culpa de nada. Si escuchas nítido. MONITOREA LA MEZCLA FINAL Te has pasado horas en el estudio. grabaciones.com 185 . recreando sensaciones de movimiento.tl.CANALES Trabajar con audio estéreo nos permite experimentar con dos canales. paneos… si no quieres que tu trabajo fracase. Mezclar música es harina de otro costal. Argentina. las reverberaciones no se perciben y. Hay un control de balance general entre L y R para cada pista. Cetear: Escuela de sonido profesional.es. al terminar una producción escúchala por los parlantes de la computadora o por el peor equipo que tengas en el estudio. efectos. ampliando la perspectiva de la escena. Ésa es la mejor referencia de cómo escuchará el audio la mayoría de nuestra audiencia. ¡No dejes de verlos! · Introducción a la mezcla profesional. escuchas tu flamante cuña por la radio y no tiene nada que ver con lo que hiciste. El típico efecto de hacer pasar un carro de un lado a otro se logra llevando el sonido del vehículo totalmente al canal izquierdo. En el estudio trabajamos con buenos monitores para hacer la mezcla. jugando con los canales y las mezclas y dos días después.cetear. Pero como también sucede que en las radios a veces mezclamos grupos musicales. regresa al Editor Multipistas y trabaja de nuevo los niveles de volumen. luego los mezclamos para que hablen al mismo tiempo. Rosario. http://www. Una forma muy didáctica de aprender a manejar estos dos software. Escucha el ejemplo en el DVD-Kit Con los dos canales creamos también interesantes juegos de voces. Sería una pregunta dirigida a estudios de grabación musical más que a radialistas. Todos los editores permiten “panear” la señal de un canal a otro o dejarla en la mitad. [240] Así se vería gráficamente el paneo del carro. mezcla y mastering de audio. Conceptos básicos para realizar una mezcla musical profesional. En caso contrario. al ir al trabajo en taxi. · Videos tutoriales para editar y mezclar con dos de los programas más usados por los radialistas: Cool Edit y Sony Vegas. Producidos por el ecuatoriano Xavi Macas. el texto de la locutora quedó tapado por la música. lo que es peor. Pablo Miechi y Dario Delbono. pero para estos juegos es más útil usar la envolvente panorámica de canales. luego lo hacemos venir al centro y por último le hacemos que se marche llevando el sonido completamente a la derecha. Todo se escucha nítido y perfecto. aplicando efectos. Grabamos a un chico y a una chica pronunciando la misma palabra. en el receptor de la casa mientras comemos o por el celular al ir en el bus. perfecto. hemos añadido en el DVD-Kit algunos documentos sobre la grabación y edición musical. pero el sonido del chico lo llevamos todo a un canal y el de la chica al otro. Abrego Estudios http://abregoestudios. La sensación al escucharlo con un receptor estereofónico es que el audio pasa de un lado a otro. Incluye ejemplos en audio de aplicaciones de ecualización más comunes. Pero la realidad es otra. Todo lo visto en esta pregunta aplica para las producciones radiofónicas. Los planos no se diferencian.

Usa audífonos para vigilar que nadie se sale de plano o se pegó mucho al micrófono. Usa el editor para eliminar posibles ruidos filtrados. todavía sin música ni efectos. · Antes de grabar. por ser software libre y estar en español. voces y escenas. Comprimir es el último proceso en la producción de un audio. pero no los uses. micros de condensador. realiza una prueba de voz para corregir la ecualización en la consola. · Para los locutores y locutoras. tendrás archivos independientes por cada locución o escena. · Utiliza un archivo en formato Wav. la consola.garfield. mezcla y masterización. el simpático gato creado por Jim Davis. Al final. no en la grabación. Si quieres simular que una mujer se acerca para hablar con su vecina. preparado para “cocinar un audio”. Producir un audio es como cocinar un sabroso estofado. Cortesía de Paws / http://www. Ésta tendrá instalado un programa para editar audios. Grabas de forma lineal y luego en la edición vas cortando y seleccionando las mejores tomas de locutores y escenas. Para las escenas. La elección de una u otra forma de grabación dependerá de los medios que tengas y de cómo te sientas más cómodo o segura. Cualquiera servirá. Baja los agudos a la locutora para eliminar el exceso de “s” (seseo) y resta graves al locutor de atronadora voz. llega el momento de “picar” los secos. cortar vacíos y repeticiones. tendremos listos los utensilios para “cocinar”.65 ¿CÓMO PRODUCIR UN AUDIO? Proceso completo: grabación. · Para la grabación por pistas debes contar con una tarjeta de sonido y un software que te lo permitan. los micrófonos y la computadora. usa micrófonos dinámicos. Ordenemos. pero en nuestro caso vamos a trabajar con Audacity. Estos últimos son más sensibles y te permiten jugar con los planos que aportan realismo y profundidad. entonces.com/ TIPS PARA LA GRABACIÓN Es el proceso donde obtienes los “ingredientes” para el programa. Los efectos se añaden en la mezcla. los tips mencionados en preguntas anteriores parar lograr un exitoso programa de radio. 186 . indícale que camine acercándose al micrófono mientras la otra se mantiene junto al micro en primer plano. locuciones y escenas. · No pierdas de vista los vumeter para garantizar que no estás saturando. es decir. unificar volúmenes. · Hay consolas con efectos incorporados. TIPS PARA TRABAJAR LOS SECOS · Con los libretos ya grabados. La primera opción consiste en dejar grabando el editor de audio mientras se lee todo el libreto. pero siguiendo algunos pasos básicos obtendrás una perfecta cocción y una agradable audición. el seseo o golpes de voz en la locución. No guardes las grabaciones en mp3 u otros archivos comprimidos. Para ambos procesos no hay recetas mágicas. · Puedes hacer la grabación de corrido o con multipistas (multitrack). ¡Manos al audio! [241] Garfield. Ante todo. tantos como micrófonos estés usando.

este proceso es el render o mixdown. Así se te facilita mucho la mezcla. todas sus intervenciones quedarán afectadas de la misma manera. pero nunca sobre archivos Ogg o Mp3. esta separación ya estará hecha. · Aplica el fade in y el fade out para inicios y finales. En cambio. Si grabas por pistas. TIPS PARA LA MASTERIZACIÓN La masterización realiza procesos de compresión (reducción del rango dinámico). si vas a publicarlo en una página Web.1 khz para el formato Ogg o Mp3. En la mayoría de editores. listo para ser escuchado por nuestras oyentes y nuestros radioescuchas. ecualización y limita los niveles del audio para evitar saturaciones. · Hay productores que aprovechan este momento para darle un poco de reverberación u otros efectos técnicos a las voces. que ganará en presencia y sonoridad. · Comienza seleccionando la música apropiada y los efectos que mejor ambienten las escenas. sino en el siguiente paso. deja el audio en un formato sin comprimir. · Aprovecha también para “panear” o balancear la señal de un canal a otro y conseguir así interesantes juegos de voces. otra para la música. De lo contrario. · Con una buena masterización logras darle ese “toque de sabor” al audio.· Para mayor comodidad. Ahora tienes todas las pistas mezcladas en un solo audio. en otra las escenas. selecciona todo el archivo y expórtalo como WAV. · Terminada la mezcla. al añadir una ecualización o efecto técnico a la pista del locutor. TIPS PARA LA MEZCLA Es el momento más creativo y artístico en el que sumas las voces a los otros dos “ingredientes” del lenguaje radiofónico: la música y los efectos de sonido. tienes que realizar un último paso: comprimir. De esta forma.garfield. el audio disminuye de tamaño sin perder calidad. Como ves. · Emplea una compresión de 160 Kbps / 44. guarda cada intervención en un archivo diferente. Cortesía de Paws / http://www. tanto de audio como de video. los visitantes pasarán horas y hasta días para descargarlo.com 187 . · Haz el montaje en forma lineal: una pista para la locutora. Pon al locutor en un archivo. ¡Buen provecho! [242] Garfield y Odie disfrutando el “estofado”. AIFF. y los cross fade en los cruces de audios. y en tercero las escenas. cópialos en una carpeta del disco duro de tu computadora donde estés guardando todos los elementos de esta producción. a la locutora en otro. una más para los efectos… Así. no es tan difícil conseguir un delicioso “estofado de audio”. Pero no lo hagas ahora. · Usa plugins como el programa de masterización T-Racks que trae presets definidos y te ayudarán en este proceso. como el Wav. otra para el locutor. TIPS PARA LA COMPRESIÓN · Si vas a quemar la producción final en un CD. Si los sacas de Internet o de un CD. · Haz la masterización sobre el archivo Waw.

La posición más popular es donde el mástil o brazo se une con la caja o cuerpo. generas un interesante efecto de estar “tocando en vivo”. Aquella era una aldea provinciana que no contaba con esos avances de la técnica. Dependiendo del resultado que quieras lograr ubica el micrófono en alguna de estas cuatro formas: 1 En el puente. úsalo. un micrófono de condensador cardioide. · Tipo de micrófono Lo ideal es contar con. Todo el mundo en aquel lugar lo conocía y lo cantaba.66 ¿CÓMO GRABAR INSTRUMENTOS? De cuerda. · Consola Corta las frecuencias graves por debajo de los 80 hz. alejado de la boca de la caja o levantado por la parte posterior.43 La mayor parte de grabaciones que hagas no serán de una completa. 2 Unión del brazo. Esto se consigue con tarjetas full duplex que permiten escuchar al mismo tiempo que se graba. Esta posición compensa la calidez de la caja y el brillo del mástil. 188 . su hija Úrsula ha rescatado la canción y para que no se pierda ha contactado con la gente de Macondo Estéreo 92. La cantante. sufrirán bastante por los golpes musicales de este instrumento. sino más bien de bombos o timbales. al menos. captas más sonido ambiente. queda siempre la posibilidad de añadirlo a la hora de editar el audio en la computadora. Si cuentas con un compresor/limitador. Estos últimos. Para ese tipo de instrumentos usa mejor micrófonos dinámicos que de condensador. Hoy. Los súper profesionales cuestan un ojo de la cara. 3 Cabezal. Es una forma de garantizar que la historia del pueblo no se enferme de olvido. Pero Arcadio nunca la grabó. Esta posición tiene el inconveniente de que podría molestar al guitarrero. Tienes el artículo completo de M-Audio en el DVD-Kit GRABANDO INSTRUMENTOS DE PERCUSIÓN Grabar una batería entera es un gran reto. Si no. Si colocas el micrófono a un metro de la guitarra y a la altura de la boca de la caja. es decir. que es el más sencillo y usado. · Tarjeta de audio Es fundamental que los músicos tengan retorno. Conseguirás un sonido muy dulce. percusión y viento. compuso el Himno a mi pueblo. [243] Diferentes colocaciones del micrófono. Una noche junto a un grupo de amigos músicos. la emisora de la localidad. Si hay público. ¿Y tú? ¿También quieres rescatar las canciones populares de tu región? Pues aquí van algunos consejos de cómo grabar instrumentos en el estudio de la radio. 43 En el DVD-Kit hemos incluido algunos manuales para que sepas cómo hacerlo. pero hay algunos modelos más económicos. Las mismas pautas sirven para otros instrumentos de cuerda como el cuatro o el charango. que puedan escucharse ellos mismos y a los demás. Arcadio era el poeta del pueblo. casi igual que instalarla en la cabina de radio. al ser mucho más sensibles. 4 Desde el público. Grabarás un sonido muy agudo. Ellos se han comprometido a grabarla y transmitirla por la radio. Coloca el micro en ángulo.9. GRABANDO INSTRUMENTOS DE CUERDA Comencemos con la guitarra. · Posición y distancia El micrófono se coloca a unos 20 ó 25 centímetros y nunca directamente sobre la boca de la guitarra porque el sonido se grabará saturado y con exceso de graves.

pero tiene unos esquemas muy buenos.shure. Las indicaciones son similares a las que ya hicimos para grabar una locución normal. Si en tu estudio vas a grabar canciones con cierta frecuencia es recomendable tener uno. Coloca el micrófono a una distancia aproximada de medio metro y siempre un poco por encima del instrumento. Gerente de Soporte Técnico. De esa forma. siempre puedes acudir a ellos en la mezcla. y después de haber visto cómo grabar los instrumentos. Que nunca quede cerca y encima de la salida de aire porque el sonido será inaudible. coloca un filtro de aire. que sea de condensador y siempre con un filter pop.sonidoyaudio. http://www. limitadores o expansores que tratan la señal antes de grabarla. grabando el Himno a mi pueblo! · Técnicas de microfónia estereo. muy usados en la zona andina del continente.m-audio.org · Micrófonos para la Grabación de Instrumentos. Para que quien canta sepa si se acerca mucho o poco al micrófono es necesario que grabe con audífonos puestos. Esta indicación vale para esta familia de instrumentos. En estudios profesionales se usan previos. Consejos para grabar desde una guitarra a una voz principal. Son equipos compresores. Igual. además de restar los golpes de la “p” y la “b”. los metales. Al ser instrumentos que emiten viento. http://en.com · Microfoneando la Batería. http://m-pulso. mirando de frente la caja. este “golpea” el micro originando ruidos indeseados. [244] Granelli Audio Labs http://www. Gus Lozada. son ideales los micrófonos de condensador. Por Matias Hapanowicz.com Fuente: http://www.audiomidilab. como trompetas y saxos. El micrófono en estos casos se coloca a la salida del sonido. Este filtro. lo llamó G5790 y es perfecto para grabar percusiones por su ángulo de 90º grados.wikiaudio. Si ya de por sí el sonido de estos instrumentos es “pesado”. como una flauta. como a una cuarta de distancia.com 189 . en la boca de la trompeta.com realizó unas modificaciones a un Shure SM57. Está en inglés. te servirá para marcar la distancia entre el cantante y el micrófono. M-Audio Latinoamérica. todos los músicos y cantantes tendrán sus audífonos. la cosa es diferente. El micrófono. ya que todos los software los incluyen. Hay amplificadores para audífonos que reciben una señal de entrada y tienen varias salidas. no podíamos dejar por fuera a quien canta. Tomado de Wikiaudio.com · Recording techniques:Drum kit. aunque también un buen dinámico te servirá.org GRABAR LAS VOCES Antes de terminar.studiobuddy. Así evitas que se pegue mucho y pueda saturar la grabación. Pero en ambos casos. Si no tienes estos equipos externos. Shure. GRABANDO INSTRUMENTOS DE VIENTO Para este tipo de instrumentos. incluidas quenas y zampoñas.Coloca los micrófonos a medio metro por encima de la parte donde se toca. Corta en la consola por debajo de los 80 Hz. www. http://www.granelliaudiolabs. si le dejas todas las frecuencias graves se escuchará muy oscuro. También hay algunos que se encuentran como plugins. puedes colocar cualquier micrófono en esta posición. Y ahora que tenemos todo listo y preparado… ¡música maestro.com · Grabaciones. Para grabar otros instrumentos de viento. [245] Grabando las flautas para el último disco del grupo El Espíritu de Lúgubre http://lugubre.

las tarjetas de memoria gobiernan el almacenamiento de información y de música. Era el casete. ya que estas salidas son amplificadas. Veamos la forma de hacerlo. Tomemos como ejemplo un casete.44 Lo mismo sucede en el mundo de la radio y de la música. al leer estos datos te rías porque hayan quedado totalmente desactualizados.45 Para pasar el audio de un casete a una computadora necesitamos: [246] 1. ya se venden discos duros para computadoras de mil gigas. En los 80. Así quedarán guardados para siempre en la computadora. La tecnología nos ofrece nuevas herramientas para transformar los antiguos audios analógicos en información digital.Una casetera (deck) o equipo de audio que tenga una salida por conectores RCA. Tipos de ruidos. Aunque ya existen en el mercado tocadiscos digitales con salidas USB para conectar de forma directa a la computadora. [247] 44 45 Palabra que se usa para referirnos a un artilugio tecnológico. ¡Qué momentos evocaríamos si pudiéramos rescatar aquellas antiguas canciones con las que nos enamoramos! ¡Qué programas de radio podríamos producir con los cientos de entrevistas olvidadas en los casetes de nuestras discotecas! Estás de suerte. Y ya hay quienes pronostican la reciente desaparición de los discos compactos. reproductores o cámaras de fotografía. 190 . sólo que la señal analógica saldrá de un tocadiscos y no de una casetera. A principios de los 60. el CD lo desplazó para siempre. lo que equivale a un terabyte y tarjetas de memoria tipo SD de 8 Gb para teléfonos. La cosa no para aquí. Probablemente.67 ¿CÓMO DIGITALIZAR UN AUDIO? Recuperar vinilos y casetes. Lo que hoy es un gadget de moda mañana estará obsoleto y existirá una versión mucho más moderna. Pero que el soporte quede anticuado. aparecía una cajita con una cinta negra donde venía grabada música. El camino es el mismo para un disco de vinilo. Al momento de escribir estas letras. El disco de vinilo o pasta pasaba a ser una reliquia. También podemos usar la salida de audífonos o auriculares pero la calidad será inferior. Pero poco le duró la alegría al casete. Hoy en día. Los tiempos cambian a velocidades de vértigo. no significa que la información guardada en él ya no sirva. Cada día se siguen diseñando nuevos dispositivos más veloces y de mayor capacidad.

Si lo hubiera.com/content.En caso de contar con una consola. Hay que usar la entrada de línea de la tarjeta de audio que.aspx?id=1720 191 . [251] 46 http://www. Audacity. está marcada en azul.En la computadora instalamos un editor de audio. Hay que fijarse en los vumeter del software para comprobar que no haya volumen excesivo. y más si hemos digitalizado un disco de vinilo.Por lo general. Este último es uno de los mejores y viene con diferentes aplicaciones para mejorar la calidad del audio. RCA o Plug. Para esta configuración necesitaremos otro cable que vaya desde la consola hasta la entrada de la tarjeta de audio de la computadora. [250] 6. Si la usamos. Existen varios plugins que nos ayudan con la limpieza digital del ruido. [249] 4. Algunos son Noise Reduction. es la del micrófono y tiene un preamplificador. lo ponemos a grabar y le damos play al reproductor de casetes.2. generalmente. Ya tenemos grabado el audio en el disco duro de nuestra máquina. el audio se grabará con ruido de fondo que hay que “limpiar”.waves. [248] 3. Vinyl Restore o el paquete de Waves Restoration.46 Es fácil conseguirlos a través de Internet. por lo general. Observamos cómo el audio entra en la computadora. el audio entrará con exceso de señal o saturado.A esta salida conectamos un cable con dos conectores RCA en un extremo (el que va a la casetera) y en la otra punta un miniplug (el que conectamos a la computadora). Abrimos un archivo. bajaremos el nivel de entrada. por ejemplo. No uses nunca la rosada. el minuplug deberá adaptarse a la entrada que ella tenga. Esperamos a que termine de reproducirse el casete.

[252] · Ruido Blanco (White Noise).TIPOS DE RUIDOS Y DEFECTOS DE LOS AUDIOS ANALÓGICOS Usaremos los términos con los que la mayoría de plugins identifican estos ruidos y sus herramientas para eliminarlos. entonces. Te ayudará. Pero cuando no lo usamos como referencia y viene dentro de un sonido. Una vez limpio y ecualizado. Click Chasquidos. podrás quemar el antiguo audio ya digitalizado en un CD y escucharlo con la mejor calidad. se les clasifica por colores. Hum Ruidos eléctricos que se filtran en la grabación desde la instalación eléctrica. · Ruido Rosa (Pink Noise). debemos limpiarlo. usar el ecualizador del editor de audio para dar más agudos si la grabación está muy opaca o levantar los graves en el caso contrario. por falta de un buen aterramiento. Puede ser que el audio esté muy maltratado y no basten los plugins de limpieza. Hablaremos de los dos principales en esta pregunta. el blanco y el rosado. Suena como el silbido de la tetera. Cualquier interferencia añade ondas a la señal original produciendo los indeseables ruidos. una especie de pssss. Del resto hay información en el DVD-Kit junto a ejemplos sonoros. Es como un soplido y suele usarse para pruebas acústicas de altavoces o salas. o que incorpora el mismo mecanismo eléctrico del tocadiscos o del casete. en acústica. por ejemplo. Ruido (Noise) El ruido es la antítesis del buen sonido. interferencias magnéticas o zumbidos producidos al digitalizar. [253] Crackle o Scratch Crujidos que produce la aguja al pasar por encima de los arañazos de un disco de vinilo. ¡A disfrutar de aquellos maravillosos y renovados audios! 192 . ruidos producidos por la aguja. Contiene todas las frecuencias y todas ellas con la misma intensidad. Para distinguirlos.

Y es que las máquinas no se programan solas. Es necesario generar las pautas de publicidad y cargarlas en la computadora. comenzando a enriquecer su programación con más spots y mejores micros. Y eso no es lo peor. funciona como un simple reproductor. que era técnico en una emisora local. me decía que eso de la radio no era una buena profesión. Benito cambió de opinión. esta programación se hace a mayor velocidad y deja tiempo libre a los operadores. Realmente —dijo mi tío al jubilarse—. Un software que funciona como un operador de radio virtual. 193 . En la noche. poner separadores o micros… En este caso. llegó la primera computadora a la radio con un programa de automatización. sin necesidad de ayuda externa y a la hora que le indiquemos. Por supuesto. programamos el software y le indicamos nuestras preferencias y horarios. pero fueron pocos. Muchas emisoras han sabido “reciclarlos” y convertirlos en productores técnicos. Esto ya es normal en casi todas las emisoras. Ahora. tengo que madrugar porque a las 7 de la mañana hay que poner la publicidad y los discos. la máquina con un software especial lo hacía ella solita. pinchando música y soltando anuncios. Aprovechan las máquinas como aliadas en vez de “suplantadoras de humanos”. Lo malo llega el fin de semana que toca guardia y te la pasas solo y aburrido. toda la música debe estar guardada en el disco duro de la computadora. El operador —o la locutora si hace el programa en autocontrol— se ayuda del software automatizador para sonar la música. Esta función de programación es la que le diferencia de los reproductores de audio. a punto de jubilarse. que sólo nos dejan colocar una larga lista de canciones que van reproduciendo consecutivamente. y lo mismo hará con la publicidad. Siempre fui un apasionado por la radio. me debo quedar hasta las 12 poniendo más discos y más cuñas. Fíjate en mí. El automatizador sonará las canciones a la hora que le digamos. también desembarcaron los automatizadores radiales. con habilidades para producir cuñas. Ya no era necesario quedarse hasta la madrugada para soltar la última tanda publicitaria. ¡Y qué razón tenía! Con las computadoras no sólo llegaron programas para grabar y editar audio. programas o lo que le digamos. el personal de las emisoras vio en estos programas una amenaza… ¡nos quitarán el puesto de trabajo! Es cierto que varios operadores tuvieron que decir adiós a su empleo con la llegada de las computadoras y la radio automática. ¿CÓMO TRABAJAN? Un automatizador es un programa que se puede programar para que emita al aire música. Para que funcione. cuando muchos años después. ¡Es un sacrificio! Obviamente. pero mi tío Benito. Los automatizadotes pueden trabajar en dos modos: Reproducción manual: En este modo se trabaja en los programas en vivo. la radio está cambiando. Luego. con las identificaciones de la radio… ¿SUPLANTADORAS? Al principio.68 ¿CÓMO AUTOMATIZAR LA EMISORA? Funciones y programas para automatizar. grabarlas y editarlas.

Y si se fuera la luz. Estos programas no automatizan sólo la música o la publicidad. Por ejemplo. Terminada esta pauta. hasta clasificar toda tu música digital. pondrá un separador y una de las cuñas medioambientales. FUNCIONES Estas son algunas de las características básicas y comunes de este tipo de programas. dejamos al programa en este modo y él se encarga de sonar lo que le hayamos indicado. Cada cuenta se configura con diferentes características o permisos. La mayoría de ellos permiten programar conexiones con radios en línea. la salsa es una categoría demasiado amplia. se reinicia el programa en el punto donde quedó la transmisión. A la hora indicada. pensaron que tendrían que hacer la pauta canción por canción. A la hora de crear la pauta de programación automática. aunque cada uno tiene su forma particular de hacerlo. generamos fácilmente auditorías para los clientes sobre la publicidad emitida. mejor. lo que hacemos es elegir las categorías. satélites. al arrancar de nuevo la computadora. a qué horas queremos la publicidad y qué cuñas saldrán en cada bloque. merengue con merengue. eliges en qué categoría ubicarlas. Auditorías de programación: Todos los programas tienen un archivo de logs donde se guardan las actividades del software. ¡Sería más fácil quedarse las doce horas delante de la computadora! Estos programas trabajan por categorías. De esta forma. Cuando programamos música. 194 . Permisos: Permiten abrir diferentes cuentas para que cada operador tenga la suya. bloques de publicidad o campañas. haciendo un suave fundido musical. boleros agrupados. salsa brava… Haz lo mismo con los separadores o identificadores de la emisora y con el resto de producciones. autorizamos que algunas cuentas modifiquen o creen pautas de programación y que otras no. Al guardar las canciones. otra vez la hora. como si estuviera pinchando el DJ´s. la música deja de sonar y el programa transmite las cuñas o anuncios pautados. Es mejor que abras una carpeta titulada salsa vieja.Programación automática: Al salir de la emisora. le digamos que se detenga. Esto se conoce como programación de tandas. Imagina tener que organizar 12 horas de música tema por tema. y sigue como si nada hubiera pasado. qué operadoras las pusieron. tendremos control de quiénes hacen qué con el programa. Mientras más categorías crees. otra salsa erótica. regresa al inicio (salsa vieja. dará la hora y buscará una canción en la categoría salsa general. como un bucle. por un día o incluso por años. el sistema pasa de una canción a otra sin dejar baches. Gestión de la publicidad: Los automatizadores crean tandas. Las de salsa van juntas. a qué hora… Así. al enfrentarse por primera vez a un programa de automatización radial. A continuación. hora…) y así sucesivamente. y una salsa brava. el hip con el hop… y así. líneas telefónicas fijas… Podemos programar la emisora por horas. hasta que [254] Programando con pistas aleatorias en Zara Radio. La hora: Sólo hay que grabar las horas y los minutos y la máquina se encargará de dar la hora siempre que queramos… ¡En Radio Merekumbé son las 9 y 15 minutos! ¿Canción por canción?: Algunos operadores. Por ejemplo. Estos informes son de gran ayuda para comprobar que estamos pautando la publicidad que contratamos. no las canciones: Salsa Vieja Hora Salsa General Separador Cuña Medio Ambiente Hora Salsa Brava La computadora elegirá aleatoriamente una de las canciones de la categoría salsa vieja. Eso ayudará a la programación. Qué canciones o cuñas publicitarias han salido al aire.

· AEQ Mar4SuitePro: http://www.jazler.raduga. grabación de la programación… · Radio 5: http://www.radioxp.dinesat.aeq. para la automatización radial.com/ · Audioform: http://www. ya que era sencillo encontrarlos en Internet.mp3dj. La versión gratuita aún se puede descargar. en radio también es útil.com/ · ADAS: http://www.es/: Hace unos años estos jóvenes españoles alegraron a la comunidad mundial de radialistas con su programa gratuito Zara Radio. y el resto en una lista con sus páginas en Internet. Aunque el teleprompter se usa más en televisión.com/ · DRS2006: http://www.com/ · Opera Radio: http://www.es/: La empresa española.spacialaudio.com/ · StationPlaylist: http://www. radio en línea.dbdaudio. Al igual que Dinesat.winjay.airshift.cl/ · Xautomation: http://www.audiform. aplicaciones de gestión y facturación de publicidad…47 · Raduga: http://www.rmslive. amanecimos con la triste noticia de que paraban el desarrollo de Zara Radio para centrarse en su nueva versión de pago.ar/ · GEA: http://www.zarastudio. · WO Automation (Google Radio Automation) http://www.wideorbit. teleprompter para locutores.net/ · RMSLive: http://www. tiene módulos para redes satelitales.com/ · Station Radix: http://www.com.operadio.com.com/ 47 Muestra en la pantalla de la computadora el texto que el locutor debe leer. Con una interface práctica y sencilla.sywa. Esta empresa argentina ha sabido innovar logrando una herramienta líder en el sector a nivel mundial. que en todo se mete. famosa por sus consolas y equipos remotos.ar/ · RadioHost: http://www.radiocube.djsoft. Pero una mañana.SOFTWARE DE PAGO La lista es enorme.tv/ · RadioBoss: http://www.xdevel.com/ · RadioXP: http://www.com/: Pensado para automatizar transmisiones de radio en línea.com/ · AirShift: http://www.radiohost.com/: Uno de lo más completos programas para automatizar radios.com/: Fue la apuesta de Google.soundsoft. también tiene una versión para automatizar transmisiones de video.com/ · BroadCast: http://www. Presentaremos en detalle los más completos en cuanto a aplicaciones.avradio. ofrece un software de automatización que también integra grabación y edición de audio. fáciles de usar.com/ · WinJay: http://www.net/ y Jazler: http://www.com/ · Enco: http://www. el Zara Studio.com/ · PlayMax: http://www.com/ · MP3DJ Broadcast: http://www. si tienes el dinero. · ZaraStudio: http://www. es una inversión que merece la pena. · Dinesat-Hardata: http://www.enco. Son opciones intermedias.com/ · Announcer: http://www.com/: Otra buena opción de pago.stationplaylist.playmax. lo venden a un precio asequible.dinastymax.com/ · Audiocom: http://www.ar/ · MegaMix Radio: http://www.dalet. estos dos programas se usaban mucho.announcer.radix.drs2006. Al menos.solidynepro.com.com. · SAM Broadcaster: http://www.com/: Antes de la aparición de software libre. 195 .com/ · Dalet: http://www. Es un programa útil y en castellano que ha facilitado la automatización a muchas radios latinas. Luego le vendió el programa a la empresa Wide Orbit. unos 200$. aunque hay opciones libres que superan muchas de sus prestaciones. Aunque su precio ronda los mil dólares. Otras opciones: · Dinastymax: http://www.afsoundsoftware.com.radio5online.gold-pro.com/ · Gold-Pro: http://www.mx/ · RadioCube: http://www.it/ · AERadio: http://www.

mejora su rendimiento sobre el SO SuSE Linux. está disponible la versión 3 de este automatizador bien completo. si lo traveseas un poco. que llevará el nombre genérico de Radit 4. Aquí hay opciones de ambos tipos. lo incluimos en el DVD-Kit con diferentes manuales y archivos para que programes la hora.org/: Desarrollo libre para Linux. No contiene un buen módulo de programación automática. que no tendrá costo y habrá versión para Linux. SomaSuite: http://www. Puede programarse para que se conecte a radios en línea o transmisiones por satélite.rivendellaudio. Quizás cuando leas estas letras ya esté disponible. sean gratuitos o no. lo que facilita mucho su uso.somasuite.sourceforge. 48 Tal como dijimos. A Radio Automation System: http://aras. · KJabata y SomaSuite: Dos opciones en desarrollo pensadas principalmente para plataformas libres en GNU/Linux. ya puedes descargarlo de su Web.org/ kJabata http://kjabata. pero el de búsqueda de canciones por álbum o artista es muy práctico.mixtime. Es sencillo de manejar y automatiza también la hora. · GNURadio http://gnuradio. será una suite bajo la figura de código abierto GNU. · Broadcast Power: www. corre en Linux. Para emisoras que no cuentan con Internet.zarastudio. Luego. Funciona con Windows y.2. Es decir.org: Estupenda opción para la gestión de tu radio. · Radit Audio: http://www. 196 . Aunque están en las primeras fases.raditaudiopro. Es muy básico y sencillo. Además de las funciones convencionales. Disponible para Windows aunque. Pero para usarlo tendrás que cambiarte a Linux. En las primeras todo se hacía con texto y comandos. incluye un gestor de clientes.6. Sigue siendo una de las opciones más usadas. con diversos informes de emisión y una completa gestión publicitaria. bloques y publicidad. Software Libre no es lo mismo que gratuito. en las últimas versiones incorpora transmisión streaming para radio en línea.de/: Es un programa alemán de código abierto (open source) con traducción al español. · ARAS. · DirEttore: http://www. Incluimos la mayoría en el DVD-Kit.com/arsuite/: Una muy buena elección para los que manejan computadoras MAC. aunque la versión gratuita no trae las mejores funciones.SOFTWARE GRATUITO 48 · Zara Radio: http://www.com/: Actualmente. aunque al frenar el desarrollo es posible que quede anticuado en poco tiempo. · Rivendell: http://www.sourceforge. Los programas de código público o abierto que se puede modificar pertenecen al SL.net: Otra opción Open Source que sirve para Linux y Windows. Todavía se puede descargar la versión gratuita desde la Web. también sirve.campware. aunque funciona en Windows.net/ · wxMusic: http://musik.berlios.com/: Automatizador italiano para tu emisora.com: Además de automatización por radio.bp2x. hay programas que pertenecen a personas que no permiten la modificación de su código y que se distribuyen sin costo.org/: Otra opción de software libre que. En sus últimas versiones incluye interface gráfica. · Audio Rack Suite: http://redmountainradio. · Campcaster: http://www. La mejor noticia es que en su Web anuncian que la nueva versión. ya que sólo se ejecuta en este Sistema Operativo.es/: La versión gratuita se quedó en la 1.

winamp.com/ Es un reproductor gratuito de audio y también de video.69 ¿QUÉ OTRO SOFTWARE PARA LA RADIO? Reproductores y quemadores. Por cierto. Ripear. también se usan las computadoras para más cosas. Ligero.org/ 197 . sencillo de usar y está en español. De los demás programas que deberías instalar en tu computadora nos ocupamos ahora. VLC Player http://www. [256] iTunes: http://www. REPRODUCTORES Sirven para escuchar audio.videolan.org Reconoce casi todos los formatos de audio y video. En la radio. los gratuitos los encuentras en el DVDKit. es bueno tener un reproductor instalado.apple. algunos con sus respectivos manuales. para escuchar un CD que te llega a la radio o un efecto que bajas de la Web no necesitas abrir el editor. [257] Otras dos buenas opciones. está en español y sirve para cualquier sistema operativo. muchas veces. Es software libre. automatizadores y secuenciadores para música electrónica. muy conocidas entre quienes usan Linux son: · Banshee http://www. Admite la instalación de plugins como el SHOUTcast para la transmisión de radio en línea.kde. Aunque con los editores y automatizadores también podemos hacerlo. Son más rápidos de arrancar y. Te organiza la librería completa de archivos multimedia y puedes suscribirte a Podcast.com/es/ No podíamos dejar de mencionar el reproductor de Apple. ¡Te lo recomendamos! [255] Winamp http://es.banshee-project. además de producir y editar.org · Amarok http://amarok. Ya hemos hablado de los software más necesarios para la radio como editores de audio y multipistas. El problema es su tamaño que lo hace lento en cargar y pesado en su ejecución.

aunque no es gratuito.nero.adobe. También necesitamos “quemar discos” para tener respaldo de las producciones. Los programas que nos ayudarán a ello son: · Nero: http://www.inkscape. Pero GIMP no tiene nada que envidiarle.org/ Es un sencillo editor de fotos de software libre. los clientes nos suelen pedir una copia en CD.QUEMADORES Cuando realizamos alguna producción. Freehand. Para trabajar las fotos y diseñar el logo de la emisora te aconsejamos estas opciones: · INKSCAPE http://www. sacó una versión libre (Nero Free).org/ Editor de gráficos vectoriales de código abierto.sourceforge.com/es/ Es el editor de imágenes más famoso. · Deepburner también tiene una versión libre: http://www.com/ RIPEAR Es lo que hacemos al guardar las pistas de un CD en la computadora.gnome. con capacidades similares a Illustrator.com/esl/downloads-nero9-free. música y efectos que hay en la computadora. Lo podemos hacer con algunos reproductores. CorelDraw… ¡Para dibujar libremente! · GIMP http://www.php Permite copiar de disco a disco o quemar datos en CD y DVD. CDex es una buenísima opción de software libre: http://cdexos. Recientemente.deepburner. Te ayudará a bajar el tamaño y trabajar las fotografías que quieras subir a tu sitio web. pero también existen programas especiales que trabajan más rápido y de forma sencilla. [258] · PHOTOSHOP: http://www.gimp. ¡Tienes muchos más programas en las lista adjunta del DVD-Kit! 198 .org/brasero Incluido en la distribución Ubuntu de GNU/Linux. · Brasero: http://projects.net/ IMAGEN Cada vez más radios y centros de producción tienen páginas web o blogs en los que publican sus audios y también sus fotografías.

199 . Cualquier editor multipistas corre con una Pentium 4 y 512 megas de RAM. y otras baratas que cumplen con las prestaciones mínimas. SOFTWARE Si trabajas con MAC y Linux tienes suerte. También la serie Audiophile de M-Audio o Presonus. Compra un par de discos duros. de 1 Gb para adelante. midi.70 ¿CON QUÉ EQUIPAR UN ESTUDIO DE PRODUCCIÓN? Equipos y software para producir audios. más sencillos que Ardour pero sin tantas prestaciones. Nuendo. Papel y lápiz para elaborar la lista de la compra. no esté conectada a Internet para evitar sustos por la llegada de virus. dedicadas a cada uno de los equipos que mencionaremos. más caras y mejores. te recomiendo ProTools. En cuanto a la memoria RAM. TARJETA DE AUDIO Una mala tarjeta registrará con ruido tus grabaciones. aunque también funciona en MAC y Linux. La potencia de la máquina dependerá del Software que vayas a usar. Las resumimos en una tabla con dos listas de precios al final de la pregunta. ojala de al menos 1. Si quieres invertir dinero en el software. Puedes tener la mejor tarjeta de sonido del mundo que no funcionará bien si no tienes suficiente memoria RAM. y multi-análogas. En la gama media. Con todo lo expuesto hasta ahora. preferiblemente. como los Intel Core 2 Duo.49 COMPUTADORA Es el centro de la isla de producción. SoundForge/Vegas o Adobe Audition. las tarjetas de Sound Blaster Creative son una buena opción. No trabajes con el audio integrado en la tarjeta madre. Elige el más potente de la gama que puedas pagar. aunque estos equipos los encuentras sólo de segunda mano. En las tiendas ya venden procesadores más rápidos. No es bueno apostar todo el dinero a la mejor tarjeta del mercado si luego el micrófono es mediocre. que sea lo más grande que te permita el bolsillo. ya estamos en condiciones de realizar una detallada lista de los componentes necesarios para equipar un estudio de producción. Software Libre de excelentes prestaciones. Instala Ardour. Digidesing es muy buena pero inalcanzable para los bolsillos modestos. música y efectos que hay en el disco duro. tienen modelos externos con entrada USB o Firewall para facilitar las conexiones digitales. Si el procesador es Intel. Es vital tener un combo de quemador-grabador CD-DVD. En la computadora no escatimes recursos. junto a Tascam. 49 En las preguntas anteriores. Este segundo. puedes apostarle al modelo Mia Midi de Echo Audio que tiene entrada digital S/PDFI. puedes usar Audacity o Traverso.000 Gigas (un terabyte). Iremos anotando diferentes opciones. Servirá tanto para la grabación como para la edición. efectos y cortinas. Con él te ahorras comprar un lector externo de discos compactos de audio y podrás quemar respaldos de las producciones. Todas estas marcas. Puedes combinar los equipos de cada lista en la forma que prefieras pero sin olvidar la norma del conjunto equilibrado. audios. Comparando calidad-precio. que también lo sea la motherboard. Uno pequeño para instalar los programas y otro un poco más grande para las producciones. Es bueno que destines un equipo sólo para esto y que. Te dará muchos problemas. Si trabajas con Windows. se encuentran las páginas web de todas las marcas.

1 Gb RAM. Si te decides por algún modelo de monitores pasivos (sin amplificar).CONSOLA Un mezclador de 8 ó 10 canales con ecualización incorporada. Varias marcas. Behringer vende una opción “barata” con condensador de doble diafragma. [260] Studiophile BX5a. al menos en los canales de micrófonos. Para la opción óptima te aconsejamos invertir en un Sennheiser MD421. aunque éste último sube un poco de costo. necesitas comprar un pequeño amplificador de unos 50 ó 100 vatios. En la opción superior puedes comprar alguna de la serie Alesis Multimix que vienen con conexión USB. Los precios son 400 similares para las diferentes opciones. No grabes nunca conectando directamente el micrófono a la tarjeta de audio de la computadora. PARLANTES O ALTAVOCES En una cabina de producción conviene tener monitores de frecuencia plana. Aquí el mercado de los baratos es amplio y de los buenos te aconsejamos unos Sennheiser MICRÓFONOS Tener al menos un micrófono dinámico y otro de condensador sería lo ideal. Fast Track Ultra 450 M-Audio MultiMix 300 Alesis Studiophile BX5a 400 M-Audio HD-280 120 Sennheiser MD-421 450 Sennheiser Luna M-Audio 400 $ $ $ $ $ $ $ $ Micrófono Dinámico Micrófono Condensador Parales Gama Baja (x2) Filter Pop Artesanales (x2) TOTAL 60 $ Gama Media (x2) 10 $ Comprados (x2) 1375 $ TOTAL 160 $ 70 $ 3550 $ No hemos considerado la opción premium ya que no estamos hablando de equipar estudios de grabación musical o producción audiovisual a gran escala. Shure y AKG tienen algunos pero los precios son exorbitantes. PRESUPUESTOS Opción Económico Computadora Procesador y placa Intel. Por ejemplo. También puede servirte el Nova de M-Audio o el Luna.000 $. 200 . los Behringer Truth B1030A son la opción económica en este rubro. [259] Xenyx 1202. es decir . . 650 $ un HD 1 TB Software Ardour o Audacity (Software Libre) 0 $ Tarjeta de Audio Consola Monitores / Parlantes Audífonos SoundBlaster Xenyx 1202 Behringer Truth B1030A Behringer Gama media. aunque estos últimos suelen ser caros. es decir con amplificador incorporado. 800 dos HD 250 GB / 1 TB Software Multipistas. Encontrarás dinámicos por 150$ con prestaciones profesionales como el SM-58 de Shure o la serie Evolution de Sennheiser. Son más caros que unas cornetas o altavoces comunes. será muy útil. También es conveniente comprarles un Filter-Pop. pero alguno seguramente se ajusta a tu presupuesto. También puedes revisar algunas de la marca Mackie. que no amplifiquen o atenúen ninguna frecuencia. Una opción económica es el modelo Xenyx 1202 de Behringer. Éstos superan con creces los 8. Los micrófonos estarán sobre sus correspondientes “pies” o parales. M-Audio Recuerda que tienes que invertir también en unos audífonos para una correcta grabación. El modelo Monitor One de Alesis es asequible y es seguro apostar por los Studiophile BX5a de MAudio. SM58 Shure C3 Behringer 100$ 140 $ 150$ 30 $ 135 $ 100 $ Opción Óptima Procesador y placa Intel 4 Gb RAM. a no ser en tarjetas semiprofesionales o profesionales. Los tres modelos son activos.

en español y sencillo de usar. y así disponer de una amplia discoteca con infinidad de canciones en Mp3. Si tienes recursos. Lectoras de discos compactos CD: Instala una lectora de CD en la computadora. la cosa es más sencilla. Son buenos los AKG y los Sennheiser. monitores. al menos. Podrías usar una Pentium 4 con 512 Mb de memoria RAM o similar. Algunas opciones a considerar son la DBA Mix 82. Software de automatización radial: Hay infinidad de programas de pago: si vas a invertir. Hay que invertir en una buena tarjeta de audio. Lo caro de los equipos y lo imposible de conseguir una frecuencia desanimaba al más pintado y a la más valiente. La mayor parte de software de automatización para emitir en directo necesita poca memoria. Pionner. One MiX-100 de OMB y la línea Oxygen de AxelTechnology. Casi todas lo hacen desde una computadora. No te olvides de comprar audífonos para la cabina de locución. un híbrido telefónico para recibir llamadas al aire. invierte en unos MD-421 de Sennheiser. Hoy en día. Si tienes posibilidad. Digigram tiene buenas tarjetas pero más caras. Es importante tener un disco duro de gran tamaño. aunque cada vez más emisoras se decantan por usar software libre. Algunos países latinoamericanos han promulgado leyes en favor de las radios comunitarias y es más fácil conseguir un permiso de transmisión. Hace pocos años. [261] Mix 82 de DBA System Computadora: Pocas radios musicalizan ya desde CDs o tocadiscos. Zara Radio es un programa muy completo. sobre todo si es una emisora con programas en vivo la mayor parte del tiempo. Dinesat es uno de los más recomendables.71 ¿CÓMO INSTALAR UNA EMISORA? Equipos y software para salir al aire. qué micrófonos y cuál consola es la más adecuada? EQUIPOS DE BAJA FRECUENCIA Consola o mezclador: Es recomendable que tenga. Y respecto a los equipos. AEQ y AEV también tienen modelos interesantes. al menos 500 Gb. aunque no son necesarios modelos tan costosos como en la sala de producción. Micrófonos: Interesa gastar en buenos micrófonos. Audiophile o Delta de M-Audio son pagables. El Sennheiser E835 o el SM58 de Shure son de las mejores opciones entre los económicos. Denon y Tascam siguen siendo los más recomendables para una emisora. Altavoces. parlantes: Tiene que haber unos altavoces en la cabina de control junto a un radiorreceptor para monitorear la señal que sale al aire. no es mala idea tener un equipo externo por si un día la compu se cuelga y así sales del apuro. Radio 5. pero ya por 800$ se consiguen equipos de última generación. Entonces. Los BX5a de M-Audio son una excelente opción. Raditaudio y Campcaster son buenas alternativas si tu sistema operativo es Linux. éstos han bajado mucho de precio. Hay algunos modelos de altavoces que ya vienen amplificados. aunque los precios son altos. S-500 de Solidyne. Shure SM7B o Electrovoice RE20. así que no tendrás que comprar ningún equipo extra. ¿qué necesito para instalar una emisora de radio? ¿Qué antenas y qué transmisor compro. También la línea alta de SoundBlaster o la Mia Midi de EchoAudio. 201 . Raduga o Jazler son otras opciones. era toda una aventura montar una emisora de radio.

líneas RDSI. Orban y Omnia dominan el mercado. Recomendamos la maleta de OMB o la Marti. COSTOS TOTALES Calcular un presupuesto para los equipos de la cabina master es complicado. Numark o algún otro con salidas digitales.[262] Combo CD-Deck de Tascam CD-A700 Caseteras: Son útiles si los reporteros aún usan las antiguas grabadoras de casete. distribuyen para América Latina y hablan nuestro idioma. Y para completar tú radio. al menos en las capitales de nuestros países encontrarás distribuidores de equipos para radio que pueden asesorarte. Una inversión media para una emisora de dos kilowatios está entre los 15 y los 20 mil dólares. pregunta si se puede adaptar para emitir digitalmente. .305broadcast. pero si puedes invertir en uno de marca será mucho mejor. Tocadiscos (tornamesas. Siempre tendrás mayor garantía. aunque tienen sede en Miami. con transmisores de 100 Watts y un par de dipolos rondan los 5. En antenas te recomendamos los sistemas de dipolos con polarización circular. Torre y antena: Si vas a transmitir en FM. Uno de los factores que hace variar mucho los precios es la potencia del transmisor. No se te olvide colocar en la punta de la torre las balizas y el pararrayos. Seratel.com/ http://7bd. EQUIPOS DE ALTA FRECUENCIA Radio enlace: Aunque hay varias opciones para mandar la señal desde los estudios a la planta como Streaming por Internet. algunos vienen en combo. el audio pasa por el procesador que lo ecualiza y comprime. Google te será de gran ayuda para encontrarlos. los tradicionales Nautel y Harris o las fabricaciones locales como la chilena Sender o la argentina Mafer. Procesadores de audio: Antes de enviar la señal al transmisor. consíguete un tocadiscos de la marca Denon. 50 http://www. La altura de la antena-torre dependerá de tu frecuencia de transmisión.50 De todas formas. Si es AM. Equipo transmisor: Existen transmisores “caseros”. platos): Si quieres recuperar la vieja discoteca de vinilos. La radio digital se aproxima y hay que estar preparados. con sus antenas respectivas. Hay importadores internacionales como Merserca. [263] Modelo TEX de 1000 Watts de la marca RVR Si estás pensando en comprar un transmisor.000 dólares. En América Latina se comercializan bastante los OMB. Las opciones más baratas en FM. aunque ahora es mejor comprar grabadoras digitales.com/ En el DVD tienes listas detalladas y cotizaciones de Kits para instalar una emisora. nada mejor que una buena unidad móvil para realizar programas desde fuera del estudio. los costos cambian bastante por la altura de la torre.merserca.000 $. De ahí para arriba existen todas las posibilidades que te imagines. 202 . Consulta las marcas OMB y RVR. equipos IP de momento lo más recomendable son los radioenlaces. RVR. ronda los 4. Igualmente. pero superan los 2.000$. compra una torre bien alta para ganar en cobertura de señal. Broadcaster Depot o 305 Broadcast que.com/ http://www. asegúrate de contar con un buen aterramiento y espacio suficiente para colocar los radiales. El conjunto STL (enlace estudio planta por ondas electromagnéticas) formado por el transmisor (TX) y receptor (RX). Busca las mismas marcas que para los equipos de CDs. La diferencia es notable.

además. el apagón analógico ya comenzó. De los casetes pasamos a los CD. La forma correcta sería decir Radio Digital Terrestre. toda la información que recibirán nuestras audiencias será digital. No la confundamos con la Radio en Internet que. muchos países han fijado ya su analog Switch-Off alrededor del 2015. Podremos “montar” en la frecuencia de la portadora varias señales. El formato va a depender del estándar que usemos en cada país.51 Estas modulaciones incorporan sistemas de corrección de errores con lo que está garan52 tizada una óptima recepción de la señal. es decir. la nueva generación de radio por ondas electromagnéticas. pero será audio comprimido de gran calidad. de Perú. La portadora seguirá siendo una onda electromagnética de alta frecuencia. En la nueva Radio Digital Terrestre la señal que sale de los estudios de radio y lleva la música y la voz estará convertida en 1 y 0. En España. independientemente del canal que usemos (ondas electromagnéticas. Ya no se modulará en frecuencia o amplitud. Los canales de FM están separados entre sí por 200 Khz. la señal moduladora. los pequeños medios comunitarios y ciudadanos se verán más avasalladas. Cualquier equipo. es decir. Esto multiplicará también la competencia existente en el espectro radial y. cable. software o aplicación que se haga sobre HD Radio debe pagar costos de licencia. Antes. aunque también transmite en digital. no tiene que ver con este formato. Corren nuevos tiempos. En Europa. En esta nueva fórmula de transmisión lo que cambia es el modo en que enviamos los contenidos. Lo análogo dio paso a un universo digital repleto de 1 y 0. Las emisoras podrán así multiplicar sus programaciones. como sólo las grandes radios aprovecharán el multicasting. a diferencia del HD Radio que tiene patentes y su tecnología no ha sido publicada totalmente. Es muy probable que el MPEG-4 (AAC) se termine imponiendo por su alta tasa de compresión. sino en nuevos sistemas digitales. por el B deportes y por el C programas juveniles. por ejemplo. 9 o más señales. Como los datos digitales ocupan menos espacio. multiplexada. A partir de ahora. redes satelitales. Características y ventajas. pero la información que lleve en su interior será digital. La señal de audio digital podrá ser. El multicasting o transmisión múltiple de señales es una de las mayores ventajas frente a la transmisión analógica. desde el 2010 no habrá transmisiones de televisión analógica. aunque otros todavía están definiendo su estándar de transmisión.72 ¿CÓMO FUNCIONA LA RADIO DIGITAL? Transmisión digital. con el nuevo sistema digital. 5. solamente ofrecía una programación. ¿QUÉ CAMBIA CON LA RADIO DIGITAL? Cuando hablamos de radio digital nos referimos a la radio tradicional. ya transmite digitalmente en los 99. En el DVD-Kit hay variada documentación de cómo funcionan los diferentes sistemas de Modulación Digital.7 FM. por ese mismo ancho de banda enviaremos 3. usa el sistema de modulación COFDM (Múltiplex por división de frecuencias ortogonales). 51 52 Se puede conocer el funcionamiento de los estándares DAB y DRM ya que son abiertos. Este ancho de banda permite enviar una sola señal analógica. El estándar europeo DAB. fibra óptica o Internet). y de la tradicional radio y TV analógica migraremos para ser una audiencia digital. 203 . En América Latina. claro está que sólo las que tengan recursos para pagar tanto equipo técnico y humano. la regulación de cada país y la calidad de la transmisión. dependiendo del estándar elegido. por el canal A de los 99. Pero ahora. [264] Recetor de radio digital. Imaginemos que radio La Achirana.7 transmite noticias. varios canales cada uno con su programación independiente.

la radio digital se inició para mejorar la calidad de las transmisiones. casi 9 de cada 10 radios son comerciales y el resto se reparten entre medios comunitarios y públicos. En las grandes ciudades esto representa horas por el denso tráfico y los interminables atascos. La posibilidad de multiplexar frecuencias podría significar una redistribución más equitativa del espectro radioeléctrico. En Europa. Esto supondrá una pequeña reducción de los costos eléctricos. Se pueden difundir datos. Hasta ahora.. el Estado debería mantenerle una y concesionar las otras dos a otros operadores. se eliminarán las alteraciones de la señal y las interferencias. siempre pensando en los negocios. Marca Jessen. cotizaciones de bolsa. más publicidad. El cambio digital fue la solución. Si una radio tiene una frecuencia. Pero los vecinos del norte. Algo había que hacer para revitalizar la industria. Además. El caso de México es de los más escandalosos. mejorando la calidad principalmente en los automóviles o cuando escuchamos la radio en movimiento. como al viajar en auto. 204 . El sonido de una FM se asemejará al de un CD y el de la AM y la Onda Corta a la actual FM. · Servicios adicionales: En la pantalla de los nuevos receptores digitales aparecerá información meteorológica. el mercado de equipos radiofónicos había sufrido un estancamiento.¿OPORTUNIDAD PARA DEMOCRATIZAR O PARA CONCENTRAR? No es un secreto que en América Latina las frecuencias de radio y TV están acaparadas por unos pocos. Pero ningún gobierno está planteando la discusión desde esta óptica. sobre tráfico. cada zona de cobertura tiene una frecuencia diferente y al cambiar de ciudad a ciudad. existiera otra forma de enviar avisos comerciales? ¿Qué tal una pantallita en el reproductor de radio y un sistema que permita mostrar textos e imágenes? Estos cambios tecnológicos siempre van muy ligados a los negocios. Aparte de la publicidad. además de la publicad sonora en los programas de radio. · Igual cobertura con menor potencia: Lograremos la misma cobertura de la señal con menos watts digitales. En Ecuador. ¡Bingo! [265] Radiorreceptor digital para auto. concesionando las nuevas señales digitales a canales comunitarios y locales. Con la radio digital el aparato lo hace sólo. · Calidad: Es muy superior a los sistemas analógicos. Televisa y TV Azteca.. Más del 90 por ciento de los canales de radio y TV están en manos de dos grupos económicos. sobre todo. noticias de última hora. Ahí es cuando se les prendió el bombillo comercial y se preguntaron: ¿qué pasaría si. debes resintonizar para seguir escuchando la misma emisora. ¿Desaprovecharemos esta oportunidad para democratizar las comunicaciones o afianzaremos la hegemonía mediática en la nueva era digital? VENTAJAS DE LA RADIO DIGITAL TERRESTRE Además del multicasting hay otras ventajas que ofrece la transmisión digital. · Selección automática de frecuencia: Para países que tienen circuitos nacionales de radio la transmisión digital constituirá una gran ventaja. La mayor parte de norteamericanos escuchan radio en sus autos en los largos desplazamientos desde su casa al trabajo. los Estados Unidos. en vez de quedarse con las 3 nuevas señales digitales que cabrán en su canal. habrá mayor interactividad y. Aumentamos la calidad de la señal y “movemos” los mercados vendiendo los modernos transmisores y receptores digitales. observaron un dato curioso.

Algunas emisoras que ya han incorporado la tecnología DRM son la Deutsche Welle (Alemania). no tiene patentes como HD Radio. Esto supone mayor compresión de la señal con mejor calidad. que incorpora la codificación del audio en MPEG-4 (AAC) en vez de MP3. es que se utilizan frecuencias distintas a las actuales. Frente a esta desventaja. 205 . las emisoras pueden funcionar en modo híbrido o simultáneo. en Europa no se volverán a sintonizar radios en los antiguos diales de AM y FM. su uso es todavía muy reducido.drm. sino que una computadora con un software especial procesa el audio para la nueva transmisión digital que puede hacerse al mismo tiempo que la analógica. sino que elijan estándares de televisión que permiten también la transmisión digital de radio. Radio Vaticano y Radio China Internacional. todas las grandes empresas radiofónicas del viejo continente tienen transmisiones simultáneas en analógico y digital.Digital Audio Broadcast (Radiodifusión de audio digital) www. Migración digital. Desarrollado en la década de los 80 en la Unión Europea. Además. Con la implementación del nuevo sistema. In Band On Channel (en-banda. http://www. Canadá también adoptó el DAB.com/hdradio/ Usa la tecnología IBOC.com Este sistema no obliga a cambiar de transmisor.9 Mhz del dial. DAB. ESTÁNDARES DE RADIODIFUSIÓN DIGITAL TERRESTRE DAB .ibiquity. durante la transición. en radio la cosa va más despacio y lo más probable es que algunos países no se decanten por sistemas digitales pensados exclusivamente para radio. La última versión de este sistema es DAB+. seguirá en el mismo lugar después del apagón analógico. como en su primera versión.org/ El sistema DRM permite que las radiodifusoras de AM. BBC (Reino Unido). ofreciendo mayor nitidez en la señal y más inmunidad a las interferencias. Fue desarrollada en los Estados Unidos por el consorcio iBiquity y seleccionada por la FCC (Federal Communications Commission) como el estándar americano para radio digital.vucastmedia. A pesar de estas ventajas. se le bautizó como EUREKA-147. Prácticamente. Otra aplicación de la tecnología DAB es la DMB (Digital Multimedia Broadcasting). [268] Al igual que en el sistema HD/IBOC. El nuevo rango de frecuencias es: 174 Mhz a los 240 Mhz (en banda III) y entre 1452 Mhz y 1492 Mhz (en banda L). HD Radio http://www. además. En cambio. fue aprobado como el estándar para Europa. sistema para transmitir video. [266] La característica principal de este sistema. que pasa a ser también su mayor inconveniente. Usa también la actual banda de FM y. audio y datos a teléfonos celulares.WorldDAB. [267] A pesar de tener calidad inferior al DAB. difundiendo señales análogas y digitales dentro del mismo canal de la AM o de FM. la elección de los estándares digitales está muy avanzada. DRM (Digital Radio Mondiale) http://www.73 ¿CUÁLES SON LOS ESTÁNDARES DIGITALES? Estándares de radio y TV digital. La radio que se sintonice en el 92. En 1995. ya que HD Radio transmite en la misma banda de frecuencias analógicas. En televisión. en-canal). HD Radio y DRM. Con DRM el sonido será similar a la actual calidad de la FM. Están apareciendo otros sistemas digitales basados en la tecnología Banda/Canal (IBOC). el DAB supera a todos sus competidores en cuanto a calidad. muchos apuestan por este estándar frente al europeo. Uno de ellos es FMeXtra. onda corta y onda larga se escuchen sin interferencias ni la molesta estática y sin que la señal vaya y venga constantemente.org Es el pionero de los estándares para la transmisión digital. la DRM mantendrá las frecuencias actuales. lo que abarata su utilización.

http://www.ESTÁNDARES DE TELEVISIÓN DIGITAL TERRESTRE · ATSC (Advanced Television System Committee . www.com/ 206 . aunque fuera de sus fronteras Cuba y Nicaragua lo están probando.org/: Es el sistema norteamericano adoptado por algunos países latinos como México.org/: Es el estándar japonés. Pero a la hora de poner el dinero. sólo ese país lo usa. Wayne Duello y Anders Mattsson Harris Broadcast Communications.org/: Es el estándar europeo. publicidad.harris.… En la medida en que se masifiquen.000 dólares. Honduras o El Salvador. Los nuevos equipos rondan los 100 dólares. También Ecuador.elmundo. · La Radio Digital.forumsbtvd. Lo interesante del estándar televisivo japonés/brasileño es que también permite la transmisión de radio (ISDB-Tsb). [269] Mapa sobre los estándares elegidos por cada país. · DVB –T: (Digital Video Broadcasting . En cuanto a los estudios de transmisión. Colombia y Uruguay lo han elegido. la migración digital puede suponer entre 10. son las emisoras y sus audiencias quienes tienen que aportar. Chile. Universidad Javeriana.Transmisión Digital Terrestre Multimedios): Es el estándar chino. De momento. http://www. dependiendo del sistema. Ky T.es · La radio y la televisión en la era digital: oportunidades. Gustavo Gómez Germano. Y no será poco. desafíos y propuestas para garantizar la diversidad y el pluralismo en los medios.Comité de Estándares Avanzado de Televisión) http://www. Broadcast Electronics. el conversor. los estándares se han elegido fruto del lobby de las empresas y países fabricantes de transmisores digitales.dtvstatus. En nuestro continente.broadcast. · DTMB: (Digital Terrestrial Multimedia Broadcast . la consola será digital y habrá que añadir nuevos equipos como el compresor. Venezuela.000 y 50. el multiplexor… Cambios para los oyentes: Los receptores actuales no servirán. es probable que los costos bajen.dibeg. http://www. el SBTVD-T. Cambios para las emisoras: Es necesario reciclar el excitador y el transmisor. Además de Brasil como impulsor. Centro de Competencias en Comunicación y Fundación Friedrich Ebert. ya se han decantado por él Perú. · La AM con HD-Radio y DRM. Animación de El Mundo.dvb. Luu.br/ Es el estándar con mayor penetración en los países latinoamericanos.Transmisión Digital de Servicios Integrados). · ISDB – T: (Integrated Services Digital Broadcasting . del clima. Estarán dotados con pantallas más grandes para suministrar los servicios añadidos como el estado del tráfico.net/ ¿QUÉ SUPONE MIGRAR AL NUEVO SISTEMA? En la mayor parte de casos.com · La radio digital: ¿una demanda social o un nuevo escenario de las pugnas del capitalismo globalizado? Juan Carlos Valencia Rincón.Transmisión de Video Digital Terrestre) http://www.org. Dependiendo de la potencia de los transmisores. Brasil realizó unas variantes dando pie a un sistema nuevo para la región. pero al principio será una cara inversión.atsc. de no ser modelos modernos con opción digital. Argentina.bdcast. la antena. También el procesador y. Es de suponer que los países que lo adopten no busquen un estándar diferente para la radiodifusión sonora digital. Si quieres seguir el día a día de la elección de estas normas y de las noticias sobre la TV digital visita: http://es. · Por qué la tecnología HD Radio es importante para usted. Bolivia y Paraguay piensan elegirlo. · SBTVD-T (Sistema Brasileiro de Televisão Digital Terrestre): También conocido como ISDB Tb: http://www.

Bitácora o diario técnico Cuaderno donde anotas las lecturas del transmisor y resto de equipos. Es un listado de equipos con sus correspondientes cables y conexiones numeradas y la “ruta” de cada uno de ellas. fusibles. con sus fechas y acciones. teléfono del Servicio Técnico Autorizado para esa marca… A esta hoja se le anexa el manual del equipo. Ten una carpeta especial para guardarlos. un par de veces al año les hagamos un cariñito. lugar y fecha de la compra. nunca es tarde. consolas y demás equipos técnicos son fieles aliados y se merecen que. día en que expira la garantía. La mejor fórmula para encontrar el inconveniente es disfrazarte de detective y aplicar la… 53 En cada pregunta hemos ido indicando los cuidados básicos pero los hemos agrupado todos en un Decálogo Técnico para mantener “en forma” a los equipos. Casi todos los manuales traen en la parte final un cuadro de averías donde sugieren soluciones a los posibles problemas. las averías y soluciones dadas. Recuerda que para cualquier reparación o manipulación de equipos electrónicos debes quitarte anillos. un cautín o soldador de punta fina con estaño y un tester o polímetro para tomar medidas eléctricas. conectores y cables… Memoria Técnica de Instalación Se hace al instalar los equipos de la emisora o el estudio.74 ¿QUÉ CUIDADOS TÉCNICOS DEBO HACER A MIS EQUIPOS? Mantenimiento preventivo. no estamos libres de que algún día los equipos fallen. Teoría del seguimiento. alicates o pinzas de corte. Un buen mantenimiento preventivo a todos los equipos de los estudios y de la caseta de transmisiones alargará sus años de duración. Si los equipos fallan el día que estás de viaje. pulseras o reloj. Nº 1 EQUIPO 1 Lector CD Pionner CONECTOR 1 TIPO Dos RCA Macho St Balanceada CABLE Par Estéreo CONECTOR 2 EQUIPO 2 Dos Plug Macho St Consola Aire En caso de que algún cable esté soldado de forma no convencional o uses un cable especial. Si no la tienes. Lee el manual. Computadoras. Está en el DVD-Kit. Incluso teniendo mucha disciplina en los mantenimientos preventivos. Nunca te deshagas de ninguno. haz la hoja de vida y grapa ambos. Hoja de Vida Cada equipo debe tener la suya donde constará: marca y modelo. esta memoria ayudará a quien venga a repararlos. al menos. las rutinas de mantenimiento. micrófonos.53 LO QUE NO PUEDE FALTAR EN EL DEPARTAMENTO TÉCNICO Una completa caja de herramientas Con destornilladores (desarmadores) de diferentes formas y tamaños. cinta plástica o tape. 207 . Repuestos Es aconsejable que cuentes con los repuestos de los equipos básicos: válvulas o transistores MOSFET del transmisor. anótalo. Pueden producir electricidad estática y dañar algunos componentes.

Siguiendo “el camino de la señal” es seguro que encuentres la falla. cuándo y por cuánto tiempo? ¿Qué es lo que estabas haciendo cuando se presentó la falla (diles la verdad)? Si tiene pantalla. Miras el sintonizador de radio y está prendido. Quizás no sepas resolverla pero. lo primero que debemos asegurar es que el audio es captado por el micrófono y llega a la consola. La próxima vez que ocurra un imprevisto te será más fácil recordar el problema y saber cómo lo solucionaste. Flickr: OlarteOllie. por exceso de temperatura. [270] Un detective de averías. ¡No hay audio. ¿salió algún código o mensaje de error? Para ayudarte en tus labores detectivescas. la voz de la locutora. en la próxima pregunta encontrarás un cuadro de averías comunes con las posibles causas y soluciones. Si el equipo está en garantía no intentes repararlo. por lo tanto. revisa los cables y conectores. Llévalo directamente a donde lo compraste. A veces. que le llega agua y vas siguiendo la manguera para ver dónde se rompió o en qué lugar se le hizo un nudo que no deja pasar el agua. la señal se cae. Allí se encuentra el radioenlace receptor con una salida de audífonos a través de la cual puedes asegurar que llega el audio desde los estudios. Antes de ir al Servicio Técnico. Te recomendamos que hagas uno igual para tu emisora o estudio y anotes en él las fallas que vayan sucediendo. Habrás descubierto el problema. Si es así. necesitas subir a la planta. Comencemos nuestra labor detectivesca desde el inicio. se pueden autoproteger y apagarse. 208 . Una vez confirmado que la fuente de sonido está llegando a la consola. lo llevamos al procesador de sonido y de ahí al radioenlace para enviarlo a la planta de transmisiones. Si el radioenlace transmisor recibe señal. Si se mueven. Lo primero que haces es cerciorarte de que el grifo está abierto. En caso contrario. es que el audio está llegando. Sus palabras entran por el micrófono. en este caso.TEORÍA DEL SEGUIMIENTO Persigue la falla siguiendo el camino de la señal. nos hacemos la siguiente pregunta: ¿a dónde se dirige el audio desde la consola? Por lo general. GARANTÍA Y SERVICIO TÉCNICO A veces. haremos la misma prueba. Si en vez de la locutora es el lector de CD o la computadora. Supongamos que estás en los controles mientras la locutora lee las noticias. Cualquier manipulación interna anula la garantía. pero no se escucha nada. Lo siguiente es ver si el transmisor está prendido. haciéndote preguntas deductivas que te permitan encontrar el problema. estamos fuera! —exclamas. la persona encargada del departamento técnico en la radio se da por vencida y debe mandar el equipo al Servicio Técnico para que lo arreglen o le cambien un componente. De repente. desde su origen hasta su final. al menos. Le pedimos que hable y nos cercioramos de que los vúmetros de la consola se mueven. Es como cuando te pones a regar el jardín y deja de salir agua. sabrás cuál es el problema y llamarás al técnico apropiado. Fíjate en los medidores de señal de ambos equipos. es que está llegando señal. ten claras las respuestas a estas preguntas que sin duda te harán: ¿Qué le ocurrió al equipo.

revisar la etapa final del equipo. Algunos transmisores tienen autoprotección por exceso de calor. P17 Revisar y asegurar los conectores o el cable que va a la antena. Todos los interruptores encendidos y activados. Hay un ruido. P54 Cambia a un XLR para usar esa entrada de la consola. En este cuadro.Avisar al ST . Enciéndelo y coloca una cinta alrededor para que no puedan “jugar” con el interruptor. El cable se ha roto. La del estudio tiene que mirar directamente a la planta. P24 Desatornillar la carcasa del equipo. Tiene un indicador que estaría encendido. es un problema de “aterramiento”. Que sea un equipo de 110V conectado a 220V o viceversa. de manera que no se puedan pisar. Transmisores / Antenas Se apaga sólo. . Posible causa Fallo en los estudios. Encontrar una falla en un equipo no es tarea sencilla. Estoy conectado por una consola y sigue llegando bajo. Puede estar quemada. El selector RPM está ajustado pero se sigue escuchando rápido. no de micrófono. Si se mantiene la falla. aumenta la ganancia (Gain o Trim). Busca la falla en el Centro de Transmisiones. No se escucha ruido. pero no llega sonido a la consola. No está ajustado para las revoluciones adecuadas. No dejes de consultar los cuadros de averías. Este exceso puede también autoapagar el transmisor. Asegúrate de activarlo. En todos los discos de vinilo se indica si es de 45 o de 33 rpm. Hay exceso de Potencia Reflejada (SWR / ROE). Cambia el cable. Si no tienes. Solución recomendada Dar seguimiento a la señal para encontrar la falla en los equipos de baja frecuencia Revisar indicadores de fallo del transmisor. causas y soluciones. No sale toda la potencia. Totalmente apagado y no se reinicia. que vienen en los manuales de cada equipo. Es desaconsejable el uso de estos micrófonos en las emisoras de radio. sólo silencio. Esto puede ser fatal para un equipo. El selector del tocadiscos debe coincidir. . lo mejor es poner el equipo en las manos de un Servicio Técnico (en el cuadro lo indicamos con las siglas ST). pero sigue sin encender.Revisar las conexiones.Problema eléctrico. Cuando veas P17. Estás conectado a una computadora a través de una tarjeta de audio y la entrada de micro no está activada. la otra también. debes respetar las polarizaciones. la otra también debe estarlo. No está activada la alimentación fantasma. Engánchalos siempre por la parte de atrás de las mesas. Desajustado el regulador fino de revoluciones. Radioenlaces La señal no llega del estudio a la planta. Es un micrófono con interruptor de On/Off y está en posición apagado. Micrófonos Hablas. Pueden estar desacoplados o con agua. Problema con los fusibles. . P35 Abre la consola virtual de la computadora y asegúrate de activar la entrada de micrófono. Que no haya ruido significa que el transmisor y la antena emiten portadora. 209 .Si hubo tormenta eléctrica. El selector de tensión está cambiado. En este caso. Colocar un ventilador o aire acondicionado y un extractor que saque el aire caliente de la sala. pero cuando muevo el cable desaparece.75 ¿QUÉ HAGO CUANDO ALGO FALLA? Cuadro de averías. Tocadiscos El disco se escucha muy rápido o muy lento. Instala un pozo a tierra y conéctale las conexiones eléctricas. Asegúrate antes de enchufar que lo estás haciendo a la tensión correcta. que cierra el capítulo tercero. te indica que en la pregunta 17 se desarrolla ampliamente la solución sugerida en este cuadro. Los fusibles están perfectos. Tienes un cable plug en vez de XLR y estás conectado a una entrada de línea. Sugerimos algunas soluciones. No hay salida “al aire”. Si está de “pie”. En el manual de todos los equipos está indicado cómo usarlo. . Si una está “acostada”. Equipos malos o antenas desorientadas por el viento. La consola tiene un interruptor Phantom que alimenta este tipo de Micrófonos. Cables La señal no llega de un equipo a otro. hemos recogido las más comunes. Hay un zumbido extraño en la transmisión. Tienes un micrófono de condensador y tu voz no llega a la consola. Parte eléctrica Un equipo no “prende”. asegúrate que todos los cables de sonido están lejos de cables que llevan corriente eléctrica. Si son antenas tipo Yagui. Equipos General Falla detectada No hay salida “al aire”. no en el transmisor. El cable tiene una pequeña fractura en su interior o está cerca de un cable de corriente. similares a éste. P8 Nunca dejes cables de audio por el suelo. Comprobar las salidas de los equipos y la dirección de las antenas. pero no hay garantía de que siempre funcionen. sacar el fusible y comprar uno de las mismas características. un pico de tensión los fundió. pero llega el sonido muy bajo. Muchas veces. pero se escucha un ruido en el receptor.

Los cabezales están sucios. La lectora no está horizontal o el disco compacto está sucio o con huellas. se movieron o dañaron. Si no estás seguro de cómo se ajusta y conecta. Ya limpié memoria y tarjeta gráfica. El sonido se escucha “escachado”. pero siguen los pitidios y se queda congelada. Lectoras y Quemadoras de CD . Asegúrate que la conexión de la tarjeta en el slot es correcta. La aguja “patina” sobre el disco. por falta de ventilación o de disipadores de calor. Consolas Al subir y bajar los faders de volumen hacen ruido. Prueba con otros discos. Asegura que los dos cables de color (rojo y negro) están en los conectores correctos del mismo color. Realiza las conexiones de forma adecuada. pero es conveniente que lo haga el ST. Prueba con otro CD. Usa hisopos con alcohol isopropílico para limpiarlos. Lo lógico al prender es que suene un pitido o beep. hay polvo que dificulta la conexión. Limpia el CD con un paño limpio y alcohol isopropílico. P39 Para cambiar el componente completo acude al ST . Todo está perfectamente limpio. límpialas con cuidado y asegúrate que estén bien conectadas. pero no puedo navegar. Hay que cambiarlas. P54 Sácalas de sus slots. Es un problema de las gomas o correas. La bandeja queda abierta y no cierra.DVD Los discos “saltan”. Para todas las tarjetas. Revisa conexiones. Si aún no funciona la conexión. En algunas tiendas venden kits o toallitas especiales para esa limpieza. Si al abrirlo se ve a simple vista alguna goma estirada o deteriorada. 5 Gb si quieres quemar un DVD. Al encender. Te servirá un hisopo con alcohol isopropílico. Asegúrate que la computadora está perfectamente vertical y estable. Por el uso se estiran y no hacen girar los engranajes. Problemas con la memoria o tarjeta gráfica. Si se mantiene la falla. P79 Los cables largos no se conectan igual que los cortos. El motor del equipo prende. y aparece con un doble clic sobre el ícono del altavoz. Falta espacio en el HD. No se escucha nada. hice un cable largo y ahora no puedo navegar. Esta avería se puede presentar también en lectores de CD/DVD o Decks de casete. llama al proveedor para que te indique qué sucede o revise la configuración de la computadora para la conexión. el estándar es que el micrófono siempre va en la conexión rosada y los altavoces o audífonos en la verde. Computadoras Tarjetas de Audio Conexión a Internet Tengo el cable conectado al modem o router. En caso contrario. Hazlo suavemente para no dañar el cabezal. del cable o de la configuración de la conexión. Estos componentes deben ser reparados en el ST o por técnicos especializados. La consola virtual es cuestión de software. Enciende. mala conexión de impedancia. junto al reloj. Si el problema persiste. a la derecha. deberás cambiar el tweeter en un ST. Están sucios o dañados. La verde está fija y la naranja parpadea. P52 Prueba con otro cable.Equipos Falla detectada El disco se escucha mal y “salta”. 210 . En caso contrario. Si son altavoces amplificados pueden estar apagados o con problemas eléctricos. puedes pedir el repuesto. El sistema no reconoce el disco duro. Tienes un desvanecimiento de la señal por la distancia larga del cable. llévalo al ST. fusibles y que el volumen está subido. La lectora hace una imagen en el disco duro antes de quemar y debe contar con espacio para ello. P79 Amplificadores Todo está prendido pero no sale sonido. Deck El sonido se escucha “borroso” El disco está rayado o la aguja está gastada. Asegúrate que en el disco duro hay más de 700 megas libres si estás quemando un CD y. En Windows está abajo. ya que hay que desmontar gran parte del equipo. Probable rotura de la membrana de tweeter de agudos por exceso de volumen. Si con todos sucede lo mismo deberás comprar aguja nueva. al menos. pero el disco no gira. Si tienes que cambiarlos. Asegúrate que no quedaron pelusas después de la limpieza. no hay imagen y no hay ningún pitido al arrancar la computadora. Tengo mi máquina lejos del modem o router. Altavoces Se escucha extraño el sonido. Problema con la tarjeta de video (gráfica). Entra en el Setup de la computadora con F2 o Del-Suprimir y asegúrate que el sistema reconoce al disco duro. Hay sprays limpiadores. Los CDs están limpios y me salta con cualquiera. Frota siempre suavemente en el sentido del surco. La lectora está sucia o ya llegó al fin de su vida útil. Para limpiarlo hay que abrirlo. Problema con el procesador o la placa madre. Cerciórate que las luces en el conector de la red de la computadora están prendidas. Los transistores finales se dañaron por exceso de potencia. El procesador es más delicado que las memorias. En el Manual de tu tocadiscos debe estar indicado cómo hacerlo. pero suenan varios pitidos iniciales y se queda parada. No hay volumen y tengo conectado el micrófono y los altavoces. ve al ST . Posible causa El disco o la aguja están sucios. Están cambiadas las fases. Solución recomendada Hay cepillos especiales para limpiar ambos. pero es mucho mejor emplear una mezcla de agua destilada y alcohol isopropílico (es distinto al que generalmente venden en las farmacias o tenemos en casa) y un paño fino que no suelte pelusas. es recomendable llevar la consola al ST ya que los faders vienen soldados a la placa y la operación no es sencilla. Puede ser un problema de tu proveedor. pero sigue saltando y hace un ruido extraño. Conexiones cambiadas o la consola virtual de la tarjeta está sin activar correctamente. puede estar dañado. Quiero quemar de disco a disco y el software me arroja un error. Está mal ajustada la presión y el equilibrio del brazo. pueden estar dañadas. Problema de engranajes y gomas de transmisión desajustadas. Hay pares de cable que se cruzan. Al encender no sale nada y me dice que no encuentra el “boot”.

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pero nacieron con una construcción o arquitectura informática distinta. memorias o discos duros externos… Periféricos o dispositivos de salida Sirven para mostrar los datos que procesa la computadora. XP y anteriores). lo que se conoce como hardware. de sonido. las odiamos. El monitor y la impresora son los más comunes. Dentro de las PC podemos encontrar computadoras de marca o las llamadas clones. En la placa también se inserta el procesador. procesador y tarjetas. modem… De no ser así. usado para las antiguas impresoras ya que las modernas se conectan por USB. red. armadas con componentes de diferentes marcas. el LPT (puerto paralelo). Periféricos o dispositivos de entrada Son los encargados de suministrar los datos a la computadora: Entre ellos se encuentran. las amamos y otras. micrófonos. Muchas placas traen integradas tarjetas de video. PC (Personal Computer) Trabajan con sistemas operativos (SO) de Software Libre (diferentes distribuciones de Linux como Ubuntu) o de Microsoft (Windows 7. PARTES DEL SISTEMA Computadora Son todos los elementos que se encuentran dentro del case o caja. Son las computadoras. A veces. 2. Motherboard. se pueden comprar aparte e instalar fácilmente. el teclado y el ratón. Otros son el escáner. MAC (Macintosh) Son las computadoras fabricadas por Apple. conocido también como CPU. Actualmente. la marca de la manzanita. [193] 148 . principalmente. Un conjunto de circuitos integrados y chips electrónicos donde se conecta el resto de componentes en unas ranuras llamadas slots. Fueron desarrolladas inicialmente por IBM. cuando se “cuelgan”. en otros lugares también llamadas computador u ordenador. el preferido por los nuevos periféricos. por ejemplo. La computadora es la parte “dura” de un sistema informático. Vista. webcams. Son componentes electrónicos que necesitan de la parte “blanda” o software para poder funcionar. Funcionan con sistemas operativos de la misma marca. la mayoría de componentes son similares a la PC.51 ¿CUÁLES SON LAS PARTES DE UNA COMPUTADORA? PC y MAC. Trabajamos con ellas todos los días. DIFERENTES TIPOS Hay dos estándares de computadoras: 1. La placa base también tiene puertos. ¿QUÉ HAY EN EL INTERIOR DE LA COMPUTADORA? Placa base o tarjeta madre (mother board) Es la placa más grande del sistema. las memorias y los discos. Éste es otro tipo de puerto. también para el ratón y teclado que antes se conectaban por puertos PS2.

Ese ritmo frenético al que trabaja lo calienta excesivamente y necesita estar bien refrigerado. en la placa madre existe una pequeña pila o batería que mantiene a la BIOS con corriente suficiente para guardar esta información. Hay dos marcas que dominan el mercado. Por eso. guarda en la memoria RAM los resultados. En la marca INTEL los conocidos procesadores Pentium dieron lugar a la nueva gama Core Duo. guarda la hora y la fecha para que la computadora no se desactualice… Para eso. El procesador siempre se encuentra escondido debajo de un gran ventilador. Las actuales memorias vienen de 512 megas o 1024 (1 giga). Si el reloj de tu computadora se atrasa. Supongamos que estamos escribiendo una carta en la computadora. La RAM se mide en bytes. es probable que necesites cambiar la batería. Delete o Suprimir. A la BIOS se ingresa pulsando F12. mayor desahogo y mejor desempeño de la computadora. Mientras el procesador realiza sus operaciones. F2.com/ Memoria RAM Randes Acces Memory o Memoria de Acceso Aleatorio. y así sucesivamente. por eso.En la motherboard hay una pequeña memoria llamada BIOS (Basic Input / Output System). sabe qué hay instalado en cada slot. [194] Placa Procesador o CPU Es el cerebro de la computadora. [195] Procesador Intel. La principal es INTEL seguida por AMD (Advanced Micro Devices). 8 gigas o más.intel. el sistema no podría funcionar ya que guarda la configuración interna de la propia motherboard. Recuerda que las computadoras trabajan con dígitos binarios. Sin ella. 4. dependiendo del tipo de placa. también llamado Unidad Central de Procesamiento (CPU). Los datos comienzan a almacenarse en la memoria que los envía al procesador para que ejecute las instrucciones y realice las operaciones. podemos tener computadoras de 2. Abrimos el programa. http://www. reconoce los discos duros. a mayor RAM. AMD comercializa actualmente los procesadores Athlon y Turion. El procesador devuelve los resultados a la memoria y recibe nuevos datos para seguir procesando. procesar información digital no es más que realizar diferentes operaciones con ellos. [196] 149 . Encargado de ejecutar las operaciones matemáticas. Sumando módulos.

Éste puede ser de dos tipos. Félix Torán Martí. 1 En el DVD-Kit hay un video que muestra cómo funcionan internamente. Dependiendo del país es de 110 ó 220 voltios. Su funcionamiento es similar a una cinta de casete pero guardan la información de manera digital y están hechos de aluminio.Unidades de lectura y almacenamiento Son equipos que leen la información guardada en CD. fotos o videos. dibujar. discos de 31/4 de pulgada que la mayor parte de computadoras ya no incorporan. Tarjeta de video Como vimos. Los mayores inconvenientes del modem son su escasa velocidad y que ocupan la línea telefónica. Los modems usan la línea de teléfono para recibir señal de Internet.html · Video para conocer mejor todas las partes de la computadora. Esa corriente alterna (AC) necesita convertirse en niveles más bajos de energía eléctrica continua (DC). Otro de los dispositivos de almacenamiento que quedaron en desuso son los ZIP. historia y componentes de un PC. A mayor capacidad. La primera es el cable de corriente que viene directamente de de un HD la fuente de alimentación. Las integradas suelen recoger el sonido eléctrico de la placa y del resto de componentes. 150 . o los nuevos modelos SATA con conectores mucho más pequeños. archivos musicales. Youtube.com/t38444. editar audio… También en los discos duros se guardan los textos. Una especie de cartuchos que tenían una lectora especial más grande que un disco floppy. mayor número de datos guardados. En ellos caben miles. es suficiente para dañar la calidad de una producción. algunas tarjetas madre vienen con el video incluido pero. Tarjeta de audio También la tienes integrada en la motherboard. Disco duro (hard disk) En ellos se guarda toda la información y programas: el Sistema Operativo (Linux. DVD o en los antiguos floppys. Las nuevas conexiones por banda ancha dejan libre la línea. Un disco duro se puede borrar y escribir cientos de veces.forospyware. aunque pequeño. Fuente de alimentación Las computadoras necesitan corriente eléctrica para funcionar. las aplicaciones de software para escribir. Para transformar la energía alterna en continua usamos la fuente de alimentación desde donde salen los cables necesarios para alimentar de tensión eléctrica a todos los componentes. siempre se le instala aparte una tarjeta gráfica o de video para que las imágenes se muestren con mayor nitidez y calidad en la pantalla. La segunda es para el cable que lo conecta a la placa madre. pero más pequeño que un lector de CD. · Conceptos fundamentales.1 Los HD o Hard Disk tienen detrás dos tipos de cone[197] Detalle interno xiones. Ya se venden discos con más de 1 terabyte de capacidad. http://www. Hay cientos de opciones en el mercado pero te ayudaremos a escoger la más adecuada para tu emisora o estudio en la siguiente pregunta. ya que todos los componentes de la computadora funcionan con continua. casi millones. no pudiendo recibir llamadas mientras navegas. Tarjeta de red Sirven para conectarse a Internet o para poner en comunicación dos computadoras. por lo general. Esto añade un leve zumbido a las grabaciones que. Windows o MAC OS). Recopilación de la información publicada en la revista PC WORLD · Consejos para la limpieza interna de tu computadora. aunque para una radio o estudio de producción es necesario contar con una tarjeta independiente. de canciones en mp3. son más rápidas y usan tarjetas de red para la conexión. cable IDE plano con 25 pines. Los discos duros son dispositivos magnéticos. Realizado por Tony Brizuela. aunque todavía en muchos lugares la conexión a Internet se hace con un modem. como los ventiladores.

¿De qué depende? Pues del resto de componentes del estudio. por la entrada de la tarjeta llega audio analógico que es recibido por un conversor analógico/digital (A/D). como para todo audio digital. es analógico.2 CÓMO FUNCIONAN LAS TARJETAS DE AUDIO El componente de la tarjeta encargado de digitalizar el sonido es el conversor. Se llama tarjeta de audio o de sonido. Full-Duplex Es la posibilidad que tienen las tarjetas de grabar y reproducir al mismo tiempo. 151 . El audio digital pasa. este retardo del audio se conoce como latencia. Latencia. Su función es transformar la señal que recibe en ceros y unos. un microprocesador que se ocupa de darle forma a los sonidos convertidos en 1 y 0. El estándar es de 16 bits (resolución) y 44. pero conviene preguntar y asegurarse antes de comprar. Por ejemplo. Integradas. tiene que contar con un dispositivo que transforme el audio analógico en digital. Compra mejor una tarjeta de audio de 200$ y un micrófono con los 200$ restantes. Lo ideal es tener tarjetas con latencia cero o muy bajas. En pocas radios se trabaja ya con audio analógico y casi todas editan usando software y computadoras. necesitaremos tarjetas de este tipo. ¿tendré bueno sonido? La respuesta que damos es depende.52 ¿CÓMO FUNCIONAN LAS TARJETAS DE AUDIO? Full Duplex. Pero el sonido. Teniendo un sólo elemento “muy profesional” no vas a conseguir un buen sonido. se mide con los bits de resolución y la frecuencia de muestreo. necesitamos una tarjeta que al ingresar el sonido lo grabe y la locutora pueda escucharlo sin retardo. Marcas. todas son full-duplex. El sonido y la computadora son inseparables en la era digital. El corazón de la tarjeta es el Procesador Digital de la Señal – DSP (Digital Signal Processor). Firewire y SPDIF. por el conversor digital/analógico (D/A) y esa onda analógica ya puede ser reproducida por el altavoz. Estas indicaciones vienen en las especificaciones de las tarjetas. es decir. Si en cambio lo que queremos es reproducir un sonido grabado en la computadora y que éste suene por los altavoces. de los que vienen con las computadoras. Invierte para obtener un conjunto equilibrado. aunque algunas tarjetas profesionales tienen una calidad de 24 bits y 192 kHz. USB. PCI y externas. 2 En la pregunta 70 hemos confeccionado una lista con sugerencias para montar un estudio de producción con los equipos básicos y diferentes opciones “equilibradas”. Cuando grabamos un audio en la computadora. En las tarjetas. La computadora. UN CONJUNTO EQUILIBRADO A veces. Excepto los modelos más baratos. Latencia Retomemos el ejemplo anterior de la locutora que se escucha mientras graba. CARACTERÍSTICAS Calidad La calidad de las tarjetas. trabaja el audio digital. Si además de la música queremos que escuche su propia voz. escriben al consultorio de Radialistas preguntando: si me compro una tarjeta de 400$. entonces. en su origen. el proceso será inverso. por lo tanto. si queremos que la locutora grabe mientras escucha una música de fondo. Es difícil tener buena calidad con una tarjeta de ese precio grabando con un micrófono de 5 dólares. Números más altos son sinónimo de mejor calidad y mayor precio.1 kHz (frecuencia de muestreo).

una consola con una tarjeta de sonido que tenga este tipo de entrada/salida. graban por canales de forma independiente. [199] Aunque a primera vista los pudiéramos equivocar. Mientras que los cables USB y FireWire son muy particulares. discos duros externos. por ejemplo. Así. sino varias de cada una. debemos contar con un software Editor Multipistas. Hay otros modelos de conexiones S-PDIF ópticas que emplean un cable de fibra óptica con conectores especiales y se llaman TosLink. pero nos quedaron pendientes las digitales. pero también lo usan muchas tarjetas de audio externas. ratones. pero en pistas separadas. USB (Universal Serial Bus o Bus Universal en Serie) Es el puerto más conocido y usado para la conexión de periféricos a la computadora como impresoras. aunque muchos coinciden en el estándar de funcionamiento. [198] Distintos tipos de conectores USB FIREWIRE Desarrollado por Apple como puerto de transferencia de datos de alta velocidad. grabamos en la computadora a muchos locutores y locutoras al mismo tiempo con varios micrófonos. además de la tarjeta. Son tarjetas que no tienen una sola entrada y una salida. teléfonos móviles y. sobre todo los modelos profesionales. Para eso. [200] Cable de fibra TosLink para conexiones S-PDIF 152 .Drivers También llamados controladores. Este protocolo de envío y recepción digital tiene su versión profesional llamada AES/EBU. lo que elimina casi por completo la latencia. ahora también. el cable usado para conexiones S/PDIF es un conector tipo RCA en los dos extremos de un cable coaxial. El más extendido es ASIO (Audio Stream Input/Output) que le permite a la tarjeta funcionar sin tener en cuenta el sistema operativo. cámaras de fotos digitales. vemos que USB y Firewire son muy diferentes S-PDIF (Formato Interfaz Digital Sony/Philips) Desarrollado por estas compañías como sistema para el intercambio de señales digitales entre equipos. Se pensó para la transferencia de imágenes y video. Son archivos informáticos que permiten la comunicación entre la tarjeta (hardware) y el sistema operativo (software). Multicanales Las tarjetas. CONEXIONES DIGITALES Ya vimos en la pregunta 33 las principales conexiones de audio analógicas. aplicaciones de audio como tarjetas externas o micrófonos. Cada tarjeta tiene sus propios drivers. Vienen en un CD en la misma caja que la tarjeta o se pueden descargar de Internet.

Integradas en la placa madre Las computadoras traen una tarjeta de audio sencilla integrada en la motherboard. Sirven para chatear con voz o escuchar música en la computadora. deberás buscar el software y activar los canales o subir los volúmenes. tanto de las integradas como de las internas. sonará muy bajito. Conectas los micrófonos a la consola y todos los canales entran como audio digital en la computadora.Interconexión de Componentes Periféricos). Consolas con tarjeta Si no quieres tener una tarjeta que haga de consola. se hace con colores:3 Rosado: Entrada del micrófono. Tiene su propio software y sus propios drivers. pulsa la tecla suprimir o F2 cuando esté arrancando la computadora. Verde: Salida de audio para conectar un altavoz o un audífono. 2. Cuando veas que la computadora no graba o el sonido es muy bajo. Azul: Entrada de línea para conectar casetes. Se refiere a cualquier elemento que permite la conexión entre dos aparatos independientes. 153 . Esta es una de las opciones más recomendables para estudios de producción y emisoras. 3 4 Tienes un video en el DVD-Kit para saber cómo instalarla y conectarla. YouTube: Marcoarq5447. Incluyen ruido en la grabación y no lo hacen con buena calidad. reproductores mp3… Si conectamos a esta entrada un micrófono. Para entrar. Algunas de estas tarjetas traen un software de control. Internas o PCI Se insertan en las ranuras interiores de la computadora (slots PCI . Con una de estas tarjetas. Su tamaño las hace extremadamente portátiles y se pueden llevar de un lugar a otro para conectar a diferentes computadoras. [201]Tarjeta interfaz externa M-Audio modelo Fast Track Ultra 4. Este tipo de tarjetas tiene una gran ventaja respecto a las internas y es que pueden funcionar como pequeñas consolas externas. compra una consola con tarjeta de audio incorporada. Son módulos independientes que se conectan por medio del puerto USB o el FireWire.TIPOS DE TARJETAS 1. deberás invertir en una tarjeta y anular la integrada. Es una especie de consola virtual que regula el nivel de entrada y salida del audio. Esa anulación se hace desde la BIOS. La desventaja es que estas consolas son más grandes que el interfaz de una tarjeta externa y resultan menos versátiles. La configuración básica de entradas y salidas de tarjetas de audio. Interfaz externo4 Tarjetas que no se insertan dentro del case o caja de la computadora. una computadora portátil o laptop y un par de micrófonos podemos montar un sencillo estudio de producción móvil de altísima calidad de grabación en cualquier sitio. 3. pero no son adecuadas para el trabajo de producción. La consola se conecta a la computadora por medio del puerto USB o del Firewire. Si vas a realizar producciones de audio. Te contamos cómo hacerlo en la pregunta 54. Interfaz viene de la palabra inglesa interface.

la línea Fast Track oscila entre los 300$ del modelo Pro y los 450$ del Ultra.com/ · RME: http://www. Es un modelo interno PCI pero con conexión S/PDIF.com · Yamaha: http://www. como la Digi-003. la gama Delta y Audiophile.emu.creative. · Digidesign (Avid) http://www. La más económica M-Box II ronda los 350$. pero superan los 2. El resto. Otras marcas: · Tascam: http://www.m-audio. [202] · EchoAudio: http://www.com/ El modelo MIA-Midi es buena elección y está sobre los 200$. tiene modelos mucho más asequibles y de excelente calidad.com/ Una de las marcas más prestigiosas de audio profesional. En cuando a Interfaces externos.motu.MARCAS Y PRECIOS Sound Blaster de Creative se ha destacado por tener una buena línea “doméstica” de tarjetas de audio. Además. http://www.com/ Audiobox es un interfaz externo USB de dos canales con un costo aproximado de 200$. como la FireBox.000$. En FireWire está la serie AudioFire. Recuerda que ella hará todo el procesamiento del audio digital. tanto internas como externas. pero está cerca de los 900$.com/ · Lexicon: http://www. · M-Audio: http://www. · PreSonus: http://www. incluso sistemas integrados en consola con software.presonus. dueña de Digidesign. Hay modelos superiores.com/ Aunque pertenece a la compañía Avid.de/ · Edirol/Roland: http://www. se debería realizar una inversión de al menos 200$ en la tarjeta de audio.edirol.tascam. Son bastante económicas y suficientes para un pequeño estudio de producción. Tiene también una gama de productos que conectan con FireWire.digidesign.com/ · E-MU: http://www.com/ 154 . estas tarjetas funcionan óptimamente con computadoras MAC y su propio software editor multipistas de audio llamado ProTools.echoaudio.rme-audio. Tiene modelos de tarjetas muy usados en estudios de grabación.com/ · Motu: http://www. La consola NRV10 es buena opción si quieres consola+tarjeta en el mismo equipo. tiene precios de escándalo para economías modestas.yamaha. lo que encarece más el conjunto.lexicon. Para un estudio o emisora. En internas.com/ Hay otras marcas especializadas en audio profesional con modelos superiores tanto en calidad como en precio.

tomado de Wikipedia. Anotamos sólo algunas:6 GNU-Linux: Debian. De todas formas. SoundForge. Consulta la Cronología de los sistemas operativos en el DVD-Kit. MAC OS. la mayoría en desuso. Incluye Writer (texto). instrucciones de programación informática que hacen que funcione la parte física de una computadora. 2. Gráfico (Inskape. GNU-Linux. ProTools… · Diseño Fotográfico (Gimp. Safari.openoffice. Sobre la plataforma del SO se instalará el resto de programas. Descárgalo en: http://es. Phpcake… 5 6 Aunque programa y software no son sinónimos. Veamos algunos de los principales tipos de aplicación y sus marcas más conocidas. Los más conocidos son Audacity. Web (Quanta. Software Libre. Power Point… · Editores de Audio y Multipistas Los veremos en detalle en próximas preguntas. Ubuntu. Exploss · Programación Entornos de desarrollo destinados a crear programas informáticos: Ruby on rails. para computadoras Macintosh-Apple y Windows. Kaspersky. Norton. Las computadoras son máquinas.11. Excel. software está aceptado por la Real Academia de la Lengua y lo define como: un conjunto de programas. el hardware. Impress (presentaciones). se usan indistintamente. Opera. Aplicaciones o Programas: Son programas con funciones concretas como escribir textos. XP. Audition.org/ Office: El paquete de Microsoft que incluye Word. Tiger. que es software libre. se necesita el software. otros gratuitos y muchos de ellos software libre. 98. 155 . Chrome. Hay muchísimos otros.5 TIPOS DE SOFTWARE 1. Los más conocidos son GNU-Linux. · Antivirus Avast. Symfony. Gentoo… MAC OS: Puma.53 ¿QUÉ ES EL SOFTWARE? Tipos. Licencias. Vista. Cloud computing. inventados hace años para las primeras computadoras. Algunos de pago. PhotoShop). sólo eso. editar audio o navegar páginas Web. Ardour. CoolEdit. Snow Leopard… Windows: 3. NT. pero ya está en desuso. Windows 7… DOS: fue uno de los primeros. Hay infinidad de ellos. Sistema Operativo (SO): Es el programa básico que se instala en la computadora para que pueda interactuar con los humanos. Fedora. Nuendo. Un conjunto de componentes electrónicos que no funcionan por sí solos. Illustrador). · Paquetes de oficina (Suite Ofimáticas) OpenOffice: Alternativa libre y sin costo. AVG. Cada SO tiene diferentes versiones o distribuciones. Para echarlas a andar. Nod32. Dreamweaver). Panda… · Navegadores Programas para ver páginas Web en Internet: Firefox. instrucciones y reglas informáticas para ejecutar ciertas tareas en una computadora. Calc (cálculo).

unas condiciones para usar algo. Fundación Software Libre: http://www. un joven neoyorquino programador informático del Laboratorio de Inteligencia Artificial del Instituto Tecnológico de Massachusetts (MIT). por lo que nadie puede modificarlo para su mejor uso. Dependes de la casa automotriz que te lo vendió. Suelen ser programas con copyright o derechos de autor8 y por lo general necesitas pagar una licencia para usarlos. un software. 2.gnu. investigaba cómo crear nuevos programas de computación. muchas empresas vieron en esta nueva industria un gran negocio. canciones… Las patentes protegen inventos y descubrimientos. Software Libre A diferencia del anterior. Libertad 3 de mejorar el programa y publicar sus mejoras para que se beneficie toda la comunidad. Hay licencias que obligan a un pago para ser usadas y otras licencias libres sin costo. El software libre es un bien común. una filosofía basada en la libertad y la solidaridad.html 156 . una forma de construcción colectiva del conocimiento. Un día. sonido.es. lo ejecutamos desde Internet.html El derecho de autor o copyright protege trabajos originales como libros. palabras o frases. una impresora del MIT comenzó a dar demasiados problemas. Y las marcas registradas o trademarck se usan para dar protección a imágenes. Richard 7 8 9 10 11 Esta es una clasificación muy general ya que dentro de cada bloque hay infinidad de particularidades. símbolos. Una licencia es un acuerdo. Google quiere ir más allá y ejecutar todo el sistema operativo en la “nube”.org/philosophy/free-sw. Libertad 1 de estudiar cómo trabaja el programa y cambiarlo para que haga lo que usted quiera.org/philosophy/categories. Es la evolución de su navegador Google Chrome OS. no importa si el programa tiene costo o es gratuito. Tiene propietarios o dueños que no publican los códigos internos. En nuestro ejemplo de la mecánica vendrían a ser los planos del carro. ellos son los únicos que pueden repararlo. no era mucho. Por aquel entonces. ya que niegan la libertad de los usuarios y usuarias de acceder plenamente al programa. asociadas a un producto de una determinada marca.10 CLOUD COMPUTING La computación en la nube (cloud computing) es un nuevo concepto de aplicaciones desde la Web.html Puedes ampliar esta historia contada por el mismo Richard Stallman en el DVD-Kit o en http://www. es un software basado en estas cuatro libertades: Libertad 0 de ejecutar el programa para cualquier propósito.es. la distribución de GNU/Linux ofrece una versión cloud. Libertad 2 de redistribuir copias para ayudar al prójimo. Con este software sucede algo similar. También Ubuntu. Las primeras máquinas y programas quedaron restringidos al mundo militar y de la educación.gnu. Si te interesa el tema puedes visitar el DVD-Kit o la Web: ttp://www. SOFTWARE LIBRE11 Los años 60 y 70 fueron el comienzo de la computación. También en la Red podemos guardar el documento que trabajemos. Aunque había algún desarrollo de software. códigos de software. Para eso es necesario poder acceder al código fuente. Se les conoce como privativos. Pero en los 80.org/gnu/thegnuproject. Adobe (PhotoShop) o SonyCreative (SoundForge) están en esta categoría. Lo llevas a una mecánica y nadie puede arreglarlo porque nunca se han distribuido los planos de cómo funciona el motor.¿CÓMO CLASIFICAMOS EL SOFTWARE? Podemos dividir el software en dos grandes categorías: 7 1. Software Privativo o Propietario Imaginemos que compras un carro y se te daña.gnu.9 Todos los programas de Microsoft (Word). en este caso.es. En vez de instalar un programa para procesar textos en nuestro disco duro.

iniciaría la Fundación del Software Libre (FSF) http://www. ¿POR QUÉ GNU? Eran las siglas o acrónimo de GNU’s Not Unix.12 Dos años más tarde.es. Un ejemplo de desarrollo conjunto y solidario. GNU / Linux. bromea con un enorme y antiguo disco duro en su cabeza Uno de los programas privativos conocido por Richard cuando trabajó en el MIT fue UNIX. si se lanzaba a desarrollar un nuevo software debería ser mejor que UNIX pero.13 El proceso de desarrollo de un sistema operativo lleva años. Al mismo tiempo que se popularizaba el uso de computadoras. el sistema operativo de las primeras computadoras. Libros. sólo les faltaba concluir una parte del programa llamado núcleo o kernel. 157 . en inglés gnu significa ñu. sentido y… ¡funcionaba! La corriente impulsada por Richard Stallman contagió a millones de programadores de todo el mundo que hoy desarrollan de forma libre programas informáticos para todo tipo de aplicaciones. Nacía GNU. entre un Ñu y un Pingüino.html Visión general del sistema GNU: http://www. era divertido decirlo o cantarlo.15 usado por primera vez por Stallman para el software libre. desde editores de texto a programas para retocar fotografías. No tiene derechos de autor. compatible para que los usuarios de ese sistema operativo pudieran migrar al nuevo. muchos compañeros habían desertado para irse a compañías que fabricaban software privativo. animal que se convertiría en el símbolo del nuevo sistema operativo.Stallman. Lo contrario que el copyright.org [203] Stallman en una de sus conferencias. iban publicando los avances. es decir “GNU No es Unix”. Además. de cómo la filosofía del software libre tenía lógica. un finlandés llamado Linus Benedict Torvalds logra desarrollar un kernel con el que se podía echar a andar GNU. La compañía se los negó. Esa fue la gota que colmó su paciencia. En 1991.org/gnu/manifesto. A Stallman no le extrañó mucho. ¿cómo era posible que algunos quisieran apropiarse de los programas que las harían funcionar? Stallman dejó el MIT y en 1983 anunció la creación de un nuevo sistema operativo totalmente libre.14 Linus se valió de los desarrollos de Stallman que por fin veía funcionar el GNU a plenitud. Por eso. Linus llamó a su núcleo Linux y nacía un raro pero fructífero matrimonio animal. lo correcto para referirse a este Sistema Operativo es usar los dos nombres.html Está en el DVD-Kit junto a la letra de la canción GNU. Por eso. hoy son habituales en la Red. Y fieles a su filosofía libertaria. Richard y otro equipo de programadores lo tenían casi listo en los 90. Y como dice el propio Stallman. 12 13 14 15 El Manifiesto del lanzamiento de GNU escrito por Richard Stallman está en el DVD-Kit: http://www. En el mismo laboratorio del MIT donde trabajaba. GNU-Linux. solicitó a la empresa los códigos internos de los drivers para poder modificarlos y arreglar los problemitas de la impresora que traían a todo el mundo de cabeza. que así se llamaba aquel joven. canciones o producciones de audio aparecen en Internet como copyleft. [204] Los contenidos publicados con derechos compartidos o copyleft. a l