Instituto Politcnico de Santarm Escola Superior de Educao

O ltimo Tango em Paris

RECENSO

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HISTRIA DOS MDIA 16 de Novembro de 2011 Docente: Lus Vidigal Discente: Daniela Lourao

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NDICE INTRODUO ................................................................................................ 2 TTULO E REALIZADOR .................................................................................... 3 FICHA TCNICA ............................................................................................. 3 CURIOSIDADES DA PRODUO .......................................................................... 4 QUE LUGAR OCUPA O FILME NA OBRA DE BERTOLUCCI ............................................. 5 PRINCIPAIS CARACTERSTICAS FORMAIS .............................................................. 5
PRINSIPAIS CARACTERSTICAS TEMTICAS ............................................................ 6

VALOR CINEMATOGRFICO ACTUAL .................................................................... 7 VALOR TEMTICO ACTUL ................................................................................. 7 COMO CONDUZIDA A DRAMATIZAO ............................................................... 8 QUAL A IDEIA DO REALIZADOR E COMO A DESENVOLVE ............................................ 9 ORIGINALIDADE ESTTICA ............................................................................. 10 CONCLUSO PESSOAL .................................................................................. 12 WEBGRAFIA/BIBLIOGRAFIA .............................................................................13

1 PAUL E JEANNE NO SALO DE TANGO

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INTRODUO

A morte no a maior perda da vida. A maior perda da vida o que morre dentro de ns enquanto vivemos.
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sabido que o primeiro sinal da morte a vida. A partir do momento que nascemos temos um destino traado, algo inevitvel quer queiramos quer no: a morte. Caber aos outros sentir a nossa falta e velar por ns nessa altura. Sim, esta a fase da vida que no podemos negar. Contudo, como reagimos quando aqueles que amamos nos abandonam dessa forma? Bem, existem vrias formas de exprimir essa dor: h quem a enfrente e aceite como algo normal e inegvel; h quem no aceite e se revolte chegando mesmo a provocar o suicdio; depois existem os desgraados, aqueles que no sabem lidar com o abandono provocado pela morte, no entendem, no querem entender e desejam-na mais do que tudo como forma de acabar com todas essas dvidas e o sofrimento e culpa que elas provocam. O ltimo Tango em Paris, realizado em 1972 por Bernardo Bertolucci, conta-nos precisamente a histria de um homem amargurado pelo suicdio da sua mulher e dos seus esforos para ultrapassar a fase mais obscura da sua vida. Apesar de toda a especulao sobre o erotismo contido no filme, e que o tornou bastante famoso, este no se centra num romance trrido mas sim em relaes humanas e na capacidade de ultrapassar as desventuras das suas vidas. Carregado de erotismo e sofrimento existencial a obra de Bertolucci transporta-nos para um cenrio de sentimentos obscuros e de almas destroadas pelas vida, que tentam a todo o custo voltar a sentir.

Frase por Pablo Picasso

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TTULO E REALIZADOR O ltimo Tango em Paris (1972), de Bernardo Bertolucci. FICHA TCNICA
TTULO ORIGINAL : Ultimo Tango a Parigi GNERO: Drama ertico TEMPO DE DURAO: 136 minutos ANO DE LANAMENTO (FRANA): 1972 FILME RECOMENDADO A: > 18 anos IDIOMA: Francs e Ingls FORMATO DA TELA: 1.75:1 ESTUDIOS: ELENCO

Marlon Brando (Paul) Maria Schneider (Jeanne) Maria Michi (Me de Rosa) Giovanna Galletti (Prostituta) Gitt Magrini (Me de Jeanne) Catherine Allgret (Catherine ) Luce Marquand (Olympia) Marie-Hlne Breillat (Monique ) Catherine Breilla (Mouchette ) Dan Diament (Engenheiro de Som) Catherine Sola (Guionista) Mauro Marchetti (Operador de Cmera) Jean-Pierre Laud (Tom, noivo de Jeanne) Massimo Girotti (Marcel) Peter Schommer (Assistente do Operador de Cmera)

United Artists Les Productions Artistes Associs Produzioni Europee Associati (PEA)
DISTRIBUIO: Les Artistes Associs (Frana) REALIZAO: Bernardo Bertolucci ARGUMENTO: Franco Arcalli PRODUO: Alberto Grimaldi MSICA: Gato Barbieri DIRECTOR DE FOTOGRAFIA: Vittorio Storaro DESIGN DE PRODUO: Philippe Turlure DECORADOR DE CENRIOS: Philippe Turlure GUARDA-ROUPA: Gitt Magrini EDIO:

Franco Arcalli Roberto Perpignani

2- PAUL COM JEANNE NO APARTAMENTO

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CURIOSIDADES DA PRODUO O filme em sim causou muita curiosidade aquando da sua estreia em 1972. Todavia muito que se lhe diga em relao sua produo. sabido que o guio foi escrito em grande parte por Bertolucci, mas o que desconhecido por muitos foi a sua gnese, que provem de uma suposta fantasia do realizador. Conta-se que Bertolucci viu certa vez uma bela mulher na rua e imaginou ter relaes sexuais com a mesma, sem saber de quem se tratava. Se especulao ou no a verdade que o rumor continuou at aos dias de hoje. Outra das curiosidades da produo foi a escolha dos actores. Inicialmente os actores seriam Jean-Louis Trintignant e Dominique Sandra. Todavia, Trintignant recusou o papel e Dominique ficou grvida. Tambm interessante de salientar a prestao de Brando como actor. Como alguns podem saber, Brando no decorava falas, limitava-se a improvisar ou colocar cartazes pelo estdio. Portanto, O ltimo Tango em Paris no foi excepo, quando Brando olha para alm da cmara, pode muito bem no se tratar de uma tcnica de representao, mas apenas o actor a ler. Depois da estreia do filme houve alegaes por parte de Schneider de humilhaes sexuais durante as filmagens. Maria declarou que na cena da manteiga 2 (a cena que tornou o filme polmico) se sentiu violada e humilhada, tanto por Brando como por Bertolucci. Pouco tempo depois, Brando afirmou o mesmo em relao a Bertolucci, dizendo mesmo que nunca faria outro filme como ele. Por ltimo de referir que, apesar de ser realizado por um italiano, este filme s estreou em Itlia em 1975. Todavia, uma semana depois foram retiradas e destrudas todas as cpias do filme, saindo Bertolucci desta situao com um processo em tribunal por obscenidade. S em 1987 que o filme pode ser finalmente exibido, graas a uma nova lei de costumes. J em Portugal, o filme foi proibido pela ditadura mas acabou por ser exibido aps a Revoluo dos Cravos.

Cena em que Paul fora Jeanne a fazer sexo anal recorrendo a manteiga como lubrificante.

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QUE LUGAR OCUPA O FILME NA OBRA DE BERTOLUCCI Bertolucci antes de realizar O ltimo Tango em Paris realizou um conjunto de filmes que o destacaram como realizador, nomeadamente La Commare Secca (1962), um filme que passou despercebido, Antes da Revoluo (1964) que mereceu reconhecimento no Festival de Cannes, A Estratgia da Aranha (1970) um filme que teve uma grande divulgao interna e que impeliu Bertolucci para um projecto mais ambicioso, O Conformista (1970), um xito internacional exibido tanto no Festival de Berlim como no de Veneza e que aumentou o influncia do realizador no mundo do cinema. Seguiu-se depois a obra mais escandalosa O ltimo Tango em Paris (1972). O ltimo Tango em Paris ocupa na obra d Bertolucci um lugar importantssimo, sendo mesmo aclamado por muitos como a sua primeira obra-prima. Representou tambm uma segunda oportunidade para o realizador concorrer aos scares, neste caso para melhor realizador. A estreia do filme, a 14 de Outubro de 1972, no se tornou propriamente um marco histrico, mas a quantidade de cenas sexuais contidas conferiram tanto ao filme como a Bertolucci um reconhecimento mundial imediato. A ousadia do realizador conferiu-lhe o estatuto de precursor da arte ertica na indstria cinematogrfica. Contudo, foi um dos ltimos realizadores a lidar honestamente com sexualidade. Este filme tornou-se um sucesso de bilheteira to grande que chegou mesmo a ser considerado, pelo Journal Du Dimanche, um dos maiores filmes da histria. Exemplo disso foi a quantidade de portugueses que se dirigiram vizinha Frana para visualizar a pelcula. Quer seja um dos maiores filmes da histria ou simplesmente um filme escndalo a verdade que Bertolucci recebeu um reconhecimento nunca visto at a altura. Ficando conhecido por ser um cineasta ousado, transgressor e ansioso por experimentar e chocar.

PRINCIPAIS CARACTERSTICAS FORMAIS Bernardo Bertolucci conhecido por ser um cineasta expressionista, no sentido em que o estilo dos seus filmes transgride a realidade da vida quotidiana e a forma tradicional de representar essa realidade no cinema. Bertolucci alcana esta capacidade expressionista atravs de vrias tcnicas, tais como planos de cmara originais ou composies que s

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podem ser visualizadas por detrs da cmara. igualmente conhecido pela forma como pinta os seus filmes, com uma luz que transmite um ambiente surrealista e pitoresco. Estes dois elementos da cinematografia que fazem parte dos aspectos visuais dos filmes de Bertolucci, reflectem o desejo de um cinema para alm do neo-realismo, de modo a alcanar mltiplas percepes e sentidos.

PRINSIPAIS CARACTERSTICAS TEMTICAS Depois de visualizar o filme algumas vezes conclui que o tema que aborda no tem qualquer aspecto sexual. Na realidade O ltimo Tango em Paris tem como assunto principal o sofrimento e a angstia de um homem de 45 ano e a luta do mesmo para suprimir esses sentimentos. Reflecte sobre as consequncias da morte daqueles a quem amamos e devemos afeio e roa a questo da infidelidade e as consequncias da mesma para a pessoa trada. Como Roger Ebart3, critico de cinema uma vez disse: sobre a intensa necessidade que o heri da histria, Paul, tem de sentir o corao de outro humano. Um homem para o qual toda a existncia foi reduzida a um grito de ajuda que foi to magoado pela vida que s consegue expressar a sua dor atravs da actos de crua sexualidade.. O objectivo deste filme demonstrar que existe um local na mente e alma humana que est muito para alm do que racional ou mesmo descritvel. Como referi na introduo ao trabalho, o ser humano quando se depara com uma experiencia traumtica como a morte, pode reagir de variadas formas. Alguns tm fora suficiente para seguir em frente e aceitar o que o destino lhes apresenta; outros tentam evitar ou ignorar a realidade com distraces banais. Contudo, existem aqueles, como Paul, que escolhem o sexo como forma de enfrentar a fraqueza mental e ultrapassar as crises existenciais. Isto porque se trata de um mecanismo que pode, normalmente, ser controlado independentemente do estado mental da pessoa. Paul tenta assim suprimir, com actos de brutalidade sexual, a dor, a mgoa e a traio da mulher que ao longo do tempo lhe roubaram a vontade de viver e que com o suicdio culminaram numa existncia sem sentido, repleta de culpa.

Crtico de cinema Americano. Foi o primeiro a ganhar o Prmio Pulitzer por crtica.

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VALOR CINEMATOGRFICO ACTUAL Cinematograficamente possvel afirmar que O ltimo Tango em Paris ainda hoje conhecido pelos seus aspectos tcnicos pitorescos, nomeadamente a luz e a cor. Bertolucci afirmou uma vez que O ltimo Tango em Paris um filme cor de laranja. O filme contm um tipo diferente de luz e cor, inusual no cinema, uma luz cinzenta de ouro. Uma luz demasiado uniforme para a luz "disponvel", mas que foi pr-determinada, como se de uma pintura se trata-se. Na verdade raro o realizador, nos nossos tempos, que tente similar um filme com uma pintura, mas foi isso que Bertolucci tentou fazer ao basear-se nas obras do pintor Francis Bacon 4 (como possvel ver no incio do filme). Na verdade bastante visvel a juno do cinzento e dourado no filme, uma mistura que cria uma representao visual do atribulado relacionamento entre os personagens. Uma atmosfera tanto surrealista como sombria onde o cinzento reflecte a natureza da relao entre Paul e Jeanne e o dourado, muitas vezes transmitido pelas persianas, a natureza do amor. Esta caracteriza pitoresca de O ltimo Tango em Paris reflecte a faceta artstica do realizador que ainda hoje o caracteriza como realizador.

VALOR TEMTICO ACTUL sabido que o cinema italiano inicia a dcada de 60 com um cinema de carcter intimista, inclinando para a investigao psicolgica e que retratava uma sociedade em crise. Esta temtica retoma nos anos 70 centrando-se mais na discusso de questes existenciais. O ltimo Tango em Paris no foge temtica e devido explorao do mesmo, tanto da alma humana sofrida como das relaes fsicas, representou na poca uma revoluo na indstria cinematogrfica. Permitiu uma maior liberdade na exposio sexual na indstria - apesar de ainda hoje existir um preconceito acentuado em relao a esse tipo de exposio no cinema. Todavia, quer a sociedade de hoje em dia tenha evoludo ou no no que toca tolerncia sexual, a verdade que O ltimo Tango em Paris continua a chocar o pbico ao longo dos anos com as suas cenas ousadas e despreocupao sexual.

Francis Bacon foi um pintor anglo-irlands de pintura figurativa, um dos grandes pintores do sculo XX. Conhecido pelos seus trabalhos audazes, austeros, e frequentemente grotescos.

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Mesmo depois de ter ouvido falar da quantidade de sexo que o filme continha e da famosa cena da manteiga, nunca pensei que fosse to explcito. Porm, foi graas a este filme e ao seu contedo sexual que foi possvel evoluir na aceitao de filmes como estes, sem haver escndalos de maior. Sim, vai continuar a chocar as metes mais susceptveis ao longo dos anos, mas ir tambm proporcionar um bom momento cinematogrfico com um Marlon Brando irrepreensvel.

COMO CONDUZIDA A DRAMATIZAO A dramatizao conduzida atravs da relao entre o casal Paul e Jeanne, papeis desempenhados por Brando e Schneider. O filme inicia com um grito desesperado da personagem Paul (Brando). fim de tarde, provavelmente Outono. Paul passa casualmente, duas vezes, por uma bela parisiense Jeanne (Shneider). Mas num apartamento para alugar que estes dois amantes se conhecem realmente. Neste apartamento Paul viola se que possvel chamar violao quando Jeanne no mostra qualquer objeco ao acto Jeanne numa consumao sexual desenfreada e brutal. A partir desse momento Paul comunica rapariga que a partir daquele dia se iram encontrar naquele apartamento para sexo ocasional, mas com a condio de nada de nomes ou partilha de histrias de vida. Neste contexto o espectador vem a saber que o casamento de Paul tinha acabado com o repentino suicdio da mulher e que Jeanne est a uma semana de se casar, como o noivo Tom, um realizador de cinema com uma personalidade teatral mais interessado no bem da arte do que propriamente n a sua jovem e bela noiva. Nesta relao annima ambos encontram algo de que necessitam. Paul necessita de esquecer a mgoa e a culpa por ter falhado para com a mulher, forando a sua masculinidade numa rapariga desconhecida. Jeanne corresponde intensamente s necessidades de Paul, de modo a obter aquilo que o seu inspido noivo no lhe pode oferecer, ateno. Esta relao evolui ao longo do tempo ganhando uma intensidade emocional que conduz os dois amantes para uma descoberta sexual repleta de momentos relaxados e at mesmo divertidos e doces (quando Paul no impe a sua masculinidade). Um exemplo desses momentos quando Jeanne e Paul se encontram na casa de banho,

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Jeanne a maquilhar-se e Paul a fazer a barba, a atmosfera alegra e descontrada e no final da cena Paul revela o seu lado mais doce ao agarrar Jeanne e brincar com ela como se fossem crianas, afirmando no final Penso que sou feliz contigo. No existem tabus, mas o drama comea quando Paul quebra o hbito da impersonalidade. Depois de se despedir da falecida mulher num discurso extremamente comovente e repleto de dio e mgoa Paul decide revelar a Jeanne quem realmente e declarar que pretende ter uma relao para alm das portas do apartamento onde se encontravam. As cenas que se seguem, num salo de tango, so as de um homem louco e desesperado que tenta a todo o custo alcanar de novo o contacto humano perdido. Jeanne no aceita este novo Paul e diz querer acabar tudo para assim poder casar com Tom. Dito isto, tenta abandonar o salo na atura em que os danarinos danam um ltimo tango, mas Paul no aceita e persegue Jeanne at ao apartamento da mesma. neste apartamento que a perseguio acaba em tragdia. Realmente a frase no digas nada, apenas tira a roupa e ama-me bastante apelativa, mas at que ponto uma relao desse tipo pode durar? Neste caso no muito tempo. As frases repetidas por Schneider no final espelham uma Jeanne perturbada e assustada, que aparenta inventar desculpas para explicar aos polcias o que realmente aconteceu, mas ao mesmo tempo no se tratam de desculpas ou mentiras. Paul era mesmo louco, perseguiu-a e tentou mesmo viol-la. E, por incrvel que parea Jeanne no sabia mesmo o nome do homem com quem se encontrava.

QUAL A IDEIA DO REALIZADOR E COMO A DESENVOLVE Existem trs ideias que se destacam neste filme, e que penso serem objectivos que o realizador pretendia desenvolver. A primeira a de retratar a intimidade, a honestidade e a violao sexual, a segunda a de esclarecer a questo do sofrimento e da dor do abandono e a terceira a de revelar a necessidade de ateno e de se ser necessrio para outra pessoa. O primeiro aspecto, o da intimidade, abordado ao longo de todo o filme na relao impessoal entre os personagens principais e que, quer se queira ou no, tornou o filme o sucesso cinematogrfico que foi e continua a ser. Penso que este aspecto ntimo no foi abordado de forma a chocar mas sim como forma de explorar as dimenses de uma relao

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humana nunca exploradas no cinema da poca e tambm como forma de implementar um estilo cinematogrfico mais intimista. O segundo aspecto, e deveras o principal, tratado atravs de Paul (Brando). visvel desde o incio do filme o sofrimento e a angustia de Paul, mas s a meio do filme o espectador vem a saber o porqu de uma personalidade to violenta e ao mesmo tempo to vulnervel. Bertolucci explora esta faceta da alma humana ao apresentar-nos uma personagem masculina que no compreende o motivo abandono da mulher e principalmente o motivo para nunca o ter amando realmente. Porque apesar de serem casados, Paul no compreende o motivo para ter sido mais um hspede no hotel da mulher do que um marido na cama. Em relao ao ltimo aspecto, o da necessidade de ateno e afecto, este analisado recorrendo a Jeanne (Schneider). Jeanne entrega-se de corpo e alma a um estranho para obter aquilo que no tem do noivo. Sendo Paul o oposto do noivo, este f-la sentir-se necessria e importante e oferece-lhe a ateno de que necessita, enquanto Tom (o noivo) est mais interessado em fazer dela arte do que propriamente em trata-la como noiva que . Jeanne chega mesmo a afirmar estou cansada desta violao mental, assim que ela se sente em relao ao noivo, preferindo a violao fsica de Paul metal de Tom. Jeanne envolvesse com este estranho para fugir da falsidade que a sua vida. O apartamento passa a ser uma forma real de sentir e viver em comparao ao mundo exterior. Penso que o realizador teve como ideia geral representar, numa perspectiva intimista, as relaes humanas, recorrendo a um casal improvvel. Ao entrelaar os trs conceitos referidos Bertolucci consegue desenvolver essa ideia de intimidade e de desespero pela compreenso por parte de outro ser humano, um desespero e uma necessidade to caractersticos das relaes humanas.

ORIGINALIDADE ESTTICA Esteticamente O ltimo Tango em Paris contm cenrios e uma iluminao que interagem com o espectador ao transmitir toda a carga emocional que o filme acarreta.

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Portanto importante referir o excelente trabalho do director de fotografia5 Vittorio Stararo na intensificao da carga emocional, atravs da beleza da composio dos planos e da iluminao. Aps visualizar algumas vezes o filme, a partir de vrias perspectivas, consegui entender a importncia dos cenrios e da luz na expressividade das emoes. Desde o incio do mesmo que, graas iluminao, possvel entender a tristeza e a culpa pelas quais Paul passa. Este muitas das vezes refugia-se nas sombras, evitando a todo o custo a luz. Existem duas cenas onde esta tcnica visvel no filme. Uma delas onde Paul fecha todas as janelas e portas do seu quarto, no hotel da falecida mulher e outra no apartamento com Jeanne, em que esta abre as persianas para entrar luz e Paul foge refugiando-se numa poltrona num canto do apartamento. Outro dos aspectos a destacar em relao iluminao a luz no apartamento. A luz deste no representa a felicidade, mas sim um santurio, ao permitir que Paul e Jeanne fujam miservel realidade que so as suas vidas. Talvez represente, a determinada altura, algum tipo de felicidade dominada pelas brincadeiras e o -vontade que o casal vai adquirindo ao longo dos encontros. Bertolucci utilizou igualmente os cenrios para exprimir as emoes, nomeadamente o apartamento. O amplo espao que o apartamento possui e o quase vazio do mesmo intensificam o vazio das almas de ambos os personagens. A aparncia, o sentimento e a msica de O ltimo Tango em Paris so evocativos. Transmitem toda uma densidade psicolgica. A msica por Gato Barbieri um excelente exemplo dessa intensidade, transmitindo por vezes sentimentos contraditrios, por vezes tristeza, mas nunca usada para dizer ao espectador o que sentir mas sim para mostrar o que sentir. Por fim, de referir os belssimos planos da cidade de Paris, principalmente na ltima cena, onde Paul se encontra na varanda da casa da me de Jeanne. O espectador observa com choque o fim trgico de Paul em contraste com a beleza deslumbrante da cidade de Paris.

Director de fotografia o chefe dos operadores de cmara e das equipas de iluminao e tambm o

responsvel pelas decises artsticas e tcnicas relacionadas com a imagem.

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CONCLUSO PESSOAL Foi com alguma curiosidade que alguns anos atrs resolvi ver este filme. Na altura no tinha ouvido falar muito do mesmo, apenas alguns comentrios sobre o seu contedo sexual, os quais apenas serviram para aguar mais a minha curiosidade. Tenho de admitir que quando acabei de o ver o meu choque era evidente, o filme apresentou-se na minha mente como um relato de um casal de ninfomanacos com problemas existenciais. Na verdade, no tinha maturidade suficiente para entender a profundidade emocional e os problemas que representa. Por isso, aps o ter visto na lista dos realizadores fornecida decidi dar uma nova oportunidade para entender este clssico. Pessoalmente penso que este filme representa um estado emocional da alma humana pouco explorada na actualidade pelos cineastas, o que o torna num clssico indispensvel para qualquer amante de cinema. Todo o sofrimento, angstia e culpa que Paul (Brando) acarreta em si ao longo da obra fascinou-me. A capacidade de continuar a viver desta personagem apesar de todas as adversidades da vida deveras impressionante. Como possvel continuar a viver quando o amor da tua vida te despreza e abandona sem explicao? esta a questo que se impe na minha mente quando vejo este filme. A resposta que Bertolucci oferece um tanto ou quanto confusa mas no completamente despromovida de sentido. Este apresenta-nos como resposta as quatro paredes de um apartamento como forma de dois amantes fugirem da triste realidade das suas lamentveis vidas. Fora das quatro paredes existem os problemas e a hipocrisia. Dentro do mesmo o que existe sexo ocasional e despromovido de sentimentos, existe a liberdade. sem dvida uma perspectiva insensvel e que qualquer um dir que no resultar a longo prazo. Os problemas iram surgir eventualmente e as adversidades tero de ser enfrentadas. esta a resposta que Bertolucci nos apresenta, no deixando contudo de apontar que o sexo no resposta para tudo. Um relacionamento puramente fsico e de carcter impessoal no o poder ser a longo prazo. As relaes humanas evoluem e os afectos crescem com o tempo e por menos informao que se partilhe o contacto humano aproxima-nos como humanos que somos. A raiva, a morte e a tristeza so trs dos sentimentos mais explorados. Paul um exemplo disso. Marlon Brando consegue, numa brilhante representao, provocar no

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espectador averso pela brutalidade e egosmo de Paul, mas ao mesmo tempo despertar a compaixo do espectador devido ao sofrimento e culpa que acarreta aquando do suicdio e traio da mulher. Um exemplo disso a cena em que Paul vai ao encontro do corpo da mulher e a, num discurso tanto cruel como vulnervel, a confronta com toda a raiva, dor e dvidas que tem vindo a suprimir ao longo tempo. sem dvida um dos melhores discursos da carreira de Brando. Para finalizar, no poderia deixar de referir o desfecho do filme. Foi com grande choque que vi e revi o desfecho. Nunca pensei que a inocente Jeanne pode-se fazer tal atrocidade, seja por legtima defesa ou no. Mas no deixa de ser um pormenor a referir o facto de Paul retirar, antes do momento mais importante da sua vida, a pastilha da boca e coloca-la na grade da varanda. Poderia o final ter sido diferente? Podia, sem dvida. Mas teria o filme a mesma mensagem se ambos os personagens permanecessem juntos? No teria, com certeza. caso para afirmar: Ladies and gentlemen good luck for the last tango.6.

WEBGRAFIA/BIBLIOGRAFIA ALLEY R. (1973). Last Tango In Paris. Acedido a 13 de Novembro de 2011, em: http://www.trashfiction.co.uk/last_tango.html Carneiro, L. (2010, 11 de Maro). O ltimo Tango em Paris Entre quatro paredes. Acedido a 9 de Outubro de 2011, em: http://cineeeu.blogspot.com/2010/03/o-ultimotango-em-paris-entre-quatro.html EBERT, R. (1995, 11 de Agosto). Last Tango in Paris. Acedido a 2 de Outubro de 2011, em:jhttp://rogerebert.suntimes.com/apps/pbcs.dll/article?AID=/19950811/REVIEWS/50 8110302/1023

Dilogo do filme Senhores e senhoras boa sorte para o ltimo tango.

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EBERT, R. (2004, 15 de Agosto). Last Tango in Paris. Acedido a 9 de Outubro de 2011, em:jhttp://rogerebert.suntimes.com/apps/pbcs.dll/article?AID=/20040815/REVIEWS08/ 408150301/1023 HM, R. (2008, 7 de Abril). Resenha: O ltimo Tango em Paris. Acedido a 9 de Outubro de 2011, em: http://dissertandosobrecinema.blogspot.com/2008/04/resenha-o-ltimotango-em-paris.html Histria do cinema Parte II. Acedido a 7 de Outubro de 2011, em: http://www.webcine.com.br/historia2.htm IFC (2011). The 50 Worst Sex Scenes in Cinema. Acedido a 13 de Novembro de 2011, em: http://www.ifc.com/news/the-50-worst-sex-scenes1.php Last Tango in Paris. Acedido a 13 de Novembro de 2011, em: http://www.ibiblio.org/stabley/lt1.html Paris (2010, 3 de Novembro). Last Tango in Paris. Acedido a 13 de Novembro de 2011, em: http://www.whattoseeinparis.com/erotic-cinema-paris-tango/ Wei A. (1996). The Visual Style of Bertolucci. Acedido a 13 de Novembro de 2011, em: http://italian.vassar.edu/resources/bertolucci/style.html Wikipedia (2011, 2 de Outubro). Last Tango in Paris. Acedido a 1 de Outubro de 2011, em: http://en.wikipedia.org/wiki/Last_Tango_in_Paris

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