Anais Do X Congresso

ABRACOR
Associao Brasileira de Conservadores Restauradores de Bens Culturais
Anais do X Congresso
So Paulo, SP, Brasil 6 a 10 de novembro de 2000
X Congresso da ABRACOR
Associao Brasileira de Conservadores Restauradores de Bens Culturais
SESC -Pompia So Paulo - SP 6 a 10 de novembro 2000
Desafios da Preservao do Patrimnio Cultural
Anais do X Congresso Anais do X Congresso
Comisso Organizadora
Lucy Aparecida Luccas Maria de los Angeles Santa Jlio Eduardo Corra Dias de Moraes
Comisso Tcnica
Regina Gierlemger Cassares Florence Maria White de Vera Mrcia de Mathias Rizzo Norma Cianflone Cassares
Comisso de Apoio
Lcia Elena Thom Dina Elisabete Uliana Jos Luiz Hernandez Alfonso
Patrocinadores
Concrejato Servios Tcnicos de engenharia S. A. Ministrio da Cultura - Secretaria do Patrimnio, Museus e Artes Plsticas FAPESP - Fundao de Amparo Pesquisa do Estado de So Paulo
Apoio
Secretaria de Estado de Cultura Fundao Casa de Rui Barbosa Vitae, apoio Cultura, Educao e Promoo Social Fundao Armando Alvares Penteado ABER Associao Brasileira de Encadernao e Restauro APCR - Associao Paulista de Conservadores e Restauradores de Bens Culturais FAMBR - Federao de Amigos do Museu do Brasil DPH - Departamento do Patrimnio Histrico do Municpio de So Paulo Instituto Goethe Instituto Cames Consulado Geral do Per-SP Funarte Luccas &c Tuenze (A arte de encadernar) CPC Comisso de Patrimnio Cultural da USP Unibero Centro Universitrio Ibero-Americano SIBi - Servio Integrado de Bibliotecas (USP) MAC - Museu de Arte Contempornea da USP
Diretoria Binio 1999/2000
Presidente Maria Luisa Ramos de Oliveira Soares Vice-Presidente Jayme Spinelli Jnior Primeiro Secretrio Leonardo Coury Maroun Ciannella Segundo Secretrio, Carla Veiga Fernandes Lima Primeiro Tesoureiro Denise Gomes Gonalves Segundo Tesoureiro Srgio Conde de Albite Silva Coordenador Tcnico Jos Dirson Argolo Coordenador para Assuntos Internacionais Luiz Antnio Cruz Souza Conselho Administrativo Francisco da Costa CCPF/Funarte/RJ Joaquim Marcai Ferreira de Andrada FBN - Biblioteca Nacional/RJ Jlio Eduardo Corra de Moraes - Autnomo - SP Prside Omena - FJN - Fundao Joaquim Nabuco/PE Solange Zuniga - FCRB Fundao Casa de Rui Barbosa/RJ Conselho Fiscal Edmar Moraes Gonalves - FCRB - Fundao Casa de Rui Barbosa/RJ Lucy Aparecida Luccas - APCR Associao Paulista de Conservao e Restaurao/SP Ozana Hannesch - MAST - Museu de Astronomia e Cincias Afins/RJ Suplentes Carla Rebello Concentino -Autnoma/RJ Maria de Los Angeles Fanta - APCR/SP Suzana Aparecida Cardoso Fernandez ACCR/SC Colaboradores Internacionais Katriina Simila - ICCROM - Itlia Mario Silvio Goren - Autnomo - Argentina
Avenida Paulista Foto: Frederic Manoel, 1906 Coleo de fotografias da Diviso de Iconografia da Fundao Biblioteca Nacional
Apresentao
Ao analisarmos os trabalhos aqui apresentados, somos levados a refletir sobre a conservao/restaurao no Brasil, nos dias atuais. O papel social dos profissionais que atuam nesta rea e fundamentalmente sobre as polticas culturais que em ltima instncia, gerenciam este fazer. Nos ltimos anos, os conservadores/restauradores foram chamados a participar de forma ativa em projetos voltados para polticas de preservao, com diretrizes centradas em diversos aspectos envolvendo problemas de conservao e comunidade. A recuperao de ncleos histricos, vertente principal nesta "nova poltica" de preservao patrimonial, criou um forte embate entre as formas de pensar e os critrios fundamentais de interveno. Dentro deste processo, faz-se necessrio a adequao do perfil deste profissional, agora solicitado. O olhar at ento treinado para ver o micro, passa a envolver o macro. Nesta busca nos confrontamos com diversos elementos sociais e questes fundamentais foram sendo colocadas, at mesmo quando a nossa capacidade de atuao tcnica. Quem somos ns? a pergunta angustiante que esta coletividade vem se fazendo nos ltimos tempos. Tentando ocupar um lugar no espao social, fomos levados a criar dilogos, buscando solues para o nosso cotidiano tcnico e sobrevivendo dentro de malhas poltico-sociais, tentando resguardar a nossa dignidade profissional. Os trabalhos aqui apresentados, refletem esta situao. Muitos de ns, de forma participativa, buscamos solues, tentando encontrar parceiros capacitados a ouvir e dialogar. As questes sociais prementes, nos defrontou com inquietaes sobre a nossa "identidade cultural". A facilidade com que muitas vezes somos "conduzidos", fortifica a certeza que no podemos mais seguir sem o amparo legal do reconhecimento profissional. As dificuldades que sentimos em elaborar um dilogo acadmico pertinente com os nossos pares de reas afins, define nossa fragilidade enquanto formao sistemtica acadmica. Tanto realizado e tanto por fazer, estamos a meio de um caminho sem volta. A Cincia da Conservao vem apontando direes. J no podemos elaborar solues tcnicas sem o a m p a r o de m t o d o s a c a d m i c o - c i e n t f i c o s , a interdisciplinalidade um fato que temos que assumir como um dos aspectos da nossa formao profissional. A diretoria da ABRACOR neste momento, espera que este evento possibilite a sedimentao de bases definitivas para o estabelecimento de um cdigo de tica e a elaborao de um programa nacional de formao profissional. Maria Luisa Soares
Sumrio
Cincia da Conservao
11 15
Limpeza de bens culturais com laser pulsado: resultados e desafios para a conservao-restaurao, Adilson Rodrigues da Costa Insetos xilfagos na Igreja Nossa Senhora Me de Deus - Viosa - Minas Gerais, Rita de Cssia Lima, Norivaldo Anjos, Carolina Rocha Silva, Rodrigo Diniz Silveira O Corpus Jris Civilis, de 1478: da historicidade do incanbulo salvaguarda da memria impressa - os papis da restaurao, Carmem Lcia da Costa Albuquerque De un curso: "Restauracin de obras de arte"a una licenciatura universitria, Esteia Maria Court, Viviana Dominguez Conservador-Restaurador: uma profisso ameaada, Jlio Eduardo Corra Dias de Moraes Formao profissional em conservao e restaurao: iniciativas da Universidade Federal do Paran em parceria com a Secretaria de Estado da Cultura, Snia Maria Breda, Umberto Klock, Suely Deschermayer, Maria Helena Galvo Alves Tcnicas retrospectivas: a insero da preservao nos currculos dos cursos de Arquitetura e Urbanismo, Marlice Nazareth Soares Azevedo La actitud en Ia conservacin dei patrimnio cultural, M. Silvio Goren As cidades histricas brasileiras pertencentes ao patrimnio cultural da humanidade: as medidas de proteo da Unesco, Fernando Fernandes da
Encadernao
21
Formao Profissional
29 33 35
40
Identidade Cultural
47 49
Silva
54 Los unos y los otros... Rescate y proteccin dei patrimnio intangible en localidades agrcolas en Ia Uamada "Pampa gringa Argentina", Fabin Garre, Olga Nazor Bases para una construccin integra de Ia identidad cultural. La expresione de Ia pobreza como patrimnio cultural, Sebastin Bosch Preservando Ia identidad de los caminos de La Plata desde ei Alto Peru hasta ei Rio de Ia Plata, Paula Graciela Bianco, Marcela Noemi Zunino Diagnstico da documentao arquivstica do setor energtico paulista: avaliao e perspectivas, Claudinli Moreira Ramos, Leandro Lopes Pereira de Melo Outros Materiais 77 83 92 96 A oxidao de objetos de prata e alguns aspectos de sua conservao, Virgnia Costa Projeto de conservao de stios arqueolgicos com pintura rupreste no alto serto baiano, Mrcia Dantas Braga Limpieza de lminas de vidrio, mrmol y bronce empleando tcnica laser, T. Flores, L. Ponce, M . Arronte, D . Morejn Aplicacin de critrios de intervencin en tratamientos de conservacin y restauracin en textiles histricos y precolombinos, Claudia Fabiola Farias Abarca 100 Restaurao dos personagens do Museu de Cera Alpino. Tcnicas de conservao e restaurao, Mareia de Mathias Rizzo, Joo Pedro Simon Farah
57 64 70
Papel
109 114
Restaurao de obra de arte sobre papel com pigmento de baixa estabilidade: aquarela, Carla Veiga El uso dei ciclododecano como fijativo provisional de tintas solubles durante tratamientos acuosos en Ia restauracin de papel, Eneko Fraile-
Ugalde
120 126 A corroso do suporte celulsico pela tinta ferroglica, Gessonia Leite de Andrade Influncia de tratamentos de alcalinizao na permanncia do papel cido, Maria Luiza O D AJmeida, Regina C. Testa Takahashi, Mariza E. Tsulcuda Koga, Gloria Cristina Motta, Fernanda M. Auada, Paula de Souza e Silva Desacidificao de documentos impresso em papis de pasta metlica, Antnio Gonalves da Silva, Anivaldo dos Santos Gonalves, Alice Jesus Nunes Conservao preventiva do acervo fotogrfico: 10a Superintendncia Regional do IPHAN - Paran, Hlina Samyra de Souza Baumel, Rbia Stein do Nascimento Conservao da coleo fotogrfica Benjamin Constant (Tratamento realizado no Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica), Maria de Nazareth Coury, Daniela Cristina Silva O resgate da memria do cinema brasileiro: restaurao pela duplicao, Patrcia de Filippi, Carlos Eduardo G. de Freitas La Virgen de Loreto. Tratamento de conservacin de una pintura sobre seda, Mercedes de Ias Carreras La paleta colonial andina. Qumica, historia y conservacin, Alicia Seldes, Gabriela Siracusano, Jos D. Buruca, Marta Maier, Gonzalo
131
Pintura
139
143
147 153 156
Abad
165 Identificao de materiais artsticos comtemporneos: anlise de tintas acrlicas e vinlicas comerciais por FTIR e microscopia de luz polarizada, Patrcia Schossler, Luiz A. C. Souza, Joo Cura D'Ars de F. Jnior, Fernando Carazza Conceitos e critrios: a importncia nas decises, Anamaria R. a Neves, Moema N . Queiroz, Claudina M . D . Moresi A empresa privada e o patrimnio pblico na preservao de bens culturais, Adriano Reis Ramos Acervo Conceituai - MAC/USP, Isis Baldino Elias Mapeamento e diagnstico das obras sobre papel do MAC/USP, Lcia Elena Thom Projeto Terracal 2000, Maria Isabel Corra Kanan Estdio de ensambles empleados en retablos de Ia poca colonial quitena, Jlio E. Bentez Telles Mtodo alternativo de salvamento de um forro pintado no Teatro Coliseu de Santos, Claudemir Ignacio Restauro de forro em estuque, de palacete neoclssico, Wallace Caldas, Nelson Porto Ribeiro La vivienda social como uso principal en ei rescate de edifcios, antiguos, Zoila Cuadras Sola
Poltica da Preservao
175 180 185 191
Restaurao Arquitetnica
197 201 208 210 214
Seo Posters - Resumos
215
Cincia da Conservao
Anais da ABRACOR - Cincia da Conservao
X Congresso da ABRACOR - So Paulo/SP
Limpeza de bens culturais c o m laser pulsado: resultados e desafios para a Conservao Restaurao Adilson Rodrigues da Costa*
Abstract The use of the laser as a tool to clean artworks was demonstrated by Asmus, Lazzarini and Marchesini in 1972. After those studies this rea has continuously increased showing a great development associated with low cost maintenance portable equipments. Several researchs have shown that laser radiation is capable of removing with success black crusts from marble and stone sculptures, oxides and other corrosion products from metal surfaces, incrustations on glasses, removing of graffitti from walls, fungi and stains from leather, textiles and paper substrates, as well as cleaning of frescos and tiles. In this work preliminary results of several experiments are presented in order to provide informations for restaurers and conservators. These researchs are supported by a consortium U F O P / FAOP/CESD. Introduo A radiao laser tem caractersticas peculiates quando comparada com as demais radiaes eletromagnticas. Dentre os aspectos mais curiosos, podemos citar o fato de se tratar de luz monocromtica e coerente, o que significa possuir um nico comprimento de onda (cor) e que os ftons dessa luz vibram e deslocam-se em fase no espao. Como conseqncia desta propriedade singular, um feixe laser tem uma pequena divergncia, o que possibilita transferir energia radiante, a distncia, sem perdas significativas ao longo da trajettia. Desta forma, grandes quantidades de energia podem ser adequadamente transportadas atravs de sistemas pticos idealizados para tal fim, p. ex. bancos pticos ou fibras pticas e focalizadas em pontos remotos. Distinguem-se atualmente duas categorias de laser quanto ao regime de transmisso da energia: os lasers contnuos e os pulsados. Enquanto no primeiro caso temos uma fonte de luz que irradia continuamente, os lasers pulsados emitem "pacotes de luz" com freqncias de pulsao ajustveis. Alm disso, os pulsos de energia tm u m a d u r a o p r p r i a q u e , em geral, m u i t o curta; da ordem dos nanossegundos. Estas caractersticas, ou propriedades intrnsecas, implicam um fato cutioso: possvel concentrar enormes quantidades de enetgia radiante (luz) num ponto do espao durante um intervalo de tempo curtssimo. Esta combinao peculiar permite aos cientistas induzir fenmenos inusitados. No que se refere limpeza de superfcies, os pulsos de laser so indutores de processos mecnicos de fragmentao de pelculas aderidas ou da liberao de partculas adsorvidas. A combinao de efeitos termomecnicos com fotoqumicos a situao mais comumente observada nos casos em que se deseja retirar uma camada ou partcula indesejada. Para radiaes de 1.064 nm de comprimento de onda (infravermelho prximo) existe uma grande diferena entre as absortividades de pelculas de sujidades (geralmente escuras) e a superfcie imediatamente abaixo que se deseja expor. Estas diferenas de comportamento absoro da luz infravermelha so responsveis, em parte, pelos processos de desagregao. O controle na retirada de camadas sucessivas pode ser implementado controlando-se convenientemente os nveis de energia fornecidos superfcie. A energia transportada at a superfcie que se deseja limpar interage com a camada mais externa e volatiliza-a projetando as partculas para as vizinhanas. Ao contrrio das tcnicas convencionais, o uso do laser elimina o contato da supetfcie a ser tratada com uma ferramenta ou com partculas projetadas a altas velocidades, como o caso do jateamento de abrasivos. Alm disso, elimina tambm o uso de agentes qumicos, responsveis em alguns casos por intervenes malsucedidas das quais resultatam danos permanentes, imediatos ou posteriores, devidos gerao de subprodutos originados a partir de reaes em fissuras e juntas das quais a remoo do agente qumico no foi completa. Outro aspecto interessante o fato de no havet contaminao do ambiente de trabalho do restaurador. Merece destaque o fato de se poder controlar a espessura da camada a ser retirada numa etapa do trabalho e a variedade de materiais que podem ser tratados por laser, dependendo exclusivamente dos trabalhos prvios para a definio de parmetros operacionais.
*Eng. Met.; D.Sc. Universidade Federal de Ouro Preto CESD - Centro de Estudos do Sc;culo XVIII FAOP - Fundao de Arte de Ouro Preto 35400-000, Ouro Preto, MG, Brasil e-mail: adilson@em.ufop.br
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ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais
A partir destas informaes gerais percebe-se que o uso adequado desta tcnica permite aplic-la limpeza de bens culturais: obras de arte nos mais variados materiais (metais, ligas metlicas, rochas, cermicas, azulejos,...), documentos, tecidos, pinturas e objetos de valor arqueolgico, dentre outros. Obviamente, faz-se necessrio adaptar procedimentos e desenvolver acessrios de modo a disponibilizar um equipamento flexvel aos restauradores/conservadores. Algumas opes disponveis no mercado valem-se do uso de braos mecnicos articulados ou de fibras pticas para transportar os pulsos de laser at as proximidades da superfcie a ser tratada. Estes acessrios, muito convenientes, tornam o trabalho do restaurador mais apropriado sua rotina e necessidades especficas. A manipulao do feixe laser atravs destes recursos tcnicos engenhosos torna-se um agradvel exerccio de manipulao de uma ferramenta que no toca mecanicamente a superfcie que se quer limpa e revitalizada do ponto de vista esttico. Ao longo dos ltimos vinte anos muitos esforos em pesquisa fundamental e aplicada foram empreendidos (LAZZARIN; ASMUS; MARCHESINI, 1972, p. 89-91; ASMUS, 1987, p. 171-179; SHEKEDE, 1995, p. 18) por pesquisadores de vrios pases, particularmente aqueles que detm um volumoso e rico patrimnio cultural aliado a um nvel invejvel de conscincia coletiva voltada para a conservao do passado artstico cultural herdado. No contexto nacional iniciamos, no segundo semestre de 1999, os primeiros trabalhos de que se tem notcia no Brasil dedicados a este tema. Atravs do estudo de inmeros casos foi possvel validar a tcnica e, ao mesmo tempo, evidenciar algumas de suas limitaes prprias.
Metodologia Os trabalhos de limpeza foram realizados com o auxlio de um laser de estado slido, Nd:YAG, operando com radiao infravermelha (1.064 nm) instalado no Laboratrio de Engenharia de Superfcies e Tcnicas Afins da Universidade Federal de Ouro Preto - UFOP. As peas estudadas e cujos resultados apresentamos neste trabalho foram cedidas pela FAOP Fundao de Arte de Ouro Preto, pelo MASM Museu de Arte Sacra de Mariana M G e por colecionadores particulares interessados no tema. Durante todos os experimentos mantivemos a freqncia dos pulsos em 5Hz e a diferena de potencial na fonte de alta tenso em 1200 volts, garantindo, deste modo, a mesma intensidade de irradiao (mj) disponvel sada do equipamento. Assim procedemos dado o carter exploratrio destes primeiros estudos que tambm visavam o domnio do controle operacional do equipamento e a sistematizao de tcnicas e mtodos de trabalho. Apesar de o equipamento permitir muitas combinaes dos parmetros operacionais (diferena de potencial, freqncia dos pulsos, energia de cada pulso, comprimento de onda), limitamo-nos s j mencionadas de modo a restringir os resultados a um nmero razovel para esta etapa do projeto. Depreende-se da que, em alguns casos, o insucesso ou sucesso parcial no pode ser encarado como resultado definitivo, mas apenas como indicativo de rotas experimentais a serem adotadas. A conjugao dos parmetros operacionais do equipamento permite variar quase infinitamente a densidade de energia que enviada superfcie, o que nos possibilita explorar inmeras hipteses. Alm disso, limitamo-nos a trabalhar com um nico comprimento de onda - no caso o infravermelho sendo que o equipamento pode tambm disponibilizar o comprimento de onda igual a 532nm, que de luz visvel verde. Fica implcita a necessidade do investimento em pesquisas e a amplitude do horizonte que se abre diante dos interessados por este tema. Em todos os casos estudados as intervenes foram feitas numa parte da superfcie, de modo a permitir a visualizao do estado superficial anterior ao tratamento com laser. Todos os cuidados relativos segurana dos operadores foram tomados segundo as normas adotadas internacionalmente (SMITH, s.d.). 12
Resultados Apresentaremos, a seguir, de maneira sucinta, alguns dos resultados obtidos com os comentrios pertinentes. 1 Fragmento de um detalhe decorativo em madeira policromada. Neste caso, quatro regies esto destacadas: 1 Regio apresentando o aspecto geral da superfcie antes dos tratamentos de limpeza. 2 Regio limpa com solventes tradicionais, segundo procedimentos consagrados pelas tcnicas de limpeza. Neste caso fica evidente que a retirada da pelcula externa contendo as sujidades e o verniz protetor no completa e, portanto, o tom da pintura subjacente permanece reforado pela ao ptica do verniz remanescente. 3 Regio limpa por laser. A retirada da camada de sujidades aderidas superfcie juntamente com o verniz revelou uma pintura verde clara, suave, com traos descontnuos dourados feitos em purpurina. 4 Regio limpa por laser e protegida posteriormente com verniz de Damar. A tonalidade esverdeada da pintura original foi reforada pelo efeito ptico do verniz sobreposto. Se, por um lado, estes resultados demonstram claramente o potencial do laser pulsado Nd:YAG, outros demonstram algumas limitaes que merecem um enfoque experimental criterioso quando da conduo de novos trabalhos. Apresentaremos a seguir um destes casos: 2 Imagem Santa Princesa Um mecanismo de oxidao induzida pelo laser est presente no caso que relatamos a seguir: interveno localizada na imagem Santa Princesa, em madeira policromada e dourada pertencente ao Museu de Arte Sacra de Mariana - M G . A exposio ao laser provocou a mudana de tonalidade de um elemento decorativo do panejamento. Flores desenhadas com contornos avermelhados, aps receberem pulsos de laser, tiveram esses mesmos contornos escurecidos. A alterao da cor do pigmento vermelho das flores do panejamento (Figura 3) levou-nos a crer que o pigmento utilizado , muito provavelmente, constitudo de xidos de ferro com nveis de oxidao inferiores ao dos xidos de ferro de tonalidade mais escura. Pesquisas complementares precisam ser realizadas no sentido da identificao das espcies qumicas presentes neste pigmento. Alteraes instantneas de cor de pigmentos j foram detectadas por outros pesquisadores (SHEKEDE, 1995; BRASSARD; ILDEFONSE; ORIAL; H U G O N , 1995, p. 9). Tal como no nosso caso, as modificaes observadas foram atribudas a transformaes qumicas dos pigmentos, no sendo observado nenhum efeito tsico que pudesse ser atribudo aos pulsos laser. Estes mesmos autores empreenderam experincias no sentido de caracterizar as mudanas observadas utilizando difrao de raios X e espectroscopia de reflectncia difusa (na luz visvel e ultravioleta) sem, no entanto, obter resultados conclusivos quanto aos mecanismos envolvidos nas alteraes observadas. Tcnicas de anlise de superfcies mais adequadas so, portanto, recomendadas para as futuras pesquisas, particularmente a espectroscopia Raman para a identificao no destrutiva de pigmentos. Por outro lado, a limpeza das superfcies douradas desta mesma obra revelou excelentes resultados, dada a alta refletividade desta cor para o comprimento de onda infravermelhos do laser N d -YAG.
Legenda I - Aspecto original da repintara verde. - - Limpe/a convencional utilizando iso~octano c acetona p 3 - Limpeza por laser. a - Regio limpa por laser c recoberta com verm/. Dam;
Figura 1
SANTA PRINCESA Madeira policromada e dourada. Acervo: Museu de Arte Sacra de Mariana - M C
Figura 2
Detalhe mostrando a alterao da cor do pigmento vermelho das dores do panejaniento apiis exposio a luz laser N t l : YAG. Microfotoitratia ptica. Aumento 8X.
Figura 3 13
Concluses A utilizao do laser Nd:YAG na limpeza da repintura (verde) sobre fragmento de madeira mostrou-se muito eficaz, evidenciando aspectos do douramento com purpurina no observveis quando da limpeza com solventes orgnicos comuns. Pigmentos de origem mineral, quando expostos radiao laser Nd:YAG, so susceptveis de transformaes de fase que promovem a mudana da cor original. Constatamos o escurecimento de traos decorativos, originalmente avermelhados, em uma imagem policromada. Embora no tenha sido comprovado, a cor avermelhada sugere a presena de xidos de ferro como pigmento. Superfcies douradas foram facilmente limpas com a tcnica utilizada. Os resultados aqui apresentados e discutidos fornecem indicadores dos potenciais riscos e vantagens inerentes ao desenvolvimento da aplicao do laser na limpeza de bens culturais. Enquanto ferramenta para a limpeza e conservao, os resultados aqui apresentados devem ser encarados como bases para o empreendimento de futuras pesquisas.
Referncias ASMUS J. E Light for art conservation. Interdisciplinary Science Reviews, v. 12, no. 2, p. 171-179, 1987. BRASSARD, G.; ILDEFONSE, E; ORIAL, G.; H U G O N , P. Effects of the q-switched YAG laser on brinders and pigments for mural painting. In: LACONA WORKSHOP O N LASERS IN T H E CONSERVATION O F ARTWORKS, 1995, Heraclion. Proceedings... Heraclion, Crete: [s.n.], 1995. LAZZARINI, L.; ASMUS, J.; MARCHESINI, L. Lasers for the cleaning of statuary: initial results and potentialities. In: COLLOQUIUM O N T H E DETERIORATION OF BUILDINGS STONES, 1., 1972, La Rochelle. Proceedings... La Rochelle: [s.n.], 1972. p. 89-91. SHEKEDE, L. Lasers: a preliminary study of their potencial for the cleaning and uncovering of wall paintings. In: LACONA WORKSHOP ON LASERS IN T H E CONSERVATION OF ARTWORKS, 1995, Heraclion. Proceedings... Heraclion, Crete: [s.n.], 1995. p. 18. SMITH, James E (Ed.) Laser safety guide. 6,h ed. [S.l.]: Laser Institute of America, [s.d.].
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Insetos xilfagos na igreja Matriz de Nossa Senhora Mae de Deus, Caet-MG

Rita de Cssia Lima,* Norivaldo Anjos,* Carolina Rocha Silva,* Rodrigo Diniz Silveira*
Abstract The work was accomplished at Matriz de Nossa Senhora Me de Deus in church that is located in Roas Novas, municipal district of Caet (Minas Gerais). During it inspects it they were found the following termitas species: Cornitermes cumulam (Kollar, 1832) (Family: Termitidae), Nasutitermes sp. (Dudley, 1890) (Family: Termitidae) and Cryptotermes brevis (Walker, 1853) (Family: Kalotermitidae). Preventive and healing measures were adopted. The healing techniques had consisted of fogging and in the injection and the preventive ones used they went flooded and sprayed totally. The combat was accomplished in the internai part and in the surroundings, seeking to get satisfactory efficiency in the elimination and prevention of these insects. Three months after the combat a monitoring took place and we didnt meet any sign of activity of the insects combatted previously. The handling to these insects comes being accomplished, in order to preserve it referred historical patrimony.
Introduo O Brasil, devido ao seu clima tropical, possui em seus principais centros urbanos, exemplos de danos causados por cupins (BANDEIRA et ai., 1996). Uma das mais importantes espcies deste grupo de inseto Cryptotermes brevis (WALKER, 1853) (Famlia: Kalotermitidae) pela gravidade dos danos que acarreta, larga distribuio geogrfica e facilidade com que transportada para novas localidades (FONTES; ARAJO, 1999).Trcco et ai. (1996) constataram esta espcie de cupim na primeira residncia presidencial do ex-presidente Juscelino Kubitschek (Palcio do Catetinho), atacando peas de madeira seca. Zanotto; Canedo (1980) encontraram o gnero Coptotermes na cidade de So Paulo, sendo este gnero o causador dos maiores prejuzos em edificaes. Existem outras espcies de cupins-de-solo que atacam a vegetao, e realizam um intercmbio ntimo e complexo com as edificaes, atingindo fiaes subterrneas, calamentos e tubulaes (FONTES; ARAJO 1999). Vasconcellos et ai. (1998) relataram que em Joo Pessoa (PB) o gnero Nasutitermes foi o que provocou os maiores prejuzos nos imveis vistoriados, mas o trabalho de Novaretti; Fontes (1996) revelou que tal gnero muito mais importante como praga de cana-de-acar nas regies sudeste e nordeste do Brasil. J a espcie Cornitermes cumulans (KOLLAR, 1832) (Famlia: Termitidae), apesar de ser cupim-de-solo, mais freqente atacando razes e colo de mudas de espcies de eucalipto, sendo considerada, segundo Wilken; Raetano (1996), praga de reflorestamento desta espcie vegetal. Os cupins-de-solo tm sua atividade intensificada em condies de elevada umidade no ambiente e no substrato, sendo o requisito ideal para o estabelecimento da colnia. Tais insetos podem atacar madeiras no telhado, pisos, peitoril das janelas, e outras peas de madeiras propcias para o seu desenvolvimento (PAIVA, 1998). J os cupins-de-madeira-seca podem atacar mveis (mesa, cadeira, armrio, prateleiras etc.) madeiramento estrutural (telhados, forros, vigamentos e t c ) , e peas do acervo (imagens, artesanatos, molduras de quadros etc), no atacando rvores, nem madeiras abandonadas no exterior das construes (FONTES; ARAJO, 1999). As espcies de cupins constatadas atacando patrimnio histrico em diversas regies brasileiras foram relatadas nos trabalhos citados por Vasconcellos et ai. (1998), Rojas-Cortz et ai. (1998), Menezes et ai. (1998), Jacintho et ai. (1998) e por Peralta et ai. (1998). Segundo Lepage et ai. (1986) existem mtodos curativos e preventivos para o controle de insetos xilfagos. O mesmo autor e Fontes e Arajo (1999) relataram como tcnicas preventivas o uso do pincelamento e da pulverizao, j como tcnicas curativas, o uso da injeo de inseticidas, da imerso em solues e da atmosfera modificada. Estes ltimos autores deram nfase de que estas tcnicas podem ser usadas no controle de cupim-de-madeira-seca e recomendaram o uso da barreira qumica para o combate de cupim-de-solo. O tratamento curativo deve abranger a rea edificada, como tambm outras reas com indcios de cupins, como jardins, estacionamentos e demais reas externas (LEPAGE et ai., 1986). Em igrejas, os cupins atacam estruturas de madeira como retbulos, altares, escadas, imagens, forro e telhado, provocando danos de grande extenso que podem comprometer a estabilidade da edificao. 15
' Universidade Federal de Viosa Departamento de Biologia Animal 36571-000, Viosa, MG, Tel. (31) 899-2210 e-mail: nanios@mail.ufv.br
A igreja Matriz de Nossa Senhora Me de Deus, situada em Roas Novas, municpio de Caet (Minas Gerais), passou por uma reforma 61 anos atrs (1939). Tal igreja abriga um altar-mor da terceira fase do Barroco Mineiro e, no forro da capela-mor, encontram-se pinturas retratando Nossa Senhora Me de Deus e sua corte de anjos, distribudas em 15 painis; junto ao arco-cruzeiro, h dois altares em talha de madeira, com caractersticas do final do sculo XVIII, incio do XIX. Esta igreja deve ter sido construda provavelmente antes de 1748. Uma nova reforma foi iniciada em 1999, constatando-se presena de ninhos de cupins-de-solo e de cupins-de-madeira-seca. Os objetivos deste trabalho foram os de identificar tais espcies de cupins, combat-los e evitar reinfestao.
Material e m t o d o s Realizaram-se vistotias detalhadas no interior da igreja para verificar se havia insetos xilfagos no forro, no piso, na torre do sino, no telhado, no coro, nas escadas de acesso s torres, no altat, nas paredes, nos arcos e nos retbulos. No lado externo da igreja, a vistoria foi realizada no jardim e nas casas vizinhas. Os insetos encontrados foram coletados, fixados em lcool 7 0 % e enviados para identificao. Para a realizao do c o m b a t e as tcnicas curativas c o n s i s t i r a m na termonebulizao e na injeo de cupinicida. A termonebulizao uma tcnica muito utilizada no combate s formigas cortadeiras (DELLA LCIA; VILELA, 1993), mas vem sendo adaptada para o combate a cupins-de-solo. A tcnica de injeo foi usada segundo Lepage et ai. (1986) e Fontes; Arajo (1999). As tcnicas preventivas usadas foram a barreira qumica e a pulverizao, conforme recomendadas por Fontes; Arajo (1999). Utilizaram-se produtos qumicos base de Clorpirifs (tiofosfato de 0,0-dietil0-(3,5,6-tricloro-2-piridil)- fosforotioato), ingrediente ativo mundialmente eficiente e de efeito dutadouto contra cupins-de-madeira-seca e cupins-de-solo. Utilizou-se tambm formulao base de Deltamethrin (S a-ciano-m-fenoxibenzil (1 R,3R)-3-(2,2-dibromovinil)-2,2-dimetilciclopropano carboxilato), cupinicida orgnico do grupo dos piretrides sintticos, de grande efeito de choque sobre os cupins em atividade (ANDREI, 1999). As dosagens utilizadas seguiram rigorosamente as recomendaes dos fabricantes e as aplicaes foram realizadas utilizando-se os equipamentos adequados, incluindo os de proteo individual. As implicaes ambientais e as possibilidades de contato com pessoas foram preocupaes constantes para a seleo e uso dos referidos produtos.
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Figura 1 - Uso da termonebulizao no combate de Cornitermes cumulans (Kollar, 1832) no interior da igreja Matriz de Nossa Senhora Me de Deus. Roas Novas-MG, 1999.
Resultados e discusso Atravs das vistorias constatou-se a presena de cupim-de-madeira-seca, identificado como Cryptoterm.es brevis (WALKER, 1853) (Famlia: Kalotermitidae). Este inseto estava atacando madeiras de compensado pertencentes as vizinhanas da igreja. Suas colnias estavam situadas numa mquina de costura, em um armrio e no beirai de uma porta. A tcnica de combate utilizada para este caso foi a injeo, que consiste no uso de um cupinicida na forma emulsionvel em gua injetado em orifcios superficiais j consttudos por estes insetos. Constataram-se tambm cupins do gnero Nasuttermes (Famlia:Termitidae), conhecidos como cupim-de-solo, nas vizinhanas da igreja. Um dos ninhos estava situado no quintal da casa onde algumas freiras residem, localizada na lateral direita da entrada da igreja. Alimentavam-se de madeira mida armazenada e tambm de algumas toras que so utilizadas na sustentao de varal. O cmodo conhecido como sala da banda, localizada nos fundos da igreja, outro foco deste inseto foi encontrado no poro, que continha muitas madeiras entulhadas. No quintal de uma das casas situadas em frente igreja, estes cupins tambm estavam atacando moures que davam sustentao a uma parreira. Para estes casos, usou-se cupinicida
Figura 2: Uso da pulverizao nas paredes internas numa casa vizinha da igreja Matriz de Nossa Senhora Me de Deus. Roas Novas-MG,'1999.
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emulsionvel em gua para encharcar o solo ou partes de paredes e madeiras, de modo a compor um obstculo contnuo e intransponvel aos cupins. O gnero Nasutitermes j havia sido verificado por Bandeira et ai. (1998) e Rojas-Cortz et ai. (1998) atacando patrimnio histrico. O cupim-de-solo Cornitermes cumulam (KOLLAR, 1 832) (Famlia:Termitidae) foi o nico inseto constatado no interior da igreja. Sua colnia estava localizada no interior de uma parede ao lado do altar. Esta colnia foi combatida utilizandose a termonebulizao (Figura 1), que consiste na aplicao de cupinicida na forma de fogging, ou nvoa, a partir de um termonebulizador. Foram encontrados sete focos desta espcie de cupim no jardim situado na rea externa da igreja. Destes sete ninhos, quatro estavam na frente da igreja e trs estavam nas laterais. Todos estes ninhos foram encharcados com cupinicida emulsionvel em gua. Wilken e Raetano (1996) encontraram freqentemente Cornitermes cumulans atacando razes e colo de mudas de espcies de eucalipto. J Fernandes et ai. (1996) relataram esta espcie em pastagens, o que torna incomum a sua presena na parede do interior da igreja. Entretanto, segundo Fontes e Arajo (1999), os cupins-de-solo apresentam maior diversificao de hbitos, justificando, desta forma, a presena deles neste tipo de ambiente. Visando evitar a ocorrncia de focos de cupins ao longo dos anos, aplicou-se a pulverizao (Figura 2), a qual consiste no uso de uma emulso em gua pulverizada sobre as paredes sem reboco e peas de madeiras sem acabamentos. Outra medida preventiva utilizada foi a barreira qumica rente s paredes da igreja (Figura 3), em todo o piso, como tambm na base dos pilares, do arco do cruzeiro e dos retbulos, pois nestes locais havia sinais de atividade de focos antigos de cupimde-solo. Trs meses aps o combate realizou-se o monitoramento e no se encontrou nenhum sinal de atividade dos insetos combatidos anteriormente. Seis meses aps o monitoramento, nova avaliao foi realizada pelo zelador e no foi detectado nenhu sinal destes insetos.
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Figura 3: Uso da barreira qumica no interior da igreja Matriz de Nossa Senhora Me de Deus. Roas Novas-MG, 1999.
Concluso Os insetos encontrados foram Cryptotermes brevis, Nasutitermes sp. e Cornitermes cumulans. No interior da igreja foram encontrados apenas Cornitermes cumulans. As tcnicas utilizadas como medidas preventivas foram barreira qumica e a pulverizao e como medidas curativas, a injeo e a termonebulizao. Atravs do monitoramento, realizado aps trs meses, constatou-se que as tcnicas adotadas foram eficientes no combate a estes insetos.
Agradecimentos Agradecemos ao Sr. Ernani Andrade por todas as informaes sobre o histrico da igreja, contribuindo para a realizao deste trabalho. Ao Dr. Constantino, da Universidade de Braslia (UnB), pela identificao dos cupins.
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Encadernao
Anais da ABRACOR - Encadernao
O Corpus Jris Civilis, d e 1 4 7 8 : da historicidade do incunbulo salvaguarda da memria impressa os papis da Restaurao Carmem Lcia da Costa Albuquerque*
Abstract The purpose of rhis work is to present the conservation treatment of the original binding of the incunbulo Corpus Jris Civils, which belongs to the Rare Books Divison of the National Library. The technical work was carried out by the Restoration Laboratory of he National Libray. Corpus Jris Civilis is a compiled of remodeling laws at the time of emperor Justiniano, and also a source for Justinianos Laws at the classical time. The book was printed in 1478 by Michaek Wenssler in Basilia (Switzerland). Its texts is presented in two-columms, printed in black and red in gotics characters. The print mark is shown at the end of the book. This research shows the importance of the water marks,, historical style of binding, different rypes of stamping used in the original binding. Ali these factores are extremely important to an accurate treatment of restoration of an original binding. Corpus Jris Civitis is a typical medieval binding: wood boards full covered in brown leather, decorated iron types (rosettes, eagles, lions and rose of bliss). Both boards were detached form the block text, the sewing cords ali damaged and there was not any trace of the spine. The stages of the technical treatment or the restoration of this incunbulo are fully detailed. Introduo O objetivo deste estudo apresentar todo o processo de restaurao, da encadernao e do suporte da informao impressa no incunbulo Corpus Jris Civilis, pertencente Diviso de Obras Raras da Fundao Biblioteca Nacional, de acordo com polticas de preservao consagradas na literatura tcnica e cientfica. O processo de restaurao eleito foi fundamentado na historicidade da obra; isto , na anlise do item sob os pontos de vista da sua raridade e da sua materialidade, tendo como valor de referncia a sua superfcie, a sntese das informaes explicitadas por suas condies fsicas. A superfcie do item sua extenso e dimenses envolve materiais e aspectos fsicos de carter mltiplo, relativos parte escrita (disposio do texto, tinta, cores, papis, marcas d'gua), ao envoltrio (pranchas, couros, ornamentos, costuras, cordas), e a aspectos peculiares, tais como: marcas de propriedade, anotaes manuscritas, marcas de uso e de leitura. Em face do valor histrico e documentrio do item, a restaurao imps-se como o mecanismo para ampliar a longevidade da informao registrada, salvaguardando o suporte original.
Histrico A obra Corpus Jris Civilis foi impressa na Basilia, Sua, por Michael Wenssler, em 31 de julho de 1478. A expresso Corpus Jris refere-se a Corpo do Direito, isto , todo o conjunto de reformas legislativas feitas no tempo do imperador Justiniano (c. 483-565). Justiniano promoveu mudanas na legislao do Imprio Bizantino, optando por fazer uma compilao sistemtica de todas as constituies imperiais. O novo cdigo foi promulgado em 16 de abril de 529. Em 534 houve nova reviso, que apareceu sob a forma de 2 a edio esta verso foi a nica que chegou aos nossos dias. A obra foi publicada, inicialmente, em latim e, depois, traduzida para o grego. As primeiras partes do cdigo de Justiniano foram impressas numerosas vezes, tanto separadas quanto reunidas, formando uma coletnea denominada Corpus Jris Civilis. O governo de Justiniano I, o Grande Imperador do Oriente (527-565), foi notvel principalmente por trs motivos: pelas grandes construes arquitetnicas, pelos xitos militares que alcanou e pelo cdigo que compilou. A obra em anlise, impressa no ano de 1478, por Michael Wenssler, na cidade da Basilia (Sua), um dos preciosos incunbulos da coleo da Biblioteca Nacional brasileira, tem 105 folhas numeradas, precedidas por uma sem numerao, no apresenta assinaturas e traz a marca do impressor, no final. Trata-se de um inflio, com 41,5x29cm (Figura 1). O texto est impresso latim, em caracteres gticos, arranjado em duas colunas, com comentrios sobrepostos tambm em duas colunas; impresso em preto, com capitulares, ttulos de partida e parte do texto rubricados.
"Conservadora e Restauradora da Fundao Biblioteca Nacional, Brasil
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Entre as caractersticas exteriores obra, isto , aquelas que foram inseridas ao longo da histria do exemplar especfico, destacam-se: algumas notas manuscritas s margens, em tinta ferroglica e letra de poca; e o sinete do Santo Ofcio. Todo o processo de restaurao, tanto da encadernao quanto do papel, foi condicionado pesquisa bibliogrfica, em fontes especficas, para constatao da raridade e importncia histrica da obra; e pesquisa bibliolgica - a anlise do documento, pgina a pgina, para registro de suas caractersticas originais e atribudas.
Figura 1: Colofo rubricado, do Corpus Jris Civiles, com a marca de tipgrafo
D a restaurao da encadernao A encadernao original, inteira de couro, com perda de lombada, documenta o estilo monstico do sculo XV (Figura 2). As capas de madeira foram cobertas de couro marrom tingido e gravado a seco, com vinhetas diversas e fechos de metal dourado, estilizados. O miolo foi fixado s pranchas, pela lombada, com nervos de cnhamo. Sobre o revestimento gravado, foram aplicadas cantoneiras e um camafeu central em chifre, provavelmente, de boi (Figura 3). Este modo de ornamentao era uma prtica entre os monges do Medievo que, ajudados por gravadores, fizeram as primeiras aplicaes de enfeites, gravando ferros ou prensando sobre o couro pranchas de madeira com desenhos, nomeados como "ferros monsticos". A tcnica de gravao no couro consistia em apertar de leve as pranchas de madeira sobre o couro previamente umedecido, de onde provm o nome de "decorado a frio". Os ferros gticos, monsticos, foram os ornamentos utilizados nos livros impressos nos primeiros 50 anos desde o advento da tipografia, chamados incunbulos, ou seja, o livro da proto-tipografia, artesanal, caracterstico da fase em que a arte tipogrfica se achava em seu estgio inicial. Na encadernao do Corpus Jris Civilis, constam gravadas a ferro sobre o couro as seguintes imagens-smbolos: a) guia: muito difundida como animal-smbolo, geralmente associado com o sol e o cu, eventualmente tambm com o raio e o trovo; seu poder simblico era atribudo, sobretudo, sua fora e a resistncia. A guia, tida como rainha das aves, j na Antigidade era considerada como o smbolo do real e do divino. Na Bblia, era utilizada como smbolo de DeusTodo-Poderoso. Foi adotada por muitos encadernadores, sendo, inclusive, o smbolo de Napoleo; b) leo: considerado o "rei dos animais" da Terra, ao lado da guia, a "rainha das aves", um smbolo muito difundido, quase sempre, com significado solar ou estritamente ligado luz, devido, entre outras coisas, sua fora, sua cor amarela e juba radiante que envolve sua cabea. As caractersticas do animal, de forte teor simblico, so a coragem, a ferocidade e uma suposta sabedoria. A representao do leo nos tronos e nos palcios dos soberanos designa poder e justia; c) flor-de-lis (= flor de lrio): este smbolo representa uma estilizada "flor de lrio" e assume muitos significados. Tradicionalmente, tem sido usada para representar a realeza francesa. Diz-se que designa a perfeio, a luz e a vida. No sculo XII, o rei Lus VI ou Lus VII, foi o primeiro monarca a usar a flor-de-lis em seu escudo. No sculo XIV, a flor-de-lis foi aos poucos incorporada s insgnias de famlia, que eram bordadas sobre o manto dos cavaleiros. A Igreja Catlica Romana utiliza o lrio como um emblema de pureza, associado Virgem Maria. Devido s suas trs ptalas, a flor-de-lis tambm tem sido usada para representar a Santssima Trindade; d) flores: ferros como rosetas e palmeiras (adorno em forma de palmas), inspirados na flora.
Figura 2: Encadernao original, inteira de couro, com perda de lombada - sculo XV
Figura 3: Revestimento da encadernao, com aplicao de cantoneiras em chifre e fecho de metal (detalhe)
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Para a restaurao da encadernao do incunbulo, foi adotada a seguinte rotina: 1 limpeza a seco das capas de madeira com trincha, para remoo de poeira e outras sujidades; 2 hidratao com produto Leather Dressing, em face do pssimo estado de conservao do couro; 3 retoques com tinta Enigma, cor marrom, para amenizar arranhes e outras abrases; 4 Figura 4: Retirada dos nervos de cnhamo originais enxerto com couro de cabra, tingido, nas reas faltantes; 5 remoo das folhas de guarda e de pelculas pergaminho coladas sobre a madeira, utilizadas para o nivelamento das capas. Devido ao adiantado estado de degradao destes materiais, no foi possvel o seu reaproveitamento. A remoo das folhas de guarda foi realizada com gua, lcool e cola Metilan. As guardas originais foram substitudas por guardas em papel artesanal, moderno; 6 retirada dos nervos de cnhamo originais (Figura 4). O estado de deteriorao do material justificou a sua retirada. Na ocasio, verificou-se que os nervos eram fixados por uma cavilha de madeira e nivelados com gesso (Figura 5); 7 costura, do miolo encadernao, com novos nervos; 8 confeco e insero de nova lombada, em estilo de poca, em face da ausncia da original. A nova lombada foi confeccionada, relevando os padres considerados pelo encadernador original. Foram utilizados, nesse processo, os seguintes materiais: a) couro de cabra nacional, tingido com tinta Enigma marrom, aproximando ao mximo da cor original; b) cola de amido PH 7, de fabricao nacional; c) corda de cnhamo neutro, com 12 fios, importada da Espanha, para os nervos e como suporte para bordar o cabeceado; d) fio de cnhamo neutro, importado da Espanha, para bordar o cabeceado com trs fios; e) folhas de guardas em papel reciclado, confeccionado no Laboratrio de Restaurao da Fundao Biblioteca Nacional; f) tarlatana, importada da Espanha, para complemento da sustentao das pranchas na lombada; e g) linha de linho n 20, de fabricao francesa.
Figura 5: Nervosfixadospor cavilhas e nivelados com gesso
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D a restaurao do papel O papel, utilizado como suporte da impresso, tipicamente artesanal: de textura spera e, por vezes, macia, sua superfcie desigual, com tendncia a mais espesso que fino. O amarelecimento provocado pelo tempo atribuiu a suporte um aspecto "antigo", que no inviabilizou a leitura das marcas d'gua praticadas. O uso da marca d'gua, elemento de identificao do papeleiro, comeou no final do sculo XIII, e desde esta poca os papis sem marca d'gua so muito raros. As marcas d'gua diferem entre si, e cada uma delas tem sua histria. Na obra em anlise, ocorre uma das mais significativas marcas d'gua do perodo: a cabea de touro (Figura 6). A cabea de touro, uma das primeiras marcas d'gua de animal, comeou a aparecer em 1310 e foi o emblema favorito dos fabricantes de papel por 200 anos. Algumas vezes, foi usada sem acessrios, mas, de modo geral, encontrada sobreposta por uma cruz latina, pela rosa de "bliss", isto , a rosa da felicidade, de bem-aventurana; por uma meia-lua; uma coroa; ou outros smbolos. A figura da cabea do touro cheia de adereos no era to comum quanto a cabea representada sozinha. O touro designa pacincia e fora e, em alguns escri23
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Figura 6: Marcas d'gua verificadas na obra
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tos antigos, interpretado como smbolo do sacrifcio de Cristo, bem como de profetas, apstolos e santos; era, tambm, a representao de todos aqueles que, pacientemente, trabalhavam em silncio para o bem dos outros. Para a restaurao do papel utilizado no incunbulo, foi adotada a seguinte rotina: 1 limpeza mecnica, folha a folha, com trincha e p de borracha, para a remoo de sujidades superficiais; 2 tratamento aquoso, com banho por imerso. Para a efetivao desse tratamento, foram realizados testes de solubilidade de tintas do texto e das capitais coloridas em trs etapas: Figura 7: O Corpus Jris Civilis, antes da restaua) com gua deionizada, rao b) com gua deionizada e lcool a 50%, e c) com hidrxido de clcio. Os resultados dos testes foram negativos. A resistncia do papel de trapo utilizado na obra permitiu o uso seguro desta tcnica. As folhas foram lavadas com a proteo de tela de nilon Monyk 3 desacidificao, com uso de hidrxido de clcio. As folhas foram postas para secar em temperatura ambiente; 4 obturao das reas de perda de suporte com uso de Mquina de Obturao de Papel (MOP); 5 reencolagem das folhas, com cola MetiLan;
6 remontagem dos cadernos, conforme o padro descrito na Ficha de Desmonte e Relao de Cadernos, praticada no Laboratrio de Restaurao da Fundao Biblioteca Nacional; 7 planificao leve, para acomodamento dos cadernos recompostos (Figuras 7e8). Figura 8: O CorpusJuris Civilis, depois da restaurao Foram utilizados, nesse processo, os seguintes materiais: a) polpa de eucalipto branqueado, b) cola Metilan, para reencolagem, c) papel japons, de 9 gramas, para reforar a lombada e efetuar pequenos reparos, d) corante castanho solar, SLN 60%, fabricado pela Sandoz, e e) hidrxido de clcio PA.
Concluso A literatura especfica no relata prticas e teorias que fundamentem um padro para a restaurao de incunbulos. A higienizao e a salvaguarda tm sido as opes recomendadas. No entanto, as condies fsicas oferecidas pelo item, aps 500 anos de guarda, impunham a adoo de um procedimento baseado em uma realidade que s poderia ser relevada aps a interferncia de um restaurador. A restaurao no constituiu um pr-requisito para a salvaguarda, mas foi considerada necessria para a garantia de qualidade do suporte e de acesso informao o que justifica, por si, a opo pela restaurao. A restaurao da encadernao e do papel foi definida a partir da associao dos fundamentos da Preservao e da Documentao, de modo a viabilizar o armazenamento, adequado antigidade e raridade do documento, sob a perspectiva da longevidade e da salvaguarda da informao registrada. A restaurao implementada, portanto, tem padro de qualidade arquivstica; isto , tem a propriedade de reduzir o impacto do ambiente e do manuseio e resistente deteriorao - protege e apoia, fisicamente, o documento como um todo. Nessa questo, preponderou a poltica de preservao praticada na Fundao Biblioteca Nacional: a restaurao e o acondicionamento do item em condies de 24
acesso restrito, de modo a viabilizar a sua consulta, exclusivamente naqueles casos em que a mesma informao, transferida para outro suporte (microfilme, fotografia, digitalizao), no seja suficiente para satisfazer as necessidades do pesquisador.
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Especialistas c o n s u l t a d o s Alexandre Emerick - Conservador e Restaurador, Mestrando em Histria da Arte. Ana Virgnia Pinheiro - Bibliotecria da Fundao Biblioteca Nacional, Especialista em Obras Raras e Mestre em Administrao Pblica. Fernando Amaro - Conservador e Restaurador da Fundao Biblioteca Nacional. Lcia Carvalho - Conservadora em Restauradora. Maria Aparecida de Vries Mrsico - Conservadora e Restauradora da Fundao Biblioteca Nacional, Mestranda em Histria da Arte. Vera Lcia Miranda Faillace - Bibliotecria da Fundao Biblioteca Nacional, Especialista em Obras Raras e em Anlise, Descrio e Recuperao da Informao. Equipe do Laboratrio de Restaurao da Fundao Biblioteca Nacional Tcnicos, restauradores, encadernadores, efetivos e autnomos, que, direta e objetivamente, contribuem para o progresso da Restaurao no Brasil.
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De un curso: "Restauracin de obras de arte" a una Licenciatura universitria

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A l g u n a s acciones q u e se llevaron a c a b o - Incorporacin de nuevos docentes. - Cambio de programas. - Aumento dei tiempo de dedicacin dei alumno con Ia incorporacin de un rgimen de trabajo prctico e investigaciones. - Promocin dei curso a otras instituciones. - Organizacin de cursos, seminrios y conferncias. - Relaciones con instituciones afines.
Tecnicatura y Licenciatura e n C o n s e r v a c i n - R e s t a u r a c i n de Bienes Culturales Presentacion La carrera tiene c o m o objetivo una formacin acadmica c o m p l e t a y multidisciplinaria, equilibrada entre los fundamentos tericos de Ia diciplina y los slidos conocimientos prcticos necesarios para Ia ejecucin de tareas de conservacin-restauracin a un nivel profesional. Se propone formar tcnicos Conservadores-Restauradores cientficos responsables que puedan afrontar Ia recuperacin y preservacin de nuestro Patrimnio Cultural, que posean Ia capacidad para Ia investigacin con resultado trascendentales utilizando los recursos que brinda Ia informtica.
T t u l o de pre-grado: T c n i c o e n c o n s e r v a c i n restauracin de bienes culturales "Licenciada **Profesora Sanchez de Loria 443 - Capital Federal Buenos Aires, Argentina Telefax: 00 54 11 4822 0428 e mail: restauro.court@sion.com Intitucion: Instituto Universitrio Nacional de Arte I.U.N.A. Departamento de Artes Visuales Carrera de Conservacin Restauracin de Bienes Culturales Atea: Formacin Plan de estdio
Fsica Qumica y Biologia I Tecnologia de los Materiales I Tcnicas de Conservacin Restauracin I Dibujo I Pintura Prcticas de Laboratrio Fsica, Qumica y Biologia Informtica I
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Idioma I Historia dei Arte I Historia de Ia Restauracin I Conservacin Museolgica Fsica Qumica y Biologia II Tecnologia de los Materiales II Tcnicas de Conservacin Restauracin I-II Dibujo II Escultura Lenguaje Visual I Prcticas de Laboratrio Fisica, Qumica y Biologia II Informtica II Idioma II Historia dei Arte II Historia de Ia Restauracin II Fsica Qumica y Biologia III Tcnicas Fotogrficas Grabado Dibujo III Lenguaje Visual II Prcticas de Laboratrio Qumica, Fisica, y Biologia III Prcticas de Conservacin Restauracin I Conservacin Preventiva I Informtica III Idioma III Historia dei Arte III Fsica, Qumica y Biologia IV Taller elegido DibujoIV Lenguaje Visual III Prctica de Laboratrio Fsica, Qumica y Biologia IV Conservacin-Restauracin de Pintura de Caballete y Mural Conservacin Preventiva II Historia dei Arte IV Tecnologia de los materiales III Cermica Dibujo V Prcticas de Laboratrio Fsica, Qumica y Biologia V Conservacin-Restauracin de Documentos Grficos y Papel Conservacin-Restauracin de escultura y Arqueologia Seguridad e Higiene Documentacin y Metodologia
Perfil dei
ttulo
El titulo de Tcnico de Consercacin-Restauracin de Bienes Culturales garantiza los conocimientos terico-prctico; tcnico-cientfico que le permitan actuar con responsabilidad e idoneidad como Ia disciplina Io requiere. Estar capacitado para integrar equipos interdisciplinarios a nivel nacional e internacional.
T t u l o de grado: L i c e n c i a d o e n c o n s e r v a c i n y restauracin de bienes culturales Orientacin: Pintura
Procedimientos Pictricos Conservacin de Materiales no tradicionales Color y Retoque Pictrico I Conservacin-Restauracin de Pintura Semiologa y Lingstica Iconologa - Iconografia Documentacin Prcticas de Laboratrio Color y retoque Pictrico II Conservacin Restauracin de Pintura Historia de Ias Tcnicas Pictricas Peritaje y Catalogacin de Bienes Culturales Proyecto y Organizacin de Obras Museo y Museologa Depsito, Traslado y Exposicin Procedimientos Escultricos Conservacin-Restauracin de Escultura policromada Conservacin de materiales no tradicionales Laboratrio I Conservacin de Escultura Documentacin Semitica Iconologa-Iconografa Antropologia Cultural Depsito Traslado y Exposicin Proyecto y Organizacin de Obras Conservacin Restauracin de Monumentos a Ia Intemprie Laboratrio II Conservacin-Restauracin de Escultura Historia dei Arte Decorativo II Historia dei Patrimnio Escultrico Museologa y Museografa Peritaje y Catalogacin
T i t u l o de grado: L i c e n c i a d o e n c o n s e r v a c i n y restauracin de bienes culturales Orientacin : Artes Decotativas
Tecnologia de los Materiales Color y Retoque Pictrico I Artes Aplicadas a Ia Arquitectura Conservacin Restauracin de Objetos I Prctica de Laboratrio I Historia dei Arte Decorativo I Museo y Museologa
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ABRACOR -Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais
Documentacin Introduccin a los Objetos Populares Tecnologia de los Materiales II Color y retoque Pictrico II Conservacin Restauracin de Muebles y artes aplicadas Conservacin y Restauracin de Objetos II Prctica de Laboratrio II Historia dei Arte Decorativo II Peritaje y Catalogacin Depsito, Traslado y Exposicin Proyecto y Organizacin de Obras II
T t u l o de grado: licenciado e n conservacin y restauracin de bienes culturales Orientacin: Conservacin Preventiva
Control y Monitoreo de Salas y Depsitos Conservacin Preventiva I Sistemas de Embalaje Embalaje y Transporte Control Pestes Microclima Salas y Depsitos I Documentacin Fotogrfica Conservacin Preventiva II Documentacin Computarizada Diseno de Depsito y Equipamiento ptica e Iluminacin Sistemas de Prevencin de Emergncias Manejo y Administracin Microclima Salas y Depsitos
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X Congresso da ABRACOFt - So Paulo/SP
Conservador-Restaurador: uma profisso ameaada Jlio Eduardo Corra Dias de Moraes*

Abstract
This paper aims to discuss the work of art restorers in the present in Brazil, in the light of recent changes in the professional field, caused mainly by the influence of large private investors and sponsors and retraction of investments from the government in the protection and restauration of our cultural patrimony. A inteno deste artigo propor a reflexo sobre um assunto da maior relevncia para o profissional da rea de preservao do patrimnio cultural e para o pas. Longe de querer esgotar ou sequer abordar em profundidade um tema muito amplo, tencionamos to-somente sugerir um debate, a nosso ver, inadivel. Nos ltimos anos ocorre um rpido crescimento de obras de restauro arquitetnico no pas, especialmente as de grande porte, que evidentemente envolvem grandes somas de dinheiro. Cada vez mais elas se avolumam e multiplicam, e so obras milionrias, quase todas bancadas direta ou indiretamente pelo governo. Assim formou-se uma "industria do restauro" no Brasil, cujos produtos principais, longe de ser a preservao, so prejuzos tremendos para o patrimnio e para o restaurador, e dinheiro fcil para os novos "industriais". Grandes construtoras descobriram ali um excelente filo: enquanto a construo tradicional tem preos tabelados, fixos, exatos e incontestveis, o trabalho de restauro "intabelvel": cada elemento artstico de um edifcio um caso individual, com caractersticas e grau de dificuldade especficos, que nem as comisses de licitao, nem as fiscalizaes de obras sabem avaliar. Foge-se, assim, das tabelas e as licitaes atingem valores altssimos, explorando-se a aura de sofisticao e alta especializao do restauro ( claro que no faltam, tambm, as firmas de grande poder financeiro que executam algumas obras a preo irrisrio, apenas para formar os currculos que lhes permitiro ingressar no ramo). Um alento ainda maior veio com as leis de incentivo cultura, que permite trabalhar sempre com o dinheiro pblico, obtido atravs da renncia fiscal em favor do "patrocinador", que ganha os louros por uma doao que no fez, j que o governo fez a renncia fiscal a seu favor. Malgrado os esforos de instituies pblicas para control-las, tais obras saem muitssimo mais caro do que deveriam, no h qualquer critrio tcnico para selecionar e priorizar quais os bens a serem restaurados, marginalizando as instituies oficiais de preservao e interferindo em qualquer tentativa que faam de estabelecer uma poltica metdica de preservao. Neste quadro, um restaurador capacitado e honesto uma figura altamente indesejvel: procedimentos criteriosos, lentos e caros complicam e atrasam a obra, e desviam para o uso real parte do dinheiro cobrado a seu pretexto. No bastasse isto, ele ainda aumenta a durabilidade do trabalho feito, adiando uma nova interveno e, supremo aborrecimento, insiste na conservao preventiva para evit-la. Portanto, no interessa quela indstria uma melhoria desta mo-de-obra, mas sim a sua formao a nvel mnimo, suficiente apenas para resultados aparentes, que enganem at pouco depois da entrega da obra. Assim, ela pe todo o seu poderio contra a formao adequada do profissional, por exemplo, montando falsas "obras-escola" que declaram menores abandonados e outras pessoas carentes como "habilitados" em restauro em prazo inferior a um ano. Devido falta de regulamentao profissional eles so equiparados aos verdadeiros especialistas, com a diferena de custarem muito mais barato e no criarem aos patres os problemas j mencionados. Nos anos 90 iniciam-se mega-restauros entregues a grandes construtoras e feitos em prazos recorde (entenda-se prazos polticos, claro) e freqentemente criticados tanto pela m qualidade tcnica (que infelizmente s especialistas costumam perceber), como por terem consolidado no Brasil o restauro chamado "vov-de-minissaia" (que mais renova do que restaura, no raro recorrendo falsificao). sua margem, os rgos oficiais padecem da falta de recursos financeiros e humanos. Por outro lado, desde 1997 comeou-se a falar num grande emprstimo do BID para o restauro e revitalizao de centros urbanos histricos brasileiros, hoje oficializado com o nome de Projeto Monumenta, funcionando paralelamente e roubando as funes do IPHAN, que seria o rgo gestor bvio e capacitado desta e outras verbas. 33
*Conservador-restaurador Jlio Moraes Conservao e Restauro SCL Rua Dulio, 412, Vila Romana CEP 05043-020, So Paulo, SP Telefax (011) 3672-6233/3864-2075 email: jpcrest@uol.com.br
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Finalmente, a televiso intervm com o conto de Cinderela de um humilde padeiro nordestino que, sem nenhum estudo, vira um dos maiores especialistas "do mundo", ganhando fortunas em Paris ( parte a possibilidade de hoje o seu trabalho eventualmente ser de fato bom) e j se programa at um telecurso de formao de restauradores a ser transmitido em todo o pas. Completa-se, a, o incentivo improvisao de "profissionais", iludindo-se pessoas que vem a possibilidade de melhorar a sua condio de vida e apenas passaro a fornecer a mo-deobra que a mencionada "indstria" deseja. Resumindo, constatamos que: 1 As grandes quantias de dinheiro movimentadas atualmente pela "indstria" do restauro no Brasil despertaram e uniram grandes interesses, que tentam ocultar-se para explor-la sem perturbao e usam muito bem o charme "cultural" da atividade de restauro. 2 H aes efetivas visando rebaixar o nvel da qualidade do restauro e da profisso de restaurador no Brasil, atendendo s convenincias desta "industria", com o objetivo de evitar o reconhecimento e regulamentao da profisso em nvel superior, tencionando coloc-la entre as profisses para as quais no se necessita mais que a prtica: marceneiro, carpinteiro, pedreiro etc. 3 O maior risco, que j se acelera e concretiza por meio destas aes, o da manipulao da parte mais visvel do patrimnio cultural brasileiro por grandes interesses financeiros, com o inevitvel prejuzo qualidade das obras e principalmente funo que deveria cumprir: ser fator e instrumento de maior identidade cultural que o fim ltimo de se preserv-lo. 4 Nesta situao, o profissional honesto e consciencioso v-se no conflito de precisar de um trabalho e ver-se alijado dele em favor de algum que, ele sabe, prejudicar 0 bem cultural que ele poderia beneficiar. Ou, ao contrrio, pode ser convocado apenas para corroborar ou dar um aval de seriedade a algo que de srio nada tem. Portanto, numa primeira e ainda superficial reflexo, ocorrem-nos algumas aes necessrias reverso desta situao: 1 A categoria dos conservadores-restauradores de bens culturais caberia, por exemplo, priorizar e concentrar-se na luta pela organizao de cursos regulares e oficiais de formao profissional, que resultem na consolidao da profisso e na sua regulamentao pelos rgos oficiais competentes, e promover e divulgar a conscientizao pblica sobre os requerimentos de uma correta interveno de conservao-restaurao de bens culturais. A experincia e qualificao para embasar a montagem de um sistema de ensino destes j existe em alguns ncleos como o C E C O R - U F M G , na UFBA e em vrias outras universidades. 2 Ao governo caberia repensar a forma de administrar a questo, comeando pela revalorizao dos seus prprios rgos tcnicos e talvez reabilitando mtodos hoje quase abandonados. Por exemplo: dentre os numerosos teatros restaurados ultimamente no pas, muitos com resultados altamente discutveis, o melhor resultado qualitativo consensualmente o do teatro Municipal de Niteri, uma das obras de custo financeiro proporcionalmente menor. Tratou-se de obra totalmente projetada e gerenciada por tcnicos de rgos governamentais, pelo sistema de administrao direta, sem a presena de construtores ou gerenciadores contratados.
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Formao profissional em conservao e restaurao: iniciativas da Universidade Federal do Paran em parceria com a Secretaria de Estado da Cultura
Snia Maria Breda,* Umberto Klock,** Suely Deschermayer/ Maria Helena Galvo Alves****
Abstract This paper describes the training experience in conservation and restoration of cultural patrimony under the responsibility of the Federal University of Paran (Paran, Brazil) in partnership with the Center for Conservation and Restoration of the Secretary of Culture of that state. It presents a comprehensive description of the history of the Programs Organization, as well as its nature and surveys the results of the first course on paper conservation. Organized by the Federal University of Paran. It discusses of the same course with the collaboration of the Department of Engineering and Forestry Technology. Collaboration with other institutions is also mentioned and a new Program involving the Technical School of the Federal University for the training of Mural Conservators may be the first step in the establishment of a degree program in the field. The article emphasizes the need for permanent monitoring of ali teaching efforts to ensure the obtention de good results. Introduo A rea de conservao e restaurao caracteriza-se pela crnica precariedade de recursos humanos capacitados, notadamente em pases em que o patrimnio cultural enfrenta dficit de prestigiamento. Qualificao subentende o acesso a consistentes e variados programas de formao, que, por sua vez, demandam a existncia e o consrcio de especialistas altura da assuno da responsabilidade docente. No obstante enquadrar-se no perfil de devedor em relao s questes culturais, o Brasil conta com respeitveis espaos, como o Centro de Conservao e Restaurao de Bens Culturais de Minas Gerais (CECOR), o Laboratrio de Conservao e Restaurao da Fundao Casa de Rui Barbosa, o Arquivo Nacional, a Fundao Biblioteca Nacional e a Imprensa Nacional, que tm contribudo, o primeiro, com cursos e os demais, com estgios, para minimizar o problema do preparo dessa mo-de-obra especializada. Pode-se afirmar que nossa realidade registra avanos em termos da necessria composio de uma categoria de conservadores e restauradores capaz de dar conta do tratamento de nosso patrimnio, e que esse trabalho, apenas iniciado, tem admirvel efeito multiplicador, condio que favorece o enfrentamento do desafio e das defasagens. Nessa perspectiva que h cerca de seis anos se sistematizaram no Paran, por iniciativa do Centro de Conservao e Restaurao (CCR) da Coordenadoria do Patrimnio Cultural da Secretaria de Estado da Cultura (SEEC), esforos em prol da criao na Universidade Federal do Paran (UFPR) de uma ps-graduao lato sensu em conservao, passo inicial no movimento de oferta de uma srie de possibilidades de aprendizado afim. A promoo de cursos no sul do pas amplia o leque de opes formativas para a Amrica Latina, representando especial oportunidade aos trabalhadores de bibliotecas, arquivos, instituies culturais e de pesquisa da regio.
1 O C u r s o de Especializao e m C o n s e r v a o da U F P R 1.1 Origem e natureza
n \r "Doutorando DETF/UFPR ""Conservadora e Restauradora, CCR-SEEC/PR ""Especialista, ET-UFPR
Foi em 1995 que o ento Departamento de Biblioteconomia (DEBI), atual Departamento de Cincia e Gesto da Informao (DECIGI), foi procurado pelo Centro de Conservao e Restaurao da Secretaria de Estado da Cultura, na pessoa de sua coordenadora, com a proposta-desafio de lanar um curso pioneiro na regio de ps-graduao na rea. Seguiram-se discusses nesse mbito acadmico e, uma vez oficialmente encampada a idia pela unidade de ensino, deu-se incio a cuidadosa construo da proposta, que envolveu diretamente as professoras Helena de Ftima Nunes Silva e Edmeire Cristina Pereira, ao lado da representante do CCR. ^ m a ' 3 r '' ^ e ' 997 o Conselho de Ensino, Pesquisa e Extenso da Universidade aprovava, em natureza temporria, o l 2 Curso de Especializao em Conservao de 35
Obras sobre Papel. Justificado enquanto oferta em funo da notria falta de recursos humanos qualificados na rea, o programa sustentou sua modalidade de psgraduao lato sensu no fato de poder representar resposta efetiva e de alto nvel tcnico-cientfico a essa carncia, baseado no pressuposto de que, aberto a pessoal com prvia formao superior, sinalizaria de antemo melhores possveis resultados. A coordenao geral do Curso ficou a cargo da Profa Edmeire Cristina Pereira e a coordenao tcnica coube a Suely Deschermayer. A equipe UFPR e SEEC/PR juntou-se no processo a Prefeitura Municipal de Curitiba, atravs da Casa da Memria da Fundao Cultural de Curitiba, fato que veio imprimir ao programa a chancela das trs esferas do poder.
1.2
estrutura
O Curso foi projetado para um total de 825 horas, distribudas entre um ncleo bsico, um ncleo especializado em conservao de materiais bibliogrficos e arquivsticos, seminrio e/ou disciplinas optativas, mais estgio obrigatrio. A proposta engloba 18 meses de aulas terico-prticas, sendo seis meses para estgio e seis meses para produo individual de monografia. Foram ofertadas as disciplinas Fundamentos do Patrimnio Cultural, Teoria da Restaurao, Anlise Documental, Metodologia da Pesquisa, Metodologia do Ensino Superior, Semitica, Tecnologia dos Materiais Papel e Tecnologia dos Materiais Livro, Fundamentos da Restaurao (fsicos, qumicos e biolgicos), Restaurao - Txteis, Restaurao - Papel, Restaurao - Couro/Pergaminho e Restaurao - Metais, Histria da Produo dos Registros do Conhecimento, Conservao Preventiva e Conservao Preventiva de Materiais Bibliogrficos e Arquivsticos, Conservao de Materiais Especiais, Administrao da Preservao. A vertente pedaggica trata do acompanhamento das disciplinas e do Curso como um todo. Foi elaborado um Manual do aluno e realizadas avaliaes peridicas do programa. Os alunos foram avaliados a cada mdulo, sendo exigido nota mnima de 70 de aproveitamento e 7 5 % de freqncia por disciplina (80% no conjunto). A seleo para ingresso foi criteriosa. De um total de 29 inscritos, com 28 se submetendo aos testes, vinte foram selecionados na prova e na entrevista, 16 se matricularam e 14 concluram o Curso. Trs alunos foram isentos de taxas, mas dois deles no cumpriram o programa e foram reprovados.
1.3
O corpo
docente
A preocupao com a qualidade do ensino a tnica do programa, sendo extremamente planejada a composio de seu corpo docente. Embora rea reconhecidamente deficitria em contingente de especialistas, logrou-se assegurar o envolvimento de reconhecidas autoridades nos diferentes assuntos ou subtemas afetos s disciplinas. A efetividade com que o trabalho de acesso ao saber se deu por ocasio do l 2 Curso pode ser creditado ao conhecimento e dedicao desses mestres que, com sua competncia, souberam valorizar e atualizar as potencialidades de um grupo discente especialmente dedicado e participativo. Concorreram para o sucesso do l 2 Curso 22 docentes, sendo quatro doutores, nove mestres e nove especialistas. Do total, oito estavam ligados UFPR e 14 foram convidados, representando organismos nacionais (Arquivo Nacional, CECOR, Funarte, Fundao Casa de Rui Barbosa, Universidade Federal da Bahia) e internacionais (Rikjsmuseum Amsterdam, Holanda, Philobiblion, Florena, Itlia, e Museu Mitre, Buenos Aires, Argentina).
36
1.4
A experincia
e seus
frutos
Dada a j referida qualidade de corpo docente e discente, o resultado final positivo foi conseqncia natural. De modo mais saliente, a experincia computou as timas oportunidades de estgio, levadas a cabo inclusive nas instituies estrangeiras envolvidas no projeto (Holanda, Itlia, Argentina), e a produo monogrfica, que surpreendeu pelo porte de investimento e seriedade no tratamento dos temas. Dois exemplares de cada trabalho foram depositados no Sistema de Bibliotecas da UFPR e seus resumos foram disponibilizados na Internet. As dificuldades maiores registradas ao longo do Curso ficaram por conta de fatores de difcil controle: do ponto de vista pedaggico, a impossibilidade de garantir tanto um norte conceituai de consenso, quanto uma seqncia ideal de disciplinas (ora, o programa vale-se da diversidade e depende-se da disponibilidade de professores provenientes de vrias entidades); do ponto de vista administrativo, pesou o desafio da manuteno do equilbrio oramentrio-financeiro diante das expressivas despesas do Curso, mantidas com a receita das mensalidades. Acrescente-se a questo circunstancial de complicadores derivados da ocorrncia de greve na UFPR no ano de 1998. A evidncia da temtica da conservao e restaurao na atualidade, materializada de modo to prximo e bem-sucedido por essa especializao, acabou motivando na UFPR o estabelecimento de uma comisso de estudos para implantao de um curso de graduao na rea, que deve oferecer um ncleo formativo bsico complementado por alternativas de habilitao.
1.5
O projeto
do 2P- Curso
Tomada a avaliao favorvel do l 2 Curso e a demanda potencial de interessados, o DECIGI/UFPR e o CCR/SEEC projetaram, desta feita em parceria com o Departamento de Engenharia eTecnologia Florestal da Universidade, uma 2a edio do Curso de Especializao em Conservao de Obras sobre Papel. A atual proposta, aprovada pelo Conselho de Ensino e Pesquisa da UFPR em fevereiro de 2000, prev 570 horas de aula e 324 horas de estgio e tem como rea de concentrao a conservao e restaurao de documentos. O processo seletivo foi alterado, sendo a prova de lngua estrangeira substituda por um teste de habilidade. A estrutura geral e corpo docente foram, em essncia, mantidos consoante o i 2 Curso.
A s a e s extensionistas da U F P R
Considerando que a Universidade deve assumir aes que extrapolem seus raios convencionais de atuao, oferecendo comunidade eventos e cursos que possam contribuir para seu crescimento e desenvolvimento, a equipe UFPR - SEEC, responsvel pela coordenao conjunta de uma 2 a edio do Curso de Especializao, decidiu dar incio a uma programao extensionista. Assim que surgiu e foi realizada a proposta da Workshop Tintas Ferroglicas. corroso e conservao, evento que durante uma semana reuniu, nas dependncias do C C R em Curitiba, dois grupos de 25 participantes oriundos de vrios estados do pas. Sob a batuta dos especialistas Johan G. Neevel (qumico) e Birgit Reibland (conservadora de papel), provenientes do Instituut Collectie Nederland de Amsterdam, Holanda, e contando com o acompanhamento e a traduo do Prof. Luiz Pedersoli Jnior, foram abordados, em forma de palestras e atividades prticas, aspectos histricos e relativos composio de tintas ferroglicas, mecanismos de corroso do suporte de papel por tintas ferroglicas e tratamentos de conservao, incluindo um novo mtodo baseado na complexao de ons ferro por fitato. 37
O projeto s foi possvel graas ao apoio da Fundao VITAE e da FUPEF Fundao de Pesquisas Florestais do Paran.
O l 2 Curso T c n i c o e m C o n s e r v a o e Restaurao d e Pintura Mural
Planejado pela Escola Tcnica da UFPR em parceria com o CCR/SEEC na trilha da conjugao de esforos para formao de mo-de-obra voltada conservao e restaurao de bens culturais, o Curso Tcnico tem carter temporrio, destina-se a pessoal com 2 a grau completo, e privilegia a pintura mural. Trata-se de projetopiloto enquadrado dentro das novas diretrizes da educao (rea profissional Artes) e destinado a posterior e gradativa extenso aos municpios do Estado do Paran. Em pleno andamento no Seminrio Serfico So Lus deTolosa, Municpio de Rio Negro, PR, reconhecido patrimnio histrico e cultural, o Curso corresponde a um total de 1585 horas, ou seja, um ano e quatro meses de trabalho, entre aulas tericas, prticas, estgio e elaborao de projeto. O processo seletivo procurou assegurar a condio do grupo de participantes. A avaliao formativa monitora a consecuo dos objetivos, etapa a etapa. Pelo carter inovador da proposio, muitos subsdios devem advir da avaliao final, sendo precipitada a divulgao de resultados.
Consideraes
finais
Pensar uma formao profissional pensar a profisso e seus caminhos. Assim, a construo de propostas voltadas a profissionais atuantes na conservao e restaurao de bens culturais deve ter em mente o atendimento s carncias conteudsticas atuais e emergentes do contexto sem perder de vista um eixo pedaggico que lhes d sustentculo. nesse amlgama, afinal, que se enraiza e subsiste qualquer programa. As iniciativas acima relatadas tributam a essa observncia os bons resultados que vm colhendo. O monitoramento criterioso das ofertas assume nesse mbito o papel de "fiel da balana", propiciando certificar o ndice de consecuo das metas, ao mesmo tempo em que identifica no apenas falhas e lacunas, mas tendncias - que no podem ser desprezadas. Os programas desenvolvidos pela UFPR em parceria com a SEEC tm tido esse cuidado, sendo que os elementos de avaliao coletados devem gerar um banco de dados propulsor de anlises e perspectivas amplificadas, no entendimento de que experincias precisam ser registradas e divulgadas a fim de incentivar e efetivamente ajudar a projetar iniciativas congneres. Mais e mais e em ritmo crescente, a educao (em geral) se abre e diversifica em modalidades e alternativas, aumentando e diferenciando-se tambm, graas comunicao em rede, o universo de candidatos e o prprio processo de interao. Isso requer das equipes e agncias formadoras uma nova dinmica, dependente da contnua reviso de seu referencial, do reforo de sua infra-estrutura de trabalho e do investimento sistemtico na coleta de subsdios para planejamento e tomadas de deciso.
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Referncias BREDA, Snia Maria; KLOCK, Umberto. Workshop sobre tintas ferroglicas: proposta de curso de extenso universitria. Curitiba, 2000. DESCHERMAYER, Suely; ALVES, Maria Helena Galvo. / ' Curso Tcnico em Conservao e Restaurao de Pintura Mural: proposta. Curitiba, 1999. KLOCK, Umberto; DESCHERMAYER, Suely; BREDA, Snia Maria. Workshop sobre tintas ferroglicas: corroso e conservao: projeto. Curitiba, 2000. PEREIRA, Edmeire Cristina. Relatrio de gesto da coordenao geral do l* Curso de Especializao em Conservao de Obras sobre Papel. Curitiba, 1999.
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Tcnicas retrospectivas: a insero da preservao nos currculos dos cursos de Arquitetura e Urbanismo
Marlice Nazareth Soares Azevedo*
O p a t r i m n i o e a formao d o A r q u i t e t o e U r b a n i s t a n o Brasil O patrimnio construdo esteve sempre associado atuao profissional do arquiteto e urbanista, com um indiscutvel papel de restaurar e manter bens do acervo construdo relativo a monumentos e conjuntos histricos de significao e valor nacional ou universal. O reconhecimento desse campo de trabalho no exerccio profissional no era acompanhado pela obrigatoriedade de matrias e disciplinas profissionalizantes dirigidas ao arquiteto e urbanista. Os rgos pblicos criados a partir do IPHAN, em 1937, que se ramificaram em instituies estaduais e municipais, a partir das dcadas de 1960 e 1980, respectivamente, criaram um novo campo de trabalho, que no foi incorporado pelo sistema nacional de formao graduada. Ao longo dessas dcadas, a complementao na formao profissional se deu atravs de cursos de especializao realizados fora do Brasil, preferencialmente na Europa, liderados por cursos realizados na Itlia, indiscutivelmente os mais procurados pela qualidade, pela tradio e certamente por ser o pas que acumula uma grande experincia e conta com um dos maiores patrimnios construdos da civilizao ocidental. A partir do IPHAN, foi-se construindo internamente uma cultura preservacionista associada tcnica de restaurao, em diversos campos de conhecimento, mas que vamos direcionar neste trabalho para o campo da arquitetura e urbanismo. Os primeiros cursos formadores, realizados no Brasil, eram dirigidos a funcionrios pblicos atuantes na rea, tinham apoio externo, constituindo cursos de especializao itinerantes (360 horas). Faziam parte do Programa de Recuperao e Revitalizao das Cidades Histricas do Nordeste para fins Tursticos, contavam com a Secretaria de Planejamento da Presidncia da Repblica, o M E C - IPHAN e a U N E S C O . Iniciados em 1974, foram sediados em So Paulo, Recife, Belo Horizonte e Salvador. Nesta ltima cidade se estabeleceu definitivamente, com carga horria ampliada, sob a sigla de CECRE. Este curso constituiu o celeiro de tcnicos com formao regular na rea e cumpre este papel at hoje. Mais recentemente, cursos de ps-graduao estrito senso com reas de concentrao em restaurao foram criados, exigindo a presena de doutores numa rea que se caracteriza pela predominncia de tcnicos formados pela prtica profissional. A incluso dessa matria nos cursos de graduao de Arquitetura e Urbanismo era ocasional e geralmente estava no bojo de disciplinas optativas, fato que comeou a ocorrer no incio da dcada de 1980, quando se observa um movimento de valorizao dos bens patrimoniais, que resultaram em projetos de restaurao de monumentos e conjuntos urbanos. O debate sobre a revitalizao dos centros urbanos, especialmente os de valor histrico se estabeleceu nos pases desenvolvidos, ainda no final dos anos de 1960. Esse movimento se refletiu no Brasil, dando incio aos programas de formao, a que nos referimos anteriormente e alguns projetos marcam o incio da dcada de 1980. Um dos exemplos mais significativos o projeto "corredor cultural" do Centro do Rio de Janeiro. Coincidindo com a abertura poltica, aps dcadas de ditadura, os movimentos associativos de bairros tambm foram atores importantes na luta para preservar bens construdos e os movimentos ecolgicos deram os primeiros passos em
'Arquiteta e Urbanista, Professora Titular da Escola de Arquitetura e Urbanismo da Universidade federal Fluminense Avenida Ataulfo de Paiva, 610 apto. C01, Leblon, CEP 22461-240, Rio de Janeiro Tel.: (21)2948386 e Fax: (21) 2748567 e-mail: marlice@msm.com.br 40
direo defesa dos stios naturais. A conjuntura favoreceu a expanso desses projetos e propiciou a abertura de um promissor campo de trabalho. A iniciativa da rea de Arquitetura e Urbanismo incluindo na graduao a matria "Tcnicas Retrospectivas" nas diretrizes curriculares aprovadas pelo M E C (Portaria Ministerial n 1770 de 21 de dezembro de 1994) tornou obrigatria e de mbito nacional essa formao profissional.
A experincia da Escola de A r q u i t e t u r a e U r b a n i s m o da U F F O curso, criado no final da dcada de 1970, sofreu uma adequao curricular, ampliando as matrias e disciplinas, dando uma perspectiva mais interdisciplinar, acentuando o contedo social. Data desta poca a primeira incluso do tema , com a disciplina Estruturas Histricas da Arquitetura Brasileira, com a seguinte ementa: Finalidade da preservao e conservao das estruturas histricas; A preservao de edifcios em usos pblicos; A recuperao de centros histricos; A preservao da unidade isolada, do conjunto e do espao de interesse histrico; O espao cultural urbano e sua preservao. As exigncias da poca para se encarar uma efetiva reforma curricular fez com que as novas disciplinas fossem optativas mas a configurao do currculo a tornava, de fato, obrigatria. Os professores eram oriundos de organismos pblicos, o que dava disciplina um contedo acentuadamente prtico. A atualidade e o interesse despertado pelo tema fez com que poucos anos depois uma nova disciplina optativa fosse criada, esta de carter terico, denominada Princpios Tericos da Preservao do Patrimnio Cultural. A importncia que tomou tais disciplinas caracterizou uma rea de concentrao no domnio do Patrimnio Cultural, que foi acrescida de mais uma disciplina optativa voltada para a cidade de Niteri. O objetivo dessas disciplinas era trazer a informao de conceitos e mtodos presentes ao meio de preservao do patrimnio e a formao de uma mentalidade preservacionista junto aos futuros profissionais de arquitetura e urbanismo. Em 1990, como resultado da incorporao pela municipalidade das questes relativas ao patrimnio urbano com a criao na Secretaria Municipal de Cultura do Departamento de Preservao e Reabilitao do Patrimnio Cultural e a formao do Conselho Municipal de Proteo do Patrimnio Cultural, se estabelece uma aliana mais estreita entre a Escola de Arquitetura e Urbanismo e o municpio, que levou criao da disciplina optativa Espaos Culturais de Niteri. A disciplina se propunha levantar ruas e conjuntos de valor significativo para a cidade. A permanncia e importncia que o tema tomou fez com que tais disciplinas se tornassem, na prtica, obrigatrias, assim como a escolha dessas questes tornaram-se freqentes nos trabalhos finais de graduao, de livre escolha do estudante. Com a exigncia da Portaria do M E C , esse campo de estudo, delimitado pela matria Tcnicas Retrospectivas, passa a fazer parte da formao profissional, e a rea passa a ser estudada por um nmero maior de disciplinas. As disciplinas obrigatrias baseiam-se nas antigas disciplinas optativas, sendo oferecidas as disciplinas de Princpios Gerais da Conservao dos Bens Culturais e Projeto de Restaurao. Como disciplinas optativas alm de Espaos Culturais de Niteri, so criadas as disciplinas Tecnologia e Histria dos Materiais e Projeto de Interveno nos Centros Urbanos. A atividade Viagens de Estudo pode ocasionalmente contemplar cidades e stios de valor histrico e significativo, complementando informaes dessa matria. Em decorrncia da importncia que a atividade tomou no prprio mercado de trabalho, o tema passou a ser eleito com maior freqncia para o Projeto Final de Graduao no decorrer da dcada de 1990, ampliando de cinco, na dcada de 1980, para 33 trabalhos, obtendo esses trabalhos trs prmios nacionais. A maioria dos trabalhos destinava-se recuperao de prdios e reciclagem de usos e apenas cinco deles voltavam-se para conjuntos urbanos e paisagsticos. 41
Esta rea de conhecimento tambm objeto de trabalhos de pesquisa e de extenso, podendo atender a demanda de rgos pblicos e instituies privadas. Mesmo considerando a complexidade para formao graduada nesse tema, o corpo discente j fazia escolhas de disciplinas optativas relacionadas a essa matria, buscava estgios em rgos pblicos e privados, assim como selecionava temas para o trabalho de final de curso direcionando sua formao para este campo, em alguns casos.
A graduao n o Brasil e a matria de T c n i c a s Retrospectivas O IPHAN, atravs do seu Departamento de Promoo, decidiu participar com a ABEA (Associao Brasileira de Ensino de Arquitetura e Urbanismo) da organizao de um mdulo sobre o ensino de Tcnicas Retrospectivas por ocasio do XV ENSEA (Encontro de Ensino de Arquitetura e Urbanismo). Para tanto, fez uma pesquisa, solicitando a cerca de 50 unidades de ensino do pas que enviassem as ementas das disciplinas contidas na matria Tcnicas Retrospectivas, implantadas ou no, visando elaborar recomendaes quanto aos contedos e propostas de ementas a serem discutidas durante a realizao do Encontro. Observou-se nas respostas uma certa disparidade no tratamento e na abrangncia dos contedos, distinguindo-se as instituies que ofereciam as disciplinas h mais tempo daquelas que comearam a tratar do tema aps a Portaria Ministerial. As de maior experincia apresentaram a matria desdobrada em mais de uma disciplina, algumas obrigatrias e outras optativas, cujo enfoque estava, de certa forma, vinculado aos setores de que faziam parte: Teoria e Histria, Tecnologia e Projeto. Outro aspecto observado foi a relevncia dada a estudo de casos e mesmo a viagens de estudo em algumas instituies. De acordo com o caso, esta postura poderia levar ao fechamento do tema em questes locais ou regionais, abstraindo-se da anlise do patrimnio nacional no seu todo, ou mesmo do patrimnio mundial. Os contedos programticos identificados foram compilados em cinco unidades principais: Teoria e Histria da Conservao, Aspectos Normativos e Institucionais, Prtica da Conservao em duas diferentes abordagens (Tombamentos e Inventrios; Materiais, Tcnicas e Mtodos) e, finalmente, Preservao no Contexto Urbano. No entanto, a anlise do contedo de cada instituio, de per si, mostrou uma grande diversidade de enfoque e de metodologia de trabalho, resultado certamente da experincia do corpo docente e da demanda do mercado de trabalho local. O resultado da enquete constatou que, apesar de constituir uma rea consolidada no exerccio profissional, quando ela passa para o domnio da formao graduada, toma diferentes enfoques, resultado talvez do pouco tempo decorrido com a experincia de educao profissional formal.
A l g u m a s reflexes
finais
A incluso da matria foi certamente resultado da constatao de uma demanda de mercado que no encontrava resposta na formao graduada e que apresentava poucas perspectivas de resposta nos cursos de ps-graduao (poucos e restritos a algumas regies do pas). A definio dada pela portaria ministerial compreende: "Habilidade para manter o acervo construdo e o patrimnio cultural; Conhecimento terico, de resoluo tecnolgica e de projeto, de tcnicas de conservao, restauro, reestruturao e reconstruo de edifcios e conjuntos urbanos; Reabilitao urbana". Certamente, o cumprimento desse conhecimento permitir uma formao ampla e diversificada para o exerccio da atividade. Mas, a prpria dificuldade de compor um corpo docente especializado e desenvolver mtodos de trabalho suficientemente eficazes para a formao discente, faz com que o conhecimento se desenvolva, no decorrer 42
do curso, de forma hbrida, entre a escola e a prtica, em que o aluno joga um papel importante, atravs de seu prprio interesse. O caminho geralmente trilhado pelo estudante atravs de estgios, que levam a escolha e desenvolvimento de temas de trabalho final de graduao relacionados preservao, que funcionam como estudos complementares para sua formao. Eventualmente, esses estudantes, como recm-formados, procuram os raros cursos de ps-graduao em preservao existentes, com o intuito de desenvolver habilidades e conhecimentos e se manter atualizado para um futuro engajamento profissional. O engajamento pode se dar atravs da emergente necessidade de professores para os cursos de Arquitetura e Urbanismo que, no momento, se expandem com grande velocidade. O profissional especializado tambm pode se dirigir para instituies pblicas ou pequenas empresas como prestador de servio nesta rea, em projetos especiais, considerando a tendncia atual de contratao temporria de tcnicos para trabalhos especficos. O fato de desenvolver essas habilidades contribui para participar dessa fatia do mercado profissional. Como constitui uma rea de ensino emergente, a complementao de formao poder ser vislumbrada por cursos de curta e longa durao para os profissionais jovens, j atuantes no mercado, atravs de especializaes ou ps-graduao acadmica. Neste sentido, uma maior discusso nas universidades, associao de ensino, rgos pblicos como o IPHAN e seus respectivos rebatimentos nos governos estaduais e municipais, assim como a U N E S C O poder contribuir para o desenvolvimento do conhecimento, especialmente no momento em que financiamentos internacionais (projeto Monumenta) e perspectivas de financiamentos nacionais (programa da CEF) esto sendo desenvolvidos e cogitados.
Referncias CONFEA. Comisso de Assuntos Nacionais, GTs de Ensino, Diretrizes Curriculares. Uma proposta do Sistema CONFEA/ CREAs. Braslia, DF, 1998. Entrevista: Arquiteto Luis Eduardo Pinheiro, diretor do Departamento de Preservao e Reabilitao do Patrimnio Cultural da Secretaria Municipal de Cultura de Niteri, julho de 2000. IPHAN. A disciplina de Tcnicas Retrospectivas no Currculo de Arquitetura e Urbanismo das Universidades Brasileiras: situao atual e diretrizes. Trabalho apresentado noXVENSEA, 1997. UNIVERSIDADE FEDERAL FLUMINENSE. Curso de Arquitetura e Urbanismo. Catlogos (1980, 1986, 1994, 1998). Niteri, 1981-1999.
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Identidade Cultural
Anais da ABRACOR - Identidade Cultural
La actitud en Ia conservacin dei patrimnio cultural M. Silvio Goren*

Hablaremos de Amrica latina: donde ei conocimiento no se encuentra facilmente a disposicin, donde se dificulta Ia interconexin entre colegas, donde Ia profesin no se encuentra organizada y donde los problemas no desaparecen, sino que mutan... Por ejemplo: Antes nos quejbamos de que Ia informacin no llegaba y que todo ei material que se conseguia estaba en otros idiomas. Ocurre ahora que con cierta lentitud los conocimientos comienzan a difundirse, pero como en toda cuestin de evolucin, esto tambin est generando problemas especiales. Primeramente, he encontrado que ei conocimiento de nuevos materiales ha sembrado una espcie de confusin, porque Ia comunidad restaurativa que posee recursos, est utilizando indiscriminadamente Io que se ofrece en ei comercio, sin esperar ei tiempo prudente como para que Ia experincia de ias instituciones investigadoras determinen Ia calidad y estabilidad de todo Io que se est vendiendo. Recordemos que conservadores y cientficos han acordado hace muchos anos, que Ia definicin de calidad de un producto requiere un espacio de 50 anos para demostrar todas sus caractersticas, buenas y malas. Esto se ha determinado observando que Ias pruebas de laboratrio dificilmente imitan ei envejecimiento natural, ya que existen una variedad de factores que no son previsibles, inherentes a Ia "vida" particular de cada objeto o material. En ei frum profesional de Internet, desde hace tiempo se encuentran discusiones de conocidos conservadores que estn alertando sobre diversas fallas en los materiales de ltima generacin, que estn relacionados fundamentalmente con los aspectos de reversibilidad de los mismos. Del mismo modo, vrios productos famosos han demostrado que -bajo condiciones especialespueden llegar a arruinar definitivamente los soportes sobre los que han sido aplicados. 2 Otro aspecto est relacionado a Ia interpretacin dei uso de estos materiales, que generalmente tienen especificaciones especiales para cada uno de ellos, y que frecuentemente se estn empleando en forma caprichosa. Esto ocurre especialmente cuando los tcnicos se dejan llevar por su inventiva personal, probando los materiales en situaciones para Ias que no fueron creados. Tenemos que ser muy claros en este ltimo punto: Ia actitud de prueba era algo vlido en pocas previas a que los laboratrios cientficos de investigacin se ligaran ai tema de Ia Conservacin. Pero no est dentro de Ias condiciones dei tcnico intentar otro uso de un material determinado, porque en general no podr establecer ei comportamiento real de esa aplicacin en su historia futura. 3 Luego aparece \& falsa expectativa por encontrar sustitutos de esos materiales, donde los tcnicos buscan en sus mdios algn producto "parecido" y trabajan sin Ia confirmacin de que hayan sido producidos bajo Ias normas imprescindibles - para su fabricacin. 4 Finalmente, encontramos problemas con Ia actitud de quienes manejamos todas estas cuestiones, que estn referidas ai esfuerzo para estar informados sobre materiales, sistemas de aplicacin y limitaciones. En un pequeno relevamiento con quienes comercializan textos y materiales de Ia Conservacin, he confirmado que nuestro grmio es uno de los que menos invierten en materiales de buena calidad y menos an en lectura de actualizacin. 1
'Fundacin Patrimnio Histrico Conservador privado - J. A. Cabrera 3035 (1186) -Telefax 4962-6855 e-mail: goren@sion.com
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Lo peor de todas Ias situaciones que he referido, es que hemos adquirido Ia costumbre de hablar de Ia Conservacin de Patrimnio como algo que est incorporado profundamente a nuestra actividad, y eso - m e disculpo por Ia franqueza- todavia no es cierto. Aunque nos duela debemos partir de Ia idea de que Ia Conservacin, en nuestro continente, todavia no puede estimarse como una profesin sino como una "ocupacin", un "quehacer" o un "metier". El dia en que decidamos esforzarnos para organizar nuestro grmio, para obtener ei reconocimiento profesional desde nuestros Estados y que tratemos de mantenernos renovados en nuestro conocimiento, recin podremos pretender que somos una profesin. Mientras tanto, tendremos que hacernos cargo de que desde algunas instncias nos sigan observando de que somos una comunidad de artesanos o tcnicos, que trabajamos con terrible individualismo desconectados entre nosotros- y que solemos quejarnos como si los dems tuviesen que hacerse cargo de nuestra evolucin.
Conclusin
La difusin de los conocimientos preservativos es lenta, pero va llegando. Queda ahora Ia tarea de agrupar a los especialistas para difundir y reformular Ia conscincia de los tcnicos que trabajamos en ei rea prctica. Ahora que es indiscutible ei que hacer Conservacin es lo ms accesible -y econmico-, Ia fundamental tarea que tenemos como meta ser combatir Ias trs fuentes fundamentales de deterioro, que son Ia inoperancia, Ia negligenciay Ia desidia; todas ellas de origen humano y que poo tienen que ver con los recursos, ei presupuesto y ia poltica. Cabe entonces ei reconocimiento para los seres que dentro dei mbito de Ia Conservacin, se han dado cuenta de que de lo ms importante es Ia apertura, ei respeto y Ia solidaridad. Y tambin para los que entendieron que quien acta en forma egosta, soberbia e individualista en su trabajo; no podr pretender que ei mdio mejore: ei dilogo tendr que ser un instrumento ms entre Ias herramientas de Ia actividad y deberemos recobrar Ia costumbre de trabajar unidos para un objetivo comn. Cada uno en su puesto de trabajo, ciertamente podr hacer algo por todos. Insistir en que Ia clave es compartir ei esfuerzo. Si algo pudimos aprender en ei siglo que se fue, es que no podemos conseguir cosas sin haber participado en su obtencin.
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As cidades histricas brasileiras pertencentes ao patrimnio cultural da humanidade: as medidas de proteo da Unesco
Fernando Fernandes da Silva* Abstract
This essays intends to describe the main aspects of the protection of the cultural heritage of the cities in Brazil, especially Braslia (Federal District), Salvador (State of Bahia), Congonhas (State of Minas Gerais), Ouro Preto (also State of Minas Gerais), Olinda (State of Pernambuco), So Luiz (State of Maranho) and Diamantina (also State of Minas Gerais), according to the rules of the World Heritage Convention (UNESCO, 1972). Being so, there will be considered the criteria for the selection of the historical Brazilian cities, the national legal measures for their protection, and the benefits Unesco offers to them. Therefore, the items to be analised in this essay are as follows: Introduction. I - Delimitation: The Inscription of the Historical Brazilian Cities on the List of the World Heritage. II Legal National Protection of the Brazilian Historical Cities. III Legal International Protection of the Brazilian Historical Cities. Conclusions. Introduo Neste ensaio abordado o trplice aspecto da proteo prevista pela Conveno da Unesco de 1972: a delimitao, isto , os critrios utilizados pela Unesco para selecionar as cidades histricas que devem ser includas no patrimnio cultural da humanidade; a proteo nacional, ou seja, os instrumentos jurdicos nacionais de proteo aplicados nas cidades histricas; e ^proteo internacional, que pressupe a assistncia e a cooperao oferecidas pela Unesco. Este o objeto do presente ensaio. O objetivo demonstrar os potenciais que podem ser aproveitados em virtude desta Conveno para a proteo e a preservao do patrimnio cultural brasileiro. Em relao ao aspecto metodolgico, ressaltamos que neste ensaio abordada a proteo das cidades histricas sob o prisma da conservao, isto , a manuteno da integridade fsica dos seus bens culturais. Este texto contm os dois requisitos essenciais para a inscrio de um bem cultural na Lista do Patrimnio Mundial: a) a comprovao do seu valor cultural segundo os critrios delineados na Conveno da Unesco de 1972; b) a eficcia das medidas jurdicas de proteo em relao ao bem aplicadas pelo Estado responsvel. As fontes de pesquisa foram as obras jurdicas doutrinrias, os documentos preparatrios da Conveno da Unesco de 1972, e os relatrios das reunies do Comit do Patrimnio Mundial, desde sua instalao em 1977.
1 A delimitao: a inscrio das cidades histricas brasileiras na lista d o p a t r i m n i o m u n d i a l A delimitao compreende a inscrio do bem cultural na Lista do Patrimnio Mundial, meio pelo qual este bem passa a integrar o patrimnio cultural da humanidade. A inscrio do bem obedece aos critrios previstos na Conveno da Unesco de 1972, e queles estabelecidos pelo Comit do Patrimnio Mundial, organismo vinculado Unesco, que coordena toda a poltica de proteo desenhada naquela Conveno. Segundo a Conveno, os bens pertencentes ao patrimnio cultural da humanidade so os monumentos, os conjuntos e os lugares notveis. Estes critrios so complementados pelo Comit do Patrimnio Mundial (UNESCO, 1994) para melhor fundamentar as inscries dos bens culturais na Lista do Patrimnio Mundial, entre eles os conjuntos histricos das cidades brasileiras.
'Advogado, professor universitrio, mestre em Direito Internacional pela USP, e atualmente matriculado no curso de doutorado da mesma instituio. Escritrio de advocacia sito na Rua Pedro de Toledo, n 80, Cj. 52, Vila Mariana, CEP 04039-030, So Paulo, SP Telefax: (0XX) (11) 5574-8311.
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Um bem cultural pode ser inscrito na Lista do Patrimnio Mundial por um ou mais dos seguintes critrios: (i) representa uma realizao artstica nica, uma obra-prima do gnio criativo humano; (ii) exerce uma grande influncia, por um perodo de tempo ou dentro de uma rea cultural especfica do mundo, e representa o desenvolvimento da arquitetura, das artes monumentais, planejamento de cidades ou do modelo de paisagens; 49
(iii) representa um testemunho excepcional ou, no mnimo, especial de uma civilizao ou tradio cultural desaparecidas; (iv) um exemplo excepcional de construo ou conjunto arquitetnico ou paisagem que ilustre significativo(s) estgio(s) da histria humana; (v) um exemplo excepcional de ocupao humana tradicional ou de uso de terra representativo de uma cultura (ou culturas), especialmente quando se torna vulnervel sob o impacto de mutaes irreversveis ou; (vi) direta ou claramente associado a eventos ou tradies vivas, idias, crenas, obras artsticas e literrias de importncia universal excepcional. A Lista do Patrimnio Mundial no apenas uma simples enumerao ou mero inventrio dos bens culturais. Ela foi concebida para atender tambm aos seguintes propsitos: (a) limitar as operaes do Comit a um nmero razovel de bens, isto , apenas aqueles de "valor universal excepcional" segundo a Conveno da Unesco de 1972; (b) alertar a opinio pblica mundial para a importncia e os perigos que ameaam os bens culturais de interesse universal ( U N E S C O , 1971, p. 24). A ampla publicidade em torno desses bens estimula o interesse e a generosidade do pblico em contribuir para a sua conservao ( U N E S C O , 1969, p. 25); (c) servir de instrumento de divulgao a servio de campanhas internacionais promovidas para angariar fundos, facilitando a identificao dos bens para os quais o pblico poder ser solicitado a contribuir. Em relao ao Brasil, deve-se mencionar os conjuntos histricos urbanos inscritos na Lista do Patrimnio Mundial, as datas de inscrio e os critrios utilizados pelo Comit: (a) Conjunto Arquitetnico e Urbanstico de Ouro Preto (MG), 1980, abriga importante acervo das obras de Aleijadinho e representa destacado perodo da colonizao das Amricas - critrios (i) e (iii); (b) Centro Histrico da Cidade de Olinda (PE), 1982, abriga em suas construes, estgios significativos da histria do Brasil e do continente americano critrios (ii) e (iv); (c) Centro Histrico de Salvador (BA), 1985, apresenta uma estrutura urbana de origem Renascentista com influncia da cultura europia, da africana e da amerndia dos sculos XVI a XVIII critrios (iv) e (vi); (d) Santurio de Bom Jesus de Matozinhos, Congonhas (MG), 1985, contm obras artsticas nicas no mundo, tpicas do gnio criador de Aleijadinho, e pelo fato do conjunto arquitetnico representar significativo perodo da histria humana - critrios (i) e (iv); (e) Conjunto Urbanstico, Arquitetnico e Paisagstico de Braslia (DF), 1987, representa uma obra nica decorrente do gnio criativo humano, e trata-se de um exemplo nico da aplicao de conceitos modernos de arquitetura em seu conjunto - critrios (i) e (iv); (f) Conjunto Arquitetnico e Urbanstico de So Lus (MA), 1997, pelas caractersticas importantes em sua arquitetura das culturas francesa, holandesa e portuguesa, sobretudo do sculo XVII - critrios (iii), (iv) e (v); (g) Centro Histrico da Cidade de Diamantina (MG), 1999, representa um importante perodo histrico da ocupao do territrio brasileiro e da explorao de diamantes do sculo XVIII. A Conveno da Unesco de 1972 prev, tambm, uma Lista do Patrimnio Mundial em Perigo para a inscrio de bens culturais, ameaados por perigos srios e concretos que podero lev-los ao desaparecimento, tais como a realizao de grandes obras, ou a ocorrncia de catstrofes e cataclismos, grandes incndios, terremotos, inundaes, dentre outros fatores.
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Cultural
A inscrio de um bem na Lista do Patrimnio Mundial em Perigo apenas o inclui numa outra categoria de bens, cuja assistncia internacional distinta daquela prestada aos bens inscritos na Lista do Patrimnio Mundial. O Comit adotar um programa de meios corretivos para a proteo e a recuperao do bem, desde que o Estado responsvel seja consultado. Um bem cultural poder ser excludo da Lista do Patrimnio Mundial quando estiver deteriorado e perder as caractersticas motivadoras da sua inscrio, ou quando o Estado interessado no empreender as medidas necessrias para a salvaguarda do bem nos prazos estabelecidos pelo Comit do Patrimnio Mundial.
2 A p r o t e o jurdica n a c i o n a l das cidades histricas brasileiras A Conveno da Unesco de 1972 prev vrias obrigaes aos Estados para a efetiva proteo dos seus bens culturais. Elas criam um padro internacional de proteo e funcionam como parmetro para aprovao de normas jurdicas nacionais. O cumprimento daquelas obrigaes requisito essencial para a inscrio do bem cultural na Lista do Patrimnio Mundial. No Brasil, a Constituio Federal de 1988 prev que o Poder Pblico, com a colaborao da comunidade, "promover e proteger o patrimnio cultural brasileiro, por meio de inventrios, registros, vigilncia, tombamento e desapropriao, e de outras formas de acautelamento e preservao" (artigo 216, I o ). Outros instrumentos jurdicos de proteo tambm so empregados: as normas estaduais e municipais de tombamento, as normas urbansticas relativas ao zoneamento, uso e ocupao do solo e as que prevem os remdios judiciais como a ao popular e a ao civil pblica, dentre outros. Em relao s cidades histricas brasileiras, todas essas medidas jurdicas podem ser aplicadas. Merece destaque a ao civil pblica, cujo objeto pode ser uma indenizao destinada a prover um fundo para a reconstruo do bem lesado, ou uma obrigao de fazer ou no fazer. Neste segundo caso, o sujeito ativo da ao poder obter o provimento jurisdicional para que o proprietrio ou o rgo oficial de proteo tome as medidas necessrias para a proteo do bem tombado ou para proibir obras que possam les-lo. O instituto jurdico do tombamento (Decreto-Lei n 25/37) tambm um dos instrumentos mais importantes no tocante proteo, pois ele assegura a conservao, a restaurao e o controle em relao ao trfico dos bens culturais mveis. Assim, deve-se destacar alguns efeitos jurdicos produzidos pelo tombamento e que atendem quelas finalidades: (a) restrio alienao - o Decreto-Lei n 25/37 prev vrias restries, especialmente a que obriga o proprietrio, antes de vender o bem cultural a qualquer pessoa, a oferecer primeiramente e pelo mesmo preo Unio, ao Estado, ao Distrito Federal ou ao Municpio, sob pena de nulidade da venda; (b) restrio vizinhana - sem prvia autorizao do rgo de proteo competente no se poder, na vizinhana do bem tombado, realizar construo que impea ou reduza a visibilidade, nem nela colocar cartazes; (c) vedao modificao do bem - o bem tombado em hiptese alguma poder ser destrudo, demolido ou mutilado, e apenas mediante prvia autorizao do rgo competente, poder ser reparado, pintado ou restaurado; (d) obrigaes do proprietrio de conservar o bem tombado - a principal obrigao do proprietrio a conservao do bem tombado. O proprietrio que no dispe de recursos para a conservao do bem dever comunicar o rgo competente da necessidade das obras para a sua conservao e reparao, arcando com a responsabilidade financeira de subsidiar tais obras. 51
As cidades histricas brasileiras inscritas na Lista do Patrimnio Mundial usufruem os benefcios oferecidos pelo tombamento.
3 A proteo jurdica internacional das cidades histricas brasileiras A proteo internacional nos termos da Conveno da Unesco de 1972 compreende um sistema de assistncia internacional, na forma de cooperao, que pode ser realizada pelo Comit do Patrimnio Mundial e pelo Fundo do Patrimnio Mundial, ambos vinculados Unesco, pelo Icomos (Conselho Internacional de Monumentos e Lugares de Interesse Artstico e Histrico) e pelo Iccrom (Centro Internacional de Estudos para a Conservao e Restaurao dos Bens Culturais). A cooperao pressupe a ao coordenada de dois ou mais entes com o objetivo de obter os resultados por eles desejados. A relao da Unesco e daquelas organizaes com o Estado brasileiro baseia-se na premissa de que todas elas empreendero as medidas de proteo necessrias, respeitando a soberania estatal. A cooperao compreende aes no plano tcnico, financeiro e educativo. A ao no plano tcnico manifesta-se nas seguintes formas: estudos epesquisas - estudo de aspectos artsticos, cientficos e tcnicos relativos proteo, conservao, revalorizao e reabilitao do patrimnio cultural (artigo 22, alnea "a") ( N O N N E N M A C H E R , 1974, p. 146-148). Concretiza-se em projetos que contemplam as operaes tcnicas e cientficas necessrias para a proteo do bem, a fim de subsidiar os Estados na busca de solues que permitam a utilizao racional e acertada dos recursos nacionais; assistncia tcnica fornecimento de tcnicos e profissionais especializados na proteo dos bens culturais para velar pela execuo do projeto aprovado (artigo 22, alnea "b"); ou fornecimento de equipamentos aos pases que no tenham como adquiri-los (artigo 22, alnea "d"), medida particularmente til a pases subdesenvolvidos e em desenvolvimento, ricos em bens culturais, mas carentes de mo-de-obra especializada, sobretudo no que respeita s modernas tcnicas de proteo (UNESCO, 1970, p. 10). No plano educativo, a ao compreende atividades deformao e de informao ( N O N N E N M A C H E R , 1974, p. 147). A atividade de formao implica o preparo de especialistas de todos os nveis "em matria de identificao, proteo, observao, revalorizao e reabilitao do patrimnio cultural" (artigo 22, alnea "c"). A atividade de informao corresponde difuso ao pblico da importncia do patrimnio cultural, das ameaas que pesam sobre este patrimnio, e de todas as iniciativas tomadas para a sua proteo (artigos 27 e 28). A educao e a informao podem influir "eficazmente e de um modo duradouro na evoluo permanente dos espritos em favor da conservao e das riquezas culturais do mundo" (UNESCO, 1970, p. 11). No plano financeiro, a ao ocorre sob a forma de "emprstimos a juros reduzidos, sem juros, ou reembolsveis a longo prazo" (artigo 22, alnea "e"), ou de concesso de subvenes no reembolsveis, em "casos excepcionais e especialmente motivados (artigo 22, alnea "f"). Essas operaes so empreendidas pelo Fundo do Patrimnio Mundial. Ressalte-se que o financiamento dos trabalhos necessrios para a proteo dos bens culturais deve ser parcial, cabendo ao Estado beneficirio a responsabilidade pelo levantamento da maior parte dos recursos (artigo 25). Em relao s cidades brasileiras, as medidas tomadas pelo Comit do Patrimnio Mundial ainda so tmidas, pois esto centradas em recomendaes para a adoo de medidas legislativas, administrativas e cientficas endereadas s autoridades federais e municipais. A ttulo de exemplo, em relao a O u r o Preto o Comit recomendou a elaborao de um plano de reabilitao integral da parte histrica
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da cidade, em razo dos danos causados pelo turismo; em relao a Braslia a delimitao de uma rea non aedificandi que contorne todos os lineamentos do polgono da rea de proteo para manter a sua visibilidade; em relao a Congonhas a prestao de assessoria sobre tcnicas e normas de planejamento urbano e ambiental, assistncia tcnica para a restaurao da pintura dos murais das capelas e treinamento de pessoal para trabalhos de restaurao (UNESCO, 1994, p. 21-23; 1993, p. 146-159, p. 229-230).
Concluses Neste ensaio foram demonstradas algumas vantagens da inscrio de uma cidade histrica brasileira na Lista do Patrimnio Mundial: o recebimento de uma assistncia internacional pela Unesco; o incentivo adoo de medidas jurdicas de proteo, entre elas o tombamento, pelas autoridades nacionais; a divulgao ao pblico da importncia dos bens culturais pertencentes ao patrimnio cultural da humanidade, no sentido de angariar simpatia causa da proteo; e a colaborao para a divulgao da importncia e da necessidade da proteo do patrimnio cultural da humanidade. Finalmente, cabe destacar que, em relao s atividades do Comit do Patrimnio Mundial, verifica-se que sua atuao em relao s cidades histricas brasileiras tmida, pois ainda se restringe ao diagnstico dos principais problemas que afetam o patrimnio cultural daquelas cidades e ao apontamento de algumas solues sob a responsabilidade das autoridades nacionais.
Referncias ALTEMIR, Antnio Blanc. El patrimnio comn de Ia humanidad: hacia un rgimen jurdico internacional para su gstion. Barcelona: Bosch, 1992. CASTRO, Snia Rabello de. O Estado na preservao de bens culturais: o tombamento. Rio de Janeiro: Renovar, 1991. NONNENMACHER, G.G. De Ia protection internationale du patrimoine culturel. Annuaire de L'aaa (Association des Auditeurs et Anciens Auditeurs de 1'Acadmie de Droit International de La Haye), v. 44, p. 146-148, 1974. UNESCO. Documento SHC/MD/4. Paris, 10 de outubro de 1969. . Documento 16c/19 -Anexo. Paris, julho de 1970. . Documento SCH/MD/17. Paris, 30 de junho de 1971. . Documento WHC-93/Conf. 002/5. Paris, dezembro de 1993. . Documento WHC-93/Conf. 002/14. Paris, 4 de fevereiro de 1994. . Documento WHC-93/Conf. 209/22. Paris, 02 de maro de 2000. . World Heritage Committee. Operational Guidelinesfor theImplementation of the World Heritage Convention. Paris, 1994.
Agradecimentos Meus agradecimentos ao Instituto Internacional para a Unificao do Direito Privado (Unidroit), e a Organizao das Naes Unidas para a Educao, a Cincia e a Cultura (Unesco) pelo apoio s pesquisas relativas a proteo do patrimnio cultural da humanidade.
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Los unos y los otros... Rescate y proteccin dei patrimnio intangible en localidades agrcolas en Ia llamada "Pampa gringa Argentina"
Fabin Garre,* Olga Nazor**
Abstract In the geographic, social and productive context of Argentine Pampas the populations of the region organized themselves, with majors or minors development possibilities according to their proximity to the knots of railway and communication roads, position that allowed to take its important grain to the port-cities. By a side we found an elite of cities that appear in the history books of the formal education - where live"...Someones... " that became creditors of this status for reasons of varied nature. Their inhabitants become aware in general of their importance like community within history, and they are assumed like societies with certain characteristics that differentiate them from the others. In general their political and social institutions preserve their administrative and historical archives and documents. On the other hand we were with a universe of cities, towns and small rural communities, that from an historical perspective consider themselves excluded from the natiohal historical plot, and that as the film of Lelouch "Les Uns et les Autres..." are located in the destiny of the Others. Is frequent to listen in the members of these communities expressions like: "...why a history museum here, if here did not pass anything important..." which generates a false idea of which they denominate " lack of identity ". La pampa argentina, que recibe su nombre de una de Ias lenguas autctonas, ei quechua, significa "campo raso". Ocupa una extensin de 650.000 Km2., situada en Ia zona centro-oriental dei pas. Se trata de un llano uniforme, donde ias cotas de nivel mas alto no exceden los 150 m de altura. La escasa poblacin nativa, diseminada y aislada en semejante extensin, fue prcticamente diezmada por Ias polticas de consolidacin territorial dei estado a fines dei siglo XIX, por Io que ese vasto territrio tuvo que esperar pacientemente aproximadamente mdio siglo hasta que se instalaran los inmigrantes europeos, que huan de Ia hambruna y de Ia guerra. Campesinos pobres en busca de un surco y un rgimen de lluvias favorables. En este contexto geogrfico, social y productivo se organizaron Ias poblaciones de Ia regin, con mayores o menores posibilidades de desarrollo segn su cercania a los nudos de comunicacin ferrovial, posicin que les permitia llevar su grano a Ias importantes ciudades-puerto. Por un lado encontramos entonces a una elite de ciudades inscripta en los textos de historia de Ia educacin formal - donde habitan "los Unos..."- y que se hicieron acreedoras de este status por razones de variada naturaleza: Ciudades con acto fundacional. Sitios histricos vinculados ai perodo colonial. Escenarios de batallas por Ia independncia. Cuna o visita de hroes nacionales. Centros polticos y/o administrativos. Plos de desarrollo industrial y/o comercial. Puertos importantes. Ciudades cabeceras de distrito. Sus habitantes tienen en general una fuerte conciencia de su rol como comunidad dentro de Ia historia, y se asumen como sociedades con caractersticas determinadas que Ias diferencian de Ias dems. En general sus instituciones polticas y sociales preservan sus archivos administrativos e histricos y documentan. Por otro lado nos enconttamos con un universo de ciudades, pueblos y pequenas comunidades rurales, que desde una perspectiva histrica se consideran excluidos de Ia trama histrica nacional, y que como ei film de Lelouch "Los Unos y los Otros..." se sitan en ei destino de los O T R O S . ...Y los Otros habitan en Ias Otras Ciudades, que poseen Ias siguientes caractersticas: Poo peso poltico y nulo protagonismo en los grandes acontecimientos de Ia historia nacional. No se consideran dignas de un lugar en Ia historia, y en consecuencia excluidas dei entramado histrico. Un desarrollo comunitrio y social similar (agricultura, ferrocarril, inmigracin). Son comunidades asociadas con formas bsicas de produccin. A menudo tienen una mayora tnica determinada por distintos fenmenos inmigratorios (poblacin en su mayora originaria de una misma zona geogrfica en Europa). Poo o nulo desarrollo industrial y comercial. Poblaciones con un una baja estima respecto de su valor como productores de cultura.
*Muselogo - Museo "Dr. Raul Malatesta" (Villa Gobernador Glvez) Garay 180 - 2000 Rosrio (Argentina) e-mail: fabiangarre@hotmail.com **Museloga - Escuela Superior de Museologa de Rosrio Lavalle 375 - 2000 Rosrio (Argentina) Tel: (54 341) 438 6376 e-mail: olganazor@hotmail.com 54
From the establishments, the development of new communities and the interaction with environment is where " Other Cities " are different by their cultural production. It is in these circumstances of the routine character that the protagonists consider irrelevant.where they generate a diversification of his identity characteristics. Thanks to the greater flexibility and possibilities of action of the museum like institution pertaining to the system of non-formal education, and in its function of becoming dynamic, revaluing and to recreate the local culture, the institution becomes an invaluable element to fulfill an objective that emanates of its definition "... dedicated to the development of the society as a whole...": To provide to those communities from the museum, the elements that allow them to recognize the values that are to them own, from which to find their place in the historical-social-cultural weave of the nation.
No son cabeceras de departamentos (poo peso administrativo). Tienen proximidad con plos importantes de desarrollo urbano (centros administrativos y polticos de gran importncia) Orgenes similares y contemporneos (forma de asentamiento, sustento y produccin) Es frecuente escuchar en los miembros de estas comunidades expresiones como: "...por que un museo de historia aqui, si aqui no pas nada...?", generndose una falsa idea de Io que denominan "falta de identidad" Paradjicamente- en ei caso de comunidades inmigrantes de una misma zona geogrfica en Europa - tienen una fuerte y marcada identidad en sus lugares de origen. Identidad que se pierde posiblemente en ei proceso de transculturizacin y asimilacin en los nuevos asentamientos. Si realizamos un anlisis de Ias caractersticas propias de Ias ciudades pertenecientes a un espacio geogrfico determinado, obtendremos un categorizacin ms o menos compleja en funcin de los parmetros elegidos (poblacin, produccin, pobreza, riqueza, recaudacin, consumo de bienes, estatus poltico y administrativo, industrializacin, e t c ) . Sin embargo, si enfocamos ei estdio en Ia relevncia histrico social de Ias comunidades, podemos generar una categorizacin tal vez menos exhaustiva, pero mucho ms representativa en cuanto a sus caractersticas identitarias, culturales y sociales. Las comunidades de Ias Otras Ciudades conforman un universo en ei cual muchas veces ei patrimnio de objetos materiales de origen es similar (elementos de uso rural, valijn de viaje, atuendos, enseres y utenslios, herramientas de agricultura) Entonces surge Ia pregunta: jqu caractersticas hacen diferente una comunidad de otra?, puesto que como ocurre en ei sur de Ia provncia de Santa Fe, las Otras Ciudades son en apariencia iguales a sus contemporneas vecinas, ligadas por un origen y un destino comn a las vias dei ferrocarril, Ia agricultura y Ia inmigracin. Patrimonium (latn): bienes heredados de nuestros antecesores (en Ia acepcin moderna se le suman a estos los bienes producidos por los herederos) A partir de los asentamientos, dei desarrollo de nuevas comunidades y de Ia interaccin con ei mdio es donde las Otras Ciudades se diferencian por su produccin cultural: Valores Cdigos de interaccin social Anecdotario Creencias Religiosidad Personajes Lderes Imaginrio Hroes locales Es en estas circunstancias de Ia cotidianeidad que los protagonistas consideran irrelevantes- donde generan una diversificacin de sus caractersticas identitarias. "...Io esencial es invisible a los ojos..." De El Principito, Antoine de Saint-Exupry Las palabras de Saint-Exupry exponen un claro concepto y una guia para quienes desde ei Museo intentamos rescatar y preservar los elementos que hacen a Ia identidad cultural de una comunidad. Y son estos rasgos esenciales los que ei Museo - como protector y dinamizador de cultura y en consecuencia de Ia identidad - tiene Ia obligacin de ver... aunque "Io esencial sea invisible a los ojos". D e b e m o s c o n s i d e r a r a d e m s q u e d e b i d o a Ia escasa existncia de documentacin, quienes pueden proporcionar los datos y Ia informacin necesaria, 55
se trata en general de personas mayores, muchas veces de edad avanzada. Se hace evidente entonces que existe un factor crtico para Ia posibilidad de rescafe, proteccin y difusin de dicho patrimnio: es ei hecho de Ia desaparicin fsica de Ia fuente y Ia perdida definitiva de Ia informacin que se encuentra en Ia mente de esas personas. Siendo Ia misin "...servir ai desarrollo social a travs dei rescate, proteccin y difusin...", ei Museo debera avocarse (en forma perentoria) a: La bsqueda de Ia historia no oficial (Ia que no figura en los libros) Desanudar ei paquete de Ia historia local Promover una construccin colectiva Redimir un universo de conocimientos y prcticas Difundir y re-crear valores culturales Para este fin ei Museo posee distintas herramientas metodolgicas: Archivo Oral (fuente para historia local o para desentranar nichos histricos oscuros o crticos) Investigacin histrica Con los contenidos obtenidos producir actividades de difusin que permitan a Ia comunidad conocerse a si mismos. Actividades que fomenten Ia interaccin y transferencia entre Ias distintas generaciones, tomando como fuente de informacin ei archivo oral, por ejemplo: Obras teatrales guionizadas con ei fondo testimonial. Dramatizaciones. Disparadores pedaggicos. Etc. Gracias a Ia mayor flexibilidad y posibilidades de accin dei museo como institucin perteneciente ai sistema de educacin no formal, y en su funcin de dinamizar, revalorizar y re-crear Ia cultura local, Ia institucin se convierte en una elemento invalorable para cumplir con un objetivo que emana de su definicin "...dedicado ai desarrollo de Ia sociedad en su conjunto...": Proveer a esas comunidades desde ei museo, los elementos que les permitan reconocer los valores que les son propios, a partir de los cuales encontrar su lugar en ei tejido histrico-social-cultural de Ia nacin.
Referncias CHIARAMONTE, J.C. Ciudades, provncias, estados, origenes de Ia Nacin Argentina. Buenos Aires: Ariel, 1997. DEVOTO, F. La inmigracin italiana en Argentina. Buenos Aires: Biblos, 2000. MAGRASSI, G ; ROSSOLI, G. La historia de vida. Buenos Aires: CEAL, 1980. ORSETTI, R. Delle colline alia Pampa Gringa. Ossimo: Fondaxione Don Cario, 1994.
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Bases para una construccin integra de Ia identidad cultural. Las expresiones de Ia pobreza c o m o patrimnio cultural Sebastin Bosch*
Abstract The cultural identity of a city, understood as the internai culture in persons, subjetived, assumed as the shape of oneselPs conscience in an unlimited field of shared meanings, is not only de whole sums of sub cultures that integrate it, but also the acknowledgement an the interaction berween them, understanding as culture the conjunct of collective answers o the vital necessities, the accumulated solutions of a human groups, which have an internai structure apposite to the conditions of natural and social atmosphere, and that ali societies develop a culture. It is necessary to recognize ali citys fragmentations to obtain a construction of the identity with an integrative sense. The acceptance of the cultural diversity in the center of a community and the conciliation between cultural pluralism and national unity constitutes some of the greatest challenges that cultural policies will face in the future. The museum can chose a series of objects to form a collection, meanwhile it rejects others by following determinated criterion of valuation. This means, according to Crimp, that the museum can also becomes an space of rejection an confining. The museum, as non formal educator and as ideological tool, operates as a " fragmentary apparatus" of society or like a " conciliator " without an intermediate alternative. If we choose its conciliated potentiality, it must present a representative outline of the cultural patrimony to the spectator, taking care Introduccin El presente trabajo plantea un desafio para ei siglo XXI, en cuanto se intenta ampliar ei concepto de patrimnio cultural, involucrando directamente los conceptos de cultura e identidad cultural. Naturalmente Ia posicin que adoptemos en cuanto a estos conceptos, involucra directamente a Ia temtica museolgica.
Cultura A diferencia de Ia Paideia griega y ei Cultus Anima de los latinos donde ei sentido de Ia cultura es armonizarse o cultivar una naturaleza dada de antemano, Ia nocin predominante de cultura en Ia modernidad considera que esta nos independiza de Ia naturaleza animal para configurar Io verdaderamente humano. Se trata de ver que, gracias a Ia cultura, se supere ei animalitas para llegar ai humanitas. La cultura moderna es ei cultivo de Ia espiritualidad humana; Ia cultura en Ia modernidad es ei camino hacia Ia humanizacin. Dentro de esta perspectiva moderna de cultivar ei humanitas, a partir dei siglo XVIII se abren dos grandes tradiciones dei pensamiento occidental en torno a Ia cultura que marcan sus huellas hasta hoy: una tradicin que podramos llamar ilustrada (Voltaire, Kant), y otra tradicin romntica (Rousseau, Herder). La tradicin ilustrada insiste en Ia nocin de universalidad y con ella Ia de razn y naturaleza iguales para todos los hombres, pero, ai mismo tiempo, considera que algunos pueblos haban desarrollado ms esa razn, as como los elementos propios de su naturaleza espiritual. Como resultado de esta valoracin, caracteriza a Europa como Ia verdadera civilizacin, mientras que los dems pueblos aparecen como atrasados e inclusive como brbaros o salvajes. Identifica cultura con civilizacin europea y dar lugar a Ia oposicin entre naturaleza y cultura, pueblos cultos e "incultos". La tradicin romntica inspirada en Rousseau y desarrollada profundamente por Johann G. Herder (1744 - 1808), discute ei universalismo y valora Ia diversidad de culturas. Herder critica Ia nocin de continuidad para comprender los procesos histricos y muestra como, por ei contrario, cada cultura no ha sido historicamente Ia continuacin de Ia anterior, sino cada una ha llegado ai mximo de su perfeccin y ha sido insuperable, cuestionando desde esa perspectiva Ia idea de progreso. Herder opone a Ia fria razn, a Ia uniformidad y a Ia continuidad, Ia fuerza de los instintos, Ia vida y ei valor de las costumbres, mostrando como cada cultura es autnoma y no puede ser juzgada con los parmetros con los cuales se juzgan otras culturas. Fueron finalmente los conceptos de universalidad y progreso los que se impusieron durante ei siglo XIX, y con ello ei predomnio de Ia nocin ilustrada de cultura. El peso de Ia tradicin ilustrada conllev las siguientes consecuencias: La cultura es una, nica y universal; Las artes, las cincias y los libros son Ia forma ms alta de cultura; La cultura ilustrada europea conforma un tipo de cultura avanzada, "civilizaa o superior ;
*Museo Dr. " Raul Malatesta".
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that the patrimony is established by a group of goods and debts it is not only the group of historical monuments, but the dynamic and alive totality of the mans creation and that the defined culture only since aesthetic criterions don't express the reality of the others cultural's ways. Some of the goods of our society are our museums wealth, but debts, and punctually those materiais expressions of poverty couldnt easily be found en them. This situation could allow us to have a more global ( and real) knowledge of our identity. If we recognize the museum as a communication system , this one acts like a strong interceding instrument, wich return invisible certain practices, identities and social actors, while gives an exhaustive visibility to others. So, if we sustain the importance of the reflexive character of the culture and museum as a mediator between it and people, the no - presentation of culture in a complete and entire appearance, will guide us to an incorrect consideration or, at least, pardal, mutilated and incomplete one. The necessity to include povertys expressions arises inside our cultural patrimony, where the first instance would be the acknowledgement , the documentation ( as a fundamental base for the determinations to adopt), diffusion, preservation, destruction or modification, according to the case. Approbation of poverty inside patrimony, contributes to build a whole and complete idea of our cultural identity and it enlarges even more the long list of the museums responsibilities, in the same manner, its utility, at least in countries in ways of development " emergent markets", "countries of the Third World"," peripherical" or" underdevelopment countries", like our country. Only recognizing our patrimony in an integral sense, we will be able to develop a cultural policis to benefice ali of us and to protect, in this way, cultural goods, and balance our debts.
Existe progreso cultural y sus parmetros son Ia civilizacin europea. De acuerdo a esta concepcin Ia cultura deja de ser un patrimnio social que se actualiza por Ia creacin y adopcin de elementos ajenos con ei objetivo de dar respuesta a determinados problemas para convertirse en un elemento que detentan unos poos privilegiados. Pero ya a finales dei siglo XIX, como hace notar ei antroplogo James Clifford, se produce en ei campo de Ia filosofia, Ias cincias sociales y ei pensamiento en general un curioso e indito acontecimiento relacionado con Ia palabra cultura: empieza a utilizrsele en forma plural, "culturas", y en un sentido mucho ms amplio que cincias y artes. Ya en 1871, en sus estdios antropolgicos, E. B.Tylor propone un concepto bastante amplio de cultura: "La cultura o civilizacin, en sentido etnogrfico amplio, es aquel todo complejo que incluye ei conocimiento, Ias creencias, ei arte, ia moral, ei derecho, Ias costumbres y cualesquiera otros hbitos y capacidades adquiridos por ei hombre en cuanto miembro de Ia sociedad". Para Claude Levi Strauss, cultura es todo conjunto etnogrfico que presenta variaciones significativas con respecto a otro, cada cultura esta constituida por rasgos caractersticos que Ia diferencian de Ias otras, consolidado de este modo una originalidad, teniendo en cuenta que originalidad no es superioridad (LEVI-STRAUSS, 1981J. .Para ei mismo autor otro rasgo de Ia cultura es Ia globalidad, entendiendo que se deben considerar todos los sectores de Ia actividad humana que pretender dar respuesta a los problemas que esta plantea, valindose tanto de Ia cincia y Ia tcnica como dei mito. De los conceptos "modernos" de cultura planteados anteriormente se pueden enunciar por Io menos trs aspectos dei trmino cultura: Su universalismo, significando esto que todos los hombres tienen cultura. La cultura es una evidencia de organizacin, todas Ias culturas poseen una coherencia y estructura propia donde Ia generalidad de Io comn perteneciente a Io humano se traduce en costumbres propias de cada grupo. La capacidad creadora dei hombre; cada cultura es ei proceso de Ia optimizacin de los recursos disponibles, Ia creatividad, ei sentimiento, Ias creencias, Ia materializacin de los valores dei grupo, Ia tribu, Ia comunidad Ia etnia o Ia nacin. Entonces podemos definir a Ia cultura, como Io hacen Carrutti y Garreta (GARRETA; BELLINI, 1999) como una forma integral de vida creada histrica y socialmente por una comunidad de acuerdo con Ia forma particular en que resuelve o entabla Ias relaciones: Con Ia naturaleza, con ei espacio natural en ei que se asienta, ei mdio dei cual extrae su sustento con ei trabajo. Y por extensin con ei espacio que por sucesivas transformaciones es una lejana mediacin respecto de Ia naturaleza, como los lugares urbanos, que autores contemporneos como M. Auge califican de "no - espacio". Las relaciones de los hombres de una comunidad, como resultado de Ia organizacin que establecen y mantienen entre si. En este mbito de nter subjetividad aparecen las formas de participacin social, Io festivo y ei poder. Estas relaciones en ei plano de Ia exterioridad se corresponden con las relaciones que ei hombre establece consigo mismo esto es con su cuerpo, con su mundo interno con sus deseos, con su subjetividad. Las relaciones con otras comunidades, los encuentros y los desencuentros. Con ei mbito de Io sobrenatural, Ia ausncia y presencia de una particular forma de concebir Ia divinidad y las maneras de construir, intuir o imaginar ei mistrio. Las articulaciones con Io que se considera sagrado, reverenciable a fin de dar continuidad y sentido a Ia totalidad de su existncia, mediante una tradicin que sustenta su identidad.
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Identidad. I d e n t i d a d cultural Se establece que ei grupo social, tanto como ei indivduo, necesitan su propia identidad, asentada sobre Ia base de dos percepciones: Percepcin de Ia igualdad a si mismo y Ia continuidad de Ia propia existncia en ei tiempo y en ei espacio. Percepcin dei hecho de que los otros reconocen dicha igualdad a si mismo y dicha continuidad. Existen ai menos dos interpretaciones que se corresponden con dos tendncias filosficas: definir a Ia identidad por diferencia o por pertenencia. En Ia primera, Ia bsqueda dei conocimiento de si mismo es inseparable de Ia lucha por ei domnio dei otro, segn indica Hegel en Ia "Fenomenologa dei espritu". El filosofo alemn caracteriza a Ia identidad dei siguiente modo: ia identidad es siempre identidad en Ia diferencia. La identidad en si misma no es identidad. La unidad de Ia identidad esta en Ia diferencia. La identidad es una identidad concreta. La diversidad determinada, concreta es una identidad. De este forma, todos los esquemas que hablan de Ia "otredad" como elemento exclusivo de Ia definicin de identidad, terminan tarde o temprano en Ia dialctica dei amigo y ei enemigo, y en Ia propuesta de destruir material o culturalmente ai enemigo, condicin para darse a si mismo Ia condicin de vencedor (OBSBLUN, s.d.). Se intenta basar Ia definicin en Ia diferencia de los opuestos, en una lgica dialctica de amigo y enemigo; oposicin entre Io tradicional y Io moderno, entre Io rural y Io urbano, entre Io civilizado y Io brbaro, ei progresismo y ei tradicionalismo, Io autctono y Io tradicional, etc. En Ia definicin por pertenencia Ia identidad (que encuentra su origen en Ia etimologia de Ia palabra, dei latn identitas: caracter de Io que es dem) se define como forma de pertenencia o participacin, significando esto que alguien es capaz de encontrar su lugar, no solo en cuanto se opone ai otro sino porque descubre vnculos reales que atan ei destino de Ias personas que se encuentran. Esto significa que se establecen una serie de rasgos distintivos que nos asemejan a unos y nos diferencian de los otros, unicidad dentro de una generalidad, dependiendo Ia existncia de Ia primera de Ia segunda, por Io que se dice que ei concepto de identidad es no solo oposicional, sino tambin de pertenencia, pertenencia esta que nos muestra que ei reconocimiento y Ia recuperacin dei patrimnio y de Ia tradicin cultural no es solo una cuestin de buenos o maios recuerdos sino que define un vnculo de pertenencia que determina Ia identidad de los sujetos de hoy. La identidad cultural esta expresada como una consecuencia y no como un objeto en si, es Ia consecuencia social inmediata de Ia identificacin de un sujeto o un grupo con su cultura y susproductos heterogneos, su autorreconicimiento a travs deiproceso dei conocimiento humano (sensible y racional) y dei desarrollo de Ia conciencia histrico social (LINARES, 1992). Tambin se define a Ia identidad cultural como Ia cualidad dei ser humano que caracteriza una manera de existir - viviendo en ei tiempo y ei espacio un quehacer concreto dei hombre en ei proceso de creacin y re - creacin, objetivacin y subjetivacin, produccin y re - produccin de Ia cultura y Ia sociedad misma. Es importante entonces trabajar sobre dos aspectos de Ia identidad, uno retrospectivo y ei otro prospectivo. En el primero le corresponde a Ia memria (a Ia historia) un papel preponderante, de modo tal que conociendo nuestra historia (de forma ntegra) podamos responder a los interrogantes de quienes somos, y porque somos (definicin de rasgos distintivos y caractersticos). Considerando a Ia identidad como una reconstruccin parcialy continua, debida a procesos histricos, en vez de una totalidad unificada (KLOR DE ALVA, 1992), un segundo aspecto, y tal vez el ms descuidado de nuestra identidad es el prospectivo, basndose este en el conjunto de 59
acciones a realizar (planificacin, poltica cultural) para alcanzar rasgos deseables (futuros rasgos distintivos y caractersticos), tanto en Io personal como en Io social. La identidad es un aspecto crucial de Ia reproduccin cultural, es Ia cultura internalizada en sujetos, subjetivada, apropiada bajo Ia forma de una conciencia de si en ei contexto de un campo ilimitado de significaciones compartidas con otros. La identidad cultural de una sociedad esta definida por Ia aceptacin y reconocimiento de Ias mltiples diferencias y particularidades que interactan en esta, teniendo en cuenta ei fenmeno de multiculturalismo, considerando que: a) Hay una frontera que no se puede franquear en Ia condicin multicultural: Ia que separa ei reconocimiento dei otro de Ia obsesin por mi propia identidad. La apertura a Ia alteridad es un requisito de Ia multiculturalidad. b) Quien no es capaz de reconocerle a cada cultura sus valores y pretensiones de universalidad, no est preparado para asumir Ia multiculturalidad. c) El multiculturalismo solo tiene sentido como Ia combinacin, en un territrio dado con una relativa unidad social, de una pluralidad de culturas que mantienen permanentes intercmbios y comunicaciones entre actores que utilizan diferentes sentidos de Ia vida. La coexistncia o simple convivncia de culturas no expresa necesariamente Ia condicin multicultural. d) La experincia multicultural est modificando radicalmente nociones centrales como igualdad, dignidad, diferencia y libertad. Necesitamos un principio de igualdad humana abierto a Ias diferencias y una nocin de libertad no reducida a Ia simple autonomia dei indivduo, sino como necesidad de reconocimiento ai interior de Ias comunidades y sus tradiciones concretas. La igualdad abierta a Ias diferencias presupone Ia aceptacin de Ia igualdad de valor de Ias diferentes culturas y ei abandono de nociones como culturas superiores, avanzadas, primitivas o subdesarrolladas. e) Al convertirse Ias sociedades y los indivduos en expresiones multiculturales se plantea ahora como exigncia, no simplemente Ia preservacin cultural, sino ei urgente reclamo dei reconocimiento universal de ia equiparacin de Ias diversas culturas (FORMACIN..., 1997-1998). Definido de este modo ei multiculturalismo es similar ai concepto de tercera via establecido por Mariano Juan Garreta en donde asumiendo Ia diversidad y Ia diferencia se apueste a Ia convivncia, ei dilogo, Ia alteridad y Ia reciprocidad entre culturas, tratndose no solo de compartir valores sino de intentar Ia construccin concertada y dialgica de un concepto de ciudadana, una ciudadana compartida que citando Jurgen Habermans ( 1985 ) se base en " Ia coexistncia de Ias formas de vida con derechos iguales que aseguren a cada ciudadano Ia oportunidad de crecer en el mundo de una herencia cultural si sufrir discriminacin alguna por ese motivo".
Las representaciones de Ia pobreza c o m o p a t r i m n i o cultural La identidad de una ciudad, entendida como Ia cultura internalizadas en sujetos, subjetivada, apropiada bajo Ia forma de una conciencia de si en un campo ilimitado de significaciones compartidas con otros (KRAMER, 1997), es no solo Ia sumatoria de las sub. culturas que Ia integran sino tambin el reconocimiento, interaccin y Ia integracin de las mismas, entendiendo como cultura ai conjunto de respuestas colectivas a las necesidades vitales, las soluciones acumuladas de un grupo humano, que tienen una estructuracin interna frente a las condiciones dei ambiente natural y social, y que todas las sociedades desarrollan cultura. La cultura implica un lenguaje, sistemas valorativos, sistemas compartidos, por percepcin y organizacin dei mundo de Ia conciencia de los hombres, que hacen posible Ia comunicacin (NANSER, 1988). La cultura constituye un instrumento dei hombre que le proporciona Ia capacidad de reflexionar sobre si mismo, a travs de Ia cultura el hombre se expresa, toma conciencia y se reconoce a si mismo. 60
Es necesario reconocer todas Ias fragmentaciones de Ia ciudad para lograr una construccin de Ia identidad con un sentido integrador. Se debe intentar contrarrestar de algn modo Ia dinmica de inclusin-exclusion presente en los centros urbanos. La aceptacin de Ia diversidad cultural como base dei multiculturalismo (no solo de culturas sino de sub.-culturas diferentes) en ei seno de una comunidad y Ia conciliacin entre pluralismo cultural y unidad nacional constituyen algunos de los mayores desafios que habrn de afrontar Ias polticas culturales en ei porvenir (EUROCULT, 1972). Porvenir que, naturalmente ya estamos transitando. El museo puede elegir una serie de objetos para que formen una coleccin, ai tiempo que discrimina otros ai seguir un determinado critrio de valoracin... los objetos escogidos son conservados no porque en si mismos tengan o no-valor, sino porque han sido designados para que Io tengan. Esto significa segn Crimp que ei museo puede convertirse tambin en un espacio de exclusin y confinamiento ( H E R N N D E Z H E R N N D E Z , 1998). El museo (en especial aquel que se auto proclama como reservorio dei patrimnio cultural de una ciudad o pueblo determinado), como educador no formal y herramienta ideolgica, acta como "aparato fragmentador" de Ia sociedad o como "conciliador" (esto no significa utilizar una actitud homogeneizante respecto a Ias diferentes identidades encontradas en una sociedad suprimiendo, ignorando o diluyendo Ias diferencias), no existiendo una alternativa intermedia. Si optamos por su potencialidad conciliadora, debe presentar ai espectador un recorte representativo dei patrimnio cultural, teniendo en cuenta que ei patrimnio esta constitudo por ei conjunto de bienes y deudas; no es solo ei conjunto de los monumentos histricos sino Ia totalidad dinmica y viva de Ia creacin dei hombre ( C O N FERNCIA..., 1982J y que Ia cultura definida unicamente a partir de critrios estticos no expresa Ia realidadde otrasformas culturales. Hay una tendncia unnime a favor de una definicin socioantropolgica de Ia cultura que abarque los rasgos existenciales...: los modos de viday deproduccin, los sistemas de valores, Ia opiniones, Ias creencias , etc. (UNESCO). Para un pueblo es posible recordar algunos aspectos de Ia historia mediante los museos e, inversamente no recordar por Ia ausncia de cosas (VELLEGIA, 1997). Los bienes de nuestra sociedad (por Io menos los mas onerosos y ostentables, que generalmente representan ei modus vivendi de una sola clase social) son acervo de nuestros museos, pero Ias deudas, y, puntualmente aquellas expresiones materiales de Ia pobreza, dificilmente Ias encontremos en nuestros divinos mausoleos, situacin esta que nos permitiria tener un conocimiento mas global (y real) de nuestra identidad cultural (nos guste o no). Si reconocemos ai museo como sistema de comunicacin, este acta como un potente instrumento mediador que torna invisibles ciertasprcticas, identidades y actores sociales, mientras da exhaustiva visibilidada otras. Por Io tanto Ia no-comunicacin de ciertos aspectos implica el no-conocimiento o Ia negacin de los mismos, contribuyendo a una conformacin de identidad bsica, constituda por cdigos comunicacionales implcitos a un grupo de pertenencia y a una serie mas o menos extensa de representaciones y creencias que en principio son asumidas acriticamente como Ias que conforman Ia normalidad, Io natural, en tanto aparecen en Ia accin cotidiana como no discutibles, conformando un conjunto de conductas sociales, sancionadas como positivas por Ia comunidad. De tal modo, si sostenemos Ia importncia dei caracter reflexivo de Ia cultura y ai museo como mediador entre esta y el publico Ia no - presentacin de Ia cultura en un aspecto completo e integro, necesariamente conducir a una reflexin incorrecta (quizs deseable) o por Io menos parcializada, mutilada e incompleta. (Como ejercicio intelectual podemos intentar definir Ia identidad de una ciudad o pueblo sobre Ia base dei patrimnio exhibido en los museos) Dentro de los museos no debemos aislar sectorialmente partes de Ia historia, sino considerar a toda Ia sociedad como un todo interconectado y coherente en
sus variados factores, elementos y expresiones, interpretando o tratando de interpretar Ias relaciones dei desarrollo histrico, social y cultural sin intentar cambiado. Surge entonces Ia necesidad de incluir a Ias representaciones de Ia pobreza dentro de nuestro patrimnio cultural, trayendo como consecuencia esto una revisin en Ia definicin de museo y en Ias actividades a realizar para con ei patrimnio. Segn ei I C O M , ei museo es una institucin permanente, sin fines de lucro, ai servido de Ia sociedad y su desarrollo, abierta ai pblico que realiza investigaciones concernientes a los testimonios materiales dei hombre y su entorno, los adquiere, los conserva, los comunica y principalmente los exhibe con fines de estdio educacin y deleite; es ciertamente riesgoso indicar que ei museo es un lugar de deleite sin acotar este trmino ai placer obtenido por ei conocimiento adquirido en Ia institucin, debido a que no todo testimonio material dei hombre es capaz de provocar deleite (pensemos en un museo especializado en medicina en donde se exhiben algunas malformaciones, en ei Museo dei Holocausto, o en ei de Ia Dictadura). Con respecto a Ias tareas a realizar para con ei patrimnio Ia primera instncia pasara a ser ei Reconocimiento, como pilar fundamental para Ias resoluciones a tomar y a posteriori documentacin, difusin, preservacin, destruccin o modificacin segn sea ei caso. Manteniendo coherencia con esta forma de pensamiento, observamos que Ia estereotipada frase "Preservemos nuestro patrimnio" implica Ia no aceptacin de ciertos testimonios dentro dei concepto de patrimnio, ya sea de forma consiente o inconsciente, debido a que como planteamos no todo ei patrimnio debe ser preservado. Reconocimiento y documentacin y difusin, son actividades que ei museo puede realizar (sin excluir ei apoyo de otras instituciones), dependiendo Ia modificacin, de Ia poltica cultural implementada por ei gobierno de turno y aunque resulte utpico de Ia sociedad misma. La aceptacin de Ia pobreza dentro dei patrimnio adems de ayudarnos a conformar una sociedad donde se entiendan y acepten Ias diferencias, abre an ms ei abanico de responsabilidades dei museo as como tambin Ia utilidad dei mismo por Io menos en pases en "vias de desarrollo", "mercados emergentes", "dei Tercer Mundo ", "perifricos", "subdesarrollados", como ei nuestro.
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Preservando Ia identidad de los caminos de La Plata desde ei Alto Peru hasta ei Rio de Ia Plata Paula Graciela Bianco,* Marcela Noemi Zunino**
Descripcin dei trabajo : El trabajo consta: De trs partes :un resmen histrico de los caminos de La Plata, una segunda parte identificando Ias normas y critrios de consetvacin, para ei Museo Isaac Fernandez Blanco que acoge dicho patrimnio. Unaconclusin que est basada en un permanente accionar de Ia Conservacin. Museo Isaac Fernandez Blanco
Primera Parte
Resmen El objetivo de nuestro trabajo es poner en valor patrimonial nuestro testimonio Cultural Hispano Americano . Fuentes aquellas de Ias cuales estn includas, Ia plata, Ia imaginera, textiles, su msica, como patrimnio intangible, resmen de una riqueza histrica de Ias misiones Jesuticas como parte dei camino de Ia Plata dei Alto Peru. Enmarcado en un contexto fsico que seria el Museo Isaac Fernandez Blanco con un proyecto de Conservacin y Difusin Permanente. Testigo de corrientes migratria Europeas que sumadas a Ias nativas se fusionas en un sincretismo Cultural religioso. Uno de los metales que sirvi como nexo e intercmbio, tan importante como el oro, fue La plata, metal conocido y utilizado por el Imprio Incaico. Los orgenes de Ia Plata comienzan en 1471 cuando Topa Inca Yupanqui, conquista todo el altiplano Boliviano, Chile y los pueblos dei Noroeste Argentino, camino de intercmbio por cuero, lana, y sal. Alrededor dei 1600 durante Ia Conquista Espanola se divide el Imprio en dos Virreinatos Nueva Espana con Capitania en Mxico y Virreynato dei Alto Peru. Por tierra se institucionaliza Ia ruta dei comercio comenzando en Huancavelica, Potosi, Salta, Tucumn, Crdoba, y Buenos Aires hacia Euro por mar La ruta dei Alto Peru estuvo enriquecida tambin por Ias Misiones Jesuticas orden que implemento disciplina y critrios que hicieron, que los Guaranes asimilaran Ias ensenanzas de uno de los pioneros de esta orden que fue el padre Sepp, donde recoge Io ms creativo de los nativos, estos aprendieron a tocar Ia citara, Ia flauta, el clarinete, Ia guitarra, el salterio, Ia viola, y el arpa. Construyendo as el primer rgano criollo, con cedro dei bosque Americano. Y se fabrico en Yapey ( Corrientes) Ias primeras arpas ndias que causaron en aquellos tiempos gran sensacin. Desde entonces el arpa acompanaba cualquier cantar. Todas Ias reducciones se relacionaban entre si, unidas por largas vias que son hoy Ias rutas conocidas. Se enhebraban corazones y pueblos, combatieron los misioneros Ia soledad y el aislamiento. Y por mdio de ellos los guaranes practicaron relaciones humanas e hicieron vida social.
Museo. El patrimnio general dei Museo se encuentra en estas Salas
Sala temporria dei Museo Isaac Fernandez Blanco
'Conservadora, Tcnica en museologa Histrica, Investigadora "Conservadora, Prof. en Artes Plsticas, Escengrafa, Docente, Investigadora Museo de Arte Hispano Americano Isaac Fernandez Cdigo Postal 1190 Tel. 48610111. Fax:48610111 64
Textiles e n ei A l t o Peru Tambin los textiles fueron un mdio de intercmbio en el mundo Andino y el mdio que proporcionaria Ia s semejanzas de Ia naturaleza con Ias necesidades comerciales dei hombre, el espacio de trabajo de Ia mujer, con sus telares, en Ia ruta de Ia plata, desde Paloma ( Peru) el pueblo ms antiguo.
Sala pertenecente ai Museo Fernandez Blanco. Patrimnio de Isaac Fernandez Blanco
Desde 7.000a. a 6.000a. Se desarrollaron los primeros textiles, vestimentas, y coberturas que acompafiaban a los restos humanos. Desde una etapa preneoltica, se cubran con camlidos como Ia vicufia, los lobos marinos y tambin pelos de llama, estas sin hilar. Otras culturas como Ia Cultura Nazca, siempre en Peru, no se contentaron con preparar, sembrar, y cosechar sus campos , sin necesariamente conocer los puntos solsticiales y equinocciales relativos ai lugar, solo mirando ei cielo dei atardecer ,en base a estas cuatro lneas estelares principales, hallazgo prvio efectuado en una relacin solestrellas, por Ia clase sacerdotal, con ei uso referencial de crculos o lneas. As ei comn de Ia gentes pudo efectuar sus fiestas religiosas sefaladas por estos acontecimientos estelares. El atardecer y ei amanecer proporcionaban a los sacerdotes-astrnomos de Canto Grande, Nazca y otros sitios, (los campos de rayas) disenos realizados, a pesar de sus perodos tan cortos . Las pampas de Nazca, verdaderos Observatrios, sus figuras inspiraron los Campos de rayas y figuras asociadas con su mundo pasado, presente y futuro, vinculados por sus creencias a travs de sus ofrendas a sus ancestros. Dndose as Ia continuidad de Ia tradicin txtil en Cochabamba (Amazonas). Desde pocas muy antiguas, esta zona ha cultivado ei algodn en los valles costenos, pues ai carecer rene las condiciones ideales para Ia conservacin de los textiles. As Chavn y Huari , se identificaron con deidades bsicas (- ei complejo felnico)
Museo: Conservacin de Platera C a m i n o s de Ia Plata " Cualquier descripcin dei antiguo Cuzco evidencia Ia importncia que tuvo, de que son testigos las runas que an quedan de su grandeza. En Ia crnica dei Peru que publica en 1553, en Sevilla, Pedro Chieza de Len, est pintada Ia ciudaden breves trazos". Por ei trazo de Carmenga salen a trechos ciertas Torrecillas pequenas, que servan para tener cuenta con los movimientos dei Sol, de que los ingas mucho se preciaron. En ei comercio cerca de los collados delia, donde estaba Io ms de lapoblacin, haban una plaza de buen tamano, Ia cual dicen que antiguamente era tremendal o lago, y que fueron los fundadores, con mezcla y piedra, que Io allanaron y pusieron como ahora est. Desta plaza salan cuatro caminos reales, en ei que llaman Chichasuyo se camina a Ia tierra de los llanos con toda Ia serrania, hasta las provincias de Ouito y Pasto , por ei segundo camino que nombran Condosuyo, entran las provincias que son sujetas en esta ciudady a Ia de Arequipa, Por ei tercem camino real, que tiene por nombre Andesuyo, se va a las provincias que caen en lasfaldas de los Andes y a algunos pueblos que estn pasada Ia cordilleru. En ei ltimo camino de estos que dicen collasuyo, entran las provincias que llegan hasta Chile. El rio que pasa por esta ciudad, tiene sus puentesparapasar de una a otraparte .Habia grandes calles, salvo que eran angostas, y las casas, hechas de piedra pura, con tan lindas junturas que ilustra Ia antigedad dei edifcio, pues estaban piedras tan grandes muy bien asentadas. Lo dems de las casas todo era madera y paja o mandado por los ingas." ferrados, porque teja, ladrillo ni cal no vemos relquia dello. En esta ciudad habia en muchaspartes aposentos principales de los reyes ingas, en los cuales ei que sucedia en ei senorio celebraba sus fiestas. Estaba as mismo en ella ei magnficoy solemne templo dei Sol, ai cual llamaban Curicanche, quefue de los ricos de oro y plata que hubo en muchas partes dei mundo. Habia gran suma de Plateros, de doradores, que entendian en labrar lo que era)
Mates de Plata dei Museo Fernandez Blanco
Imaginem dei Siglo XVIII 65
M i t a , obrajes y batanes La mita era una obligacin personal en Ias minas o lavaderos de oro dei rey, impuesta y reglamentada por los cabildos .Esta Institucin resulte ser ei golpe ms certero contra Ias famlias y Ias comunidades indgenas. Los ndios eran conducidos desde lejanas tierras a los lavaderos de oro y minas de plata y all deban trabajar seis meses. Llamarlos ai laboreo de Ias minas eqivalia a firmar una sentencia de muerte. Solo en ei distrito minero de Zaruma, en ei siglo XVI. De 2000-indgenas quedaron 500 .Los obrajes eran espacios crueles, all se hilaba y teja lana y algodn distribuyndose, ei trabajo entre los ndios, abusando de Ias mayores injusticias. Se los encerraba toda Ia vida y si huan se los castigaba con azotes. Ah se les vendia caro ei alimento y se los explotaba en mil formas. Los primeros obrajes fueron establecidos en ei Reino de Q u i t o , ante Ia abundncia de ganado lanar, se establecieron fbricas, donde se hilaba y teja lana y algodn. - Bibliografia de E. Uzctegui, Historia dei Ecuador, primera parte, p. 155. Finalmente los batanes. En ellos se lavaban Ias lanas, tenan los hilos y todas Ias dems labores que precedan a los trabajos de telar. La produccin lleg a tener gran intensidad, debido a los numerosos pedidos que se hacan de Quito.
Exposicin de Plateria Museo Fernndez Blanco
Cl ases Sociales
La sociedad colonial tena 5 clases sociales: Peninsulares, llamados godos, chapetones, o gachupines, eran los espafioles que desempefiaban los cargos pblicos. Soberbios, despreciaban Ias actividades manuales Los criollos descendientes de Espafioles. Pero nacidos en Amrica, Herederos de Ias riquezas de sus padres. Aspiraban ai desempeno de altos cargos. Fueron los mayores enemigos de los peninsulares. Los mestizos descendientes de blancos y ndios moraban en Ias aldeas. Villas y ciudades, tenan a su cargo ei desempefio de Ias artes u ofcios: eran los pintores, escultores, herreros, plateros, carpinteros, zapateros, sastres, barberos , etc. Los usos dei objeto dei metal estaban dedicados unicamente a satisfacer exigncias ceremoniales y a cumplir con Ias necesidades de decoracin personal. Las tcnicas de elaboracin en ei metal a travs de Ia oeferera fueron Laminado, Vaciado, Forjado,Recopado.Y sus tcnicas de unin fueron: El engranpado,engarzado, Lengeta, remachado, traslapado, Engastado, Exudado o Sudado y refogado,
Museo: Conservacin de Plateria
El cerro rico de P o t o s Cientos de humildes mitayos murieron ai pie dei cerro de Potos, descubierto en 1545, exstrayendo Ia plata que sostena las guerras de Carlos V y de Felipe II o a los banqueros de Gnova y Venecia. Bolvia (Alto Peru) era conocido como pas minero. Los fabulosos filones de plata dei Cerro Rico de Potos, crearon Ia leyenda sobre Ia riqueza de las minas de Bolvia. La ciudad de Potos, ya ei ano 1573, tena 120.000 habitantes. Era Ia principal de todas las ciudades de las Amricas tan grande como Londres y una de las mas importantes dei mundo. Pero, todo ei sistema minero, tanto de Ia plata, como ei estano, no es en Bolivia ms que una enorme (cadena de trasmisin.) Genera riqueza, pero esta inmediatamente desaparece, antes camino de Madrid, ahora camino de Londres o Nueva York. Desde 1545 hasta 1803, Potos produjo un producto de plata valorado en 1.905.000.000 pesos oro, Ia disminucin de las exportaciones de plata se comienza a percibir en los ltimos afios dei siglo pasado.El incontrolado aumento de Ia
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produccin mundial y ei consiguiente deterioro de los precios dei mercado, dio lugar ai abandono de Ia produccin de Plata.
Las m o n e d a s espanolas El Virrey Francisco de Toledo dispuso en 1572, Ia creacin de una nueva casa de moneda en Ia ciudad de Potos, a los pies dei cerro productor de plata esta ceca quedo dentro de Ia jurisdiccin dei Virreynato dei Rio de Ia Plata a partir de 1776 y fue Ia casa que nos probey de numerrio durante todo ei Perodo Hispnico. Las primeras piezas no llevaban fecha, Ia que comenz a estamparse en 1617, bajo ei reinado de Felipe III, toda clasificacin cronolgica anterior puede hacerse por Ia inicial de los ensayadores y ei estdio de sus respectivos disenos. Estos se mantuvieron invariables hasta 1652 que mostraban dos columnas asentadas sobre ondas de mar y atravesadas por ei mote PLUS ULTRA. La acufacin de todas estas monedas eran primitivas . En una hornaza se fundia Ia plata, luego se confeccionaban los rieles de los que se cortaban los cospeles, dndoseles ei peso justo con una cizalla. Estos tejos pasaban ai acunador quien les estampaba Ia impronta entre dos curis de acero, a golpes de masa. Las piezas que salan de Ia ceca eran de forma irregular, y su diseno, solo parcialmente visible. Los indgenas Ia s llamaron "macuquinas", voz originada en ei vocablo quichua makkaikuna - que significa ( las golpeadas - ) en alusin a su precrio sistema de fabricacin. Las ltimas monedas cortadas se acunaron en Potos en 1773 . Las golpeadas resultaron ser nada ms y nada menos que ei circulante indiano.
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Virreynato dei R i o de La Plata La creacin dei Virreynato dei Rio de Ia Plata en 1776, est ligado a Ia conservacin de los domnios australes, creando un ncleo fuerte en Bs. As., los territrios asignados fueron los dei Rio de Ia Plata, Charcas, Tucumn y Cuyo, crendose as una vasta Jurisdiccin con grandes posibilidades. Los comerciantes preferan los metales sin amonedar, ei oro en polvo y Ia plata en pfia o labrada, que no haban pagado impuesto de acufacin y cuyo valor podia fijarse de manera conveniente para ellos. Trs ei pronunciamiento de Mayo de 1810, Buenos Aires y las dems provncias dei Rio de Ia Plata iniciaron Ia Campana de Independncia, enviando expediciones ai Alto Peru, foco de Resistncia Realista ( espanola). El metal ,a travs de su moneda era de los Argentinos.

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La Plata e n A r g e n t i n a La explotacin de Ia mina de Famatina, en Ia Provncia de Ia Rioja, se remonta a las primera pocas de los Incas obteniendo ei mineral a flor de piedra, los padres misioneros de Nonogasta, con esto aseguraron Ia vida de las reducciones ndias, emigrando luego, cegaron los caminos y taparon Ia bocamina. Tambin ei grupo minero Cerro Negro , productor de plata, plomo, y cinc, en ei Siglo XVIII, a travs de los trabajos de los monjes Jesutas. En Ia provncia de Jujuy existe una importante fuente de plata, proveniente de diversas reas mineras, entre las que se destaca ei Grupo Minero Aguilar, cuya explotacin masiva se inicia en 1934. Ocupa una superfcie de 20 km de largo por 5 km de ancho, con aproximadamente 80 km de tuneles divididos en 23 niveles.
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S e g u n d a Parte dei trabajo El Museo es un espacio destinado a conservar, investigar y difundir ei patrimnio cultural, constitudos generalmente por diferentes colecciones, provenientes de donaciones, compras, etc. Las colecciones ai ser un bien dei pueblo, deben ser catalogadas, y expuestas a fin de ser exhibidas didcticamente para su conservacin preventiva, tienen que ser efectivas, para que ei pblico en general y las generaciones futuras puedan aprender y conocer su pasado. La conservacin preventiva centra su importncia, en un conjunto de tcnicas y procedimientos que tienen como fin proteger ai objeto, de los factores que Io agreden y degradan, estos pueden ser polucin, un mal que se est tornando muy problemtico en las grandes ciudades sobre todo esto no ocurra anteriormente en Buenos Aires, robs que se han acrecentado, incndios, Terrorismo, ei caso de Ia bomba a Ia Embajada de Israel, inundaciones, factores climtico, se han acrecentado las fuertes lluvias en ei Cono Sur, mal manipuleo o traslado de las piezas, ei caso de una pieza de escultura dei Ssiglo XVIII Santo Domingo de Guzmn, que se craquel en Ia bodega dei avin por no tomarse los recaudos debidos por las bajas temperaturas de Ia bodega , ai ser trasladada a Nueva York.Estos aspectos de mal trato se dan fuera y dentro dei museo, limpiezas inadecuadas, etc. El fin que se persigue es que ei objeto, tenga un mnimo de intervencin, pues si ei mismo se encuentra en buen estado de conservacin, solo se necesita, mantenerlo en condiciones adecuadas de temperatura, humedad, y con una iluminacin acorde a Ia pieza, ya sea que permanezca en ei depsito o en exhibicin ai pblico.
C o n c l u s i o n e s dei trabajo y otros La institucin museo enfrenta una poltica de conservacin acorde a los tiempos de Ia Institucin que no son los nuestros, por Ia permanente toma de conciencia, que nos hace ver Ia necesidad de mejorar las condiciones. Para que este mnimo programa d resultados accionar sea importante y, ei director, junto ai profesional especializado en conservacin tiene que orientar y auxiliar , ai personal tcnico, administrativo , educativo y mantenimiento (limpieza dei edifcio), para poder preservar adecuadamente ei acervo dei museo. Como primera medida, se busco acondicionar y reestructurar los depsitos de pintura, escultura, mobilirio, platera y como ltima etapa ei deposito de cermica. C o m e n z a r e m o s , por ei depsito de platera, algunas piezas deben ser reacondicionadas, y generalmente por plateros especializados, en estos casos recurrimos a talleres familiares de una alta tradicin en platera, por ejemplo ei taller de Juan C. Pallarols, Maestro Orebre, que capacita a sus hijos y a otros pluralizando ei oficio, y colaborando con los conservadores dei Museo, a su vez ellos conservan, difunden e investigan formando otro museo pero de un caracter ms vivo. El depsito de pintura, ha sido reacondicionado con paneles mviles, y se han adquiridos planeras Metlicas horneadas ai epoxi, para almacenar los grabados, y ei de escultura e imaginera, se reacomodaron las piezas en estanteras metlicas, las imgenes de vestir por su particular caracterstica su complejo armado, los diferentes materialrs que Ia componen - marfil, seda, madera, metal en las articulaciones, cabello natural, se tomo en cuenta crearles un micro ambiente en armrios adecuados, las maderas dei mobilirio son de una extrema nobleza y se han adecuado muy bien ai ambiente, con respecto a Ia cermica se est desarrollando un proyecto adecuado para su conservacin. En exteriores se mantiene en estado de conservacin y restauracin permanente ya que ei jardn por ser un espacio de Ia comunidad, es permanentemente usado para espectculos de msica culta, religiosa, bailes de poca, teatro y tambin algunas tardes de chocolatadas nativas como en ei siglo XVIII.
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Finalizando este permanente quehacer, luchando por jerarquizar Ias condiciones de trabajo y tambin por darle una importncia a Ia profesin de Conservadores, intentar de esto una actitud de vida.
Referncias BORRERO, Munoz. Entonces fuimos Espana 1492-1822, Quito: Editorial Grficas Iberias, 1989. BROKE, Larson. Un balance, una dinnmica de Ias clases dei siglo XIX. In: ALLPANCHIS: ensayos. Lima: Asociacin Grfica Educativa, 1991. BUSTIN, Juan; RIVAS, Gabriel. Las edades modernasy contemporneas. Buenos Aires: Editorial Kapeluz, 1973. GERMAN, Arcienages. America: tierra firme. Buenos Aires: Editorial Pirogua, 1959. (Coleccin Pirogua). LAVALLE, Bernard. Presin colonial en Cajamarca. In: ALLPANCHIS: ensayos. Lima: Asociacin Grfica Educativa, 1991. LIC, Arnaldo Cunietti Fernando. La moneda metlica argentina. Buenos Aires: Editorial Busnelli, 1972. LIZARRAGA, Karen. Identidad nacionaly esttica andina: una teoria peruana dei arte. Lima: Editorial Concytec, 1988. SCIENCE for conservators: an introduction to materiais. [S.l.]: Crafts Council Conservation Science, 1982.
Recursos audiovisuales Se enviarn 25 unidades de slides, tambin 3 paneles con 2 mapas e imagen de taller y 8 fotos. Tambin 2 comc de msica Barroca Jesutica
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Diagnstico da documentao arquivstica do setor energtico paulista: avaliao e perspectivas Claudinli Moreira Ramos,* Leandro Lopes Pereira de Melo**
D e s c r i o d o trabalho Como parte do processo de privatizao do setor energtico, ocorrido no final dos anos 90, evitando que a ciso das empresas implicasse a fragmentao de seu patrimnio cultural, a Secretaria de Estado de Energia e a direo das companhias energticas decidiram instituir, em maro de 1998, a Fundao Patrimnio Histrico da Energia de So Paulo, instituio de direito privado e sem fins lucrativos. A Fundao Patrimnio Histrico da Energia de So Paulo tem como misso fundamental preservar e divulgar o acervo do setor energtico paulista acumulado pelas empresas energticas no correr do sculo XX. O acervo da Fundao rene documentao arquivstica, bibliogrfica, museolgica e arquitetnica e se constitui em fonte para o estudo da histria do Estado de So Paulo desde o final do sculo XIX e durante todo o sculo XX. A documentao arquivstica sob a responsabilidade da Fundao Patrimnio Histrico da Energia de So Paulo compreende cerca de trinta diferentes arquivos e colees de empresas e organizaes do setor energtico paulista e de pessoas que atuam ou atuaram na rea. Encontra-se em cada um destes conjuntos diferentes documentos tais como: artigos cientficos, atas de reunio, cartas geogrficas, contratos, correspondncia, desenhos tcnicos de engenharia e arquitetura, dossis de trabalhadores, estudos tcnicos, matrias publicadas na imprensa, relatrios gerenciais e administrativos, fotografias, negativos, fotografias areas e outros produtos de aerolevantamento, filmes cinematogrficos, depoimentos orais, fitas cassete, discos de vinil e de metal, fitas de vdeo. Estima-se um total de 250 quilmetros lineares de documentos textuais, 254 mil documentos fotogrficos e aerofotogrficos, cerca de 8 mil pranchas de cartografia e desenhos tcnicos de engenharia e arquitetura, alm de aproximadamente 2000 fitas magnticas de vdeo, 450 fitas magnticas sonoras e 300 rolos de filme cinematogrfico. Para organizar e preservar a documentao arquivstica, considerando a quantidade, heterogeneidade e importncia dos documentos, a Fundao Patrimnio Histrico da Energia de So Paulo desenvolve uma srie de projetos atravs do Programa de Documentao Arquivstica. Entre esses projetos, destacamos as atividades de "Levantamento e Diagnstico da Documentao Arquivstica", que tiveram incio em 1999, com a elaborao do primeiro projeto para diagnosticar o estado de conservao dos d o c u m e n t o s , aps a recepo, desinsetizao e armazenamento dos lotes enviados pelas empresas energticas. O projeto inicial sofreu vrias alteraes. A exemplo do que ocorre em outras instituies de arquivo, o levantamento dos documentos no aconteceu simultaneamente ao diagnstico de suas condies fsicas. A reformulao foi necessria para que o Projeto ganhasse as feies atuais, e deveu-se compreenso de que toda oportunidade de contato mais detido com a documentao deve servir para a obteno de todas as respostas possveis, ante acervo to volumoso. Assim, ao conceito arquivstico de diagnstico de arquivos - "anlise de informaes bsicas (quantidade, localizao, estado fsico, condies de armazenamento, grau de crescimento, freqncia de consulta e outras) sobre arquivos, a fim de implantar sistemas e estabelecer programas de transferncia, recolhimento, microfilmagem, conservao e demais atividades" (BELOTTO, 1996) adiciona-
*CIaudinli Moreira Ramos Historiadora, Coordenadora do Programa da Documentao Arquivstica da FPHESP, Rua do Lavaps, 462 CEP 01519-000 Cambuci, So Paulo, SP "Leandro Lopes Pereira de Melo Arquiteto, Conservador do Programa da Documentao Arquivstica da FPHESP Rua do Lavaps, 462 CEP 01519-000 Cambuci, So Paulo, SP
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mos a constituio de uma srie de informaes referentes identificao do conjunto documental e necessrias ao tratamento arquivstico da documentao. Como a maior parte desse volume documental no veio acompanhada de instrumentos de pesquisa, de controle ou outros termos que descrevessem quantidades, contedos, identificaes dos documentos, ou quaisquer informaes sobre sua produo, tal esforo mostrou-se primordial para o trabalho de organizao do acervo. A quantificao e identificao sumria de conjuntos documentais vm subsidiando os trabalhos de organizao e disponibilizao consulta desses documentos. O registro do estado de conservao e das necessidades especficas de cada conjunto quanto a armazenamento, acondicionamento e formas de acesso consulta (por exemplo, atravs da migrao para outros suportes) tem servido para melhor planejar e executar aes para sua preservao. O trabalho de definio das tipologias documentais encontradas no acervo est sendo realizado ao longo da coleta de dados, a partir de uma pequena listagem preestabelecida. A ficha e o banco de dados possibilitam a atualizao das informaes no momento de confeco do relatrio final de cada conjunto documental. Paralelamente ao preenchimento da ficha, tambm est sendo desenvolvido um glossrio de termos utilizados no Levantamento e Diagnstico, com atualizao a cada concluso de mdulo, definindo os novos termos adotados ou revisando outros, de acordo com a especificidade de seu significado, adaptando-se realidade encontrada. Vale notar que a adoo do conceito de "conjuntos documentais" 1 como unidade de descrio do Levantamento e Diagnstico da Documentao Arquivstica foi necessria devido s caractersticas de composio do acervo encontradas e confirmadas pelo registro topogrfico da documentao: os documentos estavam agrupados no em sries documentais 2 ou quaisquer outras relaes que revelassem caractersticas de sua produo, mas a fatores diversos como os suportes, as dimenses dos documentos e o prprio mobilirio original que os armazena. Um resultado importante do desenvolvimento deste Projeto a elaborao do programa de necessidades para as reas de armazenamento dos documentos na futura sede da Fundao Patrimnio Histrico da Energia de So Paulo e a formatao do Plano de Conservao da Documentao Arquivstica, que orientar as aes de carter preventivo para a preservao desses documentos, dentro da rotina de trabalho do Programa de Documentao Arquivstica, determinando a hierarquizao das prioridades de projetos de estabilizao ou restaurao de documentos. Alm da utilizao da captao simultnea de dados para levantamento de informaes arquivsticas e diagnstico do estado de conservao de documentos, outro objetivo desse Projeto a utilizao de uma ficha-padro para os diferentes gneros documentais existentes no acervo: audiovisual, fonogrfico, iconogrfico O "Projeto Diagnstico da Situao dos Arquivos e textual. da PUC/SP" justificou da seguinte forma a Muitos arquivos utilizam fichas diversas, conforme as caractersticas de cada utilizao de conjunto documentalcomo unidade conjunto documental. de descrio: "... este termo, de significado to amplo, foi adotado para que pudessem ser Todos os projetos do Programa de Documentao Arquivstica esto sendo expressas todas as formas de agrupamentos de revistos para permitir sua insero em um sistema informatizado de gerenciamento documentos existentes nos arquivos da Universidade, sejam elas corretas ou no. Assim, e descrio de informaes do acervo. foi apontada aqui a denominao do conjunto Alm disso, a inteno do Programa relacionar as informaes contidas nos como aparece no arquivo, ou aquela que os diferentes gneros e suportes (e sobre os diferentes gneros e suportes) documentais documentos permitiam identificar". para a emisso dos mais variados relatrios, atendendo a necessidades especficas. Segundo o Dicionrio de terminologia Por isso, a opo por uma ficha nica, que desse conta da diversidade docuarquivstica (op. cit.) srie documental a "seqncia de unidades de um mesmo tipo mental tornou-se necessria. O objetivo evitar a produo de formulrios difedocumental", enquanto tipo documental a rentes, que implicassem diferentes bancos de dados. Mas, como incluir dados "configurao que assume uma espcie diversos em um mesmo levantamento, sem o risco de criar uma ficha muito exdocumental, de acordo com a espcie que a gerou". tensa, de difcil preenchimento e leitura?
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ABRACOR - Associao Brasileira de Consen/adores-Restauradores de Bens Culturais
A soluo encontrada pelo Programa de Arquivstica da Fundao Patrimnio Histrico da Energia de So Paulo foi a elaborao de uma ficha com uma introduo padronizada para todos os conjuntos documentais (arquivos permanentes ou colees), e uma estrutura interna mvel, definida de acordo com o gnero documental. Todas as fichas que diagnosticam a documentao arquivstica da Fundao trazem duas pginas iniciais, referentes identificao do conjunto documental. Na seqncia, vm grupos de duas ou trs pginas, que caracterizam o estado de conservao de cada gnero que forma o conjunto descrito: textual, iconogrfico, fonogrfico ou audiovisual. Assim, se a documentao averiguada contm apenas relatrios em suporte papel, introduo seguem-se as pginas que indicam informaes do gnero textual. No caso da documentao iconogrfica, para garantir a preciso no preenchimento dos campos, h ainda uma subdiviso na ficha preenchida em papel, que no aparece no banco de dados. Abaixo do ttulo Gnero Iconogrfico, h uma seleo de itens: fotografia, cartografia, desenhos de engenharia e arquitetura e comunicao visual. Quando o conjunto documental examinado contemplar documentos fotogrficos e plantas, por exemplo, a parte da ficha em papel referente ao Gnero Iconogrfico preenchida para cada documento, como assinalado no item correspondente. Essa estrutura permite que os documentos sejam analisados em duas possibilidades: quando se trata de um conjunto homogneo, com as mesmas caractersticas fsicas e de conservao (o que comum em alguns fundos), a mesma ficha serve para identificar o estado de conservao de vrios documentos ao mesmo tempo. J no caso de documentos em graus distintos de deteriorao, a parte relativa ao gnero preenchida para cada unidade. Ao cabo da coleta de dados sobre cada fundo ou coleo, o resultado um conjunto de informaes dispostas a partir de uma identificao arquivstica dos documentos, com informaes de conservao distribudas segundo cada gnero encontrado no acervo da Fundao. Esquematicamente, a ficha de Levantamento e Diagnstico da Documentao Arquivstica da Fundao Patrimnio Histrico da Energia de So Paulo contm campos referentes a: identificao do conjunto documental: se a unidade descrita um conjunto ou um nico documento; as informaes de identificao dos documentos j existentes ou encontradas em seu contedo ou em seu agrupamento; existncia de instrumentos de pesquisa, acesso e regularizao da situao legal. caractersticas fsicas e estruturais dos documentos: descreve os materiais utilizados nos suportes e nos acondicionamentos, a forma de armazenamento dos documentos, alm dos formatos, espcies e tipos documentais. problemas de conservao verificados: registro de ataques por agentes biolgicos, qumicos, ambientais ou decorrentes da ao humana direta. propostas de interveno imediatas. Desse modo, durante a ida a campo, temos uma ficha dividida em partes que obedecem a um padro independentemente do objeto a que cada parte se refere, e que se articula em uma nica ficha no banco de dados. Essa articulao viabiliza a estruturao de mdulos para intervenes de recuperao e restauro, tanto em momentos simultneos, por grupos de trabalhos diferentes, como em momentos diferentes, antes de se finalizar o levantamento e o diagnstico em toda a documentao. A prioridade a recuperao de conjuntos de reconhecida necessidade de interveno imediata; os mdulos seguintes relacionam-se s atividades de tratamento tcnico, ficando para projetos de intervenes futuras os conjuntos menos consultados e em melhor estado de conservao. Com isso, pretende-se adaptar a realizao desse trabalho realidade operacional apresentada: os conjuntos documentais contidos em cada mdulo sero priorizados
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de acordo com as atividades de tratamento tcnico desenvolvidas e das necessidades mais urgentes de interveno j reconhecidas. O nmero de tcnicos do Programa para a execuo de um mdulo, ou a terceirizao desse servio tambm so fatores determinantes do dimensionamento dos mdulos e de seu planejamento dentre as atividades do setor. Embora muitos tcnicos e profissionais de arquivstica apontem a necessidade de uma viso global aprofundada da documentao, por meio de um diagnstico detalhado, antes de se proceder ao planejamento de intervenes, a Fundao P a t r i m n i o H i s t r i c o da E n e r g i a d e c i d i u realizar as duas atividades concomitantemente. Essa deciso reflete duas preocupaes que constam da misso fundamental da Fundao. Em primeiro lugar, o acervo muito grande e um diagnstico adequado (como o que est sendo feito) levar um tempo considervel para sua concluso. Preserv-lo adequadamente demanda agir rapidamente frente aos problemas emergenciais identificados nas primeiras coletas, encampandoos em projetos de recuperao, enquanto o diagnstico prossegue e se estabelece uma hierarquia de prioridades a partir dos resultados obtidos. Em segundo lugar, para divulgar esses documentos necessrio garantir condies adequadas de disponibilizao ao pblico. A demanda externa tambm impe prioridades de conservao e preservao e no possvel esperar o trmino do diagnstico do acervo para atend-la. Ainda que certos documentos no estejam disponveis em razo de sua fragilidade, a satisfao do pesquisador que vem Fundao uma das metas fundamentais dessa Instituio que, por isso, busca solues de restauro e apoio financeiro realizao de projetos de recuperao e reproduo documental. Para a aplicao da ficha de Levantamento e Diagnstico da Documentao Arquivstica, a Fundao Patrimnio Histrico da Energia de So Paulo conta com a equipe que constitui o Programa de Documentao Arquivstica. Alm da Coordenadora do Programa, so sete profissionais, que gerenciam e executam atividades de tratamento tcnico, preservao e conservao, reproduo e apoio pesquisa, das quais cinco participam ativamente da coleta de dados. Cinco consultores, ligados aos projetos de fontes orais e audiovisuais e fotos areas, tambm contribuem para a realizao do diagnstico. A assessoria tcnica feita pela especialista em conservao e restaurao Norma Cassares, que avalia a leitura da ficha desenvolvida pelo Programa de Arquivstica, indica melhores adaptaes desse material ao sistema e auxilia a elaborao dos projetos de recuperao/restauro de documentos. Para adequar outras atividades realizao do Levantamento e Diagnstico, foi estabelecido um cronograma de trabalho, baseado nas seguintes necessidades: Elaborao do projeto; Avaliao do projeto e da ficha pela consultora; Reviso do projeto e da ficha, a partir de propostas da consultora; Definio dos conjuntos documentais, 3 prazos e equipes iniciais; Realizao de seminrio de treinamento das equipes, com a participao da consultora; 1.6 Desenvolvimento do banco de dados (paralelamente aos itens 1.4 a 1.7); 1.7 Coleta de dados (aplicao da ficha manuscrita) pelas equipes iniciais;4 1.8 Alimentao do banco de dados; 1.9 Tabulao dos dados e redao de relatrio; 1.10 Avaliao da ficha e do banco de dados pela equipe e pela consultora; 1.11 Realizao de projetos para intervenes imediatas; 1.12 Aperfeioamento da ficha e do banco de dados; 1.13 Planejamento da aplicao nos prximos conjuntos documentais. 1.1 1.2 1.3 1.4 1.5
Os primeiros conjuntos documentais selecionados foram os dez menores fundos do acervo, todos com menos de dez metros lineares. 1 Para evitar a disperso das equipes entre as outras atividades do Programa, foi fixado um quadro de dias e horrios destinados exclusivamente coleta de dados e alimentao do banco.
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Concluso Ao apresentar o "Diagnstico da Documentao Arquivstica do Setor Energtico Paulista: Avaliao e Perspectivas", a Fundao Patrimnio Histrico da Energia de So Paulo objetivou trazer considerao pblica as trs conseqncias da implementao desse projeto at o momento. So elas: A articulao do diagnstico com a organizao do acervo, por meio de uma ficha que permite o levantamento de dados arquivsticos e dados de conservao ao mesmo tempo; 2 A incluso do diagnstico no sistema multimdia de gerenciamento e informaes arquivsticas, viabilizando maior agilidade no controle das prioridades e prazos e articulao com as demais atividades do Programa de Documentao Arquivstica e da Fundao; 3 A estruturao de mdulos de conservao a partir dos dados coletados, de modo a otimizar a definio de intervenes emergenciais, aes organizadas em curto, mdio e longo prazo (estruturao das necessidades) e a continuidade do diagnstico ao mesmo tempo em que os problemas vo sendo resolvidos. Esperamos com isso contribuir para a reflexo sobre as possibilidades de elaborao de um diagnstico de arquivo, ao mesmo tempo em que apresentamos nossa experincia no intuito de receber crticas e sugestes para o aperfeioamento do projeto desenvolvido. 1
Participao Superintendente de Gesto Tcnica: Renato de Oliveira Diniz Coordenao do Projeto: Claudinli Moreira Ramos e Leandro Lopes Pereira de Melo Equipe de execuo: Ana Cristina Dujardin, Carolina Moreira do Vale, Cristiano Pereira de Arajo, Daniela Domingues Leo Rego, Llian Padilha Molinari e Maria Celina Pedroso Alves. Assessoria Tcnica: Norma Cassares
Referncias BECK, I. (Coord.). Planejamento eprioridades. Rio de Janeiro: Projeto Conservao Preventiva em Bibliotecas e Arquivos. Rio de Janeiro: Arquivo Nacional, 1997. BELLOTTO, Helosa L.; CAMARGO, Ana Maria de A. (Coord.). Dicionrio de terminologia arquivstica. So Paulo: Associao dos Arquivistas Brasileiros, Ncleo Regional de So Paulo: Secretaria de Estado da Cultura, 1996. CASSARES, N. C. Conservao preventiva em arquivos e bibliotecas. So Paulo: Arquivo de So Paulo, 1999.
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Outros Materiais
Anais da ABRACOR - Outros Materiais
A oxidaao de objetos de prata e alguns aspectos de sua conservao

Virginia Costa*
1 Formas de o x i d a a o da prata A corroso o resultado da interao do metal com o meio, podendo assumir diferentes formas em funo do modo com que se d esta interao. No caso da prata, a forma mais comum a corroso generalizada, que progride uniformemente sobre a superfcie do objeto, levando-a a um estado energeticamente mais estvel. A intensidade com que se verifica a corroso generalizada ou uniforme vai depender, principalmente, das condies do meio que cerca o objeto. Se exposto atmosfera (principamente em presena de H S e elevada umidade relativa), ele ir se recobrir de uma fina pelcula que confere um aspecto escurecido superfcie, conhecida como tamish. Esta pelcula no representa uma ameaa estabilidade do objeto, mas indesejvel por razes estticas e de lisibilidade da obra (BOLANOS BORRERO, 1997; DEWANCKEL, 1998;SRAMEK;JACOBSEN; PELIKAN, 1978; C O N R A D , 1993). J no caso de objetos enterrados e/ou submersos durante longos perodos de tempo, a intensidade da corroso muito superior, danificando detalhes decorativos e podendo chegar at a mineralizao completa do objeto (PLENDERLEITH, s.d., cap. 10; COSTA, 1999; ODDY; H O L M E S , 1992; STAMBOLOY, s.d.; ORGAN, 1977). Alm desta, outras formas especiais de corroso so observadas com menos freqncia em objetos de prata. Uma delas, a corroso localizada, ocorre tipicamente quando o objeto revestido por uma pelcula protetora superficial (verniz, dourado) e se encontra em ambiente de elevada umidade relativa. Nestas condies, a mnima falha ou ruptura da proteo superficial serve para desencadear o processo corrosivo: os produtos ali desenvolvidos tomam a forma de filamentos arborescentes e o processo, progredindo em profundidade no material, deixa no objeto verdadeiros orifcios (SEASE; SELWYN; ZUBIATE; BOWERS; ATKINS, 1997, p. 1-10; REAGOR; SINCLAIR, 1981, p. 701-705; FISHMEISTER; DROTT, 1959, p. 777-781; BAR, 1998, p. 292-296; FAVRE-QUATTROPANI; G R O E N I N G ; RAM SEYER; SCHLAPBACH, 1999). Um outro tipo particular de interao metal-meio pode ocorrer no caso de ligas de prata, quando o prprio material j apresenta caractersticas estruturais que o sensibilizam em relao a um meio agressivo: as heterogeneidades qumicas e/ou estruturais formaro pilhas locais de corroso. O processo corrosivo se dar, ento, segundo particularidades do material (fases presentes, linhas de deformao, tratamentos trmicos), recebendo nomenclaturas particulares, tais como corroso seletiva, sobtenso, intergranular, e que levam geralmente a uma fragilizao extrema do objeto, embora este ainda se encontre na forma metlica (WANHILL STEIJAART; L E E N H E E R ; K O E N S , 1 9 9 8 , p. 1 2 3 - 1 3 7 ; S C H W E I Z E R M E Y E R S , 1 9 7 8 ; R A U B ; P O L A C Z E K - W I T T E R , 1 9 4 2 , p. 2 7 5 - 2 8 5 S C H W E I Z E R ; M E Y E R S , 1978; K R E H O N , 1 9 9 1 , p. 2 3 7 - 2 4 5 ; LINS M c M A H O N , 1989; SCOTT, s.d.).
Abstract This paper reviews the published work about silver conservation. It shows the different corrosion forms and the mechanisms proposed to explain it. Cleaning methods, like mechanical, chemical and electrochemical, are compared and protective measures to prevent the oxidation are discussed.
2 Materiais e m t o d o s d e l i m p e z a Critrio e escolha
UFRGS (Brasil) / LRMH (Frana).
No caso de objetos de prata, o ideal esttico nunca abandonou o critrio de superfcie metlica "limpa e brilhante", apesar de variantes histricas terem valo-
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rizado o conceito do "antigo", representado por regies escurecidas em determinadas reas do objeto. Este ideal, no entanto, s pode ser conseguido e mantido atravs de procedimentos repetidos de limpeza para remoo da pelcula de oxidao. Como o processo de deteriorao implica uma transformao irreversvel do metal a nvel superficial, limpar o objeto significa no apenas remover o produto de corroso, mas tambm uma certa quantidade de prata. Partindo deste princpio (que toda limpeza acarreta perda de material), a prioridade de qualquer interveno dever ser a minimizao dos danos. Definies estticas e tcnicas devem ser encontradas: Qual o aspecto final buscado? Como o objeto ser mantido/usado aps a interveno? Outra etapa preliminar importante consiste na identificao dos materiais que constituem o objeto, pois a abordagem poder ser completamente diferente se se tratar de prata macia ou apenas de um revestimento, que corre o risco de ser totalmente removido caso os cuidados necessrios no forem observados. Estes fatores iro orientar a busca do mtodo de interveno mais adequado, pois a "receita ideal" no existe. Retrospectivas histricas dos processos de limpeza mostram que a evoluo no foi apenas no desenvolvimento quantitativo de novos mtodos e materiais, mas principalmente na abordagem/aplicao individualizada a cada objeto e cuidado crescente com a neutralizao enxge dos prprios produtos de limpeza (SLESINSKI, 1989, p. 95-98; S C H W E I Z E R ; W I T S C H A R D , 1995). Antes de passar descrio dos diferentes mtodos de limpeza, conveniente enfatizar a etapa inicial de todo e qualquer tratamento: remover poeira e outras sujidades que se acumulam sobre os objetos, impedindo tanto uma correta avaliao de seu estado, como tambm o acesso dos produtos empregados para sua conservao. Em muitos casos, uma simples remoo da poeira acumulada sobre o objeto seguida de lavagem e enxge com gua e detergente neutro com um tecido macio j so suficientes para chegar ao resultado desejado (SCHMIDT-OTT, 1993).
Limpeza
mecnica
Consiste em remover a camada indesejada (escurecida, corroda e/ou mineralizada) atravs de atrito com outro material de dureza varivel, em funo do objetivo que se busca. Para tanto pode-se empregar desde escova macia ou tecido de algodo seco at partculas abrasivas mais ou menos duras, que "cortam" localmente as heterogeneidades da superfcie do objeto. Os produtos utilizados para limpeza mecnica contm em geral trs componentes bsicos. O abrasivo, que deve ser escolhido em funo das propriedades da superfcie a ser limpa: carbonato de clcio, alumina, oxido de magnsio, caroo de pssego pulverizado so alguns dos abrasivos mais utilizados ( K R E H O N , 1991, p. 237-245; SCHMIDT-OTT, 1993; WARTON; MAISH; GINELL, 1990, p. 1331). Um fluido, geralmente gua ou lcool, que serve como lubrificante e refrigerante, alm de dispersar o abrasivo e mant-lo em suspenso ( C O N R A D , 1993, p. 256; WARSON; MAISH; GINELL, 1999, p. 13-31). Um suporte (algodo, tecido, escova) utilizado para a aplicao do produto, importante para a eficincia do polimento (WARTON; MAISH; GINELL, 1990, p. 13-31).
Limpeza
qumica
Consiste no contato do objeto (por imerso total ou aplicao local) com uma soluo que dissolve os produtos de alterao. Para que as reaes ocorram de maneira uniforme, a superfcie do objeto dever ter sido preliminarmente desengraxada (acetona, detergente) e cuidadosamente enxaguada com bastante gua. Para que a limpeza seja eficiente, deve-se buscar uma soluo que seja capaz no apenas de remover os produtos de corroso da superfcie, mas tambm de sua 78
capacidade de mant-lo na condio solubilizada, permitindo assim sua eliminao em quantidade suficiente. Poucas solues de apenas um componente tm esta propriedade, como se verifica com as solues base de cianeto. Mas neste caso, a toxidez to elevada, mesmo se tratando de resduos deixados em cavidades do objeto, que seu uso no recomendado, sendo at mesmo proibido. As solues para limpeza qumica de objetos de prata contm dois elementos bsicos. Um deles o responsvel pela dissoluo do produto de corroso; se trata de uma base ou um cido (mineral, como o sulfrico, ou orgnico, como frmico (SRAMEK; JAKOBSEN; PELIKAN, 1978, p. 114-117; SLESINSKI. 1989, p. 95-98). O outro elemento um agente seqestrante, como tiouria (DEWANCKEL, 1998; SRAMEK; JAKOBSEN; PELIKAN, 1978, p. 114-117; SLESINSKI, 1989, p. 95-98; JARO, 1989, p. 95-98; GEDJEY; H O D G E S ; ODDY, 1973), amonaco (SLEJINSKI, 1989, p. 95-98; JARO, 1989, p. 95-98; GEDJEY; H O D G E S ; ODDY, 1973), tiosulfato etc. - forma complexos solveis com os ons dissolvidos, mantendo-os assim em soluo e impedindo sua redeposio. Em diversos casos uma combinao de limpeza qumica preliminar seguida de limpeza mecnica, para remover os resduos, tem-se mostrado bastante eficaz. Muitos produtos comerciais j contm elementos que agem desta maneira, alm de produtos inibidores, que retardam a reatividade do objeto recm-limpo (COSTA, 1999).
Limpeza
eletroltica
Neste caso, a soluo escolhida no ataca diretamente o metal, mas sob aplicao de corrente/ potencial, reage com seus produtos de corroso, reduzindo-os. A velocidade de dissoluo destes produtos pode ser perfeitamente controlada pela escolha dos parmetros adequados, o que representa uma grande vantagem em relao ao processo apenas qumico. Alm disso o desprendimento gasoso que se verifica na superfcie do objeto durante a reduo contribui com um efeito mecnico para a limpeza. Existem trs formas de limpeza deste tipo, segundo o modo como os eltrons necessrios para a reduo dos produtos de corroso so fornecidos. De qualquer maneira, em todas se utiliza uma soluo aquosa tornada condutora pela adio de um sal, sabo, soda, bicarbonato, cido frmico etc. Na forma mais simples, o contato com um metal menos nobre (zinco ou alumnio, na forma de folha ou p metlico) leva corroso preferencial deste ltimo, que libera os eltrons necessrios ( C O N R A D , 1993, p. 256; CANADIAN..., 1993). J no caso reduo qumica, as solues contm componentes redutores, como tiosulfato, ditionite, que se encarregam de fornecer os eltrons para que haja reduo da prata. Por fim, a reduo por aplicao de um potencial externo, que utiliza uma fonte de corrente exterior (bateria ou potenciostato) e um contraeletrodo (ao inox, grafite) para fechar o circuito eltrico. As solues mais citadas na literatura para este procedimento so: sesquicarbonato de sdio 5 % (JING LI; ZI, 1988), N a O H 3 % ( C O N R A D , 1993, p. 256), N a C 0 3 (JARH, 1988), C H 3 C O O O H 1 5 % ( C O N R A D , 1993, p. 256; COSTA, 1999; GEDJEY; H O D G E S ; ODDY, 1973). Certamente devido facilidade de controle mais preciso, este mtodo tem sido bastante utilizado para limpeza de objetos portadores de camadas finas, sejam revestimentos de prata sobre outros metais, principalmente cuprosos, sejam revestimentos de ouro sobre um substrato de prata.
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Quadro comparativo dos mtodos de limpeza

^^-~--^^ caracterstica processo limpeza mecnica ^"""---^ -demorado; -requer experincia e habilidade manual; -adequado p/ materiais compsitos produtos de corroso e metal -rpido; -pode ser txico; -rpido; -no txico; -investimento relativo qumica eletroqumica
remoo material
resduos
todos deixam; CaCO s difcil remoo aspecto aps tratamento -pode riscar (presso, dureza do abrasivo); -pode manchar (enxge); -possvel brilho
-difcil controle p/no remover Ag; -escolha da soluo deve ser funo da liga -enxaguar muito bem -reatividade aumentada; -no risca, -cuidado corroso, localizada e seletiva
-seletiva: possvel diferenciar produtos de corroso e Ag; -ideai para dourado -eliminar Ag reduzida (pulverulenta) -no risca; -evoluo gasosa intensa pode deixar marcas; -pode manchar e dar
brilho
3 Proteo Considerando que o principal problema na conservao de objetos de prata no se reduz apenas presena de uma indesejada pelcula escura, mas tambm, e principalmente, ao desgaste progressivo da superfcie associado sua remoo, deve-se procurar repetir esta operao com a mnima freqncia possvel. Para isto, pode-se agir sobre o meio ou sobre o prprio objeto. No primeiro caso, o meio deve ser condicionado atravs da eliminao de poluentes (materiais de decorao, exterior) e do controle da luminosidade e da umidade relativa. Para tanto, necessrio que o ambiente em questo seja bem isolado (vitrines, gavetas, e at salas inteiras), o que acarreta um planejamento detalhado e investimento relativamente elevado (BRIMBLECOMBE; S H O O T E R ; KAUR, 1992, p. 5360; BRIMBLECOMBE, 1990, p. 1-8; BLADES, 1995, p. 9-11). Numa alternativa mais acessvel pode-se atuar sobre o prprio objeto, estabelecendo uma barreira entre ele e o meio, atravs do uso de ceras, vernizes e/ou inibidores. Neste caso, uma providncia fundamental: que o produto seja uniformemente distribudo e cubra toda a superfcie. Se este cuidado no for observado, o dano sofrido pelo objeto mal recoberto poder ser muito superior ao no recoberto, pois ser concentrado e intenso em regies reduzidas. Por isto, necessrio remover qualquer vestgio superficial antes da aplicao da proteo (marcas de dedos, resduos de produtos de limpeza etc.) e redobrar os cuidados quando se trata de cavidades. A cera microcristalina uma das mais utilizadas, aplicada na forma pastosa com tecido ou escova macia (SELWYN, 1990, p. 12-22). No caso dos vernizes, testes comparativos mostraram que o produto mais adequado para um determinado objeto principalmente funo das condies de exposio (MOUREY; CZERWINSKI, 1993, p. 779-785; MOUREY, 1996, p. 225-227), recomendando-se, ento, realizar testes preliminares. Quanto aos inibidores, produtos que se ligam preferencialmente superfcie da prata, impedindo assim sua oxidao pelos poluentes, eles j vm sendo adicionados aos produtos comerciais de limpeza, mas alguns testes sugerem que aplicaes de BTA e P T M A sejam efetivas para a proteo a longo termo (LINS; M c M A H O N , 1989; J I N G LI; ZI, 1988; COSTA, 1999).
Referncias BR, G. Die Silbermigration - ist sie vergessen? Metall, n. 52, p. 292-296, 1998. BLADES, N. Measuring polution in the museum environment. V&A Conservation Journal, p. 9-11, Jan. 1995. 80
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Projeto de conservao de stios arqueolgicos c o m pintura rupestre n o alto serto baiano* Mrcia Dantas Braga 1 Tema
Arte rupestre o termo aplicado para pinturas e gravaes de baixo-relevo em superfcies de rochas naturais. A rea pesquisada (Noroeste do Estado da Bahia) tem dataes absolutas e relativas de at 30.000 para as pinturas. Sofre com desgaste atmosfrico, afetando-se principalmente pela hidrologia e suas conseqncias, mas tambm por aes do homem.
Apresentao
Esta regio arqueolgica situa-se em torno do municpio de Central, alto serto baiano da Chapada Diamantina (entre os paralelos de 11 e 11 30'S de latitude e os meridianos de 42 e 42 3 0 ' W de longitude). Integra a pesquisa arqueolgica denominada PROJETO CENTRAL, coordenada pela Dra. Maria Beltro. A pesquisa sobre conservao iniciou-se em 1994 e a primeira visita a campo deu-se em julho de 1995. A regio formada pela Plancie Calcria com serras calcrias e cnions quartzticos. O clima semi-rido e a vegetao de caatinga.
As pinturas se localizam nas partes prximas s aberturas de tocas calcrias e nas rochas quartzticas esto mais expostas s intempries. Toca o nome dado para grutas pela populao local.
2.1 Descrio das pinturas
As representaes so de figuras geomtricas e antropomorfos, zoomorfos e ftomorfos tambm geometrizados. As pinturas formam grandes painis ou esto localizadas nos nichos naturais das rochas. As cores utilizadas so vermelho, branco, preto e ocre, com variaes de tons. O tamanho mdio para cada figura de 20cm de altura e largura. A maioria feita cora linhas de lcm de espessura. O repertrio de imagens representado em inmeros stios com semelhana cromtica e de figuras. Existem, porm, representaes at hoje consideradas nicas, como a pintura do cometa da Toca do Cosmos.
2.2 1.1.X
Estado da arte Procurou-se utilizar a terminologia para deteriorao de monumentos em pedra adotada pela
Normal 1/88 estabelecida pelos Centri di Studi di Milano e Roma sulle Cause di Deperimento e sui Metodi di Conservazione delle Opere d'Arte e pelo Istituto Centrale di Roma. As recomendaes gerais so de: preferncia por intervenes indiretas; monitoramento; intervenes diretas: consolidao de rocha e pigmento. 'Dissertao de Mestrado defendida em maio de 1999 na Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade Federal do Rio de Janeiro, RJ. 83
2.2.2 Documentao utilizao de mais de um mtodo; - digitalizao de imagens; - ficha bsica de campo. 2.2.3 Deteriorao fsica / qumica / biolgica / antrpica - poluio ambiental; - vandalismo; anlises laboratoriais de rocha e pigmento; - estudos sobre o clima e a flora. 2.1.4 Intervenes no meio ambiente duas vertentes extremas: construo de uma estrutura protetora fechada para isolar a arte rupestre ou no fazer nada. 2.1.5 Intervenes diretas - consolidao de suporte rochoso e dos pigmentos; harmonia entre interveno e arte rupestre; utilizao de tcnicas atuais; documentao das intervenes.
3 Objetivo
Apesar de alguns stios j estarem pichados, no existe ameaa iminente de turismo, nem projetos para criao de reas de preservao como parques nacionais. O objetivo imediato deste projeto definir uma metodologia de documentao do estado de conservao. O objetivo a mdio prazo a verificao da eficcia de testes preliminares nos stios que constam no Projeto Central e sofram com deteriorao. A documentao visa montar um acervo dos testemunhos arqueolgicos para monitorar o estado de conservao e prever intervenes necessrias de preservao. At o presente momento foram estudados 26 stios, com um total de 47 visitas. Testes foram feitos em 11 stios para: controle de percolao de gua, consolidao e limpeza de rocha. Este projeto foi analisado pela Secretaria de Apoio Cultura do Ministrio de Cultura em 1998 e obteve a permisso para gozar dos benefcios de iseno de impostos para patrocnio atravs da Lei Rouanet. Assim sendo, est integralmente de acordo com a legislao vigente (Lei n 2 3.924 de 1961), que rege sobre o patrimnio arqueolgico.
4 E s t u d o dos processos de deteriorao 4.1 4.1.4 Problemas Estrutural comuns
Em ambos tipos de rocha (calcria e quartztica) existem grandes rachaduras que do origem queda de grandes blocos. Nas rochas quartzticas, criam-se planos internos sujeitos decomposio qumica, que devido infiltrao da gua, ocasionam queda de blocos em formatos cbicos, dando aspecto de bancos escalonados. O tempo de durao deste processo muito demorado, no podendo ser facilmente identificado. Fica evidente tambm que a presena de rvores, como gameleira e angico, contribuem para separao de blocos, cujas razes penetra, nas rachaduras da rocha. 84
As rochas calcrias tambm sofrem grandes perdas. AToca do Cosmos tem na sua boca grossas rachaduras (com aproximadamente 30cm). As razes de rvores penetram nestas fendas aproveitando a maior umidade retida. Outra situao de perigo estrutural caracterstico das rochas calcrias com tipologia como da Toca Chico Eduardo a perda de material superficial em uma coluna de sustentao da extremidade da toca. 4.1.5 Esfoliao
As esfoliaes superficiais so caractersticas das rochas quartzticas, notando-se tambm a perda de brilho caracterstico. Nas rochas calcrias so formados estratos rugosos parcialmente soltos do substrato. No so evidentes muitas perdas na camada pictrica, com exceo da Toca Chico Eduardo, onde possvel comparar o estgio atual da superfcie com uma fotografia tirada em 1982 e a perda de material j evidente a olho nu. 4.1.6 Recobrimentos
Os recobrimentos so orgnicos e inorgnicos e podem ter origem vegetal ou animal. Colnias de cianobactrias foram identificadas e so particularmente danosas nas formaes calcrias. Esto localizadas nas reas de percolao das guas das chuvas. O caso mais evidente a marcao de solstcio de inverno da Toca do Cosmos que j se encontra parcialmente coberta. Outro processo de deteriorao superficial so as galerias de cupins e outros insetos, presentes em ambas as rochas. Os recobrimentos inorgnicos provm da exsudao da rocha. O homem atual contribui para degradao quando picha, pinta ou propositadamente arranha as pinturas. H tambm manchas de fuligem. Este tipo de deteriorao, ainda que em poucos stios, certamente o mais veloz.
Metodologia
De 1995 a 1998 foram feitas cinco viagens. Os estudos e experincias de campo levaram a delimitar o projeto de conservao nas duas reas bsicas j mencionadas: documentao do estado de conservao e execuo de testes preliminares.
5-1 5.1.1
Documentao Documentao textual
caderno de campo; levantamento do entorno com descrio geogrfica e botnica; descrio das pinturas; recomendao de acesso. Fichamento - caractersticas e dimenses das pinturas; - avaliao do estado de conservao; - identificao do tipo de degradao; recomendao de testes para conservao; - registro das amostras recolhidas. 5.1.2 Documentao fotogrfica
- elaborao de painel com montagem de fotos digitalizadas.
85
A composio de painis objetiva a representao de grandes dimenses com melhor nitidez. E til tambm para registro de maiores reas de pintura que no podem ser feitas de um s ponto de vista. Foram feitas duas tentativas para composio: a) com marcao de cruzes-referncia em posio ortogonal, com intervalos de 1 metro quadrado; b) com marcao de cruzes-referncia em posio aleatria. Foram executados trs testes: No Cnion Fonte Grande II, seguindo o primeiro padro e naToca dos Bzios, com os dois padres. Todos os resultados foram satisfatrios. Comparando com fotografias tiradas com maior distncia pudemos comprovar a eficcia na preciso dos detalhes e ausncia de distoro. A documentao fotogrfica feita tambm para: - monitoramento de detalhes de pinturas e rocha; - registro de intervenes executadas. Todas as fotografias foram feitas pela autora deste projeto.
5.2
Anlise
de
amostras
- provero informaes quanto ao estado de conservao da camada pictrica, de recobrimentos e do substrato rochoso. Tambm fornecem dados cientficos para as pesquisas arqueolgicas. 5.2.1 Composio qumica dos pigmentos
A identificao qumica dos pigmentos permite avaliar quais os mais durveis e quais apresentam processo de deteriorao mais avanado, com presena de materiais estranhos. Tipo de anlise: difrao de raios X - foram encontradas as seguintes substncias: calcita (mineral proveniente das rochas locais); oxalato de clcio (sais de clcio de origem controversa); dolomita (mineral de clcio com magnsio - proveniente das rochas locais), quartzo e oxido de ferro. 5.2.2 Composio mineralgica
- analisada em sees delgadas, observadas aos microscpios tico e eletrnico de varredura. A amostra da parte superficial da rocha que apresenta maior desgaste. A amostra do Cnion de Fonte Grande I resultou nas seguintes concluses: - os gros de quartzo da rocha so arredondados (sedimentao madura), cimentados por quartzo e impurezas de feldspato e muscovita (indica que as rochas contm partes quartzticas e partes arenticas); - uma crosta distinta da rocha com diversas camadas vista superfcie da rocha e a camada pictrica parece estar sobre estas camadas. Esta crosta apresenta fissuras estreitas, uniformemente espalhadas e no parece ter relao com os gros das rochas. Esta crosta recobre o pigmento, o que mostra que o depsito contnuo. A crosta inclui slica e alumnio, alm de fsforo, e deve ser bastante estvel. A presena do elemento fsforo no foi explicada. 5.2.3 Composio qumica de recobrimentos inorgnicos Tipo de anlise: difrao de raios X Em rochas calcrias foram encontradas as seguintes substncias: calcita, oxalato de clcio, sulfato de clcio e oxido de ferro. Ressaltamos que a presena de sulfato de clcio proveniente da rocha e no de poluio ambiental. Em rochas quartzticas: slica e oxido de ferro, confirmando as expectativas. 86
5.2.4
Identificao de recobrimentos orgnicos:
Colnias de cianobactrias foram identificadas nas reas de percolao de gua nas bordas externas das tocas calcrias. Tipo de anlise: ao microscpio tico e com tratamentos de cido clordrico. Concluses: 40 % da superfcie recoberta; so diversas espcies e os ndulos transparentes so da rocha calcria, possivelmente em primeiro estado de dissoluo pela reteno de gua pelas cianobactrias; a profundidade mdia de 127 microns de penetrao, a parte espcies filamentosas. Foi recomendada a avaliao do crescimento com medies utilizando-se um calibre e execuo de testes com biocidas para controle e remoo, alm da colocao de pingadeiras. A amostra permitiu tambm evidenciar a estrutura microcristalna da rocha calcria.
5.3 5.3.1
Testes p relim ina res Controle do fluxo de gua
Percolao: as bordas superiores das tocas devem ser protegidas por pingadeiras para evitar que a percolao contribua para formao de patina orgnica e desgaste da rocha. A escolha de uma resina sinttica para uso externo foi devido sua incapacidade se combinar quimicamente com a rocha. Sua remoo pode ser feita mecanicamente. pingadeira de resina polister: Toca do Cosmos - foi colocada numa extenso de 1 m. Para estender a pingadeira necessrio a construo de um andaime com aproximadamente 5m de altura. pingadeira em resina poliuretana Toca dos Bzios controle de percolao interna. 5.3.2 Infiltrao e testes de consolidao
Embrechamento com argamassa de sacrifcio Toca dos Bzios: julho de 1996 rachadura paralela superfcie, argamassa de cal hidratada e areia - (1:3), com adio de pigmento. At julho de 1998 estava inalterada. Toca Chico Eduardo: julho de 1996 - preenchimento superficial da coluna com cal hidratada e areia (1:1). At julho de 1998 estava inalterada. Cnion Fonte Grande II: julho de 1996 argamassa de cal hidratada e areia (1:3). At julho de 1998 estava inalterada. 5.3.3 Conservao da camada pietrica Limpeza compressas Toca dos Bzios: julho de 1996 cinco tipos de compressas foram experimentadas de argila e gua destilada, com variao de tempo de contato. A retirada da compressa seguida de esfregaos com gua destilada e seca com lenos de papel. O resultado positivo. esfregaos a seco Boqueiro da Fazendinha: recobrimento inorgnico, este resultado satisfatrio deu-se somente neste stio. Toca do Cosmos: retirada mecnica de casas de insetos, complementada com retoque de rocha. 87
solvente Lapa dos Tapuias: 'swab' com solventes orgnicos para pichaes, parcialmente eficaz. Cnion Fonte Grande I: remoo de patina orgnica com esfregao de saliva. A saliva tambm eficaz na remoo de alguns escritos de carvo, provavelmente os mais recentes. Boqueiro da Fazendinha e Toca do Cosmos: fuligem, ainda sem resultados positivos. Readeso da camada pictrica resina Paraloide B72 (copolmero de etilmetacrilato e metilacrilato) 5% em xilol Toca Chico Eduardo: julho de 1995, permanece inalterada at julho de 1998. Toca Bonita: julho de 1995, no foi possvel verificar o teste por estar submerso. resina siloxnica Rhone Poulenc 11309 (metil-fenil-poli-siloxnica) 7 0 % em cloroetano Cnion Fonte Grande: julho de 1998, ltima visita ao stio. Retoque rocha Toca do Cosmos: julho de 1996 - nos resduos das galerias de insetos removidos, com carbonato de clcio, inalterados at julho de 1998. Toca Bonita: julho de 1995 esfregao a seco em volta das pinturas, inalterado at julho de 1998. maio de 1996 gua de cal com pigmentos sobre arranhes, desapareceram num perodo de 1 ano. pintura Toca do Cosmos: julho de 1996 pontos abrasados para amostra de pigmentos e em reas esmaecidas com gua de cal e pigmento preto, na tcnica acqua sporca. So reconhecveis at julho 1998.
6 Concluses
A pesquisa de campo foi feita com recursos mnimos e gentil colaborao de outros profissionais (gelogo Jrn Bredal-Jrgensen, da Academia Real de Conservao da Dinamarca; qumica Lavnia Brito, da Universidade Estadual do Rio de Janeiro; restaurador Bruno Visco, do Instituto Artstico e Cultural da Bahia; biloga Ornella Salvatori, do Laboratrio da 'Scuola Vecchia' de Veneza). Citaremos alguns equipamentos e melhoria de estrutura para o desenvolvimento da pesquisa: termmetro de superfcie, colormetro, solventes butilamina e TTA, andaimes, calibre, equipamento fotogrfico profissional, digitalizao de imagens com melhor resoluo, anlises laboratoriais de todos os stios, armazenamento de materiais no municpio de Central e gerador de energia. A deteriorao de origem biolgica merece maior ateno. tambm necessrio um estudo das rvores de maior porte que comprometem estruturalmente as rochas. Estudos de argamassas para preenchimento de rachaduras estruturais devem ser comprovados com anlises de amostras retiradas do interior das fendas. A proposta para documentao fotogrfica deve ser monitorada para verificao da eficcia dos testes. As pesquisas futuras devem ter duas frentes: uma compreenso mais precisa dos processos geolgicos de deteriorao superficial de rocha e sua estabilidade; mtodos para frear ou minimizar os efeitos de deteriorao. Esta aproximao revela a grande diversidade dos microambientes nas superfcies das rochas e a importncia de um nmero significativo de anlises especializadas
88
para embasar as observaes de campo dos processos geofsicos e geoqumicos que afetam a arte rupestre. Com exceo dos stios onde h pichaes, a evoluo do processo de deteriorao intemprico tarefa de longo prazo. E certamente mais realista que busquemos solues que minimizem o seu impacto sobre a arte rupestre e a importncia do monitoramento no pode ser menosprezada.
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89
Quadro 1: Pesquisa de campo

N O M E D O STIO Boqueiro da Fazendinha Cnion Fonte Grande I Cnion Fonte Grande II Cnion Riacho Largo Lagoa da Velha Lagedo do Caldeiro Toca dos Bzios Toca da Esperana Toca Bonita Toca do Cosmos Toca Chico Eduardo Toca ngelo Grande Toca Dois Irmos Toca ao lado Queimada Nova Toca do Perclio Toca do Macaco Toca da Lua Toca da Ona Toca do Pintado Pedra Pintada Lapa dos Tapuias Serrada Lapinha Tanque do Arago Toca do Euzbio I Toca do Euzbio II Toca da Aguada TOTAL 26 STIOS
X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X
UL. 95
X X
MAIO.
X X
]UL. 96
FEV. 97
X
UL. 98
X X
TOTAL 1 4 4 1 1
X X X
X X
1 4 1 . 4 5 5
47
Quadro 2: Anlise de amostras

ANALISES D E ROCHAS AMOSTRAS (18) COR
PRETO Esperana VERMELHO T. do Cosmos dolomita, n. id. T . da Lua BRANCO T . dos Bzios calcita. whewdlite, n. id. calcita, slica e oxido de LARANJA T. Bonita fcrro T . Bonita T. dos Bzios T . dos Bzios calcita calcita, whewdlite sulfato de clcio whewdlite e sulfato de T . dos Bzios calcita, n. id. I n. id. calcita, whewdlite, OI F o m e Grande V. anlise SEM
R O C H A S CALCRIAS QUARTZTICAS LOCAL

T . atrs
MATERIAL
mat. amorfo, whewdlite,
LOCAL
F o m e Grande I
MATERIAL
V. anlise FTIR
O
CL,
z
UJ
y
z
<<
BRANCO T . dos Bzios T . atrs
c,ci
"
calcitae oxido de ferro
1 o a
o u
UJ
2 y
BEGE
calcita Esperana T. Chico quartzo e calcita Eduardo T . da O n a whewellitc e gesso Fonte Grande 1 slica oxido d e ferro e LARANJA slica
oi
7.3 ORGNICOS
CINZA
T . do Cosmos
cianobacterias
90
Quadro 3: testes executados (18) TESTES

8.1.1 Resina acrlica 8. 1 CONSOLIDAO SUPERFICIAL Paraloide B72 8.1.2 Resina silnica Rhone Poulenc 11309 8.2 EMBRECHAMENTO (Rachadura) Cal
+
ROCHAS CALCRIAS
ROCHAS QUARTZTICAS
T. Chico Eduardo T. Bonita
Cnion Fonte Grande II
T. dos Bzios T. Chico Eduardo
Cnion Fonte Grande II
Inerte 83.1 Compressas 8.3.2 Esfregao a seco T. dos Bzios Boqueiro da Fazendinha T. do Cosmos Lapa dos Tapuias T. dos Bzios 83.3 Solvente T. do Pintado Boqueiro da Fazendinha e T. do Cosmos 8.4.1 Rocha T. do Cosmos T. Bonita
8.3 LIMPEZA
8.4 RETOQUE 8.4.2 Pintura 8.5.1 8.5 DESVIO DE GUA Resina Polister 8.5.2 Resina Poliuretana
T. do Cosmos
T. do Cosmos
T. dos Bzios
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Limpieza de lminas de vidrio, mrmol y bronce empleando tcnica laser T. Flores ,* L. Ponce,* M. Arronte,* D. Morejn**
Descripcin Introduccin Desde que en 1960 se obtuvo por Maiman ei primer laser de Rubi, ei uso de este instrumento se ha extendido a los ms diversos campos de Ia actividad humana. Su empleo en ei campo de Ia conservacin artstica data de incios de los 70, con Ia introduccin de Ia microsonda laser para realizar anlisis elemental de superfcies de obras de arte y de Ia interferometra hologrfica para Ia deteccin de detalles en Ias pinturas (MARTN C O O P E R , 1998; AUSMUS, 1973). A partir de los 90 se observa un incremento en Ias investigaciones relacionadas con Ia limpieza de obras de arte (MARTN COOPER, 1978; P O N C E ; FLORES; M O R E N O ; A R P O N T E , 1997). Desde los trabajos preliminares de Ausmus (AUSMUS, 1973; AUSMUS, 1987; C H E U N G , 1998) hasta hoy se ha realizado Ia limpieza de diversos materiales y obras artsticos, entre ellos: mrmol (incrustaciones debidas a Ia polucin), piedra caliza (incrustaciones debidas a Ia polucin), textiles (manchas en hilos de plata), tapicera (eliminacin de recubrimientos de pintura), cueros (eliminacin de hongos), alfarera (eliminacin de depsitos calcreos), vidrios coloreados (incrustaciones), bronce y alumnio (eliminacin de corrosin), concreto (eliminacin de graffitis, frescos, eliminacin de Ia cal muerta), entre otros (MARTN C O O P E R , 1998; MARAVELAKI, 1996; C O O P E R ; E M M O N Y ; LARSON, 1995; WATKINS, 1994; FOTAKIS, 1995, p. 30). En ei mbito internacional Ia limpieza de obras de arte con laser, experimenta un notable crecimiento ai demostrar sus ventajas sobre Ias tcnicas convencionales de limpieza ( M A R T N C O O P E R , 1998; P O N C E ; F L O R E S ; M O R E N O ; ARRONTE, 1997). 1) Eliminacin selectiva de Ias incrustaciones. 2) Ausncia de contacto mecnico. 3) Preservacin dei relieve superficial. 4) Versatilidad: Prcticamente cualquier material puede ser evaporado por laser. 5) Control preciso: Se pueden eliminar capas de espesor muy fino y selectivamente de reas muy reducidas. 6) No existe ei riesgo de accin continuada en ei tiempo una vez concludo l proceso. 7) Mnimo dano ambiental. En todos los casos ei proceso de limpieza consiste en eliminar de Ia superfcie Ia capa de suciedad a travs de un proceso de evaporacin selectiva causado por Ia luz laser. En ei presente trabajo se realiza Ia limpieza de vidrio, mrmol y bronce, haciendo uso de un equipo laser desarrollado en ei laboratrio de Tecnologia Laser dei Instituto de Materiales de Ia Universidad de Ia Habana, ei cual se caracteriza por su tamano, movilidad, facilidad de uso y bajo costo de mantenimiento; y se describe un nuevo mtodo de limpieza con laser en superfcies transparentes, ei cual podra tener interesantes prcticas como por ejemplo, limpiar Ia superfcie exterior de ventanas o paredes de vidrio desde dentro dei local, facilitando con ello ei mantenimiento de superfcies de difcil acceso como es ei caso de edifcios altos.
*IMRE-Univ. de Ia Habana, Vedado 10400. C. Habana. Cuba Tel. 0(537)798777 e-mail: manjuary@yahoo.com **Centro Provincial de Patrimnio Cultural, La Habana, Playa 14100.C. Habana. Cuba Tel. 0(537)234963 e-mail: dmnellar@yahoo.com
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Proceso de ablacin de c o n t a m i n a n t e s En un cuadro muy general, se podra hablar de un proceso por pasos: Al incidir Ia radiacin laser sobre Ia suciedad o material a remover, ocurre un proceso en ei que participan vrios mecanismos de absorcin dada Ia diversa composicin que puede tener esta capa (MARTIN C O O P E R , 1998). En general se forma una fina capa de material fundido y en estado de vapor con temperaturas muy elevadas (IO'3-IO"4) y por tanto a muy altas presiones (un plasma de alta temperatura). La radiacin se enfoca en un rea de aproximadamente IO'2 cm. La potncia incidente puede variar entre IO 8 -IO' 3 W/cm 2 . En este caso Ia temperatura en Ia superfcie alcanza IO5 K.
capa de suciedad
Figura 1: Esquema dei proceso de evaporacin inducido por laser.
La parte inicial dei pulso laser calienta rapidamente ei plasma hasta temperaturas de IO4 K. La densidad dei plasma sigue incrementndose hasta valores muy altos (aproximadamente 1 0 " iones/cm 3 ) producindose una sobrepresin de Ia mezcla de lquido y vapor, que en busca de equilbrio escapa hacia Ia atmosfera produciendo Ia ruptura de Ia capa superficial. La estructura de ese plasma se observa en Ia Figura 1.
Laser P L C - A r t En todos los casos Ia limpieza se realizo con un laser de Nd-YAG, modelo PLCArt. Los parmetros dei equipo son los siguientes: Longitud de onda 1064 nm, Frecuencia mxima 10 Hz, Duracin de pulso <30 ns, Energia de pulso 200 mj. La aplicacin de Ia luz laser a Ia superfcie dei sustrato se realiza mediante una fibra ptica de 2m de longitud, o bien, a travs de un brazo articulado como en ei presente trabajo.
:: ::
Sustratos Mrmol de carrara
Figura 2: Escultura de Ia "Diosa Angerona" en proceso de limpieza
La limpieza de esculturas de mrmol con laser de Nd-YAG ha sido ampliamente reportada (MARTIN C O O P E R , 1998; MARAVELAKI, 1996). En ei trabajo se limpiaron partes de Ia escultura de Ia "Diosa Angerona" de mrmol de Carrara, ubicada en ei Cafetal Angerona, Monumento Nacional de Ia provncia de La Habana. La escultura de princpios dei siglo XIX, presentaba fundamentalmente en Ia parte posterior, incrustaciones negras no uniformes resultado de Ia contaminacin ambiental y Ias condiciones abiertas a que se encuentra sometida. La obra consiste en una figura femenina, de pie. El pelo recogido en Ia nuca con trenzado rodeando Ia cabeza. Vestido a Ia usanza griega. Brazo izquierdo ai frente recogiendo pliegues dei vestido. Rodilla derecha hacia ei frente. Se observa ei pie derecho con sandlia de tiras entrecruzadas, sobre base de mrmol cuadrada. Falta ei brazo derecho. Punta de Ia nariz desprendida.
Bronce El experimento se llev a cabo en una esculturilla de bronce dorado de 8.5x8.0x3.5 cm. La pieza presentaba un ennegrecimiento uniforme, propio de Ia presencia de una capa negra superficial que Ia cubra totalmente. La esculturilla consiste en una figura de gallo, de pie, posicin erguida, cabeza ladeada hacia Ia derecha, base con vegetacin, no se advierte Ia pata dei lado derecho. Aparece Ia firma Farsy en Ia base.
Figura 3: Sector inferior de Ia esculturilla de bronce. Obsrvese Ia zona limpiada con laser
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Lminas
de
vidrio
Los experimentos se hicieron en probetas de vidrio de 100 x 30 x 3mm 3 , con polucin ambiental y pintadas con esmaltes en color negro y marrn.
Discusin La limpieza procedi de Ia siguiente manera: 1 Se humedece Ia superfcie de Ia pieza. (En ei caso de Ia escultura de Ia "Diosa Angerona" y de Ia esculturilla de bronce) 2 Se hace incidir ei rayo directamente sobre Ia superfcie scia (En ei caso de Ia escultura de Ia "Diosa Angerona" y de Ia esculturilla de bronce). Para limpiar ei vidrio ei rayo se haca incidir a travs de Ia pared opuesta a Ia cara a limpiar. 3 Se comprueba que Ia potncia es suficiente para evaporar Ia capa de suciedad. De no ser as se ajustan los parmetros. 4 $ e realiza e l barrido dei rayo en Ia medida que este va limpiando Ia superfcie.
J
.reas limpiadas
Vr.
phn
en ei pioceso
>
Mrmol
de
carrara
Figura 4: Limpieza de mrmol con laser
Fue necesario aplicar una fina capa de gua a Ia superfcie para optimizar Ia limpieza, Ia cual fue ms efectiva en Ias zonas menos porosas, donde ai incidir Ia luz laser sobre Ia capa de suciedad, esta fue removida facilmente sin causar danos a Ia patina. Sin embargo, en Ias zonas ms porosas, no fue posible eliminar Ia capa de polucin debido a que el haz de luz laser no alcanz a llegar a Ia profundidad de los poros para eliminar totalmente Ia capa contaminante. Esto demuestra que a diferencia de Ias tcnicas tradicionales como Ia limpieza con gua y con chorro de arena, Ia limpieza laser es una tcnica estrictamente superficial.
Bronce En Ia figura 5 se aprecia Ia morfologa de Ia superfcie dei bronce antes de ser sometido a Ia limpieza con laser. Se observa que Ia suciedad est formada por micropartculas distribudas aleatoreamente y con dimensiones variadas. No es posible apreciar estructura alguna en Ia superfcie. En Ia figura 6, aparece Ia micrografa de Ia superfcie despus de realizada Ia limpieza. Se aprecia claramente que Ias partculas que forman Ia suciedad han sido totalmente removidas, quedando unicamente Ia superfcie de bronce. Sein embargo, se observa que sobre Ia superfcie se ha formado una estructura peridica regular formada por surcos. Segn nuestro critrio, estamos en presencia de Ia formacin de LIPSS ( C H E U N G , 1988). Este fenmeno ha sido reportado con anterioridad ai afectuarse el tratamiento de diferentes materiales com laseres de alta potncia en pulso. Segn los reportes el perodo de Ias estructuras varia entre varias micras y decenas de micras. En nuestro caso obtenemos dimensiones similares. Conforme a Io reportado, estas estructuras tienen una profundidad de varias micras y por tanto no afectan Ia estructura dei metal en su volumen, Ms an, se ha obtenido con parmetros similares un endurecimiento e incluso aumento en Ia resistncia a Ia corrosin gracias ai vitrificado dei metal como resultado dei tratamiento laser. La caracterizacin de Ia superfcie de bronce en cuanto a dureza y estabilidad es propsito que dar continuidad a este trabajo.
Figura 5: Fotografia ai microscpio eletrnico de Ia pieza de bronce, antes de ser sometida a limpieza laser
PlfP
wMa
Figura 6: Micrografa dei bronce despus de realizado el tratamiento laser 94
Lminas
de
vidrio
La limpieza con laser, se realiza haciendo incidir ei rayo laser a travs de Ia cara trasera dei vidrio que se deseja limpiar. El processo se realiza ai atravessar con ei rayo laser Ia pared de vidro con Ia potncia adecuada para evaporar Ia suciedad depositada en el exterior. Realizando ei barrido dei rayo ssobre Ia superfcie se puede llevar a cabo Ia limpieza de reas grandes. El mtodo comparativamente es mucho ms rpido que Ia tcnica tradicional de limpieza con laser, ya que ai realizar Ia limpieza haciendo incidir Ia luz laser, desde Ia cara trasera se provoca Ia ruptura de Ia capa superficial y Ia perdida de adherencia de Ia misma ai vidrio, siendo para ello suficiente un solo pulso laser por cada 0.5 cm 2 . En cambio si se utiliza Ia incidncia directa se requieren vrios pases. A. Se hizo incidir el haz sobre Ia capa a limpiar, dos veces sobre el mismo lugar. B. Se hizo incidir el haz sobre Ia capa a limpiar una sola vez sobre el mismo lugar. C. Se hace incidir el rayo a travs dei vidrio una sola vez sobre el mismo lugar. Desplazando el rayo se logra limpiar una franja. La limpieza de vidrio a travs de Ia pared puede representar ventajas adicionales como son el ahorro en andamios, gras u otros aditamentos necessrios para Ia limpieza de exteriores (se podra limpiar una ventana o panei de vidrio sin salir ai exterior), Ia ausncia de reactivos qumicos. El mtodo es aplicable para cualquier material transparente ai laser. Figura 7: Resultados de limpieza de vidrio con laser con incidncia a travs de Ia cara opuesta Conclusiones - El laser permite limpiar eficazmente Ia superfcie de mrmol lisa, contaminada con suciedad de polucin. - Se demostro que Ia tcnica laser no permite limpiar eficientemente Ia contaminacin que se encuentra en superfcies muy porosas como el mrmol en algunos casos. - La suciedad y el oxido depositados sobre el bronce se pueden limpiar eficazmente con el laser, durante el proceso se observa Ia formacin de estructuras peridicas sobre Ia superfcie. - La incidncia dei laser a travs de Ia cara opuesta a Ia suciedad, permite limpiar superfcies transparentes de forma ms rpida y eficiente que con incidncia directa.
Referncias MARTIN COOPER. Laser cleaning in conservation: an introduction. 1998. J.F. AUSMUS, et ai. Holography in the Conservation of Staturary, Studies in Conservation, v. 18, no. 2, May 1973. L. PONCE; T. FLORES; B. M O R E N O ; M. ARRONTE. Limpieza de obras de arte con laser de neodimio. 1997. J.E AUSMUS. Light for art conservation Int. Science Rev, no. 12, p. 171, 1987. J. CHEUNG, CRC Criticai Reviews in Solid State and Material Science, 15, 1988. PV. MARAVELAKI et ai. Laser-induced breakdown spectroscopy as a diagnostic techinique for the laser cleaning of marble. Spectrochimica Acta Pan B, 1996. M.I. COOPER; D.C. EMMONY; J. LARSON. Characterization oflasercleaningof limestone, Optics & Laser Technology, v. 27, no, 1, 1995. K.G. WATKINS et ai. Laser cleaning in art restoration; a review, proc NATO ASI laser processing: Surface and Film Deposition, Sesimbra, Portugal, July 3-16, 1994. C. FOTAKIS. Laser for Arts Sake. Optics andPhotonics New, v. 6, p. 30, 1995. 95
Aplicacin de critrios de intervencin en tratamientos de conservacin y restauracin en textiles histricos y precolombinos

Claudia Fabiola Farias Abarca*
Introduccin De acuerdo a mi experincia en Ia conservacin y restauracin de textiles, he podido detectar Ias similitudes y diferencias que existen en Ia aplicacin de critrios y tcnicas, ai momento de intervenir en los textiles histricos y precolombinos. Se exponer en base a textiles pertenecientes ai Museo Regional de Copiap y ai Museo de Ia Catedral de Valdivia, que recibieron tratamientos en ei Laboratrio de Conservacin de Textiles dei Museo Histrico Nacional, bajo Ia asesora de Ia conservadora jefe senora Isabel Alvardo. En ei presente informe se comenzar por dar una descripcin general de Ia metodologia que se aplica en ei laboratrio a todos los textiles, desde que son recepcionados, hasta que son concludos los tratamientos. Se continuar exponiendo Ias diferentes aspectos que son considerados para Ia restauracin de los textiles, y se ejemplificar con los casos ms representativos de los textiles precolombinos e histricos. Se senalarn los materiales que son utilizados en los distintos tratamientos, y finalmente se llegar a una conclusin sobre los critrios aplicados de acuerdo a cada tipo de txtil.
M e t o d o l o g i a general para Ia i n t e r v e n c i n d e textiles Al ser ingresados los textiles en ei laboratrio, reciben un tratamiento que puede resumirse en los siguientes pasos: Desinfeccin: Ia desinfeccin, por seguridad, se aplica a todos los textiles que ingresan ai museo. Las piezas son llevadas a una sala aislada donde se inspeccionan y se constata si tiene presencia de insectos u hongos. Identificacin: se busca Ia mayor informacin posible de cada pieza en cuanto ei lugar de origen, poca, estilo, y otros antecedentes que permitan tealizar un anlisis esttico, histtico y material dei objeto, recurriendo a bibliografia y/o a los especialistas indicados. Anlisis de Ia Tcnica: se detallan los materiales utilizados, se determina ei origen dei material por mdio dei reconocimiento de Ia estructura de Ia fibra observada ai microscpio. Se identifican las puntadas, y Ia manera y orden en que Ia pieza fue confeccionada. Cuando es necesario desmontar las partes de un txtil para realizar algn tratamiento, se deja constncia de los detalles de confeccin. Estado de conservacin: se registran los diversos deterioros que estan afectando ai txtil. Diagnstico: con base en ei estado de conservacin y los antecedentes anteriores, ser posible vislumbrar cuales fueron las causas dei deterioro, los agentes y factotes que Io provocaron, Io que ser fundamental para Ia prouesta de ttatamiento. Propuesta de tratamiento: considerando los puntos anteriores se determinarn los tratamientos de conservacin y restauracin. Test de solidez dei color: se aplicar a los textiles que seran lavados, para determinar si los colores presentan fuga en contacto con ei gua. Registro grfico y fotogrfico: se deja un registro fotogrfico y grfico antes, durante y despus de los tratamientos de conservacin y restauracin.
'Licenciada en Artes Mencin Restauracin. Pontifcia Universidad Catlica de Santiago de Chile. Profesional independiente, prestadora de servicios ai Centro Nacional de Conservacin y Restauracin de Chile. Rua Dona Antonia de Queiroz 51, apartamento 13, Cerqueira Csar, So Paulo, CEP 01307- 010 Tel. 011-3159 4284.
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T r a t a m i e n t o d e c o n s e r v a c i n y restauracin Para realizar los tratamientos de conservacin que aseguran Ia permanncia material dei txtil, y continuar con Ia restauracin, que es considerarda como un tratamiento que apunta fundamentalmente ai rescate de Ia instncia esttica, hay ciertas condiciones y caractersticas bsicas, que van a determinar ei critrio aplicado y Ia profundidad de Ia intervencin. Estas caractersticas pueden resumirse en: Tcnica constructiva: los textiles tratados, formalmente, son piezas con diferentes estructuras. Siendo los histricos generalmente tridimensionales, con una variedad en Ia materialidad y una mayor complejidad en Ia tcnica constructiva, a diferencia de los precolombinos, que son en su mayora bidimensionales, usando solo un tipo de material por objeto y una tcnica constructiva simple. En cuanto diseno y colorido, los textiles histricos presentan una variedad de colores, disenos, tipos de hilados, e t c , los textiles precolombinos a su vez, cuentan con una aplicacin cromtica ms restringida (dos o trs colores), y con tejidos ms simples (ligamento tela). Los fragmentos: En los textiles precolombinos los fragmentos adquieren una validez en cuanto documento, por Io que conservarlos y exhibirlos como tal es rescatar su historicidad. En los textiles histricos, a su vez, Ia pieza completa es entendida ms facilmente como un documento El destino de Ias piezas: si los textiles permanecern en depsito o sern exhibidos, tambin va ha determinar ei grado de profundidad de Ia intervencin en Ia restauracin. Si un txtil va a depsito en forma definitiva, ei embala|e de conservacin adquirir una mayor importncia. Para ejemplificar Io antes senalado, se presentan a continuacin algunos textiles precolombinos e histricos y ei tratamiento que recibieron.
Figura 1: Estado de conservacin, prvio a iniciar los tratamientos de conservacin y restauracin.
Figura 2: El fragmento unku finalizados los tratamientos de conservacin y montado en panei de conservacin.
Textiles p r e c o l o m b i n o s Txtil 1: Fragmento unku. Lana. Presentaba multiples faltantes en ei soporte, fibras resecas, suciedad superficial y adherida. Este fragmento se encontraba en muy mal estado, pero se decidi restaurar para ser exhibido, por ser ei nico txtil perteneciente a Ia zona norte de Chile. Para su conservacin se haca necasario poder detener ei deterioro activo de deshilado fijando Ias reas de fibras cortadas, adems era importante mantener su presencia como fragmento. Finalizado ei lavado con gua desmineralizada de ph neutro, se ordenaron Ias fibras utilizando una cuadrcula. No se monto sobre una tela de refuerzo, porque Io demarcaria en un formato tectangular, por Io que se ubic directamente sobre Ia tela de forro dei panei de conservacin, ai que se sujet por mdio de puntadas de apoyo equidistantes. Txtil 2: Bolsa. Lana. Presentaba manchas y suciedad superficial, faltantes, deshilado de fibras. Fue restaurada para ser exhibida. Para su conservacin era necasario detener ei deterioro activo dei deshilado, que produce una perdida gradual de material y tejido. Se puso tul en Ias zonas debilitadas y se realizo un lavado con gua desmineralizada y ph neutro. Se apic una tela de refuerzo en Ias zonas de faltantes, Ia que se fijo con puntadas de hilvn, y posteriormente con puntada de couching en los bordes, fijando todas Ias hebras sueltas. Finalmente se monto sobre un panei de conservacin para Ia exhibicin. Txtil 3: Cordelaie. Lana. Algunos de estos textiles se encontraban en muy mal estado de conservacin, con fibras muy deterioradas y resecas, por Io que Ia intervencin en ellas fue mnima. Fueron embalados para depsito. Figura 3: Estado de conservacin de Ia bolsa prvio a iniciar los tratamientos de consetvacin. 97
Figura 4: Finalizados los tratamientos de conservacin y ubicado en ei panei para Ia exhibicin.
Textiles H i s t r i c o s Txtil 4: Levita militar. Siglo XIX. Esta pieza de pano de lana azul negro y forro de seda, se encontraba con suciedad superficial y adherida, diversas faltantes, rasgaduras e intervenciones. El forro de Ia espalda y mangas eran Ias zonas ms deteriorada. Fue restaurada para ser exhibida. En Ia conservacin, adems de recuperar su etructura y realizar una limpieza ai seco, se hizo necesario para completar Ia lectura esttica de Ia levita, resanar Ia totalidad de Ias faltantes, limpiar los botones y eliminar los agragados. En Ia tela de lana se utilizo como refuerzo una tela de algodn fijada con puntada couching e hilo de algodn. En Ia tela de seda dei forro, se utilizo como tela refuerzo en Ia unin de rasgados, una tela de algdon delgada e hilo de seda.Todas Ias piezas de seda ubicadas en los punos, cuello y costados de Ia levita fueron desmontados y reforzadas con tela de algodn, y Ias piezas ms deterioradas como los punos y parte superior de Ia espalda se cubri con tul para darles una mayor proteccin. Texiil 5: Bolsa tabaquera. Siglo XIX. Es una pieza de algodn, lana y seda, bordada en ambos lados. Se encontraba con faltantes, suciedad adherida, deshilado, decolorado. Esta bolsa fue resturada junto a otras dos, para ser exhibidas en forma alternada, por Io que se les realizo una caja de conservacin para ei depsito. . Esta bolsa para recuperar su integridad esttica, fue intervenida en todas sus partes constitutivas. Se aspiro con malla de proteccin. Despus de realizar ei test de solventes y resistncia de los colores, se lavo con gua desmineralizada y jabn neutro. Se ordenaron fibras y se recupero ei plano. Para poder reforzar Ias diferentes piezas se debi descocer un costado de Ia bolsa para introducir Ias telas de refuerzo, Ias que fueron fijadas con puntada de couching. La cinta dei borde fue reforzada con tela de algodn y se cubri con tul. Txtil 6: Zapatillas de religioso. Siglo XIX. La cubierta es de tela de falia de seda con bordado en relieve en hilo metlico. Forradas en badana. Estas piezas presentaban suciedad superficial y adherida, faltantes, fibras resecas y quebradizas. El forro reseco y pulvurulento con mltiples faltantes. Estas zapatillas fueron restauradas para exhibicin. La mayor complejidad se presentaba por Ia diversidad de materiales constitutivos y Io quebradizo de Ias fibras. Se aspiro con malla de proteccin, y con una escobilla de cerdas suaves se retiro ei polvo y suciedad de Ia superfcie. Por Ias perforaciones de mayor tamano, se introdujo con Ia ayuda de pinzas, telas de refuerzo en Ia punta y costados de Ias zapatillas, Ias que fueron sujetas con algunas puntadas de apoyo en Ias zonas donde ei txtil presentaba mayor resistncia. Luego fue cubierto con tul en Ia totalidad de Ia superfcie y se recorto en los puntos de los bordados en relieve, lentejuelas y mostacillas. En ei interior, dado a Ia pulvurulencia dei material y a Ia dficultad de aplicar productos para ei cuero por estar en contacto con un txtil, se decidi aplicar tela de refuerzo dei color de Ia badana y cubrir con tul.
i > Caja de conservacin para depsito de : .delajes textiles.
" '
Figura 6: Estado de conservacin dei forro de Ia espalda de Ia levita militar antes de iniciar los tratamientos.
Figura 7: Proceso de restauracin. Puntadas auxiliares con patrn.
Materiales y tcnicas utilizadas Telas de refuerzo e hilos: para tela de refuerzo se utilizan Ias de fibras naturales, que tengan un comportamiento similar ai dei txtil. Para los hilos tambin se utilizan Ias fibras naturales, principalmente seda y algodn. Cuando no es posible encontrar comencialmente ei color adecuado de Ias telas de refuerzos e hilos, se hace necesario reproducir ei color por mdio de un tenido. Puntadas: Ias puntadas utilizadas en los textiles precolombinos e histricos son similares, y Ias principales son puntadas de apoyo equidistantes utilizando patrn y puntada couching.
Figura 8: Finalizados los tratamientos en ei forro de Ia espalda de Ia levita militar. 98
Bastidores de conservacin: se utilizo cartn libre de cido, ei que fue cubierto con tela base de algodn. De un tamano ligeramente inferior a Ia dei txtil, se corta una pieza de moletn de algodn, Ia que se adhiere a Ia tela base utilizando puntadas largas. El txtil se ubica sobre este pano de moletn que le servira para evitar ei deslizamiento, y se fija a Ia tela base por mdio de unas puntadas en Ia parte superior. Cajas de embalaje de conservacin: se utilizo una caja de cartn Ia que fue recubierta con planchas de espuma de polietileno, material inerte que permite hacer cortes con Ia forma dei txtil, por Io que resulta muy til para los embalajes. El txtil es recubierto en papel tis y se deposita en Ia forma correspondiente, Io que evita ei deslizamiento de Ias piezas dentro de Ias cajas de depsito. Figura 9: Estado de conservacin de ia bolsa tabaquera prvio a iniciar los tratamientos de conservacin. Tenido de telas: Para tenir Ias telas e hilos se selecciona en ei txtil a restaurar ei color que se necesita reproducir, en ese punto se realiza una medicin con ei espectrofotocolorimetro, luego se procesa Ia informacin obtenida con este instrumento, Io que permite formular los porcentajes de dilucin de los pigmentos para obtener ei color seleccionado.
Conclusiones En forma resumida se pude concluir que en los tratamientos sobre los textiles histricos, ei nivel de intervencin es ms profundo, debiendo enfrentarse a su tridimensionalidad para recuperar su estructura. Con un mayor enfoque en Ia instncia esttica, Ia cantidad y variedad de materiales y tcnicas utilizadas. En los textiles precolombinos, Ia intervencin se aboca principalmente a Ia instncia material con los tratamientos de conservacin. En Ia restauracin, Ia intervencin en Ia instncia esttica es menor, como as mismo los materiales y tcnicas utilizadas, poniendo mayor nfasis en los montajes de conservacin. Las similitudes estn presentes en los anlisis y tcnicas aplicadas en Ia conservacin y en Ia restauracin, en cuanto identificacin de materiales, eliminacin de suciedad superficial y adherida, Ia recuperacin de soporte, tipos de puntadas para Ia unin de rasgaduras, utilizacin de instrumentos para reproducir los colores de tela soporte que se utilizan en las restauraciones, y confeccin de paneles de conservacin para Ia exhibicin, y las cajas de conservacin para depsito, entre otros.
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II'
Figura 10: Finalizados los tratamientos de conservacin y restauracin en Ia bolsa tabaquera.
Figura 11: Estado de conservacin de las zapatillas, prvio a iniciar los tratamientos de conservacin.
Figura 12: Finalizados los tratamientos de consetvacin y restauracin de las zapatillas religiosas.
Restaurao dos Personagens do Museu de Cera Alpino Tcnicas de Conservao e Restaurao Mareia de Mathias Rizzo,* Joo Pedro Simon Farah**
Abstract The use of non conventional techniques in conservation and restoration work of rhe Alpino Wax Museum was due to the great variety of art works materiais. Spectroscopic analysis of samples taking from these materiais with different leveis oi degradation. Wax and adhesives composition were determined leading to a propositions of aging mechanism. Introduo O Museu de Cera Alpino foi idealizado por Glria Tavares Bahia quando, em 1952, numa visita a Europa onde conheceu o Museu Madame Tussaud. Trouxe de Londres o escultor Manoel Garcia e o ceroplasta Francisco Pastor, aos quais juntaram-se Juan Scotto e Carlos Rangel. Durante dez anos, a partir de 1954, foram feitas 54 peas. As obras em questo so esculturas mistas, representando personagens da Histria do Brasil. De um modo geral, o corpo e os membros inferiores so feitos de papelo com resina acrlica; na regio do pescoo h uma pequena plataforma de madeira com um pino, tambm de madeira onde encaixada a cabea; os membros superiores so feitos de madeira, torneada , com articulaes nos ombros e cotovelos com pinos de ferro; as mos e os ps so feitos de resina pintada ou de cera, conforme o caso; e o rosto parte de destaque da escultura feito de cera sobre um suporte de madeira circular com um furo no centro que d sustentao ao pescoo, recoberto com uma fina camada de cera-resina translcida e colorida, a qual responsvel pela sensao de vida da pea, os olhos so de vidro e o cabelo humano. Depois, essas peas so vestidas a carter (Figura 1). Essas esculturas mistas apresentavam os mais diversos problemas devido grande variedade de materiais e foram conservadas e restauradas na sua totalidade. Porm, o que mais chamou a ateno, foi uma espcie de modificao na aparncia da cera original, um tipo de alterao da consistncia e cor, causando um efeito de flocos esbranquiados (wax bloom) em algumas partes do rosto e das mos e em todo o couro cabeludo das peas (Figuras 2 e 3). O procedimento utilizado para a reverso do processo foi a aplicao de calor local, que recuperou a consistncia e o aspecto original (Figura 5 e 6). Este fato levou hiptese de que a degradao era de origem fsica e no qumica. A cera composta de uma srie de materiais formando uma emulso cuja estabilidade depende das condies fsicas ambientais. A anlise do eventual tipo de degradao qumica e/ou fsico-qumica deste material por espectroscopia de infravermelho (FTIR) e ressonncia magntica de prton (RNM'H) deve contribuir para identificar a tcnica e os materiais utilizados e os produtos de sua eventual degradao.
P r o c e d i m e n t o de anlise d o s materiais Foram amostradas diversas partes de diversos bonecos como mostra a Tabela I, com o objetivo de estudar o fenmeno de esbranquiamento {blooming), a tcnica e a composio dos materiais utilizados originalmente e nas intervenes anteriores e sua possvel degradao qumica e/ou fsico-qumica.
"Restauradora, MRizzo Laboratrio de Conservao e Restaurao de Bens Culturais "'Professor Doutor do Instituto de Qumica da Universidade de So Paulo 100
Tabela 1: Amostras de cera do cerne e de pintura dos bonecos
#
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 Cera da base / Cludio Manoel Cera esbranquiada / Cludio Manoel Pintura de restaurao anterior / Cludio Manoel Cera da base / cangaceiro ngelo cera esbranquiada / cangaceiro ngelo Pintura original / Almirante Tamandar Pintura original / Carlos Gomes Cera colorida de acabamento (superfcie) / Carlos Gomes Adesivo usado pelo prprio artista / Padre Anchieta Cola dos cios branca Pintura da restaurao anterior / Jos de Anchieta Cera original em bom estado / Drago Cera esbranquiada restaurada com calor / Pedro lvares Cabral
Origem FT1472 FT1472 FT1472 FT1498 FT1498 FT1502 FT1486 FT1486 FT1487 FT1487 FT1509 FT1489
Esbranquiamento O esbranquiamento ao longo do tempo, ocorrendo principalmente nas regies prximas a plos implantados em esculturas de cera, chamou a ateno de muitos pesquisadores e tem sido estudado de vrias formas e por vrios mtodos. De um modo geral, acredita-se que no haja degradao qumica da cera e dos pigmentos de acabamento. Bisson, j em 1940 (CLYDESDALE, 1994) considerou que o efeito da temperatura pode alterar a plasticidade e "estrutura cristalina" de alguns componentes da cera de abelhas ocasionando o esbranquiamento. Tambm so notrios os estudos de selos de documentos da realeza medieval inglesa (CASSAR et ai. 1983) mostrando a grande estabilidade qumica e mesmo microbiolgica (GHISALBERTI et ai., 1998). Sendo as caras materiais complexos formados pela emulso de muitos componentes, atribuiu-se como causa deste fenmeno a "quebra" ou desestabilizao desta emulso, por migraes mediante gradientes de temperatura e/ou permeao de algum material do ambiente. Ainda os materiais usados na superfcie das obras geralmente compem-se de misturas de caras, pigmentos, diversas cargas e t c , criando-se gradientes de concentrao entre a superfcie e o miolo, justificando estas migraes que ocasionariam o esbranquiamento. Uma das principais evidncias desta coalescncia seria o fato de que basta algum aquecimento para restaurar completamente o aspecto original. Apesar destas evidncias indicarem que no h degradao qumica das ceras e, portanto, de sua petenidade e estabilidade, so matefiais compostos por steres que esto sujeitos a reaes de hidrlise em presena de catalisadores cidos ou bsicos. Tambm possvel argumentar que nas obras estudadas no presente trabalho, o esbranquiamento ocorre quase totalmente na superfcie de contato de cabelos (humanos) com a cera, alastrando-se superficialmente, como observado por Bisson (CLYDESDALE, 1994). Estes argumentos sugeriram-nos a possibilidade de que a grande capacidade de adsorso de gua e outras substncias polares do ambiente pelos plos animais, pudesse catalisar a hidrlise do material superficial ao redor destas interfaces. Os produtos formados seriam cidos e lcoois graxos que, por sua vez, permitiriam o alasttamento do processo de hidrlise superficial (proporcionam adsorso de gua do ambiente e meio cido). Por outro lado, o simples aquecimento testauraria a emulso j que estes produtos de hidrlise so emulsificantes, no alterando significativamente o aspecto. No presente trabalho o esbranquiamento foi ento estudado atravs de espectroscopia de IV (FTIR) e de ressonncia magntica (RMN 'H) de amostras de cera esbranquiada (amostras 2 e 5), cera esbranquiada restaurada com calor (amostra 13) e cera original em bom estado (amostra 12). O s espectros de infravermelho das amostras contendo cera mostraram as absores caractersticas de ceras de abelhas e/ou carnaba com a adio de damar/mastic (Figura 1). 101
4000
3500
3000
2500
2000
1500
1000
500
Wavenumbef (cm-1) Figura 1: Caracterizao das ceras de abelha/carnaba com adio de dama/mastic (OH, 3446cm 1 CH, 2920 e 2850 cm1; C=Q, 1737 e 1709 cm1; CH, 1471/1464 e 728/721cm')
Todas as amostras apresentam os picos caractersticos das ceras de abelha e carnaba. Em todos os casos notam-se dois picos de carbonlas, de intensidade semelhante. Nos casos do material esbranquiado a relao entre as intensidades destes picos est alterada (Figura 2). Os espectros mostrados na Figura 2 apresentam exatamente os mesmos picos, tanto para as amostras esbranquiadas (n.s 2 e 5) como para a restaurada por calor (n. 13) e a original em bom estado (n. 12), indicando que no deve haver degradao qumica no esbranquiamento. Existe, entretanto, uma diferena de intensidade relativa dos picos das carbonlas (1700-1740 cm"') que no permite uma avaliao quantitativa das diferenas entre as amostras. Para investigar estas diferenas foram feitos espectros de ressonncia de ' H de vrias amostras, mostrados na Figura 3. A proporo dos prtons metilnicos ligados ao oxignio do ster em relao aos metilas terminais muito maior (cerca de 10 vezes) na cera esbranquiada, comparada em bom estado, indicando que talvez tenha havido hidrlise dos steres. A hiptese de realmente ocorrer hidrlise bastante plausvel, j que a estabilidade qumica de steres s permitiria a sua degradao por hidrlise na presena de um catalisador. A evidncia de que o esbranquiamento ocorre principalmente na superfcie de contato com os cabelos e se alastra superficialmente corroboram a hiptese, j que bastante conhecida esta propriedade de adsorso das protenas capilares. Por outro lado, os espectros de IV e R M N ' H no sofrem alteraes nas freqncias de absoro (apenas na intensidade dos sinais), uma vez que as ceras contm quantidades apreciveis de lcoois e cidos graxos mesmo sem a hidrlise. Apesar disto, a razo entre as integraes dos prtons de metilas terminais (extremamente estveis) e os correspondentes a metilenos de steres mostra que nas ceras esbranquiadas estes ltimos esto em uma proporo dez vezes menor (Figura 3). Conclui-se, portanto, que provavelmente ocorre a reao de hidrlise j que a migrao de compostos de baixo ponto de fuso para a superfcie diluiria todos os lcoois, cidos e steres, contrariamente ao observado somente nos picos dos steres.
jfl ; / I
mw
amostra 4 cera da base FT1498
amostra 12 | cera original [' em bom estado
V
11
amostra 2 ! | cera esbran-i:i quiada FT1472 I
amostra 13 \ esbranquiada e res- l taurada c/ aquecimento
Figura 2: Espectros de IV mostrando as diferenas de intensidade relativa entre os picos correspondentes a carbonilas entre a cera esbranquiada e as em bom estado ou restauradas por aquecimento.
amostrai cera em bom estado FT1472 Razo ~ 2
amostra 2 cera esbranqui a d a FT 1472 Razo ~ 21
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Figura 3: Comparao entre as razes de integrao dos picos dos metilas terminais (? 0,88ppm triplete) e dos metilenos ligados ao oxignio dos steres (? 372ppm quarteto).
A n l i s e das pinturas e adesivos As amostras 3, 6, 7 e 11 tm o mesmo aspecto. As amostras 7 e 6 referem-se a pinturas originais das cabeas FT1486 (quebrada) e FT1502 respectivamente e as amostras 11 e 3 so de intervenes anteriores (restauraes), realizadas na cabea das peas FT1487 e FT1472. Comparando-se os espectros das amostras 7 e 6 e das amostras 11 e 3, nota-se apenas a adio de C a S 0 4 . 1 / 2 H 2 0 nas duas ltimas como nica diferena. E provvel, portanto, que o prprio artista tenha restaurado esses trabalhos, adicionando sulfato de clcio mistura original como carga, para que ficasse menos translcida e pudesse cobrir as emendas feitas na restaurao. A amostra 8 refere-se a uma cera colorida de acabamento cuja composio a mistura de parafina e tinta a leo (leo de linhaa e pigmentos). A amostra 9 refere-se ao adesivo utilizado numa interveno anterior para unir pedaos da cabea de cera FT1472 quebrada, provavelmente feita pelo prprio artista. Compe-se de ceras e resina de pnus ("blsamo de pinho"). Finalmente a amostra nmero 10 refere-se cola de clios esbranquiada e compe-se de PVAC (acetato de polivinila). A Figura 4 mostra os espectros de IV.
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Figura 4: Espectros de IV das vrias amostras das pintutas e colas.
T c n i c a s de conservao e restaurao Os rostos das personagens histricas foram esculpidos em argila, modelados em gesso e moldados em cera da seguinte forma: primeiro, sobre o molde foi aplicada uma fina camada de cera-resina colorida, a qual determina o aspecto do rosto; em seguida, foi adicionada cera fundida para moldar a cabea. Os olhos de vidro so fixados, tambm com cera-resina, pela parte de dentro dessa forma oca. Os cabelos humanos so implantados em pequenos tufos (Foto 1). A primeira preocupao foi com a estabilidade estrutural das partes confeccionadas em cera. Todas as rachaduras e pontos vulnerveis foram soldados e as lacunas ou faltantes foram preenchidos com uma mistura de ceras de diferentes pontos de fuso (Foto 4). Por exemplo, as bases das cabeas e portanto os pescoos das figuras foram feitas sobre um cilindro de madeira cortado em forma de topo com um furo no meio, onde se encaixa um pino que fica no corpo da pea. A madeira se contrai e dilata, conforme as variaes ambientais de umidade relativa e temperatura. Essa altetao de volume provocou rachaduras em todos os pescoos. A seguir, as cabeas foram lavadas para retirar os depsitos de poeira e gordura dos cabelos e das faces, assim como os restos de adesivo dos clios. Os cabelos foram secos com ar frio e as partes de cera esbranquiadas foram reintegradas com calor (Foto 5). As perdas de cabelo, barbas, bigodes, etc. foram reconstitudas, usando-se a mesma tcnica do original, isto : implantando-se tufinhos de cabelo humano, com o auxlio de um instrumento improvisado feito com uma agulha de costura cortada. A reintegrao pictrica foi feita com tinta alqudica (Fotos 5 e 6), a qual tem a textura e a aparncia semelhantes da tinta leo, portanto, compatvel com a cera, mas sem oxidao. Foram colocados novos clios postios semelhantes aos originais. Como camada de proteo final foi aplicada uma camada de cera microcristalina dissolvida. 104
FT1477 / Lampio: Antes da Restaurao
Concluso As peas de maneira geralmente apresentam um amarelecimento que pode ser atribudo ao envelhecimento das resinas, pigmentos e leos por degradao qumica. A estrutura molecular dos pigmentos e de muitos componentes das resinas so sujeitas oxidao pela exposio a vrios agentes ambientais. Para este processo t a m b m devem c o n t r i b u i r as alteraes das ceras, sejam elas por desestabilizao da emulso, seja por hidrlise dos steres presentes. Alm deste fator, deve-se considerar a deposio de poeira e at mesmo agentes de limpeza que podem alterar significativamente a superfcie da obra, expondo-a permanentemente ao contato com substncias que podem catalisar o processo de envelhecimento dos materiais de pintura.
Fotol: Escultura antes Foto2: Detalhe da cabea da restaurao com cera esbranquiada O estudo tambm mostra que a hiptese de degradao qumica por hidrlise, num processo superficial e catalisado pela grande capacidade de adsorso do material capilar, no pode ser descartada, mesmo que no tenha sido inequivocamente provada aqui. Ela explica uma srie de evidncias como o alastramento superficial, o incio do processo na vizinhana dos plos e ainda no descarta a desestabilizao da emulso, j que seria mais um fator a promov-la. A formao e natureza fsico-qumica dos produtos da hidrlise (lcool e cido graxos) contribuem ainda para estabilizar a emulso e proteger a superfcie de nova degradao.
Referncias CASSAR, M.; ROBINS, G.V.; FLETTON, R.A.; ALSTIN, A. Nature, no. 303, p. 238, 1983. CLYDESDALE, A. SSCR Journal, v. 5, no. 2, p. 9, 1994. FT1477 / Lampio: Durante e Depois da Restaurao DERRICK, M.; STULIK, D.; LANDRY, J. Infrared'spectroscopy in Conservation Science. Los Angeles: J Paul Getty Trust Ed., 1999. GHISALBERTI, E. L.; GODFREY, I. M. Application of Nuclear Magnetic Resonance Spectroscopy to the Analysis of Organic Archaeological Materials in Studies. Conservation, no. 43, p. 215-230, 1998. GRISWOLD, J. The History, Preservation and Conservation ofWax Artifacts. In: MAC SEMINAR, 1992, ART CONSERVATION PROGRAM. [S.l.]: Queens University, 1992. LARSON, L. J.; SHIN, K. K.; ZINK, J. I. Photoluminescence Spectroscopy of Natural Resins and Organic Binding Media of Paintings. JAIC, 1991, no. 89, p. 104, 1991. MURRELL, J. V. Some Aspects of the Conservation of Wax Models. Studies. Conservation, no. 16, p. 95-109, 1971. OLSCHKI, Leo S. (Ed.). La ceroplastia nella scienza e nell: atti de I Congresso Internationale. Acte, rienze, v. 1-2, 1975. SILVERSTEIN, R. M.; BASSLER, G. C ; MORRIL,T. C. Identificao espectrometnca dos compostos orgnico. Rio de Janeiro: Guanabara Koogan, 1991.
Foto 3: Detalhe da cabea com parte faltante na orelha
Foto 4: Reintegrao Foto 5: Reintegrao da estrutural da orelha cera com calor e retoque
E q u i p e de Trabalho / Participaes Dulcineia Paz Rocha Rosalinda Georgina de Mathias Rizzo Karina Shimizu Emails : mrizzo@osite.com.br / jp.sfarah@ii.sp.hr
Foto 6: Obra depois de restaurada
105
Papel
Anais da ABRACOR - Papel
Restaurao de o b r a de arte sobre papel c o m p i g m e n t o de baixa estabilidade: aquarela Carla Veiga

1 Introduo O laboratrio de Conservao/Restaurao de Documentos Grficos da Fundao Casa de Rui Barbosa vem desenvolvendo, desde 1979, um trabalho sistemtico de conservao/restaurao de seu acervo, de outras instituies e de particulares, assim como presta assessoria tcnica e treinamento de pessoal. Em outubro de 1998 iniciou-se a pesquisa e tratamento do livro "GENERA ETSPECIES PALMARUM Quas in itinereper brasiliam" (1823). Imediatamente, observou-se a oportunidade de desenvolver um trabalho de restaurao acompanhado de pesquisa cientfica. A conservao, ao longo do sculo XX, se desenvolveu como uma profisso multidisciplinar, na qual mtodos cientficos modernos deram uma contribuio significativa, possibilitando a conservadores e restauradores proceder de forma mais segura e objetiva no artefato.
2 Histrico O livro " GENERA ET SPECIES PALMARUM Quas in itinereper brasiliam" (1823) pertence Biblioteca do Jardim Botnico do Rio de Janeiro. O livro consiste em estudos botnicos e descries de plantas brasileiras, com esboos originais acompanhados de descries cientficas e de observaes histolgicas com estudos de vrias espcies da flora brasileira. A parte textual do livro foi impressa em tipografia, bastante utilizada na poca em que o livro foi elaborado. As gravuras, que se intercalavam com os textos, foram impressas em papel de gramatura maior pela tcnica de litografia, que lhes marcaram os desenhos, sombras e dizeres. Posteriormente, as litografias foram coloridas mo pela tcnica de aquarela. Esta tcnica foi criada pelo ingls William Blake (1757-1827) e ficou conhecida como impresso iluminada, o que forneceu ao livro pranchas belssimas e ilustrativas de um refinamento tcnico e acabamento esttico admirveis da flora brasileira documentada entre o perodo de 1 8 1 7 a 1820. O trabalho se mostrou particularmente interessante, devido complexidade no tratamento. Um livro composto de diversas gravuras aquareladas com pigmentos variados, o que constituiu um grande desafio. O livro deu entrada no laboratrio da FCRB, em estado avanado de deteriorao. Os problemas constatados foram: ataque por agentes biolgicos (microorganismos e insetos) e fsico-qumicos (acidez, oxidao, sujidade, rasgos e altos ndices de umidade).
3 Materiais e m t o d o s Ns podemos estudar e desfrutar as artes; artefatos histricos; documentos; esculturas, bem como de todo tipo de objeto cultural, seja ele antigo ou contemporneo, isso porque eles continuam existindo atravs do tempo devido a cuidados de conservao, ou, muitas vezes, por sorte. Muitas condies: natural e influenciada pelo homem causam o envelhecimento e a deteriorao dos materiais. Luz; extremos de umidade e temperatura; pestes; poluentes e acidentes aceleram a decomposio qumica e fsica dos artefatos. Portanto, uma interveno muitas vezes necessria para a preservao do artefato,
Fundao Casa de Rui Barbosa - lACRE RuaSo Clemente, 134 Botafogo Tel.: (21) 537-0036 ramal 127 e-mail: fcrb@casaruibarbosa.gov.br
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Foto 1: Aspecto geral - antes do tratamento
Fichamento atravs de procedimentos de exames, a fim de se determinar a natureza, o mtodo de manufatura, ou propriedades do livro, bem como as causas e a extenso das deterioraes. Pesquisa e anlises cientficas para identificar os mtodos histricos e artsticos, os materiais, para entender seus mecanismos de deteriorao e, com isso, estimar os cuidados necessrios para a melhor conservao do livro. p H (potencial de Hidrognio) - foi verificada uma variao de 3,5 a 4,0 (cido) medido antes do tratamento e de 7,5 a 8,0 (bsico) aps o tratamento. Solubilidade - foram realizados spot tests com diferentes solventes para os diversos pigmentos constitutivos das gravuras. Para os testes foram utilizados o swab (basto de madeira, revestido com algodo hidrfilo em uma das extremidades), embebidos com os solventes e ento friccionado ligeiramente sobre a superfcie da obra nos locais pre-estabelecidos. Documentao fotogrfica, com o registro ou arquivo das condies do livro antes, durante e aps o tratamento. Tratamento ou medidas de interveno para estabilizar ou retardar os mecanismos de deteriorao do livro. Algumas aes de restaurao foram realizadas para dar ao livro deteriorado e danificado uma aparncia o mais prxima possvel do original. Deve-se levar sempre em considerao que esta ao (restaurao) seja realizada com um grau mnimo de interveno, visando, assim, uma maior integridade esttica e histrica do livro.
4 Tratamentos de conservao d o papel Limpeza mecnica: O livro foi desmontado, utilizando-se a cmara de umectao. Aps o desmonte, como no havia cadernos, o livro foi apenas numerado. A limpeza mecnica compreendeu ento duas fases distintas: ^ Geral: A trincha foi passada sobre toda a superfcie da obra. ^Especfica: A partir dos testes qumicos em laboratrio, foram feitas aplicaes de solventes na mesa de suco sobre as manchas provocadas por fungo, a fim de se limitar a ao destes. Lavagem do papel: Ao se realizar um banho no papel com gua, o que se obtm a solubilizao de compostos presentes em sua estrutura que sejam solveis em gua. Assim, sujidade e produtos de degradao (por oxidao, hidrlise etc.) da celulose e demais constituintes, em sua maioria substncias polares e de baixo peso molecular, so removidos do papel. Substncias de natureza cida, como cidos aromticos originados da oxidao da lignina, tambm so removidos do papel, o que demonstra um aspecto positivo no tratamento, pois, uma vez que tais compostos so eliminados do papel, o valor do p H a u m e n t a , desfavorecendo, assim, o mecanismo de degradao de hidrlise catalisada por cido. A remoo de compostos de degradao coloridos tambm presentes no papel, como, por exemplo, produtos originados da oxidao da lignina, outro aspecto positivo do tratamento, levando a um aumento significativo de sua alvura. No tratamento aquoso tambm pode ser observado muitas vezes um aumento significativo na resistncia fsica de um papel envelhecido. Estes so apenas alguns pontos positivos da presena da gua no papel. Por outro lado, pode ocorrer a solubilizao indesejada de substncias benficas presentes no papel, como sais de clcio e magnsio. Desacidificao: Aps um tratamento de desacidificao, objetiva-se deixar um resduo alcalino no papel, o que constitui a reserva alcalina. Este excesso de compostos de natureza alcalina pode prolongar por um certo perodo a resistncia do papel aos cidos, pois mesmo que estes venham a se formar, sero neutralizados pela base presente, aumentando, portanto, a permanncia do papel. Foto 4: Banho de flutuao - rolamento de swab de algodo seco por sobre a obra 110
Foto 2: Aspecto geral - antes do tratamento
Foto 3: Incio do banho de flutuao - A obra sendo colocada sobre a tela de acrlico
5 Metodologia Para a remoo das manchas ocasionadas tanto pela degradao da celulose como pela extenso das marcas de gua (dano acidental) presentes por toda a obra, foi sugerido o tratamento aquoso (lavagem do papel) seguido de tratamento de desacidificao, processos estes bastante utilizados por restauradores. O que diferenciou este trabalho foi a proposta para o tratamento das litografias aquareladas mo, uma vez que a remoo das manchas presentes nas gravuras constituiu um desafio: resgatar o valor esttico das gravuras e, ao mesmo tempo, conservar os pigmentos de aquarelas sem que esses fossem solubilizados durante o tratamento aquoso.
Foto 5: Detalhe dos materiais utilizados no banho de flutuao
Tratamento
da parte
textual
Banho de imerso - Foram tratadas dez folhas por banho. Os banhos foram realizados em cubas plsticas com gua filtrada e deionizada nas condies especificadas na Tabela 1. O pH e a temperatura do banho foram ajustados, respectivamente, atravs da adio de soluo saturada de hidrxido de clcio e de gua quente. Nos banhos, as folhas foram adicionadas entre telas de nilon. Ao trmino do tratamento, estas so colocadas sobre telas para secar ao ar livre. Tabela 1 Etapas do banho de imerso
Banho Tempo (minuto) pH (inicial) 7.0 8.0 9.5 pH (final) 5.0 5.0 6.0 Teinp. (C) (iniciai) 36 30 ca. Temp, ("C) (final) 30 25
[.a
Foto 6: Tratamento na mesa de suco conferindo reserva alcalina aspergindo-se sobre a obra uma soluo de hidrxido de clcio pH 8.0.
1 banho 2 banho desacidificao

o
10 10 15
Reencolagem As folhas secas foram aspergidas em ambas as faces com uma soluo a 5 % de metilcelulose C 6000 (comprada na casa do restaurador). Reintegrao - Foram feitos enxertos nas reas faltantes das folhas com polpa de papel de espessura e tons prximos do original. Planificao - As folhas foram umedecidas com gua pH 8 - 9 e dispostas em camadas de folha / entretela / papel mata-borro, tudo isso entre duas tbuas de madeira e levadas prensa com uma presso de lOkgf, at as folhas se apresentarem secas. Durante este processo o papel mata-borro foi trocado algumas vezes. Foto 7 - Reintegrao - com polpa de papel atravs de conta-gotas na mesa de suco Tratamento das gravuras
Foto 8: Acomodao da polpa de papel com pincel de cetdas duras
Para o tratamento das gravuras aquareladas, foram levados em considerao os testes de solubilidade para os pigmentos constitutivos destas. Uma vez que as gravuras apresentavam fortes manchas ocasionadas pela oxidao do papel e pela grande extenso de manchas d'gua presente em todas as gravuras, optou-se, ento, por um tratamento individual para cada uma, a fim de se garantir uma maior integridade da obra. Banho de flutuao - Os banhos foram realizados em cubas plsticas com gua filtrada e deionizada em pH 7.0 (neutro) e temperatura de 36C. O pH e a temperatura do banho foram ajustados, respectivamente, atravs da adio de soluo saturada de hidrxido de clcio e de gua quente. Nos banhos, foi introduzido um suporte rgido (tela de acrlico), possibilitando, desta maneira, a manipulao pela frente da obra com swabs de algodo (secos) ligeiramente deslizados pela frente da gravura. O uso da tela de acrlico impediu que a obra imergisse no banho, o que atribuiria maior estabilidade e, conseqentemente, uma maior se111
Foto 9 - Reencolagem com entretela de tecido e pincel macio de soluo de metilcelulose 5%
gurana ao se trabalhar com pigmentos de baixa estabilidade, como o caso de pigmentos aquarelados. Ao trmino do tratamento, com durao variando de 5 a 10 min. para cada gravura, foi ento possvel a dissoluo de substncias cidas, geralmente produtos de degradao do papel, que conferem a cor amarelada ao suporte e que so, na sua maioria, solveis em gua, bem como foram suavizadas as manchas d'gua. Mesa de suo Logo aps o tratamento acima, as folhas foram levadas mesa de suco para a remoo das manchas d'gua. Foi dado s gravuras um tratamento tpico sobre estas marcas, tambm com o auxlio de swabs de algodo (embebidos numa soluo de H O + Ca(OH) 2 p H 8). Aps a remoo das manchas, a desacidificao foi feita na prpria mesa de suco aspergindo-se sobre a obra uma soluo hidrxido de clcio p H 10. Em seguida, foram feitos enxertos nas reas faltantes das gravuras com a polpa de papel de espessura e tons prximos do original. Por ltimo, as gravuras foram colocadas sobre telas e secas ao ar livre. Reencolagem e planificao Estes processos foram similares aos descritos anteriormente para o tratamento da parte textual.
4 Concluso Atravs da tcnica de litografia e coloridas a aquarela foram documentadas e ilustradas as plantas em questo em seu habitat natural, fases de sua flor, cortes estatigrficos e ampliaes. Um riqussimo estudo cientfico de um pedao da flora do Brasil. Estes fatos vm acentuar a necessidade de preservao da obra como parte da nossa histria, que precisa ser salvaguardada para geraes futuras. O que tambm vem a fortalecer a tese de esta se tratar de uma obra rara. Ao longo do tratamento, vrias decises foram tomadas para que a integridade da obra fosse preservada. A qualidade dos materiais empregados no tratamento, bem como a certificao das tcnicas de execuo, adequados e com segurana, considerando-se sempre os limites impostos pelas tcnicas empregadas nas obras (que o caso das gravuras aquareladas). O livro "GENERA ET SPECIES PALMARUM Quas in itinere per brasiliam" foi submetido a processos de restaurao de acordo com metodologia atualmente empregada na FCRB. Assim sendo, o livro poder novamente exercer sua funo como suporte de informao e como registro de memria e identidade da flora brasileira, como pode ser observado na relevncia deste trabalho para nossa histria. Tambm entendemos ser de fundamental importncia a divulgao de tcnicas e o resultado do referido trabalho, o que possibilitar que outras instituies pblicas, privadas e particulares usufruam esse conhecimento, podendo aplic-los no tratamento de seus acervos. Da a importncia de que, cada vez mais, se torne indissocivel propostas de pesquisa e sua imediata publicao.
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Foto 10: Aspecto geral - Aps o tratamento
&
&
Referncias BRITT, K.E. Handbook ofPulp and Paper Technology. Van Nostrand, New York, 1970. CARTER, H.A. The Chemistry of Paper Conservation. Journal of Chemical Education, v. 73. p. 417-420, 1996. _. The Chemistry of Paper Conservation. Journal Chemical Education, v. 73, p. 1068-1073, 1996. DANIELS, V. D. The Chemistry of Paper Conservation. Chemical Society Reviews, p. 179-186, 1996. HEY, M. Paper Bleaching: its Simple Chemistry and Working Procedures. The Paper Conservator, v. 4, p. 66-79 , 1979.
Foto 11: Aspecto geral - Aps o tratamento
112
Equipe Tcnica
Coordenao: Maria Luisa R. O. Soares Conservador/Restaurador. Carla Veiga F. Lima Fotografia: Carla Veiga F. Lima
113
El uso dei ciclododecano c o m o fijativo provisional de tintas solubles d u r a n t e t r a t a m i e n t o s acuosos en Ia restauracin de p a p e l Eneko Fraile-Ugalde*
Abstract Cyclododecane is a relatively new, hydrofobic, temporary fixative. It is used to fix water-sensitive media during aqueous treatment. It continues to be tested in conservation. This paper concerns the testing of several methods of application of the product. After testing, it was determined that the method most likely tu guarantee a good result was a combined method of solvent based and melting application. The saturation point o can be easily increased by slightly warming the solvents. This allows a larger proportion of cyclododecane to go into solution providing a more reliable masking of the water-sensitive media during aqueous treatments. Introduccin Este test se ha llevado a cabo en Ia Universidad de Northumbria at Newcastle, Inglaterra, como complemento de Ia obra Elefante,1 dei artista francs Henri Gaudier-Brzeska (1891-1913). La condicin de ia obra, un dibujo a pluma sobre papel, era pobre, con numerosos danos mecnicos, deformacin planar fuerte, acidez considerable (pH: 5) y manchas de suciedad y moho incrustadas en ei sustrato. Por ello se considero Ia posibilidad de un tratamiento de lavado acuoso (por inmersin, flote, pantalla o en mesa de succin) que posibilitara Ia retirada de manchas y acidez solubles y alcalizacin dei soporte, siempre y cuando no afectara ai colorante de Ia tinta. Despus de una cuidadosa evaluacin de riesgo, se vi con claridad que unicamente un fijativo de gran poder impermeabilizador podra garantizar Ia estabilidad de Ia tinta durante ei lavado acuoso, dada Ia elevada solubilidad que suelen mostrar Ias tintas con base de colorantes sintticos, de princpios dei siglo XX. Este problema condujo a Ia realizacin de una serie de pruebas para buscar un fijativo temporal, eficiente, reversible y altamente hidrofbico.
D e s c r i p c i n y relevncia dei trabajo El ciclododecano es un producto de introduccin reciente ai m u n d o de Ia restauracin. Es similar en apariencia a Ia cera o Ia parafina, pero tiene Ia particularidad de que es un slido voltil y sublima de forma irreversible a temperatura ambiente. Esta caractestica, frecuente en disolventes voltiles pero raro en slidos, abre posibilidades inmensas para su aplicacin en todas Ias reas de Ia conservacin de obras de arte y patrimnio histrico-cultural, incluyendo Ia restauracin de papel. Debido a que en parte se halla en fase experimental, su comportamiento, mtodo de aplicacin y caractersticas de envejecimiento deven continuar siendo experimentados y observados. La mayoria de los especialistas recomiendan ei ter de petrleo 30-40 como ei disolvente ideal para ei ciclododecano. Sin embargo, hay poos estdios realizados sobre Ias propiedades de Ias soluciones de ciclododecano con otros disolventes no-polares. El objetivo de este trabajo es: Determinar ei mtodo de aplicacin y ei disolvente ms adecuado para ei ciclododecano, con ei fin de fijar temporalmente tintas solubles sobre papel, durante tratamientos de lavado en gua. Paraloid B-72 se ha includo en Ia prueba ya que demostro ser efectivo en ei test preliminar de seleccin de fijativos (esta prueba se realizo aplicando simplemente ei fijativo sobre una tinta muy soluble, sin incluir un tratamiento acuoso dei papel). Por otra parte Paraloid B-72 ai ser un producto ms conocido para ei profesional de Ia conservacin de papel, puede servir como referencia a Ia hora de comparar resultados o b t e n i d o s con diferentes formas de aplicacin dei ciclododecano. Determinar Ias propiedades de soluciones de ciclododecano con otros hidrocarburos adems dei ter de petrleo, ms documentado y estudiado hasta ahora.
*Master en Restauracin de Obras de Arte sobre Papel University of Northumbria at Newcastle MA-Conservation of Fine Art, Burt Hall Newcastle Upon Tyne NE1 8ST Inglaterra e-mail: eneko_fraile@yahoo.es
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Ttulo original: "Elephant" 114
El C i c l o d o d e c a n o En 1995, Hans Michael Hangleiter, Elisabeth Jgers y Erhard Jgers publicaron en Alemania (p. 385-392) un artculo sobre vrios fijativos, entre los cuales se hallaba ei ciclododecano. El nuevo producto seria, segn los autores, no-txico, hidrfobo, soluble en disolventes orgnicos no-polares y con Ia propiedad excepcional de sublimar de forma irreversible y sin dejar resduos (ver Tabla 1). Inmediatamente se hallarn aplicaciones en todas Ias reas de Ia conservacin de obras de arte y patrimnio historico-artstico: Como consolidante temporal para los sustratos pictricos y objetos frgiles durante Ia excavacin arquolgica y ei transporte. Para reservar reas sensibles ai gua durante tratamientos acuosos en Ia restauracin de pintura mural y txtil Como impermeabilizador temporal de tintas, colorantes, pigmentos y aglutinantes solubles durante ei lavado de objetos de papel El ciclododecano se aplica de dos formas: 1 Derretido: Una pelcula slida se adapta a Ia geografia dei sustrato impregnado una vez que ei producto derretido se solidifica. Brckle et ai. utilizaron un lapizfundidor de cera, elctrico, usado comercialmente en Ia industria txtil para tenir 2 2 Disuelto: El fijativo penetra en ei sustrato y forma una pelcula slida ai evaporarse ei disolvenete. La eleccin dei disolvente est condicionada por ei efecto que se quiere causar; si ei contacto prolongado de Ia capa pictrica con ei disolvente es indeseable se preferir un disolvente muy voltil. Si se prefiere una penetracin ms profunda dei fijativo se utilizar un disolvente de evaporacin ms lenta. Bandow, Hiby Brckle y otros autores recomiendan una solucin saturada de ter de petrleo (concentracin aproximada: 55%). En nuetra prueba se ha demostrado que por mdio dei calentamiento ligero dei disolvente se consiguen concentraciones ms elevadas de ciclododecano en Ia solucin(hasta 75%) 3
Ciclododecano
Frmula estructural: Modelo grfico
Frmula molecular: Peso molecular: Densidad (g/cm ): Presin de vapor: Visco si dad: Punto de fusin: Punto de ebullicin: Punto de inflamacin:
C12H24
Solubilidad:
Toxicidad:
2 3
Kistka.
168,31 0,861 (a65C) 0,1 hPa(a20C) 2,2mPas(a5C) 58 - 63 C 230 C 98 C Muy soluble en disolventes no-polares, hidrocarburos aromticos, alicclicos y alifticos de cadena corta. Menos soluble en disolventes ligeramente polares, hidrocarburos clorinados y steres Baja solubilidad en disolventes depolaridad mediana, cetonas y alcoholes Insoluble en gua No txico No hay requerimiento de medidas especiales de proteccin (mascarilla, guantes etc.) No hay medidas especiales para almacenamiento 18% biodegradable Puede ser ligeramente irritante para Ia piei
Atencin c o n ei p u n t o de inflamacin dei disolvente utilizado.
Tabla 1: Caractersticas dei ciclododecano (modelo grfico molecular: U n i v e r s i t y of Northumbria at Newcastle)
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E s p e c m e n e s de prueba Papel: Whatman, 100% algodn Tinta: Pilot Fineliner, color verde, muy soluble en gua
Parmetros de evaluacin
Impermeabilidad: Expresado como porcentaje (%) de Ia longitud total de Ia linea disuelta y ei tiempo (min.) tardado en disolverse Dificultad dei mtodo: Como escala de 0 a 4, donde 0 es muy difcil y 4 es muy fcil Reversivilidad/tiempo de sublimacin: Debido a que ei ciclododecano sublima sin dejar resduos se considera ei ms reversible. El tiempo tardado en sublimarse se anotar.
*
M t o d o de aplicacin dei c i c l o d o d e c a n o El objetivo dei test es evaluar Ia influencia dei mtodo de aplicacin, ei disolvente, y Ia concentacin en Ias caractersticas de Ia pelcula de ciclododecano. Los siguientes mtodos, disolventes y concentraciones han sido experimentados: 1 Derretido (aplicado con pincel) 2 Derretido (aplicado con pincel y esptula trmica) 3 Impregnado con xileno + derretido (pincel y esptula) 4 Ciclododecano / xileno 5 0 % 5 Ciclododecano / xileno 7 5 % 6 Ciclododecano / xileno 5 0 % + ciclododecano / xileno 7 5 % 7 Ciclododecano / ter de petrleo 5 0 % 8 Ciclododecano / ter de petrleo 7 5 % 9 Ciclododecano / ter de petrleo 5 0 % + ciclododecano / ter de petrleo 7 5 % 10 Ciclododecano / white spirit 5 0 % 11 Ciclododecano / white spirit 7 5 % 12 Ciclododecano / white spirit 5 0 % + ciclododecano / white spirit 7 5 % 13 Ciclododecano / xileno 5 0 % + derretido (pincel y esptula) 14 Ciclododecano / xileno 7 5 % + derretido (pincel y esptula) 15 Paraloid B-72 / xileno 5% 16 Paraloid B-72 / xileno 15%
y
Figura 1: Test preliminar de seleccin de fijativos
Procedimiento El ciclodod ecano granulado se ha fundido en un recipiente sobre plancha elctrica y una vez en estado lquido se ha aplicado sobre los especmenes de prueba. En los especmenes 3 y 4 Ia penetracin dei consolidante se ha aumentado por mdio de una esptula trmica, una vez que ei ciclododecano haba solidificado. Con ei fin de aumentar ei punto de saturacin de los disolventes, estos se han calentado ligeramente sobre una plancha elctrica, evitando en todo momento que Ia temperatura dei disolvente se acercara ai punto de inflamacin. Cada solucin se ha aplicado 3 veces sobre ei recto y 3 veces sobre ei verso. La inmersin se ha elegido como tratamiento acuoso standard, por ser ei ms agresivo para Ias tintas solubles.4
* Se asume que Ia tinta que consigue permanecer intacta en inmersin provablemenre permanezca durante otros tratamientos mas suaves, como lavado de pantalla, flote, mesa de succin etc. La duracin de Ia inmersin ha sido de 15 minutos. 116
Resultados Tabla 2: Resultados dei test

Especimen 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 Mtodo (referencia) fundido, pince! fundido, esptula xileno+fundido xileno 50% xileno 7 5 % xileno 5 0 % + 7 5 % ter petr. 5 0 % ter petr. 7 5 % ter petr.50%+75% White Spirit 50% White Spirit 7 5 % Wht. Sp.50%+75% xileno50%+fundido xileno75%+fundido B-72/xileno 5% B-72/xileno 1 5 % Resistncia a solucin 4seg. 1 min 12 min 12 min 9 min 12 min 12 min 9 min no solucin no solucin 12 min no solucin no solucin no solucin no solucin 7seg. rea total disuetta 100% 41% 88% 27.5% 31% 12% 4% 15% 0 0 7% 0 0 0 0 100% 100% Dificultad dei mtodo (n.a) 1 1 1 3 3 3 3 3 3 3 3 3 1 1 4 4 Reversivilidad (n.a) 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 0 0 Sublimacin (n.a) 6 semanas 6 semanas 6 semanas 2 dias 3 dias 3 dias 2 dias 3 dias 4 dias 2 dias 2 dias 2 dias 8 semanas 11 semanas (n.a) (n.a)
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Discusin Segn diversos autores los factores que influyen en Ia eficcia dei ciclododecano como fijativo dependen de: srr^r Porosidad dei papel: Segn Hiby (1999, p. 358-363) los papeles porosos, ha* absorbentes y de estructura abierta responderan mejor ai fijado de ciclododecano, ya que ei agente penetraria con mayor facilidad en ei sustrato. Grosor dei papel: Brckle et ai. (1999, p. 162-175) afirman que los papeles mas gruesos tendran una mayor estabilidad dimensional y por Io tanto seran menos susceptibles de abrir microgrietas en Ia estructura slida dei producto, como ocurre con los papeles ms finos. En papeles de gramatura muy baja existen riesgos de formacin de distorsiones planares devido ai calor dei ciclododecano fundido y los ndices de contraccin-expansin diferentes de Ias reas fijadas (WIMMER et Figura 2: Especmenes dei test de mtodos de ai., 1999, p. 532-538). aplicacin de ciclododecano (I): 0) Referencia I Grado de maceracin de Ias fibras dei papel: Una mayor maceracin de Ias (no tratado); 16) B-72 (5%); 17) B-72 (15%); 2) fibras de papel, segn Brckle et ai., facilitaria Ia penetracin dei ciclododecano, Derretido (aplicado con pincel); 3) Derretido (aplicado con pincel + esptula); 4) xileno + aumentando su efectividad. Este factor podra ser clave en los papeles orientales derretido (pincel + esptula); 14) xileno (50%) + (gravados japoneses etc.) donde Ias fibras tienden a ser largas e intactas, ms difciles derretido (pincel + esptula); 15) xileno (75%) + de fijar. derretido (pincel + esptula); Referencia II (lavado Morfologla de los cristales de ciclododecano: Brckle et ai., Riedl et ai (1998, p. sin fijativo) 494-499) y Hangleiter opinan que Ia morfologa de los cristales es tambin un factor a considerar, siendo los cristales ms finos, mejores a Ia hora de impermeavilizar Ias fibras. La morfologa de los cristales y Ia estructura de Ia red cristalina son dictados por Ia velocidad de solidificacin: Una solidificacin lenta produce cristales largos, interconectados y con forma de aguja. Esto ocurre por ejemplo con Ias soluciones de ciclododecano en disolventes de baja volatilidad o en Ias aplicaciones derretidas donde Ia solidificacin se retarda intencionadamente (para aumentar Ia penetracin) por mdio dei calentamiento o adicin de disolvente. 5 Una solidificacin rpida produce una estructura de Ia red cristalina ms amorfa y cristales ms finos. Grado de penetracin dei ciclododecano: Segn Ia mayora de los autores Ia p e n e t r a c i n dei c i c l o d o d e c a n o en ei s u s t r a t o a u m e n t a ei grado de impermabilizacin. Adems de Ia porosidad dei papel, ya discutida, ei elemento 5 Hangleiter et ai. aconsejan para Ia limpieza de que ms afecta Ia penetracin parece ser, una vez ms, Ia velocidad de solidificacin frescos, una adicin de un 20% de benzina de dei ciclododecano lquido. Una solidificacin lenta favorece Ia penetracin mientras petrleo o 1,2,3-Trichlorbenzol ai que una solidificacin rpida crea una pelcula superficial poo profunda, y proteciclododecano derretido, para facilitar su aplicacin y retardar Ia solidificacin, ge menos Ia tinta, siendo ms susceptible de producir micro-grietas. Este hecho se favoreciendo Ia penetracin. Sin embargo se opone directamente ai factor de Ia morfologa de los cristales y crea un conflicto recomienda prudncia ya que este mtodo no dentro de Ia convenincia -o no-, de una solidificacin rpida: Por un lado crea ha sido probado en objetos de papel.
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cristales ms pequenos (ms efectivos a Ia hora de cubrir poros y fibras). Por otro, penetra menos (por Io tanto protege menos). Los expertos en Ia matria no son ajenos a Ia contradiccin; Para Brckle et ai. Ia forma ms segura de aplicacin es Ia derretida (argumentado Ia formacin de cristales mas finos). Para Hiby Ia solucin de ciclododecano con un disolvente de evaporacin lenta es ms conveniente y efectiva. Riedl et ai. y Hangleiter se inclinan por Ia forma derretida pero solo si se retarda Ia solidificacin por mdio dei calentamiento dei sustrato con lampara infra-roja( Riedl et ai.) o adicin de un disolvente (Hangleiter). En nuestra prueba, Ias formas disueltas responden mejor que Ias derretidas, incluso en los casos en los que Ia penetracin se ha favorecido con esptula trmica (comparar los especmenes 2,3 y 4, derretidos, con 8, 9, 10, 11, 12 y 13, disueltos). Sin embargo no necesariamente los disolventes de evaporacin menos rpida actuan ms favorablemente, como afirma Hiby. El ter de petrleo, por ejemplo, siendo ms voltil que ei xileno, consigue fijar Ia tinta de forma ms eficiente (ver tabla 3) * Grado de saturacin de Ia solucin de ciclododecano: En nuestro examen se demuestra que uno de los factores ms determinantes es Ia concentracin de soluto en ei disolvente. El punto de saturacin se puede elevar facilmente por mdio dei calentamiento dei disolvente (ver los especmenes 9, 10, 12, 13). Tabla 3: Comparacin entre grado de volatilidad y eficincia de los disolventes para ei ciclododecano
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disolv Sin Fijativo Xileno ter de petrleo White spirit
:ilidad 0.63 8.1 0.19
tiempo de disolucin 4seg. 9 min. 9 min 12 min
rea disuelta 100% 31% 15% 7%
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Conclusin Figura 3: Especmenes dei test de mtodos de aplicacin de ciclododecano (II): 11) White Spirit (50%); 12) White Spirit (75%); 13) White Spirit (50% + 75%); 5) xileno (50%); 6) xileno (75%); 7) xileno (50% + 75%); 8) ter de petrleo (50%); 9) ter de petrleo (75%); 10) ter de petrleo (50% + 75%)
La volatilidad dei disolvente podra no ser un factor tan decisivo para ei xito de Ia aplicacin, como ei grado de saturacin de Ia solucin. El mtodo ms seguro, segn nuestra prueba, es ei de Ia aplicacin de varias capas (por Io menos 3) de ciclododecano altamente concentrado (por Io menos 75%) y completar Ia fijacin con ciclododecano puro derretido, incitando su penetracin con esptula trmica. 8 minutos de inmersin parece ser ei limite de tolerncia mxima, que no conviene traspasar para un resultado seguro. No se han detectado resduos o efectos secundrios ai mdio o ai sustrato 4 meses despues de Ia aplicacin de ciclododecano 6 La aplicacin de ciclododecano es extremadamente til en Ia conservacin de obras de arte en papel. Puede, sin embargo, resultar costoso en tiempo, para Ia conservacin/restauracin de archivos. En este caso los fijativos inicos pueden ser vlidos combinndolos con ei ciclododecano para zonas muy sensibles ai gua, tales como sellos, firmas etc.
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'' Los especmenes se han observado con S.E.M (Scanning Electron Microscope) en Ia Universidad de Northumbria at Newcastle. El grado de amarilleamiento se ha medido con espectrofotmetro antes y despus dei tratamiento, no observndose alteraciones significativas. 118
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Agradecimiento Anne Slettemoen por Ia bibliografia, University of Northumbria por ei apoyo logstico, Maria Luisa Soares por ei asesoramiento.
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A corroso do suporte celulsico pela tinta ferroglica

Gessonia Leite de Andrade*
Abstract Iron-gall ink corrosion of paper artefacts - the degradation of the cellulosic support caused by iron-gall ink is a serious and complex problem that has been the subject of extensive discussion and research worldwide. This degradation can be attributed to both acid hydrolysis and iron(II)- catalysed oxidation of cellulose promoted by ink components. This article presents the resuits of a literature survey on historical and scientific aspects of iron-gall inks and ink corrosion of paper: ink composition, degradation processes, and conservation treatments.
1 Introduo Este artigo parte de pesquisa monogrfica realizada no perodo de agosto/1998 a junho/1999 e apresentada ao I Curso de Especializao em Conservao de Obras sobre Papel, da Universidade Federal do Paran, para obteno do ttulo de Especialista. Cerca de 50% da documentao das colees sob guarda dos arquivos estaduais no Brasil, foram produzidas com tinta ferroglica, compreendendo os sculos XVII, XVIII, XIX e XX, tanto em suporte de papel de trapo como em papel moderno. Os danos provocados pela tinta ferroglica ao suporte de papel so irreversveis como: alteraes visuais pela formao de halos em torno da escrita e migrao da tinta para o verso da pgina e pginas vizinhas, enfraquecimento e perda do suporte. Considerando estes aspectos e valorizando a necessidade de uma investigao mais profunda para o tratamento adequado de colees com documentao produzida com tinta ferroglica, definiu-se como foco principal deste artigo a composio da tinta ferroglica, sua ao sobre o suporte de papel e os possveis tratamentos para interromper o processo de degradao conhecido como "corroso pela tinta".
Histrico
'Especialista Cultural - Preservao e Restaurao Coordenadoria de Patrimnio Histrico / Centro de Preservao de Bens Culturais Av. Hermann August Lepper, 650 89221-000 Joinville - SC, Brasil Telefax: (0XX) (47) 422-2154
No se pode datar com preciso o incio do uso da tinta ferroglica, mas sabe-se que esta tinta foi largamente utilizada desde o final da Idade Mdia, quando foi introduzida em substituio s tintas de carbono, at a primeira metade do sculo XX. As tintas base de carbono so as primeiras tintas de escrita de que se tem conhecimento, datando de cerca de 250 a.C. A composio bsica das tintas de carbono inclui os ingredientes: goma arbica, que serve como aglutinante para as partculas de pigmento, um lquido em que as partculas so suspensas normalmente gua ou vinho e que funciona como veculo para sua aplicao sobre o suporte de escrita e o pigmento propriamente dito, que so partculas de fuligem, negro-de-fumo ou alguns tipos de carvo. Estas tintas eram conhecidas como Atmmentum Scriptorum ou, simplesmente, Atramentum. A vantagem do uso das tintas base de carbono que as partculas de carvo so quimicamente inertes aos efeitos da luz e do oxignio atmosfrico. Devido a esta notvel estabilidade qumica, as tintas de carbono no oferecem riscos permanncia do suporte de papel, seda ou pergaminho. A tinta de carbono, contudo, teve seu uso limitado pois, em perodos de elevada umidade relativa do ar, as partculas do pigmento perdiam sua aderncia ao suporte, manchando-o e a escrita tornava-se ilegvel ou podia ser facilmente removida dos documentos, bastando para isso lav-los com gua. Buscando solucionar esse problema que o cientista e escritor grego Pedanius Dioscorides adicionou tinta certa quantidade de sulfato de ferro (II). Poucos dias aps a aplicao da tinta sobre um suporte de papel, o sulfato de ferro (II) foi oxidado a sulfato de ferro (III) pela ao do oxignio atmosfrico, formando uma forte incrustao que nem mesmo raspando a superfcie do
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papel conseguia-se retirar por completo o que ali estava registrado, sem danific-la (BARROW, 1978, p. 37). Adicionando-se uma maior quantidade de sulfato de ferro (II) tinta de carbono, o resultado obtido foi uma escrita marrom contendo partculas negras. Essa aparncia indesejvel foi posteriormente corrigida adicionando-se o contedo de certas vesculas de origem vegetal - do ingls: galls- o que produziria uma mistura de tinta de carbono e tinta ferroglica. Logo foi entendido que um composto de colorao negra era produzido quando se adicionava o extrato de tais vesculas ou das folhas de vrias plantas da famlia das Rhus (conhecidas como planta de Sumach ou Sumac) - Rhus coriaria (Espanha e Portugal), Coriaria myrtifolia (Frana), Rhus copallina e Rhusglabra (Amrica) ou vagens secas do arbusto americano Caesalpinia coriaria a solues de sulfato de ferro (II) ou sulfato de cobre (II). "Tratava-se do mesmo princpio usado nas tinturas de cabelo, couro e tecido." ( D I C T I O N A R I U M POLYGRAPHICUM, v. l , p . 1735). Esse tipo de reao j era conhecido desde a Antigidade. Gaius Plinius Secundus (23-79 A.D.) descreve um experimento em que uma soluo de sulfato de ferro (II) gotejada sobre um papiro previamente encharcado com uma soluo de tanino. Como resultado, o papiro, que anteriormente apresentava uma colorao marrom plida, torna-se imediatamente negro ao entrar em contato com o sal de ferro (II) (BARROW, 1978, p. 38). Esta nova formulao de tinta foi conhecida como encaustrum e, mais tarde, passou a ser denominada tinta ferroglica. A tinta ferroglica foi utilizada quase que exclusivamente no Ocidente, em partituras musicais, desenhos, gravuras, mapas, documentos oficiais, dirios, testamentos e outros manuscritos.
3 Composio
A composio da tinta ferroglica , basicamente, uma mistura de sulfato de ferro (II), um extrato rico em taninos de certas vesculas de origem vegetal e goma arbica em um lquido que pode ser gua, vinho ou vinagre. A adio de corantes tambm comum em algumas formulaes. O sulfato de ferro (II) foi conhecido na Antigidade pelos gregos como chacantum e pelos romanos como atramentum. Comumente denominado vitrolo, termo obsoleto usado para designar um nmero de sulfatos como os de chumbo, cobre, zinco e ferro devido sua aparncia vitrificada, este sal ferroso era tambm conhecido como copperas, sal martis, vermelho de cobre, vitrolo ingls, vitrolo romano, vitriolum cyprinum e vitriolum hungaricum. Tanino o nome genrico dado a certas substncias polifenlicas de origem vegetal que ocorrem na casca e folhas de vrias plantas. Os taninos podem ser divididos em dois grupos: a) derivados de flavonis, denominados taninos condensados; e b) taninos hidrolisveis (os mais importantes), que so steres de um monossacardeo, normalmente a glicose, formados pela reao com uma ou mais molculas do cido 3,4,5-tri-hidroxibenzico (cido glico). So tambm denominados cido tnico ou cido galotnico. Em estado puro ou quase puro os taninos possuem leve odor, colorao branca ou marrom e sabor adstringente. So insolveis em clorofrmio e dissulfeto de carbono, mas solveis em gua, lcool e ter. So igualmente solveis em cido sulfrico concentrado. A soluo em cido sulfrico quando aquecida, torna-se primeiramente vermelha e ento negra. Certas vesculas vegetais, principalmente as denominadas vesculas de Aleppo (provncia na Turquia Asitica), foram historicamente as fontes de tanino mais utilizadas na manufatura da tinta ferroglica pela sua alta concentrao dos cidos glico e galotnico. Trata-se de uma excreo provocada em vrios tipos de vegetao por diversos insetos. Quando, por exemplo, a Cynipidae, comumente conheci121
Figura 1: Vesculas de origem vegetal, de onde so extrados os cidos tnico e galotnico para a produo da tinta ferroglica.
da como vespa da gall, perfura o tronco de vrias espcies de carvalho, deposita ali os seus ovos e estes eclodem dando origem a larvas, a rvore produz certas vesculas que servem no s de abrigo para estas como tambm de alimento. Uma maior quantidade de tanino obtida enquanto as larvas habitam as vesculas, pois quando essas morrem ou deixam as vesculas, a rvore pra de produzi-lo (Figura 1). O tanino contido nessas vesculas vegetais combina-se quimicamente com o sulfato de ferro (II) para formar o pigmento negro das tintas ferroglicas. A goma arbica tem a funo de aglutinante na tinta, conferindo mesma viscosidade, e possibilitando melhor fluidez atravs do instrumento de escrita. Previne que a tinta se espalhe, mantendo as partculas do pigmento em suspenso, aderidas superfcie do papel. O resultado uma escrita com linhas mais claras, apresentando um certo brilho e dando profundidade cor. A gua, o vinho ou o vinagre, ou at mesmo a cerveja, eram utilizados como veculo de aplicao na manufatura da tinta ferroglica. O desenvolvimento completo da cor na tinta no ocorre de imediato aps a mistura dos ingredientes, mas somente aps exposio ao ar por algum tempo. Para remediar essa reao tardia, corantes eram freqentemente adicionados formulao da tinta ferroglica. Corantes naturais foram usados, como a brasilina (extrados do pau-brasil, Caesalpinia sappan), o ndigo (extrado das folhas de plantas do gnero Indigofera) e a hematena (extrada da madeira da Haematoxylon campechianum) at o surgimento dos corantes sintticos as anilinas no final do sculo XIX, que os substituram.
4 A formao da cor Figura 2: Documento da segunda metade do sculo passado, apresentando os estgios de degradao do suporte celulsico de pasta de madeira provocados pela tinta ferroglica. (Acervo do Arquivo Histrico de Joinville). A mistura do sulfato de ferro (II) com o cido galotnico resulta na formao do complexo denominado galotanato ferroso. Este complexo solvel em gua, possibilitando a penetrao da tinta na superfcie do papel, e dificultando sua posterior remoo, pois, quando exposto ao oxignio, o galotanato ferroso oxidado a galotanato frrico, formando um complexo insolvel em gua, lcool e ter. O galotanato frrico apresenta colorao variando entre marrom escuro e preto azulado. Sua composio varivel. Quimicamente, a formao da cor ocorre quando os ons Fe(II) do sulfato ferroso complexados pelos cidos glico e galotnico so oxidados a Fe(III) pelo oxignio atmosfrico, dando origem a um produto de colorao negra.
5 Processos d e degradao Q u a n d o se analisa visualmente um documento em suporte de papel com tinta ferroglica, observam-se os seguintes sinais de degradao: escurecimento do suporte, suporte quebradio, presena de halos em torno da escrita, transferncia da escrita para pginas vizinhas e para o verso da pgina, rompimento do suporte, perda do suporte e da informao e esmaecimento da tinta (Figuras 2 e 3). Os dois principais mecanismos de degradao do suporte celulsico acelerados pela presena da tinta ferroglica so a hidrlise cida e a oxidao da celulose. A elevada acidez de algumas tintas contribui para a hidrlise das ligaes glicosdicas na molcula da celulose e os compostos de ferro solveis funcionam como catalisadores para oxidao da celulose pelo oxignio do ar. O esmaecimento da tinta, fenmeno observado com freqncia em vrios documentos com tinta ferroglica, principalmente no Brasil, trata-se de um mecanismo de degradao ainda no completamente explicado pelos cientistas, nem mesmo citado na literatura existente.
/ Figura 3: Documento da primeira metade do sculo passado, apresentando o esmaecimento da tinta ferroglica. (Acervo do Arquivo Pblico do testado do Paran)
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6 Estgios de degradao d o s u p o r t e c e l u l s i c o causados pela tinta ferroglica Os primeiros sinais de degradao provocado pela tinta ferroglica no processo conhecido como "corroso pela tinta" so descritos por Neevel e Reissland (1997, p. 42): Comparando amostras envelhecidas artificialmente, observou-se que o processo de corroso provocado pela tinta ferroglica ocorre independente da qualidade do papel. A degradao do suporte celulsico pode ser detectada num primeiro estgio pela formao de halos em volta da tinta, especialmente visveis no verso do papel utilizando-se a luz ultravioleta. Aps um perodo de envelhecimento mais longo, esses halos tornam-se marrons e o papel perde a elasticidade nessas reas e, por ltimo, sofre perdas nas reas da tinta. Assim Neevel e Reissland estabelecem como sendo quatro os estgios de degradao: 1. Fluorescncia de halos nas reas da tinta quando iluminadas com radiao ultravioleta com comprimento de onda igual a 365nm., 2. Leve migrao da tinta para o verso do papel, 3. Intensa migrao da tinta para o verso do papel, 4. Rupturas e perdas do suporte nas reas da tinta.
T r a t a m e n t o s d e conservao
Historicamente, os tratamentos de conservao para combater o problema da corroso causado pela tinta ferroglica passaram por vrias etapas, sendo que os primeiros tratamentos, utilizados no final do sculo XIX e incio do sculo XX, tinham por objetivo restabelecer a integridade do suporte j danificado. O primeiro tratamento foi introduzido em 1899, em Dresden, pelo Dr. Schill e consistia na impregnao dos documentos com uma soluo de nitrato de celulose dissolvido em acetona. Este mtodo foi logo abandonado, pois observou-se a alta inflamabilidade dos documentos impregnados com essa soluo, bem como o progressivo amarelecimento do suporte. Outro processo foi introduzido por Franz Ehrle, na Conferncia de St. Gallen, ainda naquele ano de 1899, envolvendo o uso da gelatina para repor partes perdidas de pergaminho. Um papel era aderido no verso do pergaminho e a gelatina preenchia as reas faltantes, dando nova sustentao ao artefato. Outros tratamentos foram adotados no decorrer da histria, na tentativa de controlar a "corroso pela tinta" como: banhos de imerso utilizando-se a gua diretamente do abastecimento urbano com temperatura entre 50C e 90C; desacidificao (em meio aquoso ou no) com o uso de agentes alcalinos (hidrxido de clcio, bicarbonato de clcio e bicarbonato de magnsio); splitting, tcnica desenvolvida na Alemanha, e que consiste na insero de material estvel composto de steres de celulose e um agente desacidificante ao documento seriamente danificado. Atualmente, os mtodos de tratamentos utilizados para conservao de documentos ameaados pela corroso da tinta, visam interromper os dois mecanismos bsicos de degradao: a) o processo de hidrlise cida da celulose provocada pelo cido sulfrico presente na tinta, atravs da neutralizao do cido sulfrico pela desacidificao do documento; b) o processo de oxidao da celulose catalisada pelo excesso de ons Fe(II) da tinta ferroglica. Parte desses ons so oxidados para formar complexos insolveis, como oxido de ferro (III) hidratado, cataliticamente inativo, como resultado da desacidificao. Apesar de conferir algum grau de estabilizao, os tratamentos de desacidificao no so suficientes para interromper o processo de oxidao catalisada pelos ons Fe(II). Assim, como tratamento complementar, sugerida a remoo 123
desses ons ou a aplicao de um antioxidante, com a conseqente desativao dos mesmos. Novas propostas de tratamento vm sendo desenvolvidas para conter a corroso do suporte celulsico pela tinta ferroglica: eletrlise, tcnica usada para remover parte dos ons ferro solveis e cidos presentes nos documentos; a aplicao de antioxidantes - os antioxidantes combinam quimicamente com os radicais livres, impedindo sua ao negativa e a desativao dos ons ferro (II) por complexao. Dessas novas propostas a desativao dos ons ferro (II) por complexao tem dado melhor resultado. Neevel (1995) prope a desativao dos ons ferro (II), utilizando-se os fitatos - os sais do cido ftico. Afirma que "o cido ftico um dos poucos agentes de complexao que inibem a formao de radicais hidroxila catalisada pelos ons ferro (II), formando, com estes, complexos estveis".
C o n s e r v a o preventiva
Materiais com o suporte celulsico de pasta de madeira e contendo tintas cidas so especialmente impermanentes, deteriorando-se rapidamente em condies adversas. Um alto ndice de umidade relativa - acima de 6 0 % - acelera o processo de degradao provocado pela tinta ferroglica, promovendo a hidrlise das ligaes glicosdicas na molcula da celulose e a migrao dos ons Fe(II) a partir das reas contendo a tinta.
Concluso
A corroso do suporte celulsico causada pela tinta ferroglica em documentos de papel representa srio e complexo problema, que tem sido objeto de discusses e pesquisas no sentido de interromper os dois mecanismos bsicos de degradao: a hidrlise cida e a oxidao da celulose, provocadas pela tinta ferroglica. Vrios tratamentos foram propostos no passado, alguns com resultados desastrosos, mesmo porque os mecanismos que levam corroso do suporte de papel pela tinta ferroglica, at ento no eram completamente conhecidos e os tratamentos visavam apenas dar nova sustentao ao suporte fragilizado. Atualmente, conhecidos os principais mecanismos de degradao, as propostas de tratamentos visam interromper o processo de corroso do suporte pela tinta ferroglica, observando-se aspectos referentes s caractersticas originais do objeto, ou seja, a obteno de uma estabilizao satisfatria com um mnimo de alteraes indesejveis. Um fator de grande importncia para a preservao de acervos com tinta ferroglica, principalmente em pases de clima tropical, onde os ndices de umidade relativa do ar e temperatura so elevados, o investimento na conservao preventiva, visando proporcionar um ambiente de armazenagem adequado, livre de poluentes atmosfricos e com os nveis de luz, temperatura e umidade relativa do ar dentro dos valores recomendados.
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Agradecimentos Ao Prof. Jos Luiz Pedersoli Jnior, Dr. Johann Neevel e Birgit Reissland (Instituut Collectie Nederland) pela orientao segura e atenciosa para realizao deste estudo. A Dra. Judith Hofenk de Graaff (Instituut Collectie Nederland) pela aceitao do nosso projeto de pesquisa. Ao Ministrio da Cultura, pelo apoio financeiro, atravs do Programa Bolsa Virtuose, da Secretaria de Apoio Cultura. Ao Prof. Afonso Imhof (Coordenadoria de Patrimnio Histrico de Joinville) pela licena concedida para realizao da pesquisa. Aos arquivos brasileiros que colaboraram com esta pesquisa, fornecendo dados sobre suas colees que validaram a importncia deste estudo.
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Influncia de tratamentos de alcalinizaao na permanncia do papel cido Maria Luiza O. D'Almeida,* Regina C. Testa Takahashi,* Mariza E. Tsukuda Koga,* Gloria Cristina Motta,** Fernanda M. Auada,** Paula de Sousa e Silva**
Abstract The purpose of this paper is to verify the influence of deacidification aqueous treatments on the permanence of acid paper. For this work an industry acid printing paper of eucaliptus fibers was submited to three variations of the deacidification treatment with calcium hidroxide solution, the most common process adopted in Brazil. T h e treated papers passed through accelerated aging. 1 Introduo
*D'Almeida, M.L.O.O.: Qumica responsvel pelo Laboratrio de Papel do Agrupamento Celulose e Papel; Takahashi, R.C.T. e Koga, M.E.S.: Qumica e biloga do Laboratrio de Papel e Revestimento do grupamento Celulose e Papel Instituto de Pesquisas Tecnolgicas do Estado de So Paulo S. A. - IPT Agrupamento Celulose e Papel - Departamento de Ptodutos Florestais Av. Professor Almeida Prado, 532 - Butant, CEP 05508-901, So Paulo, SP Tel.: (11) 3767-4449/ Fax: (11) 3767-4098 "Motta.G.C: Conservadora/testauradota e Coordenadora do Ncleo Edson Motta/ Laboratrio ABER-SENAI; Auada, EM. e Silva, RS.; Tcnicas em conservao e restaurao de papel do Ncleo Edson Motta Associao Brasileira de Encadernao e Restauro - ABER Ncleo de Conservao e Restauro Edson Motta Rua Bresser, 2315 - Moca CEP 03162030 So Paulo, SP Telefax: (11) 292-3611, ramal 246
O papel, embora com toda sua fragilidade, ainda o suporte mais confivel para a guarda de informaes. Mesmo o advento das formas modernas de comunicao no abalou sua posio de destaque. N o caso brasileiro, o aumento da produo de papel para imprimir e escrever nos ltimos cinco anos foi de 19% (BRACELPA, 2000). Atualmente, a maior parte dos papis fabricados industrialmente utilizam fibras celulsicas procedentes de madeira, obtidas atravs do seu processamento qumico. No caso de papis para imprimir e escrever, quando a questo sua permanncia ao longo do tempo, tem-se o sculo XX como sendo o que produziu papis de pior qualidade. A deteriorao de livros e documentos tem sido um problema crescente para bibliotecrios e arquivistas. De acordo com especialistas europeus, mais de 2 5 % dos livros publicados aps 1850, espalhados em 12 bibliotecas dos pases da Comunidade Europia, ou seja, por volta de um bilho de livros, esto condenados e progressivamente virando p em suas estantes (EUROPEAN,1993). Esta autodestruio tem sido explicada como sendo causada pela deteriorao das fibras de celulose, sob o efeito da acidez gerada, lentamente, por componentes inerentes s fibras provenientes de madeira e ao processo de fabricao, que confere ao papel um pH cido. A dimenso do problema de deteriorao de livros e documentos, aliada ao interesse de introduzir como carga na fabricao de papel o pigmento mineral carbonato de clcio, cujas disperses em gua so altamente alcalinas, fez com que houvesse uma mudana na produo de papis de imprimir e escrever, passando esta a ser preponderantemente de papis alcalinos e no mais cidos. Esta mudana, embora iniciada desde a dcada de 1960, ocorreu mais substancialmente na dcada de 80 e, no Brasil, apenas nos ltimos cinco anos. Na restaurao de papis com colagem cida c o m u m o processo de alcalinizaao do papel, que, acredita-se, conferir a este uma resistncia maior degradao qumica. Quanto degradao microbiolgica, verificou-se em estudos anteriores (HIRAYAMA.1998) que ela ocorre independentemente do papel ser cido ou bsico. O objetivo deste estudo foi verificar o desempenho em relao ao envelhecimento de papis cidos que passaram por tratamentos destinados a diminuir sua acidez.
Metodologia
Para realizao deste estudo utilizou-se um papel industrial com colagem cida fabricado com fibras de eucalipto, obtidas pelo processo qumico sulfato e branqueadas, tendo uma gramatura de 75g/m 2 . Este papel foi submetido aos trs tipos de tratamento a seguir, objetivando diminuir sua acidez:
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Tratamento A Um banho de alcalinizao, consistindo de imerso da amostra durante (16 1)minutos, em soluo aquosa de hidrxido de clcio, de pH 11 (200 mL de soluo saturada de Ca(OH) 2 em 5 L de gua), a (26 2)C. Tratamento B Um banho de alcalinizao, consistindo de imerso da amostra durante (16 l)minutos, em soluo aquosa de hidrxido de clcio, de pH 11 (200 mL de soluo saturada de Ca(OH) 2 em 5 L de gua), na qual foi adicionada 1L de lcool etlico, a (26 2)C. Tratamento C Trs banhos consecutivos, sendo o papel, antes do primeiro banho, borrifado com soluo 1/1 de gua e lcool etlico, corrigida para p H 7 com soluo de hidrxido de clcio: um banho, consistindo de imerso da amostra durante (16 l)minutos, em gua deionizada, com temperatura inicial de 40C e final de 33C, cujo pH foi corrigido para 7 com soluo aquosa de hidrxido de clcio. um banho, consistindo de imerso da amostra durante (16 + l)minutos, em gua deionizada, com temperatura inicial de 32C e final de 28C, cujo pH foi corrigido para 8 com soluo aquosa de hidrxido de clcio. um banho de alcalinizao, consistindo de imerso da amostra durante (16 l)minutos, em soluo aquosa de hidrxido de clcio, de p H 11 (200 mL de soluo saturada de Ca(OH) 2 em 5 L de gua), a (26 2)C. Os papis tratados foram secados em temperatura ambiente e submetidos s condies de envelhecimento apresentadas na Tabela 1. Tabela 1: C o n d i e s d e e n v e l h e c i m e n t o
Condio 1 Descrio da condio Em cmara dimatizada a 65% de umidade e 80C, durante 144 horas (norma ISO 5630-1996 Paper and BoardAccelerated aging- Part3:Moist heat treatmentat 80C and 65% ofrelative humidity) Em cmara dimatizada a 80% de umidade e 40C, durante 120 horas Em estufa a 150C, durante 24 horas (norma ISO 5630-1996 Paper and Board:Acceleratedaging- Parti:Dry heat treatmentat 120C or 15CPC) aparelho Xenotest 150, empregando uma umidade relativa do ar entre 30-35% e temperatura entre 50-60C, durante lOOhoras.
2 3 4
Nos ensaios de envelhecimento envolvendo temperatura e umidade, muitas condies podem ser utilizadas. Optou-se neste estudo pelas condies indicadas nas normas supracitadas da ISO International Organization for Standardization, e pela condio climtica de 8 0 % de umidade relativa do ar e 40C, tpica de um pas tropical. No caso do envelhecimento por luz optou-se pelo tratamento no aparelho Xenotest. Os tempos de envelhecimento empregados neste trabalho foram os normalmente usados para estudos exploratrios, exceto no caso dos procedimentos seguindo as normas ISO, onde foi utilizado o tempo por elas indicado. O Xenotest um aparelho que se destina simulao, de forma acelerada, dos efeitos sofridos por certos materiais expostos luz solar. Ele consiste de uma lmpada de arco de xennio, cuja radiao, com ajuda de filtros impermeveis, assemelha-se ao espectro da radiao solar da luz do meio-dia de Miame, Estados Unidos, em um dia de sol sem nuvem. Este local corresponde parte do globo terrestre onde a incidncia da luz solar maior. No Xenotest as amostras so expostas luz em condies de umidade relativa do ar e temperatura constantes. Neste estudo as condies utilizadas foram: para umidade entre 30 e 4 5 % e para temperatura do corpo negro do aparelho 60C. Os ensaios efetuados neste trabalho foram os seguintes:
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p H , determinado usando o procedimento descrito na norma da ISO 6588I997 _ Paper and Board: Determination ofpH of aqueous extrats, onde ISO significa International Organization for Standardization; gramatura, determinada segundo a norma ISO 536:1995 - Paper and Board: Determination of grammage; resistncia trao, determinada apenas na direo longitudinal fabricao, segundo norma ISO 1924-1985- Paper and Board: Determination of tensile properties- Part 2: Constant rate of loading method; resistncia trao zero span, equipamento Pulmac Troubleshooter; fator de reflectncia difusa no azul (alvura), determinada segundo a norma IS02469-1996- Paper and Board: Determination of blue reflectance factor (ISO brightness). Todos os ensaios fsicos efetuados no papel foram feitos aps condicionamento das amostras a (23 1)C e a (50 2 ) % de umidade relativa do ar. Dois so os parmetros de resistncia normalmente escolhidos para caracterizao de envelhecimento de papis: o rasgo e a trao. A resistncia fsica de uma folha depende da resistncia das fibras de celulose e do entrelaamento e das ligaes ocorridas entres elas na formao do papel. A propriedade de trao funo principalmente do entrelaamento e ligaes entre as fibras, enquanto que o rasgo mais dependente da resistncia das fibras propriamente dita (D'ALMEIDA, 1986). Optou-se por usar a trao como parmetro, para verificar se as condies de envelhecimento escolhidas causam impactos significativos no papel como um todo. Foi determinada, ainda, a resistncia trao apenas na direo longitudinal fabricao do papel, pois nesta direo as fibras esto orientadas longitudinalmente, o que permitiria tambm uma avaliao melhor das degradaes ocorridas nas fibras propriamente ditas. Para cada tratamento efetuado no papel foram feitas duas repeties, porm no em paralelo, mas em momentos diferentes, com o objetivo de verificar a reprodutibilidade do processo de tratamento.
3 Resultados e comentrios A Tabela 2 mostra os resultados de p H obtidos para as amostras sem e com tratamento. As repeties efetuadas para cada tratamento apresentaram valores semelhantes de pH, demonstrando a reprodutibilidade do tratamento. Ainda, o aumento de p H ocorre nos trs tipos de tratamento empregados e o processo de autodestruio do papel, atravs da degradao qumica gerando grupos cidos, provoca, ao longo do tempo, uma diminuio do p H , indiferentemente do papel estar mais ou menos cido, embora a queda tenha sido mais acentuada no papel sem tratamento. Tabela 2 : R e s u l t a d o s d e p H d o p a p i s s e m e c o m t r a t a m e n t o Papel imediato No tratado Tratamento A - amostra 1 - amostra 2 Tratamento B - amostra 1 - amostra 2 Tratamento C - amostra 1 - amostra 2 5,45 6,45 6,95 6,75 7,15 6,80 6,95
PH
aps 90 dias em condies ambientais 4,90
6,90
6,90
6,70
Nota : Os resultados apresentados so a mdia de duas determinaes 128
Os tratamentos efetuados aumentaram a gramatura do papel, porm no significativamente. Este fato esperado, pois os tratamentos fazem com que o papel incorpore algumas substncias (ver Tabela 2). Tabela 3 : G r a m a t u r a d o papel a p s t r a t a m e n t o
Papel
No tratado Papel aps tratamento A - amostra 1 - amostra2 Papel aps tratamento B - amostra 1 - amostra 2 Papel aps tratamento C - amostra 1 - amostra 2
Gramatura 75,8 77,4 77,4 77,3 77,3 77,1 78,5
As amostras sem e com tratamento foram submetidas aos processos de envelhecimento especificados, sendo os resultados obtidos apresentados nas Tabelas 4 e 5. No caso do envelhecimento com temperatura e calor, foi utilizada como parmetro a resistncia trao, j no caso do envelhecimento por radiao luminosa, alm deste tambm foram feitos os ensaios de alvura e de resistncia trao zero span, este ltimo um ensaio que, similarmente ao de rasgo, est relacionado principalmente resistncia da fibra propriamente dita, sendo, assim, diferente da resistncia trao comum, que mais dependente da ligao entre as fibras. Tabela 4: E n v e l h e c i m e n t o p o r u m i d a d e e temperatura
Resistncia trao, em kN/m Aps envelhecimento 6 5 % de umidade e 80% de umidade e 80C durante 144 40C durante 120 horas (Condio 1) horas (Condio 2) 4,55 (0,34) 4,43 (0,24) 5,00 (037) 4,81 (0,42) Mdia = 4,90 4,88 (032) 4,85 (0,34) Mdia - 4,86 4,28 (0,30) 4,47 (0,14) Mdia = 4,37 3,95 (035) 4,37 (0,17) Mdia = 4,16 4,15 (0,33) 4,30 (0,20) Mdia = 4,22 3,94 (030) 3,83 (0,51) Mdia = 3,88
Papel
Antes do envelhecimento 4,68 (0,26) 4,50 (0,38) 4,80 (0,28) Mdia = 4,65 4,49 (0,24) 4,23(0,31) Mdia = 4,36 4,06 (0,36) 4,29 (0,30) Mdia = 4,17
150C durante 24 horas (Condio 3) 2,78 (0,35) 4,50 (0,22) 3,63 (0,31) Mdia = 4,06 3,83 (0,51) 4,07 (0,27) Mdia = 3,95 4,17(0,28) 3,55 (0,33) Mdia = 3,86
Sem tratamento Tratamento A amostra 1 amostra 2 Tratamento B amostra 1 amostra2 Tratamento C amostra 1 amostra 2
Nota: Os resultados apresentados so a mdia de cinco determinaes, e os nmeros entre parnteses referem-se ao desvio-padro. Os dados apresentados na Tabela 4 permitem observar que a Condio 1 (65% de umidade e 80C durante 144 horas) pouco afetou a resistncia do papel trao, permanecendo esta praticamente a mesma, considerando as incertezas (desvios-padres e as variaes intrnsecas) inerentes a qualquer determinao. A Condio 2 (80% de umidade relativa do ar e 40C durante 120 horas) e a Condio 3 (150C durante 24 horas) provocaram uma diminuio na resistncia trao. Comparando as Condies 1 e 2 fica claro a importncia da umidade na degradao do papel. Esta influncia tambm levantada e exemplificada no trabalho de Feller (1994), que aborda a importncia do teor de umidade em ensaios de envelhecimento acelerado de vrios polmeros, entre eles a celulose, sob a ao tanto do calor como de radiao.
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Tabela 5: E n v e l h e c i m e n t o por radiao - X e n o t e s t ( C o n d i o 4 )

Papel Resistncia atrao, em kN/m Antes Depois 4,68 (0,28) Tratamento A amostra 1 amostra2 Tratamento B amostra 1 amostra 2 Tratamento C amostra 1 amosrra 2 4,50 (0,38) 4,80 (0,38) Mdia=4,65 4,49 (0,24) 4,23(0,31) Mdia=4,36 4,06 (0,36) 4,29 (0,30) Mdia=4,18 4,73 (0,25) 4,79 (0,30) 4,66 (0,52) Mdia=4,72 4,02 (0,08) 4,41 (0,15) Mdia=4,21 4,35 (0,46) 4,59 (0,30) Mdia=4,47 Resistncia trao zero span, em kN/m Antes Depois 8,8(0,1) 9,0(0,1) 8,5 (0,7) Mdia-8,8 8,4(0,1) 8,1 (0,2) Mdia-8,3 8,3(0,1) 9,1 (0,1) Mdia-8,7 8,3 (0,5) 8,5 (0,3) 8,8 (0,3) Mdia=8,6 8,2 (0,3) 9,1 (0,6) Mdia-8,6 8,4 (0,2) 8,4 (0,5) Mdia=8,4 Alvura em % Antes 83,3 (0,2) 83,3(0,1) 83,6 (0,1) Mdia=83,4 83,8 (0,1) 83,7 (0,1) Mdia=83,7 83,8 (0,2) 83,7(0,1) Mdia-83,8 Depois 77,4 (0,2) 79,0(0,1) 79,4 (0,1) Mdia=79,2 80.4 (0,2) 80.5 (0,2) Mdia=80,4 80,0 (0,2) 79,6 (0.3) Mdia=79,8
Sem tratamento
Nota: Os nmeros entre parnteses referem-se ao desvio-padro. Observando-se os dados da Tabela 5, nota-se que o envelhecimento por radiao nas condies efetuadas no afetou a resistncia do papel, somente a sua alvura. O papel sem tratamento de alcalinizao teve a maior queda de alvura, e o Tratamento B, a menor.
Concluses
Os trs tratamentos de alcalinizao empregados apresentaram resultados semelhantes em relao aos parmetros considerados e exerceram uma proteo no papel em relao ao envelhecimento. A Condio 3 (150C durante 24 horas), mostra claramente este fato. Empregando-se condies combinadas de umidade e temperatura, observouse que o aumento do teor de umidade teve uma influncia maior no envelhecimento do que o aumento da temperatura, quando se considera o parmetro resistncia. Os resultados obtidos no ensaio de envelhecimento por radiao (Xenotest) no revelaram alteraes significativas na resistncia do papel, mas apenas quanto ao aspecto visual (alvura). O estudo em questo permitiu verificar algumas tendncias, que merecem maiores estudos, visando sua melhor quantificao.
Referncias ALKALINE PAPER ADVOCATE. How woodsuperseded rag. v.l, no. 4, Nov. 1994. ALKALINE PAPER ADVOCATE. 1844. v.l, no. 2, Oct. 1997. The introduetion ofwood to paper making after
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Desacidificao de documentos impressos era papis de pasta mecnica

Antnio Gonalves da Silva,* Anivaldo dos Santos Gonalves/ Alice Jesus Nunes*
Introduo Abstract A method of deacidification of printed papers on mechanics paste was developed. This technic was began with one bath of sodium hidroxide to 1,0 % w/v, at 85 C and ending with several and different baths with desmineralizated water, The efficiency of the remotion of alkali is verified by the fixation of the index of acidity and the conductivity of the solution after the baths. This treatment is ended with a suspension of calcium hydroxide to 0,0054 N . This technic doesnt request the use of strong mineral acid, with sulfuric acid H O.S. The results showed
2 4
a dimensional variation with mdium reduction of 3,0 % over the documents rea surface and a estabilization of p H at adequate leveis 6,0 and reduction of yellowness of the documents deacidificated. The cost of this method is much lower than Germans one developped by Darmstad University .
O s processos convencionais de desacidificao no atuam na remoo de carboidratos degradados e de fragmentos de lignina oxidados. As tcnicas tradicionais de desacidificao so eficientes no tratamento de papis de algodo e/ou de polpas qumicas, no ocorrendo o mesmo com os de pasta mecnica. A menor durabilidade de documentos em papel est ligada diminuio do seu ndice de acidez ( p H ). Esta reduo aumenta a velocidade das reaes de ruptura das ligaes a 1- 4 glucosdicas, que unem as molculas de glicose, que formam a celulose. O rompimento destas interaes qumicas causa a ruptura de ligaes inter e intrafibrilares, tornando os papis rgidos, frgeis e quebradios, devido perda de flexibilidade. Isto ocorre principalmente com os produtos fabricados com pasta de alto rendimento, como os jornais, as revistas, e outros produtos fabricados com as pastas que possuem elevado teor de lignina. A acidez do papel apontada por Barrow (1959) como um dos principais fatores que contribuem para a degradao dos papis modernos. Os resduos de lignina destes papis tambm so apontados como uma das principais causas da sua degradao. Gurnagul et ai. (1993) mencionam que a polpa mecnica altamente instvel e parte desta instabilidade devido presena quase integral da lignina do tecido vegetal. Nas plantas, esta substncia a responsvel pela sua sustentao. Os papis produzidos com polpas de alto rendimento, como os utilizados na manufatura de jornal, possuem elevado teor de lignina, sendo que os constituintes da madeira permanecem quase integralmente nestas e no papel. Isto contribui para o incremento da acidez do papel e da sua degradao. A lignina um heteropolmero amorfo. Nos papis, ela reduz o contato interfibrilar, diminuindo a quantidade e a intensidade das ligaes intra e interfibrilares, que do resistncia mecnica ao papel. Bugajer (1985) menciona que a durabilidade/permanncia do papel depende da sua qualidade, das condies de armazenamento, do seu manuseio e de fatores endgenos e exgenos. A citada autora menciona ainda que, do papel jornal, espera-se uma permanncia mdica de dias ou semanas. Isto pode ser uma conseqncia da presena de grupos aldedicos e cetnicos, relatados por Hudson et ai. citado por Gurnagul et ai. (1993), que menciona a afinidade destes grupos pelo dixido de enxofre (S0 2 ). O Instituto de Macromolculas da Universidade de Darmstad, Alemanha, desenvolveu um tratamento realizado atravs de banhos aquosos sucessivos temperatura ambiente em hidrxido de sdio a 2 5 % , cido sulfrico a 10%, carbonato de magnsio a 0,5%, ditionito de sdio a 0,5% e gua-lcool 1:2, respectivamente. Este tratamento causa 2 5 % de reduo nas dimenses do documento, causando, assim, danos estticos. O objeto deste estudo descrever a metodologia desenvolvida pela rea de Qumica da C C D para desacidificar documentos impressos em papel jornal.
*Arquivo Nacional /Seo de Restaurao Rua Azeredo Coutinho 77 sala SS-07 Centro - Rio de Janeiro - CEP 20230 -170 Tel.: (21) 233-6657 Fax 232-9036 e-mail: ccd@arquivonacional.gov.br
Material e m t o d o Foram utilizados os produtos convencionais empregados na desacidificao de documentos, como gua desmineralizada, hidrxido de clcio P.A. C a ( O H ) , 131
condutivmetro, pHmetro, telas de nilon e entretelas sem goma para os documentos mais fragilizados. Alm destes, tambm foi utilizado o hidrxido de sdio P.A. ( N a O H ) . O mtodo desenvolvido consiste de um banho inicial a 85 C em soluo de N a O H a 1,0% p/v, por 10 minutos. Aps a remoo do lcali, inicialmente realizado um banho quente a 60-70C e posteriormente so utilizados seis a sete banhos em gua desmineralizada fria com rigoroso controle de condutividade, at a diferena entre a condutividade inicial e final da gua utilizada no banho atingir nveis iguais ou inferiores a lOu mho. Este procedimento realizado para evitar que permanea um excesso de lcali no papel. O tratamento finalizado com um banho aquoso em soluo de hidrxido de clcio C a ( O H ) 2 a 0,02 N por 20 minutos. No Quadro 1, encontram-se as condies experimentais utilizadas na desacidificao de papel jornal.
Q u a d r o 1: C o n d i e s utilizadas n a desacidificao d e papel jornal Banhos Qumico Cone NaOH% p/v 1,0 Cone Ca(OH) 2 N 0,0054 temperatura inicial 85 C 60,0 - 70 22,0 - 23 22,0 - 23 22,0 - 23 22,0 - 23
1 2o 3o 4 5o Ultimo Resultados
NaOH H20 H20 H20 H20 Ca(OH) 2
C C C C C
Aps a remoo do lcali, foi utilizado o banho em gua desmineralizada quente a 60-70 c C. Posteriormente, realizaram-se quatro banhos em gua desmineralizada fria com rigoroso controle de condutividade, at que a diferena entre os valores inicial e final fosse menor ou inferior a lOu mho. Este procedimento depende do tipo de papel e da quantidade de soda por ele absorvida. Esta tcnica utilizada para evitar que permanea um excesso de soda no papel. Lienardy e Van Damme (1990) mencionam que o N a O H e o carbonato de sdio ( N a C O ) por serem bases fortes, no devem ser utilizadas em manuscritos por esmaecerem as cores das tintas. Eles tambm relatam que estes produtos no podem ser utilizados com tintas vulnerveis a lcali forte. A metodologia desenvolvida pela Universidade de Darmstad muito onerosa. Por este motivo, desenvolvemos um processo mais de acordo com a nossa realidade econmica. Na tcnica desenvolvida, o hidrxido de sdio (NaOH) o nico produto qumico no convencional utilizado. O radical hidroxila (OH)" causa maior intumescimento na molcula de celulose, aumentando sua acessibilidade. Isto pode favorecer a remoo de grupos cromforos e de fragmentos de lignina e de celulose oxidadas. A intensidade escura da colorao das guas residuais dos banhos de hidrxido de sdio pode ser conseqncia da remoo das substncias coloridas do papel, como fragmentos de celulose e de lignina degradadas. Esta colorao pode ser utilizada para confirmar o incremento na alvura dos documentos. A desacidificao com hidrxido de sdio tambm pode neutralizar e remover o dixido de enxofre absorvido no papel. A quantidade de banhos em gua desmineralizada, mostrados no Quadro 1, pode ser superior, porque ela depende do tipo de papel. O Quadro 2 mostra os ndices de controle das guas residuais dos tratamentos realizados.
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Q u a d r o 2: n d i c e s d e controle das guas residuais dos tratamentos de papel jornal

Banhos aquosos condut. inicial Condut. Final temper. inicial
pH final - 13 - 12,5 - 11 - 9 - 7,5 6,0 - 10,0
NaOH 1 2 3 4
o o o
12,5 12,5 12,5 20,0 20,0 23,0

-
>500 400 200 150 50 25

-
85 C 60-70 C 22,5-23 C 22,5-23C 22,5-23C 22,5-23C 22,5-23C
5 6( CaOH),
Legenda: condut. Condutividade; temper. Temperatura; --: Aproximadamente O tratamento de documentos frgeis ou quebradios com hidrxido de sdio, deve ser conduzido cuidadosamente. Estes materiais devem ser colocados entre tecidos sintticos, vulgarmente conhecidos como entretelas, para evitar rasgos ou danos no material, principalmente quando ele est molhado. Nestas condies, sua resistncia fsica menor. No Quadro 3 encontram-se os resultados das variaes de rea dos documentos desacidificados com N a O H . Quadro 3: Dimenses e reas dos documentos desacidificados c o m N a O H
Antes da desacidificao Folhas D, D( D., F; F, F, Fs Dimenses 62,2x44,0 62,0x43,9 59,0x43,6 66,1x51,7 66,1x52,1 65,6x51,9 66,1x51,6 66,7x52,5 rea
2
Aps a desacidificao Dimenses 61,5x43,4 61,6x43,1 58,7x43,2 65,5x50,6 66,2x50,7 65,8x50,6 65,9x50,5 65,6x50,6 rea
2
F
Mdia
cm 2736,8 2721,8 2572,4 3453,6 3443,8 3404,6 3410,8 3501,7
cm 2669,1 2655,0 2535,8 3314,3 3356,6 3329,5 3327,9 3319,4
Variao de rea % 2,47 2,99 1,42 4,03 2,53 2,21 2,42 5,21 2,91
"Cornificao: um fenmeno fsico que ocorre na molcula de celulose: quando este carboidrato molhado, ele intumesce e no retorna s suas dimenses originais.
O Quadro 3 mostra que a desacidificao com hidrxido de sdio causa cerca de 3,0% de reduo na rea dos documentos desacidificados. Este valor muito inferior aos 2 5 % citado por Koura (1983) para o mtodo desenvolvido pela Universidade de Darmstad. Esta reduo de rea pode ser devido ao aumento da quantidade e da intensidade das ligaes inter e intrafibrilares no papel, que so facilitadas pela remoo de fragmentos de lignina oxidada e de celulose degradada. Uma das possveis causas da menor reduo de rea deste mtodo em relao ao processo alemo, pode estar relacionada menor intensidade da cornificao* das molculas de celulose, causada pela menor concentrao de lcali. A desacidificao com hidrxido de sdio mais eficiente devido maior concentrao e solubilidade deste lcali, em relao ao hidrxido de clcio. Alm disto, o N a O H utilizado no incio do tratamento e o hidrxido de clcio de menor solubilidade utilizado no final do processo. A elevada concentrao e basicidade do nion Hidroxila ( O H ) d a soda custica, causa maior intumescimento da celulose, possibilitando a remoo de fragmentos de carboidratos degradados e de lignina oxidada.
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Durante a secagem a remoo destes produtos favorece o aumento das ligaes inter e intrafibrilares no papel. Em conseqncia, a remoo destes produtos torna os papis mais flexveis, possibilitando seu manuseio. A maior basicidade deste lcali tambm pode neutralizar os nions acetatos oriundos da hidrlise das fibras de madeira, pois o papel jornal produzido com fibras de madeira, com quase 100% dos seus constituintes. O hidrxido de sdio uma base forte, enquanto o hidrxido de clcio, convencionalmente utilizado na desacidificao de papis, uma base fraca. O N a O H possui maior solubilidade em gua e no processo ele utilizado em maior concentrao. No hidrxido de sdio a hidroxila ( O H ) p o r estar mais disponvel e em maior concentrao, causa maior intumescimento da celulose. N o Quadro 4 encontram-se os resultados da desacidificao. A cornificao da celulose tambm ocorre com menor intensidade na desacidificao com o hidrxido de clcio. N o entanto, nem sempre possvel mensura-l com equipamentos convencionais como a rgua milimtrica, utilizada nesie estudo. Q u a d r o 4: D i m e n s e s e reas de d o c u m e n t o s desacidificados c o m Ca(OH)2 Antes da desacidificao Folhas Dimenses rea 2 cm 661,26 69 21,4x30,9 71 658,17 21,3x30,9 74 661,26 21,4x30,9 96 661,26 21,4x30,9 98 661,26 21,4x30,9 100 21,3x30,9 658,17 661,26 163 21,4x30,9 165 661,26 21,4x30,9 168 661,26 21,4x30,9 336 661,26 21,4x30,9 Aps desacidificao Dimenses Variao de rea cm" rea % 661,26 0 21,4x30,9 0 21,3x30,9 658,17 661,26 0 21,4x30,9 0 661,26 21,4x30,9 661,26 0 21,4x30,9 0 21,3x30,9 658,17 661,26 0 21,4x30,9 661,26 0 21,4x30,9 661,26 0 21,4x30,9 661,26 0 21,4x30,9
Concluses - O incremento da alvura dos documentos pode ser observado visualmente, pela colorao escura das guas residuais do banho com N a O H . - A reduo de 3,0% nas dimenses dos documentos muito inferior aos 25 % mencionados no mtodo desenvolvido pela Universidade de Darmstad. - Apenas os banhos aquosos so suficientes para reduzir a quantidade de N a O H nos documentos. - O lcali no pode permanecer nos documentos, como uma fonte que fornecer reserva alcalina aos documentos, pois o elevado p H do N a O H , tambm causar deteriorao dos papis. - O custo do mtodo descrito neste trabalho muito inferior aos custos por ns determinados para o mtodo alemo. - Nos documentos tratados foram necessrios apenas quatro banhos em gua desmineralizada - O hidrxido se sdio uma base fraca, enquanto o hidrxido de clcio um lcali fraco.
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Referncias
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Pintura
Anais da ABRACOR - Pintura
X Congresso da ABRACOR - So Pauio-SP
Conservao preventiva do acervo fotogrfico: 10 a Superintendncia Regional do IPHAN - Paran

Hlina Samyra de Souza Baumel,* Rbia Stein do Nascimento**
Abstract This communication reports the work that is being done for preventive conservation of the Photographic Archive in the headquarters of the 10th Regional/ Paran Superintendence of IPHAN National Institute of Historical Patrimony, located at Rua Jos de Alencar, 1808 - Juvev, in Curitiba. T h e photographic collection is affiliated to the Documentation Sector, occupying a temporary location, while the proper rea built in 1995, is being reorganized. Ali the activities done by 10* SR/IPHAN PR generate a photographic documentation, which is gradually accumulating, and whose information is being organized and preserved, favoring the development of ali on-going work, and enabling its systematized use by the technicians of the Regional, as well as by the public users, thus resulting in the organization, registration, conservation and classifying of ali that imagetic production, generating a databank, promoting the access of ali interested. O r g a n i z a o d o arquivo fotogrfico Por tratar-se de imagens utilizadas como instrumento de trabalho, o registro do acervo fotogrfico da 10 a SR/IPHAN - PR encontra-se em constante processo de insero de novas informaes. Para tanto, o trabalho de conservao preventiva que vem sendo realizado busca a utilizao de critrios e procedimentos adequados s normas estabelecidas e pesquisadas junto a instituies e profissionais especializados na rea da preservao de documentao. Adotando classificao proposta por estudiosos do discurso fotogrfico, as imagens podem ser identificadas conforme suas funes, isto , conforme sua utilidade, sua finalidade ou sua necessidade, dependendo do ponto de vista ou da interpretao dos profissionais envolvidos na sua conservao. As imagens de uma obra arquitetnica, de uma pea de acervo museolgico, de uma atividade educativo-cultural ou da abertura de uma exposio podem ser informativas na medida em que reproduzem ou projetam dados relevantes para a guarda e conservao do momento registrado. Por outro lado, uma fotografia tambm permite julgar, avaliar, diagnosticar, constatar, prever, prevenir pela simples observao do que est sendo representando. Pode, tambm, estar recuperando em parte ou no todo, a sua informao original. Sabe-se, no entanto, que uma imagem de algum ou de algo no aquele algum, nem o algo em si; mas sua simples representao. Porm, a caracterstica peculiar de uma fotografia que sempre se obtm alguma informao sobre ela ou a partir dela. Elas ensinam, indicam, orientam, descrevem, demonstram e podem, inclusive, ampliar, alterar para maior aquilo que o indivduo j sabe, contribuindo para seu aprendizado e aprimorando seu conhecimento. Tudo isto pode parecer muito bvio. Mas o que realmente est se tentando enfatizar que o homem, muito antes do surgimento da escrita, j conseguia se comunicar atravs das imagens, dos desenhos gravados nas cavernas. Com o passar do tempo ele se torna capaz de ampliar seu status quo atravs do que consegue apreender, ou fazer a partir de atitudes e desempenho diferenciados de quando no havia se submetido s imagens. Pode-se dizer que adquire informaes e obtm contedos que no possua anteriormente. As fotografias utilizadas como registros de fatos, atos e eventos passaram a ocupar um espao substancial na relao profissional de todos que se preocupam com a preservao, conservao e restaurao. As imagens, que no incio eram feitas manual ou artesanalmente, passam a ser obtidas no mais como um passe de mgica, e sim como num passe de qumica. Recentemente, surge uma nova revoluo: as imagens obtidas e armazenadas por arranjos numricos, isto , as imagens digitalizadas. Embora no possamos nos distanciar dos modelos e concepes formais e conceituais originrias das imagens fotogrficas, temos que novamente nos adaptar s novas tecnologias. Os suportes bidimensionais como os negativos e papis fotogrficos esto sendo simplesmente substitudos por discos magnticos ou a laser. Porm a preocupao atual reside na conservao dos registros fotogrficos que so fixos, e na maioria das vezes, realizados em suportes planos, geralmente de celulose, polister ou papel. O trabalho de conservao das fotografias que registram todas as atividades desenvolvidas pela 10 a SR/IPHAN do Paran tem sido fundamentado nesta perspectiva conceituai. A preocupao maior reside nas imagens coloridas, que sofrem um processo intrnseco de degradao, merecendo ateno especial. O universo fotogrfico da Regional constitudo, na sua maioria, de fotos coloridas, critrio adotado pelos tcnicos, para alcanar maior detalhamento dos servios (Figuras 1, 2 e 3). 139
'Historiadora, especialista em Antropologia Chefe do Setor Tcnico da 10a SR/IPHAN - PR e-mail: hssb@ig.com.br ** Especialista em Conservao de Obras sobre Papel e em Museologia, responsvel pelo Arquivo Fotogrfico da 10a SR/IPHAN - PR e-mail: rubiaark2@bbs2.sul.com.br IPHAN - 10a Superintendncia Regional do Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional - Paran Rua Jos de Alencar, 1808, Juvev Curitiba, Patan Fone: (0XX41) 264-7971 Fax: (00XX41) 362-5188 e-mail: iphanlO@ipnet.com.br
M e t o d o l o g i a utilizada e especificao d o s materiais utilzados O Setor Tcnico iniciou, a partir de 1989, projeto de "Registro de Entrada" da documentao fotogrfica da 10 a Superintendncia Regional do IPHAN no Paran, chegando a um total de 7.775 registros at o final de 1999. Aps adequao do espao, desenvolveu-se o processo de acondicionamento adequado desta documentao. Para isto foram adquiridos arquivos com pintura polimerizada, embalagens de polister, pastas suspensas com hastes de plstico, papel indicado para o suporte primrio e tratamento tcnico para o registro e guarda das fotografias que esto em constante processo de acrscimo. O arquivo fotogrfico encontra-se dividido em cinco grandes categorias, agrupadas por regio, monumentos tombados e pesquisas arqueolgicas: 1. Curitiba e regio metropolitana; 2. Lapa - Centro Histrico; 3. Litoral; 4. Diversos; 5. Pesquisas arqueolgicas. Cada uma destas categorias pode estar subdividida em: 1. Informaes Tcnicas 2. Obras 3. Eventos 4. Acervo 5. Atividades educativo-culturais. As fotos, aps sua identificao sucinta, so classificadas por sua categoria, registradas e numeradas, tanto as cpias em papel, quanto seus negativos. Em Anexo 1: cpia de uma das pginas do Registro de Entrada. Aps esta seleo inicial, so acondicionadas nas pastas suspensas e guardadas nas gavetas dos arquivos.
Figura 1: Vista parcial do mobilirio - parte interna
Anlise d o s resultados A finalidade deste trabalho identificar e aplicar mtodos e tcnicas, para a construo, desenvolvimento e aprimoramento de critrios, atitudes e processos, otimizando a organizao sistematizada da conservao preventiva do registro fotogrfico da 10 a SR-PR, facilitando o acesso do usurio. Apesar de seu manuseio constante, e por serem cpias coloridas, a integridade das fotos ainda mantida. Dessa forma, pode-se observar resultados positivos em relao ao seu estado de conservao, decorrente do tratamento que vem recebendo nestes ltimos 10 anos.
Figura 2: Pastas suspensas em papel Filifold com hastes plsticas
Consideraes
finais
Figura 3: Jaquetas em polister e papel com pH neutro, com recortes para encaixe das fotos 140
Desde o seu surgimento, a fotografia tem suscitado preocupaes a respeito de seus domnios tericos, das noes gerais e pressupostos tcnicos que a norteiam. Enquanto representao do real, do visvel, a fotografia torna-se o meio de apresentar ou dizer algo a respeito do mundo. Por isso, seus registros so passveis de estudos ou abordagens histricas, preservacionistas, estticas, tcnicas, antropolgicas, sociolgicas, iconolgicas, entre outras. Para algumas reas do conhecimento e da pesquisa, ela fonte primria, e para outras, secundria. A reproduo do real expressa nas imagens fotogrficas do cotidiano profissional, suas atividades, seus procedimentos, as etapas desenvolvidas, as mudanas e aperfeioamentos, enfim, toda a execuo do trabalho realizado constitui-se em um registro de conservao e preservao da informao. Atualmente, a preocupao volta-se para as imagens digitalizadas, sua conservao e armazenamento, surgindo novas questes e discusses para os profissionais da preservao.
X Congresso da ABRACOR - So Paulo-SP
Referncias
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141
Anexo 1
TTULO: Casa Lacerda
N. REGISTRO: 002.3
Eventos
Tipo do Doe. N.Ordem Data Descrio do Documento/ Tema
Caractersticas Contato Ampliao
Estado de Conserv, Legibilidade Bom Bom Bom Bom Bom Bom Bom Bom Autor Aquisio Localizao OBS
D C
Nmero Fotograma 23 22 19 21 16 17 20 18 2A 3A 4A 5A 6A 7A 8A 9A 10A
N.Pasta P/B Color FI01 T1 FI01 T1 FI01 T3 FI01 T1 FI01 T2 FI01 T2 FI01 T3 FI01 T2 FI01 T4 FI01 T4 FI01 T4 FI01 T5 FI01 T5 FI01 T5 FI01 T5 FI01 T6 FI01 T6
Med. 9x12 Hor. 9x12 Hor. 9x12 Hor. 9x12 Hor. 9x12 Hor. 9x12 Hor.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17
Jun/80 Jun/80 Jun/80 Jun/80 Jun/80 Jun/80 Jun/80 Jun/80 Nov/91 Nov/91 Nov/91 Nov/91 Nov/91 Nov/91 Nov/91 Nov/91 Nov/91
Vista Aloisio Magalhes Vista Aloisio Magalhes Vista Aloisio Magalhes Vista Aloisio Magalhes Vista Aloisio Magalhes Vista Aloisio Magalhes Vista Aloisio Magalhes Vista Aloisio Magalhes Reabert. Museu - Dr. Francisco Alcidio Mafra, Rosina Parcher Dr. Francisco, La Pastina, Alcidio Mafra, Rosina, Serqio Srgio Leone, Alcidio Mafra, Dr. Francisco Ent. Museu La Pastina V.G. Sala de visitas Ass. Termo coop. C/a PM Ass. Termo coop. C/a PM Ass. Termo coop. C/a PM Francisco, Alcidio/Rosina Ass. Termo coop. C/a PM (exp 10 anos
10x15 10x15 10x15 10x15 10x15 10x15 10x15
La Pastina La Pastina La Pastina La Pastina La Pastina La Pastina La Pastina La Pastina La Pastina La Pastina La Pastina La Pastina La Pastina La Pastina La Pastina La Pastina La Pastina
colado s/carto colado s/carto colado s/carto colado s/carto colado s/carto colado s/carto
10x15 Hor. 10x15 Hor. 10x15 Hor. 10x15 Vert. 10x15 Vert. 10x15 Hor. 10x15 Hor. 10x15 Hor. 10x15 Hor.
Bom/Boa Bom/Boa Bom/Boa Bom/Boa Bom/Boa Bom/Boa Bom/Boa Bom/Boa Bom/Boa
Mario Srgio Leone, Braulio Carollo, Leone, Barulio Corollo, Helena
Srgio L., Braulio C. Alcidio, La Pastina
Conservao da coleo fotogrfica Benjamin Constant (Tratamento realizado no Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica)
Maria de Nazareth Coury,* Daniela Cristina Silva**
Abstract The photographic collection of Benjamin Constant Museum holds 972 prints, most of them from the 19 th century made off different processes. 200 prints are amounted in two lbuns, and 772 are single photographs in different formats. After the examination was complete the project was written which determines duration, costs and treatment proposal which includes: cleaning, stabilization of suport, enclosing and photographic reproduction. There are no negative so was necessary to make photographic reproduction in order to avoid the handling of the originais. Histrico sempre prazeroso manusear e realizar o tratamento de conservao de uma coleo fotogrfica histrica do sculo XIX. O contato com imagens em processos diversos nos levam de volta ao passado. No caso atual, registram facetas do cotidiano da vida familiar de Benjamin Constant e de acontecimentos de sua vida pblica, como seu papel primordial na constituio da Repblica brasileira. Esta coleo encontra-se sob a guarda do Museu Casa de Benjamin Constant, do Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, no bairro de Santa Teresa, no Rio de Janeiro, que a mesma casa onde ele viveu com sua famlia. Alm de conter as fotografias, possui tambm documentos, manuscritos, livros, mobilirio, esculturas, indumentria, medalhas e objetos pessoais.
D e s c r i o d o trabalho Para se realizar o tratamento de conservao de um acervo ou coleo, imprescindvel a anlise prvia do estado de conservao e a elaborao de um projeto. A coleo j se encontrava agrupada em pastas suspensas e suas imagens acondicionadas em jaquetas de polister e identificadas, o que muito nos facilitou. Por se tratar de uma pequena coleo, houve possibilidade de se fazer diagnstico em todas as fotografias. Foram identificados os processos fotogrficos e registrados os problemas de deteriorao de cada uma delas. O projeto foi encaminhado pelo Museu Casa de Benjamin Constant Petrobrs, que, alm da conservao da coleo fotogrfica, aprovou tambm a conservao dos livros e documentos histricos. O trabalho foi realizado em duas etapas principais: a conservao - que compreendeu a higienizao, a estabilizao e o acondicionamento das imagens e a reproduo fotogrfica. O trabalho foi realizado nas dependncias do Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica durante seis meses. Na ocasio, a conservadora Nazareth Coury foi contratada pelo projeto, atravs da Associao de Amigos do Museu e a fotgrafa contratada pela Funarte para realizar o trabalho de reproduo fotogrfica.
Diagnstico Fichas de diagnstico - foram adaptadas acompanhando os padres de guarda e de numerao j existentes. Foi utilizada uma ficha para cada grupo de oito fotografias de mesmo formato, ou formato aproximado, e uma ficha individual para as fotografias de grande formato. Nelas, foram registrados o tipo de processo fotogrfico, o formato, o estado de conservao e suas caractersticas de deteriorao. A proposta de tratamento e de acondicionamento foi elaborada com o objetivo de aproveitar o mobilirio j existente da rea de guarda. Identificao dos processos fotogrficos - foi feita atravs de exame visual e, em alguns casos, no microscpio, com ajuda de uma carteia de identificao com aumento de 30 vezes. Constatou-se que a coleo constituda, basicamente, por
'Conservadora de fotografia. "Fotgrafa.
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fotografia em papel albuminado, platina e gelatina/prata. Cartes emulsionados, daguerretipos, ambrtipos, ferrtipos, negativos de vidro, fotografias em base de porcelana, em papel, coloridas a mo, panormicas, lbuns com capa de couro, tambm fazem parte desta preciosa coleo. Formatos alm dos formatos de poca, curte de visite e carte cabinet e vistas estereoscpicas encontramos fotografias avulsas em gelatina/prata e fotografias de grande formato, montadas em suporte de poca. Caractersticas de deteriorao - as delaminaes dos suportes secundrios por camadas e perfuraes foram os problemas de deteriorao fsica mais encontrados. O amarelecimento e o esmaecimento, como conseqncia da deteriorao qumica, tambm foram uma constante. Outras formas de deteriorao encontradas: abrases; perdas de suporte primrio (fotografia ) e perda de suporte secundrio (suporte de base). Fotografias atacadas por insetos; marcadas por carimbos, com inscries caneta e a lpis, aderidas a suportes inadequados e com resqucios de goma arbica e de suporte secundrio no verso. O M C B C idealizou uma guia de remessa para controle de sada das fotografias - trajeto de ida e volta ao Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica, cuja casa se localiza nos jardins do Museu - contendo o nmero da pasta e a relao de fotografias a serem tratadas.
Tratamento de conservao Higienizao - realizada com borracha, solvente, gua e etanol (3/1) em alguns casos e acetona; remoo de excrementos de insetos com instrumental de ponta fina, sobre a imagem e no verso; remoo de resqucio de suporte e adesivos no verso e na imagem. Estabilizao as principais intervenes realizadas foram: remendos nas reas de rasgos; " reforo nas reas de fratura para garantir maior estabilidade; obturao com polpa de papel nas reas de perfuraes; consolidao das grandes delaminaes com metilcelulose; planificao com o uso da prensa; consolidaes dos cantos dos suportes secundrios. Este tratamento foi realizado em quase todas as fotografias aderidas ao suporte com utilizao da esptula trmica; Os materiais utilizados foram o adesivo metilcelulose, papel japons e o papel artesanal, sem encolagem, confeccionado no Arquivo Nacional. A aquarela Winsor&Newton foi utilizada para a reintegrao visual. Intervenes especiais partiu-se do princpio de que as fotografias higienizadas e minimamente estabilizadas e acondicionadas j estariam protegidas. A princpio, no seriam realizadas as intervenes relacionadas abaixo, pois so consideradas delicadas e normalmente realizadas por um restaurador. Entretanto, um grupo de imagens sofreu intervenes especiais. A opo por utiliz-las se deu porque se chegou concluso de que o tempo de execuo que elas demandavam no comprometeria o custo total do projeto. O fato de se realizar o projeto no ateli do Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica contribuiu para que as decises sobre as intervenes fossem discutidas com outros conservadores, bem como foram beneficiadas pela disponibilidade de material acessrio especfico e equipamento adequado. As principais intervenes foram: remoo de suporte secundrio - realizado com bisturi para delaminao do papel; velatura em algumas fotografias fragilizadas - adeso de papel japons em gramatura compatvel ao suporte fotogrfico com metilcelulose para maior estabilidade fsica; reintegrao visual - esta interveno foi para minimizar os problemas tcnicos que poderiam acontecer na gerao de novos negativos e cpias-contato e tambm por questes estticas; enxertos nas reas de perda de suporte primrio e secundrio; 144
tratamento e acondicionamento de um ferrtipo; tratamento de restaurao em trs fotografias, incluindo uma panormica, que sofreram vrias intervenes delicadas.
R e p r o d u o fotogrfica Testes iniciais - a princpio foram realizados testes com o filme Tmax 120, ISO 100, definido no projeto, para a definio de tempos de exposio e revelao. Com o resultado dos testes, foi possvel estabelecer os seguintes critrios: a) para fotografias com contraste normal se usaria apenas o filtro polarizador; b) para as fotografias com manchas seria usado o filtro vermelho e, c) nas fotografias com baixo contraste seria usado filtro azul, subexpondo-o na hora de fotografar e superevelando-o em processamento laboratorial para, com isso, conseguir uma significativa melhora de contraste. Separao por contraste a partir de uma avaliao visual acurada, as imagens foram separadas em lotes de dez imagens com contrastes semelhantes. Este mtodo compe grupos de imagens com caractersticas semelhantes em uma mesma tira de negativos, o que permitiu maior agilidade e acerto da exposio na hora da reproduo e posterior produo de cpia contato. Fichas de acompanhamento- Confeco das fichas ainda no incio do trabalho fundamental porque onde sero anotadas todas as informaes pertinentes ao processo, tanto para fotografar - a reproduo propriamente dita quanto para o processamento em laboratrio. Reproduo fotogrfica utilizaram-se duas fontes de luz de 1.000W com filtros polarizadores. Os filtros vermelho e azul, conforme as condies de contraste do original e filtro polarizador foram utilizados diretamente na lente da cmera. Cada imagem foi reproduzida com uma etiqueta com seu nmero de registro, fornecido pelo MCBC. Revelao - os testes iniciais favoreceram as condies para a gerao de novos filmes. Todos os filmes processados passaram por dois banhos de fixadores e, finalmente, viragem em selnio. Estes ltimos, procedimentos obrigatrios para a mxima permanncia da imagem. Cpias-contato foram confeccionadas em papel Ilford Multigrade, brilhante 24 x 30 cm, seguindo os mesmos procedimentos para longa permanncia adotados nos filmes, isto , com banhos duplos e viragem em selnio. Controle de qualidade - esta etapa se d no final, quando todos os negativos gerados e das cpias contato esto processados. importante comparar o material gerado com os originais. Em caso de disparidade, necessrio refazer todos os procedimentos com as imagens analisadas e no aprovadas. Aps concludo o controle de qualidade, foi inserido no verso do original o nmero do filme correspondente.
Acondicionamento Padronizao dos invlucros e caixas Agruparam-se 580 fotografias em jaquetas de 14 x 20cm, em trs caixas rgidas com gaveta, feitas especialmente para este formato e na mesma profundidade da prateleira, 29cm. 136 fotografias de mdio formato continuaram na mesma medida da jaqueta 21,5 x 30cm. Estas fotografias voltaram para a mesma situao anterior, isto , acondicionadas em pastas suspensas e guardadas em arquivos de ao. As fotografias no formato acima de 25,0 x 30,0cm receberam uma jaqueta de polister de 35,0 x 50,0cm e, como proteo adicional, uma caixa portiflio. 2 fotografias do Sr. e Sra. Benjamin Constant com imagem oval e circular receberam um tratamento diferenciado e foram montadas em passe-partout no 145
formato da caixa maior de 56,0 x 70,0 cm. Para melhor aproveitamento de espao, cinco fotografias de grande formato foram acondicionadas dentro de uma caixa rgida que est no interior de uma das gavetas da mapoteca. Os dois lbuns em formatos diferentes foram guardados em caixas portiflio, padronizadas na cor vinho e colocadas em prateleira. " Substitumos o acondicionamento dos objetos em estojo como: daguerretipos e os ambrtipos. " Os negativos gerados foram acondicionados em cartelas de polietileno em hastes suspensas.
Concluso A experincia realizada foi um caso muito feliz no mbito da esfera federal, que aliou a iniciativa do Museu Casa de Benjamin Constant uma unidade do IPHAN - de se preservar a memria fotogrfica de seu arquivo histrico com a disponibilidade de recursos tcnicos e humanos do Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica da Funarte, ambos do Ministrio da Cultura. Projetos como este, onde o custo e o prazo so acessveis a muitas outras instituies do mesmo porte, devem ser incentivados para que os acervos fotogrficos sejam cada vez mais valorizados. Os resultados e benefcios obtidos foram muitos. Todas as fotografias esto totalmente estabilizadas e, com o novo acondicionamento, houve um melhor aproveitamento de espao na rea de guarda da coleo Benjamin Constant. As cpias-contato possibilitam livre acesso s imagens sem o manuseio dos originais, os dados informatizados e disponveis ao pblico atravs do programa ACCESS. Os negativos gerados disponibilizam as imagens para serem copiadas sempre que necessrio. Atravs do trabalho de reproduo fotogrfica das imagens esmaecidas foram resgatadas informaes que no podem ser vistas a olho nu. Esta mais uma coleo em que o Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica cumpriu o seu papel, garantindo a existncia destas imagens para as futuras geraes.
Referncias PAVO, Luis. Conservao de Colees Fotogrficas. Lisboa: Dinalivro, 1997. REILLY, James M. Care and Identification of 19h- Century Photographic Prints. USA: Kodak, 1996. (Kodak publication, no. G-2S). SCHISLER, Millard W L. Revelao em preto e branco: a imagem com qualidade. So Paulo: Martins Fontes, 1995.
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O resgate da memria do cinema brasileiro: restaurao pela duplicao Patrcia de Filippi,* Carlos Eduardo G. de Freitas*
Abstract Film restoration is based on the concept of duplication. We have used the restoration of "O padre e a moa", a 1966 feature film, to show the usage of material from different sources, and in different states of preservation to produce the intermediates from which projection copies can be generated. Introduo No Brasil existe hoje apenas um laboratrio de restaurao cinematogrfica com processamento padro arquivo, ou seja, que responde a requisitos tcnicos internacionais para longa permanncia da imagem. A deteriorao de um filme faz com que ele adquira caractersticas fsicas que o impedem de ser processado nos equipamentos de laboratrios convencionais, que operam em uma velocidade incompatvel com o ritmo lento exigido pelo trabalho de restaurao, assim como no se adequam aos diversos tipos de problema que um filme deteriorado apresenta. Por exemplo, um filme danificado pelo tempo, na maioria das vezes deforma-se fisicamente, encolhe, o que o impede de ser copiado nas mquinas comerciais modernas. O laboratrio da Cinemateca Brasileira o nico que conta com infra-estrutura adequada para restaurar filmes com caractersticas diversas de deteriorao. O laboratrio foi reaberto em 1996 nas novas instalaes da Cinemateca Brasileira no antigo complexo do Matadouro Municipal da Vila Clementino, aps um perodo de seis anos desativado. A proposta foi montar um mdulo inicial de funcionamento para operar na restaurao de pelculas preto e branco 35mm e 16mm. A grande vedete da reabertura foi a instalao de um copiador ptico doado pela U N E S C O , que pode operar em vrias bitolas, velocidades, se adaptar a nveis de deformao fsica e com janela molhada, nico equipamento do gnero existente no Brasil. O laboratrio atende no apenas Cinemateca Brasileira, mas tambm aos arquivos de outros estados. Na Cinemateca Brasileira e na Cinemateca do Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro, e em outros poucos arquivos regionais, est guardada a totalidade da filmografia brasileira. A velocidade de deteriorao das matrizes flmicas grande pois o clima tropical acelera a degradao das pelculas. Na ausncia de depsitos climatizados especficos, a conservao torna-se mais crtica, levando a uma necessidade maior de restauros sistemticos permanentes. O trabalho de restaurao lento e artesanal, desenvolvido em etapas, e requer uma equipe especializada para produzir matrizes intermedirias quando se impe o tratamento qumico, fsico e ptico at a finalizao, com a gerao da cpia restaurada. O alto custo da matria- prima, em grande parte importada, a falta de especialistas e o tempo de trabalho necessrio para se alcanar um bom resultado final tm sido os principais obstculos para o desenvolvimento de uma poltica preservacionista do cinema brasileiro. Nossa pobreza tambm se expressa na falta de recursos para que a produo de um filme inclua no seu oramento a confeco de matrizes intermedirias: internegativo e interpositivo, necessrias para a preservao do negativo original. Nos EUA, desde a dcada de 20 os produtores de cinema j se preocupavam com a conservao de seus filmes no prprio processo de produo e a poltica preservacionista j se materializava no investimento direcionado confeco de matrizes intermedirias para assegurar a preservao dos originais da seguinte forma: a partir do negativo original montado gerada uma mattiz positiva que, por sua vez, gera uma matriz negativa. O negativo original armazenado em condies ambientais controladas e no mais usado, protegido de qualquer manipulao ou dano fsico, qumico e mecnico comprometedores.
"Restauradores de pelculas. Cinemateca Brasileira - Laboratrio de Restaurao Rua Capito Macedo, 580, Vila Clementino CEP 04021-070, So Paulo, SP Telefax: (11) 5084 2177/5084 2153 e-mail: lab@cinemateca.com.br
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a matriz negativa utilizada para a produo de cpias para a exibio pblica. Essas matrizes so feitas com emulses especficas desenhadas especialmente para a reproduo da imagem, sem perda de registro de meios-tons. Ao se deteriorar, a matriz negativa pode ser multiplicada quantas vezes for necessrio partindo da matriz positiva e poupando sempre os negativos originais. No Brasil, como se recorre constantemente ao negativo original para a produo de cpias para a difuso ele que se deteriora pela manipulao constante, tornando-se vunervel a abrases, rupturas, riscos, sujeiras, comprometendo a imagem final das cpias, quando no impossibilitando sua reproduo. Este o grande vilo do rico patrimnio cinematogrfico brasileiro. Assistimos hoje perda da memria histrica e de jias do cinema nacional j com poucas possibilidades de recuperao. So as cinematecas que tm investido na produo de matrizes intermedirias que assegurem a conservao de negativos originais. A restaurao dos negativos originais tem estimulado o desenvolvimento de tcnicas complexas para devolver pelcula deteriorada as condies de duplicao, o que muitas vezes requer, inclusive, a reconstruo do original na forma e no contedo. Diferentemente de obras de arte como a pintura, a arquitetura, a escultura, a arte em papel ou em tecido, onde incontestvel que a obra do artista aquela concebida e produzida por ele, portanto, uma pea nica, insubstituvel, no cinema a obra cinematogrfica s existe como reproduo. No cinema, a restaurao s possvel com a duplicao da imagem, podendo-se partir at mesmo de uma cpia em mau estado de conservao quando o original j no apresenta condies de recuperao ou simplesmente j se perdeu. a que a preservao cinematogrfica nos reporta reflexo sobre o que o original no cinema. O resgate da filmografia brasileira, muitas vezes atravs da restaurao de pelculas quase inteiramente danificadas, tem nos obrigado a resgatar no apenas o que resta dos negativos originais, mas fragmentos de cpias em estado fotogrfico precrio. Ao reunir o material que ainda existe de um filme, sua reconstituio passa pela seleo dos melhores trechos, em termos tcnicos, que permitam a constituio de uma nova matriz que possibilite a reproduo de cpias restauradas. Normalmente preciso recorrer a documentos histricos que expressem os parmetros estticos usados pelo diretor na poca, para selecionar tcnicas de restauro fiis ao autor e que preservem sua proposta. Neste sentido, a recuperao das imagens implica uma releitura do momento histrico, poltico e cultural, das tendncias estticas, do estgio de desenvolvimento tecnolgico do cinema e da indstria cinematogrfica em que se insere a produo de cada filme.
0 caso de O padre e a moa

Usaremos o caso de O padre e a moa, um longa-metragem, 35mm em preto e branco, recm-restaurado, para exemplificar as tcnicas de restaurao aplicadas no laboratrio da Cinemateca Brasileira. Trataremos, inicialmente, da restaurao da imagem, j que a trilha sonora foi restaurada no Cine Audio Lab, em Paris, e o novo negativo de som transcrito na Rob Filmes, no Rio de Janeiro.
1 Ficha
Tcnica
O padre e a moa (1966) Fico, 35mm, branco & preto, durao: 91 minutos Produo: Joaquim Pedro de Andrade e Luiz Carlos Barreto Roteiro e direo: Joaquim Pedro de Andrade, sugerido pelo poema " O Padre, a Moa", de Carlos Drummond de Andrade.
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Fotografia, cmera e cenografia: Mrio Carneiro. Montagem: Eduardo Escorei e Joaquim Pedro de Andrade. Msica: Carlos Lyra, executada pelo Quinteto Villa-Lobos. Elenco: Helena Ignez, Paulo Jos, Mrio Lago, Fauzi Arap, Rosa Sandrini e moradores de So Gonalo do Rio das Pedras.
2 Levantamento
dos materiais
flmicos
e fontes
subsidirias
Inicialmente foi feita a investigao de todos os materiais flmicos pertinentes ao restauro e das fontes subsidirias encontradas. Tudo foi agrupado no laboratrio para posterior anlise tcnica. muito importante rastrear o percurso do filme desde o incio at ento, identificando as duplicaes anteriores, para no incorrer em erros quanto aos procedimentos tcnicos a serem empregados. Por exemplo, pode acontecer do negativo original estar danificado sem condies de uso e encontrarmos uma matriz intermediria ou uma cpia em plenas condies de uso. Os negativos originais de imagem, a matriz intermediria positiva e uma cpia sonora, guardados na Cinemateca do MAM do Rio de Janeiro foram transferidos para o laboratrio. Uma outra cpia foi localizada na Funarte e tambm encaminhada ao laboratrio. Em momento posterior, um novo material foi encaminhado como sendo outro master positivo, porm estava com identificao equivocada e era mais uma nova cpia sonora. Figura 1: Descolamento da emulso 3 Anlise tcnica
A reviso inicial mostra o estado de conservao do filme e a primeira operao de manipulao, devendo ser feita com extrema ateno. Qualquer descuido pode causar danos irreparveis, principalmente aos filmes deteriorados. Os aspectos a serem analisados dizem respeito: s condies fsico-qumicas ao longo de todos os rolos, em relao ao suporte e emulso; s marcas de manipulao eventualmente impressas por outros laboratrios; s condies de arquivamento; e aos sinais de deteriorao. Aps a reviso do conjunto dos materiais existentes, formulamos uma ficha tcnica bsica com as informaes fundamentais para os procedimentos de restauro. Nesse momento, podemos precisar o universo de trabalho a percorrer. O estado de conservao d o negativo original de i m a g e m
Figura 2: Danos fsicos causados na copiagem, devido ao encolhimento.
O filme tem 91 minutos de durao e 2600 metros, divididos em 10 rolos e acondicionados em latas de 300 metros. O filme foi montado misturando-se pelculas negativas Kodak e Gevaert com suporte em triacetato de celulose e diferentes emulses. H tambm uma mistura de negativo original de cmera e negativo gerado para os efeitos de trucagem. A deteriorao qumica O estado de conservao de cada trecho do filme, tanto emulso quanto suporte, bastante diverso, mostrando que houve um processamento despadronizado, comercial e sem preocupaes museolgicas. Tambm a mistura de pelculas provocou uma desigualdade na conservao.
Todos os rolos j entraram na sndrome do vinagre (exalando um forte cheiro de cido actico), isto , alcanaram um estgio avanado de deteriorao do suporte flmico, desestabilizando-o irreversivelmente. Em alguns trechos a emulso apresenta ataque de fungos e em outros ela est se desprendendo do suporte, inviabilizando a leitura.
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A deteriorao fsica O filme apresenta alto grau de encolhimento lateral e longitudinal, e em alguns trechos perda de flexibilidade e abaulamento. H grande quantidade de riscos no suporte e emulso de forma descontnua. H perfuraes quebradas, emendas soltas, pontas em estado precrio e danos provocados por manipulao e/ou equipamentos inadequados. Um rolo de negativo original se perdeu, no se sabe onde nem quando, e em seu lugar tem-se um rolo de contratipo, duplicado de uma cpia com muitos riscos, sujeiras e abrases. A m qualidade fotogrfica desse rolo impediu-nos de aceit-lo como matriz (Figuras 1, 2, 3, 4 ). O estado de conservao d o master positivo
or% m
Os 10 rolos de master positivo foram gerados a partir dos negativos originais em laboratrio comercial e, mesmo estando em melhor estado de conservao, apresentam problemas na qualidade da imagem. Trs rolos esto inutilizados pela instabilidade da imagem na projeo. Isso aconteceu porque, no processo de duplicao para gerar esse master, no foi considerado o alto grau de encolhimento do negativo original. Foi utilizado um equipamento inadequado (copiador contnuo, por contato e janela seca) que no impediu a transferncia do encolhimento para o novo suporte. Outro rolo est inutilizado porque tem marcas fotogrficas de perfuraes impressas no meio do quadro, mostrando manuseio inadequado antes da revelao. O estado de conservao das cpias
Figura 3: Perfuraes danificadas e remendadas Uma cpia foi descartada por se encontrar em pssimo estado de conservao fsica, com muitos riscos na emulso e no suporte, perfuraes quebradas, emendas malfeitas e muitas perdas de fotogramas. As outras duas cpias estavam em melhores condies fsicas, mesmo com riscos, e foram cotejadas com o negativo original para a identificao dos pontos com perdas de fotogramas. As faltas de fotogramas foram compensadas com pontas pretas. A cpia em melhores condies fotogrficas de reproduo foi reservada no laboratrio para eventual utilizao como matriz, quando necessrio. A outra cpia seguiu para o laboratrio de som como referncia para o sincronismo. Quanto aos documentos que nos reportassem compreenso do momento de produo do filme, nos apegamos ao partido esttico assumido pelo fotgrafo: o resultado com os claros e escuros foi a marca do trabalho fotogrfico. At mesmo pelo ttulo provisrio "Negro amor de rendas brancas" o filme mostra uma conversa com o preto da batina do padre e o branco do vestido da moa. Esse contraste de tons foi respeitado para no ferir a proposta inicial e foi o maior desafio da duplicao de matrizes. Transferir o contraste na medida exata para no agregar meios-tons, porm sem perder os detalhes de registro da imagem. A troca de informaes com Mrio Carneiro, o fotgrafo do filme, foi importante e elucidativa quanto aos padres fotogrficos assumidos na restaurao.
Figura 4: Encolhimento de filme deteriorado
4 Caracterizao
dos problemas
e solues
possveis
O objetivo foi confeccionar um master positivo, que servisse de matriz para a gerao do contratipo (matriz intermediria negativa) que desse origem nova cpia restaurada. Porm, dado o alto grau de deteriorao do negativo original com trechos incopiveis, a confeco por gerao direta de um novo master ficou comprometida, pelo menos do filme todo. O ponto de partida foi a identificao do que seria utilizvel do master positivo existente, quais trechos precisariam ser refeitos e a seleo do material que passaria a se configurar como matriz para a substituio das partes comprometidas do negativo original (Figuras 5, 6, 7, 8, 9). 150
Duplicao
Trabalhamos com cinco situaes de duplicao nessa restaurao. Do negativo original para o master de primeira gerao A partir do negativo original, copiamos o master positivo de primeira gerao. Com a impossibilidade de duplicao de partes do negativo original devido forte deteriorao, procuramos o master j existente para completar os rolos. Em alguns casos houve sucesso na complementao, porm o problema apareceu quando o trecho arruinado do negativo original coincidia com o trecho de m qualidade do master existente. Da cpia de projeo para o contratipo A partir da cpia selecionada com melhor qualidade de imagem, fizemos a duplicao para o contratipo dos trechos complementares ao master. Esses trechos de contratipo foram inseridos nos rolos correspondentes de contratipo gerados a partir do master. Do contratipo para o master positivo O s trechos de contratipos gerados a partir da cpia de projeo foram duplicados em filme de master para complementar o master positivo em reconstruo. Essa operao deve ser feita preferencialmente antes da colagem definitiva de tal trecho no rolo de contratipo. Do master para o contratipo O master gerado nessa restaurao foi a juno do master duplicado do negativo original no Laboratrio da Cinemateca, com pedaos do master existente e com pedaos do master vindo do contratipo da cpia. A maior dificuldade foi o controle dos contrastes de cada material, uma vez que estvamos trabalhando com materiais de primeira, segunda e terceira geraes. A partir da, duplicamos o master para o contratipo. Do contratipo para a cpia final restaurada Uma vez montados todos os rolos de contratipo, quer originados do master positivo quer da cpia de projeo, ficou pronta a nova matriz intermediria negativa para a copiagem final. Nesse momento recebemos o novo negativo de som restaurado para ser copiado em sincronismo com o contratipo.
Restaurao
Figura 5 e 6: Matriz negativa e positiva geradas a partir de cpia de projeo
Entende-se por restaurao a interveno na duplicao com o objetivo de se obter imagens em movimento, sonoras ou no, com maior fidelidade s imagens originais. As tcnicas de restauro, nesse momento, vo no sentido de preservar o contraste, a definio, os tons e os detalhes do registro de imagem propostos pelo original. Entre os muitos aspectos a se considerar, importante destacar dois momentos: um objetivo que se refere s tcnicas de restauro e todo o complexo trabalho envolvido na produo da melhor cpia restaurada, e outro, subjetivo, que leva reflexo sobre a reconstruo da imagem e do som transformados pela ao do tempo. Reconstruo fsica Todos os problemas identificados na reviso preliminar como perfuraes quebradas, emendas soltas ou prestes a soltar, pontas deterioradas, sujeiras e outros danos fsicos so solucionados nesse momento. um trabalho lento e artesanal, que deve ser feito sem pressa e com a preocupao de dar pelcula condies de passar pelas mquinas de lavagem e copiagem. Uma operao descuidada pode fazer o filme quebrar no copiador de forma traumtica e irreversvel. Copiagem Para a copiagem de todos os materiais ditos matrizes, utilizamos o copiador ptico com janela molhada e velocidade varivel, G M F de origem belga. Esse equipamento assegura a passagem de pelcula altamente deteriorada, isto , com o suporte fragilizado e encolhimento lateral e longitudinal considervel. Permite a transferncia da imagem antiga para o novo suporte sem comprometimento da estabilidade da imagem em movimento. 151
A janela molhada o mtodo mais eficaz para a reduo de riscos. O filme passa pela janela do copiador totalmente submerso em solvente cujo ndice de refrao muito parecido com o da pelcula. Quando a luz da exposio atravessa o filme para imprimir a imagem no novo suporte, os raios que sofreriam refrao passam alinhados, no evidenciando os riscos. O copiador utilizado para imprimir a cpia final foi um equipamento quadro a quadro por contato e janela seca, Debrie Matipo da dcada de 1920. Para a confeco do master positivo e contratipo utiliza-se um filme de altssima definio e baixo contraste, capaz de reproduzir o registro fotogrfico sem perdas de definio da imagem. So filmes de grande latitude de exposio. Para a cpia de projeo, a pelcula usada tem menor latitude de exposio, maior contraste e menor definio de imagem. Processamento A boa qualidade da imagem final das duplicaes em preto e branco expressa pela complexa relao entre o tempo de exposio a luz e a revelao. As variveis principais so o contraste e a definio da imagem. Para esta cercamos fatores como o uso de pelculas apropriadas, os elementos pticos dos copiadores e os reveladores escolhidos. Para o controle do contraste traamos um compromisso entre as densidades do fotograma e a quantidade de meios-tons impressos. No caso de O padre e a moa, a maior dificuldade foi manter o equilbrio dos brilhos de cena e contraste do original. Como percorremos vrias geraes intermedirias, o grande desafio foi no perder detalhes nas altas e baixas luzes e no modificar o contraste geral em cada duplicao. Conseguimos chegar cpia de projeo com fidelidade concepo claro&escuro do filme e equilibrando o contraste dos diferentes trechos que usamos para a sua reconstruo.
Referncias AMO, Alfonso dei (Org.). La imagem rescatada: (recuperacin, conservacin y restauracin dei Patrimnio Cinematogrfico). [S.l.]: Filmoteca de Ia Generalitat Valenciana, [s.d.]. (Coord.). Los soportes de Ia cinematografia 1. Madrid: Instituto de Ia Cinematogt afia y de Ias Artes Audiovisual es, Ministrio de Educacin y Cultura, 1999. ARAJO, Luciana S Leito Corra de. Joaquim Pedro de Andrade: primeiros tempos. 1999. Tese (Doutorado) - Escola de Comunicaes e Artes, Universidade de So Paulo, So Paulo, 1999. NICCOLI, E; MAZZANTI, N ; FARINELLI, G. L.; CANOSA, M. (Coord.). // cinema ritrovato. Bologna: Cineteca dei Comune di Bologna: Istituto Beni Artistici Culturali e Naturali delia Regione Emilia Romagna, 1994. SCHOU, Henning. Preservation ofmovingimages andsound. Bruxelas: FIAF (Federation Internationale des Archives du film), 1989.
Figura 7: Cpia de projeo, usada como matriz, duplicada para interne-gativo (Figura 8) e master positivo Figura 9, com o uso de janela molhada 152
La Virgen de Loreto Tratamiento de conservacin de una pintura sobre seda

Mercedes de Ias Carreras*
Abstract The Virgen de Loreto is an oil painting on silk, anonimous from the 18 th Century. The painting was restored at Tarea workshop, Argentina. The painting has serious problems of deterioration of the support. It had tears, missing parts of silk and paint layers, and deformations. It arrived to the workshop with a linen lining glued with animal glue. This type of lining produced even more deformations because the glue began to contract and deorm the silk. The support was so brittle that few treatments could be suggested for the case. It was decided to treat the paintg as if it were a painting on paper. We finally lined the painting with paper and wheat starch (doublage japonese). The missing parts were done with new silk dyed in red, cut and glued with the same adhesive. Once the painting was lined, we tensed it in a previous stretcher and then in a special stretcher coated with several layers of japanese paper, so that the fluctuations in humidity were less abrupt. This technique would have given a very good result if it had not been for the climate the museum had. Therefore we decided to construct a sealed box. The box had the humidity control by layers of ArtSorb. In this way we managed to conserve the painting with very little aditional cost.
Introduccin La Virgen de Loreto es una pintura sobre seda, de autor annimo dei siglo XVII, cuyas dimensiones son 155,5 cm de alto y 100 cm de ancho. Ingres ai taller de Ia Fundacin Tarea proveniendo dei Museo Tejeda de Crdoba, mostrando srios problemas de conservacin. La obra es una composicin de Ia Virgen de pie con ei Nino, en ei centro dei cuadro que posee una estructura de retablo. Se observan mltiples estrellas rodeando a Ia Virgen, y en Ia parte inferior hay una inscripcin en latn. El problema de Ia obra residia en ei soporte de seda, que se encontraba muy quebradizo. Este deterioro es comn en obras sobre seda, que por Ia delicadeza y bajo ttulo que caracterizan a estas telas, son menos resistentes a los agentes atmosfricos, que provocan su paulatina degradacin por oxidacin. Desde su ingreso ai taller, Ia conservacin de esta obra plante un gran desafio, ya que Ia fragilidad y delicado estado dei soporte impedia su tratamiento como pintura sobre tela. Por otro lado, dado Io poo frecuente que resultan estas obras en nuestro mdio, no contbamos con antecedentes similares en ei pas. Finalmente, Ias investigaciones nos llevaron ai estdio dei mtodo japons de entelado (doublage), muy utilizado en Japn y China en decoracin y arquitectura.
La tcnica japonesa de e n t e l a d o La oportunidad de estudiar esta tcnica se produjo durante mi estadia en ei Institu Royal du Patromoine Artistique de Bruselas, donde fui becada en 1993/4 por Ia Fundacin Tarea. El mtodo se basa en Ia utilizacin de papel japn y pasta de almidn finamente tamizada como soporte de refuerzo y adhesivo. La reversibilidad y sutileza de los materiales utilizados Io tornan propicio para tratar obras muy delicadas. Es as como ei mtodo se ajustaba perfectamente a Ias necesidades dei caso.
D e s c r i p c i n de Ia obra Bastidor: ei bastidor no es original, es fijo y con ensambles de media madera. Posee 5 miembros, los cuales miden de largo 100 y 155,5cm, de ancho 4,4 cm y de espesor 2,4 cm. El montaje de Ia obra es por mdio de tachuelas en los cantos externos dei bastidor. Soporte: como se ha indicado, ei soporte es de seda natural, proveniente probablemente de Oriente, y tenida con rojo. Los anlisis realizados en ei Institu Royal du Patrimoine Artistiqueindicaron que es de dactylopius coccus. La obra mide 155,5 x 100 cm. Consta de 2 panos cosidos verticalmente, ei de Ia izquierda mide 25 x 160,2 cm y ei de Ia derecha 79,7 x 160,2. Base depreparacin: es blanca y delgada, se presenta unicamente en Ias zonas de capa pictrica de Ia Virgen, Nino y en Ia decoracin dorada; ei resto dei soporte no presenta base. Capa pictrica: es delgada en ias zonas doradas, y un poo ms espesa en Ias carnaciones (de aproximadamente 20 micrones). Los colores utilizados son ei bermelln, blanco, negro, laa carminada, azul, tierras, verde y lminas de oro. Es 153
*Restauradora de Pintura y Escultura Policromada Rodriguez Pena 1876 1 IA, Buenos Aires, Argentina e-mail: hgarciamansilla@movi.com.ar
importante destacar Ia tcnica dei pintor, ya que esta utiliza un delicado juego de texturas y contrastes; ha dejado algunas zonas sin pintar con ei fin de dejar traslucir ei rojo de Ia seda de fondo. En Ias zonas de vestimentas se pueden observar suaves transparncias de laa roja y verde, que aplicadas sobre ei oro le confieren tnues reflejos. A su vez, ei oro est aplicado sobre una base blanca subyacente. Las pinceladas son fundidas en Ias zonas de carnaciones y ms ntidas en Ias vestimentas. Capa de proteccin: Ia obra posee una delgada capa de barniz resinoso con color, apliacado con pincel de manera irregular.
Estado antes dei t r a t a m i e n t o La obra se enconttaba tensada por mdio de clavos a un bastidor. El mismo presentaba faltantes pequenos. La seda de soporte posea una intervencin anterior consistente en un entelado a Ia cola pura con tela de lino cuadriculada en azul y blanco. Dicho entelado se encontraba con muy mala adhesin, razn por Ia cual ei soporte original presentaba numerosas deformaciones. Ambas telas estaban clavadas ai bastidor. El soporte presentaba una oxidacin importante tornando ai mismo quebradizo y sumamente frgil. La obra haba sufrido deterioros srios como ser roturas, las cuales ai no se tratadas, se fueron empeorando con ei tiempo. La seda posea gtandes deformaciones en las zonas de roturas, que tambin provocaron desprendimientos de soporte. En Ia zona superior, Ia costura original de los 2 panos ha estado descosida por largo tiempo; esta situacin origino tensiones en Ia tela, provocando su contraccin, y deformaciones. Si bien Ia obra presenta vrios pequenos faltantes de capa pictrica y base de preparacin, estos no comprometen Ia lectura general de Ia obra. En cuanto ai barniz, Ia capa se encuentra muy oxidada, abrasionada y con mala adhesin en ciertas zonas ausentes de capa pictrica.
Figurai: Foto general antes de tratamiento, luz rasante mostrando Ias deformaciones
T r a t a m i e n t o de conservacin En primer lugar se desmonto Ia tela dei bastidor y se protegieron las zonas de roturas mediante Ia aplicacin de velados de papel japn, adherido con cola animal. En este estado, fue posible manipular Ia obra sin peligro de deterioro y trabajar por ei reverso. Se removi a seco Ia tela dei entelado, y luego ei adhesivo remanente que quedo en ei reverso de Ia seda. Se continuo luego con ei anverso, eliminando Io ms posible los excedentes de cola que se haba aplicado con los velados. El propsito de estos procesos, es ei de liberar a Ia seda de tensiones deformantes. Las defotmaciones dei soporte fueron tratadas localmente por ei reverso, con ia ayuda de humedad y peso. Las mayores dificultades se presentaron en Ia costura descosida y en las roturas, ya que Ia tela contrada por largo tiempo, no permitia ei acercamiento de los bordes. Fue necesario apelar ai estiramiento mediante puentes de papel resistente adheridos con pasta de almidn a los bordes de Ia seda: sucesivos procesos de humectacin y contraccin por secado permitieron acercar los bordes con bandas de papel japn delgado y ei mismo adhesivo. A continuacin se trabaj sobre los faltantes, mediante Ia aplicacin de injertos. Para ello se seleccion una seda natural similar a Ia original, que fue tefiida dei mismo color rojo. La tela fue importada de Blgica, y tenida en los laboratrios de textiles dei IRPA. Dadas las caractersticas de las fibras de seda, y ai movimiento de Ia trama, Ia tela es difcil de manipular y fijar. Por este motivo fue necesario adherir un trozo de seda a una base de papel japn, utilizando Ia pasta de almidn, y as dotaria de rigidez.
Figura 2: Foto general con luz transmitida, mostrando Ia tcnica pictrica y uso de reservas
Figura 3: Detalle de zonas de faltantes de soporte 154
Fig.4. Foto de proceso de incrustacin de tela tefiida ai color original.
Figura 5: Foto de proceso de colocacin dei papel japn dei entelado
Seguidamente, se fueron calcando una a una Ias formas de los faltantes, y reforzando los mismos con bandas de papel japn. De esta forma Ia obra estaba en condiciones de ser entelada, para Io cual se recurri nuevamente al papel japn y pasta de almidn. Se seleccion un papel resistente, de fibra larga y PH neutro. Prvio al entelado, tanto Ias hojas de papel como Ia obra fueron humectados para provocar su dilatacin. Luego se aplico ei adhesivo sobre Ias hojas hmedas, que fueron pegadas sobre ei reverso de Ia obra, y excedindola en unos 15 cm perimetrales. Con Ia ayuda de una brocha de fibra de coco, se eliminaron Ias burbujas de aire que hubieran podido quedar entre Ia tela y los papeles, logrando as una perfecta adhesin. La obra entelada se dej secar libremente, volviendo a ser humectada por ei reverso para su fijacin a un tablero provisrio, por sus bordes, y con ei mismo adhesivo. El proceso fue repetido hasta lograr ia correcin de deformaciones. Posteriormente se preparo ei bastidor definitivo, construdo de madera con un enrejado de crucetas; ei bastidor fue cubierto por ambos lados y en forma simtrica con sucesivas capas de papel japn, aplicadas en forma cruzada, para anular Ias tensiones. Finalmente, se monto Ia obra sobre ei bastidor, adhirindola unicamente por sus cantos externos. De esta forma Ia obra se encuentra apoyada sobre una superfcie plana y amortiguada ante Ias fluctuaciones de Ia humedad realtiva dei ambiente. Para su protecci, se monto ei bastidor en un marco de madera con vidrio, cubriendo ei reverso con una plancha de policarbonato y de un filtro de rayos ultravioleta. Luego de unos meses de estar expuesta en ei museo de origen, se registraron deformaciones en ei soporte. Las condiciones climticas a Ias que debe estar sometida Ia obra fueron son muy adversas. El museo es una casa colonial con salas que dan a un ptio interno y que dichas puertas son ei nico sistema de ventilacin. Es as como se decidi realizar una caja climatizada para dicha obra tan sensible a cmbios climticos. La caja hermtica fue realizada en acrlico, Io ms pequena posible y sobre Ia cual se le coloco ei marco. De este modo Ia obra se exhibe como un cuadro. La caja posee guias internas en donde se coloco ei cuadro y a continuacin por detrs una reja de acrlico sobre Ia cual se colgaron las hojas de Art Sorb (hojas preparadas con slica gel). La tapa de Ia caja, ubicada en ei borde superior, cierra hermticamente. Las aristas y tapa fueron selladas a modo preventivo con papel metlico. A fin de poder controlar Ia humedad interna de Ia caja se coloco ei sensor de un termohigrmetro, ei cual se encuentra sujeto fuera de Ia caja para poder pulsar ei botn de encendido y cambiar Ia pila. El mtodo de montaje en Ia caja fue ei siguiente: La obra se Ia ubic en un ambiente especial, en donde se fue bajando Ia humedad ambiente de aproximadamente 60-70% a 4 0 % . All se Ia dej durante varias semanas. Luego se colocaron las hojas de Art Sorb y se cerro hermticamente Ia caja. La obra fue controlada durante vrios dias en donde solo se registraron variaciones de hasta 1%. Finalmente se coloco un marco de madera sobre Ia caja, por Io que pareciera ser un cuadro con vidrio.
Figura 6: Foto de proceso de humectacin dei entelado para Ia tensin de Ia obra ai bastidor provisrio
Refie r e n c i a s
LININGandbacking: the support of paintings, paper and textiles.The United Kingdom Institute for Conservation, The UKIC Conference, U.K., 1995. KOYANO, Masako. Japanese Scroll Techniques. [S.l.]: Foundation of the American Institute for Conservation, 1979.
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La paleta colonial andina. Qumica, historia y conservacin

Alicia Seldes,* Gabriela Siracusano,* Jos E. Buruca,* Marta Maier,* Gonzalo Abad*
D e s c r i p c i n dei trabajo El presente trabajo pretende continuar con ei estdio de Ia paleta andina colonial (1610-1780), siguiendo los lineamientos generales aplicados a Ia investigacin sobre los pigmentos azules (JAIC 38, 1999, p. 100-123). En esta oportunidad se expondrn los resultados obtenidos sobre un conjunto de 29 de cuadros pintados en Ia regin andina durante ei perodo colonial, respecto de los usos y prcticas para Ia obtencin de colores rojos, verdes y amarillos. Dichas obras formaron parte dei proyecto de restauracin y conservacin de Ia Fundacin TAREA en Buenos Aires. Tal como ocurriera con los azules, Ia bibliografia disponible referida a los dems colores usados en ei arte colonial sudamericano menciona Ia presencia de gnuli, jalde u oropimente, y azafrn de Roma o saffron, para los amarillos; grana de Mxico o magna, achiote, bermelln, minio, sangre de drago y tierras rojas para los rojos; cardenillo o verdigris, coravari o chrysocolla y tierras para los verdes; albayalde para los blancos y Ias luces; junto con los ocres, tierras y ei negro marfil para Ias sombras. La denominacin de los pigmentos nos ha enfrentado con diversas confusiones, seguramente producto de transcripciones directas de fuentes, de cmbios en Ia terminologia y de Ia gran variedad de materiales que se usaban durante Ias pocas estudiadas. As, Mesa, Gisbert, mencionan los "colores de Castilla" importados de Espana, basndose en un contrato de 1581 en ei que Juan de Ponce, maestro dorador, se comprometia a dorar ei Retablo de Ia Virgen de Ias Mercedes de Cuzco. De este documento reproducen una frase dei mismo contrato en que se consigna "genolis en borlazar con bermelln", que nosotros entendemos como gnuli, azarcn y bermelln (MESA; GISBERT, 1982, p. 267). Los tratados y manuales como los de Carducho (1979), Pacheco (1990), Palomino (1988) y Samaniego (VARGAS, 1975) presentan una paleta ms completa, brindando una amplia gama de matices, junto con recetas y consejos sobre los modos de mezclar y aplicar los pigmentos. Pacheco menciona ai verde montaria, un mineral de cobre que brinda un color verde claro, que podemos asociar con Ia malaquita; ei verde tierra y ei verdacho, tambin usados por Palomino, de origen mineral. Otros son ei azarcn - oxido de plomo calcinado de color rojo anaranjado conocido tambin como minio o rojo de plomo o de Saturno que Palomino considera entre los colores falsos, pues ai secarse escupe un sarro que quita dulzura a Io pintado por l; y Ia encorca - que Pacheco y Palomino llaman "encorca de Flandes" - , de color amarillo oscuro. En cuanto.a los documentos que atestiguan ei trfico de los pigmentos y ei modo en que estos viajaban, conocemos Ia existncia de envios hacia ei Peru de cochinilla (carmn), procedente de Mxico y de Ias Provncias de Guatemala y Nicargua a travs de un manuscrito annimo dei siglo XVII, seguramente escrito por un judio portugus converso, sbdito de Ias senoras gobernantes en Holanda. En su "Memria de todos los gneros de mercaduras que son necesariospara ei Peru, y sin ellas nopuedenpasar, porque no sefabrican en Ia tierra"\a. lista consigna grana de polvo deValencia, y cardenillo (LEWIN, 1958, p. 121). Nos hemos valido tambin de contratos e inventrios, entre ellos ei contrato de Juan Ponce para dorar ei retablo de Ia Iglesia de Ia Merced de Cuzco en 1581 ( C O R N E J O B O U R O N C L E , 1960, p. 161-164), ei libro de fbrica de Ia iglesia de Yucay de 1679 (MESA; GISBERT, 1982, p. 268-269), ei libro de gastos de Ia capilla de Nuestra Senora
(UBA-CONICET).
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dei Rosrio dei convento de Santo Domingo de Quito de 1823 y una lista de instrumentos y materiales inventariados en Ias Misiones dei Paraguay luego de Ia expulsin de los jesutas de 1767 (RIBERA; S C H E N O N E , 1948, p. 60). Nuestros estdios permitieron identificar Ia presencia de: resinato de cobre y malaquita para los verdes, carmn, bermelln, azarcn o minio y tierras rojas como ei hematite para los rojos, y oropimente para los amarillos. En esta oportunidad mencionaremos solo los verdes y algunos rojos. TABLA 1: Pinturas con resinato de cobre como piqmento Color Ubicacin N 1.1.1 Vestido, Virqen Verde 1.1.2 Verde Vestido, Virqen 1.1.3 Hoiaoscura Verde 1.1.4 Arbol Verde 1.1.5 Manto, San Jos Verde 1.1.6 Anqulo derecho dei lienzo Verde verde SEM Results Cu (Si, Ca) Cu (Si) Cu (Si) Cu (Si, K, Ca, Cl) Cu (Pb) Cu (Si, Pb)
1. V e r d e s 1.1. Resinato de cobre
1.1.1 Mateo PISARRO (atrib.), Coronacin de Ia Virgenpor Ia Santsima Trinidad, 0,785 x 0,830 m, leo sobre tela, c. 1690, Yavi (provincia de Jujuy), iglesia parroquial. 1.1.2 Mateo PISARRO (atrib.), Coronacin de Ia Virgen por Ia Santsima Trinidad, 1,675 x 1,095 m, leo sobre tela, c. 1690, Casabindo (provincia de Jujuy), iglesia parroquial. 1.1.3 Mateo PISARRO (atrib.), Virgen dei Rosrio de Pomata, 1,470 x 1,050 m, leo sobre tela, c. 1690, Casabindo (provincia de Jujuy), iglesia parroquial. 1.1.4 Annimo cuzqueno, La hora forzosa, 0,990 x 0,790 m, leo sobre tela, I a mitad dei siglo XVIII, Yavi (provincia de Jujuy), iglesia parroquial. 1.1.5 Annimo cuzqueno, San Jos, 1,590 x 1,020 m, leo sobre tela, I a mitad dei siglo XVIII, Tilcara (provincia de Jujuy), iglesia parroquial. 1.1.6 Annimo cuzqueno, San Estanislao de Kostka, 2,440 x 1,700 m, leo sobre tela, 2 a mitad dei siglo XVIII, Jujuy, capilla de Santa Brbara. Los verdes presentan problemas de identificacin. Todos los pigmentos de este color tienen un componente de cobre. La microscopa electrnica ha permitido ver Ia formacin de cristales propia de Ia malaquita - mencionada en los tratados y documentos como verde montana - , y los resultados de Ias pruebas qumicas desvelaron Ias combinaciones y proporciones de elementos que diferencian a esta de Ias tierras verdes. El resinato de cobre es un compuesto de cardenillo y alguna resina vegetal, como Ias que se obtenan de algunas conferas o dei copai, que los ndios americanos usaban, como ei incienso. En realidad, est compuesto mayormente por Ias sales de cobre de cidos resnicos. En Ia literatura artstica espafiola se conoce a esta resina como grassa o grasilla, que los rabes llaman sandarac. En Europa se Ia comercializaba en forma lquida, en polvo (que disuelto en aceite de linaza formaba un barniz, como Ia vemice lquida de los italianos), o en grano (vernice in grana). De todos modos, es interesante destacar que los espanoles utilizaban este barniz verde de cardenillo para banar o hacer veladuras sobre una base ya seca de anil y blanco o de verde mineral, en tanto que en algunos de nuestros cuadros tambin aparece aplicada directamente sobre Ia capa de imprimacin, dando como resultado un verde intenso. Estas mismas recetas son Ias que emplea Mateo Pisarro en sus obras, experimentando para lograr distintos tonos, como Io demuestra ei recurso ingenioso de aplicar ei resinato de cobre como veladura sobre un azul de azurita en 157
ABRACOR - Associao Brasileira de Consen/adores-Restauradores de Bens Culturais
ei vestido de Ia Virgen de Ia Coronacin de Yavi. El barniz de cardenillo no era desconocido en los talleres cuzquefios dei siglo XVIII: en Ias series cordobesas de Santa Catalina y de Santa Rosa fue utilizado en los rboles como veladura sobre ndigo, pero lamentablemente se oscureci hasta casi parecer negro, y solo ai levantar ei marco original para Ia restauracin se pudo observar ei brillante color primitivo (Seldes et ai. 1998). Ya Palomino haba advertido que era un color muy inestable, y aconsejaba barnizarlo despus de seco para evitar que se vuelva de color pardo oscuro. Un caso curioso es ei de Ia Virgen dei Rosrio de Pomata de Casabindo en ei que se advierte Ia mezcla de Ia resina con un pigmento cuyos cristales no disueltos parecen asimilarse ms a Ia apariencia de Ia malaquita que ai cardenillo, dato que llama Ia atencin, ya que no coincide con Ias recetas de Ia manualstica. Si bien no podemos aseverar Ia presencia de malaquita, llama nuevamente Ia atencin que estas extranezas provengan precisamente dei pincel de un maestro como Pisarro, acostumbrado a audacias tcnicas y experimentaciones sutiles para lograr distintas tonalidades. Este verde transparente y viscoso no muestra partculas de pigmento por microscopa ptica. Debido a Ia escasa cantidad de muestra disponible, no se pudo efectuar ei identificacin de los componentes de Ia resina por cromatografa gaseosa - espectrometra de masa, aunque si se observaron senales caractersticas por croma tografa gaseosa. La presencia de cobre fue determinada por SEM, adems de ensayos de microqumica utilizando cido rubenico (PLESTERS, 1956, p. 110-155). Tambien se ensay Ia presencia de cobre por ei procedimiento de Feigl (FEIGL, 1958, p. 80-82) que consiste en Ia catlisis de Ia reaccin de ferrotiosulfato por Ia presencia de iones cobre. La deteccin dei grupo acetato no result posible por ninguno de los mtodos descriptos.En extensas reas pintadas con resinato de cobre, ei color verde original presentaba una capa marrn decolorada en Ia superfcie. Este fenmeno de degradacin superficial, era claramente observable en los cortes estratigrficos, siendo Ia capa subyacente a l dei color verde original. Asimismo, este cambio de color no se observaba en Ia parte de Ia pintura no expuesta a Ia luz, es decir Ia que se encontraba protegida por los marcos o por cintas de borde. Se ha discutido Ia posibilidad de que esta reaccin tan evidente tuviera su origen en una reaccin fotocataltica, es decir que ei cambio de color presumiblemente involucre fotooxidacin de los componentes orgnicos de Ia capa de pintura acompanada por reduccin de Ias espcies de cobre probablemente a cobre (I), pero hasta ei momento no se ha tenido evidencia experimental para este mecanismo (GOETGHEBEUR; KOKAERT, 1980-1981, p. 14-15). TABLA 1. Pinturas con malaquita como piqmento verde Ubicacin Color N Vestido, nqel 1.2.1. Verde 1.2.2. Manto, San Gabriel Verde 1.2.3. Verde
SEM Results Cu Cu (Si, Pb) Cu (Si, K, Ca, As, Fe)
1.2.
Malaquita
1.2.1 Annimo altoperuano, Extasis de San Agustn, 1,540 x 1,100 m, leo sobre tela, comienzos dei siglo XIX, Tafna (provncia de Jujuy), iglesia parroquial. 1.2.2 Annimo cuzquefio, Virgen dei Carmen, 2,040 x 1,420 m, leo sobre tela, I a mitad dei siglo XVIII, Yavi (provncia de Jujuy), iglesia parroquial. 1.2.3 Annimo altoperuano, Senor de Vilque, 0,940 x 0,780 m, leo sobre tela, I a mitad dei siglo XVIII, Rinconada (provncia de Jujuy), iglesia parroquial. El pigmento a base de malaquita, un carbonato bsico de cobre, que se obtiene de Ia piedra semipreciosa dei mismo nombre, seguramente proviniera de Ias minas de cobre dei Cerro Sapo y de Cazpana de donde ya vimos que se extraa Ia azurita (JAIC 38, 1999), p. 106). La manualstica espanola Io registra como verde 158
montaria o granillo "para ayudar a los verdes" (PACHECO 1990, p. 454). Este pigmento tambin era conocido como Green verditer, verde azul, piedra armnia (MONTAGNA, 1993; ROY, 1993; CALVO 1997), Chrysocolla o crisolita, tal como Io menciona Cobo (1890, p. 272). La malaquita, emparentada con Ia azurita, arrojaba, a veces, una tonalidad azul verdosa. Algunas fuentes documentales hablan dei color verde azul, un color mixto producto de Ia combinacin muy comn de azurita y malaquita en Ia misma veta (PALOMINO, 1988, p. 557; C O B O , 1890, p. 289). Al parecer, dicho color era utilizado ya desde tiempos prehispnicos y supona, ai decir dei Padre lvaro Alonso Barba - cura de Ia parroquia de San Bernardo en Ia villa Imperial de Potos, cualidades ptimas para Ia pintura como tambin curativas (BARBA, 1967 [1640], p. 59). La malaquita fue identificada por los critrios analticos descriptos para azurita (SELDES; BURUCA, et ai., 1999) y Ia presencia de cobre fue confirmada por SEM y por los mtodos descriptos previamente para resinato de cobre.
TABLA 1. Pinturas con ndigo y oropimente como pigmento verde N 1.3.1 1.3.2 Ubicacin Hoja Tapz escritrio Color Verde Verde SEM Results Si, As, S Si, As, S (Ca)
TABLA 1. Pinturas con prusia y oropimente como pigmento verde N 1.4.1 Ubicacin Arbol Color Verde SEM Results (As, Ca, Fe) Si, K. Pb
1.3. ndigo y
oropimente
1.3.1 Annimo cuzqueno, Arcngel arcabucero: Rafael, 1,630 x 1,050 m, leo sobre tela, c. 1700, Uqua (provncia de Jujuy), iglesia parroquial. 1.3.2 Marcos ZAPATA, El rey Salomn, 2,070 x 1,660 m, leo sobre tela, 1764, Humahuaca (provncia de Jujuy), catedral.
1.4. prusiay
oropimente
1.4.1 Diego de ALIAGA, Via Crucis, estacin n 6, 0,860 x 1,060 m, leo sobre tela, 1776, Jujuy, convento de San Francisco.
TABLA 2. Pinturas con bermelln como piqmento rojo Ubicacin Color N 2.1.1 2.1.2 2.1.3 2.1.4 2.1.5 2.1.6 2.1.7 2.1.8 2.1.9 Manto, Virgen Manto, Virgen Angel Plumas Angel Flor Flor mano vestido, Salomon Rojo Rosa Rojo Rojo Rojo Rojo Rojo claro Rojo Rojo
SEM Results Hg Hg, Pb Hg Hg (Si, K, F) Hg (Si, K, Ca) Hg ( Si, K, Ca) Hg, Pb Hg, Pb Hg (Si)
159
2 Rojos
2.1. Bermelln
2.1.1 Annimo hispanoflamenco, Virgen con ei Nino, 0,400 x 0,400, leo sobre tabla, finales dei siglo XVI, Yavi (provncia de Jujuy), iglesia parroquial. (nico caso de una obra de probable procedncia europea). 2.1. 2 Mateo PISARRO (atrib.), Virgen dei Rosrio de Pomata, 1,470 x 1,050 m, leo sobre tela, c. 1690, Casabindo (provncia de Jujuy), iglesia parroquial. 2.1.3 Taller de Mateo PISARRO (atrib.), Arcngel arcabucero (2), 1,265 x 0,850 m, leo sobre tela, c. 1700, Casabindo (provncia de Jujuy), iglesia parroquial. 2.1.4 Taller de Mateo PISARRO (atrib.), Arcngel arcabucero (3), 1,265 x 0,850 m, leo sobre tela, c. 1700, Casabindo (provncia de Jujuy), iglesia parroquial. 2.1.5 Taller de Mateo PISARRO (atrib.), Arcngel arcabucero (4), 1,265 x 0,850 m, leo sobre tela, c. 1700, Casabindo (provncia de Jujuy), iglesia parroquial. 2.1.6 Annimo cuzqueno, Arcngel arcabucero: Hosiel, 1,630 x 1,050 m, leo sobre tela, c. 1700, Uqua (provncia de Jujuy), iglesia parroquial. 2.1.7 Annimo altoperuano, San Francisco Solano, 0,740 x 0,520 m, leo sobre tela, I a mitad dei siglo XVIII, Rinconada (provncia de Jujuy), iglesia parroquial. 2.1.8 Annimo cuzqueno, Coronacin de Ia Virgen por Ia Trinidad l , 5 0 0 x 1,010 m, leo sobre tela, I a mitad dei siglo XVIII, Humahuaca (provncia de Jujuy), catedral. 2.1.9 Marcos ZAPATA, Elrey Salomn, 2,070 x 1,660 m, leo sobre tela, 1764, Humahuaca (provncia de Jujuy), catedral. El bermelln, tambin llamado cinabrio, es un sulfuro de mercrio natural (SHg) que provena de Ias minas de azogue de Almadn (Espana) y de Idria, y que en Amrica seguramente era extrado de Ias minas de Huancavelica, Ias cuales se agotaron en ei siglo XVIII. Bernab Cobo consigna que "'ai metalde azogue llaman los ndios peruanos Llimpi; es ei mismo que se saca ei bermelln" y Io usaban para pintar. As, ei padre jesuta Joseph de Acosta destacaba ei uso que de este pigmento llamado Llimpi hacan los Incas y los naturales de Peru, "[...] ei cual preciaban mucho para ei mismo efecto que Plinio ha referido[...], que es para pintarse o tenirse con l los rostros y cuerpos suyos y de sus dolos, Io cual usaron mucho los ndios, especialmente cuando iban a Ia guerra y hoy dia Io usan cuando hacen algunas fiestas o danzas, y llmanlo embijarse, porque les parecia que los rostros as embijados ponan terror y ahora les parece que es mucha gala." (ACOSTA, 1940, p. 251-252). Este color rojo intenso estaria vinculado entonces con prcticas guerreras de dominacin - sabemos tambin que ei rojo era un color obligado en Ia indumentria blica de Ia regin andina (CRISTBAL D E MOLINA, 1988, p. 103), con rituales que muy probablemente fueran una representacin de dichas guerras - como es ei caso de los t'inku - , y con diversas sacralidades. El trmino embijarse remite a un deslizamiento lingstico de Bixa, nombre indgena de un tinte vegetal que luego pas ai vocabulrio botnico para designar a Ia Bixa Orellana o achiote (ARONA, 1883). Los documentos de 1581, 1679 y 1823 mencionan ai bermelln entre sus colores. Entre Ias obras estudiadas se destaca ia fina molienda ejecutada por ei taller de Pisarro, frente a una ms tosca advertible en Ias obras de Marcos Zapata. Los resultados SEM indicaron presencia de Hg. El pigmento no fue afectado por cido ntrico diludo y concentrado, cido clordrico y cido sulfrico. Tampoco result afectado por hidrxido de sdio 4N. TABLA 2. Pinturas con laa como pigmento rojo Ubicacin N Color 2.2.1 2.2.2 160 Tnica dei Nino Borde Rojo carmn Rojo ocre
SEM Results Pb, Si, Ca Pb, S, Si, Ca, Fe
2.2 Laa roja
orgnica.
2.2.1 Toms CABRERA, Virgen dei Carmen, 1,400 x 1,000 m, leo sobre tela, 2 a mitad dei siglo XVIII, San Pedro (provncia de Jujuy), iglesia parroquial. 2.2.2 Marcos ZAPATA, Eljuez Samuel 2,070 x 1,660 m, leo sobre tela, 1764, Humahuaca (provncia de Jujuy), catedral. El carmn es un colorante orgnico y por este se entendia Ia laa obtenida de Ia cochinilla. El principal principio colorante en esta laa de cochinilla es ei cido carmnico (7-a -D-glucopyranosyl-9,10-dihydro-3,5,6,8-tetrahydroxy-l-methyl9,10-dioxo-2-anthracenecarboxylic acid. C 2 2 H 2 0 O ] 3 ). Tambin se Ia conoca como Magna, carmn de ndias, de Mxico, de Guatemala o de Honduras. Los tratadistas Io distinguen dei carmn de Florencia o superfino de Itlia (una laa extrada de Ia raiz de Ia rubia). La grana era conocida en Nueva Espana en tiempos prehispnicos con ei nombre de nocheztli y se criaba en Ias hojas dei nopal. La "grana de esta tierra', tal como aparece denominada en Ias fuentes de Ia poca, era extrada de Ia cochinilla, espcie conocida como coccus cacti (de Ia familia de los hempteros), de Ia que derivaba Ia grana fina mixteca, o como coccus silvestris, que produca un pigmento de menor calidad pero que, usualmente, era mezclado con Ia anterior (MOTOLINIA, 1985, p. 334). A partir dei siglo XVI su "cultivo" se incremento notablemente llegando a representar uno de los mayores ingresos de riquezas para Ia corona espanola. Prueba de ello es ei Memorial que en 1620 confecciono ei Secretario dei Consejo de ndias en ei que refiere los benefcios que supona ei "cultivo" de dicha espcie (DAHLGREN, 1990, p. 16). En cuanto a Sudamrica, sabemos de Ia existncia de grana silvestre en Ias zonas de Loja (Ecuador), Carora (Venezuela), Tucumn (Argentina), Peru y Brasil, aunque Ia mayora de Ias fuentes revelan, ai igual que Io ocurrido con ei anil, una gran proliferacin de Ia espcie unida a una produccin y consumo no muy importante. Se utilizaba para banar y hermosear panos labrados con pigmentos de menor calidad o ms econmicos. Nuestro documento de 1679 menciona ei uso de bermelln y magna. Para identificar Ia laa carmnica, una pequena muestra fue hidrolizada y analizada porTLC sobre acetilcelulosa, de acuerdo a los procedimientos descriptos por Masschelein-Kleiner, comparndola con una muestra autentica de cido carmnico (MASSCHELEIN-KLEINER 1968, p. 87-97; 1967, p. 1080-1085). TABLA 2. Pinturas con bermelln, minio y laa roja como pigmentos rojos Ubicacin Color SEM Results N Mano izq. ngel Rojo 2.3.1. Pb-Hg-Si.AI.Ca.Pb
2.3 Minio
+ bermelln
+ laa orgnica
roja.
2.3.1 Taller de Mateo PISARRO (mb.), Arcngel arcabucero (5), 1,150 x 0,845m, leo sobre tela, c. 1700, Casabindo (provncia de Jujuy), iglesia parroquial.
El I n g e n i o e n Ias M e z c l a s Nuestros artistas utilizaron los pigmentos mezclados con blanco para realizar Ias mdias tintas, valindose dei pigmento puro, de Ias tierras oscuras o de algn otro pigmento dei mismo color pero de distinto grado de saturacin para reforzar los oscuros. El blanco era albayalde, un carbonato bsico de plomo C u C O .Cu(OH) . Este mineral se extraa de Ias minas de Azngaro. Pese a ser una sustncia suma-
161
mente txica, como tambin Io eran ei oropimente, ei cardenillo o Ia sandaraca,' fue amplio ei uso que le dieron los pintores para lograr matices y luces. Para los negros se usaba, tradicionalmente, ei de hueso o ei de carbn. En nuestro conjunto de obras no parece que se haya utilizado ei negro para lograr estos efectos. Para dar Ias luces agregaron ai tinte mdio una proporcin mayor de blanco, ocre o tierras claras, y pinceladas de blanco puro para destacar un brillo o un reflejo. En este sentido, su pintura no se diferencia de Ias tcnicas indicadas en los tratados. Solo para Ias carnaciones algunos artistas, y debemos destacar aqui Ia pincelada sutil de Mateo Pisarro, mezclaron Ias tintas bsicas con azul o verde para marcar los volmenes. Conocedores de Ias diversas cualidades propias de cada pigmento, y de su valor en ei mercado, utilizaron aquellos ms valiosos para "banar" una zona de color previamente pintada con un pigmento ms basto: ei carmn sobre ei bermelln y Ias tierras rojas para crear panos de un rojo brillante, o sobre azarcn para los panos de tinte anaranjado. Un caso nico, en los arcabuceros de Casabindo atribudos ai taller de Pisarro, presenta ei bermelln finamente molido disperso en una resina orgnica transparente.
Condiciones de produccion: color, mecenazgo y mercado

Al intentar aproximamos a Ia forma en que los artistas de distintas escuelas o regiones utilizaron los pigmentos, a simple vista nos enfrentamos con una gran variedad en los resultados obtenidos. Estas diferencias radican no solo en Ia percia, ei conocimiento y ei grado de experincia de cada artfice, sino tambin en ei valor econmico de Ias obras, predeterminado en los contratos, y Ias condiciones sociales en que fueron creadas. Frente a Ia paleta variada y Ia delicadeza en Ia aplicacin de los colores dei taller de Pisarro en Ia Puna, Ia obra de Marcos Zapata revela una paleta limitada y ei empleo de pinceladas gruesas que definen grandes extensiones de color plano. Las estratigrafas han revelado una diferencia significativa en Ia calidad de los pigmentos empleados en los dos talleres: pigmentos rsticos de grano grueso y ligadura desigual, mezclas desprolijas, capas no bien definidas, en las muestras de Zapata; capas prolijas de pigmentos muy triturados y bien ligados, mezclas homogneas, pigmentos valiosos y trabajo de veladuras en las de Mateo. Es sorprendente ei parecido de Ia tcnica de Pisarro, especialmente en Ia laboriosa confeccin dei pano brocateado dei manto de Ia Virgen de Pomata con trs capas superpuestas de bermelln, amarillo de plomo y blanco de plomo, y Ia tcnica descubierta en los cortes estratigrficos de Ia muestra de Ia tabla de Ia Virgen con ei Nino, posiblemente de origen flamenco, que corona el retablo de Yavi. Hctor Schenone ha concludo que Mateo Pisarro trabaj durante Ia ltima dcada dei siglo XVII y los primeros anos dei siglo XVIII ai servicio dei encomendero y propietario de tierras Juan Jos Campero y Herrera, quien ms tarde Hegara a obtener el ttulo de Marqus dei Valle deTojo. Lo que nos interesa destacar es que un pintor en Ia periferia dei imprio americano colonial experimentase con tanta energia Ia necesidad de resolver los problemas estticos que planteaban Ia apropiacin y reelaboracin de modelos europeos que llegaban a sus manos en blanco y negro, a travs de los grabados. Parece probable que lo hiciera estimulado por las demandas de su patrn y comitente, Juan Jos Campero. Finalmente, deseamos enfatizar Ia importncia que supone esta prctica interdisciplinaria entre qumica e historia dei arte, ya que una y otra entrelazadas, nos permiten acercar ai horizonte posible de los quehaceres de los artistas sudamericanos dei perodo colonial, aplicando una metodologia proveniente de Ia historia cultural basada en Ia utilizacin de fuentes heterogneas como lo son las imgenes, las pruebas qumicas y los documentos escritos.
1 El trmino sandaraca alude a distintos significados en ei vocabulrio de los materiales artsticos. Como pigmento, Ias fuentes y Ia manualstica Io mencionan como sinnimo de rejalgar, esto es orpiment o jalde quemado; de ah su caracter venenoso. Tambin se Io conoce como sinnimo de minio. A su vez, Ia sandaraca es una resina que se empleaba para hacer barnices y que es exudada por distintos rboles, especialmente tuyas.
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Ilustraciones (a eleccin) Mateo PISARRO (atrib.), Coronacin de Ia Virgenpor Ia Santsima Trinidad, 0,785 x 0,830 m, leo sobre tela, c. 1690, Yavi (provncia de Jujuy), iglesia parroquial. Mateo PISARRO (atrib.), Coronacin dela Virgenpor Ia Santsima Trinidad, 1,675 x 1,095 m, leo sobre tela, c. 1690, Casabindo (provncia de Jujuy), iglesia parroquial. Mateo PISARRO (atrib.), Virgen dei Rosrio de Pomata, 1,470 x 1,050 m, leo sobre tela, c. 1690, Casabindo (provncia de Jujuy), iglesia parroquial. Taller de Mateo PISARRO (atrib.), Arcngel arcabucero (1), 1,192 x 0,790 m, leo sobre tela, c. 1700, Casabindo (provncia de Jujuy), iglesia parroquial. Marcos ZAPATA, El rey Salomn, 2,070 x 1,660 m, leo sobre tela, 1764, Humahuaca (provncia de Jujuy), catedral. Toms CABRERA, Virgen dei Carmen, 1,400 x 1,000 m, leo sobre tela, 2 a mitad dei siglo XVIII, San Pedro (provncia de Jujuy), iglesia parroquial. Mateo PISARRO, San Ignacio de Loyola, 1,115 x 0,730 m, leo sobre tela, c. 1690, Uqua (provncia de Jujuy), iglesia parroquial. Taller de Mateo PISARRO (atrib.), Arcngel arcabucero (5), 1,150 x 0,845 m, leo sobre tela, c. 1700, Casabindo (provncia de Jujuy), iglesia parroquial.
Identificao de materiais artsticos contemporneos: anlise de tintas acrlicas e vinlicas comerciais por F T I R e microscopia de luz polarizada
Patrcia Schossler,* Luiz A.C. Souza,** Joo Cura D'Ars de F. Jnior,*** Fernando Carazza****
Abstract Acrylic and vinylic polymers are synthetic resins widely used as binders in paints. These were first synthesized in the end of the 20* Century and became pictoric materiais in the 1920s through the experiences of the mexican muralists (Siqueiros, Orozco and Rivera). After First World War they were produced as pictorial material in industrial scale. Nowadays is very wide the use of this materiais by artists, conservators, restaurators and in the decoration of arquitetonics pieces. It has been developed a metodology for the analisis of microsamples of comercial paintings made from these materiais as references patterns for future analisis. The analytical methods employed were the FTIR and PLM. We show, at the end, an example of the utility of these references to the identification of paintings materiais. The example is the caracterization of painting layers from the old building of the Faculty of Medicine from Salvador (Salvador - Bahia). 1 Introduo 1.1 Aspectos histricos de materiais pictricos acrlicos e vinlicos
Uma grande gama de resinas sintticas surgiu no sculo XX com diferentes aplicaes na sociedade moderna sendo algumas delas utilizadas como aglutinante em vernizes e tintas modernas. As trs classes mais importantes de resinas usadas em materiais pictricos so as alqudicas, acrlicas e vinlicas (Figura 1). Contudo, outras classes de resinas sintticas so usadas para este fim em escala bem menor: celulsicas, epoxdicas e poliuretnicas.
CH, CH-
9
CH3
CHr-CH I
c=o o
H-CH
i
Acetato de polivinila
Poliac rila to
Polimetacrilato
Figura 1: Frmulas gerais dos principais polmeros utilizados como materiais pictricos
"Mestranda em Qumica- Departamento de Qumica/ICEX/UFMG Av. Antnio Carlos, 6627 Belo Horizonte/MG CEP: 31270-901 / Telefax: (31) 499-5378 e-mail: pati@dedalus.lcc.ufmg.br ""Cientista da Conservao - Laboratrio de Cincias da Conservao CECOR/EBA/UFMG Av. Antnio Carlos, 6627 Belo Horizonte/MG CEP: 31270-901 / Telefax: (31) 499-5375 e-mail: conserv@dedalus.lcc.ufmg.br Homepage: http://coremans.eba.ufmg.br ***Bolsista PET - Programa Especial de Treinamento - CAPES - Depattamento de Qumica/ICEX/UFMG Av. Antnio Carlos, 6627 Belo Horizonte/MG CEP: 31270-901 / Telefax: (31) 499-5375 e-mail: jcdfj@dedalus.lcc.ufmg.br """"Pesquisador _ Departamento de Qumica/ ICEX/UFMG Av. Antnio Carlos, 6627 Belo Horizonte/MG CEP: 31270-901 / Telefax: (31) 499-5378 e-mail: carazza@dedalus.lcc.ufmg.br
Materiais acrlicos foram mencionados inicialmente em 1850 por Redtenbacker que preparava cido acrlico pela oxidao da acrolena. A primeira meno da produo de polmero acrlico slido foi de Rohm em 1901. A sntese comercial de steres acrlicos foi desenvolvida inicialmente na Alemanha em 1927 e polmeros acrlicos surgiram no mercado nos EUA em 1931 por Rohm & Haas. O primeiro polmero acrlico usado em grande quantidade foi o polimetil-metacrilato, melhor conhecido como "Plexiglas" (Rohm & Haas) nos EUA, onde foi usado como substituto do vidro durante a Segunda Guerra Mundial. As resinas acrlicas comearam a ser utilizadas como aglutinante em material artstico (tintas) nas primeiras dcadas do sculo XX, particularmente nos anos vinte quando artistas mexicanos entre eles Jos Clemente Orozco (1883-1949), Diego Rivera (1886-1957) e David Alfaro Siqueiros (1896-1974), tiveram a necessidade de pintar murais em edifcios pblicos. As tcnicas e materiais por eles conhecidos, como o afresco e a pintura a leo, no apresentavam durabilidade frente as condies ambientais. A soluo seria desenvolver um material artstico que apresentasse resistncia as estas condies, o que foi conseguido ao se utilizar polmeros acrlicos e vinlicos como aglutinantes em tintas. Aps os primeiros usos do novo material, Siqueiros apresentou os resultados dos experimentos em em um congresso de artistas celebrado em Nova Iorque com um trabalho chamado "El Experimento Artstico Mexicano". Pouco depois, em 1936, Siqueiros criou em Nova Iorque uma oficina que levava seu nome onde os artistas estudavam novas tcnicas e frmulas de tintas base do novo aglutinante.
165
A primeira tinta acrlica artstica comercial designada Magna foram introduzidas por Leonard Bocour (Bocour Artists Colors Inc.) na Amrica do Norte em 1947. A tinta era vendida em soluo, diluda em terebentina e poderia ser misturada com tintas a leo. Muitos artistas importantes como Morris Louis, Kenneth Noland e Roy Lichtenstein usaram estes novos materiais.Tintas Magna no foram fabricadas por muito tempo, e a MSA Colours, um produto similar atualmente vendido por Golden Acrylics Inc. A introduo de vernizes acrlicos artsticos ocorreu pouco tempo depois com uma resina acrlica, Paraloid B72 (Rohm & Haas), que foi rapidamente reconhecida como verniz muito estvel por restauradores e conservadores. Em 1956, Liquitex (Permanent Pigments Inc.) comercializou o primeira lote de emulses artsticas acrlicas. Inicialmente ocorreram muitos problemas com essa tinta , uma vez que ela congelava a temperaturas baixas. Em 1963, Liquitex lanou uma tinta de maior consistncia. Muitos artistas proeminentes comearam a us-la como novo aglutinante, incluindo Helen Frankenthaler, Andy Warhol e Robert Motherwell nos EUA e pouco tempo depois David Hockney e Bridget Riley na Inglaterra. Muitos outros produtores tiveram acesso mais tarde a essa formulao incluindo Cryla (George Rowney Sc Sons, UK), Aqua -tec (Bocour Artists Colours, EUA) e Politec (The Politec Co., EUA), e Hyplar (Grumbacher, EUA) e Shiva Acrylic Artists Colours (Shiva Acrylic Colours Inc., EUA) em 1964. Outros manufaturadores introduziram uma nova gama de resinas acrlicas, como Winsor & Newton em 1971, Spectrum em 1975 (ambas na Inglaterra) e Golden Artists Colours em 1980 (nos EUA). Alm de uma grande linha de cores, essas resinas acrlicas so usadas na produo de gis, pastas e vernizes as quais podem ser usadas para modificar as tintas acrlicas comerciais a fim de obter a textura ou transparncia desejada. Os vernizes tambm podem ser misturados com uma tinta ou usados como camada final. Em 1989 foi reportado que as tintas acrlicas ocupavam 4 5 % do mercado de tintas artsticas, e em 1997 esse nmero aumentou para 50%.
1.2 Anlise das tintas A caracterizao de aglutinante em materiais pictricos muitas vezes importante no estudo histrico, na restaurao e conservao de obras de arte. A caracterizao detalhada das tintas presentes em uma obra de arte freqentemente um pr-requisito para realizao de tratamentos de conservao e restaurao. Por exemplo, na limpeza de uma obra de arte o conhecimento da tinta e mais especificamente do aglutinante usado auxilia o restaurador a escolher um solvente que v remover apenas a sujeira sem afetar as camadas pictricas inferiores. Um exemplo diferente na prtica de conservao a refixao de reas da pintura que iniciaram o processo de desprendimento do suporte. Neste caso, o conhecimento do aglutinante importante na escolha de um consolidante que ir agir somente como adesivo e no altere as propriedades fsicas e qumicas das camadas pictricas em desprendimento. Uma outra rea intimamente ligada s mudanas nas propriedades dos materiais pictricos o efeito que as condies ambientais exercem sobre a obra, em particular condies externas e/ou mudanas nos nveis de umidade relativa, temperatura e luz. Diferentes tipos de tintas reagem diferentemente a todas essas condies, e o conhecimento do aglutinante pode auxiliar na escolha das melhores condies climticas para exposio e estocagem das pinturas. Anlise de aglutinantes pode auxiliar historiadores de arte de diferentes maneiras, que vo do simples conhecimento de qual tipo de tinta um artista em particular fazia uso (as razes para a escolha de uma tinta podem muitas vezes ter ramificaes importantes na interpretao de uma pintura) ou na confirmao de suspeitas sobre a autenticidade de uma obra de arte. Em um caso extremo isto pode
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envolver toda a obra (isto , a deteco de falsificaes). Este ltimo caso consiste na identificao de um material em particular na obra que no est de acordo com a suposta data de execuo da mesma, e pode tambm incluir anlise de pigmentos e cargas. Metodologias analticas para a identificao dos materiais pictricos tradicionais foram desenvolvidas nos ltimos trinta anos. Contudo, no Brasil, poucos estudos nesse sentido foram realizados para os materiais pictricos modernos e contemporneos tanto no que diz respeito a tintas artsticas quanto automotivas e domsticas. Muitas obras de artistas modernos e contemporneos so compostas por estes materiais. Burnstock e Langley citam anlises nas quais obras de Ellsworth Kelly, Patrick Caulfield, Mark Rothko e Torie Begg apresentaram resinas acrlicas e vinlicas em sua constituio. Comparar padres de referncia de tintas com as camadas presentes nas telas destes artistas facilitar em muito as anlises. Do mesmo modo que podemos prever a presena de leo nas camadas de carnao de uma policromia de uma escultura barroca, nos guiando nas anlises, por este ser um material utilizado no perodo, podemos nos assegurar que a anlise de obras contemporneas poder apresentar resinas sintticas e as tintas com elas feitas. Nesse sentido, desenvolveu-se uma metodologia para caracterizao de tintas artsticas comerciais. Estes resultados iniciais foram teis na identificao das tintas empregadas no prdio da antiga Faculdade de Medicina de Salvador. Em fevereiro de 1999 recebemos da Escola Oficina de Salvador amostras de pintura da antiga faculdade. Parte do trabalho de restaurao visava inicialmente descobrir quais eram as camadas de tinta originais do prdio. Para tanto, foram solicitados exames estratigrficos e de caracterizao dos constituintes das camadas pictricas e trs reas do prdio foram amostradas : o ptio interno, o anfiteatro e a porta do acesso do terreiro de Jesus. Cada uma destas reas possua um diferente nvel de degradao e interveno, sendo que as reas mais acessveis ao ambiente externo (e da, acessveis a intempries) eram as mais prejudicadas. Devido idade do prdio, sabia-se que o mesmo havia sido pintado vrias vezes e que as camadas de tinta iriam variar de tcnicas, desde o leo, que corresponderia s pinturas mais antigas, at temperas vinlicas e ltex, que corresponderiam a intervenes mais recentes.
2 Experimental 2.1 Metodologia
Embora idealmente as tcnicas usadas para anlise de materiais pictricos devessem ser usadas in situ e, portanto, completamente no destrutivas, na prtica a maioria dos resultados e avanos nesse sentido consiste em remover um fragmento microscpico da obra de arte. o que limita o uso de tcnicas analticas para esse tipo de trabalho. Utilizou-se, ento, a Espectroscopia no Infravermelho porTransformada de Fourier (FTIR) e a Microscopia de Luz Polarizada (PLM), tcnicas sensveis ao trato de micro-amostras (em torno de 10mg). A Espectrometria no Infra-Vermelho por transformada (FTIR) permite a identificao da natureza dos grupos funcionais orgnicos e permite tambm a identificao de alguns pigmentos. A tcnica consiste em se fazer interagir com a amostra um feixe de radiao infra-vermelho. A resposta da amostra ao feixe registrada na forma de uma curva conhecida como espectro de infravermelho. A anlise do espectro de infra-vermelho, pelo estudo de regies de absoro e pela comparao com espectros padres, permite identificar grupos qumicos funcionais e da deduzir o material presente na amostra. A Microscopia de Luz Polarizada permite a identificao dos materiais, principalmente pigmentos, atravs de suas propriedades ticas como cor, birrefringncia, pleocrosmo, extino e morfolgicas como habitus e forma, entre outras. 167
Inicialmente, cada uma das tintas comerciais, a base de polmeros acrlicos e vinlicos, foi aplicada sobre um suporte (tela comercial Hering, dimenses 20cmx30cm) em uma rea de 4cm 2 e reservadas por uma semana para formao de filme. M i c r o a m o s t r a s destes filmes, observadas sob u m m i c r o s c p i o estereoscpico, foram coletadas diretamente da tela com o auxlo de um bisturi e separadas para a coleta do espectro de FTIR e para a montagem de disperses para a anlise por PLM. O espectro de FTIR analisado e caracteriza-se inicialmente algumas bandas do aglutinante, dando maior ateno s bandas que se situam abaixo de 1.600cm" pois mais raro se encontrar nesta regio bandas associadas a pigmentos, pois a maior parte destes so compostos inorgnicos. A anlise da regio acima de 1.600cm" mais difcil (conhecida como impresso digital), devido ao fato de a aparecerem quase todas as bandas dos compostos presentes na mistura. Mesmo assim, em muitos casos, possvel, com o auxlio de referncias, distinguir as bandas relativas aos pigmentos. A anlise por PLM confirma os pigmentos presentes na mistura e permite associar bandas aos mesmos no espectro. Neste momento podemos partir para o tratamento matemtico do espectro (subtrao, deconvoluo) ou para a simulao de um espectro utilizando amostras de referncias para a caracterizao final dos compostos na tinta analisada. Associar outras tcnicas analticas (testes microqumicos, testes de solubilidade etc.) auxiliam nesta etapa. No caso de uma anlise, como por exemplo as camadas de tinta do prdio da antiga Faculdade de Medicina de Salvador, m o n t a - s e inicialmente cortes estratigrficos dos fragmentos de pintura para depois analisar as camadas de tinta em questo. Coleta-se das camadas de tinta espectros de FTIR e monta-se disperses para a anlise por PLM, para comparao com as referncias de tintas.
2.2
Equipamentos
Espectrmetro de FTIR Bomen modelo BM 100, equipado com detector MCT. Espectros coletados na faixa de 4000 a 450 cm" 1, com uma resoluo de 4cm"', de filmes de amostras em janela de diamante de l m m de dimetro. Total de 200 varreduras. Microscpio de Luz Polarizada Olympus, Modelo BX 50.
3 Resultados Uma das camadas em questo era a camada branca da pilastra esquerda da porta de acesso ao Terreiro de Jesus. Como se pode ver no corte estratigrfico (Figura 2), esta camada est aplicada diretamente sobre a argamassa. A dvida consistia em saber se era uma camada original ou uma interveno. Caso os materiais presentes nesta camada no fossem pertinentes ao seu perodo de construo, ento a camada era uma interveno. O espectro de infravermelho coletado da camada apresentou bandas de absoro a: 3673, 3624, 3451, 2962, 2937, 2875, 1739, 1628, 1433, 1373, 1241, 1030, 947, 873, 535 c m 1 O espectro obtido foi comparado com o espectro de tintas brancas de aglutinantes sintticos havendo similariedade entre este e o de uma tinta a base de PVA (Acetato de polivinila) caracterizada nesta pesquisa. De posse destes dados, pode-se inferir a cerca dos constituintes da camada branca analisada, comparando o formato das bandas ( Figura 3) e os valores dos comprimentos de ondadas bandas de absoro (Tabela 1).
Figura 2: Corte estratigrfico da pilastra esquerda da porta de acesso ao Terreiro de Jesus. A pilastra sofreu grandes perdas devido ao de intempries 168
Tabela: Caractersticas ticas, morfolgicas e valores de nmeros de onda das absores dos constituintes da camada branca (2) da amostra da pilastra esquerda e da tinta Branca (Branco de titnio) marca comercial.
MATERIAL
BANDAS DE FTIR (cm ) PIGMENTOS E CARGAS AGLUTINANTE | Acetato de polivinila (PVA), 2964, 2923, 2876, 1736, 1245,1115, 1029, 940
ANLISE POR PLM
Tinta Branca Referncia (Branco de titnio)
Branco de Titnio, -531
Camada branca (2) Amostra
Acetato de polivinila (PVA), 2962,2937,2875, 1739, 1241, 1030
Branco de Titnio, -535
Branco de Titnip : branco, n 1 , 6 6 , gros arredondados. Carbonato de clcio : branco, Carbonato Caolim, anisotrpico, n=l,66, extino de clcio, 3696, 1796, 1438, oblqua. Confirmado por teste 3620,913 com HC1. 877,711 Caolim: branco, anisotrpico, extino ondulosa Branco de Titnio : branco, n 1 , 6 6 , gros arredondados. Carbonato Carbonato de clcio : branco, Caolim, de clcio, anisotrpico, n=l,66, extino 3673, 1796, 1433, oblqua. Confirmado por teste 3624 873 com HCl. Caolim : branco, anisotrpico, extino ondulosa
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Apod = Cosme
Transmlttance i
Figura 3 : Espectros de infravermelho da camada branca (amostra) e da tinta branca (padro).
Os pigmentos e cargas identificados foram confirmados por ensaios de Microscopia de Luz Polarizada e testes microqumicos.
D i s c u s s o d o s resultados O primeiro aspecto a ser observado na comparao dos espectros de que h ligeiras diferenas nos formatos das bandas de absoro. Estas se devem a diferenas de concentrao do aglutinante, pigmentos e cargas na referncia e na amostra. Na amostra, vemos qualitativamente que h maior concentrao do pigmento branco de titnio do que na referncia pelo formato da banda que muito mais intensa. A carga de carbonato de clcio est em menor concentrao na amostra (bandas menos intensas). A relativa diminuio da concentrao de carbonato de clcio e o aumento da concentrao do branco de titnio resulta na sobreposio
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de bandas, ocultando a que ocorre em 711cm"' do carbonato e tornando quase imperceptvel a banda em 1796 cm"1. Estas observaes nos permitem compreender o "desaparecimento" de bandas confirmatrias da referncia, porm, de um modo ou de outro, deve-se recorrer a outro mtodo analtico, como a microscopia de luz polarizada, para a confirmao final da presena de um certo pigmento ou carga. A identificao do caolim no espectro no Infravermelho ambgua. A banda em 913cm"' presente na referncia no aparece no espectro da amostra devido baixa concentrao na amostra. Apenas as bandas 3673 e 3624cnr 1 confirmam a presena do mesmo, porm estas no so relativas aos compostos de S i 0 2 e A l 2 0 ? e sim s vibraes de g r u p o s O H " de m o l c u l a s e s t r u t u r a i s de gua (Al 0 , . 2 S i O .2H.O). Assim, a identificao de caolim realizada por PLM (Tabela l) que permite associar as bandas em 3673 e 3624 cm' 1 a presena do caolim. Para o restaurador, estes resultados demonstram que na pilastra no h mais dados referentes s camadas de tintas originais, devendo este portantoescolher o melhor caminho para o tratamento da mesma frente a esta situao.
4 Concluses Os espectros padres de tintas que esto sendo caracterizados sero teis em futuras anlises das obras hoje contemporneas. O artista poder estar usanndo estes produtos industriais em suas telas e, como foi feito no caso acima, a identificao poder comear pela comparao direta de espectros de tintas com aqueles de amostras a serem analisadas. Por mais clara e evidente que seja a comparao dos espectros de FTIR, deve-se sempre utilizar uma tcnica auxiliar para a confirmao de bandas. Alm do mais, muitos pigmentos so transparentes no infra-vermelho e, mesmo os que apresentam absores nesta faixa do espectro, podem se encontrar em concentraes abaixo de 10% do peso da amostra e da no apresentarem resposta. Este exame deve, porm, evitar ao mximo novas intervenes na obra para retiradas de amostras. A Microscopia de Luz Polarizada e a Pirlise acoplada a Cromatografia Gasosa (Py/ GC) so as tcnicas mais utilizadas atualmente. Considerando que os fabricantes de tintas variam a composio das tintas praticamente me cada lote produzido, ser difcil encontrar espectros idnticos. Estar ciente dos fatores que levam s diferenas dos mesmo, como os discutidos acima, iro auxiliar na interpretao dos resultados.
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Poltica da Preservao
Anais da ABRACOR - Poltica da Preservao
Conceitos e critrios: a importncia nas decises

Anamaria R. A. Neves,* Moema N. Queiroz,* Claudina M. D. Moresi***
1 Introduo Abstract This paper intend to show how important is the decision when conservation work is done, inclusive of the painting materiais.scientific investigation. It is about a canvas painting that was very deteriorated. The fragmented aspect impose to the decisions because the painting continues with its aesthetical values instead fragmented. This study was very important to know what you need to do, not what you could. O fragmento aqui apresentado, de dimenses aproximadas de 73,0 x 58,0cm e autoria desconhecida, a representao, dentro da iconografia crist, da Virgem Maria com o menino Jesus, So Joo Batista e Santa Isabel. De excelente qualidade pictrica, confirmado pelo estudo cientfico da tcnica e dos materiais utilizados na obra, a pintura apresenta determinadas caractersticas formais e estilsticas que remetem ao estilo maneirista. A pintura chegou ao Centro de Conservao e Restaurao C E C O R para ser restaurada, com uma leitura impossvel de se perceber a qualidade da mesma devido s condies de alterao da capa de verniz. A montagem era inadequada, estando a obra precariamente fixada com fita crepe a um suporte provisrio (verso de uma serigrafia e eucatex), tendo as partes rompidas aderidas tambm com o mesmo material. Sobre a obra, um vidro emoldurado (Figura 1). Por apresentar as bordas bastante deterioradas, com vrias partes rompidas e muitas lacunas de suporte, foi tratada inicialmente como um fragmento de pintura. Esta postura acabou por ser a adotada, no decorrer do processo de interveno, pelas especificidades apresentadas pela obra.
2 Diagnstico Para se prosseguir com as anlises do seu estado de conservao, foram realizadas documentaes fotogrficas deste estado inicial da pintura. Ao serem removidos o vidro e a moldura (Figura 2), constatou-se que a obra apresentava um grave processo de desprendimento de policromia, o que dificultava o seu manuseio. Para que fosse possvel prosseguir com as anlises preliminares, foi feita a desmontagem da obra do suporte provisrio, foram removidas as fitas crepes existentes, e em seguida, a pintura foi colocada entre duas placas de vidro para visualizao e manuseio. Feito isto, foi possvel realizar o diagnstico do seu estado de conservao: suporte totalmente fragilizado, com ressecamento, rasgos, perdas generalizadas, reas faltantes em toda a borda, o que dificulta o seu dimensionamento real (Figura 3); camada pictrica apresentando craquels, desprendimento e perdas generalizados, e forte alterao cromtica devido ao verniz esbranquiado; camada de verniz esbranquiada, muito espessa, com presena de fungos, resduos de fita crepe, craquels generalizados; sujidades generalizadas. Foram realizados exames locais atravs de lupas binoculares, testes de solubilidade e remoo de amostras para anlises dos materiais constitutivos. Pequenas janelas foram abertas com solventes em diversos pontos mais resistentes da pintura para que se pudesse saber um pouco mais sobre ela. Ao se remover o verniz, descobriram-se detalhes valorosos da pintura (Figuras 4, 5 e 6).
* Mestre em Conservao e Restaurao / Professora do Curso de Especializao CECOR/EBA-UFMG e-mail: arane@eba.ufmg.br "Especialista em Conservao e Restaurao / Tcnica Especializada - Nvel Superior, corpo tcnico do CECOR/EBA-UFMG e-mail: monaque@dedalus.lcc.ufmg.br *** Doutora em Qumica / Pesquisadora, Laboratrio de Cincia da Conservao do CECOR/EBA-UFMG e-mail: claudina@dedalus.lcc.ufmg.br CECOR/EBA-UFMG Av. Antnio Carlos, 6627, Pampulha, Belo Horizonte/MG - CEP 31270-010 Telefax: (0XX31) 499-5375
3 T c n i c a e materiais Para um maior conhecimento da pintura e compreenso do seu estado de conservao, dando subsdios ao restaurador nas decises no momento de intervir 175
f igura 1: Antes da restaurao
Figura 2: Verso da pintura
na obra, foram removidas sete micro-amostras representativas das diversas cores da pintura, bem como do seu suporte, verniz e "adesivo" usado no verso da tela. O procedimento de anlise destes materiais segue a metodologia do Laboratrio de Cincia da Conservao do CECOR, tais como: identificao do tecido por microscopia tica comparativa e testes fsicos de torso; d e t e t m i n a o dos aglutinantes da preparao e camada pictrica por Espectrometria de absoro na regio do infravermelho por transformada de Fourier - FTIR e anlise microqumica - testes de solubilidade e reaes qumicas nos fragmentos de pintura; identificao de pigmentos e cargas por microscopia tica, testes microqumicos e espectrometria de energia dispersiva de raios-X (EDX) acoplada ao microscpio eletrnico de varredura (SEM). Algumas amostras foram analisadas por FTIR; estudo da camada de verniz por FTIR e atravs da anlise de cortes estratigrficos por microscopia com luzes plano polarizada e fluorescncia ultravioleta; estudo da estratigrafia atravs da anlise de cortes estratigrficos ao microscpio com luzes plano polarizada e fluorescncia ultravioleta. O suporte da pintura um tecido grosso em linho, de trama aberta e irregular, caractersticas de uma fatura artesanal. A preparao colorida em tom ocre claro, sendo uma mistura dos pigmentos ocre amarelo natural (oxido de ferro e impurezas de slica) com branco de chumbo e carbonato de clcio, sendo espessa e dividida em duas camadas (Figura 7). A primeira delas apresenta aglutinante protico, provavelmente cola animal, pela solubilidade em gua. Esta camada tem a funo de encolagem, uma vez que o estudo estratigrfico e a observao ao microscpio estereoscpico mostra ausncia desta camada de impermeabilizao a cola na trama do suporte. A segunda camada tambm ocre, mas com aglutinante oleoso. Este tipo de fundo colorido refinado era caracterstico na Europa Ocidental principalmente no sculo XVII, elaborado de acordo com o estilo da pintura. A camada colorida a leo foi aplicada diretamente sobre a preparao ocre. Nas reas claras, como por exemplo, na veste rosa da Virgem, foram usadas cores claras sobrepostas duas camadas rosas em tons diferentes (mistura de branco de chumbo e laa vermelha), e camada branca (branco de chumbo). Nas reas escuras, observa-se apenas uma camada colorida aplicada sobre a preparao. No fundo escuro, foi usada camada preta amarronzada (preto de ossos, preto de carvo vegetal, marrom de oxido de ferro). No manto azul da Virgem foi usado o azul ultramar natural (Figura 8), pigmento usado em pinturas desde o sculo XI at o incio do sculo XIX. Em vista do alto preo deste pigmento natural, ele foi rapidamente substitudo pelo ultramar artificial, pigmento industrializado em 1830. O exame estratigrfico mostrou a presena de duas camadas de verniz de interveno (Figura 7). Em algumas reas o verniz apresentava-se espesso e esbranquiado. No verso da tela foi aplicada uma resina de goma-laca {Shellac), caracterizada por FTIR, sendo solvel em lcool. O aspecto irregular desta camada leva-nos a supor que esta tela foi aderida originalmente em um outro suporte, possivelmente a madeira.
4 Proposta de t r a t a m e n t o Conhecendo um pouco mais a obra, desenvolveu-se a seguinte proposta de tratamento: Documentao tcnica Documentao fotogrfica (ao longo de todo o processo) Testes de solubilidade e de aderncia Faceamentos parciais Pontos provisrios de fixao das reas rasgadas e separadas atravs de pequenas pontes de ligao
Figura 3: Fragilidade do tecido 176
Figura 4: Remoo verniz esbranquiado
Refixao de policromia Remoo de verniz Tratamento estrutural Tratamento pictrico Determinada a linha de conduta, iniciamos o tratamento com a remoo parcial do verniz alterado, usando compressas de algodo embebidas em Toluol : Isopropanol (50:50), nas reas mais resistentes. Aps a remoo parcial do verniz, a pintura foi transferida para a mesa de suco onde foi refixada com Cola de Esturjo a 5% atravs de asperso e pincelamento (Figuras 9 e 10). Nas reas mais resistentes, devido fragilidade do suporte original que no possua mais condies de fixar a capa pictrica, a refixao foi feita com Acetato de Polivinila : Toluol: lcool (1:3:7). Aps refixao total da camada em desprendimento, o restante da camada de verniz foi removido qumica e mecanicamente (Figura 11). Iniciou-se, ento, o processo de reestruturao do suporte atravs das junes das reas rasgadas e separadas, e reentelamento. Foram realizados prottipos para se observar o comportamento dos materiais e, uma vez aprovado, deu-se incio ao processo que constitua-se de: uma gaze cirrgica aplicada no verso para uma sutura de toda a superfcie, aderida com Cola de Esturjo a 10%. Em seguida, aderiu-se a esta gaze um tecido de seda pura, como interface para receber o tecido do reentelamento. Para tal, escolheu-se uma cambraia de linho. Para sua adeso usou-se o Plextol B500 espessado com Metil celulose. Todo este processo foi realizado na mesa de suco. Com o suporte reestruturado, estirou-se a pintura em novo chassi. Como camada de proteo, aplicou-se um verniz acrlico, Paralid B72, a 10% em xilol.
5 Discusso A obra em questo, antes mesmo de ser restaurada, incitava a uma srie de consideraes devido sua especificidade. Uma vez que seus valores estticos estavam subjugados a uma condio imposta pela deteriorao apresentada que dificultava a leitura, a ateno voltou-se para determinados fatores que talvez no fossem percebidos em uma outra situao. A pintura apresentava seu aspecto fsico bastante deteriorado e seu aspecto iconogrfico difcil de ser interpretado. O que deveria ou poderia ser levado em considerao ento, mediante estas impossibilidades iniciais de leitura? Quais os outros valores latentes nesta obra, que mesmo vista como um fragmento, ainda assim possua uma fora atrativa e inquiridora? O potencial desta pintura definiu-se justamente na questo tempo, memria, registro histrico. Com os estudos mais aprofundados de sua estratigrafia, foram constatados determinados aspectos materiais que vieram reafirmar estes valores. O resgate de sua leitura iconogrfica, atravs da remoo do verniz e refixao da policromia, revelando a beleza e qualidade da pintura, reforou estes aspectos ligados sua antigidade. A qualidade da pintura tambm se imps sobre a deteriorao, pois ela pode ainda cumprir sua funo de fruir esteticamente. O tratamento dado a esta pintura, atravs da adoo de critrios de mnima interveno, tentou resgatar seu valor esttico e revalorizar o seu "tempo" atual, dentro de um outro contexto histrico, respeitando sua trajetria e possibilitando o resgate de um material que readquire um potencial maior de informaes para pesquisas, investigaes, alm, claro, da apreciao. O fato de no se ter restaurado a pintura em alguns aspectos estticos (nivelamento e reintegrao cromtica, com complementaes do desenho e suavizaes das lacunas) no interfere em sua apreciao como uma obra de arte. A deciso da no reintegrao das pequenas perdas, que eram muitas, foi tomada para manter-se um equilbrio com as grandes perdas existentes, evitando que elas se sobressassem. Priorizou-se o respeito ao tempo da obra.
Figuras 5: Descoberta da qualidade da pintura
Figuras 6: Descoberta da qualidade da pintura 177
O que se deixa neste objeto artstico o que ele possui. O trabalho de conservao reestruturou o suporte, mantendo seu aspecto imagstico original, sem nenhum adicional. Mesmo fragmentada, esta obra frui como obra de arte, mantendo sua "memria" e sua beleza.
6 Concluso A apreciao de uma obra de arte est diretamente ligada ao resgate total de seu aspecto imagstico? Realmente h necessidade de se intervir numa obra, to completamente, para que sua fora seja percebida? Cada caso um, mas com um mundo de questionamentos e h de se pensar mais profundamente sobre isto. O trabalho realizado nesta pintura, atravs da estabilidade material do suporte e do resgate dos fragmentos de sua imagem, contriburam para trazer superfcie alguns valores especficos desta obra que talvez no fossem percebidos se sua imagem estivesse mais ntegra. Com a adoo de uma postura voltada para a mnima interveno, visando o resgate de valores latentes desta obra em questo, tentamos estabelecer um dilogo entre o conservador/restaurador e a obra, permitindo que ela determinasse atravs das informaes nela contidas, a melhor conduta a ser adotada. A deciso de tratla como um fragmento, uma pea "arqueolgica" baseou-se, inicialmente, na fora que ela mantinha como fragmento, mesmo antes de podermos entend-la em sua matria. A contribuio das anlises dos materiais constitutivos foi fundamental para a deciso dos critrios e procedimentos a serem adotados, pela confirmao de sua "antigidade". Levando-se em considerao que nossa noo de valores muda com o tempo, e que a forma como valorizamos algo depende da nossa compreenso diante deste, acreditamos que uma questo deva estar sempre frente ao se formular uma proposta de tratamento de objetos culturais: quais so os valores que esta obra possui?
Figura 7: Fotomicrografia: corte estratigrfico do manto da Virgem, luz plano polarizada, aumento 100 X. Camadas: 1 - preparao ocre; 2 - azul; 3 - verniz ( duas camadas )
Figura 8: Fluorescncia de ultravioleta do corte estratigrfico do manto da Virgem, aumento 100X
7 Equipe Conservao e restaurao: Moema N . Queiroz e Anamaria R. A. Neves Anlises dos materiais constitutivos: Claudina M. D. Moresi
r* .
Figura 9: Refixao da policromia
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Figura 11: Aps remoo do verniz
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A empresa privada e o patrimnio pblico na preservao de bens culturais Adriano Reis Ramos*
Ab.tract Ti e present text has got the intention of .malysing tha relantionships between the public isntitutions and the private companies, added by a small sample of the fiscal obligations these companies have got to carry in order to be able to function in a legal way. To conclude, certain attitudes of professionals who work in governamental restauration comissions will be questioned, as far as, the way we look at it, they fail to act in sintony with the reality of the class of restaurers of works of art Introduo A partir da dcada de 80, surgiram no Brasil vrias empresas especializadas, de pequeno porte, para atender a trabalhos de restaurao de bens mveis e artes aplicadas, contratadas pelas entidades governamentais responsveis pelo patrimnio histrico, as quais, em sua maioria, tornaram-se mais normativas que executivas, em virtude das dificuldades financeiras para manterem em seus quadros profissionais especializados em nmero capaz de atenderem a demanda dos servios. Novas situaes surgiram a partir de ento, que variam desde a primordial questo da formao e capacitao dos profissionais dessas empresas, at os aspectos relativos habilitao jurdica dessas firmas, para estarem aptas a participar das concorrncias pblicas, sejam municipais, estaduais ou federais. Dentro deste contexto, tentaremos expor algumas experincias vividas pelos integrantes do Grupo Oficina de Restauro durante esses 13 anos de existncia e, tambm, tecer algumas consideraes sobre a legislao e conduta exercidas pelas instituies de patrimnio, as quais, acreditamos, podero ser teis para os novos profissionais que estejam entrando no mercado de trabalho.
Histrico Iniciaremos comentando algumas situaes ocorridas anteriormente, quando tivemos a oportunidade de participar e acompanhar a criao de alguns setores de restaurao em instituies pblicas, principalmente na Bahia e em Minas Gerais. Durante os anos 70, surgiram nas instituies estaduais ligadas ao patrimnio histrico, artstico e cultural, diversos atelis ou mesmo setores de restaurao atrelados ao organograma da instituio, inclusive, com ativa participao nas decises a serem adotadas para atender s solicitaes das cidades desses Estados. Antes dessa conquista, contudo, o restaurador era contratado para a execuo de servios especficos e, aps o trmino dos mesmos, tinha seu contrato rescindido. O critrio de ao da instituio no campo dos elementos artsticos, portanto, ficava a cargo de outros profissionais ali atuantes, tais como arquitetos e engenheiros. Torna-se desnecessrio acrescentar que no h qualquer tipo de preconceito contra as classes profissionais aqui citadas para o exerccio de determinada funo, apenas estamos observando em um momento da nossa histria, a ausncia do profissional especializado nas definies sobre a sua rea. Foi, inclusive, a partir da convivncia de restauradores com engenheiros, arquitetos, muselogos e historiadores, sintonizados com a realidade do patrimnio no que concerne necessidade de especialistas para o bom desempenho da sua conservao, que foram criados esses setores especficos, de forma que esses profissionais pudessem atuar diretamente, programar, distribuir e acompanhar as intervenes que se fizessem necessrias nas chamadas artes aplicadas aos monumentos, principalmente retbulos e forros, espalhados por diversas regies desses Estados e em pssimas condies de conservao. *Conservador/Restaurador do Grupo Oficina de Restauro Rua Cear, 1593 - Funcionrios Belo Horizonte, MG - CEP 30150-311 Telefax: (31) 227-1063 e-mail: grupooficina@uol.com.br 180 Passados alguns anos, muitas dessas instituies, como o Instituto Estadual do Patrimnio Histrico a Artstico de Minas Gerais, IEPHA, e o atual Instituto do Patrimnio Artstico e Cultural da Bahia, IPAC, entre outros, incluindo-se alguns museus, continuam com seus setores e/ou atelis de restaurao em pleno funcionamento. A novidade ocorrida neste perodo, aproximadamente no final da dca-
da de 80, foi o surgimento de vrias empresas especializadas, de pequeno e mdio porte, para atenderem a trabalhos generalizados contratados por essas instituies, haja vista, como foi dito anteriormente, que as mesmas, em sua maioria, tornaram-se mais normativas que executivas, em virtude das eternas dificuldades financeiras para a rea cultural.
Formao e capacitao Cremos ser bvio que os profissionais envolvidos na abertura de uma empresa ou de um ateli de restaurao estejam capacitados para tal, pois a avaliao desses profissionais para uma pr-seleo, depender somente dos critrios adotados pelos representantes das instituies que necessitem de seus servios. Em muitos casos, como ser visto mais a frente, a legislao desses institutos ou prefeituras, como ocorre com praticamente todas as leis, permite interpretaes diferenciadas e que podem ser utilizadas nem sempre a contento ou ainda de maneira escusa. O que pretendemos aqui analisar essas questes e coloc-las em debate para que, talvez, em um futuro prximo, possamos contar com um mercado cuja conduta seja mais razovel profissionalmente. Um ponto digno de registro dentro dessa discusso, e que deveria ser levado em considerao pelos profissionais das instituies, a questo da especializao dessas empresas ou pessoas fsicas atuantes. Como de conhecimento geral, as concorrncias pblicas optam pelo fator financeiro, ou seja, ganha a licitao a proposta de menor preo. Dessa forma, muitos profissionais que so especializados em telas, por exemplo, diante de uma licitao para a restaurao de uma pintura de forro em madeira ou de uma pintura parietal, se apresentam com documentao generalizada e so plenamente aceitos. H inmeros casos em que o despreparo profissional se faz presente, tanto no que concerne interveno, propriamente dita, como tambm pela total falta de informaes sobre as tcnicas e materiais empregados pelos artistas da poca, resultando em equvocos que, em sua maioria, comprometeram a originalidade e a esttica da obra. Temos visto, ainda nos dias de hoje, diversas prefeituras e parquias que, por total falta de informaes, contratam revelia pseudo-restauradores, os quais, imbudos de sua intuio e totalmente desprovidos de algum tipo de projeto, promovem verdadeiros assassinatos aos bens artsticos de nosso pas. Inclusive, cabe a observao de que As prprias instituies de patrimnio no conseguem manter um quadro ideal de funcionrios especilizados em seus quadros, devido aos baixos salrios, e, com isto, dificultando tambm a fiscalizao e acompanhamento das obras licitadas. Muitos dos profissionais hoje atuantes no mercado se especializaram ainda quando funcionrios destas instituies. Na verdade, existe a necessidade premente de um rigoroso levantamento dessas firmas e tambm das pessoas fsicas que se habilitam a participar das concorrncias, de forma que se tenha a mnima noo de quantas existem, onde e como esto trabalhando, principalmente no que se refere s tcnicas e materiais empregados nas intervenes sob sua responsabilidade. Infelizmente, uma vez que a profisso ainda no reconhecida e regularizada, h espaos para todo o tipo de aventureiros que podem exerc-la sem o mnimo preparo e sem qualquer sentido do que seja tica profissional.
A empresa privada, a legislao e o p a t r i m n i o p b l i c o So inmeras as dificuldades que as empresas de restaurao enfrentam para se manterem. Primeiramente, pelo fato de que a falta de recursos para a rea cultural faz com que no haja uma freqncia nas concorrncias pblicas, obrigando essas firmas a se desdobrarem para conseguirem trabalhos. Um outro fator que dificulta, e muito, a sobrevivncia das denominadas pessoas jurdicas, diz respeito ao 181
excesso de encargos sociais impostos pelos governos, haja vista que, ao contrrio, por exemplo, das grandes firmas de construo, elas lidam com um montante mnimo de cifras econmicas. A ttulo de informao, o que diferencia uma microempresa de uma empresa a sua arrecadao anual que, uma vez atingido o limite de R$ 120.000,00 (cento e vinte mil reais), torna-se empresa, no retornando mais condio de microempresa aps dois anos consecutivos percebendo o referido valor. importante lembrar que, para se chegar a este montante, bastam duas ou trs grandes obras durante o perodo de um ano. Esta arrecadao, na verdade, a soma das notas fiscais emitidas, em que no so levadas em conta todas as despesas com funcionrios, materiais, equipamentos e a infra-estrutura necessria para a realizao dos servios. Por outro lado, para complicar um pouco mais a situao dos restauradoes, muitas instituies pblicas ligadas ao patrimnio no mantm um critrio lgico nas suas licitaes, convidando firmas de engenharia como participantes, penalizando dessa forma as empresas especializadas em restaurao de obras de arte. Se dependssemos apenas das leis, o mundo seria mais justo e humano. Tudo que se refere legislao para qualquer instituio j foi visto, revisto e revirado, visando um melhor atendimento ao pblico, buscando qualidade e eficincia. Contudo, h uma grande diferena entre o que est escrito e a sua colocao em prtica. Temos observado que o bom funcionamento de uma empresa pblica sempre depender do bom-senso das pessoas que esto no seu comando. Quantos rgos pblicos, detentores de um mesmo estatuto, tiveram condutas distintas (no outro sentido) ao longo dos anos em funo da diretoria ou dos profissionais que determinavam as suas diretrizes de ao. Obviamente que a questo financeira fundamental, entretanto, mesmo com poucos recursos, quando se tem boa vontade, interesse e criatividade, sempre h a possibilidade de conquistas. Com as nossas instituies de patrimnio histrico, artstico e cultural no ocorre de forma diferente, pois, eternamente em dificuldades econmicas, elas sempre dependero das pessoas que as comandaro e da forma que atuaro frente das mesmas. Um exemplo inquestionvel de determinao o de associaes comunitrias como a do Morro Vermelho, em Minas Gerais, que, sem nenhum amparo estatal e em constante dificuldades financeiras para o sustento de seus prprios habitantes, vem nesses ltimos cinco anos levando a cabo o projeto de restaurao da sua igreja. O segredo de tal "milagre" reside na vontade poltica da sua diretoria que, aliada a profissionais especializados, tem em suas mos todos os projetos necessrios para buscar os recursos junto a empresas privadas e, por incrvel que possa parecer, na prpria comunidade. Toda essa introduo tem por justificativa o fato de que muitos problemas na preservao de nossos bens culturais advm das prprias instituies que, em funo do menor preo, contratam servios nem sempre competentes. A legislao, como j foi dito anteriormente, d margem a interpretaes diferenciadas e, mesmo amparadas judicialmente, as instituies esto sujeitas a cometerem equvocos irreparveis. Podemos concluir que sempre h alguma coisa a ser melhorada e que, sem dvida, devero ser questionadas e batalhadas pelos profissionais diretamente interessados. Dentro deste contexto, somente para exemplificar, o Instituto dos Arquitetos do Brasil conseguiu junto ao CREA, h uns quatro ou cinco anos, que nas cidades histricas somente fossem permitidos projetos executados por arquitetos e no mais por arquitetos e engenheiros como at ento ocorria.
O grfico das m o d a l i d a d e s de licitaes No intuito de melhorar e adequar a legislao que rege as licitaes pblicas, o governo federal criou, no ano de 1993, a Lei n 2 866, onde se encontram enumeradas diversas modalidades de licitao que aqui sero pinadas, de acordo com a rea de nosso interesse.
182
Artigo 22: Modalidades de licitao Concorrncia: Concorrncia a modalidade de licitao entre quaisquer interessados que, na fase inicial de habilitao preliminar, comprovem possuir os requisitos mnimos de qualificao exigidos no edital para execuo de seu objeto. Tomada de preos: Tomada de preos a modalidade de licitao entre interessados devidamente cadastrados ou que atenderem a todas as condies exigidas para cadastramento at o terceiro dia anterior data do recebimento das propostas, observada a necessria qualificao. Convite. Convite a modalidade de licitao entre interessados do ramo pertinente ao seu objeto, cadastrados ou no, escolhidos e convidados em nmero mnimo de (3) trs pela unidade administrativa, a qual afixar, em local apropriado, cpia do instrumento convocatrio e o estender aos demais cadastrados na correspondente especialidade que manifestarem seu interesse com antecedncia de at 24 (vinte e quatro) horas da apresentao das propostas. H duas vertentes nas licitaes que esto diretamente atreladas questo do errio pblico, que vm a ser as chamadas obras de engenharia, que podem ser aditadas at em 5 0 % do seu valor total e os denominados servios de engenharia, cujo aditamento est estipulado em 2 5 % do valor total do contrato. As cifras correspondentes aos limites de cada modalidade, at a presente data, se apresentam da seguinte forma:
Obras a) Convite b) Tomada de preos c) Concorrncia Servios a) Convite b) Tomada de preos c) Concorrncia Dispensa de licitao Obras Servios
At R$ 150.000,00 At R$ 1.500.000,00 Acima de R$ 1.500.000,00
At R$ 80.000,00 At R$ 650.000,00 Acima de R$650.000,00
R$15.000,00 R$ 8.000,00
H a b i l i t a o e obrigaes
fiscais
So inmeros os documentos necessrios para uma empresa estar habilitada a participar de uma licitao. Para a obteno desta documentao, a empresa dever estar em dia com todos os impostos e tambm comprovar o recolhimento de outros, como o caso do Fundo de Garantia. So eles: CNPJ/INSS/FGTS/Receita Federal/Dvida Ativa da Unio/Tributos Estaduais/Tributos Municipais/Contrato Social/Falncia, concordata. Tendo em vista uma melhor operacionalidade desse sistema de habilitao, o governo federal instituiu o SICAF - Sistema de Cadastramento Unificado de Fornecedores , que, como o prprio nome indica, rene toda a documentao solicitada em um s sistema. No que concerne aos impostos, as firmas pagam sobre as notas fiscais emitidas o ISS, C O N F I N S , Imposto de renda pessoal e jurdico, Contribuio Social e PIS sobre faturamento, resultando no montante de 2 4 , 7 3 % sobre a nota emitida. No caso dos funcionrios, so cobrados ainda o FGTS e o INSS, havendo as Taxas e Contribuies anuais de Fiscalizao, Localizao e Funcionamento e Sindicato Patronal. Como se v, uma extensa lista de obrigaes que, alm de extorsivas, fazem com que seja necessria a contratao de um contador para que os profissionais especializados possam ter tempo para trabalhar em seu verdadeiro ramo.
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Concluso
Diante da complexidade que envolve a manuteno de uma empresa de restaurao, aliada ainda necessidade de reciclagem dos seus tcnicos para estarem em sintonia com as novidades tcnicas da profisso, vemo-nos diante de situaes que fogem totalmente a qualquer sentido que seja dado palavra tica. Ao longo dos anos temos visto e, por incrvel que parea, ainda continuamos a vislumbrar, a presena de construtoras de engenharia que, alm de atuarem na restaurao de monumentos arquitetnicos, esto tomando espao nas intervenes das decoraes internas desses monumentos, tendo em vista nica e exclusivamente a existncia, quando h interesse, de verbas significativas para tais empreendimentos. Para estarem aptas a participar das licitaes, essas construtoras contratam de acordo com a necessidade um restaurador ou tcnico em restaurao, ou ainda um auxiliar tcnico para que estejam plenamente habilitadas a participarem das concorrncias pblicas. Por outro lado, temos tambm observado a participao de alguns colegas de profisso, funcionrios das nossas universidades, em projetos que seriam objetos de licitao para as empresas atuantes na rea, mas, que, por intermdio de convnios ou parcerias, so contratados sem licitao, utilizando-se da universidade, que, alis, j os remunera atravs do errio pblico. O que se pergunta diante de tal situao : qual o critrio adotado para a escolha das empresas e, conseqentemente, de seu quadro de profissionais? Qual a valorizao dada pelas entidades pblicas responsveis por nosso patrimnio s empresas especializadas que, com muita luta e dificuldades, pagam em dia todos os impostos para se manterem? E por fim, qual a vantagem de se colocar em risco a sade financeira dessas empresas especializadas em prol de construtoras, em sua maioria efmeras no pequeno universo da preservao de nosso acervo histrico, artstico e cultural? Se no atentarmos para essa triste realidade, os responsveis pelas licitaes dos bens artsticos de nosso patrimnio podem estar decretando a falncia e, conseqentemente, a extino das empresas especializadas, ou ainda o retorno subservincia dos restauradores aos arquitetos e engenheiros como no passado, demonstrando um claro retrocesso no cenrio da preservao de nossos bens culturais. Colaboraram neste texto Patrcia Gomes, diretora administrativa do IEPHA/ M G , Maria Regina Reis Ramos e Rosngela Reis Costa, ambas conservadoras/ restauradoras e scias do Grupo Oficina de Restauro
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Acervo Conceituai - M A C / U S P
Isis Baldini Elias*
Abstract The conservation treatment of MACUSP's conceptual art collection started in 1990 and was interrupted in 1991. The work re-started in July, 1998, in order to provide treatment to the works that would be displayed in " Conceptual Art and Conceptualisms", an exhibition naugurated in June, 2000. The conservation and restoration of this collection remained a challenge due to the complex structure and specific features of the works, which required distinctive procedures related to both conservation and intervention. A r t e conceituai O termo Arte Conceituai comeou a ser utilizado, de forma generalizada, em torno de 1967. Foi criado pelo artista californiano Edward Kienholz, no comeo dos anos 60, para denominar um movimento artstico que alcanou o seu apogeu e sua crise entre os anos 1966 e 1972. Podemos dizer que, de todas as tendncias artsticas que coexistiram neste perodo, a arte conceituai foi a que adotou uma posio mais radical; talvez, por isso, tenha influenciado tantos artistas. As primeiras manifestaes vistas foram as do artista francs Mareei Duchamp, j em 1917, e chamadas por ele de "ready-made'. Duchamp afirmava estar "mais interessado nas idias que no produto final". At ento, a arte era apresentada, convencionalmente, na forma de uma pintura ou de uma escultura. Duchamp mostrou que a arte podia existir fora destes veculos convencionais e que poderia estar relacionada mais com a inteno do artista que com qualquer coisa que ele realizasse com as prprias mos. Desde ento, a obra de Duchamp influenciou vrios artistas. Mas foi somente a partir de meados dos anos 60 que a "arte como idia" de Duchamp encontrou sua manifestao artstica mais ampla. Sobre este perodo Roberta Smith escreve: [...] a contribuio revolucionria de Duchamp incendiou a imaginao de tantos artistas que o seu "movimento de um homem s" converte-se em multido. Alcanando sua mais pura e ampla expresso, a sua "arte como idia"foidecomposta e desdobrada em arte comofilosofia,como informao, como lingstica, como matemtica, como autobiografia, como crtica social, como risco de vida, como piada e como forma de contar histrias. O movimento conceituai rejeitava o tradicional objeto de arte e dava uma nfase, sem precedentes, nas idias e significados. A transmisso desta idia no estava necessariamente contida em um nico objeto e, por no possuir uma forma tradicional de representao, exigia uma resposta mais ativa do observador, uma participao mental. Sobre esta participao Weiner declarou: "A arte que impe condies humanas ou no ao receptor para sua apreciao constitui, em meu entender, fascismo esttico" (MEYER, 1972, p. 217). E, em outra ocasio, sentenciou: "Depois que voc tomar conhecimento de uma obra minha, voc dono dela. No existe maneira de eu entrar na cabea de algum e retir-la de novo" (1972, p. 67). O movimento conceituai foi marcado pela necessidade de modificao da apresentao tradicional do objeto de arte e de sua negao como objeto nico, insubstituvel, colecionvel e vendvel. Embora estes conceitos sejam a base de todo o movimento, Roberta Smith, analisando o destino do resultado desta produo, escreve: "O conceitualismo no democratizou a arte nem eliminou o objeto de arte nico, tampouco suprimiu o mercado de arte ou revolucionou a propriedade artstica. De fato, assim que se ajustaram a essa atividade, os colecionadores acumularam avidamente fotografias, declaraes e outros subprodutos conceituais. O mercado de arte estava meramente ampliando sua infinita flexibilidade."
H i s t r i c o da C o l e o M A C / U S P *Museu de Arte Contempornea da Universidade de So Paulo - MAC/USP Rua da Reitoria, 160 - Cidade Universitria, So Paulo, SP-CEP 05508-900 Tel.: (0XX11) 3818-3049 Fax: 212-0218 A coleo conceituai do MAC/USP entrou no Museu na gesto do prof Walter Zanini, que, ao longo das dcadas de 60 e 70, realizou uma srie de exposies de vanguarda. O acervo de Arte Conceituai do MAC foi constitudo, em grande 185
parte, a partir de doaes de trabalhos enviados para estas exposies. O Museu possui tambm cerca de 500 trabalhos de MailArt que foram inseridos ao acervo e que participaram, anteriormente, na XVI Bienal de So Paulo. uma coleo que reflete, de maneiras diversas, a produo artstica dos anos 60 e 70 que visa temporariedade das obras e desvinculao do objeto de arte do mercado de arte. Os artistas desenvolveram suas criaes em suportes diversos e com tcnicas no tradicionais e, conseqentemente, temporais. "Para os artistas conceituais a arte antes de mais nada idia, processo, proposio e se assenta em indagaes, mais do que nos objetos a serem contemplados passivamente" (FREIRE, 1999). O acervo do MAC-USP possui cerca de 1.500 trabalhos de carter conceituai, de diversos artistas. So obras que, por suas especificidades, requerem procedimentos diferenciados tanto de conservao quanto de interveno. A coleo formada de fotografias, xerox, livros de artistas, filmes super-8 e 16mm, vdeos, documentao de eventos, slides, discos, fotografias, offset etc.
A conservao Embora as objetos de arte conceituai ideologicamente tenham sido feitos para no durar, ao entrarem para uma instituio museolgica inevitavelmente esto sujeitos aos princpios museolgicos de guarda, manuseio e exposio. O fato de terem sido concebidos para serem a concretizao temporria de uma idia no faz com que deixem de ser registros e documentos de uma poca. Preservar estes trabalhos exige no apenas um conhecimento da degradao dos materiais, mas principalmente, um estudo profundo sobre as idias, a rede simblica, que constitui o objeto. A primeira pergunta que o conservador deve fazer ao se deparar com um acervo desta natureza : qual a inteno do artista quando criou a obra? Esta pergunta, quando no feita diretamente ao artista, ter uma resposta subjetiva e, as decises, quanto ao tratamento, sero tomadas com base em um julgamento pessoal. Sobre a complexidade desta questo Dykstra (1996, p. 197-218), em seu artigo sobre o tema, analisa que a inteno primeira do artista a materializao fsica do objeto e que os materiais que os constituem se degradam. Paradoxalmente, a inteno, o propsito, os objetivos no se decompem ou deterioram, por existirem em um plano intelectual. Fatal e inevitavelmente, o material utilizado pelo artista perde a exatido em sua manifestao esttica. O tratamento de uma coleo conceituai apresenta problemas particulares para os conservadores. As decises quanto as intervenes no esto, necessariamente, relacionadas com a degradao dos materiais. Na verdade, estas questes podem ser irrelevantes ou mesmo inapropriadas na determinao do tratamento. Deve-se, primeiramente, considerar os aspectos filosficos e intelectuais do trabalho. Sobre a posio do conservador, diante de tais aspectos, o conservador Robyn Slogget1 comenta que questes levantadas, na conservao da arte conceituai, modificaram a forma de interpretao dos conservadores pois, at ento, a preservao de idias e a interpretao dos componentes intelectuais e histricos de uma obra eram considerados domnio do curador, do setor de arte-educao e do setor de exposies. O tratamento de conservao do acervo conceituai do MAC/USP teve incio, em 1991, quando o laboratrio, a pedido da catalogao do Museu, removeu as obras que estavam coladas em um segundo suporte de papel duplex preto com fitas adesivas. Esta montagem havia sido realizada pelo Museu, quando as obras foram expostas na dcada de 70. Foram desmontadas 100 pranchas, perfazendo um total de, aproximadamente, 600 itens. fundamental explicar que, quando nos referimos a uma obra conceituai, no estamos, necessariamente, nos referindo a um ,. , , , , , ,r . , x, ob eta J Normalmente, uma obra de carter conceituai e formada de varias partes,
Conservadora-chere do Setor de Conservao da Universidade de Melbourne, Austrlia.
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no necessariamente constitudas nos mesmos materiais e tcnicas. Depois de removidas, as obras foram entregues ao setor de catalogao. Este trabalho s foi retomado em julho/98 quando a pesquisadora Cristina Freire, que estava estudando este acervo, solicitou o tratamento das obras que iriam participar da exposio "Arte Conceituai e Conceitualismos", que estava organizando. Como o trabalho, inicialmente, estava vinculado ao projeto da pesquisadora, contou com uma bolsista da Fapesp, locada no laboratrio. Antes de qualquer interveno, procurou-se conhecer a coleo e mape-la. Para tanto, foi criada uma ficha na qual anotava-se o estado de conservao da obra, sugestes de tratamento e de exibio. Como uma obra no significava, necessariamente, um objeto, possuindo muitas vezes 30 ou 40 elementos em diferentes nveis de degradao, cada item foi analisado de forma individual e recebeu fichas com numeraes diferentes e complementares. Paralelamente a este trabalho, de conhecimento do material a ser preservado do ponto de vista fsico, iniciou-se um estudo da coleo dentro de um contexto histrico e filosfico. Sem uma compreenso preliminar do contexto que envolve uma obra, uma interveno inapropriada pode se tornar um perigo real. A falta de conhecimento, por parte do conservador, sobre a arte contempornea em sua complexidade, faz com que muitas obras percam suas caractersticas originais quando restauradas segundo critrios tradicionais. A inteno inicial era analisar toda a coleo, mas o trabalho comeou a ter um volume inesperado. A informao de que o acervo conceituai possua aproximadamente 600 peas no correspondia aos resultados obtidos, pois j haviam sido fichados mais de 1000 objetos. A continuao do fichamento ocasionaria um atraso no cronograma das atividades, uma vez que estvamos trabalhando com uma exposio j agendada. Para que o trabalho no se dispersasse, foi feito um recorte apenas nas obras que estavam listadas para a mostra. Foi elaborada uma segunda ficha, a ser fixada na primeira, na qual seria anotado todo o tratamento realizado. A maior dificuldade foi definir as intervenes s quais a obra seria submetida. Novas tcnicas e a combinao atpica de materiais traz, muitas vezes, uma ideologia que visa a uma concretizao temporria do objeto e, conseqentemente, ao envelhecimento e degradao como caractersticas positivas. O estudo da contextualizao da obra foi de fundamental importncia na determinao do Figura 1: Ttulo Saco Cheio de Arte. Artista: Vera tratamento. Salamanca. Tcnica: carimbo, colagem, lpis de O resultado desta pesquisa forneceu elementos fundamentais para a resoluo cor sobre papel vegetal e papel tipo Kraft J e questes inerentes e especficas ao restauro. Como de conhecimento geral, as intervenes em obras contemporneas no se devem limitar a resolver detalhes tcnicos, mas sim ser vistas em relao estrutura complexa do objeto. Como exemplo desta complexidade podemos citar a obra Saco Cheio de Arte de Vera Salamanca, que pertence ao ncleo de MailArt, cuja tcnica : carimbo, colagem, lpis de cor sobre papel vegetal e papel tipo Kraft (Figura 1), ou ento, do mesmo ncleo, a obra de Aristides Hlafke e Arnaldo Xavier, Vida Liberdade Poemas II, composta de vrios cartes-postais que, alm da impresso offset, possui, como parte integrante da tcnica, vrias interferncias como grampos metlicos, band aid, furos de cigarro etc. E importante salientar que as obras, em sua maioria, no apresentavam processo avanado de degradao. Por isso, optou-se por um tratamento de higienizao, ou seja, as obras passariam por uma limpeza mecnica onde sujidades e fitas adesivas, que no fizessem parte da sua concepo, seriam removidas e os rasgos, no provocados intencionalmente pelo artista, seriam consolidados. Durante o tratamento, surgiram dificuldades inerentes prpria composio do objeto, como, por exemplo, determinar qual fita adesiva fazia parte da obra e qual fora adicionada ao longo de sua histria, ou ento, como impedir que uma xerox desaparecesse sem modificar as suas caractersticas. Procurou-se descobrir a inteno do artista e respeit-la como parte integrante da tcnica. Para descobri-la 187
foram utilizados dois meios de pesquisa: o direto, entrevistando o artista, e o indireto, pesquisando em documentos de poca e bibliografia especializada. Qualquer interveno motivada pela necessidade de estabilizao dos materiais constitutivos seria desastrosa, uma fita adesiva aderindo uma colagem, por exemplo, nos diz muito, no apenas da concepo da obra mas tambm do prprio artista. A obra de ngelo de Aquilo, Situaes, pertencente ao ncleo de "livro de artista", por exemplo, em uma de suas pginas possui, na parte central, uma fotografia e, sobre esta, um X de cordo de sisal preso ao suporte pelas suas extremidade com fita durex (Figura 2). Com o tempo, a cola da fita oxidou manchando o papel e perdendo a sua capacidade de adeso. Considerou-se que a substituio da fita durex e a remoo da mancha eram totalmente inviveis no contexto da obra, por isso, a fita foi mantida e recolocada sobre a mancha que havia provocado. Sua remoo e substituio por um material estvel estariam fornecendo, para quem fosse pesquisar o artista atravs de seus trabalhos, uma conscincia que ele provavelmente nunca teve ou que intencionalmente subverteu. Com grande parte da coleo em cpia xerogrfica, com nomes como Paulo Bruscky, Friederike Pezold, Jachen Gerz, Bill Vazan e Hudnilson Jnior, entre outros, foi necessrio um aprofundamento no conhecimento da tcnica. Procurou-se estudar no apenas o funcionamento da mquina xerox como processa a transFigura 2: Ttulo: Situaes. Artista: ngelo de ferncia de imagem e quais os produtos que utiliza - mas tambm como esta Aquilo. Tcnica: uma fotografia, cordo de sisal preso, fita durex, sobre papel-carto. Data: 1973 tcnica se comporta quando submetida a tratamentos convencionais ou a situaes ambientais inadequadas. Para a realizao desta pesquisa, foram utilizadas xerox recentes e outras mais antigas mas, nenhuma pertencente ao acervo conceituai ou com caractersticas artsticas. 2 Um dos precursores da utilizao da xerox como veculo de idia artstica foi o Prof. Charles Arnold Jr., do Instituto de Tecnologia de Rochester. No Brasil, um dos primeiros a utilizar este meio como veiculao de seus projetos artsticos foi o pernambucano Paulo Bruscky. A cpia xerogrfica teve grande apropriao por parte dos artistas, nos anos 70, devido rapidez dos resultados, diversidade de pesquisas que ela possibilitava e ao baixo custo de sua operacionalizao. O artista Hudnilson Jnior descreve sua preferncia: "Deve-se entender este interesse contnuo de artistas pelos avanos tecnolgicos, como o do homem que vivncia e traduz o mundo que o cerca. Estes mesmos avanos respondem s necessidades de cada autor, com sua poca". Para a realizao de sua obra xerogrfica, Hudnilson utilizava o prprio corpo em movimento. Algumas destas "xeroperformances" foram fotografadas e este registro faz parte da obra xerogrfica. O acervo conceituai do MAC composto de um nmero significativo de fotos. A fotografia ocupa um lugar de destaque nos trabalhos e projetos conceituais, pois Figura 3:Ttulo: Genotexto. Artista: Paulo Bruscky era utilizada como forma de registro das performances, como suporte do trabalho e Daniel Santiago. Tcnica: livro recortado e de Body Art, no qual a foto feita pelo prprio artista e se d concomitantemente colado e papis picados. Data: 1972. Tiragem: com o trabalho em processo, ou mesmo como testemunho, como no caso da 10/50 Enviromental Art ou Land Art. Muitas destas fotografias, devido forma inadequada e amadora de revelao, apresentam avanado processo de degradao qumica. Em alguns casos, quando a degradao irreversvel ou intencional, os documentalistas e os conservadores optam pelo registro ou duplicao da obra por meio de cromos, microfilmagens etc. como forma de preservao da imagem. Esta documentao cria um paradoxo, pois, uma vez o trabalho registrado, seja verbalmente ou pela da captura da imagem, assume uma forma visvel e concreta que o aproxima das formas de arte mais tradicionais.
Exposio
Para a realizao da exposio "Arte Conceituai e Conceitualismo", devido ao envolvimento do setor de conservao com o acervo conceituai e suas caractersticas, o setor juntamente com a curadora da mostra, Prof. Dra. Cristina Freire, de-
As xerox utilizadas eram de antigas apostilas.
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terminou a forma como as obras deveriam ser expostas, os materiais a serem utilizados, o mobilirio necessrio etc. Decidiu-se por uma montagem moderna, na qual a passagem do tempo fosse observada, mas que no adulterasse muito o conceito original. Embora tentando no perder a potica das exposies conceituais dos anos 70, a exposio teve que proteger as obras de forma museologicamente correta (Figura 3).
Concluso A realizao deste trabalho foi de fundamental importncia para a reavaliao dos mtodos adotados na conservao e/ou restauro de obras de arte contempornea sobre papel. A coleo de arte conceituai representou e continua representando uma fonte inesgotvel de desafios, seja na conservao, na interveno, na guarda ou na forma de exposio. O trabalho ainda no est concludo e, por isso, muitas outras questes podero ainda ser consideradas. No temos ainda a quantidade precisa de obras que formam o acervo conceituai do MAC/USP. Foram fichadas, at o momento, um total de 1042 "partes" e tratadas 128 obras que representaram 373 "partes". Vale salientar que, em alguns casos, optamos pela no-interveno. necessrio saber quando intervir. No entanto, fundamental saber quando parar ou no intervir, pois muito tnue a linha que separa o restauro conservativo do especulativo.
Participao O laboratrio contou com a participao de Ana Carolina Pinheiro e Castro (Bolsista FAPESP), Adriana Meira (Convnio ABER/MAC) e Maria Angela Machado Agradecimentos a.AneliseWeigartnereJeaninaDaber, restauradoras da Universidade de Braslia, que nos auxiliaram durante o ms de janeiro/99.
Referncias ALTHOFER, Heinz. II Restauro delle Opere drt Moderne e Contemporanee. Firenze: Nardini, 1991. DYKSTRA, S.W The artists intentions and the intentional fallacy in fine arts conservation. Journal ofThe American Institute for Conservation - AIC, v. 35, no. 3> p. 197-218, 1996. THE FOUNDATION O F T H E CONSERVATION OF MODERN ART ANDTHE NETHERLANDS INSTITUTE FOR CULTURAL HERITAGE. Modem Ar*, who cares? Amsterdam: Snoeck-Ducaju & Zoon, 1999. FREIRE, Cristina. Poticas do processo: arte conceituai no museu. So Paulo: Iluminuras, 1999. T H E GETTY CONSERVATION INSTITUTE.Histrica!andPhilosophical Issues in the Conservation of CulturalHeritage. Los Angeles: GCI, 1996. GODFREY, Tony. ConceptualArt. Londres: Phaidon Press, 1998. HUDNILSON, Jr. Xilografia: arte e uso. So Paulo: [s.n.], 1981. MEYER, Ursula. [Entrevista com o artista em conceptual Art]. Nova York, 1972. SCICOLONE, Giovanna C. IIRestauro dei Dipinti Contemporanei. Firenze: Nardini Editore,1993.
189
SLOGGET, Robin. Beyond the Material: idea, concept, process, and their function in the conservation and theur conceptual art of Mike Parr. Journal ofThe American Institute for Conservation - AIC, v. 3. 1998. STANGOS, Nikos (Org.). Conceitos de Arte Moderna. So Paulo: [s.n., s.d.]. WEINER. [Entrevista com o artista]. Avalanche, p. 67, Primavera 1972.
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Mapeamento e diagnstico das obras sobre papel do MAC-USP

Lcia Elena Thom*
Abstract Financed by VITAE Foundantion and FAPESP, the Paper Works Charting Project from MAC-USP Collection is a reserch that has the aim of evaluating ali the paper support collection through tecnical award that pointed out your conservation condition. From this individual raising up of the works, an informatic basis bank was created, which was based on quantitative grids and graphics of qualitativy analysis from the collection. From this condition is enable to plan conservation and restoration actives with economy and better resourse utilizing. The methodology applyed correspond: paper works raising up; qualitative valuation of works; elaboraton and creation of Basis Bank (in ACCESS); general and parcial quantitative evaluation of works (graphics and designer) and; final valuation from results. The valuation of conservation condition from the collection aim at conservation and restoration programed works privileging the most damaged as well as preventing conservation as continued practice. With this reserch results available in Museum Computer inner net, others sections will be benefited, specially the Curatory and Museography.
D e s c r i o d o trabalho Fundado em 8 de fevereiro de 1963, o Museu de Arte Contempornea da Universidade de So Paulo constitudo por um dos mais importantes acervos pblicos de Arte Moderna e Contempornea do universo museolgico latino-americano, em virtude do seu valor artstico, esttico e patrimonial. Este acervo possui aproximadamente 4.783 obras catalogadas cujo suporte papel, que possuem como tcnicas gravuras, desenhos, aquarelas, nanquins, colagens e fotografias, que foram objetos desta pesquisa. A maioria dessas obras possui tcnicas complexas e uma grande diversidade de materiais constitutivos, caractersticas prprias da produo artstica do sculo XX. Esta coleo formada basicamente de doaes apresentando srios problemas de conservao; resultado do manuseio, montagem, acondicionamento e transportes inadequados, anteriores ao ingresso no museu. A instalao fsica da Reserva Tcnica muito bem adequada para abrigar o acervo de papel. Possui 86m 2 de rea til, com 28 mapotecas que formam um conjunto de 140 gavetas. As poucas emolduradas esto acondicionadas em 50m de trainis aramados, fixos na parede. O M A C possui dois laboratrios de conservao e restauro: pintura e escultura e obra sobre papel. Alm dos trabalhos rotineiros, estes realizam projetos de pesquisa e captao de recursos com dados baseados na coleo.
Projeto d e m a p e a m e n t o e d i a g n s t i c o das obras sobre papel d o M A C - U S P Esse projeto iniciou-se em 1988, com um tmido levantamento manual da coleo e percebemos que no tnhamos equipe, nem equipamentos para pr em prtica esta idia. Em 1998, elaborou-se um projeto para VITAE e FAPESP para contratao de tcnicos e compra de computador com memria compatvel ao tamanho do acervo. Esse projeto foi desenvolvido com objetivo bastante claro: conhecer e analisar obra por obra do acervo de papel, para termos dados concretos do seu real estado de conservao e a partir disso estabelecer bases para a adoo de polticas que definam parmetros e procedimentos para o gerenciamento do acervo otimizando recursos e esforos, alm de direcionar o trabalho de conservao e restauro para as obras mais fragilizadas, em uma viso tcnica. Para a realizao do trabalho, a primeira proposta seria horizontalizar o acervo, isto , apresentar, atravs de laudos tcnicos, o estado geral e real do acervo do MAC. Outro objetivo estabelecido foi o uso de uma linguagem simples e fcil, porm sem perda da qualidade da informao, na recuperao de dados, pois essa pesquisa pode ser acessada pela rede de computadores pelas vrias equipes do MAC que trabalham diretamente com o acervo e que podem tomar deciso quanto a emprstimo para outras instituies e para as exposies internas do museu.
*Conservadora/Restauradora, Museu de Arte Contempornea - USP Rua Baro da Passagem, 1331 /43A CEP: 05087-000 - So Paulo, SP Te!.: (0XX11) 3832-0359 191
Estado geral de conservao do acervo
M e t o d o l o g i a adotada Avaliao quantitativa das obras
Bom El Regular DRuim H Pssimo S Pssimo-urgente
Estado geral de conservao do acervo fotografia P & B
Foi elaborada uma ficha de avaliao tcnica para a obteno especfica dos dados, composta por trs partes: Especificaes e origens da obra: nmero de tombo, nome do artista, ttulo da obra, tcnica, ano, dimenses e localizao na reserva tcnica; Classificao Emergencial de Conservao: bom, regular, ruim, pssimo e pssimo-urgente; e 20 itens de descrio de cada obra. Elaborao e Criao de Base de Dados (Access 2.000) voltada s necessidades da pesquisa Criao de base de dados para a informatizao dos resultados pesquisados, de acordo com as seguintes etapas: Coleta de Dados Cadastro dos laudos Elaborao de Grficos e Planilhas Elaborao de cones para facilitar e agilizar a recuperao da informao Programao Visual e Efeitos Multimdia Coleta e Digitalizao de imagens para visualizao de tipos de danos freqentes.
Avaliao
I 9*
k>m QRegular DRmm QPssimo |Pssimoorgenle
quantitativa
geral e parcial
das obras (grficos e
planilhas)
Estado geral de conservao d o acervo fotografia em cores
Produo dos seguintes grficos: Anlise Geral do Acervo de Papel Anlise Geral do Acervo Fotogrfico Levantamento das Tcnicas existentes no Acervo Levantamento dos Tipos de Gravuras existentes no Acervo Anlise do Estado de Conservao, a partir do critrio de tcnicas. Anlise Quantitativa de Danos
Avaliao
dos
resultados
Demonstrativos de tcnicas presentes no acervo do M A C
Foram avaliadas 4.783 obras. Esta avaliao ocorreu em trs etapas, pelas quais passaram todas as obras uma a uma: preenchimento dos 4.783 laudos catalogao dos laudos em banco de dados processamento dos resultados obtidos A partir dos dados, criou-se, para o programa Access 2.000, formulrios, relatrios e consultas sobre as obras, respectivo estado de conservao, levando em considerao os danos causados nas mesmas, classificando-os objetivamente. O programa oferece seis tipos de sees com os seguintes objetivos: Formulrios: armazenar dados sobre obras e artistas; Relatrios: buscar as obras a partir de seu estado de conservao e tipos de danos causados;
Tabela de resultados
Acervo Completo 4783 1434 1412 1293 407 237 Imagens Fotogrficas 482 198 178 38 6 62
Outros Pintura Tridimensional si papel Colagem
Bom Regular Ruim Pssimo Pssimo- urgente
Acervo Papel 4301 1236 1234 1255 401 175
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Levantamento dos tipos de gravura
Consultas: busca agilizada; Imagens: levantamento de algumas obras que necessitam de tratamento de restauro; Grficos: anlise quantitativa em relao ao estado de conservao do Acervo de Papel.
Concluso
Com os resultados obtidos atravs desse projeto, decidiu-se adotar etapas e medidas de conservao preventiva partindo sempre do geral para o especfico: I a Etapa - Confeco e troca imediata dos envelopes e folders onde esto acondicionadas as obras. 2a Etapa - Limpeza mecnica simples das obras antes de serem acondicionadas nas novas pastas. 3 a Etapa - Decidiu-se diminuir o nmero de obras por envelope para se ter um melhor acondicionamento do acervo. 4a Etapa - O MAC tem uma coleo de 52 lbuns de artistas que somam aproximadamente 1.225 obras. Foram confeccionadas 26 caixas com revestimento interno de papel neutro e externo de tecido, para um novo acondicionamento dos lbuns mais fragilizados. Alguns desses possuem capas confeccionados por materiais cidos e estavam contaminando as obras; por isso, algumas das caixas possuem dois compartimentos que separam a capa das obras, para no descaracterizar a funo do conjunto. 5 a Etapa Antes de serem armazenadas, as obras passaram por limpeza mecnica e interfoliamento com papel neutro, o que inexistia anteriormente, em alguns casos existia uma folha de papel de seda amarelada. A realizao das etapas est sendo possvel atravs do projeto aprovado junto a FAPESP, baseado no mapeamento e diagnstico do acervo de obras em papel do MAC. Prxima etapa ser a captao de recursos para uma interveno de restauro.
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Exemplos de Grficos do Estado de Conservao por Tcnica
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Estado de Conservao - Bom
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ARTISTA
HAYTER, STANLEY MARTINS. MANOEL MARTINS. MANOEL MARTINS. MANOEL MARTINS. MANOEL ZANTNI. M A R I O ORUBER, M A R I O
TITULO
MEROU SEM TITULO RETIRANTES CONTRASTES SEM TITULO SEM TITULO SEM TITULO
D A T A 1958 1943 1943/4 1944 1945 1938 1949 I9SI 1954 1942 1955 1956 1957
T C N I C A AGUA-FORTE XILOGRAFIA S XILOGRAFIAS XILOGRAFIA S XILOGRAFIA S L E O S/ P A P E AGUA-FORTE AGUA-FORTE INTAGLIO E R G U A C H E S/ P A XILOGRAFIA S XILOORAFIAS GRAFITE E OU XILOGRAFIAS XILOGRAFIA S XILOGRAFIA S LITOGRAFIA S
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Tera-feira, 15 de Aaosto de 2000
Fig 7. Exemplo de Planilhas - Obras com estado de Conservao Bom. 193
Participao Criao do Banco de Dados, Informatizao dos Laudos e Programao Visual: Bianca Alves Pauletti, Bianca Maria Abbade Dettino e Valquria Prates Pereira. Dados sobre catalogao do acervo informatizados por Maria Cristina Cabral - catalogadora do MAC Avaliao Qualitativa e Laudos Tcnicos das Obras: Renata Pely Wertheimer (Restauradora), Sirley Schitt de Toledo (estagiria C E C O R - UFMG), Raul Carvalho Jnior (Restaurador - Documentao Fotogrfica). Agradecimentos: Fundao VITAE e FAPESP.
Referncias A MEMRIA do pensamento museolgico contemporneo documentos e depoimentos. [S.l.]: Comit Brasileiro do ICOM, 1995. BONFORD, David. Critrios ticos e estticos na restaurao de pintura. 1999. Workshop. So Paulo,
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194
Restaurao Arquitetnica
Anais da ABRACOR - Restaurao Arquitetnica
X Congresso da ABRACOR - Sao Paulo/SP
Projeto Terracal 2 0 0 0
Maria Isabel Corra Kanan"
Abstract The technology for the use of lime-based building materiais has been recovered in many countries throughout the world, for its cultural and historie importance as well as for the advantages it offers, such as helping to maintain the historie and architectural character of historie buildings. Lime- based materiais cause no damage to the historie fabric because they are compatible with the existing materiais, thus providing these struetures with better maintenance and a longer life span. The Terracal/ Iphan- Santa Catarina- Project was created with the aim of recovering and propagating this technology for use in architectural restoration and conservation works. The Terracal Project objectives and activities are the training of groups of professionals, the development of practical research through the production and analysis of building materiais and the establishment of technical collaboration with other national and international institutions. Training activities, recently aided by research programs, in collaboration with the Universidade do Vale do Itaja- Univali, through the course in conservation and restoration in the undergraduate program of Architecture and its conservation laboratory, have greatly intensified in the period 1999/ 2000. Introduo A conservao e restaurao de edifcios de valor histrico cultural constitui um campo especfico do conhecimento e da cincia. Desde a dcada de 70 observa- se o crescimento da pesquisa cientfica e prtica do uso de materiais e utilizao de tcnicas apropriadas para a conservao de edificaes histricas. A partir de 1981, com a constatao dos danos causados em prdios histricos por dcadas de uso de argamassas base de cimento e tintas impermeveis como pva e acrlico, incrementaram-se a pesquisa e o treinamento de pessoal na prtica do uso de tcnicas com materiais base de cal. As tcnicas de uso de pinturas tradicionais como caiao, afresco e tempera foram sendo gradativamente substitudas com o advento das tintas sintticas industrializadas e acabaram praticamente esquecidas de 1940 em diante. Com isso, os materiais disponveis no mercado modificaram-se e o conhecimento prtico detido pelos antigos mestres sobre o uso daqueles materiais se perdeu. At o sculo XIX os pigmentos eram, em sua maioria, naturais e apenas um pequeno nmero de pigmentos artificiais era conhecido ou disponvel. Tintas base de cal tm sido indicadas para uso em restaurao devido s inmeras vantagens que oferecem, como manter a autenticidade do tecido histrico, alm de apresentarem propriedades qumicas e fsicas similares s dos materiais antigos, no causando danos e favorecendo a sua conservao. Apesar destas vantagens, seu uso apresenta dificuldades quanto obteno de seus constituintes e tcnicas de preparo e aplicao mais complexos do que, por exemplo, tintas prontas base de pva. Como a prtica e conhecimento do uso das tintas base de cal se perderam historicamente, h necessidade de resgat-las atravs de pesquisas em laboratrio, de forma a definir seu uso em canteiros de restaurao. Nestas tintas, a cor pode ser determinada pela quantidade e combinao de pigmentos inorgnicos naturais ou artificiais misturados cal. No entanto, existem outros fatores relacionados ao processo de preparo e aplicao que contribuem na cor e aparncia resultantes das superfcies pintadas que requerem estudos complementares.
Objetivos
Gerais: Estabelecer parmetros prticos para as diferentes tcnicas de uso de tintas base de cal, visando o desenvolvimento de materiais compatveis para a conservao de edificaes histricas; Avaliar o efeito visual de cor e sua permanncia nos diversos processos de preparo e aplicao de tintas coloridas base de cal. Especficos: Buscar referncias histricas sobre pigmentos e cores; Avaliar as diversas fontes de matria-prima para utilizao como pigmentos em tintas base de cal, bem como suas possveis combinaes;
'Arquiteta Conservadora, PhD UNIVALI- Universidade do Vale do ItajaCurso de Arquitetura e Urbanismo IPHAN - 1 Ia SR - Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional - 1 I a Superintendncia Regional Rua Conselheiro Mafra 141, Florianpolis, SC, CEP: 88010-100 Telefax: (0XX48) 2230883 e-mail:_isabel@iphan. sc.gov. br
197
The present paper reports on one of the experiments carried out by the Univali/ Terracal joint project in the study of pigments and colours for lime- based paints used in restoration works.The study consists of research on sources and purveyors of p i g m e n t s and the establishing of parameters for its use, as wel! as creating a palette of available colours and their range of tones and variations in order to achieve technical control for their use in each particular case of restoration and conservation work.
Obter maior controle dos procedimentos tcnicos de uso dos pigmentos em tintas de restaurao base de cal, para atender s particularidades de cada caso de restaurao.
Metodologia Adotou-se nesta pesquisa a seguinte metodologia: Buscar referncias histricas, na literatura disponvel, sobre pigmentos e cores; Selecionar amostras de pigmentos inorgnicos naturais e artificiais para estudos de cor; Preparar um grupo de amostras preliminares de cores, variando os pigmentos e suas quantidades e combinaes; Aplicar as misturas de tintas obtidas em suportes apropriados, relatando os procedimentos de aplicao; Determinar a cor destas amostras atravs de comparao com uma escala universal de cores (escala Munsell), fazendo, observaes visuais; Analisar as amostras considerando os fatores indicados neste projeto, como compatibilidade de cor, permanncia, custo e outros, para a aplicao em suportes e formao de amostragem final.
Resultados Os estudos para o preparo de amostras de cor atravs de bibliografia antiga e atual e a seleo de pigmentos provenientes de fornecedores que o IPHAN/ 1 l a SR vem selecionando, possibilitaram classificar os pigmentos em grupos, conforme sua origem e fornecedor, da seguinte forma: Grupo 1- Pigmentos/ cores histricas naturais e artificiais importadas. Fornecedor: Casa do Restaurador- apresenta ampla variedade de cores histricas com custo elevado. Grupo 2- Pigmentos/ cores histricas naturais nacionais. Fornecedor: Morganapresenta apenas trs cores e tem baixo custo. Grupo 3- Pigmentos/ cores artificiais. Fornecedor de pigmentos para a indstria cermica apresenta ampla variedade de cores e baixo custo. Grupo 4- Pigmentos/ cores artificiais. Fornecedor de pigmentos para a construo civil - Globo S/A(P Xadrez) apresenta pequena variedade de cores e baixo custo. Grupo 5- Pigmentos/ cores artificiais. Fornecedor de pigmentos Transcor apresenta maior variedade que o P Xadrez e tem baixo custo. Os estudos de cor nas amostras preliminares, onde se variaram as quantidades de pigmento, indicaram os seguintes resultados: A proporo de pigmento em tintas base de cal (mximo 10/12% de pigmento diludo em pasta p/litro) depende do tipo de pigmento. Determinados pigmentos resultam em cores muito fortes, intensas, quando misturados cal, devendo sua quantidade ser reduzida a um teor mnimo, para obteno da cor histrica desejada; O desenvolvimento de procedimentos de preparo como a diluio prvia em gua para controlar as propores exatas de pigmento e melhor disperso do mesmo levam a um bom controle tcnico. Os estudos de cores em amostras de argamassas pigmentadas e sobre suportes base de cal, em que se variaram as quantidades de pigmento e a determinao de cor atravs da tabela de cores da escala Munsell, indicaram os seguintes resultados: As amostras so demonstrativas de cor, no entanto, o resultado final s poder ser avaliado aps a preparao da tinta e sua aplicao parede, uma vez que mudanas podem ocorrer, de acordo com as condies encontradas;
Figura 1: Amostragem de cores de tintas base de cal obtidas a partir de pigmentos provenientes do fornecedor CERDEC.
Figura 2: Amostragem de cores de tintas base de cal obtidas a partir de pigmentos provenientes do fornecedor Casa do Restaurador.
198
A comparao entre o resultado obtido com cores e pigmentos de diferentes fornecedores indica que possvel substituir pigmentos importados de alto custo por pigmentos de outra origem e fornecedores; H uma gama enorme de cores possveis de serem obtidas atravs de diferentes combinaes e propores de pigmentos disponveis; As cores estudadas apresentaram grande potencial de uso em restaurao, por sua compatibilidade histrica, permanncia, resistncia alcalinidade e tambm pela reduo de custos, possvel com a utilizao de pigmentos provenientes de fornecedores no-convencionais, como os fornecedores da indstria cermica. Estes pigmentos apresentam uma variedade de cores compatvel com as necessidades do campo de restauro e resultados similares queles obtidos com os pigmentos importados.
Concluses A avaliao dos resultados permite concluir preliminarmente a possibilidade de aplicao das tintas objeto deste estudo em trabalhos de restaurao, alm do grande potencial de utilizao destes estudos como referncia para novos projetos no campo da restaurao. Constatou-se ainda: A possibilidade de resgatar o conhecimento histrico do uso de materiais tradicionais atravs de anlises laboratoriais em conjunto com procedimentos prticos das tcnicas construtivas; O potencial para a continuidade destes estudos, devido grande gama de cores possveis de serem obtidas atravs de novas combinaes e propores entre pigmentos para uso no campo de restauro; A necessidade de estudar suportes mais prticos para a amostragem de cores histricas para uso em restaurao, de modo a serem reproduzidas e manuseadas em canteiros de restaurao; Utilizao dos resultados para o preparo de tintas e treinamento de equipes de jovens aprendizes sobre os mtodos de preparao e aplicao dos materiais base de cal, atravs do acompanhamento de bolsistas e orientao do coordenador de pesquisas; Estudos para a produo de tintas coloridas selecionadas e sua produo em escala artesanal ou industrial para uso em canteiros de restaurao; Os procedimentos adotados podem ser repetidos, servindo de parmetro para aplicao em outras atividades no campo da restaurao; Os estudos evidenciaram o potencial e funo do laboratrio de restaurao da Univali, definindo um perfil, qual seja, o desenvolvimento de pesquisas com aplicao prtica direta no campo da restaurao, atravs da cooperao tcnica entre Iphan/ProjetoTerracal e Univali, para ento, a partir dos resultados obtidos, buscar parcerias com instituies nacionais e internacionais que atuam nesta rea; O potencial para a continuidade do projeto, ampliando-se a escala de cores, com novas combinaes de pigmentos, estudando nas tintas base de cal os processos de preparo e aplicao das mesmas.
Participao Estudantes Daniela Dambros, Christiane Santos Vianna e Mnica Aparecida dos Santos Rosa, pelo Programa de Bolsa de Iniciao Cientfica- ProBIC.
199
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200
Estdio de ensambles empleados en retablos de Ia poca colonial quitena Jlio E. Bentez Telles*
Abstract This is a study about the ensembles used to build some retables placed on Quitos colonial churches. Established ensembles specific characteristics based on previous wood concepts. Scanned the studies token over 134 ensembles, founded in the retables, to achieve: The ensemble type in three different classification categories. The support type utilized on the same ensembles. The wood specie used. The trouble supported by the elements of the ensemble. The integrity condition. And. If the ensemble has been or not restored. D e s c r i p c i n dei trabajo El trabajo investigativo fue realizado en Ias iglesias que, ubicadas en ei Centro Histrico de Quito, permitieron ei ingreso dei investigador. Estas fueron: La Catedral, La Compana, San Francisco, Santo Domingo, San Agustn y Santa CataJina. Es una investigacin no experimental dadas Ias caractersticas de Ias variables de estdio, de tipo exploratrio y descriptivo. Exploratrio porque permiti descubrir o determinar fenmenos (ensambles); y descriptivo porque determino independientemente, los objetos de estdio, y los midi con Ia mayor precisin posible. Con esta investigacin se pretendi: 1 Recuperar un sistema constructivo que an se mantiene en buenas condiciones. 2 Listar los ensambles empleados en Ia construccin de retablos coloniales de Quito. 3 Clasificar los ensambles por su tipologia. 4 Establecer los problemas que adolecen los ensambles y sus intervenciones.
D e s c r i p c i n de Ia m e t o d o l o g i a Esta investigacin es un Estdio de Casos Dados. Los elementos observados fueron analizados bajo Ias normas dei mtodo inductivo - deductivo.
Como guia de Ia observacin, se plantearon Ias siguientes preguntas.

i Las intervenciones realizadas sobre los ensambles son Ias adecuadas? - < Influye en Ia correcta intervencin de los retablos ei conocimiento sobre ei funcionamiento de los ensambles? Como variables de estdio se establecieron: 1 Tipo de ensamble 2 Refuerzo que tenga cada ensamble. 3 Espcie de madera empleada en cada ensamble. 4 Estado de Integridad de cada uno de los elementos dei ensamble 5 Si ha sido o no, sometido a intervencin. 6 Funcin y Comportamiento de cada ensamble. Para recolectar Ia informacin requerida, se elaboro una ficha tcnica; ei levantamiento de datos fue realizado por ei autor dei estdio. Se revisaron conceptos y teoria referentes a Ia madera, corte, troceado, descripcin de maderas, composicin de Ia madera, propiedades de resistncia mecnica de Ia madera, arquitectura en madera, historia dei retablo, estilos de los retablos quitefios, funcin dei retablo, distribucin dei retablo, los ensambles, uso dei ensamble, elementos dei ensamble, clasificacin de los ensambles, y refuerzos empleados.
Resultados A continuacin se resumen los resultados obtenidos en las siete iglesias investigadas, respondiendo a ocho aspectos examinados. Los trs primeros puntos se refieren a Ia cantidad de ensambles existentes en los trs niveles de clasificacin establecidos. El cuarto aspecto trata sobre ei tipo 201
"Licenciado en Restauracin y Museologa Alemania N31-70 y Vancouver (Quito Ecuador), telefono 561538
de refuerzo empleado en ei ensamble; ei quinto abordo sobre Ia madera empleada; ei sexto sobre ei estado de integridad de los ensambles; sptimo ei trabajo que soporta ei ensamble; y por ltimo Ia medicin de su integridad.
Tipos de ensambles empleados De acuerdo con Ia clasificacin primaria de los ensambles, se encontro que en su mayora son de tipo "plano" (76) seguido de los ensambles "lineales" (41) y luego los "mixtos" (17); de un total de 134 medidos. La gran cantidad de ensambles planos (57%), se debe a que Ia mayora de los retablos fueron construdos sin "esqueleto" (actual forma de construir muebles), o sea, ei mismo madero que por ei frente tiene caracter decorativo, por atrs cumple una funcin estructural. Los lineales (31,5%), se observarem en poos esqueletos que forman Ias bases de los retablos. Posiblemente se intento evitar Ia concentracin de humedad en Ia base. Los ensambles mixtos (12,7%) forman Ia unin entre los elementos planos y lineales. En Ia clasificacin secundaria, los ensambles "en cruz" se presentan con ms frecuencia (50%). Por que para formar trs dimensiones y por tanto volumen, los elementos deben unirse en forma perpendicular a Ias fibras. Los denominados "en ancho" (25%), eran empleados para cubrir amplias superfcies. Los ensambles "longitudinales" (16%), se emplearon para cubrir superfcies verticales que una sola pieza de madera no Io hara. En menor medida, los "Oblicuos" ( 8 % de ensambles), empleados en elementos lineales para formar esqueletos triangulares. De acuerdo a Ia clasificacin terciaria, se observarem con mayor frecuencia los "En Espiga", (34% dei total). Esta preferencia se debe a su relativa facilidad de confeccin y porque soporta mejor que los otros tipos de este nivel los diferentes esfuerzos a que es sometido. Siguen los a "media madera" 17%, de confeccin ms fcil y rpida que los anteriores pero no presentan tanta resistncia a esfuerzos. Los de "junta de canto" ei 15%, son ms usados en los paneles decorativos que en los estructurales. Los trs anteriores totalizan ei 66% de ensambles medidos. Los restantes y en este orden, los siguientes porcentajes: "tope recto" y "dentado" 1 1 % cada uno. "Inglete" 5%. "Junta por solapo"2%. "Entalladura" 1%. Los tipos: "corte de pluma", "embarbillado", "junta de esquina" y "machihembrado" 0,7% cada uno.
Refuerzos Los refuerzos encontrados fueron: "Clavo Forjado" (19%), "Clavijas" (8%), "Clavo Industrial" y "Cuna" (6% cada uno). Los restantes refuerzos: "Adhesivo", "Brida", "Cola de Milano", "Tarugo" y "Otros" representan en conjunto aproximadamente ei 1 1 % dei total. En ei 4 2 % de Ias observaciones no fue posible determinar ei refuerzo, debido a que no se encontraban indcios dei mismo. Se podra suponer que se utilizo algn adhesivo. Esta suposicin no fue considerada para evitar sesgos en Ia investigacin.
Espcie de madera En un 5 7 % no se pudo determinar con precisin Ia espcie empleada; debido a problemas como: iluminacin precria, acumulacin de polvo y tierra, cmbios de Ia tonalidad y textura de Ia madera, entre otros. 202
La espcie determinada corresponde ai 4 3 % , y es en su totalidad cedro.
Durante Ia observacin, se identifico sisn como parte dei retablo, mas no como parte de los ensambles estudiados.
E s t a d o de i n t e g r i d a d El 6 2 % se encontraba en buen estado, Ia mayora perteneca a retablos ya intervenidos. En estado regular, ei 18% de los casos. En estado maio, ei 12%. No se lleg a determinar ei estado de integridad en ei 8% de Ias observaciones, debido a Ia presencia de capas sobrepuestas a Ia madera, que impedan Ia visualizacin directa de Ia madera.
Intervenidos o n o Las intervenciones realizadas sobre los retablos afectan directamente a Ia madera; y siendo Ia misma madera, ei componente de los dos elementos dei ensamble, se considero como intervenido ai ensamble. Se determino que un 4 9 % de los ensambles ya fueron intervenidos. No fueron intervenidos ei 11 % dei total. En ei 2 2 % de los casos no fue posible determinar si haban sido o no intervenidos. Se incluyeron en este estdio, ensambles que se encuentran en proceso de intervencin (17%).
Trabajo q u e s o p o r t a ei e n s a m b l e En este punto se considero separadamente a cada uno de los elementos que conforman ei ensamble, cada elemento est sometido a ms de un esfuerzo. Se determino que Ia mayora se encuentran sometidos a torsin (190), esto se debe basicamente a trs motivos: - Primero: Ia contraccin no uniforme de Ia madera ai perder o ganar humedad. - Segundo: ei desigual reparto dei peso dei retablo sobre un elemento dei ensamble. - Tercero: movimientos que ha sufrido ei retablo hasta asentarse en su sitio. En cuanto a flexin (150 observaciones) y a traccin (149 casos). Los trabajos se originan en ei peso dei retablo que acta en ei primer caso desde arriba; y en ei segundo caso ei peso jala (desde abajo). En menor medida soportan: compresiones perpendicular y paralela; Ia fuerza causante de estas compresiones es ei peso de los elementos superiores. El cuadro 1, resume todos los resultados obtenidos basndose en las fichas de observacin.
Conclusiones y recomendaciones 1 Referentes a Ia forma de construir los retablos antiguamente
a) Trabajaban con secciones de madera bastante grandes 28 - 30 x 8 - 10 cm. El empleo de este tipo de seccin, ayud en gran medida a Ia conservacin de los retablos, porque pueden soportar esfuerzos mayores ai de su propio peso (material nuevo, personal trabajando e t c ) . Desventajas: i Dificultad de encontrar estas dimensiones en ei mercado. ii Elevado costo de Ia pieza. iii Mayor tiempo para Ia preparacin de Ia madera antes de su empleo en ei retablo. 203
b) Construan los retablos sin estructura previa, los mismos elementos que por ei frente eran tallados y dorados (funcin decorativa); formaban, por su cara posterior ei armazn dei retablo (funcin estructural). Apareciendo mayores soluciones constructivas y no restringidas a Ia caja espiga muy empleada en Ia actualidad. Desventajas: i Dificultad para realizar Ia intervencin in situ, sus dimensiones, y complicado encastre impide una fcil manipulacin de los productos empleados en su restauracin. ii El desarmado y desmontaje se vuelve complicado. El incorrecto desarmado, conlleva ei inminente deterioro dei bien. c) Para construir ei retablo partan de una tabla andada ai piso, sobre esta se realizaban Ias cajas que recibiran a los siguientes componentes. Separadamente se confeccionaban los paneles con Ias espigas. Se incrustaban y aseguraban los elementos con refuerzos y quedaba listo ei primer cuerpo. Este primer nivel se Io arriostraba con una segunda tabla horizontal, aqui tambin se realizaban los destajes de Ias cajas para ei siguiente cuerpo. Los paneles de este cuerpo tambin pre confeccionados, se los incrustaba en Ias cajas practicadas, y eran arriostrados nuevamente con otra tabla. Entonces se procedia a Ia confeccin de Ias hornacnas. Las hornacinas: primero se confeccionaba un marco con tablas, en su pie una o varias tablas en sentido horizontal, con espigas (ensamble dentado a media madera chaflanada) que se incrustaban en los dos largueros dei marco, era rematado con otra tabla horizontal con espigas a media madera igualmente incrustado en los largueros. El piso se Io clavaba contra Ia base dei marco, los extremos libres eran sujetados con las tablas que formaban las paredes y fondo de Ia hornacina. A su vez estas paredes eran encoladas y clavadas en conjunto contra los largueros dei marco. El remate era confeccionado con nervios y paneles, o con pezas gruesas de madera para luego desbastarla. Este remate era clavado contra ei cabezal dei marco. La hornacina quedaba lista. Los largueros dei marco presentaban en sus puntas espigas que se incrustaban en ei piso. Se impedia su movimiento con ei siguiente piso instalado. Generalmente, a partir de este piso se construa ei retablo con tablas verticales que salvaban grandes espacios, en estas partes se colocaban las columnas que podan ser macizas o huecas. El retablo era rematado generalmente con un tmpano fijado ai retablo con espigas. Los anclajes ai muro eran relativamente poos, ms que soportar pesos, aseguraban ai retablo para que no se incline hacia delante; poos de estos anclajes sirven de apoyo a las hornacinas y entrepisos construdos para andar por atrs dei retablo. Otro sistema constructivo emplea esqueletos inferiores para que ei banco dei retablo salga considerablemente dei nivel vertical dei retablo. Algunos retablos emplean bancos interiores de piedra sobre los que se construa segn Ia primera explicacin.
2 Referentes
aiproceso
de restauracin
y formas
de
intervencin
a) No se debera restaurar ei retablo sin restaurar ei ensamble. Algunos ensambles fueron eliminados; y ai momento de su sustitucin, se emplearon tcnicas modernas de construccin: madera a tope recto con refuerzos de tarugo, bridas metlicas, tornillos o clavos. Perdiendo ei valor histrico de Ia tcnica empleada con ei riesgo de no tener en ei futuro ejemplos de esta tecnologia.
204
b) Las construcciones antiguas de retablos presentan gran diversidad de ensambles y mayor riqueza artesanal. Durante las intervenciones, estos valores pueden desaparecer debido a: i Los artesanos con Ia tecnologia actual reducen ei tiempo de elaboracin de los ensambles y estructuras. C o n s e c u e n t e m e n t e los antiguos ensambles y su elaboracin, an debidamente documentados, en ei futuro no existirn y Ia tcnica habr desaparecido. ii La falta de conocimientos tcnicos sobre Ia madera y carpintera por parte de los restauradores, impide una apropiada comprensin de los ensambles empleados antiguamente, causando danos, intervenciones mal realizadas y uso indebido o desmesurado de elementos extranos a Ia naturaleza de Ia madera.
3 Madera
empleada
Se identifico que Ia espcie de madera cedro ( 4 3 % de casos) fue comnmente usada en Ia confeccin de los ensambles (consecuentemente de retablos). Este uso posiblemente se debi a Ia conocida durabilidad, resistncia y suavidad dei material; Ia presencia de cidos y aceites, impiden ei ataque de insectos y hongos xilfagos; adems, ei cedro blanco resiste a Ia traccin casi cuatro veces ms que ei acero, y a Ia compresin seis veces ms que ei hormign. [a]
Refuerzos
a) Refuerzos metlicos en Ia restauracin de retablos no son recomendados, porque las caractersticas de este material difieren en mucho de aquellas relativas a Ia madera, as tenemos: i Los metales condensan Ia humedad en su superfcie, causando su oxidacin y Ia pudricin de Ia madera. ii Al oxidarse ei metal, se separa por capas que rajan Ia madera; o impide que ei elemento degradado sea retirado. iii Los metales, resisten los esfuerzos recibidos de forma diferente a Ia madera, causando Ia fatiga de los materiales degenerando en fisuras, rajaduras y roturas. iv Durante un incndio, los metales no resisten ai fuego, aumentan su temperatura rapidamente (entre los 15 y 25 minutos se ponen a rojo) y Ia transmiten a Ia madera que sujeta, quemando las uniones y causando ei desplome ei retablo u otra estructura en madera. Lo contrario ocurre con refuerzos de madera. La madera no es un buen conductor de calor, no lo transmite a Ia unin de los elementos y estos no se derrumban. Adems, conforme aumenta Ia temperatura, Ia madera pierde humedad y se torna ms densa, resistiendo a esfuerzos adicionales. Otra ventaja es que Ia capa de carbn que se forma en Ia superfcie acta de aislante e impide que se propague Ia combustin. [a] b) Tambin se observo un retablo con una moderna estructura auxiliar de chanul, donde Ia fachada dei retablo termina siendo un simple aplique de elementos decorativos. Esta estructura mantiene lo decorativo, lo visual, eliminando Ia tcnica original constructiva. El continuar cambiando las estructuras originales por estructuras modernas, terminarn con Ia obra ya que ai cambiar todos los elementos deteriorados estamos creando un retablo completamente nuevo y diferente ai original (a pesar de conservar su forma y estilo). Debera recuperarse y conservarse Ia tecnologia constructiva, porque aunque se hayan cambiado todos los elementos, Ia arquitectura dei retablo permanecer; llegando a conservar ei valor tcnico, que reemplazar ai valor histrico decorati-
205
vo. Esto impedir Ia eliminacin dei retablo de los archivos de obras patrimoniales.
Se recomienda que Ia sustitucin de elementos deterioradas se Io haga manteniendo Ia forma y dimensiones de los ensambles originales.
c) Todos los retablos observados presentan por su parte posterior reas denominadas chimeneas que ayudan durante un incndio a Ia propagacin dei fuego. Estas chimeneas tienen ingreso de aire fresco por su base y en sus cimas suficiente succin para oxigenar ei interior aumentando Ia temperatura y los danos. Casi todos los retablos intervenidos por restauradores, tienen en sus bases acumulado material inflamable como telas, vruta de madera, paios, algodn, peridico, plsticos y material residual de los trabajos realizados que ayudarn en Ia combustin. Se recomienda ei empleo de poos elementos estructurales, de seccones gruesas, en vez muchos de secciones delgadas porque estos ltimos se queman con mayor facilidad. Igualmente se recomienda Ia colocacin de paredes y pisos de madera, tableros de madera o similares a Io largo de Ias chimeneas y distanciados entre si trs metros consiguiendo una mala oxigenacin dei foco dei incndio y su retencin. Figura 1: Tabulacin de Ias fichas de observacin; Resumen general
TADULACION DE FICHAS DC OBSfcKVAClON NSAMBLE Tolal de ensambles medidos
RESUMEN GENERAL
|S6.7
LONGITUDINAL
.Aw
Junta pot Canto Junta por Esquina Machihembrado Tope Recto
No Deierminadn !
DETALLE DE LOS ELEMENTOS Elemento Uno MADERA Cedro EMPLEADA Indeterminada ESTADO DE INTERegular GRIDAD Maio Indeterminai Compres Paralela Compres. Perpendicular
Elemento Dos FUE INTERVEH1DO? SI NO En Proceso !niJPi'V minado Tolal ensam observados 66 15 23 30 13J
%
49.3 11.2 17.2 72.4 100
EHaborocio por: J u o E Bef(e7 T -
Refe rencias
ACOSTA, M. Maderas econmicas deiecuadory sus usos. Quito: Editorial de Ia Casa de Ia Cultura Ecuatoriana, 1960. BANCO CENTRAL DEL ECUADOR. Estdios dei Banco Central Nmeros 8, 12, 16, 18, y s/n, Bienes Muebles Maderas, 1990. CORMADERA. Corporacin de Desarrollo para ei Sector Forestal y Maderero dei Ecuador. Construccon con madera. [S.I.], 1994. CORMADERA y SECAP Corporacin de Desarrollo para ei Sector Forestal y Maderero dei Ecuador, y Servicio Ecuatoriano de Capacitacin Profesional. Construccin de muebles. [S.I., s.d.].
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HAYWARD, C. Vnionesy ensambles de Ia madera. Barcelona: Ediciones C.E.A.C., 1989. S.E.C.A.P Servicio Ecuatoriano de Capacitacin Profesional. Ni anual de tecnologia de Ia carpintera. Quito, [s.d]. WEARING, R. 200 recursos en eltrabajo de Ia madera. Barcelona: Ediciones C.E.A.C, 1988. WOLFRAM, G. Ensambles en madera. Barcelona: Ediciones C.E.A.C, 1991. (Biblioteca Tcnica de Ia Madera).
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M t o d o alternativo de salvamento de u m forro pintado no Teatro Coliseu de Santos Claudemir Ignacio*

Abstract A ceiling made in the traditional technic of stucco of lime and sand imbibed in a steel web was found with heavy deformations caused by mistakes in the assembling of the secondary wooden structure fixed to the web. T h e deformation was corrected safely and with relative ease making the ceiling plain again, reinforcing the original structure with a new one placed above it. OTheatro Coliseu localiza-se em Santos, SR Inaugurado em 1924, um dos muitos que exprimem bem o ciclo econmico do caf, no centro da cidade que era o principal porto exportador e destinado classe social emergente daquele ciclo. Sua trajetria histrica foi tpica: cedo entrou em decadncia, servindo como cinema durante longos anos, perdendo muito dos seus generosos espaos internos para lojas e uma gafieira, e ao fechar as portas nos anos 1980, apresentava espetculos pornogrficos de ltima categoria. Em 1994 tealizamos prospeces gerais no prdio que, alm de precisar as intervenes esptias e resgatar as caractersticas arquitetnicas primitivas, revelaram toda a decorao mural do prdio. Nas obras que se executam atualmente, o maior desafio encontrava-se no teto de estuque do auditrio: localizado a cerca de 22m de altura, com aproximadamente 400m 2 de rea, tinha toda a supetfcie deformada devido ao subdimensionamento, m execuo e deteriorao da estrutura secundria de suporte do estuque, a qual era fixada diretamente s tesouras metlicas da cobertura. Assim, a deformao ocorria a intervalos regulares de aproximadamente 4m, com flechas de at 12cm, provocando, alm da insegurana do forro, uma pssima aparncia geral e impossibilitando a leitura de uma pintura artstica de 11 m de dimetro, que, por si s, impunha o salvamento do estuque. Ao seu redor existe uma elaborada pintura ornamental, ento sobrepintada por camadas de pintura lisa e a ser resgatada por meio de decapagem. Antigos reforos de arame que varavam o estuque e a pintura, assim como vrias fissuras retocadas, comprovavam que se tratava de problema antigo, de origem, e no apenas conseqente de deteriorao. Vrias propostas foram feitas por engenheiros e arquitetos da Prefeitura Municipal, da construtora responsvel pela obra e de firmas de consultoria, entre elas o desmonte, o strappo e outras que implicavam agresses ao estuque e acrscimo de argamassas. Os mesmos verificaram o superdimensionamento das tesouras metlicas da cobertura, que ainda tinham gtande capacidade ociosa de carga. Assim, optou-se por reverter a deformao do estuque in loco e suport-lo com o acrscimo de mais uma estrutura auxiliar de madeira. Instalados os andaimes, macaqueou-se o forro por baixo e tracionou-se pelo lado superior com cabos de ao e tensores. Ao t-lo novamente elevado, fixou-se a estrutura secundria original estrutura auxiliar nova por meio de barras rosqueadas, tornando-as, assim, solidrias porm permitindo que o forro realize a sua movimentao linear normal. A seguir, foram feitos trabalhos complementares de fixao e consolidao do estuque, e pde-se iniciar o restauro da pintura.
Figura 1: Aspecto geral do forro, observando-se a pintura artstica no centro e a rea de pintura lisa ao seu redor, que recobria a pintura ornamental.
Concluses Tratou-se de um trabalho eminentemente multidisciplinar, com a participao de engenheiros, arquitetos e tcnicos em edificaes, porm concebido, coordenado e executado por restauradores e seus auxiliares. Suas principais qualidades so, a nosso ver: a) ter evitado o desmonte do forro, o strappo, acrscimo de argamassas e outros que inevitavelmente agrediriam o estuque e prejudicariam a pintura, inclusive a longo prazo; b) ter evitado a introduo de elementos visveis pela parte inferior, como tem sido feito com alguma freqncia em situaes do tipo;
* Conservador-restaurador Jlio Moraes Conservao e Restauro SCL Rua Dulio, 412 - Vila Romana - 05043-020 So Paulo-SP. Telefax (011) 3672-6233/3864-2075 e-mail: jpcrest@uol.com.br 208
c) ter respeitado ao m x i m o os materiais e caractersticas conceptivas e plsticas originais; e d) ter viabilizado o s a l v a m e n t o deste forro e sua p i n t u r a a baixo custo e d e n t r o d o c r o n o g r a m a d e obras.
D a d o s sobre o autor
C l a u d e m i r Ignacio - Restaurador. G r a d u a d o e m Artes Plsticas pela Pontifcia Universidade C a t l i c a de C a m p i n a s . J l i o M o r a e s C o n s e r v a o e Restauro S C L desde 1.990
Figura 2: Fotografia tomada com luz tasante, destacando-se as deformaes no plano devidas deficincia da estrutura secundria de madeira que suporta a tela metlica interna do estuque.
Figuta 5: Aspecto de um dos reforos antigos, visto por baixo aps o macaqueamento, mostrando que o forro foi elevado em vrios centmetros, praticamente eliminando as deformaes.
Figura 6: Aspecto de uma das barras rosqueadas, vendo-se acima parte da estrutura auxiliar nova e abaixo o ponto em que alcana a estrututa secundria logo por trs do estuque.
Figura 3: Um dos antigos reforos de arame, que ajudaram a evitar a queda do forro, porm m a n t e n d o - o deformado e interferindo visivelmente na pintura.
Figura 7: Aspecto geral do forro por cima aps o trmino dos servios, vendo-se a estmtura auxiliar nova e as barras rosqueadas. Posteriormente foram cortados os excessos de comprimento das mesmas, para evitar acidentes, feito o travamento lateral das longarinas da estrutura e dispostos passadios para limpeza e manuteno futuras.
Figura 4: Aspecto do macaqueamento, feito com colunas regulveis de andaime apoiados sobre o piso do andaime erguido para a execuo destes servios.
Figura 8: Detalhe de um ttecho preparado para os servios seguintes de consolidao de pontos deteriorados do estuque.
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Restauro de forro em estuque, de palacete neoclssico

Wallace Caldas * Nelson Porto Ribeiro**
Histrico O prdio do Liceu de Humanidades na cidade de Campos dos Goytacazes Estado do Rio de Janeiro, um palacete em estilo neoclssico construdo h 131 anos para ser a residncia do baro da Lagoa Dourada e de sua famlia. Em 1860, Jos Martins Pinheiro - personalidade influente do segundo Imprio ligado indstria aucareira, e, com toda a certeza, a personalidade de maior relevncia da cidade campista no contente em comear a construir o solar mais imponente da cidade, ofereceu Cmara Municipal o terreno fronteiro "[...] de sua propriedade para uma praa, bem como se encarregou de mandar prepar-la com o plantio de arvoredos prprios ao embelezamento dela e da comunidade pblica" (apud SOUZA, 1935, p. 136). Dessa forma, tal como um autocrata do antigo regime, o baro da Lagoa Dourada preparava a sua residncia como foco central da urbanstica da cidade em formao. Do lado oposto ao do solar tendo a praa entre os dois prdios a separ-los construiu-se depois majestoso edifcio , pblico; o Frum da cidade. Este solar foi palco de importantes recepes. A planta, de carter clssico, com um corpo central e duas alas laterais recuadas, comporta um prtico em arcadas no primeiro piso onde o coche dos convidados tinha acesso e por onde se adentrava ao trio, subindo-se em seguida, atravs de uma escadaria monumental, para o segundo piso, no qual, por cima do prtico, com as janelas abrindo-se para a fachada principal, situava-se o imponente salo de recepes da residncia baronial. Como no poderia deixar de ser - e as prospeces confirmaram , todo este conjunto nobre da residncia, composto pelo trio de entrada, a escadaria e o salo de festas, era luxuosamente decorado com marmorizaes e douramentos que as manutenes sucessivas do prdio esconderam atravs de espessas camadas de pintura. Decoraes talvez ostensivas demais para um prdio que cerca de vinte anos depois passou a abrigar o Liceu de Humanidades da cidade de Campos, principal escola da regio, e onde se formou a elite poltica que hoje governa o Estado do Rio de Janeiro.
Caractersticas d o t e t o e m e s t u q u e neste salo, em estilo j ecletizado, com muitos ornatos e frisos estucados nas paredes, em colorao que as prospeces revelaram de tonalidades bege com douramento em excelente qualidade, que se apresenta o teto em estuque objeto deste artigo, de elaborada execuo ornamental, o qual, at ento, encontrava-se em franco estado de degradao provocado pelo recalque das peas estruturais de grandes dimenses da cobertura, que cederam devido a infestaes de xilfagos e ataques de umidade e fungos, fazendo necessrios procedimentos de recuperao estrutural e restaurao. A estrutura deste forro foge ao tradicional do perodo, pois apresenta precocemente a utilizao de uma tela deploye metlica correndo no miolo da argamassa; tela esta fixada em ripas de madeira que por sua vez correm transversais ao barroteamento do piso, no qual so engastadas. Este sistema de ripas e tela deploye fornece sustentao para um estuque de argamassas variadas; uma grossa camada onde predomina a argila com alguma cal, e uma camada mais fina de acabamento, em cal e areia, existente apenas na face voltada para o salo. Por cima desta argamassa foram aplicados os frisos tambm em estuque de cal e areia.'
"Arquiteto-restaurador. Instituio: pera Prima Arquitetura e Restauro Ltda. "*Arquiteto-restaurador (PhD). Instituio: pera Prima Arquitetura e Restauro Ltda. Rua Baro de Mesquita 125, sobrado,Tijuca, Rio de Janeiro - CEP: 20540-004 Telefax: (0XX21) 567-1785 e-mail: arqopera@ism.com.br
1 De uma maneira geral, estuque sinnimo de uma "massa preparada com gesso, gua e cola" (Aurlio), embora histoticamente os estuques fossem aglomerados de materiais diversos como cal e areia revestido de uma camada mais fina de acabamento em gesso ou em p de mrmore, e tenhamos tambm, mais recentemente, estuques em cimento.
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A recuperao da estrutura Antes da restaurao do estuque propriamente dito, foi necessria a recuperao estrutural de algumas peas do telhado e de algumas peas do barroteamento do forro. A recuperao destas estruturas de madeira foi iniciada com a desinfestao das mesmas atravs de aplicao por embebio de Dursban 4EBR (Dow Elanco) diludo a 2 % em leo mineral, a utilizao do leo mineral como veculo; embora mais custosa do que o querosene habitual, tem a vantagem de no ter odor acentuado e no ser igngena. Embora menos eficaz que o pentaclorofenol, o Dursban um produto menos txico e exige menos cuidados na aplicao, caractersticas importantes quando se trata de trabalhar em um local fechado como o forro de um telhado. Aps a desinfestao, algumas peas necessitaram de recuperao estrutural, como foi o caso da linha base de uma das tesouras que se encontrava completamente fragilizada pelo ataque dos xilfagos. Foi necessrio macaquear essa estrutura, de forma a devolv-la ao nvel original. Foi ento preparada uma prtese, que tinha a inteno de recuperar partes faltantes e tambm consolidar reas fragilizadas da estrutura original. Esta prtese foi executada atravs de uma frma em madeira que moldava a parte inexistente da pea e onde foi vertida resina epoxdica, estruturada com varas de ao inox de Vi" que eram suficientemente longas para penetrar em partes ss da madeira, reforando a ligao da pea original com a prtese. De todas as resinas termodcteis, a resina epoxdica a que mellhor assume as funes estruturais; alm de ter boa adeso maior parte de substratos, tem, contudo, a desvantagem de ser extremamente degradvel ao da luz. No nosso caso, como trabalha protegida, torna-se bastante resistente ao envelhecimento.
A c o n s o l i d a o estrutural d o e s t u q u e Aps a recuperao da estrutura do telhado, o passo seguinte foi a consolidao do estuque e da adeso deste ao barroteamento. Foi utilizada como procedimento modelar, a metodologia exposta por Mario Mendona em 1983 para o restauro do estuque do Palcio Rio Branco em Salvador. Consistia, basicamente, na aplicao, na face situada no entreforro do estuque, de um vu de fibra de vidro posteriormente solidificado por resina de polister, alm de um sistema de pinos de resina com fibra de vidro do tipo roving, os quais foram cravados em toda a rea do estuque - em uma trama quadriculada e que tinham como funo aumentar a coeso estrutural entre o estuque e a tela de fibra resinada, no deixando esta ligao ficar apenas na absoro pelo estuque da resina pincelada, anulando, assim, as tenses rasantes que poderiam vir a ser ocasionadas por coeficientes de dilatao diferenciados para estes dois tipos de material. Algumas alteraes foram necessrias no procedimento descrito, at mesmo devido s diferenas construtivas nas caractersticas dos dois estuques; enquanto o estuque do Palcio Rio Branco (ecltico) era feito de cimento claro importado, estruturado com uma tela deploye metlica, o estuque do Liceu (neoclssico), como j foi descrito, basicamente argila estruturada com ripas de madeira e tela deploye. A tela metlica, talvez por estar fundida a uma argamassa onde predominava a argila, encontrava-se em bom estado, pois telas metlicas em argamassas de gesso, ou de cal e areia, tendem a corroer rapidamente. Eis por que, resolvido o problema estrutural, tratava-se agora de reforar a aderncia de sistemas distintos: de um lado, uma estrutura de madeira recuperada e, de outro, uma argamassa estruturada que se encontrava em bom estado de coeso e que tinha cedido unicamente por problemas superestruturais. 211
Para tanto, os furos de consolidao no estuque de cimento descrito anteriormente foram substitudos por cavas de aproximadamente 4cm de largura, executadas ao longo do barroteamento, que foram preenchidas com resina de polister estruturada com fibra de vidro do tipo roving, objetivando fazer a ancoragem no estuque. Uma fibra de vidro em tela, correndo por cima dessas cavas, e dobrando pelas laterais dos barrotes, envolvendo-os, funcionou como cantoneiras e tinha o intuito de aumentar a adeso do estuque ao suporte estrutural de madeira. O sistema de cavas foi adotado preferencialmente rede de furos porque, no estando o estuque em estado de eroso generalizado, por motivos de economia no havia necessidade de uma consolidao por impregnao de toda a sua superfcie, bastando o reforo da aderncia do mesmo, ao barroteamento. As partes em eroso da face superior do estuque que no eram muitas foram consolidadas com uma mescla da mesma resina de polister adicionada com carbonato de clcio em p ( C a C 0 3 ) . Esta mistura possibilitou que a resina, bastante lquida, se impregnasse na argamassa, ao mesmo tempo em que na superfcie se formasse uma crosta originada pela carga neutra de carbonato, que retinha uma quantidade suficiente de resina, fornecendo uma certa rigidez desejvel. Tomou-se especial cuidado em preceder a aplicao da resina e da fibra, de uma poderosa aspirao de toda a poeira do local, inclusive da retirada do material escavado das cavas com trinchas e aspirador. Verificou-se, tambm, antes de qualquer aplicao, que o estuque e as madeiras encontravam-se em estado suficientemente seco, pois sabe-se que a umidade interfere na cura das resinas de polister.
A restaurao das argamassas Na recuperao das partes faltantes do estuque, frisos, ornatos, argamassas de composio e revestimento, deixaram-se de lado os produtos sintticos, adotando-se os materiais originais. Os testes laboratoriais, atravs da dissoluo das amostras com cido clordrico (HC1) em um procedimento simples proposto pelo I C C R O M , deram o trao das duas argamassas: a mais grosseira e de maior espessura, constituda de argila, cal e areia, estruturada com pequenos pedaos de material fibroso (talvez juta). A argamassa de revestimento, de apenas 2mm de espessura, em cal e areia numa proporo em volume de 1:1,5, tendo como agregado uma areia clara e limpa de granulometria bem fina. Os resultados da consolidao mostraram-se de tal forma eficazes ao longo dos seis meses j corridos de obra, que o cliente aditivou os servios, para a recuperao dos estuques dos demais aposentos do Solar, que se encontravam ocultos na sua face inferior, por rebaixos em gesso.
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212
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La vivienda social como uso principal en ei rescate de edifcios antiguos

Zoila Cuadras Sola*
La ciudad de San Cristbal de La Habana es una de Ias 7 villas fundada por Ios espanoles en ei siglo XVI. Conformada por una cuadrcula irregular, su centro histrico, La Habana Vieja, declarada Patrimnio Cultural de Ia Humanidad, por Ia U N E S C O en 1982, se desarrolla alrededor de plazas y plazuelas. La Plaza Vieja, es una de Ias 5 plazas ms importantes dei centro histrico y fue ei primer intento de ampliacin urbana que se realiza en Ia ciudad en ei siglo XVI; tuvo una funcin principal de mercado y en ella se construyeron edifcios de una o dos plantas, con altos valores arquitectnicos segn los cdigos imperantes en Ia poca. Una de estas casonas es Ia situada en Ia calle de San Ignacio No. 360, construda en ei siglo XVII, de planta baja y planta noble o principal. En ei siglo XIX se modifica su tipologia construyndose dos planta ms y cerrando sus logias com puertas de persiana francesa y lucetas de disefio geomtrico y cristales de colores. A partir de 1912 ei edifcio comienza su deterioro debido a Ia subdivisin y renta de sus espacios ocurrida a finales de siglo XIX como producto de Ia especulacin inmobiliaria. La imagen y ei estado de deterioro que nos llega partir de 1972 es deplorable, com uno alto grado de ocupacin habitacional, derrumbes parciales, anadidos en su ptio interior com Ia consiguiente perdida de ventilacin e iluminacin en Ias viviendas, Ia sustitucin de su carpintera y lucetas en Ia fachada y en los interiores como sonsecuencia de Ias modificaciones que se realizan en ei inmueble. Se propone su restauracin y reestructuracin para dedicarlo a viviendas sociales para Ias propias famlias que actualmente residen en l. Su revalorizacin y puesta en uso tendr una gran repercusin social, tanto para sus moradores como para Ia comunidad donde se encuentra situado ei edifcio: Ia Plaza Vieja. Com Ia restauracin de San Ignacio, 360 se lograr que Ias famlias cuenten con viviendas decorosas, confortables y humanas y se cumpla Ia premisa planteada en ei Plan Director de La Habana Vieja: "Los primeros beneficiados con ei rescate dei edifcio seran los habitantes dei mismo"
'Arquitecta Especialista en Conservador) y Restauracin de Bienes Inmuebles - Centro Nacional de Conservacin, Restauracin y Museologa (Antiguo Convento de Santa Clara) La Habana, Cuba
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Seo Posters - Resumos
Anais da ABRAO R - Seo Posters
Monitoramento ambiental e identidade cultural u m estudo de caso: primeiros resultados do monitoramento ambiental do Museu Paulista da Universidade de So Paulo, So Paulo, Brasil (1997-1999)
Teresa Cristina Toledo de Paula*
Resumo
Este trabalho apresentar as primeiras informaes ambientais sugeridas por registros grficos de 34 aparelhos termohigrgrafos distribudos dentre todas as reas que abrigam acervos do Museu Paulista da Universidade de So Paulo (Museu do Ipiranga So Paulo), incluindo seu anexo, o Museu Republicano Conveno de Itu, em Itu, So Paulo, nos anos de 1997, 1998 e 1999. A preocupao em sistematizar, registrar e analisar informaes sobre o ambiente no qual se encontram expostas ou armazenadas as colees do Museu Paulista surgiu ainda em 1996 em pequena escala. Foi em 1997, somente, atravs de financiamento da FAPESP (Fundao de Amparo Pesquisa do Estado de So Paulo), que teve incio, de modo sistemtico e acuidado, o Projeto de Monitoramento Ambiental do Museu Paulista da USP. Aps trs anos de registros que incluram os meses afetados pelo fenmeno El Nino tornam-se possveis as primeiras anlises e interpretaes sobre os registros obtidos, tais como: a) regularidade nos padres de inconstncia; b) padres ambientais localizados semelhantes s condies ambientais extra muros. Sero apresentadas tambm, no trabalho, as especificaes tcnicas dos equipamentos, a metodologia utilizada para leitura e sistematizao das informaes, e relatados os principais problemas enfrentados nessa primeira fase do Projeto.
'Museu Paulista da Universidade de So Paulo
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A Nova Restaurao e as poticas do objeto contemporneo

Maria Luisa R. O Soares,* Alma Grner,* Carla Veiga*
Pretendemos neste espao (painel) levantar questes que contribuam reflexo que a "nova restaurao" dever assumir. Neste contexto, a arte de vanguarda excluda como operao e afirmada como puro conceito, estabeleceu uma inverso no objetivo da atividade artstica. "Chegou a hora da anti-arte", declara H. Oiticica nos anos 70. J no a arte se no o oposto, a anti-arte, que magnfica a importncia do objeto como instrumento de vinculao ambiental e participao em detrimento dos suportes tradicionais. Diversidade entendemos que seja a palavra que definir a produo material contempornea. Esse patrimnio cultural, complexo por definio, realizado com materiais efmeros, imaterialidade, transitoriedade, vulnerabilidade, que v da palavra ao comportamental, inclui mtodos que interagem, criando um novo territrio de pesquisa que dever assumir uma perspectiva crtica como ponto de partida, enfrentando analiticamente as contradies subjacentes aplicao da lgica de restauro a estes novos acervos. O desafio que nos apresentam estas novas colees no s envolve a decifrao isolada da obra, como tambm a criao de novos mtodos de anlise que possam acompanhar o significado das propostas, conceitos e objetos. Desta forma, ns perguntamos, estar o profissional do sculo XXI preparado para enfrentar os paradigmas das artes plsticas, assim como as manifestaes demolidoras que incorporam matrias complexas? Saber ele lidar com os "vestgios" nada invisveis das aes ambientais que os museus e particulares guardam? Poder avaliar, diagnosticar e intervir no objeto contemporneo? Em concordncia com o trabalho "Arte Contempornea: criao e implantao de um ncleo de pesquisa e treinamento no Rio de Janeiro", IX congresso da ABRACOR, e sentindo ainda a necessidade de uma escola capaz de amalgamar pesquisa cientfica e trabalho manual, tradio histrica e desejo de inovao, criando estratgias que possibilitem reduzir ao mximo as reas de incertezas. Insistimos na implantao de um ncleo de capacitao profissional voltado a atuar com acervos de arte contempornea. Entendemos que a formao profissional deve estar engajada dentro de princpios ticos e metodolgicos que o novo acervo demanda. Manifestamos nosso interesse em pr fim a uma prtica centralizada no conhecimento individual e subjetivo, acreditamos na interdiciplinaridade como soluo s exigncias qualitativas e quantitativas que um operador individual jamais poderia resolver. Por estas e outras razes, convidamos discusso do papel da "nova restaurao" de construir teorias e praxes capazes de conjugar esttica e cincia, o afetivo e o cognitivo, requisitos fundamentais para que essas manifestaes possam realizarse como arte em outros tempos e outros espaos. Sem pretender realizar um discurso fechado sobre uma questo to ampla, que abrange as formas de preservao, restaurao do patrimnio cultural contemporneo, cujos artefatos se materializam numa enorme diversidade de propostas que utilizam uma variedade infinita de combinaes de tcnicas e material. Pretendemos, concomitantemente ao painel realizar atividades que nos possibilitem definir e conhecer as necessidades e inquietude de nossos colegas. 'Fundao Casa de Rui Barbosa - LACRE Rua So Clemente, 134 Botafogo Tel.: (21) 537-0036 ramal 127 e-mail: fcrb@casaruibarbosa.gov.br 218
Anais da ABRACOR - Seo Posters
Las colecciones olvidadas

Eduardo Ribotta*
El Instituto de Arqueologia y Museo (en adelante IAM), de Ia Universidad Nacional de Tucumn posee Ia tercera coleccin arqueolgica y etnogrfica en importncia de Ia Argentina. Creado ei 30 de Jlio de 1928, ha sufrido desde entonces y hasta Ia actualidad numerosos cmbios de dependncia, nueve traslados y cinco robs, debido a ello Ia situacin era sumamente crtica ai hacernos cargo de las colecciones en 1995. Los objetos estaban dispersos en cuatro depsitos ubicados a grandes distancias uno dei otro. El estado dei edifcio en donde estaba ei grueso de Ia coleccin era deplorable, se inundaba, carecia de piso, tena humedad en sus paredes, escombros en los espacios destinados para los investigadores, los cables de electricidad colgaban en ei pasillo de acceso, adems carecia de seguridad porque ei portn de entrada cerraba con una vieja cadena y candado. El inventario era muy incompleto, debido ai escaso espacio fsico las piezas cermicas y lticas estaban apuadas dentro o sobre las otras, incluso las estanteras estaban colocadas una arriba de Ia otra, Io que ocasionaba que ei material estuviera ubicado a ms de 6 metros de altura, cercano ai techo. La salinizacin era un grave problema, aunque no ei nico, en las piezas cermicas; los restos seos estaban mezclados con escombros en cajas afectadas por Ia humedad; los textiles estaban envueltos con peridicos; los objetos de metal, madera, cana y cestera presentaban condiciones de espacio y humedad similares a las descriptas con ei agravante de sufrir tensiones fsicas debido a Ia ubicacin en que se encontraban. El material para realizar exeavaciones arqueolgicas comparta las estanteras con las colecciones, adems varias personas desayunaban en ese lugar. Se estableei como propsito ei salvataje de las colecciones, para ello como primera fase se realizo ei inventario determinando ei estado de conservacin y otorgando prioridades, enfatizando ei trabajo en dos actividades: ia optimizacin de los espacios para las colecciones y Ia disminucin dei riesgo fsico de las mismas. Esto se llev a cabo a travs dei traslado dei material de los diversos depsitos a uno solo; separacin mecnica de los escombros de los restos seos y cambio de cajas de los mismos; eliminacin de los papeles de dirio que envolvan los textiles y bajando las estanteras y los objetos que estas contenan cercanos ai techo. Como segunda fase se puso en marcha ei proyecto de reorganizacin dei IAM, por ei cual se traslado ei Instituto a un lugar cedido por ei rectorado de Ia U.N.T., concentrando all las colecciones, Ia actividad cientfica y Ia difusin. A partir de dicho proyecto, Ia situacin ha ido modificndose debido ai apoyo de fundaciones como ANTORCHAS, a Ia capacitacin dei personal, a Ia implementacin de normas de conservacin y de control muy estrictas para ingresar a los depsitos. En Ia actualidad los depsitos cuentan con: Doble puerta de acceso dificultando Ia entrada de polvo y humedad; tela para serigrafa en las ventanas impidiendo ei ingreso de polvo y produetos voltiles de Ia zafra, con filtros de radiacin ultravioleta en los vidrios; doble muro con cmara de aireacin intermedia en las paredes donde Ia humedad asciende por capilaridad, ventiladores para homogeneizar Ia humedad dei aire; nuevas estanteras con pintura epoxi y antiguas estanteras de madera pintadas con ltex acrlico; materiales inertes para separar las piezas (mylar, tyvek y espuma de polietileno); alarmas contra rob e incndio; para acceder a fotografiar y/o estudiar objetos se debe presentar un proyecto que evala ei consejo de investigadores dei IAM. Como conclusin podemos decir que si bien ei personal es escaso, ei objetivo se ha cumplido. Como continuacin de este proyecto se prev a futuro Ia terminacin de Ia carga de base de datos, Ia compra de instrumentos para monitorear ei microclima de los depsitos y ei trabajar especificamente con Ia conservacin de los textiles. 219
'Instituto de Arqueologia y Museo. Facultad de Cincias Naturales e I.M.L. San Martin 1545 4107. Tucumn. Argentina. Tel: (0381) 423-3962 e-mail: iarqueo@unt.edu.ar
O N c l e o de Conservao do Centro de Memria da Academia Brasileira de Letras Carla Rebello Concentino*

Objetiva expor a atuao institucional da Academia Brasileira de Letras em relao preservao de acervos de parte significativa da memria social do Brasil. O Ncleo de Conservao iniciou suas atividades em dezembro de 1998, como parte integrante do Centro de Memria da Academia Brasileira de Letras, este coordenado por Maria Eugenia Stein. O Ncleo de Conservao foi concebido e projetado por Srgio Conde de Albite Silva, arquivista/conservador, professor da Universidade do Rio de Janeiro e consultor em Arquivologia e Conservao da Academia Brasileira de Letras. O Ncleo atende prioritariamente o acervo do Centro de Memria da ABL e dever, posteriormente, estender seus trabalhos a outros acervos da Academia e mesmo de fora desta. O Ncleo de Conservao desenvolve e responsvel pela aplicao de uma poltica global de preservao de acervos, dentro dos preceitos da conservao preventiva, elaborando junto coordenao do Centro de Memria e do Arquivo a normalizao de tcnicas e procedimentos na salvaguarda do acervo. O desenvolvimento das atividades do Ncleo de Conservao compe o projeto de revitalizao do Arquivo do Centro de Memria da Academia Brasileira de Letras. Uma rotina tcnica de conservao preventiva est implantada. Novos acervos recebidos pelo Centro de Memria do entrada, obrigatoriamente, pelo Ncleo de Conservao. Quando identificados problemas especficos e pontuais de preservao no acervo, tais documentos so automaticamente enviados para tratamento de conservao. O acervo O acervo documental do Centro de Memria da ABL composto de documentos textuais manuscritos, datilografados e impressos (correspondncias, discursos, originais literrios), documentos iconogrficos (gravuras, desenhos, forografias) e fitas magnticas de udio e de vdeo. As mais variadas espcies documentais testemunham a produo intelectual dos membros que integtaram a Academia desde a sua fundao, em fins do sculo XIX at hoje. O acervo encontra-se em bom estado geral de conservao. Os documentos sobre papel, suporte predominante, apresentam problema de sujidades superficiais e incorporao de matetiais danosos sua permanncia e durabilidade. N o Ncleo de Conservao os documentos recebem tratamento de higienizao, consolidao de pequenos rasgos e perda de suporte, acondicionamento e orientao da forma de guarda e manuseio, bem como a indicao dos materiais adequados sua conservao. Em relao aos documentos textuais, o tratamento de conservao aplicado objetiva, desde logo, a sua imediata microfilmagem e a posterior digitalizao. O Ncleo de Conservao vem priorizando a recuperao do acervo de seu fundador, Machado de Assis, tendo tratado, at o momento, os originais das obras Memorial de Aires e Esa e Jac, bem como obras de arte (gravuras e desenhos), correspondncia pessoal e fotografias que pertenceram ao escritor. Esta documentao est sendo preparada para microfilmagem e digitalizao. Paralelamente, vem sendo desenvolvido um tratamento de conservao e acondicionamento do acervo fotogrfico do Arquivo dos Acadmicos, com a respectiva gerao de negativos para preservao dessas imagens. Em relao aos documentos audiovisuais, foi concebida uma sala-piloto, onde so feitos o monitoramento ambiental com controle de temperatura e umidade relativa do ar e a anlise dos dados coletados por datalogger.
"'Museloga e Conservadora Academia Brasileira de Letras, Av. Presidente Wilson, 203, Castelo, 20030-021 Rio de Janeiro, RJ. Tel.: (21) 524-8230 Fax: (21)220-6695 e-mail: abl2@openlink.com.br 220
Restauracion en Ia catedral de Crdoba 2000

Jacinto Roque Palcio,* Mabel Esther Sosa**
Presentacion de Ia obra Restauracion de Ia superfcie Pintura Decorativa y dorado en Ia nave sur de Ia Catedral de Crdoba. Licitacin Pblica n 37/98.Adjudicacin J J Jurado Restauracion Arquitectnica. Ministrio de Economia, Obras y Servicios Pblicos. Secretaria de obras Pblicas. Direccin Nacional de Arquitectura. Monumento Histrico Nacional. Identificacin d e Ia obra La Conservacin y Ia Intervencin Restauradora abarca Ia Decoracin realizada entre los anos 1913 y 1915 bajo Ia Direccin de Emilio Caraffa, atribuyndosele Ia decoracin pictrica, ai pintor Carlos Camilloni 1882-1950. Sectores de intervencin A.C. Altar dei Calvrio. A.S.J. Altar de San Jos. A.S.C.J. Altar dei Sagrado Corazn de Jesus. B.A.C. Bveda de platillo dei Altar dei Calvrio leo s/ tela y pintura s/muro. B.A.S.J Bveda de platillo dei Altar de San Jos leo s/tela y pintura s/ muro. B.A.S.C.J. Bveda de platillo dei Altar S. C. leo s/ tela y pintura s/muro. B.E. A. Bveda de canon entre altares. M. Muros y pilares. Estado de conservacin La principal causa de deterioro, es Ia filtracin de gua desde los techos, a Ia que se suma, Ia humedad que penetra desde ei suelo y sube por capilaridad, provocando graves deterioros con perdida de Ia decoracin pictrica, ei estuco y ei revoque, en los sectores de Bveda de platillo dei altar dei Calvrio y Sagrado Corazn de Jesus. El otro sector gravemente afectado es ei retablo dei altar dei Calvrio pintura mural - que ha sufrido numerosas perdidas y que presentan distintas intervenciones repintes. En los retablos de San Jos y Sagrado Corazn, Ia humedad afecto Ia estructura de madera, de los retablos, produciendo deterioro dei dorado con perdidas de molduras. En los muros, levantamiento con perdidas, formando numerosas y grandes lagunas, se ha superpuesto varias capas de pintura ltex, observndose parches de revoque de arreglos anteriores.
En toda Ia superfcie se observa abundante suciedad superficial, por acumulacin de polvo atmosfrico y holln.
I n f o r m e de i n t e r v e n c i n *Lic. en Pintura U. N. C. Conservador Restaurador *Prof de Artes Plstica U.N.C. Conservadora Restauradora Institucion Formacin Profesional. Museo Municipal de Bellas Artes Dr. Genaro Prez Despus dei relajamiento de todas Ias superfcies y sus problemticas con Ia documentacin fotogrfica general y particular dei estado prvio a Ia intervencin en cada caso, como primer paso se procedi a realizar Ias pruebas para determinar si Ia presencia de humedad en ei interior dei muro ser aceptable y demostrara que
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los arreglos realizados en ei recubrimiento externos evitaran nuevas filtraciones. Las pruebas se efectuaron, en Ia bveda de platillo dei altar dei C, en Ia bveda de platillo dei altar de S.C. J. en ei muro dei retablo dei C, obteniendo en todo resultado negativo, no hay presencia anormal de humedad en ladrillo ni en mortero. El paso siguiente fue pruebas de consolidacin de levantamiento de capa pictrica y base, se comprob que ei producto que mejores resultados ofrece es ei Primai a. C. 33,utilizado en diferentes proporciones con gua destilada. Se aplico en consolidacin de base y capa pictrica en todas las superfcies, incluso para adherir ei soporte de Ia tela en Ia bveda de platillo. Otro paso fue Ia limpieza de las superfcies, que se realiza en Ia decoracin de Io pintado sobre ei muro, en ei retablo dei C. y en las Bvedas aplicando limpieza mecnica con goma de pan. En Ia pintura dei tondo en las B. de platillo Ia limpieza se efectu con hisopo y gua destilada sin otro agregado, en los muros y pilares se limpi con cepillo Ia suciedad superficial y luego se lavo con esponja hmeda con gua destilada, secando con algodn. Despus de consolidar todas las superfcies se realizaron los estucos con carbonato de clcio y acetato de polivinilico en gua, en lagunas existentes. Para concluir con los calos de Ia decoracin de bvedas y arcos y luego realizar Ia integracin de color en las faltantes se utilizaron pigmentos en polvo para restauracin y como aglutinante en las decoraciones de las bvedas y arcos se emplearon gelvatol, mientras que para ei retablo se empleo como aglutinante Paraloid B72 en diacetona alcohol y en Ia pintura de los tonos, acuarela. Como recubrimiento protector se barniza con Primai las pinturas sobre muro. En los sectores de muros y pilares, con pintura uniforme ai ltex, se emplearon colores acrlicos, en los estucos. Se documento ei proceso fotogrficamente y se elaboraron informes para Ia Direccin Nacional de Arquitectura. P r o p s i t o d e Ia obra Elaborar un registro terico, con ei objetivo de trasmitirlo en un mbito vinculado a Ia conservacin dei Patrimnio Cultural, para su anlisis. Concluciones Considerando que en este caso se trata no solo de un monumento histrico sino que tambin y fundamentalmente es un templo religioso catlico, en plena actividad, se plantea ei tratamiento de los aspectos estticos, no como una restauracin arqueolgica sino como una posibilidad de continuidad en Ia funcin decorativa original, realizando Ia reintegracin de forma y color con un critrio que se aproxima ai de imitacin, aplicando una diferencia de un grado ms alto de valor en ei tono de los sectores intervenidos, que permite identificar ei original pero que a cierta distancia logra una integracin. Este critrio es ei que ei equipo de conservacin y restauracin considera ei ms apropiado para ei caso aqui presentado y es Io que se plantea como cuestin de anlisis.
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Preservacin de archivos de documentos cientficos de cincias naturales

Carla R Algozino, Ercilia A. Gilliussi
Se realizaron tratamientos de preservacin en documentos originales manuscritos, mecanografiados y fotogrficos de los Dres. Burmeister y Ameghino que fueron directores dei Museo de Cincias Naturales "Bernardino Rivadavia" en un perodo que se extiende desde 1862 hasta 1911. Los tratamientos consistieron en: limpieza mecnica, colocacin en carpetas y cajas archiveras, construccin de distintos tipos de protectores, organizacin de los documentos con fichas y base de datos para facilitar ei acceso dei pblico.
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C o n s t r u o d o laboratrio central d e p r e p a r a o , conservao e restaurao d o M u s e u N a c i o n a l Simone Mesquita*

A partir da meta traada em 1995, quando participamos da montagem da Galeria de Arqueologia no Museu Nacional de Belas Artes do Rio de Janeiro, seguimos ampliando nossas diretrizes propondo um Laboratrio Central no Museu Nacional (MN) que atenderia preparao de animais para fins expositivos ou de pesquisa, a possveis restauraes de peas da coleo do museu e, principalmente, conservao geral do acervo. Esse projeto, de difcil execuo, foi aprovado pela Fundao VITAE em 1999 e, como contrapartida, o M N tomou como encargo a parte referente obra total do espao para instalao dos equipamentos. Esse laboratrio representa um marco na histria do Museu Nacional, reconstruindo uma poltica de preservao da instituio adequando-a a novas tecnologias de tratamento de acervos. Em relao formao profissional, o Laboratrio Central poder ser um ncleo de estudos aplicados em futuras experincias com variados tipos de acervo abrangendo a diversificao existente nas reservas dos departamentos (Antropologia, Botnica, Entomologia, Geologia & Paleontologia, Invertebrados e \fertebrados) que compem o organograma do M N .
Restaurao de pintura de grandes dimenses; adaptao de metodologias e tcnicas Anamaria Neves*

A restaurao da pintura "Tiradentes"', de Antnio Parreiras, pertencente antiga Escola de Msica da U F M G , pelas suas grandes dimenses, nos levou a desenvolver metodologia especfica para a situao.
Alguns aspectos sero abordados aqui:

. o espao dentro da instituio que coubesse a pintura e no prejudicasse o andamento de outras obras no ateli. . Manuseio da pintura atravs de enrolamento. . O novo modelo de chassi. . Os processos adotados com enfoque para o reentelamento. Com as dimenses de 285cm x 597cm, a pintura (leo/tela) foi retirada do chassi e enrolada para que pudesse ser transportada para o C E C O R . O chassi foi descartado pois, alm de no ser original, era totalmente inadequado. Na oportunidade, tivemos acesso ao livro que descreve a obra "Guernica", de Picasso, cque contm a ilustrao do chassi da pintura, que tem dimenses aproximadas s da tela "Tiradentes" e, por isso, serviu de referencial para construirmos um novo chassi que fosse adequado ao tamanho da obra e lhe desse a sustentao de que necessita. O espao ocupado para a restaurao foi o da sala de aula terica do C E C O R e, dentre os processos realizados, merece ser destacado o reentelamento, que envolveu desde a procura de um tecido que cobrisse todo o verso da obra sem costuras. Foram, portanto, pesquisados o tipo de tecido, a largura, o adesivo compatvel, a forma de aplicao etc. A eficincia e a segurana que atravs de simulados nos permitiram minimizar as possibilidades de erros e imprevistos. N u m a obra de grandes dimenses, pequenos detalhes precisam ser precisos, pois a correo sempre mais complexa. O adesivo escolhido para o reentelamento, por exemplo, tinha que ser suficiente para que o processo no fosse interrompido. Os testes e simulados nos garantiram isso. O resultado alcanado foi satisfatrio, confirmando que a metodologia empregada foi adequada.
*Centro de Conservao e Restaurao de Bens Culturais Mveis - CECOR 225
Estudo cientfico das pinturas de Dakir e Antnio Parreiras

Claudina Maria Dutra Moresi*
Integrando o projeto de restaurao das pinturas da antiga Escola de Msica da Universidade Federal de Minas Gerais, foram escolhidas uma obra de cada artista para o estudo dos materiais e tcnicas, visando o conhecimento da paleta destes artistas. Foram analisados tambm os materiais usados nas intervenes anteriores para auxiliar no diagnstico da obra. As pinturas estudadas foram: "OperaTiradentes - Acto I - Scena V", Dakir Parreiras e "Tiradentes (Pano de fundo do palco)", de Antnio Parreiras. As pinturas so datadas de 1926, em estilo impressionista - pontilhista, que descrevem cenas da OperaTiradentes. Uma pintura de grande dimenso de Antnio Parreiras, paisagista e pintor de histria e de nus, nascido em Niteri em 1860 e falecido no Rio de Janeiro em 1937. E 13 pinturas assinadas por Dakir Parreiras, filho de Antnio, todas ilustrativas de cenas do drama da Inconfidncia, liricamente decantado na pera de Manuel Joaquim de Macedo e Augusto de Lima. Os materiais constitutivos das obras foram identificados utilizando-se metodologia cientfica de anlise. O suporte original de ambas as pinturas o linho e, devido sua impregnao com adesivo do reenteiamento, no foi possvel identificar a presena ou no de encolagem. A preparao das pinturas branca, sendo constituda de branco de chumbo e aglutinante oleoso. As pinturas apresentam tcnica a leo, reas com empaste, constituindo-se de duas a quatro camadas pictricas. De acordo com as anlises, alguns dos pigmentos utilizados pelos artistas foram: branco de zinco, azul ultramar artificial, verde de cromo (veridian), amarelo de cdmio, vermelho de oxido de ferro. Os resultados permitiram comparar a paleta dos dois artistas e concluir que pai e filho usavam os mesmos materiais pictricos, havendo, entretanto, particularidades na execuo das pinturas. As pinturas foram reenteladas com tecido de algodo e adesivo a cera/resina em interveno anterior. As anlises por Espectrometria de Absoro na Regio do Infravermelho por Transformada de F o u r i e r - FTIR e cromatografia gasosa identificaram o adesivo usado, uma mistura de cera de abelha, parafina e resina de colofnia, conhecida como breu. A quantidade de cera bem maior que a de resina, coincidindo com as receitas usadas na poca (cera/resina, 7/2, p/p). Foram analisados, ainda, os outros materiais usados na interveno anterior, tais como massas de nivelamento e tintas usadas nas reintegraes. N a pintura de Antnio Parreiras foi aplicada uma massa branca oleosa em vrias reas do verso da tela original, sendo constituda de mistura de carbonato de clcio e branco de zinco. Na pintura de Dakir Parreiras foi usada massa branca transparente de nivelamento, uma mistura de gesso, carbonato de clcio e cera; e reintegrao a cera nas camadas pictricas colorida e branca subjacente. Este estudo de materiais e tcnicas vem contribuir para um maior conhecimento das obras dos artistas Parreiras, bem como dos materiais usados no Brasil. A identificao dos materiais usados na restaurao anterior amplia os conhecimentos na rea da histria da restaurao no pas, principalmente no estado de Minas Gerais, por tratar-se das primeiras obras restauradas na Escola de Belas Artes da UFMG, dando origem ao Centro de Conservao.
*Doutora em Qumica Centro de Conservao e Restaurao de Bens Culturais Mveis da Escola de Belas Artes da Universidade federal de Minas Gerais Av. Antnio Carlos, 6627 Belo Horizonte Minas Gerais CEP: 31270-901 226
Oratrio de Diamantina complexidade de materiais forma de tratamento

Lucienne Maria de Almeida Elias*
O presente trabalho refere-se ao estudo da complexidade de materiais, e tambm ao tratamento de conservao de um Oratrio singular, de autoria do cartografo Caetano Lus de Miranda, que pertence ao Museu do Diamante da cidade de Diamantina, Minas Gerais, o qual possui caractersticas que remetem arquitetura do Tardo-Barroco e a pintura rococ. E constitudo por uma estrutura em madeira e que em quase sua totalidade recebe um revestimento, em papel cuja funo tambm se apresenta como modelador de formas. Outros suportes existentes so o barro, a pedra, o vidro, o metal e a concha. O tratamento de conservao realizado se apresenta diferenciado de tantos outros, devido a anlise, estudos e complexidade dos materiais. Dessa forma pretende-se acrescentar de maneira enriquecedora, novas questes quanto aos procedimentos adotados para assegurar a estabilizao do processo de degradao de objetos antigos, com tcnicas no convencionais de modo que contribua para o estudo de obras artsticas no Brasil referentes ao fim do sculo XVIII e incio do sculo XIX.
"Curso de Especializao em Conservao / Restaurao de Bens Culturais Mveis - CECOR, Universidade Federal de Minas Gerais 227
A conservao das colees de paramentos, livros raros e manuscritos do MAS: acondicionamento e armazenagem em rea de reserva tcnica
Cibele E.V. Aldrovandi,* Carmen L. V. Batista*
O trabalho aborda os principais resultados obtidos dentro do "Projeto de Acondicionamento e Armazenamento das Colees de Paramentos, Livros Raros e Manuscritos em rea de Reserva Tcnica", financiado integralmente pela FAPESP. Esta etapa, inserida no Programa Institucional de Preservao do Acervo do Museu de Arte Sacra de So Paulo, previu o correto e completo acondicionamento e armazenamento das colees de txteis e papis do acervo. Tal projeto teve por objetivo sanar as necessidades imediatas e prioritrias de implementao na rea de Conservao Preventiva diretamente ligadas ao acervo. Tais necessidades estavam inseridas na busca de um ideal de preservao e foram estabelecidas a partir do desenvolvimento de programas que se adaptassem e fossem compatveis com a realidade do espao fsico, materiais, pessoal e verbas disponveis. As colees envolvidas nesta primeira etapa correspondem ao acervo mais fragilizado e que necessitava com maior urgncia de tratamento preventivo. Deste modo, foram implementados os trabalhos de higienizao, organizao, acondicionamento, documentao e armazenamento do acervo de txteis e papel, em rea de Reserva Tcnica, a partir da aquisio de equipamentos e materiais especficos. As colees encontravam-se extremamente fragilizadas e possuindo caractersticas materiais bastante susceptveis a deteriorao, necessitavam de higienizao cautelosa, acondicionamento e armazenamento adequado. Estas colees encontravam-se alocadas em armrios inadequados, insuficientes e em mapotecas de tamanho reduzido, acondicionadas em embalagens e pastas inadequadas, que vinham acelerando os processos de deteriorao e prejudicando sua integridade material. O acondicionamento previu a higienizao das colees e a confeco de embalagens em material inerte que atendessem s especificidades de cada uma das obras. O armazenamento em mobilirio de guarda especfico previu a correta e completa proteo contra sujidade, danos, condies ambientais e segurana. O mobilirio foi desenvolvido e produzido no exterior (EUA) especificamente para o acondicionamento destas vertentes do acervo museolgico. Tal equipamento de guarda justifica-se pela fragilidade das colees envolvidas nesta fase do projeto, tendo em vista que a rea de RT ainda no possui controle ambiental. Somente a partir do trabalho conjugado entre as formas de armazenamento, o levantamento integral das variaes ambientais e o controle de infestaes, ser possvel obter um controle efetivo e buscar alternativas preservacionistas adequadas de forma a garantir que desde os objetos mais instveis aos que apresentam menor problemtica estejam assegurados em sua materialidade. Diminuindo, por um lado, a necessidade de tratamento curativo nas obras e possibilitando, por outro, um acesso adequado ao acervo, permitindo o desenvolvimento de pesquisas histricas e em demais reas correlatas. Neste sentido, a aquisio do mobilirio importado para a Reserva Tcnica e de equipamentos e materiais especficos para o Setor de Conservao e Restauro, durante esta etapa do projeto, significaram melhorias fundamentais a mdio e longo prazo da infra-estrutura atual de controle, armazenamento e intervenes no acervo. Acreditamos que esta etapa do projeto apresentou resultados importantes e decisivos para alcanarmos os objetivos que norteiam os setores tcnicos do MAS, na busca de solues que viabilizem a implantao de projetos e permitam atingir os objetivos comuns desta Instituio, com relao preservao de seu patrimnio cultural.
'Instituio de Trabalho: Museu de Arte Sacra de So Paulo Av. Tiradentes, 676, Bairro da Luz, So Paulo, S P - C E P 01102-000 Telefax: (011) 228-4063 / 227-7687 228
Conservao e restaurao de dois medalhes em baixo-relevo: Santa Brbara e Sagrada Famlia Sirlei Schmitt de Toledo*
Este trabalho trata da restaurao de dois medalhes em baixo-relevo, em estilo rococ, datados possivelmente do sculo XIX, sendo que um deles uma representao da Santa Brbara e o outro, uma representao da Sagrada Famlia, ambos pertencentes Igreja Matriz de Camargos distrito de Mariana, Minas Gerais. O trabalho foi desenvolvido durante o 13 Curso de Especializao em Conservao e Restaurao de Bens Culturais Mveis do Centro de Conservao e Restaurao da Universidade Federal de Minas Gerais, sendo pr-requisito parcial para a obteno do ttulo de especialista. As peas apresentam uma tecnologia construtiva mpar na historiografia colonial brasileira, pois estas se constituem em tecido encolado, papel mach e policromia, com a presena de folha de prata e de ouro. Ambas as peas se encontravam em avanado estado de deteriorao, com perda do suporte (no caso, a camada de papel), sujidades generalizadas, presena de fungo, craquel, desprendimento e perda da policromia, alm de repintura e verniz oxidado. A restaurao desta obra propiciou o conhecimento da tecnologia de construo de uma obra singular e o desenvolvimento de tcnicas apropriadas para sua restaurao.
"CECOR/EBA/UFMG - Centro de Conservao e Restaurao de Bens Culturais Mveis - Escola de Belas Artes - Universidade Federal de Minas Gerais 229
Restaurao de obras raras da Biblioteca Barbosa Rodrigues Ana Paula Corra de Carvalho*
Atravs do convnio firmado entre o Laboratrio de Conservao e Restaurao LACRE, da Fundao Casa de Rui Barbosa e o Instituto de Pesquisas do Jardim Botnico do Rio de Janeiro, iniciou-se a restaurao de alguns livros raros pertencentes Biblioteca Barbosa Rodrigues. Trata-se de uma coleo composta por vrios volumes estudos botnicos com descries cientficas da flora brasileira. O objetivo deste trabalho mostrar, atravs de fotografias, os procedimentos empregados na restaurao do livro Les Liliaces (1802). A parte textual do livro foi impressa pela tcnica de tipografia, as gravuras que se intercalam com o texto so litografias aquareladas. Esta tcnica conferiu ao livro sua especificidade, inserindo-o como obra rara. Portanto, cada lmina aquarelada torna-se nica, merecendo um tratamento diferenciado. Tendo em vista o ano da obra e o seu estado de conservao, a interveno fezse necessria para garantir um maior "tempo de vida" ou permanncia dessa obra para futuras pesquisas e memria documental.
* fundao Casa de Rui Barbosa e-mail: fcrb@casaruibarbosa.gov.br
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Le Dieu noir et le Diable Blond Um Trabalho de Restaurao

Maria Luisa Soares,* Edmar Moraes Gonalves,* Alma Grner*
Introduo Este trabalho relata o tratamento de restaurao de uma obra de grande formato, desenvolvido no LACRE (Laboratrio de Conservao e Restaurao) da Fundao Casa de Rui Barbosa. Trata-se da obra: Le Dieu noir et le diable blond, cartaz produzido em Paris, Frana, para outdoor no lanamento do filme Deus e o diabo na terra do sol; de Glauber Rocha. O cartaz, de propriedade de O t h o n Bastos, datado de 1964, e que, segundo informaes do prprio proprietrio, seria o nico exemplar existente no Brasil. O objeto em estudo apresenta-se como um cartaz de cinema impresso em offset realizado em papel monolustro em duas cores: vermelho e preto, nas dimenses, 1580x 1220 mm. Tendo em vista os materiais, a tcnica utilizada e sua funo transitria, o objetivo inicia seu processo de degradao no ato criador. A interveno de restaurao consiste, por um lado, numa luta contra natura, que permite estabilizar fisicamente o objeto a fim de prolongar sua existncia material, e por outro, o desafio preservar a possibilidade de informao que construa a intrincada rede simblica do objeto. O conhecimento objetual da obra implica o resultado de uma multiplicidade de fatores que Brandi situa como o "momento metodolgico de conhecimento da obra em seu aspecto fsico e em sua dupla polaridade esttica e histrica". Desta forma, ao formular-mos a metodologia de intervenes, necessrio um suporte de pesquisas cientficas, onde os estudos empricos e analticos da estrutura, a morfologia e as relaes de propriedade, determinam os processos tcnicos a serem adotados, estabelecendo os melhores critrios de interveno. Em outra instncia defrontamo-nos com fontes de informao inerentes ao objeto que permitam abord-lo de tantas formas como perguntas ns formulemos. Estado geral d e conservao Do ponto de vista da restaurao, o cartaz apresentou desafios importantes. Por um lado, sua constituio fsica de grande formato, que nos impe uma execuo sincronizada de movimentos e uma infra-estrutura mnima necessria no desenvolvimento deste trabalho. Por outro, sua condio imediatista de interveno comunicacional de massa condicionou a escolha do papel utilizado, papel de pasta de madeira, caracterizando a deteriorao tpica destas obras: suporte cido, frgil, perdas parciais, ondulaes em toda sua extremidade e dobras diversas. Aderida ao verso por uma tela tosca, arrematada por dois tirantes de madeira de 2cm de espessura na parte superior e inferior. E por ltimo, a obra estava revertida por uma pelcula plstica transparente e ressecada pela ao da luz e do tempo. Enfim, o cartaz apresentava problemas estruturais e de imagem, esta ltima acentuada pela ao do tempo. Tratamento "Fundao Casa de Rui Barbosa Centro de Memria e Documentao Laboratrio de Conservao e Restaurao Rua So Clemente, 134 CEP: 22260-000 Botafogo Telefax: 537-0036 r. 127 - Fax: 5371114 e-mail: fcrb@casaruibarbosa.gov.br 1 Limpeza Mecnica
Por se apresentar o cartaz em montagem originalmente adaptado para mapas (entelamento com tirantes de madeira para sustentao das bordas - superior e inferior), a primeira interveno foi a remoo desta madeira, dando incio limpeza mecnica. 231
Faceamento
O tipo de papel utilizado para a impresso do cartaz (monolustro) possibilitou a adequao da tcnica de faceamento (nos moldes que vm sendo utilizados nos processos de restauro de pintura de cavalete). Adaptou-se para isto "retalhos" de papel Mino (Piray), no formato de aproximadamente 15 x 15cm, que, por adeso (sobrepondo-se somente a borda do quadrado), revestiu-se totalmente a face da obra, possibilitando uma maior resistncia manipulao e remoo do entelamento. Nesta etapa foi utilizada cola "tylose 6000" . 3 Remoo do Entelamento
Para que no houvesse tenso sobre o suporte, fragmentou-se a tela, em tiras que foram removidas lentamente. Aps este momento, iniciou-se a remoo mecnica a seco dos resduos de cola deixados sobre o suporte original. 4 Velatura
Utilizao de papel tipo japons de 24g/m 2 {bolor em bobina para grandes formatos) 5 Reconstruo do Suporte
5.1. Obturao com polpa de fibra de algodo e madeira (misturadas) 5.2. Pigmentao objetivando criar iluso ptica, padronizando a obra. 6 Montagem
Foi sugerida a montagem final em moldura com vidro apropriado (levando-se em considerao o peso final e a fragilidade do objeto) anti-reflexo e paspartout montado em carto livre de acidez e sem o uso de qualquer tipo de adesivo. 7 Concluso
Embora o ncleo tenha desenvolvido, ao longo de sua trajetria, diversos projetos e trabalhos no campo da documentao grfica, quotidianamente os trabalhos realizados encontram-se dentro de padres tradicionais (formato). Para a realizao de obras de grandes dimenses, necessria a adequao do espao fsico (estrutura / material) e fundamentalmente um trabalho de equipe que possibilite analisar a estrutura e o desempenho do trabalho sem que haja perda da dinmica e que, acima de tudo, a obra seja preservada. Referncias PRIETO, Mnica Bahomndez. Reflexiones sobre multidisciplina en ei mbito de Ia conservacin dei patrimnio. Conserva: Revista dei Centro Nacional de Conservacin y Restauracin, Santiago de Chile, n. 2, 1998.
Resistncia e durabilidade das tintas modernas de impresso aos processos de restaurao

Vanilde Rohling Ghizoni*
O objetivo deste trabalho foi estudar o comportamento de documentos gerados por tcnicas modernas frente a intervenes de restaurao, atravs da verificao da resistncia e durabilidade das tintas de impresso aos processos de restaurao de documentos normalmente adotados pelos profissionais da rea. A pesquisa foi organizada em duas partes: uma parte terica, incluindo a reviso bibliogrfica, abrangendo o papel como suporte da informao e sua degradao; as tintas como registro da informao; os processos modernos de impresso e os processos de restaurao. Na parte experimental, as amostras foram geradas atravs de processos eletrostticos (laser e em fotocopiadora colorida) e a jato de tinta, e submetidas aos tratamentos de restaurao adotados no Arquivo Nacional Ministrio da Justia do Rio de Janeiro, nomeadamente, limpeza mecnica, banhos aquosos, desacidificao, secagem e planificao. A pesquisa bibliogrfica revelou que, praticamente no existem publicaes a respeito dos efeitos dos tratamentos de restaurao nos documentos gerados pelas tcnicas estudadas. Alm disso, as informaes tcnicas sobre as tintas de impresso no so disponibilizadas pelos fabricantes, quer seja pela existncia de segredo industrial, ou mesmo pela falta de preocupao das empresas no fornecimento destas informaes aos profissionais da rea de restaurao. Os resultados experimentais mostraram que os materiais impressos a jato de tinta foram solveis nos banhos aquosos, sendo este efeito mais pronunciado para os papis alcalinos do que para os papis cidos. Os documentos impressos por processos eletrostticos apresentaram maior resistncia aos tratamentos empregados, havendo apenas uma leve diminuio no seu brilho superficial. Tendo em vista estas constataes, sugere-se que as bibliotecas e outras instituies adotem uma poltica definida de preservao dos acervos gerados por tcnicas de impresso modernas, estabelecendo programas de conservao preventiva, para evitar futuras intervenes de restaurao, pois as tcnicas normalmente utilizadas podem causar danos irreversveis aos documentos.
"Universidade Federal do Paran. 233
Gore-Tex: remoo de cartes por umidificao

Maria Aparecida de Vries Mrsico*
Resumo Remoo de carto cido, colado ao verso de obras de arte em papel, como o uso de gore-tex e calor mido. R e m o o de cartes cidos
Relato de trabalho de restaurao, feito pelo Laboratrio de Restaurao da Biblioteca Nacional, de plantas e mapas aquarelados e iluminados, desenhados por Frans Post, pertencentes ao acervo raro da Biblioteca Nacional, Rerumper Octennium in Braslia, de Gaspar Barleus 1647. As 31 pranchas e os 25 mapas apresentavam um grau elevado de dificuldade de restaurao por estarem em adiantado estado de degradao e colados, na maior parte, pelo verso, em papel no apropriado, o que provocava migrao cida para o original. Era necessrio remover o papel cido, colado ao verso dos mapas e pranchas, sem causar esmaecimento das reas aquareladas e danos s reas iluminadas. Os mapas e pranchas tinham sido costurados com o uso de carcelas. A incompatibilidade de espessura do papel das carcelas, usado na encadernao das pranchas e dos mapas, provocara a ruptura na rea central de vrias delas, gerando fragmentos com srio risco de perda. Os fragmentos foram identificados e preservados para serem recolocados em sua posio original (Figuras 1 , 2 ) . O papel colado ao verso das plantas e mapas foi retirado por umidificao, com uso de gore-tex, que possibilita a lenta hidratao do papel e favorece a retirada de resduos de cola. Foi utilizado, com tratamento complementar, a transferncia de calor mido, com o uso de esptula trmica {tacking iron) e pequenos pedaos de mata-borro levemente midos (Figuras 3, 4, 5) As reas de pigmentao instveis foram lavadas por banho de flutuao, com o auxlio de um bastidor de acrlico para a sustentao dos mapas. Esta tcnica de banho oferece um maior controle da quantidade de gua absorvida pelas fibras do papel, sendo possvel monitorar o tempo de tratamento sem risco para o documento, tornando desnecessria a sua impermeabilizao. As reas de perda de suporte nos mapas e nas pranchas foram "obturadas" manualmente; com o auxlio da ponta de uma fina agulha, foram reintroduzidas fibras nas reas faltantes dos mapas e pranchas, reconstituindo a estrutura uniforme do papel. Todos os fragmentos recuperados, aps minuciosa conferncia, foram recolocados em sua posio original, recompondo grande parte de reas deterioradas. As folhas com ruptura total na rea central foram consolidadas e feita velatura com papel japons de baixa espessura (8 gramas). Concluso O material Gore-tex de extrema utlidade para a remoo de cartes cidos, colados ao verso de documentos. A umidificao se efetua de modo lento no causando a saturao das fibras do papel, possibilitando um amplo controle da quantidade de gua introduzida na estrutua das fibras do papel.
'Biblioteca Nacional do Rio de Janeiro.
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Gravados pr-histricos n o litoral de Santa Catarina, Brasil

Fabiana Comerlato*
O litoral catarinense apresenta uma diversidade de stios pr-histricos, que so testemunhos da ocupao pretrita desta paisagem. Dentro deste contexto, est uma significativa quantidade de superfcies rochosas com gravuras feitas em sua maioria por picoteamento, em forma de crculos concntricos, linhas, tringulos, formas humanas estilizadas entre outras. O primeiro estudo arqueolgico dos gravados foi realizado em 1959, no qual o arquelogo Pe. Joo Alfredo Rohr verificou a existncia de uma Tradio Litornea. Atualmente, estes gravados so o nico conjunto registrado pelo Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional no litoral brasileiro. Porsuasignificncia, a Ilha do Campeche, localizada na parte sul da Ilha de Santa Catarina, est em processo de tombamento federal, sob responsabilidade da 11 a Superintendncia Regional do IPHAN em Santa Catarina. Em face das conseqncias do turismo em grande escala, cresce a preocupao das instituies de proteo cultural em relao conservao das gravuras in situ. Os agentes naturais e antrpicos, em especial a ao dos lquens e do vandalismo, vm corroborando para a perda significativa de uma parcela deste patrimnio arqueolgico. Deste modo, o objetivo desta pesquisa diagnosticar os principais problemas de conservao da arte rupestre na costa catarinense, como instrumento primeiro de um modelo de gesto deste patrimnio.
"Mestre em Arqueologia pela PUCRS Endereo para correspondncia: R. Alves de Brito n. 321 apto 701 - Centro Florianpolis, SC, Brasil Tel: (48) 223-4302 e 269-1703 e-mail: fsuindarafcom@hotmail.com 235
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Resauradores de Bens Culturais
A preservao d o p a t r i m n i o cultural n a u n i o europia e n o mercosul Fabiana Comerlato*

A Unio Europia e o Mercosul sao duas realidades econmicas, geo-polticas e culturais contemporneas, que possuem experincias distintas de integrao e instrumentos legais especficos para a proteo do patrimnio cultural. O objetivo deste estudo analisar as polticas de preservao do patrimnio cultural e o papel deste patrimnio no fomento da identidade cultural na Unio Europia e no Mercosul. A Unio Europia (UE) tem incio em 1958, apesar das experincias anteriores da Comunidade Europia do Carvo e do Ao (CECA), sendo sua unio aduaneira somente estabelecida em 1967. Por outro lado, o Mercado Comum do Sul (Mercosul) bem mais recente, vindo a concretizar o ideal integracionista latinoamericano, buscando aproveitar as experincias da UE. O Mercosul consolida-se em 1991 com o Tratado de Assuno, que regulamenta as polticas macro-econmicas entre os pases membros, este processo foi o resultado da integrao bilateral de Brasil-Argentina entre 1985 a 1990. Tanto a UE e o Mercosul sao modelos integracionistas, porm o primeiro segue o modelo supra-nacional comunitrio e o segundo o modelo intra-governamental. Porm, cada vez mais outras relaes, que nao somente as de mercado, esto delineando-se na UE e no Mercosul. Na Unio Europia a preocupao de fomento a cultura e de preservao do patrimnio cultural vem a incentivar as aes que reforcem os laos culturais da comunidade europia. Neste sentido, o "Programa Rafael", programa de ao comunitria no campo do patrimnio cultural para 1997 a 2000, o principal instrumento que suporta e suplementa a cooperao entre os estados-membros da UE nas aes de patrimnio cultural. O Mercosul, apesar da inexistncia de um rgo como o Parlamento Europeu, apresenta um diversificado patrimnio cultural que precisa ser preservado e difundido em uma poltica integralizadora. A sociedade civil e as instituies governamentais de cultura tem a sua parcela de responsabilidade em avaliar, diagnosticar e planejar aes integradas de gesto do patrimnio cultural. Longe de um ideal utpico, as experincias da Unio Europia nas aes de patrimnio cultural sao instrumentos de reflexo nesta questo ainda embrionria na realidade do Mercosul.
'Mestre em Arqueologia pela PUCRS Endereo para correspondncia: R. Alves de Brito n. 321 apto 701 - Centro Florianpolis, SC, Brasil Tel: (48) 223-4302 e 269-1703 e-mail: fsuindarafcom@hotmail.com 236
O laser na conservao e restaurao de bens culturais

Cristiana Cavaterra,* Helena Fortes,** Adilson Costa *
A conservao de bens culturais tem recebido ateno especial nestes ltimos anos dado a crescente tomada de conscincia das populaes em relao ao seu patrimnio cultural. A pesquisa e desenvolvimento da luz laser aplicada conservao e restaurao de obras de arte mais uma ferramenta de trabalho que pode ou no ser utilizada junto aos processos convencionais (qumicos e mecnicos). Atualmente, o laser utilizado para tais fins o Nd:YAG, que elimina o contato abrasivo de um trabalho mecnico, assim como o ataque qumico, tanto obra de arte como para o restaurador, alm de possibilitar preciso e controle do efeito produzido. No Brasil somente so conhecidas pesquisas desenvolvidas pela UFOP/FAOP, obtendo resultados j satisfatrios na limpeza de obras de suportes como cermica, metal, papel, pedra sabo e pintura sobre madeira. Estes resultados e novas experincias e pesquisas objetivam o aprimoramento e desenvolvimento da tcnica e equipamentos, para que o trabalho de restaurao possa ser cada vez mais eficiente e seguro tanto para a obra a ser restaurada, quanto para o restaurador.
"Universidade Federal de Ouro Preto/Fundao de Arte de Ouro Preto 237
Fundao Cultural C a l m o n Barreto de Arax: Diagnstico de Acervo Maria Cristina Vieira de Freitas*
O trabalho apresentado descreve o diagnstico realizado no acervo sobre papel da Fundao Cultural Calmon Barreto, localizada no municpio de Arax (MG). O diagnstico teve como objetivo o levantamento dos problemas de conservao que afetam o acervo da Instituio e as possveis causas relacionadas ao meio ambiente e usurios. Dentre os elementos investigados, descritos e analisados no diagnstico esto: estrutura organizacional, misso e histrico da Instituio; histrico, caractersticas, organizao e graus de deteriorao dos conjuntos; meio ambiente (edifcio, entorno, condies climticas, acondicionamento e armazenagem); perfil dos usurios, freqncia e manuseio dos itens. A investigao foi posta em prtica utilizando-se as tcnicas de amostragem aleatria do acervo, realizao de visitas tcnicas, pesquisa no arquivo administrativo da Instituio, entrevistas e registro de dados em formulrios e fichas. De posse dos resultados foram elaboradas, de forma genrica, as seguintes recomendaes e/ou concluses: o acervo constitui-se de 11 arquivos, com volume de documentao e temtica variados, alm de uma biblioteca institucional especializada; o estabelecimento de rotinas de manuteno do acervo e o treinamento de funcionrios devem ser desenvolvidos em mbito institucional; os usurios, que compem-se, em sua maioria, de estudantes dos nveis de ensino fundamental e mdio da cidade e regio, realizam consultas regulares ao acervo; dentte as finalidades de consulta, a mais freqente a reproduo dos itens, o que evidencia a necessidade de criao de uma poltica institucional de acesso, aliada educao dos usurios; os conjuntos classificam-se em status de conservao variados, diretamente relacionados ao grau de deteriorao predominante, o que possibilita o estabelecimento de uma hierarquia de tratamento, apontada pelas prioridades levantadas; o sistema de acondicionamento e armazenagem atual efetuado em condies imprprias conservao, devendo sofrer interveno imediata; o edifcio e o entorno devem passar por reforma, de modo a adaptar-se a infra-estrutura e a estrutura construtiva s necessidades de preservao do acervo.
* Especialista em Conservao de Obras sobre Papel Centro Federal de Educao Tecnolgica de Minas Gerais/UNED de Arax Rua N. Sra. da conceio, 20/102 - centro Arax, MG - CEP: 38.183-216 Tel.: 0XX-34-662-7819 - Fax: 0XX-34-662-5980 e-mail: cristina.aax@zaz.com.br 238
Controle Ambiental do Museu Casa de Rui Barbosa*

Claudia Carvalho**
*Este trabalho vem sendo desenvolvido por uma equipe interdisciplinar, sob a nossa coordenao, constituda por Jurema Seckler, chefe do Museu; Las Angela Lopes Tavares, museloga responsvel pela conservao do acervo do Museu; Magaly Cabral, diretora do Centro de Memria e Documentao; Maria Luiza Soares, chefe do Servio de Preservao; Maria Cristina Jolly, conservadora-restauradora do Laboratrio de Conservao e Restaurao (LACRE), e pela administradora de conservao Solange Zniga. "'Arquiteta da Fundao Casa de Rui Barbosa desde 1992, graduada pela FAU-UFRJ, 1985. Mestra em Conforto Ambiental, FAU-UFRJ, 1997. Trabalhou como tcnica de preservao arquitetnica do IPHAN, de 1985 a 1992, no Projeto de Recuperao e Preservao do Palcio Gustavo Capanema.
A Fundao Casa de Rui Barbosa possui conjunto arquitetnico constitudo por duas edificaes: o museu e o edifcio anexo. O museu uma construo de caractersticas neoclssicas, de 1850, em que Rui Barbosa (1849 - 1923) viveu os ltimos 28 anos da sua vida. Em 1924, o prdio foi adquirido pelo governo da Unio, sendo inaugurado como museu em 1930. Em 1938, foi inscrito nos Livros do Tombo das Belas Artes e Histrico do Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional. O Museu abriga importante acervo que pertenceu ao seu proprietrio, como: peas de mobilirio, objetos decorativos e de uso pessoal, quadros, viaturas e uma preciosa biblioteca, com aproximadamente 37.000 volumes. Situa-se em terreno privilegiado, possuindo jardim histrico, intensamente arborizado, que ocupa todo o espao livre do entorno imediato, formando um microclima diferenciado. A conservao deste patrimnio tarefa prioritria da Fundao, que vem, ao longo dos anos, realizando importantes trabalhos para a preservao tanto do imvel quanto do seu acervo. A partir de 1997, vimos realizando estudos e pesquisas para implantao de um projeto de Conservao Preventiva e Controle Ambiental do Museu, com o objetivo de ampliar e aprimorar os trabalhos j realizados. Este projeto objetiva tambm identificar precisamente as necessidades da Instituio, priorizar a ordem dos melhoramentos a serem efetuados, definir normas e criar no Museu Casa de Rui Barbosa um centro de referncia para questes relativas Conservao Preventiva. Numa primeira etapa do projeto, em agosto de 1998, a Fundao Casa de Rui Barbosa, atravs do Museu, com o apoio do Laboratrio de Conservao e Restaurao, elegeu como tema do III Seminrio sobre Museus Casas a Conservao, para refletir e discutir a questo, assim como estabelecer uma integrao entre os diversos profissionais envolvidos com o tema, analisando e difundindo as experincias realizadas. Os anais do referido Seminrio j foram publicados pela Fundao. A metodologia empregada para anlise e diagnstico do estado de conservao do Museu Casa de Rui Barbosa apia-se no "Diagnstico de conservao: modelo proposto para avaliar as necessidades do gerenciamento ambiental em museus", elaborado pelo Getty Conservation Institute e Fundao VITAE, utilizado em carter piloto no Museu de Arte Sacra de Salvador, Bahia, adaptando-se, na medida das necessidades, s caractersticas especficas do museu-casa com o qual estamos trabalhando. Desta forma, o desenvolvimento do trabalho compreende as seguintes etapas: Etapa 1:
Reunies gerais da equipe 1 com o objetivo de orientar o desenvolvimento do trabalho para integrar as diversas reas envolvidas; visitas tcnicas ao Museu, sala por sala, pelos muselogos/conservadores; pelo arquiteto conservador e pelo conservador/ restaurador para avaliao do estado de conservao do acervo e do edifcio, e identificao dos problemas acarretados pelas condies ambientais; Levantamento fotogrfico, elaborao de plantas digitalizadas em Autocad 14, elaborao de fichas de c o m p a r t i m e n t o (descrevendo as caractersticas arquitetnicas e construtivas de cada compartimento, bem como dos materiais que constituem o mobilirio e peas de acervo) e elaborao de fichas de acervo (classificando artstica e historicamente cada pea); 239
Elaborao do "mapeamento de conservao" do Museu para identificao das reas que devem ter monitoramento ambiental. (Definio de equipamentos e do sistema de gerenciamento trmico.); Elaborao do relatrio de diagnstico geral identificando as aes necessrias para melhorar as condies de conservao. Etapa 2: Elaborao dos projetos necessrios e sua implementao. Etapa 3: Elaborao do "Plano de Manuteno" como instrumento para evitar o risco de nova deteriorao, concebido como uma extenso natural dos tratamentos implementados na etapa anterior. Etapa 4: Treinamento da equipe de manuteno do Museu, e difuso dos resultados para outras Instituies interessadas. No presente momento, estamos finalizando a primeira etapa.
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Restaurao de Trs "Maquetes" do Acervo do Museu de Arte Popular do Instituto Feminino da Bahia
Dilberto Assis,* Terezinha Borges
O convite para restaurar as trs peas pertencentes ao acervo de Arte Popular da Fundao Instituto Feminino da Bahia, notadamente: Palcio Rio Branco; Baslica do Bomfim e Cmara Municipal de Salvador, com seus interiores representando na mesma escala o mobilirio pertencente a cada um dos monumentos. Provou-se uma vez mais que, o que nossos antepassados criaram, reflete uma evoluo histrica que nos norteia e nos inspira para construir um futuro melhor. O desafio de preservao do patrimnio artstico tarefa qual o restaurador se prope. So necessrios considerveis esforos para bons resultados na preservao das providncias consideradas necessria e vitais, para o futuro do patrimnio. As peas em questo encontravam-se em local inadequado, comprometendo a sua preservao, mesmo tendo a referida instituio tomado emergenciais providncias. Tratam-se de representaes arquitetnicas de trs significativos monumentos da cidade do Salvador. O palcio Rio Branco, uma construo do sc. XIX, quando fora sede do Governo do estado. Baslica do Bomfim, smbolo maior da f crist, cone representativo da religiosidade do povo. E por fim, a Cmara Municipal, Palcio Tome de Souza, construdo no perodo colonial, que recebeu alteraes no perodo Neoclssico, vendo-se, assim, a representao de trs segmentos do poder: Governo, Igreja e Povo. Antnio Garboggini, artista autodidata, construiu-as utilizando os mais diversos materiais, muitos deles inadequados para tal finalidade, mais de valor artstico por representar plasticamente as diversas linguagens da representao arquitetnica. Considerando alguns desses materiais, listam-se: compensado de madeira, papeles, formulrios dos Correios, jornais, barbante, convites de casamento, compondo a estrutura do suporte. Estendendo-se para cunho decorativo, usaram-se: papis metalizados das embalagens de cigarros, recortes de jornais, papis para embalagens de presente e calados, flores desidratadas, plsticos etc. Mesmo tendo o artista explorado a sua plasticidade em cada material utilizado ao reproduzir as miniaturas, nicas no estilo, constatou-se que esses materiais no apresentavam a devida durabilidade. Vale ressaltar que a execuo das referidas peas datam da dcada de 60, onde o artista j aposentado, possua seus 82 anos, e mesmo assim pde explorar em outros exemplos temas pertinentes aos folguedos regionais, como as festas juninas. Aps criteriosa anlise e diagnstico do estado de conservao individual dos materiais, optou-se por uma interveno especfica, obedecendo os conceitos ticos e estticos da restaurao. Variados foram os agentes, com suas diferentes intensidade e danos, que atuaram sobre os materiais, ameaando a estrutura fsica da pea e, assim, acelerando o processo de degradao dos diversos elementos. Por se tratar de peas que fazem parte da Mostra Brasil+500 em So Paulo, tornou-se urgente e desafiante a interveno devido questo tempo. Para tanto buscou-se, quando necessrio, as substituies, materiais similares, reversveis e com durabilidade maior. Quando por exemplo, em alguns trechos houve perda de determinado padro dos papis, utilizou-se a computao grfica, sem comprometimento da leitura do padro decorativo. Com esses cuidados, as peas retomaram a sua caracterstica original, e com o recurso de estarem expostas, em acondicionamento adequado (envoltrio em acrlico em grossa espessura), garante-se ento que elas possam resistir por mais temP e, assim, contar parte da histria da Bahia.
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,_ , T c jr>LFundao Instituto t-eminino da Bahia.
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Conservao e Reorganizao da Coleo da Misso de Pesquisas Folclricas de 1 9 3 8 Ana Paula Jacinto Tabanez Dias de Moraes*
A Misso de Pesquisas Folclricas enviada ao interior do Nordeste em 1938 por iniciativa de Mrio de Andrade, ento Diretor de Cultura da Prefeitura de So Paulo, alm de marcar e definir emblematicamente a postura, viso e atuao da gerao de intelectuais que quela poca fundava o IPHAN e iniciava o primeiro trabalho sistemtico de conhecimento e preservao do patrimnio cultural brasileiro, reuniu de fato uma coleo extraordinria de arte popular, composta de mais de 800 peas. Atualmente em processo de tombamento pelo IPHAN, este acervo ficou virtualmente abandonado durante 60 anos, at que, por iniciativa do Centro Cultural So Paulo e do IPHAN, iniciamos um longo trabalho de conservao e reorganizao do mesmo. Para tanto, as peas foram divididas em dois grandes lotes de 400 peas cada, sendo o trabalho com o primeiro financiado pela prpria Prefeitura, e o segundo por Vitae Apoio Cultura, Educao e Promoo Social. As tcnicas e materiais de execuo eram extremamente variados: madeira, metal de vrios tipos, osso, couro, vidro, papel, pintura, fotografia e t c , todos com diferentes tipos de execuo e acabamento; a natureza das peas idem: ex-votos, peas utilitrias, peas de ritos afro-brasileiros, vesturia, ferramentas e t c , de variadas origens e em diversos estados de conservao. A situao geral da coleo e o estado fsico das peas exigia bem mais que conservao e restauro, e veio a propiciar um excelente trabalho conjunto entre restauradores e o socilogo que atualmente o conservador responsvel pela coleo. Assim, o escopo - e o desafio do trabalho era mltiplo: melhorar as condies de armazenamento e transporte das peas, refazer toda a sua catalogao e fichamento e intervir fisicamente nas mesmas, tudo dentro de um quadro de limitao de verbas e recursos disponveis. O trabalho foi dividido em quatro fases: a) Reidentificao e reclassificao de toda a coleo, baseando-se nos registros antigos da prefeitura e pesquisando em outras fontes quando necessrio, e reviso geral do inventrio existente. b) Novo fichamento geral numa ficha dividida em trs partes, a saber: ficha de identificao e dados de origem, coleta, e t c ; ficha de conservao e restauro; e ficha de documentao fotogrfica. c) Interveno, com os seguintes objetivos: paralisar os processos de deteriorao remover materiais provenientes de intervenes inadequadas, remontar peas fragmentadas e recolocar fragmentos cados resgatar a leitura e implementar uma melhor apresentao esttica para peas que as tivessem muito ptejudicadas. d) Embalagem visando um armazenamento permanente que fosse eficiente simultaneamente quanto proteo, transporte e fcil localizao das peas. Foram feitas caixas com escaninhos sob medida e com paredes protegidas, assim como um saco de material neutro para cada pea; cada caixa contm na tampa um mapa das peas ali contidas; a localizao tambm consta na ficha de cada pea. Alm de ter sido um trabalho conjunto, a interveno foi muito variada devido variada natureza dos materiais e estado das peas, exigindo pesquisas de material e tcnica, malgrado a intencional limitao do alcance do trabalho; implicou, finalmente, trabalho de fotografia, design etc. O bom resultado corroborado mais que qualquer outra coisa pelo fato da coleo ter comeado imediatamente a ser utilizada para exposio e estudos, ainda antes do trabalho terminado. "Jlio Moraes Conservao e Restauro SCL.
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Revitalizao da Coleo Misso de Pesquisas Folclricas

Jos Eduardo Azevedo*
Este trabalho tem por objetivo apresentar o resultado de restauro, conservao e preservao realizados na Coleo Misso de Pesquisas Folclricas (1938) e nos objetos recolhidos pelo maestro e compositor Camargo Guarnieri (1937), em Salvador, na Bahia. Neste sentido, pretendemos mostrar que o restauro, conservao e divulgao de acervos histricos so fundamentais para o resgate e valorizao de nossa identidade cultural. A Discoteca Oneyda Alvarenga, do Centro Cultural So Paulo, da Secretaria Municipal de Cultura, desenvolveu nos ltimos dez anos um extenso trabalho de restauro, preservao e indexao da Coleo Misso de Pesquisas Folclricas e os objetos recolhidos pelo maestro e compositor Camargo Guarnieri. A Secretaria Municipal de Cultura, o Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional e o Instituto de Estudos Brasileiros da Universidade de So Paulo celebraram um convnio de cooperao para o restauro, a conservao, a preservao e a divulgao desta coleo. Em 1997 as trs instituies apresentaram a V I T A E - Apoio Cultura, Educao e Promoo Social um projeto de restauro, preservao e indexao destes acervos, e em 1999, com verba cedida por aquela entidade, contratamos especialistas para a realizao dos seguintes trabalhos: 1 restauro, conservao e indexao de 400 peas e objetos; 2 restauro, conservao e indexao de 1.400 fotografias; 3 organizao arquivstica, acondicionamento e informatizao de documentos histricos; e 4 telecinagem e restauro de 5 documentrios cinematogrficos.
Histrico
O Departamento de Cultura, atual Secretaria Municipal de Cultura, incumbiu em 1937 o maestro e compositor Camargo Guarnieri a realizar pesquisas musicais durante o 2 Congresso Afro-brasileiro, em Salvador, na Bahia. Foram recolhidos diversos instrumentos musicais, objetos folclricos de culto afro-brasileiro, registros fotogrficos e realizadas anotaes musicais. Esta coleo foi incorporada ao acervo da Discoteca Pblica Municipal, atual Discoteca Oneyda Alvarenga. Em 1938 foi idealizada e orientada por Mrio de Andrade (1893-1945), a Misso de Pesquisas Folclricas, que era formada por Luiz Saia, engenheiro-arquiteto, chefe da expedio; Martin Braunwieser, tcnico musical; Benedito Pacheco, tcnico de som e Antnio Ladeira, auxiliar. Percorrendo os estados do Norte e Nordeste brasileiros, a Misso de Pesquisas Folclricas recolheu vasto material. So cerca de 1.500 melodias registradas em 169 discos de 78rpm; seis rolos de filmes silenciosos de I 6 m m documentando 12 manifestaes folclrico-musicais; 674 fotografias contendo registros de danantes, arquitetura popular e religiosa, de cruzeiros, dos informantes e de outros detalhes; 7000 pginas distribudas em 20 cadernetas de campo com anotaes das letras das melodias, sobre potica popular, arquitetura, medicina e culinria populares, anotaes e o dirio da viagem. Constam tambm desta coleo 800 objetos de cultos afro-religiosos de Xang, Catimb, Pajelana eTambor-de-Mina, danas dramticas, festas populares, ex-votos, indumentrias, instrumentos musicais e objetos diversos. Todo este material encontra-se guardado e preservado na Discoteca Oneyda Alvarenga, do Centro Cultural So Paulo. Apenas os filmes de 16mm esto guardados na Cinemateca Brasileira.
'Socilogo
Discoteca Oneyda Alvarenga - Centro Cultural So Paulo Rua Csar Cant, 162 CEP: 03135-120 - So Paulo, SP
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Conservao do acervo de plumria do Museu do ndio: uma breve abordagem sobre aes de higienizao e reidratao. Autoria: Lcia da Silva Bastos. Museloga restauradora do Servio de Museologia do Museu do Indio/FUNAI, Rio de Janeiro. Os adornos plumrios representam uma das expresses culturais mais significativas dos povos indgenas brasileiros. As penas do forma e cor a adornos que cobrem o corpo, constituindo uma imagem de "homem pssaro" associada aos ndios do Brasil. Esses adornos do ao corpo um colorido especial, destacando partes consideradas importantes como: cabea, braos, costas, rosto, lbios e orelhas. A disposio e cores das penas em um adorno podem representar passagens mticas, referindo-se a deuses ou heris que povoam o cosmos. Os povos indgenas brasileiros desenvolveram u m a multiplicidade de tcnicas de trabalhar a emplumao e a construo dos adornos plumrios, que so invariavelmente usados em contextos rituais, sendo, posteriormente, cuidadosamente guardados. O acervo de plumria do Museu do ndio composto de cerca de 1.100 peas, representando povos indgenas de todos os estados do Brasil. Por se tratar de um acervo contemporneo, os adornos plumrios mais antigos desta coleo esto registrados no livro de tombo como sendo do ano de 1950, pertencentes aos povos Urubu Kaapor, do Estado do Maranho e Karaj, de Tocantins, e o ltimo registrado de abril de 2000, pertencendo ao povo Krah, do Estado de Tocantins. Este acervo encontra-se em boas condies de conservao e apresenta um acondicionamento em reserva tcnica especfico para cada tipo de estrutura de adorno. Para as embalagens, foram utilizados materiais de composio neutra e criadas condies adequadas de aerao. Este acervo foi classificado segundo o Dicionrio do Artesanato Indgena, de Berta Ribeiro (1988). Essa classificao foi adotada pelo Servio de Museologia por ser a mais adequada fonte para controle de uma terminologia sobre cultura material indgena, visando criar uma linguagem controlada para informatizao de colees museolgicas. A conservao deste acervo executada pelo Laboratrio de Conservao e Restaurao, que tem como objetivo recuperar a informao contida no objeto e garantir a manuteno de sua integridade fsica, tentando prolongar sua sobrevida. Para cumprimento do trabalho necessrio que cada etapa seja avaliada, visando a adoo do procedimento mais adequado para cada situao e cada pea. As intervenes efetuadas nos objetos confeccionados com penas ocorrem por ocasio de focos isolados de fungo e concentrao de suj idade. Este trabalho pretende descrever os procedimentos adotados durante o processo de conservao da coleo de plumria do Museu do ndio. Durante o perodo de um ano, foram observados e testados equipamentos e produtos da rea relativa conservao de papel. Aps uma srie de avaliaes sobre a eficcia e as limitaes dos mesmos aplicados a um acervo etnogrfico, resolvemos utiliz-los no Laboratrio. Estes equipamentos e produtos possibilitaram uma maior diversificao na aplicao de tcnicas, proporcionando, tambm, uma margem maior de segurana integridade estrutural do objeto. Fazem parte do processo de conservao: S descrio da situao anterior do objeto, mencionando seu estado de conservao, seu grau de deteriorao e citando a causa (por exemplo: ao de fungos, de S aplicao dos procedimentos de higienizao, executada por meio mecnico e/ ou utilizando a mesa de suco, garantindo a aplicao da gua deionizada sem encharcamentos, que poderiam provocar o surgimento de possveis focos de fungo, no caso da pea no estar devidamente seca; S avaliao dos produtos utilizados: como exemplo, sabe-se que as penas necessitam de sua oleosidade natural para conservarem seus vexilos unidos e com brilho. A manuteno desta oleosidade assegura sua conservao em reserva tcnica. Logo, o emprego de um detergente neutro, que proporciona o clareamento de uma rea
afetada, deve ser com cuidado, para no provocar a desidratao das penas e nem comprometer, a curto prazo, sua estabilidade estrutural; f aplicao de tcnicas de reidratao nas peas que perderam sua oleosidade natural. A desidratao pode ocorrer devido ao excesso de sujidade acumulada ou por infestaes provocadas por algum tipo de inseto ou fungo. Nossa experincia, acumulada ao longo de 21 anos trabalhando com cultura material indgena, que basicamente composta de material orgnico, nos levou a observar as reaes provocadas pela aplicao de tcnicas e produtos variados. Esta experincia nos abonou a utilizar um hidratante mineral, neutro, de consistncia lquida, incolor e pura. Portanto, depois de passar pelo processo de higienizao necessrio, a pea reidratada, observando-se sempre a proporo aplicada, que deve ser diferenciada conforme a especificidade de cada material; "f aplicao de procedimentos e tcnicas de desinfestao, quando constatada a existncia de algum foco de proliferao de insetos ou fungos. executada por meio mecnico, cmara de fumigao ou por congelamento (freezer). Deve ser empregado o produto adequado para cada procedimento e para cada tipo de objeto; e */ registro sistemtico das reaes apresentadas pelos objetos aos produtos utilizados. A importncia do trabalho de conservao realizado no acervo de plumria do Museu do ndio est ligada preservao deste patrimnio para os prprios ndios, que recorrem a ele para recuperar tecnologias e informaes contidas nas peas. A degradao do meio ambiente est ameaando extinguir a maioria dos pssaros cujas penas so utilizadas na confeco das peas, o que as valoriza e transforma muitos dos objetos em peas nicas. E importante, tambm, ressaltar que o profissional que atua na rea de conservao e restaurao de acervo etnogrfico deve respeitar a natureza do objeto a ser trabalhado. A observao das respostas fornecidas pelo objeto durante o processo, o conhecimento da origem do material, sua funo e utilizao, suas caractersticas especficas propiciaro um resultado com melhores perspectivas de conservao. Referncias GONALVES, Marcos Antnio T. Texto sobre plumria da exposio Corpo e Alma Indgena. Rio de Janeiro: Museu do ndio/FUNAI, 2000. RIBEIRO, Berta G. Dicionrio do Artesanato Indgena. Belo Horizonte: Ed. Itatiaia; So Paulo: Ed. da USP, 1988.
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D o papel trapo s diretrizes para a produo de papis mais durveis e mais permanentes
Vivian Letcia Busnardo*
Este trabalho cientfico pesquisa a evoluo dos suportes do conhecimento humano, at chegar ao suporte papel. Relata sobre as matrias-primas, os processos de obteno do papel manual e industrial. Define aspectos quanto durabilidade e permanncia do suporte papel avaliando suas propriedades. Busca informaes e resultados quantificados sobre a surpreendente maior permanncia e maior durabilidade dos papis trapos (algodo, linho, entre outros) em relao a papis de polpa de madeira (eucalipto, pinus e outros) e outros papis atuais, comparando os resultados dos testes aplicados em papis trapos de 300 a 500 anos de idade e papis de polpa de madeira e outros mais recentes. Os resultados surgiram da quantificao tcnica em laboratrio especfico, atravs de testes aplicados em amosttas (as quais no faziam parte de livros, ou possuam qualquer tipo de valor informativo), seguindo as normas da TAPPI e ABNT. Concluiu-se melhores propriedades dos papis feitos de trapos, mesmo estes com mais de 300 anos, em relao aos outros papis. Sendo assim, aps um levantamento bibliogrfico, definio das propriedades, realizao de testes especficos, comparao e anlise dos dados, foram sugeridas diretrizes para uma produo de papis de melhor qualidade, ou seja, maior durabilidade e maior permanncia. Deve-se conhecer estruturalmente o suporte papel, para que seja possvel conserv-lo, e analisando o passado, que se pode buscar novas possibilidades para um suporte da informao mais duradouro, contribuindo para a disseminao do conhecimento pulsionando novas pesquisas evoluo humana.
* Laboratrio do Papel Ltda. Especialista em Histria da Arte do Sculo XX/ EMBAP-Escola de Msica e Belas Artes do Paran/2000; Especialista em Conservao de Obras em Papel/UFPR - Universidade Federal do Paran/1999, monografia apresentada neste trabalho sob a orienrao de Umberto Klock e co-orientao de Claudius Schettini; 'Especialista Tecnolgica em Preservao Conservao e Restaurao de Documentao Grfica/ ABER/So Paulo/1996; Formao Acadmica em Licenciatura em Desenho pela EMBAP/1993. Scia gerente da Empresa Laboratrio do Papel Ltda. Rua:Euciides da Cunha n 1694 CEP: 80710-510 Champagnat Curitiba, PR, Brasil Tel: (0XX41) 339-8185 (0xx41)3354221 e-mail: labpapel@bol.com.br 246
Biblioteca Pblica do Paran: projeto voluntrio emergencial de higienizaao do acervo cora infestao microbiolgica Vivian Letcia Busnardo,* Jozele Penteado**
A empresa Laboratrio do Papel Ltda, sob a responsabilidade de Vivian Letcia Busnardo e Jozele Penteado, Conservadoras/Restauradoras, especialistas em tratamento de conservao/restaurao do suporte papel, instalou e coordenou este projeto, voluntariamente, juntamente com a direo da Biblioteca Pblica do Paran. A infestao microbiolgica foi detectada por uma biloga da UFPRUniversidade Federal do Paran, em parte do acervo de livros e perdicos da Diviso Documental Paranaense. O projeto foi coordenado pelas duas especialistas, funcionrios da Biblioteca Pblica e 4 equipes de 4 estagirios, que ttabalharam 5 horas dirias, alternando-se a equipe de 3 em 3 meses, no ano de 1998 e 1999. A Biblioteca Pblica do Paran captou verbas para o pagamento de estagirios, bem como para a compra do material a ser utilizado no projeto. Este que teve incio em 1 de outubro de 1998, aps trs meses, ou seja implantao da primeira equipe de estagirios, obteve-se o tratamento de 1547 livros, de grande formato, tratados em apenas 42 dias teis, em apenas cinco horas dirias de trabalho. O projeto foi desenvolvido com urgncia, durante ano de 1998 e 1999, com as equipes de trabalho o projeto resultou aps estes dois anos de atividades, aproximadamente 4000 livros foram higienizados.
"Laboratrio do Papel Ltda. Especialista Histria da Arte do Sc XX/ EMBAP-Escola de Msica e Belas Artes do Paran/2000; Especialista Conservao de Obras em Papel/UFPR-Universidade Federal do Paran/1999; Especialista Tecnolgica Preservao, Conservao e Restaurao de Domentao Grfica/ABER/SoPaulo/1996; Formao Acadmica Licenciatura em Desenho/EMBAP/ 1993. "Laboratrio do Papel Ltda. Especialista Tecnolgica em Preservao Conservao e Restaurao de Documentao Grfica ABER-Associao Brasileira de Encadernao e Restauro/So Paulo/1996; Formao Acadmica Educao Artstica com habilitao em Artes Plsticas/FAP-Faculdade de Artes do Paran/1994. Scias gerente da Empresa Laboratrio do Papel Ltda. Rua;Euclides da Cunha n1694 CEP; 80710-510 Champagnat Tel: (0XX41) 339-8185 /(0XX41) 3354221 e-mail:labpapel@bol.com.br Curitiba, Paran, Brasil. Projeto na Instituio: Biblioteca Pblica do Paran Rua Cndido Lopes, n133 CEP: 80020-901. Curitiba, Paran Tel: (0XX41) 322-9800/(0XX41)224-0575 http://www.pr.gov.br/bpp e-mail: bpparana@lepus.celepar.br e-mail: bppgeral@pr.gov.br
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Dibujos arquitectnicos sobre tela de diseno: un mtodo de tratamiento

Rocio Boffo,* Maria Esteva,** Florencia Gear,** Dolores Pondal Gonzlez*
El trabajo describe ei tratamiento de seis dibujos arquitectnicos ejecutados en tinta sobre tela de diseno (tracing cloth) y trs copias blueprintque seran exhibidas en una muestra itinerante en Buenos Aires, Washington y New York. Los mismos se hallaban severamente deformados y con numerosos tajos, cortes y arrugas por haber sido almacenados enroscados en tubos o plegados. La recurrencia de este tipo de deterioro en Ias colecciones de copias de dibujos arquitectnicos y Ia fragilidad de los soportes y los mdios, conocidos por su extrema sensibilidad a Ia humedad y ai traspaso por contacto, hacan necesario ei desarrollo de un tratamiento que ofreciera una solucin eficiente y brindara estabilidad a los materiales. En primer lugar se realizo ei estdio analtico y emprico de los dibujos y de su tecnologia de fabricacin. Se efectuaron varias pruebas piloto sobre materiales sin importncia histrica ni esttica, teniendo en cuenta los posibles cmbios dimensionales, de resistncia mecnica y pticos que pudiera ocasionar Ia intervencin. En este punto se impuso ei trabajo conjunto entre conservadores de papel y de pintura, ya que Ias obras presentaban problemticas pertinentes a ambas reas. La investigacin demostro Ia tolerncia de Ias piezas a Ia traccin y Ia humedad en condiciones controladas. A continuacin se diseno un mtodo efectivo para Ia correccin de Ias deformaciones, dividido en dos fases: Para Ia etapa de correccin de Ias deformaciones y posterior aplanamiento se utilizo humidificacin ultrasnica en cmara en combinacin con mesa de succin a baja presin. Para Ia instncia de secado se implemento un sistema mixto con mesa de succin y prensado suave entre fieltros. Las reparaciones se realizaron ai finalizar ei tratamiento general usando distintas tcnicas de conservacin de papel.
'Conservadora de pintura. '"Conservadora de papel. Laboratrio de Conservacin TaJlerTAREA, Fundacin Antorchas, Buenos Aires. 248
A investigao de fibras d e palmceas para produo de papis que sirvam conservao e/ou restaurao Clara Landim Fritoli*
A presente pesquisa visa ao estudo e obteno de novas fontes de celulose para a produo de papis que sirvam como alternativa aos papis importados utilizados em conservao e restaurao de obras que tenham como suporte o papel. Neste estudo foram avaliadas as dimenses das fibras e produzidos papis feitos mo a partir das fibras do buriti e do tucum, pelo processo krafi. A avaliao das fibras das duas espcies podem ser classificadas como mdias em termos gerais. Os resultados obtidos nas condies utilizadas apresentaram rendimentos relativamente baixos, porm as propriedades de resistncia, especialmente ao rasgo demonstraram valores superiores aos obtidos convencionalmente para papis feitos mo de fibras de madeira, tanto longas como curtas. Concluindo-se que as fibras de ambas espcies apresentam potencial de utilizao.
'Especialista em conservao de obras sobre papel - Universidade Federal do Paran Laboratrio do Papel (41- 339-8185) Conservadora/ Restauradora Praa Ruy Barbosa n 795 /36 Curitiba-PR 80010-030- (41)322-6440 249
Estratgia de tratamento e m massa de acervo intensamente atacado por agentes biolgicos e partculas poluentes Norma Cianflone Cassares*
O alvo desta apresentao mostrar o trabalho realizado em equipe, num acervo constitudo de aproximadamente 87.000 volumes de uma Biblioteca de pesquisa no campo da filosofia e teologia, principalmente. Tem um acervo riqussimo e em grande parte nico, no s de livros impressos como de manuscritos entre outras raridades. Dentre outros fatores de deterioro, a sua localizao comprometedora para a conservao do seu acervo. Est numa regio de alta concentrao de gases poluentes provenientes da queima de combustveis e de partculas slidas resultantes do intenso trfico virio, e desprovida de quaisquer equipamentos de controle ambiental. Pelo tamanho do seu acervo, pelas caractersticas da regio e pela falta de ao no controle das condies ambientais, o estado de conservao das colees estava bastante comprometido. A sujidade era intensa, e o ataque de insetos era grave. A nossa proposta de trabalho foi: Tratamento em massa de: Higienizao; Desinfestao; Primeiros socorros para estabilizao de obras mecanicamente danificadas. Este projeto foi apresentado em 1998 e aprovado pela FAPESP em 1999. Sua execuo ocorreu de maro de 1999 a maro de 2000. O projeto foi idealizado para ser desenvolvido em duas frentes de trabalho: uma equipe maior para tratar da Coleo Geral, com 85.400 volumes, e outra para o tratamento da Coleo de Obras Raras, com 1.600 volumes. Ser relatado todo o planejamento estratgico desenvolvido por uma equipe de nove conservadores, durante um ano, para a eliminao da sujidade de toda coleo e os procedimentos adotados no combate proliferao de anobdios, atravs de uma metodologia totalmente isenta de qualquer tipo de qumicos. Ser tambm demonstrado o processo de monitoramento constante para registro do comportamento dos insetos durante a execuo do trabalho. Os materiais, instrumentos e equipamentos utilizados sero comentados, assim como os primeiros socorros para estabilizao mecnica de obras danificadas. Todos os resultados alcanados estaro representados em grficos, os quais facilitaro a compreenso do processo desenvolvido. Todo este trabalho caminhou paralelo ao de uma equipe da prpria Instituio que se dedicou documentao de grande parte do acervo ainda no catalogado. Com o intuito de difundir as tcnicas bsicas de conservao e preservao de colees, foram introduzidos, para uma equipe da prpria Instituio, os quesitos necessrios para que dem continuidade manuteno da higienizao realizada. Ao final do trabalho de um ano, os aproximadamente 90.000 livros estavam totalmente limpos^ desinfestados, triados e armazenados nas estantes de forma segura. Equipe: Airim M. Daguer; urea Gualhanone; Claudia Moi; Felcia Neyde Trad Jos Paulo Mortari; Lcia Gualhanone; Luisa Tamaki Hirayama; Ligia Sposito; Maria Lcia Selmi Dei; Priscila Zion Ferretti
"ABER - So Paulo.
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Preservao e c o m u n i d a d e : u m a experincia n o acervo bibliogrfico d o M o s t e i r o de So B e n t o d a B a h i a Geni Wolf*

O presente trabalho relata a experincia do envolvimento dos Monges e Oblatos da comunidade religiosa do Mosteiro de So Bento da Bahia, no Projeto de Conservao Preventiva implantado no Acervo Bibliogrfico e Documental, em desenvolvimento desde outubro de 1997, atravs do sub-projeto Mutiro. O acervo da Biblioteca do Mosteiro de So Bento da Bahia, composto por aproximadamente 120.000 volumes, que datam desde o sculo XVI, predominantemente composto por obras de teologia e filosofia, embora cubra quase todas as reas do conhecimento. Atualmente a Biblioteca dispe de obras essenciais ao estudo da Teologia, sendo considerado o maior acervo religioso da Bahia. Alm da biblioteca, o Mosteiro mantm um Arquivo que rene documentos antigos de assuntos diversos, cujo valor e dimenso pode ser objeto de pesquisas sobre o desenvolvimento sociocultural do Brasil, desde 1581. Desde 1995, o Mosteiro passa por um processo de revitalizao, fsica e institucional, contemplando o acervo bibliogrfico com a instalao da Biblioteca em novas dependncias, onde est sendo organizado, inventariado e recebendo tratamento tcnico e de conservao preventiva. O Plano de Revitalizao tornou possvel tambm a inaugurao do Museu de Arte Sacra, da Botica da Terra, Memorial Digenes Rebouas. Em 1996 o Laboratrio de Conservao e Restaurao de Livros e Documentos foi idealizado e implantado, fruto de uma parceria entre Mosteiro e Fundao Odebrecht. O Laboratrio foi concebido para atender s necessidade do acervo da biblioteca e Arquivo do prprio Mosteiro, como tambm outros acervos de Instituies e/ou particulares, na cidade do Salvador e Estado da Bahia. O trabalho de levantamento e processamento tcnico do acervo da biblioteca identificou graves problemas de conservao em parte relevante do mesmo, comprometendo sua disponibilizao e preservao futura. Tornou-se imprescindvel, portanto, o desenvolvimento de um trabalho de preservao deste acervo, bem como o de restaurao daquelas obras que j se encontravam em processo de deteriorao. A primeira etapa do programa de Conservao Preventiva elaborado tratou de questes bsicas do acervo e teve incio no setor de obras raras, onde, identificouse, ser o mais crtico. Para a execuo da referida etapa enfrentaram-se limitaes de ordem financeira, de recursos humanos e materiais. C o m o alternativa, foi elaborado um projeto denominado Projeto Mutiro, que envolveu Oblatos e Monges na realizao de tarefas previamente definidas e com o devido treinamento, sob superviso da Equipe do Laboratrio. Do ponto de vista "tcnico" a execuo desta primeira etapa permitiu uma viso mais globalizada do estado de conservao dos livros, assim como das condies do espao que os abriga, e possibilitou um delineamento de um diagnstico e proposta de tratamento mais "real" com planejamento de aes a curto, mdio e longo prazos. Basicamente, tratou de: - adequao de espao fora da Biblioteca para execuo dos trabalhos; - escala de revezamento e treinamento sobre o fluxo de trabalho; - aquisio dos materiais para pequenos reparos e higienizao; - higienizao dos volumes e estantes;
*Bibliotecria - Conservadora e Restauradora de Livros e Documentos Colaboradora ABER para Campinas e regio Mestranda em Administrao de Sistemas de Informao - PUCCAMP
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- retirada de elementos estranhos s obras; colocao de proteo de encadernao, se necessrio; identificao de infestaes; avaliao do estado de conservao etc. Ao longo de quase 1 ano, o projeto trouxe os resultados esperados e revelou um sentido adicional aos propostos em seu bojo: o envolvimento dos Oblatos e dos Monges postulantes na execuo das atividades com dedicao e responsabilidade e o desenvolvimento de uma noo de "pertencimento" do patrimnio com o qual lidavam. Nesse sentido, o projeto transcendeu o valor de um conjunto de aes que visavam proteo daquele "bem patrimonial", estabeleceu-se um envolvimento cuja dimenso no visvel e mensurvel, pois esteve permeando sutilmente todo o processo no desenvolvimento das atividades, originando da uma postura e conscientizao sobre a necessidade da preservao de sua coleo, neste Mosteiro. Os Monges do Mosteiro da Bahia recolhem com amor egratido a herana do passado, mas se voltam para o futuro e seus desafios, conscientes de que o primeiro guarda uma intima relao com este, assim como o fruto com a semente. Dom Timteo Amoroso Anastcio, OSB (1910-1994)
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Curso de Conservao e Restaurao de Obras de Arte

Silvio Luiz Rocha Vianna de Oliveira* Histrico
No incio da dcada de 70, o restauradorjair Afonso Incio, conservador de obras de arte e responsvel pelos servios de restaurao do Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional em Ouro Preto, teve a iniciativa de organizar o primeiro curso regular para a formao de restauradores no Brasil. Naquela poca, sentia-se a necessidade de formar profissionais para atuarem na preservao de nossos bens culturais. Sua iniciativa foi bem-sucedida, pois contou com a colaborao dos escritores Murilo Rubio e Rui Mouro. Os artistas Nello Nuno e Anamlia, por sua vez, criaram a Escola de Artes da Fundao de Ouro Preto ( FAOP). Aps alguns anos, a primeira turma estava formada e atuava em projetos de restaurao em Minas e em outras partes do Brasil. Posteriormente, outros profissionais vieram a trabalhar como colaboradores do professor Jair Incio, consolidando cada vez mais a formao de especialistas qualificados, colocando o nome da FAOP como uma instituio pioneira na conservao do patrimnio histrico e artstico nacional. Com o seu falecimento prematuro, ocorrido em 1982, abriu-se uma lacuna insubstituvel, mas as suas idias foram tomadas como referncia na reorganizao de uma nova etapa. Alguns de seus alunos continuaram o trabalho e, hoje, o curso conta com a participao de vinte professores, que dividem a sua programao em disciplinas, totalizando mais de mil horas trabalhadas . E procurado por alunos de vrias cidades de Minas Gerais, como tambm de outros estados brasileiros.
Objetivos
O curso forma tcnicos em Conservao e Restaurao de Obras de Arte num perodo de dois anos, com o objetivo de preparar profissionais capazes de atuar na preservao de bens culturais e desenvolver estudos de identificao de obras de artes.
'Fundao de Arte de Ouro Preto.
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A restaurao e o uso: o caso do Pao Imperial, RJ Rosina Trevisan M. Ribeiro*

Este trabalho visa demonstrar a importncia do uso futuro de um imvel quando da concepo do projeto de restaurao, na manuteno e conservao do mesmo. As teorias e critrios de restaurao devem ser seguidos pelo arquiteto na fase de execuo do projeto de restauro, sempre visando um uso futuro adequado. Este que vai determinar a conservao e manuteno do imvel, provocando um maior tempo de vida til para o mesmo. O Pao Imperial, prdio de grande valor histrico nacional, utilizado como Centro Cultural, localizado na Praa Quinze de Novembro, no Rio de Janeiro, um exemplo tpico de um projeto que no seguiu, necessariamente, um modelo clssico das teorias de restauro, mas que seu uso atual propicia uma conservao excelente do bem. Isto pde ser comprovado atravs de levantamentos tcnico, funcional e comportamental, com pesquisa realizada com os usurios (funcionrios e visitantes), onde foram detectados os pontos positivos e negativos do prdio, utilizado como Centro Cultural.
'Arquiteta, Mestre em Arquitetura, doutoranda da COPPE/UFRJ, Professora Assistente da graduao e do Mestrado em Arquitetura da FAU/UFRJ - Rua Valparaso, 80/306, Tijuca, Rio de Janeiro/RJ - 20261-130 Tel.: (021) 204-2848 e-mail: rosina@netzero.com.br 254
A P O aplicada p a r a reabilitao d e edificaes histricas. E s t u d o d e caso: Edifcio d a Faculdade de Direito da UFRJ Beatriz do N. Chimenti*
Esta dissertao apresenta o processo da Avaliao Ps-Ocupao aplicada ao edifcio da Faculdade de Direito da UFRJ, localizado na Praa da Repblica, centro do Rio de Janeiro. Esse prdio, de reconhecido valor histrico tombado pelo INEPAC, por ter sido palco de acontecimentos importantes para a histria do Brasil. Veremos a possibilidade de utilizao de instrumentos da A P O (questionrios, entrevistas e Walk-through), em diagnsticos para reabilitao de edifcios de valor histrico. Abrangendo as vertentes tcnica, funcional e comportamental, a pesquisa foi complementada com levantamentos histricos e registros iconogrficos, assim como com conversas informais com usurios, alm de fotogtafias dos ambientes. Atravs da anlise Walk-through, foram levantados os aspectos tcnicos e funcionais do edifcio. Para verificar os aspectos comportamentais, bem como o nvel de satisfao dos usurios em relao ao prdio, foram utilizados o questionrio e a entrevista. Os resultados obtidos podero servir no s de base para eventuais reformas da Faculdade de Direito da UFRJ, como tambm para a formulao de diretrizes para futuros projetos de reabilitao de edifcios de valor histrico.
'Arquiteta, Mestre em Arquitetura PROARQ/UFRJ, Prof. FAU-UFRJ, Prdio da FAU, SI. 433 - Cidade Univetsitria, Ilha do Fundo CEP 21949-900 - Rio de Janeiro - RJ. e-mail: bchimenti@hotmail.com 255
Projeto de Revitalizao dos Primeiros Processos Fotogrficos. P r i m e i r a p a r t e : O d a g u e r r e t i p o .

Francisco da Costa*
Este projeto tem por objetivo revitalizar os primeiros processos fotogrficos, com as tcnicas e os equipamentos que eram utilizados no sculo XIX. Estes procedimentos sero teis no campo da conservao fotogrfica, principalmente no caso dos daguerretipos, produzindo amostras para experimentao de tratamentos de conservao. O daguerretipo, por ser o primeiro processo fotogrfico utilizado em grande escala no sculo XIX, foi naturalmente tambm o primeiro processo revitalizado no projeto e os processos seguintes sero o negativo de colodium mido, o talbtipo e o papel albuminado. Durante esta etapa do projeto, vrios daguerretipos foram produzidos com equipamentos desenvolvidos a partir da consulta em manuais da poca e trabalhos contemporneos sobre daguerreotipia, alm de uma pesquisa sobre os qumicos e os riscos que envolvem sua manipulao. Todo o processo de produo de um daguerretipo, desde a preparao da chapa at a sua revelao e montagem, ser apresentado atravs de diapositivos.
'Funarte - Rio de Janeiro.
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Coordenadora do Programa de Patrimnio Arquitetnico da F P H E S P

E d m a Fioretti M a t e u * Implantado pela Fundao Patrimnio Histrico da Energia de So Paulo, o Museu de energia Ncleo de Itu o primeiro exemplo de resgate da histria da energia e da arquitetura de uma regio, da restaurao de um edifcio e sua adaptao para museu utilizando-se da mais adequada tecnologia moderna disponvel no momento. Trata-se de um documento museolgico remanescente da arquitetura urbana do sculo XiX, caracterizado pelas tcnicas empregadas na sua construo: a taipa de pilo e o pau-a-pique; a decorao interna de suas paredes, com desenhos e pinturas daquele perodo, e o revestimento em azulejaria portuguesa de sua fachada principal, alm do espao interno documentando a ocupao residencial da segunda metade do sculo XIX em So Paulo. O sobrado de Itu, construdo em 1847 para residncia de senhores de engenho, sediou, no incio do sculo XX, a primeira companhia de distribuio de energia eltrica na regio, a Companhia Ituana de Fora e Luz. Ao assumir o controle acionrio da Ituana, em 1927, The So Paulo Tramway Light & Power Co. Ltd. mantm o prdio como agncia e moradia do agente. Assim procedeu tambm a Eletropaulo, sua sucessora de 1981 a 1998. A primeira etapa do longo caminho para a sua restaurao foi a contratao, em 1992, ainda na Eletropaulo e no Departamento de Patrimnio Histrico, da firma Aresta Arquitetura e Restauro Ltda., com o apoio tcnico na rea de prospeco pictrica da firma Jlio Moraes Conservao e Restaurao S/C Ltda. A partir de 1998, quando foi constituda a Fundao Patrimnio Histrico da Energia de So Paulo, o Sobrado de Itu, um dos imveis importantes doados pela Empresa Bandeirante de Energia S/A, passou a integrar o patrimnio desta Fundao. A partir da, a sua restaurao e revitalizao constituram-se em prioridade da Fundao, para sediar o Museu da Energia Ncleo de Itu. O projeto de 1992/93 foi readaptado ao novo programa de necessidades, que contempla o prdio em sua totalidade para as atividades museolgicas. Tambm fez parte deste novo projeto a prospeco arqueolgica realizada no quintal do Sobrado pelo arquelogo Paulo Zanettini. Nesta nova fase de sua trajetria foram expurgadas as intervenes que obstruram a sua leitura como documento arquitetnico e algumas reas foram adaptadas para infra-estrutura do museu. As obras iniciaram-se em maio de 1998 e foram concludas em novembro de 1999.
"Coordenadora do Programa de Patrimnio Arquitetnico da FPHESP 257
Conservacin y restauracin d e objetos arqueolgicos confeccionados e n m e t a l (San Pedro de Atacama Chile)

Francisco Tllez* En ei extremo norte de Chile, en especial en ei osis de San Pedro de Atacama es baja Ia frecuencia dei hallazgo de objetos u ofrendas arqueolgicas confeccionadas en algn metal, y su nmero representado en Ia coleccin dei museo local es ms bien bajo. De unos 5.500 contextos funerrios registrados, y que renen unos 350.000 objetos, solo 1200 (0,34%) han sido elaborados en este tipo de matria prima, considerados como unidades muchos fragmentos de estos y que bien podran representar solo segmentos de un mismo objeto. Del ajuar, Ias piezas ms sobresalientes son aquellos objetos confeccionados en cobre, plata y oro entre los que destacan, sin duda alguna, los vasos livatorios que tendran un uso ritual, junto a una serie de objetos simblicos y de status adems de diversos ornamentos tales como anillos, placas pectorales, etc. Pese a Ias condiciones climticas y medioambientales de Ia zona, caracterizada como de desierto de altura, en donde se destaca Ia baja humedad ambiental y Ias grandes oscilaciones trmicas entre ei dia y Ia noche, como as mismo entre Ias diversas pocas dei ano, Ia conservacin natural de los objetos confeccionados en algn tipo de metal metales es precria; especialmente para Ia plata. Para ei caso de aquellos factos confeccionados en cobre, ser Ia capa de corrosin ia que los proteger de alguna manera, pero a su vez no permitir un completo anlisis de los mismos, en especial si ellos, Ia mayora ornamentos y bienes de status, presenta algn tipo de decoracin o forma constructiva. Hoy en dia se estn investigando, bajo tcnicas no destructivas, algunos de ellos, especialmente aquellos confeccionados en oro y que relevan sin duda un trabajo de cierta complejidad, como as mismo aquellos confeccionados en cobre y que muestran un trabajo de fundicin y ei manejo de aleaciones. Para ambos tipos se cuenta con dataciones que nos indican una profundidad temporal mayor a Ia pensada hasta hace solo algunos anos. Un acabado estdio de Ias condiciones medioambientales dei rea como de Ias dependncias dei museo en que estos objetos se encuentran depositados, son bsicos a Ia hora de proponer y proyectar trabajos de conservacin y Ia consecuente restauracin de dichos materiales.
" Investigador Arquelogo, Instituto de Investigaciones Atqueolgicas y Museo "RE Gustavo le Paige SJ:", Universidad Catlica dei Norte, San Pedro de Atacama.
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Memria da automao preservando os automveis histricos

Srgio Krepsky
Ao menos no Ocidente, talvez no se possa mais dissociar o advento do automvel da Histria do sculo, XX, tal a mudana que a generalizao do seu uso provocou na paisagem do planeta e na vida dos seres humanos. Pode-se dizer que poucas invenes foram to sedutoras, influenciaram tanto a vida do homem como a automao e isso foi decisivo na formao da mentalidade que define o homem de nossa poca, na radical modificao dos conceitos de locomoo. Por tudo isso, importante a conservao dos primeiros exemplares que surgiram e que contam uma parte da histria do incio do sculo. Alm de responsabilidade das geraes deste tempo ante s futuras. H exemplares que ainda restam destes primeiros automveis perfeitamente conservados e operacionais em diversos pases do mundo, inclusive no Brasil. No entanto, no nosso Pas a maior parte dos antigos automveis que ainda resistem est se deteriorando com extrema rapidez, sem os cuidados adequados, geralmente ao relento, precariamente jogados em depsitos de ferro-velho, galpes e fundos de quintais. Chegou-se a um fato simples e triste: abandonados, sem utilidade e valor comercial, quase todos terminal como ao reciclado nas siderrgicas ou simplesmente voltando as estado mineral pela via de ferrugem. Por isso, deve-se reconhecer o valor histricos de tais carros e, neste sentido, encaminh-los para sua conseqente conservao. Resgatar e preservar a integridade desses artefatos, seja por sua importncia histrica, cultural ou simplesmente sentimental, tornar possvel sua trajetria para um futuro onde sua presena ter muita importncia. No cenrio atual de alta tecnologia, a conservao/restaurao tem bases cientficas e exclui o empirismo dos mtodos convencionais, como os de lanternagem e pintura adotados nos reparos de automveis amassados por colises, em que prevalecem a filosofia de realizar o trabalho rapidamente e a um baixo custo, sem preocupao com resgate tecnolgico ou de eventuais danos integridade de partes. Com efeitos, imprescindvel a atuao do conservador/restaurador, com seu conhecimento das tcnicas de interveno indissociveis da postura tica simultnea, para gerenciar esse resgate, recorrendo colaborao de outras cincias e conhecimentos que contribuam para o estudo e a salvaguarda. Os passos para a interveno, da aquisio redefinio de um uso educativo, passando pelo translado, limpeza, estacionamento, identificao, diagnstico, avaliao, conteno, conservao, restauro ou descarte, alm do registro documental, so aspectos que devem ser discutidos pela comunidade preservacionista. Tambm oportuno comentar diferentes procedimentos indicados e contra-indicaes, unindo s exigncias especficas dos materiais predominantes nesses automveis antigos: metal, madeira, tecido, couro e "bakelite".
Concluso
O propsito desta comunicao ressaltar a importncia da conservao desses artefatos mecnicos e, em especfico, dos primeiros automveis. justamente contribuir com conhecimento associado conteno/reabilitao, instrumentando a preservao desses bens culturais, perfeitamente definidos como artefatos resultantes da capacidade intelectual e produzidos industrialmente pela humanidade, expressivos de uma poca e que contriburam para profundas transformaes da sociedade.
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Pintura mural: un ejemplo de salvataje y reinstalacin

Mnica Bahamondez,* Lilia Maturana,**Csar Bernuy***
Mltiples son los agente que dia a dia agreden y deterioran Ias pinturas murales. Alta humedade, variaciones de temperatura, contaminacin ambiental, emblores, vandalismo entre otros, son permanente fuente de estdio por parte de los especialistas en ei tema. Sin embargo, no existen datos sobre Ia perdida de este recurso cultural como producto de Ia demolicin de antiguos edifcios, que, aunque no se encuentran legalmente protegidos poseen en su interior expresiones de pintura mural que merecen ser preservados, an fuera de su contexto. Este trabajo muestra un caso de salvateje de una pintura mural realizada por ei artista alemn Peter Holz en Ia capilla dei antiguo Colgio Santa Ursula de santigago, edifcio que fue vendido y posteriormente demolido para dar paso a un elegante conjunto de edifcios de departamentos. Un equipo de profesionales conformados por restauradores e ingenieroslograron Io que en un principio parecia imposible. Ser retiro ei mural prvio a Ia demolicin de Ia capilla y, posteriormente, se reinstalo en ei muro dei Altar Mayor de Ia iglesia dei nuevo Colgio Santa Ursula.
* Conservadora Jefe Laboratrio de Monumentos / CNCR - Chile ** Conservadora Jefe laboratrio Obras de Arte / CNCR - Chile *** Ingeniero empresa ASTEMS - Chile
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Diagnstico e identificao de fungos em pinturas sobre tela

Marilene C. Mara,* Maria A. Resende*
Sabemos que o ataque de fungos em bens culturais mveis comum e, muitas vezes, representa uma ameaa preservao dos mesmos. Em certos casos, os danos so significativos, comprometendo a longevidade e a integridade da obra. Apresentaremos um exemplo particular, de trabalho interdisciplinar no diagnstico e identificao da presena de fungos em pinturas sobre tela. Trata-se de um conjunto de 14 pinturas que representam a Via Sacra e pertencem ao Santurio Nossa Senhora Me dos Homens (Colgio Caraa). Essas peas foram restauradas durante o XIII Curso de Especializao em Conservao e Restaurao de Bens Culturais da Escola de Belas Artes da Universidade Federal de Minas Gerais, nas disciplinas Restaurao de Pinturas I e Restaurao de Pinturas II. Discutiremos os problemas evidenciados nessa coleo e como as condies ambientais e de exposio colaboraram para a contaminao por microrganismos. Esses estudos foram feitos pelos alunos, sob orientao do professor no prprio local e, posteriormente, no ateli de restaurao. Durante esses exames, sentimos a necessidade do auxlio de um profissional da rea de microbilogia para aprofundarmos os estudos realizados pelo restaurador. Neste caso em especial, contamos com a colaborao da Professora Maria Aparecida Resende, que fez a coleta do material, juntamente com os estudantes, orientandoos sobre os procedimentos mais adequados. Posteriormente, fomos ao laboratrio de microbiologia verificar os resultados das culturas e realizar a identificao das espcies contaminantes. Portanto, nossa proposta de expor esses procedimentos e a metodologia aplicada nos exames realizados pelos alunos e pelo microbilogo. Relataremos, tambm, os tratamentos implementados e as orientaes para conservao desse acervo, aps o retorno Capela do Colgio Caraa.
*CECOR/EBA/UFMG.
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Recuperao material e esttica d a p i n t u r a "A Q u e d a de Jesus" Regina M. Rocha*

Este trabalho est inserido no processo de avaliao do XI Curso de Especializao em Conservao/Restaurao de bens culturais mveis ministrado pelo corpo tcnico do Centro de Conservao/Restaurao de bens culturais Mveis/CECOR da Universidade Federal de Minhas Gerais/UFMG. Trata-se de restaurao de uma pintura a leo sobre tela intitulada "A Queda de Jesus", que apresenta as seguintes dimenses 165,5 x 115,0 cm. Esta monografia aborda questes referentes aos procedimentos tcnico/cientficos aplicados durante o processo de interveno da referida obra. As anlises executadas dizem respeito aos aspectos histricos, formal-estilsticos, iconogrficos, iconolgicos e, sobretudo, ao estado de conservao e causas de deteriorao da pintura. No que tange s caudas do seu processo de deteriorao, os aspectos mais aprofundados neste trabalho so correspondentes ao comportamento mecnico e alterao do sistema cromtico. Chama-se ateno sobretudo, para aplicao do mtodo de reentelamento a vcuo em conexo com a mesa trmica e utilizao do sistema de "laminao". Neste tratamento, o suporte original adquiriu maior rigidez como medida preventiva contra o desenvolvimento de craquels de envelhecimento, que so decorrentes da variao volumtrica causada pelas flutuantes de temperatura e umidade relativa. A recuperao do sistema cromtico da pintura foi executada atravs do processo de regenerao/remoo do verniz residual e posteriormente, por meio da aplicao da camada de proteo. Este mtodo visou interromper a porosidade do estrato da camada pictrica e igualmente impedir a migrao dos materiais graxos em direo superfcie.
*CECOR - Centro de Conservao e Restaurao de Bens Culturais Mveis 262
A restaurao e m o n t a g e m de nossa senhora do rosrio Regina M. Rocha,* Izolda Florncio Coutinho*

No perodo de agosto de 1997 a abril de 98 foi restaurada no Centro de Conservao/Restaurao de Bens Culturais Mveis, da Universidade Federal de Minas Gerais, C E C O R uma complexa pintura tempera sobre tecido. A obra procedente da cidade de Paracatu, do Estado de Minas Gerais e foi enviada ao C E C O R pela Casa de Cultura do municpio. A pintura representa uma viso celestial de Nossa Senhora do Rosrio que tem a sua mo direita o menino Jesus, com o rosrio na mo, e na sua mo esquerda o livro de regras. Nossa Senhora encontra-se rodeada por nuvens e por 14 querubins. Sob as nuvens encontram-se representadas as imagens de So Domingos, Santa Catarina de Siena e a imagem do globo terrestre. No que se refere caracterizao material da obra, uma tempera protica executada em tecido de fibra natural, com ausncia dos estratos de base de preparao e camada de proteo. Apresenta 4,60 x 3,10 m constitudos por trs pedaos de tecidos costurados artesanalmente. No que se refere ao estado de conservao, 4 0 % do total da pintura encontrava-se em pssimo estado em relao parte central e parte superior da obra, que encontravam-se bastante integras. A diferena das condies de acondicionamento/exposio entre as partes superior e inferior da pintura provocou uma significativa alterao do aspecto visual da pintura, a qual rompia a sua unidade esttica. Outro fator que rompia material e esteticamente a unidade da obra, era a presena de extensa lacuna de profundidade localizada na extenso da borda inferior, que por sua morfologia indica que possivelmente foi produto de uma ao de vandalismo. A presena direta de umidade na superfcie pictrica provocou a perda excessiva de aglutinante, manchas generalizadas, o esmaecimento dos pigmentos, estando a camada de pintura em estado de pulverulncia. A exposio direta luz provocou acentuada alterao cromtica do aspecto original da pintura, e a acidificao das fibras naturais, tendo como conseqncia a reduo da resistncia mecnica do tecido, enquanto suporte. A obra apresentava ainda, costuras inadequadas que alteraram as dimenses originais da mesma. Portanto, atravs da anlise do estado de conservao da obra, pde-se constatar que os danos sofridos no decorriam da tcnica constitutiva pelo artista, mas, sobretudo, dos agentes ambientais e da carncia de medidas conservativas. O estado de pulverulncia da camada pictrica exigiu uma higienizao a "seco", a fragilidade do suporte e extenso da pintura exigiram procedimentos especficos de proteo, acondicionamento, manuseio, reforo estrutural, reentelamento e montagem. Para solucionar a extensa lacuna localizada na borda inferior, foi necessrio desenvolver anlises iconogrficas, formal e estilstica para reconstituio da mo direita e arremate de panejamento de Nossa Senhora do Rosrio. Desta maneira, esses aspectos bastante complexos exigiram durante o processo de restaurao e montagem uma srie de pesquisa interveno atravs da execuo de prottipos e procedimentos tcnico-cientficos que garantissem a integridade material e esttica da pintura. Desta forma, pretendemos demonstrar as contribuies tcnico-cientficas desenvolvidas no decorrer do processo de recuperao material e esttica de Nossa Senhora do Rosrio, sobretudo em relao s pinturas de grandes dimenses e reconstituio formal de lacunas de grande extenso.
'CECOR- Centro de Conservao e Restaurao de Bens Culturais Mveis 263
C e n t r o de Conservao e Preservao Fotogrfica: A preservao d e u m a idia o u s a d a Eridan Leo*

Em 1987, o Ministrio da Cultura criava o Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica que, subordinado Fundao Nacional de Arte - FUNARTE, passou a coordenar e incentivar a realizao de projetos para a preservao de acervos fotogrficos no pas. As bases que fundamentavam esta iniciativa indita eram: formao de conservadores, disseminao de informaes tcnicas, pesquisa de materiais e procedimentos adequados, atendimento e prestao de servios s instituies mantenedoras de acervos fotogrficos. Em todos esses anos, o CCPF se distinguiu como o nico centro tcnico da Amrica Latina, fez importantes parcerias de trabalho e contribui para a preservao dos mais importantes acervos fotogrficos do pas. Foram realizados seminrios internacionais, publicados manuais e oferecidos vrios treinamentos no pas e alguns no exterior. Apresentar a trajetria do CCPF e avaliar seu desempenho at os dias de hoje a proposta que se pretende apresentar no Painel no X Congresso da ABRACOR.
'Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica da Funarte
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Conservacin preventiva: una experincia de capacitacin

Maria Marta Reca*
El Museo de La Plata (Argentina), fundado en 1884, alberga una gran diversidad de colecciones de historia natural. El crecimiento paulatino de Ia investigacin ha llevado, como en otros casos, a Ia postergacin de los aspectos que hacen a Ia conservacin, generando, a su vez, una desvinculacin de ambos domnios. Generalmente, este tipo de institucin universitria, con estrueturas organizativas rgidas, imponem, a Ia hora de afrontar esta problemtica, Ia definicin de estratgias especficas donde Ia capacitacin juega un papel protagnico. El presente trabajo tiene por objeto difundir una experincia de capacitacin en conservacin preventiva llevada a cabo recientemente en ei Museo de La Plata. Con Ia modalidad de curso-taller y Ia presencia de expertos dei Museo Nacional dei ndio Americano (Smithsonian Institution), se analiza ei impacto institucional que dicha experincia gener, y ei conjunto de variables que garantizaron su xito, promoviendo un cambio de actitud y puesta en valor de sus colecciones.
* Lie. En antropologia. Auxiliar de investigacin dei Departamento Cientfico de Etnografia. Facultad de Cincias Naturales y Museo. Universidad Nacional de La Plata. Museo de La Plata. Paseo dei Bosque n/n. (1900) La Plata. Buenos Aires. Argentina. Fax: (0221) 4257527 265
Conservao da Arquitetura Moderna

Cludia S.R. Carvalho*
Em maio de 1999, o Departamento de Arquitetura da Universidade de Tecnologia de Helsinki, Finlndia, organizou, atravs de uma cooperao internacional, o projeto MARC99, que constou de um curso internacional de ps-graduao em conservao de arquitetura moderna. O projeto "MARC 99" foi desenvolvido em cooperao com o I C C R O M (Roma), o Departamento de Conservao Arquitetnica da Universidade de Belas-Artes (Escoltocolmo), e a Universidade deWestminster (Londres). Foi, em 1999, includo no Programa Europeu de Ao Comunitria na rea de Patrimnio Cultural Raphael Programme. O curso contou com a participao de 18 profissionais selecionados em todo o mundo e abordou, do ponto de vista arquitetnico, os problemas prticos encontrados no processo de conservao, restaurao, reabilitao e adequao ao novo uso dos edifcios construdos no sculo XX. Seu objetivo foi o desenvolvimento de estratgias de treinamento apropriadas que promovessem uma discusso internacional e a troca de idias entre os profissionais que lidam com o patrimnio arquitetnico recente, buscando, assim, ampliar os conhecimentos dos participantes. Alm das discusses tericas, o curso teve como trabalho prtico a elaborao de um plano para conservao do Edifcio Rautatalo, projetado pelo arquiteto Alvar Aalto e construdo na dcada de 50, no centro da cidade de Helsinki. Este trabalho apresenta alguns aspectos desse programa, bem como os resultados da nossa participao no plano para conservao do Edifcio Rautatalo.
'Fundao Casa de Rui Barbosa, e-mail: fcrb@casaruibarbosa.gov.b
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Preveno e combate aos insetos xilfagos na Casa Arthur Bernardes, em Viosa-MG

Rodrigo Diniz Silveira,* Norivaldo Anjos,* Carolina Rocha Silva,* Rita de Cssia Lima,* Helena Fortes Nasser**
A ltima residncia do ex-presidente da Repblica, Arthur da Silva Bernardes, foi construda entre 1922 e 1926, na cidade de Viosa, M G , e tombada pelo Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional - IPHAN, em novembro de 1995. Com a criao do Centro de Estudos Histricos, a Universidade Federal de Viosa adquiriu e restaurou esta residncia, transformando-a no Museu "Casa Arthur Bernardes". A ocorrncia de insetos que danificam e destroem peas de madeira, papel e couro comum em patrimnio histrico. Os principais grupos de insetos responsveis por este tipo de destruio so os cupins, besouros, traas e as baratas. Aps constatar a ocorrncia de insetos xilfagos, a direo da Casa Arthur Bernardes, de forma integrada com o curso de ps-graduao em Entomologia da Universidade Federal de Viosa, estabeleceu uma estratgia de interveno baseada no combate direto dos focos existentes e num tratamento mltiplo que evita a reinfestao. A coleta dos insetos que infestam o referido museu resultou na identificao de Convexitermes convexifrons ( H O L M G R E N , 1906) (Isoptera: Termitidae), Cryptotermes brevis (WALKER, 1853) (Isoptera: Kalotermitidae), traas das famlias Lepismatidae eTineidae e de Periplaneta americana (Linnaeus, 1758) (Blattidae: Blattodea). Esta a primeira vez que o cupim C. convexifrons coletado em patrimnio histrico no Brasil. O combate aos cupins em todas as madeiras do piso e barroteamento foi feito usando o sistema de atmosfera modificada com gs txico. As madeiras que estavam muito deterioradas foram substitudas por outras da espcie Hymenaea stilbocarpa (Leguminosae), naturalmente resistente a insetos xilfagos. As madeiras com contato direto com paredes e solo tiveram as extremidades protegidas contra umidade, por meio de massa asfltica, antes de serem usadas. No solo abaixo do piso foi feita uma barreira qumica para evitar a reinfestao dos insetos. As traas e baratas foram eliminadas por meio de catao e de dedetizao. Um ano aps o referido combate, o resultado perfeitamente satisfatrio. A conservao preventiva das peas de madeira tem sido feito por meio de um sistema de monitoramento que se baseia em peridicas e minuciosas vistorias, realizadas por um funcionrio que recebeu todo o treinamento necessrio, a fim de detectar e eliminar novos ataques de insetos xilfagos, evitando os danos irreparveis ao patrimnio. Desta forma, espera-se garantir a perenicidade da Casa Arthur Bernardes ao longo do tempo.
Universidade Federal de Viosa Departamento de Biologia Animal " Universidade Federal de Viosa Casa Arthur Bernardes 267
Anlise, conservao e restauro de vitral

Antnio Luis Saras*, Arnaldo Saras*
Este trabalho tem por finalidade ressaltar a importncia do vitral dentro de um contexto arquitetnico, histrico e tcnico. Ele abordar, de forma concisa, altamente especializada, mas didtica, quais so os procedimentos que os envolvidos em uma obra de restauro devem ter ao se depararem com o mistificado e pouco conhecido vitral: desde o primeiro contato, passando pelo acompanhamento de todo o processo com parmetros para fiscalizao at avaliao final. As tcnicas de conservao e primeiros socorros a um vitral em processo progressivo e contnuo de deteriorao ser outro item por ns apresentado. A nossa abordagem do tema se iniciar com uma tcnica simples e extremamente valiosa para o incio de um projeto, que a identificao descritiva, grfica e fotogrfica de vitrais. Esta ser a base para o segundo passo que a avaliao do estado atual do vitral, com identificao dos problemas e suas causas. Este item ter uma bordagem voltada no somente para o estado da pea, mas tambm dar prioridade anlise da evoluo dos problemas da mesma, e de como o entorno (chuva, movimentao estrutural etc.) influncia na sua degradao. Este procedimento, consequentemente, determinar as formas de atuao e tcnicas de restauro, para que o mesmo no tenha apenas um carter reparatrio, mas tambm corretivo, para que determinados eventos no voltem a ocorrer. O estudo aprofundado das causas e efeitos facilitar a percepo e instruir a todos que se dediquem a seu estudo, no que tange s tcnicas de conservao, qual procedimentos pode ou no ser adotado como soluo reparatria preventiva, bem como intervenes emergenciais at a chegada de um tcnico vitralista, que no resulte e problemas maiores no futuro. A falta de conhecimentos bsicos, aliada ao descaso, est acarretando na descaracterizao do contexto arquitetnico com perdas irreparveis. Este trabalho visa a conscientizao da importncia, no apenas do vitral, mas de todos os elementos vtreos como parte integrante do contexto da edificao e propem o resgate do valor artstico e arquitetnico destes elementos, que atualmente esto passando despercebidos em muitas obras no Brasil.
Importncia dei trabajo interdisciplinar en Ia conservacin/restauracin

Herrera-Romero Nireibi
Este trabajo consite en ei desarrollo prctico y terico de Ia restauracin de una imagem de San Antnio tallada en madera dorada y policromada de autoria annima La imagen pertenece a Ia Iglesia Matriz de Nuestra Senora de Ia Concepcin de Sabar, Minas Gerais. Esto hace que su funcin religiosa sea fundamental ai ser examinada, exaltando su presentacin esttica, e Ia necesidad de restablecer y rescatar sus caractersticas originales, pues se encontraban comprometidos, auque en buen estado de conservacin. La imagen presentaba una colocacin en Ia carnacin totalmente ajena, Io que constatamos despus de realizar una profunda investigacin histrica y cientfica. Decidimos que para restabelecer sus caractersticas prprias era necesario basar nuestra intervencin de Ia siguiente manera: consolidar los faltantes que habian perdido su funcin estructural y remover Ia repintura. Partiendo de una profunda investigacin sobre Ia hagiografia, iconologa e iconografia dei santo y los diferentes exmenes qumicos y mecnicos que nos ayudaron a conocer Ia conformacin de Ias capas pictricas. Este trabajo fue de suma importncia ya que no podemos olvidar ni separar los analisis cientficos, Ia investigacin y Ia practica a Ia hora de realizar verso una intervencin.
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ABRACOR -Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais
Restaurao das obras drei legenden unserer lieben frau die botschat v o n der geburt unseres herrn Jhesu Christi Auro Pinheiro,* Mariza Mello Moraes,* Solange Boesqu,* Adriana Menezes,* Marcelo Ferreira,* Marcos Oliveira*
O objetivo deste trabalho apresentar o tratamento de conservao e restaurao de encadernao das obras abaixo descritas. Obra 1: Drei Legenden unserer lieben frau (A vida de Nossa Senhora como foi contada por Gautier de Coinci Monge do claustro de San Medardus, em Soissson) Obra 2: Die botschaft Von Der Geburt Unseres Herrn Jhesu Christi (A Mensagem do nascimento Nosso Senhor Cristo segundo So Lucas, So Matheus, como foi transladado para a lngua alem por D. Martin Luthero) As obras foram impressas em alemo gtico, reimpresso em 1921, com edio limitada de 200 exemplares. Originalmente foram encadernados com madeira, lombo e detalhes da capa em couro marrom gofrado, duas linguetas em couro e ponta de fecho de lato. Como chegaram: Obra 1: Costura danificada, sem nervos originais, o couro da capa bastante infestado por insetos (anobiideos), madeira rachada, linguetas soltas. Obra 2: A encadernao em aparente com estado, com perda da parte superior r inferior da lombada, e das linguetas em couro. Concluso: Apresentao em painel de todas as etapas tcnicas da restaurao e conservao das obras.
Metodologias de conservao de acervos arqueolgicos

Martha Silva*, Eunice Resende,* Anamaria Neves*
O Museu de Histria Natural e Jardim botnico da U F M G depositrio de um significativo acervo arqueolgico, resultado de escavaes em vrias regies do estado de Minas Gerais. Alm dos testemunhos tradicionalmente associados s populaes pr-histricas brasileiras como peas cermicas e lticas (lascadas, polidas ou brutas) integram as colees do M H N um diversificado e frgil acervo de natureza orgnica como macrorrestos alimentares (de natureza vegetal e faunstica), plantas medicinais, resinas plsticas e instrumentos diversos em suporte vegetal e sseo (adereos plumrio, adereos em casca de ovo e em ossos de ave; txteis, armas, anzis, esptulas, raspadores, furadores e outros). No entanto, as condies de depsito e manuseio destas colees no eram adequadas e estavam comprometendo a integridade fsica do material. A raridade e antigidade destes vestgios (h testemunhos que datam de at 10 000 BP) exigiram uma interveno de conservao especfica. A bibliografia para conservao de acervos arqueobotnicos e faunsticos em pases tropicais escassa at pela prpria raridade do acervo, o que exigiu pesquisar e desenvolver mtodos e procedimento especficos para o acervo do M H N . A equipe da U F M G optou por priorizar aes preventivas no contexto de uma proposta que atendesse: a) tanto as especificaes dos diferentes tipos de materiais; b) quanto contemplasse os diversos momentos do trabalho do arquelogo: durante a escavao (no momento da coleta e da embalagem in situ); no transporte (do stio arqueolgico at os laboratrios em Belo Horizonte MG); durante as anlises (em diferentes ambientes laboratoriais); em condies de depsito e de exposio ao pblico.
"Universidade Federal de Minas Gerais
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FCRB 20 Anos Preservando O Patrimnio

Maria Luisa Soares*
Implantado graas concesso de recursos concedidos pela Financiadora de Estudos e Projetos (FINEP), a partir de projeto elaborado em 1977 e implementado nos anos de 1978 e 1979, o Laboratrio de Conservao e Restaurao de Documentos Grficos da Fundao Casa de Rui Barbosa (rgo do Ministrio da Cultura) passou a desenvolver intensa atividade a partir de janeiro de 1980. Quatro consideraes bsicas fundamentam a montagem do projeto: a) necessidade de preservar, conservar e restaurar peas do acervo documental e bibliogrfico da prpria Fundao; b) respondendo a objetivos especficos que caracterizam a flexibilidade administrativo financeira de uma Fundao, propor-se a incentivar a formao de um papel, participando ativamente de estudos, programaes e projetos, tanto na rea ministerial quanto em outro setores, pblicos ou privados, sensveis problemtica; c) prestar servios e assistncia tcnica a terceiros; d) garantir a qualidade do nvel operacional atravs do emprego de recurso tecnolgico e de mtodos, compatveis com os progressos que vm sendo assinalados, em centros de pases mais desenvolvidos.
'Fundao Casa de Rui Barbosa e-mail: fcrb@casaruibarbosa.gov.br
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Conservao e restaurao de u m mapa em aquarela sobre papel

Tnia Cristina de Oliveira*
A pesquisa trata da funo artstica e principalmente documental de mapa de 1803, intitulado "Vista do servio diamantino no Stio do Monteiro no Rio Jequitinhonha", pertencente ao Museu do Ouro de Sabar e de autoria de C. Miranda. O presente trabalho levanta questes que giram em torno de trs focos: 1 Levantamento da questo social representada pela atividade mineradora, segundo uma viso hierrquica militar e a representao em forma de inventrio de propriedade dessa viso. 2 As tecnologias utilizadas no tratamento de restaurao de um mapa com tcnica de aquarela sobre papel, onde os problemas prprios destes materiais se misturam com os outros causados por uma interveno anterior; 3 Faz um apanhado buscando uma nova viso para os conceitos de interveno anterior e restaurao inadequada, tendo como base os problemas apresentados na obra em estudo.
"Centro de Conservao e Restaurao de Bens Culturais Mveis da Escola de Belas Artes da UFMG - CECOR/EBA/UFMG
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La q u i n t a de los libertadores: critrios d e reconstruccin Remy S. Pillar*

La Quinta de los libertadores", hoy convertida en parte dei Museo Nacional de Arqueologia, antropologia e Historia dei Peru (Lima-Per), es una antigua casa de campo que data dei siglo XVIII, en Ia que vivieron y gobernaron San Martin (1820-1822) y Bolvar (1823-1826), a su paso por ei Peru en ei perodo de Ia Independncia. Esta casa ha sufrido modificaciones de ornato en Ia fachada y en los espacios interiores, desde ei siglo XIX hasta Ia actualidad. Las modificaciones han includo desde molduras en ei exterior posteriormente retiradas hasta pintura mural en algubas salas, que ha sido cubierta y vuelta a descubrir, de acuerdo a diversos critrios de restauracin. Hasta ei momento quedan algunos aspectos no resueltos y que son matria de esta propuesta, en relacin a Ia reconstruccin de Ia casa y de Ia pintura mural em los salones interiores. La Quinta de los Libertadores ha sido muy trajinada y se trata de estabelecer cul es ei critrio correcto para recuperar una casa considerada Monumento Histrico dei Peru. Esta presentacin se har bajo Ia modalidad de Paneles.
*Universidad Femenina dei Sagrado Corazn (UNIFE) 274
Conservaes e restaurao da imaginria Cristina Cavaterra,* Silvio Luiz Oliveira*

O Projeto de Conservao e Restaurao da Imaginria da Igreja de Nossa Senhora Me de Deus, dos distritos de Roas Novas, Caet, M G , compreende o lote de 16 obras escultricas, enviadas ao Centro de Conservao e Restaurao de Obras de Arte da FAOP pela prpria comunidade, juntamente com suas respectivas fichas do " Inventrio de Bens Mveis/Imaginria e Alfaia", feitos pela prpria comunidade. Antes da elaborao e preenchimento de Fichas de Identificao, limpeza superficial, diagnstico e proposta de tratamento de todas as obras, foi feita uma nova catalogao numrica das imagens, para facilitar o controle e identificao das imagens dentro do prprio ateli, alm de uma classificao das obras segundo sua iconografia, Santos Antecessores de Cristo: Sant'Ana 9905 Invocao Maria: Aos Mistrios da Vida de Maria: Nossa Senhora do Rosrio - 9906 / Nossa Senhora do rosrio - 9908 Invocaes e Representaes de Cristo: Menino Jesus - 9916 /Jesus Crucificado - 9901 / Jesus Crucificado - 9902 / Jesus Crucificado - 9903 Santos Contemporneos de Cristo: Santos Apstolos: So Pedro - 9915 Santos de Ordens Monsticas: Franciscanos: Santos Antnio de Pdua ou Picu 9912 / So Francisco de Assis - 9913 / So Benedito de Palermo, o Negro - 9914 Santos da Ordem dos Mnimos: So Francisco de Paula - 9909 Mrtires e Guerreiros: So Sebastio 9904 / So Manuel - 9907 Todas as imagens estavam grosseiramente repintadas, sendo duas delas (obras 9912 e 9913), assinadas "Sebastio de Pinho 1944", pintor que esteve nesta poca na Igreja de Nossa Senhora Me de Deus fazendo reformas. Uma nica exceo era a imagem 9906, que apresentava sua policromia original livre de repinturas, apesar de grande sujidade aderida, oxidao de verniz e perda de policromia. Todo o lote foi cuidadosamente observado quanto qualidade destas repinturas e depois de exames de observao a olho nu, lupas, abertura de prospeces e anlise de exame raios-x, decidiu-se pela remoo da repintura de algumas imagens e pela manuteno da repintura em outras. Optou-se pela remoo de repintura das imagens que apresentam sua camada pictrica original em bom estado de conservao, sem desprendimento da policromia e facilidade de remoo sem riscos de danos pintura original. As imagens em que a remoo de repintura foi descartada, apresentavam grande desprendimento de policromina (original e repintura) ou grandes reas de perda de policromia original recobertas por tinta. At o presente momento, as imagens que esto em processo de trabalho mais avanado so 9901, 9904, 9906, 9911. Durante o processo de remoo de repintura das imagens 9901, 9911, 9904 foram descobertas pinturas com qualidades muito superiores s repinturas, presume-se que sejam de origem portuguesa devido qualidade tcnica da pintura encontrada. Na imagem 9911 foi descoberta uma policromia rica em esgrafiado e patiglio; na imagem 9901 foram descobertos rubis e pintura imitando marfim sobre osso, recoberto por repintura grosseira e com tinta fisicoquimicamente alterada. A imagem 9906, que no apresentava repintura, tambm possua uma policromia de qualidade superior, o que tambm evidencia, alm da qualidade escultrica, que esta tambm uma imagem portuguesa. As obras esto sendo trabalhadas medida que as obras citadas vo sendo concludas e seguindo os critrios propostos para remoo de repinturas e reintegrao pictrica, j adotadas nas obras acima.
*Fundao de Arte de Ouro Preto
275
O trabalho de Conservao e Restaurao da Imaginria de Roas Novas est sendo executada por uma equipe de restauradores e estagirias alunas do Curso de Conservao e Restaurao de Obras de Arte da Fundao de Arte de Oureo Preto - FAOP - e alguns estagirios voluntrios.
Fragmentos de pintura da Via Sacra

Silvio Luiz Oliveira,* Alexandre Bicalho*
Os Fragmentos de Pintura de Cavalete foram encontrados abandonados no poro da Casa Paroquial da Igreja de Nossa Senhora Me de Deus em Roas Novas, distrito de Caet / M G . Aps a sua identificao como cenas da Via Sacra, de origem francesa, assinado porTargis, Paris, fez-se uma rpida higienizao e a refixao de sua policromia que, devido s condies em que se encontravam, a sua pintura desprendi-se facilmente, apresentando perdas em reas importante, caracterizando as obras como fragmentos. As pinturas foram transportadas para o Centro de Conservao e Restaurao de Obras de Arte da Fundao de Arte de Ouro Preto / FAOP, quando iniciou-se o tratamento definitivo para a sua conservao. A proposta para o seu tratamento foi a limpeza superficial, a planificao na mesa de suco, a refixada da pintura em definitivo e o reentelamento, resgatando-se o seu formato original, j que a obra encontrava-se com perdas em seu suporte. Como as reas com perdas de pinturas ultrapassavam mais da metade da sua composio, optamos pela estabilizao do suporte e da pintura sem a reconstituio das reas faltantes, valorizando as obras como fragmentos, tais como algumas expostas em importantes museus europeus. Estes quadros ficaro expostos em um pequeno museu regional, ao lado de desenhos de cenas correspondentes da Paixo de Cristo que sero posteriormente desenvolvidos atravs de estudos de reconstituio destas obras, para mostrar comunidade que eles ainda so valiosos como fragmento de pintura, apesar de terem sido abandonados.
*Fundao de Arte de Ouro Preto 277
Preservao do legado histrico das fazendas do caf Vale do Paraba

Evelyn Pascoli et ai.*
O PRESERVALE uma entidade no-lucrativa, fundada em 1994 por proprietrios da Fazenda Histricas do Ciclo do Caf, cuja misso fundamental a pteservao do Patrimnio Cultural e Ambiental da regio atravs do turismo sustentvel. O PRESERVALE vem logrando atingir a revitalizao da regio, ameaada de esvaziamento econmico e social, combinando o imponente legado histrico das Fazendas do Caf ao Turismo Cultural. Fazem parte desta regio as localidades de Conservatria, Ipiabas, Barrado Pira, Mendes, Vassouras, Valena e Rio das Flores. O PRESERVALE considera, por ocasio do X Congresso ABRACOR, haver chegada a hora de sua apresentao formal para a comunidade nacional e internacional de conservadores-restauradores. A inteno a apresentar nosso matetial informativo, bem como discutir perspectivas de atuao e identificar parecerias e apoio com a referida comunidade, tendo em vista no apenas o desenvolvimento do turismo cultural, mas a efetiva preservao de inmeros bens culturais seriamente ameaados, parte de um magnfico legado arquitetnico, artstico e documental de reconhecido valor.
""Instituto de Preservao e Desenvolvimento do Vale do Paraba PRESERVALE 278
Impresso e Acabamento: Corb Editora Artes Grficas Rua Vinte e Quatro de Fevereiro, 67 - Bonsucesso - Rio de Janeiro Tels. (21) 573-8602 / 573-7342 Fax: (21) 573-8912 E-mail: corbagraf@ig.com.br
Associao Brasileira de Conservadores - Restauradores de Bens Culturais Caixa Postal 6557 - CEP 20030-970 - Rio de Janeiro - RJ - Brasil E-mail: abracor@hotmail.com Home page: http://mabe.eba.ufrng.br/abracor

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Associao Brasileira de Conservadores Restauradores de Bens Culturais

So Paulo, SP, Brasil 6 a 10 de novembro de 2000

Associao Brasileira de Conservadores Restauradores de Bens Culturais

SESC -Pompia So Paulo - SP 6 a 10 de novembro 2000

Desafios da Preservao do Patrimnio Cultural

Anais do X Congresso Anais do X Congresso

Diretoria Binio 1999/2000

147 153 156

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Seo Posters - Resumos

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Insetos xilfagos na igreja Matriz de Nossa Senhora Mae de Deus, Caet-MG

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Anais da ABRACOR - Encadernao

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"Conservadora e Restauradora da Fundao Biblioteca Nacional, Brasil

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Figura 1: Colofo rubricado, do Corpus Jris Civiles, com a marca de tipgrafo

Figura 2: Encadernao original, inteira de couro, com perda de lombada - sculo XV

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Figura 5: Nervosfixadospor cavilhas e nivelados com gesso

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296 p., il.

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De un curso: "Restauracin de obras de arte" a una Licenciatura universitria

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T t u l o de grado: L i c e n c i a d o e n c o n s e r v a c i n y restauracin de bienes culturales Orientacin: Pintura

T i t u l o de grado: L i c e n c i a d o e n c o n s e r v a c i n y restauracin de bienes culturales Orientacin : Artes Decotativas

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T t u l o de grado: licenciado e n conservacin y restauracin de bienes culturales Orientacin: Conservacin Preventiva

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Conservador-Restaurador: uma profisso ameaada Jlio Eduardo Corra Dias de Moraes*

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1 O C u r s o de Especializao e m C o n s e r v a o da U F P R 1.1 Origem e natureza

n \r "Doutorando DETF/UFPR ""Conservadora e Restauradora, CCR-SEEC/PR ""Especialista, ET-UFPR

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O l 2 Curso T c n i c o e m C o n s e r v a o e Restaurao d e Pintura Mural

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