Presentado por : Lía Bedolla Argelis Jaramillo

(Zwickau, 8 de junio de 1810 - Endenich, Bonn, 29 de julio de 1856) fue un compositor alemán y un crítico de la música de la época del romanticismo. Es visto como uno de los más grandes y representativos compositores del romanticismo. Tanto en su vida como en su obra refleja su máxima expresión la naturaleza del romanticismo, siempre envuelta en la pasión, el drama y, finalmente, la alegría. Une la ilustración literaria con una gran complejidad musical, creando obras de gran intensidad lírica.

A los 7 años Schumann compuso sus primeras piezas musicales. le apoyó y le procuró un profesor de piano. de profesión editor.1 Schumann nació en la ciudad alemana de Zwickau. . en lo que hoy es el Estado federal de Sajonia. De niño Schumann ya puso de manifiesto sus dotes musicales.  Su nombre completo era Robert Schumann. Su padre.

Lord Byron. "Juniusabende" y "Selene". Tal influencia puede apreciarse en sus novelas de juventud. en esa etapa de su vida no sólo componía obras musicales. sino que también redactaba ensayos y poemas. Ya desde que estudiaba en el colegio absorbe la obra de Schiller. Goethe. de las cuales sólo la primera fue concluida (1826). y de hecho el joven Schumann se identifica tanto con la literatura como con la música. Así. . pero la influencia literaria más poderosa y permanente es sin duda la de Johann Paul Friedrich Richter. A los 14 años escribe un ensayo sobre la estética de la música. así como los dramaturgos de la Grecia Clásica.

Pero no tardó en abandonar los estudios para consagrarse enteramente a la música.  Su interés por la música había sido estimulado desde niño al escuchar tocar a Ignaz Moscheles en Carlsbad. Su padre. y en 1827 a través de las obras deFranz Schubert y Felix Mendelssohn. fallece en 1826. . su madre no aprueba la dedicación a la carrera musical y en 1828 le envía a estudiar Derecho a la Universidad de Leipzig. que tanto había fomentado la educación de Robert como pianista y escritor.

se empleó a fondo en perfeccionar su técnica de teclado. . y al también celebérrimo pianista Franz Liszt. el joven Schumann. de innegable talento como pianista. Schumann deseaba por encima de todo convertirse en un virtuoso y admiraba la ejecución de los más renombrados concertistas de su época. Hacia 1830. como el celebérrimo violinista Niccolò Paganini. hasta que una grave lesión en su mano derecha le obligaría a abandonar este camino y convertirse finalmente en uno de los más reconocidos compositores de su siglo. Por tanto. a quien escuchó en Fráncfort del Meno en la Semana Santa de 1830.

siendo la más popular la de que para fortalecer el dedo anular ideó un aparato que de hecho lo inutilizó casi completamente (la musculatura del dedo anular está conectada al dedo corazón. o tan siquiera de llegar a destacar como concertista. notable pedagogo musical. que le dio lecciones. Existen varias fuentes que difieren respecto a cómo dañó Schumann su mano derecha en 1830. Después de abandonar a Wieck prosiguió solo estudiando piano. su futura esposa). se desvanecieron. De cualquier modo. Otras fuentes citan una cirugía fallida. y otras los efectos secundarios de la medicación a base del tóxico mercurio para la sífilis. . convirtiéndolo en el dedo más débil). Entre sus amigos se encontraba Friedrich Wieck (padre de Clara. las esperanzas de Robert Schumann de emular a los virtuosos.

y considera la posibilidad de escribir una ópera sobre Hamlet. sobre todo para piano. comienza a estudiar teoría con Heinrich Dorn. . pero también sinfónicas y de cámara. Desde su adolescencia Schumann había compaginado sus diversas actividades y estudios con la composición y ya había creado obras importantes. Desde ese momento se entrega con pasión a la composición. director de la ópera de Leipzig.

su antiguo maestro. Es durante esta relación clandestina cuando escribe Escenas de niños. para lo que deben recurrir a los tribunales al no tener la aprobación de Friedrich Wieck. Un año más tarde Robert pide la mano de Clara a su padre. donde conoce a su futura esposa. se niega. maestro vigilante del talento musical de su hija. Se trata de Clara Wieck. quizá debido a la diferencia de edad entre ambos (Clara sólo tenía 16 años y Robert 25) y también porque Clara se encontraba de viaje constantemente. fundamentalmente por carta. bastante famosa internacionalmente en aquella época. . tal y como le relata por carta a la propia Clara. En 1836 inician una relación amorosa en secreto. y ya para entonces afamada pianista que había sido "niña prodigio". pero éste. actuando por toda Europa. su hija. Finalmente se casan en 1840. y de hecho se la considera la pianista más importante del siglo XIX. Permanecieron juntos hasta la muerte de Robert y tuvieron ocho hijos. Es en casa de Wieck.

Es precisamente a partir de 1841 cuando compone oberturas sinfónicas y conciertos. le instó a no limitarse a la creación para piano (en estos años escribe Lieder y Álbum para la juventud). . el piano sigue teniendo un papel principal. sin embargo. en los que.  Clara Schumann era una pianista excepcional y tuvo una gran influencia musical sobre Robert. recomendándole que se dedicara a la composición para orquesta y se consolidara así como un gran compositor de su tiempo. Compositora ella misma. El Conservatorio de Leipzig le abrió las puertas en 1843 y fue nombrado profesor de piano y composición.

tras un viaje a Rusia. Genoveva (que no gozó de éxito). Clara. lo cual no le impidió trabajar en multitud de obras. consigue aprovechar sus momentos de lucidez para completar su Misa. en 1846 en Leipzig. Requiem. lo cual conllevó a su autor una fama aún mayor y más consolidada para la Historia. su Concierto para violonchelo y orquesta y su única ópera. como sus dos Sonatas para piano y violín. atravesó un nuevo periodo depresivo y abandonó Leipzig para instalarse en Dresde. . También destaca la presentación en 1846 de su Concierto para piano y orquesta en la menor. Incluso cuando. En 1844. a partir de 1852. ejecutado brillantemente por su esposa. Durante los años siguientes su salud mental y física se iba debilitando. sus episodios de locura le mantienen convaleciente casi todo el tiempo. Sinfonía en Re menor yConcierto para violín y orquesta.

. el 27 de febrero de 1854. Muere víctima de un colapso neurocirculatorio (aunque según otras fuentes falleció debido a la sífilis). Es internado en un sanatorio privado en Endenich cerca de Bonn. Schumann se arroja al Rin y es rescatado a tiempo. se halla enterrada en la misma tumba que Robert. donde permanece hasta su muerte el 29 de julio de 1856.  Poco después le comenta a su hermano su deseo de suicidarse. Tenía sólo 46 años. fallecida en 1896. dándole gran fama tras varias décadas de giras. y en 1880 se erigió sobre su tumba una estatua de A. Alemania. Donndorf. Tras su muerte. Fue enterrado en el cementerio viejo de Bonn. pero su mente ya se ha perdido para siempre. Clara se entregó a dar a conocer por toda Europa la obra de Robert. ya que estaba angustiado por la epidemia de cólera que asolaba Europa por esas fechas. Clara.

Mariposas ("Papillons") (1829–1831) Op.          Intrumentales: Op. 4 .Impromptus (Sobre un tema de Clara Wieck) (1833) Op. 2 . 5 .Davidsbündlertänze (Danzas de La Cofradía de David) (1837) Op. 8 . 9 . 6 .Allegro in B minor (1831) Op.Estudios sobre los Caprichos de Paganini (1832) Op.Carnaval (1834–1835) .Intermezzi (1832) Op. 1 . 7 .Toccata (1832) Op. 3 .Variaciones sobre el nombre "Abegg" (1830) Op.

revised en 1851) Op.Sinfonía nº. 120 .Obertura de "Julius Caesar" (1851) Op. 4 en re menor (1841. 1832-1833) . 128 . 2 en do mayor (1845–46) Op.Sinfonía en si menor "Fahrenkrog" (incompleta.Sinfonía nº. 100 . 38 .Obertura de "Die Braut von Messina" en do menor (1850–51) Op.           Orquestales Op. Scherzo y Finale en mi mayor (1841) Op. 136 .Sinfonía nº. 1 "Primavera" en si bemol mayor (1841) Op.Obertura. 115 .Obertura de "Manfred" Op. 3 "Renana" en mi bemol mayor (1850) Op.Sinfonía nº. 97 . 52 .Obertura de "Hermann und Dorothea" en si menor (1851) WoO 29 . 61 .

Concierto para piano y orquesta en la menor (1841–45) Op. 129 .Concierto para violonchelo en la menor (1850) Op. 54 . 131 . 134 . 92 .Konzertstück para cuatro trompas (1849) Op. 86 .Concierto para violín en re menor (1853) .Introducción y allegro-appassionato para piano y orquesta (1853) WoO 23 .Introducción y allegro appassionato para piano y orquesta (1849) Op.        Conciertos Op.Fantasía en do para violín y orquesta (1853) Op.

fa mayor y la mayor (1842) Op. 44 . 63 . 70 .Cuarteto para piano en mi bemol mayor (1842) Op.Bilder aus Osten para piano a 4 manos (1848) Op.Trio para piano No.Andante y variaciones para dos pianos (1843) (existe una versión original para 2 pianos. 46 .3 Cuartetos para cuerdas en la menor. 66 .Quinteto para piano en mi bemol mayor (1842) Op.        Música de cámara Op. 2 cellos y trompa) Op. 1 en re menor (1847) Op. 47 .Adagio y Allegro para trompa y piano (1849) . 41 .

Myrthen.Liederkreis (ciclo con poemas de Heinrich Heine. 24 . 33 .3 Lieder Gesänge (1840) Op. 27 . 25 . veintiséis canciones (4 libros) (1840) Op.3 Poemas Gedichte (1840) Op. 29 .         Lieder y canciones Op. 9 canciones (1840) Op.3 Poemas Gedichte (1840) Op. 30 . 31 . 34 .4 Lieder (canciones para voces masculinas con piano ad lib) (1840) Op.Lieder und Gesänge volume I (5 canciones) (1840) Op.4 Duetos (soprano y tenor con piano) (1840) .

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