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Escuela  de  Arquitectura   UNIVERSIDAD  DE  TALCA  

Contexto  2   Bimestre  3   Año  2012   Profesor:  Max  Aguirre   Ayud.:  Marcela  Valdés  
 

Roberto  Burle  Marx  

          Historia  de  la  arquitectura     la4noamericana  del  siglo  XX          

 

Sebas4án  Albornoz   Roberto  Bárcenas   Polét  Bravo    Ta4ana  Vilches  

        El  brasileño  Roberto  Burle  Marx  (1909-­‐1994)  está   considerado  como  uno  de  los  máximos  exponentes   de  la  arquitectura  del  paisaje  del  siglo  XX,  el   verdadero  creador  del  jardín  moderno.       Sobresaliente  ar4sta  plás4co,  Burle  Marx  cul4vó,   además  de  la  composición  de  jardines,  la  música,  la   pintura,  el  grabado,  el  dibujo  y  el  mosaico,        

 Relación  con  acontecimientos  transversales  de  la  arquitectura  en  La4noamérica.       México,   Argen4na   y   Brasil   son   países   considerados   epicentro   de   la   arquitectura   la4noamericana,   siendo   Europa   la   influencia   ya   que   representaba   la   modernidad   en   4empos   de   libertad   y   cambio   y   la   gente   de   La4noamérica   quería   ser   par4cipe  de  esto,  buscando  una  síntesis  entre  conceptos  contemporáneos  y  4pologías  de  materiales  y  tecnologías  locales.   Careciendo  la  arquitectura  La4noamérica  de  iden4dad,  modernidad  y  crisis.       Dado   que   el   arquitecto   Roberto   Burle   Marx   desarrollo   tendencias   por   los   jardines   “la   botánica”,   y   estudiando   en   la   Escuela   Nacional   de   Bellas   Artes   en   1930,   tuvo   como   compañero   al   arquitecto   Oscar   Niemeyer,   siendo   el   creador   de   Plan   Maestro   de   Brasilia   junto   a   Lucio   Costa   en   1956,   dejando   así   en   claro   las   nuevas   tendencias,   modernidad   y   crear   una   ciudad  perfecta,  teniendo  como  referencias  al  arquitecto  Le  Corbusier  el  cual  tuvo  gran  influencia  en  la  arquitectura  y  el   urbanismo   en   Brasil,   siendo   este   símbolo   representa4vo   de   la   arquitectura   moderna   ya   que   su   forma   de   diseñar   era   dejando   planta   libre   levantada   sobre   pilotes,   con   la   fachada   cristalina   “limpia”   y   fue   el   primero   en   pensar   en   la   5   fachada   “azotea  verde”    

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    Roberto  Burle  Marx   .  sino  que  se  comunica  con  sus   congéneres  y  otras  especies  que  comparten  un  mismo   ecosistema”.Ideas  Principales   •  “La  intensión  de  alejarse  de  los  modelos  europeos  y   román4cos  dándole  a  los  jardines  la  posibilidad  de   evolucionar  a  la  par  con  la  Humanidad”     •  “Ningún  ser  vivo  está  aislado.

    hasta  las  incomodas  amacas  en  el  Mato  Grosso.     .   Su  principal       Su  principal  idea  era  unificar  el  “con4nente  sudamericano”.     Su  capacidad  de  adaptación  era  admirable.   as  i era  unificar  el  “conBnente  sudamericano”.   Su  legado  fue  incorporar  en  la  cultura  local  el  aprecio  por  la  flora  local     Su  obligación  era  abierto  sí  lcontribuir  a  uleno  undo  diferente.   la  posibilidad  de  recuperar  la  unidad     erdida  entre  plantas  y  hombres”   p   “El  jardín  permite  la  reconquista  del  4empo.   de  recuperar   a  unidad  perdida  entre  plantas  y  hombres”   Su  obligación  era  dar  y  así  contribuir  a  un  mundo  diferente.   “El  jardín  permite  la  reconquista  del  Bempo.Su  capacidad  de  adaptación  era  admirable.   creando  un  jardín   dar  y  aa   a  comunidad  l n  m de  especies       tanto  o  mas  atracBvas  que  las  ya  conocidas.       hasta  ildea  ncomodas  amacas  en  el  Mato  Grosso.     de  habitar  en  lujosos  casBllos  europeos.   la  posibilidad  Solía  decir  que  lhabía  recibido  mucho  y  que.   de  habitar  en  lujosos  cas4llos  europeos.       Solía  decir  que  había  recibido  mucho  y  que.   Su  legado  fue  incorporar  en  la  cultura  local  el  aprecio  por  la  flora  local       creando  un  jardín  abierto  a    la  comunidad  lleno  de  especies       tanto  o  mas  atrac4vas  que  las  ya  conocidas.

 geografos.  arquitecto.  fotografos.  arquitectos.       Le  preocupaba  que  año  a  año  se  quemaban  hás  de  bosque  na4vo   y  el  ahun  no  alcanzaba  a  clasificar  especies  desconocidas.       Su  casa.         .     En  1985  dona  todo  al  estado.  y  escultor.   han  sido  declaradas  de  Interés  Nacional.     incluyendo  sus  colecciones  de  arte.  pintores.  artesanía  y  la  biblioteca   Creandose  la  Fundación  –Si4o  Roberto  Burle  Marx.  inves4gador.  pintor.Fue  paisajista.  su  jardín  y  su  colección  de  mas  de  3.  etc.       Realizó  expediciones  de  “colecta”  rodeado  de     botánicos.500  especies.  escritores.  músico.

I   N   T   E   R   P   R   E   T   A   C   I   Ó   N   Terraza  Ministerio  de  Educación  y  Salud                                            Terraza  Banco  Safra  Casa  Central   (1938)                              (1988)   .

el  jardín  del  Ministerio   de  Educación  de  Río.     Belo  Horzonte.  .   Museo  de  Arte  Moderno   Río  de  Janeiro   el  jardín  para  Odeie  en       Finca  Santo  Antonio  da  Bica   Río  de  Janeiro   Edificio  Banco  Safra  Cas   a  CentralSao  Paulo   1988   2006 .     de  la  casa  de  Olivo  Gomes     Edificio  Petrobras   Río  de  Janeiro   1938          Plaza  Senador     Salgado  Filho   Río  de  Janeiro   Parque  do  Flamengo   Río  de  Janeiro   Plazoleta  Largo  da    CariocaRío  de  Janeiro   1948   1961   1950   1954   1969   1970   1981   2008 Paseo  de  Copacabana   Río  de  Janeiro   1936   1940   Pampulha.

 Río  de  Janeiro.  Brasil.  1939   .Jardín  del  Ministerio  de  Educación  y  Salud   Pública  (vista  aérea).

Ubicación   Plantas   .

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 Río  de  Janeiro.  1945.  Brasil.   .Roberto   Burle   Marx:   Jardín   de   la   vivienda   de   Ode[e  Monteiro.

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 Río  de  Janeiro.   Vista  aérea  de  la  Plaza  Cuatemoc.     .Parque  do  Flamengo.  Brasil.  Botafogo.

 Brasil.   Parque  do  Flamengo   Paseo  de   Copacabana   Corcovado   •  Emplazamiento   .  Río  de  Janeiro.Parque  do  Flamengo.

 Río  de  Janeiro.   •  Colores   .  Brasil.Parque  do  Flamengo.

Parque  do  Flamengo.  Río  de  Janeiro.  Brasil.   •  AcBvidades   .

Parque  do  Flamengo.   •  Lugares   .  Brasil.  Río  de  Janeiro.

 Brasil.   •  Gran  Afluencia   .  Río  de  Janeiro.Parque  do  Flamengo.

Parque  do  Flamengo.  Río  de  Janeiro.  Brasil.   •  Colecciones   .

 Brasil.  Río  de  Janeiro.   •  Planimetría   .Parque  do  Flamengo.

  •  CríBcas   .  Brasil.  Río  de  Janeiro.Parque  do  Flamengo.

  Río  de  Janeiro.  Brasil.Vista  aérea  del     Paseo  de  Copacabana.   .

    Apoyándose  en  la  necesidad  de  que  los  habitantes  del  barrio   de  Copacabana  necesitan  principalmente  un  espacio  de   expansión.  Con  el  4empo.  confirmando  las  previsiones  de  Le  Corbusier.  Río  de  Janeiro.  desde  el  primer  momento  plantea  una   intervención  basada  en  el  concepto  de  “jardinería  dura”.  RJ   Fecha  de  proyecto:  1970   Extensión:  4  kilómetros     Antes  Copacabana  era  un  barrio  de  casas  y  jardines.   Para  conseguir  un  área  de  transición  y  desconges4onada.  una  muralla  de   edificios  llegaba  al  borde  del  mar.  que   años  antes  decía:  «Ustedes  van  a  construir  la  muralla  de  los  egoístas».  se  ganó  terreno  al  mar  y  se   construyó  una  gran  vereda  de  cuatro  kilómetros  de  largo.Paseo  Copacabana   Emplazamiento:  Playa  de  Copacabana.     .

 con  la   diferencia  de  que  mientras  iba  dibujando  el  pavimento  del  paseo  sabía  perfectamente  donde  ubicaba  los  árboles  y  las   zonas  de  estancia.   pudiéndose  asociar  la  función  de  estancia  a  algunas  de  esas  unidades  gráficas.  situadas  engarzadas  sobre  el  mismo  soporte  del  pavimento.     .Burle  Marx  desde  el  principio  abordó  el  paseo  de  Copacabana  de  manera  arps4ca  como  si  se  tratase  de  un  cuadro.       Perspec4va  aérea  del  conjunto   Serie  de  unidades  independientes  con  geometrías  diferentes.

Unidades  pictóricas  concretas  con  diferentes  geometrías  de  otras  obras  suyas.   El  peatón  a  lo  largo  del  recorrido  por  el  Paseo  de  Copacabana  no  dejará  de  experimentar  una  con4nua  sucesión  de  espacios   de  diferentes  escalas  donde  se  van  alternando  con4nuamente  la  marcada  presencia  de  la  edificación  con  el  dibujo  abstracto   y  con  una  peculiar  vegetación.  con  otros  movimientos  arps4cos  o  con  trazos   del  arte  indígena.  los  cuales  muestran  cómo  el  paseo  de  Copacabana  es  un  reflejo  de  su  recorrido  y  un  cúmulo  de  la   experiencia  de  toda  su  vida.     .

  1962     Parque  de  las  Américas     San4ago  de  Chile   Smiljan  Radic  Clarke   .

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