Equilibrio y peso visual

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Equilibrio y peso visual
Componer es ordenar los elementos plásticos que conforman un mensaje visual teniendo en cuenta conceptos como equilibrio, distribución de masas, simetría, luz, color, .... , , , La composición es por lo tanto el factor que proporciona coherencia formal a la obra de arte. En toda composición debe existir un nexo de unión que proporcione unidad a los signos visuales: en una puede ser el color (composiciones armónicas, contrastes, claves altas o bajas, etc..), en otras será la luz (claroscuro, escasos contrastes cromáticos, ...), en otras la proporción o las texturas… pero en todas ellas debe existir un principio básico que es el equilibrio. Elementos importantes en la composición son: • • • • Simetría Proporción Ritmo Movimiento.

Equilibrio en el campo visual.
Existe equilibrio cuando un peso es igual a otro y lo contrarresta, cuando distintos pesos se compensan o cuando existe armonía entre los distintos objetos. En las artes visuales cualquier figura concreta o cualquier mancha abstracta tiene un valor de peso que viene dado fundamentalmente por la posición de la forma en la superficie del soporte, por su tamaño, por su color o por su configuración. El peso visual depende de los siguientes factores: • Ubicación • Tamaño • Color • Forma • Juego de Fuerzas • Equilibrio, Ritmo y Movimiento

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Peso por posición
Cualquier f l forma o mancha h incrementa su peso visual en relación directa con su distancia al centro del soporte.

Cualquier forma situada en el q centro del campo visual producirá sensación de equilibrio en el espectador.

Si la figura se aleja del centro, aumenta la impresión de peso y por tanto su inestabilidad o falta de equilibrio.

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Peso por tamaño A mayor tamaño de una figura corresponde mayor peso visual. de configuración más libre y textura porosa.q j p p 4 . p . que dejen entrever la superficie del soporte. Peso por configuración o textura Las manchas de color cuya configuración sea geométrica y su textura compacta y densa pesarán más que otras formas.

Sensación de avance. 5 . los oscuros y las tierras pesan más que los colores fríos. Sensación de retroceso Los colores fríos avanzan si son más luminosos que los cálidos en su entorno  neutro.Peso por color En general los colores cálidos. los claros y los saturados o puros.

los secundarios: verde. rojo anaranjado. azul y amarillo. azul verdoso y azul violáceo. En este círculo cromático podemos encontrar: • • • los colores primarios: rojo. amarillo verdoso. • 6 .El círculo cromático • Nos sirve para observar la organización básica y la interrelación de los colores. violeta y naranja. amarillo j i lá j j d ill anaranjado. pero el que aquí vemos está compuesto d e 12 colores básicos básicos. Podemos encontrar diversos círculos de color. y l los t i i terciarios: rojo violáceo.

con gris. es el mismo color de base pero en distinto nivel de luminosidad y saturación. se aconseja que uno de ellos sea un color puro y el otro esté modulado con blanco o con negro. con negro.Las técnicas de comunicación visual El contraste El Contraste se produce cuando en una composición los colores no tienen nada en común no guardan ninguna similitud. consiste en poner mucha cantidad de un color y otra más pequeña de otro. 7 . Contraste de claro/oscuro o contraste de grises: El punto extremo está representado por blanco y negro. o con un color complementario). observándose la proporción de cada uno Contraste de color: Se produce por la modulación de saturación de un tono puro con blanco. Contraste entre complementarios: Se colocan un color primario y otro secundario opuesto en el trianguló de color. Contraste de cantidad: Es igual los colores que utilicemos. Existen diferentes tipos de contraste: De tono: Cuando utilizamos diversos tonos cromáticos. Para conseguir algo más armónico. Contraste i ltá C t t simultáneo: D elementos con Dos l t el mismo color producen el mismo contraste dependiendo del color que exista en su fondo.

pequeños 8 .Peso por color El círculo central parece más pequeño si está rodeado de círculos de mayor tamaño y más grande si por el contrario lo rodean círculos más pequeños.

pero también un resultado estético demasiado regular y monótono. y situadas a igual distancia del centro del campo visual presentarán un equilibrio perfecto. 9 . se sustituye una de las figuras por otras dos menores.Equilibrio de las formas Equilibrio perfecto Dos manchas iguales en tamaño. se aumentará proporcionalmente el tamaño de las formas correspondientes al tono más ligero. Equilibrio cromático Para lograr el equilibrio de color entre dos tipos cromáticos de diferente peso visual. g . La composición gana en variedad. Equilibrio por contrapeso Contrarrestar el peso de la primera figura con el tamaño y posición de la segunda. Equilibrio por equivalencias Para romper la uniformidad. color y configuración. cuyas áreas sumadas equivalgan al á d i l l área mayor. Composición más dinámica y activa.

que pueden ser verticales.Equilibrio axial Es aquel que se organiza según uno o mas ejes presentes o implícitos. horizontales o inclinados. 10 .

que pueden ser verticales. horizontales o inclinados. 11 .Equilibrio axial Es aquel que se organiza según uno o mas ejes presentes o implícitos.

que pueden ser verticales. horizontales o inclinados.Equilibrio axial Es aquel que se organiza según uno o mas ejes presentes o implícitos. 12 .

horizontales o inclinados. 13 . que pueden ser verticales.Equilibrio axial Es aquel que se organiza según uno o mas ejes presentes o implícitos.

14 .Equilibrio radial Es aquel que se organiza alrededor de un punto (rotación).

Equilibrio radial Es aquel que se organiza alrededor de un punto (rotación). 15 .

16 .Equilibrio radial Es aquel que se organiza alrededor de un punto (rotación).

Es el tipo más difícil y que permite infinitas alternativas.Equilibrio oculto Sin ejes ni puntos explícitos ni tácitos. pero sí con un centro de gravedad relativizando todos los elementos. proporciona más libertad pero exige más control. .p p p g 17 .

p p p g 18 .Equilibrio oculto Sin ejes ni puntos explícitos ni tácitos. . pero sí con un centro de gravedad relativizando todos los elementos. Es el tipo más difícil y que permite infinitas alternativas. proporciona más libertad pero exige más control.

p p p g 19 .Equilibrio oculto Sin ejes ni puntos explícitos ni tácitos. . pero sí con un centro de gravedad relativizando todos los elementos. Es el tipo más difícil y que permite infinitas alternativas. proporciona más libertad pero exige más control.

. proporciona más libertad pero exige más control. pero sí con un centro de gravedad relativizando todos los elementos.p p p g 20 . Es el tipo más difícil y que permite infinitas alternativas.Equilibrio oculto Sin ejes ni puntos explícitos ni tácitos.

El aburrimiento es una amenaza en un diseño visual. los colores. para intensificar un mensaje. anomalías que llamen la atención en una composición constante o efectos comparativos. 21 . dinámico e inestable. El contraste es un valor que suele aplicarse a los tonos. El contraste nos permite crear hipérboles que magnifiquen un elemento. La mente y el ojo exigen estímulos y sorpresas y tanto la audacia del mensaje como su éxito dependen del contraste. • • • • El contraste es una fuerza vital para expresarse.Las técnicas de comunicación visual Las técnicas de comunicación se mueven entre los múltiples puntos que hay entre sus dos polos opuestos: la armonía. los contornos o la escala. estable y equilibrada y el contraste.

estable y equilibrada y el contraste. dinámico e inestable. 22 .Las técnicas de comunicación visual Las técnicas de comunicación se mueven entre los múltiples puntos que hay entre sus dos polos opuestos: la armonía.

ya que su estado opuesto es el colapso. Es una referencia visual fuerte y firme. 23 . abstracto y simbólico. El equilibrio es fundamental en la naturaleza. Es una constante inconsciente. La desestabilización del equilibrio atrae poderosamente la atención y crea intranquilidad. y podemos crear interacciones armoniosas dentro de este sincretismo. Los dos ejes establecen factores estructurales que miden el equilibrio. es un valor de contraste que se aleja del equilibrio armónico. Las fuerzas de la expresión pueden ser manejadas para dosificar el impacto visual p p j p p de una imagen: Equilibrio. • • • • La linealidad horizontal ‐ vertical es la relación básica del ser humano con su entorno.Las técnicas de comunicación visual La inteligencia visual funciona en tres niveles: realista. una base sobre la que elaborar sensaciones visuales. El proceso de estabilización visual de una imagen impone primeramente un eje vertical con un referente secundario horizontal.

la atención será en principio atraída por aquella imagen cuyo radio se aparte más del eje. La tensión desorienta y alerta exige un esfuerzo extra de atención un valor de alerta. En el caso de un círculo. 24 . abstracto y simbólico. La tensión está muy relacionada con el equilibrio sin ser su opuesto. es una técnica más para comunicar o crear estilo. Las fuerzas de la expresión pueden ser manejadas para dosificar el impacto visual p p j p p de una imagen: Tensión. contraste para acentuar el mensaje. bueno o malo. La tensión no es un valor de juicio. atención.Las técnicas de comunicación visual La inteligencia visual funciona en tres niveles: realista. y podemos crear interacciones armoniosas dentro de este sincretismo.

y podemos crear interacciones armoniosas dentro de este sincretismo. Un pequeño descentramiento sólo producirá confusión al no estar claramente centrado ni todo lo contrario.Las técnicas de comunicación visual La inteligencia visual funciona en tres niveles: realista. de composición muy simplificadas y apenas razonadas como la de los tercios del horizonte o la de los puntos de interés. llamada. La variación de la nivelación y la nitidez de un elemento en un encuadre es otro valor de contraste de llamada En un campo de visión rectangular la contraste. Las fuerzas de la expresión pueden ser manejadas para dosificar el impacto visual p p j p p de una imagen: Descentramiento. es totalmente armoniosa. 25 . ubicación de un punto en el centro geométrico de un mapa estructural no ofrece sorpresa visual. rectangular. La colocación claramente excéntrica obliga al ojo a esforzarse en el análisis inconsciente del equilibrio. abstracto y simbólico. La ambigüedad no es deseable desde una sintaxis visual correcta De este principio parten reglas fotográficas correcta.

y podemos crear interacciones armoniosas dentro de este sincretismo. crean formas definidas cuanto más juntos están. tono. Su atracción visual es fuerte y pueden desestabilizar el encuadre. se repelen. A la hora de componer con elementos diferentes hay que considerar que los semejantes se atraen y crean líneas imaginarias. textura. Las agrupaciones visuales del subconsciente se basan en similitudes de forma. etc. Dos o tres puntos equidistantes y equilibrados luchan entre sí por captar la atención.Las técnicas de comunicación visual La inteligencia visual funciona en tres niveles: realista. Los elementos en una composición interactúan y se relacionan con su entorno inmediato Un punto aislado llama la atención nítidamente e inmediato. se atraen. crean entornos independientes. interactúa sin trabas con su entorno. mientras que los opuestos se repelen. Las fuerzas de la expresión pueden ser manejadas para dosificar el impacto visual p p j p p de una imagen: Agrupamiento. tamaño. Los puntos próximos congenian. abstracto y simbólico. 26 .

y podemos crear interacciones armoniosas dentro de este sincretismo. enfrentadas los tonos crean visiones positivas y negativas El ojo puede ver negativas. abstracto y simbólico.Las técnicas de comunicación visual La inteligencia visual funciona en tres niveles: realista. Las fuerzas de la expresión pueden ser manejadas para dosificar el impacto visual p p j p p de una imagen: Positividad. como forma principal la opaca o bien su contorno externo. es aquel que nuestro ojo percibe primero. Cada ojo tiene su positividad particular y siempre verá primero una de las formas. Como en el caso de la imagen que puede verse como un jarrón o dos caras enfrentadas. el que no vemos sin esfuerzo. el pasivo. El elemento positivo no siempre es el claro o el oscuro. El negativo es el otro que subyace. 27 . el que domina la visión.

positividad junto con la expansión crean sensaciones de gran volumen y resalte. como el círculo sobre fondo oscuro. abstracto y simbólico. de aumentar de tamaño y acercarse al observador. El dominio de la técnica anterior de positividad ‐ negatividad permite resaltar elementos en nuestros encuadres basándonos en resaltes tonales La tonales. y podemos crear interacciones armoniosas dentro de este sincretismo. 28 . Por el contrario el círculo negro sobre fondo blanco se contrae. amenaza con ser engullido por la luz. Las fuerzas de la expresión pueden ser manejadas para dosificar el impacto visual p p j p p de una imagen: Expansión. dan la sensación de expandirse. Los elementos claros.Las técnicas de comunicación visual La inteligencia visual funciona en tres niveles: realista.

La escala de grises se utiliza para establecer comparativamente tanto el valor de la luminosidad de los colores puros como el grado de claridad de las correspondientes gradaciones de este color puro. ya que no puede obtenerse a partir de ninguna mezcla. decir. por lo que pueden perder fuerza cromática o luminosidad. se pone de relieve las diferentes posiciones que alcanzan los diferentes colores puros en materia de luminosidad luminosidad. Y en cuanto color sería considerado un secundario.Las técnicas de comunicación visual Escalas de color. • Cromática: Los valores del tono se obtienen mezclando los colores puros con el blanco o el negro. color. El blanco el negro y el gris son colores acromáticos es decir colores sin blanco. acromáticos. una modulación continua A ái Será i l de i d l ió i del blanco al negro. sino la suma de todos los colores en cuanto a pigmento. la luz blanca no es un color. Acromática: S á siempre una escala d grises. ya que es posible obtenerlo a partir de la mezcla de otros. El color negro. por el contrario. Psicológicamente son colores dado que originan en el observador determinadas sensaciones y reacciones. • 29 . Desde el punto de vista físico. el blanco sería considerado un color primario. es la ausencia absoluta de la luz. Por la comparación con la escala de grises (escala test). Las escalas pueden ser cromáticas o acromáticas.

Las técnicas de comunicación visual Escalas de color. el mejor ejemplo de este tipo de escala sería el arco iris. cuando se utilizan las modulaciones del valor y de saturación que contienen mucho blanco. Dentro de esta escala diferenciamos: • • • Saturación. forma con todas las variaciones de este color. cuando al color saturado se la añade sólo negro. cuando al tono saturado se le mezclan al mismo tiempo el blanco y el negro. • Medias. Brillo o Luminosidad o del negro. cuando al blanco se le añade un cierto color hasta conseguir una saturación determinada. en altas. Escalas cromáticas: Estas se distinguen a su vez. bien añadiendo blanco. a aquellas gamas de variaciones de dos o más colores. • Altas. • Escalas monocromas: Son aquellas en las que hay un solo color y se color. • 30 . • Bajas. el gris. cuando se utilizan modulaciones que no se alejan mucho del tono puro saturado del color. Tono o Valor. medias y bajas. cuando se usan las modulaciones de valor y luminosidad que contienen mucho negro. es decir . • Polícroma. negro o la mezcla de ambos(gris).

Las técnicas de comunicación visual 31 .

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