You are on page 1of 21

FORMAO E ESTRUTURAS DOS ACORDES; ESCALAS: CROMTICA, DIATNICA, NATURAL, GREGAS, MELDICAS, HARMNICAS, DIMINUTAS, PENTATNICAS.

SINAIS COMUNS E SMBOLOS MUSICAIS NOES DE IMPROVISAO: RITMICA, BASE PARA ACOMPANHAMENTO, BAIXO E DEDILHADOS PARA TECLADOS E GUITARRA. ARPEGIOS: USANDO AS ESCALAS COMO BASE. INVERSES: DE BAIXOS, ACORDES E SNTESE HARMNICA. CONHECENDO AS NOTAS NO: TECLADO, GUITARRA, BAIXO E TABLATURAS. CONHECENDO E ENTENDENDO OS RTMOS MAIS USADOS. FONTE DE PESQUISA: REVISTA COVER TECLADO, APRENDENDO MSICA (CARLOS IAFLICE), P. BONA, REVISTA TOQUE TECLADO, RME (REVISTA MUSICAL EVANGLICA) E LIVROS ESPECFICOS.

CURSO PRTICO DE HARMONIZAO BY NETTO

INTRODUO.

Nesta apostila eu procuro simplificar a Teoria Geral de Estrutura dos Acordes. Isto porque nos Mtodos hoje encontrado no mercado a Teoria muito resumida, isto dificulta o entendimento do aluno/mestre que deseja aprimorar e entender os princpios bsicos dos acordes e harmonizao. Meu ensejo no criar um novo conceito de harmonizao, pois regra sempre regra, viso apenas facilitar a compreenso da mesma. Voltado mais para o leigo, espero poder contribuir para a expanso da aprendizagem do aluno que chegar s mos esta apostila.

O autor.

CURSO PRTICO DE HARMONIZAO BY NETTO

MSICA Msica a arte de manifestar os diversos afetos da nossa alma por meio dos sons. A msica divide-se em 4 partes fundamentais, que so: 1) Melodia que a combinao dos sons quando so executados uns aps os outros formando um sentido inteligvel; 2) Harmonia a combinao dos sons quando so executados juntamente (dois ou mais sons), formando um conjunto que soam como se fossem um s. 3) Timbre a propriedade que tem um som de ser diferente dos demais, mesmo quando tm em comum o nome, mas soa diferente dos outros; 4) Rtmo a arte de combinar os sons, subdividi-los e organiza-los dentro de determinados espaos de tempo, criando uma variao de estilos e forma de executa-los. As propriedades da msica e suas diversas variaes foram criadas em funo de tempo e de combinaes. O princpio gerador das combinaes uma seqncia de sete notas (sons), que chamada Escala Base. D R MI F SOL L SI Que se repetem quase que infinitamente tanto no sentido positivo (ascendente ()) quanto no sentido negativo (descendente ()). Damos o nome de Agudos aos sons Ascendentes e Graves aos sons descendentes. Criou-se, para efeito de organizao, uma definio que todo os sons so gerados partir do D chamado central no piano. Sendo sua freqncia varivel em 4,100 Hz. Da partimos em ambos os sentidos formando as escalas. Como estas sete notas tm um combinao perfeita, mas que partindo de outra nota que no seja o D central, d se a impresso de que no forma o mesmo sentido. Da criou-se os intervalos, que so notas que esto entre as sete notas convencionais. Para representa-los, das sete notas existentes, dividiram-se cinco, formando uma escala de doze notas. D D# - R R# - MI F F# - SOL SOL# - L L# - SI SI SIb L Lb SOL SOLb F MI MIb R Rb - D. Sendo: # (sustenidos) em sentido ascendente e b (bemis) em sentido decrescente. essa Escala de doze notas, damos o nome de Escala Cromtica, Diatnica ou Semitnica. A menor distncia que existe entre uma nota (som) e outra(o) chamada de SEMITOM, e a distncia entre duas nota chamada de TOM. Observe: D D# - R R# - MI F F# - SOL SOL# - L L# - SI D (Reincio)
ST TOM ST ST TOM ST ETC...
ETC...

Observe que a distncia entre D e D# de meio tom ou um semitom, e a distncia entre D e R e de um tom. A distncia entre D e R# e de um tom e meio, a distncia entre R e F# de dois
CURSO PRTICO DE HARMONIZAO BY NETTO

tons e assim por diante, soma-se de meio em meios-tons e descobre-se a distncia entre as notas da Escala. Cada nota de uma Escala chamada de Grau dessa Escala. Dentro da Escala Natural de sete notas h sete Escalas. E na Escala Diatnica existem doze Escalas naturais. Para descobrir cada Escala, basta iniciarmos de quaisquer das sete ou doze notas das Escalas e percorrermos o caminho, conforme escala padro natural. Observe abaixo: D R MI F SOL L SI D T T ST T T T ST ONDE: T (um tom) e ST (semitom) Se iniciarmos uma Escala em R, teremos: R MI F# SOL L SI D# - R T T ST T T T ST Esta escala ser chamada Escala Natural de R, porque comea com a nota R. E assim por diante... a escala que comea em D ser chamada de D, etc. Baseado na Escala Natural podemos criar variaes e assim atravs disto descobrir novas possibilidades de combinaes. Harmonizao a propriedade da msica que tem como objetivo combinar e organizar os sons de maneira que formem um conjunto em harmonia (que soa bem aos ouvidos). Para definirmos o sentido de harmonizao, tomaremos como exemplo o acorde de D MAIOR. O acorde de D MAIOR formado pela combinao de trs sons: D que chamado tnica, porque ele quem d nome ao acorde e porque o que soa mais destacado. Mi que chamado tera porque o terceiro grau, partindo da tnica; Sol chamado Quinta porque o quinto grau, partindo da tnica. Graus: Usamos a escala cromtica de D maior como exemplo.
ESCALA CROMTICA DE D MAIOR GRAUS GRAUS NOME DOS GRAUS D 1 D # SEGUNDA MENOR R 2 SEGUNDA MAIOR R# TERA MENOR MI 3 TERA MAIOR F 4 QUARTA JUSTA F# SOL 5 QUINTA JUSTA SOL# QUINTA AUMENTADA L 6 SEXTA JUSTA L# STIMA MENOR SI 7 STIMA MAIOR 7+

SMBOLOS

2m

2M

3M

3m

QUINTA DIMINUTA 5

TNICA

5+

7m

CURSO PRTICO DE HARMONIZAO BY NETTO

Os acordes (harmonias) so nada mais que pilhas de notas que pertencem a mesma escala. Para isso vamos dispor a escala de D maior assim: Partindo do primeiro grau: D R MI F SOL L SI D R MI F SOL L SI Partindo do terceiro grau: MI F SOL L SI D R MI F SOL L SI D R Partindo do quinto grau: SOL L SI D R MI F SOL L SI D R MI F As notas empilhadas ficam assim:
D MI SOL D MAIOR R F L R MENOR MI SOL SI MI MENOR F L D F MAIOR SOL SI R SOL MAIOR L D MI L MENOR SI R F SI MENOR C/ QUINTA MENOR D MI SOL *

Existem dois tipos de harmonias: Trades que formada por trs graus da escala, no caso de D maior: D Tnica do acorde MI Tera do acorde SOL Quinta do acorde A trade um tipo de harmonia consonante, porque seus graus combinam-se perfeitamente, formando um som definido. Ttrades que formada por quatro graus da escala, no caso de D maior: D Tnica do acorde MI Tera do acorde SOL Quinta do acorde SI Stima do acorde A trade um tipo de harmonia dissonante, porque seus graus quando soam juntos do um idia de desarmonia, mas pertencem mesma escala. Maior ou menor ? Um acorde maior quando sua Tera (terceiro grau) maior. Para que seja maior preciso observar a seguinte regra: D R MI F SOL L SI D 1t 1t t 1t 1t 1t t

Observe o caminho que fez a escala de D maior, conforme explicado anteriormente. Um tom de D R, um tom de R Mi, meio tom (semitom) de Mi F, um tom de F Sol, um tom de Sol L, um tom de L Si e meio tom de Si 8 (D) Agora contado de D (1 grau) a Mi (3 grau) so exatamente dois tons.
CURSO PRTICO DE HARMONIZAO BY NETTO

Ento quando a distncia entre a Tnica e a Tera forem de dois tons, a Tera ser maior. Agora conte da Tnica at a 5 (Sol), sero trs tons e meio. Quando a distncia entre a tnica e a 5 forem de trs tons e meio a 5 ser maior. Confira: Todo acorde, como j vimos anteriormente, formado por trs graus maiores, que so: 1 (tnica), 3 (Tera) e 5 (Quinta). Ento a trade de D maior ser: D Mi Sol (D - R - Mi - F - Sol - L - Si - D)

Quando a Tera de um acorde for menor (se a distncia entre a tnica e a Tera for de um tom e meio) o acorde tambm ser menor. Veja no exemplo: D Mi bemol (ou R sustenido) Sol (D - R - Mib - F - Sol - Lb - Si - D)

# #

D R Mi F Sol L Si D R Mi

Sustenido e bemol so formas diferentes de representar os semitons. Enquanto sustenido (#) representa meio tom subindo na escala, bemol (b) significa meio tom descendo na escala. Existem uma vasta complexidade na harmonizao, isto d-se porque existem infinitas combinaes. Mas cada tipo de harmonia tm um escala como origem. Para defini-las foi preciso criar escalas, que so chamadas gregas, pois tm seu princpio baseado nos estudos da msica grega. So elas: Jnio D R MI F SOL L SI D Drico R MI F SOL L SI D R Frgio MI F SOL L SI D R MI Ldio F SOL L SI D R MI F
CURSO PRTICO DE HARMONIZAO BY NETTO

Mixoldio SOL L SI D R MI F SOL Aelio L SI D R MI F SOL L Lcrio SI D R MI F SOL L SI Toda escala, como j foi explicado, tm sua formao na escala Cromtica: D D# - R R# - MI F F# - SOL SOL# - L L# - SI TTRADES (DISSONANTES) Toda ttrade, como j vimos, tm como formao quatro graus. E esses graus seguem o mesmo padro da trade, ou seja, so notas empilhadas, que, de acordo com sua posio tero um nome especfico. Ex.: A ttrade de D maior Escala natural maior D R MI F SOL L SI D Comeando da Tnica MI F SOL L SI D R MI Comeando da Tera SOL L SI D R MI F SOL Comeando da Quinta SI D R MI F SOL L SI Ento vemos que a ttrade de D maior formada pelo empilhamento das notas, sequenciando de trs em trs graus, formamos um acorde maior com uma stima maior. C7M Vamos analisar as trades Como j vimos, a trade formada por trs graus (1, 5 e 6 graus). A trade muda de nome de acordo com sua formao: Para mudarmos sua formao devemos analisar os intervalos que existem entre um grau e outro. Vejamos: D D# R R# MI F F# SOL SOL# L L# SI D Como j podemos observar, a escala acima uma escala cromtica. Que formada por semitons, e por ela ter comeado em D ser chamada de escala cromtica de D MAIOR. Baseado nisto vamos estudar os intervalos entre uma nota (grau) e outra.

CURSO PRTICO DE HARMONIZAO BY NETTO

QUADRO DE INTERVALOS DE D MAIOR SUSTENIDOS INTERVALOS D a R D a R# D a MI D a F D a F# D a SOL D a SOL# D a L D a L# D a SI D a D D a D# D a R D a R# D a MI D a F D a F# D a SOL D a SOL# D a L D a L# D a SI NOME 2 maior 2 aumentada 3 maior 3 aumentada ou 4 justa 4 aumentada 5 justa 5 aumentada 6 maior 6 aumentada 7 maior 7 aumentada ou 8 justa 8 aumentada 9 justa 9 aumentada 10 maior 10 aumentada ou 11 justa 11 aumentada 12 justa 12 aumentada 13 maior 13 aumentada 14 maior * ou ou ou ou ou ou ou ou ou ou ou ou ou ou ou ou ou ou ou ou ou ou INTERVALOS D a Rb D a R D a Mib D a MI D a F D a SOLb D a SOL D a Lb D a L D a Sib D a SI D a Db D a D D a Rb D a R D a Mib D a MI D a F D a SOLb D a SOL D a Lb D a L BEMIS NOME 2 menor 2 maior 3 menor 3 maior ou 4 diminuta 4 justa 5 diminuta 5 maior 6 diminuta 6 maior 7 menor 7 maior 8 diminuta 8 justa 9 diminuta 9 maior 10 menor 10 maior 11 justa 12 diminuta 13 maior 14 diminuta 14 maior

Como mostra a tabela acima os graus dependem do acidente (# ou b) para serem identificados. Se for # (sustenido) sero maiores ou aumentados Se for b (bemol) sero menores ou diminutos. Trabalhando com as trades veremos que existem quatro tipos delas: 1) sendo: D T (tnica) MI 3 (Tera maior) SOL 5 (Quinta maior) D T (tnica) MIb 3 (Tera menor) SOL 5 (Quinta maior)

TRADE NATURAL

TRADE MENOR

D T (tnica) MI 3 (Tera maior) SOL# 5 (Quinta aumentada)

TRADE AUMENTADA

CURSO PRTICO DE HARMONIZAO BY NETTO

D T (tnica) MIb 3 (Tera menor) SOLb 5 (Quinta maior)

TRADE DIMINUTA

Vamos analisar agora as ttrades A ttrade tm sua formao parecida e originria da trade, s que com um grau a mais. Esse grau justamente uma Tera maior (partindo da Quinta) exemplo: Partindo da Tnica: D R MI F SOL L SI D R MI F SOL L SI

2 tons - ento uma Tera maior Partindo do terceiro grau: MI F SOL L SI D R MI F SOL L SI D R

1 tom e - ento uma Tera menor Partindo do quinto grau: SOL L SI D R MI F SOL L SI D R MI F

2 tons - ento esta uma Tera maior. Empilhando as notas D R MI F SOL L SI D R MI F SOL L SI MI F SOL L SI D R MI F SOL L SI D R SOL L SI D R MI F SOL L SI D R MI F SI D R MI F SOL L SI D R MI F SOL L nova seqncia partindo do stimo grau. Dessa forma ns temos as ttrades de D maior. E seus nomes sero:

GRAUS

ESCALAS

1 3 5 7
NOMES

D MI SOL SI
D COM STIMA MAIOR

R F L D
R MENOR COM STIMA MENOR

MI SOL SI R
MI MENOR COM STIMA MENOR

F L D MI
F COM STIMA MAIOR

SOL SI R F
SOL MAIOR COM STIMA MENOR

L D MI SOL
L MENOR COM STIMA MENOR

SI R F L
SI MENOR C/ QUINTA MENOR E STIMA MENOR

D MI SOL SI
*

CURSO PRTICO DE HARMONIZAO BY NETTO

Outros tipos de escalas: CROMTICA A escala cromtica formada por e tons, isto chama-se simetria, porque so distncias iguais. HEXAFNICA Agora temos a escala hexafnica. A escala hexafnica formada de tom em tons: D R MI F# - SOL# - L# - D DIMINUTA Formada de um tom e meio consecutivos: D R MIb - MI- F SOLb Lb - SIbb D PENTATNICA A escala pentatnica origina-se da escala maior, na verdade uma escala maior sem os 4 e 7 graus: Exemplo: Escala maior (modo Jnio) D R MI F SOL L SI Diz-se pentatnica porque formada de apenas 5 graus. Existem tambm as escalas harmnicas e meldicas Estas escalas so muito usadas porque geram uma srie importantes de novas combinaes harmnicas. Mas para que se possa entender, preste ateno na explicao abaixo. Toda escala maior tm uma outra escala dentro dela, que uma escala menor. E essa escala tm sua formao baseada da mesma forma que a trade. A essa escala damos o nome de escala relativa e que comea no sexto (6) grau da escala natural maior. Veja no exemplo abaixo: Escala natural maior de D maior D R MI F SOL L SI D R MI F SOL L SI D Aqui comea a escala relativa menor. Ento a escala relativa menor de D maior ser: L SI 1t D R MI t 1t 1t F t SOL L 1t 1t

Escala pentatnica maior D R MI SOL L

CURSO PRTICO DE HARMONIZAO BY NETTO

Como voc pode notar ela comea em L, portanto ser a escala de L menor. Mas voltando s escalas Harmnicas e Meldicas ... Harmnicas A escala harmnica a mesma relativa, s que com o stimo grau alterado. Ex.: L SI D R MI F SOL # Sendo Analisando a escala: L SI 1t D R MI F SOL # L t 1t 1t t 1t t T

2 M 3m

4J

5J 6m

7M

Lembre-se que se a distncia entre a Tnica e a Tera forem menor que dois tons a Tera ser uma Tera menor, o caso desta escala. Ela uma escala menor por esta razo. Lembre-se que se a distncia entre a Tnica e a Quinta forem de trs tons e meio a Quinta ser uma maior. Neste caso a Quinta desta escala ser uma Quinta maior. Agora vamos empilhar as notas: Partindo do primeiro grau: L SI D R MI F SOL# - L Partindo do terceiro grau: D R MI F SOL# L SI D Partindo do quinto grau: MI F SOL# L SI D R MI Dispondo-os em ordem, a trade de L menor ser:
L D MI L MENOR SI R F SI MEIO DIMINUTO D MI SOL D MAIOR R F L R MENOR MI SOL SI MI MENOR F L D F MAIOR SOL# SI R SOL # DIMINUTA L D MI

Agora o empilhamento para a descrio das ttrades: Partindo do primeiro grau: L SI D R MI F SOL# - L Partindo do terceiro grau:
CURSO PRTICO DE HARMONIZAO BY NETTO

D R MI F SOL# L SI D Partindo do quinto grau: MI F SOL# L SI D R MI Partindo do stimo grau: SOL# L SI D R MI F SOL# Dispondo-os em ordem, a ttrade de L menor ser:
L D MI SOL# L MENOR COM STIMA MAIOR SI R F L SI MEIO DIMINUTO D MI SOL# SI D MAIOR COM 5 AUMENTADA E STIMA MAIOR R F L D R MENOR COM STIMA E DCIMA PRIMEIRA AUMENTADA MI SOL# SI R MI MAIOR COM STIMA MAIOR F L D MI F MAIOR COM STIMA MAIOR SOL# SI R F SOL SUSTENIDO DIMINUTA L D MI SOL#

Se voc observar nas escala gregas (Jnio, Drico, Frgio, Ldio, Mixoldio, Aelio e Lcrio), que esto na pgina 4, vai ver que a escala relativa menor chama-se Aelio na escala de D maior. Mas devido alterao que ela sofreu no stimo grau (sol#), na Ttrade ela se chamar: Aelio7+ (Aelio com stima maior) A stima ser chamada maior porque o sol sustenido. Veja no quadro de graus na pgina 05. A escala harmnica ento ter o nome de AELIO7+. Agora, se separarmos os modos, comeando da harmnica (AELIO7+), teremos os agrupamentos harmnicos da relativa menor de D, no nosso caso a L menor (6 grau da escala de D): L SI D R MI F SOL# - L modo AELIO7+ SI D R MI F SOL# L SI modo LCRIO6 D R MI F SOL# L SI D modo JNIO5# R MI F SOL# L SI D R modo DRICO4# MI F SOL# L SI D R MI modo MIXOLDIO6b9b F SOL# L SI D R MI F modo LDIO9 SOL# L SI D R MI F SOL# ALT6/DIMINUTA Veja s uma nova escala (ALT6/diminuta). Explicando-a: Esta escala tm nome de escala diminuta (ALT significa alterado), ento ela uma escala diminuta alterada. Na verdade ela no bem uma diminuta, e sim um arpegio diminuto. E o nome de diminuta uma referncia trade, o 7 grau dobrado bemol, conforme pgina 8 (DIMINUTAS). Primeiro vamos entender o termo ALT (ALTERADA). Diz-se trade alterada quando uma trade vem acompanhada de: 2b/9b que 2 menor/9 menor 2/9 que 2 aumentada/9 aumentada que tambm uma 3 menor 5b/11 que 5 diminuta ou 11 aumentada que tambm uma 5 diminuta 5/13b
CURSO PRTICO DE HARMONIZAO BY NETTO

6b ou 6m que Sexta menor Da conclui-se que ALT se refere : SOL# L SI D R MI F SOL# T 3m 5dim 6m Ou seja, neste acorde: modo que o Stimo grau da escala relativa menor, no caso uma escala harmnica, encontramos as caractersticas de ALT. Mas, simplificando, o ALT uma escala que comea no 7 grau de uma escala relativa menor. ESCALA MENOR MELDICA A escala menor meldica uma escala montada a partir da relativa menor, s que com os 6 e 7 graus aumentados. Veja no exemplo: L SI D R MI F# SOL# L 1t t 1t 1t 1t 1t t E seus intervalos so: T 2M 3m 4J 5J 6M 7M

Se voc montar a escala natural de L maior ver que a nica diferena que h entre a maior e a menor meldica a Tera, que maior na maior, e menor na menor meldica. Concluso: para tornar um acorde maior em menor basta diminuir a sua Tera. Campo harmnico da menor meldica
TTRADES GRAUS 1 3 5 7 MODOS Am7+ L D MI SOL# DRICO7+ Bm7 SI R F# L FRGIO6 C75# D MI SOL# SI LDIO7/5+ D7 R F# L D MIXOLDIO 4# E7 MI SOL# SI R MIXOLDIO 6b F# F# L D MI LCRIO9 G# SOL# SI R F# SUPERLCR IO ou ALT7 * L D MI SOL#

Vamos agora trabalhar com as escalas gregas. Combinando-as. Dispondo as escalas gregas, temos (as maiores): D R MI F SOL L SI D modo Jnio R MI F SOL L SI D R modo Dri co MI F SOL L SI D R MI modo Frgio F SOL L SI D R MI F modo Ldio
CURSO PRTICO DE HARMONIZAO BY NETTO

SOL L SI D R MI F SOL modo Mixoldio L SI D R MI F SOL L modo Aelio SI D R MI F SOL L SI modo Lcrio Arpegio s: Os arpegios so not as dos acordes que so execut adas uma aps out ra. Os arpegios de D maior (Jnio) so: Trade DO MI SOL Tt rad e DO MI SOL SI Co mo voc pode obser var usamos o modo Jnio e empilhamo s, no caso da trad e, usamo s os 1, 3 e 5 graus. E no caso da ttrade usamo s os 1, 3, 5 e 7 graus. Vamos fazer o mesmo co m os demais mo dos. Obser ve na separao, no quadro abaixo.
ARPEGIOS 1 3 5 MODOS D MI SOL R F L DRICO MI SOL SI FRGIO F L D TRADES SOL SI R MIXOLDIO L D MI AELIO SI R F LCRIO D MI SOL

JNIO

LDIO

GRAUS 1 3 5 7 MODOS D MI SOL SI JNIO C/ STIMA MAIOR R F L D DRICO C/ STIMA MENOR MI SOL SI R FRGIO C/ STIMA MENOR

TTRADES F L D MI LDIO COM STIMA MAIOR SOL SI R F MIXOLDIO C/ STIMA MENOR L D MI SOL AELIO C/ STIMA MENOR SI R F L LCRIO DIMINUTO D MI SOL SI

Veja que o Lcr io ganhou o nome de acorde diminut o. Isto porque seus 3 e 5 graus so bem is (co mpare no quadro da pgina 6).
CURSO PRTICO DE HARMONIZAO BY NETTO

REPRES ENTA ES SINAIS GRFICOS

Para represent ar os acordes foram cr iados sinais. As cifras ( no me dos acordes) so ident ificadas por let ras. A L B Si C D D R E Mi F F G Sol

E sinais co mo: M - maior + - maior (quando est iver na frent e dos 7 e 14 graus) e aument ada quando est iver na frent e dos demais gr aus ou acordes (cifras). - menor m - menor sus a corde suspenso diminut o (quando est iver na fr ent e de cifras) e gr au (quando est iver na fr ent e de nmeros que represent am os graus da escala. # - sust enido b - bemo l x - duplo sust enido (nat ural da escala) bb - duplo bemo l ( nat ural da escala) ( ) - at eno ! (add) - acorde que no cont m um dos graus que co mpe a t r ade, supr imida t emporar iament e durant e a execuo. Ex.: D a d d ( F# - L) - meio diminut o. (t rade diminut a que cont m o st imo grau menor) / acorde com baixo ou est rut ura alt erada. Ex.: D (R F# - L) est rut ura nor mal D/ A (L R F#) est rut ura alt erada (graus invert idos). Tran sposi o: Transposio quando queremos t ransport ar uma msica, t ocada em um acorde qualquer, para ser t ocada em out ro acorde. Exemplo: Temos uma msica t ocada em C (d maior ) e queremos t oca - la em E ( mi maior) Ent o cont e quant os tons t em de C a E Dois t ons Escala do acorde da msica: D R MI F SOL L SI D Escala que queremos t ocar: MI F# SOL# L SI D# R# MI

Acordes co muns (exemp lo) na msica t ocada em D maior


CURSO PRTICO DE HARMONIZAO BY NETTO

C7+

G/B C5+ Am Am/ G F7+

G7

C7 F G E Dm7 G#7+ Gm7

Cont ando dois t ons ( ist o vale para t odos os acorde co muns). C7+ G/B C5+ Am Am/ G F7+ G7 MODULAO: Modulao quando uma msica t ocada usando os acordes que pert encem ao campo har m nico do acorde usado, e num det er minado t recho a me lodia da msica exige um out ro acorde, que pert ence ao campo har m nico de out ro acorde. Exemplo: USO DOS INSTRUMENTOS: O teclado pode ser usado como base, mesmo que haja um outro instrumento fazendo a base. A base quando no deixamos espaos vazios, sem som, no fundo da msica. Normalmente quem faz a base a guitarra ou o teclado, quando a guitarra no est fazendo solo. Na ausncia de uma bateria usa-se o baixo como referncia ritmica. o mais comum, porm qualquer instrumento tem que executar a msica ou o andamento musical. As cifras para a guitarra so as mesmas usadas para o teclado. As cifras para o baixo vm acompanhadas com inverses (/) Exemplo: A/D onde normalmente o baixo de L maior seria a Fundamental (L), mas no caso em A/D a fundamental passa a ser R. Poderamos dizer ento que A/D L com R. No teclado esta nota seria assim: E7+ B7+ E5+ C#m C#m/B A7+ B7 C7 E7 F A G B E G# Dm7 F#m7 G#7+ C7+ Gm7 Bm7

D#

Mi

Para as notas do baixo (R e L ) usada a mo esquerda e as demais com a mo direita. Dedilhados

CURSO PRTICO DE HARMONIZAO BY NETTO

Para representar os dedos usamos os nmeros de 1 a 5 MO DIREITA Dedo Polegar Indicador Mdio Anular Mnimo MO ESQUERDA Dedo Polegar Indicador Mdio Anular Mnimo

N. 1 2 3 4 5

N. 1 2 3 4 5

Os exerccios sero escritos em pentagramas. Notas musicais: A msica escreve-se sobre 5 linhas e 4 espaos (entre as linhas). A esse conjunto damos o nome de Pentagrama ou Pauta, suas linhas e espaos se contam de baixo para cima. Confira!

Para diferenciarmos um instrumentos de outro, pois sabemos que o teclado e a guitarra os sons so parecidos (numa mesma onda sonora), isto , os sons pertencem ao mesmo timbre (altura sonora), enquanto que no baixo os sons so mais graves (grossos). E como so diferentes o Saxofone do Baixo-Tuba, um agudo e capaz de alcanar um certo nvel mdio de sons graves, enquanto que o outro grave e tambm capaz de alcanar um nvel de som agudo, mas que exige mais temtica do executante. Para que isso seja representado na msica temos que usar de Claves, sinais que iniciam a pauta, veja no exemplo abaixo: Esta clave chama-se clave de Sol maior, feita exatamente para instrumentos como: Teclado, Saxalto,

Trumpete, violino, guitarra, etc. Alguns exemplos de claves: clave de F-maior (para instrumentos graves como: baixo, baixo-tuba, celo, etc.) clave de D maior (feita para instrumentos mdio grave como: trombonito, sax harmonia, etc.) as claves de F e Sol se classificam pela disposio na pauta. Por exemplo: Na clave de Sol maior as notas se dispe assim:

CURSO PRTICO DE HARMONIZAO BY NETTO

Na clave de F maior Observe que a clave de F (o desenho) termina com uma curva em cima da linha que se chama F. Esta a Clave de F normal.

Agora veja a clave de F maior escrita na 3 linha

J a clave de D maior tem 4 variaes, sendo a primeira escrita na 5 linha.

A Segunda variao escrita na 4 linha

A terceira variao escrita na 3 linha

E a Quarta variao escrita na 2 linha

Como voc pode observar para cada variao, mesmo na mesma clave, existente uma seqncia lgica das notas musicais. Exemplo: Na clave de Sol maior a escala de D maior comea com uma nota fora da clave, que chamada de suplemento inferior. J a na clave de F a escala de D maior comea no 2 espao do pentagrama. Porque esta diferena? Simples. Porque o primeiro d na clave de F maior uma oitava mais grave
CURSO PRTICO DE HARMONIZAO BY NETTO

(abaixo) do primeiro D da Clave de Sol maior. Da subentende-se o seguinte: o D superior (2 D) da clave de F maior tm o mesmo timbre (som, altura) que o primeiro D da clave de Sol maior. Baseado nesta verdade, podemos escrever as duas claves usando um mesmo pentagrama assim:

Sinais usados na msica:

Alm das claves existem sinais como: fermata, ponto de suspenso ou rgo

D. C. De Capo (do comeo)

O duplo sustenido ou o duplo bemol, ser usado quando houver necessidade de tornar natural uma nota acidentada, que se usarmos o bequadro, numa leitura rpida, poder ser confundido com o sustenido devido aos seus formatos serem parecidos. As barras (verticais) que separam as notas no pentagrama so para definir at onde vai um compasso. Por exemplo, um compasso vai de uma barra outra. Dentro de cada compasso podem existir: 4 tempos se aps a clave houver um sinal 4/4 ou C ; 2 tempos se houver um sinal 2/2 ou 3 tempos se houver um sinal 3/4 Os compassos acima so chamados compassos inteiros ou simples. J os compassos 6/8, 2/4, 9/12, etc. so chamados compassos compostos. Ao compasso 4/4 e suas derivaes damos o nome compassos quaternrios. Ao compasso 2/2 e suas derivaes damos o nome compassos binrios. Ao compasso 3/4 e suas derivaes damos o nome compassos ternrios. As figuras musicais variam em nome e valores, conforme tabela abaixo:

CURSO PRTICO DE HARMONIZAO BY NETTO

AS NOTAS NO BRAO DO VIOLO (GUITARRA)

Para instrumentos de cordas, como: Violo, Cavaco, Contra_baixo, Viola, etc., usamos o sistema de TABLATURA, que nada mais que as cordas do instrumentos organizadas graficamente. Ex.
Na tablatura nica coisa que muda em relao ao instrumento a organizao das cordas, pois a sexta corda (Mi grave), na tablatura passa a ser a primeira (contando de baixo para cima). Esta mudana deve-se ao fato de facilitar a leitura e interpretao de partituras e sua execuo no violo.

Porque dessa forma as cordas, em seus timbres, ficariam organizadas conforme a partitura. Ex:

CURSO PRTICO DE HARMONIZAO BY NETTO

Exemplo de um trecho musical:

Os nmeros representam as casas onde se pressiona as cordas para a emisso da nota musical.

CURSO PRTICO DE HARMONIZAO BY NETTO