You are on page 1of 67

  

KONSEP BELAJAR FOTOGRAFI Mempelajari konsep-konsep kunci dan terminologi fotografi digital. Tutorial mencakup topik dasar dan lanjutan, jadi jika Anda seorang pemula ini mungkin tempat yang baik bagi Anda untuk memulai. Dasar: Bagaimana Kamera Anda Bekerja Memahami Sensor Kamera Digital DIGITAL CAMERA SENSOR Sebuah kamera digital menggunakan array sensor jutaan piksel kecil untuk menghasilkan gambar akhir. Bila Anda menekan tombol rana kamera Anda dan eksposur dimulai, masing-masing piksel memiliki "photosite" yang menemukan untuk mengumpulkan dan menyimpan foton dalam rongga. Setelah selesai eksposur, kamera menutup masing-masing photosite, dan kemudian mencoba untuk menilai berapa banyak foton jatuh ke dalam masing-masing. Kuantitas relatif dari foton dalam rongga masing-masing kemudian dipilah ke dalam berbagai tingkat intensitas, yang presisi ditentukan oleh kedalaman bit (0 - 255 untuk gambar 8-bit).

Setiap rongga tidak dapat membedakan berapa banyak masing-masing warna telah jatuh, jadi ilustrasi di atas hanya akan mampu menciptakan gambar grayscale. Untuk mengambil gambar berwarna, rongga masing-masing harus memiliki penyaring ditempatkan di atasnya yang hanya memungkinkan penetrasi warna tertentu dari cahaya. Hampir semua kamera digital saat ini hanya dapat menangkap satu dari tiga warna primer dalam rongga masing-masing, dan sehingga mereka membuang kira-kira 2/3 dari cahaya yang masuk. Akibatnya, kamera harus mendekati dua warna primer lainnya untuk memiliki informasi tentang semua tiga warna pada setiap pixel. Jenis yang paling umum dari array filter warna yang disebut "array Bayer," di bawah ini. Warna Filter Array

Sebuah array terdiri dari Bayer bolak deretan filter merah-hijau dan hijau-biru. Perhatikan bagaimana array Bayer berisi hijau dua kali lebih banyak sebagai sensor merah atau biru. Setiap warna dasar tidak menerima sebagian kecil yang sama dari total luas karena mata manusia lebih sensitif terhadap cahaya hijau dari merah dan biru muda. Redundansi dengan piksel hijau menghasilkan gambar yang muncul kurang berisik dan memiliki detail yang lebih halus daripada yang dapat dicapai jika setiap warna yang diperlakukan sama. Ini juga menjelaskan mengapa kebisingan di saluran hijau jauh lebih sedikit dibandingkan untuk dua warna lain primer (lihat " Memahami Kebisingan Gambar "untuk contoh).

Asli (Ditampilkan pada 200%)

Adegan Apa Kamera Anda (Melalui array Bayer)

Melihat

  

Catatan: Tidak semua kamera digital menggunakan array Bayer, bagaimanapun ini adalah jauh setup paling umum. Sensor Foveon digunakan dalam SD9 dan SD10 Sigma menangkap semua tiga warna pada setiap lokasi piksel. Kamera sony menangkap empat warna dalam array yang sama: merah, hijau, biru dan hijau zamrud. BAYER demosaicing Bayer "demosaicing" adalah proses penerjemahan ini array Bayer dari warna primer menjadi gambar akhir yang berisi informasi penuh warna pada setiap pixel. Bagaimana mungkin jika kamera tidak dapat langsung mengukur penuh warna? Salah satu cara untuk memahami ini adalah bukan memikirkan setiap array 2x2 merah, hijau dan biru sebagai warna tunggal rongga penuh.

Hal ini akan bekerja dengan baik, namun kebanyakan kamera mengambil langkah-langkah tambahan untuk mengekstrak informasi gambar bahkan lebih dari ini array warna. Jika kamera diperlakukan semua warna dalam setiap array 2x2 sebagai telah mendarat di tempat yang sama, maka hanya akan dapat mencapai setengah resolusi baik dalam arah horisontal dan vertikal. Di sisi lain, jika kamera dihitung warna menggunakan array 2x2 beberapa tumpang tindih, maka bisa mencapai resolusi yang lebih tinggi daripada yang mungkin dengan satu set array 2x2. Kombinasi berikut tumpang tindih array 2x2 dapat digunakan untuk mengekstrak informasi gambar lagi.

   

Perhatikan bagaimana kita tidak menghitung informasi gambar di tepi sangat dari array, karena kita berasumsi gambar melanjutkan di setiap arah. Jika ini adalah benar-benar tepi array rongga, maka perhitungan sini akan kurang akurat, karena ada pixel tidak lagi di semua sisi. Ini tidak masalah, karena informasi pada tepi dari suatu gambar yang sangat mudah dapat dipotong keluar untuk kamera dengan jutaan piksel. Algoritma demosaicing lain ada yang dapat mengekstrak resolusi sedikit lebih, menghasilkan gambar yang kurang bising, atau beradaptasi dengan gambar terbaik mendekati di setiap lokasi. Demosaicing artefak Gambar dengan skala kecil rinci dekat batas resolusi sensor digital kadang-kadang dapat mengelabui algoritma demosaicing yang memproduksi hasil yang tampak realistis. Artefak yang paling umum adalah moiré (diucapkan "lebih-ay"), yang mungkin muncul sebagai pola berulang, artefak warna atau pixel mengatur dalam pola labirin-seperti tidak realistis:

Kedua

Foto

di

65%

Ukuran

Di

atas

  

Dua foto terpisah ditunjukkan di atas masing-masing pada perbesaran yang berbeda. Perhatikan penampilan moiré di keempat kotak bawah, di samping alun-alun ketiga foto pertama (halus). Kedua artefak seperti labirin dan warna dapat dilihat di alun-alun ketiga versi dirampingkan. Artefak ini tergantung pada kedua jenis tekstur dan software yang digunakan untuk mengembangkan file RAW kamera digital . Mikrolensa ARRAY Anda mungkin bertanya-tanya mengapa diagram pertama dalam tutorial ini tidak menempatkan setiap rongga langsung di samping satu sama lain. Dunia nyata sensor kamera tidak benar-benar memiliki photosites yang menutupi seluruh permukaan sensor. Bahkan, mereka sering menutupi hanya setengah luas total untuk mengakomodasi elektronik lainnya. Setiap rongga ditunjukkan dengan puncak sedikit di antara mereka untuk mengarahkan

foton ke salah satu rongga atau yang lain. Kamera digital berisi "microlenses" di atas setiap photosite untuk meningkatkan cahaya pengumpulankemampuan mereka. Lensa ini analog dengan saluran yang foton langsung ke photosite mana foton akan dinyatakan tidak terpakai.

 

Microlenses yang dirancang dengan baik dapat meningkatkan sinyal foton pada photosite masing-masing, dan kemudian membuat gambar yang memiliki lebih sedikit noise untuk waktu bukaan yang sama. Produsen kamera telah dapat menggunakan perbaikan dalam desain mikrolensa untuk mengurangi atau menjaga kebisingan di kamera resolusi tinggi terbaru, walaupun memiliki photosites lebih kecil karena meremas megapixel lebih ke sensor area yang sama. Memahami Kamera pemajanan: Aperture, ISO & Shutter Speed CAMERA SAMBUNGAN Paparan Sebuah foto yang menentukan seberapa terang atau gelap gambar akan muncul ketika sudah ditangkap oleh kamera Anda. Percaya atau tidak, ini ditentukan oleh hanya tiga pengaturan kamera: aperture, ISO dan kecepatan rana ("segitiga eksposur"). Menguasai penggunaan mereka adalah bagian penting dari mengembangkan intuisi untuk fotografi. MEMAHAMI SAMBUNGAN Mencapai eksposur yang tepat adalah banyak seperti mengumpulkan hujan di ember. Sementara tingkat curah hujan tidak terkendali, faktor tiga tetap di bawah kendali Anda: lebar ember itu, durasi Anda meninggalkannya di tengah hujan, dan jumlah hujan yang ingin Anda kumpulkan. Anda hanya perlu untuk memastikan Anda tidak mengumpulkan terlalu sedikit ("kurang terang"), tetapi Anda juga tidak mengumpulkan terlalu banyak ("overexposed"). Kuncinya adalah bahwa ada banyak kombinasi yang berbeda dari lebar, waktu dan jumlah yang akan mencapai hal ini. Misalnya, untuk kuantitas air yang sama, Anda dapat pergi dengan waktu kurang dalam hujan jika Anda memilih ember itu benar-benar luas. Atau, untuk durasi yang sama meninggalkan di tengah hujan, ember benar-benar sempit dapat digunakan selama Anda berencana untuk mendapatkan oleh dengan sedikit air. Dalam fotografi, pengaturan eksposur kecepatan aperture, rana dan kecepatan ISO yang analog dengan waktu, lebar dan kuantitas dibahas di atas. Selanjutnya, seperti tingkat curah hujan di luar kendali Anda di atas, demikian pula cahaya alami untuk fotografer. SAMBUNGAN SEGITIGA: aperture, ISO & SPEED shutter Setiap setting mengontrol eksposur berbeda: Aperture: mengontrol area dimana cahaya bisa masuk kamera Anda Kecepatan rana: mengontrol durasi eksposur Kecepatan ISO: mengontrol sensitivitas sensor kamera Anda untuk jumlah yang diberikan cahaya  Satu Oleh karena itu dapat menggunakan banyak kombinasi tiga pengaturan di atas untuk mencapai eksposur yang sama. Kuncinya, bagaimanapun, adalah mengetahui mana trade-off untuk membuat, sejak setiap pengaturan juga mempengaruhi sifat gambar lainnya. Misalnya, aperture mempengaruhi kedalaman lapangan , kecepatan rana mempengaruhi gerak blur dan kecepatan ISO mempengaruhi noise gambar .  Beberapa seksi selanjutnya akan menjelaskan bagaimana masing-masing setting yang ditentukan, seperti apa, dan bagaimana modus kamera paparan diberikan kombinasi mempengaruhi mereka.  SHUTTER SPEED  Sebuah rana kamera menentukan kapan sensor kamera akan terbuka atau tertutup terhadap cahaya yang masuk dari lensa kamera. Kecepatan rana khusus mengacu pada berapa lama cahaya ini diperkenankan memasuki kamera. "Kecepatan rana" dan "waktu paparan" mengacu pada konsep yang sama, di mana kecepatan rana yang lebih cepat berarti waktu bukaan yang lebih pendek. Pada Bilangan. Pengaruh kecepatan rana pada eksposur mungkin yang paling sederhana dari tiga pengaturan kamera: itu berkorelasi persis 1:1 dengan jumlah cahaya yang masuk kamera. Misalnya, ketika waktu bukaan menggandakan jumlah cahaya yang masuk kamera ganda. Ini juga pengaturan yang memiliki jangkauan terluas kemungkinan:

   

 

 

 

0 32X 1/2 detik f/2. motion blur Ada kalanya diinginkan. lihat tutorial pada Menggunakan Kamera Kecepatan Shutter kreatif .1/2 detik Pemandangan foto pada tripod untuk kedalaman ditingkatkan lapangan Untuk menambahkan gambar blur dengan latar belakang subjek yang bergerak 1/2 sampai 1/30 detik Hati-hati diambil genggam foto dengan stabilisasi 1/50 . Setiap kali bagian nilai f-stop.30 + detik Khas Contoh Khusus malam dan cahaya rendah foto pada tripod Untuk menambahkan tampilan yang halus untuk air yang mengalir 2 .1/4000 detik Untuk membekukan sangat cepat. meskipun sebagian besar juga memungkinkan penyesuaian lebih halus. Dalam fotografer gaul.8 64X 1/4 detik f/2. Hal ini ditentukan dalam hal nilai f-stop.1/500 detik Genggam foto dengan zoom besar (lensa tele) 1/1000 .3. Misalnya. karena daerah meningkat pembukaan sebagai f-stop menurun. yang dapat di kali menjadi berlawanan dengan intuisi.baik oleh gerakan pembekuan atau karena tembakan dapat diambil genggam tanpa kamera goyang . mereka mengacu pada peningkatan dan penurunan nilai f-stop. dari dekat gerakan subjek  Cara Muncul. Oleh karena itu kita semua biasanya peduli dengan kecepatan rana adalah apakah itu menghasilkan foto yang tajam . F-stop di atas angka adalah pilihan standar dalam kamera apapun.   Pada Bilangan. Kecepatan rana adalah alat yang ampuh untuk pembekuan atau melebih-lebihkan penampilan gerak: Lambat Shutter Speed Cepat Shutter Speed      Dengan air terjun dan tembakan kreatif lainnya. tetapi kebanyakan fotografer hanya menghafal f-stop nomor yang sesuai dengan setiap penggandaan / mengurangi separuh cahaya: Pengaturan Aperture Relatif Ringan Contoh Shutter Speed f/22 1X 16 detik f/16 2X 8 detik f/11 4X 4 detik f/8.2 dan f/6. cara terbaik untuk mengetahui adalah dengan hanya bereksperimen dan melihat hasilnya di layar LCD kamera belakang Anda (di zoom penuh). Catatan: Shutter nilai kecepatan tidak selalu mungkin dengan penambahan sebesar persis ganda atau setengah kecepatan rana lain.Shutter Speed 1 . Kisaran nilai juga dapat bervariasi dari kamera ke kamera (atau lensa untuk lensa). masing-masing. Bagaimana Anda tahu mana kecepatan rana akan memberikan tembakan genggam tajam? Dengan kamera digital. seperti f/3.1/100 detik Khas genggam foto tanpa zoom besar Untuk membekukan olahraga sehari-hari / gerakan aksi subjek 1/250 .6 16X Kedua 1 f/4. kamera kompak mungkin memiliki    . Jika foto benar terfokus keluar kabur. lampu-mengumpulkan quadruples daerah. tapi mereka selalu cukup dekat bahwa perbedaan diabaikan. maka biasanya Anda akan harus meningkatkan kecepatan rana.0 128X 1/8 detik f/1. Ada rumus untuk ini. APERTURE SETTING Pengaturan aperture Sebuah kamera mengontrol area dimana cahaya dapat melewati Anda lensa kamera . Untuk lebih lanjut tentang topik ini.0 8X 2 detik f/5. tetapi untuk sebagian gambar lain ini dihindari. ketika seseorang mengatakan mereka "menghentikan down" atau "membuka" lensa mereka.4 256X 1/15 detik Aperture dan shutter speed di atas kombinasi semua menghasilkan eksposur yang sama. tangan Anda tetap stabil atau menggunakan tripod kamera .

juga berkorelasi 1:1 dengan berapa banyak kenaikan atau penurunan eksposur." Masing-masing mode mempengaruhi bagaimana aperture.0 f-stop shallowdepth lapangan rendah lebar jumlah Bukaan yang sempit f/16 . Grafik berikut menggambarkan bagaimana setiap mode berkaitan dengan eksposur: . sementara yang lain memungkinkan Anda menentukan satu pengaturan dan kamera mengambil dua lainnya (jika mungkin). CAMERA SAMBUNGAN CARA    Kebanyakan kamera digital memiliki salah satu mode eksposur standar berikut: Auto ( ). Lebih rendah f-stop nilai berkorelasi dengan kedalaman dangkal dari lapangan: Bukaan f/2. Misalnya.8L mm pada f / 4 (tergantung pada panjang fokus). meskipun hal ini hampir selalu jauh lebih sedikit dari faktor dari bukaan.tinggi f-stop jumlah besar kedalaman lapangan   ISO SPEED Kecepatan ISO menentukan seberapa sensitif kamera terhadap cahaya yang masuk. kecepatan ISO di kisaran 50-200 umumnya menghasilkan noise yang cukup rendah. Pengaturan aperture Sebuah kamera yang menentukan foto itu kedalaman lapangan (kisaran jarak di mana objek yang tampil dalam fokus yang tajam). dan M sering disebut "mode kreatif" atau "eksposur otomatis (AE) mode. Beberapa mode mencoba untuk mengambil semua tiga nilai untuk Anda. Aperture Priority (Av).8 ke f/8. 400 dan 800. tapi rentang yang lebih besar tidak menyediakan fleksibilitas yang lebih kreatif. tidak seperti aperture dan kecepatan rana. Program (P). sedangkan kamera SLR digital mungkin memiliki berbagai f/1. Sebuah rentang aperture sempit biasanya bukan masalah besar. Akibatnya. 200. Cara Muncul.  jangkauan yang tersedia dari f/2. kecepatan ISO yang lebih rendah hampir selalu diinginkan. 24-105 f/4L mm Canon IS lensa mengumpulkan cahaya mungkin ~ 10-40% lebih sedikit pada f / 4 dari mirip lensa Canon 24-70 f/2. Perbedaan efisiensi transmisi biasanya lebih jelas dengan rentang zoom ekstrim.4 ke f/32 dengan lensa potret. Namun. Catatan Teknis: Dengan lensa banyak. kecepatan ISO biasanya hanya meningkat dari nilai minimum jika aperture dan kecepatan rana yang diinginkan tidak dinyatakan didapat. Low ISO Kecepatan ISO tinggi Kecepatan (Noise rendah) (Noise tinggi)    catatan: noise gambar juga dikenal sebagai "gandum film" dalam fotografi film tradisional Umum kecepatan ISO termasuk 100. Dengan kamera kompak. meskipun banyak kamera juga memungkinkan nilai-nilai yang lebih rendah atau lebih tinggi. cahaya pengumpulan-kemampuan mereka juga dipengaruhi oleh efisiensi transmisi mereka. Tv. berbagai 50-800 (atau lebih tinggi) seringkali diterima. Mirip dengan kecepatan rana. ISO dan shutter speed yang dipilih untuk eksposur diberikan.0. Av. sedangkan dengan kamera digital SLR. Shutter Priority (Tv). Manual (M) dan Bulb (B) mode. karena lebih tinggi kecepatan ISO dramatis meningkatkan noise gambar . Ini juga di luar kendali fotografer.

Untuk alasan ini. Pilihan metering sering termasuk parsial.  Jika semua objek mencerminkan persentase yang sama cahaya insiden. Kamera secara otomatis memilih aperture & kecepatan rana. di-kamera metering adalah standar berdasarkan terang cahaya yang akan tercermin dari sebuah objek muncul sebagai tengah abu-abu. atau S) Anda menentukan aperture. Perkiraan * dari Luminance 18%: . ISO & kecepatan rana LATAR BELAKANG: KEJADIAN vs cahaya yang dipantulkan Semua di-kamera meter cahaya memiliki cacat mendasar: mereka hanya dapat mengukur cahaya yang dipantulkan. Aksi Kamera mencoba untuk mencapai secepat kecepatan rana mungkin untuk eksposur diberikan . Untuk materi pelajaran rumit. dan meningkatkan kecepatan ISO untuk dekat nilai maksimum yang tersedia. perlu diingat bahwa sebagian besar pengaturan di atas mengandalkan metering kamera sistem untuk mengetahui apa yang ada eksposur yang tepat. Kamera memungkinkan kecepatan rana yang lebih lama dari biasanya diperbolehkan untuk dipegang tangan tembakan. Selain menggunakan rendah f-stop. berdasarkan kondisi pencahayaan dan kecepatan ISO.terlepas dari apakah nilai-nilai ini menyebabkan eksposur yang tepat. Exposure mode Auto ( ) Program (P) Cara Bekerja Kamera secara otomatis memilih semua pengaturan eksposur. metering kamera menentukan aperture yang sesuai. Ini berarti yang terbaik yang    mereka bisa lakukan adalah menebak seberapa banyak cahaya sebenarnya memukul subjek. Anda menentukan aperture dan ISO. olahraga dan modus malam. light meter kamera akan menghitung secara tidak benar di bawah atau over-eksposur. modus metering dan mode autofocus. metering kamera menentukan kecepatan rana yang sesuai. Pemandangan Olahraga / Kamera mencoba mengangkat tinggi f-stop untuk memastikan kedalaman besar lapangan. Periksa manual instruksi kamera Anda untuk setiap karakteristik yang unik. Anda dapat memilih kecepatan ISO yang sesuai & kompensasi eksposur. Simbol yang digunakan untuk setiap mode sedikit berbeda dari kamera ke kamera. kamera juga mungkin memiliki beberapa mode pre-set. tapi kemungkinan akan muncul mirip dengan yang di bawah ini: Exposure mode Cara Bekerja Potret Kamera mencoba mengangkat nilai f-stop serendah mungkin untuk eksposur yang diberikan. antara lain. Memahami dapat meningkatkan intuisi fotografi seseorang untuk bagaimana kamera mengukur cahaya. Memahami Metering Kamera CAMERA Metering & SAMBUNGAN Mengetahui bagaimana kamera digital Anda meter cahaya sangat penting untuk mencapai eksposur konsisten dan akurat. ini akan bekerja dengan baik. Pengaturan tambahan tersebut mungkin mencakup poin autofocus. Dengan beberapa kamera. pusat-tertimbang dan metering spot.idealnya 1/250 detik atau lebih cepat. Metering adalah otak di balik bagaimana kamera menentukan kecepatan rana dan bukaan. Kamera kompak juga sering mengatur jarak fokus mereka untuk obyek yang jauh atau tak terhingga. Aperture (Av atau A) Shutter Priority (Tv Anda menetapkan kecepatan rana & ISO.  Selain itu. namun dunia nyata subyek sangat bervariasi dalam reflektansi mereka. dan apa yang dapat Anda lakukan untuk mengkompensasi kesalahan eksposur tersebut (lihat bagian tentang kompensasi eksposur dalam tutorial metering kamera) . atau dengan durasi sampai Anda menekan tombol rana untuk kedua kalinya. Membaca latar belakang Fitur: kamera eksposur: aperture. ISO dan shutter speed . untuk beberapa kamera pengaturan ini berarti bahwa flash digunakan untuk latar depan.dan untuk itu mereka gagal. P juga dapat bertindak sebagai hibrida dari mode Av & Tv. Namun. dan kecepatan rana panjang dan ISO tinggi digunakan mengekspos latar belakang. kecepatan rana biasanya dicapai dengan meningkatkan kecepatan ISO lebih daripada yang akan diterima dalam modus potret. Priority Anda menentukan aperture & ISO. kecepatan rana ditentukan oleh tombol Bulb (B) pelepas terpencil. yang paling umum termasuk lanskap. jadi ide yang baik juga harus diperhatikan ketika mungkin serba salah. metering sering dapat tertipu. Akhirnya. Malam / rendah cahaya      Namun. Masing-masing memiliki kondisi pencahayaan subjek yang mereka unggul . Hal ini menjamin kedalaman dangkal yang mungkin dari lapangan. Manual (M) Berguna untuk eksposur lebih dari 30 detik. Jika kamera ditujukan langsung pada objek apapun lebih terang atau lebih gelap dari tengah abu-abu. masing-masing. Sebuah pengukur cahaya genggam akan menghitung eksposur yang sama untuk setiap objek di bawah pencahayaan insiden yang sama. meskipun ini bervariasi dari kamera ke kamera. potret. beberapa mode di atas juga dapat mengontrol pengaturan kamera yang tidak berhubungan dengan eksposur. zona evaluatif atau matriks.

18% Gray

18% Red Tone

18% Hijau Nada 18% Biru Nada

 

* Paling akurat bila menggunakan layar PC yang erat meniru ruang warna sRGB, dan telah dikalibrasi monitor anda sesuai. Monitor mengirimkan sebagai lawan memantulkan cahaya, jadi ini juga merupakan keterbatasan mendasar. Apa yang merupakan tengah abu-abu? Dalam industri percetakan itu adalah standar sebagai kepadatan tinta yang mencerminkan 18% dari insiden ringan, namun kamera jarang mematuhi ini. Topik ini layak diskusi sendiri, tapi untuk tujuan tutorial ini hanya tahu bahwa setiap kamera memiliki default di suatu tempat di tengah warna abu-abu (~ reflektansi 10-18%). Metering off dari subjek yang mencerminkan kurang lebih terang dari ini dapat menyebabkan algoritma metering kamera Anda untuk pergi kacau - baik melalui bawah atau over-eksposur, masing-masing.

Sebuah light meter di kamera bisa bekerja dengan sangat baik jika reflektansi obyek cukup beragam di seluruh foto. Dengan kata lain, jika ada bahkan menyebar bervariasi dari gelap ke objek cahaya, maka reflektansi ratarata akan tetap abu-abu sekitar tengah. Sayangnya, beberapa adegan mungkin memiliki ketidakseimbangan signifikan dalam reflektifitas subjek, seperti foto burung merpati putih di salju, atau anjing hitam duduk di atas tumpukan arang. Untuk kasus seperti kamera dapat mencoba untuk membuat gambar dengan histogram utamanya puncak adalah di midtones, meskipun itu seharusnya bukan diproduksi ini puncak di highlight atau bayangan (lihat histogram tinggi dan rendah-tombol ).

Metering PILIHAN Untuk akurat mengekspos rentang yang lebih besar pencahayaan subyek dan kombinasi reflektansi, kebanyakan kamera fitur pilihan metering beberapa. Setiap opsi bekerja dengan menetapkan bobot untuk daerah cahaya yang berbeda; mereka yang memiliki bobot yang lebih tinggi dianggap lebih dapat diandalkan, dan dengan demikian memberikan kontribusi lebih untuk perhitungan paparan akhir.

 

Center-Weighted

Partial Metering

Spot Metering

 

Daerah parsial dan tempat kira-kira 13,5% dan 3,8% dari luas gambar, masing-masing, yang sesuai dengan pengaturan pada Canon EOS 1D Mark II. Daerah terputih adalah mereka yang berkontribusi paling terhadap perhitungan eksposur, sedangkan wilayah hitam diabaikan. Masing-masing diagram metering di atas juga mungkin terletak di luar pusat, tergantung pada pilihan metering dan titik autofocus yang digunakan.

Algoritma yang lebih canggih mungkin melampaui hanya peta wilayah, dan termasuk: evaluatif, zona dan metering matriks. Ini biasanya default ketika kamera Anda diatur untuk eksposur otomatis. Setiap umumnya bekerja dengan membagi gambar menjadi berbagai sub-bagian, di mana setiap bagian kemudian dipertimbangkan dalam hal lokasi relatif, intensitas cahaya atau warna. Lokasi titik autofocus dan orientasi kamera (potret vs landscape) juga dapat menyebabkan perhitungan. SAAT MENGGUNAKAN Metering PARSIAL & SPOT

 

Metering parsial dan tempat memberikan fotografer kontrol jauh lebih besar atas eksposur daripada pengaturan lain, tetapi ini juga berarti bahwa lebih sulit untuk digunakan - paling tidak pada awalnya. Mereka sangat berguna ketika ada benda yang relatif kecil di dalam adegan Anda yang baik harus terekspos dengan sempurna, atau tahu bahwa mereka akan menyediakan pertandingan terdekat ke tengah abu-abu. Salah satu aplikasi yang paling umum dari pengukuran parsial adalah potret seseorang yang backlit. Metering dari wajah mereka dapat membantu menghindari membuat tampilan subjek seperti siluet di bawah terpajan dengan latar belakang cerah. Di sisi lain, perawatan harus diambil sebagai naungan kulit seseorang dapat menyebabkan paparan tidak akurat jika jauh dari reflektansi abu-abu netral - tapi mungkin tidak sebagai tidak akurat seperti apa yang akan disebabkan oleh backlighting. Spot metering digunakan lebih jarang karena daerah metering nya sangat kecil dan dengan demikian cukup spesifik. Ini bisa menjadi keuntungan ketika Anda tidak yakin reflektansi subjek Anda dan memiliki kartu abu-abu yang dirancang khusus (atau benda kecil lainnya) untuk meter off.

 

Spot dan metering parsial juga cukup berguna untuk melakukan eksposur kreatif, dan ketika pencahayaan sekitarnya tidak biasa. Dalam contoh di sebelah kiri dan kanan bawah, orang bisa meteran off dari ubin latar depan difus menyala, atau off dari batu langsung menyala di bawah pembukaan ke langit.

 

 

CATATAN TENTANG PUSAT-TERTIMBANG Metering Pada suatu waktu pusat-tertimbang metering adalah standar yang sangat umum pengaturan di kamera karena diatasi dengan baik dengan langit cerah di atas pemandangan gelap. Saat ini, ia memiliki lebih atau kurang telah melampaui dalam fleksibilitas dengan evaluatif dan matriks, dan spesifisitas oleh metering parsial dan spot. Di sisi lain, hasil yang dihasilkan oleh pusat-tertimbang metering sangat dapat diprediksi, sedangkan matriks dan evaluatif mode metering memiliki algoritma rumit yang sulit untuk memprediksi. Untuk alasan ini beberapa lebih suka menggunakannya sebagai modus metering default. SAMBUNGAN KOMPENSASI Salah satu mode metering di atas dapat menggunakan fitur yang disebut kompensasi eksposur (EC). Perhitungan metering masih bekerja seperti biasa, kecuali pengaturan akhir tersebut kemudian dikompensasi oleh nilai EC. Hal ini memungkinkan untuk koreksi manual jika Anda mengamati mode pengukuran untuk secara konsisten di bawah atau over-mengekspos. Kebanyakan kamera tunggu hingga 2 halte dari kompensasi eksposur; setiap pemberhentian dari kompensasi eksposur menyediakan baik dua kali lipat atau mengurangi separuh cahaya dibandingkan dengan apa mode pengukuran yang akan melakukan sebaliknya. Pengaturan nol berarti tidak ada kompensasi akan diterapkan (default). Kompensasi eksposur ideal untuk mengoreksi kesalahan metering di kamera disebabkan oleh reflektifitas subjek. Tidak peduli apa mode pengukuran yang digunakan, pengukur cahaya di kamera akan selalu keliru di bawah-mengekspos subjek seperti burung merpati putih di badai salju (lihat insiden vs memantulkan cahaya ). Foto-foto di salju akan selalu membutuhkan sekitar +1 kompensasi eksposur, sedangkan gambar kunci rendah dapat meminta kompensasi negatif. Saat memotret dalam mode RAW di bawah pencahayaan yang rumit, kadang-kadang berguna untuk mengatur kompensasi pencahayaan sedikit negatif (0,3-0,5). Hal ini mengurangi kemungkinan menyoroti terpotong , namun masih memungkinkan seseorang untuk meningkatkan eksposur sesudahnya. Atau, kompensasi eksposur positif dapat digunakan untuk meningkatkan sinyal untuk rasio kebisingan dalam situasi di mana highlights jauh dari kliping. Memahami Depth of Field TUTORIALS: KEDALAMAN BIDANG Kedalaman lapangan mengacu pada rentang jarak yang muncul bisa diterima tajam. Ini bervariasi tergantung pada jenis kamera, aperture dan jarak fokus, meskipun ukuran cetak dan jarak pandang juga dapat mempengaruhi persepsi kita tentang kedalaman lapangan. Tutorial ini dirancang untuk memberikan pemahaman yang lebih baik intuitif dan teknis untuk fotografi, dan menyediakan lapangan kedalaman kalkulator untuk menunjukkan bagaimana itu bervariasi dengan pengaturan kamera Anda.

Kedalaman lapangan tidak tiba-tiba berubah dari yang tajam untuk unsharp, melainkan terjadi sebagai transisi bertahap. Bahkan, semuanya langsung di depan atau di belakang jarak fokus mulai kehilangan ketajaman - bahkan jika hal ini tidak dirasakan oleh mata kita atau dengan resolusi kamera. Circle of Confusing Karena tidak ada titik kritis transisi, istilah yang lebih ketat disebut "lingkaran kebingungan" digunakan untuk menentukan berapa banyak titik harus kabur untuk dianggap sebagai unsharp. Ketika lingkaran kebingungan menjadi jelas untuk mata kita, wilayah ini dikatakan luar kedalaman lapangan dan dengan demikian tidak lagi "diterima tajam." Lingkaran kebingungan atas telah dibesar-besarkan untuk kejelasan, dalam kenyataan ini akan menjadi hanya sebagian kecil daerah sensor kamera. Kapan lingkaran kebingungan menjadi jelas untuk mata kita? Sebuah lingkaran diterima tajam kebingungan secara longgar didefinisikan sebagai salah satu yang akan pergi tak ketahuan saat diperbesar untuk cetak inci 8x10 standar, dan mengamati dari jarak pandang yang standar dari sekitar 1 kaki. Pada melihat jarak dan ukuran cetak, kamera memproduksi menganggap lingkaran kebingungan diabaikan jika lebih besar dari 0,01 inci tidak ada (bila diperbesar). Akibatnya, produsen kamera menggunakan standar 0,01 inci ketika memberikan kedalaman lensa penanda lapangan (kiri bawah untuk f/22 pada lensa 50mm). Pada kenyataannya, seseorang dengan 20-20 visi atau lebih baik dapat membedakan fitur 1/3 ukuran ini atau lebih kecil, sehingga lingkaran kebingungan harus lebih kecil dari ini untuk mencapai ketajaman diterima seluruh. Sebuah lingkaran maksimum yang berbeda kebingungan juga berlaku untuk setiap ukuran cetak dan kombinasi melihat jarak. Pada contoh sebelumnya dari titik-titik kabur, lingkaran kebingungan sebenarnya lebih kecil dari resolusi layar Anda untuk dua titik pada kedua sisi titik fokus, dan ini dianggap dalam kedalaman lapangan. Atau, kedalaman lapangan dapat didasarkan pada ketika lingkaran kebingungan menjadi lebih besar dari ukuran piksel kamera digital Anda. Perhatikan bahwa kedalaman lapangan hanya menetapkan nilai maksimum untuk lingkaran kebingungan, dan tidak menggambarkan apa yang terjadi pada daerah setelah mereka menjadi tidak fokus. Daerah ini juga disebut "bokeh," dari Jepang (diucapkan bo-KE). Dua gambar dengan kedalaman identik lapangan mungkin memiliki bokeh berbeda secara signifikan, karena hal ini tergantung pada bentuk diafragma lensa. Pada kenyataannya, lingkaran kebingungan biasanya tidak benar-benar lingkaran, tapi hanya diperkirakan sebagai seperti ketika sangat kecil. Ketika menjadi besar, lensa paling akan membuat itu sebagai bentuk poligonal dengan 5-8 belah pihak. PENGENDALIAN KEDALAMAN BIDANG Meskipun ukuran cetak dan pengaruh jarak pandang seberapa besar lingkaran kebingungan tampaknya mata kita, aperture dan jarak fokus adalah dua faktor utama yang menentukan seberapa besar lingkaran kebingungan akan di sensor kamera Anda. Lubang yang lebih besar (lebih kecil F-stop nomor) dan jarak dekat berfokus menghasilkan kedalaman dangkal lapangan. Tes berikut mempertahankan jarak fokus yang sama, tetapi mengubah pengaturan aperture:

8% 20 60.5% Ini memaparkan keterbatasan dari konsep tradisional DoF: hanya account untuk DoF total dan tidak distribusi di seluruh bidang fokus.8 catatan: gambar yang diambil dengan lensa 200 mm (320 mm bidang pandang pada kamera 35 mm) KLARIFIKASI: FOCAL LENGTH DAN KEDALAMAN BIDANG Perhatikan bahwa saya tidak menyebutkan panjang fokus sebagai mempengaruhi kedalaman lapangan.0206 mm.6 f/2. Lensa sudut lebar memberikan DoF lebih secara bertahap memudar di belakang bidang fokus daripada di depan.0 0.482 20 1.0% 400 50. sebagian kecil dari kedalaman lapangan yang ada di depan dan di belakang jarak fokus melakukan perubahan dengan panjang fokus. ketika berdiri di tempat yang sama dan berfokus pada subjek pada jarak yang sama.bukan daerah kabur. hal ini terutama karena mereka sering digunakan untuk memperbesar subjek ketika seseorang tidak mampu untuk mendapatkan lebih dekat.0% 200 51.5% 49.406 100 5. Meskipun lensa tele muncul untuk menciptakan kedalaman dangkal dari banyak bidang. seperti yang ditunjukkan dalam tabel berikut: Focal Length (mm) Fokus Jarak (m) Depth of Field (m) 10 0.404 200 10 0. menggunakan lingkaran kebingungan 0.421 50 2. Panjang fokal yang lebih panjang juga mungkin tampak memiliki kedalaman dangkal dari lapangan karena mereka memperbesar latar belakang relatif terhadap latar depan (karena sudut pandang mereka sempit). Hal ini lebih mewakili penggunaan sehari-hari. Kedalaman lapangan juga muncul dangkal untuk kamera SLR dibandingkan kamera digital kompak. Meskipun total kedalaman lapangan adalah hampir konstan.0% 48. karena kedalaman lapangan hanya menjelaskan wilayah tajam dari foto .0 pada (faktor 1. meskipun keduanya dapat berkontribusi pada persepsi ketajaman.5 0. Jika subjek menempati fraksi yang sama dengan gambar (perbesaran konstan) untuk kedua tele dan lensa sudut lebar . seperti yang ditunjukkan di bawah ini: Distribusi dari Depth of Field Focal Length (mm) Belakang Depan 10 70. Namun.6x crop) Canon EOS 30D.f/8. Di sisi lain.1% 39.9% 50 54.404 Catatan: Tingkatan perhitungan lapangan berada di f/4. tetapi dapat diabaikan dibandingkan dengan kedua aperture dan jarak fokus.5 0. .0 f/5.404 400 20 0.0% 49. ini adalah konsep yang sama sekali berbeda. lensa panjang lagi fokus akan memiliki kedalaman dangkal dari lapangan (meskipun gambar akan menunjukkan sesuatu yang sama sekali berbeda). Hal ini dapat membuat keluar dari latar belakang fokus tampak lebih tidak fokus karena blur telah menjadi diperbesar.2% 29. tetapi adalah efek karena pembesaran yang lebih tinggi.0% 46. kedalaman total lapangan hampir * konstan dengan panjang fokus! Hal ini tentu saja mengharuskan Anda baik untuk mendapatkan lebih dekat dengan lensa sudut lebar atau lebih jauh dengan lensa tele. tidak panjang fokus. karena kamera SLR memerlukan panjang lagi fokus untuk mencapai bidang yang sama pandang (lihat tutorial tentang ukuran sensor kamera digital untuk lebih lanjut tentang topik ini). yang penting untuk foto lanskap tradisional.0% 100 52. Perhatikan bagaimana memang ada perubahan yang halus untuk focal length terkecil.0 0. Ini adalah efek yang nyata.

CATATAN LAIN Mengapa tidak hanya menggunakan aperture terkecil (angka terbesar) untuk mencapai kedalaman yang terbaik dari lapangan? Selain fakta bahwa ini mungkin memerlukan kecepatan rana prohibitively lama tanpa tripod kamera . lensa wide angle dapat memberikan DoF yang lebih besar dari lensa tele. memahami bahwa tepi kedalaman lapangan mungkin tidak muncul bisa diterima tajam. kecepatan lensa dan kualitas gambar.bahkan di dalam pesawat fokus. dekat jarak hyperfocal. ini juga mengapa "kamera lubang jarum" memiliki resolusi yang terbatas. Garis-garis ungu mewakili sudut ekstrim di mana cahaya berpotensi bisa masuk aperture.* Catatan Teknis: Kami menjelaskan kedalaman lapangan sebagai hampir konstan karena ada yang membatasi kasus di mana ini tidak berlaku. Diagram juga dapat digunakan untuk menggambarkan kedalaman lapangan. dan dengan demikian dapat lebih mudah mencapai ketajaman kritis di tak terhingga. Meskipun kedalaman ekstrim mereka dari lapangan. dan meningkatkan itu untuk lensa tele dan makro. Ini berbeda dari kedalaman lapangan dalam hal itu menggambarkan jarak di mana cahaya difokuskan pada sensor kamera. Sebuah lebih mendalam bidang dicapai (dari yang biasanya dihitung) untuk perbesaran murid kurang dari satu.dan semakin jadi tergantung pada seberapa jauh sinar cahaya. Pada kasus lain membatasi. kita perlu pertama menentukan nilai yang sesuai untuk kalangan maksimum kebingungan. LENS UNSUR & KUALITAS GAMBAR Semua kecuali kamera paling sederhana berisi lensa yang sebenarnya terdiri dari beberapa "elemen lensa. Di sisi lain. atau sangat dekat jarak hyperfocal . sinar cahaya yang berasal dari titik yang bertemu pada suatu titik pada sensor kamera. dan pada jarak melihat / cetak kombinasi ukuran. namun saya juga memberikan kedalaman lebih fleksibel kalkulator lapangan . Kedalaman perhitungan lapangan biasanya mengasumsikan bahwa ukuran fitur dari 0. Ungu diarsir pada bagian mewakili semua sudut lain yang mungkin. Jika sinar cahaya menghantam sensor di lokasi yang sedikit berbeda (sampai pada suatu disk.01 inci penglihatan. namun orang dengan 20-20 visi dapat melihat fitur 1/3 ukuran ini. Hal ini mengurangi keuntungan DoF untuk kebanyakan lensa wide angle. sedangkan pembesaran pupil tidak mengubah perhitungan ketika itu sama dengan satu. sementara masih memanfaatkan unsur-unsur paling sedikit dan paling murah. Gerakkan mouse ke masing-masing opsi di bawah ini untuk melihat bagaimana ini dapat mempengaruhi kualitas gambar dalam kasus yang ekstrim: . terlalu kecil dari lobang melembutkan gambar dengan menciptakan lingkaran yang lebih besar kebingungan (atau "disk Airy") karena efek yang disebut difraksi . Kedalaman kalkulator bidang di bawah ini menganggap standar ini penglihatan. PERHITUNGAN KEDALAMAN BIDANG Untuk menghitung kedalaman lapangan. berat. Untuk fotografi makro (perbesaran tinggi). Hal ini didasarkan pada kedua jenis kamera (sensor atau ukuran film). panjang fokus. masing-masing. Jika Anda menggunakan standar 0. kecerahan gambar radial penurunan (vignetting) atau distorsi. Penyimpangan optik terjadi ketika titik-titik dalam gambar tidak menerjemahkan kembali ke titik tunggal setelah melewati lensa menyebabkan gambar buram.01 inci diperlukan untuk ketajaman diterima (seperti yang dibahas sebelumnya). Lensa mungkin juga menderita tidak rata. perspektif. Memahami Lensa Kamera: Focal Length & Aperture PENGERTIAN LENSA KAMERA Memahami lensa kamera dapat membantu menambah kontrol yang lebih kreatif untuk fotografi digital. dan satu dapat hanya sekitar memperkirakan secara visual. bukan sensor. Untuk jarak fokus yang mengakibatkan pembesaran tinggi. Memilih lensa yang tepat untuk tugas tersebut dapat menjadi kompleks trade-off antara biaya. Ini adalah sama dengan satu untuk lensa yang secara internal simetris. Tujuannya adalah untuk meminimalkan penyimpangan. Difraksi cepat menjadi lebih merupakan faktor pembatas dari kedalaman lapangan sebagai aperture semakin kecil." Masing-masing elemen mengarahkan jalan sinar cahaya untuk menciptakan gambar seakurat mungkin pada sensor digital. perdana vs lensa zoom dan aperture atau f-nomor. Masalahnya adalah bahwa pembesaran pupil biasanya tidak disediakan oleh produsen lensa. meskipun untuk wide angle dan lensa tele ini lebih besar atau kurang dari satu. Catatan: CF = "tanaman faktor" (biasanya disebut sebagai pengali panjang fokus) KEDALAMAN FOKUS & VISUALISASI APERTURE Implikasi lain dari lingkaran kebingungan adalah konsep kedalaman fokus (juga disebut "fokus penyebaran"). dibandingkan dengan subjek: Diagram yang menggambarkan kedalaman fokus dibandingkan aperture kamera. Konsep utama adalah: ketika suatu objek berada dalam fokus. ukuran. tetapi dalam kasus bahwa itu elemen lensa yang bergerak. kedalaman lapangan sebenarnya dipengaruhi oleh faktor lain: pembesaran pupil. peningkatan DoF muncul karena lensa wide angle memiliki DoF belakang yang lebih besar. maka objek ini akan diberikan sebagai tidak fokus . bukan titik). Tutorial ini bertujuan untuk meningkatkan pemahaman dengan memberikan gambaran pengantar konsep yang berkaitan dengan kualitas gambar. pada pembesaran tinggi perhitungan DoF tradisional menjadi tidak akurat karena faktor lain: pembesaran pupil. kontras dikurangi atau misalignment dari warna (chromatic aberration).

lensa Wide angle memiliki focal length pendek. sedangkan lensa tele kompres atau rata perspektif. Jika seseorang mencoba untuk mengisi frame dengan subyek yang sama menggunakan kedua sudut lebar dan lensa tele. dan dengan demikian juga berapa banyak subjek akan diperbesar untuk posisi fotografi tertentu. seperti yang ditunjukkan di atas.5 "sensor Digital kompak dengan 1/1. PENGARUH PANJANG LENS FOCAL Panjang fokus lensa menentukan sudut pandang. tergantung pada subyek. sementara lensa tele memiliki panjang fokus lagi sesuai. Catatan: Lokasi di mana cahaya sinar lintas belum tentu sama dengan panjang fokal.5 cm 6x6 cm 6x7 cm 5x4 inci 10x8 inci Catatan : Kalkulator mengasumsikan kamera yang berorientasi seperti yang maksimal dimensi subjek diberikan oleh "ukuran subjek" adalah dalam dimensi kamera terpanjang. Kalkulator tidak dimaksudkan untuk digunakan dalam fotografi makro ekstrim.6x Digital SLR dengan CF dari 1. Banyak orang akan mengatakan bahwa panjang fokus juga menentukan perspektif gambar. Untuk skenario ini saja. Beberapa artefak lensa mungkin tidak pantas sebagai orang lain.3x Digital kompak dengan 1/3 "sensor Digital kompak dengan 1/2.6x Digital SLR dengan CF dari 1.Kehilangan Kontras Asli Gambar Aberasi kromatik Vignetting Kabur Distorsi Asli Setiap masalah di atas hadir untuk beberapa derajat dengan lensa apapun. ketika lensa ini disebut sebagai memiliki kualitas optik yang lebih rendah daripada lensa lain. lensa sudut lebar melebihlebihkan atau perspektif membentang.7 "sensor Digital kompak dengan 2/3 "sensor Digital SLR dengan 4/3 "sensor 35 mm (full frame) APS-C 6x4.8 "sensor Digital kompak dengan 1/1. maka perspektif memang erubah. tetapi bukan kira-kira sebanding dengan jarak ini. Jenis Kamera Digital SLR dengan CF dari 1. perubahan perspektif hanya dengan satu lokasi relatif terhadap subjek mereka.5X Digital SLR dengan CF dari 1. ini diwujudkan karena beberapa kombinasi dari artefak di atas. karena salah satu dipaksa untuk bergerak lebih dekat atau lebih jauh dari subjek mereka. . tapi sesungguhnya. Dalam sisa dari tutorial ini.

Kontrol perspektif dapat menjadi alat komposisi kuat dalam fotografi. Tabel berikut memberikan ikhtisar dari apa yang panjang fokus ini harus dianggap sebagai sudut lebar atau lensa tele. Lensa sudut lebar umumnya lebih tahan terhadap flare. Perhatikan bagaimana subyek dalam bingkai tetap hampir identik . sebagian karena para desainer menganggap bahwa matahari adalah lebih mungkin dalam bingkai. Jika Anda memiliki kamera SLR kompak atau digital. dan sering menentukan pilihan seseorang dalam panjang fokus (ketika seseorang bisa memotret dari posisi apapun) Gerakkan mouse ke gambar di atas untuk melihat perspektif berlebihan karena lensa sudut yang lebih luas. sedangkan jika hanya atas dan bawah atau sisi ke sisi yang getaran ini. Pertimbangan terakhir adalah bahwa menengah dan lensa tele umumnya menghasilkan kualitas yang lebih baik optik untuk rentang harga yang sama. bila menggunakan panjang fokus 200 mm pada kamera 35 mm. Aturan umum praktis untuk memperkirakan seberapa cepat eksposur perlu untuk panjang fokus yang diberikan adalah salah satu dari aturan panjang fokus. dan penggunaan yang sebenarnya dapat bervariasi. FOCAL LENGTH & FOTO HANDHELD Panjang fokus lensa juga mungkin memiliki dampak signifikan terhadap bagaimana mudahnya untuk mencapai sebuah foto genggam tajam panjang fokal yang lebih panjang memerlukan waktu paparan yang lebih pendek untuk meminimalkan blur yang disebabkan oleh tangan gemetar.sehingga membutuhkan posisi lebih dekat untuk lensa sudut yang lebih luas.. Lens Focal Length Terminologi 21-35 mm 35-70 mm 70-135 mm 135-300 mm + Wide Angle Normal Telephoto * Khas Fotografi Pemandangan Street & Dokumenter Olahraga. Perlu diketahui bahwa panjang fokus tercantum adalah berkisar hanya kasar.jika . mirip dengan pengalaman kegoyahan ketika mencoba untuk melihat melalui teropong. Dengan kata lain. titik terang laser tidak akan berubah dengan jarak. di samping penggunaan khas mereka. ketika bersinar pointer ini pada obyek di dekatnya titik terang yang biasanya melompat sekitar kurang dari untuk objek lebih jauh. waktu bukaan harus setidaknya 1/200 detik . Pikirkan ini sebagai jika seseorang berusaha untuk mengadakan Laser pointer mantap. Ini menyatakan bahwa untuk kamera 35 mm.. Untuk menyesuaikan nomor di atas untuk kamera Anda. banyak penggunaan lensa tele dalam lanskap jauh untuk kompres perspektif. waktu bukaan harus setidaknya secepat salah satu dari yang panjang fokus dalam hitungan detik. gunakan converter panjang fokus di tutorial tentang ukuran sensor kamera digital . Ukuran relatif dari objek berubah sehingga pintu jauh menjadi relatif lebih kecil untuk lampu dekatnya. Burung & Margasatwa Kurang dari 21 mm Ekstrim Wide Angle Arsitektur Medium Telephoto Potret * Catatan: Lens focal length yang setara kamera selama 35 mm. Hal ini terutama karena getaran rotasi sedikit diperbesar jauh dengan jarak. misalnya. maka Anda mungkin memiliki ukuran sensor yang berbeda. Faktor lain juga mungkin dipengaruhi oleh fokus lensa. Lensa tele lebih rentan terhadap guncangan kamera sejak gerakan tangan kecil menjadi bertambah besar.

ZOOM LENSA LENSA vs PRIME Lensa zoom adalah salah satu tempat fotografer dapat bervariasi panjang fokus dalam kisaran yang telah ditentukan. karena kehadiran dari 5-8 seperti pisau diafragma lensa. Kedua istilah ini sering dipertukarkan keliru. PENGARUH aperture LENS ATAU F-NOMOR Rentang aperture dari lensa mengacu pada jumlah yang lensa dapat membuka atau menutup untuk membiarkan lebih atau kurang cahaya. orang perlu untuk diubah menjadi panjang fokal 35 mm setara. konsep juga disebut kedalaman lapangan . kecepatan rana dapat dibuat lebih cepat. Selain itu. Perlu diketahui bahwa menggunakan lensa zoom tidak berarti bahwa tidak ada lagi harus mengubah posisi mereka. membesarkan hanya meningkatkan fleksibilitas. Lihat tutorial pada mengurangi goyangan kamera dengan tangan memegang foto untuk lebih lanjut tentang topik ini. zoom dll mengacu pada rasio antara panjang fokus terpanjang dan terpendek. maka perubahan komposisi tidak akan mungkin terjadi tanpa pemotongan gambar (jika komposisi ketat yang diinginkan). sebutan zoom yang lebih besar tidak selalu berarti bahwa gambar dapat diperbesar lagi (karena zoom yang mungkin hanya memiliki sudut pandang yang lebih luas ketika penuh diperbesar keluar). lensa terdaftar dengan penunjukan. Pada contoh di bawah. 3X 4X. aperture yang lebih kecil berarti bahwa benda dapat berada dalam fokus pada rentang yang lebih luas jarak. Sebuah lensa prime murah umumnya dapat memberikan kualitas gambar yang baik (atau lebih baik) sebagai lensa zoom high-end. Perlu diingat bahwa aturan ini hanya untuk arahan kasar. Atau. maka lensa prime dengan panjang fokus yang sama akan secara signifikan lebih kecil dan lebih ringan. Untuk pengguna kamera digital dengan sensor dipotong . Lubang tercantum dalam hal f-angka. masingmasing. Selain itu.tidak mengaburkan mungkin sulit untuk menghindari. Namun. kecuali diteliti oleh mata terlatih (atau dalam cetak sangat besar).sering penting untuk cahaya rendah olahraga / fotografi teater. sisa dari tutorial ini mengacu pada lensa dalam hal ukuran aperture mereka Lensa dengan lubang yang lebih besar juga digambarkan sebagai "lebih cepat. zoom digital adalah tidak sama dengan optical zoom. yang lebih baru high-end lensa zoom biasanya tidak menghasilkan kualitas gambar terlihat lebih rendah. . untuk mencapai efek perspektif yang berlawanan. perubahan perspektif dicapai dengan memperkecil dan semakin mendekati subjek. posisi asli ditunjukkan bersama dengan dua alternatif menggunakan lensa zoom. Catatan: Aperture pembukaan (iris) jarang lingkaran sempurna. Mirip dengan contoh pada bagian sebelumnya. berat dan kecepatan." karena untuk kecepatan ISO yang diberikan. Jika lensa utama yang digunakan. Oleh karena itu. Selain itu. beberapa mungkin dapat menyerahkan menahan tembakan untuk waktu lebih lama atau lebih pendek. dan ketika kedalaman dangkal lapangan diperlukan. Keuntungan utama dari lensa utama adalah biaya. Akhirnya. Keuntungan utama dari lensa zoom adalah bahwa lebih mudah untuk mencapai berbagai komposisi atau perspektif (karena perubahan lensa tidak diperlukan). Untuk kamera digital kompak. kita sering harus bersedia mengorbankan sejumlah besar kualitas optik. sedangkan ini tidak dapat diubah dengan "utama" atau lensa panjang tetap fokus. Baca baik cetak-untuk memastikan Anda tidak disesatkan. Ketika lensa zoom pertama tiba di pasar. jika hanya sebagian kecil dari kisaran panjang fokus diperlukan untuk lensa zoom. Dua Tersedia dengan Zoom Lens Pilihan: Perubahan Komposisi Perubahan Perspektif Mengapa satu sengaja membatasi pilihan mereka dengan menggunakan lensa utama lensa Perdana ada jauh sebelum lensa zoom yang tersedia. satu bisa diperbesar dan bergerak lebih jauh dari subjek. seperti dalam foto jurnalistik dan fotografi anak-anak. Perhatikan bahwa bukaan diafragma yang besar didefinisikan memiliki lebih rendah fnumbers (sering sangat membingungkan). untuk eksposur yang sama.? Dan masih menawarkan banyak keuntungan dibandingkan rekan-rekan mereka yang lebih modern. lensa utama terbaik hampir selalu menawarkan lebih baik cahaya pengumpulan-kemampuan (aperture maksimum yang lebih besar) daripada lensa zoom tercepat . Keuntungan ini sering penting untuk subjek dinamis. yang secara kuantitatif menggambarkan relatif ringan pengumpulan-daerah (digambarkan di bawah). sebagai membesar hanya mantan gambar melalui interpolasi .

Portrait dan olahraga indoor / fotografi teater sering membutuhkan lensa dengan lubang maksimum sangat besar. aperture minimum maka lebih kecil (maksimum yang lebih besar f-number) lensa memungkinkan untuk kedalaman lebih luas lapangan. Kedalaman sempit lapangan di potret membantu mengisolasi subjek dari latar belakang mereka.8 (yang kotak juga ditunjukkan di atas dan f/2. Untuk kasus di mana kedalaman ekstrim dari bidang yang diinginkan.0-3.8 f/4. bukan jangkauan secara keseluruhan. ukuran dan berat. lebih besar dan lebih mahal. Lensa biasanya memiliki lebih sedikit penyimpangan ketika mereka melakukan pemaparan berhenti turun satu atau dua f-stop dari aperture maksimal (seperti menggunakan setting f/4. spesifikasi biasanya daftar maksimum (dan mungkin minimum) lubang yang tersedia.8 daftar). af/2.0 (di zoom penuh).mungkin penting untuk malam dan cahaya rendah fotografi . karena ini mungkin tergantung pada seberapa jauh seseorang telah diperbesar atau diperkecil. hiking dan perjalanan karena semua sering memanfaatkan lensa yang lebih berat. Ini * mungkin * karena itu berarti bahwa jika seseorang menginginkan foto kualitas f/2. atau mengharuskan membawa peralatan untuk waktu yang lama.8.0 atau f/1.6 32X 16X 8X 4X 2X 1X Khas Lens Jenis Tercepat Perdana Lensa Tersedia (Untuk Penggunaan Konsumen) Cepat Perdana Lensa Tercepat Zoom Lensa (Untuk Aperture Konstan) Cahaya Lensa Zoom Telephoto Berat atau Extreme bilangan prima Lubang minimum untuk lensa umumnya tempat dekat sama pentingnya dengan lubang maksimum. baik dari segi pilihan eksposur dan kedalaman lapangan. Fokus juga lebih mudah karena gambar di viewfinder memiliki kedalaman sempit lapangan (sehingga membuatnya lebih terlihat saat objek masuk ke atau keluar dari fokus). Ini juga sering memberikan lebih cepat dan akurat auto-fokus dalam Manual cahaya rendah. beberapa lensa zoom pada digital SLR dan kamera digital kompak sering daftar berbagai aperture maksimum. agar mampu kedalaman sempit lapangan atau kecepatan rana yang lebih cepat. Hal ini terutama karena lubang minimum jarang digunakan karena kabur dari foto difraksi lensa .4 f/2. Akhirnya.8 terbaik. Untuk kamera digital SLR. Aperture maksimum mungkin yang paling penting lensa aperture spesifikasi. yang sering tercantum di kotak bersama dengan focal length (s). Manfaat utama dari memiliki lensa zoom dengan diafragma maksimum yang konstan adalah bahwa pengaturan eksposur lebih dapat diprediksi. Lensa dengan lubang maksimum yang lebih besar biasanya jauh lebih berat. Lensa dengan rentang yang lebih besar pengaturan aperture memberikan fleksibilitas artistik yang lebih besar.0 (sepenuhnya diperbesar keluar) untuk f/3. Berbagai f/2.4 lensa dapat menghasilkan kualitas yang lebih tinggi daripada lensa dengan aperture maksimal f/2. Pertimbangan lainnya termasuk biaya.0 f/2.0 di lensa dengan aperture maksimal f/2. Memahami White Balance .0 f/1. Juga mencatat bahwa hanya karena aperture maksimum lensa tidak dapat digunakan. ini tidak berarti bahwa lensa ini tidak diperlukan. dan karena mungkin memerlukan waktu paparan prohibitively panjang.Sesuai Dampak Properties lain : f-# Tinggi Turunkan Light-Pertemuan Daerah Diperlukan Shutter Speed Depth of Field (Ukuran Aperture) Lebih kecil Lebih besar Lebih lambat Lebih cepat Lebih luas Sempit Ketika seseorang sedang mempertimbangkan membeli lensa. Ukuran / berat mungkin penting untuk fotografi satwa liar.0 akan berarti bahwa aperture maksimum yang tersedia secara bertahap berubah dari f/2. lensa dengan lubang maksimum yang lebih besar memberikan gambar jendela bidik secara signifikan lebih cerah . Kisaran ini aperture karena itu hanya mengacu pada rentang aperture maksimum. Sebuah f-jumlah X juga dapat ditampilkan sebagai 1: X (bukan f / X).0 f/5. terlepas dari panjang fokus. Khas Maksimum lubang Relatif Ringan Pengumpulan-Kemampuan f/1. seperti yang ditunjukkan di bawah ini untuk lensa Canon 70-200 f/2.0). masing-masing.

tetapi hasil dari fakta bahwa panjang gelombang lebih pendek mengandung energi cahaya yang lebih tinggi. Sebuah analog kasar radiasi hitam di zaman kita untuk pengalaman hari mungkin dalam memanaskan logam atau batu: ini dikatakan menjadi "merah panas" ketika mereka mencapai satu suhu. istilah ini tersirat menjadi "suhu warna berkorelasi" dengan hitam juga diwarnai. meskipun orang lain seperti lampu neon dan paling komersial berangkat dari blackbodies secara signifikan. Memahami white balance digital dapat membantu Anda menghindari warna ini gips. dan kemudian "putih panas" untuk suhu lebih tinggi. tetapi kamera digital sering mengalami kesulitan besar dengan auto white balance (AWB) . Perhatikan bagaimana 5000 K menghasilkan cahaya sekitar netral. atau bahkan warna hijau gips. Ini mungkin tidak tampak intuitif. dengan demikian meningkatkan foto Anda di bawah berbagai kondisi yang lebih luas pencahayaan. cahaya namanya yang mungkin tampak putih tidak selalu mengandung pemerataan warna di seluruh spektrum terlihat: Intensitas relatif telah dinormalisasi untuk setiap temperatur (dalam Kelvin). sumber cahaya seperti lampu siang hari dan tungsten sangat menyerupai distribusi cahaya diciptakan oleh blackbodies.dan dapat membuat sedap dipandang biru. sehingga objek yang tampak putih secara langsung diberikan putih di foto Anda. Demikian pula." Meskipun. Karena fotografer tidak pernah menggunakan suhu warna istilah untuk merujuk kepada sumber cahaya benar hitam.tidak mencerminkan hal itu tidak memungkinkan untuk melewatinya. masing-masing. sedangkan 3000 K dan 9000 K menghasilkan spektrum cahaya yang bergeser ke panjang gelombang mengandung lebih oranye dan biru. oranye. yang mengacu pada kehangatan relatif atau kesejukan cahaya putih. blackbodies pada temperatur yang berbeda juga memiliki berbagai temperatur warna dari "cahaya putih. Mengapa suhu warna deskripsi berguna cahaya untuk fotografer. Tabel berikut adalah panduan aturan-of-thumb untuk suhu warna berkorelasi dari beberapa sumber cahaya yang umum: Suhu Warna Light Source 1000-2000 K Cahaya lilin 2500-3500 K Tungsten Bulb (berbagai rumah tangga) 3000-4000 K Sunrise / Sunset (langit cerah) 4000-5000 K Fluorescent Lamps 5000-5500 K Elektronik blitz 5000-6500 K Daylight dengan Clear Sky (matahari overhead) 6500-8000 K Cukup Cerah Sky 9000-10000 K Naungan atau Sky Berat Cerah DALAM PRAKTEK: JPEG & TIFF FILES . Sebagai suhu warna naik. Sebuah hitam adalah obyek yang menyerap semua cahaya insiden . Kamera white balance yang tepat harus mempertimbangkan "suhu warna" sumber cahaya. Salah White Balance Benar White Balance LATAR BELAKANG: WARNA SUHU Suhu warna menggambarkan spektrum cahaya yang terpancar dari "hitam" dengan suhu permukaan. Mata kita sangat baik dalam menilai apa yang putih di bawah sumber cahaya yang berbeda.TUTORIALS: WHITE BALANCE White balance (WB) adalah proses menghilangkan warna gips realistis. jika mereka tidak pernah berurusan dengan blackbodies benar? Untungnya. distribusi warna menjadi lebih dingin.

DALAM PRAKTEK: FORMAT FILE RAW Sejauh ini solusi keseimbangan putih untuk memotret menggunakan format file RAW (jika kamera Anda mendukung mereka). Enam yang tersisa saldo putih tercantum dalam urutan suhu warna meningkat. sehingga Anda tidak harus berurusan dengan temperatur warna dan hijau-magenta pergeseran selama tembakan kritis. Dengan "Kelvin" Anda dapat mengatur suhu warna atas berbagai. Biasanya antara 3000/4000 K dan 7000 K. orang bisa klik pada referensi tidak berwarna (lihat bagian referensi netral) dengan "set point abu-abu" pipet sewaktu menggunakan "tingkat" alat di Photoshop. Sebuah referensi abu-abu yang ideal adalah yang mencerminkan semua warna dalam spektrum yang sama. elevasi. Bahkan. Anda bisa klik dan kemudian menggunakan pengaturan WB dihasilkan untuk sisa foto Anda (dengan asumsi pencahayaan yang sama). kebanyakan kamera digital berisi berbagai saldo putih preset. Tiga pertama saldo putih memungkinkan untuk berbagai temperatur warna Auto white balance tersedia di semua kamera digital dan menggunakan algoritma perkiraan terbaik dalam kisaran terbatas -. dan kemudian mengatur bahwa sebagai white balance untuk foto di masa depan. atau mungkin termasuk barang rumah tangga lebih murah. namun banyak kamera kompak tidak termasuk keseimbangan warna putih. Referensi netral dapat menjadi bagian dari adegan Anda (jika Anda beruntung). atau Anda dapat mengklik pada referensi netral dalam gambar (lihat bagian berikutnya). Anda dapat dengan cepat meningkatkan suhu warna dengan memilih simbol lebih bawah dalam daftar di atas. Untungnya. dan secara konsisten dapat melakukannya di bawah berbagai temperatur warna. atau derajat kekaburan. atau untuk situasi di mana salah mengantisipasi white balance otomatis akan mengalami masalah. yang dirancang untuk bekerja di siang hari lampu fluorescent-dikalibrasi lebih baru. CUSTOM PUTIH NERACA: MEMILIH REFERENSI NETRAL Sebuah referensi netral sering digunakan untuk warna-kritis proyek. Simbol yang umum digunakan untuk masing-masing terdaftar ke kiri. Anda dapat menyesuaikan keseimbangan warna untuk menghapus warna gips tambahan. File RAW juga memungkinkan seseorang untuk mengatur WB berdasarkan lebih luas suhu warna dan hijau-magenta shift.Sejak beberapa sumber cahaya tidak menyerupai radiator hitam. Deskripsi dan simbol untuk saldo putih di atas hanya perkiraan kasar untuk pencahayaan yang sebenarnya mereka bekerja terbaik di bawah. Jika gambar masih terlalu dingin (atau hangat jika pergi ke arah lain). Di bawah ini adalah contoh dari referensi beruntung dalam adegan senja sebaliknya kebiruan. Anda dapat resor untuk manual memasukkan suhu dalam pengaturan Kelvin. white balance kustom memungkinkan Anda untuk mengambil gambar dari referensi abu-abu yang dikenal di bawah pencahayaan yang sama. atau bisa menjadi alat portabel yang Anda bawa bersama Anda. Secara umum. pra-dibuat referensi portabel hampir selalu lebih akurat karena orang dapat dengan mudah tertipu untuk berpikir objek adalah netral jika tidak. white balance menggunakan variabel kedua selain suhu warna: hijau pergeseranmagenta. Referensi portabel bisa mahal dan dirancang khusus untuk fotografi. Mengatur pergeseran hijau-magenta sering tidak perlu di bawah siang hari biasa. Di sisi lain. namun neon dan lainnya mungkin memerlukan pencahayaan buatan signifikan hijau magenta penyesuaian terhadap WB. berawan dapat digunakan di tempat siang hari tergantung pada waktu. Anda dapat mengatur slider suhu dan hijau-magenta sampai warna gips dihapus. Atau. Melakukan white balance dengan file mentah cepat dan mudah. Auto White Balance Adat Kelvin Tungsten Berpendar Siang hari Flash Mendung Naungan Jika semua cara gagal dan gambar masih tidak memiliki WB yang benar setelah memeriksa pada komputer setelah itu. Sebuah contoh dari referensi pra-dibuat abu-abu adalah sebagai berikut: . karena ini memungkinkan Anda untuk mengatur WB * setelah * foto telah diambil. Beberapa kamera juga termasuk "Fluorescent H" pengaturan. Bahkan jika hanya salah satu foto Anda berisi referensi netral. jika gambar Anda muncul terlalu dingin di pratinjau layar LCD Anda (tanpa pengaturan). Salah satu dari metode ini harus dihindari karena mereka dapat sangat mengurangi kedalaman bit gambar Anda.

Tentu saja. Custom-made perangkat dapat digunakan untuk mengukur baik insiden atau tercermin suhu warna yg dihiasi dgn lampu-lampu itu. jangan mencoba untuk mengubah komposisi Anda untuk memasukkan benda tak berwarna. CATATAN TENTANG NERACA AUTO PUTIH Mata pelajaran tertentu menciptakan masalah bagi auto white balance kamera digital . auto white balance kamera keliru menciptakan sebuah gambar dengan suhu warna sedikit lebih hangat. Hal ini dapat berupa rata-rata pixel 3x3 atau 5x5 jika menggunakan Adobe Photoshop. Tanpa perahu putih pada gambar di bawah. meskipun custom-made referensi fotografi adalah yang terbaik (seperti kartu yang ditunjukkan di atas). Gambar di bawah menggambarkan situasi di mana subjek adalah didominasi merah.bahkan dalam kondisi siang hari normal. Kebisingan Rendah Tinggi Kebisingan (Gray berwarna Halus) (Patch of Color)  (Custom white balance menggunakan kartu abuabu 18% sebagai referensi netral.) Auto white balance Sebuah kamera digital sering lebih efektif ketika foto berisi setidaknya satu unsur tidak berwarna putih atau cerah. Beberapa kamera digital lebih rentan untuk ini daripada orang lain. tetapi dengan begitu ia tidak sadar menciptakan balutan warna kebiruan pada batu. Ini adalah kedua murah dan cukup akurat. dan akan tergantung pada di mana akurasi warna yang paling penting  Referensi: Bulan Batu . tetapi hanya akan menyadari bahwa ketiadaan dapat menyebabkan masalah dengan auto white balance. Kamera kemudian mencoba untuk mengkompensasi hal ini sehingga warna rata-rata gambar lebih dekat dengan netral. karena mengklik pada wilayah abu-abu yang tampaknya benar-benar dapat memilih piksel warna-warni yang disebabkan oleh kebisingan warna: Jika perangkat lunak Anda mendukung. Perawatan harus diambil ketika menggunakan referensi netral dengan tinggi noise .Referensi rumah tangga biasa netral bagian bawah penutup ke kopi atau wadah Pringles. Paling netral referensi ukuran memantulkan cahaya. solusi terbaik untuk menyeimbangkan putih dengan gambar bising adalah dengan menggunakan rata-rata pixel dengan wilayah abu-abu bising sebagai referensi Anda. Beberapa situasi pencahayaan mungkin tidak memiliki keseimbangan yang benarbenar "benar" putih. Salah satu contoh adalah jika gambar sudah memiliki melimpah kehangatan atau kesejukan karena materi pelajaran yang unik.  DI LIGHTING CAMPURAN Illuminants berganda dengan suhu warna yang berbeda dapat lebih rumit melakukan white balance. sehingga kesalahan kamera ini untuk warna cast disebabkan oleh sumber cahaya hangat. sedangkan perangkat seperti meter white balance atau "ExpoDisc" dapat mengukur cahaya insiden (dan secara teoritis dapat lebih akurat).

kamera mungkin gagal untuk mencapai fokus yang memuaskan dan akan menyerah pada mengulangi urutan di atas. Catatan: banyak kamera digital kompak menggunakan sensor gambar itu sendiri sebagai sensor kontras (menggunakan metode yang disebut deteksi kontras AF). Pilih "batu" sebagai acuan white balance dan melihat bagaimana langit menjadi realistis biru. (3) Menggunakan informasi dari (2). Hal ini karena white balance didirikan berdasarkan sinar bulan membawa keluar suhu warna hangat dari pencahayaan buatan di bawah ini. Memahami Kamera Autofocus MEMAHAMI kamera autofocus Sebuah sistem autofocus kamera cerdas mengatur lensa kamera untuk mendapatkan fokus pada subjek. Perbedaan berlebihan dalam suhu warna sering paling jelas dengan pencahayaan dalam ruangan dan alam yang beragam.Di bawah pencahayaan campuran. Setiap sensor mengukur fokus relatif dengan menilai perubahan kontras pada titik masing-masing menurut gambar-mana kontras maksimal diasumsikan sesuai dengan ketajaman maksimal. Seluruh proses ini biasanya diselesaikan dalam sepersekian detik. Balancing Putih berdasarkan cahaya alami sering menghasilkan foto yang lebih realistis. Untuk mata pelajaran yang sulit. karena itu mereka akan diperlakukan sebagai kualitatif serupa untuk tujuan tutorial AF. Kecuali dinyatakan lain. Tutorial ini bertujuan untuk meningkatkan kualitas foto dengan memperkenalkan bagaimana autofocus bekerja-sehingga memungkinkan Anda untuk berdua membuat sebagian besar aset dan menghindari kekurangannya. Ini tidak. Catatan: Autofocus (AF) bekerja baik dengan menggunakan sensor kontras dalam kamera (pasif AF) atau dengan memancarkan sinyal untuk menerangi atau memperkirakan jarak ke subyek (AF aktif). Pasif AF dapat dilakukan baik menggunakan deteksi kontras atau metode fase deteksi. Apakah dan mengapa autofocus mungkin gagal terutama ditentukan oleh faktor-faktor di bagian berikutnya. tutorial ini akan menganggap autofocus pasif. dan diletakkan dalam array yang berbeda di seluruh bidang gambar Anda pandang. beberapa mungkin lebih memilih untuk meninggalkan suhu warna seperti. Meskipun tampaknya sederhana tujuan ketajaman fokus pada titik-inner tentang bagaimana kamera berfokus sayangnya tidak mudah. (2) AFP membaca sensor AF untuk menilai apakah dan seberapa banyak fokus telah membaik. Perhatikan bagaimana bangunan ke kiri cukup hangat. Selanjutnya. . Mengubah Jumlah Fokus: Kabur Sebagian Tajam Sensor Histogram 400% Silakan kunjungi tutorial tentang histogram gambar untuk latar belakang kontras gambar. dan tidak harus memiliki sensor autofocus beberapa diskrit (yang lebih sering menggunakan metode tahap deteksi AF). Proses autofocusing umumnya bekerja sebagai berikut: (1) Sebuah prosesor autofocus (AFP) membuat perubahan kecil pada jarak fokus. Di sisi lain. dan dapat berarti perbedaan antara foto yang tajam dan peluang yang terlewatkan. sehingga autofocus gagal. Ini adalah "fokus berburu" ditakuti skenario di mana kamera berfokus bolak-balik berulang kali tanpa mencapai kunci fokus. bagaimanapun. dan kemudian menggunakan ini sebagai white balance. sedangkan langit agak dingin. AFP set lensa untuk jarak fokus baru. tahap deteksi adalah metode lain. tetapi keduanya bergantung pada kontras untuk mencapai autofocus akurat. dibandingkan dengan apa yang kita rasakan dengan mata kita. Kami juga akan membahas AF assist metode sinar autofocus aktif menjelang akhir. KONSEP: SENSOR autofocus Sebuah kamera autofocus sensor (s) adalah mesin sebenarnya di balik mencapai fokus akurat. tapi ini masih mengandalkan kontras untuk autofocus akurat. Gambar kritis bahkan mungkin memerlukan white balance yang berbeda untuk setiap wilayah pencahayaan. Pendekatan ini biasanya dapat diterima. (4) AFP iteratif dapat mengulang langkah 2-3 sampai fokus memuaskan telah dicapai. bagaimanapun auto white balance cenderung membesar-besarkan perbedaan suhu warna untuk setiap sumber cahaya. diagram di atas menggambarkan metode deteksi kontras AF. auto white balance biasanya menghitung suhu warna rata-rata untuk seluruh adegan. berarti bahwa fokus tidak mungkin bagi subjek yang dipilih.

dengan asumsi semua faktor lainnya tetap sama. Dua contoh layout sensor autofocus adalah sebagai berikut:      Max f / #: f/2. jumlah dan jenis titik autofocus yang disediakan oleh model kamera tertentu.6. jenis sensor karena itu yang terbaik dalam mendeteksi garis horizontal. seseorang mungkin dapat mencapai autofocus bahkan untuk subjek yang remang-remang jika subjek yang sama juga memiliki kontras yang ekstrim. masing-masing. adalah bahwa keputusan-keputusan ini sering harus baik diantisipasi atau dilakukan dalam sepersekian detik. High-end kamera SLR dapat memiliki 45 atau lebih titik autofokus.  NOMOR & JENIS POIN autofocus  Ketangguhan dan fleksibilitas autofocus terutama akibat dari posisi. atau daun di tanah pada jarak yang sama sebagai subyek. orang akan mengambil risiko subjek out-of-focus ketika kedalaman lapangan dangkal (seperti akan menjadi kasus untuk tindakan cahaya rendah ditembak seperti ini).0 dan f/5. menggerakkan mouse Anda ke atas gambar ini untuk melihat kelebihan dan kekurangan masing-masing lokasi fokus.0 f/5. kontras subyek dan kamera atau subjek gerak. Ini memiliki implikasi penting untuk pilihan Anda dari titik autofocus: memilih titik fokus yang sesuai dengan tepi yang tajam atau tekstur diucapkan dapat mencapai autofocus yang lebih baik.  Jika kamera seseorang mengalami kesulitan fokus pada sorot eksterior.0 f/2. Atau. jika salah satu fokus pada bergerak cepat sumber cahaya di belakang subjek. Untuk kamera autofocus tidak mungkin lubang lebih kecil dari f/8.8 f/4. akurasi yang lebih rendah) Catatan: "baris sensor vertikal" hanya disebut ini karena mendeteksi kontras sepanjang garis vertikal. Dalam foto ke kanan. Tiga faktor yang paling penting yang mempengaruhi autofocus adalah tingkat cahaya. Gerakkan mouse ke gambar di bawah untuk menyorot bidang kinerja baik dan buruk.6 Tinggi Akhir SLR Masuk ke Midrange SLR Kamera digunakan untuk contoh kiri dan kanan adalah Canon 1D MkII dan Canon 20D. Ironisnya. akurasi yang lebih tinggi) l vertikal garis sensor (satu dimensi deteksi kontras. Dua jenis sensor autofocus ini akan ditampilkan: + cross-type sensor (dua dimensi deteksi kontras. Pada contoh ke kiri kami beruntung bahwa lokasi di mana autofocus melakukan yang terbaik juga sesuai dengan lokasi subyek.  Apa yang membuat pilihan di atas sulit. lensa atau pengaturan fokus.6 f/8. bagaimanapun. Perhatikan bahwa masing-masing faktor tidak independen. sebuah kontras yang lebih rendah (tapi diam dan cukup baik lit) titik fokus akan menjadi kaki subyek.FAKTOR YANG MEMPENGARUHI KINERJA autofocus Subjek fotografi dapat memiliki dampak yang besar pada seberapa baik kamera Anda autofocuses-dan sering bahkan lebih daripada variasi antara model kamera. atau sebaliknya. Contoh berikutnya adalah lebih bermasalah karena autofocus melakukan yang terbaik pada latar belakang. dengan fokus pada sorot eksterior subjek mungkin akan menjadi pendekatan yang terbaik. dengan kata lain.8 f/4. dengan peringatan bahwa sorot ini akan mengubah sisi dan intensitas cepat tergantung pada lokasi sumber cahaya yang bergerak. bukan subjek.0 f/5. . Sebuah contoh yang menggambarkan kualitas titik fokus yang berbeda telah terbukti kiri. sedangkan kamera lain dapat memiliki sedikitnya satu titik AF pusat. Teknik-teknik khusus tambahan untuk autofocusing pada diam dan bergerak mata pelajaran akan dibahas dalam bagian masing-masing pada akhir tutorial ini.

8 Canon 300mm IS L lensa. bukaan ini masih dapat membantu kamera mencapai akurasi fokus yang lebih baik. sedangkan kamera SLR digital sering menggunakan salah satu lampu kilat kamera built-in atau eksternal untuk menerangi subjek.  Mungkin cara yang paling universal didukung untuk mencapai ini adalah untuk pra-fokus kamera pada jarak dekat tempat Anda mengantisipasi subjek yang bergerak melewatinya. AF MODE: TERUS MENERUS & AI SERVO vs ONE SHOT Modus fokus kamera yang paling banyak didukung adalah satu-shot fokus. Modus ditembak satu rentan terhadap kesalahan fokus untuk subyek bergerak cepat karena tidak dapat mengantisipasi gerakan subjek. kontras subyek dan pencahayaan. atau dapat bekerja dalam isolasi untuk meningkatkan spesifisitas. Kamera Canon lihat ini sebagai "AI Servo" fokus. Beberapa lensa SLR juga memiliki tombol fokus jarak minimum. Beberapa kamera juga memiliki "auto kedalaman lapangan" fitur untuk foto kelompok yang menjamin bahwa sekelompok titik fokus semua dalam tingkat yang dapat diterima fokus. Kecepatan maksimum yang sebenarnya pelacakan juga tergantung pada bagaimana menentu subjeknya bergerak. Satu tembakan berfokus membutuhkan kunci fokus sebelum foto itu bisa diambil. mana yang terbaik untuk tetap mata pelajaran. untuk off-pusat mata pelajaran itu adalah sering terbaik untuk pertama kali menggunakan sensor ini untuk mencapai kunci fokus (sebelum recomposing frame). Kebanyakan kamera kompak menggunakan sumber built-in cahaya inframerah untuk AF assist. Juga memperingatkan bahwa menggunakan pelacakan fokus secara dramatis dapat mengurangi masa pakai baterai kamera Anda. Pada contoh biker ke kanan. Banyak kamera juga mendukung mode autofocus yang terus mengatur jarak fokus untuk subyek bergerak. tergantung pada pengaturan kamera yang Anda pilih. mengaturnya ke jarak terbesar . Autofocus MEMBANTU BALOK Banyak kamera dilengkapi dengan AF assist beam. karena sensor AF pusat hampir selalu yang paling akurat. Beberapa titik AF dapat bekerja sama untuk meningkatkan keandalan. Kamera kemudian berfokus pada jarak yang diperkirakan sebelumnya untuk memperhitungkan shutter lag (penundaan antara menekan tombol rana dan awal eksposur). jadi gunakan hanya jika diperlukan. sedangkan kamera Nikon lihat sebagai "berkelanjutan" fokus. Bila menggunakan flash untuk assist AF. Penggunaan sinar assist AF karena itu hanya direkomendasikan untuk tetap mata pelajaran.Untuk kamera SLR. Hal ini dapat sangat membantu dalam situasi di mana subjek Anda tidak cukup terang atau memiliki kontras cukup untuk autofocus. meskipun AF membantu beam juga dilengkapi dengan kelemahan autofocus jauh lebih lambat. Ini merupakan pertimbangan penting ketika memilih lensa kamera: bahkan jika Anda tidak berencana untuk menggunakan lensa pada bukaan maksimal. seperti yang digambarkan di atas. Selanjutnya. dan menggunakan f/2. yang merupakan metode autofocus aktif yang menggunakan sinar tampak atau inframerah untuk membantu sensor autofocus mendeteksi subjek. Hal ini sangat meningkatkan kemungkinan fokus yang benar untuk subyek bergerak. Ia bekerja dengan memprediksi dimana subjek akan sedikit di masa depan. DALAM PRAKTEK: FOTO AKSI Autofocus akan hampir selalu melakukan yang terbaik dengan foto aksi saat menggunakan servo AI atau mode kontinu. Kecepatan maksimum Contoh pelacakan diperlihatkan untuk kamera Canon berbagai bawah ini: Nilai adalah untuk kontras ideal dan pencahayaan. AF assist beam mungkin mengalami kesulitan mencapai kunci fokus jika subjeknya bergerak lumayan antara pemecatan flash. selain berpotensi juga sehingga sulit untuk memvisualisasikan mata pelajaran ini bergerak dalam jendela bidik. jenis lensa dan jumlah sensor autofocus yang digunakan untuk melacak subjek. Fokus kinerja dapat ditingkatkan secara dramatis dengan memastikan bahwa lensa tidak harus mencari di berbagai macam jarak fokus. Plot di atas juga harus memberikan aturan perkiraan praktis untuk kamera lain juga. orang bisa pre-fokus dekat sisi jalan karena orang akan berharap biker lewat di dekat jarak itu. jumlah dan ketepatan titik autofocus juga dapat berubah tergantung pada aperture maksimum dari lensa yang digunakan. berdasarkan perkiraan dari kecepatan subjek dari jarak fokus sebelumnya.

juga mungkin patut mempertimbangkan apakah titik fokus Anda berisi kontras terutama vertikal atau horisontal. Menggunakan "bpp" sebagai akhiran membantu membedakan kedua istilah ini. Persyaratan titik biasa fokus kontras dan pencahayaan yang kuat masih berlaku. Contoh Gambar warna yang paling dari kamera digital memiliki 8-bit per channel dan sehingga mereka dapat menggunakan total delapan 0 dan 1 tersebut. orang bisa menghindari autofocus gagal dengan pertama-tama berorientasi kamera mereka dalam modus lansekap selama autofocus.tidak harus * di mana ia'itu fokus. Bila ketiga warna primer digabungkan pada setiap pixel. tetapi itu bukan dapat menentukan warna dengan tingkat presisi. satu mungkin dapat mencapai kunci fokus tidak dinyatakan mungkin dengan memutar kamera 90 ° selama autofocus. yang menjamin bahwa kunci fokus telah dicapai sebelum paparan dimulai. Kedalaman bit untuk setiap warna dasar disebut sebagai "bit per channel. bagaimanapun. mata adalah fokus terbaik point-baik karena ini adalah standar dan karena memiliki kontras yang baik. TERMINOLOGI Setiap pixel warna dalam gambar digital dibuat melalui beberapa kombinasi dari tiga warna primer: merah. dan biru. Jumlah warna yang tersedia untuk setiap gambar X-bit hanya 2 X jika X mengacu pada bit per pixel dan 2 3X jika X mengacu pada bit per channel. Perhatikan bahwa penekanan dalam tutorial ini telah di * bagaimana ia'itu fokus . ini memungkinkan untuk sebanyak 2 8 3 atau 16. DALAM PRAKTEK: potret & FOTO LAINNYA MASIH Masih foto yang terbaik diambil menggunakan mode satu-shot autofokus. Kebingungan muncul sering dengan gambar berwarna karena mungkin belum jelas apakah sejumlah diposting mengacu pada bit per pixel atau bit per channel. jarak fokus akan selalu berada di belakang subjek aktual jarak-dan kesalahan ini meningkat untuk mata pelajaran lebih dekat." Hal ini disebut sebagai 24 bit per pixel karena setiap pixel terdiri dari tiga 8-bit saluran warna.mungkin (dengan asumsi subjek tidak akan pernah menjadi lebih dekat) juga dapat meningkatkan kinerja. Fokus yang akurat sangat penting untuk potret karena biasanya memiliki kedalaman dangkal lapangan . warna total yang tersedia. Warna Tinggi SVGA. jika diinginkan. Gambar dengan kedalaman bit yang lebih tinggi dapat mengkodekan nuansa lebih atau warna karena ada kombinasi lebih dari 0 dan 1 yang tersedia. Kalau orang untuk bukan menggunakan jalur AF pusat untuk mencapai kunci fokus (sebelum recomposing untuk subjek tidak di tengah). Ini tidak berarti bahwa gambar harus menggunakan semua warna. Untuk potret.216 warna * yang berbeda. meskipun kita perlu memastikan adanya gerakan subjek yang sangat sedikit. bahwa dalam tembakan modus autofocus terus menerus masih dapat diambil bahkan jika kunci fokus belum tercapai. Kalau orang untuk fokus di bagian belakang tangga latar depan (untuk memaksimalkan kedalaman yang tampak dari lapangan dengan menggunakan jarak hyperfocal ). Bits Per Pixel Jumlah Warna Tersedia Umum Nama (s) 1 2 4 8 16 24 32 48 2 4 16 256 65536 16777216 16777216 + Transparansi 281 Triliun Satu warna CGA EGA VGA XGA. PERBANDINGAN Tabel berikut menggambarkan jenis gambar berbeda dalam hal bit (bit depth). Berhati-hatilah. Hal ini memungkinkan untuk 2 8 atau 256 kombinasi yang berbeda-menerjemahkan menjadi 256 nilai intensitas yang berbeda untuk setiap warna dasar. Setiap warna dasar sering disebut sebagai "channel warna" dan dapat memiliki rentang nilai intensitas ditentukan oleh kedalaman bit-nya. hijau. dan nama umum. yang paling akurat berfokus dicapai dengan menggunakan off-pusat titik fokus untuk off-pusat mata pelajaran. Pada contoh ke kiri. Setelah itu orang bisa memutar kamera kembali ke orientasi potret selama pemaparan. tangga yang terutama terdiri dari garis horizontal.777. Kualitas Foto Digital Memahami Kedalaman Bit BIT DEPTH TUTORIAL Kedalaman bit mengkuantifikasi berapa banyak warna yang unik tersedia dalam palet warna gambar dalam hal jumlah 0 dan 1.    Karena jenis yang paling umum AF sensor adalah sensor garis vertikal. Untuk gambar grayscale. True Color BIT DEPTH VISUALISASI . atau "warna benar. Dalam kondisi cahaya rendah. Untuk membaca lebih lanjut tentang topik ini silahkan kunjungi tutorial di kedalaman lapangan dan jarak hyperfocal . kedalaman bit mengkuantifikasi berapa banyak nuansa unik yang tersedia. atau "bit" yang digunakan untuk menentukan setiap warna." The "bit per pixel" (bpp) mengacu pada jumlah bit dalam semua tiga jalur warna dan mewakili warna total yang tersedia pada setiap pixel. Meskipun sensor autofocus pusat biasanya paling sensitif.

Sinyal terhadap noise (SNR) adalah cara yang berguna dan universal membandingkan jumlah relatif dari sinyal dan noise untuk sistem elektronik. 24 bpp 16 bpp 8 bpp   TIPS BERMANFAAT Mata manusia hanya dapat melihat sekitar 10 juta warna yang berbeda." Untuk televisi sinyal ini adalah data siaran ditransmisikan melalui kabel atau diterima pada antena. Warna gradasi di gambar dengan kurang dari 8-bit per channel warna dapat jelas terlihat pada histogram citra . KONSEP: Signal to Noise Ratio Beberapa tingkat kebisingan selalu hadir dalam setiap perangkat elektronik yang mentransmisikan atau menerima "sinyal. Di sisi lain. karena kamera digital. kamera paparan. suhu. gambar akan kembali ditampilkan menggunakan jumlah yang dipilih warna. rasio tinggi akan memiliki suara terlihat sangat sedikit sedangkan sebaliknya adalah benar untuk rasio rendah. Meskipun sering akan mengurangi kebisingan gambar. Gambar yang dihasilkan ditampilkan bersama dengan perwakilan 3-D diperbesar menggambarkan sinyal di atas kebisingan latar belakang. Memahami Gambar Kebisingan CAMERA DIGITAL IMAGE NOISE . masingmasing. Perbedaan antara 24 dan 16 bpp bpp adalah halus. ini bisa menjadi relatif sangat kecil untuk sinyal yang tampaknya tidak ada. Dua faktor fundamental memberikan kontribusi pada ketajaman yang dirasakan dari gambar: resolusi dan acutance. Untuk gambar digital. Atau. sinyal cahaya yang hits sensor kamera. tapi akan jelas terlihat jika Anda memiliki tampilan Anda set ke true color atau lebih tinggi (24 atau 32 bpp). gambar dengan lebih dari 24 bpp masih cukup berguna karena mereka tahan lebih baik di bawah pospengolahan (lihat " Tutorial posterization "). sehingga menyimpan gambar dalam bpp lebih dari 24 yang berlebihan jika satusatunya tujuan yang dimaksud adalah untuk melihat. Standar JPEG dan TIFF file hanya dapat menggunakan 8-bit dan 16-bit per channel. Pengaturan bit kedalaman tersedia tergantung pada jenis file. suara ini muncul sebagai Speckles acak pada permukaan halus lain dan secara signifikan dapat menurunkan kualitas gambar. Memahami Ketajaman TUTORIALS: Ketajaman Ketajaman menggambarkan kejelasan detail dalam foto.Dengan memindahkan mouse Anda ke salah satu label di bawah ini. kadang-kadang diinginkan karena dapat menambahkan kuno. dan bahkan bervariasi antara model kamera yang berbeda. dan dapat menjadi alat kreatif yang berharga untuk menekankan tekstur. meskipun ketajaman pada akhirnya dibatasi oleh peralatan kamera Anda. Asli Gambar Kamera Gambar Colorful 3-D representasi gambar kamera .BAGIAN 1 "Noise Gambar" adalah bentuk digital dari gandum film untuk kamera analog. Urutan gambar di bawah menunjukkan kamera menghasilkan gambar yang sangat bising dari "sinyal" kata latar belakang halus. Teknik fotografi dan pasca-pengolahan yang tepat dapat pergi jauh untuk memperbaiki ketajaman. terlihat kasar yang mengingatkan pada awal film. Beberapa kebisingan juga dapat meningkatkan ketajaman jelas dari suatu gambar. Kebisingan meningkat dengan pengaturan sensitivitas dalam panjang. Meskipun suara tidak dapat dihindari. pembesaran gambar dan melihat jarak. seseorang dapat menganggapnya sebagai analog dengan desis latar belakang halus Anda mungkin mendengar dari sistem audio Anda pada volume penuh.

Tetap Pola Kebisingan Panjang Paparan Low ISO Kecepatan Acak Kebisingan Paparan singkat ISO tinggi Kecepatan Banding Kebisingan Rentan Kamera Cerah Bayangan Gangguan acak ditandai oleh fluktuasi intensitas dan warna atas dan di bawah intensitas gambar yang sebenarnya. namun hal ini juga menguatkan kebisingan dan begitu tinggi kecepatan ISO akan menghasilkan kebisingan semakin lebih. Banding kebisingan paling terlihat pada kecepatan ISO tinggi dan dalam bayangan." yang didefinisikan sebagai seperti ketika intensitas pixel yang jauh melampaui dari fluktuasi acak Ambient kebisingan. Sebuah elektronik internal kamera hanya harus mengetahui pola dan dapat mengurangi kebisingan ini pergi untuk mengungkapkan gambar benar. seperti ISO 50. Kamera Gambar TERMINOLOGI: ISO SPEED Sebuah kamera "pengaturan ISO" atau "kecepatan ISO" adalah standar yang menggambarkan sensitivitas mutlak terhadap cahaya. lama pemaparan. yang berarti foto pada ISO 200 akan mengambil setengah lebih lama untuk mencapai tingkat yang sama sebagai eksposur yang diambil pada ISO 100 (semua pengaturan lainnya sama). namun bahkan jumlah sedikit pun dapat lebih mengganggu dari gangguan acak. dan kebisingan yang diperkenalkan oleh kamera ketika membaca data dari sensor digital . Akan selalu ada beberapa suara acak pada setiap panjang eksposur dan hal ini sangat dipengaruhi oleh kecepatan ISO. Pengaturan ISO biasanya tercantum sebagai faktor dari 2. ISO 100 dan ISO 200 dan dapat memiliki berbagai nilai. Banding kebisingan juga dapat meningkatkan secara pasti saldo putih .Gambar di atas memiliki SNR cukup tinggi untuk secara jelas memisahkan informasi gambar dari kebisingan latar belakang. Kebisingan pola tetap adalah unik karena ia akan menampilkan hampir distribusi pixel yang sama panas jika diambil dalam kondisi yang sama (suhu. Jumlah yang lebih mewakili sensitivitas yang lebih besar dan rasio dua nomor ISO merupakan sensitivitas relatif mereka. kecepatan ISO). JENIS KEBISINGAN Kamera digital menghasilkan tiga jenis umum kebisingan: kebisingan acak. Meskipun kebisingan pola tetap tampil lebih pantas. . Tiga contoh kualitatif di bawah ini menunjukkan kasus diucapkan dan mengisolasi untuk setiap jenis kebisingan terhadap latar belakang abu-abu biasanya halus. "pola tetap" noise. Kebisingan pola tetap mencakup apa yang disebut "piksel panas. dan noise banding. Banding kebisingan sangat kamera tergantung. Sebuah SNR rendah akan menghasilkan gambar di mana "sinyal" dan kebisingan lebih sebanding dan dengan demikian sulit untuk membedakan satu sama lain. namun kamera digital tunggal dapat menangkap gambar pada beberapa kecepatan ISO yang berbeda. Hal ini dilakukan dengan memperkuat sinyal gambar pada kamera. Pola gangguan acak mengubah bahkan jika pengaturan eksposur adalah identik. atau saat gambar telah terlalu cerah. tergantung pada model kamera. Kecepatan ISO adalah analog dengan kecepatan ASA film yang berbeda. biasanya lebih mudah untuk menghapus karena merupakan berulang. Kebisingan pola tetap umumnya muncul dalam eksposur yang sangat panjang dan diperparah oleh suhu yang lebih tinggi. Kebisingan pola tetap jauh lebih sedikit masalah daripada gangguan acak pada generasi terbaru dari kamera digital.

besarannya masih memiliki efek yang sangat menonjol. Kebisingan juga terdiri dari dua elemen: fluktuasi dalam warna dan pencahayaan. Silakan juga lihat bagian saya pada gambar rata-rata untuk teknik lain untuk mengurangi kebisingan . DIGITAL CAMERA IMAGE KEBISINGAN. BAGIAN 2 Memahami karakteristik kebisingan dari kamera digital akan membantu Anda mengetahui bagaimana kebisingan akan mempengaruhi foto Anda. patch di sebelah kanan benar-benar tampaknya jauh kurang berisik dari patch di sebelah kiri. tetapi frekuensi spasial yang sama. dengan film kebalikannya adalah benar. Luminance Kebisingan Gambar Kebisingan Chroma Kebisingan Low Frekuensi Kebisingan Tinggi Frekuensi Kebisingan (Kasar Tekstur) (Tekstur lebih halus) Standar Deviasi: 11.7 Standar Deviasi: 12. Warna atau "chroma" noise biasanya lebih tidak wajar dalam penampilan dan dapat membuat gambar tidak dapat digunakan jika tidak dikendalikan. Ini berarti bahwa gambar yang kurang terang akan memiliki suara lebih terlihat bahkan jika Anda mencerahkan mereka ke tingkat yang lebih alami setelahnya. jadi jika Anda menghapus gangguan acak Anda sering berakhir menghapus ini tekstur juga. Meskipun frekuensi spasial kebisingan adalah di bawah ditekankan.5 . Untuk kamera digital. daerah gelap akan berisi lebih banyak suara daripada daerah terang. KARAKTERISTIK Kebisingan tidak hanya tergantung pada perubahan pengaturan eksposur dan model kamera. Bagian berikut membahas variasi nada dari kebisingan. Contoh variasi kebisingan berdasarkan ISO dan warna saluran juga ditampilkan untuk tiga kamera digital yang berbeda. Jika dua patch di atas dibandingkan hanya berdasarkan besarnya fluktuasi mereka (seperti yang dilakukan di ulasan kamera paling). Bagian 1 "). Kebisingan pengurangan perangkat lunak dapat digunakan untuk selektif mengurangi kebisingan kroma baik dan pencahayaan. Contoh berikutnya menunjukkan dua patch yang memiliki standar deviasi yang berbeda. yang sama dengan memiliki frekuensi spasial tinggi. dengan asumsi bahwa Anda dapat menggelapkan mereka nanti dan bahwa tidak ada wilayah telah menjadi padatan putih mana harus ada tekstur (lihat " Memahami Histogram. Fluktuasi kebisingan juga dapat bervariasi baik dalam besarnya dan frekuensi spasial. Setelah pemeriksaan visual. meskipun frekuensi spasial sering merupakan karakteristik diabaikan. Daerah cerah memiliki sinyal lebih kuat karena lebih banyak cahaya. Contoh di bawah menunjukkan kebisingan pada apa yang awalnya sebuah patch abu-abu netral. bersama dengan efek terpisah dari kebisingan kroma dan pencahayaan. Istilah "halus" sering digunakan dengan film untuk menggambarkan fluktuasi kebisingan yang terjadi jarak pendek. Setiap Daerah di Zoom 100% 1 2 3 4 Perhatikan bagaimana suara menjadi kurang menonjol sebagai nada menjadi lebih cerah. tetapi juga dapat bervariasi dalam gambar individu. Program seperti Gambar Rapi dan Ninja Kebisingan dapat sangat baik untuk mengurangi kebisingan sementara masih mempertahankan informasi gambar yang sebenarnya.Suara acak kurang pantas biasanya jauh lebih sulit untuk menghapus tanpa gambar menurunkan. dan frekuensi dan besarnya noise gambar. Hal ini disebabkan sepenuhnya dengan frekuensi spasial kebisingan di setiap patch. Contoh di bawah menunjukkan bagaimana frekuensi spasial dapat mengubah tampilan dari kebisingan. Komputer memiliki suara kesulitan acak cerdas dari pola tekstur halus seperti yang terjadi di tanah atau dedaunan. Di sisi lain. namun penghapusan lengkap kebisingan pencahayaan dapat mengakibatkan tidak wajar atau "plasticy" melihat gambar. kemudian patch di sebelah kanan tampaknya memiliki suara lebih tinggi. menghasilkan SNR secara keseluruhan lebih tinggi. "chroma" dan kebisingan pencahayaan. gambar yang terlalu terang akan memiliki lebih sedikit noise dan benar-benar dapat menguntungkan. Jumlah relatif dari kebisingan kroma dan pencahayaan dapat bervariasi secara signifikan dari satu model ke kamera lain.

meskipun perbandingan yang sama juga dapat dibuat untuk luminositas dan histogram warna individu. ISO 100 ISO 200 ISO 400 Canon EOS 20D Pixel Area: 40 pM 2 Dirilis pada tahun 2004 Canon PowerShot A80 Pixel Area: 9. Sebagai tingkat kebisingan meningkat. Besarnya kebisingan biasanya digambarkan berdasarkan pada pengukuran statistik disebut "standar deviasi". Contoh di bawah ini menunjukkan karakteristik kebisingan selama tiga kamera yang berbeda terhadap patch yang abu-abu halus lain. Konsep ini juga dapat dipahami dengan melihat histogram untuk patch masing-masing: Pilih besarnya kebisingan: RENDAH TINGGI RGB Histogram Jika setiap dari patch di atas telah nol kebisingan. CONTOH Akan sangat membantu untuk bereksperimen dengan kamera Anda sehingga Anda bisa mendapatkan merasakan berapa banyak suara yang dihasilkan pada setting ISO yang diberikan. semua piksel akan berada dalam satu baris yang terletak di mean. demikian juga lebar histogram ini. Kami hadir untuk histogram RGB. Kebisingan besarnya tinggi dapat mengalahkan tekstur halus seperti kain atau daun. yang mengkuantifikasi variasi khas pixel akan memiliki dari "benar" nilainya.Rendah Magnitude Kebisingan Tinggi Besarnya Kebisingan (Tekstur halus) (Tekstur yang lebih kasar) Standar Deviasi: 11. siang hari white balance dan default sharpening) . dan dapat lebih sulit untuk menghapus tanpa over pelunakan gambar.7 Standar Deviasi: 20.8 Perhatikan bagaimana patch di sebelah kiri muncul lebih halus dari patch di sebelah kanan.3 pM 2 Dirilis pada tahun 2003 Epson PHOTOPC 800 Pixel Area: 15 pM 2 Dirilis pada tahun 1999 all channel : (RGB)(JPEG kualitas terbaik.

Dalam cetakan dan menampilkan komputer. masing-masing). Fotografi bawah skenario baik dapat dengan mudah melebihi jangkauan dinamis dari kamera Anda . Di sisi lain. Dalam dunia nyata. atau pencahayaan. Perkiraan nilai untuk sumber cahaya biasa ditemui adalah sebagai berikut. . masing-masing. Kedua pencahayaan dan pencahayaan biasanya diukur dalam candelas per meter persegi (cd / m 2). namun kebisingan variasi antara kamera lebih kompleks. Inilah sebabnya mengapa kamera dengan megapixel lebih dikemas ke dalam sensor kamera yang sama berukuran tidak akan selalu menghasilkan gambar tampak lebih baik. dan tergantung pada apakah Anda menggambarkan perangkat capture (seperti kamera atau scanner).hanya berbagai tingkat intensitas sumber cahaya dan reflektifitas subjek. PENGARUH CAHAYA: iluminansi & REFLEKTIVITAS Intensitas cahaya dapat digambarkan dalam hal kejadian dan tercermin cahaya. atau subyek itu sendiri. kamera dengan piksel lebih besar secara fisik umumnya akan muncul kurang berisik karena sinyal relatif lebih besar untuk kebisingan. orang tidak pernah menemukan benar putih atau hitam . Bahkan. perangkat tampilan (seperti layar cetak atau komputer). Memahami Dynamic Range DYNAMIC RANGE DALAM FOTOGRAFI DIGITAL Rentang dinamis dalam fotografi menggambarkan rasio antara intensitas cahaya maksimum dan minimum terukur (putih dan hitam. tidak bisa menjadi lebih terang dari kertas putih atau piksel intensitas maksimum. perangkat lain yang tidak ditampilkan di atas adalah mata kita. sinyal yang lebih kuat tidak selalu menyebabkan kebisingan yang lebih rendah karena merupakan jumlah relatif dari sinyal dan noise yang menentukan bagaimana bising gambar akan muncul. warna saluran dan kecepatan ISO. Semakin besar area dari pixel dalam sensor kamera .terutama jika paparan tidak posisi tepat. Perhatikan juga bagaimana Epson mengembangkan bercak warna yang jauh lebih pantas dari kebisingan hanya disebabkan oleh fluktuasi kecerahan. Seperti halnya dengan manajemen warna . ia memiliki suara lebih terlihat terutama pada ISO 400. Pengukuran akurat dari intensitas cahaya. sebenarnya dapat memiliki jangkauan dinamis yang lebih besar dari layar dengan variasi cahaya insiden besar. kamera anda. Akibatnya. baik berkontribusi pada jangkauan dinamis dari adegan (lihat tutorial tentang " metering kamera dan exposure "). Konsep dynamic range Oleh karena itu berguna untuk perbandingan relatif antara adegan yang sebenarnya. karena itu penting ketika menilai jangkauan dinamis. seperti yang mengandung benda hitam selain refleksi yang kuat. masing-masing perangkat dalam rantai pencitraan atas memiliki jangkauan dinamis sendiri mereka. Gerakkan mouse anda ke atas tombol di bawah untuk melihat bahwa setiap saluran individu memiliki cukup jumlah yang berbeda dari kebisingan. yang juga memiliki jangkauan dinamis sendiri mereka. dan gambar pada layar Anda atau di cetak akhir. Di sini kita menggunakan pencahayaan yang panjang untuk menentukan insiden ringan saja. Meskipun PHOTOPC 800 Epson memiliki piksel yang lebih besar daripada Canon PowerShot A80.sehingga menghasilkan sinyal yang lebih kuat. Saluran biru dan hijau biasanya akan memiliki suara tertinggi dan terendah masing-masing dalam kamera digital dengan array Bayer (lihat " Sensor Memahami Digital ").Perhatikan perbedaan karena model kamera. kemampuan mengumpulkan lebih banyak cahaya itu akan memiliki . Hal ini karena kamera Epson jauh lebih tua memiliki tingkat kebisingan yang jauh lebih tinggi internal yang disebabkan oleh elektronik kurang canggih. Anda juga dapat melihat bahwa peningkatan kecepatan ISO selalu menghasilkan kebisingan yang lebih tinggi untuk kamera tertentu. Menerjemahkan gambar informasi antar perangkat karena dapat mempengaruhi bagaimana citra yang direproduksi. Oleh karena itu konsep dynamic range menjadi lebih rumit. Kuat Refleksi Tidak rata Insiden Cahaya Adegan dengan variasi tinggi dalam reflektifitas.

Di sini kita melihat variasi yang luas memungkinkan cahaya insiden. definisi menjadi lebih rumit ketika menggambarkan perangkat pengukuran seperti kamera digital dan scanner. tetapi juga mengurangi jangkauan dinamis. Tingkat hitam dibatasi oleh seberapa akurat photosite masing-masing dapat diukur. yang menggambarkan kisaran total cahaya oleh kekuatan dari 2. itu masih akan dibatasi oleh kebisingan foton. DIGITAL KAMERA Meskipun arti dari jangkauan dinamis untuk adegan dunia nyata hanyalah rasio antara daerah terang dan gelap (contrast ratio). setiap unit f-stop juga dapat digambarkan sebagai "zona" atau "eV. tapi kemudian memotong highlights sehingga meningkatkan sinyal cahaya. dan karena itu merupakan minimum teoritis untuk kebisingan. dynamic range pada umumnya lebih tinggi untuk kamera SLR digital dibandingkan dengan kamera kompak (karena ukuran piksel yang lebih besar ). rentang dinamis umumnya meningkat untuk kecepatan ISO yang lebih rendah dan kamera dengan noise pengukuran kurang. Sebuah rasio kontras 1024:1 karena itu bisa juga digambarkan sebagai memiliki jangkauan dinamis dari 10 f-stop (karena 2 10 = 1024). Hal ini berguna karena secara konseptual mirip dengan bagaimana pigmen membuat nada dalam media cetak. dan karena itu terbatas dalam kegelapan dengan noise gambar . karena diagram di atas adalah skala untuk kekuatan sepuluh. Hal ini karena pengaturan yang berlaku overexposes gambar dengan penuh f-stop. Oleh karena itu. Catatan Techncal: Sekalipun photosite bisa menghitung foton individu. dan karena itu tidak dapat membedakan antara foton masuk tambahan . jika ember menjadi terlalu penuh. Secara keseluruhan. konsumen kamera tidak bisa menghitung foton individu. Photosites dapat dianggap sebagai ember yang memegang foton seolah-olah mereka air. Foton kebisingan yang dibuat oleh variasi statistik dalam kedatangan foton.sehingga mendefinisikan level putih kamera. Catatan Teknis: Pada beberapa kamera digital. Ukuran Setiap photosite. Pada kenyataannya. Jumlah total suara merupakan jumlah dari kebisingan foton dan membaca-out kebisingan. Contoh dari hal ini adalah banyak dari kamera Canon. menentukan dynamic range kamera digital. dynamic range dari kamera digital karena itu dapat digambarkan sebagai rasio intensitas cahaya maksimum terukur (pada saturasi piksel). ini saja dapat sangat meningkatkan jangkauan dinamis adegan itu (seperti nampak dari contoh matahari terbenam ngarai dengan tebing sebagian-lit)." Scanner Scanner tunduk pada saturasi sama: kebisingan kriteria sebagai untuk rentang dinamis dalam kamera digital. Sebuah photosite yang meluap dikatakan telah menjadi jenuh. Jika adegan yang tidak merata diterangi oleh sinar matahari langsung dan terhambat. itu akan meluap. Untuk sebuah kamera yang ideal. Karena itu. kami menyebutnya black level. Tergantung pada aplikasi. Ingat dari tutorial pada sensor kamera digital bahwa cahaya diukur pada setiap pixel dalam rongga atau baik (photosite). rasio kontras karena itu akan hanya jumlah foton itu bisa Hitam Tingkat Putih Tingkat Darker Putih Tingkat (Limited oleh Kebisingan) (Photosite Jenuh) (Photosite Kapasitas Rendah) berisi di setiap photosite. kecuali itu bukan dijelaskan dalam hal kepadatan (D). ada rendah diperpanjang ISO pengaturan yang menghasilkan sedikit noise. dibagi dengan intensitas cahaya paling gelap terukur (satu foton). Sejak photosites yang lebih besar dapat berisi sejumlah besar foton. Dynamic range Oleh karena itu dibatasi oleh nada paling gelap di mana tekstur tidak dapat lagi dibedakan. yang memiliki ISO-50 kecepatan di bawah biasa ISO-100. untuk intensitas cahaya minimum terukur (di atas read-kebisingan). Jika setiap diadakan 1000 foton. maka rasio kontras akan 1000:1. Rendah reflektansi (High Density) Tinggi reflektansi Tinggi Pigment Kepadatan Rendah Pigment Kepadatan (Low Density) (Nada Darker) (Nada Lighter) . selain bagaimana isinya diukur. seperti yang ditunjukkan di bawah ini. Satuan yang paling umum digunakan untuk mengukur rentang dinamis dalam kamera digital adalah f-stop.

minus kepadatan pigmen minimum (D menit). karena kepekaan mata kita dan jangkauan dinamis benar-benar berubah tergantung pada kecerahan dan kontras. Kontras rasio yang melebihi 500:1 sering hanya hasil dari sebuah titik hitam yang sangat gelap.Rentang dinamis secara keseluruhan dalam hal kepadatan karena itu kepadatan pigmen maksimum (D max). Gerakkan mouse ke masing-masing opsi di bawah ini untuk membandingkan. karena D max . karena tidak ada standar produsen untuk daftar ini. Oleh karena itu D terukur maks juga ditentukan oleh adanya noise pada saat membaca-out dari sinyal cahaya. Printed Media Scanner Kamera Digital Display Devices Untuk perbandingan dengan dunia nyata jangkauan dinamis dalam sebuah adegan. Kebanyakan memperkirakan di mana saja 10-14 f-stop. membiarkan mata kita menyesuaikan. Pilih Ukur untuk Dynamic Range: f-stop Kepadatan Rasio Kontras Perhatikan perbedaan besar antara rentang dinamis direproduksi dalam cetakan. untuk 12 + f-stop untuk hari yang cerah dengan reflektifitas sangat tidak merata. PERBANDINGAN Dynamic range sangat bervariasi yang umumnya diukur pada skala logaritmik. dll Jadilah memperingatkan bahwa kontras rasio untuk perangkat layar sering dilebih-lebihkan. produsen scanner yang biasanya daftar hanya nilai D maks. nilai-nilai ini adalah perkiraan kasar saja. Ini akan sama dengan melihat satu daerah dalam adegan.0 karena itu merupakan rasio kontras 1000:1 (sejak 10 3. Di sini kita menunjukkan terukur (atau direproduksi) maksimum jangkauan dinamis untuk beberapa perangkat dalam hal setiap tindakan yang disukai (f-stop. dunia nyata dynamic range adalah fungsi kuat cahaya ambient untuk cetak dan perangkat layar. Pilih Jenis ke Tampilan Atas:   Di sisi lain. Akhirnya. Hal ini karena tidak seperti dengan kamera digital. untuk perbandingan yang akurat dengan foto tunggal (pada bukaan konstan. Harus diperhatikan ketika menafsirkan angka-angka di atas.0 = 1000). mata kita mendekati bahkan lebih tinggi rentang dinamis sesaat (lihat tutorial pada " Persepsi Warna Mata Manusia "). mata kita dapat melihat pada rentang hampir 24 f-stop. Untuk situasi ekstrim cahaya rendah melihat bintang (di mana mata kita telah disesuaikan dengan menggunakan sel batang untuk night vision). berbagai generasi model. Jika kita mempertimbangkan situasi di mana murid kita membuka dan menutup untuk berbagai cahaya . scanner memiliki kontrol penuh atas sumber cahaya itu. nilai yang sebenarnya bergantung pada usia perangkat. Untuk kepadatan pigmen yang tinggi. rana dan ISO). dan terukur oleh scanner dan kamera digital. Untuk alasan ini perhatian harus diberikan untuk kedua rasio kontras dan luminositas. harga. Rentang dinamis Asli Rentang dinamis Scanner Alih-alih daftar kerapatan total (D). serupa dengan intensitas gempa jauh berbeda semua diukur pada skala Richter yang sama. ini bervariasi dari sekitar 3 f-stop untuk hari berawan dengan hampir bahkan reflektifitas. kita hanya bisa mempertimbangkan berbagai dinamis sesaat (pembukaan dimana murid kami tidak berubah). memastikan bahwa kejenuhan photosite minim terjadi. Tidak seperti kekuatan dari 2 untuk f-stop. kendala suara yang sama berlaku untuk scanner sebagai kamera digital (karena mereka sama-sama menggunakan array photosites untuk pengukuran). dan tidak mencari tempat lain. . kepadatan diukur dengan menggunakan kekuatan dari 10 (sama seperti skala Richter untuk gempa bumi). Masalah dengan angka-angka ini adalah bahwa mata kita sangat mudah beradaptasi.terutama untuk display plasma. kepadatan dan rasio kontras). sementara perangkat layar membutuhkan dekat kegelapan lengkap untuk menyadari potensi penuh mereka . Sebuah kepadatan 3. Rasio kontras yang tinggi (tanpa luminositas Sejalan lebih tinggi) dapat sepenuhnya dinegasikan oleh cahaya lilin bahkan ambient. bukan titik putih cerah.D min kira-kira sama ke D maks. Untuk skenario ini ada ketidaksepakatan banyak. Cetakan tidak dilihat di bawah cahaya yang memadai tidak dapat memberikan berbagai dinamis. MATA MANUSIA Mata manusia dapat benar-benar melihat dynamic range lebih besar dari yang biasanya mungkin dengan kamera.

ini hanya berlaku untuk linier A / D konverter. dynamic range dapat ditampilkan tergantung pada koreksi gamma atau kurva tonal yang tersirat dalam file gambar. dua kali kecerahan). Menggunakan gamma 2. di bawah motivasi: dynamic range ). ketepatan di mana pengukuran cahaya dijabarkan ke dalam nilai digital dapat membatasi jangkauan dinamis yang dapat digunakan.2 16 65536:1 16 4.8 Catatan: nilai atas adalah untuk A presisi converter / D saja. Selain itu.6 14 16384:1 14 4. Di sisi lain. jangkauan dinamis kamera digital bahkan tidak mendekati A / D converter maksimum teoritis itu. Latar Belakang membaca tentang topik ini dapat ditemukan dalam tutorial pada sensor kamera digital .dengan asumsi bahwa kurva tonal yang tepat diterapkan saat konversi RAW (lihat tutorial pada belokan. ini akan menderita posterization parah. Converter A / D adalah yang menciptakan nilai untuk format file RAW kamera digital . Masalahnya terletak pada kegunaan dari rentang dinamis. dan bahwa A / D converter memiliki diperlukan presisi bit. dengan asumsi suara tidak membatasi. dan begitu banyak trade-off yang berkaitan dengan kedalaman lapangan. kedalaman bit yang tinggi hanya membantu meminimalkan posterization gambar karena dynamic range total biasanya dibatasi oleh tingkat kebisingan. Keakuratan sebuah A / D converter dapat digambarkan dalam hal bit presisi.  BIT DEPTH & RANGE DINAMIS MENGUKUR Bahkan jika kamera digital seseorang dapat menangkap jangkauan dinamis yang luas. 10-bit diterjemahkan presisi tonal ke berbagai kecerahan yang mungkin dari 0-1023 (sejak 2 10 = 1024 tingkat) Dengan asumsi bahwa setiap Sejumlah / D converter sebanding dengan kecerahan gambar yang sebenarnya (berarti dua kali nilai pixel mewakili. GAMBARAN UKURAN SENSOR Ukuran sensor saat ini memiliki banyak kemungkinan. Sebagai contoh. medium format dan kamera format besar film . akan secara teoritis mungkin untuk mengkodekan dynamic range hampir 18 f-stop (lihat tutorial tentang koreksi gamma. biaya difraksi. sebuah non-linear A / presisi bit D converter yang tidak selalu berkorelasi dengan rentang dinamis. dan ukuran / berat. Banyak kebingungan sering muncul tentang topik ini karena ada kedua pilihan ukuran begitu banyak berbeda. Para pekerja keras yang diterjemahkan pengukuran ini terus menerus ke dalam nilai numerik diskrit disebut analog ke digital (A / D ) converter. 10-bit presisi hanya dapat mengkodekan rasio kontras 1024:1. Bit Presisi Rentang dinamis dari Analog / Digital Rasio Kontras f-stop Kepadatan Converter 8 256:1 8 2. Ukuran relatif untuk banyak ditunjukkan berikut ini:              .2 (standar untuk PC). Namun. PENGARUH JENIS GAMBAR & kurva tonal Bisakah file gambar digital sebenarnya merekam rentang dinamis penuh perangkat high-end? Sepertinya ada banyak kebingungan di internet tentang relevansi kedalaman gambar sedikit di berbagai recordable dinamis. maka ini dapat menyebabkan posterization gambar .dengan beberapa perbedaan penting unik untuk teknologi digital. 5-9 berhenti umumnya satu semua bisa harapkan dari kamera. mirip dengan kedalaman bit dalam gambar digital . jika terlalu sedikit bit tersebar di terlalu besar tonal range. Konsep Lanjutan Ukuran Sensor Kamera Digital: Bagaimana ini Fotografi Pengaruh? SENSOR KAMERA DIGITAL UKURAN Artikel ini bertujuan untuk mengatasi pertanyaan: bagaimana ukuran sensor kamera digital Anda mempengaruhi berbagai jenis fotografi? Pilihan Anda untuk ukuran sensor analog dengan memilih antara 35 mm. noise. dan sebagainya kisaran teoritis dinamis maksimum adalah 10-14 berhenti. dan tidak boleh digunakan untuk menginterpretasikan hasil untuk 8 dan 16-bit file gambar. atau rentang dinamis dapat ditampilkan. yang akan ditambahkan). jika kamera digital memiliki presisi tinggi A / D converter itu tidak berarti dapat merekam dynamic range yang lebih besar. Sekali lagi meskipun. meskipun harus berhati-hati bahwa konsep-konsep ini tidak digunakan secara bergantian. titik harga mereka penggunaan dan portabilitas yang diinginkan. Bahkan biasa 8-bit file gambar JPEG dibayangkan dapat merekam berbagai dinamis yang tak terbatas . Kebanyakan kamera digital menggunakan 10 sampai 14-bit A / D converter. atau digunakan oleh kartu video dan perangkat layar.0 12 4096:1 12 3. Mirip dengan bagaimana sebuah gambar agak tinggi mendalam tidak selalu berarti gambar yang mengandung warna yang lebih .4 10 1024:1 10 3. Solusi standar hanya saat encoding dynamic range hampir tak terbatas (tanpa posterization terlihat) adalah dengan menggunakan rentang dinamis tinggi (HDR) file gambar di Photoshop (atau program pendukung lainnya). Selanjutnya. Dalam prakteknya. tergantung pada. nilai yang ditampilkan adalah maksimum teoritis. Pertama kita harus membedakan antara apakah kita berbicara tentang berbagai recordable dinamis.

Fuji dan Kodak semua bekerja sama untuk menciptakan sistem 4/3 standar. tetapi prinsip yang sama masih berlaku.3x.6x. 35 mm Angle of View Full Frame  Salah satu mungkin awalnya berpikir bahwa membuang informasi gambar tidak pernah ideal. FAKTOR TANAMAN & Multiplier PANJANG FOCAL Faktor tanaman adalah ukuran diagonal sensor dibandingkan dengan sensor full-frame 35 mm. Medium format dan sensor yang lebih besar ada. sedangkan arus utama Nikon SLR kamera memiliki crop factor 1. Kamera Canon seperti Rebel/60D/7D semua memiliki crop factor 1. Olympus. . Kamera ponsel dan kamera kompak lainnya menggunakan ukuran sensor di kisaran ~ 1/4 "untuk 2/3". Hal ini disebut ini karena ketika menggunakan lensa 35 mm. yang cukup berguna ketika menggunakan lensa berkualitas rendah (karena ini biasanya memiliki kualitas tepi terburuk). Ini sehingga tidak akan dibahas di sini secara khusus. yang digunakan pada kamera Canon 1D series.5X. Grafik di atas tidak termasuk crop factor 1. seperti sensor efektif keluar tanaman ini banyak gambar pada bagian luarnya (karena ukurannya yang terbatas). Hampir semua lensa yang paling tajam di pusat mereka. namun memang memiliki keuntungan. sementara kualitas degradasi progresif menuju ke tepi.     Canon dan Nikon D3 1Ds/5D seri sensor full frame yang paling umum. yang memiliki crop factor 2X dibandingkan dengan film 35 mm. namun ini jauh kurang umum dan saat ini mahal. Ini berarti bahwa sensor dipotong secara efektif membuang bagian kualitas terendah dari gambar.

yang mungkin penting jika seseorang tidak ingin menarik perhatian di depan umum.5x sebanyak berat! Ini juga mengabaikan perbedaan ukuran antara keduanya. dan sama dengan crop factor. Selain itu. lensa yang lebih berat biasanya biaya banyak lagi. Lensa 50 mm selalu lensa 50 mm. Selain itu. dan lensa ini akan kualitas yang cukup tinggi bahwa perubahan dalam ketajaman akan diabaikan menuju ujungnya. Sensor yang lebih kecil juga memperbesar wilayah tengah lensa lebih banyak.hanya sudut pandang.8 200 mm pada kamera dengan crop factor 1. Grafik di bawah ini menggambarkan kecenderungan untuk pilihan lensa Canon tele khas dalam fotografi olahraga dan satwa liar:   Implikasi dari ini adalah bahwa jika satu membutuhkan subjek untuk menempati fraksi yang sama gambar pada kamera 35 mm.Uncropped Foto Pusat Tanaman Pojok Tanaman       Di sisi lain. Perbedaan ini mungkin penting untuk fotografi satwa liar. menggunakan lensa f/2. Ini berarti bahwa lensa 50 mm digunakan pada sensor dengan crop factor 1. ini dapat menurunkan kualitas. ini juga berarti bahwa seseorang membawa lensa jauh lebih besar daripada yang diperlukan . . zoom range.6x akan menghasilkan bidang yang sama pandang sebagai 1. "faktor tanaman" mungkin tidak tepat untuk menggambarkan sensor sangat kecil karena gambar tidak selalu dipotong di luar (bila menggunakan lensa dirancang untuk sensor itu).8 lensa). pengali panjang fokus berhubungan panjang fokus lensa yang digunakan pada format yang lebih kecil dengan lensa 35 mm menghasilkan sudut pandang setara. membangun kualitas dan rentang aperture).6 x 50 80 mm lensa = pada sensor 35 mm bingkai penuh.faktor terutama relevan bagi mereka yang membawa kamera mereka untuk waktu yang lama (lihat bagian bawah). Panjang fokus lensa tidak berubah hanya karena lensa yang digunakan pada sensor ukuran yang berbeda . Demikian pula. hiking dan perjalanan karena semua sering memanfaatkan lensa lebih berat atau memerlukan membawa peralatan untuk waktu yang lama. orang akan menggunakan hampir semua cahaya gambar yang dikirim dari lensa. kinerja optik dari lensa sudut lebar jarang sebagus panjang lagi fokus. Idealnya. orang akan harus membawa 3. terlepas dari jenis sensor. LENS UKURAN DAN BERAT PERTIMBANGAN Sensor yang lebih kecil memerlukan lensa yang lebih ringan (untuk sudut pandang setara. Karena sensor dipotong dipaksa untuk menggunakan lensa sudut yang lebih luas untuk menghasilkan sudut pandang yang sama sebagai sensor yang lebih besar. Pada saat yang sama.5X (membutuhkan 300 mm f/2. Lihat tutorial tentang kualitas lensa kamera untuk lebih lanjut tentang ini. sehingga batas resolusi mungkin akan lebih jelas untuk lensa kualitas rendah. Jadilah memperingatkan bahwa kedua istilah ini dapat agak menyesatkan.

6x . bagaimanapun. Sebagai contoh: satu secara teoritis bisa menggunakan sensor digital seluas 8x10 inci. Pilihan ini. Perhatikan bahwa kalkulator di atas mengasumsikan bahwa Anda memiliki lensa pada sensor baru (# 2) yang dapat mereproduksi sudut pandang yang sama seperti pada sensor asli (# 1). PENGARUH DIFRAKSI Ukuran sensor yang lebih besar dapat menggunakan lubang kecil sebelum hard difraksi lapang menjadi lebih besar dari lingkaran kebingungan (ditentukan oleh ukuran cetak dan kriteria ketajaman). atas hanya batas teoritis. Ini berarti bahwa kita harus menggunakan ukuran aperture semakin kecil untuk mempertahankan kedalaman yang sama dari lapangan pada sensor yang lebih besar.6x. Hal ini terutama karena sensor yang lebih besar tidak harus diperbesar sebanyak untuk mencapai ukuran cetak yang sama.     Untuk kamera SLR. Atau. sementara kamera format besar berjuang untuk menghasilkan kedalaman yang memadai di bidang lanskap. juga akan lebih berat dan lebih mahal karena mereka memerlukan prisma lebih besar / pentamirror untuk mengirimkan cahaya dari lensa ke jendela bidik dan menuju mata Anda. Catatan bahwa ini hanya menunjukkan kapan difraksi akan terlihat bila dilihat di layar pada 100% . ini akan menghasilkan kedalaman lapangan begitu dangkal itu akan membutuhkan ukuran lobang 0. Kalkulator berikut memprediksi aperture yang dibutuhkan dan panjang fokus untuk mencapai kedalaman yang sama dari lapangan (dengan tetap menjaga perspektif). yang bisa sangat membantu ketika fokus manual. orang akan perlu menggunakan 16 mm lensa dan ukuran lobang sekitar f/18. Gunakan kalkulator berikut untuk memperkirakan kapan difraksi mulai mengurangi ketajaman.tidak mungkin dengan lensa konsumen!       Sebuah kedalaman dangkal dari lapangan mungkin diinginkan untuk potret karena meningkatkan blur latar belakang. KEDALAMAN PERSYARATAN BIDANG Seiring dengan peningkatan ukuran sensor. Diagram berikut ini menunjukkan ukuran disk lapang (maksimum kemampuan teoritis menyelesaikan) selama dua lubang terhadap grid yang mewakili ukuran piksel: . atau menggunakan panjang lagi fokus untuk mengisi bingkai dengan subjek tersebut. Namun. Inilah sebabnya mengapa kamera kompak berjuang untuk menghasilkan blur latar belakang signifikan dalam potret.apakah ini akan menjadi jelas dalam cetak akhir juga tergantung pada jarak menonton dan ukuran cetak. Jika Anda bukan menggunakan lensa yang sama. jika menggunakan lensa f/1. Perlu diketahui bahwa terjadinya difraksi adalah bertahap.9 pada kamera dengan crop factor 1. sehingga lubang sedikit lebih besar atau lebih kecil dari batas difraksi atas akan tidak semua melihat tiba-tiba lebih baik atau lebih buruk. juga mengubah perspektif. maka persyaratan aperture tetap sama (tapi Anda harus lebih dekat dengan subjek Anda).4 50 mm pada sensor full frame. hasil aktual juga akan tergantung pada karakteristik lensa. sedangkan kedalaman yang lebih besar dari lapangan diinginkan untuk fotografi lanskap. ukuran sensor yang lebih besar menghasilkan gambar viewfinder yang lebih besar dan lebih jelas. silakan kunjungi: batas difraksi dan fotografi . Selanjutnya. Hal ini karena sensor yang lebih besar memerlukan satu untuk lebih dekat dengan subjek mereka. jika seseorang ingin mereproduksi perspektif yang sama dan kedalaman lapangan pada sensor full frame seperti yang didapat dengan lensa 10 mm pada f/11 pada kamera dengan crop factor 1. masing-masing. kedalaman lapangan akan berkurang untuk aperture yang diberikan (ketika mengisi bingkai dengan subjek dengan ukuran yang sama dan jarak). Sebagai contoh perhitungan. dan citranya tidak perlu diperbesar sama sekali untuk cetak inci 8x10. sedangkan sensor 35 mm akan memerlukan pembesaran yang signifikan. Untuk menghitung ini juga.

Kepadatan pixel Batas (Kebutuhan DOF dangkal) Resolusi Disk Airy Batas (Deep DOF Kebutuhan) Resolusi    Implikasi penting dari hasil di atas adalah bahwa ukuran pixel difraksi terbatas meningkat untuk sensor yang lebih besar (jika kedalaman persyaratan lapangan tetap sama). piksel yang lebih besar menerima fluks lebih besar dari foton selama waktu bukaan yang diberikan (pada saat yang sama f-stop). Pixel yang lebih besar Pixel yang lebih kecil (Dengan Sensor yang lebih besar) (Dengan Sensor yang lebih kecil)    Hal ini tidak selalu terjadi namun. tapi belum di atas ketika tekstur dpt dibedakan dari kebisingan latar belakang (dekat hitam). oleh karena ini suara memiliki frekuensi yang lebih tinggi dan dengan demikian muncul lebih halus berbutir. Aspek lain yang perlu dipertimbangkan adalah bahwa bahkan jika dua sensor memiliki suara yang sama jelas bila dilihat pada 100%. BIAYA PRODUKSI SENSOR DIGITAL Biaya sensor digital meningkat secara dramatis dengan meningkatnya daerahnya. Ini ukuran pixel mengacu pada ukuran disk yang lapang menjadi faktor pembatas dalam resolusi total . kedalaman difraksi terbatas lapangan adalah konstan untuk semua ukuran sensor. Karena piksel yang lebih besar memiliki volume yang lebih besar . Untuk jumlah tertentu kebisingan latar belakang.tidak kepadatan pixel. sehingga sinyal cahaya mereka jauh lebih kuat.    Catatan: rongga ditampilkan tanpa filter warna menyajikan Selanjutnya. karena lebih banyak piksel belum tentu memberikan resolusi yang lebih (untuk kedalaman Anda persyaratan lapangan). kecenderungan di atas berlaku. lebih banyak piksel bahkan bisa merusak kualitas gambar dengan meningkatkan kebisingan dan mengurangi jangkauan dinamis (bagian berikutnya).ini umumnya memiliki jangkauan dinamis yang lebih tinggi. sehingga Anda secara efektif membayar lebih per unit "real sensor nyata" saat Anda pindah ke ukuran lebih besar. yang memberi mereka potensi untuk menghasilkan lebih rendah noise dan memiliki jangkauan dinamis yang lebih tinggi. sensor dengan jumlah pixel yang lebih tinggi akan menghasilkan bersih mencari cetak akhir. Hal ini karena kebisingan akan diperbesar kurang untuk sensor jumlah pixel yang lebih tinggi (untuk ukuran cetak yang diberikan). Ini berarti bahwa sensor dengan dua kali wilayah tersebut akan dikenakan biaya dua kali lebih banyak. Faktor ini mungkin penting ketika memutuskan pada kamera baru untuk penggunaan yang diinginkan.dan dengan demikian foto yang lebih halus.dan dengan demikian rentang yang lebih besar dari kapasitas foton . . Bahkan. ini menghasilkan sinyal yang lebih tinggi untuk rasio kebisingan . PIXEL UKURAN: NOISE LEVEL & RANGE DINAMIS Sensor yang lebih besar umumnya juga memiliki piksel yang lebih besar (meskipun hal ini tidak selalu terjadi). Secara umum meskipun. Rentang dinamis menggambarkan berbagai nada yang sensor dapat menangkap di bawah ini ketika sebuah pixel menjadi benar-benar putih. karena jumlah suara latar belakang juga tergantung pada proses sensor manufaktur dan seberapa efisien kamera ekstrak informasi tonal dari setiap pixel (tanpa memperkenalkan kebisingan tambahan). Lebih lanjut.

namun kita juga bisa menggunakan aperture yang lebih kecil sebelum mencapai batas difraksi (untuk ukuran cetak yang Anda pilih dan kriteria ketajaman). lensa sudut ultra lebar cepat (f/2. karena sensor yang lebih besar umumnya memiliki kebisingan yang lebih rendah (dan dengan demikian mampu untuk menggunakan pengaturan sensitivitas tinggi ISO tetap menjaga kebisingan dirasakan serupa). Setiap wafer sangat mahal (ribuan dolar).meskipun aperture difraksi terbatas akan berbeda. Dunia nyata manufaktur memiliki ukuran lebih rumit dibandingkan hubungan biaya. peningkatan waktu yang dibutuhkan paparan dengan ukuran sensor untuk kepekaan sama. Dengan kata lain. foto-foto yang sama belum tentu diambil genggam dalam format yang lebih besar. kedalaman difraksi terbatas lapangan adalah sama untuk semua ukuran sensor. Lebih lanjut. orang bisa dibayangkan piksel . yang mungkin juga menjadi pertimbangan jika membantu gaya fotografi. Hal ini karena kebisingan di kamera resolusi yang lebih tinggi akan diperbesar kurang. Di sisi lain. waktu paparan belum tentu meningkat sebanyak satu mungkin awalnya berasumsi. Setiap sensor dipotong dari lembaran yang lebih besar dari bahan silikon yang disebut wafer. semua ukuran sensor akan menghasilkan kedalaman yang sama dari lapangan . biaya meningkat sebanding dengan kuadrat dari area sensor (a 2X sensor sebagai biaya besar 4X lipat). dan bahwa setiap lensa adalah kualitas yang sebanding. Atau. fitur lensa tilt jauh lebih sering terjadi pada kamera format yang lebih besar . PERTIMBANGAN LAIN Beberapa lensa hanya tersedia untuk ukuran sensor tertentu (atau mungkin tidak bekerja sebagaimana dimaksud lain).memungkinkan seseorang untuk mengubah sudut bidang fokus dan karenanya meningkatkan DoF jelas. Faktor ini mungkin yang paling relevan untuk makro dan fotografi Nightscape. Di sisi lain. Selain itu. yang mungkin menjadi faktor penentu jika diperlukan dalam olahraga atau foto jurnalistik. Jadi pilihan mana yang memiliki potensi untuk menghasilkan foto yang paling rinci? Sensor yang lebih besar (dan jumlah pixel Sejalan lebih tinggi) pasti menghasilkan lebih detail jika Anda mampu untuk mengorbankan kedalaman lapangan. jika satu orang untuk menggunakan aperture terkecil sebelum difraksi menjadi signifikan. sensor yang lebih besar tak terhindarkan memiliki area yang lebih terang-informasi.8 atau lebih besar) yang tidak seperti biasa untuk sensor dipotong.Silicon (Dibagi menjadi sensor kecil) Wafer Silicon (Dibagi menjadi sensor besar) Wafer        Satu dapat memahami ini dengan melihat bagaimana produsen membuat sensor digital mereka. Perhatikan bahwa bahkan jika foto dapat diambil genggam dalam format yang lebih kecil. Secara teoritis. Dengan asumsi faktor-faktor (chip per wafer dan hasil) yang paling penting. harga mereka akhirnya bisa turun. tetapi ini memberikan gambaran tentang biaya meroket. ukuran sensor lebih besar tidak selalu memiliki keunggulan resolusi. KESIMPULAN: GAMBAR DETAIL UMUM & FAKTOR BERSAING Kedalaman lapangan jauh lebih dangkal untuk sensor format yang lebih besar. tetapi biaya relatif dari sensor yang lebih besar kemungkinan akan tetap signifikan lebih mahal (per satuan luas) bila dibandingkan dengan beberapa ukuran yang lebih kecil. Ini bukan untuk mengatakan bahwa meskipun sensor berukuran tertentu akan selalu mahal. Tilt / pergeseran lensa juga dapat menggunakan pergeseran untuk mengontrol perspektif dan mengurangi (atau menghilangkan) konvergen garis vertikal yang disebabkan oleh bertujuan kamera di atas atau di bawah horizon (berguna dalam fotografi arsitektur). sensor yang lebih besar dengan piksel yang lebih kecil masih akan memiliki suara yang jelas lebih rendah (untuk ukuran cetak yang diberikan) dari sensor yang lebih kecil dengan piksel yang lebih besar (dan jumlah pixel yang dihasilkan jauh lebih rendah total). jika Anda ingin mempertahankan kedalaman yang sama lapangan. bahkan jika mungkin terlihat ribut pada 100% pada layar komputer Anda.      Hasil penting lain adalah bahwa jika kedalaman lapangan adalah faktor pembatas. yang memungkinkan seseorang untuk meningkatkan (atau penurunan) kedalaman nyata dari lapangan menggunakan fitur tilt. sehingga persentase sensor dapat digunakan turun dengan area sensor meningkat (hasil per wafer). keripik karena itu lebih sedikit per wafer hasil dengan biaya yang jauh lebih tinggi per keping. Idealnya. Catatan Teknis: Hasil ini mengasumsikan bahwa ukuran pixel Anda adalah sebanding dengan ukuran disk difraksi terbatas lapang untuk setiap sensor tersebut. Salah satu jenis penting adalah geser / miring lensa. Tidak peduli apa ukuran pixel. Selanjutnya. kemungkinan cacat dapat diperbaiki (pixel panas terlalu banyak atau sebaliknya) berakhir di peningkatan sensor diberikan dengan luas sensor. tingkat kebisingan yang dirasakan (pada ukuran cetak tertentu) umumnya menurun dengan lebih besar sensor kamera digital (terlepas dari ukuran pixel). yang mungkin berisi ribuan chip individu. Selanjutnya.

Catatan Teknis: Ini semua mengasumsikan bahwa perbedaan mikrolensa efektivitas dan jarak pixel dapat diabaikan. Memahami Difraksi: Ukuran Pixel. Inilah sebabnya mengapa gambar dirampingkan untuk web dan cetak kecil terlihat begitu bebas noise. kemudian kepadatan pixel yang lebih tinggi akan menghasilkan daerah kurang cahaya pengumpulan kecuali microlenses dapat mengkompensasi kerugian ini. Jika jarak pixel harus tetap konstan (karena membaca-out dan sirkuit lainnya pada chip). tetapi namun masih mencapai kedalaman sebanding lapangan untuk sensor yang lebih kecil dengan menggunakan kecepatan ISO yang lebih tinggi dan aperture yang lebih kecil (atau saat menggunakan tripod ). tetapi pada biaya yang memerlukan lensa yang lebih besar dan peralatan yang lebih mahal. Fleksibilitas ini memungkinkan seseorang untuk menciptakan kedalaman dangkal lapangan dibandingkan menggunakan sensor yang lebih kecil (jika diinginkan). Semuanya: sensor yang lebih besar umumnya memberikan lebih banyak kontrol dan fleksibilitas artistik yang lebih besar.   yang berdekatan rata-rata di sensor pixel yang lebih tinggi count (sehingga mengurangi gangguan acak) sementara masih mencapai resolusi sensor pixel yang lebih rendah hitungan. ini mengabaikan dampak pola tetap atau gangguan arus gelap. Aperture dan Airy Disk . Selain itu. yang mungkin berbeda secara signifikan tergantung pada model kamera dan membaca-out sirkuit.

Atau. Besar Bukaan Small Aperture Karena sinar yang berbeda sekarang menempuh jarak yang berbeda. Bahkan jika dua puncak masih dapat diatasi. tetapi terjadi sampai batas tertentu untuk ukuran aperture atau sumber cahaya terkonsentrasi. Kalau orang untuk mengukur intensitas cahaya yang mencapai setiap posisi di telepon. VISUAL CONTOH: VS aperture. lubang kecil juga dapat menurunkan skala kecil kontras secara signifikan karena tumpang tindih parsial. Seseorang dapat berpikir itu sebagai "pixel" teoretis terkecil detail dalam fotografi. Untuk ukuran lobang bundar yang ideal. Namun. Lebar disk lapang digunakan untuk menentukan resolusi maksimum teoritis untuk sistem optik (didefinisikan sebagai diameter lingkaran gelap pertama).di mana titik optik kamera Anda dikatakan telah menjadi difraksi terbatas. Efek ini biasanya diabaikan. Airy Disk Visualisasi 3-D Posisi spasial Ketika diameter puncak pusat disk lapang itu menjadi relatif besar untuk ukuran pixel di kamera (atau ditoleransi maksimum lingkaran kebingungan ). dan kurang cahaya di mana mereka membatalkan. ia mulai memiliki dampak visual pada gambar. dan pada panjang gelombang cahaya yang dicitrakan. Gangguan ini menghasilkan pola difraksi dengan intensitas cahaya di mana puncak amplitudo dari gelombang cahaya menambah." setelah penemunya George Airy. beberapa keluar dari fase dan mulai mengganggu satu sama lain . LATAR BELAKANG Sinar cahaya paralel yang melewati aperture kecil mulai menyimpang dan mengganggu satu sama lain. cincin sekunder dan riak lain di seluruh disk pusat (lihat foto misalnya). Hampir Terselesaikan Tak Lagi Terselesaikan Difraksi sehingga menetapkan batas resolusi mendasar yang independen dari jumlah megapixel. dan waktu paparan tidak perlu panjang atau tinggi kecepatan ISO yang dibutuhkan untuk suatu bukaan kecil. Hal ini menjadi lebih signifikan sebagai ukuran aperture menurun relatif terhadap panjang gelombang cahaya yang melewati. jika dua disk lapang menjadi lebih dekat dari setengah lebar mereka mereka juga tidak lagi diatasi (Rayleigh kriteria).menambahkan di beberapa tempat dan sebagian atau seluruhnya membatalkan keluar pada orang lain.LENS DIFRAKSI & PHOTOGRAPHY Difraksi adalah efek optik yang dapat membatasi resolusi total fotografi Anda . pola difraksi 2-D disebut "disk lapang. Hal ini tergantung hanya pada f stop-aperture (atau f-number) menetapkan pada lensa Anda. PIXEL UKURAN . karena lubang yang lebih kecil sering meningkatkan ketajaman dengan meminimalkan penyimpangan lensa . namun mulai membubarkan atau "lentur" ketika diperas melalui lubang kecil (seperti aperture kamera Anda). Mengetahui batas ini dapat membantu Anda untuk menghindari pelunakan berikutnya. data akan muncul sebagai band yang sama dengan yang ditunjukkan di bawah ini. atau ukuran dari format film. untuk lubang cukup kecil strategi ini menjadi kontraproduktif .tidak peduli berapa megapixel kamera Anda mungkin memiliki. Biasanya ditempuh cahaya dalam garis lurus melalui udara seragam.

tanda-tanda pertama akan kehilangan resolusi di luminositas hijau dan pixel-tingkat.0 pM 2 f/16 Canon EOS 20D / 350D 41. Sebagai hasil dari sensor anti-aliasing filter (dan kriteria Rayleigh di atas). masing-masing dari tiga warna primer akan mencapai batas difraksi pada aperture yang berbeda. dan kemudian interpolates warna-warna ini untuk menghasilkan gambar warna akhir penuh. Nikon SLR digital kamera memiliki piksel yang sedikit persegi panjang. Di sisi lain. pM 2 f/2. Catatan Teknis: Piksel yang sebenarnya di sensor digital kamera tidak benar-benar menempati 100% dari luas sensor.0 Canon EOS 1DMkII / 5D 67.6.2 pM 2 f/22 Nikon D2X 30. Pada kenyataannya. Seperti dua contoh. sehingga yang terbaik disk lapang akan memiliki diameter 80% ukuran yang ditunjukkan di atas (untuk cahaya biru murni). sedangkan Canon PowerShot G6 (kamera kompak) mulai menunjukkan dampaknya di hanya sekitar f/5. Satu catatan akhir adalah bahwa perhitungan untuk daerah piksel mengasumsikan bahwa piksel memperpanjang sampai ke tepi setiap sensor.46 pM 2     Ingatlah bahwa sensor digital memanfaatkan array bayer hanya menangkap satu warna utama pada setiap lokasi piksel.6 pM 2 f/11 Canon EOS 1DsMkII 52. Ini berarti bahwa sebagai batas difraksi didekati. difraksi mungkin akan memiliki dampak visual sebelum mencapai diameter ini.Ukuran disk lapang itu sendiri hanya berguna dalam konteks kedalaman lapangan dan ukuran pixel. produsen kamera meninggalkan beberapa piksel digunakan di sekitar tepi sensor. bila dilihat pada 100% pada layar ). Perhitungan di atas mengasumsikan cahaya di tengah-tengah dari spektrum yang terlihat (~ 550 nm).6 pM 2 f/4. Perhitungan ini mengasumsikan bahwa microlenses cukup efektif bahwa hal ini dapat diabaikan.1 pM 2 f/5. Tabel berikut menunjukkan interaktif disk lapang dalam kotak yang merupakan perwakilan dari ukuran pixel untuk beberapa model kamera (memindahkan mouse anda untuk mengubah setiap grid). melainkan memiliki kesenjangan di antara keduanya. G6 Canon tidak memerlukan lubang sekecil 20D dalam rangka untuk mencapai kedalaman yang sama dari lapangan (untuk sudut pandang tertentu) karena ukuran sensor yang lebih kecil banyak yang total (lebih lanjut tentang ini nanti). tetapi dalam kenyataannya ini adalah poligonal dengan 5-8 sisi (pendekatan umum). dan bahwa mereka semua berkontribusi dengan yang terlihat pada gambar akhir. Karena tidak semua produsen memberikan info pada jumlah yang digunakan vs piksel yang tidak digunakan. pixel hanya digunakan dianggap ketika menghitung sebagian kecil dari daerah sensor total. karena itu resolusi kerugian dari difraksi mungkin lebih besar dalam satu arah. yang sering mulai menunjukkan pelunakan dari difraksi sekitar f/11.1 pM 2 f/8.6 Nikon D70 61.9 pM 2 f/32 Canon PowerShot G6 5. APA TERLIHAT SEPERTI Perhitungan di atas dan diagram yang cukup berguna untuk mendapatkan merasakan konsep difraksi. Namun. Bukaan Jenis Kamera Pixel Daerah f/2. Karena ukuran disk lapang juga tergantung pada panjang gelombang cahaya. Grafik di atas mendekati aperture sebagai melingkar.0 Canon EOS 1D 136. Khas digital SLR kamera dapat menangkap cahaya dengan panjang gelombang di mana saja 450-680 nm.0 Canon EOS 10D 54. dan hanya terlihat dengan perangkat lunak pengukuran yang sangat tepat. Canon EOS 20D mulai menunjukkan difraksi sekitar f/11. namun hanya dunia nyata fotografi dapat menunjukkan dampak visualnya. Seri berikut gambar diambil pada Canon EOS 20D. Cahaya biru memerlukan lubang terkecil (tertinggi f-stop) untuk mengurangi resolusi karena difraksi.8 Canon EOS 1Ds 77. Komplikasi lainnya adalah bahwa array bayer mengalokasikan dua kali fraksi piksel untuk hijau sebagai lampu merah atau biru. Efek ini harus secara visual diabaikan. Gerakkan mouse ke setiap nomor f-dan perhatikan perbedaan dalam Tidak Tumpang tindih Disk Airy . disk lapang dapat memiliki diameter sekitar 2-3 piksel sebelum batas resolusi difraksi (dengan asumsi lensa jika tidak sempurna. Ini ukuran piksel di atas dengan demikian sedikit lebih besar dari sebenarnya kasus (dengan tidak lebih dari 5% dalam skenario kasus terburuk).

Atau. Ada beberapa variasi antara lensa sekalipun. faktor lain seperti akurasi fokus. Pelunakan karena difraksi hanya menjadi faktor pembatas untuk ketajaman total ketika menggunakan tripod kokoh. Apakah piksel lebih kecil entah bagaimana lebih buruk? Belum tentu. seperti untuk membuat blur pada air yang mengalir untuk fotografi air terjun. belum tentu lokasi ketajaman yang optimal (meskipun keduanya sering " lensa kamera kualitas: MTF. Di depan dari array filter warna. "Set lingkaran kebingungan berdasarkan piksel" checkbox ini dimaksudkan untuk memberikan indikasi tentang kapan difraksi akan menjadi terlihat saat melihat gambar digital Anda pada 100% pada layar komputer. sensor kamera paling juga memiliki satu lapisan bahan yang bertujuan untuk (i) meminimalkan artefak digital. ini hanya akan berkorelasi dengan ukuran piksel sensor kamera . lubang yang sangat kecil mungkin diperlukan untuk mencapai eksposur yang panjang di mana diperlukan. Menggunakan algoritma demosaicing canggih. Dengan sensor sempurna. misalnya. Bagian abu-abu gelap adalah opsional dan memiliki kemampuan untuk mendefinisikan lingkaran kebiasaan kebingungan (CoC). Kebanyakan lensa juga cukup empuk saat digunakan terbuka lebar (pada bukaan terbesar yang tersedia).Pilih Aperture: f/8.biasanya terletak tepat di atau dekat batas difraksi. ada baiknya untuk menjelaskan mengapa ada begitu banyak pendapat. dan disk lapang menyimpang lebih besar atas jarak yang lebih jauh ini. Sementara tepat f-stop tidak terlalu penting. MENGHITUNG BATAS DIFRAKSI Formulir di bawah ini menghitung ukuran disk lapang dan menilai apakah sistem tersebut telah menjadi difraksi terbatas. jawaban untuk yang lebih baik menjadi lebih rumit. dunia nyata sensor sedikit lebih rumit. dan (ii) meningkatkan kemampuan mengumpulkan cahaya. sementara yang lain akan bersikeras bahwa itu lebih dekat dengan f/16. CATATAN ATAS REAL-DUNIA DIGUNAKAN DALAM FOTOGRAFI Bahkan ketika sistem kamera sudah dekat atau hanya melewati batas difraksi. Catatan: CF = "tanaman faktor" (biasanya disebut sebagai pengali panjang fokus).0 f/11 f/16 f/22 Tumpang tindih parsial Disk Airy Perhatikan bagaimana sebagian besar baris di kain masih diselesaikan di f/11. dua efek dari ukuran aperture fisik dan panjang fokus membatalkan. dalam pertukaran untuk ketajaman sedikit lebih baik pada ekstremitas dari kedalaman lapangan. . Hal ini karena disk lapang hanya sebagian tumpang tindih. mengasumsikan piksel persegi. Hanya karena batas difraksi telah tercapai dengan piksel yang besar bukan berarti foto terakhir akan lebih buruk daripada jika ada pixel bukannya lebih kecil dan batas itu terlampaui. tergantung pada lensa. dengan resolusi kamera digital terakhir tidak terlalu parah terkena dampak (dibandingkan dengan apa yang sudah hilang dari array filter warna). Piksel yang lebih kecil juga memberikan fleksibilitas memiliki resolusi yang lebih baik dengan lubang yang lebih besar. dan bagaimana perbedaan ini dapat diterjemahkan ke dalam bagaimana foto Anda benar-benar muncul. Memahami bahwa batas difraksi hanya batas kasar. Istilah yang digunakan untuk menggambarkan universal pembukaan lensa adalah "aperture numerik" (kebalikan dari dua kali berhenti f-). dan sehingga ada ukuran lobang yang optimal di antara pengaturan terbesar dan terkecil . kamera dengan piksel lebih kecil akan membuat foto dengan artifak lebih sedikit (seperti warna moiré dan aliasing). ketajaman yang optimal bahkan mungkin di bawah batas difraksi untuk beberapa lensa. Dunia nyata hasil juga akan tergantung pada lensa yang digunakan. Sebagian besar kamera digital saat ini hanya menangkap salah satu warna primer di setiap pixel: hijau. Hal ini seharusnya membuat Anda berpikir bahwa "lubang yang lebih besar lebih baik. merah atau biru (seperti yang digambarkan di sebelah kiri). Beberapa mungkin mengatakan itu di f/11 untuk kamera digital tertentu. hampir semua garis-garis halus telah merapikan karena disk lapang lebih besar dari detail ini. array warna atau "mosaik" yang diatur sedemikian rupa sehingga hijau ditangkap di dua kali lebih banyak dari lokasi pixel berwarna merah atau biru. mirip dengan bagaimana seseorang akan menyeimbangkan lainnya trade-off seperti kecepatan suara (ISO) rana vs. Kalkulator ini memutuskan bahwa sistem telah menjadi difraksi terbatas ketika diameter disk lapang melebihi dari CoC. sebenarnya ada transisi bertahap antara ketika difraksi yang bisa dan tidak terlihat." meskipun lubang yang sangat kecil membuat gambar lembut. Catatan Teknis: Karena ukuran fisik dari bukaan lensa lebih besar untuk lensa tele (f/22 adalah diafragma yang besar pada 200 mm dari pada 50 mm). yang menggambarkan kedua panjang fokus dan ukuran bukaan. Bayer Color Filter Array. Filter Anti-Aliasing & microlenses. mengapa bukan ukuran disk lapang bervariasi dengan panjang fokus? Hal ini karena jarak untuk bidang fokus juga meningkat dengan panjang fokus. Selain itu. Dengan f/22. 4:3 aspek rasio untuk digital kompak dan 3:02 untuk SLR. blur dan lensa tidak sempurna cenderung lebih signifikan. tetapi mereka ditampilkan dengan sedikit lebih rendah skala kecil kontras atau acutance (terutama di mana garis kain sangat dekat). Atau. Perhitungan ini hanya menunjukkan ketika difraksi menjadi signifikan. mirip dengan efek pada baris yang berdekatan dari bolak disk lapang hitam dan putih (seperti yang ditunjukkan di sebelah kanan). Difraksi Beberapa sering ok jika Anda bersedia mengorbankan ketajaman di beberapa bidang fokus. CAMERA SENSOR RESOLUSI Mengetahui batas difraksi membutuhkan pengetahuan berapa banyak detail kamera bisa menyelesaikan dalam keadaan ideal. Akibatnya. Untuk penjelasan lebih lanjut pada setiap pengaturan input. dalam situasi di mana kedalaman lapangan dapat lebih dangkal. Artikel ini ditujukan sebagai tambahan untuk awal tutorial tentang difraksi dalam fotografi . kedua skenario masih memiliki total resolusi yang sama (meskipun salah akan menghasilkan file yang lebih besar ). cermin lock-up dan lensa kualitas yang sangat tinggi." CAMERA DIGITAL DIFRAKSI. Sementara ini selanjutnya dapat mengurangi resolusi. Meskipun resolusi yang sama. tetapi ini adalah sebagian besar karena lebih ke desain yang berbeda dan jarak antara bidang fokus dan "murid masuk. silakan lihat penggunaannya dalam fleksibel kedalaman kalkulator lapangan . resolusi & kontras "untuk lebih lanjut tentang ini. seperti aliasing dan moiré. BAGIAN 2 Nilai yang tepat dari aperture difraksi terbatas sering menjadi topik perdebatan antara fotografer. Oleh karena itu ukuran disk lapang hanya tergantung pada berhenti f-. Ketika faktor lain seperti kebisingan dan kedalaman lapangan dianggap. warna informasi lengkap pada setiap pixel kemudian diestimasi berdasarkan nilai-nilai piksel yang berdekatan. Namun. * Kalkulator mengasumsikan bahwa sensor kamera anda menggunakan array bayer khas. batas ini hanya skenario kasus terbaik untuk lensa paling tajam di lubang yang optimal. Difraksi hanya sesuatu yang harus diperhatikan ketika memilih pengaturan eksposur Anda.

detail mungkin menunjukkan artefak demosaicing terlihat. karena itu sebagian besar hasil dari array bayer dan artefak digital. Semakin lama panjang gelombang. detail semakin halus akan muncul hampir sepenuhnya mulus. Sementara nilai-nilai ini akan sedikit berbeda berdasarkan kamera dan RAW converter.3x ukuran pixel juga dapat muncul. resolusi kamera dikatakan telah melampaui.2-1. Bentuk ini di mana sumber cahaya titik dicatat disebut "disk lapang. Airy DISK Tumpang tindih & MICRO-KONTRAS Batas resolusi dari setiap sistem optik dapat digambarkan berdasarkan seberapa halus itu dapat merekam sumber cahaya titik. RESOLUSI DEFINISI Jika tidak hanya ukuran pixel. resolusi kepunahan adalah sekitar ~ 2500 garis horisontal.5X sama besar dengan individu piksel. resolusi kepunahan akan dekat (atau hanya luar) tepi paling kanan. itu tidak dipotong begitu jelas. Namun. Namun. tetapi tidak cukup baik karena setiap piksel individu. Dalam diagram di atas. Orang bisa membuat argumen bahwa setiap detail yang lebih halus dari batas artefak bebas resolusi bukan "detail yang nyata.merah-oranye-kuning-hijau-biru-nila-ungu . trik ini sensorik manusia bukan tanpa kompromi. yang lebih tinggi f-stop diperlukan sebelum difraksi mulai membatasi resolusi rincian ketat merah / biru. bagaimana seseorang mendefinisikan resolusi kamera digital? Resolusi biasanya diukur dengan mengambil foto dari garis paralel semakin lebih dekat jarak. meskipun detail seperti belum tentu dibedakan apakah itu terlalu dekat jarak. mereka perkiraan kasar yang baik yang didasarkan pada pengukuran yang sebenarnya. Tepi juga akan tampil lebih tajam dan didefinisikan. Ini menjelaskan rincian yang paling dekat jarak yang masih jelas dibedakan satu sama lain. Hasilnya adalah bahwa lampu hijau menyumbang lebih banyak persepsi kita tentang pencahayaan. Ini menjelaskan fitur terkecil atau tepi yang dapat ditangkap oleh kamera Anda. Setelah baris-baris tidak dapat lagi dibedakan. Lalu mengapa ini relevan? Dengan filter warna kamera. Ini juga berarti bahwa warna array filter dapat menyelesaikan perbedaan ringan jauh lebih baik dari perbedaan warna . terlepas dari jenis sensor kamera. Sejak resolusi ringan hijau / kira-kira dua kali lebih tinggi bahwa untuk merah atau biru. Namun.Hasil akhirnya adalah bahwa resolusi kamera lebih baik dari satu harapkan jika setiap blok 2x2 berisi semua tiga warna mewakili pixel. batas resolusi akan menjadi masa lalu kira-kira dua pertiga dari gambar.lihat tutorial tentang persepsi warna manusia )." dan karena itu seharusnya tidak masalah. dan tidak dapat digambarkan dengan cara yang sama tampak di-orang. dan panjang gelombang akan semakin pendek sebagai salah satu bergerak ke arah ujung ungu spektrum. poin berjarak dekat mungkin tidak lagi diselesaikan (seperti yang ditunjukkan di bawah). dan juga mengapa array filter warna dirancang untuk menangkap cahaya hijau dua kali lipat salah satu dari dua warna lainnya. dan detail tersebut dapat juga menunjukkan artefak demosaicing terlihat. sehingga diperlukan lebih tinggi f-stop sebelum difraksi mulai membatasi resolusi. Resolusi artefak bebas biasanya apa yang mengacu pada ketika mereka berbicara dari batas resolusi.dengan implikasi penting untuk batas difraksi. Namun. Foto Garis Konvergensi Digunakan untuk Mengukur Resolusi Untuk tujuan dari tutorial ini. difraksi tidak mempengaruhi semua warna sama. difraksi lebih akan menyerakkan warna yang diberikan cahaya. yang sering membantu dengan benda-benda seperti daun halus atau rumput. Dalam diagram di atas. tetapi hanya dapat menyelesaikan ~ 2000 garis horisontal. sehingga rincian sehalus 1." Lebar disk lapang dikendalikan oleh kamera f-stop. DIGITAL KAMERA: WARNA vs luminositas DETAIL Sistem manusia visual kita telah beradaptasi untuk menjadi yang paling sensitif terhadap kawasan hijau dari spektrum cahaya (karena ini adalah di mana matahari memancarkan cahaya paling . jika lebar ini meningkat terlalu banyak. Dalam pelangi visual . Di luar resolusi ini.ujung merah spektrum memiliki panjang gelombang terpanjang. seperti kebanyakan hal. cahaya biru jauh lebih rentan terhadap difraksi dari cahaya merah. Airy Disk Erat Spaced Poin . Artefak Bebas Resolusi. Di luar resolusi ini. Catatan Teknis: Dunia nyata resolusi batas array Bayer biasanya sekitar 1. ← Kurang Difraksi Difraksi More → Akhirnya. kita juga bisa mengatakan bahwa fitur tersebut memang meningkatkan detail gambar yang jelas. dua definisi resolusi yang relevan: Resolusi kepunahan. Misalnya. Canon EOS 5D kamera memiliki 2912 piksel vertikal. Resolusi yang tepat benar-benar masalah definisi.

Setiap kali materi pelajaran Anda tidak memerlukan tinggi f-stop. Sementara perhitungan dapat menjadi panduan di rumah membantu. Warna batas resolusi tidak terdaftar karena ini adalah sangat tergantung pada demosaicing perangkat lunak. Sifat ini menyumbang banyak keuntungan kita umumnya dipahami lebih kamera. lebar disk ini lapang biasanya jauh lebih kecil dari lebar pixel. dan membutuhkan menggali tidak hanya bagaimana cahaya kamera catatan. konten gambar dan kemurnian warna. tapi akhirnya keunikan sistem visual kita tidak dapat dihindari karena: Apa yang kita benar-benar melihat adalah rekonstruksi pikiran kita tentang objek berdasarkan masukan yang diberikan oleh mata . Atau. Namun. Kuncinya di sini adalah bahwa disk lapang mulai tumpang tindih bahkan sebelum mereka menjadi tak terselesaikan.bukan kamera stills . meskipun mungkin akan masih menjadi terlihat ketika lapang lebar disk dekat 2X lebar pixel. Ini hanya berlaku untuk foto dilihat di layar pada 100%. terjadinya difraksi adalah bertahap. Skeptis? Sebagian besar . apakah ini akan menjadi jelas dalam cetak akhir juga tergantung pada jarak menonton dan ukuran cetak. dan resolusi ini akan selalu kurang dari pixel. Dengan kata lain. difraksi sehingga akan menjadi terlihat (dan berpotensi menghapus variasi tonal halus) bahkan sebelum garis hitam dan putih standar tidak lagi dibedakan. sehingga ukuran piksel Anda adalah semua yang menentukan resolusi maksimum kamera. dan membatasi nya f-stop tidak harus diperlakukan sebagai tertandingi. batas difraksi bukan semua atau tidak tebing kualitas gambar . berharap ini menjadi 20-50% lebih tinggi pada f-stop untuk sensor Bayer. Sebaliknya. kamera 20MP yang memerlukan f-stop melampaui batas difraksi selalu bisa berhemat gambar untuk menghasilkan setara dari kamera 10MP yang menggunakan sama f-stop (tapi belum difraksi terbatas). VS. Ini juga salah satu yang paling rumit untuk menjawab. cara terbaik untuk mengidentifikasi optimal trade-off adalah untuk bereksperimen . grayscale resolusi pada sensor Bayer.menggunakan lensa khusus Anda dan subjek.onset bertahap. Untuk menghitung ini juga. Difraksi hanya sesuatu yang harus diperhatikan ketika memilih pengaturan eksposur Anda.paling tidak pada awalnya. hasil akhirnya adalah serupa dengan kamera video . resolusi kamera Anda hanya ditentukan oleh lebar dari disk ini lapang. Difraksi terbatas" dalam hal resolusi kamera Anda dikatakan Dalam skenario seperti itu. benar?" Tidak . hasil aktual juga akan tergantung pada karakteristik lensa. ADVANCED DIFRAKSI KALKULATOR Gunakan kalkulator berikut untuk memperkirakan kapan difraksi mulai mempengaruhi gambar.setidaknya tidak sejauh difraksi yang bersangkutan. Apapun. itu dimaksudkan untuk melakukan hal yang sebaliknya: untuk memberikan gambaran bagaimana terjadinya difraksi bertahap dan luas yang dapat. Contoh di bawah ini menunjukkan situasi di mana pikiran seseorang dapat tertipu untuk melihat sesuatu yang berbeda dari mata seseorang: . mata kita dapat mengkompensasi seperti yang kita fokus pada daerah dari berbagai kecerahan. Menangani pertanyaan tersebut dapat mengungkapkan wawasan mengejutkan tentang persepsi kita sehari-hari di dunia . atau untuk memotong gambar lebih agresif. dapat melihat-lihat untuk mencakup sudut pandang yang lebih luas. silakan kunjungi: batas difraksi dan fotografi . Namun. Sebuah sekilas oleh mata kita mungkin perbandingan lebih adil.yang mengkompilasi foto yang relevan untuk membentuk gambar mental. Misalnya. Tujuan dari kalkulator di atas tidak sehingga Anda dapat memeriksa gambar Anda untuk melihat ketika rincian biru dipengaruhi. dan bagaimana "batas"-fiturnya tergantung pada apa yang Anda gunakan sebagai kriteria kualitas gambar. KESIMPULAN Sejauh ini. megapixel jadi lebih pasti buruk.Hampir Terselesaikan Belum terselesaikan (Terkecil titik sumber cahaya) Pada rendah f-stop nilai. PENDAHULUAN Mata kita dapat melihat-lihat adegan dan dinamis menyesuaikan berdasarkan materi pelajaran. sedangkan kamera menangkap gambar diam tunggal. Memiliki megapixel lebih adil memberikan fleksibilitas lebih. lebar disk lapang harus setidaknya ~ 3X lebar pixel agar difraksi untuk membatasi artefak-bebas. tetapi juga bagaimana dan mengapa mata kita bekerja dengan cara yang mereka lakukan.bukan cahaya yang dirasakan oleh mata kita. Anda memiliki kemampuan untuk membuat cetak lebih besar. atau bergantian bisa fokus pada objek pada berbagai jarak. anda mungkin berpikir. lebar disk ini lapang dapat melebihi * bahwa piksel kamera Anda . demosaicing dan detail subjek. pada tinggi f-stop nilai. misalnya.  Kamera Digital vs Mata Manusia (BARU) KAMERA vs MATA MANUSIA Mengapa saya tidak dapat hanya menunjukkan kamera saya pada apa yang saya lihat dan rekor itu? Ini pertanyaan yang tampak sederhana. Sebagian besar akan menemukan bahwa f-stop yang diberikan dalam "difraksi batas kepunahan resolusi" lapangan cenderung berkorelasi dengan baik dengan f-stop nilai-nilai mana yang pertama mulai melihat detail halus yang melunak. Semua halaman lain dari situs ini karena menggunakan ini sebagai kriteria untuk menentukan aperture difraksi terbatas. * Catatan Teknis: Sebenarnya. mirip dengan bagaimana seseorang akan menyeimbangkan lainnya trade-off seperti kecepatan suara (ISO) rana vs.selain membuat salah seorang fotografer yang lebih baik. Nilai-nilai di atas hanya teoritis skenario kasus terbaik. "difraksi lebih mudah membatasi resolusi sebagai meningkatnya jumlah kamera megapixel.".

tapi hanya jika kita mempertimbangkan baik apa yang kami lihat dan bagaimana pikiran kita memproses informasi ini. Namun. SUDUT PANDANG Dengan kamera. Selanjutnya. Sebagai contoh. Salah Warna Mach Band Warna Salah: Gerakkan mouse Anda ke sudut gambar dan menatap salib pusat. Setiap band akan terlihat sedikit lebih gelap atau lebih terang di dekat bagian atas dan tepi bawah . dan biasanya juga di mana ada perselisihan paling.meskipun setiap seragam abu-abu. GAMBARAN PERBEDAAN Tutorial ini perbandingan kelompok ke dalam kategori visual yang berikut: Angle of View Resolusi & Detil Sensitivitas & Dynamic Range Di atas sering dipahami sebagai mana mata kita dan kamera yang paling berbeda. ini tidak boleh menghalangi kita dari membandingkan mata dan kamera! Dalam kondisi banyak perbandingan yang adil masih mungkin. 3.1. Mata Kiri Ganda Mata Tumpang tindih Mata Kanan . lensa tele memiliki panjang fokal yang lebih panjang daripada lensa potret standar. dan dengan demikian mencakup sudut sempit pandang: Sayangnya mata kita yang tidak mudah.hijau meskipun tidak sebenarnya hadir dalam gambar. mata wilayah tumpang tindih ganda adalah sekitar 130 ° . untuk alasan evolusi visi ekstrim perifer kami hanya berguna untuk merasakan gerak dan skala besar objek (seperti singa menerkam dari sisi Anda). tapi setelah beberapa saat titik ini akan muncul untuk menjadi hijau . Band Mach: Gerakkan mouse Anda dan mematikan gambar. 2. ini menyesatkan karena (i) bagian belakang mata kita melengkung. Topik lain mungkin termasuk kedalaman lapangan . Mata masing-masing individu memiliki mana saja dari sudut pandang ° 120-200. tetapi ini tidak akan menjadi fokus dari tutorial ini. dan (iii) adegan yang kita rasakan adalah hasil gabungan dari kedua mata. Namun. seperti sudut lebar akan muncul sangat terdistorsi dan tidak wajar jika ditangkap oleh kamera. 1." Demikian pula. Titik hilang akan berputar di sekitar lingkaran.atau hampir selebar lensa fisheye. Meskipun mata manusia memiliki focal length sekitar 22 mm. keseimbangan putih dan gamut warna . visi stereo . ini ditentukan oleh panjang fokus lensa (bersama dengan ukuran sensor kamera). (ii) pinggiran bidang visual kami berisi detail progresif kurang dari tengah. Bagian berikutnya akan mencoba untuk membedakan kedua bila memungkinkan. tergantung seberapa ketat satu mendefinisikan objek sebagai yang "terlihat.

6x. kita hanya mendeteksi skala besar kontras dan warna minimal: Kualitatif representasi detail visual menggunakan sekejap mata. sedangkan terlalu sempit sudut pandang berarti bahwa objek adalah semua hampir ukuran relatif sama dan Anda kehilangan rasa mendalam. Hal ini didasarkan pada kenyataan bahwa pada 20/20 visi. Hanya penglihatan sentral kita adalah 20/20. RESOLUSI & DETAIL Kebanyakan kamera digital saat ini memiliki 5-20 megapixels. Kebetulan. meskipun mata kita menangkap gambar terdistorsi sudut lebar. Di pinggiran.adalah apa dampak yang paling persepsi kita. sehingga dengan hanya 20 ° off-pusat mata kita menyelesaikan hanya sepersepuluh sedetail. 2.sekitar 40-60 ° . kita merekonstruksi ini untuk membentuk citra mental 3D yang tampaknya bebas distorsi. ini akan sesuai dengan sudut di mana Anda dapat mengingat objek tanpa bergerak mata Anda. yang sering disebut sebagai jatuh jauh dari sistem visual kita sendiri. ini adalah dekat dengan 50 mm lensa "normal" panjang fokus pada kamera full frame (43 mm harus tepat). Sudut yang sangat lebar juga cenderung membuat objek dekat tepi bingkai muncul membentang. Meskipun hal ini tidak mereproduksi sudut penuh pandang di mana kita melihat. Subyektif. Kedalaman Distorsi (Jika ditangkap oleh lensa kamera standar / bujursangkar) Sebagai perbandingan. itu sesuai dengan apa yang kita anggap memiliki yang terbaik trade-off antara berbagai jenis distorsi: Wide Angle Lens Lensa potret jarak jauh (Objek adalah ukuran yang sangat berbeda) (Objek serupa dalam ukuran) Terlalu lebar sudut pandang dan ukuran relatif objek yang berlebihan. . atau 27 mm panjang fokus pada kamera dengan crop factor 1. Jauh dari pusat. kemampuan visual kita menurun secara drastis.Sudut pusat pandang kita . perhitungan tersebut menyesatkan. Namun. jadi kita sebenarnya tidak pernah menyelesaikan yang detail banyak dalam sekejap. mata manusia mampu menyelesaikan setara dengan kamera 52 megapiksel (dengan asumsi 60 sudut pandang °).

dan penglihatan tepi mereka juga jauh lebih sensitif dalam arah yang jauh dari hidung dari ke arah itu. mata kita benar-benar mulai melihat di monokrom. Eye Fokus Belakang pada Latar Eye Fokus pada Foreground Kami Mental Gambar .dan akan terjadi di mana mata kita dan kamera yang paling berbeda. tetapi hal ini tidak terlihat pada gambar ke kanan karena tekstur telah diperbesar. mata kita jauh melampaui kemampuan gambar kamera tunggal (dan dapat memiliki berbagai melebihi 24 f-stop). pikiran kita tidak benar-benar ingat piksel gambar dengan piksel. seperti di bawah sinar bulan atau cahaya bintang. Dengan kamera. SENSITIVITAS & RANGE DINAMIS Dynamic range * adalah salah satu area di mana mata sering dianggap sebagai memiliki keuntungan besar. jadi ini bisa dibilang bukan perbandingan yang adil. Astrophotographers Banyak yang menyadari hal ini. detail diperbesar selalu lebih mudah untuk menyelesaikan .Mengambil di atas ke rekening. Terlalu banyak perhatian yang sering diberikan kepada diatasi detail terbaik. Namun. Halus Gradasi. detail tersebut pada akhirnya tidak akan berarti banyak jika citra itu sendiri tidak mudah diingat. Namun. dalam situasi seperti mata kita secara dinamis menyesuaikan seperti kamera video. Kamera merekam gambar hampir sempurna secara simetris. → Pembesaran 16X Tekstur halus Tekstur Kasar (Nyaris tak terlihat) (Tidak lagi terlihat) 3. tapi gradasi tonal halus juga penting . Dalam situasi seperti itu. warna dan kontras pada gambar dengan dasar gambar. Ini memiliki implikasi penting tetapi sering diabaikan untuk fotografer: bahkan jika foto mendekati batas teknis detail kamera. itu bukan mencatat kenangan tekstur. Dalam cahaya yang sangat rendah. Jika kita mempertimbangkan situasi di mana murid kita membuka dan menutup untuk daerah kecerahan yang berbeda. detail diperbesar sebenarnya mungkin menjadi kurang terlihat oleh mata kita. Pada contoh di bawah. sekejap mata kita oleh karena itu hanya mampu mencerap rinci dibandingkan dengan kamera megapiksel 5-15 (tergantung pada penglihatan seseorang). Ini secara efektif melukiskan persepsi kita: Asli Adegan Satu Pribadi yang Kawasan Bunga Hasil akhirnya adalah gambaran mental yang rinci telah efektif diprioritaskan berdasarkan kepentingan. maka ya. Untuk merakit sebuah gambaran mental rinci.tapi kontra-intuitif. dan menggunakannya untuk keuntungan mereka dengan menatap hanya ke sisi sebuah bintang redup jika mereka ingin bisa melihatnya dengan mata tanpa bantuan mereka. kedua gambar mengandung tekstur dengan jumlah yang sama kontras. Setiap mata lebih mampu memahami rinci di bawah garis kami saling berhadapan dari atas. Perbedaan penting lainnya dengan bagaimana mata kita menyelesaikan detail meliputi: Asimetri. penglihatan sentral kami juga mulai menggambarkan kurang detail dari sekedar off-pusat. Low-Light Melihat. mata kami karena itu fokus pada beberapa daerah yang menarik dalam suksesi cepat.

Sensitivitas. Satuan yang paling umum digunakan untuk mengukur rentang dinamis dalam fotografi adalah f-stop. Meskipun demikian. Ini adalah satu lagi karakteristik visual yang penting. masih tidak setinggi kamera digital. sebagian besar memperkirakan bahwa mata kita dapat melihat mana saja 10-14 f-stop dari jangkauan dinamis. dan menggambarkan kemampuan untuk menyelesaikan mata pelajaran yang sangat samar atau bergerak cepat. Hal ini sering dimungkinkan oleh kecepatan kamera ISO melebihi 3200. misalnya. sedangkan mata kita tidak melihat detail tambahan setelah menatap sesuatu selama lebih dari sekitar 10-15 detik. Secara keseluruhan. dalam kekuasaan dua. Selama cahaya terang. Ini menjelaskan rasio antara daerah recordable gelap dan terang pada adegan. * Mengukur Dynamic Range. Sebuah adegan dengan kisaran dinamis 3 f-berhenti karena itu memiliki putih yang 8X seterang hitam (karena 2 3 = 2x2x2 = 8). sehingga setiap bagian dari sebuah adegan akan perlu berisi detail yang maksimal . dan tidak mencari tempat lain. maka kamera tarif jauh lebih baik.Jika kita bukan mempertimbangkan berbagai seketika dinamis mata kita (di mana pembukaan murid kami tidak berubah). KESIMPULAN & BACAAN LEBIH LANJUT Orang mungkin berpendapat bahwa apakah kamera mampu mengalahkan mata manusia adalah tidak penting. siang hari setara ISO untuk mata manusia bahkan dianggap sebagai rendah sebagai 1. kamera memiliki keuntungan untuk dapat mengambil risiko lagi untuk membawa keluar bahkan objek redup. mencoba untuk memperluas jangkauan tonal pasti akan datang dengan mengorbankan kontras menurun dalam beberapa nada.sehingga bahkan melebihi gambar-mental kita.semata karena alasan teknis. Di sisi lain. kita juga bisa berpendapat bahwa itu masih berguna untuk menempatkan kemampuan kamera dalam konteks. di bawah kondisi cahaya rendah. Astrophotographers sering memperkirakan ini sebagai dekat ISO 500-1000. kamera digital saat ini tarif sangat baik.jika di sanalah kita akan fokus. sedangkan dengan kamera. seperti dicontohkan oleh yang tidak biasa tampak kecepatan tinggi fotografi. kamera modern lebih baik dalam menyelesaikan subyek bergerak cepat. TINGGI RANGE FOTOGRAFI DINAMIS Tinggi dinamis range (HDR) gambar memungkinkan fotografer untuk merekam rentang yang lebih besar detail tonal dari kamera bisa menangkap dalam satu foto. yang pasti melampaui kebanyakan kamera kompak (berhenti 5-7). Cetakan foto tidak tahu mana daerah mata akan fokus pada. Hal ini terutama berlaku untuk cetakan besar atau sama dilihat. Namun. Namun. karena kamera memerlukan standar yang berbeda: mereka butuhkan untuk membuat realistis tampak cetakan. Hasil bahkan bisa melebihi mata manusia. yang meliputi detail tonal dari seluruh seri. semua yang kita miliki adalah gambar mentah.sementara masih menyeimbangkan trade-off ini dengan kontras. High Dynamic Rentang . Dalam hal ini. jadi kami akan tetap dengan itu di sini. tapi dekat. Yang baru "bergabung HDR" fitur Photoshop menyelesaikan ini dengan menggabungkan serangkaian tanda kurung eksposur ke dalam satu gambar. tetapi secara mengejutkan mirip dengan kamera digital SLR (8-11 berhenti). Tidak ada makan siang gratis namun.    Pembekuan Gerak Low-Light Sensitivitas Foto di sebelah kiri (pertandingan) dan kanan (langit malam) oleh Lazlo dan dcysurfer . Belajar untuk menggunakan perangkat lunak HDR dapat membantu Anda membuat sebagian besar Anda jangkauan dinamis di bawah pencahayaan rumit . dan melampaui mata kita sendiri untuk beberapa kemampuan visual. → Foto tunggal tanpa HDR Setelah Teknik High Dynamic Range    Gambar di atas milik Kyle Kruchock (meskipun dalam bentuk yang banyak dimodifikasi). Hal ini membuka satu set baru kemungkinan pencahayaan yang satu mungkin sebelumnya dihindari . mata kita menjadi jauh lebih sensitif (menganggap bahwa kita membiarkan mereka menyesuaikan untuk 30 + menit). Ini akan sama dengan melihat satu daerah dalam adegan. MOTIVASI: MENYIBAK TABIR RANGE DINAMIS . Bagaimana untuk memperluas jangkauan dinamis dari kamera digital menggunakan beberapa eksposur. sebagian besar keuntungan dari induk sistem visual kita dari kenyataan bahwa pikiran kita dapat cerdas menginterpretasikan informasi dari mata kita. masing-masing. Pemenang sesungguhnya adalah fotografer yang mampu secara cerdas merakit beberapa foto kamera . membiarkan mata kita menyesuaikan. Di sisi lain. sehingga di atas hanya berlaku untuk kondisi siang hari yang khas. dynamic range mata kita juga tergantung pada kecerahan dan kontras subjek. Dengan cahaya rendah bintang melihat mata kita dapat mendekati sebuah kisaran dinamis yang lebih tinggi sesaat.

Selain itu. kebanyakan kamera digital dapat mengubah berapa banyak cahaya mereka membiarkan dengan faktor 50. karena ini lebih rentan daripada sebelumnya untuk highlight yang kabur atau detail bayangan berisik. Rentang dinamis tinggi pencitraan menggunakan karakteristik ini dengan menciptakan gambar terdiri dari beberapa eksposur. sebuah adegan yang distribusi kecerahan tidak lagi dengan mudah dicampur dengan menggunakan filter GND adalah adegan pintu di bawah ini. Adegan yang secara ideal cocok untuk filter GND adalah mereka dengan pencahayaan geometri sederhana. Hal ini karena filter GND memperluas jangkauan dinamis tetap mempertahankan kontras lokal. SAAT MENGGUNAKAN GAMBAR HDR Hanya menggunakan HDR ketika distribusi kecerahan adegan yang tidak dapat dengan mudah dicampur menggunakan kepadatan netral lulus (GND) filter . kualitas salah satu gambar yang tidak bermanfaat adalah rentang dinamis.tidak hanya dalam satu foto. "Sisi terang" adalah bahwa hampir kamera apapun sebenarnya dapat menangkap jangkauan dinamis yang luas . Hal ini terutama terlihat pada kamera saku modern dengan 8 megapixel atau lebih. Dengan memvariasikan kecepatan rana saja. beberapa adegan hanya berisi berbagai kecerahan yang lebih besar daripada yang dapat ditangkap oleh kamera digital saat ini .000 atau lebih. dan ukuran piksel dengan demikian berturut-turut lebih kecil. .dari jenis apa pun.    Sebagai sensor digital mencapai resolusi semakin tinggi. seperti campuran linier dari tanah lebih gelap untuk langit yang lebih cerah dalam fotografi lanskap: GND Filter Hasil Akhir  Sebaliknya.

" DI-BIDANG PERSIAPAN Sejak menciptakan gambar HDR membutuhkan menangkap serangkaian eksposur identik-diposisikan. namun hasil terbaik dicapai saat ini tidak diandalkan. yang bertentangan dengan bilangan bulat biasa 0-255 (untuk 8-bit) atau 0-65535 (untuk 16 -bit). file gambar dapat menentukan kecerahan 4300000000 hanya sebagai 4. File HDR berkeliling ini dilema LDR dengan menggunakan nilai-nilai tonal yang sebanding dengan kecerahan sebenarnya dari materi pelajaran. meskipun lima atau lebih dianjurkan untuk akurasi optimal. Hal ini menyebabkan bit jauh lebih digunakan untuk menggambarkan nada lebih gelap dari yang ringan: Realisasi Kecerahan * → LDR Bits Menjadi Semakin Lebih yang jarang spasi →        * Sebagai diukur dengan kamera digital.576x10 3 dan 8. Karena cahaya ini dapat sangat bervariasi dalam intensitasnya.Kecerahan Distribusi Underexposure Overexposure       Perhatikan bahwa adegan di atas berisi sekitar tiga daerah tonal dengan transisi mendadak di tepi mereka . Format 32-bit HDR file yang mampu mencatat berbagai dinamis yang lebih besar karena menggunakan bit untuk menentukan angka floating point. tetap. Hal ini menyebabkan bit yang akan sama spasi sepanjang rentang dinamis .3 x 10 9.menciptakan distribusi yang lebih bahkan tonal. Ini memberitahu Photoshop seberapa banyak cahaya sebenarnya berasal dari masing-masing daerah gambar. Dengan cara ini. Tutorial ini memfokuskan pada penggunaan HDR untuk lebih mendekati apa yang kita lihat dengan mata kita sendiri. tetapi menjadi semakin lebih efisien dengan meningkatnya kedalaman bit. dan karena dynamic range yang lebih besar? Ini masalah hasil yang menurun.yang memungkinkan untuk efisiensi sedikit lebih besar. kita akan mampu melihat detil baik di dalam dan di luar ambang pintu. dan secara efektif memungkinkan untuk berbagai kecerahan yang hampir tak terbatas untuk direkam. notasi floating point memang terlihat lebih ringkas. Photoshop menciptakan file HDR menggunakan 32-bit untuk menggambarkan setiap channel warna (sebagai lawan dari 16 biasa atau 8-bit. Namun. seperti 5. manfaat utama adalah bahwa bit-bit ekstra juga digunakan lebih efisien daripada khas 8 atau 16-bit gambar (yang akan kita sebut sebagai "dynamic range rendah" atau LDR gambar pada keluar dari sini). Langkah konversi sering disebut sebagai "pemetaan tonal. yang akan terlalu besar bahkan dengan 32-bit bilangan bulat. Sejumlah floating point terdiri dari angka desimal antara 1 dan 10 dikalikan oleh beberapa kekuatan 10. Lihat tutorial tentang koreksi gamma untuk lebih lanjut tentang topik ini.924x10 9 masing-masing memiliki jumlah yang sama angka penting (empat). Angka floating point juga memastikan bahwa semua nada dicatat dengan presisi relatif sama. tapi bagaimana hal ini membantu komputer? Mengapa tidak hanya terus menambahkan lebih banyak bit untuk menentukan nomor berturut-turut lebih besar. File HDR menggunakan bit ekstra untuk menciptakan skala kecerahan yang relatif terbuka. tetapi juga pada mengkonversi ini menjadi gambar yang dapat dapat ditampilkan pada komputer Anda. file HDR tidak menjamin jangkauan dinamis yang lebih besar kecuali ini juga hadir dalam materi pelajaran yang sebenarnya. Bit yang lebih dekat jarak untuk nilai yang lebih gelap adalah hasil dari gamma-encoding. karena nomor seperti 2. Pastikan untuk mengambil setidaknya tiga eksposur. komputer layar Anda dan mencetak hanya dapat menunjukkan narrowrange. OK. Representasi atas adalah kualitatif. selain dua yang ditunjukkan sebelumnya. Eksposur lebih memungkinkan algoritma HDR untuk perkiraan yang lebih baik bagaimana kamera Anda menerjemahkan cahaya menjadi nilai digital (alias kurva respon sensor digital) . Ini sangat bermanfaat dengan gambar biasa dan bahkan dapat membantu meningkatkan jangkauan dinamis. Semua bit ekstra yang disediakan oleh format HDR yang besar. yang dapat menyesuaikan agar sesuai dengan kebutuhan gambar Anda. Photoshop memiliki fitur yang mencoba untuk menyesuaikan gambar saat kamera mungkin telah pindah antara tembakan. Catatan: seperti bagaimana menggunakan high bit kedalaman gambar tidak selalu berarti gambar Anda berisi warna yang lebih. karena mata kita akan menyesuaikan dengan perubahan kecerahan. Tutorial ini karena itu tidak hanya berfokus pada menciptakan 32-bit file HDR. meskipun jumlah kedua lebih dari satu juta kali lebih besar. Namun. Sebagai bit lebih banyak ditambahkan ke biasa LDR file. fraksi secara eksponensial lebih besar hanya digunakan untuk menentukan warna yang lebih tepat bukan untuk memperluas jangkauan dinamis. aperture dan pengaturan ISO. Jika kita melihat ini secara pribadi.karena itu membutuhkan custom-made GND filter. INNER kerja AN FILE HDR Photoshop menciptakan sebuah file HDR dengan menggunakan informasi EXIF dari setiap gambar tanda kurung untuk menentukan kecepatan rana mereka. lihat " Kedalaman Bit Memahami "). tripod kokoh adalah penting. juga disebut sebagai notasi eksponensial. Contoh pintu paling cocok dengan paparan menengah beberapa.467x10 3. . atau akan terlihat bagus sebagai cetak fotografi.

dan ini idealnya diatur dengan memvariasikan kecepatan rana (yang bertentangan dengan aperture atau kecepatan ISO). ini membuat Anda dengan gambar HDR 32-bit. Nilai ini adalah untuk tujuan pratinjau saja dan akan memerlukan pengaturan lebih tepat kemudian. Perhatikan bagaimana gambar mungkin masih tampil cukup gelap. Anda akan segera melihat "Curves Kamera Komputasi Respon" pesan.). Anda mungkin ingin memindahkan slider titik putih ke tepi paling kanan dari puncak histogram untuk melihat semua detil highlight. ia akan menampilkan jendela dengan histogram gabungan mereka. Pertama.Referensi -1 Stop Stop -2 -3 Stop     Sangat penting bahwa yang paling gelap eksposur tersebut tidak mencakup highlight yang kabur di daerah di mana Anda ingin menangkap detail. Pemaparan terang harus menunjukkan daerah paling gelap dari gambar dengan kecerahan yang cukup bahwa mereka relatif bebas noise dan jelas terlihat. dan memuat semua foto dalam urutan paparan. misalnya ini akan menjadi empat gambar yang ditampilkan di bagian sebelumnya. karena kebutuhan eksposur terpisah beberapa. kita perlu untuk menggabungkan semua eksposur ke file 32-bit HDR:   Buka alat HDR (File> Automate> Merge to HDR . Sebelumnya laut kami contoh matahari terbenam karena itu akan tidak cocok untuk teknik HDR. Jika gambar tidak diambil di tripod stabil. .. yang sekarang dapat disimpan jika diperlukan. Kami juga mencatat lain merugikan gambar HDR: mereka memerlukan materi pelajaran yang relatif statis. Salah satu fungsi yang tersedia adalah paparan penyesuaian (Image> Adjustments> Exposure). Anda mungkin ingin mencoba menyesuaikan eksposur untuk memiliki mengungkapkan sorot tersembunyi atau detail bayangan. Setelah menekan OK. hanya setelah telah dikonversi menjadi gambar 16 atau 8-bit (menggunakan pemetaan tonal) itu akan mulai terlihat lebih seperti hasil yang diinginkan. sehingga sangat sedikit digunakan selain untuk keperluan arsip. Photoshop memperkirakan titik putih. langkah ini mungkin membutuhkan memeriksa "Mencoba untuk secara otomatis Align Gambar Sumber" (yang sangat meningkatkan waktu pemrosesan). Pada tahap ini. Ingat bahwa setiap "berhenti" mengacu pada dua kali lipat (+1 stop) atau mengurangi separuh (-1 stop) dari cahaya yang ditangkap. saat ombak akan bergerak secara signifikan antara paparan masing-masing. Setelah menekan OK. MENCIPTAKAN FILE 32-BIT HDR DI PHOTOSHOP Di sini kita menggunakan Adobe Photoshop untuk mengubah urutan eksposur menjadi gambar tunggal.    Setelah komputer Anda telah berhenti pengolahan. fungsi gambar sangat sedikit pengolahan dapat diterapkan ke file HDR 32-bit. Setiap paparan harus dipisahkan oleh satu sampai dua berhenti. namun nilai ini sering klip highlights.. yang menggunakan pemetaan tonal untuk mendekati apa yang kita lihat dengan mata kita.

. yang satu perubahan berapa mencerahkan atau menggelapkan daerah Adaptasi Lokal pada basis per-pixel (mirip dengan peningkatan kontras lokal ). Secara visual. Ini berarti bahwa tidak seperti menggunakan kurva tonal. Kita lihat kontras jarak gambar yang lebih besar sebagai kontras global. Mengkonversi menjadi gambar 16-bit biasa (Image> Mode> 16 Bit / channel . Berbeda dengan tiga metode lain. namun mungkin menyeberang posisi. metode adaptasi lokal tidak selalu mempertahankan hirarki keseluruhan nada.. sementara lebih dari jarak yang lebih kecil mata kita tidak. tergantung pada subyek dan distribusi kecerahan dalam foto. Ini Menyamakan menggunakan kustom kurva tonal yang menyebar puncak histogram sehingga histogram menjadi lebih homogen. Metode ini mencoba untuk mendistribusikan histogram HDR ke kisaran kontras gambar 16 atau 8-bit normal. Hal ini memerlukan keputusan tafsiran tentang jenis pemetaan tonal. ini berarti bahwa beberapa bagian dari materi pelajaran yang awalnya lebih gelap dari bagian lain kemudian bisa memperoleh kecerahan yang sama atau menjadi lebih ringan dari bagian lain . Metode adaptasi lokal mencoba untuk mempertahankan kontras lokal.jika bahkan dengan jumlah yang kecil. yang sering kritis dalam kontras kehilangan gambar HDR. Dalam contoh ini. Klik pada panah ganda di samping "Curve Toning dan Histogram" untuk menunjukkan histogram gambar dan slider. meskipun latar depan laut busa dan refleksi batuan sebenarnya lebih gelap dari permukaan laut jauh. Adalah bahwa lebih dari daerah gambar yang lebih besar mata kita menyesuaikan diri dengan kecerahan berubah ( seperti menatap langit yang cerah). Sebelum menggunakan salah satu metode di atas. masing-masing. Ini adalah metode yang paling fleksibel dan mungkin yang pertama adalah penggunaan yang paling untuk fotografer. gambar akhir menjadikan laut sebagai jauh lebih gelap Konsep kunci di sini. sekaligus mengurangi kontras global (mirip dengan yang dilakukan dengan contoh matahari terbenam laut). sedangkan perubahan kontras jarak gambar yang lebih kecil ini disebut kontras lokal. yang pertama mungkin ingin mengatur titik hitam dan putih pada gambar slider histogram (lihat " Menggunakan Levels di Photoshop "untuk latar belakang konsep ini). karena ini adalah kemungkinan yang paling digunakan.) dan Anda akan melihat alat Konversi HDR. dan menyediakan tingkat terbesar fleksibilitas. Hal ini memiliki efek menipu mata dengan berpikir bahwa gambar memiliki lebih kontras. . Metode pemetaan tonal menggunakan salah satu dari empat metode: Paparan dan Metode ini memungkinkan Anda secara manual menyesuaikan eksposur dan gamma. yang sangat mengurangi kontras sorot Sorot Kompresi untuk mencerahkan dan mengembalikan kontras di seluruh gambar. Contoh dari distribusi kecerahan lebih kompleks ditunjukkan di bawah ini untuk tiga gambar patung.terutama untuk distribusi kecerahan yang lebih kompleks daripada campuran vertikal sederhana di matahari terbenam laut di atas.   MENGGUNAKAN PEMETAAN HDR tonal DI PHOTOSHOP Di sini kita menggunakan Adobe Photoshop untuk mengubah gambar 32-bit HDR menjadi file 16 atau 8-bit LDR menggunakan pemetaan tonal. Gamma Metode ini tidak memiliki pilihan dan menerapkan kebiasaan kurva tonal . Metode ini juga memungkinkan mengubah kurva tonal agar lebih sesuai dengan gambar. Ini menerjemahkan intensitas pixel tidak hanya dengan kurva tonal tunggal. yang berfungsi sebagai setara dengan kecerahan dan penyesuaian kontras. Hal ini biasanya yang terbaik untuk histogram citra yang memiliki puncak yang relatif sempit tanpa beberapa piksel Histogram di antara keduanya. nada pada histogram tidak hanya menggeliat dan dikompresi. melainkan juga didasarkan pada nilai-nilai piksel sekitarnya. Peniruan ini karakteristik visi dapat dianggap sebagai tujuan dari metode adaptif lokal .     Foto kurang terang Overexposed Foto Akhir Komposit yang Melanggar Skala Besar Hirarki Tonal   Contoh yang jelas di mana hirarki tonal global tidak dilanggar adalah contoh yang digunakan dalam halaman pada menggunakan GND untuk memperluas jangkauan dinamis (meskipun ini bukan cara adaptasi lokal bekerja). Sisa dari tutorial ini berfokus pada pengaturan yang terkait dengan metode "lokal adaptasi". KONSEP: tonal HIRARKI & IMAGE CONTRAST Berbeda dengan tiga metode lain konversi.

Masalah utama dengan metode adaptasi lokal adalah bahwa ia tidak dapat membedakan antara insiden dan tercermin cahaya. Radius dan ambang mirip dengan pengaturan untuk topeng unsharp digunakan untuk peningkatan kontras lokal . Selain radius dan nilai ambang batas. Perubahan saturasi kadang-kadang mungkin diinginkan ketika cerah bayangan. Secara umum. Gambar asli terlihat baik-baik karena semua daerah tonal jelas terlihat. Penggunaan Halus tingkat dan saturasi secara drastis dapat meningkatkan area masalah dalam gambar.Asli Gambar Tinggi global Kontras Rendah global Kontras Rendah Lokal Kontras Tinggi Lokal Kontras      Contoh di atas menggambarkan secara visual bagaimana lokal dan global dampak kontras gambar. Perhatikan bagaimana skala besar (global) patch terang dan gelap yang berlebihan untuk kasus kontras global yang tinggi. Sebaliknya. menghasilkan hasil akhir. Anda dapat mengambil keuntungan dari hal ini dengan menggabungkan gambar benar terkena sebuah overexposed satu. Sebagai hasilnya. HDR KONVERSI MENGGUNAKAN ADAPTASI LOKAL Jarak yang membedakan antara kontras lokal dan global diatur menggunakan nilai radius. REKOMENDASI . daerah yang telah meningkatkan kontras (kemiringan besar dalam kurva tonal) akan menunjukkan peningkatan saturasi warna. Kurva ini ditunjukkan misalnya pintu kami di bawah ini. gambar hampir selalu membutuhkan penyesuaian dengan kurva tonal. yang akan menjadi calon yang ideal untuk konversi HDR. Untuk setiap gambar yang diberikan. Pernah melihat bagaimana gambar digital selalu memiliki lebih banyak suara dalam bayang-bayang dari dalam nada cerah? Hal ini karena sinyal gambar untuk rasio kebisingan lebih tinggi di mana gambar telah mengumpulkan lebih dari sinyal cahaya. Menyadari hal ini ketika memilih pengaturan radius dan ambang batas sehingga efek ini bisa diminimalisir. Teknik ini identik dengan yang dijelaskan dalam tutorial Photoshop kurva . foto terakhir Anda masih dapat meningkatkan dari sisi manfaat: kebisingan bayangan menurun. dan ditampilkan dengan cukup kontras untuk memberikan penampilan tiga dimensi. Ambang batas tinggi meningkatkan kontras lokal. di mana perubahan kecil dan bertahap dalam kemiringan kurva adalah hampir selalu ideal.sehingga mengumpulkan lebih banyak cahaya dalam detail shadow (tapi tanpa over-eksposkan). TIP: MENGGUNAKAN HDR UNTUK MENGURANGI NOISE BAYANGAN Bahkan jika adegan Anda tidak memerlukan rentang yang lebih dinamis. tetapi juga risiko mendorong artefak halo. sedangkan terlalu rendah jari-jari dapat membuat gambar tampak dicuci. Photoshop CS2 Alat Hasil Akhir Menggunakan Metode Adaptasi Lokal      Gambar HDR yang telah diubah menjadi 8 atau 16-bit sering membutuhkan menyentuh dalam rangka meningkatkan akurasi warna mereka. karena kombinasi ideal mereka bervariasi tergantung pada konten gambar. karena mempertahankan kontras lokal sementara masih mengurangi kontras global (dengan demikian mempertahankan tekstur di daerah paling gelap dan paling ringan). Photoshop selalu menggunakan gambar paling terkena mewakili nada tertentu . sedangkan sebaliknya terjadi untuk penurunan kontras. untuk kasus kontras global yang rendah bagian depan wajah patung hampir kecerahan yang sama seperti sisi itu. tetapi dalam kasus lain yang paling ini harus dihindari. tidak perlu dapat menggelapkan putih alami dan mencerahkan tekstur yang lebih gelap. dianjurkan untuk menyesuaikan masing-masing untuk melihat efeknya. Pemetaan tonal menggunakan adaptasi lokal kemungkinan akan menghasilkan gambar yang mirip dengan gambar paling kanan (meskipun mungkin tidak berlebihan). Sekarang bayangkan bahwa kita mulai dengan gambar tengah.

Sebuah teknik untuk meningkatkan penampilan adegan kontras tinggi mirip dengan bagaimana kita membentuk citra mental kita. berhati-hatilah untuk tidak berlebihan penggunaannya. . Seperti semua alat-alat baru. mata kita menyesuaikan diri dengan tingkat kecerahan yang bervariasi. MODEL FILTER KEPADATAN NETRAL Kepadatan netral lulus (GND) atau "lulusan" filter adalah alat penting untuk adegan menangkap dengan dynamic range yang luas. sehingga menghalangi lebih banyak cahaya. Berlebihan efek HDR dapat dengan mudah menyebabkan gambar kehilangan arti realisme. Salah satunya adalah mampu menangkap adegan yang rentang kecerahan melebihi kemampuan kamera Anda. hasil terbaik selalu dapat dicapai dengan memiliki pencahayaan yang baik untuk memulai. HDR hanya harus digunakan bila diperlukan. + → 1. Selanjutnya. Lulus Neutral Density (GND) Filter . saat ini efek ND grad juga dapat diterapkan secara digital. atau dalam cetak baik HDR konversi oleh karena itu memerlukan kerja yang signifikan dan eksperimentasi untuk mencapai realistis dan menyenangkan akhir akhir gambar.   Perlu diketahui bahwa gambar HDR sangat baru . Ini adalah aplikasi yang paling umum dipahami. sudut pandang yang lebih luas sering ditingkatkan lagi. Selain itu. mengetahui bagaimana membuat sebagian besar filter GND niscaya akan memiliki dampak besar pada kualitas foto seseorang. Ada saat ini tidak proses otomatis yang mengubah semua gambar HDR menjadi mereka yang tampak menyenangkan di layar. Asli Adegan GND Filter Kamera Gambar Mereka bekerja dengan menghambat secara progresif lebih banyak cahaya ke arah satu sisi filter. filter GND sebenarnya bisa melakukan yang sebaliknya: membantu Anda mencapai sebuah foto yang lebih erat meniru bagaimana adegan itu muncul secara pribadi. Secara umum. jangan berharap bayangan yang mendalam untuk menjadi hampir seringan langit yang cerah. dan dapat digunakan di hampir semua situasi di mana perubahan kecerahan seragam dalam satu arah . Meskipun filter fotografi sering dipandang rendah sebagai perangkat tambahan buatan.khususnya dalam bidang fotografi digital. Hal ini dapat menyebabkan daerah terang dan gelap muncul dicuci dan membatalkan detail . Sebuah kamera standar. dan mereka tetap seperti itu di gambar akhir kita. Mereka juga mungkin rahasia tersembunyi fotografer lanskap sukses.. Alat yang ada karena itu akan meningkatkan secara signifikan. baik selama pengembangan RAW atau dalam mengedit foto berikutnya. bangunan diterangi matahari dan langit adalah objek paling terang. sentuhan-up dengan peningkatan kontras lokal dapat meningkatkan hasil. Filter ND lulus mempengaruhi dua aspek dari sebuah foto: Dinamis Range. terutama karena ini mencakup berbagai Sejalan lebih besar kecerahan.tidak seperti bagaimana mereka muncul secara pribadi. di sisi lain. Dalam contoh pintu kami. Sementara kembali menyelidiki pengaturan konversi dianjurkan sebagai langkah korektif pertama. Sementara mereka telah digunakan selama lebih dari seratus tahun. tidak benar diubah atau sulit gambar HDR mungkin muncul dicuci setelah konversi. atau lebih secara bertahap di seluruh gambar. menangkap seluruh adegan menggunakan eksposur yang sama. Dalam kedua kasus. (ii) campuran ini adalah dari dari jelas untuk netral berwarna abu-abu dan (iii) kepadatan efektif ini meningkat abu-abu. Gunakan peduli ketika melanggar hirarki asli tonal gambar itu.  → Standar Paparan Lulus Filter Neutral Density PENDAHULUAN Ketika kami melihat-lihat adegan. Mereka disebut lulus filter kepadatan netral karena mereka memiliki (i) campuran lulus.baik di batas tajam seperti cakrawala.

ND8X 0. Kontras lokal. karena Anda akan segera menyadari. Tiga GND Filter karakteristik berada di bawah pengendalian seseorang: (i) posisi. kekuatan filter mungkin pertimbangan yang paling penting. Tingkat Transisi. itu lokasi sering tidak jelas ketika Anda melihat melalui jendela bidik kamera. Hal ini mengacu pada perbedaan antara seberapa banyak cahaya berkurang di salah satu sisi gradien dibandingkan dengan yang lain. Keuntungan kedua adalah mengapa banyak fotografer sering menerapkan filter GND bahkan ketika jangkauan dinamis adegan yang pas dengan kemampuan kamera. ND4X 0. sehingga tingkat tepat mereka dapat sangat berbeda antara satu merek filter lain. Secara umum. sering kali tidak sulit untuk mereproduksi hasil 1 atau 3-berhenti GND filter di pos-pengolahan (dengan memulai dengan 2-halte yang ada GND foto). Tiffen Leica 1 → ND2. ND2X 0. terutama karena kecerahan lebih bervariasi ketika tiba-tiba lebih luas diperas ke dalam frame gambar. kontras dalam masing-masing daerah sebenarnya meningkatkan * . ini tidak sepenuhnya permainan angka. Namun. tapi lokasi mereka juga jauh lebih sulit untuk mengidentifikasi dalam jendela bidik kamera. Ini mungkin manfaat yang kurang umum diketahui. Kedalaman tombol bidang pratinjau dapat sangat membantu.2. Dari jumlah tersebut. maka Anda tidak akan ingin yang lebih keras dari 2-stop GND filter. B + W & Cokin Lee. Kekuatan paling fleksibel mungkin adalah berbagai 2-stop.3 ND 2X 2 → ND4. JENIS FILTER GND Pengaruh filter GND yang diberikan ditentukan oleh dua sifat: Kekuatan.: . meskipun Anda mungkin akan menginginkan sesuatu yang lebih lemah untuk foto lebih realistis tampan.6 ND 4X 3 → ND8. Kebanyakan produsen hanya memiliki dua jenis: keras dan lunak. atau membuat mereka tampil lebih menyenangkan dengan gelap mereka relatif terhadap yang lainnya. (ii) kekuatan dan (iii) laju transisi. dan kemudian menunjuk kamera Anda di setengah lebih ringan dan mengambil membaca paparan kedua. Ini mungkin termasuk memberikan awan lebih definisi. hanya yang pertama dapat dikontrol untuk filter tertentu. kekuatan yang optimal juga sangat tergantung pada subyek dan melihat Anda mencoba untuk mencapai. Misalnya. Namun. Aplikasi yang sangat beragam.demikian meningkatkan penampilan warna dan detail. Spesifikasi kekuatan umum digunakan adalah sebagai berikut: Kuat Lemah (Putih = jelas) Brand-Specific Terminologi: Kekuatan (Dalam f-stop) Hoya.9 ND 8X ingat bahwa setiap "stop" blok kekuatan dua kali lebih banyak cahaya Apa kekuatan yang Anda butuhkan? Ini dapat diperkirakan dengan terlebih dahulu menunjuk kamera Anda di setengah lebih gelap dari adegan itu. istilah ini sayangnya tidak standar. jika satu ditempatkan kamera mereka dalam mode aperture priority. sesuatu yang lebih lemah sering terlalu halus. Dari dua. mengambil pembacaan eksposur. dan metering kamera diperkirakan kecepatan rana kedua 1/100th untuk langit dan 1/25th kedua untuk tanah. 2. lensa wide angle memerlukan gradien lebih keras. tapi akhirnya perlu tahu apa artefak untuk melihat keluar untuk. yang mana kurva tonal kamera memiliki kontras paling (dan di mana mata kita paling sensitif terhadap perbedaan tonal). Hal ini mengacu pada tingkat di mana sisi tergelap transisi filter ke dalam sisi jelas. Perbedaan antara dua eksposur adalah kekuatan maksimum yang Anda harus menggunakan. Dalam kedua kasus. * Hal ini karena nada ekstrim dibawa lebih dekat dengan warna tengah. Meskipun GND filter biasanya mengurangi kontras antara cahaya ekstrim dan wilayah gelap. dan apa pun kuat mungkin muncul realistis. tetapi ketiga yang dapat disesuaikan jika Anda menerapkan penyaring lulusan digital (lebih lanjut tentang ini nanti) Gerakkan mouse ke penempatan saringan bawah ini untuk melihat apa yang terjadi. tetapi mungkin menyebabkan peningkatan terbesar. Tingkat Transisi: Ujung lebih lembut Ujung → Keras putih = jelas (lulus 100% cahaya) Karakteristik penting kedua adalah tingkat transisi. Transisi lembut sering jauh lebih pemaaf ketika mereka tidak optimal diposisikan. misalnya. 1. CARA GUNAKAN ND FILTER MODEL Meskipun wilayah transisi GND terlihat jelas ketika melihat filter sendiri.

Jangan takut untuk menjadi kreatif. Transisi ini akan muncul jauh lebih lembut pada lensa tele. Catatan: Dengan filter GND fisik. bahkan untuk filter GND ditunjuk sebagai "sulit. Pindahkan Lokasi GND Filter: Tanpa GND Filter Dengan GND Filter . Cobalah untuk menghindari melanggar hirarki tonal adegan itu. Gradien ini juga akan tampak lebih kabur karena kedalaman dangkal dari lapangan (pada setelan kecepatan rana). sedangkan menempatkannya terlalu rendah dapat membuat tanah jauh muncul realistis gelap. meskipun lebih realistis hasil yang tampak kadang-kadang dicapai dengan menempatkannya sedikit lebih rendah. Dampak untuk contoh kuat / lemah. karena gradien yang akan diperbesar lebih dari dengan lensa sudut lebar. itu hampir selalu ide yang baik untuk tetap seperti itu dalam foto Anda jika Anda ingin mencapai hasil yang tampak realistis. tetapi ini mudah berlebihan. seperti pohon atau gunung.Optimal Tinggi Kuat Lebih sulit Tidak ada GND Turunkan Lemah Lebih lembut Catatan: Contoh menggunakan gradien yang sangat mendadak. (Ii) Kekuatan. KOMPLIKASI Mungkin masalah terbesar dengan filter grad ND adalah bahwa seseorang biasanya terbatas pada gradien yang transisi sepanjang garis. Demikian pula. tetapi menciptakan transisi yang tiba-tiba dalam objek ke kiri. (Iii) Tingkat Transisi. Hati-hati meskipun: menempatkannya terlalu tinggi dapat membuat strip terang di atas cakrawala. yang oleh karena itu berdasarkan langit (yang mengakibatkan sebuah bukaan yang lebih lama untuk filter kuat)." Hal ini dilakukan untuk membuat posisi transisi yang berbeda lebih mudah diidentifikasi. sedemikian rupa sehingga kira-kira mengikuti depan laut berbatu dari kanan tengah hingga pohon-pohon di kiri atas. misalnya. (I) Posisi. Subyek rentan sering termasuk pohon. kekuatan diasumsikan untuk mengontrol berapa banyak Anda ingin mencerahkan latar depan (sebagai lawan dari gelap langit). itu laju transisi juga tergantung pada panjang fokus dan pengaturan aperture dari lensa Anda. orang juga bisa stack / menggabungkan beberapa filter untuk mengatasi geometri pencahayaan yang lebih kompleks. orang mungkin telah mampu mencapai hasil yang lebih baik dengan menempatkan transisi pada sudut tertentu. puncak-puncak gunung dan orang. Jika bagianbagian dari subjek menonjol di atas transisi terang-gelap. Membawa daerah terang dan gelap dalam keseimbangan dapat sangat bermanfaat. Dalam contoh di atas. Matahari terbenam dan matahari terbit di atas air sering mendapat manfaat dari gradien lebih lembut. Catatan: Pada contoh di atas. Dalam contoh di atas. mereka dapat muncul tidak merata dan tidak realistis gelap. Perhatikan objek yang memperpanjang di atas cakrawala. jika langit cerah dari tanah. Jika cakrawala Anda tidak merata dan didefinisikan oleh pepohonan dan pegunungan. misalnya. "lebih keras" pengaturan filter yang benar-benar bekerja dengan baik untuk sisi kanan cakrawala. Penempatan optimal biasanya sangat dekat cakrawala. maka gradien lebih lembut dapat membantu menghindari efek GND filter menjadi sangat jelas dalam benda tersebut. Ini akan sangat tergantung pada jenis dan distribusi materi subjek Anda.

ini tujuan khusus filter campuran dari jelas menjadi abu-abu gelap ke abu-abu yang lebih ringan. beberapa eksposur membutuhkan tripod dan perangkat rilis jauh . Foto milik scalespeeder . Reverse filter grad. PERTIMBANGAN LAIN DENGAN FILTER GND FISIK Jika Anda memilih untuk tetap dengan filter GND fisik. Hal ini terkadang dapat membantu dengan matahari terbenam dan matahari terbit. Ini digunakan untuk sebagian filter lainnya. Sebuah GND fisik bekerja dengan daerah gelap terang. dengan menerapkan gradien paparan dalam pengembangan RAW (atau menggunakan beberapa eksposur dan menggabungkan menggunakan digital editing). . mekanisme screw-on dapat membuat sangat sulit untuk menyesuaikan lokasi transisi GND. sedangkan digital GND filter yang bekerja dengan cerah daerah gelap. Contoh digital dalam Adobe Photoshop. ini bisa menjadi jauh lebih mudah digunakan jika Anda menemukan sistem filter yang tepat. termasuk UV dan filter polarisasi. dengan menempatkan satu di depan lensa. karena ini lebih lanjut menggelapkan strip jika tidak cerah di dekat cakrawala. Ini adalah variasi dari filter GND. seseorang dapat hampir selalu malah menggelapkan bagian ini nanti di pos-pengolahan. Filter Pemegang. Ini sering cepat dan mudah digunakan. Sistem Lee penahan filter adalah yang paling umum digunakan. Free-Floating/Hand-Held. Daripada campuran bahkan dari jelas untuk abu-abu. Di sisi lain. fisik GND filter sering menghasilkan hasil yang lebih berkualitas. tapi biasanya tak bisa dipendam gradien di lokasi yang sama untuk gambar yang berbeda. Satu dapat meminimalkan dampaknya dengan menggunakan layer mask di Photoshop (atau perangkat lunak pengeditan lainnya) dan secara manual retouching daerah yang perlu lebih banyak eksposur. Gambar yang dihasilkan juga sudah memiliki gradien diterapkan. bahkan atasan yang gelap dapat ditingkatkan. Ini biasanya terdiri dari cincin adaptor yang sekrup ke depan kamera. GND Filter    ← Sebuah filter fisik sedikit lebih yang membatasi karena kita harus memilih dari antara tertentu saja pra-dibuat jenis. Filter GND biasanya dapat dipasang salah satu dari tiga cara: Screw-On Standar Mekanisme.(Batu hitam di kanan atas) citra yang tepat menggunakan 2-berhenti GND Filter Namun. dan ini juga mengikat penggunaan satu tangan. sehingga kebisingan secara dramatis kurang dalam (sebelumnya) daerah gelap.jika tidak kamera bisa bergerak selama atau antara paparan masing-masing. Alun-alun GND Filter kemudian dapat meluncur ke ini memungkinkan kontrol baik atas penempatan transisi. karena hal ini sering sulit untuk dicapai secara realistis. Di sisi lain. tetapi teknik ini dapat menjadi masalah dengan subyek dinamis. tapi biasanya harus memakai alat-alat lain. dan membutuhkan lebih banyak pekerjaan di pos-pengolahan. Namun. sehingga dapat menjadi jauh lebih sulit untuk mengoreksi salah penempatan. Contoh dari sistem penahan filter. Hal ini juga membuat penyesuaian kecil jauh lebih sulit. DIGITAL VS FILTER FISIK Filter GND dapat diterapkan secara fisik. atau digital. Satu selalu bisa mendapatkan sekitar ini pembatasan filter digital GND dengan hanya mengambil dua eksposur terpisah (dan menggabungkan dalam perangkat lunak editing gambar). Selain itu. Para GND fisik penyaring karena itu akan memerlukan eksposur lebih lama. tetapi ini harus dihindari jika mungkin.

pertimbangkan bukan hanya mengambil foto Anda pada waktu yang berbeda dalam sehari. mengkonfigurasi untuk menangkap semua foto identik. TAHAP 1: fisik pengaturan kamera. Ini dapat terjadi secara otomatis. ND & GND filter Sebuah gambaran dari semua jenis filter lensa. Menunggu untuk Penerangan yang Lebih Baik.  TAHAP 3: mendefinisikan perspektif menggunakan referensi seperti cakrawala. Namun. yang dapat berubah tergantung pada materi pelajaran.          Kualitas Gambar. banyak filter GND tidak apa yang disebut "multi-berlapis. dan benar pencampuran setiap foto pada jahitan mereka. menggunakan Photoshop. Tutorial ini bertujuan untuk memberikan latar belakang tentang bagaimana proses ini bekerja. Teknik umum lainnya termasuk: Bayangan / Pemulihan Highlight. dan kemudian mengambil urutan foto. juga kunjungi tutorial berikut: Rentang Dinamis Tinggi Fotografi Teknik lain yang kuat untuk menangani pencahayaan yang sulit. Meskipun hal ini biasanya tidak menjadi masalah. filter yang memiliki noda. . Anda menjalankan resiko penurunan kualitas gambar. Setiap kali pendekatan di atas tidak praktis. Foto Stitching Panoramas Digital .      TAHAP 2: tahap pertama untuk mulai menggunakan software foto jahitan. atau jenis stitch panorama. Setiap kali Anda menempatkan sebuah elemen kaca tambahan di antara subyek dan sensor kamera Anda. Memahami & Menggunakan Filter Polarizing Ini sering membantu mengurangi langit / tanah perbedaan kecerahan. lecet mikro atau cacat lainnya semua bisa mengurangi ketajaman dan kontras foto Anda. yang kemudian masing-masing dapat dibahas dalam tahap terpisah. Kamera Lensa Filter: Polarizer. atau secara manual memilih pasangan memerlukan titik kontrol yang idealnya harus overlay persis di gambar akhir. Hasil akhirnya adalah serangkaian gambar yang meliputi seluruh bidang pandang. Tahap ini juga mungkin memerlukan masukan dari pengaturan kamera dan lensa sehingga perangkat lunak panorama dapat memperkirakan sudut setiap foto pandang. teknik lain yang populer adalah untuk menggabungkan beberapa eksposur menjadi satu kisaran dinamis tinggi (HDR) gambar. tetapi juga melibatkan mengoreksi perspektif dan distorsi lensa. Selain itu. CATATAN LAIN & BACAAN LEBIH LANJUT Filter ND lulus tentu saja hanya satu di antara banyak pendekatan untuk berurusan dengan pencahayaan yang sulit. yang mencakup segala perspektif panorama. antara manfaat lainnya. Jenis proyeksi mempengaruhi apakah dan bagaimana garis lurus menjadi melengkung pada gambar dijahit akhir. Sebuah diskusi umum menggunakan beberapa foto untuk meningkatkan sudut pandang." yang dapat membuat mereka lebih rentan terhadap lensa suar (terutama mengingat bahwa ini sering digunakan dengan pencahayaan yang keras atau dramatis). Memahami & Menggunakan Filter Neutral Density Ini mengurangi cahaya yang masuk mirip dengan filter GND. Prosedur ini dapat disederhanakan menjadi beberapa kelompok terkait erat beberapa langkah. dan merupakan alternatif yang bagus untuk filter GND bila (i) kecerahan tidak bervariasi secara seragam dalam satu arah dan (ii) dynamic range jumlah yang tidak terlalu ekstrim. TINJAUAN: MELIHAT GAMBAR BESAR Stitching foto dapat memerlukan urutan kompleks langkah. Untuk foto dijahit yang mencakup sudut pandang lebar. Untuk topik yang sama. termasuk pendekatan terminologi dan alternatif. UV. di mana semua diambil dari hampir titik yang sama dari perspektif. mengidentifikasi pixel-sempurna pertandingan antara materi pelajaran. melibatkan memilih urutan dan posisi yang tepat yang saling menyelaraskan semua foto. mencapai hasil mulus lebih rumit dari sekedar menyelaraskan foto. satu juga mungkin perlu mempertimbangkan jenis proyeksi panoramik . Ini dapat diterapkan dalam mengedit foto. deposito. Jika Anda menemukan bahwa Anda membutuhkan kekuatan saringan 3-stop atau lebih besar. PHOTO Stitching panorama DIGITAL Foto jahitan Digital untuk mosaik dan panorama memungkinkan fotografer untuk membuat foto dengan resolusi yang lebih tinggi dan / atau sudut pandang yang lebih luas dari kamera digital mereka atau lensa biasanya akan memungkinkan menciptakan cetakan akhir yang lebih rinci dan berpotensi lebih dramatis. garis lurus atau titik lenyap. Bagian-bagian akhir tutorial ini masuk ke tahap masing-masing dengan lebih rinci. High Dynamic Range. bersama dengan membahas kendala umum yang mungkin ditemui di sepanjang jalan-terlepas dari jenis perangkat lunak panorama. Photomatix atau paket perangkat lunak lain. termasuk ringkasan filter GND. tetapi melakukannya secara seragam di seluruh gambar.

kurva.  TAHAP 4: menggeser. termasuk tingkat. memutar dan mendistorsi setiap foto sehingga kedua jarak rata-rata antara semua set titik kontrol diminimalkan.   TAHAP 6: cropping panorama sehingga mematuhi dimensi persegi panjang yang diberikan (atau sebaliknya) gambar. Tahap ini adalah opsional. Tahap ini memerlukan interpolasi citra digital yang akan dilakukan pada setiap foto. Hal ini mungkin juga melibatkan langkah touch-up atau pasca-pemrosesan yang diperlukan untuk panorama. setelah foto-foto telah diambil. LATAR BELAKANG: Parallax ERROR & MENGGUNAKAN KEPALA PANORAMIK Ukuran dan biaya peralatan panorama dapat bervariasi secara drastis. perbaikan warna dan penajaman. dan kadang-kadang dapat dikombinasikan dengan tahap sebelumnya bergerak dan mendistorsi setiap gambar. Tahap ini akan menunjukkan bahwa panorama tidak selalu mudah. perjalanan kompak genggam dan murah. berdasarkan peralatan yang dibutuhkan: Skenario # 1 Skenario # 2    . tergantung pada tujuan penggunaan. dan sering yang paling komputasi secara intensif dari semua tahap. dengan rincian pada tahap 2-6 yang disajikan dalam bagian kedua dari tutorial.   Panorama yang dihasilkan adalah 20 megapixel. Di sini kita mengidentifikasi dua skenario jahitan khas. berputar dan mendistorsi foto ke Tahap 4 sesuai dengan persyaratan tahap 2 dan 3 Manual atau otomatis campuran lapisan Tahap 5 Tanam. dan memerlukan keputusan tafsiran yang banyak dibuat di sepanjang jalan. atau mungkin juga melibatkan penempatan kebiasaan lapisan untuk menghindari objek bergerak (seperti orang). meskipun kamera digunakan untuk ini adalah di bawah 4 megapiksel. dan perspektif yang dipilih (berdasarkan vanishing point) masih dipertahankan. Tahap-tahap di atas dapat diringkas sebagai: Peralatan setup dan akuisisi foto Tahap 1 Pemilihan keselarasan foto yang diinginkan Tahap 2 dan masukan dari kamera dan lensa spesifikasi Pemilihan jenis perspektif dan proyeksi Tahap 3 Komputer bergeser. Sisa dari tutorial ini mengambil pandangan mendalam pada tahap 1.   TAHAP 5: mengurangi atau menghilangkan visibilitas dari setiap lapisan antara foto dengan secara bertahap menyatu satu foto ke yang lain. sentuhan-up dan pengolahan pasca Tahap 6 Perhatikan bagaimana tahap 2-6 semuanya dilakukan pada komputer dengan menggunakan paket perangkat lunak panorama. Ini memberikan tingkat yang jauh lebih besar dari detail-sesuatu yang biasanya hanya dapat dicapai dengan jauh lebih mahal peralatan-dengan menggunakan kamera. Mampu mengidentifikasi ketika Anda membutuhkan peralatan tambahan dapat menghemat waktu dan uang.

sementara langit pemandangan biasanya tidak pernah melakukannya. tetapi bahkan ini mengacu pada area kecil dan bukan titik individu. Dua pilar merah muda di bawah merupakan latar belakang dan latar depan subjek. gerakan kecil yang menyimpang dari pusat optik lensa yang memiliki dampak minimal terhadap gambar-akhir ini memungkinkan foto yang akan diambil genggam. sehingga mempertahankan titik yang sama dari perspektif untuk semua foto Jika kamera tidak berputar tentang pusat optik. gambar yang bisa jadi tidak mungkin untuk menyelaraskan dengan sempurna. Sudut foto ditunjukkan di sebelah kiri (di bawah) adalah posisi awal sebelum rotasi kamera. KEPALA PANORAMIK TIDAK DIBUTUHKAN Sebuah MEMBUTUHKAN KEPALA PANORAMIK      Panorama mengharuskan kamera berputar tentang pusat optik lensa. Ini misalignments disebut paralaks kesalahan. Hal ini terlihat karena untuk gambar di sebelah kanan. SKENARIO # 2. sedangkan sudut ditampilkan di sebelah kanan adalah setelah rotasi kamera. ini dapat diilustrasikan dengan melihat apa yang terjadi selama dua berdekatan.Genggam atau tripod mount foto tanpa subjek latar depan Tripod mount-foto dengan latar depan materi subjek dalam beberapa dekat. yang juga dapat disebut "tidak ada titik paralaks" atau "titik perspektif. dan biasanya memerlukan penggunaan kepala panorama khusus (seperti yang ditunjukkan dalam skenario akhir)." Skenario 2 jauh lebih sensitif terhadap kesalahan paralaks karena peduli latar depan subjek. KEPALA PANORAMIK: Di sini kita melihat bahwa perspektif dipertahankan karena lensa dengan benar diputar tentang pusat optik. Gerakkan mouse anda ke atas tiga tombol di bawah untuk melihat efek dari masing-masing skenario: Salah Rotasi: Skenario # 1 Skenario # 2 Rotasi yang benar: Skenario # 2 dengan Kepala Panoramic        Catatan: rotasi salah mengasumsikan bahwa kamera diputar tentang depan lensa. Untuk rotasi tidak benar. Panorama multi-baris atau bola juga mungkin memerlukan tripod-mount kepala panorama yang membuat lensa menjadi pusat rotasi untuk rotasi atas dan bawah. kemudian memutar tubuh Anda tentang bola kaki yang sekaligus menjaga kamera pada ketinggian yang sama dan jarak dari tubuh Anda. perubahan dalam perspektif bahwa hasil adalah karena kesalahan paralaks. Untuk melihat mengapa latar depan subyek sangat penting. Dengan skenario 1. Catatan: pusat optik lensa sering disebut sebagai titik nodal. meskipun istilah ini tidak sepenuhnya benar. frame. seperti yang digambarkan untuk skenario # 2. Lokasi yang kami sebut karena itu titik di tengah murid masuk. dan kolom belakang tetap di belakang kolom depan. Dengan perawatan. rotasi yang benar menganggap rotasi terhadap pusat optik SKENARIO # 1: Masalah dengan gambar kedua (kanan) adalah bahwa setiap foto dalam panorama tidak akan lagi melihat perspektif gambar yang sama. Foto panorama interior bangunan hampir selalu membutuhkan kepala panorama. Meskipun beberapa derajat misalignment dapat terjadi dari ini. Seorang kepala panorama adalah perangkat khusus yang memastikan kamera dan lensa memutar tentang pusat optik mereka.. SKENARIO # 2: Di sini kita melihat bahwa tingkat misalignment jauh lebih besar ketika objek latar depan yang hadir di lebih dari satu foto panorama. tumpang tindih Foto yang terdiri dari panorama. Sebuah istilah yang lebih akurat adalah murid masuk. karena kamera tidak diputar tentang pusat optik. kesalahan paralaks dapat dibuat tidak terdeteksi dalam panorama genggam yang tidak memiliki masalah latar depan subjek. Caranya adalah dengan memegang kamera secara langsung di atas salah satu kaki Anda. TAHAP 1: DIGITAL CAMERA SETUP & AKUISISI PANORAMA . sinar cahaya dari kedua pilar masih bertepatan. Hal ini mutlak penting bahwa kamera diputar tepat tentang pusat optik. masalahnya adalah jauh lebih sedikit diucapkan ketika ada objek latar depan dekat.

Jika menggunakan kamera digital kompak. Tunggal Row Panorama Multi-Row Panorama atau Mosaic dijahit  Pastikan bahwa setiap foto memiliki tumpang tindih% kira-kira 10-30 dengan semua foto yang berdekatan lainnya. hingga 360 derajat pemandangan yang indah. kunci untuk menciptakan panorama mulus adalah untuk memastikan bahwa setiap foto panorama yang diambil menggunakan pengaturan identik.   Sering paparan paling menengah diperoleh dengan bertujuan kamera dalam arah tegak lurus terhadap bayangan seseorang. dan kemudian secara manual menggunakan seting itu untuk semua foto. karena mengekspos langsung ke dalam atau jauh dari matahari dapat membuat sisa panorama terlalu gelap atau cahaya. yang ditentukan oleh panjang fokus lensa kamera yang digunakan. atau white balance antara tembakan menciptakan ketidakcocokan mengejutkan. banyak dari seperti mode panorama yang telah ditetapkan. Ini dapat sangat membantu dengan panorama genggam karena membantu dalam memastikan setiap foto adalah tingkat dan tumpang tindih cukup dengan foto sebelumnya. terlalu tinggi tumpang tindih bisa berarti bahwa Anda harus mengambil foto jauh lebih untuk sudut pandang tertentu. menggunakan pengaturan eksposur otomatis (seolah-olah ini adalah foto tunggal). sangat dianjurkan bahwa semua foto diambil dalam mode manual exposure menggunakan format file RAW .     Selain meminimalkan kesalahan paralaks. Selain itu. Hal ini dapat menimbulkan masalah saat memilih pengaturan eksposur. Mengambil panorama digital melibatkan sistematis memutar kamera Anda secara bertahap untuk mencakup bidang pandang yang diinginkan. pencahayaan fokus. di mana mereka mengunci white balance dan eksposur berdasarkan foto pertama (atau paling tidak berdasarkan waktu pertama tombol rana ditekan setengah jalan). panorama mode preset menggunakan pengaturan manual exposure. bahkan setelah gambar telah diambil. Tergantung pada maksud artistik. dan jumlah tumpang tindih antara foto. Untuk kamera digital kompak. . Setiap perubahan dalam eksposur. Dengan cara ini white balance dapat disesuaikan identik untuk semua tembakan. Gambar di bawah ini terdiri dari dua baris dari empat foto. Ukuran setiap kenaikan rotasi dan jumlah gambar secara total tergantung pada sudut pandang untuk setiap foto. seseorang mungkin ingin mengekspos berdasarkan daerah terang untuk mempertahankan detil highlight. dan kembali melintasi bagian bawah gambar dari kanan ke kiri. tetapi terlalu sedikit tumpang tindih dapat memberikan terlalu pendek suatu daerah dimana untuk berbaur atau redirect penempatan jahitan. Jika Anda menggunakan kamera digital SLR. bagaimanapun. dan karena itu mungkin mencakup berbagai drastis pencahayaan di semua sudut foto. menahan tombol rana ditekan setengah jalan di sudut menengah. yang menunjukkan gambar sebelumnya di layar bersama dengan komposisi saat ini. kamera pertama scan dari kiri ke kanan di baris atas. Panorama dapat mencakup sudut yang sangat luas pandang. Persen tumpang tindih tentu tidak harus tepat. kemudian turun ke baris kedua. kemudian mengambil foto dalam urutan tertentu (sambil memastikan bahwa tombol rana ditekan setengah jalan tetap sebelum mengambil foto pertama). eksposur dapat dikunci dalam dengan menggunakan modus panorama yang telah ditetapkan.

para penjaga Swiss berwarna-warni berbaris sisi ke sisi. Di sini kita melihat bahwa bahkan mosaik foto kecil dengan cepat dapat memerlukan lubang lensa praktis dan waktu paparan untuk mempertahankan kedalaman yang sama lapangan. kita harus menggunakan pengaturan bukaan lensa semakin kecil (lebih besar nomor f-) sebagai meningkatnya jumlah gambar dijahit (untuk sudut pandang yang sama). tetapi sepertiga bagian bawah gambar itu terdapat dalam satu foto. karena waktu paparan yang dihasilkan diperlukan. Menggunakan orientasi potret dapat mencapai hampir 2. Juga dicatat bahwa tumpang tindih gambar dapat mengurangi resolusi akhir secara signifikan (dibandingkan dengan jumlah megapixel di semua foto individu). apakah ini semua berada dalam lansekap atau potret orientasi. Pada kenyataannya. Namun. . atau misalignment foto terjadi karena benda bergerak pada lapisan antara dua gambar dijahit. atau karena aperture kecil menginduksi kabur foto signifikan karena difraksi . menyiratkan bahwa foto jahitan jelas bukan cara yang efisien untuk menyimpan data gambar pada kartu memori. dan bahwa foto adalah pembesaran rendah. Kedalaman perlu lahan dihitung dengan asumsi bahwa foto tunggal dan mosaik akan dicetak pada ukuran yang sama. Pada gambar ke kiri.25X jumlah megapixel (untuk materi pelajaran yang sama) untuk kamera dengan sensor rasio aspek 03:02 digital (untuk tumpang tindih 20% sama). Satu dapat meningkatkan jumlah megapixel di foto mereka dijahit secara dramatis oleh mereka yang terdiri dari gambar semakin lebih. Dengan cara ini Anda tidak mengalami masalah di mana seseorang muncul dalam panorama dua kali. Ini juga dapat digunakan untuk cepat menilai apa yang panjang fokus yang dibutuhkan untuk mencakup adegan yang diberikan. yang terbaik adalah untuk mencoba dan mengisolasi gerakan di sudut kamera tunggal. Mudah-mudahan ini membuat jelas bahwa panorama digital dan mosaik foto dijahit lebih sulit secara teknis menguasai daripada foto tunggal. kelemahan dari ini adalah bahwa untuk mencapai kedalaman yang sama dari lapangan.   Catatan: Kalkulator mengasumsikan bahwa foto-foto ini diambil pada orientasi yang sama. Kalkulator di bawah memperkirakan total megapixel foto mosaik dijahit sebagai persentase dari semua foto individu. Hal ini dapat membuat mencapai resolusi tertentu hampir tidak mungkin dengan beberapa materi pelajaran.     Catatan bahwa jika Anda berisi panorama daerah yang bergerak. Kalkulator berikut menunjukkan bagaimana jumlah megapixel dan setelan kamera lensa berubah ketika mencoba untuk membuat foto mosaik dijahit dari sebuah adegan yang bisa dinyatakan telah ditangkap dalam satu foto. mosaik sering dirancang untuk dicetak lebih besar. Pertimbangan lain adalah apakah untuk menjahit panorama baris dalam lanskap atau dalam orientasi potret. dalam hal mosaik akan membutuhkan lebih tinggi f-stop dari itu di atas. Kerugian ini adalah bahwa orientasi potret membutuhkan panjang lagi fokus. Pertimbangan lain saat mengambil foto termasuk resolusi total dan kedalaman lapangan . dan dengan demikian aperture yang lebih kecil untuk mencapai kedalaman yang sama dari lapangan (karena pembesaran meningkat). seperti air atau orang. Nilai input yang dibutuhkan adalah dalam kotak abu-abu gelap dan hasil yang ditampilkan dalam kotak biru gelap.

dll). langit yang kuat tidak wajar dapat diamati di foto dari lengkungan ke kanan. Untuk membaca lebih lanjut tentang topik ini. polarisasi filter dapat membuat tepi setiap foto jauh lebih sulit untuk menjahit tanpa menunjukkan jahitan terlihat. Ingat bahwa filter polarisasi menggelapkan langit paling ketika menghadap pada sudut 90 derajat ke arah matahari.      Hasil di atas dapat dicegah dengan hati-hati menempatkan horizon pada posisi yang telah ditetapkan di masing-masing foto (seperti setengah foto. tetapi cobalah untuk menghindari setiap patch bergerak cahaya (atau gelap) berbohong jahitan onthe. Sebuah gradien. untuk tahap 1 dan gambaran dari proses jahitan keseluruhan silakan kunjungi bagian 1 ini tutorial tentang panorama digital . yang mengasumsikan semua foto individu telah ditangkap dengan baik (tahap 1 di bawah selesai). seperti ketika awan bergerak di langit dan selektif menerangi sebuah pemandangan. Ini adalah bagian 2 dari tutorial. sistematis grid seperti. sentuhan-up dan pengolahan pasca Tahap 6 JENIS SOFTWARE Stitching  . mencoba untuk memastikan bahwa setiap foto Anda berputar di langit dalam arah. Dengan panorama yang besar dapat menjadi sangat mudah melayang ke atas atau ke bawah. dan setidaknya ketika menghadap langsung ke dalam atau jauh dari jalur sinar matahari. berhati-hatilah mencoba panorama adegan dengan cahaya yang berubah dengan cepat.     Penggunaan filter polarisasi harus dihindari untuk panorama sudut yang sangat luas. Adegan seperti itu masih bisa dijahit. Peralatan setup dan akuisisi foto Tahap 1 Pemilihan keselarasan foto yang diinginkan Tahap 2 dan masukan dari kamera dan lensa spesifikasi Pemilihan jenis perspektif dan proyeksi Tahap 3 Komputer bergeser. membutuhkan bahwa jumlah yang diterima dari hasil terakhir panorama akan dipotong keluar (seperti yang ditunjukkan di bawah). Ini berarti bahwa setiap panorama yang membentang 180 derajat dari langit mungkin melihat daerah mana polarizer baik menggelapkan sepenuhnya dan tidak sama sekali. untuk proses memakan waktu lebih manual. karena perubahan yang kuat dalam terang langit mungkin muncul. Juga. berputar dan mendistorsi foto ke Tahap 4 sesuai dengan persyaratan tahap 2 dan 3 Manual atau otomatis campuran lapisan Tahap 5 Tanam. Selain itu. silakan lanjutkan ke: MENGGUNAKAN SOFTWARE PHOTO Stitching Foto perangkat lunak jahitan digital adalah pekerja keras dari proses panorama keputusan. Akhirnya. dan dapat berkisar dari memberikan jahitan satu-klik sepenuhnya otomatis. atau sepertiga.

Tutorial ini bertujuan untuk meningkatkan pemahaman terhadap konsep perangkat lunak yang paling jahitan dengan menjaga diskusi sebagai generik mungkin. ini secara efektif mengkombinasikan keuntungan dari pilihan titik kontrol manual dengan orang-algoritma otomatis. Dan ditempatkan secara merata dan luas di setiap wilayah tumpang tindih (dengan 3-5 poin + untuk setiap tumpang tindih). Pasangan titik kontrol dapat dipilih secara manual dengan inspeksi visual. kemudian mencari untuk semua piksel yang berdekatan dalam jarak tertentu (misalnya 5 piksel) untuk melihat apakah ini adalah pertandingan yang lebih baik. Ketika jahitan adegan awan sulit seperti yang ditunjukkan di atas. Pilihan hati-hati ini titik hilang dapat membantu menghindari konvergensi garis vertikal (yang dinyatakan akan berjalan paralel). Pada saat artikel ini. Dalam situasi kontrol pilihan titik otomatis mungkin terbukti lebih akurat.   Contoh di atas menunjukkan pilihan empat pasang titik kontrol. Titik hilang biasanya di mana orang akan langsung dihadapi jika mereka berdiri dalam adegan panorama. program terkenal lainnya termasuk yang datang dikemas dengan kamera. PTAssembler menggabungkan sepenuhnya-otomatis satu-klik pilihan jahitan. perangkat lunak jahitan sepenuhnya disesuaikan akan selalu mencapai kualitas yang lebih baik daripada paket otomatis. hanya rinci kaku setiap gambar dalam siluet tanah di bagian paling bawah sehingga membuatnya sulit untuk ruang kontrol poin merata di seluruh wilayah tumpang tindih setiap foto itu. selain memberikan pilihan untuk hampir semua jahitan mungkin kustom yang tersedia dalam program lain. tetapi ini juga dapat menyebabkan menjadi terlalu teknis atau memakan waktu. atau paket komersial populer seperti Autostitch. jika tidak mengendalikan pemilihan titik dapat membuktikan sulit dan tidak akurat (seperti untuk panorama yang berisi semua langit atau air). namun sebenarnya fitur software bisa merujuk ke sebuah program yang disebut PTAssembler atau PTGui (front-end untuk panotools atau PTMender). titik ini juga jelas terlihat dengan mengikuti garis ke jarak yang sejajar dengan garis seseorang situs. bersama dengan jenis proyeksi gambar . atau ini dapat dihasilkan secara otomatis dengan menggunakan algoritma pencocokan canggih (seperti Autopano untuk PTAssembler). Untuk panorama diambil tanpa kepala panorama. seperti Canon PhotoStitch. Untuk jahitan arsitektur. kesalahan paralaks dapat menjadi besar di latar depan objek. untuk dua foto dalam panorama Kontrol poin terbaik adalah mereka yang didasarkan pada objek yang sangat kaku dengan tepi tajam atau detail halus.       PTAssembler memiliki fitur yang disebut "secara otomatis titik kontrol mikro-posisi. Secara umum.. Pertimbangan lain adalah seberapa jauh awayfrom kamera setiap titik kontrol secara fisik berada. Contoh di bawah ini menunjukkan situasi di mana bagian. Setiap kesalahan paralaks di latar depan dekat mungkin tidak terlihat jika masing-masing elemen latar depan tidak terkandung dalam tumpang tindih antar foto. kita perlu memilih program perangkat lunak yang bersangkutan. Hugin Panorama Stitcher Foto. Panorama Maker Arc Soft. Ini berarti bahwa mendasarkan titik kontrol pada dahan pohon. seperti contoh di bawah ini (120 ° tanaman dari proyeksi bujursangkar ). awan atau air adalah keliru kecuali bila mutlak diperlukan. Perbedaan terbesar antara pilihan adalah bagaimana mereka memilih untuk mengatasi tradeoff antara otomatisasi dan fleksibilitas. hasil itu lebih akurat dapat dicapai dengan hanya mendasarkan ini pada obyek yang jauh." yang bekerja dengan menggunakan pilihan Anda sebagai dugaan awal. atau cakrawala melengkung. Sebuah perangkat lunak sama-dilengkapi untuk Mac disebut Calico (sebelumnya PTMac ). antara lain. Pabrik Panorama dan PanaVue. hasil terbaik hanya dapat dicapai dengan titik kontrol seleksi manual (yang sering tahap yang paling memakan waktu dari proses jahitan perangkat lunak).     Untuk mulai memproses seri kami foto. TAHAP 3: PERSPEKTIF Vanishing POINT Perangkat lunak jahitan Kebanyakan foto memberikan kemampuan untuk menentukan mana referensi atau titik hilang dari perspektif berada. TAHAP 2: PENGENDALIAN POIN & KESEJAJARAN FOTO Panorama perangkat lunak menggunakan jahitan pasang titik kontrol untuk menentukan daerah dua foto kamera yang mengacu pada titik yang sama di ruang angkasa. . Adalah untuk alasan ini direkomendasikan untuk selalu menangkap beberapa lahan (atau benda kaku lainnya) di wilayah tumpang tindih antara semua pasang foto. Dengan foto-foto paling.

   Penempatan yang tidak benar dari titik hilang menyebabkan garis meletakkan di pesawat tegak lurus dengan garis pemirsa situs untuk berkumpul (walaupun dinyatakan akan muncul sebagai paralel). Efek ini juga dapat diamati dengan menggunakan lensa sudut lebar dalam sebuah foto arsitektur dan menunjuk kamera secara signifikan atas atau di bawah cakrawala-sehingga memberikan kesan bangunan yang condong.  .

cakrawala dapat diberikan sebagai memiliki S-kurva jika cakrawala imajiner tidak sejajar dengan horison sesungguhnya (dalam foto individu).      Jika titik lenyap ditempatkan terlalu tinggi. Mengoleng Nada Menggulung     Perhatikan bahwa foto di atas adalah sedikit terganggu. lengkungan cakrawala akan berada dalam arah yang berlawanan. hilang perspektif titik dan proyeksi gambar semuanya telah dipilih. TAHAP 5: MANUAL mengarahkan & Memadukan Jahitan Idealnya orang akan ingin menempatkan jahitan foto bersama break point penting atau alami dalam adegan. karena keberadaan bukit-bukit. Untuk skenario ini. sehingga cakrawala melengkung. jika diketahui. Ini sering menjadi langkah yang paling komputasi secara intensif dalam proses. maka lapisan dapat terlihat terlepas dari seberapa baik ini rata. gunung. Panorama perangkat lunak jahitan juga sering memberikan pilihan untuk memiringkan cakrawala imajiner. dan bahwa jumlah distorsi perspektif tergantung pada lokasi yang gambar relatif terhadap titik hilang. Ia bekerja dengan sistematis mencari melalui kombinasi yaw. dan bahwa mereka mengikuti petunjuk lain yang tercantum dalam tahap 2. TAHAP 4: POSISI PHOTO MENGOPTIMALKAN Setelah titik kontrol. pitch dan roll untuk meminimalkan kesalahan agregat antara semua pasangan titik kontrol. Jika perangkat lunak jahitan mendukung output berlapis seseorang dapat melakukan ini secara manual menggunakan masker di photoshop: . Untuk skenario sulit seperti lokasi cakrawala kemudian bisa disimpulkan dengan menempatkannya pada ketinggian yang meminimalkan kelengkungan apapun.   memindahkan mouse anda ke atas gambar untuk melihat gambar jika titik hilang terlalu rendah Titik hilang juga penting dalam sudut yang sangat luas. termasuk kesalahan paralaks dari gerakan kamera atau tidak menggunakan kepala panorama . panorama proyeksi silindris (seperti gambar 360 derajat ditampilkan di bawah). pohon atau penghalang lainnya. Ini mungkin menunjukkan distorsi tampak berbeda jika salah tempat. ini adalah untuk menekankan bahwa ketika jahitan posisi setiap perangkat lunak gambar itu menyesuaikan untuk perspektif. Kualitas kunci metrik untuk menyadari adalah jarak rata-rata antara titik kontrol. Proses ini juga dapat menyesuaikan parameter distorsi lensa. bahkan jika titik hilang ditempatkan pada ketinggian yang tepat. Hal pertama adalah untuk memeriksa apakah ada titik kontrol yang keliru ditempatkan. maka cakrawala lurus akan menjadi orang yang menghasilkan gambar yang dijahit vertikal dimensi adalah terpendek (dan kadang-kadang adalah teknik yang digunakan oleh jahitan perangkat lunak). Jika jarak rata-rata masih terlalu besar maka hal ini dapat disebabkan oleh gambar tidak benar ditangkap. Ini dapat sangat berguna ketika foto yang berisi titik hilang tidak diambil tingkat sempurna.     Jika panorama itu sendiri diambil tingkat. Jika jarak ini relatif besar untuk ukuran cetak. perangkat lunak jahitan foto kemudian dapat mulai mengubah dan menyesuaikan setiap gambar untuk membuat foto dijahit akhir. Kadang-kadang mungkin sulit untuk menemukan cakrawala yang sebenarnya.

Untungnya beberapa perangkat lunak jahitan memiliki fitur otomatis yang dapat melakukan ini secara bersamaan. Kecil fitur (seperti dedaunan atau rumput halus) memiliki resolusi spasial tinggi. Pastikan untuk berbaur topeng jarak besar untuk tekstur halus. Pada contoh di bawah. Skala Besar Tampilkan: Kecil Textures Textures → Asli Foto di Hitam Putih Olahan Gambar   Multi-resolusi spline efektif memadukan masing-masing ukuran tekstur secara terpisah. lapisan pencampuran secara manual bisa menjadi sangat memakan waktu. Untuk detail halus. seperti wilayah langit di atas. seperti dijelaskan dalam bagian berikutnya. baris latar depan patung dan gedung putih jauh. kemudian recombines ini untuk menciptakan kembali sebuah foto tampak normal. termasuk sabit pilar. kecuali bahwa dalam hal ini setiap komponen merupakan skala yang berbeda dari tekstur citra. sedangkan fitur skala yang lebih besar (seperti gradien langit cerah) dikatakan memiliki resolusi spasial rendah. Ini berarti bahwa komponen resolusi lebih rendah dicampur melalui jarak yang lebih besar. sedangkan komponen resolusi yang lebih tinggi dicampur melalui jarak pendek. TAHAP 5: secara otomatis mengarahkan & Memadukan Jahitan Salah satu cara terbaik untuk berbaur jahitan dalam sebuah foto dijahit adalah dengan menggunakan teknik yang disebut "multi-resolusi splines". yang seringkali dapat memperbaiki panorama bahkan kurang ditangkap atau mosaik. Ini membahas masalah umum melompat terlihat di lapisan yang sesuai untuk daerah halus. Ia bekerja dengan memecah setiap gambar menjadi beberapa komponen. atau blurriness sepanjang jahitan yang sesuai dengan detail halus.Tanpa Blend Pedoman Blend Masker dari Blend manual      Perhatikan bagaimana campuran panduan di atas GENAP langit dan menghindari melompat terlihat garis-garis geometris arsitektur terkemuka. mirip dengan bagaimana sebuah foto RGB dapat dipisahkan menjadi saluran merah. Berbulu Multi-Resolusi Tampilkan: Apel Jeruk → Blended: (Normal) Spline . pencampuran jarak besar dapat mengaburkan gambar jika ada misalignment antara foto. Oleh karena itu terbaik untuk berbaur detail baik jarak pendek menggunakan jahitan yang menghindari diskontinuitas mudah terlihat (melihat "topeng dari campuran manual" di atas untuk melihat bagaimana langit dan bangunan dicampur). hijau dan biru individu. kami menunjukkan perpaduan yang tampaknya mustahil antara apel dan jeruk-benda yang mengandung berbeda skala besar warna dan skala kecil tekstur. Di sisi lain.

gambar ini akan memerlukan sebuah topeng unsharp atau teknik penajaman lain diterapkan sejak distorsi perspektif (menggunakan interpolasi gambar ) dan pencampuran akan memperkenalkan pelunakan signifikan. tutorial ini menjelaskan bagaimana dihitung. tapi itu tidak membantu untuk menunjukkan kekuatan sebenarnya dari teknik ini. dan akan membantu Anda membuat sebagian besar kedalaman lapangan Anda . Perhatikan kecerahan langit yang sangat tidak merata di jahitannya. Jarak hyperfocal sangat berguna dalam fotografi landscape.sehingga menghasilkan cetak akhir lebih rinci. yang bisa termasuk tingkat photoshop atau kurva photoshop . Kita tidak harus selalu menggunakan jarak ini "sebagaimana adanya." tapi referensi kasar membantu. Gerakkan mouse ke gambar ini untuk melihat seberapa baik spline multi-resolusi melakukan. yang terutama disebabkan oleh diucapkan vignetting (cahaya jatuh-off pada tepi frame yang disebabkan oleh optik). mengetahui jarak hyperfocal untuk panjang fokus yang diberikan dan aperture bisa rumit. Smartblend memiliki keuntungan tambahan untuk dapat secara cerdas menempatkan jahitan berdasarkan isi gambar. dan menyediakan kalkulator grafik hyperfocal. Namun.           memindahkan mouse anda ke atas gambar untuk melihat hasil akhir dicampur Contoh di atas menunjukkan penggunaannya dalam panorama dunia nyata. silahkan merujuk ke: Memahami Jarak Hyperfocal HYPERFOCAL JARAK Fokus kamera pada jarak hyperfocal memastikan ketajaman maksimal dari setengah jarak ini sepanjang jalan hingga tak terbatas. Untuk latar belakang membaca tentang topik ini.  . TAHAP 6: sentuhan akhir Di sini mungkin ingin memotong menjahit mereka berbentuk tidak teratur agar sesuai dengan rasio aspek standar persegi panjang atau ukuran frame. Yang paling penting. Panorama dirakit kemudian dapat diperlakukan sebagai foto gambar biasa tunggal dalam hal pasca pengolahan. Smartblend dan Enblend dua pengaya alat yang dapat melakukan spline multi-resolusi di PTAssembler dan software foto jahitan lainnya. membersihkan sampai kesalahpahaman umum.Individu Gambar Blended Gambar  Tentu saja ini "apel dan jeruk" campuran kemungkinan akan pernah dilakukan dengan sengaja dalam sebuah foto dijahit.

Objek-objek ini karena hampir tidak memenuhi apa yang didefinisikan sebagai "diterima tajam. mengingat bahwa kebanyakan orang dapat melihat fitur 1/3 ukuran yang digunakan oleh produsen lensa paling untuk lingkaran mereka kebingungan (lihat " Memahami Kedalaman Lapangan "). tetapi penggunaannya buta dari jarak hyperfocal dapat mengabaikan daerah foto yang mungkin memerlukan ketajaman lebih dari yang lain. Sebuah latar depan halus rinci mungkin menuntut ketajaman lebih dari latar belakang kabur (kiri). . Kalau orang untuk fokus lebih dekat dari ini .jika bahkan dengan jumlah yang sedikit . Ketajaman dapat menjadi alat yang berguna untuk menambahkan penekanan. Di suatu tempat antara jarak subjek terdekat dan terjauh terletak titik fokus yang memaksimalkan ketajaman rata seluruh. benar juga bahwa jika satu berfokus pada obyek yang sangat jauh di cakrawala (~ tak terhingga). Atau. Ketajaman di tak terhingga sangat penting bagi mereka gambar lansekap yang sangat background-berat. Akhirnya. beberapa gambar bekerja terbaik dengan kedalaman sangat dangkal lapangan (seperti potret).Depan Fokus Kembali Fokus Front-Pusat Fokus   Perhatikan bagaimana hanya gambar kanan memiliki kata-kata yang (hampir) dapat dibaca di semua jarak.maka agak jauh di luar bidang fokus akan ada objek yang tidak lagi dalam kedalaman lapangan." Ini serius kompromi detail. PENCEGAHAN    Masalah dengan jarak hyperfocal adalah bahwa objek di latar belakang jauh berada di tepi luar ekstrim dari kedalaman lapangan. Di mana itu berada    Dimana ini jarak fokus yang optimal? Jarak hyperfocal didefinisikan sebagai jarak fokus yang menempatkan lingkaran maksimum kebingungan di tak terhingga. karena ini dapat memisahkan objek latar depan dari latar belakang jika tidak sibuk. meskipun hal ini jarang setengah di antaranya. maka jarak terdekat yang masih berada dalam kedalaman lapangan juga akan jarak hyperfocal. Atau. gunakan bagan hyperfocal di bagian bawah halaman ini. kecuali batasannya adalah dari tak terhingga untuk setengah jarak fokus (dan jumlah kelembutan yang ditunjukkan di atas akan dapat diterima). latar depan secara alami lembut sering mampu untuk mengorbankan beberapa kelembutan untuk latar belakang. Jarak hyperfocal menggunakan konsep serupa. Untuk menghitung lokasinya tepat.

   Ketika mengambil foto genggam. Situasi ini panggilan untuk penilaian cepat. silahkan gunakan kalkulator kedalaman lapangan . Aturan praktis untuk TIRAI HINGGA Bagaimana jika adegan Anda tidak meluas sampai ke cakrawala. Untuk menghitung lokasi fokus yang optimal tepatnya.   Banyak menggunakan aturan praktis yang menyatakan bahwa Anda harus fokus kira-kira 1/3 dari jalan ke adegan Anda untuk mencapai ketajaman maksimum sepanjang. atau tidak termasuk latar depan dekat? Walaupun jarak hyperfocal tidak lagi berlaku.. saya juga menyarankan baik menggunakan persyaratan yang lebih ketat untuk "diterima tajam. sehingga ketajaman maksimum pada bidang fokus dapat turun secara signifikan. mengingat yang diharapkan cetak ukuran dan jarak pandang." atau fokus sedikit lebih jauh sehingga Anda mengalokasikan ketajaman lebih ke latar belakang. melainkan memodifikasi parameter penglihatan dari nilai default. Meskipun foto terminologi mungkin tampak membingungkan pada awalnya. satu sering harus memilih di mana untuk mengalokasikan ketajaman yang paling (karena aperture dan keterbatasan kecepatan rana). Saya mendorong Anda untuk mengabaikan nasihat tersebut karena jarak ini jarang optimal. Belajar lebih banyak tentang fotografi sehingga dapat memberikan perspektif baru pada penampilan objek lain sehari-hari. ini akan menjadi signifikan di luar tentang f/16. The "aturan 1/3 dari jempol" ini benar pada hanya satu jarak di antara kedua. Menggunakan terlalu besar dari jumlah aperture dapat menjadi kontraproduktif karena ini mulai melunak gambar Anda karena efek yang disebut " difraksi . tapi di tempat lain. Untuk kamera digital kompak. dan mengurangi semua jalan ke nol pada saat jarak fokus mencapai jarak hyperfocal. Catatan: CF = "tanaman faktor" (biasanya disebut sebagai pengali panjang fokus)      DALAM PRAKTEK Jarak hyperfocal paling baik diterapkan ketika subjek meluas jauh ke kejauhan. Anda dapat menghitung "diterima tajam" sehingga kelembutan apapun tidak jelas oleh seseorang dengan visi 20/20. Untuk 35 mm dan kamera SLR lain yang serupa. aperture dan panjang fokus Fraksi kedalaman lapangan yang ada di depan pendekatan bidang fokus 1/2 untuk fokus terdekat jarak. Hal ini akan membutuhkan menggunakan nomor aperture jauh lebih besar dan / atau fokus lebih jauh untuk menjaga tepi jauh dari kedalaman lapangan di tak terhingga. " Pelunakan ini terlepas dari lokasi obyek relatif terhadap kedalaman lapangan. biasanya ada tidak khawatir karena ini sering dibatasi maksimum dari f/8. masih ada jarak fokus optimal antara latar depan dan latar belakang. Posisi sebenarnya bervariasi dengan jarak subjek. dan jika tidak ada daerah tertentu memerlukan ketajaman lebih dari yang lain. dan jarak hyperfocal tidak selalu pilihan terbaik. Pastikan bahwa jarak terdekat dan terjauh dari ketajaman diterima menyertakan adegan Anda.0 atau kurang. . istilah ini sering langsung berhubungan dengan bagaimana kita mata dan proses otak dunia di sekitar kita. Manual fokus menggunakan penanda jarak pada lensa Anda. atau dengan melihat jarak yang tercantum pada layar LCD kamera kompak digital Anda (jika ada). Meskipun demikian. Hanya menggunakan bagan hyperfocal di bagian bawah halaman.