Color primario

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Color primario
Se considera color primario al color que no se puede obtener mediante la mezcla de ningún otro. Este es un modelo idealizado, basado en la respuesta biológica de las células receptoras del ojo humano (conos) ante la presencia de ciertas frecuencias de luz y sus interferencias, y es dependiente de la percepción subjetiva del cerebro humano. La mezcla de dos colores primarios da origen a un color secundario.

Base biológica
Los colores primarios no son una propiedad fundamental de la luz, sino un concepto biológico, basado en la respuesta fisiológica del ojo humano. Fundamentalmente, la luz blanca es un espectro Mezcla aditiva. continuo de longitudes de onda, lo que significa que en realidad puede existir un número indefinido de colores, solamente limitado por la sensibilidad del ojo. Sin embargo, un ojo humano normal sólo contiene tres tipos de receptores, llamados conos L, M y S. Estos responden a longitudes de onda específicas de luz roja, verde y azul. Las personas y los miembros de otras especies que tienen estos tres tipos de receptores se llaman tricrómatas. Aunque la sensibilidad máxima de los conos no se produce exactamente en las frecuencias RVA, se eligen estos colores como primarios puesto que con ellos es posible estimular los tres receptores de color de manera casi independiente, proporcionando una gama especialmente amplia. Para generar rangos de color óptimos para otras especies distintas a los seres humanos se tendrían que usar colores primarios aditivos diferentes. Por ejemplo, para las especies conocidas como tetracrómatas, con cuatro receptores de color distintos, se utilizarían cuatro colores primarios (como los humanos solo pueden ver hasta 400 nanómetros (violeta), pero los tetracrómatas pueden ver parte del ultravioleta, hasta los 300 nanómetros aproximadamente; este cuarto color primario estaría situado en este rango y probablemente sería visto como un magenta espectral puro, en lugar del magenta que vemos, correspondiente a una interferencia entre las longitudes de onda del rojo y el azul). Muchas aves, insectos y marsupiales son tetracrómatas, y según algunos estudios se ha sugerido que algunas mujeres también heredan esta capacidad de visión[1][2], puesto que poseen receptores adicionales para el amarillo. Por otro lado, la mayoría de los mamíferos poseen solo dos tipos de conos receptores de color, y por lo tanto son dicrómatas; para ellos, solo hay dos colores primarios, de la misma manera que sucede con las personas que tienen el defecto genético que ocasiona el daltonismo en sus distintos grados, en el cual los conos L y M se desarrollan de manera incorrecta e impiden la percepción de matices de rojo y verde.

las cuales tienden -en el modelo ideal. es muy poco probable obtener una correspondencia absoluta para cada color entre ambos modelos. Por esta razón. Yellow). la mezcla de los tres en iguales intensidades (adición) resulta en grises claros. La mezcla de los colores primarios da los siguientes resultados ideales en la síntesis sustractiva: • Magenta + amarillo = Rojo • Cian + amarillo = Verde Colores primarios y secundarios según el modelo de mezcla sustractiva • Cian + magenta = Azul • Cian + magenta + amarillo = Negro Reciprocidad entre CMY y RGB Según los dos modelos ideales. Si bien esto es cierto en el plano teórico y puede considerarse válido hasta cierto punto. y viceversa. y cualquier mezcla. En la síntesis aditiva. su mezcla en partes iguales (sustracción) da origen a tonalidades grises oscuras.magenta amarillo. lo cual es el campo de estudio de la colorimetría.verde . conocida también como RGB (Red. la mezcla de los colores primarios ideales da los siguientes resultados: • Verde + azul = Cian • Rojo + azul = Magenta • Rojo + verde = Amarillo • Rojo + azul + verde = Blanco Colores primarios y secundarios según el modelo de mezcla aditiva Colores primarios en el pigmento (CMY) En la síntesis sustractiva. Magenta. los tres colores primarios son la tríada cian . es prácticamente imposible en la realidad obtener pigmentos y luces totalmente puros. además. y no un cambio real en la frecuencia de la luz. y si esto se hace necesario se debe hacer uso de métodos que simulan la percepción visual para aproximar una respuesta entre ambos modelos. . es realmente un fenómeno de interferencia percibida como una falsa tonalidad por el ojo. ya que con ella. Green.al negro. Blue) o RVA (en español) se considera idealmente como el conjunto de colores primarios de la luz. ya que la percepción del color es una función biológica y no una propiedad física de la luz.Color primario 2 Colores primarios en la luz (RGB) La tríada rojo . ambos esquemas de color tienen una clara correspondencia: los colores secundarios del modelo RGB son los colores primarios de CMYK. sin importar que sea sustractiva o aditiva.azul. se pueden representar una gama muy amplia de colores visibles. en la práctica es imposible de conseguir. conocidas igualmente por sus siglas CMY (del inglés Cyan. que tienden idealmente al blanco.

amarillo) se añade el pigmento negro. dando origen al modelo de síntesis sustractiva de color actual. . lo cual permite hacer gradaciones tonales más delicadas de estos dos colores. considerados como impuros o sucios. la impresión. Adicionalmente. las investigaciones sobre la naturaleza ondulatoria de la luz y la percepción visual humana. Finalmente. propuesta por aproximaciones bastante imprecisas. la Escuela Francesa de pintura en el siglo XVIII.estudiado por Johann Wolfgang von Goethe y descrita en su libro Teoría de los colores de 1810. entre las cuales figuran la televisión. Para Goethe. sin embargo. Además de ello. Rueda de color de Goethe. encontrando que en la mezcla sustractiva el azul y el rojo son Síntesis aditiva de color. los colores debían representar las sensaciones básicas. Posteriormente. la fotografía. estudiados durante los siglos XIX y XX. apoyada en el modelo -más romántico que científico. litografía offset y en general la industria de las artes gráficas. tomada de su libro Teoría de los colores de 1810. entre primarios y secundarios. base para la teoría de Newton. y se descubre que los modelos de mezcla sustractiva y aditiva son aproximadamente recíprocos. y el magenta reemplazando al rojo. Dispersión de la luz en un prisma. tras el desarrollo del impresionismo en el siglo XIX. Newton planteaba que -al igual que las notas musicales. en la cual se siguen aprovechando hasta la actualidad para todas las técnicas que exijan representación de color. la teoría de la existencia de colores primarios y sus derivados fue desarrollada por Isaac Newton y publicada en su libro Opticks de 1704. llegando al modelo de color CMYK. lo cual idealizaba el modelo sin tener en cuenta que en el fenómeno de la dispersión de la luz existe una gradación tonal. se encontraron las pistas para determinar con mayor precisión un grupo más cercano al ideal de colores primarios. el cian se determinó como un mejor sustituto para el azul.existían 7 colores básicos en la luz. se añaden además variaciones de las tintas cian y magenta de menor intensidad. correspondiente a una distribución uniforme de rangos de frecuencia. compuestos directamente en la tinta. dando paso a la plena adopción de ambos en el entorno industrial. dándole total relevancia a los tonos que más resaltaban en el espectro de un prisma. De esta manera.Color primario 3 Historia La idea de la mezcla de colores existía desde la antigua Grecia. puesto que éstos pueden obtenerse a través James Clerk Maxwell de la mezcla de varios tintes y sus mezclas generan tonos de poca luminosidad. la cual reemplaza al modelo RYB. y por razones prácticas (entre las cuales figura la economía de tintas) en la mezcla sustractiva (cian magenta . y por ello representó una carta de seis colores. para proveer un registro más fiel del color en algunas tonalidades críticas (como el cielo azul claro en algunas imágenes). y se utiliza en impresoras de calidad fotográfica y en algunos procesos litográficos previo a la separación por semitonos. normalmente más barato de producir e ideal para la impresión de texto. Posteriormente. con las investigaciones de James Clerk Maxwell acerca de la síntesis de color se perfecciona el conocimiento acerca de la síntesis aditiva de color. esta variación es conocida como CcMmYK. creó el Modelo RYB.

Un color secundario es el obtenido mediante la mezcla de dos colores primarios en proporciones iguales. Kliegl & Werner « Color vision. amarillo y azul.5. y es muy difícil encontrar referencias al modelo RYB en la edición digital. Jordan (Newcastle university) « Study of women heterozygote for colour difficiency » (Vision Research. al mezclar un primario con su secundario se produce un color terciario. a pesar de ser una aproximación burda (fue determinado por Goethe sin ningún tipo de medición. Yellow. 1998). En él. diseño gráfico) y aparece también frecuentemente dentro de la educación básica. azul) es un modelo tradicional de síntesis sustractiva de color. y más bien lo consideran una disyuntiva solamente a tener en cuenta cuando se aplica industrialmente. muchos profesionales en bellas artes o sus derivados no reconocen dicho cambio. desplazado totalmente por el modelo CMYK (el cual es su corrección). 1993) . y Aproximación de los colores primarios y secundarios según el modelo RYB. naranja y morado. y de considerarse obsoleto y anticuado en la industria. rojo. Si un primario se mezcla con su complementario secundario se forma un color que está formado por los tres primarios en proporciones de 50+25+25. Mollon (Cambridge university). precursor del modelo CMY(K). La adopción del modelo CMYK se aceleró en la industria gracias a la informática y a la industria litográfica. este modelo describe como colores secundarios al verde.en las escuelas de bellas artes (artes visuales. se consideran primarios los colores rojo. y debido a su aspecto sucio o apagado se les llama comúnmente tierras. el software de los ordenadores es ya correspondiente con el modelo más moderno. De la misma forma. a pesar de ello. [2] Pr.Color primario 4 Modelo de color RYB El Modelo de color RYB (del inglés Red. Este modelo. Bibliografía [1] Backhaus. perspectives from different disciplines » (De Gruyter. pp. Pr. amarillo. Blue. influenciado por el romanticismo de su época). section 5. Colores Secundarios y Terciarios El concepto de colores secundarios y terciarios tiene su origen en la teoría del arte. A su vez. y basado en los escritos de Goethe en su libro Teoría de los colores de 1810. se sigue aplicando -por tradición.115-116.

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