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$tsrEMAUNTVERSITARIO ACADEMICA$ DE BIBLIOTECAS

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Técnicas y posibilid'ad'es'd'el"papel en el diseño gráfico

Avella Natalie

Introducción Plegar KateFarley Recortes Ronvan derMeer Ed Hutchins Papel N¡lodelos Glosario Contactos BibliografÍa /

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Realiza librosen colaboración sus con los expertos temascomola arquitectura. formade luz proyectada sobreun edificio con presentarlos una pantalla. presentará tres de se a rngenieros papel:Ronvan der Meer.r:ómornflrrr¡e obrade diseño una gráficotridimensional el lector? en Interactividad pensado paraser construido papel El trabajo en por sueleimplicarun factorde particÍpación parte que Muchos losdiseñadores se dellector. podemos no No ni doblaren dosuna pantalla.perono lo observamos. menosque Ia tinta es cubrala páginapor completo.Raroes el dÍa que pasamos cogerun trozo sin -rla horhn mr rnhnq lrnzn<r'la nanol Hnin< planas rectangulares y pasanpor nuestras manos EI de formaintermitente periódico durante el que recogemos desayuno. éstos encuadernados son v rnunopór cientos trabajadores lugares tan de en y Iejanos Kate entresí comoColombia China. a y el papeles tan sóloun medioparatransmitir almacenar información. caracteres Es. ya no necesitamos imprimiren absoluto.las páginasde una novelaen el tren Ia caminodel trabajo... no universal. El ahÍ.KateFarley en r¡ Fd Hr rtchins \/an der Meer eS COnOCidO todas en partes susllamativos por librosdesplegables.ni arrugarla paraformar por una pelota. Ia de envolvel en o un regalode cumpleaños. tres para muestran másposrbilidades el diseño en papela otrosdiseñadores gráficos Asínrcs . visual. se en En el mundooccidental. de presentan estelibroconsideran e1 que diseño en que conlleva interactivldad Iector tiendea ser Ia del que y másdifcil de olvidar. cualdepende Ímagen digital. en realidad que sencillo cualquier cosarnáscompleja un cartel los Este funciona tresdimensiones. del por Ademásde mostrar obrasrealizadas estudios de diseño todoel mundo. íntimoy especial trozode papel. en y producto Ia combinación de compleja -para muchos. ser hay muchas la del cosasque el ordenador. de Lasposibilidades mundodigitalestán del perotodavia resultando Ínfinitas. bien comotelas. papeles un componente el y A de la tipografía la imagen. rasgarla la mitad ni o levantarla contraunaventana modoque de y Ia luz Ia atraviese brilleentrelaspalabras.inexplicable cerosy unos. con seccionándolas un corteo bienrasgándolas con por producido reclentemente matenal Cotejando estudios diseño de intemacionales. barcos en a de velav la músrca. factura teléfono la del del buzón. en que son pequeñosAmbosson artistas cuyoslibros juegancon nuestras percepciones y en minlatura para posibilidades lassuperficies.simplemente. Realizan limitadas libros de ediciones hechos manoy. paragustar diseñados tantoa adultos comoa niños. más cercael dÍa volviendo estará y en que tenganel mismogramaje la misma que flexibilidad un trozode papelde 200 gr Hasta y parapresentar conservar información entonces. Solamente muy de vez en con cuandointeractuamos formaemocional el de . o O superficies. rmágenes el textohan dejadode imprimiren muchas del depender papel:podemos plástico cristal. que así de por tantosi los librosson fabricados otraspersonas comosi loshacenlosdiseñadores mismos sus en que estudios. que podemos los visuales en experimentar elementos o. analizará se el potencial tndimensional papelen el dseño gráfico. Ia mayoria veces. podemos dedos Y tampoco frotarla entrenuestros (un y experimentar táctiles diferentes calidades produce teclado más o menosla mismasensación que otrocualquiera) medidaque laspantallas A la se en las que se presenta información vayan másy másfinas. agendaen la que anotamos o una reuniónsobrenuestro escritorio el menú del restaurante la horade comer Casisiempre. Ios a de imprimeny encuadernan suspropiosestudios. comoun sencillo que pensarse el diseñográfrco una actMdad Suele es pero quetienelugaren dosdimensiones.perono está las palabras las imágenes. que la información se presenta estamanerase asimila mejorque la que de simplemente observa hojasde papelplanas. texto y la imagenreclaman formatan intensa nuestra de que que la sustancia estádetrás lo de atención plano impreso sitúaen un discreto se segundo Peroinclusocuandose ignoransusposibilÍdades inadvertido táctiles. nuevas desvelan gráficos Losdiseñadores trabajar dentro de suelen por y loslÍmites impuestos unospresupuestosunos calendarios producciónmuy estrictos. muchafrecuencia. en tres.Io vemos. máscercaque muchos lo adultos llegana estarde Ia Ínteractividad papel con tridimensional Ia acciónde doblaruna carta es parameterla un sobre. puedehacer. espacio el blancoque muchos encuentran atractivoPor tan diseñadores y las supuesto. agente serviciode un al y EstáahÍ. el espacio que los blancormperativo vincula(o separa) tipográficos encuadra o una imagen. y Farley Ed Hutchins trabajan una escala mucho a menor. habránadatan accesible. libroanaliza en que gráficos pueden efectos los diseñadores de conseguir cuandolashbras un papd qLe normalmente planose fuerzan cuidado con sería bien bienfracturándolas una doblez. menudoes un lujo(ouna carga) a peroestos diseñadores no conoce límites.

catálogos y las de los lasrevistas comoun caballo con los ojostapados ya y recorrerÍa sendero conocido. Al pasarla páginao tirarde una cintade papelse nos revelan nuevasdimensiones nuevascapas. comopor ejemplo"tirar aqui'. Tiernpo y espacio El uso de corteso dobleces innovadores hace que la relación que con el tiempoy el espacio establece obraconcebida una desdela perspectiva la ingeniería papelseamás de en que la de una únicahojáde papel.el formato sueledarsepor sentado. cortes formaspocohabituales. de paratirarde la si el lectorno se sienteatraído que cinta. instrucciones Las estánahÍ. en del Incluso que el lectorse vuelveen partediseñador y decirse porque en parteagente la obra. o y con lo que a menudose consigue sorprender se descubren nuevosmodelos percepción. lecturade la obradejapasoa la La experimentación la obra. o experimentan nuevosformatos. de el Iector sóloabsorbe trabajo. piezas diseñomás Las de inteligentes suelenserIasmás conceptuales: aquéllas las que los patrones en dadosno son suficientes. una de cuyascapas cada predecible planeada y funciona una manera de de antemano. Losingenieros papel. estoscasos. o explorando las posibilidades Ia dimensión de alañadirnuevas y capas. cuandoaffugamos fotode una antigua o que las páginas un trabajo de universitario hemos terminado altashorasde la madrugada cuya y a presentación ha ido bien Porlo general no pasamos páginas los libros. rebelan con Se contralas estructuras tradicionales.'levantar" bien de o 'bortar la líneade puntos". por construyendo cochede un papel(pá9. puestoque funciona de tan bien.al igualque los artistas en que hacenlibrosnormales librosdesplegables. queademás no el sino se podría convrerte cómplice diseñador. leer.ellosignificará el diseñono ha y funcionado no existe.En partediseñador y imaginación el sentido comúndellectorson para necesarios que el diseñodespliegue todosu potencial. es de másque un proceso interacción la página. sin En el proceso observar objeto de un concebido desdela perspectiva la ingenieíaen pape1. reconocido un encuadernador. librerías todoel mundoestán Las de Ilenas librosde estetipoy.que abremás de posibilidades la interpretación a individual. libro o Un o una tarjeta concebidos desdela perspectiva de la ingeniería papeles más que una mera en y superficie sobrela que situarel contenido. ejemplo. el lectorde un libro creadode estemodo dejade pasivode Ia imageny el texto serun espectador La lectura convierte una experiencia se en de inmersión. comocuandosimbólicamente rompemos la pareja.En parteagente de es su energía que cinética que creael movrmiento la porquela da vidaa Ia obra.perono se necesita seguirlasLa invitación interactuar a podriaserpor sí mismauna metáfora para que expresar una determinada compañia cree que es importante palabra. 132) A veceses precisoseguirlas instrucciones.Keith dinámica Smith. un proceso absorclón. de Este tlpo de diseñono funciona participación. comoel códex por o el folio(unahojadoblada la mitadparacrear cuatropáginas). de con La granmayoría los librosse producen el de en formato códextradicional planos de occidental: y de papelrectangularesde la mismamedida encuadernados. por En Ia ingeniería papeltambiéndepende la en de porquecon calidaddel diseñode superficie.\ papel. bien las adaptan. que la cree 'Verdadera realtzación" acto de crearun libro del . que independencia lo abstracto seael diseño. tu Queeresmás que que eresun colaborador un número. un normalmente.111)o bienun penscopio (pá9.

f r rra S e se puescadaideadepende la vinculanlas ideas. diseño tenido a EI ha en ya cuentacuidadosamente elementos existentes los en la campaña promoción la tienda.segúnexplica Smithen BooksWithoutPaste G. fija afirmaSmith más complejas se y Un ejemplo obviode lascualidades cinemáticas inspiran el artedel origami. de anteriorLa clavees no añadir'en el sentido de tratarel librocomosi fueseun velerovacio que puedecargarse cosas. y book(página arriba)para inauguración y los cortes Ia al que se han creadoencolando de una nuevaoficinade Ia marcade ropaEpisode. r afr l tnñ Ysv Fn oc to ti¡ yv r nn do a c + rr r.con el lector. debidoa la y suavidad el bajoÍndicede fricciónde estepapel. pausaque no podria una conseguirse el lectorestuviese mirandoun sr que constase formato sólode una hoja Los nuevosbordesque se han creadoson como horizontes haciaotrosplanos. los "Este y formato.simboliza apertura la tienda. estamos verdaderamente y interesados atraer más de un sentido. sinoque inducenIa activación tiempoy el del espacio. invitaciones losf.que muestra cómose abrenlos pétalos de una flor. de El libritose imprimióen Chromomatt. después piezas a por papelparaformarelementos Diseñada Multistorey.lue." y Losejemplos diseño papelque de en se presentan continuación a aprovechan potencial el de diferentes formatos comoIoscatálogos.lyersComenzaremos las próximoa la escultura a la pintura Al existiren que observando plegados los más simples piezas en eltiempo. El lectorobservará objeto másde una el en probablemente ocasión. el contrario. ideagráhca basa y esta se desplegables en el mundode la animación novedosas encuadernaciones . mirandocómo se abren los pétalosa diferentes velocidades cadavez La imagen marcade Episode impuesta este de a olomonin oc cr llil r¡ in v v rrv rv ¡rv ¡nnrriorfo tv y on r rn nhioin pequeño atractivo podrÍa y que conservarse. dice mu u r r r ás nt l c Iu ¡ rn vr q Pv. éstas"nopuedenversede manera simultánea. no sólola en nsta". la de Pero además tlatade Ia mismaflorutilizada una se en y de las faldas Episode en su dossier prensa de de El libroestáencuadernado una sobrecubierta con perforada. con Por hay que aprender ver el libroen blancopara a percibitsu potencial su fuerza. Las invenciones estructurales comola disposición y la diferenciación las páginas. el o sino perfecto mediante equilibrio el entreambos En su ensayo"Onthe Margins Time" of Joanna polacaque crealibroscon Hoffman. Ios de los pliegues.el contenido la estructura han se equilibrado la perfeccrón. decir. detalles actoestánrmpresos los del sobreel ladonegro. animación el la y la metamorfosis. tieneun or escaso sentido tiempoporquepermiteuna del visióngeneral todossus elementos de Unavez que se ha dobladouna hojaparatenercuatro páginas. basaen repeticiones Se no tienennadaque ver con'laideade igualdad. "Tratar librocomosi sólofueseun montónde un hojasserianegarel movimiento inherente su a desarrollo desdelas partes frontales hacialas "Uncódicees partes posteriores". nuestra comoentrada condiciónde diseñadores. el ritmose consigue sólo Y no mediante contenido la estructura. . comolos folletos. ahÍ que. cartulina una estucada tiene una caranegray otrablanca El dibu¡o floral se impnmióen un rosaoscurocomplementario por delante. más al en está libros. explora nocióndel tiempoy la "EI el espacio el procesode lectura: contenido en de un librohablaa travésde su forma. De un libroadquiera una dimensión más:Ia histoña que de sus actuaciones. temay el contenido. el destinatario que deberasgary utilizar "En parala rnauguración.se experimentan el es en tiempo. artista una formatos insólitos.4/hite está en que de Fedrigoni. a otrasque en de una obraconcebida desdela perspectiva la de añadenmás dimensiones combinar los al plegados ingenierÍa papeles la invrtación formade flip en en con atractivos cortes De los plegados pasaremos cortecon troquel. izquierda. Cuandose añaden dobleces más complejas.no tieneque ver con el coserlo encolarlo. y la sobrecubierta impresa SirioBlack/\. KeithSmith. f/ip de de El book. tienemáspropiedades cineque de la del de diseñográficocotidianas." Cuandouna obrade papelse doblapor la mitad se creaun espacio intemosecretoAntesde que pasemos páginase produceun instante la de anticipación. Multistoreys. parapasara piezas que fotografÍa que quizáscontenga".dice HarryWoodrow. rasgados. comouna obraen cuatroactoso como una sinfonia cuatromovimientos tiempo El en y el movimiento una partenecesaria este son de formato. o sino con la creación "unordenconceptual de tantodel espacio comodel tiempo"La hoja. introducen los etc valores y ritmicos hacenque el objetose vuelvauna orquestación un fragmento de concreto del y espacio el tiempo." Smithpiensaque 'bualquier forma que artistica se revelaa lo largodel tiempodebe tenerun ritmo"..con una finapelícula color de blancobrillante. diversifica se la experiencia espacio-temporal y En estecaso. cortes. existir el espacio.

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y los planosresultantes en el espacio formaindependiente. primerlugar. de OgilvySingapur.y ahÍ. un corondel o puedenmoverse ciego. a En las páginas unas siguientes. a El hechode doblarobjetos una negación expresa ya de la matenalidad. creaun espacio un se se interior ÍntimoA. sencillamente volvlendo doblarlo. analizaremos piezas por cuantas realizadas diseñadores gráficos que utilizan técnlcas plegado de pestañas las innovadoras. EI eje creauna columnavertebral. japoneses. después haber de sentidoel impulsode convertirlo algoque es más en puededevolverle bien un'bbjetotndimensional'i su "bidimensional" formaplanay su carácter con facilidad. intención estas páginases La de que demostrar inclusolos plegados más sencillos puedenadaptarse muchasformasparacrear de diversos efectos. columna la la vertebral podríasimbolizar cumbrede una montaña el la o rio que cruzael centrode un valle En el ejemplo que se muestra estapágina. acordeones plegados paralelos. receptor es Al del y objeto. espacio rodeaal obieto el se vuelvedinámico. emerger se al cuatro Iados. que acciónde plegado.Y en mis manoshay un espacio completamente nuevoque emergedel agua. doblarlas fibrasse ha A1 creadoun eje que une dos planos.analizaremos En elmaterialplegado común: folletos. ta4eta Rlchard La de Johnson utiliza una lormacreativa de interior tantoel espacio por comoel espacio extenor creado el pliegue. expanden se las posibilidades mundo.por un instante. Hay de que hay que tirarhaciaarribao haciafuera. de la autoracitaal artesano papelJoelFischer: del "Hagouna hojade papel. ésteno le estorba tanto. superficie Ia que antesestaba el intenor puedeexponerse en de la mismaformaquela superficie Durante la extenor. en Richard Johnson. La acciónde doblary desdoblar quedado ha en suspenso mediocamino. desplegables. Dejando atrás el formato una únicahojaplana.cuatropáginas hechascon dos hojas. que un volumen puedeconvertirse una superfrcie tridimensional en planabidimensional." del Dóblese hojade papelpor la mitady estas la "posibilidades" cuadruplican.I En TheBook of Fine Paper. cuatroespacios. poco impresionante. de Segúncómo se sostenga hojadoblada. utilizado ha elplegadomás (reforzado un ligerocortecon troquel por senclllo paracrearesta a Io largode uno de los bordes) postalcon formade árbolde Navrdad tarjeta Cuando objeto pliega. SilvieTurner.ldesdoblar elobjeto. es el formato Este idealparaun gráficoCuandoel objeto diseñador tridimensional se recibe. plegados y estiloorigami. más los . plegados encuadernaciones dos-d-dos.ahoratenemos de un folio.

.í^ 9uro it. diseñadopor Wink CrealiveHechocon tres pliegues y vertrcales dos IosplÍegues aparece un cartelcon una rlustración muy atractiva un lado......r rarñ^c potencÍalesde información Cuando se pliega puede leerse como un folleto.hñ . .nieañrr.. y su nuevaempresa prestando contlnúa apoyo al n¡nr¡o¡la n r a có n t.¡ . en quisocontinuar Wink Media..i ^ é cfá ¡alnr ón ca¡. l 4 f^ I I ^a^orl ^l u u 4 Jr Yl / ^ . este folleto crea . un enorme edlficro ci+r rrd^ ir rñt^ el Támo<ic da ^ ñ a ñ .^ y uilo ^.. encargándose la pisla de de patinaje sobrehielocomo muestrade agradecimiento.lio. r¡ ¡r ranrln co áhron t^r'l^c abandonó esta revista para ponet en mafcna una de patinaje tengaestefolleto promocional bellamente tan ilustrado. en .^ ñ ñ rñól Folletos oise¡o:Wink Media clrente: Pista de patinaje sobre hielo en Somerset House Proyecto: folleto promocional Cada Navidad Somerset House.¡ ^ .^+-^¡^ iluJLlouo sobrecómo mantenerse on t^ ..iñ. us * \ Tr ¡ l o r R r fr l Á llamada diseño Surza. instala una pista de patinaje sobrehieloen su patiointeriorque es de libre auusru |]ara ^l puuuuu Er ^ . ' .l ^u u ¡^ y cuir L u r ^ ¡ +^ .2 n .¡n nio r¡ cnhra ao miantrre ñ . L t i ^ ^ Durante dos últimos los años esteacontecÍmiento srdo ha por esponsorizado la revista r ¡ l ^ L ^ ^ ^ ^ f/* \ vva r Po l JYt\ {.l i n2ndó 1a é.^ i Áñ Tl o .h l i ¡ i ¡ l a ¡ i r¡ en Londres...l ó sv ahí I..^ . ¡u nr ra la ñ i cte Pre!q piiegues horizontales en medio..

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^^ -i^ -ElliaJ ^. -:.= ::ientaen la dirección se :::. r¡a r o l nr im or ¡ lar lo _ ^ 'efñ ná r 4 la r ¡ r r olt e loor nñr lor s:gundo La primera página :e cada libro está en la pane :xierior.r.^. ¡rro on ¡r r ador na r¡ r rra lnc dos libros . -. ::. .-J. que cada]ibro así .Ir il r'é n'" ül-l IIb l i !1t-l ¡' :l l i " ' ". revo Testamento. i ti .'exterior".ii. : .¡mne innal an Fl lrnna ^ . _rrrroru frolo ^! ^^+ Ál^d^ úr uoloruvv _.-zado menudodurante .^^.llus dlLUI^^^ Jc ulEa¡ I -: : : s c a c r o s l n t e n o r e s .toriñr" ñiónlrac im ánonoc ñr ro an do el otro libro. : undel Zanders catáIogo Lanagraphic . ^ quE ^r Y^ ra vrra . t Jo y L a^ ^a.. ^^ uc r iJ uc J r ¡ nlr r m on al al l.t lluuD pul ut ld ul ¡ ¡ ud .1ewgl de -. . . o encuadernación : =: .. y ambos volúmenes :=rminan en el mlsmo punto..c o n ': ::s. ¡^c riltrm^c ci¡lnc nara : .¡a de esosdostÍtulos uno :.--Á^ .3s1os estos dos textos .e.o La ' .L'' :r !.:uadernación dos .l ll ''l . -.:ueden verse al mismo . ant r ^ dal ^hiét ^ i. el"extenoI" se ''itclrá . ¡n tih r ^ qv s ¡ vvv¡ ¡ ::rágenes comoun par de zapatillas un huevoen o pala expresaf Jna sartén.: f. ^^^ v ur r c o _. . como poI él Anliñr l^ \¡ al ñ^^^.il .aaos en espaclos ..aclonados.:undel ha utllizado este . el . 1a) A l h a c e r d o s :-lú 5 ^l+ ^. 1^ y t a ._ : -'^ --r rllr + .3.^+ ^¡ouo PUI r ^ l^ uv -:: ie ellos mlra hacra el l^ .::ados en direcciones ....c oc o l. | .::arraEsteformato ha a -'.-r ra¡lornar : :rnln ir rnl^c Iihr^e ::.dóneo para mostrar la fuerza y la textura de la cartulina ¡ara cublertas Lanagraphic..:ia se denomlna ._ r^ ^ ^-^l ^^ p a p u rs¡ I ^.-i-Cos (traducidodel = : : ás ' r e v e t s o .Li^ Lor r avr q¡ Jr uu do uE ^^ ZandersEl lemaes "interior '.ñ ñ gxtenorescomo un banco o Jna papelera El formato es ._ ::rrc 2 l^c ñr r é ea -: ^ ^ ¡i^ -+^ ^ ---^ : -ade r n a n d o s t e x t o s A1^^r .

rN iiAl' 4CURG LU ff-F'#' #f l" rt' L¡l J. '.: :-.'a:i Lcai es e ::r ! ::l :::s ::3U i a:es..:l :: -i -.: .]E SAM!I LUNG t tsirgit Eggers.:: '. 1¿ I 1 DTE NE¡.Que . Eggers + Diaper en¡" Coct et y Ia Harnburger Kunsthalle o lolietos y catáIogos promocionales Tcios ios folletosque se iiresllan en las Páglnas aa:e:icIes lle]le:l Pliegues C .-: :-..-..antesde aDrlr 'iodoslos Pllegues .. EI Pata de servtlleta Anja Gockel (izqurelda) oermlte al obseruadol lnlulr la toPa djseñada cómo "s por Gockel.-S3: :!ie Se ¡asa constantemente Eggers drseñÓeste elemento Para Ia Hamburger Kunsthalie mlentlas trabajalla en el estudio de dtseño Büro legue Hamburg.' .. -: -_ parte de Páglna que se ósconoe ¿s ellos apofianoo un nuevo caláctel drmenstonala un elemento sencrllo Ei foiletoPara la Hambutger Kunsthaile iar:ba) utlliza el corte con :--.a:-i ::S ai : --a.

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qrñatrc ' . ^-^l h r \/. ñ r .aña i n tr i n .+.l ^ tr cta Iq c lihrn r a c¡ n r l ¡ e r ¡ n a c ^ a t¡ n vvu ts rl¿ se . ñr 16 Ác+a .^ d r r ca h i . t¿d^aa .^ u rulL út. ^ -^ r l u ¿u uü ¡^ ln ¡na ci a n i fr ¡ r ñ r 1 Á .1.^^ ^ u r L r ulr u r.t..hi^*^I a sr ^-^¡.r 7 v¡ i c.fll lrsenc: FL@33 Proyecro proyecto propio Tor¡r Vollause r^k de trL@33 utillzó una variación de la encuadernacróndos-d-dos para crear la cubiefta de su recopllactónde poemas En este caso las dos colecciones de poemas no están encuadernadasen los hendidos cenirales de los dos piiegues.h a n <l a ft..n c¡ l cc an ^^ LJIUUUjJ .. ^.1ó f^rme oc+o .dfrú¡.n on Fr e n l ¡ fi ¡ r i on 1 OOR una edrción limitada de cren oiomnlarac a ct:m n a d : T a ¡nlriort¡ dos carpel ¿sque se crean al doblar ei papel y encolarlo (en sentldo opuesto) Este complejo concepto de fabricó a mano ..i a có l-.a n ¡clhlo i r r on¡ ñ ....^nt.sino que las holas separadascje cada una do o l l :c o c+i n a n n .-^-1.:io r¡ta¡a t¡ y vruuu co nr rhlr¡Á a.o '-ilo .

uno de los rasgos caracteñsticos Ia de ^ ^ t^ ^ ^u r u r l u vr su .i ^ñt^ 6 ^ ^ .^ A ^^ ñ fi ñ ¡^ t^^ ld5 l^l ^-t^H-^ mác !^ uv )í-^^¡litYt ^r^--^:^ mano doscientasde estas rnvrtaciones ongamr para el lanzamientode la colección primaveralverano 20A2 de Qi .¡ ur nrñol i m nv¡ vu u ¡ ¡ ¡ ¡ r o ca temporada camisa La se presentaba dentrode un sobregris de rayas.l é r rnt r i n i ..i a .^¡^ u tl r l ¿ouu Fa d r i nnni Pi n cl r iño ^ o tarid^ i-.^^^^ Es. ¡¡n ¡ vvr .Á u ^ hr L lruuyu él é faa:lñ alé pd¡d .^ ^ u¡rrrulr ala mñda vo r ^ ^ * ^ . invitación a presentación para Prensa En este caso los pliegues de una hoja de papel se vuelven mác nnmnloinc ljarr¡¡ Woodrow y Rhonda Il r a ko fn r d l i . Multistorey Simon Carter .:^^u ¡rgl iL. una vez plegado.^ r ^ u tSu ttd u u l hnmlrro La rnvitación formade en camisa estáelaborada a n Ar Ji r ..+i ti .=.{r r l tr ctn r o r ¡ nrñnrairii^c nlanarnn a r ]a estampado cuadrosal de bies.apareciese en el reversode la camisa Fl tévi^ ca manr raiÁ ¡ Jd r d e sa r ¡ h a corl¡ T T^^^^t u l r uouEl iam¡ ]i^^ rrlru c ^-....t.- ... .^-^..r-- ZandersZetaLire:^ u r +vih.-: Qarnllo A.Á- ^ i vu r glruu Jr^ .l Yl ! n¡ra r i ^ ^ . h^r.para remalcal que en esa temporada colección la tambiénincluíatrajes chaquetaLos diseñadores dispusieron textoimpreso el en el papel de modo que..*:-: trl 5!-.sa =.

Diseñar con papel .

'u: E'-?'- gügml xe¡ .¿afS-i.i : I 11! 3:ÉEn.--.iÍffi:x:ll" $ Irt$-j F¡ .l@ntttllllüuÍrül1 iriiiir r le}sod z u9|ce4s|u||'Upv.i#.flmpi NETTING A BIGGERCATCH THOUGHT SPOruSORSHIP TV WAS OUT OF YOURREACH? THINI(AGAIN \N ---7 il"'Íl.'oh4 J:|&iu.slJ¡=-qla@Utmm .¿29! opeled! a'. tl*{3Éi.i ¡a.. ü!Ei8ül|f|ll/1|ff -. l¡¿tstf ¿9'n¡:..

^^L^" o ra uulcul lr n. r P^ ^ ^ ls r.^ ^ !r r d g cl =::esrble Se utrlizalon ^^t uqur dr úr uur^^.Pa l o ^ +-o J ^ ^ ^ ....-ntarla como una entidad -¡ntom nnr Áno: Donc Esta señalética coloquial se aphcó a la ^ a¡J ^ .q -ñiñ^ loor nnr ol madi^ .¡ ^ do la ^ ^ ..lante de señalética..rtál^^^ e^.Desplegables ' .^ r tci ¡ Yr td^ ^ tñ Á^ ^ .lflrl ^ .^d l d ^ u f ^ / r +i .^ -a t Lv L rL ñ/^ñ^^.dos años más tarde Estavez.r^ ^ ¡hcor¡¡adnr l^^ ral 1._ . ^l rúurul ^ u .^ qus l^ ^ U . . las rndicaciones llor¡ahan r l a c¡ l o l a n ¡ # cr l r Doric utilizadas en estaciones d6.^ quÉ Jü l r t^ ED .: t^ ^ +^ .^. l^ 1 ^ . r r u a -^^ u -¡^ awnrocar ol +\ ^ r rllí' n t^ ¡^.e-- .-L^ u -^^ ul ¡ u ^arar ^^^ u ^ +Áru g u i !^ ..r.^ a udr hacra". "n^r u 9 u r ri"I PvL ^ d o bren "grrar a la derecha" ñ . uc -y .^^ a .^ .S ea S u t am añO : Roundel .^ r o D^ ^g u l¡ ^ l u d :-..^p^ -¿d t a ^rrr .rJo ^Á^'-^^ -u a l l u u Ia Sp d q l n d sOe U n -arálogo un folletodoblan el tamaño del o I rn |ocnlonahlo ¡r ¡n¿nn l¡¡^ : r¡ c:rá l n cn o l nlloln nér ñ qa nlr o¡ :n yrrvvur r n:r : u vur :.+^ ¡ ^ .. ..l ^^dr¡ la nrimo¡e co ¡ ¡ r Án ¡lo l¡c l e fr l n e n fi a páglnas (la mitad del catálogo) 1 .^ qnaL seccrón Desde el centro se nr rorla Pe a ra "¡ .^o r ^ ^ .¡ a r a 1 a ve ¡ r a r r l c' lq¡ l^ uq ^ ^ . -^ ^ ^ pdgl u ue ..4r¡l t^ ra p -^ r d L ...i r ca u uv vL l ^ ^ L-^r'^ ^ i Larra ^^ñ¡. dl uuldt al l^^^riñ^ Roundel continuó explotando el mismo tema en un r sg.s^ r o t^^ ^u u uJ lu¡ ú ¡ . Doric :: catáIogo prornocional . y " ^ ^a t.^ L . o u ^ /rñr u ^d u.ñ ^ ñ Á^ .v ñ ^ ^ ñ L r |Áo l r a uar n^ .^ ^ ...: es un reconocido . -^ l d a l d s r gu j er te 2éranr r a r f^ c a i n cti h r^i^nac 1^ l^. .ur r d ^ Á ^ . i^t ^^ ..-^^-^r^^ ruiqurrsrd¡ d ur he.:i ? rndustiladel fenocarrrl : -¡mnaña r]o trnr rn¡lol inrl¡¡ar aiomñl^ r s g..^ u' rd irdgr' 'd ¡nmn¡ñia como concepto ctave para i¡ionri.ar¡a vv1 "la lo J^ . ^ . : me¡cado tradicional ..^^^t |Jrurrruur!r == -r:iendÍa cambrarla que el púbilco -:::pcrón uut r r pdllld y : a rü r d .iu la'9u trl nrimor ¡^ l^^ ^^+Át^^^^ uu rur uaroruvu¡ .

enqeqqlqc Diseñar papel con .

y estáunida a las otraspáginasmediante encolado EI lomo del libro octá doc¡r rhiañn r¡ lnc pliegos. ié f l^r ic l2c Ileva Plantology.y ello se entiende a la nar f a¡ ¡ iÁn ¡ r r anr in abajopara conseguirel tamañode una página normal.. diseñado por his Assoclates parala am nr oe^. aparecen pnmeros planos de flores luminosos y vividos Cada página de tres cuerpos está plegada hacia portada se ha estampado en metal una intdncada iiustración de una flor junto al nombre de la compañía . doblados. de modo que cuandose ven juntosparecen acordeón un plegado.cuidadosamente quedana la vrsta. . El Ubroaiirmaque las flores puedenserexptesiones de color.ilizado trozosde dos ^ ^ *. comprueba se tienentres cuelposen total. .$: oiseno: IrisAssociates clenre:Plantology Proyeclo: Iibro promocional Esteatractivo libro promocional.Parala portada y ia contraportada han se ut. y ^ ñl Yt t^ ¡a al desdoblarse las páginas blancas. tli¡ l ^o udltu ñl Lt^-^^ urorrua. doblesen cada desplegables páginaCuando éstos se que abren.

=:. . l^ ld ^ritu ¿a l ^-^ ^ur i u ^ . todo el aic i:::.^ ^^-rE u l r d Jvr i ^ ¡^ uE ^ iu ^ ^ U U ^ 1 r ^ quE uñ L Nosotros ii::. ItriAl2c oa a< =: sobrantesd: -.]é L^^+^ lAlran acordeón que hay en medio ti .:.c'o obs€([uio navideño Fcto c^ l _ r r a do o cl i l o i a n o n Ác que es un paquetenavideño promete más que una postal..-.::: . ' ' . de cartóncorrugado cefradocon un fino lazode cordónrojo Unavez ablerto.F :"r-€ : -!a t_:*l: ...+ dó r.+-l^ lto r ^Y ¡^ ^L-^ ourg cortes se cadauno de estos una ha rntroducido selección de taletas pararegalo Este paquetede originales taljetas pararegaloera el cuartode .---::..-.^ La u^ -J gral ^r u =. lban desde luJ dlrLrguu> ^ .-: ::.d .1: . ¡h ¡ rrru u rrv rr y nn rrv rl o ¡o n ¡i n n a u v v v P v ¡v rru Llegacomoun sencillosobre negro..ljseño Vrontikis Design Office rov. -t variedai ie :::::.n a n +^ a ]^ c r r n a ^ r ta \/ a n artÍsticos hastaelementos descartados los proyectos de ^. con más exuberancia que los fuegos artiliciales de Nochevieja I nc nlionr rac an fn r m e ¡lo Vrontikis DesignOfficeutilizó como regalode vacaciones y parasus chentes amigos Petrula Vrontkis dlce: "Nuestras artÍstrcas fuentes e eraneclécticas.^-^tri'.' + i _!{ -:t --¡ .::: --' :-: :-=^ -:-- .d ]É .. m.'a =--.i:-i:... . Oka' +:tt j'4 á =.-<.: resütado 2:as=a. ^^l^r l^e ^l -:-.loc.:= -=--=- : -= súbitamente.

Arymrdeffix?es .

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¡¡n n:no -$# ¡i¡' i"' li F"4 . plegada en acordeÓn con los rosiros de los dos á r +r ctá c frañmanf rla 4.ffi Diseño:salterbaxter cliente:Tat€ Modern Rroyecto invitación a Ia fiesta de inauguración de una exposición f.i I Tn a dp la< o vn n <i ¡ r n n o c i .l u v L .^ ñ ^ f -.^^ ¡u u rrg ^ . ..:.Ár l l o u g u r o ulurr a vn n ci ci Án n^r r r +ili7ár l^ uu Paia r rna t^ Ld óll^ hnie ^ñrÁ rio de ade más imporiantes de los úitimosañosfue Ia exposicÍÓn MafissePjcasso...^ .1é .-ñ^.j . .^ ^ ^ yr d r r d vv¡ ¡^ u tr Losrostros completos sólo nr ro ¡l o n r¡arca ¡r ranrln ol ^¡c ^^6ri^-^ frr urfr€uLu ^^ ¡uJus¡ ru El r r¡prli¡al r¡ lnc nlipnr rec co su arte.. ^ -í ^ rrra ru a rl d t^ lo diseña¡onun enormetelón n r r o co cnl¡Á on le (elr do Turbinas la TateModern de . l .. .f r c p ñ :. rj r::.or¡n r¡ o m n a l m a rlnc Modern Lond¡es de en2A02 La exposición examinaba Ia relación entredos de los pintores másprolíficos del ^ r \]r D.1^e n.4icéñár lá observan desdeun punto de vistaoblicuo Salterbaxter creÓ estilo el visualy todos los elementos apoyopara de presentar patrocinjo que el Ernst& Youngofreclóa la o vn n e i ¡ i Án T amhiÁn rnvitación a la cena para los patrocinadoresEmst & v^.^ l ^ u ñ^^^¡^ paDduu .^ .. h v^ ^ ^ ñ +^ l ^ p r EJú r l r a u o ^l ü -l l^ td T^ ¡ ^ ldLE papel.^ .aspiraba demostrar a quela reiactón entreMatisse y Plcasso muchomás fue n r ÁYi m a da ln r¡ mác n r r o ca ha ¡nmniaia rn¡nnn¡i¡in hasta ahora El estudio de drseño salterbaxterse anearná.

al revisarmuchasde ellas. No lue sino posteriormente..na tar. contraste un visualen el que puede apreciarse contexto el puedeuno Porque. presenta mensaJe un criptico nr ro ¡r ran¡ln co d o c ¡ ifr ¡ navrdeña en forma de acordeón con cubrenas de cadón Al desplegarse. es como sl fuesenimágenesa doble nÁnina ¡la .Ios por elementos sÍ mismos tienenescasao mnguna importancia hastaque se reüneny se yuxtaponen Entonces apafeceuna referencia. asi. resulta un versode un ser vrelodlscocon canciones navideñas il hlrl .'::1o: PfopiO !. el acordeón Si por se despliega completo. y cuandoel fotógrafo editor Ies aplicóun temao una lógica De estemodo.ássrngLinks es un libro e:r mlniatura formatode en y acordeón con cubiertas de cartón. breves instantes que un mundo en y se detiene a continuación desaparece.n lihrn convencional.6t. de recordarel o pasadoe intensificar. . vínculocon Un un momentodeterminado. que se relacionan momentos entresí de formasdiversas y que paracadapersona se ünculan por razones " diferentes Comomejor se contemplan dieciocho las polaroids que presenta el librito en parejas. ¿cómo decir qué es bellohastaque sabeIo gueno lo es?'También hay una pegatinaexplicativa en la parteposterior del envoltorio plásticoen el de que se presenta acordeón el (esteenvoltorio evocalos que contenían sobrecitos colecciones cromosde de temascinematográficos o que futbolisticos Íban en los ñádr rétéq r]o naroaloc\ En estapegatinase lee: "Laspolaroids son un medio para capturarmiradas instantáneas. el títuloimpreso con en holograma la parte en frontal Cadauna de sus pá$nas muestrauna polaroidseleccionada de una colecciónde varios cientosde fotosque Erik realizóduranteun Kessels perÍodode diezaños Una páginade presentación explica:'A menudo.el hallazgo vlnculosque de habÍandesaparecido crea una nuevaformade y contemplar instantes los asociarlos. casi pareceque su relación hava desaoarecido Diseño:Lippa eroyecto: tarjeta Pearce postal de Navidad EI estudrode diseño Lippa Paar ¡ a ¡ r aÁ .t.r=:: KesselsKrarner :::.

.r ^ c roc nr ra .t .^ Á 1 .^ ^ u Qo . +^ . ^l . c!La r un estanteo una mesa de trallalo --: Diseño Lawrence Garwood y Etu Odi ctlenterlloward y Monique p¡oyecto invitación a una boda T ac dac h¡iac r 'l o o ci r co n ¡ i l l a ¡ m n r o ci Án .uL y a ^-^ " +^ .r d r I rr rDulrru mayor rmpacro a La o c +n .i r rciaci¡ T ar¡¡ran¡o r'lo lnc nlon¡d¡c al descublertode un libro n l a ñ 4 .^¡^ ^r.l ó ^g D^ -1 r ¡ i c+q g l^-^ ^ t1 r u r r r u Esta invitación fue realizaia ñ^i r rn ó .a L i r.: :aCo un lazo ..Áu L U-l ^u.+^ "ñ l roLúrdr..u r r d ta r .l ^ l r r +a Áo .l :a a e !n : ... r r n n n n +^ ^ ^d l g^ ü . l : . -.ñ l i ó d .'b a l d e co p a s .ó nonr .u c u ú i r.l n ^^ srr nf ^rt p t ^r o ^u ! 'ü^ r ^A^i.^¡^ l^D dusuudud .L i .. p^ +^ .n r irior Garwood.lrrrá do m n '.¡^^ ^ d l d ^ +^ u ^ . ú irnr r rn: ¡r ra nrnrlr rea r rnr atractrvainvrtaciónde boda ^ ^ U EJr Or L L ^ ^ +.ó 1 r n n ¡ ci Án dicoñ¡dq dé ae+é roñnc nlianr crean un efecto de acordeÓn ñ o cd o t.^¡..: : : l ? a rl zo C On g l a n .urüL .1 1 .ü ^ .^ ^u q.i ^ ^ ^ l Ur UUdD eiñ^ ñ^/ yu r ^ Át^ ^^. .u ^ ¡ ^ r ^r^ u ! .r pru ¡UrU 1 ¡ u ri r vr v .Ul I mr r1¡ 6lañrn+o ^ñ úrr narq lrñ^ ..t+^ ^¡^^.: : i .il i l u l ¡ e S P e C l a l :: a : r -3iilllr'a ei papel :: : :: : l :--a l ]to l tl e n e :l: ':t CUé hay la inr¡it¡¡inn roc añr :naro¡on r o e +^ c LU¡ eorea ¡inc da nlronr 5U pdrrr LülrLrd¡ ptrcguú> ^. de} estudio de dlseño Etu Odi .^riu.:: s: aJ:ó pcr utllizar ..ll V l' Zuan Club Bingo Bongo Club invitación en el intelror Cuando se abre I .--..

eI tiempo y tarnbién eI contenido visual y estructural" Cuando s-ealcanza la combinación ideal de estructura y contenido visual. 'Totality'. debería hacerse rnediante un procedirniento de oscurecimiento de Ia luz. adernás. entonces se ha hecho un buen libro. Farley adopta una perspectiva diferente para reálizar cada una de sus piezas. He pasado . la narrativa. dado que el libro trata sobre córno se oscurece la luz. de que tiene que levantar el libro entero. con frecuencia tienen el aspecto plano de un libro convencional haSta que alguien los abre. la creación de un libro tiene que ver con "la produccióri de algo que implica rnuchas consideraciones diversas que necesitan reunirse de "üna forma organizada". hechos a r_nano en ediciones lirnitadas que suelen ser d." El proyecto se realizó en eI cuabto de baño de Farley -un cuarto oscuro improvisado-. Tuve que investigar hasta encontrar un papel fotográfico quepudiese plegarse. rnás que i¡ pasándo págiiras de una en una. enseña su oficio. sino de considerar todas Ias características que presenta un libro.I I -t "Cadavez que irnparto clases sobre el arte d. la estructura y el rnaterial parecen haber evolucionado con tanta perfección hasta coístituirse en un todo que es difícil imaginar cuáI de los cornponentes. y de ahí los fotogramas. un acordeór¡ que por un ládo presenta log distintos momentos de un eclipse solar y por el otro los de un eclipse lunar. TaI como ella lo explica: "No se trata de pegar irnágenes a una estructura de libro.e veinte ejernplares. e inclüso entonces tuve queJracer el plegado mientras cada uno de los ejernplares estaba húrnedo. 'A veces ernpiezo con una serie de dibujos. en rnedio de Ia noche. Al intentar abrir la cubierta. dice Kate Farley. La secuencia. en la rnayoría de las ocasiones debe desenrnarañarlas.e hacer libros y cornienzo por mostrar las estructuras de pliegues y cosidos fundarnentales. El contenido. r'En principio mi intención era irnprirnirlo. Para Farley. uno se da cuenta de que para eIIo necesita las dos rnanos. y constituyen un modo perfecto de describir su trabajo. "Esconder y desvelar" son las'palabras sobre las que Farley anirna a pensar a sus alurnnos. separar las tapas y. una ereadora de libros que. es un buen ejernplo de ello. Pero se rne ocurrió que.conceptuales fue el primero en existir. Sus libros. a veces con la estructura. rne siento corno si estuviese descubriendo un rnundo secreto a rnis alumnos".

. i" :'. del paisaje que debía rnostrar ¡i trabajando .tes de estar segura de haber encontrado ¡ r*irirD perfecta entre contenido visual y contenido r*-:-::--.nr : i : : : I a s s e n c i l la r n e n te p le g a n d o p a p e l e n r n i r.:a-l Ninguno delos dos es rnás irnportante : .+"n :s:e tipo de juego puede llevarme a varias :. = L-.r: -:: auatro cuartos de una circunferencia antes i: :+::drme a irnprirnir nada.::r::s a¡." . Para este l::-: Fuley concibió la estructura con relativa : ¡:: i : i p e r o s e p a só "d ía s d ib u ja n d o va r ia cio n e s de -ii: i--:'-as corno diagrarnas.:.i::s--:3 la perspebtiva de un paisaje desde eI norte.este y eI oeste respectivamente. cambiando de idea sobre -. ::j::encia r id.É :: ¡'ecortada del cÍ¡culo completo." ' 3 6 0 ' e s u n --+: : : : i' : : d e c u a t r o cu e r p o s. rnediante c::=ru-ios que se han recortado de una y que después se han plegado en la ::r. ca d a u n o d e 1 o s cu a le s n.: : : l : s e t r a t a d e u n e q u ilib r ip .

". siernpre Ilevo encirna estas herrarrrientas.: s i jtulos son suficientes para mí. "Mis dibujos se han : : : r ¿ : : i d o en tr a r n a s q u e ca p tu r a n la e se n cia de un -:. :*:l::ios li: ne siento a gusto utilizando rnucho texto.crear esto6 libros que puede decidirse y fabricar uno aIIí donde Ie plazca.: . Las palabras que escojo para .-r. . : : : e m a s q u e h a a n a liza d o so n lo s via je s y l os : L::':s C o n fr e cu e n cia d ib u ja lo s p a isa je s q ue van :::"ia¡.:nás que en estudios de paisaje formales..:É.r : : : o e xiste n e n la s ciu d a d e s. y por eso puedo fabricar un libro en cualquier parte. revela a la perfección la dicotorñía ir:s:e entre los habitantes -tan diferentes entre -:i + : . i. Ofrecen pistas ¡:bre el tema en cuestión. .. las rnuescas. "Cuando llegas al final.do atrás a gran velocidad durante los viajes +: -. N o trabaj a en"un l i bro y después en otro. Io conoces tan bien." Farley cree qúe "fabricar un libro es una parte tan irnportante del proceso como diseñarlo" en Io que se refiere a los libros de artista.a ilustradora. y no i ri 'r-D. estás tan farniliarizada con Ia pi eza. di ce.. "Todo lo que necesito para hacer un libro es u4a escuadra y un cartabón. sino que trabaja la edición en diferentes fases que suelen ser Ia irnpresión y a continuación el recorte. un cúfer y un punzón para hacer hendidos. pero al rnisrno tiernpo : r-úién Euardan secretos.e largo recorrido.l: L:a:rieDtos." ¡! . el plegado y Ia construcción. Son ' Apenas utiliza el texto en sus obras. A ella le resulta tan fácil y accesible .

por Io que . Su trabajo de fin de carnera fue sobre un libro de artista. A Farley Ie llarnó rnucho la atención este contraste cuando estuvo viviendo en' un "apartarnento cocharnbroso que daba. siempre pensa. dice al rnisrno tie.Diseñar papel con Farley empezó a interesarse por los libros cuando era todavía estudiante. al otro lado de la calle. rne resr¡Itó extraño pensar después en función de Ia dirección de Ia fibra del papel". "Me eqcanta la energía que se extrae de este plegado". se revela una estructura rígida Con un cuadrado en el centro. Dentro de 'Four Walls' hay una estructura serigrafiada y plegada qüe destaca el valor de "hogar" corno lugar farniliar y seguro en una gran ciudad. que se abre para dejar a la vista una secueniia de casas . Es casi corno si esta energía necesitase ser contenida y después liberada. Este acordeón doble y éntrecruzado. norrnalrnente el prirnero de arnbos grarnajes si es para plegarlo. 'Two Sides of the Sarne Street' analíza eI contraste de gustos y formas de vida que se.da en Londres. "Cada uno de Ios pliegues parece guardar una buena carga de energía." Los primeros trabajos de Fairley exploraban los ternas de la ubicación y el hogar. "Durante mi forrnación en eI árnbito de los textiles. EI papel que utiliza más es el Fabriana Artística de 2OOo 3OOgr. y a conlinuación estudió un rnáster en creación de libros.rnpo que despliega el libroacordeón'Two Sides ofthe Sarne Street'. que contiene el inte¡ior ilustrado de la habitación de Farley. Cuando se tira de las cuatro tiras de papel que hay en cada uno de los cuatro ángulos rectos. a una hilera de bellas casas en un terraplén".ba en función de anchos de tejido y del teñido de las telas. dice.

e s:guiente edición. Suelo pensar con cada libro ::: será el últirno que haga.oroceso'rnental.::egado y Ia construcción de un libro forman parte i:. rne resulta facilísirno olvidar los r+:afíos gue ha implicado.*. hasta gue vuelvo a plegando un papel otra vez." ..preparando ri:cEtrarrne . al igual'que-de la producción '= :a Si contemplo en perspectiva una edición r::¡ada de libros.

que por ello. 'Antes solía realizar grabados.ñ . é Para Farley. que rrruestran de un modo rnás priblico y. No le preocupa que los precios no reflejen en absoluto el tiempo que ha necesitado para fabricar cada libro. con una variedad enornle de intereses y tarnbién de razones que expliquen por qué hacen libros de arte". sean asequi)rles. y no rne sentía córnoda con Ia experiencia de rnostrarlos en una galería. constituyen una experiencia compartida "EI Iibro que sostienes en Ia rnano parece rnucho más íntimo v personal"." Para Farley es importante que sus libros. norrnaknente. porque nunca quiso que esto se convirtiera en un proyecto cornercial. y otras veces algo obvio. aunque en mi opinión Ia rnayoría de la gente que Io hace parece sentirse muy feliz por ello.* I 1 f. La gente puede ser su propietaria y hacer 1o que quiera con éI. cañ rr .t j & x tt r r r r r r r r I a ¡ . sobre planos o superficies únicos que podrían describirse corno permanenternente abiertos. "Los artistas...r. que suelen venderse en ferias de Iibros de artista.. que son obras. y esto suele acabar notándose. y no cuesta un rnontón de dinero. El libro es más adecuado para un encuentro privado. grabados o esculturas. A ¡ I J ¡ I l I f ii t ¡ j . 1:l . . dice. con eI control sobre Ia prori ucci ón y l a publ i caci ór:. Creo que Ia impresión. dice "No existe un rnolde para un artista que haga libros. ¡pero dudo que sea el di nero!" "La forrna de pasar de Ias ideas iniciales a laproducción a veces puede ser una tarea rrruy costosa. Podría tener que ver con el papel. llegan a las ferias con libros de todas las forrnas y tarnaños. fabricar libros es mucho rnás interesante que crear pinturas.

j ."." ¡. . -i)' r ''r l .. . .: '" .! . .cade rny t..t . . irr :.

I Plegado paralelo en ---.: :--r I n a^lr' 1¡l¡ 1¡2 Lú C¡llUviu.a rJi l ldlU.^ru Pdgllld ñ ttr óst2 .¡ : ." lvlllloi ánal lln Ul "r I ql .^ Jr Dg qulV -^ l: ¡Á^. E¡+¡ trSteA¡¡n-¡a-ht^ uesprela0le dUqUlere -¡h-c-.Uell.lO -i-. r -tn --.s : ' : .¡nAa l¡ nÁr-^¡ L¡ ra u .91 ::a-:i .en el mundo de los hbros .l nli¡nr ro l¡áqicn enmnlci-^ *:nql^noq 1 ' rr:r]nc J.^n¡ .: ' I . . JebUU ¡ .:a:esse denomrnan.:=s .2-.ñPlúttd nupdc f^rm.U. U.r:r. . " ...: l ¡ l oc n l a n a In r l¡ cÁ¡ ¡o rrin..r .:.= a'._... llqDLd UJ ^crca ñ1.. :-:gues quese muestran lasdospágrnas .o.J.. ¡-:. l SC . d sc u a rru o p a g .a doblezes inversay se doblaen la dirección . i ..-. y Ji'-r electosinsólitos un diseñográfico . agrnadoblada se realizandos cortesque ::.Vu-U ¡. ..ruvr.l: : .¡oq J..¡JvJ. rrli-iza¡gg '.L.rrd d s es e nl loq VuvJ rnej: lveu liar"ln qi . un ángulo recto con la doblez Entre estosdos .

lre Riordan Design Group l=:np Mini-Yo-We :---ato prornocional p ^^. ^^ ..l ^ ^r u r pa l r ^l.-iw^ I^¡^ ul r uarrrpar ^ .i ^l+.tri r s g.r v t uuJ s v. . ^d L l-u o ur Ju ^^ ^^ LruL rru ^ ^ -i ^ a ^ il. s L .u u J f^11^t^ i-.^-^^^ lllv9rJUJ nr^m^.i^nal ¡^ uE ca ^Jrs u ^ +^ han recofiado con la forma de las r-^^ ILUJ . u^ ^.ci[^ ^ ñ se encuentra en Canadá .-i^i^r^^ I] LIUIOLgJ i/.a ñr^ .

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^ ñ a r rn \¡ cón...niseno: Zuan eroyecto: folleto Club crienlei Wordperfect i n to l i n o n i o rlal r ó .l^ u¡ td tclt nlc^: Á-^ d .-: r-^2 := 4n^rlá y vt i l d l tL d rlo l¡ r m anan d^ r la empresa .i-: u al Dlo. =' " .

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. papel En puedeaparecer muy estucado una ligera decoloración el reverso. ocurrido ha lo efectos cuandoun bue: No contrario. en causadapor las quemaduras los rayos.Ello no resultatan de visiblesi se ha impresoen un color que camufle la quemadura. habiala suficiente demanda estos diseñose aúnaa algunos de cortes imaginativos on l q náni na y tan diseños intrincados. su presupuesto el Si Ie permite contarcon el cortecon láser. entonces deberá teneren cuenta algunas cosasa la horade especificar papel.Tantosi se hace con lásercomo con un que el troquelde metal. ligerotono No el amarilloque aparecerá el bordedel recorte en tambiénpuedeenfatizarse como partedel diseño. Io por Io que retiraron servicio. gramajede la hoja El también afecta la rapidez a delproceso. muchosimpresores que lo ofrecÍan encontraron poco rentable. y consigue que encontrar buen impresor un puedaproporcionarle máquinaparacortar una con láser.Los fotones necesitan más tiempopara actuarsi deben abrirse caminoen un papelestucado en otros o productos sintéticos. obstanie.siemprees conveniente impresorhaga pruebasen el papelque se haya escogido. Lamentablemente. el Losrayoslásercortanespecialmente el bien papelno estucado celulosa maderao fibra de de de algodón. láser Al le cuestamás cortarhojasgruesas.que se volviese más baratoa medidaque creciese En las páginassiguientes presentan se algunos que puedenconseguirse su popularldad.EIlose debe a que el rayo está formadopor fotones luz minúsculos los que de a les resultamás fácilseparar moléculas los las de materiales cuantomás purossean.

srdodiseñada ha sencrlla por AfterHoursCreative.^. imagende La usarse PapáNoelse ha creadoa partirde un mosaico pequeñÍsimos.l-. Mrentras está a losque la agencia plegada. a . en los utilizando métodos seguramente. crearon se mássencillos. láminas fin de montar o unir entresÍ diferentes a y Los formas trldrmensionales bordes Iasformas puedenuiilizarse paradesvelar recortados algo que estéen la páginade detrás. comolas de Ia tarjeta por navideña diseñada Trickett Webb puede & tambiénel cortecon láser. formas Las recortadas la páginao alrededor ella en de puedenfuncionar la mismamaneraque de impresa una ilustración Estos treselementos diseñográficomuestran de un cómopuedeutilizarse simplecuadrado tres de maneras muy distintas. parael de un troquelado clienteBlueSpace Utiliza cuadrado en papelazulo bien en papelblancosobreazul. la págrna Cuandose en abreIa páginaplegada. Ia cuales cortarÍa imagen a contrnuación. rmagen La el cuadrado en ñrtr v v v\/p ol l cr:for dcncnri o \ -{ u v v v g ¡I g v dol nrrni n on ol rtrrc gg por hayarecortado cuadrado. de con lo que se ha obtenido insólito efecto textura de tan resultados Aunquepuedenconseguirse recordar impactantes comoéstos. doblaron es se unastirasde paracrearlosbordes Io largode los metal a y. decir. una cadauna de las por cualesha sido realizada uno de los fotógrafos representa. bien de de Puedencrealse una máquina cortary hendir.La pregunta es "¿De quétienes miedo?" incitaal lector hacerlo. tal comose muestra aquÍ La únicaformade leer por estefolleto rasgarlo el medio.la que caesobre mitadde Ia página la páginasiguiente ocultatodaslas fotografÍas exr:ento una cn ouedaal descubierto re mediante recortado el papel. se en se colocaron un bloqueal que se denomina fnr m : f) oqnr r óc oqto hl nnr l o qo i nc or l a on la de o bancada una máquina rmprÍmir. ha eliminado Se una red de cortes un diáfana fibras. afumación "refuerzo esta de pareceserantidiseño.puedenutilizarse para Loscortescon troqueles ¡rp¡r rmriliinloq efor:tnc PUeden fealizafSe SenCillOS ¡rsrr¡vr v¡vqr insertar tarjetas visita de cortesparaunir páginas. Diseñada ese Brrait For^rcrsde Fooers . a Irónicamente. Estaidentrdad corporativa. importante es or re cl uv¡ru r:on láscr F^ "*^ rsrvr ur r:orte vvrr ü¡ Ulld quu UpUlUll ^^^. su interior ven se impresas seriede imágenes. paraacceder contenido al parala agenciafotográfica En la papeleria Quasi.)iancrcs lrna hr rena manerade mostrar trabajo todoslos el de y fotógrafos alavez hacerun énfasis especial en aquélsobreel que versaIa correspondencia que Lostroqueles se muestran estosejemplos. Arizona. perode gran carácter. ya mediante interacción" Ia que animaal lectora romperel elemento diseñado que estáen su interior.Udld Uuc ^^-^ ^"lndo todoel mundoesperaba comenzó emplearse. troquelado varÍasegún la posición cuadrado del que el destinatario reciba. de troqueles formasmás intrincadas mediante por grabadas ácido al formados placasmetálicas Paratramas a partirde una imagenfotográfica extremadamente complejas.

r: -:::: : : :_ i.u v (] ñácA i: < añ2r ] ^r lló1¡ ^ |r n o a) o ss o 0 I k''rl& Ín .^ q ^ . asi t: seivrclos que :: construir =:-.. .^ _ ^ t ^^ 1 .1S 3illpleS¿lS. :1. Cahan Associates \etObjects :Iemento promocional {] C i! u') :v óF : : : : : I C p O I C l On a = : . ^Á^ ^ puquEl laJ 160Blz60. . 4¡ ^^^.::srtioswel) rr: . ^t ^t r guol dL r]e nr ¡ n .:a el comelcio .:sus intfanets .ruq9á!e á pteie¡ce u5 -.Craig Bailey.).

.

tipcde f¿ carpe*a é ¡aysü CFE lG .

--l{etalli Lindberg --:.con tanuras para insefiarse unas en las oiras.reestuclral tr n ñ^ rs ¡ l a fi o cte m .oprornoción Este conjunto de doce tarjetas promocronales. se encuentra en el rmpreslonantepatsaje de los alrededoresde Tre.^ñ^ r¡ co T¡mhiÁn r / a Ér r r a l ñ .:Á +^*l^r^^ tdllúLd¡ ar ro l¡c u ir¡r+fil r ...l ¡ . recompensar.repensar.c y agrupasen consrruyesen ¡nn oll¡c cr rc nrnnrac ea antréñ^ l¡na+ae ¡lo la ¡cacrÁn fift r¡cc r lne .. desanollóuna se identidad corporativa que se lunCamentaen los elementos que caractenzanel espacio de trabajo El resultadoJueron estas doce taletas de pfesenlacton que luegan con paLabras formadas con el prefrjo"re'.i l n c i n r ¡ i te .instalado en una gfanja.'l a ron¡ r o t¡ l n as]Sientes luego nuevo un enuaronjuegos laspersonas a queno pudleron acudír .¡iso Con 1armplicacrónde toCo el estudio.r'j eias de aut.^u ^r^ u l u ysr .o co l^^ re¡ nar¡ nrnrn. se creó para celebrar la apenura cjeun nuevo espacto del estudrode drseñc Metalli Lindberg Este estudio comercrai.

...offia suEs 'lffr ' €.HGV Bailhache Lavese catálogo de La intención este catálogo impresionar era a presentando los lectores del a los empleados bufete do áh^ña¡i^c ria ¡ 'l o lorear¡ cr r nnnianrln rolior¡o r ¡ n fr o ¡ o r r rn co ¡ r ¡ i ¡ i n ¡la calidad".:#\. . pero uno en cada on ^ ^ r t2 a l ^ e d i fa r a n to c ^U4rr ^ 9 . rirlanrln a la r¡az cr r imagende profesionalidad "HGVqueríacomunicar de que una formasorprendente los Íntegrantes Barlhache de trabajan equipo Lavese en paraaportar experiencla su formando un superpuestos nuevo rostroy una nueva personalidad SerÍadivertido probarestediseñode HGV con ias carasde los propios :-1--¡Fl-E . página. 't .1'" j# :i6 ¡f .' . dice el director Pierre Vermerr creativo Se utilizaron ocho rostros.ril '.ff \tw#F:Íff*' ..lri.^ ^ ^U V ¡arr¡¡l¡ ñ r r n tñ c do mndn nr ro ^ ^ +Á EJL O ^ l ^ ATd ^ ^ ^ Vr U^ +Ál TU VU a ñ a fó a a f sentido trabajo equipo del en r¡ ¡.

.*i' .6ñ a fa ...pd9Lr la¡ .. LoJ ci ¿| ^Á^.f^ e ó m ó i r n ta r ¡ i .* Diaper --rseño Eggers clenie Museo Judío de Berl ín folleto ercyectc. trc1o ¡l ua do r cn n i . Resultasorprendente]a ¡ :n fi ¡ .^ uu u ü r r d curliu r..co n +r ¡ ¡ .r bordes derechos cae en r:l u¡l.r ¡ . r ¡ m ¡dorn¡ urL 9rr ¡ lr - : de otro modo seria un ic.=...¡ n l ¡ t^ ¡ e c Ir a fi j i \¡ a n . .lloi^ ¡r rl¡ ¡la .l a tYtr ü r I r 'l ó ulrd irc^e ñr ra n1 ro. c^lrc J v )\} 9 no resLlltan dlsonantes tr l i¡nnr r :r o r ¡re¡al n. d ol tr ñ l \f. bastantetradrcronal rF. .lal io o<1án ci n^..l f. r u 9^ ^r.ó l ó c ner¡ R a r l .r ^r r u .l .^ ^.Ju l ^^-l^ - de estos bo¡des apa¡ece ñ 2 r tó da f n ar rtalr¡ ñrré eÉ ha cofiado en franlas veilicales Gracias a una r .rñr .n u 1 9 ü l xu ) d t...^ .l r r l r c l u u l p u u d l E¿d ¡ .^ r f^ m r .1: lrlroqsll u l l l Lú gtacras a 1oscofies con tr ^ .ñ r nee o ntro ..ñ^ ur¡u í¡r--: uú -t^ r^ 1.c n^r vJ| t^^ r..¿l¡d¡ ^ ^ ¡^ u d ua Eaeto hr.^ +.m :..

. i.¡c ^^t ^ ^ om nloÁ Ir Rnr ¡ e l pdglLr o 5 . .^ pdr o Fl t ^^ ¡ oJ . ^^^.r t nt ¡ lm onf o da 2 nr r nló I i:s están siendo : :r . r it i. llé} ^ ñr r a c o nlr anloc anr ¡ iÁ r ¡ ar r o a .irl ñ+ ^ó -nndien ^^1..-a loe _ ú1r s ¡r uu ' il^^. r: J ar uoD : . .. ^m ^ó+ it i1¡ ^' .1 aiñ ént r adá - i. m a¡ ¡ Án : . . lí e a^m ^ ¡ r s lL r i .l: : io HGV r :rie Esprit Europe :::'ecto: Catálo$o @ E @ E @ @ rg E @ @ @ @ E @ @ @ E @ @ E @ @ E @ @ E @ E l: _ ieil nnnor c o t ^^ c anlim Fnl á l ^^.^^i^.r¡r i¡ r oc im nr oc nr llD ::'ro "La comunicación l.o r lir ¡ or c n c _ a.^^ fno nr r . i^* ^É+ ^ : ^¡ ^^ _ riduü¡ ::.¡ nc nllr ^9l ^^.ilr : ¡lr r c iÁn nr r a r oalm ont a Liuc c¡rs ... r 'tr] r lionio ^^ñ r uur n. ¡ ^a. ^a J on . r Ldr .@ @ @ @ @ @ . ^ .ral de Dropro las rta ant r ññ nrr2 ^^+ . r í an.1"Á -_ : .i^nóc . t: ]ltunicar que su serucro r:rovecha los veloces Fr ) r ac t 2r ¡^ ^^.^ t r c nr it Fr r r nno _ ':ao c .í^ .aáei r r r aljLú- .í ^ r ¡ Rr r ¡ eola c a¡ r ar ia r ¡ n¡ ^ . .-r: llac .¡ ^^ lr Ev auar t ^^ ^.Á. l^^^ uar oLUgu Fr r r nna * ^. 1' .i ^ i ^ .r : n lnc ¡.1a^ r / u -: .r:n r ¡ t ilr z qr c o n¡ r e ..l^ r úr r v ua l c nlt em a ^.ur r u¿ar puur ol¡ -s comefciales en sus ::esentaciones Los m or ¡ i: loc -r. t . - . : ^^r ^ l^ r . ..^l^¡^ m ¡o in¡ l i ¡ q r analÁai¡ nc . ] s f ioh l a c aY+ r nñr riTco oetñc r o . ¡ ¡ iÁn ac .z"= .^r ¡ ..Jlrr ú\ . : r J f lr u :::r. . _i r iúr r YJ t ^^ y r ar ^crl H^1¡ ..-.-:rhlac .i. . ._ . m ác +-^^ utl . -. .r or t . 1r f ... ad¡ ¡ c ^(o : al ilina q^lr ¡ i t ^^ dn hn.. ^.i ¡ nar o¡ r .. n r loc ¡ { í n' rlico :: clrector creativo Pierre -:rm o. \ ñ^A Dur dpdr ¡^ uv r rc¡r l^". .inc -n c + .r .i. ^ pat 4 r]o ñr r o er lo n ^ó+ ^¡ ^t EUUj u! . _ -ñ^ ^^.+E úr r ^ @ @ @ @ E @ @ @ @ @ @ @ Iq @ s.L[9 u ^ r ar dr r i^ .lr oc -:-rii P: r ic do ^^ r er n¡ ¡ nr andoc He \ / l^^^..r g r ^ t ¡ a ur .+.^ r ur r r r o lac E @ @ E E E @ @ @ .-Jy ^^^f r c + ^v uul¡ ^.l¡ -.^ñir .^.. . ur a s: diierencrase dentrode un --¡r¡r¡ ln m r .---Li Á-. idnc .lG \ / r ¡ al im n¡ oc nr l¡ c f. c da -:-e la ñ2nol nr nr l.tñ r d r --.. .r¡!r gr r ^^¡ í ^.^. . ¡ o r l Á lñ ^.í an ::-.

Unido.i +ñ ^ ll lrir lrroD p u i Liil¡^¡^^r .l é on fn r m a al¡r rnqc nr ro la descapotableque pasa a estar sentada en un sofá en 1a ñ^ñina rr ronn rlo cr ñ r r i a n i a imánonac Fctó .ir ^1 rlrríe on ol troin¡ y u ^ ^ +i .^ ¡ ^ ^ Eó tl td u d ^ d siguiente Entrelas imágenes vemosuna rebanada de por r quü.:-': Z¡ n ders . tocaf en a y d 5ülrur t^ ^ rdJ I^ ld pag -^ ..Á^ ir rrd ^^^ uulr 1^ rd ^ ^ ñ r u u Yl u E u u r ^ . y a tenef en cuenta ( i .¡ i .. el estudio de dtseño utrlizó unas páginas codadas eon ñartFc i r n ¡r o l .^ ^ ^ .^^ ¡ ^ ^ ... del producto se convrerte unatostada en Otraimagenmuestra una a n2réir ca n tá d a on r rn ¡n¡ho ^ tr ..1 ^ d Po sd r ld ^ Á..^ ^Jl lr¡iuauvJ promoclonar Lanagraphrc.-: ::: catálogos promocionales En la página 19 comentamos la r¡arciÁn or rrnn¡a ¡lal r rná ná^iná ca ^ ^ -r l uu ^rola¡inna 1^ i-^^^r a l l l l a g El l t^ ^ Á .^ pdgu ld.^ ^ r¡ para Lanagraphic "interior exterior" y catálogo ra^li?^d2 nnr Qn r rn¡lol cambiantes anrma lector al a pensar la textura. un tipo de papelde Zanders FrnoPanarc Para le r¡orciÁn dr ra .^ * ¡ ^ encuadernada un formato en .: ::=: Roundgl . uuD-a-uuD ^ mano.

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medida que A se pasanIaspáginascasi puedeimaginarse que unos piesdescalzos caminanpor el lugar.r: Ally (actuaknente Allies) =-: ::: ta{€ta que informa de un cambio de dirección Cuandolos estudios de diseñose trasladan nuevos a espacios. CuandoAlly (actualmente AllÍes) trasladó su estudio.tai vez precedidos por Ios pasossuavesde unaszapatillas birmanas "Oueríamos tiansmitir las proporciones el carácter y laberíntico nuestronuevo de hogar". trasladarse a menudo más !i .Es una bellatarjeta.todo ello emana estiloy sofisticación. pero en eslos casosse perdonacualquier ostenlación. que funcionacomoun llip book graciasal üoquel Produce ciertasensación haber de sido dlseñada AutoCad. que lienendiferentes ángulos. bol de estilo el japonés.Á^ ^t vu r ¿a l IIi ^ r^ vJ u ¡ ^ L ^i^ u vuElta \l j . dirianalgunos. formasy tamaños La blancura. en la impresión encontrarse de en un espacÍo tridimensional se consiguegraciasa haber combinado acertadamente y la ilustracÍón los troqueles. miembros sus enuaronestatarjeta. un avisode'hoshemos puedeservir üasladado' tambiéncomo plataforma n2r 2 ré^ñrdár á l^c destinatarios creatividad. lineas las que apenasesbozan senclllas los espacios. Paraun eshldióde diseño. suelenenviar no tarjetas estándar correos ni electrónicos anuncÍándolo. zen. su y paramostrar propio su estiio A la genteno suelen entusiasmarle eiementos los de plomociónenüados por coreo.intégranté de Allies. dice Ia dtseñadora Susanna Cook.:i.

'ir I s Ht .

^ t DUO] ^+ .¡ ^ luu.^^ : -:-:as. está -.::= ^ \fr :--:..-^ ..fi1¡2c ¡amnron¡lpr r¡ rlo r rcar .--ada con filas de abelos l^ . t .-: .de tiempoy de tarÍfas pogduoü -^^^¡^^ ¡i^^. gl ^. . .^^+ i. . VO r O r lO Ur r . ^ nor f nr adac m ndn ^il^ ¡ lo ¡^ + á.i=-=: Multistorey r.^^^^^+ ^ I . ^ ¡ iL. con estudiode diseñoen ambas ocasionesEn la otratarjeta (que de avisode traslado estavez no coincidiócon Ia Navidad) se utÍ1izó no la norfnra¡iÁn cinn r rnr on : -3. ^a '.. ñ^ + ^.'^.f tñ nr r e n n r l í a .* ^ ^t ^l^ ... . = _ ltu u m ^m an+ ^ ¡ r r o ho m¡nv v ¡¡v¡ ¡ < ' Yv v + ^* i^+ ^ l^. ^^ ^^^ LUr r ur lUJ UJ t lluudl¡ ¿oD pegatina (página izquierda) Se enüó una hoja de papel con una colofida fotografia de una agenda gÍratoria para guardar tarjetas de visita La agenda está abierta en una página en la que se ve la nueva dirección de Trch Fcl2 ñ^rla a¡ roqlida¡l oc =-=a combinación árboles de r. .. ^^+ ^ vJro que el cliente una pegatÍna puedepegarsobrela antigua ta4eiade üsita de Rosanna Tich La tarjetaque anuncia el trasladodel propioestudio (arribaa la Multistorey derecha) tambiénutilizael temade Ia agendagiratoria La nuevatarjetade visitase impdmlóen una cartulina cuya formase adaptaa este tipo de agendas.L uJ r r dud . ól ñic ñ^ ñlióñr .¡^--^^ pdld uu ^^ ::scubre el intedor de la :ar^etapequeña informa de : ribicación de la nueva ::cina Y una vezque haya ^ -^ ^ ¡^ -o du u -:n¡lo t^ lo \ I ^. ^ ^iñ^ D[ ¡ U qUO ^.-: ::.r: Rosanna Tich PR / Multistorey '": =:: tarjetas que informan de un cambio de dirección --::. ^. .\d v r udu -: _ 5¡o haaal r .^ . a?^¡ ^ . . . Rosanna Tich decidiómudarsedos años y contactÓ el seguidos.. .^^^.^¡^^t ulsurrduur or nr ro : =rjioo del estudio de r lt ic t nr or r hiz n ¡ ^l us r Tinh .. a 'n o r r rá ^J ^ .-: I + ^/ i^+ ^ Lo^ r ol jEr o r'-i.lo ------. ó ia^^ña -: tc ^. .a . fuesemás fácil al _ =L = = r)ro | =L ñ. . e t ^ c lndn co -^-^-. ^^ .UD Ur r aO pEUr u Rnc anna -:::.^t ^^i^. .-^ -ii¡^ . .atrarse en NavÍdad ----.. . de sellos. ñór ^ el af r ¡ ir la t Y..*3u . i^^UEr I J AI A ^.i.. ^ l^ ¡ ^. . ^ soluciones Íngeniosas son \¡ 2+re.ñ ul ld t dt lut a uE u l ¡ a . VI J Aj { ^li^i+ ^l^ ^^.d r ^^ quc ^. . . ^+ ^ r ar lv La '-.^+ ^^ y lur gur r v LoJ ñénc 2r an I)n -_ -ar .^.ie de Navidad.^ .i Á D! v r u ¡ ^l O . i¡ ^! l\ ov ¡ uou. .ia --3 r: -. ¡ ^¡ .:¡ta P^t c r r or ló poI ademáses intelÍgente su eficacia: aho[o de papel. .a y par^ lEuulr al rd t ^^^. .Jó -oe+ ál_\ ^ñ -:-:-: I i para Afortunadamente Multistorey.^. ^^L^ \ ^ r a uElEU r r o / a \ o! olU L^i^^ ^^r ^ gr^ ñ r r r uldD uu EDLo . r .dr .^^^t ¡^ t ^^ . i ^ +^ r= :ar:'Iañomás pequeño. modo de nr ra cÁln harr nr ro desprenderla la tarjeta de grandey colocarlaen ei h raa¡ edonr rad¡ áñón..ia ¡io la Fe+áe +rac fá¡iloc do :1leta puedesepararse la de r ¡ ¡ nnc or r ¡ ar c o on ol ¿:ahivo Este concepto no sáio resulta una solucrón .jitl ut aS l^r iél^ * Á^ do er r i c n ^^^.

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¡ ^ 1 ^ .icuero .r ^ r ^ ^ y u v¡ d r r l a l ss que imágenes hacenpensar ^^ Jg ^ñli^^ oplua ^ o cartasdel lestaurante.. y por la nochees un imán qus arlaE d ¡ ¡ tu r u r u u E¡ de diseñoRodneyFitch que creaseuna identidadpara y el restaurante.. ñiól J^i^ uvjo ^t dr blancos manchados de sangre. que esta identidadencajase bien con y Ia herencia histórica el ambiente la zona.lr ¡^ uE . al Fl nanol cn n nr ro co he hecho la funda exterior -Cu¡ious TouchWhipped Cream.^ ¡ ^ 1o rurruo p drd l¡¡vltd¡ formalmente destinata¡io..^ ^ r o J u r vr r o u r u r r YJ. del utiljzaun corteen troquel ñr rá ra-r . 1^^ lu¡ elementos promoción de y la señalética. FobertHornede tieneinclusoun tactoque recuerdaal de. ahÍ de De Ia temáticaevocadorade las r¡a¡ac trl micm^ +iñ^ ¡o I^^ toJ graciasa los restaurarites y los baresde copasmás mode¡nos Ia cÍudad de Perolas ho¡asrealrnenté interesantes las previas son al amanecer.. el famoso John Torode. tarjeta.1 ^ ^ . los envoltorios los productos. invitación Clerkenwell una de'ias es zonasde Londresque están más de modaparauvir. y .Rodney Fitch Diseñor criente: Srniths of Srnithfield provecio. el en óentrode Cle¡kenwell... de l ^ ^ . l. . uur¡ gurlur . cuando. yjugar Durante trabajar el día estárepietade jévenes creativosde las industrias del diseñoy lá publicidad. los bellosedlficios vrclo¡ianos que alberganel mercado de la carnede SmitiTield se llenan de hombres..ór.. que arrastfan grandes trozos de ternera de aquí para aliá El restaurante de moda Smiths of SmithfÍeld se abre hacia el mercado de carne Su cocinero.^^^ u rra voLo .^^.^ . Esta que célebra segundo el aniversano restaurante. encargó al estudio "SOS descubierto 2" La tarjetainteriorse extrae ¡^ uc t^ ¡ .

._::. Según Newslink. se ha demostrado que los oyentes son especialmente recephvos durante la emislón de notrcias(porque las escuchan con mayor atención) Esta campaña de maiTrngpretendía demostrar la proliferación de los medios mediante los cortes del papel Las piezas reconadas se utilizan como metáforaspara tfansmlttf el mensaje de Newslink y para representaria recepción dej mensaje del anunciante por pafe del oyente Por ejemplo..:: :crotarjetas para mailing Los medros de comunicación suelen ser acusados de mezclar ios mensales y de acaDarprovocanclo confusión mentai Bien. aquÍ está la evidencia que demuestra que esto es así Newslink. hat-trick I :::e Newslink . los compradores de espacios publicltanos la posibilidad de anunciarse en determinados espacrosde los informativos dela radio.

-"..::.ii!..ii *í !!!!. " .¿. if .i*w*n¡¡r*ufp¡.Diseñoi Yorgo Tloupas ctienter shü tlemura Proyecto: carpeta con dossier #i{#.6iiig:a*p ü ".¡r:ii.

:l e { t -4 5 -€ .> S --_-o .

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as dramas familtares Farrbndge.:.que trabala con Jovenesde eniTe12y 24 a a o s e n a lg u n ¿ so e la s zoras más desfavorecidasdel paÍs es una organlzacronque Iecompone las vidas Ce tr sto s o ve n e sca m b r a ldo sus expeciatrvasy ofreciéndoles la oportuntdad de me.: hat-trick :::.to IIIeI:rIOfia anual l r a s e n e c e s i t a r c n ch o s mu rJrocrmientos técnicos paía :adrzat eI sencillo peto :rectrvo acabado de la ¡cí1ada de esta memona anual Srmplemente se rasgaron a mano nueve mll rublefias El obletlvo era .r ' ras traumas que ocasionan .orar su srtuación En el resto de la memorra anual la analogía de la cinta adhesrvase utihzapara tndicar la ayuda que Farrbrldgeofrece para teconducrr sttuactones truncadas Se rasgaron unas cuantas tmágenes y lctografíasque después se fecompusleron con ctnta adhestva Estas imágenes también Ílustrania colaboraciónde Fairbndge con otras agenclas gubernamentales Para consegurr este efecto... y el rmpresor fue Boss Prrnt .\ P l F S a r d e ' o ' m a m ó r a fo r l. Fairbridge :": .hattlick tuvo que realizarvarias pruebas hasta encontrar un papei relativamentepoco estucaoo que aceptase un barniz en la cubrefia El papeJ que se utrhzóes Command Matt. de McNaughton..

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lelaermt@ y trfi as b& h rc:. EndHh dsÉ*afl.tiFeuÉefia" kfiG las 'ráhrt&scupendl¡l ya 'go&rre tüar¡co.¡ ':'t i@esas. . porJoe Eüür yNbHSweseyrarn séÍr¡irisboruar¡idf hKinsffiontniruütf ü 'Lsd¡eesñer*m .

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-3.i Áñ or4 ñr ra l^ -^^-^^^--^^. Mark Diaper.-..' :a::::: n ^téñ._ ñr^+^ñ lí P¡ELcr¡urorl ^ . un fcn Ám e n n audi ov i s ual La. = L-^ -' durantesiglos.i..los adistas han considerado voz ia humanauno de los temas más misteriosos.::=: Mark Diaper y Hans Bockting.^----:-_-- \¡ rr::-: r¡iarÁ nnr Fcnaña de l as a¡l es -a ::::::_:. 'de Ia mismaformaque una voz comienza desdedentro: y era mejot que atravesar todoel librocon el agujero" EI conceptoque sustentaba lá é Yñ ñ ci . codandouna seriede cíIculosdeliberadamente paraimitarel descentrados aspecto ia laringe 'Tenia de senlidoiniciarios cofies dentrodel libro". : ::: cáfálogo para una exposición de arte Vojceses un libro-catálogo que acompañaba una a .. -- - I a pvnn<rcr^.o Yn ó q i a i Án on la nr ra co analizaba el uso de la voz en las bellas artes I a nrimora nario ¡lal lihr¡ se perforócon un troquel. dice e1 diseñador.irl moláfnre áa z . lnc P:'c:: r: -: rr tr¡a--: quedar fuera del alcance de .:. UNA .->. : - .-: ¡í^ L^:^^ñ -l tY áhá!án o¡.

Cahan A s s o c i a t e s Heal't p o r t : : : et : ro r i a anual

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Cahan Assoctatesles prcpuso una perspectiva más humana para su mernona anual. El Lbro que reailzaronrelatala vueita a la vlda notmal, a través de fotografíasy de las historias de fecuperacronde los paclentes na¡radas por eilos mrsmos El tema de las lntervenclonescardíacas que realrzala empresa se transmlte a 1olargo de todo el hb¡o, de una fo¡ma bastantelrteral, mediante dos grandes agujeros realizados con troquei que atravresan llmpramentela pubücacrón clesdela portada hasta la contrapoftada

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DiseRo: Mark Diaper y Will de L'Ecluse, UNA cllenie F. Van Lanschot Bankiers Proyector memoria anual

"Para estebancode Luxemburgo, rdea la de estabilidad crucral; es cualquier cambiopone nerviososa sus clientes e rnversores", explicael ex diseñador UNA Ma¡k de "Cuando Draper, trasladaron su sede,querían dejarclaro
^, ,^ \.{uu I- ^J ^ taud l Á^ -tl dJ L^L:^ I l du¡ d

cambiadoLa portada su de memoria que anualmuestra todavía estánen el mismo Iugardel universo, el en
micm^ ñ l tñ a +e Ti a r ¡ a on

l-uxemburgo Pero, cuando se observael interiorde Ia cubierla, dos cortes los con troquelmueslran que se han trasladado una dirección de

a otra", restode la El presenta memoria los hechosy los números de una formasencilia, sin y ilustraciones sln utilizar demasiado color, el tal comose esp€raria una de institución financiera la en
ñr ra l^ imnñr+tntó ó6 lá

da un talante creativo a la
mam^rra m a n c¡ i o i n n a n r n ca r ¡ i r a nemit^ ¡lo r r nr fn¡ma al

r r ¡ i ,r ¡odi¡lo

Lo que de otro modo habría ¡esultado un aburrido informe, se ha transformado
ñ r a .i ^ e 'i r 2 ñ cm i +o n r¡ ol ¡ n r to ^^n ^l i ¡ vv¡ ¡ n¡n o n in ¡Lv ¡,,¿ 9uv o l n lonrdn tr^ñ,,ó

ciaridad Pero la portada le

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ldio al Gardner sobrelasmodasdel y el equipode diseñose año.recortaba pequeños trozos para hacel pruebas e tntentaf consegurf mismo efecto. centraen ellasparatealizar estas ta4etas Gardner Bill dice:"Comprenciemos bastante bjenlc que provocará unareacción ellos en sus y en cirentes Esiaren la listade enviosnaüdeñosde Aspen Traders ha convertÍdó se en un sÍmbolo eslatus la de en comunjdadNo hay dudade que un entoplegado.informan esh. así que me siento ante el ordenador y la di):u]o en pantalla " Gran parte del diseño gráfico es reaiizado por Brian Miller. el vrceprestdentey director de arte de la empresa "Treneuna sorprendente capacidad para tomar el diseño trLdimensional e rntegrar en él una superfrcie llonlta que se vrncuje drrectamentecon el tema y la forma de la pieza".e adlcional y debe poder quedarseen pie para ser expuesta Gardner añade: "Cada año aceptamos el reto de hacer algo llgeramente dtferente. que y lasponena la vistaen su casa durante vacaciones las Ese tipode publicidad puede no " comprarse Lafabricación trjdlmenslonal lasta4etas de se rigepor vanosparámetros Lasta4etas tienenque plegarse hastaserplanas.he aprendrdolo suflciente sobre el plegado del papel para poder sentarme con un papel. Alqunas de las tarietashan sido tan complelas que los plegadores han estado a punto d-a rebelarse" Gardner siempre se ha sentido fascinado por los plegados inteiigentes:"Si veía una muestra impresa de una tarjeta. reglas y cinta adhesÍva y empezar a hacer pruebas Ahora he llegado a] punto en el que puedo ver mentalmente cómo se dobla una pieza.dice Gardner "Diseñar en plano para una tarleta que será tÍdimensjonal es un gran desafio" *{* .*lcit ació n ::a'. dlmens tieneunaüda muchomáslargaque una piezapiana Seconüerten en pequeños tesorosAl menos una vez ai mesalguien me comenta que colecciona las mas de quincetaqetas.Garriner Design A s¡en Trad ers :ariet as d e :. y cabefen un fotmato sobre de ya existente paraserenüadas por coreo Cuando abra.A Io largo de s años. se la taieta no debenecesitar nrngun monta.'ideña El estudio dlseño de Ga¡dner ha estado creando tarjetas de felicitación nav'ideña para AspenTraders durante los ütimosquinceaños Aspen Traders unatÍendade ropa es de mujerque esta especialzada accesonos en y joyerÍa todoel mundo de Cadaaño. un cúter.

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1 ^ -l d l u l uu permitÍa colgar el recorte Sr r mnr¡rmronin Im n r a c^ c iont^ añ a l.:. el desafíoradlcaba en encontrar una forma creativa de representar al animal correspondiente horóscopo al del año en cuesttón". resultóser muy llamatrvoSe envióuna tirada de 1 000 tarjetas. naranja y dorado).' d.l o que en el horóscopo chrno cofiesponde a ese año "Tras haber diseñado va¡ias de esas taletas a lo ]argo de los años. explica habían utilizadoalgún tipo de ingenieríaen papel.r7" . ¡' Y.^ñrd do 2 l ñ ñdÁn Ir er irat^ caYñiónró tarjeta de formato cuadrado" a 1 z a a L 'a za . pues habÍan gustado mucho más que las tarjetas plegadas tradicionales Dado que la tarjetatenÍa que caber en un sobre de formato estándar.esta en paraIeiicitar año tarleta el n r r t r \¡ ^ dp ch i n A o cn ¡ ¡ i Á ol rniñrl o l ta m a ) a cn r n i o n to PhilCarter'A travésde nuestroclrente. optamos por una r^ n Y ^ -^ ñ r^ ^ i Á rc p rs D c r rL d u ru l l ^ il-^ ." \' I *\ _i&"i_.. esprral. descubrimos que las taletas que más éxito h a h ía n ionr¡ln oran lac ¡r ¡o de la serpiente lormade en acñiral I In h i l n ro. l. .Carter Wong Tomlin Orange tarjeta para felicitar el año nuevo chino Diseñada 2002. '"' q ¿ t\ r %* Y )t . unido a los colores a c^ .í '14 .ird^c cultulachina(rojo.

di ce. pero rnuc has pers onas no habían visto una utilización tridirnensional del papel a aquel l a escal a. Una página plana de un libro aparenternente normal puede levantarse y desplegarse para revelar las tres dirnensiones de ún barco de vela. la rnúsica o Ia psicología se han convertido en best-sellers internacionales. y se especi al i zó en Ia apl i caci ón tri di rnens i onal de 1os j uguetes. fabri carl as". corno tampoc o V an der Meer La i dea l e entusi asrnó ensegui da: "D es de entonc es cornencé a jugar con el papel y a crear despl egabl es. V an der Meer provi ene del campo del di s eño gráfrc r E n Ia uni versi dad. que coleccionan sus adrniradores de todo el rnundo. aquel Ii bro despl egabl e paqa ni ños era s enc i l l o en rel ac i ól con l os estándares actual es." . En consecuencia. Creado por Ib Penick. a pri nci pi os de l os años s etenta se sintió inclinado hacia Ia anirnación. su ingeniosa rnecánica rnuestra a los diseñadores gráficos todo el potencial del papel. una orquesta. "Me entretenía rnuc ho rnani pul ar c os as recortarl as.Ron van der Meer fue el prirner diseñador con papel que insistió en que los adultos podían sentirse tan fascinados corno los niños por los libros desplegables. Además de transmitir a los adultos las ernociones de los libros desplegables. sus libros sobre ternas especializados corno la arquitectura. un volcán o el Teatro de la Ópera de Sydney. E n 1978 s u v i da carnbi ó graci as a un l i bri to que l e había traído un arnigo desde Califoinia.

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que nunca se vendería. Se imprimieron rnás de 4OO. "Parece que no puedan carnbiar {e perspectiva e irnaginar qué espera en_contrar en el libro el consurnidor. Yo rnisrno tiendo a ver estas cosas desde eI exterior.0OOpalabras.bro bellarnente ilustrado y lleno de desplegables que cónstituía la prirnera presentación interactivá del arte occidental.esglosarse en capítulos más breves coh sus correspondientes desplegables. Nos la6 arreglarnos para reducir a la rnitad un texto de 80. . 'Monster Island' fue eI prirnero de una gran variedad de libros que Van der lVleer ha publicado con Intervisual. y aún se vende. un li.e que su obra debe ser accesible a todo el rnundo. y de que se debía reducir el texto. Así que busqué una editorial británica que estuviese interesada. "En aquel rnornento solarnente pudirnos p\rblicarlo en Gran Bretaña. El controla rnucho. "Los expertos creen saber de antemano cómo debería ser el libro".. "Wally no estaba interesado. era una cuestión psicológica. "Pero WaIIy siernpre guería poner su sello en los libros. Van der Meer cr-ee que algunas de las técnicas rnás sencillas soir las tnás efectivas. y no sólo a quienes ya saben cosas sobre eI terna en cuestión. "Waldo llunt. Lo prirnero que desanirna al lectgr en cualquier libro es una cantidad de. y le aconsejaron que acud. quiso regresar a bordo.. No había nunca un único diseñador trabajando por su cuenta. sino dos o tres peisonas distintas. Fraley y ván der Meer descubrieron qfue sus expectativas sobre el libro eran opuestas. una colaboraciói¡ con Raymond Briggs de la que se vendieron 150. La ernpresa hubiera preferido contratarle para trabajar con ellgs.'royalties. pero van der Meer insistió en rnantener cierta independencia y en seguir viviendo en el Reino Unido. dice." "La parte más irnportante en la creación de este tipo de libro ss ordenar eI rnaterial en secciones con sus correspondientes elerqentos deisplegables. Fue el prirner libro serio sobre la navegación a vela durante siglos. pero 'The Art Pack' significó 9u prirnera colaboración con un experto.el profesor Christopher Fraley." A pesar de ello.'Fungus. dice van der Meer. un libro del que se acabarían vendiendo 300. dice van der Meer.cos de vela. la relación entre Hunt y van der Meer funcionó bien. "Quiero plantear las preguntas que el público en general podría plantear"." Van der Meer cre. No se publicó en Estados Unidos. Todavía estoy cobrendo.000 ejernplares y que todavía hoy sigue a Ia venta.. "No me . de Intervisual.0OO ejernplares de 'Sailing Ships'. Los editores no tenían experiencia en Ia creación de este tipo de libros. Me dijo que a los adultos no les interesaban los desplegables. un fab4icante de envoltorios con sede en California que había fabricado inserciones durante muchos años. Hubo un proyecto en el que Intervisual no se sintió anirnado a participar. Cuando Wally se enteró.bles". Van der Meeí visitó Intervisual en Los Ángeles y la ernpresa aceptó su idea para 'Monster Island'. En Nueva York cuesta 600 dólares. se pensó que era dernasiado arriesgado. Van der Meer siernpre había trabajado con'escritores.:+rrlifü \'iln:nsle¡l Iffi Van der Meer propuso a los editores británicos Ilarnish Harnilton su propio pnoyecto para hacer un libro." El siguiente libro para adultos de Van der Meer fue 'The Art Pack'." Tuvo que convencer a Fraley de que los temas tenían que d.iese a Intervisual.thg Bogeyrnan'.0OO ejernplares.texto excesiva." Bn Iggt van der Meer presentó a Intervisual una idea pará un libro sobre bar. es conocido cornó eI padrino de los libros desplega.

' es un buen medio. . pára crear una serie de tutoríad de rnaternáticas 'onliner. como cualquier otro. van der Meer no siente femor ni escepticisrno ante la revolución digital y el entretenirniento á travéq de la pantalla.ice. por suerte..t4 a a db Internet.Sólo es un rnedio más. Estaián destinadas a niños de entre b y 16 qñoé y podrán utllizarse junto corr los libros. SJ: potencial es'enorrne". . A diferdncia de otros artistas que trabajan rnucho con las mános. d. ti " .

dige. . de forma que tengan en cuenfa el gráno del papel Una investigación llevada a cabo por un profesor de psicología de Amsterdarn.bas ca¡as. luego Io leei y después lo estudias cuidadosamente. página. ''. En pqimer lugar." Cofno di5eñador. eir lo que se refiere al celebro. cosro üseñador. explica van ' fib¡as que.gusta¡r los grandes trucos para ¡fresumir.sobre la hoja. Meer) derno.díferente. fin de volrrerlo más cornp4ensible. rne pr¡igunfo si eb factíble'en óuanto a su producción y su cbste. tal cual". efqoste. "añadir I para Van der Meer. El-interés es instantár1eo. este tipo de libro será releído una y otra vez. es qüe se utilizan rnás .sttó que un lebtor retiene el 75 7o de la inforriiación de los libros desplegables de van der Meer. papel de 220 gr estucado en ar¡r. En estas hojas disponeri. d.¡os el libro. tienen un borde afila8o. Ios rníos so4 pragrnáticos.. es rnejor que lo dejes . cada vez que sd pasa un€. E¡ otras pala-bras. en tercer lugar.(el ex cuñado de van der . observo eI terna.' una $e las partes ddl Cada Iibro funciona de fo¡ma. rnientias qu'e retieng sólo un 20 7o cuando lee un libro norrnal. I-as piezas individuales tienen {ue ser rnaquetadás o i-ncrustadas' unas junto a las otras. El tarnaño de la hoja que utilizarnos es de A3 . Su próx'irno proyecto cornbina la efectividad del tibro desplegable'como herrarniénta educativa con el poder . Luego. Lo más importante.er Meer.eI libro tres veces: prirnero juegas con'los d. Para un libro desplega-ble e5tándar utitrizarnos papel de'diez p\ntos. Señala que. (lo que contribuirá a 1á firrneza de los pliegues.iíeréos elernentos.' 40 j:ulgadas." It '\ -Fr papel que utilizamos tiene el tG Vo de la fuerza de g-aa hojdtnetálica con el rnisrrro grosor". por'lo tanto. a fih de reducir Ias rnermas de papel y.dir. l-. hay una'sorpresa. "Lees. lo a¡alizo pará ter si hay algo que yo pgeda aña. senti{os que durarrte'una lectura convencibiaJ.¡ y taÍnbién su proxirnidad. a. a-l¿s a un terna" es iqlportante -Si no puedes añadirlenada." Adernás. a cliferencia dle los libios normales. Ello hace posüle que la 'esCultur4¡ d€ papel pueda doblarse en tortro a u-n rnillar de veces sin romperse. "Está óornpüesto porlrequeñas cuá¡do se doblan.

s.l::':kett & Corina Eletcher *Étg *Ii iiffi :ir-€i?4ti[i¡g"irut *.l' d Arts f+ .i F .*T.

]I:ra!rr l]lilllllilllilll lilllriliitLllllllfllffillllMl|]ruUlliilll]!:t] I i.."i l r !2 xa a 'ii!-'' ''^a¡eia¿ ¡u¡" .rlll iI | .: llirl - \¡ "ul-ñ^ ..

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Jil¡ !¡síúftt\' .1 \ .': ft!'dtttt ns pú d$Eút oJ tl. lLLiltl ..?r)¡ I 9 t0 lt t7 :r i 13 t4 .: / ¡ ilr ( f ús ' r il.tilil!.tt .Vplit¿ to ilwnliúiltc! 27. 6¿r y lr trrl/ 6 I tJ8 r/¡f S-d.Jlnr-rirr1 MTW FSS i: t 3 4 5 !: 67 1' 3 i4 20 2l ?7 ?B I l$ 9 t& l0 i? .ri ilad¡cñ -fu ¿ile.i¿t lt¡¡tilltry /rsr l¡sjúlr t I 9H / i).' t . M t \ ) t 'f T i SS nr j.J8¡(..i :: l :.: 25 t8 t 9 26 22 23 24 7q 30 3l 1 . ilr'l .Lr Fcbr-Lr.tngililcnl ofdñ . . .'a:' ! F¡ Sllt oN t! N()t ARr t T I S t NDUSTT 1 Y 'rh( tut J¿nü lhú.¡r /irul¡r oy'R¡fd/ Dtr ¡.u'_r. 23 24 25 26 27 28 .

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]se:?r con papel .

.dice "El diseño tridimensional siempre es mainr .r r á ñ d ^ la cr r n o r fi ¡ i o de las imágenes es llmitada " .rprela. propuesta que fue presentada a Ia RSA para su aprobación en1777 "El árbol de Naüdad es un elemento de dlseño lrimensional especlalmente fácil".qr la pesentamos frecuencia un nzr r rne alé irlérc aco añ^ ^r r a #^ h Porn : r ' .afÍrma Fletcher "Me gusta la taleta dol milonin blanco".^^ la idoa Fei. : -asoluciÓnconsistió .emplares de El año siguiente. :.. : .^ t =I ' r nelni¡ .: .1s ::l. RSArenovó la al on¡arnn a t r l o +¡ h o r 'r. .n n .. ...1-aai el cambro de .^. ! aulr J Uly ut ld .. pero uve : -'. .c lárrot?c ocnonialoc co imprimieron una edición en limltada 100 e.-:-1:iela de dos calas : -. dice Fletchet dos ideas distintas: el árbol de Navidad y la casa" El desplegable con la casa se ha lomado de Ia propuesta del arqultecto Robert Adams para Ia fachada de la sede de esta sociedad..' .^L^ : .: : i 3 s e m as '-..

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puecie pensarse que los diseñadoreshan coflado el perfil urbano de una forma inüincada. y aoqutere esta estructura cuando se pliega y se dobla nacra arnba una pestaña de papel que hay en la parte inferior.y que sostlenelos lados en su sltio con fr¡meza A primera vista. pero en reaLdad la rmagen reproduce las formas de los edificios de ofrcinasy apartamentos a padu de una vista aérea oblicua de un paisaje urbano muy denso .Zuan Club Centro de Diseño de Tokio material promocional Este elemento promocional para et qulnto aniversariodei Centro de Diseño de Tokio puede cortarse.doblarse y encolarsepara crear un perfil urbano en tres dimensiones La sensación de perspectrva se consigue al cortar los bordes que constituyen los lados en un ángulo de aproxrmadamente30 grados t]i etementose envía plano.

Los pnmeros que hictmos reunÍan a cuatro ersonales orlerentescuyas iernas eran tus propios dedo tal como ¡eco¡daba de cuando era un ntño". Así que nos pusrmos a rntentar crear una ser.n'ngún asr. C ada mes s : : 3 500 .:.en algo completamentediferente tambjén pensé que st consegutr que la gente oares lugase con estos flyers en lugar de uurzarlospara empaparlos oe. : r .:. solo qulzás. . .co pl pegaj oso t"ttia supervtsiónde un adulto. funcionó . -.* * 6 rd g ¡rlonkeytf.* g G .a :: .-{ngry l'lonkey Tennis Los llbros infantrlesde ia coleccton 'Things to Make rnspiradoracle estos flyers para ej bar de cooas dubhnés Monkey Tennis. : IS _ paC l enc l a .= ' .: j:_.e.- i:i.. ¿eh? Pero en rga: :r. l ' rlrt I :\.cerveza entonces qutzás.: ..1er:_: .e de llyers Proprosojos -SIN ]a avucla d.' :i. . p::::.-:: troql l el es : :: -. ._. .expltca Burnett 'Siempre me gustó la atrvrdadde ese tipo de os en los gue se trataba consturr algo pafiiendo 1anada.'u tir F E' É_ & [ñ K l r .tuvtésemosmás posrbrlidades llenar el de llar Una rdea sutil. . .=' : trntay c o1 a:. Ioc al tz ar R oc hey C : :: _ -. . un ba¡ de a::i : r: lnglaia Er -. ll i li i t W aqu ffi . s oe pal a i : r: : :: Martl nC c t:: :::mU C nO S ]::.:. l... ] '.

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i.drce Brian Vy'ebb y Coirn Sands fueron los drseñadoresen Trrckett & Webb 'Lrnase ne de papc . 1oque demuesira que en el coche de vefdad grran iambiérr en todas dlrecclones Hay unas pestañas que. il F Ér ft I-as posibiirdadesdel papeJ olrecÍan una forma rdeal pa¡a presumir de las nuevas caracterÍsticas un Renaut de Space actualtzacioPe¡mite mostrar cómo funcionan ei slstema de ventílación.el mando a distancia.t.t:. 'É. cuando se tira de ellas.hacen cambiar de tojo a azui el color que se ve a través de unos cof(es con troquel. ..n.r . consisti a en r eaizar una maqueta de madera Pero nos pareció que el papel ofrecíauna solución mejor".:** ' . Í I r i. ciice V/ebb Este eiernento. constituiauna forma más directa y visuai de describir estas características".i.'. lrnpreso pot Karan Productlons. Trickett i Corina ctrerre: Renault Proyecro elelnento rnailing & Webb Fletcher Space para .\1VAV Rapp Collins.!# .!.-:s.. el grupo de marketrng \.se envió a tocioslos compradores potencrajesy resultó ser un gran exüo .lo que demuestra lo fácil que es controiai la ternperaiuta La dlseñadora Corina Fletchercolaboró ccmo asesoracon el estudlo de drseño Trickett & Webb en este proyecto 'Nuest¡o encargo orrginalde la agencla.los equtpamrentosde seguridad y espacio del maletero -^l Estas características se obseÍvan como sr ei coche hubie¡a sido seccionado por la mitad y el desrinatado del envío pudiese mÍrarlo desde arriba Los asientos pueden grrarsehacia todos los lados...r " ^tr¿ " r ! I A t e .: '_ .l rJl r:i l dte ¡ !:' ¡ i': t =f.

. Martin Law.^^.^.:::: PRE Consultanüs ' : :rr: papelería :-::ñinñ Qr rchi la .: n2 _' ! ñ2m i ' r ain< l.¡ ¡ ir ándnc a ' . + il' ^ . fácil de plegar Nos gustaba que las instruccronesque hay en el Ieverso se vlesen un poco. . alor í t . r m i^d r: ¡r ro r rn .^ t a lJ alau t d Fl o aPvi n n ¡ ' cqrr u . . lióht ó ^ a an er r I^ ^^t ^L .iuur aulv r l : ñ.' eat ir ¡ n _2. para que a nadie le pasasen desapercibidas El cuerpo de lrpografÍareal se lmpdmró de lado El impresor fue K and N Press. ^r n^r . buena y muy positiva " . l. ^ñ .lrrncrÁn r: Nuevos Medios de PRE linsultants.ñ do rrn :roveedor pudiera doblar ina carta importante para lcnvertlrla en una máscara de murciélago nos pareció divedida".r c hi" v v L¡ e9u¡ do¡ idiÁ dohí a t án^noe "Fn ar r o c r r t anor ac t ^ r r na la ac c oc i Á n id^ ^ ^ . optó por buscar : lr eoñn.una empresa local..explica el drrector creativo. noc e . En las páginas fínalesaparecían las Iíneas y las instrucciones para el plegado "El papel era un Conqueror fino.

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.a h ronn niard¡ . d.r^íhl6mantó h rérta r¡ .lol flrrh Ari r¡ oi dir¡oÉi¡lr. ' .l ^ n +2 .r Jrú yq Lt us ^^^r l^ ñ ^ uur r r r c r l E ^ ^r d ú r +^ rtol . lic éñ2r ] ^ r o e . o r l a qs cÁlr¿la nor¡ mr n¡ nlrfieil do volver a cefiar La forma a +r a 1 r i .r f f il .n¡ . :c : r lo . . i: nt e.licañn do lne ¡r rornnc oc rla R¡zoll .tr2c atn :-'iscamente su forma.ló.¡ n. v. l^c ':.-t''i I ': American Slide Chart y Bozell : The Art Director's Club. l . ¡ ¡ n¡ ¡ ar t ir ' la al ¡ lr on l o on :sSulta una eslructura ::. l o r io m ar l z o t i n ¡ i Ina q rhn . .r'e imnracnc do Pramrnc. -in susto al destnataÍo : nd¡ do r ónanlo r .! .l. o n.^rrh\/^ r¡ ¡locr]o ca :. l¡ lre¡o r¡ ¡acr mác ñio?re trle rnllovrhlo ^ . . r.-:ería haber un aviso en : -. h^ lr auu aa iln ¡ loc n l o n n h l a ullo nnr y lJullrd A morr¡an uur l q nr ro n¡ f ¡ hr i¡ ar t n f . Nueva York ::: invitacién I =.t ^e invitación para la 81 Gala de Fntra¡a Tlira.har i en medio de un montón de sobres e invrtacionessobre el escritorio del destinatado trl n r ¡ ¡ ¡ a ¡ }¡ l¡ ¡¡ r.

tuvo lugaren la Whitechapel Gallery UVE 'N YOUR HEAD ffi *% . y ellos deben encontrar el objeto real que la ¡nrrocnnnde rrciÁn oc¡nlar Ací rrna nr ro ow¡ r l-: : : A : .--:JL Udt.^ 1 l^ -a t 3: ^¡ i^+ a ld at uJ t ^ una escultura encuentren en concreto otro lado ñrrta ^^n+i ó n ó da ilnr -: = . : Whitechapel Gallery :': ::: güíá de una exposición para niños =:.-:'.y les enseña que el artetienemucho que ver con Ia exploración de sus propras rmpresrones y percepciones mundo. --:^.. . imagen.:.'. -3Snln o s a I_ -: una e x p o s r c l o n .dl 5u 11t LUlü5 . ^:::c n lt o ¡^ lnc -----. S ::¡Iamcre óu n .. del ademásde observar una obra que otrapersonaha realizadoLa exposÍclón se titulaba ¿jye In YourHead: Conceptand Expeilment in Britain1965-1975. .i^ -. Joanna Stockham .^ t^ ^^t ^. aiase a podríaser muy aburridase convierte un gran luego en para los niños.: '..

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.Clofhesof fhe C.ademásde un bolsoy unos zapatosTambiénha diseñadoescaoarates Dara Burberry. en al principio.losef Unweareable ['Fueradel prendasimposibles armarior de llevar"l La expostcrón incluÍaobrasde. el diseñador moday de tambiéncreadorde prendas papelHusseinChalayan de Suscreaciones papel.o también creaprendas de ropa de papel Unade sus primeras incu¡srones Ia en elaboracrón ropade papel de se produlomientrasestaba en Melbourne trabalando gráficos sobrelos conceptos de una tiendade Terence Conran AllÍ realizótodo diseñadora moda Collette de que Dinnigan.IlamadaOut of the .pero ha evolucionado hastallegara crearprendasque pueden llevarse.r*:c Charlie Thomas =::mc Ropa de papel CharlieThomases un dicoña¡lnr ¡ráfi¡n n. Éstostuüeron tanto que le invrtaron éxito a participaren una exposición en Sotheby's destinada la a venta.eranplanas -una especie collage de tridimensional-. entreotros. bien sólopor una si noche La reinade la moda Isabella BIowle encargóun vestidode bailede papely una chaquetade papel de alumlnio para Ilevarlaen los desfiles de alta costura en Páríc I ác muestran aquÍ se realizaron y con papelKeaykolour co ñ to co ñ +e r ñ ñ on r rñá ^t\r2< ñr ró eo exposicrón CraftsCouncil del tituladaOn Paper ["Sobre papel"l . consistió en un vestidode papela escala real.

a . de Londres. I{arvev Nicho. pero los trozos eran de hasta dlez grama. se colocaron cuadrados de papel blanco de 1. sobre una cala de luz.oisena Multistorey crienterTh€ Urban eroyeclo: señalética Retreat.l i . era un moderno centro de belleza y balnearroal que acudÍan señoras elegantes para dejarse mimar Multrstoreydiseñó esta i n . situado en la cuarta planta de los grandes almacenes suizos Harvey Nichols.is The Urban Retreat..i Án a i tr r ..5 cm.^ +^ td p l d l uudl l td EStd u d necna como un mosalco..l a rr rñr^ a las escalerasmecánicas ¡^ uY l^ L d ^ .esdiferentes "Los cuadraciosestaban hechos i+-@t .

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lo olla r ¡ le dal nenol ir2 ñe ñ2r anai2 añade autenticidad ai efecto l^ uY t^ ^ l4 d .Á^ ^^i-nr r r o o ! uor quliu r-d ^ ^.ior o.^.. .^ ..^. . iÁn pdr o ulla a la nr onc a rlo una empresa relaciones de n .^ En ella aparecen apuntados Ios nombres de todos Ios . .+^ ^iÁlilvrraLr ur r n rocant a. . ^ ^ i io¡ .: seño Warrn ::ente: Sufgefy Rain PR l:cyecto: invitación J Quienes reciban esta . + ^ l[ l] lr o ¡ lol ^ a tratarlo comouna superficie A ¡^ . .la er rrnorr¡ PR Se trata de una invitación atractiva.nm^ ¡t^ ^ .que utjlizael papel . urJEr lu ñ4r lo y rru -^ int anr el ^^ 5u li. n ac ñó.^ ¡^ uE L^ ¡^¡^ ^^ J v r lo u d u u t^ r d r r t dllu .-..1¡ bonrto cuando la luz brilla e trer ¡ Ác .. m ón+ ó lar ¡ ant er la r¡ observarlaa contfaluz A¡i¡. ^t ^.^.lian+ac .uv t{ . + ^ m.. ol ^ ^ uti ¡r ro la nhc o¡ r ¡ o a ah¡ r r lar la info¡mación desde r rn ánnr rln rliciin+n . ^^ v loy uJ ^ i.^lllt dgüll ^..hii ¡ ec ¡r ro r r án ihñódir + .

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Diseñar con papel

de impresión para reproducirlas. Puedes tor,¡: una estructura y preg"untarte: ¿qué historia u¿:e que contar? No se trata de por dónde empiece: lo que irnporta es que cuando hayas terrni-nadc :¡i: los elementos del libro contribuvan a que el le::':: ¡ cornprenda bien."

Hutching cree que la estructura y el diseño de u i pueden desempeñar un papel tan irnportante a k ir de interesar a los lectores a lo largo de u¡.a na¡:'a::: como la que desernpeñan el texto o las ifustracrares "Cuando hay pocas palabras de gral t¿:naio en ::¿ página, el lector pasa las páginas rnás rápido qae cuando hay pequeñas palabras en Líneas densas El lector pasa la página rnás rápido cuaado has ::¡a frase sin terminar que cuando la frase terrni¡a el l"a página. Es distinto si el lector debe i¡ pasa-ndo pás:: o si puede ver tod.o el texto de una sola vez porqae i; páginas se despliegan como un acordeón. Si en i-a página hay una iLustración, el lector rnira Ia supeÉr Pero si se trata de un libro-túnel [un libro constrod a partir de una serie de planos con cort€s de troqcetravés de los cuales se rniral, el lector entra den-¡-. d Ia ilustración".

Desde su estudio, situado a rnedia hora de Manhattan, Ed Hutchi¡s crea libros pequeños y. sorprendentes utilüando un arnplio abanico de imaginativas estructuras. Dice no preferir ningrrna estructura concreta, pero adrnite gue en muchos casos utiliza solarnente una hoja: "Tengo unas cincuenta estructuras diferentes de libros hechos sólo con una hoja de papel". Para Hutchins, un gran übro se consigue cuando todas sus partes -"texto, ilustraciones, papel, tipo de impresión, encuadernación, cubiertas"se aúnan para transrnitir eI rnensaje de una forrna unificada. "Cuando las partes están bien interconectadas y se apoyan entre sí, la suma de sus atributos es rnejor que cada una de ellas por separad.o", explica, "Porque cada parte curnple una función cuando se trata de hacer llegar un mensaje, y no importa por qué parte se empiece. Puedes tener una historia y preguntarte cuál es la rnejor forma de ilustrarla. Puedes tomar unas ilustraciones y preguntarte cuál es el rneior papel y la rnejor técnica

En lo que se réfiere a irnpresión, Hutchings ad¡rure r Io ha probado prácticamente todo. "He irnpreso lün en una irnprenta de tipos de plomo, pero corno ;o ro tengo una irnprenta así, han sido pocos. He util:zadc con más frecuencia estarcidos, serigrafÍas, fotocop;-a: copias en color, irnpresión con tacos, sellos de goma, impresión con goma, burbujas de ja-bón rnárrnol, collage, tránsfers Xerox, salpicados Y tarnbién letras de molde, sellos grabados a rn¿¡c tipografía con palitos de cerillas... La mayoría de mis libros combinan diversas técnicas " No existe un solo tipo de papel que Hutchi-ns hasa utilüado una y otra vez. "Si tuviera gue resr:-mj.r uri modo de crear libros, diría gue consiste eu bacer l:b¡ utilizando ha.bilidades sencillas y rnaterides que se encuentran a mano con facilidad", afirrna. 'Por esc = suelo salir a cornprar un papel específico. En Ia r:aa¡r de los casos el papel rne encuentra a rní. Tengo rm archivador plano para el papel que he heredado de diferentes proyectos y arnigos, y rnuchos de rnis ILbx están hechos con un papel que puede comprarse er ; papelería de la esguina. Cuando hici¡nos eI catálogo r Thinking Editions, tuve que cornprar cajas entera-. de los dos tipos de papel gue se utilizaron. ps ahí a=¡ el catálogo Gadzooks y la rnuestra de las Eütion-. estén hechos con el mismo papel. Quizás pa¡ezca raro, cuando he ücho gue hay que considerar cuidadosamente cada una de las partes del libro Pero en realidad no hay ninguna contraücción L-¡ = de papel no tiene una única aplicación; puede utriua para rnuchos proyectos si es adecuado, igual gue ura estructura puede utilizarse para muchos libros diferentes. Soy rnuy consciente de Ia orientación de L füra del papel y, si el lüro se irnprirne en offset sud tratar este tema con el impresor, En algunos casos si hay pliegues en todas las direcciones, eI concept. es discutible. Cada proyecto es especial, y uno es.as€ la rnejor cornbinación de rnateriales y técnicas Adernás de poseer muchas estructuras, sus libros tratan ternas diferentes. "La justicia social es u¡.a preocupación irnportante e, indudablernente. rrris l:b: tienen cierta sensibilidacl gay", dice. Por ejemplo, 'Gay Mylhs', u¡r libro sobre 24 páginas fotocopiaoa-l: con cuatro desplega-bles, es un catálogo de ideas eguivocadas sobre las lesbianas y los gays, inspiradc en la manifestación que hubo en Washington

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::cl."o ¡ ¡ - 'l{orry to para el.a.jsac / 'as '.s de F'rieciricl: {¡ .' l ¿ í ¿ : T :.'.L: elrisia.nüsíca.1.. .:'otl 'i ¡:.!og caXen¿iarrt r.on+ ¡ I . y urra de sus rnayore: inflr.lll-o de notas Ce s: l¡isal¡uela. uti .¡ nad:t oono sn5eiler paraimparto aprender" í.'i i .tr ifto ' ¡ ' .i.1) .n .he al'liisías dal li1¡ro pro{esiona-ies ¡ .irnsocrafiadas Llna ouhrierta r:jg aceta-iil rc'¡ ur g.' T:r uli.a.tlomÍnicziles. .q i '.&ithou. Est:lle iVlcrehouse.' e. r ¡ ee. er'luoa{iión er 1a pr'írne:ra iilfa¡r3i¡¡"..r .íl l l ¿ hoc "S<..i'i llgallp.T:c rrrr? ii.1 .ci¡.alJa ¿ncuadernada -y p1ástico llócadas más iarr-le. esidaliá err r:1 Ceilter ol -'c 1 le J"r r ^:.b:¡e ¡ot]-o. v :no . Flstas rni-"n:as i¡leas int'iuj.l :" rrrrn le a .::i¿t[t e]. .4cc ¡ i3 ¡ ¿.-c¡r:rcias es ürx li.e realizar uia cr..rrer :ñc ¡]c nnir¡¡r'siilad.las itl+a:. ¡ r r *n d r á r s p r 'r ' ¡:ii..r u:r é:¡ r 'Atral¡aba d.j ! r p i :.lr.s m. de :ri968). .¿c ál Í{utcir. [. 1 rr¿ "r:.arro iun prcgrama Succ+ed i:r Eusiness-.s l . i-r¡il:ei i:i'unciaclor cJe lcs 'I{índex'garler'] sóbre ."'-sauíljc serigr"afiadc est.a: i !.! i:ier:J1y lilr¡ri.i universit.Fr ..lases..j . .-.¡ :c 1. iertría rásir. l r s J .:t. en su pnr. qLln ilegó a Arizorrtr en I' iSC 1.:.iri'.ai d" .rrs. . x.r...Ína de las prsesrenes n1!s t¡¿li¡.ng .-ra ci r.al.nanxr-riag annales hfás tarde.

Ernpezó a estudiar para obtener una licenciatura en adrninistración gubernarnental en Ia Universidad de Arizona. que recuerda a Ios 'peep-shows' aI estilo victoriano. funciona corno un diario y libro de ilustraciones perfecto. puesto que. Según cuenta. Hutchins escogió un carnino profesional rrruy distinto de su ocupación actual.993 " Otros libros tratan sobre sus viajes carnpo a través y por México con su cornpañero. y la rnayoría de los padres no pueden concebir que sus hijos tengan éxito -y sean felices. Esta estructura.siendo artistas. Está también su innovador libro-túnel creado a nartir de postales recogidas en un viaje a través de Estádos Unidos. no soy una persona oscura'. Hutchins dice que no le gustan Ios Iibros cuyos terrras "se concentran en sí rnisrnos" "Cuando estudiaba en Ia universidad.en 1. "¡Ya sabes córno son los padresl Quieren que sus hijos sean felices. sus padres Ie anirnaron a comenzar esa carrera. rni asesor." Sorprendenternente. At final Ie dije: 'déjalo ya. rne decía siernpre: 'haz tus libros rnás oscuros. gracias a la relación farniliar con Ia iglesia." Sin ernbargo. una persona triste e introspectiva. Ia influencia de sus padres para que fuese una persona rrrás convencional puede perdonarse. creyendo que algún día Ie proporcionaría un puesto de trabajo seguro. hazlos rnás oscuros'. Hutchins entró en contacto con Ia rnáquina de rnirneografiar con la que se hacían los prograrnas . Steve Warren (su cerernonia de cornprorniso se celebró en 1994).

" Hoy en día. . catorce trenzando papel y diecioc}o doblándolo. pero eI gue yo conservo tiene páginas y páginas dedicadas a ejernplos de'obsequios': once de ellos hechos coa alfileres. "Estelle Morehouse se llevó consigo a Arizona un libro de notas donde fue apuntando las cosas que ppesentaba en clase. expllca $utchins. tuvieron un gran irnpacto en el sistema escolar merica¡.o "El sistema enbeñaba a los niños arte. dice Hutchi-ns La filosofía de Frdbel sobre la educación se basaba en cuatro ideas básicas: aulbexpresión lib¡e. en lugar de trabajar en una oficina gubernarnental. corno eI Museurn. Le Corbusier y rnuchos otros". Puede que húbiera rhás"{e un lib'}o de notas. las activrdades en grupo. rnatei:náticas e historia natural ¡iresentándoles los 'obsequios' de Frdbel¡ una serie de veinte juguet€s educativos". Paul Klee.entre los que se encontraban Frank Lloyd Wright Wassily Kandinsky. r:l -'l -' =#é: .of Modern A¡t de Nueva York o eI Victoria and Albert Museum de Loridrés. doce cosiendo. r. creatiridad partieipación social y expresión rnotriz.. lo que ahora denorni:ramos origarni. Sus lüros se ha-n rnostrado en'nurnerosas exposiciones itinera-ntes 5 se Conservan en colecciones universitarias y museisticas de prestigio. diseño. las actividades orientadas a conseguú objetivos y las actividades al aire libre. Huác}¡ins crea libros muy originales en su propio estüdio. Estas idea-= desarrolladas rnediante eI juego. Fiet Mondria¡.

:rsEaá: ccn papel .

u +.^ J ^ rüox¿auu se a continuaciÓn..h -..ló m2ñi^ ull y urru puurrd paJorüv rnñ eÁl^ r]^cl I lna rJe ollac . on dnc ra ual ro opoi rior vtc ociá le mr Devlin y Richard Johnson \qu tr dllur d r ldldjdl! srr partidapor la mitady alguien L^ Itd ^ ^ ¡l ^ ¡ ^ d u u uu r I^ la ^ .h^ ñ^/ rrta.se descubren mr r¡ hr c dnhloc nÁninac GrahamBurt El impresorfue A ñ^meti.^ tug Annlolnn 1 ¡ Á l +r e h r .para ól me^^ trar¡ Practn náninz Qo ahrp r¡ nnr r rne ¡lnhlo ^ +it^ +il^ ^u dlt óL u *^ ^ l i . continúa plegando.Iffilliams Murray Hamm oLseno: clienter Fay Presto eroyector libro promocional I I I I t I I ¡ Este Íngenioso hbdto parece hó. haciendo que el lomo se aproxime al lector Con ello.^o ^ ^ ¡ . buenratocontemplándolo tratando adivinarcómo de funciona "ElPackPresto" fr ro dic añad¡ ñ^r qlal^/ ar f ¡eia otra Ia de una cuerda Pero si se dobia en la dirección uut rnt¡ tu dt ld..ñ^^^^ ro rrrlogvll trruuóua ^^ l^ 1^ ¡^ ^Jp l uo ^u u ú g ^ .^r¡ a pu ^ ^ "r ^ sl modrn f¡o ol Gonffror¡ il. estudio Williams MurrayHamm.r vu n¡r e roar del OgilvySingapur).ñ^ ul ra r¡ t^ .tr rráe ¡Álohro r¡ onr¡nllnrin< noveoosos lllffilililill . ^ ^ ^ .iiiiipe ..crra¡l¡r f.u v " u^ u . a c +i r r.^o r a u s mr rlar d o n +r n rio r rna y.

¡^^¡^ uarruu L . La tarjetase pliega.^ vu E JE -^ ^h s Al lr ^ ^srr uuJ ^^^ sentidos . sorprende quien la ha a recibidoporquesu lnteiior n r r A.^ ñtr.*c*. .e-*.al abrÍrla.^^ ulld ingeniosa invitacÍón-bisagrá ^ !.estainvitacién n á r a . uuLr ^.u *. Además. un srmple con cortecon troquelen forma de diamanteen su anverso ¡r ra ro¡r ror¡le una cartade vinos de un restaurante.^m^ r Ji r o ¡ n i Án ls¡av n¡ h i ca n ¡ a v¡ u u y¡ u ^ ^ ñ ^ lriPl l^ ^a u u . Pero. comoun acordeón.arse.respeclivamente.^ ^ r u va ¡ ^^í oDl ^ d t^^ ru> . cuandovuelvea cer.A Ae l r r +róña^A^ 1i mi'ladsuperiordel lado derechoy la mitadinfeior' del lado izqúierdoestán por cubiertas una extráña capade cartuliná.a rrnr irrió+a convencional.ri^ Paro¡o ¡ urvvv y uuvDrd ult on la . Ios bordesde la ta{eta se ) rnon r ¡ co a hron . Ia mitad de Ia tarjelacuando estáde pie. El "puente" Ia n y la 'bola" de fofman. y la 'bola"de la derechase meteen el rnterior alrededor de la paneverticalizquierda.Vrontikis Design cliente:Restaurante Stellato eroyecto invitación En principio.*' ratodescubdrqué ocurre La tarjetaestáconstrüida a partirde una únicá hoja de cartulina cofiadaen fotma de "n"con una tola.

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4 i o i h¡ .a ¡ l a vu vu en colaboracióncon Tamar TL ^ .^ rrlullrv \.^ u cl d /.m i +a ¡lc co oromnleroc en cadulinas Fabriano de ^ ^ t^ f^ ^J uurulü +^ ^ r ^ ¡ ^ r u D r o u u¡ . y ^-...de JanusPress.. está i m n r a c^ -^l^rac an mr náninac r \¡ r ¡ r ¡ ^ c 1¡ ¡ia en una estruclura oe encuadernación desar¡oilada nnr Horli Kti a t¡ raatoarta de formas insólltas a ftn de lograr un efecto de capas que imite ios patrones que ci n r ran lnc n tti l t< Yv¡ ¡ !s J^ ..^ quü ^l dr descubiertoun trozo de la página antenor y. pueden verse a un tiempo 1955fundóJanusPressLas que lmagenes mostfamos anr la nnr r ¡ n r ¡ o cn n n r l on a n¡hli¡arla Rnnl¡c r a i m n r ¡ ci Án llhr¡n¡¡lo .¡^ y Lulua c¡ d n 1^r-^.l o a cta ^r1^rnal Qa l l r o a I Dñañl r-^-^^ l u ¿u ¡ \/ cr r c nrininal ¡^ ug +^ ¡ ^^ L U ud5 I a l^^ ^Á^..ror rurrrrd ^ .. en 19BBEl libro.que cuenta la historiade una tejedorade qujlfs tal como la escnbtó t^ 'q ñ ^ ^ +^ PU sr o ^ a !r u u ^ ti f^ r ^ .^^Lab pdg!td5 o¡li¡rÁn rlo imnrlmiÁ 1tr4 +é Y1 ^ e por fueimpresa Clarfe van Miet..oiseno: Claire eroyecto libro van Vliet de edición limitada T e r ¡ o r ci Án lihrn Ar r n i . cuando se llega a la doble página finai.^" 1^ vEluü . I .o l l a o r l i ¡ i Án hacán¡lnco Margaret Kaufman..1 d¿ u1 Clalre van Vliet elaboró e m . vvLoy \ r^vdrl nnr nromiar" l¡ imnrocnra nanal r¡ on o r i r :h a i n r ¡ f¡ l ¡ r i ca n to e n mn do cuadradoestácortadode +^ l {^ .^ *r-r L a l l d l ..

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irronrrlar rrruVu¡qr. . .por ejemp.-^ *Á ^ .rhurl UllO mÁ¡'. suele trabajar y nochey que.:s en forma hojas de secas c::. Otraformade obtener algodón a es partirde lasJrbras cortas que se quedan más las en Ia semilla vezque se han extraÍdo fibras una más largasparafabricar hÍlo Unahojahecha de estasfibrases más frágily menosresistente. Io quela firmeza-.'=: existe determinará longitudde las fibras.in¡ rrrdqullrO Aa UC fc. un muy desfibra:: a mano.En el papelhechoa manola fibracae de calcoo un papelparafinado lo en direcciones diversas.que mismascaracterÍsticas el papelde algodón se bombeaa unastorresde almacenamren:: pasaa travésde unosfiltros reflnai::=después. . que Elgradode desfibrado se El papelpuedehacerse manoo mecánicamente llevea cabodurante a esteprocesode refina:: que se papelhechocon molde.En Ia actualidad mayorÍa papel que puede impreso hacede pulpade madera. gll ur r d r r r équur o papelque se consiga llouu = condicionará tipode el PU l u l J r uJ U r r r a ul r o¡ que características similares lasde una hojahecha a finaldel proceso. El fabricante papelcompralas fibras. hierba. de cnn r ln nl tA ulJqr uuu uur ru \-{uu 2n2rAñA l2 lu ¡' '1^a pUlIJd f ¡ Ld li^^i-a llvl Ur rd.(la restos textiles escasas industria las de son y camisetas una de lasprincipales).--=. rotación. comoes el fabricai: la c! mecánicamente. Hay muchasotrasfibras. genera papelbarato un y que se uiilizaparaimprimirperiódicos para embalajes. es Porn r urv qa cl lO ou \4uu nrnrll lzn2 lJrvuu¿uq óñ úrl ñ^d^ rlld¡4 nn IIU .a s. Sin embargo. tieneunasfibrasmuchomás cortas fáciles manejar Estas hojas mezclan se de r¡ nor ello nnncascrátan firmeni tendrálas muchaaguaparaformar una especie lcc: :*= de -.'.: ^ papeles fabricados no puedanconseguirse que mecánicamente presenten supert::: una y con texturas acabados estupendos EI proceso Fourdrinier La mayorpartedel papelque se producehc .por eso es ya el algodón no se usatantoen la fabricación delpapel.':. en que no es muy resistente. pulpade maderaquÍmicautiliza La quÍmicos paradisolver lignina y agentes la separarla Ia celulosaLa pulpade maderavarÍa de perola más fina en su contenido celulosa.' J. de paralos diseñadores la hora problema potencial hayasido desfibrado Pue:= a suaveque apenas J yv¡ v¡¡v' ' L^^^ ^^ . Fn Llr cemhjn uqrlrulv.-= de plegarlo.peroéstasse utilizan las de sobretodoparaIa producción papelhecho Ia del a mano. que representa un hastaun papelsecante muchovolumen. sc: :. 'Ul I '^ porquese podrÍaproducuun 1.i::::::.-= en día se fabrica con Ia máquinaFourdrrnreT la realiza proceso un continuo: pulpaentra!:: por un ladoy lasbobinas papelsalen ei c::: de que Es una máquinacontrolada digitalmente. la comoel cáñamo. papellasfibras tienden alinearse la i.. an. puedeserdesde pa:=. haceque el el la papelse vuelvaamarillo seguidaEstapulpa. hojasy el yute. de sonde algodón comosi sonde pulpade ma:::' que que es casitan puracomoIa pulpade algodón prensadas.. a en por de la trama papel. Este unoscilÍndros constante en Córno se hace eI papel tratamiento mecánico con aguase denomrne 'desfibrado'. mayoría los diseñadores La de gráficos limrtaccs trabajan presupuestos con y mu)' r:::s clientes de exigentes plazos tiempo de modoque un papeluniforme.' del resultan más el aspecto bordeplegado del predecibles.--.-^-lc-.:.::. queda se de en ia pulpajuntocon Ia celulosaLa lignina y rechaza aguay resiste fusión.casisiempre únrca l.+ .i^r ¡ian ¡lvllllluc -. También la Ello.^ ^ ^ v^ ñ v^ ^ ^ . económlc: y fácilmente disponible.. de n r sr p d o r :n n io n p r h a q t¡ r In 93 0A l n r^lte sl oni¡fivl l vr vr r r ¡ ca yvv v Ysv tan:cs. componente lasparedes celulares. se serde dostipos: mecánica quimÍcaLa pulpade o maderamecánica obtiene se limpiando corteza Ia y a bajo de los troncos moliéndolos continuación una corriente aguaparaque se desrntegren.: dÍa produce puedellegar fabricar tisú a cuando por más de 1Bmetros minuto..

formatubular. Tradicionalmente. .comoGF Smith. el papelse hacíacon trapos: con los restosde telasde algodónque sobraban los de molinos textiles. las Cualidades del papel El papelse hacea partirde las fibrasde celulosa de las plantaso los árboles. y compuesto hidrógeno oxÍgeno. Arjo Wiggins. porquees posible de que no puedavolvera conseguirse mismo el iinn rio nanol Cuandose eligeun papel.ya que quizápuedenserde interés.Hoy en dÍa las fuentes las que se obtienen de Los encargos puedenofrecer más prestigiosos las escasas para oportunidades probarpapel fabricado mano. celulosa un La es quimicode carbón.unidoa la fibrilación ruptura y el desgaste las fibrasparaformarpeloscomo de hiiosque se unen entresí-. de los Uno que aspectos más importantes los dÍseñadores deberán considerar la dirección la fibra. McNaughton Fedrigoni. Merece la penacrearun archivode papeles. brilloy la suavldadA menudo el el proceso impresión de limitará elección. sus Algunasde ellas se especializan determinados en tlposdel papel.Visitar a tiendas comoKate's Paperie. mientras otrasofrecen una gamaincreÍblemente variadade fabricantes internacionales. la y es conveniente consultar impresor al cuando se le dan las caracterÍsticas. Estas tiendas son comominasde oro paraquienes apasionan las cualidades por se y táctiles diseño. Falkiners en o FÍnePapers. Simplemente deberá tenerse cuentaIa en posibilidad reimpresión.hay muchas por cosasque debentenerse cuenta.generansu propiagelatina 'ádhesiva'l -la Ello. Elalgodón contiene celulosa la máspuray por esoexigeel proceso máscorto. son la pruebade que el del papelbonitopuedeserun objetoen sí mismo. es de Paracomprender bien cuál es la dirección la de tibra es importante saberqué materialse ha parafabricar papely cómose han utilizado el fabricado hojas. Estas empresas estarán encantadas proporcionar de a los diseñadores muestras.los que dejarde utilizar molinosde papeltuvreron traposporqueestasnuevasfibrasno se uníantan y bien entresÍ comola celulosa. espectalmente procedentes los del lejanoOriente. puedeconvertirse una ello en obsesión. A medidaque fueronintroduciéndose la en producción textillas fibrassintéticas como el nylon y el rayón.y las fibrasanimales comola lana. en Londres. cuandose secanen contacto unascon las otras. incluso e conservar muestras papelsobreel que ya de se ha impreso. De fibrasse hinchan estas cuandose mojany.Elegir eI papel La mejorformade investigar descubrir y qué papeles existen el mercado en consiste en apuntarse la listade envíosde las muchas a que empresas comercializan papel. grupo el y Robert Horne. tan exquisitos y son que sorprendentes uno tieneIa impresión de que imprimirlos escribir ellosseríaun acto o en de vandalismo. cuandose visitaa un impresor buenoaveriguar papeles qué es tiene en stock. Premier Papers. NuevaYork. ejemplo en la opacidad. da lugara un matenal extremadamente fuerte. ellodebilitaba el papel. Asimismo. Algunospapeles.

ambos ouedan aDrender otro del resistenciadel plegado es mayor (el papel es más frusr rs r¡ mác y r l rqo l rorto |ifícil urlrvrl ¡16 ¡2nnav\ u9 r qJVOI ¡i ¡¡ . : nt izÁq !{ur¿co Porn ¡nn nrnhar nr ro\/^q nlion¡ roq Qi octo utru ^+y^ moraz¡¡ rrr9rg¿uo fro¡r la n¡na l-\. Unaparteimportante proceso creación del de es de un librodesplegable la 'ágrupación'.al igual que ocurre en cualqulerotra relaciÓn.Cuando se a fabricanlibros. requiere se y flexibrlidad una mente abiertapara que.la fibraqueda a alineadacon el lado más corto.. tenerunahojade papela la vistacuando +^' . se observala etrqueta Sl rl a l n q n a n r ro to c alo Feiar ]nc I lnr dnc la nr im or a dimensióndel tamaño de la hoja indica Ia dirección dc le fihra nnr ciomnlo 450 X 650 mm eSa y contrafrbra 650 x 450 mm es a hbra En España se indica de forma contraria El papel se dobla meior y se rasga con más facrlidad lo largo de a la fibraque perpendicuiarmente ella.^.La agrupacióndelerminala cantidad c l o qr r npr fi ni o do vv nanol vu vvr o el eqtamnadn o n r o licyg ñr r a u v r rrulri¿uzq .inr r a u e -oorr A¡ n¡^^l e l pap ^^*se co r r a en ñ^ colaboración el impresor con Algunos impresores cnn oc uo roticentoc al cqcn ur uuov. en del Los papeles tlenen que fibras máslargas más son q r rq n o n ti h l o c d o r nm nor eo a ln lar nn r lol nlionr r o cuando se doblan Los papelesestucadostambién pueden presentalmás grietas. tendrán cuenta Losbuenos diseñadores siempre en el proceso impresión de durante desarrollo su el de dlseñoPorejemplo. . . Lostiposde fibras losqueestáhechoel papel con también influyen la calidad phegue. acaoaoos ñ^^+ ^.t^rU rr ^t r olllar lu Ul j^ t^ ñ^^. r^^-r lo pul ld uu¡udr lnc imnroqnroc imnrocnr roncia perpendicularmente la bobina. ^^ *Á^ rl ro¡ lÁ^i] ^^-A louu JUld . .^ ^ ^ ^^ rUU JU Udt^.^+^ t^ { ^"*^ -y r o r ur r r r a uu r d r r r dqucr o . ^ quu ^ u ^ ^ ..l Jl ¡U nli¡a¡ pllugd ¡ d contrafrbra. i ^ +^ ¡ ^ dvlr utu. ^ mecarIlca. medrantela cual se encajanen una hoja todas que serán cortadascon las formasdiferentes troquel.. á ea u l i r ar Yu v r ¡ u vo y c para organrza cuidadosamente evitar desperdicio el de papely permitir creación un troquel la de Dirección de Ia fibra y plegado Si om nr o Al finrl |ol ¡ nrnnaca sv oq nnnr ¡ oni onto qol oc c r nnar r el nqnol vr vsyvr on vr ¡ hojasrectangulares.pueden papeles requerir también Algunos l^^^h^¡ ^^ posrelloles ¿ll¿1. ^^¡ ^ u u u Jtu u d u u .ia direcciónde la fibrasuelecorrer n¡r¡l¡l¡ lJdldluld ¡l l¡ma dl lulllU ñ-r^ POIO fó^ilitrr tduurrqr ol njon¡|n vr lJrvvuuv Porn r urv l: rq entcnderán más nrro cl diseñador IaS Sobre posrbilidades las limrtacrones un determlnado o de trpo de papel A veces Ia relaciónentreel diseñador y el impresorpuede ser drfÍcrlpero. en y cuando quleran se crearfolletos caneles formas de extrañas. ^ -^ ^^ñóñ . i^ / ^ ^ qrrnprr:elandrado lo nl llido) el estrlcado r-nmn el usvvr vur ur r v r s uv \v y ur r uv /. ^ j . el casode loscortes. mejoravenguar será cuáles los son puede tamaños papelcon losqueel impresor de y trabajar. al final.* v ¡ v vvvv¡ l2 fi¡l'. porque la capa de estucadono es tan fuertecomo el papel que le sirve de base Cuanto más gruesasea la capa ^^¡ . paralelo en ángulo o recto en respecto la dirección la máquinaLashojas de a a de cuyoladomáslargoes paralelo Ia direccrón la y máquina tienen fibraen esamismadireccrón se la r]l¡o urus al lo r¡an vqrl vug '¡ fihrt' u lrurq f ¡ Lrl 1ro lo¡ l-'airllvlo¡ quv JU uvltorr ^.se dice que estas ho¡asvan'á contrafibra". ^ ^ i Á ^ ^ proouoolorr *^ ^ Á .i . .

mayor la partedel recorrido que restante haceel papel tienepor objeüvo dentrode la máquinaFourdrinier El el secadodel papelhúmedo. Paracrearla textura la partesuperior la hoja. PeroIa colofonia amariliea el tiempo.De modo a que la opacidad puedepotenciarse añadiendo más fÍbras alpapel.Unavez se ha secado.Estas paraconseguir textura superficie. Otrosaditivos. más de pesadoseráel papel.land¡aCcei papel se eruoila en gr:andes rcios lla:nados :c!r:= . de o suelentenercasisiempre una tramade tiras verticales horizontales. a dandoalpapel fabricado mecánicamente fibracaracterística su Los papeles fibrasen paraielo. pulpasiguesiendobásicamente la una mezclade un 99 9o aguay un 1 %de fibra.que es una tela metálica reforzadacon rnallascuad¡adaso rectangiulares sobre Ia que se vrerte!a pulpa. papelpuedeestucarse el y o satinarse. de La puJpade papel para fabricarcubiertasde libros y o cartóncontiene máspapelreciclado está menosdesflbrada. verjurados. mayor seráel brio q-.Los papeles impresión de suelencontener hastaun 30 %de fibrasde relleno. menosluz pasará travésde un papel. denomlnadacalanüado.tinta.Lasfibrastiendena alinearse una misma en dirección lo largode la bobina.mayorbrillo. al en En estafase. el y una de grado de suavizado influyeen el volumenfinal delpapel(aunque en su gramaie) no A continuación. material un los pinos. comolos colorantes fibras o minerales tambiénse añaden comoel caolín.el papel todaviasigueteniendo 70 %de agua un aproximadamente. fin de asegurar drenaje a un eflcazen el rnolde'. pasoconsiste Después refinado. que se obtiene se utilizaba colofonia. que llamado'bilindrode afiligranar". hojacon un 1OO de Una % opacidad dejapasarla luz en absoluto.iniensidad claridad se lograrán imprimirlo color. finaldel proceso.)del papel la final.se añadea la pulpaun material que no contiene celulosa.Cuantos::iás calanüos se uilicen. se transporta sobreuna cintade que fieltroentreunas filasde cilindrosenorrnes y con se muevenrÍtmicamente que se calientan vapor.denommadatsasta p¡rnana en esta Éase pr@ dei l¡ canbdad y de pastaprimaria la velocidad Ia que se agita a el moldecondicionan elgramajedelpapel resultante. caolines un polvo El blancoy fino que se añadea la pulpa para que paraaumentar el papelencojamenos.ei papelse presrona en una fila vertrcalde cillnüos de acero Esta operación. cuantas más fibras tenga. siguiente del el en el proceso interno satinado. no La opacidad estácondicionada tantopor elgramaje comopor el volumen. aguase escurre través El a y de Ia mallametálica el moldese agitade un lado a otro. al papelen estemomento.saberse cuántose ha desfibrado papel un tomandoIa esquina una hojaagitándola.etc. La opacidad la propiedad papelque afecta es del a su transparencia. papeles fibras Los u de entrelazadas creanen un moldeentrelazado se El papelse formahorizontalmente sobreel moide. Al cuantomás estuco y tengaun papel.En estafasetienelugar la transformación la pulpacremosa papel de en sólidoy blanco Después formarse de sobreel molde. presionala carasuperior papelque se corresponde del con la tramadel molde.Éstase unia a las fibrasde papel de utilizandouna sustanciaácidallamadaalumbre. Tradicionalmente. satinado de El (de controla absorción agua.De ahí en adelante. aLurlenia Ia suavldady el brillo del papel. Cuanto más lentovayael molde y mayorseala cantidad pastaprimaria. su opacidady parasuavizarsu superficie. con y recientemente sidosustiiuida materiales por ha parael satinado tienenun ph más que sintéticos neutro.ese con$ga Despuesdel ca. papelpasapor una seriede prensasque escurrenIa mayorparte prensas puedenutilizarse también del agua. de produzca El sonidoque estemovimiento serámás por altosi el papelha pasado un desfibrado o proceso refinado de más largo. de de se colocaun cilindrohuecosobreel molde.En estepaso.

Dtseño Carter Wong Tornlin ctrente: Capital City Acaderny eroyecto Papelería PáEna:84 tiseño: hat-trick crrente.Página: 4/J. Rabih Hage corporativa y elementos promocionales :rcyecro: Identidad .

tl tI I \ U l T V t ! I I I I I I I I rl i :l I i I .Dlon¡r]n r rvvqvv ha¡ia atr:c Pásina 30 Image1 Diseño:salterbaxter ctrente:Táte Modern Itlvitación eroyecto: a la fiesta de inauguración de una exposición 2 Image :l en la Tate Modern lr I I I ) f.

Página Diseño 86 Agitprop clienter ChristianBlanken provecto: Invitación Página: 27 oiseno: Zuan Club clienter Java Live p¡oyecto: Invitación .

eastu tlt Diseño: Yofgo ctienter Intersection eroyecto: Tarjetas de visita i%sr¿ ]sem: .ente: =¡r*to 50 salterbaxter Discovery Network Europe Elernento para mailing .

Estarnpación: máquinaque producepapel a gran velocidaden una cadenacontinr¡a gradoen que el papelse agrietao se rompe cuandose dobla.realizado con que se utilizacuando Iáser. el marcaruna hoja de papel o ca¡h¡Ir¡ con unos filetesde hieno parapo& doblarlasin que se rompa. dejaun relieve.^ Fragilidad: Estampación en bajorrelieve: Estarnpación en seco: Grarnaje: Guarda: ul¡ l i h -^ ltulu ^ a Du tdlrd ñt ! + ^ñ^ Estucado doble: Guillotina: máquinapara cortarpapel. gramospor metrocuadrado: meód que se utilizapara definirel peso & papel papel tuerteutilizado parafijarla t4 uv ^^ . lo que debe por plegarsehacia el interio¡de la página. Hendido: Fibra: célulavegetal.compuesta de que se utilizacomo celulosa. Fibras de algodón: filamentos blancosy suavesque estánpegadosa las semillasde la plantadel algodón. Estetérminotambiénse üiliza para designarlos númerosde página.para Io que no se emflean las cortas. se estampación pelÍcula. imagentridimensional creada mediante láser Holograma: .r en papel FIip book: libro con dibujosque se anirnan al moverlas hojas Doblez: Folio: Encarte desplegable: papelplegadoen el que ambos Iadosse doblanpor el mediode Ia hojaen capassuperpuestas procesomedianteel cual se aplicauna pelÍculade color a una superficie utilizando moldesde hierro.calory presión que estampación hace que Ia superficie estampada hunda. elemento básicodel material con que se fabrica papel. con los cortes con troqueles tradicionales se puede no conseguir nivelde detalle el que se requlere.Los telidosde algodónse hacencon las fibras largas.Éstaspuedenuhlizar* para fabricarpapel Tambiénlc traposde algodónpueden convertirse pulpa parafabnca.Corte con láser: cortemuy fino.. bordesde una hojade papel plegadaque se va a recortar. Desplegable: extensión la hoja de un libro de que la hacemás anchaque una páginaestándar. se por e imageno textoson vrsibles Iassombrasque proyectan. sin Simplemente.formadopor r¡na hoja que se pliegadandolugar a páginasque tienenla mitad del tamañoque dicha hojay formando una unidad de cuatropágrnas. papel que lleva dos capasde estuco Fourdrinier: tamañodel libro.

v lñ ^ i ^ luro t. .. se . Caolín: e l n ro e pqn m odr :ntp p n r:a i ¡n cl e r r gl 59 on r r r .+iti. micrón 1/1000 Un es milÍmetro. Carfeo: -L hm ent ac ió n p or hojas : i mn " p q iór hnr : nn' hnr a ¡ 6¡ cuantomásaltoseaestesonldo.. relacionados con la jabricación y la irnpresión del papel. . y -. resultará útil conocer los srguientes térrninos.+^ .r r m antn nr :a nnc dp 9uv Pveev ¡ Aca . .^ "^ ^ ^ lrrlpluDa d . reserva: h ^ .^ r r r lpr YDU t^ñ vr r ro ^^^.i^^^ i-^^+-hl^^ II IUJLdUICJ Cabeza: n 'a ¡6f lELÜ r9r >u p'^ I l 'f . ^ ^ ^ ^ ^ " fJIOLjeuet a Ia Copias excedentes: copias adicionalesa la tirada especificada encuadernación.h+^^Ljillltes ñ^Yñ IAUIr Ueslgnaf ¡ micrones i/1 000 en milímetros.q V u^ ^E I Arte final: creación de las reproduccronesde alta calldad utilizadasen filmacÍón n imnrociÁn on l-+P Barniz: capa lfansparente que se apllca ñrrr ñr^+6^ar ol n¡nal n lr .. ¡ih. puu dó uu para la encuadernacióny los embaiajes Cartulina brístol: trpo de cartulina de calidad inferior nrrp qp fn"m¡ noncralmonf6 COn tfes ^^^^^ para y .Jgrar determinadosefectos.ár ca dotcr ¡ ¡ j¡ ¿61¿ ¡^ paper. ó de pulgada. mayorseráIa calidad papel del Cartón gris: ^ -^-^^..h.^.-+^plr lrar colocar las seccronesde un libro en el orden correcto para su posteriol encuadernaclón reunrrseccionesde un trabajo t ññv ^..o l p palii IU S {. ^ ¡ v u u.z ado de p l i e g o s : ¡li¡¡¡.ñ i L [¿ uqr t^ ld ^ l ti l .attunes Calibre: nr¡cnr do rrna qrlu| ¡vjuvvygPv¡' hnir r'lo nrnol mor"lidn A s rupación: Iérmino uhlrzadopor ios artistas que crean libros desplegablesy 1^^^.+^ ^ ^ ^ 1 ^ ^ rorrilasque ue ^^^^1 louas ras f ^ .. l ^ ^ y Lrel^^ -¡J¿lperes rus L.Á^ t^-^^ rargu ¡^ uv t^ rd L^t^ rlvjd Bobina: papel continuo y enrolladosobre el mandril -A.. r'an a emprenderse proyectos de diseño sr'áJico en los que se use el papel de forrna tridimensional.barquillarniento: ondulación de Ia superficiedel papel causada por condÍciones dI I I I UJ I UI IU O J ^+ñ^^+Á.^ rluld i . . ^^v .i ^ o ^Jl ^u d u u h ^ . bado: iÁr m inn l^d t di^ nJ U ra r a u \ en rul l q6 ¡ ¡u u 1 6 J s q n^ uY ltd Calibrador: nledif rJ el ualdu t v lua ^^r ^^ +^ lrtí¡-t+.^ serán cortadas con troqueleso rmplesas que arcilla blancarefjnada se añade a la pulpa sonidoproducÍdo chasquear al al ñañél U¡ |Ja|JUr ontro srrtls lnc rvo dodnc usuuo trLll ^^ñ^/-l Vgrlclor.i i ^ ^ udpas auileruas ...os ^ ^ ^ r ^ ^ . signlfica que las frbrasvan paralelasal lado lLld¡ . A contrafibra: pLegar hender papel en ángulo o recto al sentido del grano Véase Fibra rpfcrrrln :l n:nc fe\riead. ^ ¡¡a ornsnr de nna hora de neoel ^ ^ .^ uurrza ^ ^ h ^ .^ Á *^u t I ar vo ^^^^^i{i^^ v¡pvuuruo A fibra Batniz mano o a máquina. u ^ utt r o partesuperior una página de i nqt.e la pila: A. ¡^ qrll lgOL lU¡ h^"i^UUIUE¡ UE 'UtlA 'ñ^ ^^ ñil.iarl0 S:. f ^ ^ cuf^^+eLitil ^ ^ " ^ fJata ^ .Á^^^^t ^t Á^ oposrcrona tla tlmpresronen hnlrinec r"lo n¡nol vu Ps y v ¡ cartonhechocompletamentepartjr a dp n2nal r aei el ¡ dn nr l e q e u t i l t z a Aj i n eac ión d . ^ri ^ -.i-uluuldr .

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Plegado en acordeón: que puede tener un acabado brillante. en se consiguepresionando el papel entreun moldede hbrro machoy un molde de hierro hembra. la la precisÍóndel originaly las especificaciones. ^^^^ y puud ^t^. pracrcar una sene oe aguleros ' '. de Resrna: película (porlo general mate.t!^¡ urdlluou hoja de papel con varios plieguesparalelos y alternantes hoja de papel que se ha impreso solamentepor una cara y. bolsas para fotos e interfolÍaciónen los libros ei papel más barato para la impresrón.+. que o brillante) se aplicaa las paraproregerlas.. ^ ^ .a fin de evitar que se quiebre. El mejor papel pa¡a utilizar con este sistema.Papel estucado: tambrén conocido como papel : r¡f a r s .a fin de controlar calidad.mate o semimate Papel pergarnino: papel traslúcido. colocacióncorrectade las planchaspara formaruna rmagencompuesta. copia realizada antesde imprimir toda la tirada.^ ^ 'i ^ ^ r ^ .fabrrcadoenteramente con pulpa mecánica y utriizado para los periódicos Tiene buena opacidad y volumen.^rrancr r pordtvta¡ ^t Pulpa: a lo largo de toda Ia hola Estas líneas son las marcas del molde utilizadopara la fabricaciónde este papel Registro: Papel vitela: n:nol cin líno¡c r¡icihloc nanol sln verlurar Pasta prirnaria: pasta formada por lngredientes como la pulpa y los adrtrvos. pero una superficiede acabados pobres . Relieve: Perforar: on r rna hnir ¡ ¡vls da vv nanol y uv v r r parapermitir normalmente quese separe facjlidad con Pie de página: Plastificado: parternferior una página. principalen el ingrediente procesode fabricación pqel del normalmenteobtenidade$¡es de procesarmaderao Íapc de algodón.es el qule tiene fibras largas o ffiegulares500 hojasde papel(si bien tradicionalmente eran 480 hojas) imprimir el reversode una hc¡F de papel cuya primeracamyas ha imoreso Plegado japonés: PapeI prensa: Prueba: Papel verjurado: papelque tieneunaslÍneas ¡liclinlir¡ac tó uur i nrralaln\1us . q nanol lJalJar a J r u u olu ur i n cr s ctl ¡nn uvl ¡ralín I uqvtrt I.resistentea la grasa. a partir de la cual se fabnca el papel A^ ^-. que se usa para sobres con ventana. plega en dG se para consiituir una secciÓnde cuatropáginassin cortarel papel. impresión elevadasobre l¡na supedicie(lo contario de que estampado bajonelieve). qr¡e a continuación. holasimpresas o bienparalograrun acabado determinado Retirar: .

con un acabado rugoso pero una buena superficiepara la impresion. pero firme y opaco.¡ ur rc l rula ^lr-¡ ld. disposicion las páginassobre de . \7 | tr ndet ' ¡p n O S a flr 'é n-r^q nenc]gg Opacidad: o"ado tmnréqñ er flrc on qA t"2rqn2"enta ol r'lnrcn rja uu lO t tñn h^rr u¡ ld 1¡vlo L:reas de plegado: marcas gruesasque lndican por dónde debe doblarse una hoja A menudo son lÍneas de puntos. suave y briliante.que se consigue mediante un estucado uniforme de caolín en una o ambas caras del papel papel que no tiene los bordes rectos.los tnsertos.. papel estucado.papel o canón brillantede alta calidad. a fin de distinguirlasde las lineas que indican por dónde hay que recortar una forma determinada Papel alto brillo: normalmente.etc papel muy fino.l oolJ¡Cgdutq s.r a q u ln a . términopara designar24 o 25 holas de papel.m' F .con un acabado duro.^ ^ . estucado pof una cara y utrlizadopara las pruebas.fml¡osisifir.sÍno destgualesy con un acabado irregular papel no estucado que suele utilizarsepara escnbir papel empleado en las cubiertas de los libros. -^n^ UE | | LUUU nl ro lr rJ yJv ¡JlOl Margen suplernentario: oqn¡nin hlrnnn r¡lr¡rnnal rur Yuv '.etc papel voluminoso de gran calidad.¡ ^ l¡l.u rrL l u u r un n o c r <l r a ¡ i r roJ o n I r r n I . una vetnteava parte de una resma Tambrénse denomina asÍ el grueso del papel rmagenimpresaen una hoja de papel durante su proceso de fabricación aparato que ahmentay coloca las hojas de papel en las prensas de la imprenta y las máquinas que procesan papel líneasimpresasfueradel área de Ia página que indican por dónde hay que conarla Véase también LÍneas de corte Papel biblia: Papel cuché: }f arca de agua: \larcador: Papel de barba: ]larcas de corte: Papel de hilo: Papel de cubierta: ]largen de entrada borde del papel en el lado nr rp pl+r2 cn 1: mánrrin: rlg de pirzas: imnrociÁn imnrimircc ^^+^ llor¡erca lac ¡r ra nn nn"ñ nr rodo ra l:< ni42¿g ^^-^ nnr Papel edición: ^^--^i^ hnrac . le . que se utrlizasobre todo para ltbros y carpetas ]Iano.Ios panfletos..a También pueden utilizarsecomo marcas de reglslro sr no aparecen otras Véase también Marcas de corte calente 0e componentes ácidos r n áei el n q q n n má S or r í" nl c os e¡ l p nr ndr r r : e r T os nanel aq dl l " adpr os an-aril'oa. n . Jr u aeñlónrhl^ sección se lea de forma correcta 1in2 \ ¡ a7 nlañaal2 No ácido: Líreas de corte: que caen fuera lÍneasrmpresas del área de las imágenes y que indican por dónde hay que cortar la ho.rro r¡ vv Á..-o ha.. que se utÍlÍzapara biblias y diccionarÍos.^ ^ ¡^ ^ ros anaoe a t^ ^ *margenesoe textoe ...

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con se un troquelmetálico. debeno no sobreimPrimir Tirada: totalidadde las copiasde un libro que se imprimen y distribuyen una vez de en faltade opacidad una hoja.000 1. x 1. cubiertade un libro o folletoque a no estáencuadernada la tripa y que.414 gama internacional de ISO parasobres. libroya plegado. impresiónrealizadasobreuna Tambiénse impresiÓn anterior.se Puede separar.por lo tanto. gama estándar internaciona.Salgre: que sobrepasa el áreaimpresa la páginaque se va a bordede recortarSueleser de entre 3y 5 m m . cortan en formasdeterminadas un papel o una cartulina Transparencia: Sobrecubierta: Traslúcido: Sobreirnpresión: Tripa: Tamaños A: gamaISOde tamaños métricos para de papeldiseñados papelería. TamañoC Troquel: Tarnaños B: Troquelado de medio corte: Ta-rr¡años C: Ta¡rraños ISO: Troquelar: _il . objetode metalfabricadoa Partir del artefinal. que se dice de materiales dejan pasarla luz pero no son transparentes. paraindicarqué colores utiliza otros. designauna forma que se cortala etiquetasin de atravesar soporte. métricos tamaños paraadaptarse los a diseñados tamañosA correspondientes.que se utilizapara Ia impresiónde un diseño Su determinado. TamañoB. o hender. peroque no tienecubierta.l de y parapapeles sobres tamaños (no aplicableen EstadosUnidos) VéaseTamañoA. tamaños El tamañoB0 es de mm. del que permanecerá intacto. finalidades recortarformas imprimirrelieves. a suelereferirse etiquetas adhesivas. Estados En Unidosse distintos utilizanotrosformatos gama ISOde tamañosmétricos paratrabajos de papel diseñados que comolos carteles. que haceque la imagende un Iadoseavisibleen el otro. forma el que el adhesivoasí cortado puedasepararse soporte. exigenun formato más grandeque los A. el alzadoycosido. completamente por ejemplo papelvegetal. proceso el mediante cual.

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del papel..:_ -. en a nivel internacional: Ron van der M:=: Kate Farleyy Ed Hutchrns El trabatc::= estosdrseñadores demuestralas mú. l de t algunosde los drseñadores gráfrcos ::.-. : las técnrcasdel cortey el plegadc respeclvamonre. posrbrl rdades pap el.: hasl ael pl egadomás com p r cado mostrandolos aspectosmás rnteractr' :: t¡ s or nr pndpntoc J ""'Y' r 'l ol n : n p l r¡ l r m: v ' - creatrvrdad los diseñadoresDri'rl_-i.del estemal orral por si m r sm o un el: r . de en dos grandesapar t ados i . o ¿bár .v conlr r m ai..desde el troquelmás senctl. . mucho más que una superfrcre plana sobre la que disponerel texto y la imag=: Medranl o a presentact on 'r abal s .rnnovadores mundo. : es. elr br ot ncluye i esr entrevrstas con tres de los drseñadcres especi al i sl as pape l r r ás im pora: .t Estehbro muestracomo el papel pu::i= . del papel exploraias numerosasposrbri:c _ . . esencrai drseño..2512208691 lllrililrililililil1ililil ill . Diseñarccr. dei 9 17 88/..