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Arte prehistórico antiguo

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f). Diüsién de la prehistoria. Por el materia l q ue lo s h or nbr c s ant iguos Lls a on pr r a r la fabricación de sus implementos. la prehistoria ha sido d iv idida en dos edades : a) Edad de Io Piedra y b) Edad cle los Metales. Cada una de estas edades. se ha dividido en l'arios periodos; la piedra tiene el Perioclo Paleolí¿ico (piedra antigua) y el Periodo Neolítíco (pie dra nu eva o pulim ent ada) , c on el Periodo Mesolítico o intermedio entre ambas ed ad es. EL Paleolítico se subdivide en infe¡io¡ (de Ia piedra exclusivamente tallada -bifaciales y lasca s-;, m edio ( las c as y hojas ) o m ás arrtiguo, y supertor o más reciente. La Edad de los Metales tiene dos grandes eras a ) ' Edad del Bronce, del siglo xxv a. de J.C., al rx a. de J.C. y la Edad del Hier r o: es t a última a su vez ha sido subdividida en Ia época de Hallstatt y de la Téne. La última termina en el siglo v a. de J.C. y la primera parece que comenzó en el tx a, de J.C. En el Paleolítico Inferior se desarrolló una cultura cuando el clirna era cálido y cuya raza fue el hg¡nbre de Neanderthal. En eI Paleolítico Superior hay un clima glaciar y el hombre fue el de Cro-I)lagnrm. los primeros instrumentos de piedra proceden de la región francesa de Chelles y tiene exponentes en Italia, España A norte de Africa; su instrumento típico fue el hacha de mano ¡' el hombre vive Ce la recolección y de la caza. Al terminar el Chellense' co-. menzó una época o etapa glaciar. El hacha se transfornra, las hojas son más retocadas al escasear el vegetal, la lanza cobra mayor

i m p o l t a n c i a y er t v e z d e l e l e f a n t e o d e l rínoceronte se c¿lza el mamut v el caballo. asi como el reno. Co¡nienza el hombre a trabajar los huesos de los anir¡ales sacrificados e inventa el curtido de la piel: descubre también el fuego. la cesteria, la tranlpa para la caza y las redes para la pesca. En el Pqleolítico Sttptrior el reno va siendo sustituido por el aumento de la temperatura. El primer periodo deriva del nombre francés Aurignac. El hacha de mano casi ha sido desplazada. los objetos de piedra son más pequeños y es en este periodo auriñacoense cua¡tdo se itLícia propiontente eI rtrte obteniéndose por medio dc golpes, cspátulas de h u e s o , p u n t a s h e n d i d a s , r a s p a d o r e sy b u r i l e s . 2). Arte y sociedad. Cuando se estudia la cultura de los tie¡npos primitivos no podemos hablar de culturas en formación sino d e c u l t u r a s h e c h a s . E n e s t a s r 'u l t r r r a s e i e r c e una infl¿¿errcic decisiua Ia naturaleza; en cambio. en las cr¿lturas posteriores, el estado espiritual rle un pueblo. Designamos con el nombre de arte y cultura prelústóricos a los de aquellos pueblos que no tienen docurnentación escrita y que vivieron en los albores de la humanidad. Abarcando los dos grandes periodos del paIeolítico, aparecen como dos grandes subdivisiones de una cultura única que tiene las tres etapas de iniciación, florecimiento y decadencia. Es la vida religiosa la que determina en gran parte, _v juntamente con la magia. el arte prehistórico,

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El hombre Iucha contra eI medio natural. derivado de su mayor habilidad natural La Venus Wehistffica. F€ro cada grupo humano tenía reglas partiCulares e igualmente características comunes.li. Las formas religiosas como la danza d. la forma de colocar el cadaver indica la imposibilidad que éste tiene para volver a la vida futura.. Durante el Paleolítico Superior estas ideas se desar¡ollan y comienzan las ofrendas a los antepasados e. hasta el que escudriñando lo desconocido se transfonna en su jefe religioso o ínago. de manifestociún artlstica. I I f. l . son motivos vitales en la elaboración de estas figuras femeninas. así había una obligación común de repartir eI botín d¿ Ia caza.: l. incluso. I fi i ñ !" r:l . .ti :l . EI ciclo mujer-procreación y fertilidad de la tierra.emuestran un verdadero culto que será también una manera. serán motivos esenciales en la manifestación artísrica. considerada como un ser misterioso que to ma la misión de prttpagar kt es'pecie.-.1). No obstante.-:* Qfr¡trr¡j-¡lsf.. este misterio de la procreación indujo al hombre a inspirarse en ella para su arte primitivo.. y que Io hace imponerse sobre el grupo. Las Yenus prehistóricas y las exageraciones de los atributos sexuales. se va perfilando una sociedad que va desde el jefe que dirige la cacería. así como las partes primordiales que intervienen en la procreación. y se ve constreñido a aislarse en gnlpos pequeños debido al peligro que engendra la vida del cazador. La prehistoria tuvo una verdade¡a sociedad.iiii ry: i'no" 3:$1:- #-i fi lr .'. ¡l 34 Todo ello se relaciona con el culto a los difuntos y tenian ideas innatas en relación al más allá. . ri ri . La escultura prehistórica.1 'éC x".. es€ mundo que le rodea. Esta vida del hombre. il ? # 'il J w . sino gue de ese realismo y naturalismo se pasó a la La Venus de Willendorf ti . fue el motivo por lo que aquélla se identificó con el culto de la madre ticrra. ' '.:. La mujer fue 3). No ha de pensarse que la escultura de la mujer sólo tuvo un aspecto realísta.

gnac fue realizada en un canto rodado del ¡ío y debe ser del último periodo de Aurignac. Escultura Wehistñca F . se ve Ia lucha entre un oso y un hombre. La escultura tuvo también como fuente de inspíración la caza y este tema fue llevado desde el relieve hasta el dibujo esgxafiado. podemos señalar una cabeza femenina en marfil que fue descubierta en la gruta Pcpe. Y así en la gruta francesa de Pechialet fueron encontradas algunas escenas de caza.F . las partes esenciales de esta figura son el pecho. y se llega finalmente a la abst¡acción escultórica. en cambio el pecho y el vientre siguen teniendo uIJ. se trata de una cabeza de niña. pues el artista hizo que los contornos mórbidos tengan un leve sombreado. desde el punto de vista artistico. Las figuras aparecen superTucstos. Este movimiento llega a la acrobacia y parece que representa una danza rttual que es preludio de la caza.35 estilización. Algunas veces los lasgos están esculpidos con trazos sucesivos sobre la pared y otras con un relieve perfecto y no esquemático. con un perfil enérgico y un tocado elegante que parece. pues esa belleza engendra.a al relieae como la Venus de Laussel. pues aquí la mujer ha sido llevada a la esquematizaciín. a las esculturas femeninas se les ha denominado Venus. en fonna iltamúttca. el hombre no se disipa en rasgos inútiles y el movimiento es altamente conseguido. procreación. el tocado es complicaüsimo el rostro desaparece como si el artista intencionalmente hubiera querido que no pudiera ser identificado con alguna mujer del grupo. que el tocado en forma de red y el estar cubierta la cabeza. El hombre usó diversos materiales y así \a Yenus de Saui. y asÍ en la Cueua de Addaura (Palermo ) tenemos gráficas que son verdaderas obras maestras del arte rupesfre paleolítico. sino también aparece en otras regrones. fue símbolo de un sacerdocio femenino. a la Edad de los Meta-les.e Venus de Wíllendorf . De todas las ¿ezu. representa a una mujer que porta un cuerno de bisonte como símbolo de la procreación. donde ya existe una técnica consumada y es un verdadero retrato. En esa misma gruta francesa fue encontrada una estatuilla d. La diünidad de Venus no puede ser considerada solamente como diosa de la belleza.. por la repetición de este morivo. Este tipo de escultura no fue exclusiao de Francia.f. y el artista pretendió crear un símbolo de lo que ella representaba para la sociedad primitiva. En el periodo rnagdabniense qúe sigue al Solutrense la escultura adquiere grados de perfección y así en la gruta de Combarelles (Dordoña) eI reno sigue siendo ¡notiuo d. aunque la cabeza y las piernas sean dos ángulos agudos y esquemáticos. en ésta las caracteísticas anatómicas son exageradas al máximo con un gran sentido de y la realidad.s del periodo auriñaciense la más ex t r aor dinar ia s in duda es la que se encuentra en el Museo cle Yiena y q]ue recibe el nombre d. en Braussenpoug (FYancia). en la Borgoña francesa.e inspiración. por esta razón.v ü . el vientre y \as caderas. asimismo. También la figura femenina fue lleaad. como aquella en que. como símbolo de una reproducción o maternidad.a función creadma.e marfil y ambas pertenecen al periodo de Aurignac. Enfre las más famosas de estas representaciones. La técnica es extraordinaria. il tl i li El relieve adquiere importancia esencial en la piedra y a través del estudio de esta escultura puede seguirse la et-)olucióz que el arte tuvo del Paleolítico aI Neolítico y de éste..

usó dife¡entes técnicas.e hueso. de aquí que en las czeuas io r€prÉsente para que al ser conjurado este animal se deje cazar.. el primitivo cree en el hechizo. por lo cual la caza será abundante. que es uno de los pnmeros utensil¡lo. EI principio aquí asentado ha sido comprobado en la actualidad con pueblos africanos que aún viven en la prehistoria.s del hombre prehistórico y que sirve para arrojar un dardo. Aa d. la crin del animal o técnica de Ia brocho y también la técnica deL esfumado. Es la fauna la que sirve de inspiraciín a la mayoría de los objetos trabajados en hu.- 'I I'i t rd ñ .ee también que esas almas pueden serle benéficas o maléficas. pero la mano es el símbolo que predomina en esta cueva. Es de un pin. en elJ. sino que buscó Ia actitud sorpresiaa ante el obstáculo de la trampa. t !# I I ?t .eniense es un arte ya dcsarrollado y en él el reno sirye como material para estas creaciones. boy día. se converrirá en un ente propiciatorio a la tribu y ayudará a ésta a sobrevivir.(caderas desarrolladas) son represenraoas en este material. que las cuevas no fueron moradas. El mngdal. que consistía en soplar por un. tor posterior.rilrF*d ü¡¡r-¡!¡F ¡ rl li 36 y por ello les tributa culto. Animales como el rebeco o la cabra salaaje son ejecu. así los dedos o técnica digit(rl. pues cada pintura era riotivo de un¿ cacería distinta y posiblemente de una época también diferente. El mamut fue también motivo de inspiración del pintor de Pech-Merle. son trabajos con perfección sin igrral.. mezclada con jugo vegetal o grasa de animal. Posiblemente eI propulsor. EI hombre cree que después de muerto tiene una segunda zida. Esta mano puede representar el símbolo inteligente del cual el hombre se vale para ejecutar lo que la inteligencia le dicta y está lograda con la liamada técnica del esfumado. El senrido de Ia pintura prehistórica hay que buscarlo en el campo de la magia y de la religiín. g Españo son motivo de admiración por la magnífica concep ción que el hombre tuvo del mundo que le rodeaba y por su observación de la naturaJeza.-< il r il . Escuttltra en hueso de Ia prehistoria La escultura fue realizada también por el hombre en el material del hueso.ento. 4). dejan de ser motivo de orrranrentación. En un sentido mágico. Si el alma del antepasado es honrada. asistimos al primitivo óleo. rea[sta y abstracta. En el mismo recinto. 5 J Apareani.l s ff T L. lü15 I I ¡ '{ "r. La pintura prehistórica paleolíüca. Si nos detenemos en esta segunda técnica. Caballos de Ia cueaa francesa de Pech-Merle ¡ ) '. Esta razón es la que hace pensar. En la pintura realista A naturalista.4"'. y Los propulsores. I $ i . y de aquí que las uenus est{:abpigias. Esta pintura era obtenida de tierras colorantes. I E .oes un sentido de inmortalidad sino de aninúsmo y cr. sino recintos relígiosos. La cueva francesa de Pech-Merle (Dordo ña) presenta pinturas de singular objetividad. está tratado con rasgos poderosos g rópidos.*. antecesores de la cacería. . que tiene una antigüedad de unos 4O mil años.tados con gran moestría.ael paisaje quiere ser ya esbozado. tiene un sentido mágico-religioso.1 caña o ' hueso hueco la pintura.esor por ello el caballo será motivo también de inspiración constante. prehistórica comienza La gran fintura desde eI período aurirlaricnse en el PaleolíEco y concluye en el Neolitico. primero se pintó el contorno y posteriornente un punteado negro le dio color. aunque al principio ??. aunque no por ello Ia mujer y su repr€sentación. lf ll q -al BI -5¡ tl a. el caballo ha sido también representado. pero e¿ arüsta no se conformó con presentarlo escuetamente. Las caaernas de Francio. Aa ¿l^e marfil.. El hombre cree que esta alma se reenca¡nará en el animal y éstc se dejará cazaT.

En esta cueva notamos cómo el artista respeta. el trazo negro está realizado con verdad. Son figuras estáticas que parecen como hipnotizadas por la magia del cazador. t-' . También eL cieruo con colores rojizos es moüt. I f s. Los animales predilectos son el alce. En ella predomirian los fondns blan' cos y los rasgos negros.o de inspiracirír artísticar mide como 80 cnr. sino que la realidad y el ritmo se compaginan en forma extraordinaria. así ¿4 6. Estos colores como el rojo y el amarillo. con carbonato de calcio y ocres de varias tonalidades. sino en Ia seguridad del trazo que provoca inusitados perfiles. y está tratado bajo la técnica del esfumado.i". En algunos lnsontes. humana apenas toma im. eje cu ta l í neas nuev as enc im a. La píntura de Niazr pertenece al magdaleniense. las pinturas ya reaiizadas y cómo ot¡as. a veces. Otra cueua de gran importancia en el arte magdaleniense francés es la de Niaux (Aliége). La fauna representada en Lascaux es variada.¡' \L .ca. plntura prehistórica francesa * -. pues tienen 5 metros de largo.: v. aquí la pintura está basada en el perfil. . El magdalenicnse es la cumbre de la pintura palcolíüca y prueba de ello es la cueaa de Lascautc que algunos historiadores clasiflcan como perteneciente al periodo perigordi¿ino del paleolítico superior. Y no sólo eso. cubriéndolas con un ocre o blanco. eI cieruo o Ia cabra y la figura.1'*s El tema más frecuente en ¿asca¿t es el torot estas cuevas fueron descubiertas en 1940 v Ios animales son en su mayoría de grandes proporciones. este trazo corre nervioso sobre la pared -v deiin:a el perfil del . sino que son lJuxtaryestas.37 También del periodo de Aurignac son las pinturas rupestres de la región francesa de Cougna.era fuerza ry realismo. fueron logrados con las mencionadas tierras colorantes con polvo de carbón. Esta pintura no está formando escenas de caza. F r a n cia { $ Toro de Lascottx. con úd.portoncia.1¡69.c. T o r o d e l a cu e u a d e L a sca u x. en el momento de dar y las patas delanteras tendidas "1 que revelan eI conocimiento que de la anatomía tiene el artista. La sala de los toros recibe este nombre por los animales de grandes proporciones. Lo grandioso de esta pintura no radica en el tamaño en sí.

"oi 5).rer"" increíble. La entrada en estas cuevas suele ser difícilr el pintor debió de alumbrarse. En Altamira algunas figuras humanas tienen disfraces d. Las pinturas de Altamira por su gran naturalismo son muy parecidas en .. con antorchas. Altamira. I Techo con pinturas rupestres en Ia cueua francesa d. pero resultó fi Sieraa prehistórica de Ia crLeaa ile Altamira Jabalí de la cueaa francesa de Niaux "l ff{*-<p* T . la cabra y el caballo son motivo de inspiración y el nógro hace resaltar eI pelambre del animal f.artista". i¡i "ii 1 \ ar $ . t . pero la diferencia radica no sólo en la variedad del arte.lj) i E -Y. lo que comprueba el aspecto mágico de este arte.e hechiceros. sino que las de Altamira están mejor conser-uadas. tr ' f \ n I t Fl -G rfi . También en esta cueva. así como los hechiceros.l ilt It ¡iI t3 "il -4__ ffialrl-¡-¡!FF 'itl tl I str l* "' .t t A r Il n'l*' r{r J : i I I f. .! d¡ cuanto a calidad artística a las pinturas francesas de Lascaux. Quien lo hizo fue un artista que podría ser denominado brujo pintor. y una ex¡lresión mágica le convierte en un :.* ii'l t. En el siglo pasado existía la teoría de que el arte primitivo debía ser producido por un pueblo de iguales condiciones..e Lascaux anirnal.

.. dispuesto a correr y en el cual todo es dinamismo contenido en cada línea. *. k. Santander. En otras ocasiones el bisonte embiste: el movimiento es completo y total.&. El pinto¡ de Altamira usó el relieue óe Ld roca para darle volumen a la figura. cueua de Altantira :s*ie{. lo que hace resaltar el volumen del a¡rimal. España que los hombres primiütos del paleolítico realizaron un arte maratilloso.| ?!' ..r{.. unas veces quieto y alerta. EI dramatismo tiene parte esencial en la pintura española. También el reposo rle este animal ha sido captado y tanto el color. pero el pintor no sólo captó ¿os rasgos precisos sino ta¡nbién su mouiVtiento.e una población Ilamada Santillana del Mar (Santander).. En 1875 Don Marcelino de Sautuola comenzó la exploración de esta cueva: cinco años después publicó un folleto que causó un enorme escándalo y fue acusado de falsificador. ción. . . . realismo.*-' . De aquí que el valor de las pinturas de Altamira fuera negado.""fr {.:' . . por lo que el pintor español de Altamira se diferencia del fiancés. como el realisnto son las características esenciales de esta pintura. Esta objeción nos hace hablar de cómo los grupos humanos en la prehistoria tienen ya rasgos propios que los diferencia. han resistido el tiempo y la humedad y nos han dejado un documento de la fauna de la región. tan perfecto que no correspondió a su gfado de civiliza. de la existencia. : .". \i {a t 'tf Bisonte de Ia cueua de Altamira. ¡:é)t. Altami¡a se encuentra cerca d.'- +i.. {'1'-' {".. El animal típico es el bisonte."*a "f¿+. Jabalí embistiendo.39 ]!. están realizadas con gran observación.j.. El animal herido o agobiado se esfuerza por la lucha.'' . ya que ahí Ia esencia es el dibujo. f. También el esteta se obsesiona por Ia forma y el volumen.i. y a veces estilización. En Altamira el artista consiguió el claroscuro.

La habitaciórr y cl vestido forman una misrna categoríl 1' el hogar es pala el hombre una prolonqación de su escudo y de su traje. la pintura rupestre toma diferentes car. de nómada se transforma en sedentario. El uI.ninos. Durante ia postguerra mr¡ndial se descubrieron las pinturas de Daura y en una gr¿¿¿a del Monte Pellegrino se hallarol). ante el clima cálido de la región. La cor¿stitr¿c puramente agrctria d. L¿ unión de templos santuarios. á t . serán rasgos típicos que culminan en lo abstracto. la del Danubio.E l L . hay una agricultul'a rudimentaria y se desarrolló en el árnbito geográfico de la Europa del Sur y Norte de Africa. por lo cual si aquí la mujer porta la falda debe tener un sentido religioso.t !Á . s . etc. rfl - s t ¡J . s u s o c u p a c i o n e s . la cueva de Let. Son interesantes también los murales de AIpera lAlbacete)r en estas pi:rturas el artista no está interesado por la realidad sino por la vida misma que lo anima. at 5 00O a.5 f. etc. así la cultura nórdica. grabados esgrafiados de animales y hombres donde ia línea y el mG' vinrier-¡totienen rnucho de co¡rún con la pintura de l Le va nt e es pañol.a dz e¡) Addaura en Pulernt. De las vir-lendas primitivas se desarrollan los templos. sino en los llamados relugios de los acantilados de Ias rocas. de mago se convierte en sacerdote.. s u \ guerras y aun sus cacerías. pues -v mientras algunos pueblos están en pleno neolítico como ios de Europa. Desde este periodo comienzan a aparecer culturas perfectamente definidas. En este Levante la preferencia es el hombre sobre el a¡inal con s u s a | n ) 3 . Ya no es un arte realizado en el seno de la tierra. rfilt . l¿l gran revolución de la es prehistoria l fue una liberación clel hombre respecto a Ia naturaleza.C.C. aunque a veces existe una importación r íg ida v ele nte nt al. xl t¡Ea 'F: .¡1 .e la iórr fanrilia detenninar¿i por sí rnisma rlormas fijas dc Io t'ida c'ontu¡taly de la tribu y en este sentido. pues el vestido se impuso en el hombre como neccsidad climatológica..an:o con sus pinturas demuestra cómo el arte francocantábrico se extendió hasta las islas Egates. de grupo en clan y de cazador en ganadero..¿l 'l '11 ¡t 40 ¡ Al finalizar eL ¡teolitico. 6). II tl ! 5 ir I{ ( ' . El arte se concit¡e desde el mesolítico en fonna distinta. Como decÍamos. Son verdaderos rnurales. y sociedad. La familia cobra una importancia extraordinaria c¡ue llega a nuestros dias y será la basc estrtrctural de toda sociedad. Los glaciares se fuefon fundiendo y hubo una gran emigración de cazadores de renos y bisontes. la palafítica.r-¡. la ártica. por ello serían ¡os prímeros cuadros de costumbres. La magia se aleja y el pintor pretende representar la vida diaria. Se intenta la perspectiva. En este Levante hispánico el núrnero de ('uevas es sorprendentc y pertenecen af ¿¿¿mado periodo tnesolítico o finales del paleolítico. sino que se trata de escenas complicadas que representan episodios de la gueúa y de )a cazz. el desarrollo de la idea de pucblo. el cálido Mediter¡á¡teo influl'e notablemente. El Lcvante español. Ia cerámica. Aparecen otras grandes industrias colno la cestería. se deforma. A¡te neo[ticG-Arte timo periodo del paleolítico es conocido con el nombre de mesolítico y es prácticamente imposible definir cuándo terminó uno y conrenzó el otro. La luz penetra en estos abrigos. de J. Los prelústoriado¡es calculan que este periodo intermedio se inició entre el 9 000 a.'ade Cogul (Lérida) fue encontrada una pintLrra celebérrima tifulada la danza ritual.li ilt ::3 ''. Estas damas llevan una falda ritual. el tejido. En esta zona de la Peníntula r lbérica se desarrolla un arte de gran originalidad. El hombre sc estiliza. 7).v el parentesco abarcará hasta segundo grado. l-l lnatrirnonio se convier'te en compra o rapto . pero más bien se trata de establecer categoríasi los jefes son de gran tamaño. no pretende el pintor copiar sino representar. de recolector se hace agricultor. Err la cuer. por tanto. a. y estos cambios son esenciales en sus nuevas concepciones de arte. otros estaban ya en plena historia como los de la medialuna de las tienas fértiles. pero con verdadero brío y fa nta sía . EI neolítico es más breve que el paleolítico en su paso hacia la protohistoria y debemos anotar que la cronología en este aspecto tiene quc ser r€lativa no absolUta.En estas regiones aparccen pinturas. EI hombre del neolítico cambió radicalmente su forrna de vida. sc aiarga.s u : a d o r n o s . Aqul eI artista no se conforma con poner figuras -yuxtapuestas de anintales u hombres.''i L'd f. los enemigos son pequeñas figuras. representa a g mu jeres que bail¿rn en derredor de un hombre y que debe conesponder a los primitivos cultos fálicos. la concepción magicorreligiosa ha tenido un gran cambio. La ullricultur¿1.Como ejcmplo de este arte menciona-r€mos las cuevas de Let'cL¡tzo las isl¿s Egates y \a cuet. Al obscrvar estas pinturas se ve el parentesco. de J. lo esquemático. gráfitos de gran sobriedad. { t f I i I $ i .lo idealizado. L¿r unión de casas forma poblados. la del Mediterráneo.

'assili. L a f a n t a s í a l le g a a l lím ite y a sí Ia o r e ja d e la r o ca Ba r d a i e stá r e del paquidenno p r e s e n t a d a p o r u n a r n a r ip o sa .C. N o s o n f i g u r a s e stá tica s sin o q u e ca m in a n . S e t r a t a d c p o b la cio n cs tr ¿ ) sh u n tttn te s q u e h a s t a n u e s t ro s d ía s lo s p u cb lo s b e d u in o s pra('tic an. *' \. han aparecido en diferentes re- Pi¡ ttttr a p r e h istó r ica tl e T a s s i l i .id a d d e co m p o sicio c o l o r c s . a s i c o r no e xtr a o r d in a ¡ ia s n e s d e l ¿ r v i d a d ia r ia . pero actualmente. L o s g r a f i t o s e stá n m a r c¿ r d o s e n a r e n isca l o j a .r Viva c.F+ fF3F" €Ex" r: *X ¡! * 1. Pintura preltistórica de 1. d e J. e l r in o ce r o n te ¡ cl elefante. L a t e m á t i c a e s e n cia l e s e l p a sto r e o q u e o lr e c e u n a m a .r a re m o ta . Ia g u e r r a y la p a z y p r e d o m i n a € l g u sto ¡ r o r la n a | r a ció n . estas pinturas fueron descubiertas en la región de las Batuecas (Salamanca).* . e n la lla m a d a r e g i ó n d e l T ¿ s s i l i y d e b e te n e t 4 0 0 0 a . Caln'é y el abate Breuíl. .v o r scg u r id ¿ r d e co n ó n ica a l in d ivic l u o . s s i l i e l g r a fito y l:L p in tu r a r u p e str e s e ¿ t ú n a n a u n q ue la r e g ió n d cl Sá h a r a ¿ r b a r c a d e s d e A r g e l i a h a sta cl F e :za n ! e l Ho q g a r .4l E s t e a r t e ¡ r co lítico e stá t¿ im b ié r i im p r e so c n e I d e s i e ¡ t o de l Sr il¿ a r a . S á h a r a 1.u -p r o fu n d o y la fa u n ¿ l ¡ r a t u r a l i s t a e s e l b ú fa lo .Sáhara P i ntura prel ti stóri ca Este arte ha sido inrestigado por los prchistoriadores luon. E n T a . E L a r t e d e l o p r e ltisto r ia lle g a a su fin co n e \ L l a ¡ n o d o a r t e e sq u e ¡ n ¿ Ítico . fu e p in ta d o a l ¡ i r e l i b r e y y a L o p e d e Ve g a h a b la b a d e a r tística estas pinturas co m o m a n ife sta ció n c l t i a E s p i i r . En estas pinturas h a y g r a r . s a l t a n y co r r e n . e l s u r c o e s a n ch o .

Posteriormente se introdujo la decoración geométrica y la diversidad de los colores. Son obras de artÉs¿rnos y agricultores. Esta deco ración se inicia con el raspado de la uña o de piedras puntiagudas. La primitiva cerámica derivó de la técnica de la cesterla. Algunas de las figuras no tienen cabeza. Esta cerámica no sólo fue para vasos o recipientes. Sóhara I t * . p€ro en pleno neolítico la cerámica se pinta..+ '.qF-ffra-¡llll 42 ffiy *"*.rn ti d giones hispánicas y pertenecen a 2500 a.C. . otras varios brazos o varias piernas como símbolo de fuerza y poder.e Tassili.. La cerámica prehistórica. 8).. Al principio tuvo un carácter utilitario.* á4- . no copian la naturaleza sino la vida cotidiana. pero cua¡do el hombre utüzó la decoración. V aso carnpanif orme. *oF 'i .#::. era puesto después de la cocción.. prehistórica d. en Alburqucrque... pero perpetuada por medio de símbolos y signos.\*'. Prehistoria española I 1 I { ." " " q n* ' ' .: . de J. sob¡e to' do el negro.. En la roca de San Blas. se convirtió en una obra artística. que representan el entrelazado del mimbre y el color. sino también para la figura humana. Sobresalen diferentes escuelas de cerámica como la del Danubio. A1 principio con dibujos impresos antes de su cocción y el tema será la concha marítima. una línea representa al cuerpo humano.. Posiblemente el arte de la cerámica estuvo a cargo de los magos o de la mujer.

La arquitectura ¡Étrea del neolítico y que llega hasta la edad de los metales. Son famosos los nuragos de la aldea de Barumíni (Cerdeña. estas piedras parece que tuvieron un carácter coruremorativo en honor de algún jefe de tribu y las más famosas se encuenrran en la Bretaña francesa. corresponde al sur de Europa y norte del mismo continente. o habitaciones lacustres.' . prehistoria ha recibido eI nombre de megalítica. cuya renovación ha sido constante. como el menhir de Saint-Sernin. posiblemente la diosa de la muerte. localizado hoy en Suíza. que según algunos exegetas está ¡elacionado con el culto funerario. Cromlech de Inglatena l r.43 La arquitecrura de la 9). larga. dando lugar al primitivo techo abovedado y que posiblemente era el recinto de algún jefe de rribu. La arquitectura. Coincide en casi todgrs los países del área europea. en Alemania unos cincuenta y en Francia más de treinta. especialmente en la isla de Menorca. Este tipo de vivienda. En las islas Baleares. N cromlech se debía llegar por una avenida de menhires o alineamientos de los que algunos llegan a tener varios kilómetros de longitud. parece que es una sepultura. representa a una rnujer. Algunos menhires fueron esculpidos. El Dolmen prehistñco Dol¡nen prelústórico (2 piecromlecl¿ está constituido polhilitos dras verticales y una horizontal encima). Este arte no tuvo una función habitacional sino religiosa. En Suiza hay más de doscientos pueblos. aunque también llegan hasta el norte de Afriba. pero no han sido encontrados restos orgánicos aunque podría ser sepultura de cremación.:'i :. o piedra vertical. están dispuestas en círculoi pueden ser santuarios y actualmente son interpretados co mo observatorios solares y astronómicos. varios monumentos megalíticos. cuyo nombre deriva del bretón men. que son torreones en fonna de cono truncado. Otro monumento pétreo es el cisúo o cista que son cajas de piedra para la cremación. Inglaterra e Italia. Italia) y los de SantAntine (en la misma isla).J. pues resp€cto a la habitación del hombre sólo quedan los llamados palafitos. por las grandes piedras que fueron usad as. sobre poblaciones establecidas aI pie de los Alpes. EI dolmen es una mesa de piedra o varias piedras verticales con una horizontal encima. debió ser motivado por presiones de pueblos enemigos. hir. como el menhir. que van cerrándose por medio de hileras de piedra. piedra.'t* . En Cerdeña han sido encontrados los llamados nuragos. han sido descubiertos por la arqueología. Citaremos algunos de los monumentos más importantes. Los más famosos están en Francia e Inglater¡a.Á 3. Formaban pequeñas agrupaciones situadas en diminutas penínsulas y el elemento esencial fue la madera.

'1. Por último tenemos la naaeta. * *:i '* . .1tr. El comercio del rnetal ejerció gran influencia en la sociedad.'. como -os nuragos que servia para habitac¡6tt . Es d e g ran a lt ur a.*''t .: ) 'o]'1" Taula de las islas Baleares I lr La taula es una piedra vertical. En estos talayotes. Menhir . Arte metalúrgico. Los primeros metales usados por el hombre fueron el oro y el cobre y posteriormente.1sfe¡siva.&*. . 10). se inventó el bronce. con una horizontal encima. y parecre que eran sepulcros colectivos. protohistoria.:-h" t I ffi# I I i ¡É ffi . las navetas son de arquitectura adintelada.*-:-¡t¡Ea|tI¡F 44 El talagote es un poblado de arc¡uitectura adintelada. por lo cual los viajes facilitaron los intercambios de las diferentes civüzaciones. "f*. al conocer las propiedades del estaño. se cree que sirvió para exposición de cadáver o como mesa de ofrenda. transfonnaron en gran parte la concepción del mundo de este hombre. A este periodo de la metalurgia se le llarna.*. Alineamientos .nT s . : . El desarrollo agrícola y comercial fue extraordinario en la primera Edad del Bronce europea. la industria y eI comercio. con razón. construcción que recibe este nombre por aparecer como el casco de un barco invertido. es usado el pilar como soporte de la techumbre el cual tiene una sillería irregular. La minería.**. Hubo grandes migraciones y la navegación se perfeccionó.

.. . E sl tttti tt ! .4 * -r* .J . IsIa de C errl eña Na a e ta .j . tf!- ¡ tb-'' *-. l sl as B ul eares.45 . Nu r a g o .*{ -l* -4 *'-"v ie'*ya" Y?Xtr !!+ -a:¡. Ar q u tte ctu r a neotíti ca . Ar q u ite ctu r a p r e h istóri ca.

Arios.'. pues la cremación sustiftiirá casi en forma total a la inhumación. son instrumentos de viento: está constituido por una curua de tubo y han sido encontrados en parejas como si el metal hubiera sustituido a los cuernos del bovino. Durante la Edad del Hierro. Las armas. Este carro ha sido motivo de interpretaciones etnológicas y tal vez se relaciona con el culto del Sol. las navajas. el cr¡al arrastra un disco con chapa de oro v decorado con espirales y círculos. el clero estampaba su sello y certificado de peso y calidad. En los lingotes de metal. por el viaje celeste que el astro rey realiza. la plata y otros a¡tículos eran intercanrbiados por el sacerdocio.'-ía donde la plata tomará la forma de moneoa. como los del Próximo Oriente. sostenido sobre grandes ruedas. pues se tratará de grandes migraciones de pueblos. en las hebillas y err los brazaletes. La religión ocupa un papel irr:portante dentro de la sociedad. por ejemplo. e incluso el barro pretende imitar los objetos de metal. En la decoración el motivo más común es la línea espiral. tendrán en su empuñadura ricas joyas. La Tene recibe este nombre del lago Neuchátel (Suiza ). También notamos en ei arte de la Edad del Bronce influencias de lejanos países.. Los objetos que predorninan son las annas. I t i . El lurer. C. Es en la costa occidental de Turq. Aparece la figura de un caballo redondeado. Los escudos. en primer lugar en el aspecto político-militar.. la escritura es un hecho y en algunos pueblos. Muchos de los objetos ornantentales están relacionados con los cultos primitivos. serán ahora recubiertos por chapas de hierro con adornos geométricos e incluso habrá joyas del mismo metal. la d. en son de conquista. La religión ha tenido en la época de los ¡netales una gran transformación y en esta protohistoria ya puede hablarse de una liturgia v de un cuerpo sacerdotal. repedda en las empuñaduras de annas. como los del Museo Nacional de Dinamarca. Los nombres que se han dado a las etapas en las que ha sido dividida la Edad de Hierro. derivan el primero de la Necrópolis de Hallstatt en Austria. La cerámica de la Edad del Hierro es típica por la decoración de surcos y meandros. Esc¿do prehistór'icode Ia Edad de Brmtce Los objetos d. 1 46 1. La sociedad del hierro sufrió dos grandes cambios esenciales. Esta última llega hasta los albores de la Era Cristiana en el continente europeo. de madera. En Estocolmo han sido hallados objetos brouceados que proceden del Medio Oriente e incluso algunos de estos objetos son ornamentales. hititas. El tubo es armonioso por la voluta que lo forma y suele encontrarse decorado con una corona que tiene puntos salientes realizados por medio de un molde de madera o de piedra. especiallnente con los celtas.. las fíbulas y algunos objetos útiles como vasijas. ésta ya era practicada desde la Edad del Bronce. so bre el cual era colocado el metal y con un martillo de madera se hacía resaltar Ia decoración que previamente se encontraba en el molde.e bronce suelen tener un carácter utilitar"o. aqueos y dorios transformaron la vida del hombre. tfi l" ^ t . de J. '1. en cuanto a las espadas. También en el mismo museo danés se encuentra un carro solar llamado de Trundholln: éste fue descubierto en el pantano de Zealand. pero adornados con fantasía y habilidad.*{FrIrrrGIF :\. Los indoeuropeos habían comenzado estas grandes migraciones desde el siglo xxv a.e Hallstaü y \a de la Teru.. En segundo término.. más qu e u tilit ar ios . La cerámica influye notablemente en los vasos de metal. los tipos de enterramiento vaían. Así. medopersas. La Edad del Hieno la hemos dividido en dos etapas.