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Arte gótico

1). Arte y sociedaü Este arte fue producto de un cambio social notable que se operó en Europa hacia fines del siglo xu, cuando Ias antiguas villas se convirtieron en verdaderas ciudades o centros urbanos. El feudalismo del románico que había convertido a este arte en una expresión aristocrática cambió sensiblemente en el górico al ser un arte propio de una clase nueva y que recibe el nombre de burguesía. Entre las reformas monásticas de Cluny y Cister hubo un cambio de estilos artísticos, pero a su vez un cambio de estructuras políticas. sociales. económicas e incluso religiosas. En lo intelectual la escolástica vino a ser como el alma que animó al cuerpo arquitectónico del gótico. Las luchas ent¡e el imperio germánico y la iglesia dieron fuerza para que otros países de Europa tomaran impulso hacia una independencia eclesiástica que traerá co mo consecuencia la decadencia del pontificado. El arte del románÍco había sido un privilegio del claustro o del castillo, pero aI crecer la ülla fue ahora un arte de influencias populares. Ya indicábamos que el año 1000 había aterrado a gran parte de la población europea, ante ese posible.juicio final que se avecinaba, per6 al llegar el siglo xrn las penas del i¡fierno no bastaron para contener la libertad de pensamiento que se cernla sobre Occidente y comenzó a fragu.arse una lucha espiritual entre la riqueza del clero y Ia pobreza de las villas. Con gran razón se Ie ha llamado aI siglo XIII, el siglo de la burguesía, pues el enfren-

tamiento entre la nobleza de sangre y la del dinero fue notable, y en parte las más altas manifestaciones artísticas del gótico fueron obra de la clase burguesa. En toda la arquitectura gótica hubo un contraste entre masas y vanos y los principios de la abstracción y de lo concreto se interponían como algo que emanaba del espíritu social. La propia escultura gótica es un slmbolo de la individualidad que el hombre va adquiriendo, pues el humanismo franciscano va descubriendo en el individuo que él es el centro de una creación. La escolástica hemos dicho que animó al arte ojival y el trivio y el cuadrivio en sus siete lar-G¡-r liberales daban al hombre el camino de que la fe necesitaba ser iluminada por la razón y el entendimiento. Aristóteles y su lógica fueron la base del escolasticismo y de igual manera que el siIG gismo, era la base de llegar a demostrar la verdad por el razonamiento, la arquitectura del gótico tenía una base silogística, pues la piedra estaba en consonancia con cada una de sus funciones y así, como una premisa enónea, da una conclusión del mismo g& nero; los arcos y las bóvedas deblan tener una coordinación perfectamente racional. El simbolismo matemático tuvo en el gótico especial interés y hubo números cabalísticos como el 3, que representaba a la Trinidad; el 4, los cuatro elementos de: tiera, aire, fuego y agua que componlan al hombre, la suma de los dos números d,aba 7 que 6im-\ bolizaba a los dos elementos de que el hombre está compuesto: alma y cuerpo.

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En la catedral los 12 pilares de la nave central representarán aI apostolado y los 12 de la girola a los profetas menores y los 4 del cimborrio a los profetas mayores' De igual mánera las fachadas de las catedrales rienen tres pórticos y los tímpanos tres franjas, de igual fonna que el silogismo tiene las dos premisas y la conclusión' Ta-¡n' bién las naves son rres, todo ello indica la formación teológica y filosófica del arquitecto junto a Ia cábala del número. La política tuvo también una gran fuerza en el arte ojival pues los reyes erüopeos para contrarrest¿rr al feudalismo favorecieron a la burguesía y patrocinaron las grandes obras como si fueran un desafío contxa la aristo cracia. La arquitectura gótica estuvo íntimamente ligada con el espacio que la rodea; así, el exterior procura que la verticalidad coincida con los intereses espirituales de alcanzar a Dios y los intereses materiales de superación de la clase social que emergía. Por último, el gótico fue un arte cuya principal excelencia fue la inquietud, esa inquietud que en el artista dejaba la sensación de nunca haber termi¡ado su obra; así, ninguna catedral fue concluida por completo, como tampoco las obras enciplopfiicas fueron terminadas, el arte gótico representa al puente que pretendía salvar el cami¡o entre el espíritu y la materia. 2). Elementos artísticos. El arte gótico en cuanto a sus elementos arquitectónicos es una evolución del rornánico. La palabra gótico, según Vasari, la utilizó por primera vez Rafael Sanzio para designar el periodo artístico anterior al renacimiento y gótico vino a significar arte bárbaro, aunque creemos que de forma intencionada hubo una asimilación de diptongo y la palabra no debía de ser gótico sino goético, que quiere decir mágico, pues el arte ojival parece una arquitectura producida por verdaderos magos. El arquitecto gótico ignoró la ley de la gravedad y su verdadera obsesión fue la verticalidad. Hubo un verdadero afán por la luz y procuró prescindir de los gruesos muros del románico que tenían que soportar las pesadas bóvedas de cañón; para esto se sirvió de nuevos materiales como el cemento y el hierro; es por ello que el muro llegó a perder su función de soporte y pudo sár sustituido por las policromas vidrieras. El origen del arte gótico está en la de Ile de France y se inició en los primeros años del siglo xrrr, aunque su principal caracterísca que es la bóveda ojival de crucerla ya había sido usada por los musulrnanes espanores. Los dos elementos básicos de Ia arquitec. tura ojival son el arco apuntado (Fig. 22.1) y la bóveda de cruceúa (Fig. 22.2); ésta acumula los empujes de peso en un punto determinado y con ello desaparecen los macizos muros románicos que serán sustituidos por amplios valos. Pero el peso es üstribuido entre los arbo tantes y los estribos que rematan en pináculos. (Fig. 22.3.) Las bóvedas descansan sobre pilares que tienen un muro cenfral de columnas adosadas o baquetones; el número de columnas depende del número de nervios de Ia Mveda; las ventanas o vanos están limitados por un arco ojival con esbeltas columnas de fina tracería. éstas hacen que surjan nuevos arcos corno los carpaneles, esca.zaTtos, conopiales, etc. En el arte gótico hubo tres grandes periodos: a) el robusto que corresponde al siglo xrII; el genü1, al siglo xrv y el florido Fig. 22-2

FA. 22-1

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Fig. 22-9 6 flamígero, de púncipios del xrv al xvr. (. Fig 2 2.4 .) La bóveda del primer periodo suele ser cuatripartita, o sea que los arcos formeros la dividen en cuatro partes y como se apunta en forma de lanza se llama también Mveda de lanceta. Posteriormente y en el segundo periodo las nervaduras se complican formando verdaderas configuraciones geométricas y al llegar al tercer periodo la bóveda se hace estrellada. (F ie. 22 .5.) El arco en el primer periodo es en forma de lanza, muy apuntado, en cambio en el segundo, el arco reduce su altura y la cir-

Fi s.224

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pero la decoración del capitel de la Fis. En el tercer periodo el arco tiende a rebajarse y se circunscribe dentro de un obtusángulo. 22-7 /lt lr r l\ i .267 WW WW w ww. pero es de enorme gxosor y en el segundo periodo los haces de columnas se adelgazan y sus capiteles se hacen más adornados con hojas de cardo.2 2 6 cunscribe dentro de un triríngulo equilátero. Los pilares siguen cobrando esbeltez por Io deleado. Al principio el pilar tiene las columnas adosadas.i.

En los tímpanos de la puerta central el tema es cristológico. El tímpano se divide en tres franjas. la de roble (Fig. La nave central suele ser más elevada que las latera-les. aparece la estatua de bulto redondo de algún santo.6). El monumento más típico del arte ojival fue la catedral (Fig. Flanqueando la fachada aparecen por lo general las torres que suelen ser pareadas de seis. 22-8 . suelen ser animales grotescos y están colocados en eI estribo (Ftg. Como indicábamos. en el dintel las virtudes o los vicios o bien una hilera del santoral local. en el primer periodo se usan los dientes de sierra. la archivolta se encontrará adornada con los ángeles músicos. Por último. 22. el arb+ tante tiene forma de medio arco. posteriormente aparecen los elementos vegetales e i¡cluso fantásticos. divididas sus plantas en tres o ci¡co naves con crucero y ábside con girola. etc. Esta diferencia de altura será usa. los zigzags. o sea. La planta suele tomar dos formas. aI igual que eI arbotante. la de hiedra. etc. Estas puertas o fachadas están divididas en tres partes horizontales. En cuanto a Ia decoración escultórlca ocupan un papel ütal en las portadas el parteluz.8).da por el arquitecto para levantar los rriforios y los ventanales. pero la decoración esencial del gótico fue la escultura. cada una de las puertas corresponde a una nave. por lo que también ha sido llamado puentécillo. conrrarresta el empuje de la bóveda. En las jambas de las puertas suelen estar los santos o el apostolado y los signos del Fig. una a los pies del edificio y las que corresponden a los dos lados del transepto o crucero. ésta enmarca a-l tímpano que reposa sobre una cG lumna llamada parteluz (Fig. En el exterior suele haber tres puertas. la más alta. las puntas de diamantes. En cuanto a la decoración. 22-9 Fis. Antes del rosetón o gran vitral circular aparece la galela de los reyes. 22. en cambio en las puertas laterales los tímpanos narraD la hlstoria de la Virgen. Se introdujo en la decoración la gárgola que servÍa para arrojar las aguas de lluüa de los tejados. las puertas tienen forma ojival. arcos rehundidos que forman la archivolta.Dr t 268 columna adosada se hace más florido y además de Ia hoja de cardo se usa la de vid. debemos decir que en el gótico fue suprirnido el nártex o vestfbulo. surge del muro y se apoya sobre el estribo. 22. la rectan. en el exterior del muro de la nave lateral w usa el estribo y el arbotante. siendo la puerta de la nave central. que es un macizs de albañilería que. 22. que juegan un papel privilegiado en la distribución del peso de la Mveda.7). por lo cual los fieles penetraban desde el atrio di¡ectamente al templo.9). gular con crucero y la de salón que no tiene crucero.

Son va3). Es una catedral ló grca y perfecta. tuvo que ser reconstruida en el siglo xrx por el arquitecto Yiollet-Ie-Duc. Auvernia. que propiamente es del periodo llamado de transición. sio en París. española e incluso iberoamericana. toda su estructura no abmma sino que eleva y sus fres pórticos dan la impresión de un libro de historia abierto. dan elevación a la portada cuyas Yista de Ia catedral de Nu. la primera corresponde a la Isla de Francia y será Ia más audaz en cuanto a sus coneelrciones. como si fuera un símbolo de la inclinación de la cabeza del Salvador en la Cruz. El crucero se redondea en forma de hemiciclo y las aberturas de la nave son de medio punto apun.ra de parís líneas son de gran pur€za. Poco después fue levantada la catedral de Noyon. no puede hablarse de una fachada principal. fue construida a mediados del siglo xrr bajo la dirección del abad Suger y vino a sustituir al primitivo panteón de los reyes de Francia. sus líneas son severas y toda ella es como el acorde. alemana. Vista de Ia catedral de Chartres ¡ t I . los capitales están adornados con follajes y la cabecera o ábside se inclina hacia Ia derecha. dominadas por un techo punfiagudo. Normandla. por orden del obispo don Mauricio de Sully. el equilibrio y la música de un templo griego..269 zodiaco. A causa de la Revolución Francesa. rresponden a cada mes. ésta ocupa el mismo lugar en que había estado el templo de Júpiter. belga. que fue consagrada a finales del siglo xnr y en esta última se inspiró la de N¿est¡¿ Señr¡ra de París. rias las escuelas del arte ojival. pues sus tres fachadas son importantes. dos bellas torres cuadradas. De París y de sus aledaños surgieron escuelas en Borgoña.estra Seño. las arcadas reposan alternativamente sobre pilares cuadrados con columnas de tipo cilíndrico. y con razón. La catedral de Santa María dc Chartres se ha dicho. El primer gran monumento del gótico francés es posiblemente la Abadía ilc San Dioni. que representa a todas las catedrales en una sola. italiana. pues no hay que olvidar que la orden de San Bernardo tomó a esta arquitectura como mG delo por el banoquismo en que había caído la última etapa del románico. simbolizados por los trabajos que co. talado. Posteriormente se levantó la catedral de Nuestra Señora de Laon. e incluso a los castillos feudales. pero el arte gótico fue internacional y así puede hablarse de escuela inglesa. etc. sus obras fueron iniciadas en 1163. Dentro del gótico se puede hablar de un estilo ojival civil que correspondería a las murallas y puertas de ciudades. El gótico comenzó siendo arte de monasterio. Arquitectura gótiea de Francia.

o .270 EJ pórtico real es aún románico y sus figuras pertenecen a la escuela de Suger.l . es la catedral de los reyes y su maravillosa decoración se debió al artista Rr-¡bertode Coucg. En 1212 se comenzaron las obras de la catedral dE Rehns según ios planos de Juan de Orbais. las otras son góticas y del sig)o xln. La ilspüación de este edificio hay que buscarla en los orfebres de la escuela de Reints..ü .la severidad es impresionante y varios arquitectos debieron intervenir en su ejecución. su arquitecto fue Roberto de Luzarches. el interior impone por su bella disposición y sus hermosos pilares. .lj ilt I . Yista panorámica de la catedral de Reims lttterior de Ia capilla baja dt' Ia Santa CamIIa de París iF t: . Seis años más tarde se iniciaron las obras de la catedral de Amiet¿s que vino a sustituir la primitiva capilla que en el siglo rv se había levantado en honor de San Fermín el Confesor. Esta joya . aunque parte de su esplendor se perdió a causa de los bombardeos de la guerra de 1914.t :l ]: {[ il: t 'iu liilr q ' I .. tiene 145 m de longitud. .{.. Hacia 1250 mandó San Luis construi¡ la Santa CapiIIa de París para guardar las reliquias de la corona de espinas. La gran nave conmueve por su amplitud y es eI edificio que habrá de influir sobre la escuela alemana.. casi 43 m de altura. crucero de tres naves y girola rodeada de capillas radiales.

Esta región estuvo influida por la arquitectura francesa y su época de mayor originalidad la alcanza en el último periodo del gótico. En el siglo xrv las bóvedas estrelladas y las torres de flecha maravillan por su grandiosidad y por la adaptación perfecta. los nervios más finos y los paramentos coDs' tructivos poseen grandes vanos que inundan a las dos plarrtas del edificio de una policro mía de luz. nia y la de Estrasburgo son los monumentos más típicos. Fueron los ingleses los que usaron l nteri or de l a catedrql de Wi nchester flj. pero en el siglo siguiente se multiplicaron las obras con monumerltos del llamado gótico florido como San Pedro de Nantes. También son extraordinarias Plaza d¿ Bruselas cG las casas consistoriales o ayuntamientos mo los de Bruselas y el de Brujas.e Clrclles. siglo xru de arte hecha piedra se debió al arquitecto Peclro de Monterau y al último arquitecto de Nuestra Señora. El espíritu germano y el francés se aúnan juntamente con la corriente italiana para crear un gótico de gran fantasía. Juan d.271 Gran Interior dz la Santa Capilla de París. Iin Bélgica la arquitectura civi-l tiene una mayor importancia por las Lonjas de comercio.e Marburg. La cated¡al de Colo. que suelen tener planta rectangular con torres en los ángulos y en el cenfro. {l . 4). Países Bajos. En el siglo xrv se paralizó gran parte de la arquitectura francesa debido a las guerras que asolaron a Francia. en el día de San Juan. su última piedra fue colocada en el siglo xv. esta última es francoalemana. cuya nave y fachada pertenecen al siglo xv o Ia catedral de Esúr¿sburgo que aunque su nave se terminó en ei siglo xrr. Inglaterra evolucionó en forma autó noma. f' ' e."o¡ \r' f I l . 6). también pertenece a este último periodo Ia Magdalena de Troges. En este edificio hay una tendencia hacia lo ligero. 5). con la catedral de Santa Cúdula de Bruselas. Existen aigunos edificios de transición como Santa lsabel d. Alemania.

-+==* Gnan rosetón de la Eajo Rín. constr'uido hacia 13OO .ñ+.

es de una sola nave y pueden distinguirse la iglesia alta y la baja. se crean las bóvedas cónicas con clave colgante. asi Guillermo de Seins fue el arquitecto de la catedral d.tl FH¡ti t t't. Los ediJicios góticos pertenecen al siglo xrr. como la Divinity School de Oxford y el Kings College de Carnbridge. existen algunos edificios como el que se levantó sobre el sepulcro de San Francisco en la ciudad de Asís y que según parece fue obra de Felipe ü Campolo (siglo xrrr). 7). En Salisbury la catedral gótica inglesa marca la norma general de la mínima decoración en las portadas. qlue es junto con la de Winchester. como observamos en las cated¡ales de Lindisfarne y Du¡ham. modele del gótico inglés.YEe- . En el siglo xv y de gran efecto decorativo. el arquitecto rer¡r¡ncia casi por completo a los pináculos y a Ios Naue principal de Ia catedral de Siena \. Interior de la catedral de Oxfora Claustro de Ia cateclral d. que fue una reacción contra la ornamentación del flamígero. f ' f 'ta I ) "ra -l I -t-t Inr I'T I t il 3r rl lr 1 ¡ ¡1F¡f{-t. En el arte gótico italiano no se sintió la ascendencia que hacia lo vertical tiene todo este estilo.273 más prontamente la bóveda de crucería.e Cantetbur\ No obsta¡te. y en los interiores las tracerías de las ventanas y las crucerias de las bóvedas se complicau al extremo apareciendo la llamada bóveda de abanico en la abadía de Gloucester. A finales del siglo xrv se crea en Inglater¡a el llamado esrilo perpendicular. por otra parte. El arte clásico impidió en gran parte el desarrollo completo del gótico. por ejemplo.e Canterbury.. la catedral de York. Italia. : I .

Su fachada es rea-lmente extraordinaria y s:e debe al artista Juan Pisano. tiene arquería de medio punto y pilares de medias columnas. obra que se comenzó a finales del siglo xrv. los vanos no tienen la importancia que en el gófico francés y la pintura al fresco en los rnuros adquiere más desarrollo que eI vitral. Como es frecuente en la península italiana. sus arqui- ¡ r-l ll ll iñt I /r \\l ri I b\4l/aN I ! F i s .10).2 2 -1 . que es el elemento vital del gótico. blancos y negros en zonas horizontales evita la ascendencia. 22. Posiblemente el edificio religioso más importante de este país es la catedral de Milán. es sustituida por el mármol. pero en la estatuaria y en los nrármoles se apunta ya el siguiente periodo artístico. aunque la cúpula del crucero será renacentista. En el exterior de este edificio los vanos son ojivales. La catedral de Siena se inició a mediados del siglo xrrr.0 Fachadaprincipol <leIa catedralde Florencia Interior de Ia basíIica de San Iuan Pablo en Venccia A San I . en ella la policromía de mármoles verdes. obra del arquitecto Arnolfo di Cambio. la piedra. la torre está separada de la catedral y el campanilo de Florencia se debe al gran Giotto.271 arbotantes. Ot¡o edificio singular es el duomo o catedral de Florencia (Fig.

en la parte superior hay amplias galerias de tracería gótica.{:i. El monumento más típico de la casa burguesa veneciana es la Ca d' oro.2 7s tectos debieron ser alemanes y franceses y sus torres fueron sustituidas por una gxan abundancia de pináculos que tienen más efecto decorativo que constructivo. Estos monjes tomaron al monasterio de Claraval como modelo. y en la parte superior. y en la inferior galerías abiertas de arcos apuntados. ¡. En todos los palacios de Venecia hay un canon constmcrivo que deriva del subsuelo.li: . Como en el resto de Europa.q t. que habría de albergar el panteón de los reyes de Cas- Nave principal dr Ia catedral de Toledo El Palacio Víejo de Florencía qr ''fi. i:.eri.: t. De todas las construcciones de tipo civil las más interesantes se encuentran en Vene. como el Palacio de los Dux. que fue realizado en márrnol blanco v rojo.i.or del monasterío de Las Reales. Burgos pánica fue impulsada por la orden del Cister. Ia vivienda. En cuanto a la arquitectura civil y en la región de Ia Toscana.l i:. cia. En este edificio es interesantísimo el contraste de sus proporciones cúbicas. y así en Burgos y protegidos por los reyes castellanos se hizo el famoso monasterio de Las Huelgas. España y Portugal. así. . la primera arquitecrura ojival his- Int. 8).1 ¡ I t t t I I I . los palacios tienen aspecto de fortaleza con torres de planta cuadrada y muros almenados.i i:.¡ : 'j ' . {. el piso bajo servirá para almacén y atracadero de góndolas. . Arnolfo di Cambio fue eI creador del Ayuntamiento de la ciudad de Florencia o Palazzo Vecchio o de la Signoria.

La nave del crucero no sale. a base de tres naves. que según parece fue obra del maestro Bernardo de Portarregia. yes aragoneses el monasterio de Poblet. Lgs maestros que intervinieron debieron ser Feltrán Riquer y Jaime Fabre. Su arquitecto debió ser un tal Enrique. En el siglo xv y en colosales proporciones se erigió la catedral de Sevilla. posee tres naves. Tiene t. por lo que recibe el nornbre de planta de salón. La catedral primada de Toledo es posiblemente la más hispánica. inspiradas en el medici día francés. jadas entre los estribos. La catedral de Barcelona consta de tres naves. pues sus muros casi han desaparecido para ser susütuidos por bellísimos vitrales. en los extremos de la nave del crucero se levantan dos y en el cimbarrio una tercera.ez y el inglés Huguet. Su fachada de triple ¡rórtico es eminentemente modelo de decoración escul' tórica. Esta catedral está inspirada en Reims y fueron comenzadas sus obras en 1254. En Portugal los monarcas lisboetas también quisieron tener su panteón y así se construyó el monasterio de Alcobaca. Su girola es doble de capillas alternadas en cuanto al tamaño y sus maestros fueron Martín y Petrus Petri. fue comenzada en 1312. como la de Burgos. Durante el siglo xrv se construyero¡l las catedrales de Levante. con lo cual ésta apareció de gigantescas proporciones. Las grandes catedrales del gótico español pertenecen al siglo xrrr. más dos de capillas que fueron alo. con cmcero y girola con capillas. sus naves centrales son de gran anchura y la luminosidad es escasa. Para panteón fundaron también los re. La catedral de León ha sido llamada justamente la catedral de la luz. que fue mandada hacer por San Fernando y el obispo Don Mauricio y según parece el pro yecto definitivo se debió al maestro Enrique. La catedral de Gerona es de glan interés artístico.res naves y otras tres de crucero. estas torres poligonales están identificadas con los tres clavos de la cruz.276 F a ch a d a su r d e la catedral de B urgos tilla. es de planta de salón. . Bellísimas son sus puertas de la coronería y del sarmental. pero un sigJo después el arquitecto Boffil modificó el proyecto y suprimió las naves laterales. con cinco naves y dos capillas. sus torres tienen un fuerte sabor simbólico. por su sabor árabe. consta de cinco naves y dos capillas. En Portugal y a finales del siglo xw mandaron los reyes lusitanos hacer el monasterio de la Batalha para conmemorar la batalla de Aljubarrota' Los arquitectos fueron Alfonso Domfngu.

r¡ :* ft ". Cintra (Portugal) .Interior de la catedral Nueaa de Salamanca Vista panorá¡nica de La catedral de León *tr . i'.r{'" *l i.* "ájs . qr"* * r*e rg ff' Palacto Nacional dn Pena.

siglo xv .e Santo Tc¡mas de Auila Cúpula de la capilla del Condestable. Este edificio se distingue por su glan sobriedad. Después de la conquista de Granada. disposición ésta que facilitaba a los enfermos asistir al culto."a }i Interior del real monasterio d. las columnas son helicoidales y es un bello ejemplo del barroquismp del gótico. está en la girola del templo.280 El rnismo arquitecto hizo en la ciudad de Guadalajara el pa-Iacio de los duques del infantado. Isabel y Fernando ordenaron a Enrique de Egas conshuir la capilla real. es de una sola nave y tanto el coro como la capilla mayor se encuentran en un segundo piso. El patio es de arcos mixtilíneos. Burgos. cubierta por una hermosa bóveda octagonal estrellada y calada y la heráldica que decora sus muros es un gran antecedente del plateresco. Son dos hermosas naves que se cruzan en ángulo recto y en los ángulos que forman el cruce aparecen cuatro patios. el material fue el granito. . Posiblemente el último monumento gótico de España sea el monasterio de Santo Tomás de Avila. Simón de Colonia realizí la capiIIa del condestable cn la catedral de Burgos.

Al principio es una escultura monumental. lo narrativo y lo abstracto que a veces tiene la escultura románica pero es sustituido con frecuencia por el realismo del retrato. el vendimiador o la joven llevará un cesto con frutas. es también interesante lo anecdótico. la tierra es una señora cargada de frutos y animales. quién sabe si derivada de las prédicas de San Francisco. pero con un nuevo sentido. pero ]lega a su esplendor en el xrrr. tenemos el llamado estilo manuelino. asl. En cuanto a los edificios civiles. sino que éste más que el terrible Juez que condena. además del mensaje que en sí encierra. al igual que la lonja de la sedá de Valencia. pese al desmoche decretado contra el feudalismo por los augustos reyes Isabl y Fernando. eI otoño. Sus bóvedas y sus arcos recaen sobre pilares helicoidales de aristas vivas.' Palacio de la Lonja de Zaragoza ¡t.$ ción hasta la Coronación. La de Barcelona es también de san belleza.e los ierhnimos de BeIén. se inició ésta en el siglo xrr en la Isla de FYancia. La hagiografía tanto de santos universales como de locales cobra especial impo. hubo castillos de gran belleza y aún hoy quedan algunos. en pal¡na de Mallorca. tanto por su riqueza como por sus soluciones arquitectónicas. al Pantocrátor. pero ese localismo llega incluso a lo anecd6 fico. La iconografía tiene también un cambio notable. que cuando tiene t {t f . en Thomar. aunque se siguen empleando motivos románicos. el verano. Otro edificio dieno de mencionarse es la iglesia de la orden de Cristo. Loe temas marianos son esenciales y desde la Anuncia- &d ' k t . la historia de la Virgen se desarrolla como un gran audiovisual. -::::*5. es obra maestra del gótico hispánico. Los crucificados del románico eran mayestáticos coronados como r¡eyes. que abandona Ia verticalidad y la fronta-lidad y se inclina o se da la lr:elta para sostener la pláüca. la de la simbología y la de la ornamentación. . En Portugal. la de los personajes. es el Hombre que presenta sus llagas como el Dios de la misericordia. En la escultura gótica. el colegio de San Gregorio de Yalladolid. la misma muchacha llevará un haz de espigas. el aire será un ángel soplando. existe la iconografía de temas bíblicos. debida al maestro Pedro Compte. El escultor gótico no sólo desea presentar al Cristo Juez. en el gótico el Cristo de la Cruz ten_ "rrátao drá tres clavos y su cuerpo en un arrebato místico se arquea en toda la agonfa. De los edificios de la época de don Manuel el Afortunado (1495-1591) el más sobresaliente es el monasteria d. También merece citarse la lonja de Zaragoza. Las Vírgenes ya no son trono. sino Madres que dialogan o juegan con su Hijo. Entre los edificÍos civiles merecen citarse las llamadas Lonjas de sabor mercantil com<¡ la ¡ealizada por GuiJlermo Sagrera. Las estaciones del año serán representadas en la siguiente forma: la priniavera es una joven portando flores. pero lo simbólico del románico es sustituido por lo humano. _ Toda escultura gótica tiene una especial importancia iconográfica e iconológica i. La pasión será un tema obsesionante en el escultor gótico y el Niñe ¿q¡ desde el nacimiento expresará en sus ojos eI futuro de la Cruz. Su precioso claustro de dós plantas está ligado a los viajes de Vasco de Gama y fue obra del francés Boytac. además del mencionado rnonasterio de Batalha. Los cuatro elementos tan_ bién tendrán su símtrolo. con los clavos. que coincide con el poderío económico de la Lusitania. Los escultores góticos tendrán una verdadera obsesión por la naturaleza.281 Por último. La escultura gótica. y el invierno será un anciano arropado.rtancia. 9).

así la granada simboliza el amor. y . Las dominaciones se distinguen por los atributos regios de cetro. en las torr€6 y en los transcoros de las iglesias. cuando son monstruos. etc. Escultura gótica en Francia. Los vicios y las virtudes forman el llamado bestiario. que es la resurrección de la vidai d. que-es la fe. Las más importantes se encuentran en los pórticos. como la que lleva la cruz. Rafael y Uriel. así como en las capillas funerarias. que simboliza el carro de Dios. Gabriel. son los vicios..e Mallorca el pelícano. El agua está simbolizada por Iíneas ser¡rentinas en las cuales hay naves. la espiga. la penitencia. la Resurrección. aspecto de demonio es la tempert"d. se reali. Solano y Austro. En el pórtico real y en el tímpano central apaxece el Pantocrátor acompañado del tetramorfo y los apóstoles en la parte superior de las jam- il I I i I . la vid. la fertilidad de Cristo (según dice San Juan en el Cap. La escultura gótica estuvo sometida a la arquitectura y la iconog¡afia casi desapareció de los capiteles. ll que lleva el libro abierto. y el fuego es una hoguera o una dama con una antorcha. etc. peces. cada uno con sus atributos: Miguel. el Crismón. los arcángeles son soldados. XV). la palma. Septentrión. pero con tonalidades azules. la que mira hacia lo alto. la que tiene la venda en los ojos. que es la esperanza. así los serafines con aias rojas y sin cuerpo. Existen otroe muchos elementoe simMücos como el Cordero Mlstico. T ambién los animales del tretramorfo. representan a los cuatro vientos: Céfiro. la Eucaristía. suele aparecer también en forma de salamandra. gue es la Iglesia. el ave Fénix que representa la resurrección final. Las plantas tienen también una simbología. Hacia el año 1140. Posiblemente la primitiva escultura francesa estuvo en la iglesia de San Dionisio de Parls. las virtudes son semejantes a las do minaciones. el olivo. y pot Eu relación con la alquimia. forr¡ado por Ias letras griegas XP.282 t! ll l i. lapaz. Los ángeles sorr figuras jóvenes. la Eucaristía. que es le sinagoga. y ia hiedra. 10). con seis alas azules. la vida perpetua. zaron las primeras obras escultóricas del pórtico real de la catedral de Chartres. y cuando son animales nobles. los tronos representados con seis alas y un disco.i son cuatro ángeles. el cardo. las virtudes. I t tl tti Cated¡al gótica dnl siglo xur. aunque este fuego. los principados parecen guerreros o personajes con dalmática de diácono y las potestades luchando contra Satanás.e Palma d. pero después de la revolución de 1789 dichas obras desaparecieron. las diferentes matror¡as. y otros como el pavo real. corona y globo. los querubines.

il Á &*. La catedral de Amiens tiene su puerta central dedicada aI juicio final.llr- íJ. se representa la Ascención del Señor. siglo xru Pa¡tt'luz del pórtico nmte de la catedral dc Chartres.e Reims. etc. las figuras se incliGrupo escultórico dz la Catedral d. de los signos del zodiaco. catedral de Reims. Cristo acompañado de San Juan Bautista y de María. presencia cómo el arcángel San Miguel pesa las almas y separa a los condenados de los elegidos. de las virtudes y los vicios. y en el de la epístola diversas escenas de la vida de la Virgen. En el parteluz.:#:3*'r #!:". En las jambas los zócalos tienen hermosos reüeves de las artes y los oficios. patrono de la catedral y la otra a la Virgen Marla. sino los pórticos de la nave del crucero. las laterales están dedicadas a San Fermín. En el pórtico evangélico.Tr+"S Grupo escultórico de Ia Coronacíon de Lo Yirgen. el Buen Cristo de Charrres preside la asamblea de santos de las jambas como un Maestro de bondad.?rt 1 t I "' W. siglo xru bas.Iru'' (J* "r" t-Z r? *. pero lo más importante de Chartres no es este pórtico real que pertenece al periodo de transición. que representa a San Nic¿sio y aL angel de Ia Sonrisa . La catedral de Reims tiene esculturas que pertenecen al siglo xrrr. En eI meridional y en el centímpano.

asl . Claus Slut¿r. En las caras del prisma apareclan loe profe' tas que anunciaban la vida y muerte de Cristo. en la mencionada cartuja y se llama El pom forma de dz Moisés. la ciudad de Dijon y en la cartqia de Champmol. Eu Ia por. p€ro su obra cumbre la realizó Detalle de la fachada de Ia catcdral de Color¿in. Otro monumento importantlsimo de este escultor es el sepulcro de Felipe el Atrevido. Tiene el monumento prisma y servía de podio para un calva¡io. donde se logra un verdadero contraste de mármoles negros y blancos. na tuvo en la escultura influencia de Francia. como la tumba de Casimiro J¿gallon en Cracovia. 11). A esta centuria pertenece Claus de Werve cuya obra más repiesentativa es la sepulttuJ de luan sin Micdo. La corte de Dijon se ve enriquecida con artistas. Peta Yischer es un ya del maestro del bronce con influencias Renacimiento: así. En cuanto a la catedral. así en la catedral de Wonns y en el coto de Ia catedral de Colonia. Veit Stoss (siglo xvr) es un consumado maestro del arte de la madera. mientras el ángel sonríe con picardía ante el asombro de la Señora. el sepulcro tiene forma de lecho y los miembros de la familia acompañan al difunto junto con las plañideras. diferentes estaciones de la Pasión del Señor. y la A partir del siglo xrv el mwimiento expresividad dominan en la escultura gerrnena. rio de San Juan. Ilena de humanismo. Otro artista singular fue Adam Krafft que trabajó en piedra y dejó en la ciudad de Nuremberg.. Alemania tiene esculturas singulares en Estrasburgo. aunque a partir del siglo xrv los temas de la Pasión serán preferidos a los anecdóticos. que por su mirada y la calidad de sus pliegues es eI mejor antecedente del Renacimiento. es una escultu¡a derivada del a¡te de la orfe brería y así la Vtgen de Ia Anunciación es un ejemplo de modestia. En el siglo xv el patetismo gótico es sustituido por un mayor naturalismo sereno. Lo maravilloso de esta época meüeval es la obra que se debe a Ia escultora Sabina. pero en cuanto a la expresión los personajes son más enérgicos. este naturalismo individual será típico del art€ flrmenco. estaba frente a la cartuja y habla sido man dado hacer por el duque Felipe el Atrevido. el maestro Migu. En Bamberg la influencia do Reims es notabilísima en cuanto a la técnica. quieD ¡oació en Utrecht y comenzó sus primeras obras en Bruselas. La escuela alema. En la ciudad de Gries. F. Esta gran mujer dejó también estatuas en la sinagoga. tada del crucero la historia de la Virgen está representada con gra¡r flexibilidad. Enhe las figurss es interesante la de Moisés. expone la vida del santo. Esta centuria y Ia siguient€ es riquísima en artistas formados en verdaderas escuelas como la de Nuremberg. aunque la tradicióar románica fue perdurable como en el pó'rtico de la catedral de Freiberg. y la naturaleza que tanta importancia tiene en Ia catedral gótica. Escultura alemana. Esta escultura de Reims. como el Santo Entierto de Solesmes. así. tendrá influencia en toda Fran' cia.el Pacber realizó el retablo de I-a corqnaciún dc Ia Yi¡gen Por ultimo. La escultura alemana cobra gtan ¡elieve en los retablos de madera con carácter naturalista y barroquismo decorativo. trabajó el escultor más g¡a¡de de esta escuela. procedentes de París. La escultura gótica franceea tiene especial relieve en la reg¡ón de Borgoña. En esta centuria los sepulcros funerarios en las catedrales cobran suma importancia y el ret¡ato llegará a ser logrado en fonoa perfecta. se desvía para concentx¿use exclusivamente en el hombre. El arca ile San Sebalda en Nuremberg. cerc¿ del cemente.284 nan y los rostros se miran unos a otxoa. así como en Flandes.

así en Milán el monuPúIpito de Ia catedrdl de Siena. más rebelde a la nueva situación del siglo y prueba de ello son el pulpito de San Andrés de Pistoia y el de la catedral de Pisa. y ésta se concentra en monumentos funerarios. y más tarde el pulpito de la catedral de Siena. obra d'e Nicolás Pisano "F :r. Ias portadas de Ias iglesias suelen estar exentas de la estatuaria. la escultura italiana tiene influencia del mundo clásico.285 como el propio escultor se representa ejecutando la obra. mento más agitado que el padre. Los monumentos ecuestres de la Roma clásica estuvieron presentes en el arte funerario gótico italiano. pulpitos y pilas bautismales. en el siglo xrv se rea-lizaron las puertas de bronce del bautisterio de Florencia. Escultura gótica italiana. Como en todo eI medievo.-Escultura caballercsca de Ia torre de Ia catedral d. La plégade de los Pisanos es la más original de los escultores italianos. En este artista la influencia de Reims es notabilísima. donde la vida del Bautista es tema que escogió su autor Andrea Pisano. Su hijo Juan Pisano tendrá un tempera. Por último. Hacia 1260 Nicolás Pisano esculpió eI pulpito del Bautisterio de Pisa. 12).e Estrasburgo . menos convencional.

muestra de ello es el retablo de la catedral de Tanagona. donde las estatuas se encuentran entre los contrafuertes.órticos. el 13). un maestro de origen galo realizó en la puerta derecha del crucero me ridional la muerte de San Froil¡in. como Guillermo Sagrera que rcalizó en la catedral de Palma de Mallorca la portada de Miramar.!* $ . la Península Ibérica se por la escultura francesa. Escultura gótica inglesa. y en el siguiente cuarto de siglo otro a¡tista de la escuela de Burgos esculpió La Virgen BIanca del Parteluz La escuela burgalesa se inicia con la portada del Sarmental de la cated¡al. gótica eepañola.nrique W. Ofra puerta es Ia de los Apósúoles. Cristo con el tetramorfo aparece en el tímpano. y bast€ mencionar el sepulcro de F. La escultura en madera está representada por Pere loan el cual es un artista muy obsesionado por lo grandioso. El pórtico central de León trata del juicio final. Al igual 14). de Ia abadía de W e strninster ( Londres) En la catedral de I¿ón y en el siglo xru. vio influenciada l i rl I j It' i' l I i . se hizo el sepulcro del obispo Don Rodrigo.r -. El siglo xrv tiene en España preciosas obras escultóricas. donde el juicio final impone más por su técnica que por el terror ante el acto que representa. Ptilpito de la catedral de Pisa. La abadía de Wesaninsú€r conserva algunos ejemplos como la tumba de I-eonor de Castilla y su esposo Enrique IIL En esta mÍsma abadía se hallan también las de Ricardo II y Ana de Bohemia. Canterbury es otro centro de gran importancia. Escrltura que los demás países. Francia Ínfluyó notablemente en la escultura funeraria y se llegó a forma¡ la escuela londinense.: -l & li .s Capilla de Enrique vrr. Esta obra es el antecedente que enlaza con una serie de artistas de la centuria posterior. obra dc ]uan Pisano. el sepulcro de Fernández de Luna. no obstante quedan algunos ejemplos como en Ia hermosísima catedral de Wells. y en sus ¡r. siglo xrv mento a Barnabe Visconti y en Verona mausoleo de Can GrabdedellaScala. Las guerras de religión del siglo xvr acabaron en gran parte con la escultura górica de las lslas BritÁnicas. tal como en la Seo de Zaragoza.

Si Ia arquitectura gG tica sustituyó los muros por los luminosos vif¡ales. Pintura gótica. talidad religiosa que se operó en la sociedad.. la catedral de Sevilla cuenta con un escultor de primera talla llamado Lorenzo de Mercadante. lnterior de Ia abadía de Westtninster Púrtico central de Santa María la Blanca. el vitral y el libro miniado ocupan un renglón importante en el arte pictórico. se realiza¡1 obras de primera magnitud. Castilla vuelve a adquirir la primacía de la escultura.l $r ¡ *küF* bJt . Doña Isabel de Portugal y del infante Don Alfonso.287 Navarra estará íntim¡rmente ligada con la escultura de Sluter y así a principios de 1. que en las puertas occidentales realzó estatuas en barro. Gil de Siloé realiza los sepulcros de Don Juan II. en el arte de la ojiva sea mínima. 15). que tanta influencia tendrán en el arte posterior.si . Con el reinado de Isabel y Fernando.! t. en la cartuja de Miraflores. lógico es que la pintura mural. Por úItimo. En Toledo el artista Hannequien de Bruselas esculpió la puerta de los I¡ones de la Primada.. catedral de Le6n .\ + I d *i . pero a partir del siglo xur y con el cambio de men. y a su hábil mano. el retablo vino a sustituir la carencia del muro.l . pertenece también el sepulcro del cardenal Cervantes de Ia misma cat€dral hispa-lense. No obstante. en Burgos. ? f $ f.400 se realizó el sepulcro de Carios el Noble debido al genio de Janin de Lomme.

.. aungue a veceg la figura humana cae en lo caricaturesco.. Habrá que esperar hasta el siglo xw cuando la influencia ita-liana y flamenca rompa con los convencionalismos para crear la pin' tura prerrenacentista. i ..á... siglo xv (Catedral dc Pamplnta) No obstante. pero Vieja il¿ Salamanra I .\" Sepulcr1 dcl arzobispo Juan de Aragún. Sepulcros góticos de Ia catedral .5 {. El estilo más común radica en los rostros de proporciones delicadas..: . Lo anecdófico y lo naturalista sustituyó a la seriedad justiciera de influencia bizantina y los pintores góticos comenzaron a obsesie narse por la luz.. siglo xtv (Cateú'al de Tarragmto) Los pintores primitivos del gótico se inspiraron en los libros que producían los mo nasterios. *Y df' \t '?. u " * r' l' rL i... el color e i-rlcluso la persp€ctiva.- *a#\.".á '':' --1'-. y eI humanismo que los frtndadores de las órdenes mendicantes predicaron influyó en la pintura apareciendo de nuevo el paisaje de fondo.:ii ::l:íii :..' n : tu\ )\ fll iliii al . r/ l* * ( ?u I tt { /¡ ff...i {t .'i:Xn Sepulcro de Carlos el Noble y su esposa Lao nor. habrá en esta pintura ciertos derivados en gxar parte convencionalismos de la regla-rrentación escolar a Ia que estaba sometido el pintor.

En cambio.:i+-lf&Lli l¡l. El vitral ocupó al principio como hemos indicado. un papel pictórico.a d.¡¡¡ rrrrr E?pn:ürBm6nurnr ut60 ulu0FffisÉsiiel r pp ffi tto¡¡.}ün¡ri r frmr0 {0r0rc :rlJur¡¡ lmü¡¡¡ 'l üllu¡{t¡Íltlub: ú . 'i¡r: rfir¡rf¡tr¡ustrrn$rlil¡ rrcfhr-grt{rEr¡ ü p¡{rflrn!ltr rf¡{¡fi rr¡ clru¡rall¡rr mrtuF m0 r¡¡ lrürrI rirf¡plll¡) ¡E6ml '.rltlltttuütt f¡¡1'¡[lütfiflr¡o f¡. en los rosetones los vitrales desar¡ollarán todo un tema. De las escuelas de París se ¡s¡li2¿¡s¡ vitrales de primer orden en Reims.rlr{T{.áwj >ffi 7{*'í .-S * t¡s&S:núil¿¡f ñú u¡fBlJ"ErG-- l'o*ro.duniw 'al "¿-F*=rr'f!.rrr ura.1 '4* Sepulcro dcl infante Don Alfonso en Ia cartuja de Miraflores (Burgos) hay una obsesión por el r€trato. p€ro no por ello el color pierde su riqueza.tutttt¡ ¡. así la universidad de París.q {Xfrnrfin*$¡Sü . pa un papel importante. Bourges.mryi¡r ffi ¡oprtt.1fit '&@:*ffiil v.c¡uuüuu rgqrDurrri I nrOlon ng¡B¡n¡nt rgrürf finulr$$li ouir¡ilr(801¡¿rr6ü :rtstmnlllcl¡f {.ffi¿¡? us}**! f:. inspirándose en la arquitectura gótica. las vidrieras se distinguen por los vivos colores en donde la figura está aislada y su tamaño dependerá de la altura en que se halle. nacato. y en Ia . En el siglo xrv el arte del retrato adquiere especial importancia en la F¡ancia que políticamente se inclinaba al absolutismo. n-n'll{g¡llf¡l¡i : ¡. miniará libros de gran calidad. versidades también elabora¡qn übros de gran riqueza. En Chartres pequeñas escenas l€presentrn en su rosetón el juicio final y la glorificación de Maúa.o rr{qfu ülrfrJil. Pintura gótica francesa.*R ¡grnurrrs lffio ¡¡¡¡ fi¡. l}on ü¡fiIt¡trf fittct'r]siEtr m¡6 fit¡t6 Qutfütaf¡frFmn mf non ffl¡tn rint8 ¡¡llt¡8 n([t 0D¡SüI$mmr nuflru¡ll n48.t¡t..el breaiario de Montera.xffii irpuu¡usrnfit$$&ü I I¡¡r:Éndfinr¡irils I crüt fftrrrt:r¡:{.mcg (Bibliotcca Naciot¿al de París) 16). t|¡|¡:n¡fi¡&6 J -rloúrurftür. La proporción a¡atómica se aüene al espacio de que dispone el artista. pero a partir del siglo xrn las uni. ¡l¡{l¡8ltldl¡l l|lñlll : r rrtiii. La miniafura había sido privilegio del mo.1 or ii ffirornufr {cnt. y el dibujo ocu. Pintura del arüsta flamenco Henry Bellechose qu¿ representa Ia úIütna comunión g eI marti¡io de San Dionisio (Museo del Louwe) Pdgina miniad..fi*¡¡¡ | ¡lrttrt l Olrllftl(trarrÍUü qúpf¡ lulg¡lütt qtt4lr nol¡ ru lr¡¡rfl[¡ r¡üüfU¡f $8 fu¡n' ¡rr0r¡l8nt[t |lil {i( 6¡6¡¡¡¡ ¡¡¡¡¡¡18!& r¡¡ 9¡¡1¡¡rsrfii C{6iltfülrlll.:#¡*'i Iildill{] fo. como son las tablas en la que aparece el donante.rürrultr i¡unta¡r¡¡ n.@{ $rtüuraaorrrt¡ilrmlh I ¡¡|f. en el Museo del Louvre se encuentra una tabla de Juan el Bueno.re r¡. por ejemplo. Son obras de esta escuela los Psalterio de Blanca de Castilla y Juar¡a de Navana y la famosa Bibüa de San Luis..:. Y Troyes.*.

Vitral de la catedral de Chartres .

y pese a lo adelantado del Renacimiento italiano sigue siendo en Francia de tendencia goticista. díptÍco de París) El siglo x¡v sería ügno de la mejor página histórica por la obra capital que realizaron los hermenos de Limbulgo cuando miniaron el libro de las horas del duque de Beng. El siglo xv. El artista que pintó más renombrado fue Broeikrlam las tablas del retablo de la cartuja de Champ mol. galería de Londres el maravilloso Ricardo II. En este mismo periodo la escuela borgoñona creará una pintura que es el mejor antecedente del arte pictórico flamenco. estas obras realistas adquieren un mayor desarrollo en la obra capital de Fouguet que es el dípüco de Melum. Juan Fouquet hizo varios ret¡atos como el de Carlos VII y el del pontífice Eugenio IV. siglo xv (Hospício de Auignon) . no obstar¡t€. aparece ar¡odillado ante la Virgen de la leche. ya existen algunos elementos de tipo clásico. En la ciudad de Tours. atribuiila a Enguerrínd Charonton.291 La Piedad de Auignon. éste es un verdadero retrato en La Coronación de la Virgen. que es el donante. en eI cual Esteban Chevalier. siglo xv (IlIuseo iIeL Loutte.

Obra il. por el detallismo en que cae la figura humana y la propia naturaleza. En la catedral de Aix. Martín Schongater será un notable gfabador y pintor. esta obra tiene influencia de los mi¡iaturistas. y eI tríptico de la Adoración ilc los Reges. La familia Borbón fue mecenas del maes_ t_rode Moulins. EI cisma de Avignon tuvo no sólo Ínfluencias políticas. en Hamburgo existe otro retablo de un maestro llamado Beltram. socia-les y económicas en la Europa de fines de la Edad Media. dcl museo de Colonia. cuyas obras maestras son: La Yirgen ilc la Rosaleda.e la catedral de dicha ciudad. a¡te una Viirgen rodeada de espíritus celestes aparece peáro II de Borbón con la duquesa Ana y su hrja Susana.arte y pese al dontinio real sobre el pon_ rificado. de Antes l4OO las obras de pintura gótica alemana son pocas. A partir del siglo xv los alernanes se ven sensiblemente influenciados por los flamencos y el realismo expresivo llega a su cumbre. Así la Piedad de Villenueve Les_ Avignon tiene el crudo realismo y la dra_ matización de los plntores de Siena. lo místico y el perfeccionalismo ocupan un papel vital. que tiene notable in-fluencia de la escuela de Siena. y La Sagrada Familia. de Viena.e Pedro Serra. sino que eI. se vio influenciado por la corriente italiana. Otro gran artista será Conrado Witz. hacia 136O se hizo el retablo de Santa Clara. así el retablo que hoy se encuentra en Ginebra. Tabla que representa Ia crucifi. donde el tema de la pesca milagro. d. sus grabados se difundirán por toda Europa v son célebres sus pinturas: La Virgen de las Rosas. Nicolás Froment pintó. Esta escuela está representada por Enguerrand Charonton que realizó la Coronacifun d¿ Ia Yirgen U La Virgen de Ia Miseri. El artista más importante de Colonia. sa lo trata con gran sobriedad.292 el que quiso perpetuar su memorla este tesorcro de Carlos VII. de la catedral de Colonia. los lagos ginebrinos con una reaIidad sorprendente. obra ilz Luis Bc¡rtassá. cuya obra capital es el tríptico de la catedral de Moulins.xíhn ile San Andrés. tablas de primera categoría donde el color. el trípdóo de La Anunciaúón a Joaquín. del Museo de Colrnar. La ciudad'd! Nuremberg seguirá la corriente de Ia Escuela Bohemia y sobresale Miguet Wolgemut. representa.cordia. no obstante. bajo la influencia flamenca. siglo xv (Museo de yich) Retablo del Santo Espíritu. Pintura gótica alema'o. siqlD xtv (Catedral de Manresa) 17). en la cual es de notar Ia trayectoria de los pintores . En el Alto Rin el maestro Lucas Moser se desprende del tradicionalismo gótico al no usar los fondos dorados en el retablo de Santa Magdalena. del siglo xv será Esteban I-ochner. La mayoría de sus obras fueron realizadas en Basilea.

Jaime Huget adquirirá fama por el retablo del condestable do. en cambio los pintores castellanos se deja. su obra cumbre es el Re" tablo de Guarüolá. A partir del siglo xv la pintura flamenca se impone también en España.e los Concelleres. !l i. l I l i-l !. Estos pintores levanünos y catalanes tuvieron la influencia de los maestros sieneses. En parte esto se debió a Nicolás Florentino. y Cataluña produce una pléyade de grandes artistas como Luis Dalmau. inglés. Fernando Gallego trabajó en la ciudad de León y su principal obra se encuentra en Zamora v es el retablo de San Ildefonso. que en Valladoüd pintó el retablo del marqués de Santillana. . Los hermanos Sierra realizan obras de gtan categoría como el retablo de La lenida ¿lel Espíritu Sazüo en Manresa. tt gi il Fl t tl l i I . cuyas principales obras se encuentran en el monasterio de Pedralbes. De la región catalana y hacia 1400 destaca el artista Luis Borrassá que será discípulo de Pedro Serra.294 Bassa. ron llevar por los a¡tistas florentinos. autor del retablo de la Catedral Vieja de Salamanca. cuya obra más conocida es la Virgen d. más conocido como Delln DeIIi. y así Juan de Fla¡des realizó el retablo de Ia rei¡a Isabel.n Pedro de Portugal. Otro singular a¡tista fue Jorge. aunque nacido en Córdoba trabajará en Aragón y en el Museo del Prado se conserva su obra cumbre que es el Retablo de Santo Domingo de Silos.t: E. La corte de Don Juan II y de Isabel la Católica protegió en Castilla a los pintores de esta centuria. Bartolomé Bermejo.

en el siglo xrv se realizó la obra más importan¿e de Ia tendencia gótica navarra. que hacia 1262 ¡ealizó en la La Virgen de los Concelleres.eA¡te de Cataluña. cuyo principal ejemplo son las Canti' gas miniadas. En el siglo xrn y debido a la protección que el rey A-Ifonso el Sabio prestó a las artes.Pintura de La Piedad. En los retablos de Santo Domingo y San Ped¡o Mártir la escuela aragonesa transforma a los altares del románico al gótico. se desarrolló en Ia península una miniatura de glan calidad. La escuela Catalana Aragonesa siguió desarrollando temas y técnicas ya iniciadas en eI románico. y es el retablo de Don Pedro López de Ayala. en la Real Biblioteca de El Escorial. obra de Luis Dabnau. como los frontales y r€tablos de San Cipriano. España creó hacia 14OO varias escuelas como la Let¡anüna r€presentada por Fener Retttblo de Ia Catedral Vieia dc Salatnanca de Flandes. La corriente italiana del Ducento es notable en España aunque las ob¡as que quedan son r€ducidas después de la guerra civjl de i936-39. este glan maestro de Durero realizó obras como el retablo de Zwickau del rnuseo germánico. si¡¡lo xv (Museo d. Barcelono) ffi . del propio rev. p€ro en Palma de Mallorca se conserva el retablo de Santa Clara. Obra cle Bartolomé Berntejo (Catedral de Barcelona) Cated¡al Vieja de Salamanca las pinturas murales de la Capilla del Aceite. que hoy se encuentra en el museo de Chicago' Pintor de sumo interés fue A¡tó'n Sáncbez de Segovia. de gxan sabor italianizante. 18). Pintura gótica en España.