G.

CLINESCU
Romanul realist balzacian

l. Delirnitri contextuale
Romanul realist balzacian
r studiul Arca lui Noe, Nicolae Manolescu afirm despre romanul doric, tradiional, obiectiv, c este romanul din secolul XIX, care la not st atinge apogeit n deceniul al treilea al secolului XX".

Ca teoretician, G. Clinescu respinge proustianismul in romanul romnesc inut de Camil Petrescu) i opteaz pentru romanul realist, balzacian, obiectiv,- de tipuri, pentru clasicism un mod de a crea durabil si esential". ins depete programul estetic, raportndu-se critic i polemic la formula de art viaa Infiat, ca expresie a unui spirit modern, care a traversat cultural mai curente literare. Astfel c realismul clasic devine, in romanul Enigma Otiliei, balzacianism fr Balzac" (Nicolae Manolescu).
Elemente de realism balzacian:

tema: o fresc din viaa burgheziei bucuretene", familia, societatea; motivul motenirii, al paternitii; expoziiune: situarea exact n timp i spaiu, descrierea mediului, dinspre exterior spre interior; caracterizarea personajelor: fizionomie, vestimentaie, cadru ambiant; de generalizare ctre o tipologie; notarea amnuntului semnificativ; descrieri minuioase, telmica detaliului; lipsa de idealizare.

II. Competenta de evaluat

Analiza principalelor componente de structur, de compoziie i de limba: specifice textului narativ (romanul).
Cerine posibile:

Realizeaz un eseu in care s prezini un tip de roman din perioada interbelic aparinnd unui autor canonic (G. Clinescu). Realizeaz un eseu 1n care s prezini un roman realist din perioada interbelic, aparinnd unui autor canonic (G. Clinescu).

ROMANUL INTERBELIC GEORGE CLINESCU Aplicatie realizat pe baza romanului Enigma Otiliei de G. Clinescu. III. Sugestii de redactare
ELEMENTELE TEXTULUI NARATIV Context

STRUCTURA. I CONINUTUL ESEULUI Ca teoretician al romanului romnesc, G. Clinescu respinge proustianismul i pledeaz pentru realismul clasic (romanul obiectiv de tip balzacian). Al doilea dintre cele patru romane scrise de G. Clinescu (Cartea nunii, 1933, Enigma Otiliei, 1938, Bietul loanide,1953, Scrinul negru, 1960) este un roman de critic, in care reatismul, balzacianismul si obiectivitatea au devenit program estetic" (Nicolae Manolescu). Dar scriitorul ii depeste programul estetic, realizand un roman al vocaiei critice si polemice, cu evidente implicaii modeme, un balzaciantsm fr Balzac": balzacianism polemic (contradicia dintre formula totalizatoare st mecanic cauzalist a lui Balzac si structurile sociale si mentale ale unei lumt risipite si individualiste) i critic (G. Clinescu are vocaia de a comenta, nu de a crea via). IPOTEZ

Specie

Opera literar Enigma Otiliei de G. Clinescu este un roman realist de tip balzacian, cu elemente moderniste, aparinnd prozei interbelice. De asemenea este roman social i citadin.
FORMULAREA ARGUMENTELOR Opera literar Enigma Otiliei este roman prin amploarea

Roman

aciunii, desfurat pe mai multe planuri, cu conflict complex, la care particip numeroase personaje. Este roman realist prin: tem, struct-ur (inchis), specificul secvenelor descriptive, realizarea personajelor, dar depete modelul realismului clasic, balzacian, prin spirituI critic i po/emic (parodic, ludic etc.) i prin eIemente ale modernitii.
DEZVOLTAREA ARGUMENTELOR

Narator omniscient, omniprezent

Proza realist-obiectiv se realizeaz prin naraiunea la persoana a III-a (nonfocalizat). Viziunea dindrt" presupune un narator obiectiv, detaat, care nu se implic n faptele prezentate, dar condiia impersonalitii este 1nclcat prin comentariul unui estet. Obiectivitatea 'inssi este una paradoxal,

Nicolae Manolescu, Arca lui Noe, Bucureti, 1980.

vol. 1,

Doricul, Ed. Minerva,

ROMANUL REALIST BALZACIAN

Obiectivitatea naratorului

cci nu mai desemneaz absenta din evenimente a unui narator imparial sau a demiurgului balzacian, ci amestecul permanent al unui comentator savant i expert, care, n loc s "infaieze lumea, o studiaz pe probe de laborator."2 Naratorul omniscient tie mai mult dect personajele sale i, omniprezent, controleaz evoluia lor ca un

Relatia narator-personaj

Tem; tip de roman

Construcia discursuui narativ Titlu

Capitole

Planuri narative

Inlnuire, inserie

regizor universal. El plsmuiete traiectoriile existenei personajelor, dar acestea acioneaz automat, ca nite marionete. Dei adopt un ton obiectiv, naratorul nu este absent, ci comunic, prin postura de spectator i comentator al comediei umane reprezentate, cu instanele narative. Naratorul se ascunde n spatele mtilor sale, care sunt personajele, fapt dovedit de limbajul uniformizat. Prin tem, romanul este balzacian i citadin. Caracterul citadin este un aspect ai modernismului lovinescian. Fresc a burgheziei bucuretene de la inceputul secolului XX, prezentat 1n aspectele ei eseniale, sub determinare social-economic (banul ca valoare Intr-o societate degradat moral), imaginea societii constituie fundalul pe care se proiecteaz formarea maturizarea unui tnr care, Mainte de a-i face o carier, triete experiena iubirii i a relaiilor de familie. Roman al unei familii i istorie a unei moteniri, romanul este realist-balzacian prin motivul motenirii i al paternitii. Titlul iniial, Prinii Otiliei, reflecta ideea balzacian a paternitii, pentru c fiecare dintre personaje determin cumva soarta orfanei Otilia, ca nite prini". Autorul schimba titlul din motive editoriale i deplaseaz accentul de la un aspect realist, tradiional, la tehnica modern a reflectrii poliedrice, prin care este realizat personajul tit-ular. Romanul, alctuit din douzeci de capitole, este construir pe mai multe planuri narative, care urmresc destinui unor personaje, prin acumularea detaliilor: destinu1 Otiliei, al Felix, al membrilor clanului Tulea, al lui Stnic etc. Un plart urmrete lupta dus de clanul Tulea pentru obinerea nirii lui Costache Giurgiuveanu i Miturarea Otiliei Mrculescu. Al doilea plan prezint destinul tnrului Felix Sima care, rmas orfan, vine la Bucureti pentru a studia medicina locuiete la tutorele lui i triete iubirea adolescentin pentr: Otilia. Autorul acord interes i planurilor secundare, pentr-: susinerea imaginii ample a societii citadine. Succesiunea secvenelor narative este redat prin inlntuir (respectarea cronologiei faptelor), completat prin inseria unor micronaraiuni in struct-ura romanului.
N. Manolescu, op. cit.

ROMANUL INTERBELIC GEORGE CLINESCU

Secvene narative

Moduri de expunere

I ncipit, fina9

Construcia subiectului

Prezentarea aciunii

Expoziiunea Timp si spaiu

Unele secvente narative se realizeaz scenic (de exemplu: capitolul I i al XVIII-lea), prin dispunerea personajelor, prin spontaneitatea dialogului sau elocvena discursului, notarea gesturilor vestimentaiei, ca 1n didascalii. Dialogul confer veridicitate i concentrare epic. in proza realist, descrierea spaiilor (strada, arhitectura, decorul interior camera) i a vestimentaiei susine impresia de univers autentic (mimesis), iar prin observaie i notarea detaliului semnificativ devine mijloc de caracterizare indirect/ de conturare a caracterelor. Imaginea Brganului este redat Intr-o descriere de tip romantic: proiecia realitii n plan fantastic. Incipitul romanului realist fixeaz veridic cadrul temporal (intr-o sear de la 'inceputul lui iulie 1909) i spaial (descrierea strzii Antim, a arhitecturii casei lui mo Costache, a interioarelor), prezint principalele personaje, sugereaz conflictul i traseaz principalele planuri epice. Finalul este inchis prin rezolvarea conflictului i este urmat de un epilog. Simetria incipitului cu finalul se realizeaz prin descrierea strzii i a casei lui mo Costache, din perspectiva lui Felix, intrusuI/ strinul din familia Giurgiuveanu, 'in momente dif erite ale existenei sale (adolescen i aproximativ zece ani mai trziu: dup rzboi"). Aciunea romanului 'incepe cu venirea tnrului Felix, orfan, absolvent al Liceului Internat din Iai, la Bucureti, 1n casa unchiului i tutorelui su legal, pentru a urma Facultatea de Medicin. Costache Giurgiuveanu este un rentier avar, care o crete 1n casa lui pe Otilia Mrculescu, fiica sa vitreg, cu intenia de a o infia. Aglae o consider un pericol pentru MOtenire a fratelui ei. Expoziiunea este realizat 1n metoda realist-balzacian: situarea exact a aciunii 'in timp i spaiu, veridicitatea susinut prin detaliile topografice, descrierea strzii n manier realist, fineea observaiei i notarea detaliului semnificativ. intr-o sear de la inceputul lui iulie 1909, cu putin inainte de
orele zece, un tnr de vreo optsprezece ani, 'imbrcat n umform de licean, intra "in strada Antim, venind dinspre strada Sfintii Apostoli cu un soi de valiz n mn 1...]. In aceast obscuritate, strada avea un aspect bizar. Nicio cas nu era prea inalt i aproape nici una nu avea cat superior. ins varietatea cea mai neprevzut a arhitecturii (operindeobte a zidarilor italieni), mrimea neobinuit a ferestrelor, n raport cu forma scund a cldirilor, ciubucria, ridicol prin grandoare, amestecul de frontoane greceti i clnar ogive, fcute ins din var i lemn vopsit, umezeala, care dezghioca varul,uscciunea, care umfla lemnria, fceau din strada bucuretean o caricatur in moloz a unei strzi italice". 4

Intriga

Caracteristicile arhitectonice ale strzii i ale casei lui mo Costache sunt surprinse de ochiul unui estet" , din perspectiva naratorului specializat, dei observaia 1i este atribuit personajului intrus, care caut o anurnit cas. Familiarizarea cu mediul, prin procedeul restrngerii treptate a cadrului, de la strad, la cas, la interioare, la fizionomia i la gesturile locatarilor (tehnica focalizrii), este o modalitate de ptrundere a psihologiei personajelor din acest spaiu, prin reconstituirea atmosferei. Pentru Balzac, o cas este un document sociologic i moral. Strada i casa lui mo Costache sugereaz, prin detalile surprinse, contrastul dintre pretenia de confort i bun gust a unor locatari bogai, burghezi imbogii cndva, i realitate: inculi (aspectul de kitsch, amestecul de stiluri arhitec- tonice incompatibile), zgarcii (case mici, cu ornamente din materiale ieftine), snobi (imitarea arhitect-urii clasice), delasatori (urme vizibile ale umezelii i ale uscciunii, impresia de paragin). Arhitectura sugereaz imaginea unei lumi in declin care a avut cndva energia necesar pentru a dobndi dar nu i fondul cultural. Ptruns n locuin, Felix l cunoate pe unchul su omule straniu careii rsp-unde balbit: nu-nu st nimeni aici, nu cunosc" pe verioara Otilia i asist la o scen de familie: jocul de table. Naratorul i atribuie lui Felix observarea obiectiva a personajelor prezente in odaia nalt n care este introdus. Sunt realizate portretele fizice ale personajelor, cu detalii vestimentare i fiziologice care sugereaz, n manier clasic, trsturi de caracter i este prezentat, in mod direct, starea civil, statutul n familie, elemente de biografie. Toate aceste aspecte configureaz atmosfera neprimitoare, imaginea mediului in cara patrunde tnrul i prefigureaz cele dou planuri narative si conflictul. Replicile Aglaei anticipeaz conflictul succesorial, iar atitudinea protectoare a Otiliei motiveaz ataamentul lui Felix. Intriga se dezvolt pe dou planuri care se ntrepatrund I. istoria motenirii lui Costache Giurgiuveanu; II. destinul tnrului Felix Sima. I. Competiia pentru motenirea btrnului avar este un prilej pentru observarea efectelor, in plan moral, ale obsesiei banului. Btrnul avar, proprietar de imobile, restaurante aciuni, nutrete iluzia longevitii i nu pune n practic niciun proiect privitor la asigurarea viitorului Otiliei, pentru a nu cheltui. Clanul Tulea urmrete succesiunea total a averii lui plan periclitat ipotetic de infierea Otiliei. Dei are o afectiune sincer pentru fat, btrnul amn infierea ei, de dragul banilor i din teama de Aglae. Iniial Intr-un plan secundar Stnic Raiu urmrete s parvin, vizeaz averea clanului
5

Deznodamntul

Aspecte de fresca sociala

Precizarea conflictelor

Tulea, dar smulge banii Iui mo Costache. Pretutindeni prezent, divers informat, amestecndu-se oriunde crede c poate obine ceva bani sau poate da lovitura vieii lui, personajul susine n fond intriga romanului, pn la rezolvarea n deznodmnt: Olimpia e prsit de Stnic, Aurica nu-i poate face o situaie, Felix o pierde pe Otilia. Alturi de avariie, lcomie i parvenitism, fenomene sociale supuse observaiei i criticii n romanul realist, sunt infiate aspecte ale familiei burgheze: relaia dintre prini i copii, relaia dintre soi, cstoria, orfanul. Cstoria face parte dintre preocuprile unor personaje: Aurica, fata btrn, are obsesia cstoriei; Titi se tulbur erotic i triete o scurt experien matrimonial; Pascalopol dorete s aib o farnilie se cstorete cu Ofilia; Stnic se Insoar cu Olimpia pentru zestrea niciodat primit; Felix se va cstori, ratnd prima iubire, dup ce Ii va face o carier. Banul pervertete relaia dintre soi. Stnic se insoar pentru a-i face o situaie material, dar nu-i asum rolul de so sau de tat. In clanul Tulea, rolurile sunt inversate: Aglae conduce autoritar, Simion brodeaz, iar mai trziu este abandonat n ospiciu. Motivul paternitii este Infiat difereniat. Orfanii au doi protectori: Costache i Pascalopol. Mo Costache este zgrcit, dar ii iubete sincer fiica, dei n-o adopt legal, n timp ce Aglae, adevratul avar al romanului, strivete personalitatea copiilor si, anulndu-le ansa Implinirii matrimoniale. II. Planul formrii tnrului Felix, student la medicin, urm'rete experienele trite de acesta n casa unchiului su, in special iubirea adolescentin pentru Otilia. Este gelos pe Pascalopol, dar nu ia nicio decizie, fiindc primeaz dorina de a-i face o carier. Otilia l iubete pe Felix, dar dup moartea lui mo Costache i las tnrului libertatea de a-i Implini visul i se cstorete cu Pascalopol, brbat matur, care i poate oferi inelegere i protecie. In epilog, aflm c Pascalopol ia redat cu generozitate libertatea de a-i tri tinereea, iar Otilia a devenit soia unui conte exotic, cznd 1n platitudine. Ea rmne pentru Felix o imagine a eternului feminin, iar pentru Pascalopol o enigm. Conflictul romanului se bazeaz pe relaiile dintre dou familii Inrudite, care sugereaz universul social prin tipurile umane realizate. 0 familie este a lui Costache Giurgiuveanu, posesorul averii, i Otilia Mrculescu, adolescent orfan, fiica celei de-a doua soii decedate. Aici ptrunde Felix Sima, fiul surorii btrnului, care vine la Bucureti pentru a studia medicina i locuiete la tutorele su legal, mo Costache. Un alt intrus este Leonida Pascalopol, prieten al btrnului, pe care
6

Personajele

l aduce n familia Giurgiuveanu afeciunea pentru Otilia, pe care o cunoate de mic i dorina de a avea o familie care s-i umple singurtatea. A doua familie, vecin i inrudit, care aspir la motenirea averii btrnului, este familia surorii acestuia, Aglae. Clanul Tulea este alctuit din soul Simion Tulea, cei trei copii ai lor: Olimpia, Aurica i Titi. n aceast familie ptrunde Stnic Raiu pentru a obine zestrea ca so al Olimpiei. Istoria unei moteniri include dou conflicte succesorale: primul este iscat In jurul averii lui mo Costache (adversitatea manifestat de Aglae Impotriva orfanei Otilia), al doilea destram familia Tulea (interesul lui Stnic pentru averea btrnului). Conflictul erotic privete rivalitatea adolescentului Felix i a maturului Pascalopol pentru mna Otiliei. Pornind de la teza obiectul romanului este omul ca fiin morald", G. Clinescu distinge dou feluri de indivizi, n funcie de capacitatea de adaptare la lume: cei care se adapteaz mora: (au o concepie moral asupra vieii, sunt capabili de motivaia actelor proprii: Pascalopol i Felix) i cei care se adapteaz automatic/ instinctual (orgarlizai aproape schematic i ilustrnc: cte un tip uman: cocheta, fata btrn, avarul, baba absolut" dementul seni1). Ca Intr-un roman al educaiei sentimentale Felix (proiecie a autorului n adolescen) e "inconjurat de
iubirii i ale geloziei, ale rapacitii sau generozitii"3. Pentru portretizarea personajelor, autorul alege tehnic. balzacian a descrierii mediului i fizionomiei pentru deducerea

Clasicism - realism

Formula estetic modern

trsturilor de caracter. Portretul balzacian pornete de la caracterele clasice (avarul, ipohondrul, gelosul), crora realismul le confer dimensiune social i psihologic, adugmi un alt tip uman, arivistul. Romanul realist tradiional devin: o adevrat comedie uman, plasnd In context social personaje tipice. Tendina de generalizare conduce la realizarea unei tipologii: mo Costache - avarul iubitor de copii, Aglae - baba absoluta fra cusur n ru", Aurica - fata btrn, dementul sertil, Titi - debilul mintal, infantil i apatic, Stnica Raiu - arivistul, Otilia - cocheta, Felix - ambiiosul, Pascalope: aristocratul rafinat. Tot din clasicism este preluat triunghiL amoros i qui pro quo-ul. Romancierul depete Ins estetica realist i pe cea 0 trstur a formulei estetice modeme este ambiguitatez personajelor. Mo Costache nu este un avar dezumanizat. E nu i-a pierdut instinctul de supravieuire (cheltuiete penti-

Mijioace/ procedee de caracterizare

propria sntate) i nutrete o iubire patern sincer pentru Otilia. El este o combinaie intre dou caractere balzaciene: avarul (mo Grandet) i tatl (mo Goriot). Pascalopol o iubete pe Otilia n acelai timp patern i viril. Felix nu este ambiios-ul lipsit de scrupule, ci un adolescent orfan capabil de a iubi dezinteresat, dar hotrt s-i fac o carier, se bazeaz pe luciditate i profunzime intelectual. Arivistul Stnic este i demagog al ideii de paternitate, escroc i principial, ho i sentimental. Alt aspect modern (naturalismul) este interesul pentru procesele psihice deviante, motivate prin ereditate i mediu: alienarea i senilitatea. Simion Tulea reprezint categoria estetic a uratului, grotescul. Titi, fiul retardat care se indreapt spre demen, este o copie a tatlui. Aurica, fata btrn, invidioas i rea, este o copie degradat a mamei; obsesia fiicei (cstoria) se aseamn cu obsesia mamei (motenirea). Lumea lor se afl sub semnul bolii, al degradrii morale reflectate 1n plan fizic. Autorul dispune personajele n planuri antitetice, prin reflectare inversat. Orfanii Felix i Otilia au corespondeni, prin rsfrngere inversat, n zona urtului, pe tinerii din clanul Tulea: inteligena lui Felix 1n contrast cu imbecilitatea lui Titi, feminitatea misterioas a Otiliei cu urertia Aurici. n general, caracterizarea personajelor se realizeaz ca romanul realist-baizacian. Prin tehnica focalizrii, caracterul personajelor se dezvluie progresiv, pomind de la datele exterioare ale existenei lor: prezentarea mediului, descrierea locuinei, a camerei, a fizionomiei, a gesturflor i a obinuinelor. n mod direct, naratorul d lmuriri despre gradele de rudenie, starea civil, biografia personajelor reunite la Inceputul romanului, la jocul de table. Caracterele dezvluite iniial nu evolueaz pe parcursul romanului, dar trsturile se ingroa prin acumularea detaliilor 1n caracterizarea indirect: (prin fapte, gesturi, replici, vestimentaie, relaii intre personaje). Excepie face portretul Otiliei, realizat prin tehnici moderne: comportamentismul i reflectarea poliedric. Pn in capitolul al XVI-lea, Otilia este prezentat exclusiv prin comportamentism (fapte, gesturi, replici), fr a-i cunoate gandurile din perspectiva unic a naratorului, cu excepia celor mrturisite chiar de personaj. Aceast tehnic este dublat, pe acelai spaiu narativ, de reflectarea poIiedric a personalitii Otiliei n contiina celorlalte personaje, ceea ce confer ambiguitate personajului, iar in plan simbolic sugereaz enigma, misterul feminitii. Relativizarea imaginii prin reflectarea mai multe oglinzi alctuiete un portret complex i contradictoriu: fe-fetita" cuminte i iubitoare pentru mo Costache, fata exuberant, admirabil, superioar" pentru Felix, femeia
8

Limbajui prozei narative limbajui personajeior

capricioasa, cu un temperament de artiste pentru Pascalopol, o dezmatatd, o stricata" pentru Aglae, o fatd desteapta", cu spirit practic, pentru Stanica, o rivala in casatorie pentru Aurica. Dei adopta un ton obiectiv, naratorul se ascunde In spatele matilor sale, care sunt personajele, fapt dovedit de limbajul uniformizat. In limbajul personajelor se utilizeaza aceleai mijloace lingvistice, indiferent de situatia sociala sau de cultura lor. Cu toate acestea, Aglae pronunta invechit unele cuvinte, marca a inculturii i a snobismului (Otilia e falsa"). Arnestecul de stiluri (juridic i colocvial) in discursul casnic al lui Stanica Ratiu are efect comic i transform a personajul intrun Catavencu al ideii de paternitate:
Asculta, madam, scopul casatoriei este procreatia, si cdnd o femeie nu procreeaza, decade din drepturile ei. De vreme cc nu-rni dai o familie, nu ma faci util patriei, ma lasi sa ma pierd in negura uitarii, fdra urmasi, care poarte numele, nu mai esti, de fapt sotia mea. Eu sunt un sentimental, un om bun; mi-am zis cd poate esti in neputinta fiziologicd de a-mi da un flu, si cum ai facut tot ce ai fost in stare, nascdnd un copil neviabil, am fost invins de caritate, de amorul spiritual pentru tine, de arnorul steril. Dar veld cd nu e asa.(...) Nemaifiind sotia mea de facto, voi face ca in curdml sa nu mai fii nici de jure."

Se utilizeaza fraza ampla. Se observa preferinta in descriere pentru grupul nominal i pentru epitetul neologic (fata juvenila, taietura elinicd a nasului, aspect bizar, campia plata si intinsa, pustietatea scitica, o absoluta neistoricitate). Descrierea se realizeaza prin aglomerarea detaliilor (principiul enumerativ) sau prin hiperbolizare (imaginea romantica a Baraganului). Precizia notatiei are uneori rolul didascaliilor i sustine impreu_na cu dialogul sau monologul (discursul) caracterul scenic al secventelor.
CONCLUZIE Enigma Otiliei este un roman realist (balzacian) prir

prezentarea critica a unor aspecte ale societatii bucuretene de la inceputul secolului XX, motivul paternitatii i al motenirii, structura, specificul secventelor descriptive (observatia detaliul semnificativ; rolul vestimentatiei i al cadrului in caracterizare), realizarea unor tipologii, veridicitatea, utilizares naratiunii la persoana a III-a. Dar depasete modelul realismului clasic, prin spiritul critic i polemic (parodic, ludic), prin elemente ale modernitatii (ambiguitatea personajelor, interesul pentru procesele psihice deviante, tehnicile modern de caracterizare comportamentism, reflectarea poliedrica, realizarea scenica a capitolului al XVIII-lea).