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Introduo:

O Trompete um instrumento de soproda classe dos metais tambm conhecido como Pisto, feito em metal contm uma campnula que responsvel pela amplificao do som,contm pistos que alteramo caminho de passagem do ar pelos tubos do trompete aumentando ou diminuindo a distncia percorrida pelo ar no interior do instrumento, contm um bocal ondeotrompetistaposicionaoslbiosepelavibrao doslbioseavelocidadedoarparaointeriordoinstrumentoosomproduzido.

Histria:

Com a evoluo das tcnicas de manipulao de metais estes tubos passaram a serem feitos de metal comoaprata,obronzeeolato. O trompete foi muito utilizado na poca do Imprio Romano mas praticamente desapareceu da Europa com a quedo deste Imprio ressurgindo no perodo das cruzadas quando foi encontrado com os sarracenos que o utilizavam para fins blicos. No perodo da idade mdia o trompete foi ganhando sttus de instrumento musical enomaisapenasparafins blicos,porvoltade1400osfabricantesdetrompetes desenvolveramostrompetescurvados,queerammaiscompactos,facilitandoouso. Estes trompetes eram fabricados com metal batido e feito em duas partes, a primeira raum cano com duas voltas e a segunda era a campnula, a campnula eo tubo eram soldados com cera de abelhas e rinham ornamentos nas junes para escondelas. Os bocais destes instrumentoseram diferentes, suas bordas eram achatadas e largas, a garganta tinha um diametro maior e o "shank" era mais comprido e largo. Aos poucos otrompete foisendo utilizado para tocar nas igrejas, orquestras da corte e festas das cortes europias e os trompetistasforamganhandoestatuschegandoaseremescolhidospelacorteeosdemais cidadosseremproibidosdetocarointrumento. Na idade mdia, mais especificamente no perodo barroco, a necessidade de produzir sons em outras
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freqncias que no as fundamentais do instrumentolevaram alguns construtores destes instrumentos a criarem maneiras dealterarocomprimentodotuboeaumentar oudiminuirafreqnciadosomproduzido, aps muitas tentativas e inventos surgiu, em 1815, os pistos. A superioridadedo sistema de pistos ficou evidente sobre os demais sistemasde vara, ao pontode tornarseuniversalefoiadotadapelamaioria dos fabricantesdetrompetes.

ConhecendooTrompete
Instrumento de sopro feito de metal ou cobre, desenvolvido a partir de uma pea perfurada. Tem o Trompete em sua principal caracterstica um tubo cilndrico de cano comprido e estreito que transformaa presso do ar gerada pela ao dos lbios em som musical. O Trompete por sinal oinstrumento mais famoso das famlias dos metais pois seu timbre chama muito a ateno do ouvinte e desde o seu surgimentoatosdiasdehojejobtevevriosformatos,tamanhos,tonalidades,timbres,etc.

ESPECIFICAESGERAISDOTROMPETE: Corpolato Campana124mm Calibre(ML)11,70mm Vlvulasniqueladas Acabamento:Laqueado Afinao:Sib,DouMib Dimenses:26cmx59cmx17cm(AxCxL) Peso:6Kg

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Partesdotrompete:

OBocal:
O bocal a pea da trombetaque entra em contato com os lbios dotrompetistaearreiosojogadorest zumbindo para produzir um tom. Existemmuitos tipos, marcas e tamanhos deportavozesquesofeitos especificamente para um propsito nico, como tocar registo alto ou tocar orquestral profunda. Bocais pode ser feitacomo uma pea slida de lato, plaqueadas em placas de prata, ou pode ter a capacidade de ter um aro, copo,ou garganta, que pode serdesapertadoparaqueasalteraespodemserfeitassem a compra de um bocal completamente novo.Paraum maise discussoaprofundadadeboquilhas, confira aseodebocal.

ACampana:
A Campana uma parte muito importante do trompete. Tudo sobre ela, os materiais de que feita, o tamanho, abertura da boca, amplitude, etc importante para produzir o som caracterstico de cada trompete. A maioria das campanas so feitas de bronze que revestida em prata ou revestido em laca ouro. O chapeamentodeprataproduzumsommaisbrilhantesendomaismaisabertoetendeaprotegero instrumento mais tempo, enquanto que a laca produz uma mais suave ou "amortecido" e tem uma tendncia a desgastar. Algumas empresas oferecemopescomoprataoudebronzedeberlio.Isto pode sertilparaalgumaspessoasemmelhoraraentonao,tom,eprojeo,masnoparatodos.
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Abertura da campana ataxa que a campana aumenta de dimetro,tambmumaopodetrompetes. Alargamento muito grande produz sons mais suaves (um exemplo disso seria um flugelhorn, quetemum som muito suave e um alargamentomuito grande da campana). Pelocontrrio, um alargamentopequeno da campana produz um ntido timbreeadicionaumacorestridente.Aoescolheralargamentodacampana, a maioria daspessoastentaencontrarummeiotermoparaqueseuinstrumentopodeserusadoem vrias configuraes musicais. Ao escolher trompetes, tambm uma boa idia verseacampanafeitaamo e sem costura oufabricadoamquinacomumacostura.Acosturapodeserquaseimperceptvel,masfaz diferenanaproduodosom.

OTudel:
O Tudel otuboquepassaatravsdobocaleo seureceptorparaoprimeiropisto.muitoimportanteque estasecodotubosejalivredeamassadospoiselespodemseveramenteprejudicarosomproduzido. O tudel fornece acapacidadeparacompensar problemasdeafinaoqueenfrentam trompetesetodosos instrumentos. Qualquer instrumento no perfeitamente ajustado eafina,demodoalgumespaotemque ser dada para que ele possa ser ajustado. O tudel normalmente deixado puxado para fora por uma metade de uma polegada, de modo que se o instrumento agudo, pode ser puxado para fora ou seo instrumentograve,podeterquartoaserempurradodentro.

Ostubosdevlvulas:
Os tubos de vlvulas esto em um trompete por uma razo: para produzir o som entre as notas naturais (harmnicos) de um trompete. Quando um mbolo do pisto pressionado, o ar encaminhado atravs delas para estestubosafimdeestenderocomprimentototaldatubagem,oquereduzaalturadanotaque est a ser tocada. Os tubosdas vlvulas do primeiro eterceirosomveisnamaioriadebonstrompetes. Cada um desses dispositivos permitem que o trompetista alongue manualmente o tubo um pouco mais, para ajudar a corrigir a afinao de determinadas notas, mais notavelmente C # e D graves, que so notoriamentenotas agudas. Paraumguia completosobreousodaslminasemtuning,confiratendncias deafinao.

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OGanchodeDedo:
Enquanto ogancho dedo no serve para nada musical, necessrio paratocar otrompetecomapenasa mo direita, liberando a esquerda para virar msica. A Posio apropriada para tocarotrompetemanter o dedo menornapartesuperiordogancho,enonomesma.Oobjetivodemanterodedonestaposio, em passagens muito difceis, ter seus dedos no amarrados por causa de ter um dedo em um ngulo diferente.

OsPistos:
Pistes bons so fundamentais para tocar bem. Eles devem se mover muito rpido e suave, sem empurres ou respostas lentas. Este talvez um dos aspectos mais difceis para a construo de um trompete. Cada vlvula de pisto diferente, e reencaminha o fluxo do ar de dentro de um conjunto diferente de tubos, demodo que cada pisto no substituvel. Um pequeno nmero r impressonahaste de cada pisto que indica qual o pisto. O pisto 1 o mais prximo a voc, e do pisto 3 est mais distante. Ao colocar seus pistesde volta importanteparaalinhlosadequadamente.Existemdiferentes maneiras de dizer seelesestoalinhados,dependendodofabricante.Seavlvulacolocadadecostas,o arnovaipassarpelotrompete,comosevocsopraremumfrascofechado. muitoimportantemanterospistosemboaqualidade.Issoincluimantloslivresdecorrosoemantlos

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bem lubrificados. H muitos tipos diferentes de leo vlvula comercialmente disponveis, que variam de orgnica para totalmente sinttico. Alguns so coloridos, alguns podem deixar um gosto ruim na boca. O melhorconselhousarapenasumquevocgosta.

Osinvlucrosdospistos:
Os invlucros dospistossoastrscilindrosemqueospistesseencaixam.extremamenteimportante que sejam evitadas sujeiras e amassados, porque eles causam danos aos pistos podendo danificar o instrumento. Se voc verificar algum problema de encaixe e de acionamento e retorno do pisto. Envilo paraoconserto. Abaixotemosumafiguradeumtrompetecompletamentedesmontado.

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Produodosom:
O som produzido pelosopro do ar atravs da boca fechada, produzindo um som "vibrante" para dentro do bocal e dando incio a uma onda estacionria formada pelas vibraes na coluna do ar no interior do trompete A freqncia de vibrao do ar determinada pelo comprimento do tubo, velocidade do ar no interior do instrumento, ngulo de entrada do ar no tubo. O trompetistapode produzir uma srie de sons harmnicos alterando a abertura e a tenso dos lbios junto aobocal esta interao entre os lbios e o bocalchamadadeembocadura.

Afinao:
A vibraoeafinaosoduascoisasqueandamjuntasnomundodamusica.Aafinao umagrandeza musical, ou seja, quando se criou o conceito de notas musicais, cada notaficou determinada que tivesse ter um determinado numero de vibraes por segundo. Assim, se conseguirmos reproduzir o mesmo numerodevibraessignificaqueanotaestaafinada. Assim fica fcil de compreendermos ofuncionamentodaafinao,quandodoistrompetistastocaremuma mesma nota, paraestarem afinados devem reproduzir o mesmo numero de vibraes,seumdelesgerar mais ou menos vibraes sentir algo desconfortante nos nossos ouvidos, ou seja, uma diferena de vibrao,ataldesafinao. Se observarmos o trompete(como outros instrumentos que utilizam bocais) um dosinstrumentosmais complicados paraseestabelecerumaafinao,poisqualquermodificaonapressoentreoslbiosjira deslizar a afinao de umanota, alem que no trompete temosachamadaSerieHarmnicaquetambm nomuitoperfeita.

SerieHarmnica:
Pode estar se perguntando como que pode se tocar tantas notas com apenas 3 pistos. Para fazermos isso, utilizamos a Serie Harmnica. A Serie nada mais que uma seqncia de notas prdefinidas na construo do instrumento, digo definida, pois existe um conceito de fsica acstica em cima da construo do instrumento que ira definir tais notas podem soar dentro de uma tessitura. Se pegarmos umatubulaocomdeterminadodimetroecomprimentoecomumbocalsopramosconseguiremostocar um determinado numero de notas, se modificarmos o comprimento desse tubo teremos mais ou menos pag.7

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notas. Podemos fazerumtestetocandoalgumasnotasapenasusandoumbocal,edepois fazeramesma coisa colocando o bocal no instrumento e depois refazer o teste com o instrumento sem a pompa de afinaogeral.Cadacomprimentoalemdemodificarosom,tambmiramodificaraSerieHarmnica. No trompete atravs dos trs pistos se combinarmos o acionamento conseguiremos tocar 7 Series Harmnicas diferentes. Observando o trompete, seus pistos nada mais so que alongadores do tubo principal, quandotocamosasnotassempressionarnenhumpisto,estaremosutilizandoaSerie Harmnica 1, nela teremos as notasD 3, Sol 3, Do 4, Mi 4, Sol 4, Sib 4, Do 5, Re 5, Mi 5,etc. Se pressionarmos o pisto 2, as notas dessa serie iro cair 1/2 tom, iro cair por causa do comprimento da tubulao do segundopisto que somado quando acionado aocomprimentomximodotrompete.Sepressionarmoso pisto 1, as notas da Serie 1 iro cair 1 tom. Podemos perceber que o comprimento davoltadopisto1 o dobro de tamanho do utilizado pelo pisto 2. Se pressionarmos os pistos 1 e 2 iremos derrubar a Serie Harmnica 1 em 1 tom e 1/2, e sepressionarmos os pistos 2 e3anovaSerieHarmnicaformadaser2 tons mais grave do que a Serie harmnica 1. Com o acionamento dos pistos 1 e 3 teremos 2 tons e mais grave que a Serie Harmnica 1 e com o acionamento dos pistos 1, 2 e 3 teremos uma Serie Harmnica de 3 tons mais grave que a Serie Harmnica 1 (aquela tocada sem acionamento dos pistos). Observe que a Serie Harmnica7 (a que pressionamos todos ospistosanicaondeoarirapassarpor todosostubos). A figura abaixo apresenta as notas produzidas por cada configurao de pistos Creditos: MacGyverMagic

UmdetalheinteressantesobreaSerieHarmnica:

Podemos perceber que ao tocar algumas notas iremos ouvir algumas com a sonoridade um pouco diferente do normal e tambm com a afinao um pouco diferente e ate mesmo algumas notas refletidas de outras series. A sonoridade de algumas notas (aquelas que se replicaram em outras series) soar diferente, pois a que esta sendo tocada no fazpartedessaSerieHarmnica,ouseja,ocomprimentodos
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tubos aplicados para essa nota no esto perfeitamente dentro do padro de forma de onda, acstica, harmnicos, etc. Quando tocamos as notasdentrodaSerieHarmnicaverdadeiraparaela,anotaira soar perfeita pois o comprimentodo tubo estar de acordo com a forma de ondaqueirasepropagardentroda tubulao(lembrandodasmedidasdeconstruodoinstrumento). A afinao dentro das Series Harmnicas tambm mudam. Infelizmente a Serie Harmnica no perfeitamente afinada. Com a chave geral de afinao, iremos corrigir a afinao por completa da Serie Harmnica, mas mesmo assim algumas notas da serie podem sofrer alguns desvios de afinao que devemsercorrigidasatravsdoacionamentodaspompasdeafinaodospistos1e3. Outro detalhe, o instrumentono faz tudo sozinho, alem de utilizarmosos pistosparamodificarasSeries Harmnicas para subir ou descer na tessitura das notas e utilizar as pompas de afinao para corrigir determinadas notas, tambm precisamos utilizar a embocadura para ajudaroinstrumento.Notemcomo mantermos uma determinadavibrao fixa nos lbios e ir apenas pressionando os pistos,temostambm que contraindo e afrouxando os lbios para modificar a vibrao e ajudando as ondas sonoras a caminharempelostubosatsairpelacampana.

Embocadura:
Os lbios, quandotocamos anota vibram muito rpido, muitas vibraes por segundo. aadministrao dessa vibrao que ira fazer tudo funcionar no trompete, e administrar isso o que chamamos de DesenvolverEmbocadura. A Embocadura nada mais do que fazer os lbios vibrar para se produzir som.Isso parece fcil falando, mas no bem assim, pois infelizmente o corpo humano no nasceu para ser trompetista, ou seja, no nasceu pronto, mas podemos condicionlo para essa funo. Uma boa Embocadura aquela que o musico consegue desenvolver um bom som, aquela que ela pode mudar de uma nota pra outra com facilidade e no secansarcom o passar do tempo,claroqueeleiracansar,poistocartrompetenodeixa de ser um exerccio fsico, pois esta trabalhando com musculatura do rosto e respirao, masele deve condicionarocorpoparaummelhorfuncionamento. Regras com relao colocao do bocal so absolutamente individuais. Cada pessoa possui dentes, lbios e estruturas sseas diferentes. Seria impraticvel obrigar um instrumentista a colocar o bocal num lugar quenoconfortvele/oueficiente.Umpequenodesvionoposicionamentodobocalesquerdaou direitaabsolutamentenormal.Seguemalgunspassosparaformarsuaembocadura:

1FalarapalavraMmmmmmm

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2Posicionarobocalnocentrodoslbiosevitandoqueabordadobocalfiquena partevermelhado lbiosuperior. 3Procuraraposiomaisconfortvelparaobocalnoslbios. 4Noapertarobocalnoslbios,aforadaembocaduravemdosmsculoslaterais.

Segue abaixocomo deve ser uma embocadura segundo FARKAS, Philip. The Art ofBrassPlaying.1. ed. Rochester:WindMusic,1962.

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Respirao:
Alem do funcionamento dos lbios importantssima uma boa respirao. Esseassuntosemprefoimuito mistificado, cheio de prs e contras, mas eu particularmente penso na respirao como algo normal, em uma respirao que utilizamos nodia a dia,apenascomum ciclo maiscompleto,ouseja,nodiaadiano acredito que no utilizamos nem a metade da capacidade respiratria, mal o ar chega aos pulmes para fazer a troca (oxignioegscarbnico)quejestamosexpelindooar.Nocasodosinstrumentosde sopro sempre pensamos em um ciclo derespirao maior, mais cheio e mais lento. sempremanter muitoar armazenado esoprardevagar,masnuncairatofimdopulmo,poissepercebemquesefizermosciclos longosapontodefaltararnopulmoiragerarcertodesconforto,cansaoetensoparaocorpo. Outro detalhe importante da respirao manter uma coluna de ar firme e constante, lembrese o ar o combustvel do instrumento, se tiver oscilaes na coluna de ar, poder ter problemas com asonoridade, afinao,etc.

ODiafragma:
O diafragma o msculo que separa a cavidade abdominal da torcica. Quando contrado, o diafragma desce, aumentandoa cavidade do peito e diminuindoapressointernadoar,quepor conseqncia,entra nos pulmes. O funcionamento do diafragma se assemelha ao de um pisto de antigos borrifadores caseiros de inseticida. Quando o pisto puxado para trs, a presso interna do reservatrio do lquido diminui e, quando o pisto empurrado para frente como para espirrar oinseticida a presso interna aumenta. Para uma respirao mais profunda, as costelas so elevadas e expandidas. Pequenos aumentos em volume podem ser obtidos ainda com adicional elevao das costelas por msculos localizados nas costas e pescoo. Podeseobservartambmqueosrgosdocorpologoabaixododiafragmaficamcom menorespao,oquecausaumaexpansododimetrodacintura. Para tocar bem, o diafragma fundamental, devese sempre utilizlo damaneira correta para o melhor aproveitamentodoar.

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Staccato:
O Staccato a forma que iniciamos um som. O som esta interligado entre trs episodio: Embocadura, Respirao e Staccato.Senotivermosumaboaembocadura,noteremosumaboavibrao,assimno teremos sonoridade,e o musico secansar muito rapidamente. Senotivermosumaboarespirao no teremos uma boa sonoridade, ou seja, no teremos um som vivo, brilhante, contagiante, expressivo.Ese notivermosumbomStaccatonoteremoscomoiniciarumsomcompreciso. O Staccato como disse a forma de iniciar um som, ou seja,ummodoqueiremosutilizaranossalngua paradarumempurrozinhoproarvibraroslbios. Existem vrios meios de fazer o staccato, como tambm existem vrios tipos de Staccato. Cada meioe tipo iro gerar uma forma diferente de se expressar musicalmente. Basicamente temos trs tipos de Staccato sendo eles: Simples, Duplos e Triplos. O Staccato Simples utilizado em tudo que tipo de repertrio, eotipoDuploeTriplosoempregadoemtrechosrpidosondeaexecuodostaccatosimples noficamuitontido,oumesmoexpressivo. O Staccato Simples desenvolvido atravs de algumas slabas, sendo elas os T e D (existem outras slabas quepodem ser interessante utilizar, como Hoo, tudo depende do tipo de execuo e efeito quese quer apresentar). Nosmtodos geralmente encontramos mais autilizaodasilabaT.Paranssempre preferido utilizar as silabas D, pois se soa mais calmo, sem muito ataque, deixando a slaba T para momentosqueprecisamosdeumaexecuomaisagressiva. Alem de iniciar um som o staccato tambmira ajudar na estabilidade da notaem determinada regio da
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tessitura. Para tocar, podemos utilizar as trs silabas, sendo elas: D, D e D. Utilizando a slaba D acabamos deixando a lngua bem baixa, liberando uma grande passagem de ar entre a garganta e os lbios, uma boa silaba paraseusarnasnotasgraves.JaslabaDutilizamosparaasnotasmdias,j que a lngua fica no nvel intermedirio, e a slaba D paraas notas agudas, j que a lngua vaiestar bem alta, afunilando o ar, fazendo acelerar. Tente pronunciar essas slabas Daaaaaaaa, Deeeeee, Diiiiii, percebeseadiferenanaexecuo.empregadodamesmaformaparaaSilabaT,Ta,TeeTi. J a utilizao de ataques Duplos e Triplos utiliza as silabas Ta Kae Ta Ta Ka (ou Da Ga e Da Da Ga). So articulaesinteressantesdeseremestudadas,paraquemprecisaexecutarumaescalamuitorpida, com notas bem definidas e rpidas, onde no se consegue desenvolver com os ataques simples, utilizamse essas outrasformasdeexecuo.Essetipodestaccato exigemaisestudo,poisenvolvemuito mais a forma de pronuncia das silabas, tente pronunciar bem rpido Da Ga Da Ga e Da Da Ga Da Da Ga A idia estudar a dico delas primeiro e depois passar a estudar no instrumento edeformabem lentaeiracelerandoaospoucos.

DigitaodoTrompete:
A digitao deve ser bem conhecida e treinada at decorar toda as notas e suas variantes. Segue a digitaoprincipaldotrompete.

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Estudosparaotrompete:
EstasecoutilizaosestudosdoJorgeNobre.

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ConservaodoTrompete:

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AImportnciadaTeoriaMusical:
Quando falamos demsica podemosdividilaemduaspartes:prticamusicaleteoriamusical.Aprtica o que tocamos e o que aprendemos at por muitas vezes sem precisar da teoria. Com isso, aparecem perguntas do tipo: Para que serve a teoria musical sendo que o mais importante (que tocar) eu j aprendi? A teoria no pode ser tratada como algo prioritrio,da mesma forma que a prtica tambm no. Ambas devem ser cadenciadas de uma forma igualitria, ambas devem caminhar juntas, pois uma dependedaoutra. Se a pessoa quer tocar por brincadeira e tem noo de que no vai evoluir em nada no seu instrumento podendo atregredir,ateoriapodeatserdeixadadelado.Masseaquelapessoaqueindependentese por diverso ou profisso, mas quer ser um baita instrumentista, a a teoria obrigatoriamente tem que entrar, pois ela que mostra um horizonte que explica qualquer dvida que o msico tiver, dessa forma mostrando com clareza opes que ele pode utilizar no seu instrumento, o tornando mais tcnico e criativo. Para algum que quer evoluir como msico a teoria uma das ferramentas musicais mais importantes que tem para clarear qualquer coisa, para ajudar nahoradefazerumarranjo,paraajudarnahoradefazer uma linha harmnica ou meldica, para ajudar a improvisar. Talvez a pessoa possa at conseguir algo sem a teoria, mas jamais evoluircomo msico, pois se comparar algumquetemconhecimentoterico comalgumquenotem,poderveradiferenacomquecadaumpossuiperantesuaprticamusical. Sem o conhecimento terico como achar uma agulha em um palheiro, afinal so milhares de notas, milhares de acordes, milhares de escalas, e at conseguirmos achar algo que encaixe, ou vai demorar muito ou vai tentar dando tiro no escuro. J com o conhecimento terico, o que algum levaria uma semanaparaconseguirfazer,apessoapodelevarumminuto. Nunca demais conhecer mais sobre a msica, encarem isso como algo que vocs vo explorar, uma explorao que nunca ter fim e o que mefazestudarmsicaatnosdiasdehoje,poissemprequando acho que j aprendi tudo, aparece coisa nova para estudar. A teoria musical mais fascinante do que parece, o que no deve acontecer a pessoalevarateoriaaopdaletradoqueaprendeu.Nessecaso,a nica coisa que deve priorizar o seu ouvido. Se o som ta bom no importa se aquela nota ta fora do campoharmnico,oqueimportaquevocachouasonorizaoquequeria. A teoria musical te agregaconhecimento e ajuda voc na msica. Mas sequerlevaralgocomoprioridade que leve apenas o seu ouvido,poiso restoumaferramentadeapoio.Oque claronodeixadeseralgo extremamente importante para o seu desenvolvimento. Para quem no conhece teoria musical, aqui vo algunspassosiniciaisnoqualvocdevepesquisar: 1. SustenidoeBemol:Pesquisedetalhadamenteoqueso.

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2. Cifras:Pesquisedetalhadamentecomosel. 3. TomeSemitom:Descubraosignificadoecomoelesatingemasescalas. 4. EscalaMaioreEscalaMenorNatural:Descubraoporqudesuaexistnciaecomoexecutlasna prtica. 5. Intervalos:Entendacomoelessolidos.Sevocentendersobreintervalospassoapassojser umagrandevitria. 6. TradeseTtrades:Procuretudosobresuasdiferenasecomoelaspodemseraproveitadas. 7. Acordes:Aprendacomoformlos. 8. EscalaMenorHarmnicaeEscalaMenorMeldica:Descubraoporqudesuaexistnciaecomo executlasnaprtica.Identifiqueosintervalosdas4escalasaprendidasatento(Maior,Menor Natural,MenorHarmnica,MenorMeldica). 9. CampoHarmnico:Paraqueserve,comoformar,comoexecutar.

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