Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos

Últimas tendencias metodológicas

Ministerio de Cultura

Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos

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Dirección y Coordinación de las Jornadas
Esther de Vega Concepción Martín Morales

Dirección y Coordinación Editorial
María Domingo Fominaya Antonio J. Sánchez Luengo

MINISTERIO DE CULTURA
Edita: © SECRETARÍA GENERAL TÉCNICA Subdirección General de Publicaciones, Información y Documentación
NIPO: 551-10-116-X

MINISTERIO DE CULTURA Ángeles González-Sinde Ministra de Cultura Mercedes E. del Palacio Tascón Subsecretaria de Cultura Ángeles Albert Directora General de Bellas Artes y Bienes Culturales

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Durante las sesiones se dispuso de tiempo para la participación del público. Las jornadas se concibieron con un triple objetivo. La convocatoria de este Encuentro tuvo gran aceptación entre los profesionales de la arquitectura. una de las cuales es establecer criterios y pautas de actuación que puedan orientar la labor de profesionales dedicados a la conservación y restauración de edificios históricos. Vaya desde aquí nuestro agradecimiento a los asistentes. los estudios y análisis de edificios históricos realizados con metodología arqueológica han cobrado un valor importantísimo dentro de los equipos de redacción de proyectos de restauración. lo que demuestra que esta disciplina suscita gran interés para el futuro de la conservación de nuestro patrimonio. pues aportan valiosísima información para el conocimiento y comprensión del objeto arquitectónico que se pretende conservar. el éxito de este Encuentro y la publicación de estas actas no hubiera sido posible. En concreto.Presentación Durante los días 14. por un lado. aún queda camino por recorrer. esta iniciativa surgió desde el Área de Intervenciones en Bienes Culturales en respuesta a la demanda de información sobre esta materia ya que. por otro lado. Estas actas recogen los textos e imágenes que los expertos expusieron durante las dos primeras sesiones. por ser sus conclusiones determinantes e irrefutables. Esther de Vega García Codirectora y Coordinadora del Encuentro 7 . Esperamos verlo pronto en nuestras manos. ofrecer un foro a expertos españoles e italianos donde pudieran exponer sus últimos trabajos. debatir sus métodos y plantear propuestas para el futuro. Sin su esfuerzo y dedicación. La organización de jornadas destinadas a especialistas se enmarca dentro de las funciones principales del IPCE. dotarles de una herramienta práctica y operativa que facilite su trabajo y les permita extraer el máximo de información contenida en la materialidad emergente del edificio. y por último. Sin embargo. en los últimos años. desde donde también se hicieron interesantes aportaciones. la arqueología y la restauración. 15 y 16 de octubre de 2009 se celebró en la sede del Instituto del Patrimonio Cultural de España una reunión de renombrados especialistas en el campo de la arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos. Agradecemos a cada uno de ellos su participación en estas jornadas. y se han convertido en factor indispensable en la toma de decisiones de proyecto. pues está pendiente la publicación de un documento que recoja las conclusiones debatidas en este Encuentro y establezca unos criterios metodológicos consensuados que sirvan de herramienta operativa a los profesionales de la disciplina. hacer extensivo el conocimiento de las técnicas de análisis arqueológico a los profesionales que se enfrentan a la ardua pero a la vez estimulante tarea de desentrañar la evolución y etapas constructivas de los edificios históricos.

............................................. Archeologia.................................129 Francesco Doglioni El análisis estratigráfico: una herramienta de conocimiento y conservación de la arquitectura................................121 Gian Pietro Brogiolo I segni della stratificazione nell’architettura costruita................Índice ÍNDICE Pág...................... Archeology.............................103 Luis Caballero Zoreda Procedure di documentazione e percorsi interpretativi dell’edilizia storica................51 Agustín Azcárate Garai-Olaun La construcción de un método de intervención en el patrimonio arqueológico edificado. Madrid..................................................................................... Identificazione e conservazione nel restauro................ Hacia el análisis de la Arquitectura.................................................. CSIC....................................65 Alberto López Mullor Experiencia metodológica en Arqueología de la Arquitectura de un grupo de investigación.................ª de los Ángeles Utrero Agudo La conservación del tiempo en la restauración: el proyecto estratégico..........25 Pablo Latorre González-Moro El análisis estratigráfico en la restauración del patrimonio construido................................................ Arqueología.......................11 M........................................145 Camilla Mileto y Fernando Vegas ......... Instituto de Historia...

.................159 Miguel Ángel Tabales Rodríguez Herramientas metodológicas aplicadas al estudio de un paisaje urbano fortificado: el caso de la villa de Verín (Monterrei................................................................................................................ El Alcázar de Sevilla..............................................................237 Miguel Ángel Muñoz García La Arqueología de la Arquitectura en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de la Universidad Politécnica de Madrid.................................................................................................199 Pedro Mateos Cruz .......Antonio Pizzo Il Castello di Madrignano (La Spezia): analisi archeologica degli elevati in vista del progetto di recupero e conservazione.................................................. Ourense)................................................................................253 Fernando Vela Cossío ..217 Anna Boato Diez años de Arqueología de la Arquitectura desde la empresa privada..................................................................................................................................Índice Pág........... Reflexiones y un ejemplo práctico.............. La investigación arqueológica en dificios históricos............................................................................ Metodología y experiencias..................179 Rebeca Blanco-Roteta Hacia una metodología de análisis de la arquitectura Romana en Augusta Emerita.....

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csic. mi más sincero agradecimiento. restoration. . Hacia el Análisis de la Arquitectura M. formando parte del GI Arqueología de la Arquitectura dirigido por el investigador Dr. Caballero Zoreda. bajo la supervisión de Andrew Westman. Main historic and methodologic circumstances are explored and exposed in order to explain how and why this route took place. Resumen Se propone un análisis de la prehistoria de la Arqueología de la Arquitectura como disciplina que da sus primeros pasos de manera coetánea en Reino Unido y en Italia y es. later. Archeologia dell’Architettura. restauración. destrucción. destruction. A ambos. Archeologia dell’Architettura.utrero@cchs. Madrid). posteriormente. bajo la dirección de Luis Caballero Zoreda. tancias históricas y metodológicas con la intención de explicar cómo y por qué tiene lugar este recorrido. Arqueología.es La autora es doctora en Prehistoria y Arqueología por la Universidad Autónoma de Madrid y está especializada en arqueología tardoantigua y altomedieval y Arqueología de la Arquitectura. Londres.ª de los Ángeles Utrero Agudo Instituto de Historia. Actualmente es contratada postdoctoral JAE-Doc del Instituto de Historia (CCHS-CSIC). Archeologia. 1 Este texto es principalmente resultado de las reflexiones y del trabajo desarrollado tanto en España como en Reino Unido con motivo del ciclo de formación Predoctoral (FPI. como siempre. Se exploran y se exponen las principales circuns- Summary This paper proposes an analysis of the prehistory of the Archaeology of Architecture as discipline born coetaneously in the United Kingdom and Italy and. Ministerio de Ciencia y Tecnología) realizado en el Instituto de Historia (CSIC. introduced in Spain. introducida en España. CCHS-CSIC1 mariaangeles. Arqueología de la Arquitectura. L. y Postdoctoral (Ministerio de Educación y Ciencia). Arqueología de la Arquitectura. en el Museum of London Archaeology Service (MoLAS. investigación.Archaeology. researching. Key words Building Archaeology. 11 Palabras clave Building Archaeology. Reino Unido).

2002 y 2006). DUA. Precisamente las experiencias de M. 1975: 114. proponía ya unas primeras fichas de registro5 (Figura 1). Estas experiencias subrayaron complementariamente la necesidad de establecer organizaciones profesionales de arqueología (Units) que respondieran a las urgencias arqueológicas de las ciudades en reconstrucción. De este modo. 1969: 211-213). de herramientas de documentación que se fraguaron y perfeccionaron gracias a las intervenciones dirigidas en distintos centros urbanos por arqueólogos como B. arqueólogo formado justamente en la Winchester Research Unit. Londres). esta misma entidad publicó inmediatamente un manual de excavación (Schofield.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos El hecho de participar en una reunión que cuenta con los principales protagonistas del nacimiento y desarrollo de la Arqueología de la Arquitectura nos lleva inevitablemente a modificar nuestra intervención. ver Francovich (1992) y Gelichi (2006). basado en el método Harris. El llamado “sistema Harris” suponía el abandono de los presupuestos metodológicos de las excavaciones de estratos individualizados arbitrariamente4 e introducía. 1958). 3 4 5 6 2 Reivindicando por primera vez las excavaciones en área (Biddle y Kjølbye. hemos optado por retroceder algo más en el tiempo para comenzar por lo que podríamos denominar la prehistoria de la Arqueología de la Arquitectura. Con la intención de evitar caer en la repetición y posiblemente en el error. frente a las síntesis previas mencionadas. 12 Veinte años después en Europa Si entendemos que el registro estratigráfico forma parte de la Arqueología de la Arquitectura. precedente del actual Servicio de Arqueología del Museo de Londres (Museum of London Archaeology Service. Sin embargo. Como evidencian distintos trabajos en el ámbito de la arquitectura romana (Lugli. puede residir en varios motivos. 1977. 1957 y Lamboglia. pues nadie mejor que ellos podrán recorrer y hacer balance de su propia experiencia. 1984). radiografiada por otro lado en otros trabajos recientes a los que remetimos al lector (Caballero y Fernández Mier. y de la tardoantigua y altomedieval (Angelis d’Ossat. fig. 24). 1975. 1990 y Westman. sino ofrecer una visión de su proceso de surgimiento en un marco más amplio con la intención de comprender el por qué y el cómo de su aplicación actual. 1980) que. Este sistema de registro fue aplicado por primera vez en una ciudad por el Departamento de Arqueología Urbana de Londres (Department of Urban Archaeology. debemos contextualizar su surgimiento para entender el nacimiento de ésta. 7 Adelantada en varios artículos previos (ver bibliografía Harris. fundándose entonces gran parte de ellas. En segundo lugar. Barker (1977. 1991: 29). hasta hoy. 1985: 194). 1994). 1997: 58-61). La rápida transmisión de la estratigrafía desde el ámbito inglés al italiano septentrional. 1971). en el desarrollo pionero de la arqueología medieval7. Hobley. Winchester. Aunque el alzado incluido en la monografía de Harris (1979: 44. una “matrix” o diagrama numérico que reflejaba las superposiciones estratigráficas (Harris. las primeras sistematizaciones teóricas y aplicaciones al análisis de las construcciones históricas entendidas como secuencias de unidades estratigráficas. En primer lugar. etapa algo menos explorada y posiblemente más esclarecedora. 1979b y. siendo ésta “una imagen formalizada de la secuencia estratigráfica del yacimiento” (Hammond. Winchester)2 o Ph. con un estado de la cuestión sobre esta disciplina. Sobre el nacimiento y desarrollo de la arqueología medieval en Italia. Este hecho se refleja. Barker (1977) sobre el sistema de registro estratigráfico sentaron las bases de la posterior sistematización elaborada por E. la cual contaba con el precedente consolidado de la arqueología cristiana (Gutiérrez Lloret. en una tradición local que ya había solicitado la necesidad de obtener un método propiamente arqueológico para el análisis de la arquitectura histórica6. implantó el uso del método estratigráfico y con él. Biddle (1968. se deben en un principio a investigadores italianos. . Repton. Sistematizados por Wheeler (1954). en dos ediciones posteriores (Spence. MoLAS). Harris (1979a)3. C. fig. Bath). Biddle (1968) y la síntesis de Ph. y Quirós. las líneas que siguen a continuación no pretenden explicar la evolución de la Arqueología de la Arquitectura en nuestro país. M. De hecho. 12) suele ponerse como ejemplo de la aplicación de la estratigrafía a los alzados. posteriormente. Cunliffe (1964. la cual debía responder inicialmente a la organización. el tema no se desarrolla en el texto. 1997. Manual y fichas de registro actualizados. necesitada de responder con rapidez a la reconstrucción de las ciudades arrasadas en la década de los 40. La arqueología anglosajona de posguerra.

13 Figura 1. Hacia el Análisis de la Arquitectura por ejemplo. Ficha de registro propuesta por Schofield (1980).Archaeology. se elabora una terminología específica y el concepto de Unidad Estratigráfica Muraria (UEM). 1992: 21). G. incorporando ya el diagrama estratigráfico. en el conocimiento por parte de la arqueología italiana del los trabajos de Ph. ambas series con vigencia hasta nuestros días. revisada en 1991 (en castellano. en las tempranas ediciones a inicios de la década de los 70 de las revistas de Notiziario di Archeologia Medievale (1971) y de Archeologia Medievale (1974). Prueba de ello es también la temprana edición del manual de excavación de A. próximos pero variados (archeologia degli elevati. gracias a arqueólogos y arquitectos como F. que. Brogiolo (1988a y 8 Ed. 1990a y 1990b: 28) cuando el término de archeologia dell’architettura unifique otros precedentes. Bonora (1979). C. P. Doglioni (1988). Y en tercer lugar. 1988a y 1988b). En la década de los años 80. Estos hechos evidencian la rápida traducción del sistema estratigráfico de registro del suelo al edificio. así como las técnicas de documentación y métodos de datación establecen entonces su base (Parenti. 1988b) y F. Mannoni (1984). se vincula ya en su fase emergente a la restauración de la arquitectura. Su formación e individualización. T. 1989: 12). Ficha de registro de técnicas constructivas propuesta por Mannoni (1976). Roure. Historias en la tierra: manual de excavación arqueológica. proceso que se oficializará como disciplina en la publicación de Francovich y Parenti (1988). Arqueología. Harris (Ferris. R. una puesta al día y recopilación de diversas propuestas y experiencias llevadas a cabo por los autores arriba mencionados. como indica su título. cuyo método era empleado por los arqueólogos británicos en las excavaciones de los yacimientos romanos del Norte de África (ejemplo de la villa romana de Settefinestre. Archeologia. Parenti (1985). Carandini (1981)8. Figura 2. Será a principios de los 90 (Mannoni. La primera ficha de registro propuesta por Mannoni (1976) (Figura 2) será modificada posteriormente por Parenti (1985: 63). 1997). Barcelona. . Barker y E.

Steane (1992). 1990. 1987. es decir. en el análisis objetivo de los mismos artefactos” (Mannoni. serie inaugurada más de dos décadas antes. Fenómenos como la reutilización de las Actividades por otras posteriores a lo largo del proceso constructivo o de ruina o el deterioro de las Unidades y Actividades que pertenecen a distintos momentos. donde la arqueología estratigráfica de los alzados encuentra su sitio. A día de hoy. es decir. Es precisamente en la Italia septentrional y otras zonas carentes de grandes monumentos (Quirós y Gobbato. 1968: 110). con el claro objetivo de servir de foro de discusión sobre la metodología y su aplicación a partir de las numerosas experiencias llevadas a cabo principalmente en suelo urbano10. no son representados explícitamente en el diagrama. 12 Destacamos las propuestas de Davies (1987 y 1993) sobre la introducción de símbolos de representación. 1989) o la integración de los trabajos arqueológicos en las distintas fases del ciclo de restauración del patrimonio edificado (Wood. Por un lado. por otro lado. Spence. se prestaron a su desarrollo. con un debate interno (Ferris. la cual. Ejemplos de esta reflexión son. las primeras experiencias (Lea. promovidas por las propias Units a finales de la década de los años 80 y comienzo de los 90. las discusiones surgidas en torno al diagrama estratigráfico. 11 Diferentes propuestas (Carver. 2004: 190) y por ello necesitadas de otra herramienta de análisis que permitiese abordar el estudio de una arquitectura urbana y rural “anónima”. así como la presencia de una teoría de la restauración y de una emergente arqueología medieval. Por el contrario. Smith. 1993) pretenden resolver el problema de representar la longevidad de las Unidades. Después de un periodo de incertidumbre. casi dos décadas antes que su homóloga italiana. que requerían una herramienta de análisis de la arquitectura. 1990) más centrado en el uso de fichas de documentación que en su función como herramientas útiles para determinar y organizar la secuencia ( Jones. De hecho. en las cuales se incluyen gran número de iglesias y conjuntos medievales. Evidencia de ello son las reuniones de Interpreting Stratigraphy. por ejemplo.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos 14 dell’edilizia storica. Barber (1993). aunque la Society for Medieval Archaeology se funda en 19579. el “sistema Harris” fue sometido a un proceso de reflexión que afectaba a sus herramientas. sobre la adición de la información cronológica proveniente de analíticas de c14. del costruito). Nace así la revista Archeologia dell’Architettura (1996/I). las ciudades inglesas fueron un buen marco para el desarrollo de una arqueología estratigráfica de suelo. propiedad de una arqueología industrial de corte positivista y con una consolidada tradición desde finales de los años 60. la razón de ello puede buscarse en varias causas. por otro lado. por ejemplo. . y se centraron en problemas como la identificación de las UEs y su situación cronológica12. Es entonces cuando la disciplina abrirá su propia vía de divulgación. la introducción del land use diagram (Figura 3). y de Hammond (1991). y se justifique como la arqueología “basada en los caracteres constructivos y en las transformaciones de los edificios. mediante el cual se intenta introducir la duración o longevidad de las UEs y ordenarlas en categorías mayores11. aunque no homogénea. 1996: 5). Sheperd (1995) y Roskams (1998 y 2000). la arqueología medieval encajará dentro del marco citado de excavaciones urbanas (Biddle. 2000: 114). inicios de los 90. Meeson. Este proceso determinó su posterior y paulatina implantación en la arquitectura. aunque en los territorios de las antípodas y de Latinoamérica. 1989. 1989 y Bold. en Londres) y reflexiones en torno a los grados de análisis (Ferris. En Inglaterra. 1994) retrasaron sus fechas a finales de los 80. la sustancial cantidad y cualidad de los restos murarios medievales conservados en los centros históricos italianos. la notable presencia de complejos industriales. pero no lo fueron sin embargo para la de los alzados. condicionada por los imperativos de la urgente reconstrucción. Otros trabajos pioneros tuvieron lugar en el mismo entorno anglosajón. con propuestas de diagramas de Actividades (conjuntos de UEs coetáneas) o group matrix o. se puede decir que la aceptación de la aplicación estratigráfica a los muros comienza a ser mayoritaria13. Pero ¿por qué entonces la Arqueología de la Arquitectura surge en Italia cuando las primeras experiencias estratigráficas se dan en Inglaterra? En nuestra opinión. no hay que olvidar. 1985/86 (Figura 4) y Westman. dada la ausencia de estructuras murarias de época antigua y medieval y. 1990 o Steane. entre otros. 13 Trabajos recopilados en Roskams (2000). lo hace como suplemento anual a la revista de Archeologia Medievale (1974/I). 1989 y 1991. no faltando voces que reclaman la necesidad de particularizar la aplicación del sistema de registro al análisis de los 10 9 Publicándose el primer volumen del Journal of Medieval Archaeology un año más tarde (1958).

Archaeology. B: Building. OA: Open Area. Hacia el Análisis de la Arquitectura 15 Figura 3 (arriba). Arqueología. Figura 4 (abajo). Archeologia. . ph: phase. Land use diagram según Steane (1993). Dibujo estratigráfico del muro N de St Mary-at-Hill (Londres) según Lea (1985-86).

sobre el inadecuado uso. situación totalmente ajena en España. los accesos y la visibilidad espacial. por otro. 1997: 20). 15 Addyman y Morris. Se observan las características morfológicas y las variaciones tipológicas y dimensionales. son los campos de aplicación que cuentan con un mayor recorrido en los análisis espaciales. Arquitectos (Hillier y Hanson. Por lo tanto. aunque con un pronunciado énfasis en el proceso de entendimiento de la arquitectura industrial18. según Mannoni (1998). Grenville (1997: 2-59). de forma eventual el intermedio (nivel 3) y de manera excepcional el que implica un análisis estratigráfico pormenorizado (nivel 4). 1977 y Guy. de Bermejo (2009 en prensa) en la arquitectura doméstica romana y de Gutiérrez y Cánovas (2009) en la medieval (basílica de El Tolmo de Minateda. 1990) y porque corre el riesgo de caer en la simplificación de identificar modelo espacial y modelo social (Grenville. planos de circulación y campos de visión. en consecuencia. Por ello.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos 16 edificios14. . complementarias. En la arquitectura excavada confluyen propuestas encaminadas a entender la arquitectura desde un enfoque socio-espacial y funcional. Blanco y Ayán (2002) y Criado y Mañana (2003) en la prehistórica septentrional. Este marco garantiza el estudio en mayor o menor medida de todos los conjuntos arquitectónicos. por un lado. es decir. el grado de protección y los niveles de análisis (TABLA 1). con referencias previas. a menudo lo único conservado. Sin embargo. 1996) afrontan el análisis de construcciones carentes o pobres de alzados. Sin embargo. 1984). siendo evidente las limitaciones del estudio. estos trabajos deben entenderse dentro de un marco legal establecido que pone en relación la importancia del edificio. 1976 y Rodwell. 2006). posteriormente. 1990) o antropólogos (Steadman. En la década de los 80 aparecen distintas propuestas en torno al análisis de la arquitectura excavada en los yacimientos. y la arqueología histórica17. de Mañana. Principalmente el análisis gamma (diagramas de accesibilidad) fue notablemente criticado por obviar otro tipo de información (tamaño relativo de los espacios. las constantes transformaciones de la ciudad y el rígido sistema de grados de protección condicionan severamente el nivel de análisis. pero no se sigue un esquema estratigráfico. en su opinión. 2005 como principal síntesis. Por último. 16 Entre las experiencias prácticas en nuestro país. desarrollando un tipo de estudios que intenta explotar al máximo la capacidad informativa de las plantas constructivas. son analizados y representados en análisis gamma. mientras la Arqueología de la Arquitectura obtiene una evolución constructiva a lo largo del tiem- 14 Distintas puntualizaciones realizadas por Ferris (1989). arqueólogos (Sanders. sobre la utilización de fichas de documentación específicas para elementos arquitectónicos y elementos estructurales. podemos citar los trabajos de Sánchez (1998 y et alii 1999) en la arquitectura ibérica meridional. 18 Como evidencia el manual de Hutton (1986). De la paulatina aceptación de la Arqueología de la Arquitectura en territorio inglés se desprenden dos 17 Con un notable desarrollo en Latinoamérica. el análisis sintáctico de los espacios se aplica a un momento estático de esa secuencia temporal. del término “estratigrafía” en el análisis de los edificios. primero hay que registrar (estratigrafía) y después interpretar (análisis espacial)16. trabajo centrado en realidad en la manera de realizar los dibujos de forma detallada. el estudio de la arquitectura vernácula se rige según un método tipológico. con un método similar al utilizado para el mismo tipo de arquitectura en América del Norte (Deetz. siendo el análisis estratigráfico propiedad casi exclusiva de los alzados medievales15. “análisis configuracional”. Se realiza una lectura arqueológica. Albacete). los estudios realizados en Inglaterra pueden distinguirse por el tipo de arquitectura que analizan (Clark. Estos trabajos pueden encuadrarse dentro del denominado. Es más. es decir. las etapas más antiguas y las más modernas. Funari y Zarankin (2003) y Zarankin y Niro (2007). esquemas decorativos de suelos y muros) que puede complementar el estudio espacial (Brown. generalmente reflejado en una planimetría. Aspectos como la forma arquitectónica. teniendo en cuenta que los revestimientos ocultan gran parte de las superficies murarias de estos conjuntos. hay que subrayar que este sistema interpretativo debe ir siempre precedido de uno de registro como medio para averiguar la convivencia y/o sucesión de las unidades espaciales que caracterizan los distintos momentos “espaciales” y “funcionales”. pertenecientes principalmente a época moderna y contemporánea. rica en ellos pero habitualmente ocultos por revestimientos posteriores. La protohistoria. de trabajo. ver Zarankin (2003). o por Morriss (2000: 152-155). carente de alzados. base sobre la que se representan los análisis arriba indicados. sobre la necesidad de especificar una agenda de investigación y. De hecho. Ambas aproximaciones son. 2000: 17). una sincronía reflejada sintéticamente en el diagrama o secuencia temporal. siendo habitual la aplicación de los niveles más superficiales (niveles 1-2). po.

podríamos decir que la Arqueología de la Arquitectura nace gracias a la renovación de la metodología arqueológica en el ámbito sajón y a su importación por parte de una arqueología medieval italiana emergente. 2001. última ed. Tanto la vinculación historiográfica. 2000: 14). En Portugal. con motivo de la conferencia del Buildings Special Interest Group. la Arqueología de la Arquitectura surgió como arqueología. Sintetizando.Archaeology. libre por ello de una tradición consolidada y rica. 1990. institución consciente de la necesidad de aplicar este método de cara a los proyectos de restauración en el patrimonio edificado. la introducción del término building archaeology sustituyendo a otros anteriores (building recording. más bien aislados. Es decir. Este hecho supone el inicio del estudio del edificio como objeto arqueológico con su propio derecho (Morriss. la normalización de los análisis arqueológicos de acuerdo a un marco de gradación de estudio-importancia del edificio. ‘PPG15’: Planning Policy Guideline: Planning and the Historic Environment. en la que nos preguntábamos ¿por qué la Arqueología de la Arquitectura surge en Italia cuando las primeras experiencias estratigráficas se dan en Inglaterra? La respuesta reside. La única diferencia consiste en que en el ámbito anglosajón. en alzados construidos. la Arqueología de la Arquitectura ha sido introducida de la mano del ya extinto IPPAR (Instituto de Portugués de Patrimonio Arquitectónico). como ocurre de manera casi coetánea en el ámbito italiano. deben entenderse como un amplio marco referencial20. marcos que determinan irremediablemente su evolución posterior. a nuestro país. idea sobre la cual volveremos al final del texto. Los efectos negativos fueron comunes a los de otros ámbitos científicos. Hacia el Análisis de la Arquitectura efectos positivos. mientras que en el italiano lo hizo como arqueología medieval. 1ª ed. y de protección por el gobierno estatal de los edificios catalogados. extensos (over-extended) o infravalorar los aspectos iconográficos de los edificios (Fernie. Y en segundo lugar. RCHME. a su vez. Por lo tanto. y no desde Inglaterra. Fuera de este triángulo. Arqueología. Relación entre los grados de protección establecidos por el English Heritage (EH) y los niveles de análisis determinados por el Royal Commision on Historical Monuments (RCHM). 1996. tal vez debamos reformular la cuestión planteada unos párrafos más arriba. 20 Standard and Guidance for the archaeological investigation and recording of standing buildings or structures. Primero. aunque se reconoce un paulatino incremento en los últimos años. más que unas instrucciones definitivas. Se produjo un enfrentamiento con una historia del arte que acusaba a la arqueología de tener un carácter confuso o engañoso al proponer unos periodos constructivos demasiado 19 Con un correspondiente monográfico sobre building archaeology en la revista The Field Archaeologist (1992). en nuestra opinión. EH. Lejos de la bonita utopía a la que pueda conducir a primera vista la existencia de tal aparato normativo. rev. Fuera de estos reproches. en el hecho de que la Arqueología de la Arquitectura surge de manera “natural” en aquellos ámbitos que asumen el método Harris como sistema de registro. Las normativas de análisis periódicamente actualizadas. idiomática como patrimonial podría explicar la importación desde Italia. . se constata una presencia heterogénea de la Arqueología de la Arquitectura en otros países europeos. aunque significativos. 1988: 357). esta reglamentación supone frecuentemente el inicio del proceso de destrucción del edificio. o Understanding Historic Building. A Descriptive Specification. 90% de los edificios catalogados) RCHM Niveles de análisis Niveles 3 (analítico) y 4 (analítico comprensivo) 1700-1840 Grado I Niveles 1 (básico) y 2 (descriptivo) 1840-1945 Post 1945 Grado II Grado II Tabla 1. IFA. 17 Catalogación de EH Fechas Pre 1700 Grado de protección Grado I Interés arquitectónico e histórico Antigüedad y excepcional interés (Act 1979 Ancient Monuments and Archaeological Areas) Antigüedad y excepcional interés (Act 1979 Ancient Monuments and Archaeological Areas) Particular importancia Especial interés (aprox. Archeologia. Recording Historic Buildings. se documenta el edificio que se va a destruir. la aceptación del análisis estratigráfico de la arquitectura parece asumida. architectural archaeologists o surveyors) en 1993. 1ª ed. 2006. no de su recuperación o restauración. dentro del Institute of Field Archaeologist (IFA)19.

podrían ser algunas de las causas de esta situación. Aunque estas referencias son escasas como para efectuar una valoración global. mayoritariamente destruidos en las contiendas del siglo XX. gracias a un convenio establecido entre el IPPAR y el CSIC. Barcelona23). . 2008. la introducción del método de una manera normalizada se debe a la actividad restauradora del Servei del Patrimoni Arquitectònic Local de la Diputación de Barcelona. Instituto de Gestão do Patrimonio Arquitectónico e Arqueológico) y el correspondiente ente regional (gobierno. incrementándose el número de excavaciones de edificios de culto medievales en la siguiente década (López Mullor y González. En España. la Bauforschung es aún un campo de arquitectos e ingenieros civiles que aúna análisis estructurales con otros de carácter descriptivo. de manera similar al caso inglés. de cuya lectura se concluye un panorama desigual sobre la puesta en práctica así como sobre la aceptación en nuestro país tanto por parte de los arqueólogos y arquitectos como de la administración. En centro Europa. 2003 y Mittermair y Bitschnau. el interés por el conocimiento de las fases constructivas21 (Rouger. 1997. la sombra de la tradición de la Arqueología Clásica de la escuela alemana así como el reducido número de alzados medievales. 1992) reflejan su paulatina acogida en el seno 22 21 Algunos ejemplos indicados por Esquieu (1997). Lourosa). condiciones y perspectivas que vienen a sumarse a las efectuadas ya en el ámbito internacional con anterioridad (monográfico Arqueología de la Arquitectura 2002/1 y Ayán. Prigent (2000) y Prigent y Hunot (2000). servicio que afronta las restauraciones una vez realizado el estudio arqueológico correspondiente. conjunto de MontSaintMichel). 23 Considerada el primer “diagrama estratigráfico” de la arqueología medieval catalana. 1993 y Wood. Quince años después en España Tanto la introducción como desarrollo de la aplicación del método estratigráfico al análisis de los edificios históricos en España ha sido ya tratado en trabajos previos de síntesis general (Caballero y Fernández Mier. siendo el IPPAR (actualmente IGESPAR.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos 18 De hecho. han gozado de un gran protagonismo. publicada como parte de la revista Arqueología de la Arquitectura 2004/3. 1992. La creación de grupos de trabajo como el Taller Escola d’Arqueologia de Tarragona (TED’A) y las reuniones sobre método (Trócoli y Sospedra. Los materiales y las técnicas constructivas y de manera destacada las marcas de cantero. dentro de la llamada Archéologie du bâti o Archéologie des élévations. 2004: 149) fue la iglesia de São Gião de Nazaré (Caballero. Arqueólogos y arquitectos iniciaron a comienzos de los años 80 una labor que llega hasta nuestros días y que cuenta con un extendido currículo de actuación en conjuntos edificados de distintas etapas históricas. 1999 y Journot. 2003). como ejemplifican los trabajos practicados en algunos castillos bajomedievales por el Instituto de Cultura Material del Medioevo Austriaco de la Academia de las Ciencias (Institut für Realienkunde des Mittelalters der Österreichischen Akademie der Wissenschaften) y diversas iglesias medievales del mismo entorno (Hauser. y Quirós. amurallados y eclesiásticos (Idanha-a-Velha. Sesión de Arqueología de Arquitectura en el IV Congresso de Arqueologia Peninsular (Faro. 2005) o la inadaptación de la legislación (Derieux. Los ejemplos han sido sin embargo suficientes para poner sobre la mesa cuestiones como las dificultades de implantación de la Arqueología de la Arquitectura (Parron-Kontis y Reveyron. 200422) permite reconocer un panorama de creciente aplicación así como una reflexión de los primeros resultados. Gerona) y medieval (López Mullor. reflejando de nuevo la importancia de la arquitectura medieval como sujeto principal de análisis (Sapin et alii. Blanco y Mañana. 2003). 2004). López Mullor. 2003). Trabajos posteriores se han desarrollado en varios conjuntos monásticos (Rendufe. 1999) es en gran medida deudor de la experiencia sajona (Davies. En Francia. Las referencias que conocemos nos llevan de nuevo al periodo medieval. teniendo en cuenta que también las primeras experiencias de estratigrafía de suelo tuvieron lugar allí a finales de los años 70 en yacimientos de cronología romana (Roure. Tibães). 1991). el primer edificio analizado estratigráficamente (Ramalho. 2002 y 2006). 2002: 159. universidad) los habituales garantes de estos trabajos. La primera puesta en común en el marco peninsular (Murillo y Sánchez Zufiaurre. 2004: 47). Arce y Utrero. 1994). villa de Vilauba. ermita de Nuestra Señora de Bellvitge. 2002: 159. Hay que señalar que Cataluña era probablemente el marco natural de introducción de la Arqueología de la Arquitectura.

Arce (1996) y Arce. la habitual conservación parcial o total de los alzados de las construcciones medievales fue en un inicio uno de los principales motivos del desarrollo de la Arqueología de la Arquitectura para el estudio de los conjuntos construidos de este periodo. permitió obtener una comprensión completa del monumento y de su entorno inmediato en la mayoría de estos ejemplos. La documentación arqueológica se convierte aquí en el único modo de preservar la información sobre un patrimonio destinado a desaparecer. el de la destrucción ha condicionado el devenir del análisis de los alzados construidos dentro de un estricto esquema (tabla 1). Y más recientemente sobre prospección. 1995). Ambas monografías constituyeron una síntesis metodológica y una recopilación de distintas experiencias que sentaron las bases para trabajos posteriores. cuyos dos primeros números (2002 y 2003) recogían las aportaciones realizadas al congreso in- ternacional celebrado en Valladolid26. A la consolidación de estos grupos de trabajo e investigación25. 2002: 160). sus límites parecen establecerse peligrosamente en esta época. Del mismo modo que la reconstrucción de la posguerra actuó como acicate para la introducción del método estratigráfico. mientras los proyectos de investigación27 y de restauración28 han tenido en Italia y en España su principal marco de aplicación y desarrollo. Los primeros desarrollos teóricos así como experiencias prácticas. la estratigrafía se extiende a los alzados construidos de otras tantas iglesias barcelonesas (López Mullor. del mismo modo que evidencia D’Ulizia (2005) para la península italiana. Arqueología. El Servei no sólo implantó y desarrolló una manera de hacer. como demuestran la mayoría de los ejemplos que conocemos. González Moreno-Navarro (1995 y 1999). . Con estos precedentes. 27 Caballero (2002 y 2004) y Utrero (2008). Blanco y Mañana 2003 y Murillo y Sánchez Zufiaurre. Hacia el Análisis de la Arquitectura de la arqueología catalana. las reflexiones y experiencias de investigadores como L. Quirós y Gobbato (2004) y Sánchez Zufiaurre (2007). López Mullor (2002). Caballero (1986 y 1987) y A. el de la destrucción. En el V Congreso de Arqueología Medieval Española (Valladolid. 1999. Jiménez (1989) habían evidenciado la necesidad de un cambio metodológico. Con anterioridad al trabajo desarrollado por el Servei. así como otras monografías posteriores surgidas con vocación de establecer una puesta al día (Ayán. Mauri (1995).Archaeology. 25 Cuyos trabajos forman parte de este volumen. Doglioni y Parenti (1996). la década de los 90 fue testigo del desarrollo de ciertos aspectos metodológicos24 y de la implantación paulatina del método en distintos entornos geográficos y académicos. Mileto y Vegas (2003 y 2004) y Tabales (2002a y 2002b). 1) se acogió una sección específica de arqueología de la arquitectura que recogía trabajos realizados en distintos tipos de conjuntos peninsulares. 1996). historiadores) favoreció su difusión entre estos distintos profesionales. y el Curso de Arqueología de la Arquitectura (Caballero y Escribano. 19 26 24 Sobre cronotipología y mensiocronología. Su nacimiento estrechamente vinculado a la restauración y a la arqueología de suelo dentro de un equipo multidisplinar (arquitectos. Archeologia. 2004). ver Quirós (1994 y 1996). vol. Altarriba et alii (2001). concretamente de la región castellano-leonesa. 28 Distintos ejemplos en Azkarate (2002). publicado significativamente en una serie de arquitectura (Informes de la Construcción). Pero si hay una conclusión evidente después de realizar este recorrido por la prehistoria e historia de la Arqueología de la Arquitectura es que. dependiendo los distintos trabajos realizados de los correspondientes marcos legislativos y gubernamentales y de la iniciativa de los distintos organismos públicos y privados. hay que sumar la fundación de la revista de Arqueología de la Arquitectura. coeditada por la UPV y el CSIC. Se constata igualmente un desequilibrio regional. saliendo unas arquitecturas y unos territorios más beneficiados que otros. En los 80. Hacia un análisis de toda la Arquitectura Como ya hemos mencionado. Sobre micro-estratigrafía. Dos décadas después. quedaron plasmados en dos publicaciones que suponen el inicio “oficial” de este método: el monográfico Leer el documento construido (Caballero y Latorre. que contaban con la Arqueología de la Arquitectura como herramienta de análisis. La afortunada combinación de lectura de paramentos y excavación. arqueólogos. Este salto tuvo lugar con la puesta en marcha de distintos proyectos de investigación sobre la arquitectura altomedieval hispánica. el ambiente anglosajón está notablemente marcado por un proceso totalmente contrario. contando además con un medio de divulgación propio (Simposi).

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.

Abstract The story of restoration has been marked by the limitations imposed to the restoration works for guaranteeing the unaltered conservation of the documental. Catedrales de Palma y Vitoria y Cripta Guell. Trampal (Cáceres) y Catedral de Santa María (Vitoria-Gasteiz). 25 Palabras clave Espacio. arquitectura. levantamientos del Acueducto de Segovia. CIPA 2001. la arquitectura histórica está dotada de unos valores sincrónicos que emanan de su propia condición como arquitectura. que provoca la estratificación de su construcción y le confiere su condición histórica. arquitecto del Programa de Conservación del Patrimonio Histórico de la Fundación Caja Madrid. volumen y superficies de borde de los nuevos depósitos constructivos y las relaciones resultantes entre los depósitos históricos conservados y los nuevos construidos. Premio Olaguibel de Arquitectura 2006. ni definirse el tiempo en un espacio estático. tiempo. profesor en los master de restauración de Madrid. restauración. However. restauración de La Torre de Hércules (La Coruña).es Best Poster Award. historical and temporal values. no ha sido posible concretar la materialidad de los elementos que otorgan estos valores al monumento y cómo se destruyen con la obra de restauración. el trazado de las nuevas superficies de corte. estratigrafía. Melque (Toledo). Sevilla y La Coruña. Definida la estratigrafía de una construcción histórica podemos proyectar la que resultará de la obra de restauración: definiendo y proyectando los depósitos que se eliminarán o cortarán.La conservación del tiempo en la restauración: el proyecto estratigráfico Pablo Latorre González-Moro Arquitecto. la colocación. it hasn’t . Sin embargo. Premio Europa Nostra 2002. No puede percibirse un espacio inmaterial. históricos y temporales. Fundación Caja Madrid platorre@cajamadrid. El valor diacrónico de la arquitectura es una consecuencia del movimiento de los materiales de su estructura en su proceso de transformación en el tiempo. Simultáneamente. Resumen La historia de la restauración ha estado marcada por las limitaciones que se han impuesto a la obra para garantizar la conservación inalterada de los valores documentales.

La aprehensión del tiempo a través de la arquitectura histórica y su conservación 26 “Las ruinas producen una fascinación derivada de ser algo raro: una tragedia más sin autor. han padecido a su manera lo equivalente al cansancio. cautivan más que el monumento acabado. la desvaída. “la piedra más humilde de un viejo monumento. la filosofía o el arte. Existe la certeza —no solo profesional—. “También las cosas gastadas muestran el paso del tiempo y en el caso de un objeto usado por el hombre algo más: la huella siempre misteriosa. (Marchan: 11)2. Una tragedia cuyo autor es simplemente el tiempo. la poesía. el tiempo” de Anatole France. siendo decisiva para que aquélla brille la intervención del tiempo. en ellas se antepone lo fragmentario a lo integral. Goya. the volume and the surfaces of the edges of the new constructive deposits and the resulting relationships between the preserved historical exposits and the ones recently built. mancha. moldeados a imitación de las formas de la vida orgánica. Frases como: “el tiempo.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos been possible to establish the materiality of the elements that give this values to the monument and how are they destroyed with the restoration works. al envejecimiento.. gran escultor”.. to define the time in a static space. (Yourcenar: 65)1. de una vida humana grabada en su materia. 01). En realidad esta evocación responde a un sentimiento muy común de la imagen que ofrecen los monumentos históricos. the historic architecture is equipped with synchronical values which emanate from its own status as arquitecture. nadie la ha hecho. En una palabra. se ha hecho”. las ruinas y los objetos antiguos que autentifican la existencia y la actividad de las sociedades que nos precedieron o certifican la de civilizaciones desaparecidas cuando se integran ya. la permanencia. Un cepillo usado. raya. It’s impossible to perceive an immaterial space. Defined the stratigraphy of an historic building we can project the one that will result from the restoration works: defining the deposits that will be eliminated or cut. sino generalizada socialmente y expresada a través de la literatura. en principio. Las ruinas hechizan por sus propias imperfecciones. a la desgracia. la ruina se basta a sí misma. Han cambiado igual que el tiempo nos cambia a nosotros…” “.” (Zambrano: 253). which causes the stratification of its construction and gives to it its historical condition. aunque haya sido desbastada por un pobre cantero rudo e inhábil. lamida o mutilada de las escul- 1 2 “… Estos duros objetos. Simultaneously. y la recuperación o incluso la mera invocación de su arquitectura originaria podrían contribuir a que perdiera sus encantos. son asumidas desde una belleza que no poseían en sus orígenes. Es un recurso habitual utilizar la imagen de las piedras desgastadas y fracturadas de los monumentos. o las de él mismo. Pero esta valoración positiva del paso del tiempo sobre las obras de arte sigue vigente y no es exclusiva del romanticismo. Porque ruina es solamente la traza de algo humano vencido y luego vencedor del paso del tiempo. The diachronic value of architecture is a consequence of the movement of the materials of its structure in the processes of transformation along time. turas... permitiéndonos ese instante “viajar en el tiempo”. se terminó por el más potente de los escultores. un zapato viejo. Cada huella.. o las ruinas de civilizaciones periclitadas para transmitir esta sensación. no nos resulta chocante y aceptamos como una licencia literaria. como un elemento más de la naturaleza y el paisaje.. muesca o roto en la materia que conformó el espacio de la arquitectura y la erosión que moldeó la forma originaria de sus materiales o de los objetos usados. the placement. Tampoco nos extrañamos que se confiera un valor añadido a la acción del paso del tiempo sobre las obras de arte. como delata el título del libro de Yourcenar: “El tiempo. que manifestaba cómo las restauraciones eliminaban de los monumentos “la belleza y el factor pintoresco que el tiempo les ha ido prestando en una labor secular” (Torres Balbás: 27). responde directamente a sucesos que se desarrollaron durante la vida de las personas que los habitaron o utilizaron (Fig. de que al contemplar los objetos antiguos o visitar las ruinas y los monumentos somos capaces de conectarnos con el pasado. un traje raído. Hace poco pude oír el comentario de un periodista radiofónico describiendo como. casi llegan a alcanzar la categoría de ruina. en el interior de una pequeña iglesia románica. expresión que.” . son expresiones igualmente aceptadas. the layout of new cutting surfaces. recogidas por Torres Balbás. que es también quien pinta” de F. “se podía oír el tiempo almacenado”.

Foto autor. 2003. Nizinha feb 2009. (arriba derecha). Templo de Augusto y de Livie en Vienne. Ruina de una edificación abovedada en el yacimiento arqueológico de Tiermes. . Mérimée.La conservación del tiempo en la restauración: el proyecto estratigráfico 27 Figura 1 (arriba izquierda). Lyon en 1851. Archivo Fundación Caja Madrid. 1990. (abajo izquierda). Lyon en la actualidad. Monum. Edouard Valdús. Foto autor. (abajo derecha). 2006. Detalle de ángel y gárgola de la fachada de San Pablo de Valladolid. Soria. Templo de Augusto y de Livie en Vienne .

recuperando los espacios mutilados por el tiempo y las formas de los materiales degradados. que aplicando la teoría y la praxis de una disciplina. Es lógico. ¿Con qué derecho? ¡Trágica confusión! Bien sé que su intención fue buena. la basílica de Saint-Front. como lo saben soñar los niños. Qué mejor que el Acueducto de Segovia o el Panteón para entender la arquitectura romana y. Desde su aparición como disciplina a principios del siglo XIX. como durante la redacción del proyecto de restauración— aquellos retazos de un monumento que formaban parte de una forma reconocible de un espacio. ha existido un rechazo social casi generalizado a la imagen que ofrecen los monumentos restaurados (Del Valle Inclán: 11)3. “. violada por los restauradores.. En Saint-Front..Es un castillo de fantasía. en prensa). la teoría y la práctica de la restauración monumental ha tratado de buscar una solución al problema que aparece inevitablemente cada vez que es necesaria la intervención sobre un monu- 3 4 A este respecto es muy significativa la descripción que hace Valle Inclán de la escenografía de la primera escena de la farsa infantil “La cabeza del dragón”. cuyo objetivo es definir la geometría y la construcción del espacio arquitectónico y los mecanismos del proyecto para definirlos. y todavía no ha sido restaurado por los arquitectos del Rey. sobre todo. Todo lo han falsificado: mentirosos. desde la aparición misma de la Historia del Arte como disciplina y de la restauración como actividad. a su incapacidad —desde ese mismo momento— para evocar el paso del tiempo (Le Corbusier: 30-31)4. Tampoco se entienden las razones que pueden existir para conservar las huellas de la erosión y de la degradación en los materiales que han perdido su forma y que impiden apreciar la arquitectura en toda su “integridad”. Exterior e interior de casa romana construida en la exposición de Paris de 1889 para ilustrar la evolución histórica de la tipología de vivienda. Hay que reconocer que más allá de la valoración romántica de los monumentos y las ruinas y de su exaltación plástica y poética. librada a su indigencia.. La iglesia Saint-Etienne. el arquitecto trate de descubrir —tanto en la fase de levantamiento (Latorre 2009.. “. retocado. Parece un contrasentido que la restauración dirigida a recuperar la arquitectura del pasado consiga destruir esta capacidad. Creo en la piel de las cosas como en el de las mujeres. Desde la óptica de los arquitectos —responsables últimos de la restauración de los bienes inmuebles— hay una cierta incomprensión hacia la documentación que puede desprenderse de los restos de transformaciones menores y de “escaso” valor arquitectónico que alteran u ocultan los espacios y la construcción de la arquitectura que más se valora y se considera “original”. debido fundamentalmente a la pérdida de plasticidad que sufren. falsificadores..Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos 28 Por otro lado. puede considerarse arruinada.” Figura 2.. . es admirable y conturbadora. de una arquitectura con una tipología concreta y que trate de devolver al monumento en la restauración su condición de arquitectura. la historia de la arquitectura no se ha interesado en estudiar las características de la materia y la configuración degradada que confieren a un monumento su capacidad para evocar el paso del tiempo y su valor documental e histórico. 02). cuando son precisamente los edificios mejor conservados los que nos permiten trasladarnos con más autenticidad al mismo. ¡Ay. lo han raspado. qué escasa o nula capacidad parecen tener las reproducciones de arquitecturas desaparecidas (Hernández: 29-53) o las fantasías estilísticas y tipológicas para transmitirnos esa sensación (Fig. ¡Alabemos a Dios!”. centímetro por centímetro. que se asocia con su estado alterado y degradado y. sin embargo. ay!. rehecho todo. Tiene grandes muros cubiertos de hiedra.

. Su finalidad es la de conservar y poner de relieve los valores formales e históricos del monumento y se fundamenta en el respeto a los elementos antiguos y a las partes auténticas. utilizaba para expresarme todo lo que encontraba pues éramos un país empobrecido. han ido ampliando las medidas de conservación como garantía de la preservación de los valores documentales e históricos y la “salvaguarda” del monumento. Con este objetivo se trató de establecer un cierto diálogo entre las fábricas antiguas y las nuevas aportaciones.. puesto que sólo ellos eran capaces de incorporar y superponer buena arquitectura sobre la histórica. de objetos mutilados y textos rotos de periódicos.La conservación del tiempo en la restauración: el proyecto estratigráfico mento. lo que facilitaba que el resultado final de la restauración se convirtiese en una suerte de “collage” constructivo que mezclaba las fábricas históricas con las nuevas estructuras de hormigón y acero6.. debe distinguirse del conjunto arquitectónico y deberá llevar el sello de nuestra época…” “. sin renunciar a su condición “contemporánea”. libros o revistas olvidados y despedazadas para componer sus collages (Schmalenbach: 14)7 (Fig. condeno también al monumento a convertirse en un documento mudo y. Esta separación parece que nos obliga en cada intervención —por pequeña que sea ésta— a declararnos partidarios de una u otra postura y elegir entre restaurar su arquitectura. que se valoraba sólo como arquitectura y se utilizaba como parte de la composición y a la que se negaba su valor documental e histórico. Si restauro. Esta realidad es la que ha provocado el enfrentamiento entre los profesionales y ha marcado el desarrollo mismo de la teoría de la restauración y la redacción de las cartas y legislaciones de protección que. Art. o defender la conservación a ultranza de su estructura degradada. Mi tesis es: la operación de actuación sobre la arquitectura antigua es una operación de arquitectos. Entre conservar o restaurar. todo estaba destruido y era válido empezar a reconstruir lo nuevo a partir de los escombros. por tanto.. 1987: 29)..” . lo estoy condenando a su desaparición.. reafirmando la verdadera autenticidad de estos valores (Hernández: 55-64). aunque sea con la dignidad que le otorga la “autenticidad” de sus restos. Vivimos una época en la que se atacó la especialización en restauración.. mediante el intento de lograr una “diacronía armónica” o una “analogía formal” 29 5 6 7 “. hemos visto repetida la confrontación que se había producido a finales del siglo XIX. provocaba el rechazo del mundo de la historia y especialmente del arqueológico. etc. al exigir que éstas pudiesen reconocerse distinguiéndose de las “originales”. que incumbe al arquitecto. Las incorporaciones de la nueva arquitectura se efectuaban con toda la “libertad” en el diseño que avalaban las diferentes cartas de restauro.. al ver otra vez manipulados o demolidos de forma totalmente aleatoria y muchas veces gratuita los restos conservados de las fases menores del monumento (Caballero. para garantizar la preservación de la documentación y la autenticidad inherente al material y a su configuración “original”. sucesivamente.. degradándola y convirtiéndola en un subproducto de la profesión y se defendió que sólo los buenos arquitectos modernos eran capaces de hacer y crear buenas restauraciones.. cuando reaprovechaba pequeños trozos de restos desechados. las razones y los mecanismos de composición que se utilizaban eran similares a los que definía Kurt Schwitters en su trabajo. se abre una brecha tan estrecha y profunda que parece insalvable y que convierte en antagónicos e incompatibles estos conceptos. En los últimos años del siglo XX. tal y como ha llegado hasta nosotros. tuvieron como consecuencia la búsqueda de soluciones que. eran como mi oración por el final victorioso de la guerra. Las distorsiones y agresiones que estas actuaciones provocaron en la percepción y construcción de la arquitectura histórica. el material es tan inesencial como yo mismo.. recuperando la forma y el espacio alterados por el tiempo. Lo verdaderamente importante es la configuración.. Se puede también gritar con restos de basura y lo hice encolando y clavando estos desechos. al final la operación de intervención es una operación que transforma la arquitectura. verdadero o falso. arqueología o arquitectura. documento o recreación. considerado como indispensable por razones estéticas y teóricas. valor diacrónico o sincrónico. Las rehabilitaciones y restauraciones acometidas en los edificios históricos. 9: “La restauración es un proceso que debe tener un carácter excepcional. La restauración debe detenerse allí donde comienzan las hipótesis: cualquier trabajo encaminado a completar. Por ahorro. El objeto sobre el que trabajan los arqueólogos y restauradores es un objeto de arquitectura. Utilizo cualquier material que admita el cuadro. otros nos proponen lo que debe ser el futuro de las formas que soñamos. tiempo o espacio. De hecho. fuesen compatibles con la arquitectura histórica. Entre arqueólogos y restauradores por un lado. La arquitectura transformada es una operación de arquitectura. concediéndole eso sí “las honras fúnebres del recuerdo” (Ruskin: 229). pues una vez más había vencido la paz.. Los denominé MERZ. Si no intervengo y conservo su arquitectura degradada.. estamos entre enemigos: unos nos entregan del pasado lo que quieren. 03). que muchas veces se utilizaban como meros contenedores de nuevas funciones (Rivera: 167). De cualquier forma. y los legisladores por otro. (Sáenz de Oiza: 136)5.” Carta de Venecia 1964. carente de valor histórico.

Chaplin. con vitamina C” para curar los males que afectan a los restauradores. 04). uso del móvil en la obra. 2 ptos... Benigni y Totto. 5 ptos. en los inicios del siglo XXI. basada en la mínima aportación de material que garantice su conservación. 1920. parece lógico pensar que si el valor temporal asociado a la contemplación de la arquitectura histórica desaparece con su restauración. Capitel: 47-50). Brandi y Bonelli acompañados de los hermanos Marx. lo que conduce inevitablemente —para evitar este problema— a actuar “tímidamente” y con la prudencia necesaria para garantizar la mínima intervención posible. construcción y composición arquitectónicos que se producía entre ambas (Solá-Morales: 30-38.shyarch. En este contexto. con su configuración y estratificación conservada y con su identidad compleja y multiforme. Ruskin. 5 ptos. Exceso de velocidad en la actuación. fuese mediante la reconstrucción estilística en el XIX o en el estilo de la arquitectura moderna en el XX. con el consejo de que practique el espíritu de la “no violencia” sobre los monumentos (Fig. Proponen imponer un “carnet” por puntos que el restaurador iría perdiendo al incumplir determinados preceptos (Ermentini: 21)9.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos en la superposición de estilos. El manifiesto se promueve acompañado de una fuerte carga irónica y entre sus alegatos reivindica las figuras de Boito. Este documento proclama el fin de la teoría de la restauración y promueve una labor continua y planificada de mantenimiento de los monumentos. se ha propuesto de nuevo. restaurar ebrio. ahora entre los partidarios de las reconstrucciones tipológicas (Marconi) y los conservadores (Bellini) reaparece como un espectro sin solución. Kurt Schwitters. no conceder prioridad al conocimiento del monumento. .. . En el entorno de los colaboradores y alumnos del profesor Amadeo Bellini se crea en septiembre del año 2000 la “Shy Architecture Association” que 30 se acompaña con la publicación del “manifiesto para una restauración tímida” (Ermentini)8. un “menú” para el restaurador tímido (Ermentini: 29) y un tratamiento médico con la “famosa” aspirina “Timidina. invertir el sentido del proceso de la historia reconstruyendo el primitivo esplendor. Sanciones.it/ “. Merzbild 31. (Ermentini: 19). La repetición cíclica de la polémica histórica.” Figura 3.. además. lo cierto es que seguimos constatando cómo la “restauración” provoca de forma inexorable en el monumento la destrucción de su valor documental e histórico y de su capacidad para evocar el paso del tiempo. 8 ptos. este valor necesariamente estará asociado a los materiales y a la configuración de los elementos constructivos que la componen tal y como la hemos recibido. Con independencia de las ironías terapéuticas para curar los males y las veleidades que padecen los restauradores más osados. 20 ptos. La publicación se acompaña de una imagen fotográfica en la que el “super-conservador” Amadeo Bellini le recomienda este tratamiento al “súper-reconstructor” Paolo Marconi para curar su grave enfermedad. formas. tenemos la certeza que este problema se produce siempre al manipular los materiales de la construcción del edificio conservado. Frente a las veleidades en el diseño y la composición propuesta por los arquitectos en su afán de proporcionar al monumento arruinado una nueva unidad. ya que es en el proceso de su manipulación y modi- 8 9 http://www. la mínima intervención como única vía para garantizar la conservación de la totalidad de la documentación histórica inherente a la materialidad del monumento.

que son una consecuencia del 31 Figura 4. ni materia sin espacio. que nos permiten percibirlo. lo configura y le confiere su tridimensionalidad. y experimentarlo. Además. una forma flácida. Sabemos también que sin movimientos de la materia no pueden producirse cambios en ésta. que nos permitirá observar sus formas. olor. es imposible percibir un espacio inmóvil que sería simplemente un engaño de nuestra imaginación. Para Poincaré. por la observación del cambio y lo que permanece. sonido. sentirlo. por lo que no es perceptible. textura. no es cognoscible como tal. materia. etc. Este problema se acepta como irremediable sin preguntarse ni plantearse qué elementos y materiales de la configuración de una arquitectura histórica contienen su valor temporal. Solamente conocemos el tiempo indirectamente por lo que sucede en él. (Zevi: 24). movimiento y tiempo “…El tiempo. El espacio vacío e inmaterial no tiene límites y carece de referencias. son los cuerpos en sus relaciones mutuas los que determinan el espacio y le dan una u otra forma (De Lorenzo: 37). En definitiva. Amadeo Bellini) receta la “Timidina” al super-reconstructor (Prof. 18). p. que es adaptable a todo y carece de propiedades por sí mismo. Espacio. Sabemos que no existe un espacio estático. modificando constantemente nuestras sensaciones y percepción de la materia que se sitúa en él. de tal modo que su conservación pueda manejarse como una variable con la que poder trabajar en la fase de estudio de un monumento y. sin rigidez. peso. como la mente. Para percibir el espacio necesitamos movernos y cambiar de posición. color. espacio y materia forman un binomio necesario: no hay espacio sin materia. Sólo podemos comprender el espacio asociándolo a la materia que lo delimita. sobre todo. es la materia la que dota al espacio de cualidades y características: dimensiones. En un espacio inmóvil e inerte sólo tendríamos una percepción estática condicionada por nuestra propia inmovilidad que lo convertiría en una foto fija en tres dimensiones y en una sensación única y permanente. . dimensiones y color. Durante el recorrido. el olor que desprenden y el acabado de sus superficies al tocarlas. el universo es dinámico y todo se mueve. Paolo Marconi) año 2003 (Ermentini. también percibimos el sonido del aire y del agua al rozar con los materiales. ni comprensible. el espacio vacío es amorfo. etc. al permitir situar el origen de un sistema euclidiano de coordenadas relativo. El super-conservador (Prof. como nos recuerda constantemente la disciplina de la arquitectura.La conservación del tiempo en la restauración: el proyecto estratigráfico ficación en la obra de restauración cuando este valor se destruye (Latorre. en la elaboración del proyecto de restauración. 1995). multiplicando nuestros puntos de vista de los espacios atravesados por la luz. Por otro lado. por el señalamiento de la sucesión de acontecimientos entre marcos estables e indicando el contraste de varias clases de cambios…” (Kubler: 70).

Una vez que Man Ray lo había fotografiado limpió cuidadosamente el vidrio. Uno de los subtítulos que Duchamp dio a este trabajo fue “vidrio en retardo”. 103). p. cómo para su materialización. Cría de polvo. (Richter: 103)10. A partir de Newton y Descartes. polvo de Brodway sobre Le Grand Verre de Duchamp. concepto que implica movimiento y duración y que explica. el polvo depositado sobre el vidrio necesita de tres a cuatro meses para hacerse perceptible a la vista y crear un color y una textura traslúcida que pueda incorporarse a la obra. Durante un año y medio el gigantesco vidrio permaneció apoyado sobre tacos de madera en su taller mientras que el polvo que penetraba por la ventana que daba a Brodway se depositaba en la obra. (Duchamp. Quién conozca Nueva York sabrá qué significa esto. con excepción de los conos sobre los cuales fijó el polvo valiéndose de un producto adhesivo…” Como expresión plástica del cambio que provoca el paso del tiempo sobre la materia. la ciencia.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos contacto. la literatura o el arte. 10 “… A fin de conferir determinada calidad pictórica –planteada de antemano– a una parte de la estructura. como consecuencia de su movimiento en el espacio el que nos permite tener constancia del paso del tiempo al establecer un antes y un después de éste. Foto de Man Ray 1920. 1978. los roces y choques que se producen en su interacción. especialmente del hombre que lo dotará de unas razones socio-culturales. . es necesario un proceso planificado en el tiempo de sedimentación del polvo sobre el vidrio (Duchamp: 62) (Fig. Como explica el propio Duchamp. es ejemplar la fotografía de Man Ray titulada “criadero de polvo” y en la que puede verse el efecto de la acción del polvo de Brodway sobre “el gran vidrio” de Duchamp. dejó que el polvo de Nueva York se acumulara en la obra. decisivas en su comprensión histórica. es el cambio y la transformación de la materia. 05). El movimiento de la materia puede tener su origen en fuerzas de carácter natural o derivarse de la acción de los seres vivos. Por tanto. Los conceptos de espacio y tiempo y sus relaciones son uno de los temas fundamentales de la historia de la filosofía. la civilización occidental ad- 32 Figura 5.

La mayoría de los rituales de destrucción y reconstrucción que conocemos para la renovación de los materiales que componen una cabaña o un templo —como los del Santuario de Ise en Japón— no son más que la materialización de un ritual de retorno a los orígenes. Toda construcción es un comienzo absoluto. Todos los materiales que componen un edificio histórico quedan definidos por las tres coordenadas de su posición en el espacio que establece dónde esta colocado y por una coordenada temporal que determina cuándo fue colocado. El proyecto de arquitectura selecciona. desde el pasado al futuro sin interrupción. la plenitud de un presente que no contiene traza alguna de “historia”. Isham y Savvidou: 11)11. Evidentemente. la geometría euclídea tridimensional. los sucesos son los lugares en el espacio-tiempo… Un suceso es una posición en el tiempo tanto como en el espacio. sin relación con los sucesos externos y sin retorno posible. los ritos de construcción nos descubren algo más: la imitación y por ende.. es decir. Cada movimiento de la materia en el espacio (suceso) tiene una causa que lo provoca y unas consecuencias. como hemos dicho.... porque se ha mostrado como necesaria para la supervivencia de la especie humana” aunque mantiene una concepción relacional entre los cuerpos del espacio y afirma que “la única realidad objetiva consiste en las relaciones de las cosas. el mundo de tales sucesos —que llamamos espacio-tiempo— es tetradimensional. siempre es relativo. su vida no es más que la repetición ininterrumpida de las gestas realizadas por otros (Eliade: 15). La tetradimensionalidad de la arquitectura histórica: los procesos de transformación en el tiempo “. al ocupar la materia una posición en el espacio vacío y dejar vacío un espacio que puede ocuparse nuevamente. constituye un suceso. Una “era nueva” se abre con la construcción de cada casa.. repite de algún modo los ritos de “abolición del tiempo” que define Eliade. matemático e infinito y la de un tiempo que fluye uniformemente en una sola dirección.. La visión relacional niega al tiempo (y al espacio) una existencia independiente de los objetos y procesos materiales. pero que se consideran quietos para fijar en ellos un sistema de referencia que. Los pueblos primitivos sentían un verdadero “terror a la historia” y tenían un sentido fatalista de la vida. Pero esta imagen es falsa. la reactualización de la cosmogonía. La colocación en un instante concreto de un material formando parte de un elemento constructivo. de la historia y el progreso son relativamente recientes. deben quedar definidos en el proyecto de arquitectura. Afirmar que los cuerpos se mueven en un espacio y en un tiempo absolutos es pura ficción.La conservación del tiempo en la restauración: el proyecto estratigráfico quirió una concepción del espacio y del tiempo absoluto.. Cuando la restauración trata de devolver al edificio su configuración “original”. en el que los grandes acontecimientos repetían sistemáticamente hechos sobrenaturales y gestas protagonizadas en los orígenes míticos del cosmos por los dioses. ya se hizo.” . lo que se observa realmente son movimientos relativos de unos cuerpos con respecto a otros que también están en movimiento. conforma y ordena el movimiento y la colocación de los materiales en el espacio (sucesos). Poincaré insistirá en que “dadas las condiciones aquí en la tierra. el tiempo existe sólo en virtud de la existencia de la materia y los acontecimientos materiales. siguiendo un pro- 33 11 “. de las que resulta su armonía universal” (Poincaré: 119.. Entendemos como suceso una acción específica que se desarrolla en un espacio determinado y en un momento concreto. tiende a restaurar el instante inicial. alejando de nuestra existencia la proximidad de la muerte (Vegas: 32-37). por ello celebraban ritos y fiestas de “regeneración del tiempo” con el objetivo de inaugurar periódicamente un ciclo nuevo que se repetía sistemáticamente (Eliade: 79)12. no puede entender la geometría del espacio-tiempo. Lo que hace el hombre.. Esta concepción lineal del tiempo. asociado a la idea de regeneración. El conjunto de sucesos que se producen a lo largo de una obra y que concluyen con la construcción del edificio o su transformación. purificación y transición para destruir el paso del tiempo. el gran historiador de las religiones mostró cómo los pueblos “primitivos” poseían una idea cíclica del tiempo. Mircea Eliade. al “restaurar el instante inicial” de la construcción y sacrificar cualquier rastro que se conservase hasta ese momento de su proceso de reformas y transformación.. y una coordenada para especificar el “cuándo” (Price: 21). Si uno no sabe lo que es un “suceso”. Igual que las localizaciones son los lugares en un paisaje. ha sido y será la más conveniente. Se necesitan tres coordenadas para especificar el “dónde” de un suceso. antes de que el hombre apareciese en la tierra.” 12 “.

Muchas veces. toda transformación de una arquitectura preexistente se promueve cuando sus usuarios la consideran inadecuada para desarrollar su actividad habitual desde el punto de vista constructivo. cuando al ponerse en uso demuestra su incapacidad para cumplir las necesidades establecidas previamente por el promotor o sus expectativas estéticas.) (Fig. aunque en la realidad estén colocados en instantes diferentes y sucesivos. integrándolas en un nuevo proyecto (Azkarate. eliminarlas para ocupar el espacio vaciado o podrá adaptarse a éstas. incendios. modificándose los gustos del grupo social que lo ocupa. reutilizando las preexistencias del periodo anterior. que no se identifica con la forma o el estilo del edificio. debemos imaginarnos procesos de construcción muy dilatados en el tiempo y en una serie de arquitecturas sucesivas que nunca se completan. cambiado sus costumbres. geometría. se ve sometida a la acción destructiva de la naturaleza y el hombre. etc. Desde el mismo instante en el que una arquitectura se considera acabada y su promotor la ocupa y empieza a utilizarla. por parte del promotor. especialmente cuando nos referimos a grandes obras de arquitectura. y se consideran con la capacidad económica suficiente para acometerla. integrándolas en la nueva construcción. Además. la junta. En estos casos. Todo proyecto de transformación de una arquitectura preexistente se inicia con la redefinición. forma. el aparejo. Todos estarán ordenados para configurar los espacios de una determinada arquitectura. La naturaleza a través de la climatología o la acción biológica provoca la erosión y la degradación lenta y continua de los materiales que puede acabar provocando fracturas. También puede acometerse al finalizar la obra. 1996: 41). constructivas y económicas establecidas previamente por el promotor de la obra y que satisfacen unas necesidades específicas y se enmarcan en un contexto socio-cultural concreto (Latorre. formales o simbólicas. Todos los materiales de un monumento. incendios. Finalmente. También puede suceder que al pasar el tiempo el grupo social que utiliza el edificio haya variado en su número. inundaciones) o la acción directa y destructiva del hombre (guerras. la talla. de las variables constructivas..Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos 34 ceso constructivo previamente planificado con una duración determinada. El proyecto es la respuesta a una serie de variables funcionales. La adaptación y reutilización de una arquitec- . en un contexto sociocultural distinto y con unas condiciones económicas nuevas. lo que impedirá que la imagen de éste cumpla con su función representativa y simbólica y provocará su remodelación. puede suceder que su entorno físico o su contexto socio-cultural también hayan cambiando con el paso del tiempo. sus necesidades o cambie la propiedad y el uso al que se destina y el edificio sea incapaz de satisfacer las exigencias de sus usuarios. mantendrán una relación espacio-temporal de “contemporaneidad” y compartirán una serie de características indirectas que permitirán relacionarlos. etc. fisuras o algún colapso parcial. el arquitecto redactará un proyecto de intervención que ordenará los “sucesos” constructivos de la modificación proyectada. 2002: 67). reconstrucción o restauración. en el uso habitual del edificio. formales. el edificio al situarse en un espacio determinado deberá adaptarse a las preexistencias que lo ocupan. 1996: 105-107). colocados siguiendo un mismo proyecto y en el mismo contexto sociocultural y temporal y sobre las mismas preexistencias. funcionales o formales previas. constituyen una fase de la construcción que se designa como “estructura” (Caballero. lo que impedirá su utilización habitual y será necesaria su reparación. En definitiva. de acuerdo a las cuales y la estructura conservada objeto de la reforma (preexistencias). Todos los materiales que componen una estructura. en vez de pensar en un proceso de transformación de una arquitectura previa deteriorada. con un estilo y una tipología concreta y compartirán unas variables de carácter técnico-constructivo como el tipo de material. que promoverán su rehabilitación. al demostrar su inestabilidad por errores constructivos o estructurales. etc. 06). La acción del hombre. La transformación de una arquitectura puede promoverse incluso durante su construcción. La mayoría de las reformas se acometerán cuando la construcción se haya deteriorado o arruinado. poniendo en evidencia los errores del proyecto o de la construcción. (Azkarate. 2001)13. y otras de carácter morfológico como las dimensiones. tenemos que suponer que la construcción del proyecto que inicia la ocupación del espacio se interrumpe y continúa después de un periodo de inactividad. es decir que se colocaron en una misma fase de la construcción. A esta acción se suman las de carácter traumático que pueden provocar catástrofes naturales (terremotos. funcional o formal. erosiona y deteriora igualmente los revestimientos del interior.

La conservación del tiempo en la restauración: el proyecto estratigráfico 35 Figura 6. . (Biblioteca de Vienne). Miniatura del siglo XV. Girart de Roussillon y su mujer Berthe fundando doce abadías.

13 A este respecto es muy sugerente conocer los resultados del análisis efectuado de la Catedral de Vitoria. Este edificio empezó a construirse como un encastillamiento sobre la muralla de la ciudad que no se completó. Una ermita prerománica abovedada tras su ruina se transforma en una pequeña iglesia románica con cubierta de madera. Los sucesos constructivos que conducirán a la transformación de una arquitectura preexistente o a la modificación e integración de una arquitectura inacabada pueden ser de tres tipos: eliminación (—) de una parte de los materiales existentes que se desechan. unos estarán colocados “antes” y otros “después”. 07). pueden presentarse de forma aislada o combinada en el proceso de configuración de un edificio histórico. conservación (=) mediante el tratamiento y reparación de los materiales que se reutilizan y superposición (+) de nuevos materiales sobre los conservados.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos tura incompleta es tan habitual como el proceso descrito de transformación pura de una arquitectura previa y ambos. abovedado con madera y sin los arbotantes. botareles ni pináculos ahora innecesarios. posteriormente se construye una iglesia compuesta de sucesivas fases inacabadas y de cambios de proyecto que conducen después de 300 años a la construcción de un templo diferente al proyectado inicialmente. lo que confiere a la arquitectura histórica su tetra-dimensionalidad (Fig. . conservación (=) y superposición (+) de los materiales. creando un nuevo depósito o “estrato” en la secuencia constructiva (Latorre 2002: 165). hasta alcanzar un nuevo equilibrio. La sustitución posterior de las bóvedas de madera por otras de piedra provoca un proceso continuo de deformación y ruina que condujo a la construcción de los arbotantes y de estribos incompletos. (-) 36 (=) (+) Figura 7. Entre los materiales conservados de la estructura previa y los que se colocan nuevos en la transformación se establece siempre una relación de “antero/posterioridad” evidente. siguiendo el proceso de transformación descrito de: eliminación (-). es decir poseerán una coordenada temporal diferente.

Los estratos antrópicos aparecieron cuando el hombre se hizo constructor.. Aunque son imprevistos. pertenecerán al mismo contexto temporal y sociocultural y compartirán las variables de carácter técnico-constructivo y morfológico. los materiales de las fases más antiguas tendrán una presencia cada vez más exigua. cortarlos para atravesarlos. En general. generalmente. este proceso provocará que estos materiales se sitúen en los niveles más próximos a la cimentación.. ocultos y protegidos por los depósitos de las actuaciones posteriores. definirán una misma arquitectura. superponerse ocultando total o parcialmente las caras visibles de éste. La eliminación de material (—) de una estructura arquitectónica puede ser provocada por la acción del hombre o de la naturaleza. construyéndose sobre la superficie de apoyo creada en las estructuras de la construcción conservada. importantísimas para comprender la secuencia histórica de la construcción. La eliminación de materiales (—) crea siempre en la estructura conservada una superficie de corte al eliminar o cortar los depósitos de las fases precedentes y las superficies que los delimitan.. Como en toda construcción. limpiando y desmontando las estructuras precedentes para definir la superficie de apoyo del nuevo depósito y que hemos designado como superficie de corte. definen los saltos temporales o “hiatos” que se han producido entre los materiales de cada una de las fases de una construcción en su proceso de transformación. mantendrán una relación de contemporaneidad que igualmente podrá determinarse: responderán al mismo proyecto. mantendrán siempre una relación de antero/ posterioridad que podrá determinarse: estarán siempre separados por una superficie de corte o de borde.el material de los estratos antrópicos es transportado por el hombre y la deposición de ellos está regulada por su acción y planificación. En este proceso. Una superficie de corte que no se repara. al ser sólidos al menos durante un periodo de tiempo. rellenar los huecos de un depósito previo. sus variables técnico constructivas y morfológicas serán diferentes y poseerán una coordenada temporal diferente. Dos materiales en contacto.” (Harris: 65-84). como podrían ser los muros. Dos materiales en contacto (mismo depósito UEM) o separados en la construcción (depósitos UEM diferentes) pero.. tanto al eliminar materiales (—). cada transformación que se promueva sobre una arquitectura histórica. actuará mayoritariamente sobre la fase precedente. Estas superficies sin material —de corte o de borde—. Siguiendo la lógica de una demolición y de las leyes de la gravedad. colocados en fases diferentes. los cortes provocados por un accidente o una catástrofe serán igualmente rellenados en la reparación que se promoverá para evitar la ruina y permitir el uso al que está destinado el edificio. ya que habrán sufrido un número mayor de transformaciones y una selección más intensa. en este proceso habrán demostrado su validez e importancia en la composición de la arquitectura conservada. lo que también les protegerá de su eliminación.. los estratos verticales. lo que favorecerá que su eliminación sea cada vez más improbable. dan lugar a nuevas formas de deposición. definirán arquitecturas distintas y espacios diferentes. 37 . Simultáneamente. aunque estén separados en el espacio de la construcción y colocados en momentos distintos de la misma fase de obra. o dada su tridimensionalidad. colocados en la misma fase de la construcción (es decir pertenecen a la misma “estructura”)..La conservación del tiempo en la restauración: el proyecto estratigráfico La estratificación constructiva: depósitos e hiatos “Los estratos antrópicos se derivan de una selección cultural: el hombre puede crear estratos a voluntad que respondan a un plan abstracto y no al devenir de la naturaleza. Un edificio está en ruinas cuando pierde su uso y la sociedad decide abandonarlo al no estimar procedente su recuperación. como al superponer los nuevos (+). Las superficies de corte provocadas corresponden a una transformación proyectada del edificio y. normalmente corresponde a un edificio en ruinas. lo que nos permitirá relacionarlos y entender su contemporaneidad... toda transformación deberá actuar primero de arriba hacia abajo. Estos estratos. Los nuevos depósitos constructivos podrán colocarse apoyados o adosados a los depósitos históricos.. constituyen formas propias y exclusivas de la estratificación antrópica. La superposición de nuevos materiales (+) a los conservados se apoyará en las superficies que delimitan los depósitos previos y formalizará en su contorno exterior una nueva superficie de borde.. pero además. se repararán rellenando la superficie de corte con nuevos materiales (+) que definirán nuevas superficies de borde. los materiales nuevos se colocarán de abajo hacia arriba.

nos puede permitir reconocerlos. con la creación de superficies de corte o borde entre los materiales.Las “fuentes”.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos 38 Es necesario apuntar que. . las marcas y los restos de las sucesivas transformaciones y sucesos constructivos que da forma a una arquitectura histórica. La primera tarea fundamental de la ciencia histórica consiste en asegurar la realidad efectiva de los acontecimientos por ella descritos. La repetición en el tiempo de los procesos de erosión-eliminación. ocupada ahora por otros materiales con características diferentes y que delimitan otros espacios. La historia de los edificios es la historia de sus transformaciones y de las causas que las provocaron. En definitiva. etc. la ausencia de los materiales removidos de su posición. sufrir un proceso de limpieza y rejuntado o ser recubiertos con nuevos revestimientos. superponiéndose. siguiendo el orden establecido por la sucesión de transformaciones ocurridas a lo largo de su historia.+) de materiales constructivos sobre la estructura preexistente. tratando de reproducir las de las nuevos fases. adosados o rellenando huecos. El palimpsesto de materiales. La identificación de estos materiales modificados resulta especialmente difícil. ya que sus variables técnico constructivas y formales originales se han ocultado o destruido. provocará la estratificación de su construcción. fisuras o fracturas y separados por superficies de corte o de borde. dotan al espacio de la plasticidad que ha ido modelando el tiempo y constituye el único testimonio material y el único documento veraz de las sucesivas transformaciones que ha padecido. restauración. Esta realidad se construye en primera instancia sobre la base de estas fuentes.. de las sociedades que las crearon. En paralelo. el movimiento de los materiales y las modificaciones y cambios que producen en su configuración las obras de conservación. provocando que una fase más moderna rellene por debajo una más antigua que ha permanecido apeada en el desarrollo de la construcción. etc. Además en este proceso. generan una construcción estratificada en el tiempo. De la estratificación a la estratigrafía: el principio de inmovilidad “. recalces.. de su cultura. La utilización de apeos. para integrar los materiales de los depósitos antiguos y unificar su aspecto con los nuevos materiales. algunas veces. ser retallados para tratar de imitar los nuevos aparejos.. de su situación económica y social. El valor histórico que emana de una arquitectura del pasado estriba precisamente en la relación directa y cierta que puede establecerse entre la configuración estratificada de su construcción y la sucesión de transformaciones que la han generado. pierden las referencias espaciales de la arquitectura en la que se integraban.” (Heidegger: 32-33). surcados a su vez por raspaduras. los procesos que se derivan de la lógica de la construcción y de las leyes de la estática pueden verse alterados por el ingenio humano. nos permitirán relacionarlos con otros materiales coetáneos y recolocarlo en su posición original. castilletes y de todo tipo de maquinaria puede alterar el orden “lógico” de la construcción y de la estratificación. es decir. reparación. Pero esto sólo es posible si las fuentes están aseguradas en su valor de fuente. En estos casos. compuesto por los trozos conservados de cada una de las arquitecturas modificadas. permiten el acceso científico a la realidad histórica. las huellas. estratificados de los más antiguos a los más modernos. operación que designamos como anastilosis. etc.. revela la transformación y el cambio. nos permiten imaginar —por su forma y posición— cada uno de los espacios del que formaron parte. y existe una relación cierta. reconstrucción. sólo los restos que puedan conservarse en su posición. rehabilitación.. los primeros pueden sufrir algún tipo de modificación superficial. Esto se consigue por medio de la crítica. afectados por diferentes tipos de degradación. Este proceso convierte a los monumentos en una suerte de collage constructivo. erosión o manchas. participando en la configuración de unos espacios de la arquitectura de la que proceden. si está demostrada su autenticidad.. cuando los materiales se mueven y se reutilizan en un elemento constructivo de una fase posterior.= .. las variables técnico constructivas y especialmente las morfológicas. cortándose. y sólo. Los materiales conservados de las diferentes arquitecturas que componen un monumento. Estos se sitúan en el espacio del edificio apoyados unos sobre otros. directa y única entre su historia y el “orden” que tienen los materiales en su construcción estratificada. en definitiva. remodelación. conservación y superposición (—. Del mismo modo. pues.

Bonelli afirma que no existe una continuidad material en el espacio entre los distintos cuerpos de una misma fase de la construcción. las fases de la cons- 14 Carta de Venecia 1964. preguntándose por el número de miles de UEM que resultarían del análisis de un gran monumento que. es importante entender que. precisamente. verdaderas estratificaciones comparables a las de la corteza terrestre” (Choay: 140). tampoco éstos coinciden con los procesos de la estratificación constructiva. Renato Bonelli niega la estratificación de la construcción alegando el carácter “vacío” de la arquitectura. Por otro lado. dado que la unidad de estilo no es el fin de la restauración…”. que los revestimientos más modernos cubren la mayoría de las superficies e impiden observar la secuencia de las fases de la construcción. Sin embargo. Para poder discriminar los cortes de la construcción. es inabarcable y sólo puede abordarse de un modo 39 . trucción y los procesos de transformación históricos es necesario aplicar una metodología estratigráfica específica apoyada en unos conocimientos de carácter constructivo y arquitectónico. Este cambio metodolólogico ha propiciado que desde el campo de la historia de la arquitectura se haya puesto en duda el carácter estratificado de la arquitectura histórica y de que se pueda deducir su estratigrafía aplicando una metodología similar a la utilizada para la lectura y registro de una excavación o de un corte geológico. que finalmente arroja resultados “pobres. y que éstas. estructuras de cubierta. lo único que consiguen es describir las diferencias que existen entre la estratigrafía arqueológica y la constructiva y las dificultades que presenta el análisis de ésta. no importa a qué época pertenezcan. (Bonelli: 9). Bonelli niega que pueda obtenerse la estratigrafía de una construcción y argumenta que para conseguirlo es necesario fragmentar la arquitectura en múltiples elementos. el suelo arqueológico sufre procesos de excavación y construcción “similares” a los que se producen en la estratificación constructiva y que interrumpen el proceso normal de una sedimentación natural. ordenada en el tiempo desde la más antigua a la más moderna. en la continuidad material entre los depósitos. del mismo modo que los procesos de estratificación geológica no coinciden exactamente con los de la estratificación arqueológica. los depósitos y sus bordes. etc. Los argumentos utilizados por Bonelli para invalidar la evidencia de una construcción estratificada. (Harris: 11-15). aparece sistemáticamente en los sucesivos alegatos sobre la necesidad de su conservación inalterada y en las sucesivas cartas de protección14 como apreciación de su valor documental. Para Bonelli la continuidad horizontal de los depósitos está totalmente reñida con la condición vertical de la construcción. frente a la riqueza informativa que se recupera en una excavación. bóvedas. Sin embargo. frente al de “lleno” que tienen los estratos del subsuelo geológico y arqueológico e indica que la metodología estratigráfica se basa. Art. se vuelven prácticamente indetectables en muchos elementos constructivos como pavimentos. al permitirnos aplicar las leyes generales de la estratigrafía para obtener del edificio histórico —siguiendo una metodología específica— una secuencia de las fases de su construcción. 11: “En la restauración deben respetarse todas las aportaciones que definen la configuración actual de un monumento. La construcción estratificada de una arquitectura en el tiempo. sino también las sucesivas adiciones aportadas a lo largo del tiempo. mientras que la estratificación arquitectónica únicamente está relacionada con los procesos de construcción. degradación-destrucción y reconstrucción. las estratificaciónes geológicas y arqueológicas son consecuencia fundamentalmente de los procesos de deposición y sedimentación. entiende. que exige para su estudio el desarrollo de una metodología específica. La estratificación arqueológica y constructiva es una consecuencia de la actividad humana. lo que impide realizar este análisis secuencial. reconocía un “valor arqueológico” en los monumentos que se destruía con su restauración. que los dotará de unas razones socio-culturales decisivas en su comprensión histórica. abre un camino muy importante en la metodología y las técnicas de investigación de la arquitectura y su restauración.La conservación del tiempo en la restauración: el proyecto estratigráfico El reconocimiento del carácter estratificado de la arquitectura histórica no es una valoración reciente. ya que ésta permite definir las relaciones físicas que se producen en el contacto entre ellos. Camillo Boito afirmaba que “no sólo debe preservarse la pátina de los edificios antiguos. cuya separación se produce según planos de asiento constructivo y no por hiatos como se pretende. episódicos y dispersos”. Torres Balbás. También plantea la relativa simplicidad de los elementos documentales que aparecen en la arquitectura y la dificultad que presenta su datación.

Bonelli desdeña la realidad incontestable y cierta de la estratificación de la construcción de una arquitectura en su proceso de transformación en el tiempo y el valor documental intrínseco al análisis de ésta. • Definición de las variables morfológicas y técnico-constructivas de los materiales y elementos constructivos. La agrupación y localización en el espacio del edificio de las variables que se presentan juntas. corta/es cortado. desde diferentes ámbitos universitarios y profesionales. a partir de las relaciones de antero posterioridad definidas e identificar las relaciones redundantes o incompatibles que será necesario revisar en un proceso reiterativo hasta establecer una secuencia coherente (Harris. • Correlación. En la metodología de trabajo. con las herramientas propias de la historia de la arquitectura (Bonelli: 9)15. Todas las UEM contemporáneas conservadas en una arquitectura histórica constituyen una estructura y configuran los restos conservados en el tiempo de una transformación concreta del edificio. además de configurar un mismo espacio de una arquitectura determinada. 15 “. Las UEM separadas físicamente en el espacio de una misma estructura. una disciplina —designada como “arqueología de la arquitectura”— que ha desarrollado una metodología específica de análisis de la construcción histórica para obtener su estratigrafía. • Definición de las relaciones estratigráficas de antero-posterioridad entre los depósitos (UEM) colindantes.. La búsqueda de los cortes y bordes que pueden observarse en las fábricas es un modo de iniciar la fragmentación y clasificación de los depósitos que componen una construcción histórica. se estructura en las fases siguientes: • Reconocimiento de las superficies de corte y borde en la estructura arquitectónica. A pesar de los “inconvenientes” señalados por Bonelli. y delimitados por superficies de corte o de borde. etc. Este análisis. • Identificación de los depósitos coetáneos y definición de las estructuras existentes.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos 40 global. en una secuencia de cronología relativa en el tiempo. separados por materiales de épocas diferentes. apoya en/se le apoya. puede convertirse en un fiasco. durante los últimos 20 años se ha puesto a punto. mediante la lectura de las formas de su estructura y su consiguiente valoración crítica. mantienen unas relaciones indirectas que nos permiten reconocerlas como coetáneas. son algunos de los verbos que designan las acciones que se produjeron en la formación de los depósitos constructivos (Carandini: 67-77. rellena/es rellenado. 1996: 79). realizado sólo con las herramientas habituales de la historia de la arquitectura. Se define como UEM (unidad estratigráfica de muro) al conjunto de materiales coetáneos de un edificio histórico que pertenecen a un mismo contexto temporal y a una misma fase de la construcción. demostrando su viabilidad y que de un modo esquemático.. sin proponer cómo debe afrontarse el estudio científico del proceso de transformación de un gran monumento. 08). permite delimitar los depósitos y definir las características constructivamente homogéneas de las estructuras de cada una de las fases de transformación (Azkarate. 2002: 67-69). 147-187). • Definición de los depósitos constructivos existentes (UEM) y de sus contornos. si conservan su tetra-dimensionalidad original. La relaciones entre dos depósitos colindantes se establecen mediante las acciones constructivas que se dieron en su formación y que nos permiten definir las relaciones de antero posterioridad entre ellos: cubre/es cubierto. La matriz permite ordenar de un modo sistemático. 1996: 66-69) (Fig. En su descalificación general del “método”. si no se contrastan sus resultados con los que pueden desprenderse del estudio de las fuentes materiales (el monumento estratificado) y sin entender la complementariedad que existe entre ambos análisis. se superpone a/es ocultado por.” . a cada deposito debe asignársele un número y sus características deben quedar registradas en una ficha (Parenti. los depósitos (UEM) y las superficies reconocidas.. la historia de la arquitectura trata de la comprensión de los edificios históricos a través de la restitución del proceso de creación y de los acontecimientos constructivos. periodización y secuencias estratigráficas: elaboración de la “matriz Harris”. Caballero. al compartir normalmente las variables de carácter morfológico y las técnico-constructivas. zonificando los conjuntos de variables definidas. que deben apoyarse en la búsqueda de la “verdad” del proceso de transformación arquitectónica.

• Definición del proceso de transformación constructiva. del estudio artístico de los elementos decorativos integrados en los depósitos y de los ensayos de laboratorio de los materiales que las componen. A pesar de la experiencia. S. a partir del estudio documental de archivo. Como en todo trabajo científico. está llena de lagunas. Antes de que un observador pueda formular y hacer valer un enunciado deducido de los “hechos” observados. Fotogrametría de Latorre y Cámara. La correlación entre la materialidad y estratificación de la construcción y la sucesión de hechos históricos no es inmediata. no siempre es posible deducir directamente de la lectura de los muros y del orden de los materiales. El estudio y análisis de una construcción estratificada. .L. Este trabajo deberá completarse con un análisis histórico-crítico —basado en los fundamentos de la historia de la arquitectura— que proponga la imagen de cada una de las arquitecturas reconocidas en el proceso de transformación y las sitúe en su contexto histórico. debe estar en posesión del entramado conceptual apropiado y debe saber cómo aplicarlo adecuadamente (Chalmers: 10-12). la capacidad de un observador para reconocer los “hechos” de la realidad.La conservación del tiempo en la restauración: el proyecto estratigráfico • Establecimiento de fechas de cronología absoluta de las estructuras definidas. de una práctica y experiencia para aprender a reconocer las superficies de corte y borde. está siempre condicionada por sus conocimien- tos y experiencia. la totalidad de los hechos y acontecimientos sucedidos en la realidad. 2006. vacíos y falsifi- 41 Figura 8. de la construcción y de las técnicas y procedimientos constructivos. Archivo Fundación Caja Madrid. los diferentes depósitos y las relaciones que se producen de contemporaneidad o de antero posterioridad. Deberá aportar una explicación “científica” de la sucesión de “hechos constructivos” que han ido modelando la configuración del edificio hasta alcanzar la que presenta en la actualidad. además de tener sólidos conocimientos de historia de la arquitectura. Croquis de campo de Caballero Zoreda (CSIC) con la individualización de los depósitos UEM y las superficies que se reconocen en el alzado norte de la Iglesia de Santa Clara en Córdoba. necesita por parte de quien la ejecute.

eliminación o superposición de material constructivo que se produzca durante la obra de restauración. existen materiales que por su forma o posición tienen una importancia arquitectónica clave (constructiva. un forjado. para conseguir explicar cómo se ha producido este proceso y las fases por las que ha transcurrido.. Cada óptica consiste de hecho en privilegiar un aspecto respecto otro y sólo el ojo de Dios sabe ver cada cosa de forma ilimitada.finalmente existe la óptica que investiga el esqueleto de un monumento.. Esta dualidad permite descomponer una arquitectura histórica en elementos constructivos (UC) y. para lo que deben documentarse. A diferencia de cómo se forma la estratigrafía del suelo —por niveles de ocupación y contextos claramente delimitados— en cada transformación que se produce en la arquitectura se crea un nuevo contexto en el que los materiales conservados de las arquitecturas precedentes se integran en el nuevo proyecto.de las técnicas constructivas. pueden estar formados con materiales de diferentes periodos históricos pero cumplen una función arquitectónica determinada que habrá quedado establecida en la última transformación del edificio.. y la histórica (el sillar se colocó en un momento histórico concreto). Para evitar interpretaciones erróneas es imprescindible que los resultados obtenidos puedan ser sometidos a una revisión crítica. prefiriendo la tradición literaria (textos. De hecho. De este modo. explicarse. aunque conserven su tetra-dimensionalidad original (permanece inmóvil desde su primera colocación) y las variables técnico-constructivas y morfológicas de la arquitectura de la que proceden.. Esta dualidad de los materiales y del objeto arquitectónico mismo. ha provocado muchos de los conflictos y de las polémi- . sin embargo.. lo que nos conducirá a negar su ejecución y a exigir la inmovilidad de los materiales para garantizar la conservación de este valor. pudiendo las existentes ocultarse o desaparecer totalmente o de forma parcial. un muro. simultáneamente.. otro punto de vista es el estratigráfico.. y hacerse públicos. una bóveda. Solamente la toma en consideración conjunta de todos estos puntos de vista.. la pérdida del valor temporal y documental de los monumentos está relacionado con el movimiento de materiales que se produce en el desarrollo de la obra de restauración. 42 La doble condición diacrónica (histórica) y sincrónica (arquitectónica) de los materiales y el edifico histórico “. Un monumento puede ser estudiado desde el punto de vista histórico-anticuario. que simultáneamente configuran un objeto de arquitectura y un documento histórico. formal o funcional) y que. su lógica estructural y su estática. sin embargo. monedas) a la lectura analítica de la realidad material.. El carácter estratificado de la construcción de una arquitectura histórica la convierte en un objeto susceptible de ser estudiado con metodología estratigráfica. al desaparecer este material de su posición. Un pilar. .. permite acercarse a la verdad de un monumento. cada uno de los materiales de un edificio histórico. inevitablemente desaparecerá.” (Carandini: 21). En la descomposición en UC y UEM nos puede suceder que algunos materiales con escasa relevancia arquitectónica y constructiva posean.. inscripciones. forman parte de cada una de las fases de transformación posteriores a su colocación. formando parte de la nueva estructura que se construye y de los espacios definidos por ésta. con la conjunción de todas las técnicas históricas. una importancia estratigráfica fundamental. que identifica cada una de las fases de la construcción. tienen los edificios históricos.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos caciones y su interpretación exige una investigación minuciosa. De este modo. en depósitos coetáneos de materiales estratificados (UEM). los materiales que forman una construcción histórica poseen una doble condición: la arquitectónica (el sillar forma parte del pilar). De un modo paralelo. ordenándolas en una secuencia temporal. pues representan el último testimonio de una transformación concreta del edificio o la huella que establece la relación de antero posterioridad entre dos fases que. En paralelo a la valoración estratigráfica de la arquitectura histórica hay que tener presente la condición que.. constructivas o formales que hayan justificado su modificación. La principal consecuencia de esta realidad es que cualquier movimiento. apenas tienen valor estratigráfico alguno. Cada transformación supone la aparición de una nueva arquitectura que responderá a las variables funcionales. también es respetable tomar en consideración un monumento desde el único punto de vista de su decoración arquitectónica. provocará la modificación de la estratificación y la alteración de las relaciones estratigráficas que se conservan en el edificio. etc. como objeto de arquitectura.

Metodológicamente. ha introducido una metodología y una herramienta de análisis que permite definir los estratos de cada una de las fases y las relaciones de antero posterioridad que se producen. en su condición de objeto de arquitectura.La conservación del tiempo en la restauración: el proyecto estratigráfico cas que han marcado la historia de la restauración arquitectónica. consecuencia de un complejo proceso histórico de transformación en el tiempo (Latorre. Es en este contexto. tal y como lo recibimos del pasado. . lo que posibilita en el proyecto tomar decisiones sobre su conservación o eliminación. tiene necesariamente que renovarse y transformarse continuamente para responder al medio físico y humano en el que se encuadra para garantizar su conservación en el tiempo. 43 Figura 9. El edificio. entendido como una estructura arquitectónica con unas características funcionales. El reconocimiento del carácter estratificado de la arquitectura histórica y de la metodología que nos permite su definición. sin embargo. en el que la aparición y desarrollo de la disciplina designa- da como “arqueología de la arquitectura”. Esquema de descomposición de la arquitectura histórica en elementos constructivos (UC: Unidad Constructiva) y en depósitos y superficies estratigráficas (UEM: Unidad Estratigráfica Muraria). no puede ni debe ser alterado. como documento histórico y como objeto estratificado. la fase de análisis y de estudios previos del edificio tiene que abordarse con el reconocimiento de esta doble condición de la arquitectura histórica: el enfoque “sincrónico” que corresponde al edificio en su configuración actual. constructivas y formales específicas y unas patologías concretas definidas en su última transformación. y el enfoque “diacrónico” que lo estudiará. ni modificado. 09). abre una vía metodológica con la que resolver este dilema —que carece aparentemente de solución— al permitirnos definir aquellos materiales que dotan al monumento de su valor temporal y son claves en el reconocimiento de los “hechos” que definen la secuencia histórica de su construcción y valorar las pérdidas implícitas a la obra de restauración proyectada. 1995: 17) (Fig. como objeto estratificado.

Del mismo modo que en el proyecto de restauración dibujamos el estado actual de la arquitectura y después la transformación que proponemos. de un modo similar al que provoca en la estratigrafía del yacimiento un nuevo nivel de ocupación y sedimentación de origen antrópico. el problema que plantea el reconocimiento de una arquitectura estratificada exige una respuesta verdaderamente interdisciplinar y transversal que valore simultáneamente las necesidades que plantea la restauración de la arquitectura y las alteraciones y pérdidas que ésta obra provocaría en la estratigrafía conservada. La gran diferencia entre la formación de un estrato arqueológico y uno de carácter constructivo es que el primero es involuntario y consecuencia de la actividad humana que se desarrolla sobre el suelo y el segundo se “construye” a partir de un proyecto previamente “diseñado”. 2004: 172). abriendo un nuevo campo de actuación completamente inédito del que sería necesario crear un marco metodológico para su aplicación. Ésta se promoverá si el responsable de su conservación considera que existen razones que justifican la intervención desde el punto de vista constructivo. Esta realidad. tratando de buscar un equilibrio justificado en la solución finalmente adoptada (Fig. deberíamos también acometer el estudio del estado actual de la estratigrafía conservada. Indudablemente. no sólo por las técnicas de la construcción en uso. permitiría “proyectar la estratigrafía”. la conservación de los estratos inalterados y la superposición (sedimentación-construcción) de los nuevos depósitos. hasta configurar un nuevo estrato sobre la construcción. qué tratamientos deben aplicarse a los materiales que se conservan y. Estado actual. lectura estratigráfica y propuesta de restauración. Ambos actúan sobre la estratificación previa mediante el corte y eliminación de materiales estratificados (excavación- 44 demolición). De hecho. . controlando y diseñando previamente a su ejecución la modificación que la restauración provocaría en la estratigrafía existente. para definir posteriormente el estado final de estratigrafía resultante de la restauración proyectada. siguiendo los procesos de estratificación de la construcción que hemos expuesto. lo que nos permitiría conocer y evaluar las pérdidas que se producirían.” (Harris: 73). Sección transversal de la catedral de Vitoria. tiempo y espacio: sólo se crean una vez y el hecho de intervenir en ellos provoca su destrucción. no modifica los mecanismos de transformación que hemos descrito y el proyecto de restauración igualmente tendrá que definir: qué materiales se desechan y cómo se demuelen o desmontan. funcional o formal y se encuadrará en un nuevo contexto socio-cultural condicionado. al que incorpora una nueva fase de su estratificación. 10). Figura 10. finalmente. sino también por las teorías de la restauración y las leyes de protección vigentes. es posible convertir la obra de restauración en un proceso de estratificación controlado e “intencionado” (Caballero.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos El proyecto estratigráfico y la definición de la secuencia constructiva de la restauración “Cada uno de los estratos arqueológicos es único en composición. La restauración de una arquitectura histórica representa la última secuencia de su proceso de transformación en el tiempo. Pero esta realidad. La obra de restauración modifica la estratigrafía construida. diseñar cómo debe ser la arquitectura que se construye sobre la estructura histórica.

Estado actual.La conservación del tiempo en la restauración: el proyecto estratigráfico 45 Figura 10.1 (arriba). . Figura 10. Sección transversal de la catedral de Vitoria.2 (abajo). lectura estratigráfica y propuesta de restauración.

fisuras. la decoración. Es inevitable que la arquitectura se transforme y cambie en el tiempo para garantizar su conservación.). . Del mismo modo que la arqueología justifica la destrucción del yacimiento por necesidades científicas o por causas de interés superior (urbanísticas. 2. Las demoliciones deberán ejecutarse siguiendo los contornos de los depósitos (UEM) definidos. • Establecer los materiales que serán recolocados en su posición “original”. garantizando la conservación de una estratigrafía que. manchas. fracturas. Una vez definida la estratigrafía resultante del proyecto de restauración propuesto. planteando desde las herramientas de la historia de la arquitectura el contexto histórico que ha originado los proyectos de cada una de las fases estudiadas. • Definir las nuevas superficies de borde de la arquitectura resultante. En este contexto. En la fase de conservación: • Definir la incidencia de los tratamientos de consolidación y restauración en la conservación de las variables técnico-constructivas y morfológicas de los materiales y elementos constructivos. se debería iniciar un proceso reiterativo de búsqueda de una solución que pudiese dar respuesta a las necesidades que plantea la restauración. • Relaciones de antero-posterioridad y contemporaneidad que desaparecerán o se modificarán. que las relaciones de antero posterioridad sean reconocibles. En la fase de superposición: • Definir y evaluar las superficies de corte o borde y los depósitos que se ocultarán total o parcialmente con la construcción de los nuevos depósitos y revestimientos como: rejuntados. • Anteproyecto de la restauración que se prevé acometer. trabajar con la misma libertad destructiva que se acepta como inevitable en ésta.) (Latorre. el proyecto estratigráfico debería definir y evaluar: 1. aplacados y todo tipo de tratamientos de restauración. siempre que siguiésemos en la obra una metodología de registro (Harris) similar a la utilizada en una excavación (Latorre. evitando cortarlos. por lo menos. sino que responde —en mayor o menor medida— a su supervivencia como construcción y arquitectura. sabemos que mayoritariamente se ejecutarán siguiendo los contornos de los elementos constructivos (UC) que son los que definen la arquitectura. hemos de aceptar que la restauración de un monumento no se acomete por causas gratuitas y aleatorias. • Lectura y definición de la estratigrafía conservada e interpretación histórica del proceso de transformación constructiva. revocos. es inevitable plantearse que la definición de la estratificación de una construcción nos permitiría (del mismo modo que se justifica en arqueología). • Definir y proyectar las variables técnico-constructivas y morfológicas de los nuevos depósitos. (anastilosis).Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos Para abordar la ejecución de este proyecto estratigráfico sería necesario realizar previamente: • Levantamiento preciso de la geometría deformada con la representación detallada de la arquitectura. etc. infraestructuras. • Definir y proyectar los encuentros entre las superficies de los nuevos depósitos y los conservados. sin embargo. En la fase de demolición y desmontaje: 46 3. Disponiendo de estos documentos. permita documentar los hechos que definen el proceso de transformación histórico analizado. • Definición de los materiales y depósitos (UEM) que se eliminarán y los depósitos que se cortarán. especificando los materiales que delimitarán sus contornos. pinturas. • Trazado de las superficies de corte. los materiales y aparejos que componen su construcción y de todos los signos de deterioro visibles (erosión. 2009). de tal modo. estableciendo la relación con las variables de los depósitos antiguos. pero el valor documental inherente a su estratigrafía nos obliga a buscar soluciones arquitectónicas que sean compatibles con la conservación de ésta. etc. sería imprescindible evaluar las pérdidas que se provocarían en el proceso de la obra y si éstas no fuesen aceptables. 2002: 168).

Lasagabaster: 148). por el contrario. “aclarado” con un fin didáctico y documental. el pasado que imaginamos no deja de ser la reinterpretación que hacemos desde el presente de los datos que conservamos de los sucesos y hechos acontecidos y cuando restauramos no podemos evitar reformarlo y reinterpretarlo. 2002: 114. 2002: 170-174). como creerse que es posible recuperar el espacio “original” de una arquitectura histórica que quizá nunca existió y de la que nunca tendremos datos suficientes para garantizar una “auténtica” restauración. con todas las relaciones que transporta con el paso del tiempo y que debe conservar en lo posible si no queremos que cambie de personalidad. mediante un proceso reiterativo de prueba y error. Esta realidad. sino de arquitectura histórica y que tampoco estamos pretendiendo excavar monumentos. sea capaz de relacionar todos los datos obtenidos de los estudios realizados hasta obtener un modelo único de “comportamiento” del monumento que certifique la coherencia de los datos y permita elaborar un diagnóstico de los problemas detectados. metodológicamente. 47 . Inevitablemente. y los que. garantizando la pervivencia y la viabilidad en el tiempo del monumento mediante su actualización y resignificación como documento (construcción estratificada) y como arquitectura (Azkarate y otros 2001. es necesario iniciar una fase de investigación por un equipo de trabajo interdisciplinar que. nos obliga a elaborar antes de cualquier intervención una documentación que registre con rigurosidad y objetividad “notarial” la materialidad conservada del estado actual de la arquitectura analizada (constructiva. sino restaurarlos y esta realidad exige que pongamos a punto una metodología de actuación simplemente diferente. que deje de ser auténtico” (Doglioni. es imprescindible insistir en que no estamos hablando de yacimientos arqueológicos. Es un error convertir el “espacio” o el “tiempo” (materializado en su estratificación) en banderas de una autenticidad mal entendida y en objetivo único de la restauración. defienden que la estratificación de la construcción es el único valor “auténtico” que debe preservarse. 2004: 172).La conservación del tiempo en la restauración: el proyecto estratigráfico Para evitar interpretaciones erróneas (Caballero. Nuestro patrimonio sólo permanecerá real. convirtiendo la congelación del palimpsesto pluriestratificado. el pasado y el presente no son dominios exclusivos sino inseparables. Como manifiesta David Lowental. “. vivo y comprensible mediante el añadido y la alteración de aquello que salvamos”. 2004: 169). Caballero.. tratando de impedir cualquier cambio o degradación de su configuración y convirtiéndola en un “falso arquitectónico”. en el único objetivo de la restauración. ya que ésta carecerá siempre de su valor temporal “original” y será un “falso histórico” o un “pastiche”.. su estratigrafía y la recopilación de toda la información documental existente. esto es.. A partir de este punto. el diagnóstico realizado deberá concluir en una propuesta “colegiada” de restauración. Concluido este trabajo. Tan inútil es pretender la “congelación” en el tiempo de una arquitectura en un instante concreto. que deberá definir tanto la arquitectura. Es precisamente el reconocimiento de la estratificación de la construcción la que obliga a los responsables de la restauración a actuar con un nivel de responsabilidad muy superior y a justificar y explicar detalladamente las razones que conducen a elegir una solución que implica determinadas alteraciones de la estratigrafía conservada que deben justificarse razonadamente antes de su materialización (Latorre. 1996). es necesario abrir un debate entre el concepto de autenticidad que emana de los valores definidos por el espacio y la construcción de la arquitectura y que se arroga desde diferentes ámbitos como el único valor “auténtico” por el que debe regirse la restauración. espacio y tiempo son dos valores consustanciales a la arquitectura histórica que deben ser valorados y documentados conjuntamente en una restauración. “. como la estratigrafía que se derivará de la transformación.. su patología. funcional y formal). ya que forman parte intrínseca e inseparable de ésta... (Lowental: 570-573). En este contexto. para no convertir el monumento en un “falso arquitectónico” (González.

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es agustin. Experimentada en la “catedral vieja” de Vitoria-Gasteiz a fines de los 90.azcarate@ehu.El análisis estratigráfico en la restauración del patrimonio construido Consideraciones conceptuales e instrumentales A. coautor y editor de una docena de libros y un centenar largo de capítulos de libros y artículos de carácter científico. Resumen Frente a las corrientes idealistas y neoconservadoras que defienden el descubrimiento de la esencia originaria de un conjunto arquitectónico por parte del restaurador como un acto individual e irrepetible. 51 Summary Contrary to the idealistic and neo-conservative trends that define as an individual and unrepeatable action the discovery of the original essence of an architectural site by a restorer. Palabras clave Arquitectura. restauración. This strategy –implemented on the “Old Cathedral” of Vitoria-Gasteiz during the 90s– has been successfully tested in very different highly complex contexts. memoria.azkarate@gmail. Autor. this paper claims the right to consider the built heritage as a stratified deposit of the social and collective memory with an interdisciplinary and democratic re-definition. Fundador y director (hasta 2009) de la revista Arqueología de la Arquitectura. chronotypology. caracterizados siempre por su alta complejidad.com Catedrático de Arqueología. En la segunda parte del trabajo se explica brevemente una estrategia de trabajo que combina —de manera interactiva— tipología. and stratigraphy in an interactive way. en contextos muy distintos. estratigrafía. plataformas GIS y estratigrafía. GIS platforms. restoration. Key Words Architecture. memory. stratigraphy. se ha testado posteriormente. Azkarate Garai-Olaum Universidad del País Vasco (UPV/EHU) agustin. Consejero de la Agencia Vasca de Evaluación. en este artículo se reivindica la consideración del patrimonio construido como depósito estratificado de una memoria social y colectiva cuya resignificación ha de hacerse de manera interdisciplinar y democrática. Consejero Asesor de Arquitectura del Gobierno Vasco. cronotipología. cluster analysis. y con éxito. . Director del Grupo de Investigación en Patrimonio Construido (GPAC-GIAA). análisis cluster. The second part of the article briefly explains a working strategy that combines typology.

en las ideas de quien fuera definido como “el filósofo de la intuición”. que este “pragmatismo” que se nos demanda sirviera para alentar la crítica de quienes se empeñan en constreñir la AA a la pura lectura estratigráfica para. por la intuición que es la base común de ambos”2. desde finales del siglo XIX. aprehende lo real por medio de símbolos que son forzosamente artificiales. sin embargo.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos Una observación. bullían. Se acostumbra a decir que fueron las urgencias restauradoras en una Europa destruida por la última gran guerra las que desaconsejaron la aplicación de las laboriosas exigencias del restauro filologico de Camilo Boito y Gustavo Giovannoni y que fue debido a la circunstancia descrita como nacieron las nuevas alternativas que acabaron cristalizando en lo que se conoció como restauro critico. retornemos al objeto de este seminario y tratemos de aportar nuestro punto de vista a partir de nuestra propia experiencia personal. poderosas. de partida Hemos sido convocados a este seminario por el Instituto del Patrimonio Cultural de España con el objetivo. H. venían reaccionando contra el positivismo y el naturalismo y que acabaron dejando honda huella en las teorías de restauración de la postguerra. por debajo de la mayor o menor oportunidad y eficacia de determinadas estrategias de trabajo. no conviene olvidar que. 52 Algunas reflexiones conceptuales Y de entrada. Croce se estaba inspirando.p. cimiento del Patrimonio Construido? ¿Por imperativo legal? ¿Por la moda de lo políticamente correcto? ¿O por alguna otra razón? Parafraseando a Cesare Brandi (1988:16) avanzamos ya que estudiar estratigráficamente la evolución constructiva de los edificios históricos constituye. Conviene estar atentos a estas maniobras y nada mejor para ello que reivindicar en foros como éste la multidimensionalidad del espacio como entorno físico o matriz medioambiental de la acción humana. como entorno social o medio construido y como entorno pensado o medio simbólico y defender. No quisiéramos. . Dicho lo cual. Aunque el argumento sea en parte cierto. o en la prevalencia que Roberto Pane concedía a la instancia estética sobre cualquier otra de naturaleza histórica (Pane. la consideración integral de esta multidimensionalidad por parte de la AA (Azkarate. 1987: 171-173). además. en cambio. Bergson. Benedetto Croce ejemplifica bien este pensamiento. ¿Por qué ha de intervenirse con criterios estratigráficos1 en el cono- 1 Es importante resaltar que. Frente al prestigio de la ciencia que parecía dominar el pensamiento filosófico de los epígonos del XIX. e. Defensor del arte como intuición —que entendía como “simpatía por la cual nos trasladamos a lo interior de un objeto para coincidir con lo que tiene de único y por consiguiente de inexpresable”— es fácil adivinar su influencia en la reivindicación brandiana de la indivisibilidad de la obra de arte y la obligación del restaurador de descubrir y respetar su “potencial unidad originaria” (Croce. de debatir sobre las técnicas de análisis arqueológico entre profesionales que se enfrentan a la tarea de desentrañar la evolución y etapas constructivas de los edificios históricos. Se espera de nosotros. que durante estos tres días se prioricen —incluso se sobredimensionen— las aproximaciones funcionalistas. en consecuencia. puesto que “la ciencia no da de la realidad más que un cuadro incompleto. centrándonos sobre todo en experiencias concretas que ejemplifiquen la validez y operatividad de este enfoque metodológico en el mundo de la intervención en el Patrimonio Edificado. nuevas corrientes de pensamiento que. denunciar luego su insuficiencia hermenéutica para el conocimiento de las dimensiones simbólicas y sociales de la arquitectura y anunciar su pronta desaparición. o más bien fragmentario.). según reza el tríptico publicado a tal efecto. por lo tanto. Se nos ha insistido. 1. El arte y la filosofía se mueven. un “imperativo moral”. acotándola de este modo y reduciéndola a mera condición de herramienta. 1988: 26). en que evitemos un exceso de teoría. desde nuestro punto de vista. en teoría. en consecuencia. es el conocimiento y destreza en la aplicación de los criterios estratigráficos lo que debiera tenerse en cuenta. que prestemos especial atención al ámbito más instrumental de la Arqueología de la Arquitectura (AA) y es de prever. el filósofo francés había reivindicado un nuevo paradigma en el que la filosofía se acercara más al arte que a la ciencia. a su vez. vamos a plantear la que para nosotros constituye la cuestión fundamental. Trataremos de fundamentar esta afirmación en las líneas que siguen. no el tipo de titulación académica de quien los practica.

2002: 132).: 540). 1972: 22). En el teatro romano de Sagunto por ejemplo. se hace en un momento determinado de acuerdo a unos intereses concretos. Grassi se había expresado en términos casi idénticos (Grassi. cambiantes en el tiempo. personal. el espacio-tiempo de la ciencia y. 2. Maurice Halbwachs. es pródiga en reflexiones de signo contrario. el mítico primer arquitecto. Es esta una idea sólidamente anclada en el imaginario conceptual de muchos (especialmente en España). ninguna esencia originaria e inmutable que haya que liberar. así como hay una duración y un espacio-tiempo. por tanto. cuando hablamos de memoria estamos refiriéndonos no a la evocación objetiva de lo que aconteció. 4 En este concepto está presente la temporalidad primordial del psicoanálisis que une el pasado a las expectativas de futuro. imposible de producirse fuera de lo que él denominó “los marcos sociales de la memoria”. su antipositivismo crociano (Ib. entre otras muchas cosas.El análisis estratigráfico en la restauración del patrimonio construido La influencia de Bergson será profunda. (Azkarate. 11 de diciembre de 1910. Según este punto de vista. 1994: 102). estructuras del material histórico existente y su utilización como pauta analógica del nuevo artefacto” (Esteban Chapapria. es a la vez el autor de las más vivas estatuas representando a Atenea pero también es el constructor del laberinto. No necesitará. b) y en segundo lugar por su concepción de la memoria. 1963). efectuadas desde el presente… Desde esa perspectiva. lo que es lo mismo. como cree su autor. Nos interesa esta visión bergsoniana. por el fecundo debate que a propósito de la Memoria. ante un constructor social de significados. sino un pasado permanentemente actualizado y reconstruido en función de los intereses dominantes. siempre. especialmente por dos de sus aportaciones principales: a) en primer lugar por su pensamiento sobre el tiempo. una resignificación del pasado4. Entrevista. físico. Un reciente trabajo recoge una reformulación radical de estas mismas ideas reivindicando. sino más bien a la reconstrucción que. 2001). Este autor rechazó. la obra de arte o. un tiempo puro. por ejemplo. el pasado no se “recupera” en una supuesta “verdad objetiva” sino que se construye y se constituye todo el tiempo. 1968: 44). debido al carácter social de cualquier recuerdo. y otra “memoria-hábito” que se corresponde al espacio-tiempo. La historia del pensamiento. puesto que. profundamente conservador. “caso per caso”3. espiritualista. de quienes consideran la restauración como un proceso creativo-crítico cuyo único objetivo no será sino “recuperar. Para Halbwachs no existe ningún pasado estable. (García Morente. en el que distinguía por una parte el tiempo real. el héroe minoico. La memoria en este sentido. por tanto. 1999). (Perrés. la memoria pura constituiría la verdadera esencia de la conciencia (Huici. el complejo global de elementos figurativos que constituye la imagen y a través de los cuales se realiza y manifiesta su propia individualidad y espiritualidad” (Bonelli. orgulloso de que su esfuerzo crítico sea “una creación dentro de una creación” (Wilde. 2008: 531). por otra. desde el presente. Mientras que la memoria-hábito no sería sino la memoria psicofisiológica de repetición. la complejidad en la que sólo el hilo que él le ha dado a la bella Ariadna permitirá encontrar trabajosamente el camino a través del cual será posible liberarla” (Solá-Morales. La asunción de estos presupuestos está conduciendo a situaciones suficientemente conocidas por todos. los criterios de actuación sobre los monumentos. “desarrollar la ‘unidad potencial’ inmanente en los fragmentos para alcanzar la ‘unidad originaria’ del monumento” (Portaceli. Lejos de constituir una “transgresión”. o de orden particular para cada monumento” (Ib. Estos deberían ser recogidos en instrucciones de orden general. en los restos existentes” y “sólo era necesario hacerla aparecer de nuevo”. en un esfuerzo íntimo. . 2007). de la misma manera que “Dédalo. Véase. en torno a resignificaciones siempre cambiantes. individual e irrepetible. es siempre una memoria historizada. la memoria pura. la memoria individual bergsoniana. mantuvo con Henri Bergson. de marco conceptual o metodológico alguno puesto que la irrepetibilidad de su ejercicio restaurador exigirá que deba ejecutarse. por fortuna. sin matices. además. 53 2 3 Paris-journal. este tipo de propuestas no hace sino resucitar idealismos decimonónicos de raíz profundamente liberal-conservadora. su reivindicación del viejo laissez faire laissez passer: “La revisión hoy del texto vigente (…) debería dejar fuera. una “duración” que no es sino el tiempo de la conciencia. permitió a los arquitectos restauradores “liberar su verdadera forma” porque “estaba allí presente. que ven al arquitecto restaurador como el único responsable de descifrar las claves individua- les de identidad y autenticidad del monumento (Sola. restituyendo y liberando. habrá también una “memoria pura” que se corresponde a la duración. en interpretaciones renovadas de los “datos” de ese pasado. en consecuencia.: 533). que resulta de la fusión entre texto y lector.: 534) o su rechazo a los “aparatos formales o metodologías explícitas” (Ib. derivada del punto anterior. de la intuición y especialmente de la memoria pura puesto que subyace en el idealismo. 1998. el arquitecto se enfrentará también al descubrimiento de la verdadera esencia. Y traeremos a colación a otro francés. Lasagabaster. la exégesis arquitectónica como una “interpretación única. 1993: 47-50). De esta forma. 2006) Estaríamos.

a Heidegger (y su propuesta de relación entre el comprender y el ser-en-el-mundo). son cada vez más los autores que. entonces. la tesis de que la memoria no preexiste de manera simple. a la pretensión de investigar un objeto por parte de un sujeto neutral y. al modo como es estratigráfica la memoria colectiva” (Castilla Del Pino. a Gadamer. para potenciar un discurso que suministre pruebas “no de nuestra objetividad. 1989. Esta imparcialidad es forzosamente social. el valor semántico que tuvieron en el pasado y ello sólo puede conseguirse contextualizándolos 5 6 Cfr. padre de la hermenéutica contemporánea y de quien el propio Habermas se siente directamente deudor (con su crítica implacable al objetivismo. PERELMAN. Freud: “Tú sabes —nos dice en uno de sus escritos— que trabajo con el supuesto de que nuestro mecanismo psíquico se ha generado por estratificación sucesiva… Pues de tiempo en tiempo. La cursiva es nuestra. habría que recordar. defienden la idea del conocimiento como un producto social.. 2004. Tratado de la argumentación. el genio que conoce las estructuras de la construcción y que se arriesga a enfrentar al misterioso habitante del centro” (D’ANGELO. 1995). sino precisamente para todo lo contrario. en consecuencia. Iñiguez. L. una retranscripción. Ch. Ya lo había apuntado también S. el material preexistente de huellas anémicas experimenta un reordenamiento según nuevos nexos. nota 4. La contingencia de nuestras aproximaciones a cualquier objeto de estudio es de tal magnitud que estamos permanentemente obligados a redoblar esfuerzos a la hora de activar nuestras herramientas . está registrada en diversas variedades de signos” (Freud. quiere ser “el dáidalos. 2001). Que el pasado no exista o que toda restauración no sea sino una resignificación —ideas ambas recogidas en el reciente trabajo al que hacíamos mención5 y que nosotros también compartimos— no debería ser. sino de nuestra imparcialidad (…). precisando lo más posible la regla o los criterios que seguimos6”. sino más bien el guardián del cada vez mayor archivo del conocimiento humano” (Esteban Chapapría. Lo esencialmente nuevo en mi teoría es. será necesaria una metodología especial —el método estratigráfico—. porque la materialización del tiempo en un mismo espacio únicamente es posible mediante la superposición estratigráfica de los retazos de pasado que lograron sobrevivir. El guardián del laberinto. 2009). no sujeto a marco contextual alguno y guiado sólo por la inspiración divina del artista genial (o por la intuición bergsoniana). sino como componente de una estructura contextual quedando como un estrato. Sin ánimo de exhaustividad. Para acercarnos a esos mundos perdidos. retazos de memoria que sólo pueden ser reordenados diacrónicamente mediante el análisis de sus relaciones de anteroposterioridad y no a través de analogismos formales o del estudio de los estilos como reiteradamente se está pretendiendo. puesto que a ésta se le exige al menos la elaboración de mediadores técnicos que expliquen y justifiquen su voluntad objetivadora. 2000: 75). al igual que Halbwachs. 2008: 536). porque la narración puede también ser construida mediante versiones alternativas e incluso antagónicas.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos 54 Frente a la “teoría tradicional” que imaginaba una estructura del mundo independiente del cognoscente. sino múltiple. Madrid (Cabruna. más recientemente a Lowenthal y su concepción del pasado como producción. lo cual es irrealizable. Cuando se dice que “el restaurador no es tanto quien vuelve a escribir el pasado. Y Vázquez. Restaurar significa devolver a los objetos su significado.. para reforzar el pensamiento interdisciplinar. en cambio. a Nietzsche (uno de los primeros en negar la verdad absoluta y reivindicar el carácter interpretativo de la propia existencia humana). Castilla del Pino— un recuerdo no se ofrece como un dato aislado. obligándonos a desplegar un conjunto de estrategias que doten de verosimilitud a nuestro relato. se está reivindicado la relación saber-poder con un atrevimiento que jamás imaginó para sí la racionalidad neopositivista. 3. que no puede partir de modelos normativos abstractos sino del hecho primero de la historicidad y el carácter socialmente determinado del propio conocimiento. OLBRECHTS-TYTECA. estratigráficamente “porque —como nos dijo certeramente C. 2003) y todo ello sin aceptar brida alguna que sujete y guíe al sapiens-demens (Edgar Morin) que todos llevamos dentro. patente de corso para justificar el individualismo más exacerbado. al menos. Con el método estratigráfico podremos luchar contra las zonas de penumbra de la memoria petrificada. contra la falsa apariencia de la homogeneidad absoluta o de la descomposición indescifrable. en tanto que secuencia narrativa (Azkarate. sobre todo con su crítica a la deshistorización del proceso interpretativo y. sin embargo.

necesitábamos organizar un procedimiento de trabajo que nos permitiera “comprender” el edificio en sus rasgos más generales. a través de sus interfaces. que nos diera una “perspectiva” de carácter más panorámico. a este respecto. En consecuencia. Con ello asumíamos un reto de tal magnitud que nos vimos obligados a diversificar y potenciar las herramientas analíticas que hasta entonces veníamos manejando (identificación de cada UE. Estamos pensando. plataformas GIS y estratigrafía. resultaban sin embargo poco eficaces en construcciones de gran volumen y complejidad y también en edificios cubiertos por revestimientos diversos que enmascaran su articulación estructural7. por tanto. 2009: 12). pues. tipología. las iglesias altomedievales del territorio alavés (Sánchez Zufiaurre. de que en este esfuerzo la mirada disciplinar resulta a todas luces insuficiente. . sin embargo. etc. Ferrando sobre la imposibilidad de leer más allá de la “piel” del edificio (1998). las reservas de los colegas italianos sobre la legibilidad estructural de un edificio y las limitaciones operativas de la lectura estratigráfica habían provocado en nuestro equipo un serio debate interno. su naturaleza será. a explicar una de las especificidades de nuestra experiencia metodológica. (Azkarate. habiendo demostrado su operatividad en edificios pequeños. Parenti.. 2007). a) El primero de ellos —de naturaleza tipológica—. Doglioni (1997: 45-52). Caballero. por abordar la lectura de todo el edificio. Quedamos eximidos. de lo general para llegar al detalle. aconseja la redefinición de nuestras actitudes. En los párrafos siguientes comprobaremos. puesto que. En el proyecto que se presentó a concurso para la licitación del Plan Director de la “catedral vieja” de Vitoria-Gasteiz. para ello. en las serias objeciones de F. articulación de sus relaciones físicas en un diagrama estratigráfico.El análisis estratigráfico en la restauración del patrimonio construido hermenéuticas. b) El segundo —de carácter estratigráfico— analizará aquellos clusters que tienen relación física entre sí para descubrir. finalmente. análisis cluster. Y para ello hemos de remontarnos en el tiempo hasta 1996. Explicaremos a continuación (Fig. en definitiva. en las preocupantes apreciaciones de I. opera decodificando (deconstruyendo) las partes constitutivas de un edificio mediante la individualización de sus distintas variables para observar luego cómo se asocian entre sí hasta conformar conjuntos constructivos (clusters) de naturaleza sincrónica. de manera interactiva. por ejemplo. Brogiolo sobre las limitaciones heurísticas de la estratigrafía y justifica su invitación a profundizar en aspectos estructurales y formales. Algunas propuestas instrumentales Se ha escrito mucho sobre el impacto de la arqueología estratigráfica anglosajona en la arqueología hispano-italiana y sobre el proceso de traslación y adaptación de los instrumentos analíticos que funcionaban en el subsuelo a los contextos constructivos sobre cota 0. nuestra propuesta sobre la lectura de paramentos se circunscribía a la ejecución de unos “cortes estratigráficos” —a modo de sondeos—. Brogiolo mencionadas recientemente (1996. en la esperanza de que la información obtenida pudiera ser extrapolable al resto del edificio. la propia complejidad del monumento nos desaconsejó continuar por aquella vía y optamos. 2002). tal y como proponía R. registro individualizado de cada una de ellas. Al poco de comenzar nuestra investigación. Efectivamente. por si pudiera resultar de interés para su aplicación en otros contextos similares a los nuestros. siendo conscientes. diacrónica. una estrategia de trabajo que combinaba.P. su ubicación en la secuencia constructiva del edificio. Nos limitaremos. La emergencia del paradigma de la complejidad concebida como una nueva racionalidad científica y una nueva forma de pensamiento.). el abandono de una de las caras más perversas de la cultura occidental —el individualismo— y la asunción de nuevas actitudes inter y transdisciplinares. 1997). 55 7 Quizá esta última circunstancia —muy extendida en la arquitectura italiana— explica las razonables advertencias de G. por tanto. para ir profundizando luego en sus aspectos particulares. de manera forzosamente sintética. 1) el proceso de trabajo seguido en la experiencia de la “catedral vieja” de Vitoria-Gasteiz durante 1996-1998 (Azkarate. Diseñamos. disminuyendo progresivamente la distancia de observación”. de abundar en ello. “Partir. 2002). además.P. cómo dos sistemas de trabajo —en apariencia diferentes y considerados frecuentemente como antagónicos e incluso antitéticos— se complementan (y se necesitan) entre sí (Cfr. o en las importantes consideraciones de G. y debido a las notables dimensiones del monumento. con algunas acotaciones complementarias procedentes de las exitosas experiencias en las que se aplicó este mismo modelo. 2007) y el complejo construido del Valle Salado de Salinas de Añana (Plata Montero.

.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos 56 Figura 1. Esquema gráfico del modelo interactivo de análisis tipológico y estratigráfico experimentado en la “catedral vieja” de Vitoria-Gasteiz en 1996-98.

2). Una vez identificada la existencia de estas variables y haber procedido a su individualización numérica o alfanumérica10. aparejo esquinales.8.El análisis estratigráfico en la restauración del patrimonio construido 1. funcionales. marcas de cantero. Hay que recordar que la totalidad de la catedral estaba revestida. resultó absolutamente clarificadora en situaciones que. zona de distribución de la salmuera. tipos de de instrumentos utilizados en la talla (Fig. En el proyecto de investigación. superficie de las eras. En las iglesias altomedievales fueron 7 las variables técnico-constructivas (aparejo muros. hubieran sido difícilmente solventables. ser maximalista en la identificación inicial de variables. pendiente del valle y ubicación espacial de las estructuras). Conviene advertir que tanto el tipo como el número de variables dependen de las circunstancias y necesidades derivadas de cada contexto de aplicación9. dimensionales. por una lechada con la que el último arquitecto restaurador había impregnado su fábrica para homogeneizar su aspecto. 2). sobre cuya eficacia tuvimos algunas vacilaciones al comienzo de nuestro trabajo y que.º Georreferenciación de las variables seleccionadas. Es aconsejable. litología. 57 . 1997). Y otro tanto cabe decir de los análisis de morteros. a la postre. que estamos llevando a cabo sobre “La cronotipología aplicada al estudio y conservación de cascos históricos” (Ministerio de Ciencia e Innovación HUM2007-65545) se están experimentando nuevas variables de naturaleza diversa: morfológicas. Frottis efectuados para la identificación de instrumentos de talla sobre las catas efectuadas previamente en los muros “enlechados”.º Descubrimiento de clusters de variables. de manera individual. La identificación de los tipos de materiales utilizados en la construcción de la catedral. tipos de capiteles. instrumentos de labra. en 1996. etc. cubiertas líticas). Son las interrelaciones entre variables las que permiten el establecimiento de categorías”. etc.º Individualización de variables. 8 9 Las aportaciones arqueométricas (estudios geológicos. sin el recurso de esos estudios arqueométricos. 2. mortero. identificando en la fábrica de la catedral rasgos de carácter tanto técnico como formal y metrológico. El paso siguiente consistirá en observar y analizar la combinación tridimensional de estas variables entre 10 11 Han de aplicarse aquí las mismas prevenciones que se tienen a la hora de numerar las UUEE (Carandini. en consecuencia. todavía en curso. aunque muy laboriosa. Como se ha dicho acertadamente. técnicas constructivas. es decir. b) y variables de carácter formal (tipos de puntillas de los arcos trilobulados y del antepecho del triforio. etc. la individualización de los tipos de instrumentos utilizados en la talla de los materiales pétreos. Comenzamos nuestro trabajo. morteros. en su interior. análisis de morteros) fueron muy importante en esta fase. Latorre. puesto que resulta difícil predecir cuál de ellas acabará siendo pertinente (Sánchez Zufiaurre. ménsulas. no tienen valor diagnóstico. aparejo ventanas. pozos) y las variables espaciales 4 (cota de las terrazas. Estudiar los tipos de talla exigió la realización de centenares de catas que permitieran observar los tipos de instrumentos utilizados (Fig. que denominamos: a) variables de carácter técnico-constructivo (tipos de materiales constructivos.). llevada a cabo por geólogos. Sobre soporte 3D en el caso de la catedral (Cámara. acabado de las eras. 1997: 81). debe procederse a su localización en el espacio construido. resultó de una utilidad extraordinaria tanto a la hora de ir definiendo conjuntos constructivos homogéneos como de observar reutilizaciones de materiales antiguos. cabecera. En las Salinas de Añana las variables técnico-constructivas fueron 10 (aparejo. su procedencia (canteras) y su distribución en la fábrica del edificio. 4 las formales (ventanas. tipos de aparejos. Figura 2. 2007: 73). otros rasgos) y 1 espacial (emplazamiento). terrazas. “una de las ideas fundamentales de este sistema de trabajo es la consideración de que los rasgos. Decisiva fue también. 3. altura de las terrazas. 2D en las Salinas de Añana y recurriendo a documentación geométrica adapta a las distintas circunstancias en el caso de las iglesias altomedievales de Alava. a su georreferenciación en el edificio o en el conjunto construido11. superficie de las terrazas.

Los recorridos a través de las ramas. obligaron a aguzar el ingenio. que por su especificad pueden dificultar notablemente su aplicación. 2007). 2002). porque el agrupamiento o la asociación de estos rasgos. la configuración básicamente horizontal de su arquitectura (tan distinta a la verticalidad habitual de la gran mayoría de las construcciones históricas). El estudio de las relaciones de anteroposterioridad que se observaban en dichos puntos permitió descubrir las distintas fases constructivas de un complejísimo conjunto salinero que de otra forma hubieran pasado probablemente desapercibidos (Plata Montero. Este paso es especialmente importante. Figura 3 (abajo). Imagen aérea de la localidad alavesa de Salinas de Añana. Existen contextos. posibilitó la localización de distintos lugares en el Valle Salado en los que los clusters interrelacionaban entre sí. Potencialidades interpretativas del modelo (Azkarate. Donde lo hacen solamente algunas secuencias hay un punto seminodal. su estado de ruina (con estructuras ocultas bajo grandes derrumbes). . Su georreferenciación. 1997: 149). Del análisis de sus relaciones de anteroposterioridad se inferirá la articulación diacrónica de importantes momentos constructivos en la historia del edificio o complejo de edificios. Una vez identificado un cluster de variables es fundamental acotar sus límites.º Análisis de las interfaces. sus interfaces respecto a otros clusters constructivos con los que tiene contacto físico. permite identificar “conjuntos de variables” que están reflejando la homogeneidad formal que todo acto constructivo coetáneo conlleva. sin embargo. etc. su perímetro. 2007). permite descubrir fases del edificio constructivamente homogéneas. A sus pies. 58 12 “El diagrama estratigráfico es como un árbol.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos sí hasta descubrir “conjuntos de variables” o “clusters constructivos”. 3): su enorme extensión (120.000 metros cuadrados). Figura 4 (arriba). mediante la creación de planos temáticos cruzados en el GIS. Salinas de Añana constituye un magnífico ejemplo (Fig. el gran complejo salinero del Valle Salado: en los años 60 del pasado siglo funcionaban todavía más de 5000 plataformas de evaporación o “eras” (Plata. Allí donde convergen todas las secuencias hay un punto nodal. formadas por la sucesión temporal de las acciones interrelacionadas estratigráficamente. cuya eficacia en la determinación de la secuencia es menor” (Carandini. determinan las secuencias. En otras palabras. descubriendo de este modo hasta 13 PCE (Puntos de Comprobación Estratigráfica). 4. Una vez más fue Carandini quien sirvió de inspiración12 y Alberto Plata superó con absoluta solvencia las dificultades planteadas: las variables identificadas (ver nota 10 de este trabajo) permitieron descubrir 15 clusters. es decir.

Pero en el caso de la “catedral vieja” nos habíamos comprometido a una lectura exhaustiva del edificio. alcanzar este nivel de conocimiento puede resultar suficiente dependiendo. a sus detalles. 6. Las potencialidades interpretativas de este sistema de trabajo son sumamente interesantes. En el caso del Valle Salado permitieron comprender el desarrollo diacrónico de un paisaje construido sobre cuyo origen y evolución sólo existían propuestas de carácter 59 . registrando cuantas UUEE fuéramos capaces de identificar.º Determinación de la secuencia relativa. por ejemplo. de este modo. Parenti es tanto más fácil leer una relación estratigráfica cuanto mayor sea el número de claves discriminantes que seamos capaces de individualizar e identificar (1966. por tanto.º y 8. los capítulos biográficos más significativos de un conjunto arquitectónico. a los estudios epigráficos. en el seno del Grupo de Investigación en Arqueología de la Arquitectura de la UPV/EHU. Puede ocurrir. en el estudio de otros conjuntos patrimoniales. Como ha señalado R. la financiación o la propia naturaleza de la intervención lo aconsejen. en definitiva. estilísticos y arqueométricos para. 84). c) Pudiera ocurrir también que se diera un solapamiento parcial de algunos clusters. es decir. entre todos ellos. 4): a) Una vez establecida la contemporaneidad de determinadas variables técnico-formales.E. pongamos por ejemplo. Las investigaciones llevadas a cabo. lo que nos llevaría a considerar la existencia de diversos grupos de canteros trabajando simultáneamente. Veamos algún ejemplo que hemos podido comprobar por nuestra propia experiencia (Fig. de esta manera. que la ausencia se deba a un retalla efectuada en época posterior que hizo desaparecer las marcas de cantero y la talla primitiva. si constituyen un cluster constructivo homogéneo) y en una determinada zona del edificio faltan dos de ellas. 12. claro está.El análisis estratigráfico en la restauración del patrimonio construido 5. Su torturada historia constructiva mostraba episodios biográficos menores que escapaban a la radiografía por fases que habíamos conseguido y que. es la constatación de que los conjuntos de variables. 20.º Identificación de las U.º Simultáneamente se estaba procediendo al vaciado de los archivos y al estudio crítico de las fuentes documentales. tal y como se aprecia en el supuesto siguiente: si las variables 1. Se alcanzaban. de los objetivos previamente establecidos. Y esta última constatación es trascendental porque de la percepción de las interfaces se deriva la articulación de los distintos clusters de variables en una secuencia estratigráfica relativa. podían resultar decisivas a la hora de explicar algunas de las numerosas patologías detectadas. se multiplican las capacidades interpretativas de los investigadores. la combinación de análisis tipológico y estratigráfico nos permite descubrir un número importante de estas claves. 7. en el gigantesco conjunto de Salinas de Añana y así sigue siendo en distintos proyectos en los que determinadas circunstancias relacionadas con la premura del tiempo. Lo más decisivo de esta estrategia de trabajo. sin embargo. por Alberto Plata y Leandro Sánchez constituyen un buen ejemplo de las posibilidades hermenéuticas de este modelo. comprobar su articulación estratigráfica en conjuntos constructivos homogéneos y conocer. Así fue. sobre todo por las repercusiones operativas que tiene en el proceso de estudio. Debíamos cambiar el objetivo de 28 mm que veníamos manejando y sustituirlo por un teleobjetivo que permitiera “acercarnos” a la microhistoria del conjunto catedralicio. por ejemplo. dos importantes objetivos: la lectura arqueológica del edificio y la consecución de una cronotipología absoluta fácilmente extrapolable a un contexto local y utilizable. deberemos preguntarnos por las razones de su ausencia y saber explicarlas. En muchas ocasiones. diferenciándose en otras más instrumentales. no están sino mostrándonos fases o períodos constructivos y sus contornos las interfaces de fase o de período. 42 y 63 acostumbran a asociarse sistemáticamente entre sí (es decir. tratar de conceder valor absoluto a algunos eslabones de la secuencia estratigráfica relativa que habíamos conseguido. b) Su aplicación permite también el descubrimiento de reutilizaciones o restituciones posteriores: la aparición de una variable aislada en un entorno de variables que no le corresponden (distorsionando la homogeneidad de una acción constructiva) puede estar reflejando. numismáticos. una reutilización de un elemento constructivo preexistente. Hemos tenido ocasión de comprobar varias veces el cumplimiento de este principio y resulta de una gran utilidad en el análisis de un edificio. que coincidieran en algunas variables fundamentales. Como hemos visto.

43 50 52 52 51. e.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos altamente especulativo.Olano 5 La Natividad.5 4 5 4 4 Iglesia tan rico y variado que escapa al deseo reduccionista de quienes quieren circunscribirla a la mera “lectura de alzados”. Urbina de Basabe La Asunción San Miguel. en su carácter mestizo. Nadie podrá negar. 43 40 40 40 40 40 40 42. Esta fue. 42 55 Iglesia 40. Valluerca San Andrés. Para terminar La Arqueología de la Arquitectura conforma. Gáceta San Esteban. Goiuri San Bartolomé. a otros más recientes en las que se enfatiza también su capacidad para acceder a dimensiones simbólicas y sociales o se reconoce su potencialidad para participar activamente en proyectos interdisciplinarios relacionados con el patrimonio cultural. 53 50 50 50 Iglesia Iglesia 1 60 2 San Pedro.p. Hueto Arriba San Juan ante Portam Latinam. Gopegui San Lorenzo. . Ullibarri-Arana San Julián de Aistra. sin duda. 44 42. Lugo San Martín. en este sentido. dadas las especificidades del propio objeto de investigación. pero —precisamente por ello— vino a demostrar su versatilidad como instrumento de análisis en contextos de aplicación complejos. Al final de la misma eran 25 los templos identificados que escondían fases constructivas pertenecientes a los siglos IX al XI y que hasta entonces habían permanecido en el olvido (Figs. Zuazo de Vitoria Figura 5. Y es en esta capacidad de adaptación y de metamorfosis. organizadas en 6 grupos a partir del “análisis cluster” de sus variables (Sánchez Zufiaurre. 44 44 54 54 54 54 54 54 41 41 41. 5. 6 y 7). Acilu La Asunción. Al inicio de la investigación iniciada por L. 44 42. 2007). Corro San Román Tobillas (2) 3 Andra Mari. la evolución que ha seguido desde los momentos iniciales en los que los testimonios arquitectónicos no eran para los arqueólogos sino contenedores de contextos estratigráficos o recursos para establecer tipologías y fases culturales. un universo de enfoques y de experiencias Grupo San Miguel Montona 1 San Román Tobillas (1) 1 4 3 5 2 2 2 4 4 4 3 4 4 4 4 4 4 4 5 4. Luko San Juan Bautista. en su vocación por hábitats y hábitos de frontera y en sus posibilidades para responder con coherencia a nuevos retos axiológicos donde reside precisamente la potencialidad de la AA y la garantía de su futuro (Azkarate. Las iglesias alavesas de origen altomedieval. Eribe San Vicent. la experiencia metodológicamente más complicada. Sánchez podían contarse con los dedos de una mano las iglesias de fábrica adscribibles a periodos anteriores a la llamada “explosión del románico” en Álava. Marinda San Martín. Zalduondo San Pedro de Gorostiza. Tortura Santiago. Iglesia Iglesia Iglesia 31 10 12 12 12 11 11 11 13 13 13 14 14 15 15 22 21 24 24 21 20 22 22 31 30 (31) 30 (31) 30 (31) 31 31 31 30 30 30 30 (31) 30 30 30 30 15 30 30 30 (31) 14 14 14 14 14 14 23 23 23 22 22 22 30 30 30 30 (31) 30 (31) 30 (31) 42 42 42. Otazo San Martín. Zestafe 4 San Martín. Hueto Abajo La Asunción.). Ondategui 6 San Martín. a nivel internacional.

2007). Tabla cronotipológica de los seis grupos identificados (Sánchez Zufiaurre. Mampostería a base de material recogido (variable 3) Mampostería a base de material de cantera (variable 4) Mampostería a base de material semielaborado (variable 5) Esquinales a base de sepulcros reutilizados Técnica de cantería (variable 31) Técnica de albañil (variable 30) Picón (variable 42) Cincel de filo cóncavo (variable 40) Cincel (variable 41) Hacha (variable 43) Tallante a 45º (variable 44) Saetera rematada en arco de herradura (variable 50) ? ? ? 61 Ventanas Ménsulas Otros Instrumentos de labra Ventanas con doble abocinamiento (variable 52) Remate en arco de medio punto. Tabla cronotipológica de algunas de las principales variables identificadas en las iglesias alavesas de la Alta Edad Media (Sánchez Zufiaurre. con junta en clave (variable 53) Saeteras a los pies (variable 54) Ménsulas para edificios anejos (variables 60) Ménsulas para cubierta (variable 61) Ménsulas para pórtico (variable 62) Bóveda sobre pechinas (variable 81) Presencia de zapata (variable 80) Figura 6 (arriba).El análisis estratigráfico en la restauración del patrimonio construido 800 825 850 875 900 925 950 975 1000 1025 1050 1075 1100 1125 Grupo 1 Grupo 2 Grupo 3 Grupo 4 Grupo 5 ? ? ? Grupo 6 ? 800 Sillería reutilizada (variables 1. 10) Sillería ex novo (variables 2. 11) 825 850 875 900 925 950 975 1000 1025 1050 1075 1100 1125 Aparejo T. Figura 7 (abajo).Con. . 2007).

Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos

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La construcción de un método de intervención en el patrimonio arqueológico edificado
Alberto López Mullor
Servei de Patrimoni Arquitectònic Local, Diputació de Barcelona y Departament de Ciències de l’Antiguitat i de l’edat Mitjana, Universitat Autònoma de Barcelona. lopezmullor@gmail.com albert.lopez@uab.cat

La arqueología del patrimonio edificado tiene una historia relativamente larga en Cataluña. Sus antecedentes se remontan a ciertas colaboraciones entre el Servei de Catalogació i Conservació de Monuments (SCCM) i el Servei d’Investigacions Arqueològiques (SIA), ambos fundados por la Diputación de Barcelona, el primero en 1914 y el segundo en 1915. Si tuviéramos que destacar un ejemplo de esta colaboración en la etapa anterior a la Guerra Civil Española, nos referiríamos, sin duda, a las excavaciones en el monasterio de Sant Cugat del Vallès, dirigidas por Pere Bosch Gimpera y Joep de C. Serra Ràfols, director y ténico del SIA, respectivamente, entre 1932 y 1934, cuyos resultados se publicaron en 1964, después de haberse dado a conocer algún resumen en su momento (de Peray 1932, Martorell 1964). Tales trabajos proporcionaron, como hallazgo más destacable, el de una basílica paleocristiana en el subsuelo del claustro románico (Fig. 1), y precedieron a las obras de restauración que proyectó y dirigió Jeroni Martorell, arquitecto jefe del SCCM, que quedaron detenidas por el conflicto. Después de la guerra la colaboración entre el Servicio de Investigaciones Arqueológicas de la diputación barcelonesa, desde 1959 Instituto de Prehistoria y Arqueología (IPA), y el SCCM no fue frecuente. Martín

Almagro en Empúries, por ejemplo, al tratarse de un conjunto monumental declarado, optó por la actuación en materia de restauración arquitectónica de la Dirección General de Bellas Artes. Sin embargo, cabe mencionar la excavación en Sant Quirze de Pedret, dirigida en 1959 por Ricard Batista, a la que siguió la restauración de Camil Pallàs, durante la que prosiguieron las excavaciones pero sin la dirección técnica adecuada. La reorganización del SCCM en 1981, fecha en que empezó a dirigirlo Antoni González Moreno-Navarro —quien continuó ejerciendo el cargo hasta 2008— significó la refundación de este organismo, que comportó una manera distinta de redactar los proyectos y dirigir las obras, teniéndose muy en cuenta los estudios previos de toda índole, entre ellos los históricos. Tanto fue así que, a partir de 1983, primero en colaboración con el IPA y desde el año siguiente con técnicos de la propia plantilla, el Servicio empezó a llevar a cabo sistemáticamente investigaciones arqueológicas previas a la redacción de los proyectos de restauración, cuyos resultados, puestos en común con los obtenidos en estudios de otras disciplinas afines, como la historia documental y la historia del arte, servían de base para los planteamientos proyectuales, proporcionándoles información de primera mano y la posibilidad de re-

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Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos

construir las diversas imágenes que a lo largo de la historia habían adoptado las fábricas sobre las que se pretendía intervenir. Estas actuaciones no hubiesen tenido sentido si los miembros del equipo interdisciplinar en que se quiso convertir la plantilla del Servicio no hubieran tenido presente la identificación de monumento con documento, es decir la del edificio histórico como portador de abundantes datos de la misma índole. Se planteaba

pues un método de actuación arqueológica aplicado en tres etapas: el reconocimiento del edificio, su estudio y el seguimiento de las obras de restauración1.

1

Véase el esquema metodológico final y el epígrafe “Metodología” en el anexo bibliográfico sobre las intervenciones arqueológicas de nuestro Servicio. Sobre los métodos y técnicas de restauración utilizadas en las obras, puede verse un amplio resumen con bibliografía anterior en González *.

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Figura 1 (arriba, izquierda). Planta de las excavaciones realizadas en el claustro del monasterio de Sant Cugat del Vallès, bajo la dirección de P. Bosch Gimpera y J. C. Serra Ràfols. Fondo documental SPAL, 1934. Figura 2 (arriba, derecha). Vista aérea del conjunto monumental de Empúries. En primer término, parte de la ciudad romana, con las termas y diversas residencias privadas. A la derecha, el museo, la ciudad griega y el malecón de época republicana. Foto: Museu d’Arqueologia de Catalunya-Empúries, 2007. Figura 3 (abajo). Sección estratigráfica de la “excavación hispano-italiana” en el kardo A, antes llamado decumanus A, de la ciudad romana de Emporiae, según Almagro y Lamboglia 1959, fig. 1.

derivados directamente de los propuestos en los primeros artículos de Edward C. Se trataba del mismo año en que llegó a nuestras manos la monografía Ostia IV. Lamboglia 1955) (Fig. Figura 5 (Derecha). 1977. por orden cronológico de intervención en los mismos. entre ellos el celebérrimo Mortimer Wheeler (1954). . y Nino Lamboglia. Harris (1975. 3). 1950 a y b). para difundir. Foto del autor. ilustrado con sus fichas estratigráficas. Enric Sanmartí y quien suscribe (Fig. nos hizo partícipes de la utilización y didáctica del método estratigráfico. Fue fruto de la colaboración entre Martín Almagro Basch. director de las excavaciones del Grand Louvre. 4)3. Almagro. Excavación en la ermita de Nuestra Señora de Bellvitge (L’Hospitalet de Llobregat) con el empleo del método de registro popularizado por E. Nolla. Lamboglia 1938.e. que enseguida se vio reflejada en diferentes publicaciones (Almagro 1947. Por nuestra parte. Lamboglia aplicaba el método perfectamente (p. Así como en Empúries. y Manuel Cazurro. P. donde se aplicaba el nuevo método de investigación y registro (Id. Figura 4 (Izquierda). La excavación estratigráfica de los yacimientos de época clásica se inició en España en las ruinas de Empúries (Fig. en Albintimilium y su Hinterland. 1981. dirigidos por Eduard Ripoll. como la de los restantes cuya investigación hemos dirigido o supervisado. Carandini. De Bellvitge (L’Hospitalet de Llobregat) (Fig.La construcción de un método de intervención en el patriminio arqueológico edificado La estratigrafía y la introducción de los nuevos métodos de registro A la hora de establecer el camino seguido hasta la construcción del actual método utilizado por nuestro equipo. C. Nuestra larga experiencia en el equipo de Empúries. Foto del autor. en la agrupación de tabernae del norte del foro de Emporiae. se habían planteado tímidamente el uso del método estratigráfico. Harris. se llevaron a cabo otros en lo no muy lejana villa romana de Vilauba (Camós. que contenía el famoso capítulo de Andrea Carandini (1977). Perfil estratigráfico del sondeo “Cisternas 11”. 1987). Al poco tiempo (1947). entre otros conocimientos. Sra. 1979 a y b) y en los de un grupo de medievalistas polacos e italianos (Maetzque et al. Emili Gandía. a finales de 1979 iniciamos un pequeño ensayo del nuevo sistema de registro en la excavación de la ermita de Ntra. aunque ya en 1977 se había producido una reorganización de los trabajos de campo y del curso. que dirigió los trabajos sobre el terreno entre 1908 y 1937. quien nos instruyó sobre los sistemas de registro utilizados en este yacimiento (Trombetta 1986. es estrictamente necesario referirse a sus antecedentes próximos. Castanyer. los denominados cursos de Empúries. al que siguieron su manual de excavación arqueológica (1981) o sus publicaciones sobre la villa de Settefinestre. 1977). Cazurro 1913-1914). en paralelo a lo que estaban haciendo colegas anglosajones. director de las excavaciones de la ciudad romana de Albintimilium (Bordighera). Tremoleda 1999. De esta suerte. desde 1980. a base de interpretar en algunos puntos la estratificación artificial que denotaban los trabajos (Gandía. 1980. Lamboglia 1959. Aquel año tuvimos la ocasión de contactar con Pierre-Jean Trombetta. paralelamente a los ensayos en las excavaciones de Empúries. hasta 1979.e. dirigido por Eduard Ripoll. Setis 1979). 1984. pueden verse en el anexo correspondiente. inspector de los mismos entre 1908 y 1913. las nuevas tendencias metodológicas. llamémosle tradicional. con la colaboración de Lluis Pericot y la Universidad de Barcelona. en el momento de colaborar con Almagro su experiencia era considerable y propició la rápida introducción del método en nuestro país. Tremoleda 1992. Cabe citar que. 5)2 y.: Castanyer. 67 2 3 Tanto la bibliografía referida a este yacimiento. se puso en práctica en los trabajos que se llevaban a cabo en la ciudad romana de Emporiae. que todavía continúan. se iniciaron. 2). Girona). director del Museo arqueológico de Barcelona y de las excavaciones de este sitio.

el hecho de la introducción de la arqueología medieval en Cataluña por parte de Alberto del Castillo. que aparecen en la periferia de la foto —en el centro se observa un campo de silos anterior a la iglesia—. que poco o nada podían aportar a los criterios con que éstas se llevaban a cabo y. pasar a la excavación en extensión. Figura 6 (izquierda). que debían llevarse a término no precisamente antes del comienzo de las obras pero sí en un momento inicial de las mismas. lo hacían. SPAL. de cuya plantilla técnica formábamos parte. las más de las veces. Figura 7 (derecha). . En los edificios en restauración no se abrían más que sondeos puntuales. había ido dejando de ser un instrumento de constatación cronológica. antes de seguir adelante. Como puede verse en la figura 7. siguió sus pasos y. se solicitó la colaboración del Museu Arqueològic de Barcelona. si proporcionaban información suplementaría. demasiado tarde. SPAL. de común acuerdo con el arquitecto director del Servicio y de la obra. Foto: Joan Francès Estorch. Sus aportaciones al método arqueológico en este campo o al estudio de los materiales pueden ejemplificarse en sus trabajos en el despoblado de Caulers (Caldes de Malavella. desde el SCCM. Excavación extensiva en la nave de la iglesia de Santa Càndia d’Orpí. en la mayor parte de las 68 ocasiones paralelos a las obras. esta tendencia no se había trasladado al campo de la arqueología del patrimonio edificado. por lo que en lo sucesivo nos abstendremos de citarla y sólo consignaremos el término municipal donde se encuentran los distintos yacimientos enumerados.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos No conviene pasar por alto. Por tanto. En mayo de 1983 emprendimos los trabajos en la iglesia de Santa Càndia d’Orpí (Barcelona) (Fig. al final de su restauración. pero bien pronto llegamos a la conclusión de que el protocolo arqueológico utilizado hasta entonces en los monumentos aportaba una información demasiado sesgada y decidimos. Uno de sus discípulos. para convertirse en un sistema general de investigación de los yacimientos. nuestro interés fue enorme cuando. 6)4. González. sinónimo de sondeo estratigráfico en los albores de la aplicación del método Wheller-Lamboglia. La “estratigrafía”. La iglesia gótica de Santa Càndia d’Orpí desde el sur. en una serie de excavaciones en edificios en restauración. más o menos frecuente. utilizado en el marco de trabajos más amplios desarrollados con mayor celeridad y menor rigor. 4 Por definición todas las obras del Servicio de la Diputación de Barcelona se ejecutan dentro de esta provincia. 1985. entre otras razones. aprovechando su puesto como profesor en la Universidad de Granada. después de algunas experiencias en Andalucía. 1983. a la popularización de la excavación en extensión en un gran número de yacimientos europeos. llevó a cabo una meritoria labor desde la de Barcelona. en un principio fueron sondeos. Foto: Joan Francès Estorch. la escasa potencia de este yacimiento hubiese sido arrasada al colocarse un nuevo pavimento que figuraba en el proyecto: Santa Càndia era una iglesia en pleno uso y necesitaba un suelo practicable y resistente. No obstante. A. publicados en 1975. Manuel Riu. Girona). en los años cincuenta del siglo XX. tal y como ocurría en los decenios centrales del siglo XX. La aplicación del método estratigráfico en el patrimonio edificado La excavación en extensión Las nuevas propuestas de registro estratigráfico de Harris-Caradini obedecían. Además.

precisamente por no haberse vaciado la cubierta con método arqueológico y que recientemente ha sido reivindicada (García. se excavaron las bóvedas de origen románico. Un ejemplo de este modo de proceder fue la excavación de las cubiertas de la iglesia de Santa Maria del castillo de Castelldefels. como por ejemplo en las cajas y las cimentaciones de los puentes (Fig. cuando la excavación de Santa Càndia todavía continuaba. SPAL. nos marcaba el camino a seguir. cuya imagen puede verse en la figura 8. 25-26). En otros artículos (1986. en la primera con la colaboración de Ramon Domingo y en la segunda con la de Mercedes Juan. antigua parroquial de Santa María. a la interpretación global del edificio. Moro. Hemos insistido en los trabajos extensivos. No era la primera vez que en un monumento en restauración se ejecutaban trabajos de esta índole. o en el cuidadoso estudio de las necrópolis asociadas a los numerosos edificios religiosos excavados. . Foto: Montserrat Gumà. En Malla. Detalle de la excavación en la cubierta del brazo meridional del transepto de la iglesia del castillo de Castelldefels. iniciamos simultáneamente los trabajos en Sant Vicenç de Malla y Sant Vicenç de Torelló. tal como ya había hecho Juan Bassegoda (1977). 9-12).La construcción de un método de intervención en el patriminio arqueológico edificado La exploración de las cubiertas En julio de 1983. 1990) nos hemos referido a las estrategias más o menos novedosas de la excavación en edificios. En Malla entendimos que su referente cronológico absoluto se podía extrapolar. que en su momento fue discutida. además. En ambas pusimos en marcha excavaciones en extensión que abarcaban todo el interior del edificio y algunos sectores de su entorno inmediato. Los provechosos conjuntos estratigráficos cerrados y depositados bajo las cubiertas y en los senos de las bóvedas de edificios históricos podían servir para algo más que para extraer y estudiar la cerámica que algunos contenían. Esta magnífica evidencia. donde encontró in situ ánforas colocadas para aligerar las bóvedas (Ambrós 1980. 1991. Tuset 2009. en la exhumación de las capas estratificadas allí donde se hallen. 1982 a y b). a través de la cadena estratigráfica. en 1980. Baste recordar la intervención de Jordi Ambrós en la iglesia de Sant Miquel de Terrassa. codirigida por Àlvar Caixal y Javier Fierro. También he- 69 Figura 8.

2000.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos 70 Figura 9 (arriba). con y sin el despiece de la fábrica. Puente de Pedret (Cercs). . Alzado del puente de Pedret (Cercs) por el lado de aguas arriba. indicándose las actividades estratigráficas. Figura 10 (abajo).

1997). desplazado al lugar por la Comisaría Provincial de Excavaciones Arqueológicas. eds. que nos abstendremos de citar para no engrosar el ya voluminoso apéndice bibliográfico.La construcción de un método de intervención en el patriminio arqueológico edificado mos intentado avanzar en la cronotipología de la cerámica medieval utilitaria catalana. de tal manera que las conclusiones de nuestros traba- jos en subsuelo. C. clasificación y estudio por parte de Maria Clua (2002). Comas et. El reconocimiento de la estratigrafía mural Sin embargo. La nueva intervención del Servicio en la iglesia de Sant Quirze de Pedret (Cercs) (1989-1995) (Fig. desde el primer momento. allegando una información básica. En este campo. poco conocida en los albores de nuestros trabajos. dirigida entre 1959 y 1964 por el entonces arquitecto jefe. 11). 8). Caixal. bóvedas y cubiertas. cuyas conclusiones incluían series estratigráficas de la parte aérea del edificio (Fig. . donde se constatara la continuidad del yacimiento por encima de la cota 0. la excavación se amplió notablemente sin control científico alguno. requerían la imprescindible presencia de secciones del edificio. ya durante la obra. nos vimos ante la alternativa de tener que implementar un sistema de lectura coherente de las superficies construidas. Pallás. Batista. Su estructura pluriestratificada saltaba a la vista. de la que se vieron pri71 Figura 11. además. como puede verse. por ejemplo en las publicaciones dedicadas a Santa Càndia d’Orpí o Sant Vicenç de Torelló. el sistema de representación de los horizontes cronológicos del yacimiento/edificio se reflejaba invariablemente en sucesiones de plantas detalladas. Previamente se llevó a cabo una “estratigrafía” dirigida por R. Como hemos apuntado más arriba. además de elaborar un buen número de estudios monográficos. Las monedas halladas en nuestras excavaciones dieron. Pedret ya había sido objeto de una primera restauración por parte del Servicio. indicándose las actividades estratigráficas. baste recordar la organización por parte de nuestro Servicio de sendas mesas redondas en Barcelona (1995) y Badalona (1996) —la segunda en colaboración con el museo de esta ciudad y la Universidad de Barcelona— que fueron publicadas al poco tiempo (López Mullor. alii. Por otra parte. Alzado del puente de Pedret (Cercs) por el lado de aguas abajo. sirvió para formalizar lo que hasta entonces no se recogía de forma gráfica sino de manera literaria en las conclusiones de los trabajos realizados. con y sin el despiece de la fábrica. Fierro 1997. origen a un monumental trabajo de recopilación. Más tarde. 2000.

incluyendo los de la excavación alegal. silos. especular o discutir. otra iglesia altomedieval en la que intervino a la sazón. etc. tanto de las definidas de este modo en los registros puestos en marcha a partir de los años setenta. muros arrasados. que guardaba Manuel Buchaca. vanos. de finales del siglo IX y mediados del X. además de los estudiados tradicionalmente. nos aplicamos a extender la lectura y. o la recreación volumétrica de las fases del edificio. En las figuras 17 y 18 pueden verse las perspectivas correspondientes a las dos primeras etapas de la iglesia. sobre todo. 14-16). que condicionaban gravemente la restauración del edificio. poco afectado por los primeros trabajos (Figs. Pallás (1962) publicó un articulo sobre Sant Quirze de Pedret y Sant Vicenç d’Obiols. tumbas. el registro estratigráfico a cuantos elementos formaban el yacimiento: paños de pared. etc. La determinación de una estratigrafía general y concatenada6 Pedret había servido para poner en práctica el concepto de estratigrafía única e interconectada de todas las unidades estratigráficas presentes en un edificio. nuestra primera medida consistió en la reexcavación de una gran parte de su interior. sobre las que se podía hipotetizar. Ello generó una polémica en cuanto a la interpretación de la tipología primitiva de la iglesia. y de todo el entorno inmediato. Teniendo en cuenta la importancia de la misma y la citada polémica sobre su apariencia prístina. que los nuevos traba- jos parecían dar por zanjada.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos vados los investigadores. respectivamente. como estratos. Para paliar esta serie de carencias. que continuaba en 1989. pero que no era habitual 5 72 Quien nos cedió este material generosamente. complementada con la feliz recuperación de los “diarios” de la primera restauración. cubiertas. no por estar hecha a plumilla menos rigurosa desde el punto de vista geométrico o histórico.. Alzados del puente de Pedret (Cercs) con indicación de los horizontes cronológicos. . Tal acción. constructor de aquellas obras5. nos proporcionó una gran cantidad de información acerca del subsuelo y la cimentación de la iglesia. Fruto de este trabajo fueron las secciones como la que pueden ver en la figura 16. Por fin. Figura 12. en el que se sentaban las bases de la evolución y la cronología de ambos edificios. 2000. donde quedaba algún testigo intacto. como de aquellas consideradas “arquitectura”.

que tuvo lugar en Barcelona. Josep Soler. 1988 a y b) y Pietro Brogiolo (1988 a y b) a la cabeza. SPAL. Carandini dedicados a la villa de Settefinestre (1984). 2001. los nuevos métodos de lectura e interpretación edilicia no acababan de introducirse. y desde entonces fue norma general.La construcción de un método de intervención en el patriminio arqueológico edificado incluir en el registro estratigráfico general. En aquella época ya estábamos al tanto de los avances experimentados en este campo por nuestros colegas de la Universidad de Siena. o de los grupos de investigación del CSIC y de la universidad del País Vasco dirigidos respectivamente por Luis Caballero (1980. Tal modo de proceder se estaba aplicando simultáneamente en otras intervenciones del Servicio. Foto. Figura 13 (arriba). SPAL. 1990. El monument document. a Eduard Junyent (1983) y Xavier Barral (1981). por ejemplo. 1987. sin embargo. en las primeras publicaciones de las 73 6 Entre nosotros. 1993). De tal suerte que los más expertos identifican y datan con soltura una serie de aparejos medievales y modernos. 1997. en algún caso particular. La representación gráfica de las conclusiones cronológicas Las memorias arqueológicas de finales de los años setenta o los primeros ochenta del siglo XX solían ilustrarse con una serie de secciones estratigráficas. en 1980. después de la última restauración. 2004). 19-22). 1989. aunque sobre ello sólo hayan visto la luz algunas pequeñas síntesis. con todas las consecuencias cronológicas que ello comportaba. como las debidas. una planta general del yacimiento con numerosas tramas —siempre en blanco y negro. La publicación de la iglesia de Santa María de Melque. Figura 15 (abajo). 1985. por parte de Luis Caballero y José Ignacio la Torre. 1995. 19911992) y Agustín Azkarate (1995. publicándose en 1996. Foto: Montserrat Baldomà. algunas plantas de situación y. Foto: Montserrrat Baldomà. lo que nos llevó a organizar una jornada divulgativa. con Roberto Parenti (p. Interior de la iglesia de Sant Quirze de Pedret (Cercs). en 1994. Excavación del entorno inmediato de la iglesia de Sant Quirze de Pedret (Cercs). en el Camino de Santiago catalán (Figs. Figura 14 (centro). en 1989.e. las nociones tipológicas constituyen hasta la fecha una especie de acervo tradicional cuyo vehículo de transmisión es la tradición oral. como la villa romana e iglesia de Sant Bartomeu de Navarcles (1985-1986). después de su reexcavación. constituyó para nosotros un revulsivo comparable al de los libros editados bajo la dirección de A. en la que se intentaban representar las diversas fases cronológicas y/o arquitectónicas del sitio objeto de estudio. En Cataluña. La iglesia de Sant Quirze de Pedret (Cercs) desde el sudeste. . como puede verse en las secciones y alzados que presentamos de la iglesia de Sant Jaume Sesoliveres (Igualada. Orientados por éstos y otros ejemplos. según determinaba la tecnología de la época—. SPAL.

Perspectiva de la restitución volumétrica de la primera y segunda fases de la iglesia de Sant Quirze de Pedret (Cercs). Sección arqueológica del subsuelo y de la fachada meridional de la iglesia de Sant Quirze de Pedret (Cercs). que datan del siglo IX avanzado y de mediados del siglo X. Figura 17 y 18. 1989.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos 74 Figura 16. respectivamente. . con indicación de las unidades estratigráficas. 1991.

1993. después de su restauración. . La iglesia de Sant Jaume Sesoliveres (Igualada) desde el suroeste. Foto: Montserrat Baldomà. Sección axial de la iglesia de Sant Jaume Sesoliveres (Igualada) con indicación de las unidades estratigráficas del subsuelo y las actividades paramentales. SPAL. 1995.La construcción de un método de intervención en el patriminio arqueológico edificado 75 Figura 19 (arriba). Figura 20 (abajo).

XVIII) con casa parroquial (s. Alzado septentrional de la iglesia de Sant Jaume Sesoliveres (Igualada) con indicación tramada de sus horizontes cronológicos. nos afanamos por insertar. 76 La determinación de horizontes cronológicos en los paramentos El primer paso de la sistematización de la información proporcionada por la parte construida de los yacimientos vino determinado por la identificación de los horizontes cronológicos.). muy extensas donde la restauración era inminente y puntuales donde los trabajos se preveían lejanos en el tiempo.C.C. X-XXI). Ya hemos visto las presentadas en Sant Quirze de Pedret (Figs. y a la que tampoco era ajena la Historia del Arte. 13-16) o Sant Jaume Sesoliveres (Igualada) (Figs. referidos a la fortaleza propiamente dicha. . VII-VIII). I. el sistema se combinó con la determinación de unidades estratigráficas y actividades y pudimos llegar a representar de una manera prácti- 7 Cf. Se trataba de una técnica empleada de un modo asistemático pero frecuente en la arqueología clásica. 1993. Figura 21 (arriba). La reciente publicación de Josep Maria Vila y Ainhoa Pancorbo (2009). 19-22). 24-33). X . a partir de su discriminación tipológica. se están llevando a cabo. En primer término consistía en la delimitación de las diferentes fábricas. cuyos paramentos se analizaban al mismo tiempo que se llevaban a cabo excavaciones de diversa índole. una villa romana (fines s. en el momento de redactar estas líneas. que se fueron perfeccionando hasta conseguir las imágenes utilizadas en el estudio del conjunto del Castillo de Castelldefels (Figs. en la que se resumen los resultados de un trabajo encargado y supervisado por nuestro Servicio en 2007*. Alzado occidental de la iglesia de Sant Jaume Sesoliveres (Igualada) con indicación tramada de sus horizontes cronológicos.p. 1993. a manera de conclusión gráfica.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos excavaciones promovidas por el Servei de Monuments. series de plantas evolutivas y en algunos casos secciones generales en las que aparecían unidas las partes aéreas del yacimiento a las descubiertas en su subsuelo. XIV-XIX) y el castillo stricto sensu (s. siquiera desde el punto de vista de la microtipología. asignándolas a los diferentes horizontes cronológicos. siempre bajo control arqueológico. IV-I a.s. estábamos en condiciones de sistematizarlas dentro de la estratigrafía general.7 Una vez identificadas y clasificadas las fábricas y elementos constructivos del yacimiento.s. Algunos de estos últimos. En seguida. s. compuesto por un poblado ibérico (s. que habíamos tenido oportunidad de aplicar en diversos yacimientos. . a.q. una iglesia (t. Figura 22 (abajo).

cliché de Grau Missé. con la fortaleza restaurada por primera vez.La construcción de un método de intervención en el patriminio arqueológico edificado 77 Figura 23 (arriba). Figura 25 (centro. Figura 26 (izquierda). SPAL. Foto: Montserrat Baldomà. derecha). entre 1897 y 1909. Alzado axial de la iglesia de Sant Pere de Serrallonga (Alpens) con indicación cromática de los horizontes cronológicos determinados. Fotopostal. 1996. Figura 24 (centro. Vista general desde el sur del conjunto del castillo de Castelldefels. izquierda). Planta general del castillo de Castelldefels con indicación de las zonas del subsuelo excavadas en la primera fase de la intervención (1989-1991). 1995. El conjunto del castillo de Castelldefels desde el norte. . fondo documental del SPAL.

SPAL. Foto: Joan Francès. 1987.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos 78 Figura 27. . Fachada norte del castillo de Castelldefels.

Figura 29 (abajo). Fachada norte del castillo de Castelldefels con indicación de las actividades identificadas. Fachada norte del castillo de Castelldefels con indicación cromática de los horizontes cronológicos identificados. . 1992. 1992.La construcción de un método de intervención en el patriminio arqueológico edificado 79 Figura 28 (arriba).

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Figura 30 (arriba). Alzado de la fachada meridional de la iglesia de Santa Maria de Matadars con indicación cromática de los diferentes horizontes cronológicos. 2007. Figura 31 (abajo). Alzado de la fachada septentrional de la iglesia de Santa Maria de Matadars con indicación cromática de los diferentes horizontes cronológicos. 2007.

La construcción de un método de intervención en el patriminio arqueológico edificado

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Figura 32 (arriba). Perspectiva del castillo de Castelldefels hacia el segundo cuarto del siglo XVIII, época de su máxima expansión arquitectónica. 1993. Figura 33 (abajo). Pequeño centro de interpretación en el interior de la iglesia del castillo de Castelldefels. Pueden verse la seria de maquetas de evolución del conjunto, elaboradas por Anna Álvaro, a partir de los resultados de las investigaciones. 1996.

Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos

camente mecánica el comportamiento estratigráfico de todo el yacimiento = edificio, extrayendo las oportunas conclusiones sobre su génesis y posterior evolución. A este propósito pueden verse, por ejemplo, las citadas representaciones de Sant Jaume Sesoliveres (Figs. 1922), las del castillo de Castelldefels (Figs. 28-29) o las de la iglesia de Santa María de Matadars (El Pont de Vilomara i Rocafort) (Figs. 30-31). La representación tridimensional de los horizontes cronológicos La mecanización de los numerosos datos proporcionados por el estudio arqueológico de los edificios, así como la asequibilidad actual de las aplicaciones gráficas con calidad similar a la fotogramétrica, han popularizado en poco tiempo vistosas representaciones tridimensionales, alejadas de los trabajos a plumilla de Sant Quirze de Pedret (Figs. 17-18) o de la primera parte de la intervención en el castillo de Castelldefels (Figs. 32-33). Actualmente, existen las condiciones para fijar recreaciones volumétricas, como la de una de las fases del castillo de Callús, que puede verse en las figuras 46 y 47. También es posible aplicar la estratigrafía al desarrollo urbanístico, recreando en planta las distintas etapas de un núcleo histórico de población, como el de Granollers, llegándose a poder representar edificios o conjuntos de edificios históricos, a partir del estudio de lo conservado, de los vestigios del subsuelo y de la información documental8.

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reflexionar a la Administración autónoma que, en el siguiente decreto sobre intervenciones arqueológicas, promulgado en 1990, hacía referencia de una manera explícita a las que pudieran llevarse a cabo en monumentos en restauración. Por supuesto esta concepción ha permanecido en la legislación vigente, el Decreto 78/2002, en el que pocas cosas se dejan al azar en el campo de la práctica arqueológica. Al puente de La Pobla de Lillet siguieron los de Pedret (Cercs), Periques (Puig-reig), Pont Nou de Manresa, Pont de Vilomara y Castellbell i el Vilar, citados en orden descendente a lo largo del río. Además de los puentes, cabe mencionar elementos aislados en los que se ha intervenido, tales como campanarios, en los que se ha realizado únicamente la excavación del subsuelo (p.e. Sant Boi de Lluçanés, Santa Eulàlia de Riuprimer) o también se han explorado sus bóvedas y cubiertas, tal y como ocurrió en la basílica de Santa Maria de Vilafranca del Penedès, en cuyo coronamiento se alojaba un tubo de plomo con un escrito que daba noticias sobre su reconstrucción en el siglo XVIII. Ilustramos nuestros estudios en estos yacimientos con algunos alzados estratigráficos del puente de Pedret, cuyo origen se remonta al siglo XIII y se alza entre los términos de Berga y Cercs, en el curso alto del río Llobregat (Figs. 9-12).

Una arqueología de la arquitectura de bajo coste No siempre se dispone de una dotación óptima de medios a la hora de estudiar un edificio desde el punto de vista arqueológico. Las actuales circunstancias lo evidencian, pero también, en numerosas ocasiones, esta falta endémica de medios en investigaciones promovidas por particulares o, en ciertos casos, por entes públicos, se debe a la carencia de una legislación específica al respecto. Los yacimientos arqueológicos gozan de una protección amplia y eficiente por debajo de la cota 0. No así los edificios históricos, que a nuestro modo de ver también constituyen verdaderos yacimientos, por su estructura pluriestratificada y su evidente carga informativa, además de artística, tipológica o significativa. Por tanto, en el Patrimonio Arquitectónico, la lectura arqueológica no es preceptiva y hay quien la considera innecesaria. Como ocurría hace algunos decenios con la arqueología medieval, pues entonces, al decir de algunos, se creía que la documentación escrita “era suficiente como fuente de información histórica”.

Arqueología en otros lugares Hasta aquí hemos explicado brevemente los procedimientos más habituales en el estudio arqueológico del patrimonio edificado. No quisiéramos dejar de lado, sin embargo, la extensa labor llevada a cabo en elementos no siempre considerados como idóneos para el análisis estratigráfico. Me refiero al gran número de puentes que nuestro Servicio ha restaurado en los últimos decenios, situados mayoritariamente en la cuenca del Llobregat. El primero de ellos, el Pont Vell de La Pobla de Lillet, en el curso alto del río, se estudió en 1984 y 1985. La primera dificultad que conllevó su investigación procedía del campo administrativo. La Generalitat de Catalunya no veía el motivo de concedernos el preceptivo permiso para realizar una actividad arqueológica que entonces no estaba considerada como tal. Quizá, ésta y otras peticiones poco corrientes hicieron

La construcción de un método de intervención en el patriminio arqueológico edificado

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Figura 34 (arriba, izquierda). Vista aérea de la antigua casa parroquial de Castellnou de Bages, antes de la intervención de nuestro Servicio. Foto: fondo documental del SPAL, 1997. Figura 35 (arriba, derecha). Detalle de un paramento con diversas hiladas de opus spicatum conservado en la fachada norte de la antigua casa parroquial de Castellnou de Bages. Foto del autor, 2000. Figura 36 (centro). Las ruinas de la antigua casa parroquial de Castellnou de Bages consolidadas y convertidas en cementerio municipal. Foto: Montserrat Baldomà, SPAL, 2001. Figura 37 (abajo). Pequeño centro de interpretación del conjunto habilitado en los bajos de la antigua casa parroquial de Castellnou de Bages. Foto: Montserrat Baldomà, SPAL, 2001.

Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos

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Figura 38 (arriba). Planta de la antigua casa parroquial y posible castillo de Castellnou de Bages, con indicación cromática de los horizontes cronológicos diferenciados. 2000. Figura 39 (abajo). Alzado de la fachada meridional de la antigua casa parroquial y posible castillo de Castellnou de Bages, con indicación cromática de los horizontes cronológicos diferenciados y diagrama estratigráfico. 2000.

el Servicio ha organizado. Así. una selección de los cuales puede verse en el anexo bibliográfico adjunto. Pueden citarse como ejemplo los del castillo de Castelldefels (1995) (Fig. También hemos tenido oportunidad de llevar a la práctica este sistema en otros trabajos. El sistema se basa en realizar las operaciones que. La difusión metodológica universitaria Desde el curso 2007-2008. . se imparte una materia dedicada a la arqueología de la arquitectura. que se inició hace veinticinco años.dibe. Ni que decir tiene que tal formación básica resulta imprescindible para el avance de esta modalidad de la investigación. mesas redondas y reuniones científicas. También en este caso una inversión moderada proporcionó resultados ilustrativos. donde. Por otra parte. 37). También. debe destacarse la muy extensa serie de folletos impresos con motivo de la finalización de las obras en cada uno de los monumentos restaurados. Por una parte.es/spal). a una serie de sondeos paramentales y del subsuelo. incluimos dentro de la fase de reconocimiento. se convirtieron en sede del nuevo cementerio municipal. y la dedicación de algunos profesionales. unidas. estas enseñanzas forman parte de los estudios de máster de la misma universidad. en las que la Diputación de Barcelona ha ido creando a partir de 1982.La construcción de un método de intervención en el patriminio arqueológico edificado Así las cosas. pasará al grado de Arqueología. a las que en este momento se da continuidad con diversas jornadas especializadas que tendrán lugar entre finales de 2009 y el primer semestre de 2010. de mayor o menor envergadura. Un crecido número de éstos se ha reeditado sirviendo de apoyo a la visita de tales lugares. por ahora. siempre con la ayuda de la historiografía y los datos tipológicos y/o estilísticos. Hasta el momento forma parte del programa de la licenciatura en Historia y. Todavía dentro del campo de las publicaciones. sobre todo. 34-39) se desarrolló de este modo y tuvo como principal virtud la salvaguarda de las ruinas de la propia casa. como la restauración de la antigua masía de Can Saragossa. el Monasterio de Sant Llorenç prop Bagà (Guardiola de Berguedà) (2008) o el del oppidum ibérico y mas medieval del Turó del Montgròs (el Brull) (2008). las termas romanas de Sant Boi de Llobregat (1997). sin embargo. de una apuesta a largo plazo que intentamos complementar con otras acciones. figuran en formato pdf los últimos libros aparecidos en las series Quaderns Científics i Tècnics. Se trata. que una vez valoradas y fechadas a partir del siglo X. cuando es posible. 45). y corresponde tanto a la participación en publicaciones ajenas como. en Cataluña se cursa sólo en la UAB. dirigida básicamente a técnicos municipales de cultura y arquitectura. Además. promovida por el ayuntamiento de Lloret de Mar (Girona) y dirigida por José Luis González. la voluntad de ciertos promotores. desde hace tres años. 85 La divulgación A lo largo del último cuarto de siglo hemos intentado difundir por todos los medios posibles los resultados de nuestras investigaciones. se pasa a establecer las conclusiones y a dibujarlas. en ciertos conjuntos de especial significado se han habilitado centros de interpretación o recursos didácticos. Su relación puede verse en nuestra página web (www. que cumplieron gran parte de las expectativas puestas en el estudio arqueológico. en 2010. A partir de aquí. siendo de considerable utilidad en la subsiguiente obra de restauración (Figs. 40-44). la antigua casa parroquial de Castellnou de Bages (2000) (Fig. desde el curso de 2010-2011. institucionales o particulares. nuestro Servicio ha propuesto una jornada sobre la lectura histórica del Patrimonio Arquitectónico. en el anexo metodológico que presentamos. en el departamento de Ciencias de la Antigüedad y de la Edad Media de la Universidad Autónoma de Barcelona (UAB). Monografies y Recursos Culturals. la labor desarrollada hasta el momento en la formación de becarios-colaboradores. desde 1984. en este momento se inician los contactos con el Servei d’Arqueologia de la Generalitat de Catalunya para colaborar en actividades orientadas a la formación permanente de arqueólogos y a la de estudiantes en prácticas. ha dado lugar a una arqueología de la arquitectura de bajo coste. de la ETS de Arquitectura de la Universitat Politècnica de Catalunya. Por otra parte. a través de la publicación de monografías y artículos. puede verse complementada en breve con la realización de prácticas en nuestras intervenciones por parte de estudiantes del grado de Arqueología. cuya andadura se ha iniciado en el curso actual y que. en general de gran resonancia. Además. La intervención del Servicio en la antigua casa parroquial de Castellnou de Bages (Figs. una serie de simposios. prácticamente condenadas a la piqueta. a partir de 2005.

Alzado de la fachada principal de Can Saragossa (Lloret de Mar. Girona). Girona). Figura 41 (abajo). 2003. Foto de la fachada principal de Can Saragossa (Lloret de Mar. 2003.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos 86 Figura 40 (arriba). . con indicación de las actividades arquitectónicas identificadas. con indicación de las actividades arquitectónicas identificadas.

. Girona). Alzado de la fachada principal de Can Saragossa (Lloret de Mar. Alzado de la fachada principal de Can Saragossa (Lloret de Mar. 2003. Girona). 2003. con indicación cromática de los horizontes cronológicos identificados. con indicación cromática de los horizontes cronológicos identificados y propuesta de restitución del edificio primitivo.La construcción de un método de intervención en el patriminio arqueológico edificado 87 Figura 42 (arriba). Figura 43 (abajo).

elaboradas por Anna Álvaro. desde su fundación hasta mediados del siglo XX. Figura 45 (abajo). Pueden verse la seria de maquetas de evolución del conjunto. Pequeño centro de interpretación en el interior de la iglesia del castillo de Castelldefels. . 2003. a partir de los resultados de las investigaciones. 1996. Sucesión de alzados de la fachada principal y plantas esquemáticas de los diferentes estados de la masia de Can Saragossa.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos 88 Figura 44 (arriba).

Restitución hipotética del castillo de Callús hacia el primer cuarto del siglo XIII. Planta general del área excavada del castillo de Callús. Figura 47 (abajo). Intepretación: Àlvar Caixal.La construcción de un método de intervención en el patriminio arqueológico edificado 89 Figura 46 (arriba). Aplicación informática: Roger Cortés. . 2004. Alberto López Mullor. con indicación cromática de los horizontes cronológicos diferenciados.

• Definición y fichaje de. Definición: Conjunto de estudios históricos llevados a cabo por un equipo interdisciplinar con anterioridad a la redacción del proyecto de restauración: • Estudio de la historiografía y de las fuentes documentales. • Levantamiento esquemático de planos y elaboración de reportaje fotográfico extenso. las actividades arqueológicas. • Estudio historico-artístico. documento. . • Formulación de hipótesis sobre la cronología relativa de las fábricas. • Informe previo. El monumento. La arqueología como herramienta para el conocimiento histórico del edificio = yacimiento. Reconocimiento • Observación detenida del yacimiento. 2. 90 Fases del proceso 1. En caso de intervención de bajo coste. • Estudios fisico-constructivos.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos Esquema de la aplicación metodológica Conceptos de partida 1. • Sondeos paramentales. • Sondeos básicos por debajo de la cota 0. cuando menos sobre base fotográfica. • Investigación arqueológica integral. • Establecimiento de horizontes cronológicos o fases evolutivas. al menos. además: • Estudio historiográfico y tipológico. • Conclusiones literarias y gráficas.

“carta del color”. • Los trabajos se llevan a cabo en todos aquellos lugares susceptibles de poseer sedimentos estratificados: subsuelo. Termoluminiscencia. • Microtipología de aparejos y elementos constructivos. • Guía del sitio o folleto explicativo. • Resolución sobre el terreno de dudas proyectuales. • Monografía.La construcción de un método de intervención en el patriminio arqueológico edificado 2. etc. Conclusiones • Confrontación de los resultados de la intervención arqueológica con los de las Ciencias concurrentes. • Lectura estratigráfica de los paramentos. cubiertas. así como con los de los estudios histórico-documental. • Excavación en lugares concretos de difícil acceso o que deban ser alterados en virtud del proyecto de restauración. • Determinación de las fases evolutivas del yacimiento: cronología relativa y cronología absoluta. 5. Antropología física. • Estudio de los materiales. • Colaboración en estudios físico-constructivos: geotécnico. etc. • Trabajos de Ciencias concurrentes: Palinología. senos de bóvedas. Seguimiento y control arqueológico de la obra de restauración • Visitas periódicas. 3. • Centro de interpretación. Intervención arqueológica • Excavación extensiva del yacimiento o de puntos concretos significativos. histórico-artístico y físico-constructivo. Divulgación • Artículos científicos. • Relato histórico del devenir del sitio. 91 . • Sondeos paramentales. • Recreación tridimensional o imágenes históricas. 4. • Recursos audiovisuales. desde su fundación hasta el presente. • Acopio de datos para la lectura estratigráfica de paramentos desvelados en el curso de las obras.

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restoration. results and problems.Experiencia metodológica en Arqueología de la Arquitectura de un grupo de investigación. historic building. a partir de mi experiencia y sin entrar en cuestiones de carácter teórico y científico. restauración. es de evidente interés una reunión como ésta para aclarar posturas y armonizar criterios a la hora de su utilización como un instrumento de la intervención restauradora. with their main characteristics. 103 Resumen Síntesis de la metodología —especialmente. wall recording. stratigraphy— to study archaeologically historic buildings. Tras un cuarto de siglo de desarrollo de la llamada Arqueología de la Arquitectura (AA) en nuestro país. resultados y problemas. edificio histórico. architect. normativa legal. Especialista en Arquitectura tardoantigua y alto medieval. Summary Synthesis of the applied methodology —mainly. normas que afectan al Patrimonio construido.es Arqueólogo. Doctor en Historia (Universidad Complutense). Instituto de Historia. Key words Archaeology of Architecture. En la actualidad investigador científico. rules affecting building Heritage. lectura de paramentos. Madrid Luis Caballero Zoreda Instituto de Historia.caballero@cchs. archaeologist. arqueólogo. arquitecto. Conservador de Museos (Museo Arqueológico Nacional). Palabras clave Arqueología de la Arquitectura. Responsable del Grupo de Investigación Arqueología de la Arquitectura. CCHS. De acuerdo con la petición que se ha hecho me centro en el método o instrumento utilizado para el análisis arqueológico del edificio. CSIC. estratigráfica— seguida para el estudio arqueológico de los edificios históricos. . CSIC luis. con sus principales características. legal regulation.

San Isidoro de León. En este sentido su registro o documentación se interesa por los tres horizontes de la Cultura material: espacial. que se expresan a través de una forma y una estructura materiales. C y D. Nunca hemos intervenido en la gestión del proyecto de restauración y siempre hemos sido considerados como “estudio previo”. Fotógrafo desconocido. CSIC. es un objeto.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos Nuestro grupo tiene un recorrido de 18 años y cerca de 40 intervenciones. Entiendo por edificio histórico (EH) un objeto construido a lo largo del tiempo. GI Arqueología de la Arquitectura IH. hacia 1900. 104 . Definición y Finalidad Definición. fotos. algo con lo que estamos radicalmente en desacuerdo (Cuadro pág. a pesar de estar interesados por este aspecto. Lectura de paramentos. Apenas tenemos experiencia real sobre su aplicación en la intervención restauradora. 113). conservar y transmitir. 1996. esto es como Ciencia histórica. CSIC. y que es fuente de información para la Historia y sus disciplinas y para la Arquitectura. El edificio histórico forma parte de lo que se denomina “Cultura material” o sea. que se expresan a través de una forma y una estructura materiales. IH. Finalidad. La Arqueología de la Arquitectura tiene como finalidad: Conocer (finalidad científica). especialmente para la intervención restauradora. como documento y como símbolo o signo. José Ignacio Murillo). La Arqueología de la Arquitectura “documenta el documento construido”. (A. que por lo tanto es pluriestratificado y pluritipologizado. Conservar (finalidad arquitectónica. restauradora) y Transmitir (finalidad comunicativa) los valores patrimoniales del edificio histórico. en relación con la arquitectura monumental tardo antigua y alto medieval. Fondo general. Nuestro interés por esta metodología es de carácter científico. resto material de la Cultura. “documenta” o registra los valores del edificio histórico. Conocer. La Arqueología de la Arquitectura es la aplicación del método arqueológico al estudio de un objeto concreto. el significado del “documento” construido. materia de estudio de la Arqueología. en un doble sentido. temporal y social. como documento y como signo o símbolo. Figura 1. B. y lee. el edificio histórico. Qué entiendo por Arqueología de la Arquitectura. comprende. Valores y expresiones que competen a todo el edificio y a cada una de sus partes y que también se deben conservar y transmitir (Figura 1). que es un documento significativo. que posee un doble valor.

Del mismo modo que no existe investigación sin unos modelos y unas hipótesis. purista o conservadora. la restauración arquitectónica no existe sin unos criterios asumidos por el arquitecto. predicciones de partida o enunciados a verificar. . pluriestratificado y pluritipologizado con una finalidad concreta que se ha de corresponder por tanto con unos criterios específicos de restauración. CSIC. para salvaguardar su integridad documental”. Por ello hay restauraciones puristas. adecuados a ellas. conservar y transmitir ese significado. sin cuyo planteamiento no es posible desarrollar el proceso de conocimiento. Investigación de Historia. derivado de su necesaria protección legal. deben estar recogidos como norma legal. todos los proyectos se deben encuadrar en la legislación y la normativa administrativa del Patrimonio. La finalidad restauradora. La definición de Arqueología de la Arquitectura depende de un concepto de edificio histórico considerado “contexto de contextos”. El permiso de intervención La promoción del proyecto puede ser administrativa o privada. Frómista (Palencia. La intervención. No se restaura sin plantearse antes qué significa lo que vamos a restaurar y cómo se puede restaurar. resueltos los problemas que hoy se plantean. foto. San Pedro de Arlanza (Burgos. En cualquier caso. Proyecto y Equipo 105 Proyectos. Objetivos Las finalidades de la AA reivindican la intervención en la materialidad del objeto para poder ejecutarlas y se deben expresar a través de unos objetivos. Madrid Estas finalidades son un derecho del edificio histórico y una obligación social con respecto a él que. igual que lo están desde hace tiempo para el yacimiento del subsuelo. Se debe conseguir una política de vinculación positiva entre los tres tipos de equipos y de intervención que se dan en el edificio: la Arqueología del yacimiento. su expresión mínima diría: “Al menos hay obligación de documentar arqueológicamente antes y durante la intervención en el edificio histórico. Luis Caballero). Este planteamiento es el que creo que asume especialmente Francesco Doglioni en concreto con su “principio de la autenticidad” (Figura 2). Restauración arquitectónica. intervencionistas o conservadoras que se corresponden con distintos conceptos de Patrimonio construido y con sus finalidades. El proyecto Promotor y encargo. científica o restauradora. Los objetivos o enunciados investigadores deben tener su correlato en unos criterios de restauración que también deben expresarse previamente en el proyecto de restauración. Todo proyecto que se quiera desarrollar de AA y de carácter científico debe expresar los modelos explicativos previos y las hipótesis. Igual ocurre con la transmisión social. la Arqueo- Figura 2. foto. Francisco Moreno). por lo tanto.Experiencia metodológica en Arqueología de la Arquitectura de un grupo de investigación. excavación arqueológica. acordes con las características de la AA. El proceso de estudio arqueológico desarrollado en el edificio “descubre” nuevas hipótesis científicas que deben ser definidas y expresadas por el equipo. Por lo tanto deben contar con un permiso administrativo. Investigación arqueológica.

Se componen de materiales y se han construido con estructuras resistentes o con materiales y estructuras inestables. De la identidad tipológica y los fragmentos incluidos (tipología). Del actualismo y el uniformismo y del catastrofismo y el gradualismo. De la horizontalidad original y continuidad lateral (cuencas de deposición). Esta destrucción debe realizarse como registro arqueológico. De las relaciones de cruce o corte. que el edificio es un documento histórico y que el arquitecto no es per se un historiador. Formación. 7. arranque de revestimientos. o incluso desmontados y trasladados. De los fenómenos de discontinuidad o de la mayor importancia de los hiatos. De la superposición. y la Restauración. de no ser posible. historiadores documentalistas y. De la interdependencia de las acciones. 2. La AA no es un “estudio previo”. iniciado siempre antes de que se efectúe la intervención restauradora. manzanas o barrios. profundamente transformados o martirizados.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos 106 logía del edificio. Al ser el edificio histórico un edificio pluriestratificado son característicos de él los principios estratigráficos que también se consideran los principios de la metodología estratigráfica. dadas las aportaciones diferentes que unos y otros pueden hacer. que realicen un análisis y presenten un resultado común. catedrales o murallas. 6. El método de la AA es propio también del arquitecto restaurador y. . Se debe procurar que el equipo de intervención en el yacimiento y en el edificio sea el mismo o. sucesión y continuidad. los principios competen también a las demás estrategias. Pero siempre una parte importante de las secuencias del yacimiento y el edificio son coetáneas. son complementarias. Por ello. necesario para un buen proyecto de restauración. Pueden permanecer aparentemente como en su época originaria. No se debe dejar al voluntarismo la formación común de arqueólogos y arquitectos en AA. 3. 1. Harris y Andrea Carandini. 5. etc. Se debe tener en cuenta. C. 4. sino que se tiene que prolongar durante toda la intervención restauradora como intervención arqueológica. La presencia de arqueólogos y arquitectos en el mismo equipo beneficia el trabajo común. como ermitas. arqueómetras o analistas. Equipo. siempre. intervención arquitectónica en el yacimiento y en el edificio. con el mismo criterio que la excavación del yacimiento. apertura de vanos. El edificio histórico Los edificios históricos poseen características muy diferentes. y 8. no termina con este registro previo. están aislados o forman conjuntos urbanos. En el equipo del proyecto tienen que participar además. Independiente de él tanto en su desarrollo como en sus conclusiones. Normalmente existe una secuencia previa a la del edificio. el análisis arqueológico del edificio. en uso o abandonados y en ruina. La intervención que se va a hacer sobre ellos puede ser urgente e inmediata o haber sido programada con tiempo y a largo plazo.). Los principios tal como los expongo proceden de la Estratigrafía Geológica ya que no están correctamente recogidos ni explicados por E. demolición de tabiques. Las estratigrafías del edificio y el yacimiento no se sustituyen. desmonte de cubiertas y forjados. en su caso. de tal modo que sus unidades estratigráficas (UE) se correlacionan entre sí perteneciendo a las mismas actividades (A). sin embargo. Son grandes o pequeños. En tanto que la formación de la tipología depende de la estratigrafía. Metodología El edificio como objeto de estudio Principios estratigráficos. Todas estas características y otras del EH inciden en el tipo de intervención arqueológica que se efectúe. AA. que la AA es un método propio de la Historia. Se debe enseñar la compatibilidad de la metodología para el yacimiento y el edificio y la aplicación de la AA a la restauración. Instrumentos y método no se deben utilizar sin una formación adecuada y una experien- cia previas. por tanto. el arquitecto puede efectuar la AA con pleno derecho siempre que esté formado y sea experto en la utilización de sus instrumentos y metodología (normativa). se puede afirmar que la intervención restauradora supone la destrucción parcial del documento construido (limpieza. Las decisiones del proyecto de restauración se deben tomar de mutuo acuerdo con el proyecto de AA de modo que se asegure la salvaguarda de los elementos materiales que transmiten los valores históricos del edificio. El equipo tiene que estar dirigido y formado por expertos en metodología de la AA ya sean arqueólogos o arquitectos.

Estos materiales pueden haber sido fabricados para el edificio o la construcción originaria o haber sido reutilizados. Ambos se combinan formando aparejos. Archivo Histórico Nacional. Las UE se agrupan en actividades (A) componiendo un mismo conjunto constructivo o de uso. Investigación de Historia. Madrid Los materiales que componen el edificio se pueden diferenciar como constructivos y decorativos. discontinuidad o interfaz. Hacia un protocolo. contextualizadas. dos propiamente arqueológicas y dos auxiliares (a las que se pueden añadir otras) que actúan a la vez como indicadores cronológicos: Estrategias Arqueología Estratigrafía Tipología Fuentes escritas. positiva (cara del elemento. Superficie. de uso y de estructuras. Los cortes pueden ocultar lagunas estratigráficas o vacíos erosionales correspondientes a UE perdidas. analíticas Cronología Relativa > Absoluta Relativa > Absoluta Absoluta o relativa Absoluta o relativa Auxiliares Otras Historia de Arquitectura (estructura) Historia del Arte (estilo) A. Santa Clara de Córdoba (Lectura de paramentos. como en el yacimiento. . datar y explicar sus resultados. Volumétrica.Experiencia metodológica en Arqueología de la Arquitectura de un grupo de investigación. que en el edificio tienen mucha importancia por corresponder al paramento del muro o a la fachada del edificio) o negativa (corte de ruina. saneado). ordena y data las fases constructivas. IH. CSIC. “aparejadas”. sino con ellas mismas. La historiografía permite reconocer los modelos explicativos previos. puede ser: 1. documentalismo Arqueometría. GI Arqueología de la Arquitectura. documento. Las UE del edificio se diferencian de las del yacimiento en que son construidas. 2. Estrategia estratigráfica Diferencia. Estado 3223). A su vez las A se pueden agrupar en estructuras o restos de edificios correspondientes a una misma fase o etapa histórica que finalmente componen el edificio histórico. des- 107 Figura 3. superficie de contacto. Ambas ofrecen datos sobre la historia del edificio que pueden orientar la investigación arqueológica. Organización del trabajo Roberto Parenti propone organizar el trabajo en cuatro estrategias. (Figura 3) B. de etapas de obra. y por lo tanto se forman tipologías no sólo con los artefactos o fósiles que forman parte de ellas. CSIC. Estrategia documental de fuentes escritas Tanto de fuentes históricas como de fuentes historiográficas. De revestimiento. 3. La Unidad Estratigráfica (UE). Las fuentes documentales. pueden ofrecer información única.

Frente al yacimiento. (Figura 4) 3. en el edificio. 2.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos 108 tructivas y reconstructivas por las que han pasado los edificios hasta llegar a su estado actual. El valor como indicador cronológico absoluto para las UE de las fuentes auxiliares (fuentes escritas. Zonas. completo y relacional. necesaria previamente a la realización del análisis estratigráfico. Se puede realizar con cualquier sistema pero es evidente que cuanta mayor precisión y calidad gráfica tenga será más útil y facilitará el trabajo. Instrumentos La estratigrafía necesita de unos instrumentos a los que nos iremos refiriendo en adelante: Planimetría. donde el dibujo (horizontal) se efectúa según avanza la excavación que va descubriendo las distintas UE. la representación es previa al estado actual del edificio. Lectura rigurosa. en el edificio es posible analizar una etapa determinada y dejar las demás. lo que significa que se puede variar el instrumento metodológico en función del fin que se pretende. –La metodología estratigráfica es de carácter instrumental. donde no se puede decidir la excavación exclusiva de los estratos correspondientes a una etapa. Observar La diferenciación de unidades (UEM). –La principal estrategia es la estratigráfica porque define y diferencia los contextos que componen el edificio y adscribe los distintos materiales a cada uno de ellos. aunque durante el registro se completa marcando los límites de las distintas UE o con las nuevas UE descubiertas. El registro sólo se da por terminado cuando se ha consensuado por todo el equipo. en caso contrario la datación se agota en sí misma. detallada. detallado. diagramas y listados. La estratigrafía es previa a las demás estrategias. fichas analíticas. (No se trata de manipularla. 4. una vez construidas. El análisis parcial de un edificio no asegura la obtención de su secuencia completa. La contextualización. los “contextualiza”. En todos los casos. El método estratigráfico. sea unitariamente o por zonas. no debe confundirse con la AA. preparado para la excavación del yacimiento. Esto es: sólo se puede referir a una UE concreta si antes se asegura su contextualización estratigráfica. cuerpo de fábrica. alzados. Lo importante es conseguir unos resultados lo más rigurosos y veraces posibles. dependen de ellas para sus sucesivas renovaciones y mejoras. Este método facilita la diferencia contextual estratigráfica al imponer el mayor rigor posible en el registro del documento material. Lecturas detalladas y veloces Frente al yacimiento. Igual que ocurre con los “cortes” del yacimiento frente a la “excavación en área”. primus inter pares. se diferencia de la Historia del Arte y en el de lo más detallado posible se diferencia de la Historia de la Construcción. se lleva una discusión en común de los problemas. Gian Pietro Brogiolo propone una lectura gradual de acuerdo con los objetivos del análisis. cuyo verdadero valor cronológico se obtiene por esta “contextualización estratigráfica”. de sus partes o más adecuadamente de sus relaciones. de modo que cada zona es responsabilidad de un grupo del equipo. Esto no obsta para que tipos y analíticas sirvan como criterio que ayude a diferenciar los estratos. unidad funcional y UE). –La AA se basa en el llamado “método Harris” de registro estratigráfico. 5. Valor instrumental. La primera fase del registro estratigráfico es la dife- . Trabajo en equipo Cuando los edificios son de tamaño grande. a pesar de su desarrollo e importancia. análisis y formas estructurales y estilísticas) es aparente. Al finalizar el registro hay que pasar a limpio y completar la planimetría de base. Método Harris. Las tipologías se construyen correctamente a partir de secuencias estratigráficas y. diferenciando unas unidades de referencia (complejo arquitectónico. el trabajo se organiza por zonas que integran exterior e interior. Una lectura parcial supone provocar lagunas estratigráficas por el principio de “los fenómenos de discontinuidad”. Nosotros hemos empleado siempre la lectura completa y detallada del edificio. De acuerdo con ello. Documentación gráfica Planimetría. La estratigrafía. sino de adecuarla al proceso de análisis). supone analizar una secuencia parcial del yacimiento. 1. analizando todos los elementos que los componen y las acciones mediante las cuales se les añadieron históricamente. Representación gráfica completa del edificio y sus partes. En su petición de principio del mayor rigor posible. Planos de paramentos o alzados. completa y relacional que tiene como consecuencia la ordenada secuencia de la construcción del edificio. Registro riguroso.

Lectura estratigráfica (GI Arqueología de la Arquitectura. Responsable. Descripción. cuando la observación de sus relaciones indica la sincronía o diacronía del elemento con respecto a los que le rodean. Madrid renciación de UE. Nombre de la UE. — Homogeneidad o heterogeneidad de los componentes de cada elemento (modo constructivo o aparejo que se pueden considerar como discriminantes tipológicos o variables. Datación propuesta y definitiva. de modo que se supone que cada pared o cada elemento singular puede corresponder a una UE distinta aunque aparentemente parezcan similares. Trasera. Referencias. 2. — Acción constructiva. 3. 5. Interpretación propiamente dicha. A y B. y descripción propiamente dicha. Las fichas tienen siempre los mismos campos. zona y si es volumen o superficie.Experiencia metodológica en Arqueología de la Arquitectura de un grupo de investigación. Nombre del edificio a que corresponde. fotografía apoyada por topografía y despiece de sillería (autor: Topcal). Hallazgos o materiales singulares. C y D. . 109 Figura 4. Investigación de Historia. Interpretación. Describir: la ficha analítica La descripción de cada UE y de las relaciones que mantiene con otras UE se efectúa mediante una ficha analítica que se rellena por cada UE. Santiago del Burgo (Zamora). CSIC). CSIC. Se utiliza para esquemas aclaratorios. Se diferencia por principio la situación y forma de cada elemento. Relaciones estratigráficas. para lo que se siguen los criterios propuestos por Parenti. 4. Identificación. Son los criterios de: — Individualidad formal. aunque su presentación y detalles pueden variar (Figura 5): 1. que se considera su definición sintética. Se pretende la diferenciación de estratos y superficies y de las acciones que las crearon. número de la UE y de la A a que se asigne. Relaciones directas e indirectas. 6. Diagrama de ficha. Planimetría. los “clusters” de Agustín Azkárate). IH.

IH. . Ficha estratigráfica (GI Arqueología de la Arquitectura. CSIC).Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos 110 Figura 5.

Campo de descripción Nombre. Relacionar La secuencia temporal. Las acciones constructivas (colocar el mortero y sobre él el ladrillo. Base. del 1. con un solo número de UE. Se entiende por Actividad un conjunto de UE que pertenecen a un mismo y concreto fin constructivo. etc. Parte superior. Debe ser clara y sintética. con UE delante.999. positivas o negativas. Contemporaneidad: unir. Investigación de Historia. 7. ser adecuado y sintético. no prolija y ajustada. cortar.) conllevan relaciones espaciales (al lado. Si hay varias zonas se puede reservar series de miles para cada zona (zona 1. seguras (en contacto). No debe incluir descripciones. zona 2. Diagramas de zona de UE. Mediante la suma de los diagramas de UE o de ficha. En esta operación se salta de los diagramas de UE a los de A. centenas. Campo de interpretación. Sin embargo. El orden de numeración en el edificio es aleatorio. 3. en relación con (semejanza). varias UE cuando forman parte del mismo acontecimiento y no hay duda de su coetaneidad (“Nave norte. Los Diagramas o matrices Los diagramas documentan las relaciones temporales (una “cuarta dimensión”) entre los elementos o grupos de elementos diferenciados en el edificio histórico. Es preferible rellenar una ficha de más que tener que desechar una ficha y rehacerla de nuevo para dar un número nuevo con el fin de separar una UE que se ha incluido en ella incorrectamente. — Indirectas (sin contacto). 111 . apropiada. El campo de “Referencias. no reiterativa. estratigrafía. se anota en una lista auxiliar (lista de números) para evitar su repetición. Mediante un cuadro de doble entrada. manteniendo el mismo número de UE y reflejando en el item de zona solamente a la que se refiere la descripción. cortar. Después de haber descompuesto el edificio en sus elementos menores. de modo que el número mayor equivale al último excavado y al primero depositado. A la numeración se le da un valor instrumental de modo que sirve para diferenciar tres niveles distintos de elementos jerárquicos: unidades y decenas (del 1 al 99) se reservan para fases y etapas. enfoscar. equivalente a (igualdad).999. Se procura no dejar números en blanco. Identifica a la UE. cubrir. Es optativo incluir en una misma ficha.000 al 2. Campo de relaciones estratigráficas Esta operación supone observar las relaciones espa- cio/temporales entre los elementos que derivan de las acciones que las construyeron. Este número de orden. Diagramas de zona de A. y millares.000 al 1. Diferenciadas las UE.). 4. unidades estratigráficas (del 1. actividad. Se componen de columnas (relaciones diacrónicas) y líneas (relaciones sincrónicas). a otras fichas” permite reconocerlas. colocando una A delante. La interpretación argumenta sobre contexto. Simplificación o reducción. que lo produjeron. Cuando la UE aparece en distintas zonas se puede rellenar una ficha por zona. se deben diferenciar las UE que pertenezcan a acontecimientos distintos y nunca se deben sustituir grupos de UE por la A a que pertenezcan. Frente a la numeración en la excavación del yacimiento. Madrid Campo de identificación Numeración. Adición. Los nodos juegan un papel importante.Experiencia metodológica en Arqueología de la Arquitectura de un grupo de investigación. etc. actividades (del 100 al 999). Describe el elemento material y las acciones. donde sigue estrictamente el orden inverso a su deposición original. Igual a (misma UE). Supresión de relaciones redundantes de los diagramas de zona. Debe indicar su situación. Una lista de ítems ordena la descripción. Tienen un espacio reservado junto al cuadro de relaciones en la ficha analítica. Ésta debe ser clara. Las relaciones pueden ser: — Directas. único para cada UE.000 en adelante). Operaciones de construcción de los diagramas (Figura 6): 1. Descripción. el diagrama recupera la unidad del edificio secuenciada y sintética. Síntesis de los diagramas de zona mediante la conversión por correlación de las Unidades Estratigráficas en Actividades. Se debe procurar que no incluya la descripción de otra UE o su número. hallazgos y datación. Se debe procurar presentar datos y evitar argumentaciones. Recrecido y ventanas”). del 2. para UE. 2. CSIC. elementos a donde convergen y desde donde divergen las líneas de relación. encima. se les da un número de orden. Correlación (o analogía. Gian Pietro Brogiolo). Anterioridad/posterioridad: apoyar. para actividades. rellenar. Diagramas simples de UE o de ficha. debajo) y temporales estratigráficas.

Las sucesivas adiciones de diagramas suponen un “cierre lateral” que conlleva un 112 Figura 6. Utilización de la lógica estratigráfica y de los indicadores cronológicos. E. London).Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos 5. C. Academia Press Limited. de A. sino sólo el relativo que les asigna su lugar en la secuencia. simplificación (HARRIS. Diagrama único y final del edificio. 1989: Principles of Archaeological Stratigraphy. por lo que su adscripción a una Etapa o a una Fase es dudosa o aleatoria y provisional. . base. Mediante la suma de los diagramas de A de zona. adición. Buen número de elementos (UE y A) que componen el diagrama no tienen valor cro- nológico absoluto. Ordenación de la secuencia diagramática del edificio en Etapas y Fases datadas. pudiendo ocupar cualquier situación entre los elementos de su misma columna que presenten algún tipo de datación absoluta por encima y por debajo (“techo” y “suelo”). Comprobación de errores. Situación “ascensor”. Adición. 6. Periodización o puesta en fase. Construcción de diagramas.

La menor o mayor complejidad del edificio y la correspondiente a los Periodos o Etapas permitirá basarla sólo en éstos u obligará a organizarla por subperíodos o Fases o incluso Actividades. la secuencia de los daños del edificio y la incidencia de las distintas restauraciones históricas y contemporáneas. Se suele suponer que la memoria tiene un valor administrativo. el diagrama final del edificio. De estos argumentos o del mero comentario del proceso de lectura y análisis saldrán novedades que deberán resaltarse. obtenidos o publicados de otros edificios. la planimetría. mientras que la publicación conlleva el argumento y discusión de las hipótesis o predicciones. Por ello. Cuando la correlación de UE da lugar a la presencia de una sola A por Periodo. Madrid sistema de comprobación y corrección del diagrama final ya que permite observar si las UE o las A saltan de fila. 8. Además se suelen diferenciar las fases y etapas por colores o tramas. los criterios de restauración. Lo mismo se debe efectuar con respecto al estado físico del edificio. Los listados se ordenan por Fases y Etapas. agruparlos y datarlos argumentándolos con indicadores cronológicos. cuando la planimetría base tiene la suficiente calidad y detalle. de A. Las conclusiones incluirán por tanto el resumen de los 113 . CSIC. nuevas hipótesis. se pasan a limpio y completan la planimetría de base para incluir en ella los nuevos detalles obtenidos del edificio. El núcleo del trabajo y su principal argumento consiste en buscar y conseguir relaciones entre los datos. se deben publicar dos juegos de planos.Experiencia metodológica en Arqueología de la Arquitectura de un grupo de investigación. Pese a lo que pueda parecer. A y UE e incluyen en una línea los datos sintéticos de cada ficha de UE. Consecuentemente es necesario borrar los detalles recogidos en la planimetría de base que han servido para diferenciar las UE pero que ahora hacen confusa la lectura del plano. debe posibilitarse el contraste científico. Descripción. o sea. La falta de alguno de estos elementos invalida el trabajo pues impide contrastar los datos con el edificio real. el de base (estado inicial) y el estratigráfico. Pero si el proyecto de trabajo obliga al planteamiento de hipótesis previas. de modo que ambos se puedan contrastar con el estado actual del edificio y con el análisis efectuado. Uso social y comprobación científica Memoria y publicación Si queremos que el trabajo realizado tenga un valor científico. Para asegurar el contraste de los datos por los colegas científicos es necesario ofrecer a éstos los datos recogidos en las fichas analíticas de UE. citando las UE y A que corresponden a cada una de ellas. También se deben comentar las limitaciones encontradas en el desarrollo del estudio. esta situación es correcta sobre todo si el listado ofrece la relación de UE correspondientes a cada A. la memoria debe incluir la solución de las predicciones. Se deben señalar los cambios conseguidos en la comprensión de los datos. Finalizado el proceso de registro. Los listados son un instrumento que sustituye a los centenares o millares de fichas de UE que es imposible incluir en una publicación científica. Periodo Número Nombre Número Nombre (coetaneiA A UE UE dad) Posterior a Anterior a A y UE A y UE Situación (zona y plano) Planimetría. 3. Así se explica también la necesidad de rigor del registro estratigráfico. el diagrama de Actividades se convierte en una sencilla columna donde cada escalón alberga una Actividad. bien sobre el tema que ha convenido o ha dado lugar al trabajo o bien abriendo nuevos campos de investigación con nuevos objetivos y con el planteamiento de nuevos proyectos de investigación. los perímetros de las UE y las A y las numeraciones que las identifican. La memoria administrativa debe acompañarse de las fichas de UE originales o de sus copias si las originales se depositan en un archivo científico. comparar Memoria y publicación Tanto la memoria como la publicación deben argumentar la demostración o falsación de las predicciones. equivale a la sucesión de Periodos. comentar. Investigación de Historia. la descripción del edificio que resulta de la lectura estratigráfica efectuada. 9. Organizada por Fases y Etapas. por lo que basta con la descripción de los datos y el proceso de trabajo sin entrar en el análisis. lo que conlleva su depósito en un archivo. La memoria y la publicación en todo caso debe incluir: 1. Condiciones de la memoria. la redacción de una memoria y la publicación. Para ello hay que conservar y poner a disposición de la comunidad científica los datos y los instrumentos de análisis. 2. Argumentar. Se comentarán los resultados con lo conocido y con lo hipotetizado. Se deben efectuar comparaciones con datos anteriores conocidos. Contraste y conservación de los datos. los listados de UE y AE y. Memoria y archivo deben ser de acceso público. Listados. 4.

encima o debajo). de las conclusiones por apartados y el listado de recomendaciones generales. IH. puertas. mientras que la objetividad o subjetividad corresponde al investigador. La experiencia y la capacidad analítica de cada arqueólogo o arquitecto o de cada equipo que realiza AA y las características de Es- cuela.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos puntos de interés. concretamente la estratigrafía. inciden directamente en la calidad del trabajo. al campo de la argumentación histórica. Santa Clara de Córdoba (GI Arqueología de la Arquitectura. aún a pesar de su carácter instrumental que permite un margen de variabilidad para amoldarse a cada circunstancia concreta. El rigor es propio de la metodología. al lado. CSIC). de modo que el tratamiento y el proceso de trabajo de todos los grupos deben mantener una uniformidad profesional. No se puede afirmar que el método sea más o menos objetivo. C. Uniformidad profesional. las variaciones o diferencias metodológicas que éstas han desarrollado. edificios) y su agrupación en tipos permite formar series con valor cronológico. La situación espacial es segura (un elemento está junto a otro. Estrategia tipológica La comparación de características formales de elementos (singulares como ventanas. estructuras. Planimetría y diagrama cronológico. La explicación histórica (¿qué significa?) entra en el campo de lo aleatorio. Crítica. El método arqueológico. o de contemporaneidad?). decorativos. siendo este punto clave para un correcto análisis estratigráfico. mientras que las relaciones temporales ofrecen cierto grado de inseguridad (¿la relación espacial corresponde a una relación temporal de anterioridad / posterioridad y en qué sentido. En este sentido se debe aceptar que la AA en cuanto que análisis estratigráfico tiene un carácter profesional. Así se obtienen atlas regionales formados 114 Figura 7. aparejos. esto es. . La formación de la serie conlleva un proceso en que los elementos aportan sus distintos valores cronológicos relativos y absolutos. de modo que la serie tipológica pasa de tener un valor relativo a uno absoluto que se contrasta y mejora constantemente con posterioridad. validez y límites del método El método no es infalible. 10. contextualizados con secuencias estratigráficas. es más riguroso que el tradicional (Historia del Arte).

Morteros. que deben ser entendidas como instrumentales dentro de un modelo profesional común. — Materiales. Las contextualizaciones obtenidas permiten aplicar los indicios cronológicos Termino planteando algunas cuestiones que denomino como nuestra “Torre de Babel”. huellas de herramientas. o por considerar como importantes cambios de base lo que son variantes metodológicas o terminológicas. En el edificio pluriestratificado. Elementos constructivos. A cada conjunto temporal (contexto. El edificio pluritipologizado. especializaciones. permite describir objetos construidos de gran tamaño. producciones. Puesta en obra. completa. por ejemplo una iglesia catalogada como románica. difíciles de analizar con el criterio de las relaciones estratigráficas. Ruptura del punto muerto historiográfico. la tendencia por diferenciar grupos cerrados que amenazan con escindir una metodología común. Para la consecución de series se necesita el apoyo de instrumentos estadísticos (media. Aparecen características que antes pasaban desapercibidas por el peso de modelos explicativos previos y que obligan a replantear las preguntas sobre ellos o sus cronologías. considero dos cuestiones principales: . desaparecido su yacimiento o si éste no se puede excavar. regresión. La tipología. Los procesos homogéneos de producción se distinguen por similares características. tendencia). provocando un punto muerto en la investigación. etc. Madrid con distintas tablas tipológicas que se convierten en indicadores cronológicos absolutos que. — Acabados. CSIC. Fichas tipológicas analíticas: — Aparejo. Estrategia analítica. momentos de uso o de fabricación del elemento. Casos asimilables a los de “descripción y catalogación correcta”. Descripciones y catalogaciones correctas. El producto constructivo. en relación con la intervención con metodología AA. movilidad de técnicas y expertos. La mensiocronología es una tipología específica de las medidas de elementos manufacturados en serie. — Fechas que datan series cronológicas flotantes. Arqueometría La aplicación del análisis de Ciencias Naturales permite obtener: — Datos de los componentes que conforman los elementos. UE o fase) corresponde un grupo de variables tipológicas características que permiten extrapolar su cronología a otros conjuntos. D. Los elementos secuenciados se podrán comparar con los atlas regionales tipológicos y con los indicios cronológicos (Figura 9). comercio. Principales resultados La Torre de Babel En edificios cuya única documentación material es el propio resto conservado. el análisis estratigráfico ofrece una descripción correcta. homogéneo y coetáneo. Tipo. pero que realidad se construyó en el siglo XVI. secuenciada y neutra que permite reconstruir con rigor las estructuras originarias. Investigación de Historia. utilizada como criterio de homogeneidad / heterogeneidad para definir las UE. Se descubren edificios que no son lo que parecen. Sometido al método. Los procesos productivos. se deben contextualizar previamente. aparece como pluriestratificado y pluritipologizado (cada estrato / tipo corresponde a una función). El análisis histórico/social de las tipologías permite investigar sobre cronología.Experiencia metodológica en Arqueología de la Arquitectura de un grupo de investigación. dimensiones. variables o discriminantes tipológicos. para obtener o corregir sus catalogaciones. El “producto”. 115 Para qué sirve. El análisis efectuado con un instrumento de análisis más adecuado al problema que se tiene que resolver sirve para refutar o confirmar los modelos previos. El subjetivismo investigador impone la fecha del edificio basándose en ordenaciones de “estilo”. sirven para poner en fase los diagramas estratigráficos (Figuras 7 y 8). entre otros objetivos. Con respecto a la tendencia a diferenciar el trabajo del arqueólogo y del arquitecto en la intervención en el EH. Descripción. esto es. La única secuencia que se puede conseguir es la propia estratigrafía del edificio. La contextualización. El EH como objeto construido también se presenta como un sistema de relaciones o un conjunto de contextos que ofrece su propio proceso de “producción del producto”. Para conseguir series mensiocronológicas se necesita obtener muestras con las que formar un banco de datos. elaboración. Para los datos cronológicos de carácter “absoluto” se deben tener en cuenta las mismas apreciaciones que para los datos obtenidos por medio de las fuentes escritas.

IH. V. VI. a. III. XIX. fin del s. CSIC). Santa Clara de Córdoba (GI Arqueología de la Arquitectura. II. s. X. 1380. I. a. XIV. 1962-1973.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos 116 Figura 8. s. a. 1236. Tipología de aparejos constructivos. . V.

Este derecho del arqueólogo no merma la labor del arquitecto como experto en el tratamiento de la estructura arquitectónica. se debe aceptar que la intervención en el EH es también destructiva y que el desmonte y demolición de sus elementos debe ser efectuado por arqueólogos y sometido al método de registro arqueológico. La metodología AA y en concreto su estrategia estratigráfica no se debe considerar un “estudio previo” de la intervención arquitectónica. Es inútil que registre proce- 117 Figura 9. M. Es inútil pedir al método estratigráfico resultados más allá de su función. al menos debe conocer cómo funciona. Arriba a la derecha. para registrar las transformaciones que se ejecuten en su materialidad. al margen de que. nece- site destruir o pueda conservar. Resto de ilustraciones. en sus dos vertientes del yacimiento y el edificio. (término referido tradicionalmente a la documentación planimétrica del edificio).Experiencia metodológica en Arqueología de la Arquitectura de un grupo de investigación. En consecuencia. experto en cuestiones históricas y en la datación de los materiales arqueológicos. El estudio de los procesos constructivos forma parte de la AA. se define metodológicamente como un sistema de registro. . para ello. Este derecho del arquitecto no merma la labor del arqueólogo. Zamora. El arquitecto puede utilizar la metodología AA como un instrumento auxiliar en el necesario análisis del EH. San Pedro de la Nave (Zamora). Colegio de Aparejadores y Arquitectos Técnicos de Zamora. Y si no la utiliza personalmente. Iberduero 1932. Investigación de Historia. En este sentido no es lógico considerar el análisis estratigráfico del EH como parte de su “levantamiento”. CSIC. Madrid — La metodología AA es propia tanto de arqueólogos como de arquitectos. — Las decisiones sobre la conservación y el tratamiento de los elementos que conforman la secuencia histórica del EH en el proyecto arquitectónico competen por igual al arquitecto y al arqueólogo. sin que sea necesario diferenciar “Arqueologías” específicas dedicadas a etapas históricas determinadas. A. de MATEOS RODRÍGUEZ.º 14). lectura del alzado longitudinal. por ejemplo a la romana. La metodología AA debe participar en todo el proceso de intervención restauradora en el EH. foto n. más “constructiva” que “arquitectónica”. reconstrucción una vez trasladado (foto. También se puede analizar un edificio trasladado. Existe una falsa comprensión de la Arqueología del yacimiento como excavación destructiva y otra también errónea de la AA como lectura no destructiva. reconstrucción (GI Arqueología de la Arquitectura. 1980: San Pedro de la Nave. La Arqueología. IH. CSIC). planta de excavación.

Cultura. De esta manera se puede entender. algún momento intermedio documentado casualmente. IH. Portugal * Ermita Los Santiagos Alburquerque * Suso * Torre San Pedro Viejo. Ministerio de Cultura. I: investigación. CSIC. Igual ocurre con el registro de estructuras. y el final o su situación actual. Promotor Junta de Extremadura Ministerio Obras Públicas y T. una ingeniosa y necesaria instrumentalización del criterio de “homogeneidad y heterogeneidad” para la diferenciación de UE en un edificio de tan difícil tratamiento como es la Catedral de Vitoria. Por ejemplo. Se debe corregir algún caso de diversidad terminológica. Portugal * San Millán de la Cogolla. Villafranca del Bierzo 31 Murallas de León Cuadro. perdidos. El método sólo podrá registrar el inicio del proceso. como los de deterioro producidos por procesos biológicos o naturales. Eulalia de Mérida * Torre de Hércules * San Pelayo de Arlanza * San Pedro de la Nave * San Juan de Baños * Parroquia Valdetorres Jarama San Vicente del Valle * Santa María Arcos Tricio * San Miguel de Escalada I Santa Comba de Bande * San Estevo de Atán * Santa Lucía del Trampal * São Gião de Nazaré. Madrid * que utiliza el plano-crítico con simbología gráfica y la que utiliza la ficha analítica y el diagrama. Valdeiglesias 24 San Miguel de Lillo * 25 Colegiata San Isidoro de León 26 Basílica de Segóbriga 27 Convento Sta. Autofinanciación Autof. Portugal IPHE. Córdoba 28 Cartuja Santa María de la Defensión 29 Santiago del Burgo * 30 Santiago. Clara. Equipo de restauración Junta de Castilla y León Diputación Foral de Álava Diputación Foral de Álava Proyecto I+D Universidad Proyecto I+D MoLAS / entidades privadas Comunidad de Madrid Proyecto I+D Junta de CyL Otro grupo de investigación Fundación Caja Madrid Equipo de restauración Junta de CyL Junta de CyL Otro grupo de investigación Año 1991 1992 1993 1996 1996 1996 1997 1997 1998 1999 1999 1999 2001 2002 2003 2003 2003 2003 2004 2004 2005 2005/2007 2005/2007 2006 2006/2007 2006 2006 2007 2007 2007 2007 Objetivo I I I I I R I I I R R I R I R R R R I R I R Constrc. Londres 23 Monasterio Santa María La Real. R: restauración . Se debe reconocer que la tipología está estrechamente vinculada a la estratigrafía. o necesitarán imaginarse cómo eran los elementos desconocidos. probablemente el EH de mayor volumen hasta ahora así estudiado. por ejemplo. potenciando el término que se considere más ajustado a su sentido. y el tradicional de “actividad” (asimilable a conjunto sincrónico). el método de los “clusters” de Agustín Azkárate (Vitoria). tanto en su construcción como en las necesarias revisiones a que se debe someter posteriormente.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos sos dilatados en el tiempo que no correspondan al proceso de construcción / destrucción / restauración. pero o se circunscriben a los datos que poseemos y por lo tanto no añadirán nada nuevo al diagrama de partida. San Pantaleón de Losa * San Martín de Arlucea * La Asunción de Viñaspre Sé Idanha a Velha. Se pueden efectuar diagramas que intenten explicar cómo eran las estructuras resultantes en cada momento de destrucción / reconstrucción. El método de registro seguido por la Escuela de Francesco Doglioni (Venecia) parece que obliga a considerar una dualidad de instrumentos contradictorios en el registro de las relaciones estratigráficas: la Edificio 1 2 3 Santa. Mnstr. Intervenciones. empleado por Miguel Ángel Tabales (Sevilla). la divergencia entre el término “proceso”. / Proyct I+D / Junta Castilla y León Proyect I+D / Junta CyL Comunidad de Madrid Junta CyL Proyecto I+D Proyecto I+D Xunta de Galicia Xunta de Galicia Autofinanciación IPPAR. GI Arqueología de la Arquitectura. con lo que se escaparán del campo de datos registrables. R I R I R R R R I Repercusión I / Didáctica R I I I R I I I I I I R R I R I R R I I/R I R R R/I R I 118 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 21 20 Universidad Alcalá de Henares 22 Conjuntos industriales.

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in rapporto ai problemi del rischio (non solo sismico) e del Restauro. restauro. architetture storiche. Lombardia. in particolare per quanto riguarda la descrizione delle Unità stratigrafiche murarie (USM) e la loro collocazione nel contesto dell’edificio. in relazione con i contenuti delle Linee Guida per la valutazione e riduzione del rischio sismico del patrimonio culturale. emanate dal Ministero per i Beni e le Attività Culturali. in Italia l’applicazione dei metodi stratigrafici alle architetture. Didascalia immagine Diagramma rappresentante i percorsi di analisi archeologica e strutturale di un edificio storico.Procedure di documentazione e percorsi interpretativi dell’edilizia storica Gian Pietro Brogiolo Università di Padova Riassunto L’intervento discute alcune procedure sperimentate nell’analisi dell’edilizia storica dal gruppo di ricerca che attualmente lavora all’Università di Padova. L’obiettivo è di collegare l’analisi stratigrafica ai metodi analitici di documentazione degli equilibri statici. L’obiettivo è di collegare l’analisi stratigrafica ai metodi analitici di documentazione degli equilibri statici. in particolare per quanto riguarda la descrizione delle Unità stratigrafiche murarie (USM) e la loro collocazione nel contesto dell’edificio. in relazione con i contenuti delle Linee Guida per la valutazione e riduzione del rischio sismico del patrimonio culturale. in rapporto ai problemi del rischio (non solo sismico) e del Restauro. Nel mio intervento discuterò alcune procedure sperimentate nell’analisi dell’edilizia storica dal gruppo di ricerca che attualmente lavora all’Università di Padova. stratigrafia. prevenzione sismica. 121 Parole chiave Archeologia. Come è ampiamente noto. Veneto e Lazio tra la fine degli anni ‘70 e l’inizio . emanate dalla Direzione generale per i beni architettonici e paesaggistici del Ministero per i Beni e le Attività Culturali. sperimentata da architetti e archeologi in Liguria. Toscana.

rimando alla sintesi che ho presentato nell’incontro del 2002 a Vitoria (Brogiolo. 1997). (2) degli intonaci.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos del decennio successivo (per una sintesi D’Ulizia. 1985. 2005). Doglioni. Parenti. che si forma sulla base di leggi deterministiche. ossia di processi e cicli produttivi. Contro questa invasione di campo si sono mosse le prime critiche. ma anche di un parallelo percorso storico-architettonico. Zeka Lorenzi. (3) delle parti lignee. Dall’altro. erano giunti a teorizzare il valore assoluto del metodo che nella “prima parte dello studio (.. fondata nel 1996 con Tiziano Mannoni e Roberto Parenti. Ribadiva la necessità. Masciangelo. gli stratigrafi puri che. senza alcun adattamento specifico (Parenti. Introduceva una serie di Unità di Riferimento che collocassero le Unità stratigrafiche in contesti via via più generali. che non potevano essere colte con gli schemi harrisiani concettualmente rigidi (Doglioni. (B). (7) delle forme. 1986). Mi limito a ricordare una seconda fase di sperimentazione. I risultati vennero presentati in un convegno a Pontignano organizzato con Roberto Parenti il 21-22 marzo del 1997 e che aveva come tema: “Archeologia e Restauro del Monumenti: dieci anni dopo”.) non ha bisogno di tenere in alcun conto l’importanza storica dei diversi strati” (Harris. I principi su cui si basava tale metodo erano quattro: 1. (6) delle tecnologie. Da un lato. ha trovato poi una sede di confronto e di verifica metodologica nel convegno di Pontignano del 1987 (Francovich. pur attraverso la proposta di nuove idee. chi sottolineava la complessità e la ricchezza informativa insita nelle stratificazioni di un edificio. fino al rifiuto radicale da parte di alcuni architetti (Bonelli. Parenti. 1997) differenti percorsi interpretativi ricostruibili stratigraficamente: (1) delle murature. Faccio. mi limito a ricordare gli interventi di Paolo Faccio (Stratigrafia strutturale) e di Giovanni Leonardi con Giovanni Cagnoni (Unità Stra- 122 .. intese come distribuzione gerarchica (spatial archaeology of houses) degli spazi e dei percorsi. 1983: 79). (8) delle funzioni. 1. in larga misura artificiale. Veniva perciò applicato all’edilizia come a qualsiasi deposito archeologico sepolto. Proponeva una gradualità della documentazione. sosteneva innanzitutto le differenze della stratigrafia sepolta. e nei convegni. 1996. da adattare alla dimensione dell’analisi (da un singolo muro ad un intero centro storico) e alla qualità dei rilievi (dai fotopiani alle fotogrammetrie) e delle schede (oltre a quelle di USM proposte da Parenti veniva introdotta una ‘Scheda di archiviazione veloce’ per le analisi speditive. 1988). avviata anche questa in collaborazione. emerse in numerosi seminari e convegni attraverso il dibattito tra archeologi e architetti restauratori. Staccandosi dalla teoria di Harris (1983). non solo dell’analisi stratigrafica. 2002). Il metodo è stato presentato al Convegno di Pontignano del 1987 e pubblicato in modo più sistematico nel 1988 nel manuale ‘Archeologia dell’edilizia storica’ (Brogiolo. rispettivamente. 1988). 2. 1988). Gli anni ’90 sono caratterizzati dalla definitiva affermazione della disciplina. 1. nel quale sono emerse due distinte posizioni: (A). di orizzontamenti e coperture. per una corretta comprensione dei valori formali e funzionali di un edificio. 1997). Da un lato proponevamo (Brogiolo. Il convegno è rimasto inedito. sull’onda dell’entusiamo per le nuove teorie. il metodo che ancora oggi utilizziamo a Padova è frutto dei lavori e delle sperimentazioni condotte tra 1984 e 1986 con alcuni architetti in analisi stratigrafiche finalizzate al restauro (la più importante delle quali ha riguardato il complesso di Valmarina a Bergamo) e alla pianificazione urbanistica (nei casi di Pescarzo e Oneta. con architetti e ingegneri strutturisti. due centri storici. rimasto fino ad un paio di anni fa l’unico in Italia. (4) degli equilibri statici (5) del degrado (come attività postdeposizionali: Leonardi. sviluppatosi nella seconda metà degli anni ’90 sulla pagine della rivista ‘Archeologia dell’Architettura’. in provincia di Brescia e Bergamo). rispetto a quella in elevato. Dall’altro sperimentavamo la concreta applicazione del metodo stratigrafico nei percorsi di analisi degli equilibri statici e del degrado (Cagnoni. In quella lunga fase formativa della disciplina. presso l’Università di Padova. 1988. 1992). Sui temi del dibattito.

interventi di restauro e di manutenzione. il lessico costruttivo (…) la conoscenza delle tecniche e dei materiali’. In questo documento. si presta a una sempre più spinta specializzazione che allontana il progettista dalla pratica di cantiere e rende difficile l’apprezzamento di leggi e potenzialità del costruito storico tanto da potersi definire dannoso il tentativo di forzarlo a rispondere esclusivamente agli schemi propri del calcolo e alla ineluttabilità della normativa. che non ha avuto seguito allora per la diaspora del gruppo di lavoro che l’aveva sviluppata. mediante i rilievi archeologici e architettonici. Partendo infine dal principio che l’edilizia storica è ‘difficile da inquadrare in una casistica anche approssimativa’. manomissioni. Solo recentemente lo sviluppo del calcolo agli elementi finiti ha consentito di approssimare in modo più puntuale il comportamento statico delle antiche costruzioni.L. che utilizza. un’analisi delle ‘proprietà meccaniche e chimico-fisiche dei materiali in opera. la diagnostica’. nella quale è possibile ‘l’aggiornamento della conoscenza scientifica di ciascun manufatto. gli scavi stratigrafici. In queste proposte analitiche non si fa mai cenno alla necessità di un’indagine stratigrafica del manufatto. Giuliani. istituita dal Ministero per i Beni e le Attività Culturali. agli acquedotti. Per concludere che ‘il calcolo strutturale fondato sulla meccanica razionale.). il documento intende supplire alla lacuna delle “Linee Guida” che non trattano dei Beni Archeologici. per interpretare la natura. M. 2. un’analisi storico-critica ottenuta tramite ‘rilievo geometrico ed eventuali analisi metrologiche (…) l’analisi tipologica. strutture con differenti tipologie edilizie. una seconda commissione. facendo 123 . Cairoli. Le “Linee guida” sono previste obbligatoriamente per gli edifici storici soggetti a vincolo. ignorando le specificità di quello archeologico’. ha prodotto un suo documento. dagli edifici di spettacolo romani. etc. ma il documento auspica l’applicazione all’intero patrimonio storico architettonico. un terzo gruppo di lavoro. modelli teorici semplificati e formulati analiticamente. 33): 1. Come si esplicita nell’introduzione. l’osservazione diretta dell’opera costruita. 1. alle mura. è stata ripresa recentemente nelle Linee Guida per la valutazione e riduzione del rischio sismico del patrimonio culturale. il gruppo di lavoro esprime un giudizio aprioristicamente e pesantemente negativo nei confronti ‘della nuova ingegneria strutturale che tende a reinterpretare. una ‘anamnesi ragionata e documentata delle trasformazioni. patrocinato dalla “Direzione archeologica” del medesimo Ministero per i Beni e le Attività Culturali. Il percorso di conoscenza che viene proposto è inoltre basato su una generica elencazione di indagini non inserite in un iter logico che preveda schede e un sistema informativo in grado di garantirne la gestione (p. scritto da S. la rappresentazione sul rilievo ‘di eventuali danni strutturali e del degrado di superficie’. gli antichi organismi’. Conforto. Nel periodo intercorso tra queste due commissioni. che viene anzi rinviata alla fase di cantiere. Rimarca peraltro che ‘le recenti normative strutturali vanno applicate con estrema cautela al tessuto archeologico e ciò vale anche per le recenti linee guida per la valutazione e riduzione del rischio sismico del patrimonio culturale del Ministero per i Beni e le Attività Culturali che si rivolgono al patrimonio storico.Procedure di documentazione e percorsi interpretativi dell’edilizia storica tigrafiche e Unità Stratigrafiche di Trasformazione: processi post-deposizionali. dal titolo Raccomandazioni per la redazione di progetti e l’esecuzione di interventi per la conservazione del costruito archeologico. composta unicamente da architetti ed ingegneri. alla quale non si riconosce peraltro alcun ruolo normativo. in parte recuperati negli articoli pubblicati nel secondo numero della rivista “Archeologia dell’Architettura”. F. E. che hanno peraltro introdotto nel documento quei principi della stratigrafia in relazione al restauro. della quale fanno parte questa volta anche gli archeologi. Guidoboni. 1. sta lavorando alle procedure di valutazione del rischio del patrimonio archeologico conservato allo stato di rudere. a differenza delle “Linee Guida” non vi è che qualche fugace accenno alla stratigrafia. Ne biasima altresì ‘l’irrazionalità di applicare teorie e modelli di calcolo concepiti per le strutture moderne al patrimonio storico e/o archeologico’.. Esattamente il contario di quello che propongono le “Linee Guida”. E. 1. A completamento di questa normativa. Questa impostazione. un’analisi dei dissesti. degrad. D’Agostino. non conoscendoli. dalle chiese ai castelli. Le “Linee Guida” sono il risultato dei lavori di una commissione. emersi nel dibattito della metà degli anni ‘90.

Questi . Boato. che verrà pubblicato nel prossimo numero di “Archeologia dell’Architettura”. In particolare. Sulla base di queste premesse. in base ai quali costruire una sequenza organizzata in un diagramma. non possono che partire da un’analisi stratigrafica. sia per le ricadute. che sperimenteremo nel lavoro della commissione ministeriale. in architettura. Questa si fonda sul riconoscimento delle unità stratigrafiche e dei relativi rapporti. anche di risoluzione del danno. ma i suoi risultati devono essere parimenti utili alle discipline del Restauro. riallacciandomi all’impianto teorico-metodologico impostato tra 1984 e 1997. per quanto riguarda la vulnerabilità. l’importanza delle “Linee Guida”. appare difficile garantire che gli interventi di manutenzione e restauro siano finalizzati al ‘rispetto della concezione costruttiva del manufatto archeologico e all’uso di materiali e tecniche compatibili con la reversibilità’. Il suo fine è certo. cambiamenti negli equilibri statici. eventualmente a seguito dell’introduzione di specifici presidi. in quanto consente di conoscere: (1) le tecniche inizialmente adottate per assicurare un equilibrio statico. anche se occorre introdu- rre specifiche procedure di analisi e interpretazione. le deformazioni e le fessurazioni: sono particolarmente importanti ai fini della comprensione dell’eventuale condizione di rischio del manufatto stesso. nell’impianto teorico della disciplina. sulla base della sperimentazione della metà degli anni ’90. appare inopportuna perché si tratta di fenomeni tra loro collegati in una sequenza unica. compresi interventi di consolidamento/restauro). è destinata a divenire un semplice strumento utilizzato da altre discipline. ma deve misurarsi con chi studia gli aspetti strutturali e di degrado di un edificio. I due percorsi di analisi stratigrafica e strutturale sono fondamentali non solo per la prevenzione (dalla valutazione del rischio al restauro) ma anche per la conoscenza esaustiva di un edificio. dove peraltro molti vorrebbero confinarla. leggendolo nella puntuale specificità del contesto archeologico in un serrato confronto con l’Ente di tutela’. degrado/dissesto naturale ed antropico. In questa sede mi limito a definire concettualmente il problema. legata alla concezione costruttiva dell’opera e al processo di modificazione avvenuto nel corso di lunghe vicende storiche. organizzato nei giorni 25-27 settembre 2010 a Gavi (Piemonte). comprendono il degrado. la conoscenza storica. Se non fa questa scelta. Generica è infine la definizione dei concetti teorici di vulnerabilità (‘predisposizione ad essere danneggiato o dal suo stesso stato di degrado (fino al collasso) o da un possibile evento ambientale (terremoti. sta nel riconoscere ufficialmente che la conoscenza dell’edificio non può prescindere da un’analisi complessa. (2) quando e in che modo questi equilibri sono stati alterati (a seguito di evento distruttivo naturale o per decisione del proprietario). A differenza delle “Raccomandazioni” che ripropongono un percorso di consocenza tradizionale dell’architettura. trasformazione (fasi successive di demolizione e ricostruzione. Il secondo percorso si inserisce dunque. e una componente “aggiunta” causata dallo stato di degrado. 2002). sia per la conoscenza. Per gli estensori del documento l’alternativa è di ricorrere alla ‘sensibilità culturale ed alla capacità professionale del progettista (in grado) di interpretare opportunamente il quadro normativo. Il risultato sono sequenze integrate di: costruzione originaria (ricostruendo la storia del cantiere dal progetto alla realizzazione: Mannoni. frane. concettualmente definite fin dagli anni ’90 come ‘unità postdeposizionali’. è che l’Archeologia dell’Architettura è un indirizzo di confine tra differenti ambiti disciplinari. In un convegno. sul piano teorico. I criteri di conoscenza storica. Queste ultime. Non può dunque arroccarsi in un proprio spazio chiuso. (3) quali presidi sono stati attivati per rimediare a tale rottura. attraverso una pluralità di percorsi di cui centrali sono l’analisi stratigrafica e l’analisi strutturale. pericolosità (‘frequenza e la grandezza di eventi in grado di compromettere l’integrità del manufatto’) e rischio (eventualità/probabilità di subire danni). In uno specifico contributo.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos 124 intravedere la possibilità di superare la inconciliabilità tra approcci epistemologici tanto diversi’. Nella sequenza potranno talora risultare il momento di avvio e. Punto di partenza di questa riflessione. entrerò nel dettaglio di come il metodo da noi utilizzato a Padova debba essere modificato per integrarsi con le proposte delle “Linee Guida”. se l’azione è conclusa. Ribadire la sua autonomia significa riconoscersi in pochi principi condivisi: 1. se ne tornerà a discutere con un gruppo più ampio di studiosi. dissesti) o antropico’). risultato di un confronto dal quale è nata negli anni ’80-‘90 la disciplina. Anche il secondo (quello relativo all’analisi strutturale) produce informazione storica. prioritariamente per un archeologo. la distinzione tra una componente “intrinseca”.

e che possono essere ulteriormente articolate come ho sopra indicato in sequenze di intonaci (Arce. organizzate in schede. l’analisi stratigrafica così concepita avrà come risultato tre storie intrecciate tra loro: della costruzione. lo studio delle architetture residenziali di Padova. 4. sul quale molto si è impegnato Riccardo Francovich (Francovich.. individuate in base all’analisi stratigrafica. il percorso analitico. A queste sequenze documentate in alzato. (e) Descrizione delle connessioni. Le singole tecniche costruttive vanno dunque documentate non solo come tessiture superficiali (paramenti). facendo in modo che siano ri- . non è imprescindibile. In questo progetto. 1996). non una necessità imprescindibile. costruire banche dati. ecc. per la loro cogente normativa. cartografiche. spessore dei leganti. Accettati questi principi. nei barbacani. natura. (b) Individuazione dell’edificio nelle sue condizioni attuali. su base regionale. i tempi sono forse più adatti e proprio le indicazioni delle “Linee Guida”. orizzontali (archi di aperture e di scarico) e verticali (pilastri. (c) Analisi stratigrafica. aperto a tutte le discipline coinvolte nello studio delle architetture. nelle cinture metalliche ecc.Procedure di documentazione e percorsi interpretativi dell’edilizia storica ultimi saranno riconoscibili nelle catene. 1976). seguendo la strada indicata da Tiziano Mannoni fin dal 1976 (Mannoni. sono da aggiungere le stratigrafie sepolte naturali e antropiche su cui insiste il rudere. a partire dall’edito e sulla base di apposite schede. come ad esempio. Ora che l’analisi stratigrafica è accettata anche a livello ufficiale. rappresentate quando necessario in rilievi bi e tridimensionali e inserite in un GIS. restauro del manufatto. uniformare le procedure è un auspicio. 2008. le informazioni sono così articolate: (a) Fonti storiche (edite ed inedite). riconoscendone i rapporti e in base a questi proporre una sequenza periodizzata. del degrado/dissesto e dei restauri.. è dunque opportuno. colonne). individuando le singole unità stratigrafiche che compongono il manufatto. oggetto in alcuni casi di un’indagine parallela che va condotta unitamente a quella degli alzati. fondazioni (quando osservabili). unità stratigrafiche che vanno documentate e inserite nella sequenza complessiva al pari delle altre. vanno individuate e descritte quelle tra setti (nelle 2. altri elementi strutturali portanti. il che significa realizzare solo gli interventi di presidio indispensabili. potrebbero fornirne lo spunto. Di ciascuna vanno definiti i parametri: materiali e loro lavorazione. nel caso di progetti complessi. attraverso i metodi codificati dall’archeologia dell’architettura. dimensione. parti lignee (Serafini. in particolare: 149-170) un principio che potremmo definire di etica culturale nella conservazione e nel Restauro: occorre preservare lo spessore informativo storico di una architettura. disposizione dei corsi nei paramenti e tessitura complessiva. ma forse allora i tempi erano prematuri. Lo studio delle architetture non può essere disgiunto da quello delle tecniche costruttive (delle singole murature e della struttura architettonica dell’edificio nel suo complesso). In altre parole. trasformazione. setti murari distinti tra perimetrali e divisori interni. ribadisco. nel quale siamo attualmente coinvolti. 1996) ecc. Parenti. uso. ma come un insieme tridimensionale di connessioni in cui la muratura si lega a seconda dei diversi componenti della stessa. (d) Analisi archeometrica delle tecniche costruttive murarie. Se si accetta il principio sopraesposto. collegamenti verticali quali scale. che tengano conto non solo degli aspetti materiali ma anche di quelli strutturali (infra). catastali. conoscibili e reversibili e praticando eventuali sacrifici a vantaggio di una miglior conoscenza del manufatto. all’interno di un complesso architettonico e nella sua articolazione in corpi di fabbrica. bibliografiche. In Italia lo si è tentato senza successo alla metà degli anni ’90. Doglioni. Chi studia le architetture non si può esimere dal sostenere un ultimo principio. Oltre alle connessioni all’interno della singola muratura. 125 3. anche se la loro valutazione sarà di prioritario interesse per chi dovrà poi progettare la messa in sicurezza del manufatto. . ma. deve proporsi la raccolta di una pluralità di informazioni. consistenza. Un manufatto può averne una soltanto o tante quante sono le sue fasi costruttive. relative alle fasi di costruzione.

tra collegamenti verticali (tra setti e pilastri/colonne). L’analisi interpretativa dell’archeologo ha due potenziali ricadute: può infatti risultare non solo un contributo alla conoscenza in sé e al dibattito storiografico in corso su temi inerenti la storia delle architetture. un ulteriore momento di confronto comune a conclusione dei due percosi: è il controllo della perdita di spessore stratigrafico che si può operare attraverso interventi di restauro/ manutenzione (Franceschi e al. le discontinuità che ne mettono in crisi la stabilità. Raccolte le informazioni attraverso l’aggregazione delle specifiche competenze. Tanto più è necessario conservare la visibilità di questi elementi. Per gli altri il percorso interpretativo si traduce in questa fase nella costruzione. come vedremo. attraverso opportuni algoritmi. secondo le epistemoologie della ricerca archeologica. I primi. come intonaci stratificati o leganti originari.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos angolate). nella fase interpretativa. ma anche sotto forma di ricostruzione grafica o multimediale) accessibile ad un largo pubblico di potenziali visitatori. quali alluvioni. attraverso prospezioni. oltre ad una valutazione della resistenza sismica attuale. Premessa questa indispensabile per una corretta valorizzazione. se operiamo su un manufatto architettonico che si qualifica per il suo spessore storico oltre che per il suo aspetto formale e dimensionale. ai secondi. senza la quale il rudere non resterà che un ingombrante e incompreso mucchio di sassi. o nascondedo quei nessi stratigrafici tra una unità e l’altra che ci consentono di ricostruire la sequenza. il risultato della valutazione degli equilibri statici è costituito dai progetti di manutenzione programmata e di interventi puntuali. tra distinti corpi di fabbrica. 2006). Le condizioni statiche di un edificio sono in stretta relazione con la condizione geologica del sottosuolo. in altre parole finalizzato ad un ‘uso pubblico della storia’ sui cui significati si è soffermata Andreina Ricci (Ricci. tra pareti e orizzontamenti. in base al loro interesse prevalentemente storico. li attende ancora una fase operativa comu- ne. provvisoriamente in realtà. Ricci. cancellando ad esempio. carotaggi e lo scavo stratigrafico. di modelli meccanici finiti che spiegano perché gli equilibri statici consentano all’edificio di stare su e quali sono le lacune. perché. 126 . Ai primi interesserà soprattutto una ricostruzione storica in relazione alla vita del manufatto e ad eventuali preesistenze. nella quale i percorsi si biforcano. (f) Stratigrafie del sottosuolo. premessa indispensabile per qualsiasi valutazione storica o strutturale (Treccani. 2000). A questi dati. o estesa a sondaggi o a scavi su ampia superficie. anche in interventi dichiaratemente di conservazione. l’individuazione di eventi traumatici storici. Nel caso dei ruderi archeologici è presumibile che la parte superiore del deposito sepolto corrisponda a livelli antropici. C’è peraltro. Se questi non partono da una conoscenza stratigrafica è assai probabile che vadano a incidere sullo spessore storico del manufatto. Le connessioni sono infatti importanti per determinare l’attuale equilibrio statico dell’edificio. raccolti in un sistema schedografico implementato nel GIS. la loro mancanza. che vanno indagati stratigraficamente. in grado di attrarre l’interesse del pubblico non specialista. Questo significa che la collaborazione tra archeologi e ingegneri/architetti deve essere stretta anche in questa fase conoscitiva. 2000). archeologi da un lato e ingegneri/architetti dall’altro si separeranno. sia essa circoscritta a carotaggi. rappresentato per quanto riguarda le sequenze in un diagramma stratigrafico e descritto in una relazione preliminare. nella quale i differenti elementi possono essere ricondotti alla sequenza complessiva del manufatto. ma anche un racconto (non necessariamento scritto. ha una duplice valenza: da un lato rappresenta una conoscenza storica approfondita. 1996. Sull’altro versante. come dicevo. di storia delle tecnologie o di storia ideologico-culturale come è di moda oggi in una fase post-processualista che mi pare stia comunque tramontando) cercheranno di ricomporre i dati analitici in una narrazione storica. L’insieme di questi dati. parametri rilevanti.. frane e altri disastri ambientali. a partire da una serie di modelli interpretativi (di storia politica. di storia socioeconomica. dall’altro forniscono informazioni indispensabili per la successiva tappa interpretativa. vanno peraltro aggiunti quelli documentabili nel sottosuolo. come discontinuità costruttiva o interfaccia di demolizione o distacco a seguito di cedimento e/o fessurazione rivela gli elementi critici del sistema costruttivo osservabile in elevato. di per sé sovente già significativi.

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comparazione dei diversi tipi di bordo nelle diverse culture costruttive. articolata in diversi tipi di bordo. restauro Abstract After the proposal of a descriptive synergy of the words “construction” and “stratification”. Identificazione e conservazione nel restauro Francesco Doglioni Università IUAV di Venezia doglioni@iuav. Tratta la questione dei “punti probanti” e delle “superfici di trasferimento” come elementi fondativi della conoscenza e del restauro. The paper develops the topic of some possible methodological and . Propone una lettura e Parole chiave Costruzione. topografia storica. Affronta le questioni del rapporto tra stratigrafia e restauro attraverso l’autenticità per relazione”. lo scritto affronta la questione dei reciproci apporti tra stratigrafia e testo architettonico di cui essa esamina la materia. semeiotica dei contatti. ossia di assetti nascosti sottostrato e della conseguente necessità di accertamento attraverso saggi e demolizioni mirate. e richiama la questione del “rischio architettonico”.it Francesco Doglioni è professore associato di Restauro Architettonico presso la Facoltà di Architettura dell’Università IUAV di Venezia.I segni della stratificazione nelle’ architettura construita. Sul tema dei rapporti tra lettura stratigrafica e restauro dell’architettura ha pubblicato nel 1997 il testo “Stratigrafia e Restauro. Sviluppa il tema degli adattamenti metodologici e operativi dell’impianto di Harris. Illustra una “semeiotica dei punti di contatto stratigrafico” come tecnica di rilevamento delle evidenze. autenticità. per applicarlo più efficacemente all’architettura e per renderlo funzionale al restauro. 129 Riassunto Dopo aver proposto la sinergia descrittiva delle parole “costruzione” e “stratificazione”. e mette a fuoco le diversità epistemologiche e operative legate alle due diverse finalizzazioni. the piece of writing deals with the matter of the reciprocal contributions between stratigraphy and the architectural text whose material is investigated. e in particolare di quelli legati all’attività del cantiere. limite e interfaccia. Conoscenza e conservazione dell’architettura”.

è indispensabile per chi intende restaurarla conservandole il patrimonio di tracce e di materie significative. i monumenti— ed è in grado di formare in ciascuna costruzione la sequenza delle diverse espressioni di cultura materiale in essa presenti. It deals with the matter of the “convincing points” and of the “transfer surfaces” as the foundations of knowledge and restoration. ossia l’istituzione dei rapporti di correlazione tra unità non contigue. It suggests a comparative reading of the different kinds of edge in the different constructive cultures. in cui per saper riconoscere e interpretare i segni della stratificazione dobbia- mo conoscere i modi della sua costruzione. Luis Caballero in questo incontro ha proposto la stratigrafia come primus inter pares tra gli strumenti di lettura delle architetture costruite. 130 Nel riflettere sul ruolo che la stratigrafia va assumendo nello studio interpretativo delle architetture. particularly in those ones which are reated to the construction-site activity. Quirós. The paper handles the matters of the relationship between stratigraphy and restoration by means of the concept of “authenticity through realtionship” and points out the issue of the “architectural risk”. costruzione e stratificazione. un fondamentale strumento d’ordine. Anche se può apparire un uso forzato. a designare letture necessariamente complementari dello stesso processo. . which is articulated in some different kinds of edge. gli deriva dalla cultura costruttiva che lo ha prodotto e varia al variare di questa. per il motivo che la stratigrafia produce di per sè un contenuto conoscitivo (la suddivisione in strati/parti e la loro sequenza) in grado di diventare il contenitore di altre conoscenze. D’altro lato. so as to require some verification tests and apposite demolitions. Esposito. ha tratto da questo intreccio un vigoroso impulso1: da un lato perché la stratigrafia svolge un ruolo esegetico nell’interpretare i diversi documenti costruiti —tali ci appaiono. ma proponiamo la stratigrafia come una delle letture possibili delle architetture reali. that is the presence of hidden structures underneath the layer. necessario tra l’altro a condurre con rigore la prima semplificazione interpretativa della complessità stratificata. complementare ad altre letture. che Luis Caballero in questo incontro ha definito come il valor instrumental della stratigrafia. l’altra —stratificazione— più interessata alla sequenza con cui è stata formata/deposta. 2005. 2005. in Italia. Ne consegue una sorta di circolarità continua. and focuses on the cognitive-aimed and operational differences which are linked to the two different goals. . in Spagna. e questo passaggio. ma per comprendere come la costruzione è stata realizzata nel tempo dobbiamo saper riconoscere come è stata deposta/stratificata… Una constatazione appare evidente: la caratterizzazione conoscitiva dei modi costruttivi dell’architettura. ossia costruito. Da questa interdipendenza deriva comunque una evidente sinergia descrittiva nell’utilizzo dei due termini. sempre di più. Fiorani. siamo tentati di utilizzare le parole costruzione e stratificazione come sinonimi. le quali possono 1 Tra i contributi recenti vedi. It illustrates a “semeiotic of the stratigraphical contact points” as a survey technique for the stratigraphical evidences. Azkarate. delle culture materiali di aree e di tempi diversi. Rappresenta dunque. che chiamiamo strati. pur importante per chi vuole conoscere a fondo una data architettura.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos operational adjustments of the Harris system. ossia contribuisce a identificare gli strati in base alla specifica caratterizzazione costruttiva di ciascuno: dunque offre essa stessa alla lettura stratigrafica uno strumento essenziale di individuazione prima e di descrizione/comparazione poi. l’immagine del gesto ritmico con cui il muratore posa una pietra sull’altra ci ricorda che ogni fabbrica è costruita e trasformata realizzando strati —o formando interfacce— in una data sequenza. Inoltre. sia pure entro certi limiti. se la stratificazione è formata dalla posa in successione di entità in sé omogeneamente costruite ma tra loro distinguibili. limit and interface. l’accresciuta conoscenza dei modi costruttivi permette di capire meglio che cosa è uguale e continuo e che cosa è diverso e discontinuo. in order to let it be better applicable to architecture and functional to restoration. Concordo pienamente. e rivolte in definitiva a conoscere e descrivere l’anatomia della fabbrica nella sua evoluzione formativa: l’una —costruzione— maggiormente rivolta ai modi con cui è stata compiuta ciascuna azione costruttiva. Non vogliamo certo ridurre l’architettura a somma di strati di materia costruita. per lo studio delle culture costruttive. il modo con cui ciascuno strato è deposto. funzionale soprattutto a chi intenda entrare in contatto diretto con la materia e la logica costitutiva di ciascuna.

che ricevono nuova forza dall’essere così incardinati. Sarebbe opportuno. si incardina in un punto preciso della sequenza. sono due esiti diversi. entrambi significativi. Qualsiasi conoscenza mirata al dettaglio —si pensi alla datazione con radiocarbonio di un legno inserito in una muratura—. come includendole. o il suo rivelarsi come l’esito di un processo diacronico che ha mutato nel tempo le materie e di conseguenza le configurazioni. credo. non deve ricercare a ogni costo la completezza quando si riveli irraggiungibile se non a prezzo di forzature. Questa sorta di filologia della materia costruita si estende. dell’esegesi della fonte materiale dell’architettura che la stratigrafia —spesso. influenzando i modi e gli strumenti della stratigrafia quando applicata all’architettura. la stratigrafia deve essere condotta con rigore. 131 2 3 Sul tema della lettura stratigrafica di manufatti altamente formalizzati sotto il profilo architettonico. Dichiaro che la mia visione è certamente influenzata dal fatto di collocarsi all’interno del circuito continuo “conoscere per conservare”. attraverso questi. e della connessione tra lettura stratigrafica e fonti bibliografico-archivistiche. potremmo esaminarne in profondità la natura. mettendo alla prova la possibilità teorico-metodologica e concretamente operativa di giungere a una interpretazione condivisa. soprattutto in superficie. Su questo e su altri temi trattati in questo testo. Esaminando i possibili apporti alla conoscenza di una architettura. la stratigrafia è in grado di accertare quale rapporto esiste tra le componenti materiali di un manufatto che ne determinano l’attuale configurazione visibile. dichiarando il proprio metodo. Queste. e la verifica compiuta ne consente un utilizzo più pertinente e affidabile per la storia dell’architettura di quanto non lo siano immagini di manufatti non sottoposti a questo vaglio. che si sviluppassero gli esperimenti di reciproco “collaudo” delle letture stratigrafiche compiute in modo indipendente da più studiosi su uno stesso oggetto. Forse inizieremmo a litigare di più di quanto non facciamo ora. se le materie costruite che le danno forma appartengono alla stessa fase costruttiva. riassumo alcuni adattamenti del percorso di rilevamento e interpretazione dei dati stratigrafici per l’architettura. 1997. individuando i punti di concordanza-discordanza. e questo ha almeno due conseguenze. a mio avviso. vedi la ricerca compiuta sul Teatro Olimpico di Vicenza in Danzi (in corso di stampa). E. o è stata demolita/costruita successivamente? La natura sincronica di una configurazione osservabile. all’intera costruzione. e potremmo constatare la legittimità di letture anche profondamente diverse. vedi in particolare Doglioni. A loro volta i dati. alle configurazioni architettoniche che attraverso la materia sono state realizzate nel tempo. non può non entrare nel processo di riconoscimento e caratterizzazione degli strati e dei loro contatti. non sempre— consente. i protocolli e le convenzioni interpretative su cui si basa. Solo la stratigrafia. da me proposto alcuni anni fa3. soprattutto. ma sarebbe un modo utile a far crescere questa tecnica analitica. a questo proposito. è in grado di formare la “topografia storica” delle materie degli edifici alla quale collegare le ulteriori analisi e conoscenze archeometriche. ed è proprio questa caratterizzazione intenzionale che.I segni della stratificacione nelle architettura construita. simmetricamente.2 Ma c’è un effetto di ritorno dall’architettura alla stratigrafia che vuole studiarla. sono in grado di dare nuovi contenuti e significati ai singoli strati e. in cui la conoscenza è intesa come fondamento dell’azione conservativa. Proprio per la responsabilità che deriva da questa funzione cardine. La sequenza stratificata di immagini ricostruttive di una stessa fabbrica diviene quindi un contributo propedeutico alla sua storia. I rapporti cronologico-costruttivi tra le singole parti e la sequenza stratigrafica di insieme costruita in base ad essi possono essere utilizzati per una esegesi storico-cronologica del testo architettonico: esisteva (la materia che forma) quella finestra al momento della costruzione iniziale. la diversa attendibilità dei dati su cui si fonda e la quota interpretativa che l’operatore ha introdotto. e denunciare di continuo i dubbi. il sistema relazionale della stratigrafia può così diventare il sistema d’ordine di tutti i dati e di tutti i risultati delle ricerche archeometriche operate sulla costruzione. Proprio perchè formati da materie costruite allo scopo di raggiungere precise configurazioni. A questo proposito. ponendo nuovi dubbi o consentendo più articolate verifiche e costruzioni interpretative. gli strati di una architettura sono fortemente caratterizzati. e “conservare per conoscere” (Torsello. e talvolta metterla in discussione. . 1988). Identificazione e conservazione nel restauro fruire così di una struttura d’ordine tratta dalla costruzione stessa e capace di rappresentarla con schemi efficaci. se collegata a una data unità stratigrafica. La stratigrafia osserva la materia costruita di una architettura e non l’architettura tout-court. arricchiranno la sequenza e potranno interagire tra loro e con la sequenza stessa.

considerata in fase “statica”. se ben conservata e leggibile. Agli aspetti qualitativi della materia costruita —ossia relativi ai “modi” della costruzione— il restauro deve essere particolarmente attento proprio per poterli conservare. ne tiene conto descrivendole poi nelle schede di unità stratigrafica. difficilmente interpretabili quando non apparentemente contraddittorie. senso di responsabilità che cerco di trasmettere ai miei studenti. legate alle differenze tra stratificazione costruita e deposito archeologico. assai meno nella fase di individuazione degli strati e della loro sequenza. con l’evidenza dovuta alla sua accertabile continuità costruttiva. concettuali e operative. L’estensione e la chiarezza della leggibilità stratigrafica di una costruzione è data dalla compresenza di due elementi: l’esistenza di un numero significativo di “punti stratigraficamente probanti” ben osservabili.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos 132 in cui il fine della conservazione è costituito dal mantenere aperta la possibilità di conoscere l’architettura attraverso la materia che la forma. con nulle o limitatissime possibilità di trovare argomenti a favore di una interpretazione diversa. può essere paragonata a un flusso che transita sulle sue superfici senza essere interrotto. se pure l’informazione stratigrafica è presente su tutta la superficie osservabile. non fosse che per evitare di formarne un altro separato e difficilmente comunicante. al tempo stesso. per consentire il flusso informativo. Questa constatazione ha più conseguenze. dando più spazio a dubbi e a argomenti contrari che vanno attentamente presi in esame. 1979). Dunque. ho constatato nell’applicarla alle costruzioni l’insorgere di alcune difficoltà. Ci accorgiamo così. è naturale che alla stratigrafia. delle superfici di una costruzione. Non sono dunque un archeologo “puro”. di quanto potente possa essere l’informazione stratigrafica e di quanto fragili siano i suoi elementi conduttori: è sufficiente una quota anche piccola. Una superficie “di trasferimento” è tale se ci permette. solo in un numero limitato di punti raggiunge l’auto-evidenza. paragonabile a quella elettrica. In questi casi si può affermare che la traccia assume il significato di dato stratigraficamente probante. Quale responsabilità per i restauratori! . Pur considerando fondamentale il riferimento alla metodica stratigrafica harrisiana concepita per lo scavo archeologico (Harris. L’informazione stratigrafica. per effetto di una sorta di “conducibilità” informativa. è perciò necessariamente parziale. ossia richiedono una quota di valutazione interpretativa via via maggiore. in una costruzione. presenti e visibili su superfici e perimetri. o. in modo da segnalare la presenza di una più o meno marcata componente interpretativa. dal degrado e dal dissesto. ossia a interpretazioni diverse o contrarie del dato materiale. alcune sono così evidenti che la loro lettura immediata e istintiva viene confermata dall’esame razionale e obiettivo. e al tempo stesso sbarrando la strada a falsificazioni. a volte piccola. non hanno tutte la stessa evidenza e capacità di risoluzione. mi pare vi sia accordo di sostanza tra più studiosi: Agustín Azkarate ha parlato di punto de comprobación estratigráfica. che possiamo definire come la capacità autonoma di dimostrare univocamente un rapporto tra strati generando così un tratto di sequenza cronologica. ma per interromperlo basta un colpo di martello in un punto probante. meglio. del totale delle superfici. Su questo. ossia da fattori che possono ridurre o accentuare la visibilità delle superfici di strato e delle discontinuità tra di esse. costituisce la prova evidente della sequenza con cui è avvenuto un processo. Ho dovuto prendere atto che la leggibilità stratigrafica di una costruzione. Altre invece sono incomplete. ossia così come si presenta senza saggi stratigrafici o azioni assimilabili allo “scavo”. o una cazzuola di malta che lo copre. Fernando Vegas e Camilla Mileto di informazione in pochi centimetri quadrati. applicata alla materia dell’architettura. Riteniamo che la diversa evidenza e capacità di risoluzione informativa delle tracce fisiche debba essere registrata insieme al dato stratigrafico. di porre in relazione il tratto di sequenza desunto da un “punto stratigraficamente probante” su un suo margine con il tratto di sequenza di un altro “punto” posto su un altro margine della stessa superficie. ma sento e pratico la responsabilità di agire nel campo del restauro di architetture. richieda di includerli organicamente nel proprio schema d’ordine per poter fare pieno affidamento su di esso. e che interessano solo una quota. e hanno comunque natura indiziaria. e dipende in larga misura dalla presenza o meno di strati di rivestimento unificanti. e la presenza a vista di superfici unitarie e continue “di trasferimento” dell’informazione da un punto probante a un altro. Inoltre le diverse tracce attraverso cui si manifesta la stratificazione. Ho osservato in primo luogo come la stratigrafia concepita per lo scavo non tenga pienamente conto di alcune peculiarità qualitative che caratterizzano l’architettura fin dalla sua costruzione. dipende dalla natura delle superfici che offre alla vista e dai contatti al margine tra le diverse superfici di strato osservabili.

Lo sviluppo della conoscenza costituisce dunque una vita parallela della fabbrica. sia per evitare di danneggiarle come dati fondamentali. Da molto tempo. a maglie mantenute aperte da molti punti interrogativi. e a questo il restauro deve essere molto attento. e che non superano le difficoltà interpretative o le mancanze di dati con un salto troppo lungo. non mi risultano necessarie conoscenze “complete” e “definitive”. Credo. come ha detto efficacemente Paolo Torsello. tanto il dubbio quanto la ricerca della certezza. formando poi la rete di rapporti tra gli strati scavati. in architettura rimuovere uno strato di una costruzione costituisce l’eccezione motivata e non la regola. sotto il profilo pratico. e il restauro deve. l’osservazione dei “modi” del contatto tra le superfici di due strati nei “punti probanti” e la qualificazione delle superfici. ma si rischia anche. in più. non tenendo conto degli aspetti qualitativi della traccia. di cui risulta caricata la traccia che a queste interpretazioni dà appiglio. 1988). e al significato enigmatico. sia per dedurne forme e qualità intenzionalmente espresse. se non per mezzo di saggi mirati. e manifestano un senso formale comprensibile. invece. si lega a. superficie di strato o margine che sia. in me stesso e nei miei studenti. di documento non ancora del tutto decifrato. anche perché in architettura queste hanno ricevuto di 133 . rompe/è rotto. questo spinge a concentrare l’attenzione sulle superfici esterne. storiografica o archeo-stratigrafica che sia. Identificazione e conservazione nel restauro Se è dunque vero che le tracce non sono equipotenziali. ma in quanto rischiano di essere frutto di una “ubris” conoscitiva. come restauratore. sia per conservarle con la loro forza narrativa. In tutto questo credo consista la “diversità epistemologica” tra stratigrafia come pura conoscenza archeologica e stratigrafia dell’architettura come parte —iniziale e conclusiva— del processo di restauro. coltivo. pur se della conoscenza ho bisogno. Perché la conoscenza stratigrafica contribuisca a guidare l’attività conservativa. preferisco diagrammi a segmenti spezzati ma affidabili. si appoggia a. quale forma aveva una finestra poi tamponata. nella pur legittima tensione a porre in sequenza strati e interfacce nella matrice di Harris (HARRIS. dobbiamo tener conto che alcuni fattori e condizioni operative sono diverse rispetto all’archeologia di scavo. e non perché non ne condivida il metodo o la tensione a realizzarli. Alla conoscenza materiale di una architettura è necessaria. Come abbiamo già detto. ma. Vi è il rischio. che l’inserimento organico della qualità dell’informazione. conservare per conoscere…) deve fornire in primo luogo la mappatura esatta dei punti probanti e delle superfici di trasferimento. In primo luogo. ma costituisce anche un elemento in grado di rafforzare la capacità probante della sequenza fino a “dimostrarla” attraverso un dato che non dà spazio a letture diverse. Per questo. ossia non offrono dati con la stessa evidenza e capacità di risoluzione ai fini stratigrafici. Apportano perciò dati preziosi anche ai fini della lettura della configurazione e qualificazione architettonica dell’edificio nel tempo. Non è molto interessato dunque. il restauro deve arrestarsi dove ha inizio l’ipotesi. o come era rifinita una superficie poi ricoperta. mentre all’opposto nell’archeologia è la conservazione di uno strato a costituire l’eccezione motivata. sia per utilizzare queste per riconoscere più efficacemente la stessa sequenza di posa. Ne consegue che di un edificio possiamo esaminare le superfici esterne e i margini di contatto tra di esse. di ridurne la risoluzione strettamente stratigrafica: un intonaco che riveste uno spigolo al quale si è affiancata una muratura —un punto probante. per applicare all’architettura il metodo stratigrafico. del dubbio interpretativo e della falsificabilità all’interno del metodo stratigrafico di impianto harrisiano costituiscano una sfida importante per la sua applicazione in architettura. dunque— documenta una intenzione di configurazione e finitura importanti per la storia della fabbrica. non de-costruirne tutti gli strati rilevando contestualmente il rapporto con gli altri. va anche detto che alcuni di essi hanno una componente narrativa maggiore rispetto ad altri: non dicono solo quale parte è precedente e quale successiva. ponendosi come sua premessa e come fine possibile (conoscere per conservare. È interessato. provo qualche scetticismo di fronte ai diagrammi quando troppo complicati e perfetti. alla parte ipotetica e fortemente interpretativa delle restituzioni architettoniche: non può e non deve metterle in atto nella fabbrica. per esempio. Ancora. ossia non deve mettere in atto una interpretazione. al “senso” che queste interpretazioni possono dare alla fabbrica. inoltre. La stratigrafia propria dell’archeologia di scavo si fa carico di riconoscere e registrare la sequenza relativa tra due strati (o interfacce) contigui: copre/ è coperto. 1979) di perdere parole importanti del racconto architettonico.I segni della stratificacione nelle architettura construita. in grado solo di offrire informazioni puntuali. per la quale il metodo è stato concepito. tutelare la possibilità del conoscere (Torsello.

Sono davvero queste le superfici autentiche di una fabbrica. per rimarcare il significato che i diversi tipi di margine e i diversi tipi di superficie rivestono se esaminati di per sé sotto il profilo stratigrafico-costruttivo. di per sé. vanno riformulate in architettura. Tutto questo ci spinge a mettere a fuoco la “diversità operativa” tra stratigrafia “statica” applicata all’architettura nel restauro e stratigrafia nello scavo archeologico. Si tratta dunque di una tassonomia. ha maggiori possibilità di lettura nel corso dello scavo e più limitate possibilità di verifica successiva. A nostro avviso. interruzione o manomissione successiva alla posa iniziale. un mezzo dell’archeografia (Mannoni. la qualità impressa in superficie rappresenta una quota importante della modalità deposizionale —la costruzione— la cui conoscenza è comunque necessaria all’archeologo per leggere la stratificazione. sezioni e prospetti) e sui fotopiani che documentano le superfici della costruzione. A questo scopo. quali l’anteriorità di uno strato più profondo rispetto a un altro superficiale. che permangono sulle superfici della fabbrica finché non le modifichiamo. ma è “statica”. Il complesso di peculiarità epistemologiche e operative della stratigrafia applicata all’architettura mi ha spinto ad alcune varianti nel rilevamento della stratificazione osservabile. All’inverso.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos 134 per sé un surplus di lavorazione rispetto al corpo dello strato. pur consapevole che le convenzioni di lettura e la trascrizione introducono comunque una quota interpretativa. e si sfrutti la possibilità di verificarne il significato. Inoltre. la legge di gravità. sotto certi aspetti. Popper. Di più. sono generalmente rimaste a vista per lungo periodo per effetto della loro superiore cura costruttiva iniziale. nel caso emergano ulteriori dati o sia effettuata una lettura diversa di quelli già disponbili. in modo da consentirne l’individuazione-segnalazione sui rilievi (piante. Ho attribuito un nome convenzionale ai diversi tipi di segno presenti nella mia biblioteca mentale. Questo apparato —inizialmente denominato rilievo critico-stratigrafico. L’archeologo può permettersi questo lusso solo in piccola parte. per utilizzare un termine di recente coniato da Tiziano Mannoni. avrebbe considerato ripetibile e “falsificabile” una simile lettura. Tengo ancora a precisare che tutto questo non mira a mettere in dubbio o a sostituire la sistema- . ho da tempo rivolto il mio interesse a formare una semeiotica dei punti di contatto (Doglioni. perdura finchè non viene modificata la fabbrica. dove la presenza di vuoti interni —gli ambienti— e l’utilizzo di materiali adesivi —le malte. Sono queste le qualità che fanno delle superfici architettoniche intenzionali le migliori e più nitide “superfici di trasferimento” dell’informazione da un punto probante all’altro: di per sé più difficilmente imitabili. i contatti tra coppie di superfici di strato. forse. e di rendere dunque ogni interpretazione maggiormente verificabile proprio a partire dai dati su cui si basa. che testimonia l’avvenuto passaggio del tempo su di esse. è dunque superata. il procedimento proposto presenta il vantaggio di raccogliere progressivamente gli elementi su cui si baserà l’interpretazione stratigrafica. intendendo questo come requisito fondamentale di una indagine scientifica. e quindi non può ripetere l’osservazione. le vernici…— consentono di deporre-costruire anche dal basso verso l’alto o dall’esterno verso l’interno. e dunque recano segni di degrado “avvalorante”. In primo luogo cerco di attenermi al principio di separare la trascrizione dei dati letti obiettivamente. La lettura delle qualità impresse dalla lavorazione su una superficie di strato è funzionale alla stessa lettura stratigrafica. o. nella lettura di una costruzione la leggibilità è ridotta alle superfici di strato e ai punti di contatto tra di esse.tra diversi strati costruiti. dunque è opportuno che ai meno numerosi contatti stratigrafici visibili si dedichino maggiori e specifiche attenzioni. caratteristica più rara nella stratificazione archeologica. a ciascuno ho collegato un simbolo grafico convenzionale. un rilievo. tale da renderle particolarmente ricche di dati e di qualità intenzionali impresse dal costruttore. poi stratigrafico-costruttivo— vuole essere appunto. fondamentali per riconoscerne la relazione costruttiva e la sequenza stratigrafica. è ben riscontrabile ogni alterazione. presupposto fisico del formarsi della stratificazione al suolo e al tempo stesso regola prima attraverso la quale decodificarla. 2005) una registrazione topografica il più possibile obiettiva e codificata dei segni osservabili della stratificazione costruita. 1997) con cui leggere/trascrivere i “punti stratigraficamente probanti”. dalla loro interpretazione. Per realizzare la stratigrafia dell’architettura è dunque necessario far leva anche su queste qualità di superficie. perché rimuove lo strato nel momento stesso in cui lo individua osservandone il corpo e i contatti stratigrafici. alcune regole valide per l’archeologia di scavo. prima di tutto. formando uno stringato lessico. resta valida ma acquista nuovo significato la legge dell’impenetrabilità dei corpi.

di adattamento funzionale. e solo una attenta progettazione/simulazione visiva sulla base dell’immagine iniziale (MILETO. per il restauro. punti che ci permettono di risalire a essa. 135 . Operiamo perciò una distinzione dei tipi di margine (o perimetro) delle superfici di strato. in base alla nostra biblioteca mentale di segni. In più. i perimetri che non riusciamo a interpretare perchè confusi. Bordi. mettendo di conseguenza in dubbio le interpretazione basate su di essa. ma sempre entro il quadro di controllo dei mutamenti costituito dai grafici di insieme. prima ancora di essere la superficie esterna di uno strato. Indichiamo anche. il restauro deve negoziare la conservazione delle tracce con altri contenuti del progetto. 1997).I segni della stratificacione nelle architettura construita. utile almeno a due fini: -Rendere ripetibile l’osservazione delle “superfici di trasferimento” e dei “punti probanti” che testimoniano il rapporto tra diverse superfici di strato. L’operatore del restauro deve sapere in ogni momento che cosa perde compiendo una data azione. verificando la leggibilità residua di quelle preesistenti. Le stesse schede di unità stratigrafica possono costituire il sistema d’ordine anche per fornire istruzioni operative di restauro da applicare punto per punto e superficie per superficie. interpretati univocamente o meno. 2006) è in grado di gestire questa sorta di ossimoro. rafforza la struttura scientifica della stratigrafia. anche se potrò utilizzare questi strumenti come mezzo di verifica. segnalandoli come tali. e alcuni in misura maggiore— esprimono anche una qualità intenzionale dell’architettura. all’interno della quale comunque si colloca. delle azioni che nascono da intenzioni conservative ma diventano involontariamente distruttive nella sostanza. Solo così si riduce il rischio gravissimo del “fuoco amico”. al fotopiano della superficie esaminata. -Permettere al restauro. VEGAS. annotando i dati osservati con segni grafici convenzionali applicati al rilievo o. e consentire la verifica —come condivisione o come dissenso— del passaggio iniziale da “traccia” a “dato/ documento” caricato di un preciso significato da parte di altri operatori. con tutto quello che ne consegue. mutamento (dell’immagine) e conservazione (della materia e dei dati). vengono utilizzati per registrare “che cosa” riteniamo di riconoscere nella traccia che abbiamo di fronte. ho proposto che la redazione dell’analisi stratigrafica delle architetture sia basata anche sulla caratterizzazione qualitativa dei margini della superficie visibile nei punti di discontinuità e di contatto tra diverse superfici di strato (DOGLIONI. Un “vero bordo” è anche un profilo e un elemento primo della configurazione architettonica. tenendo conto di quanto già si conosce. teniamolo presente. questi segni —non tutti. e mettendo in atto attenzioni conservative mirate. quali la restituzione del decoro visivo: è comunque una immagine più o meno profondamente rinnovata quella che si chiede al progetto. Perché. di dotazione impiantistica… Non è possibile progettare i nuovi interventi su una scheda di unità stratigrafica o su un Harris Matrix. di disporre della precisa indicazione di quali sono le superfici e i “punti probanti” già individuati. e ne costituiscono un elemento lessicale. Solo così si possono porre le basi per tentare di conciliare la conservazione della stratificazione e della sua leggibilità con le opere di restauro. è la superficie di una architettura. Identificazione e conservazione nel restauro tizzazione harrisiana. Questi segni grafici. il facilitare la “falsificabilità” della prima lettura del testo stratificato. così come la “vera superficie”. limiti e interfacce rappresentano le principali tipologie di questa semeiotica attraverso la quale leggiamo/trascriviamo i punti di contatto interni alla stratificazione costruttiva. la loro mappatura insieme alla corrispondente qualificazione delle superfici. poter disporre di una topografia tematica dei dati stratigrafici presenti sulla fabbrica alla quale sovrapporre gli effetti di tutte le azioni che via via si sommeranno su di essa: opere di consolidamento. o su un fotopiano che mi segnali le “zone minate”. rappresenta semmai uno strumento preliminare di registrazione localizzata del dato. È fondamentale. applicati separatamente sui margini di entrambe le superfici contigue lungo la linea di discontinuità che ne forma il perimetro. Per questo insieme di motivi. pur utilissimo ad altri scopi. precisazione e “collaudo” delle conseguenze stratigrafiche dell’intervento. posso invece progettarli/localizzarli su un rilievo tematico. o in cui permangono dubbi. ai quali è principalmente affidata la leggibilità stratigrafica della fabbrica. Ma non posso progettare l’immagine su un diagramma di Harris. anche perché ignorano il significato speciale del punto che vanno a colpire. e valutarne poi l’impatto su un Harris Matrix in cui siano inserite le nuove interfacce e unità positive. che della conservazione di queste tracce porta la responsabilità. meglio. si tratta di un ausilio strumentale che tuttavia permette al restauro di guidare concretamente gli impatti e gli apporti sulla fabbrica. di risarcimento/riparazione. alterati o seminascosti. di integrazione.

Il falso bordo nasce dall’appoggio di uno strato a un elemento che preesiste e di cui assume. pensiamo. Si profila dunque un campo di osservazione davvero intermedio tra stratigrafia e costruzione: lo studio di come si realizzano i bordi. a calco. il cui aspetto varia in rapporto al materiale e al modo con cui sono costruiti. mostre di porte…. Anche nell’analizzare i tipi di bordo e di superficie constatiamo un forte legame tra lettura stratigrafica e lettura costruttiva. limite e interfaccia rappresentano.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos 136 Si tratta quindi della ricerca e lettura codificata. ad esaminare con specifico dettaglio i segni del cantiere: le tracce di interruzione di breve e lungo periodo. ed è una proposta. si modula. Il limite costituisce il margine in cui cessa la visibilità della superficie di uno strato perché ricoperto da un altro. talvolta inaspettate. ossia in grado di descrivere/leggere i puntos de comprobación estratigráfica di cui parla Azkàrate. per usare un’espressione tratta dalla geometria. il giusto significato stratigrafico. Pensiamo. falsi o di attesa. cambia piano o si interrompe con una regolarità e un disegno intenzionale. Il bordo termine costituisce la mera interruzione costruttiva non modulata. Il vero bordo. Perché è pur sempre vero che le sequenze e i diagrammi prendono vita e senso se forzate a diventare immagini. solai. alla possibilità offerta da questi segni affascinanti e stratigraficamente ambigui di costruire immagini della fabbrica ancora in cantiere e parzialmente già in uso. i bordi di attesa di volte. come già detto. di interfacce. il manifestarsi della stratificazione costruttiva in architettura è riconducibile a un modesto numero di tipi di segno. Le superfici hanno una qualificazione del tutto simmetrica e coerente con i bordi: — Vera superficie o superficie definitiva. pur avendo lo stesso significato agli effetti stratigrafici. Un bordo di attesa in un intonaco è molto diverso da un bordo di attesa in una muratura. e costituisce una componente caratterizzante del costruire che è necessario conoscere per poterle attribuire. che non esclude ma cerca di confinare la quota di interpretazione soggettiva. di superfici. tendenzialmente ricondotta all’obiettività. dovuto a mera demolizione andante. . I diversi tipi di bordo. può costituire anche uno strumento di diffusione didattica oltre che di contatto tra studiosi e operatori diversi. e tutto questo varia in rapporto ai luoghi e alle culture materiali nel tempo. chiamati così a confrontarsi sul significato attribuito a ciascun punto de comprobación estratigráfica. il primo elemento esplicito di contatto tra costruzione e configurazione architettonica. Osserviamo però che il modo di manifestarsi di ciascun tipo di bordo nelle diverse culture costruttive e nei diversi materiali può essere anche profondamente diverso. Il bordo di attesa rappresenta il modo intenzionalmente modulato di interrompere la costruzione di uno strato per facilitarne la prosecuzione in un tempo successivo. un bordo di attesa in una muratura di mattoni è diverso da un bordo di analogo significato in una muratura di pietra…. e che precede e sostiene con il tessuto di dati così formato gli sviluppi interpretativi successivi. rivestimenti in pietra. figure di senso del costruire/stratificare alle quali possono essere ricondotti la maggior parte dei contatti ai margini tra strati. capace di dare un profilo accurato e regolare con la sola azione di incisione. almeno fino al punto in cui si arresta la “conducibilità stratigrafica” delle superfici. la forma. o un bordo termine se irregolare. — Superficie di interfaccia negativa a taglio mirato o andante. in ogni luogo. diversamente denominati. e rappresenta esso stesso un vero bordo se operata a taglio mirato. mirata o andante… Questo può dar luogo a una casistica che sia al tempo stesso il risultato di osservazioni operate su singoli manufatti e uno strumento per osservarne altri che fa leva su una esperienza progressiva: un catalogo dei diversi tipi di bordo. è la linea dei punti in cui la superficie si articola. Il bordo di interfaccia negativa costituisce il margine di arresto di una demolizione operata su uno strato. veri. della fabbrica. — Superficie di attesa. Costituisce dunque. — Falsa superficie o superficie formata in appoggio. In estrema sintesi. in un certo senso. costituiscono figure di senso del costruire o del trasformare. secondo la proposta che ho avanzato. estesi a catena dal rapporto tra coppie di unità —punti stratigraficamente probanti collegati tra loro da superfici di trasferimento— fino a descrivere la cronologia relativa delle parti dell’insieme. del singolo dato locale. di come si realizzano le interfacce di demolizione. — Superficie al grezzo.

e la sua conservazione è un fine primo (in alternativa: una condizione obbligata) del restauro che intende rispettare e mantenere verificabile l’autenticità. è costituito dai giunti di malta stesi contestualmente alla posa in opera di ciascun elemento o rifiniti in superficie al termine della costruzione. spinge a rimuovere anche i giunti superstiti e a ricostruirli per intero. Per primo. nel progetto di restauro. È molto frequente che un muro a vista. Il “sillogismo principale” era così formulato: — Se il restauro ha come fine primo (in alternativa: come condizione) la conservazione dell’autenticità dell’edificio. in quanto ciascuno di essi diviene. Identificazione e conservazione nel restauro In un incontro per me molto stimolante e significativo. i quali generano nella fabbrica una struttura “ad arco” in cui le parti si sostengono reciprocamente. Questi giunti costituiscono il reticolo che fa di un muro a vista una efficace superficie di trasferimento. o. che altrimenti potremmo considerare tra loro separati. mantenendo la capacità “conduttiva” tra i punti probanti ai margini. Spesso la ricerca di una “omogeneità visiva”. ne perda buona parte a causa del degrado. — Allora il restauro può applicare alla fabbrica le proprie azioni come stratificazione intenzionale (strati e interfacce) di cui viene mantenuta la leggibilità ai bordi. — Se il restauro vuole rendere riconoscibili in futuro le proprie azioni. avvalorando l’identità storica di ciascuna rispetto all’insieme. all’interno dello strato. una sorta di “punto probante” circa la continuità stratigrafico-costruttiva esistente tra due supporti in pietra o in mattone. Questa caratteristica viene meno se i giunti sono del tutto perduti e sostituiti. l’intervento di apporto sulle parti “solo costruite” è proporzionalmente molto più trascurato —se si escludono i manufatti dell’antichità— anche se rappresenta il campo di intervento quantitativamente preponderante. ritengo sia un grave errore. È questo un tema che richiede grande attenzione. meglio. in quanto costituisce il sigillo reciproco tra le sue parti. e in special modo della sua superficie. con una disposizione tale da farli diventare comunque “punti di trasferimento” del flusso di informazione relativo alla continuità muraria. è necessario che le superfici conservino la capacità di “trasferimento” dei dati. metodi e soluzioni di riferimento per l’integrazione di lacune di manufatti ad alta figuratività. Dal punto di vista stratigrafico. svolto a Vitoria alcuni anni fa. — Allora la stratificazione costruttiva costituisce il nesso che rende verificabile l’autenticità e contribuisce a descriverla. Vorrei richiamare alcuni principi o accorgimenti che consentono. attraverso una “deposizione-costruzione” in grado di tener conto di quali sono i fattori e le condizioni che permettono il riconoscimento stratigrafico di un processo avvenuto. ma spesso si mantiene anche se i giunti iniziali sono conservati anche solo in parte. di confermarne la natura polimorfa e di mantenerne la leggibilità stratigrafica. — Se attribuiamo alla stratificazione il ruolo di condizione costitutiva e di struttura relazionale dell’edificio. le qualifica e le pone in relazione tra di esse e rispetto all’insieme. concentrando su questi la propria attenzione. il cui punto maggiormente aggredibile è costituito proprio dai giunti di malta. 2: — Se le trasformazioni del passato sono oggi riconoscibili attraverso la stratigrafia in quanto realizzate come stratificazioni (strati ed interfacce).I segni della stratificacione nelle architettura construita. nel restauro delle costruzioni stratificate. in quanto l’intervento 137 . A questo seguiva il Sillogismo n. del metodo e della mentalità stratigrafica al fine di rendere più nitida la riconoscibilità futura degli interventi positivi e negativi che compongono l’opera di restauro. ho proposto alcune costruzioni logiche (“sillogismi”) per indagare il rapporto tra stratificazione e restauro. si devono conservare i “punti stratigraficamente probanti”. Si voleva aprire la strada all’utilizzo. e non solo. Va rimarcato che. soprattutto attraverso l’autenticità (DOGLIONI 2002). adottando la stratigrafia come strumento per consentire la distinguibilità futura delle azioni di restauro. nel restauro. In una muratura di pietra o di mattoni —elementi separatamente lavorati fuori opera— il tessuto connettivo dello strato costruito. In secondo luogo. È l’insieme di quei giunti che permette al flusso di informazione stratigrafica di attraversare senza ostacoli l’intera superficie. mentre la cultura del restauro ha elaborato principi. attraverso quella autenticità per relazione che deriva alla fabbrica dal fatto che le parti di cui è composta sono legate tra loro da nessi di sequenza costruttiva.

docente F. 2002-2003. con relative legende. E. Di Stefano. e mappa con la qualificazione delle superfici (fig. 1). Mappa con la qualificazione dei bordi al margine tra superfici diverse (fig. Interlandi. Elaborati di M. Doglioni. Venturi.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos 138 Fig. Fronte di Palazzo Gritti Badoer a Venezia. M. M. . 1 e 2. Recchia. 2). studenti del Laboratorio di Restauro IUAV di Venezia.

rende evidente la successione stratigrafica e architettonica tra le due aperture. non sarebbe stato altrettanto evidente se l’intefaccia fosse stata nascosta dalla malta più recente. spalle di finestra e finestra e finitura a malta semicoprente appartengono a un assetto architettonico sincronico. 4. mentre la regolarità degli elementi in pietra osservabili al contorno rende altamente improbabile l’esistenza di una interfaccia nascosta. . Identificazione e conservazione nel restauro Fig. poi ricoperta dalla malta. è successiva: si osserva l’interfaccia di rottura delle pietre e della malta e il contatto “a falso bordo” tra l’intonaco delle spalle e la muratura con la malta semi-coprente. L’apertura sulla sinistra è coeva alla muratura e alla finitura a malta: il contatto a “falso bordo” della malta sui contorni in pietra della finestra indicano che queste sono state poste in opera prima della finitura. spalle di finestra e malta di finitura si può considerare certo il rapporto di contemporaneità.I segni della stratificacione nelle architettura construita. La presenza di un intonaco a superficie rifinita all’interno del nodo rende inequivocabile la sequenza (non sarebbe stato possibile rifinire la superficie se fosse già stata presente la merlatura sulla destra). 3. Tra muratura. invece. L’apertura sulla destra. che funge da efficace “superficie di trasferimento”. 139 Fig. e dunque gli elementi (muratura in pietra. (si lega a). Palacio de Los Toledos Monteczuma. Contatto stratigrafico tra merlature delle mura di Caceres. La grande nitidezza della superficie muraria semi-intonacata. Da notare che è proprio il contatto visibile tra interfaccia di rottura e falso bordo accostato delle spalle che rende inequivocabile il rapporto stratigrafico tra la muratura e la finestra. e dà una preziosa informazione storicoarchitettonica circa la finitura della merlatura antica. Caceres.

e dunque la superficie è nel suo insieme una “vera superficie”. si osserva come al giunto a destra. apparentemente poco curati. Il trattamento della malta che copre parzialmente gli elementi in pietra della muratura presenta una superficie “al grezzo” e una finitura del bordo “a bordo termine”. . Fig. apparentemente interrotto senza speciali cure. e della sua malta già consolidata. nella lettura stratigrafica. Caceres. e alla pietra sottostante ad esso legata. 6. Questa osservazione ci richiama all’importanza di tener conto. segnalato nella fig. 6 e 7. di elevato significato architettonico. o ai reciproci adattamenti. 4) consente di comprendere come questa articolazione dei bordi e delle superfici. sia in realtà l’esito di una precisa volontà formale. si sovrapponga “a falso bordo” la malta della muratura a sinistra. più che alla forma dei supporti.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos 140 Fig. sostanzialmente simmetrica. Palacio de Los Toledos Monteczuma. che dunque risulta successiva: non poteva assumere la forma di una pietra che ancora non c’era. degli specifici caratteri della cultura costruttiva regionale. 7). più chiaro. 5. alla malta conservata nei giunti (in pochi centimetri quadrati…). Caceres. Ma l’osservazione di insieme (vedi fig. Nel particolare (fig. La comprensione di quale rapporto esiste tra le due parti di muratura in una discontinuità verticale è affidata.

. Identificazione e conservazione nel restauro 141 Fig.I segni della stratificacione nelle architettura construita. tanto da far dubitare siano state effettuate operazioni. 10) sono stati accuratamente conservati i giunti di malta esistenti. 9 e 10. 9). 8) e nella foto successiva (fig. sempre mantenuta leggibile. I contatti tra i tratti di malta antica e la malta nuova sono “a falso bordo” (malta nuova) sull’interfaccia. In realtà (fig. Ritengo che l’intervento realizzi la protezione dalla disgregazione muraria dovuta all’acqua e al gelo. della malta vecchia. nella foto precedente al restauro (fig. Il rondello cinquecentesco del Castello di Ossana (Trento). e sono stati risarciti con malta in profondità ove del tutto perduti. mantenga la “conducibilità stratigrafica” della superficie e conservi visivamente al torrione il naturale carattere di “rudere in formazione”. 8. Le immagini appaiono molto simili. sigillandone con micro-iniezioni e con limitati apporti di malta il contatto con le pietre del paramento.

legate al contributo che la natura stratificata dà al carattere di una architettura e al suo stato: ruolo che possiamo leggere come pregnante e formativo. la qualità dell’informazione risulta declassata e meno affidabile. Può trattarsi di demolizioni “necessitate”. I contatti ai margini. l’incalzare dell’opera edilizia. e pressata da fattori economici e burocratici. o che erano state osservate troppo da distante per poterne comprendere la natura e i possibili significati. 2008) Anche in architettura la stratigrafia può superare in taluni casi la sola lettura “statica” delle superfici visibili.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos 142 ha un effetto “disgregativo” sullo strato murario. conservati sottostrato o perduti in tutto o in parte. tocca e a volte modifica parti della fabbrica rimaste inesplorate. conservandole e evitando di danneggiarle inutilmente —perché comunque le danneggerà—. in ogni caso. riconoscendo tempestivamente le tracce che lo recano in sè. le parti mancanti vanno risarcite con malta affine che ricerca con i tratti superstiti un contatto “a falso bordo”. ed essere utilizzata come metodo di scavo che indiriz- za e documenta saggi e rimozioni di parti. d’uso. oppure “intenzionalmente progettate”. documentazione nella quale trascrivono i dati raccolti e le loro .. Le parti superstiti del giunto devono perciò essere consolidate con opere da restauratore (microiniezioni nei distacchi. in quanto componente strutturale e sistema di difesa contro l’ingresso dell’acqua. Continuando con i principi e gli accorgimenti da adottare nel restauro. possono rappresentare un terreno fondamentale per lo sviluppo di una archeologia dell’architettura profondamente collegata al restauro. Ogni nuova superficie va concepita come “superficie di trasferimento” attraverso la sua accertabile continuità costruttiva. I casi di restauro come riscoperta di stratificazioni architettoniche nascoste. in un caso e nell’altro. Ma questo è un discorso più vasto. comunque deprimente per chi vuole compierla. ma solo accuratezza esecutiva e pulizia al contorno. forse perché giudicato imbarazzante e “politicamente scorretto”. perché introducono la propria involontaria formalità architettonico-percettiva. ossia complementare e accostato. Nella migliore delle ipotesi. non è istituzionalmente presente nei cantieri di restauro una figura che compia una attività paragonabile al riconoscimento. Le interfacce negative non vanno mai coperte o dissimulate. alla registrazione in corso d’opera e alla interpretazione e restituzione post-scavo che è obbligatoria per gli archeologi al termine del proprio lavoro. pur con tutti i rischi che questo comporta. che dovrebbe essere sviluppato in tutte le sue implicazioni metodologiche e operative soprattutto nei manufatti del tessuto urbano dei centri antichi tanto fortemente stratificati quanto soggetti a radicali trasformazioni.. documentarli e interpretarli. Va detto che qualsiasi azione di restauro anche rigorosamente conservativa è inevitabilmente in re: si accosta. se perduto va nella maggior parte dei casi reintegrato. basato sulla natura. per riscoprire assetti precedenti all’ultimo visibile. È soprattutto a causa di errori come questo che l’analisi stratigrafica di un edificio già restaurato è sovente considerata o impossibile o impervia. salvo rare eccezioni.). limitate sigillature di fissaggio a malta nelle lacune intercluse. Ritengo. Va evitata il più possibile la formazione di “veri bordi”. Il rapporto progettuale con la stratificazione costituisce dunque uno specifico tema del restauro. il che non significa ostentazione. ecc. Basti pensare che. sia poco affrontato o eluso. raccogliere per quanto possibile i dati via via riconosciuti o emersi. Spesso. rivolta a pur importanti aspetti conservativi. devono essere nitidi e non confusi. che il tema delle demolizioni. per arricchire la conoscenza storica e i significati dell’opera. da affrontare sotto il profilo concettuale e normativo.. ogni contatto nuovo/antico va concepito e realizzato come “punto stratigraficamente probante”. non coprente. evitando la formazione di “limiti” e adottando ove possibile il contatto “a falso bordo” come quello maggiormente funzionale. strutturali. e su questa condizione dovremmo riflettere più di quanto non si faccia. al contrario. oppure come occasionale e negativo. e può adottare impostazioni anche profondamente diverse tra loro. forma e disposizione dei supporti sul paramento murario. (Doglioni. L’opera di restauro viene perciò investita di una doppia responsabilità: non disperdere questo potenziale informativo. collegate alla realizzazione di opere di consolidamento o di adattamento nel restauro. che perde quella sorta di “coesione” data dall’accertabile continuità costruttiva tra malta e supporti. Gli edifici di molte città europee presentano un elevato “rischio archeoarchitettonico” che è in realtà una straordinaria potenzialità. e richiede un maggior apporto interpretativo. fa passare in secondo piano la ricerca e lo studio dei dati che del restauro deve essere un fine primario oltre che una condizione. sostengo da tempo. ma è opportuno che le tecniche siano attentamente affinate per salvare la residua componente di “conduttività stratigrafica” della superficie. E pur è vero che il giunto.

I segni della stratificacione nelle architettura construita. Identificazione e conservazione nel restauro

interpretazioni, insomma la conoscenza che ritengono di aver raggiunto. A quando l’archeologo dell’architettura nel cantiere di restauro e nello staff di direzione dei lavori? La stratigrafia ci ha abituato a riconoscere la forza che possono avere in sé, e trasferire all’opera, segni anche piccoli e minuti, apparentemente senza storia. Di tutto ciò il restauro deve saper tenere conto, considerando le tracce della stratificazione costruttiva come segni potenti della molteplicità che l’architettura può narrare. Viene alla mente Italo Calvino, quando propone, a proposito della molteplicità, «il romanzo contemporaneo come enciclopedia, come metodo di conoscenza e soprattutto come rete di connessione tra i fatti, tra le persone, tra le cose del mondo». Riferendosi a Gadda, Calvino scrive: «Nei testi brevi come in ogni episodio dei romanzi di Gadda ogni minimo oggetto è visto come il centro di una rete di relazioni che lo scrittore non sa trattenersi dal seguire, moltiplicando i dettagli in modo che le sue descrizioni e divagazioni diventano infinite. Da qualsiasi punto di partenza il discorso s’allarga a comprendere orizzonti sempre più vasti, e se potesse continuare a svilupparsi in ogni direzione arriverebbe ad abbracciare l’intero universo». (CALVINO, 2005). La ricerca stratigrafica potrà fare di ogni architettura un romanzo?

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El análisis estratigráfico: una herramienta de conocimiento y conservación de la arquitectura
Camilla Mileto y Fernando Vegas
Universidad Politécnica de Valencia cami2@cpa.upv.es

Resumen
Este texto sobre el método del análisis estratigráfico, en su adaptación a la disciplina de la arquitectura y su influencia en el mundo de la restauración arquitectónica, pretende subrayar la validez del mismo y las grandes posibilidades que derivan de su empleo abierto y flexible en el ámbito del estudio de la arquitectura. No se trata de un método cerrado a aplicar mecánicamente para obtener un resultado matemático, sino de un método que, además de facilitar la gestión de la gran cantidad de datos que surgen en el estudio de las fábricas arquitectónicas, proporciona a quien lo aplica una sensibilidad hacia la materialidad de la arquitectura y una conciencia de su riqueza como documento histórico. Esta sensibilidad hacia la historia material del edificio resulta especialmente importante para el arquitecto quien, a la postre, podrá conservar o borrar las huellas de la historia de la arquitectura histórica que restaura.

Abstract
This paper on the methodology of stratigraphical analysis, its adaptation to architecture and its influence in the world of architectural restoration aims to underline its great value and vast possibilities if used in a open and flexible way architectural surveys. It is not a closed methodology to be mechanically applied in order to obtain mathematical results, but a way to research that teaches special sensibility towards architectural materiality and awareness of its richness as historical document. Besides, it allows to manage a great amount of data that comes out from the study of the architectural fabrics. This sensibility towards the material history of the building becomes specially important for the architect who will conserve or cancel the traces of history on the buildings to be restored.

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Palabras clave
Análisis estratigráfico de la arquitectura, Arqueología de la Arquitectura, conocimiento, conservación de la arquitectura, restauración arquitectónica.

Keywords
Stratigraphical analysis of architecture, Archaeology of Architecture, knowledge, architectural conservation, architectural restoration.

Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos

Introducción
En España, se puede detectar un aumento del uso en número y frecuencia de términos como arqueología de los paramentos, lectura de los paramentos, arqueología de la arquitectura, estratigrafía muraria o parietal, estratigrafía de la arquitectura, etc., al menos, desde unos quince años a esta parte. Con independencia de la terminología utilizada, todos ellos hacen referencia a un mismo corpus de conceptos que a su vez remiten al método que deriva de la aplicación de la arqueología estratigráfica a la arquitectura histórica. El potencial de análisis y la capacidad de organizar los datos históricomateriales en un sistema de relaciones han convertido al análisis estratigráfico de la arquitectura (según el término que los autores prefieren utilizar) en una parte esencial del estudio de los edificios históricos, especialmente dirigida al conocimiento previo a la intervención.

Se trata de una herramienta muy potente de estudio del documento construido que, a través del análisis de las huellas de los diversos avatares, desvela la historia compleja de las transformaciones y modificaciones que el edificio ha sufrido a lo largo de su vida. De hecho, muy raramente se encuentran edificios históricos homogéneos que posean una sola etapa constructiva. En algunas ocasiones, una de estas etapas destaca respecto a las demás, aunque en la mayoría de los casos, el edificio constituye el resultado de una suma de etapas constructivas y transformadoras que, en el transcurso de su vida, lo han llevado a su conformación actual (Figura 1). El análisis estratigráfico se propone como la herramienta más adecuada para la documentación de estas etapas constructivas, a través de la observación y la interpretación de las huellas dejadas por las acciones que, con el tiempo, han transformado el edificio.

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Figura 1. La arquitectura se estratifica en el tiempo. Castillo de Monzón (Huesca). Fotografía: C. Mileto y F. Vegas

El análisis estratigráfico: una herramienta de conocimiento y conservación de la arquitectura

Además, el análisis estratigráfico de la arquitectura se propone como una herramienta fundamental para ampliar el conocimiento de la construcción histórica. Gracias a la observación directa de los materiales y técnicas constructivas, el análisis estratigráfico permite observar y aprender de los materiales históricos de la construcción , las fases de obra, la puesta en obra, etc., conocimiento fundamental para la práctica del proyecto y ejecución de la restauración de la arquitectura. Por lo mismo, es verdadero también lo contrario: es necesario un amplio conocimiento de construcción histórica para poder interpretar correctamente las huellas estratigráficas. Por tanto, cuanto más conocimiento de construcción histórica se atesore más se podrá comprender la estratificación arquitectónica pero, al mismo tiempo, este conocimiento continuará ampliándose en la medida que el método se siga aplicando. Además del conocimiento como objetivo en sí mismo, el análisis estratigráfico de la arquitectura desempeña un papel fundamental también en el desarrollo de la capacidad conservativa del arquitecto proyectista, a través de la formación de la mentalidad estratigráfica, expresión utilizada por primera vez por Francesco Doglioni (Doglioni, 1997: 289). En primer lugar, esta mentalidad permite entender la arquitectura como estratificada y valorarla como tal, es decir, como una arquitectura compleja que ha adquirido su configuración actual a través de los avatares de su historia. En segundo lugar, la comprensión y valoración de la arquitectura por su estratificación en el tiempo desarrolla también una relación más serena con la fragmentación y la incompleción de esta arquitectura como esencia misma de la arquitectura estratificada y carácter definitorio tendente a conservarse en la obra de restauración. Cada fragmento constituye la parte que se conserva de la unidad perdida no recuperable que, por su misma naturaleza de fragmento, sugiere el todo a través de la parte. En tercer lugar, la apreciación de la arquitectura estratificada conlleva la aceptación de la mutabilidad de la arquitectura en el tiempo: la arquitectura no es estática sino se modifica en el tiempo tanto por la acción antrópica como por la acción natural de los agentes atmosféricos. Por tanto, el arquitecto restaurador entra a formar parte de este mismo proceso: el arquitecto desarrolla su proyecto como una fase más de la vida del edificio, pero con la conciencia que su fase no será ni la última ni la más importante. Además, la mentalidad estratigráfica que deriva del ejercicio del análisis estratigráfico de la arquitectura proporciona la posibilidad de

controlar y reducir la pérdida o la eliminación de esas mismas huellas, mediante un proyecto de restauración que respete la materialidad del edificio. El proyectista puede medir el impacto de su intervención no sólo en la estratificación sino también en la materialidad del documento histórico construido.

Aproximación metodológica al análisis estratigráfico de la arquitectura
La aplicación del método del análisis estratigráfico a la arquitectura utiliza una serie de conceptos fundamentales de la estratigrafía arqueológica y los adapta al estudio de las construcciones arquitectónicas. El proceso de definición de este método y de su aplicación ha ocupado en los últimos veinte años a numerosos investigadores entre los cuales recordamos sobre todo Harris, Carandini, Francovich, Parenti, Brogiolo, Mannoni, Doglioni y en España las escuelas de Caballero y Azkárate. A través de sus reflexiones se ha llegado a establecer una primera definición de los conceptos fundamentales del método estratigráfico aplicado a la arquitectura. La mayoría de los conceptos fundamentales nace de la aplicación de la estratigrafía arqueológica a la arquitectura. Sin embargo, la complejidad de la arquitectura y su peculiaridad obligan a prestar especial atención a las técnicas constructivas y a los procesos de su construcción como elementos base para poder entender e interpretar la arquitectura desde el punto de vista de la evolución y modificación de la misma. En consecuencia, no se puede entender la estratigrafía aplicada a la arquitectura si no se tienen en cuenta las peculiaridades constructivas de la misma que obligan a una adaptación o concreción del método. Tanto el estudio estratigráfico de la arquitectura como su paralelo en la arqueología se realizan en dos fases que se deben mantener rigurosamente separadas: la documentación de los datos y la interpretación de los mismos. Para el desarrollo de la primera fase se deben conocer una serie de conceptos básicos (la estratificación, el estrato, la interfaz, la unidad estratigráfica y las relaciones estratigráficas) que constituyen la base de los datos a documentar a través del levantamiento estratigráfico. Para el desarrollo de la segunda fase se deben conocer los procesos de periodización de la secuencia y de datación de la misma.

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muros y depósitos similares que se encuentran en la excavación arqueológica. aportación deliberada de la acción humana. además. Por tanto. sumado. Estratificación arquitectónica. Figura 3 (derecha). acciones negativas de demolición y acciones transformativas que modifican lo existente. Los estratos tienen super- 148 Figura 2 (izquierda). Las fases constructivas se caracterizan por acciones positivas de construcción. la estratificación arqueológica se puede considerar como el resultado de procesos de formación de estratos y excavación por parte del hombre. Sala de la Barbería en la Alhambra de Granada. Mileto y F. Mileto y F. . a la acción de los agentes naturales (Harris. Estratos e interfacies. que se pueden resumir en procesos de acumulación (acciones positivas). Vegas. Harris identifica dos tipos de estrato: el estrato arqueológico (Harris. Fotografía: C. actualmente se entiende el análisis estratigráfico o estratigrafía aplicada a la arquitectura como el estudio de la estratificación arquitectónica. Castillo de Monzón (Huesca). y el estrato vertical (Harris. Realizar el análisis de una estratificación arqueológica o análisis estratigráfico significa estudiar los procesos naturales y antrópicos que la han generado. de erosión (acciones negativas) y de transformación (acciones neutrales). Vegas. con el objetivo de identificar las condiciones históricas y ambientales que han contribuido a su formación. Fotografía: C. Estrato e interfaz En la estratificación arqueológica. Los periodos de uso que se interponen entre las fases constructivas sucesivas se caracterizan por el desgaste antrópico debido al uso del edificio y por el deterioro natural debido a la acción de los agentes atmosféricos. La estratificación arquitectónica (Figura 2) es el conjunto de fases constructivas y periodos de uso que un edificio ha tenido a lo largo de su historia (Doglioni. Si la estratificación geológica es el resultado de procesos de erosión y acumulación. 1997: 53-64). 1988: 9-10). una estratificación arqueológica es como define Brogiolo (Brogiolo. 1991: 209). 1979: 70-71). el producto de actividades antrópicas y naturales.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos Los conceptos fundamentales La estratificación El método del análisis estratigráfico nace de un paralelismo que se estableció entre la estratificación geológica y la arqueológica. 1991: 209). En paralelo.

esto es. Las relaciones estratigráficas se reconocen en el tipo de relación de dos unidades que se tocan entre ellas. composición. relieve. Relación estratigráfica se adosa / se le adosa (el muro de la derecha se adosa al de la izquierda). La unidad estratigráfica está delimitada por un perímetro que la separa de las unidades estratigráficas próximas. forjados. los estratos se pueden dividir por su naturaleza. cubiertas. etc. en el caso de dos unidades que han sido realizadas conjuntamente (por ejemplo dos muros trabados entre ellos) e igual a en el caso de dos unidades que han sido realizadas contemporáneamente pero no establecen un contacto físico entre ellas (por ejemplo una serie de ventanas todas iguales insertadas en un mismo momento en un muro preexistente). Fotografía: C. demolición o transformación. la única parte que se puede documentar y estudiar. o estructurales (cimentaciones. en estratos principales. la superficie de un enlucido. contornos. labra superficial. que son las huellas de las demoliciones. Harris (1991: 85-99) define la superficie en sí como el resultado de la destrucción de un estrato o de parte del mismo. corta Figura 4. En el caso de la arquitectura las superficies de los estratos. Las relaciones estratigráficas pueden ser de contemporaneidad (dos unidades construidas o realizadas dentro de la misma obra de construcción) o de anterioridad / posterioridad (dos unidades construidas o realizadas en dos diferentes fases constructivas sucesivas). En el caso de la arquitectura. 1986.). por su color. etc. Brogiolo: 1988).). etc. principales y secundarios. etc. un forjado. acabado. Cada fase de construcción de una parte del edificio aportó un estrato con las características que lo definen (Figura 3): un cuerpo de estrato (la masa del estrato) y unas superficies que lo delimitan. un enlucido. y en estratos secundarios que se apoyan en los estratos principales (enlucidos. constituyen a menudo la única parte visible del estrato (las dos caras de un muro. Castillo de Monzón (Huesca). por tanto. realizada según una única voluntad activa de construcción.) y. la estratificación arquitectónica se manifiesta en una serie de estratos. una cubierta. cubre / cubierto por donde la unidad que cubre es posterior a la que está cubierta (por ejemplo un enlucido que cubre un muro es posterior a éste). En el caso de la construcción arquitectónica. 1979: 68. un muro. . 149 Relaciones estratigráficas Progresivamente. a través de una serie de textos (Parenti. pavimentos. Unidad estratigráfica La unidad estratigráfica es el término general que abarca estratos e interfaces negativas ya en arqueología (Harris. Carandini. partes remanentes de las diferentes acciones de aportación que se han producido a lo largo de la historia del edificio e interfaces negativas. Las relaciones de contemporaneidad son se liga a.El análisis estratigráfico: una herramienta de conocimiento y conservación de la arquitectura ficies. Parenti: 1988. volumen y masa. Las relaciones de anterioridad / posterioridad son se adosa / se le adosa donde la unidad que se adosa es posterior a la unidad a la que se le adosa (por ejemplo un muro que se adosa a otro muro es posterior a éste) (Figura 4). Mileto y F. Paralelamente. En el caso de la arquitectura el estrato puede ser una cimentación. se puede definir la unidad estratigráfica arquitectónica como una zona homogénea. según Doglioni (1997: 65-72). se han venido adaptando las relaciones estratigráficas arqueológicas al estudio de la arquitectura. Las unidades estratigráficas se distinguen entre ellas por sus materiales y técnicas constructivas. Vegas. etc. Además. muros. 1981: 51-52). Es en este perímetro donde se pueden identificar las relaciones existentes entre las diferentes unidades estratigráficas colindantes.

desde las pri- La documentación de los datos El análisis estratigráfico de la arquitectura o estratigrafía de la arquitectura constituye el estudio de la estratificación. mejor todavía. Por tanto. la transcripción debe albergar la documentación escrita y gráfica de las observaciones realizadas. deberá estar a su vez identificada de manera que se pueda hacer referencia inequívoca a la misma. se trazan los perímetros de las unidades estratigráficas identificadas sobre esta base de los dibujos. Si la identificación consiste en la observación directa de los estratos. mediante una serie de documentos de la mayor objetividad posible (dibujos. como representación icónica. Los investigadores han experimentado. que. perímetros y relaciones entre ellos. cada unidad. fotografías. fotografías o esquemas. Fotografía: C. El dibujo o el esquema se considera la base gráfica para la identificación de las zonas homogéneas y deberá representar todos los datos necesarios de manera objetiva. . y una segunda fase de interpretación. 1997: 131). deberá numerarse individualmente en una serie única sin que el orden corresponda al orden de la secuencia estratigráfica. La numeración de las unidades Cada unidad reconocida en su dimensión a través de su perímetro en los planos de levantamiento.). fichas. y de las relaciones que mantienen con las unidades a su alrededor. Relaciones estratigráficas corta / cortado por. En la fase de observación directa del edificio. de la ortofotografía. Este límite se puede superar con el auxilio de la fotografía o. requiere un nivel extremadamente minucioso de representación. muy a menudo. que consiste en el registro de las observaciones recogidas en forma de texto. o sea. Es 150 Figura 5. rellena / rellenado por donde la unidad que rellena es posterior a la que está rellenada (por ejemplo el tapiado de una ventana es posterior a la ventana misma) (Figura 5). rellena / rellenado por. La documentación gráfica La primera operación necesaria para la transcripción de los datos es la elaboración de un soporte gráfico o fotográfico. Es evidente que el dibujo deberá tener un grado suficiente de detalle para poder albergar este tipo de información. o sea. etc. En realidad. positiva o negativa. se adosa / se le adosa. una selección de datos con lo que se corre el peligro de olvidar información y detalles para la lectura estratigráfica. dibujo o esquema (Figura 6). es inevitablemente una interpretación de la realidad. Edificio en Gubbio (Italia). el dibujo.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos / cortado por donde la unidad que está cortada es anterior a la unidad o interfaz que corta (por ejemplo la acción de demolición es posterior al muro que se demuele). Las fichas de documentación La documentación de los datos materiales identificados en el análisis estratigráfico se puede completar con la elaboración de unas fichas de descripción de las unidades. con todos sus calificadores. en arqueología. superficies. diversos tipos de fichas. la identificación de los datos materiales que se realiza directamente in situ sobre el edificio y que necesita un proceso de transcripción o levantamiento estratigráfico (Doglioni. Vegas. importante tener siempre clara la necesidad de la separación entre una primera fase de identificación de los datos y transcripción de los mismos. Mileto y F.

Autores: C. 1988: 40-42) que recoja la siguiente información: número de la Unidad Estratigráfica Constructiva. y. Mileto y F. hasta las institucionales (Ministero dei Beni Culturali e Ambientali de Roma). hasta los referidos a las unidades estratigráficas. Vegas. 151 Figura 6. cualidades de superficies y perímetros de las unidades estratigráficas constructivas y de las relaciones existentes entre ellas. además. los materiales y técnicas constructivas y los tipos de superficies. jambas englobadas en el muro. Con este tipo de representación se intentan combinar las observaciones derivadas de la práctica del levantamiento crítico con las emanadas del análisis estratigráfico. es interesante utilizar una ficha de archivación rápida. vinculados a las huellas identificables en las masas murarias (esquinas. 1997: 131-160). desde los más generales que atañen a las grandes masas de muros. etc. Barker. posterioridad y contemporaneidad) de manera detallada. El levantamiento estratigráfico-constructivo Siempre en el ámbito de la documentación del análisis estratigráfico de la arquitectura resulta de gran interés la experiencia llevada a cabo por Doglioni con el levantamiento estratigráfico-constructivo (Doglioni. se trata de enriquecer el levantamiento estratigráfico.). cierres de aperturas. con una serie de símbolos. En el estudio de la arquitectura.El análisis estratigráfico: una herramienta de conocimiento y conservación de la arquitectura meras (Harris. por una parte ligados al análisis estratigráfico. Como destaca el autor. . añadiendo. Croquis de campo de un levantamiento estratigráfico. Castillo de Monzón (Huesca). La aplicación de este tipo de levantamiento permite volcar en el mismo soporte gráfico-fotográfico una gran cantidad de datos relacionados con diferentes niveles de observación. Carandini). por otra parte. la información relativa a las relaciones. parecida a la que propone Brogiolo (Brogiolo. muros trabados o no. Este tipo de representación ayuda a relacionar los datos para facilitar la posterior fase de interpretación de los mismos. breve descripción de la misma (insertando cuando existen los datos relativos a los ensayos de caracterización de materiales y de los estudios de tipo constructivo y recogiendo el número de la ficha o análisis correspondiente) y las relaciones estratigráficas (anterioridad. planos dibujados o fotografías.

Por tanto. tendrá simplemente valor de cronología relativa y no de cronología absoluta. Mileto y F. resulta directa y eficaz si se tiene en cuenta la tridimensionalidad que caracteriza la estratificación arquitectónica. La herramienta que se utiliza para ordenar la secuencia estratigráfica es el diagrama estratigráfico o Matrix Harris. de las fases constructivas del edificio. Esta secuencia. corresponden a los diferentes periodos constructivos de la historia del edificio. obtenida Figura 7. según Brogiolo (Brogiolo. que permitan la datación de las unidades. las unidades estratigráficas relacionadas con estas intervenciones se podrán colocar en los periodos correspondientes. al menos. 1991: 51-64). Sin embargo. De esta forma. Sala de la Barbería en la Alhmabra de Granada. aunque periodizada. La aplicación de este instrumento al estudio de la arquitectura. es decir. u orden de posición de las unidades estratigráficas. 1991: 210) que. por tanto. El diagrama estratigráfico representa la transcripción gráfica de las relaciones físicas de contemporaneidad y de anterioridad y posterioridad que existen entre las diferentes unidades estratigráficas. En otras palabras. de compaginar la cronología relativa. mientras la secuencia estratigráfica nace de la transcripción de los datos. 1988: 28). obtenida a través del estudio estratigráfico. de una parte de ellas. 1991: 153-154). Sin embargo. y. las fases se pueden agrupar entre ellas en periodos (Harris. La periodización se basa en la posibilidad de ordenar de forma lógica las diferentes intervenciones dentro de la secuencia: por ejemplo la construcción de un forjado y su posterior demolición pertenecen por evidentes razones a dos diferentes y sucesivos periodos constructivos y. significa que las fases o los periodos detectados sobre la base de las observaciones estratigráficas no se corresponden con periodos históricos. A su vez. sino simplemente expresan un orden temporal. durante una misma fase de obra. Diagrama estratigráfico periodizado. la periodización ya presupone una primera interpretación de los datos estratigráficos. una matriz inventada por el arqueólogo Edward Harris que permite ordenar de forma metódica todas las unidades. ley de continuidad original y ley de sucesión estratigráfica (Harris. La redacción del diagrama no supone todavía ningún tipo de interpretación de los datos sino simplemente una transcripción y una organización de los mismos. a diferencia del momento de la construcción del diagrama estratigráfico. Cronología absoluta Como se ha dicho anteriormente. por tanto. Periodización y cronología relativa La construcción del diagrama estratigráfico conlleva la construcción de un orden de las unidades estratigráficas según una cronología relativa donde las unidades se disponen entre ellas en una relación de anterioridad y posterioridad. se determina mediante la aplicación de las leyes de la estratigrafía arqueológica: la ley de superposición. El objetivo principal de un análisis estratigráfico aplicado a la arquitectura radica en la construcción de una secuencia relativa basada en los datos estratigráficos del objeto estudiado. dividir entre diferentes fases (Harris. en el caso de la arquitectura.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos La interpretación de la estratificación 152 La secuencia estratigráfica Una vez identificadas las relaciones estratigráficas entre las diferentes unidades se establece la secuencia estratigráfica donde se ordenan las unidades desde la más antigua hasta la más reciente (Harris. ley de horizontalidad original. la secuencia estratigráfica. La arqueología de la arquitectura proporciona al análisis estratigráfico una datación absoluta. Esta secuencia de unidades se puede periodizar. su interpretación mediante la periodización de la misma supone un ejercicio de hermenéutica que en un futuro y a la luz de nuevos descubrimientos podría necesitar de una revisión o de una nueva interpretación. Vegas. resulta siempre de gran interés poder solapar a la cronología relativa una cronología absoluta que permita la datación de las unidades estratigráficas o. Se trata. con la información derivada de estudios históricos o estudios de carácter material. 1991: 210) que corresponden a agrupaciones de unidades estratigráficas ejecutadas en un mismo momento o. el estudio estratigráfico proporciona una secuencia de unidades ordenadas entre ellas de la más antigua hasta la más reciente (Figura 7). por tanto. en el caso de la arquitectura. . Autores: C.

por una parte. y. Entre los métodos directos e indirectos debe tenerse en cuenta que existen métodos que están ligados a claves cronológicas locales y métodos cuya datación es totalmente independiente del contexto local. etc.) y en la dimensión de los elementos arquitectónicos. se deben considerar algunas diferencias fundamentales. por una parte. por otro lado. y. del estudio de las mismas estructuras de los edificios (estratigrafía horizontal y vertical. 1993: 103). se encuentran autores que rechazan completamente la posibilidad de aplicar el método a la arquitectura. tipología constructiva. por otra. Entre los segundos se hallan el método de datación relativa de la estratigrafía y el método de datación absoluta a través de las fechas escritas en los edificios. Según Brogiolo (Brogiolo. se encuentran los autores que. actuando como respaldo de la historia de los grandes monumentos o como única fuente existente para el conocimiento de la evolución histórica de los edificios anónimos. los autores que consideran que la aplicación del método estratigráfico a la arquitectura no tiene que asumir ninguna especificidad. para los ladrillos. todos los métodos pueden proporcionar una ayuda indispensable para el conocimiento de las fases constructivas de los edificios históricos. como el radiocarbono y la dendrocronología. del estudio de los hallazgos encontrados en los terraplenes (cimentaciones o niveles de utilización) o en las estructuras (rellenos de bóvedas y pavimentos. ligadas al estudio de los materiales. Entre los primeros se encuentran todos los sistemas de datación relativa basados en la tipología (constructiva.El análisis estratigráfico: una herramienta de conocimiento y conservación de la arquitectura según una serie de métodos que han sido desarrollados a partir de las características propias de las unidades estratigráficas. consideramos que el análisis estratigráfico se puede aplicar a la arquitectura teniendo en cuenta las inevitables adaptaciones debidas a la especificidad de la estratificación arquitectónica. denunciándolo por inadecuado como método de la historia de la arquitectura (Bonelli). y los métodos de datación absoluta como la dendrocronología y la mensiocronología. cartográficos. La aplicación de la estratigrafía a la arquitectura Aunque los conceptos y definiciones de la estratigrafía de la arquitectura nacen de la estratigrafía arqueológica es fundamental tener presente que el método debe adaptarse a las peculiaridades de la arquitectura para que realmente sirva como método de comprensión de la misma. tanto en el plano teórico como en el metodológico (Doglioni y Brogiolo). y la termoluminescencia. tipología distributiva. etc. Para la datación de la arquitectura histórica. En primer lugar. consideran necesario estudiar su especificidad. Independientemente de estas advertencias. orales) como directas (legibles directamente sobre el mismo edificio). por último. tipología formal y dimensión de los elementos arquitectónicos. pudiendo proceder directamente a la aplicación del método estratigráfico a las fábricas construidas (Manacorda y Parenti. técnicas constructivas). para la estructuras de madera. las dimensiones y las formas de los elementos. como las dataciones escritas en los edificios y la mensiocronología. Caballero). Las fuentes directas pueden proporcionar dataciones relativas (según una secuencia temporal) o absolutas según el tipo de elementos analizados: — dataciones relativas: nacen a su vez. los métodos de recogida de información dejada por el hombre. aunque están completamente de acuerdo con la aplicación del método a la arquitectura. distributiva. las técnicas constructivas. se pueden vislumbrar tres tendencias de pensamiento: por un lado. Siguiendo la línea de pensamiento propuesta por Brogiolo y Doglioni. por otra parte. tanto monumental como menor. los que utilizan las propiedades naturales de los materiales de documentación del tiempo. elementos estéticos o funcionales). iconográficos. Mannoni (1984: 396-403) define una serie de indicadores cronológicos que derivan de fuentes tanto indirectas (documentos históricos. — dataciones absolutas: los métodos de datación absoluta que se pueden emplear en la arquitectura son. Una primera diferencia importante de carácter conceptual entre la estratificación arqueológica y la estratificación arquitectónica es el sentido de la deposición de los estratos: en el caso del yacimiento arqueológico los estratos se deponen según las leyes de la gravedad apoyándose sobre los 153 .

el método estratigráfico investiga la estratificación que se ha depositado desde la cota del terreno hacia arriba. de manera que siempre es posible distinguir entre el elemento preexistente y el calco superpuesto y posterior. El mortero. No será prácticamente posible realizar una lectura estratigráfica de una arquitectura donde un enlucido continuo y homogéneo cubre completamente todos los paramentos. Al contrario. Más compleja es la posibilidad de interpretar las fases constructivas en los materiales secos (madera. los materiales húmedos se adosan a los elementos preexistentes adaptándose a su forma como un calco. crean un estrato compacto y continuo que. paja. el edificio que todavía se mantiene erecto. sus estructuras. piedra en seco. puesto que siempre existen partes ocultas. El proceso de construcción conlleva la formación de una serie de huellas debidas a las diferentes acciones que se verifican y es necesario conocer profundamente las modalidades de construcción. según el cual. etc. En consecuencia. Vegas. en el caso de la estratificación arquitectónica. Existe una segunda diferencia de carácter operativo en la aplicación del método en el ámbito arqueológico y en el ámbito de la arquitectura. Existen además una serie de peculiaridades de la estratificación arquitectónica que derivan del empleo de determinados materiales y técnicas constructivas. genera una cicatriz que difícilmente se puede disimular como en el caso de un sello de lacre. existen arquitecturas con diferentes niveles de legibilidad estratigráfica. generalmente no se contempla la eliminación de los estratos ya que cada estrato es parte del edificio actualmente existente y constituye parte de la integridad del mismo. acabados. De esta segunda diferencia deriva el concepto de legibilidad de la arquitectura. (Figura 8). De hecho. Gracias a estas dos propiedades en la mayoría de los casos se puede distinguir la parte de muro que se ha construido antes (el mortero del muro construido después se plasma sobre el muro preexistente). En este caso el mortero blanquecino de la fábrica inferior demuestra la contemporaneidad entre ésta y la fábrica superior. . Fotografía: C. mampostería o sillería. se manifiestan la inserciones de elementos posteriores.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos 154 estratos más antiguos de manera que el estrato superior es más reciente que el estrato inferior. Mileto y F. Además. es decir. Los materiales y las técnicas constructivas se relacionan de una forma específica según la puesta en obra y las herramientas de trabajo que dejan huellas interpretables sólo si se conocen previamente. espacios. o estratificación. los pavimentos de cerámica y todas las técnicas constructivas que prevén el empleo de materiales húmedos (materiales que adquieren fuerza en el momento del fraguado). el éxito del estudio estratigráfico de la arquitectura está fuertemente ligado al conocimiento de los materiales y las técnicas constructivas. se identifican las demoliciones y reconstrucciones. Sala de la Barbería en la Alhmabra de Granada. los enlucidos. La investigación arqueológica contempla la progresiva eliminación (excavación) de los estratos presentes en el yacimiento ya que cada estrato se superpone horizontalmente sobre el inferior y de mayor antigüedad escondiéndolo completamente. en el momento que se rompe. para poder identificar correctamente las diferentes fases constructivas. etc. los estratos se estratifican en todas las direcciones creando mayores dificultades para la interpretación del orden de deposición. mientras que aumenta la legibilidad de la misma al aumentar el número de los paramentos descubiertos o la degradación de los enlucidos que permite identificar la superposición entre las diferentes fábricas o entre las fábricas y los estratos de revestimiento. las fábricas de ladrillo. es decir técnicas constructivas que no necesitan en su construcción del auxilio del mortero y que se basan en la yuxtaposición o en la conexión de piezas entre ellas. En estos Figura 8. En este caso. etc. muy difícilmente en arquitectura se podrá concluir o cerrar completamente una secuencia estratigráfica sin arriesgar peligrosas elucubraciones. cañizos.). en el caso de la arquitectura. Las fábricas arquitectónicas poseen un diferente potencial de formación de las huellas estratigráficas en función del tipo de material empleado. Este factor tiene una importancia fundamental a la hora de entender la lectura estratigráfica de una arquitectura ya que en ningún caso la estratificación se podrá leer en su totalidad. sin embargo. las tapias. El mortero como material húmedo documenta todo tipo de transformación.

encontramos casos en que un elemento de madera. La eliminación. ha sido sustituido sin dejar rastro en los elementos cercanos que han podido ser desmontados y remontados con facilidad en la misma posición. de forma del mismo. En realidad. . Jaldeta de madera con hendiduras con diferente inclinación para la introducción de las tabicas. por tanto. 1995: 37). (Figura 9). por ejemplo una vigueta o una tabla de una cubierta. En la mayoría de los casos las relaciones estratigráficas de los materiales secos se pueden establecer gracias al punto de contacto con un material húmedo: la inserción o la demolición de un forjado o de una cubierta en la mayoría de los casos se puede leer en el punto de contacto con la fábrica (la formación del mechinal contemporáneamente o posteriormente al muro). Mileto y F. Vegas. redactado con el objetivo principal de un profundo conocimiento de lo existente para su 155 Figura 9. Es evidente. Por ejemplo. capas de regularización. puede proporcionar al campo de la restauración arquitectónica la capacidad de ponderar sus intervenciones y los efectos de las mismas (Brogiolo. el objeto de su estudio es la arquitectura y. tapias. Se trata de reconocer la importancia de un estudio preliminar a la intervención. Esta observación abre el paso a la reflexión sobre la relación entre el estudio estratigráfico de la arquitectura y el proyecto de restauración arquitectónica. Si el estudio de la estratigrafía es. etc. etc. vehículo de conocimiento en sí mismo. ya los primeros experimentos llevados a cabo por los arqueólogos. La jaldeta. muy a menudo olvidada en las intervenciones realizadas tanto en el tejido urbano como en los monumentos. de labra del elemento. encalados. de tratamiento superficial. el rejuntado completo de una fábrica conlleva la eliminación de las relaciones estratigráficas entre los elementos cerámicos o pétreos que la componen. conocimiento de la materialidad del edificio y de su historia (Caballero. Fotografía: C. enlucidos. Estratigrafía y restauración arquitectónica Como se ha introducido al principio de este texto. 1996: 184-185). el análisis de la estratigrafía aplicada a la arquitectura surge como disciplina arqueológica. la inserción o la transformación de una carpintería se puede también entender a través de la observación de la fábrica en que se inserta. por esta razón. por tanto. sustitución o manipulación del mortero en sus diferentes formas (juntas. etc. Para identificar la sustitución de la pieza se debe entonces recurrir a otras observaciones que emplean métodos no sólo estratigráficos sino también cronotipológicos. se evidenció la necesidad de que la obra de restauración arquitectónica respete la estratificación arqueológica. las posibles relaciones entre estratigrafía y restauración arquitectónica se han ido definiendo más específicamente en el tiempo: desde la importancia que el estudio estratigráfico asume como fuente de datos para la redacción de un estudio histórico. mientras se puede intentar solventar a las necesidades de conservación de la fábrica a través de un rejuntado selectivo que aporte material sólo donde es necesario sin eliminar la junta existente. por un lado. ha sido reutilizada y además ha cambiado su inclinación. hasta la posibilidad de tratar las intervenciones en obra con un lenguaje estratigráfico que permita la conservación de las huellas de la historia constructiva del edificio. la posibilidad de interpretar correctamente la estratificación arquitectónica. Ya desde principios de los años ochenta. Sin embargo. la capacidad de la estratigrafía de proporcionar un conocimiento de la materialidad del edificio favoreciendo su conservación y la posibilidad de relacionar el estudio estratigráfico con otros estudios previos a la restauración con el objetivo de llegar a una redacción más consciente del proyecto de restauración. tanto horizontal como vertical.El análisis estratigráfico: una herramienta de conocimiento y conservación de la arquitectura casos la falta del mortero como material sigilante (que se adapta al elemento preexistente) implica que las piezas se pueden eliminar o sustituir sin dejar huellas claras de esta sustitución. por otro lado. al menos parcialmente. Iglesia Parroquial de Benifassá (Castellón). A menudo.) distorsiona. ligados al tipo de material. llamaron la atención de los arquitectos que se ocupaban de arquitectura histórica y de restauración arquitectónica. el papel fundamental que el mortero y los demás materiales húmedos desempeñan en la posibilidad de interpretar correctamente la estratificación arquitectónica.

. por último. como base para la intervención de restauración. o sea una forma de autenticidad de la materia basada en la posibilidad de leer las relaciones entre las unidades adyacentes que se autentifican recíprocamente. identificar los puntos y huellas claves de la historia del edificio que se deberán proteger y conservar durante la restauración y. El mismo autor. Vegas. El conocimiento de las modalidades estratigráficas permite. El mortero de la intervención se adosa al mortero antiguo rellenando las lagunas. y. vehículo de la autenticidad. o el nivel de interrupción de las mismas relaciones que diferentes tipos de intervención pueden alcanzar. de conservación material y de eficiencia estructural (Figura 10). subrayó una serie de temas extremadamente importantes: en primer lugar. Esta mirada sensible a la historia material aprecia las diferencias. en segundo lugar. a los materiales y técnicas constructivas. por una parte. Figura 10. El proyecto de restauración que pretenda conservar la materialidad de la arquitectura histórica puede utilizar las modalidades estratigráficas para su- perponerse a las preexistencias y estratificarse como una fase más de la compleja existencia del edificio sin borrar las huellas de las fases precedentes. llevada a cabo mediante una serie de intervenciones y técnicas con la misión de mantener las relaciones existentes. por otra parte. A raíz de estas reflexiones. introdujo el tema de la necesaria colaboración entre la figura del arqueólogo y la figura del arquitecto restaurador. Campanario de la Iglesia Parroquial de Vistabella del Maestrazgo (Castellón). La diferencia en este caso sólo reside en las modalidades que se emplean para realizar una misma acción: rejuntar completamente una fábrica conlleva la pérdida de los datos estratigráficos. a las huellas de herramientas e instrumentos de acabado. la posibilidad de pensar en la obra de restauración como fase de estratificación intencional en el edificio. la complejidad de la historia. Se trata de una colaboración necesaria para la realización de un proyecto más compatible con el edificio y más consecuente con los conocimientos adquiridos durante la fase de estudio. La restauración de esta forma se empieza a entender como un conjunto de acciones que añaden historia al edificio sin eliminar u ocultar la historia de las etapas anteriores. permite concebir el proyecto de restauración como una adición a la historia constructiva de lo existente. La estratigrafía enseña las modalidades de la estratificación de los materiales y muestra las huellas que las intervenciones históricas han grabado en la materia. En esa misma ocasión. Doglioni propuso la posibilidad de acoplar a las unidades estratigráficas unas unidades de proyecto que permitan el control del impacto que cada operación puede generar sobre las unidades estratigráficas (Doglioni. Fotografía: C. un proyecto redactado con el conocimiento de la potencialidad destructiva de la obra de restauración.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos 156 correcta conservación. y testigo del paso del tiempo. Fue Francovich quien. El tema de la relación entre análisis estratigráfico y proyecto de restauración arquitectónica nace ya desde los primeros momentos en que se aplicó el método estratigráfico al estudio de la arquitectura. El estudio de las transformaciones que ha sufrido el edificio en el tiempo debe ser parte fundamental de estas investigaciones. el paso del tiempo que envejece los materiales. la posibilidad de leer con ayuda del método estratigráfico la consecuencia de las intervenciones de restauración y el grado de conservación de las relaciones. guardián de la memoria. La práctica de la estratigrafía desarrolla en el arquitecto proyectista una mirada cada vez más sensible y atenta a las modalidades de la construcción. mientras que el rejuntado selectivo aplicado sólo a las lagunas permite la conservación de la materia histórica y el cumplimiento de objetivos de decoro. la trascendencia que el análisis estratigráfico puede tener en la restauración arquitectónica a través del concepto de autenticidad por relación. El proyecto de restauración se beneficia de esta sensibilidad que es capaz de conservar la materia de la arquitectura como garante de la historia. 1988: 233-239). podemos afirmar que la estratigrafía arquitectónica puede adquirir un papel importante en el desarrollo del proyecto de restauración. en 1987. la multiplicidad de las soluciones constructivas. en los años sucesivos. Mileto y F.

Einaudi. en Archeologia Medievale. en DELLA TORRE. n. Archeologia e restauro dei monumenti. PARENTI. A. Instituto Eduardo Torroja. E. DOGLIONI.El análisis estratigráfico: una herramienta de conocimiento y conservación de la arquitectura Bibliografía AAVV (1995): “Leer el documento construido”. R. en Arqueología de la Arquitectura. Caratteri costruttivi dell’edilizia storica. (trad. New Press. R. esperienze e questioni di metodo. R. (1988): “Le tecniche di documentazione per una lettura stratigrafica dell’elevato”. Alinea: 277-296. (ed. MANNONI.). (1996): “Esperienze nel Bresciano di studio archeologico dell’architettura”.º XIII. Turín. DOGLIONI. S. (2002): “Ruolo e salvaguardia delle evidenze stratigrafiche nel progetto e nel cantiere di restauro”. PARENTI. Archeologia e restauro dei monumenti. Universidad de Siena.º XI. Academic Press Limited. R. en FRANCOVICH. Instituto Eduardo Torroja. T. L. Universidad de Siena.º 435. en MANNONI. esp. BROGIOLO. n. PARENTI. Storia delle tecniche murarie e tutela del costruito. F. CABALLERO ZOREDA. (1994): “L’analisi delle tecniche murarie medievali in Liguria”. n. G. Génova: 7-18. “Leer el documento construido”. C. BROGIOLO. Madrid. n. R. Barcelona. (1986): “La torre B”. F. 1991). en Archeologia Medioevale. P. F. (1979): Principles of Archaelogical Stratigraphy. Tiziano... Vitoria-Gasteiz: 113-130. n. 157 .. Clusf. CARANDINI. HARRIS. (1988): “La ricerca sulle strutture edilizie tra archeologia stratigrafica e restauro architettonico”. en Informes de la construcción. Como. ESCUM. Crítica.º 1. Manuale di scavo archeologico. en FRANCOVICH. G. T. (1995): “Método para el análisis estratigráfico de construcciones históricas o Lectura de paramentos”. Lint. Siena: 223-247. Madrid: 13-58.: Principios de estratigrafía arqueológica. London. (1997): Stratigrafia e restauro. DOGLIONI. (1988): Archeologia dell’edilizia storica. R. en AAVV.. MANNONI. P. (1984): “Metodi di datazione dell’edilizia storica”. Trieste.º 435. Milán: 181-194. PARENTI. Siena: 249-279. Florencia: 396-404. en Informes de la construcción. (1981): Storie dalla terra.

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Profesor de Historia de la Construcción y Arqueología y Construcción en la Escuela de Arquitectura Técnica de Sevilla. arqueología . al estar diseñado como herramienta de apoyo a la restauración arquitectónica e insertarse en las fases proyectuales y de ejecución desde los primeros momentos hasta la publicación final de resultados. Catedral de Sevilla. Hospital de las Cinco Llagas de Sevilla. pluriestratificación. con resultados positivos fundamentalmente en su vertiente operativa.es Doctor Arqueólogo y Catedrático de Escuela Universitaria. tema sobre el que ha escrito numerosas publicaciones. donde se viene aplicando desde 1997 el sistema de Alcázar. por lo que nuestro sistema se ha visto condicionado por situaciones igualmente complejas que han servido para verificar su adaptabilidad.La investigación arqueológica en edificios históricos Metodología y experiencias El Alcázar de Sevilla Miguel Ángel Tabales Rodríguez Departamento de Construcciones Arquitectónicas-2 tabales@us. 159 Palabras clave Resumen Presentamos un ejemplo de estudio arqueológico de un edificio histórico complejo. etc. Sevilla. Palacios de Conde de Ibarra. Destacan los estudios en apoyo a la rehabilitación de edificios emblemáticos como el Alcázar de Sevilla. análisis actualmente en uso por el grupo de investigación sobre Construcción Patrimonial del Departamento de Construcciones Arquitectónicas 2 de la Universidad de Sevilla. San Clemente. paramentos. Santa Clara y Santa María de Jesús en Sevilla. El modelo seguido (Tabales. Conventos del Carmen. Dirige el proyecto de investigación Arqueológica del Real Alcázar de Sevilla desde 1997. Sus principales líneas de investigación se centran en la Arqueología de la Arquitectura. Castillos de Jimena de la Frontera o San Romualdo en San Fernando. El alcázar sevillano como conjunto monumental complejo. La construcción medieval y la arqueología del período islámico son el hilo argumental en el que se insertan la mayor parte de sus investigaciones y proyectos. el Alcázar de Sevilla. 1997) ha sido puesto en práctica en numerosos inmuebles durante las dos últimas décadas. trasciende las características habituales de un inmueble en rehabilitación al uso.

como es habitual. El tercer fundamento del sistema trata de los equipos de trabajo en el marco de la relación interprofesional: selección de los miembros esenciales del equipo y sus actividades. — Estudios estratigráficos. identificación de “unidadesguía” y estancias.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos Abstract We present an archaeological study example of a complex historical building. as a monumental group of buildings. Keywords Alcázar. la priorización de los trabajos en el marco de los condicionantes habituales en la rehabilitación. a la par que se establecen unos criterios de representación gráfica esenciales. This is the reason why our system has been conditioned by complex situations which have served to verify its adaptability. Por otro lado. — Realización de un programa de muestreos edilicios. — Estudio de los sistemas de adosamiento y contacto entre alineaciones. 2002: 109). Acercamiento inicial al edificio. desde el punto de vista de la organización y dejando al lado los fundamentos metodológicos. — Cumplimentación de las observaciones tipológicas. — Análisis edilicio provisional (constatación de los tipos de muro). Seville. En síntesis el sistema propuesto descansa sobre tres preceptos esenciales: una estrategia global de intervención en la que tiene un papel preponderante una propuesta de auscultación inicial del inmueble mediante las oportunas comprobaciones estructurales y tipológicas que desembocan en la elaboración de las primeras hipótesis. Respecto al primero. etc. . la inserción geohistórica y tipológica en el entorno. en las siguientes pautas: 1. — Análisis tipológicos. the Alcazar of Seville. University of Seville is applying its own analysis system. in which the research group of heritage from the Department of Architectural Constructions 2. el estudio generalizado del inmueble. Análisis de paramentos. esta estrategia descansa además sobre un desarrollo metódico en el que los análisis de paramentos (estudios estratigráficos-análisis tipológicos-estructurales) tienen una relevancia jerárquica. walls. se sigue el sistema Harris con ciertas puntualizaciones. transcends the usual features of a building in rehabilitation. The following model (Tabales 1997) has been implemented in numerous buildings over the past two decades with positive results. entre estos principios destacan la vinculación esencial entre el análisis histórico arqueológico y la rehabilitación. la comprensión diacrónica. así como el análisis selectivo primando lo general sobre lo anecdótico. El sistema se basa. The Sevillian Alcazar. al igual que una división en tipos de actuaciones en el subsuelo fundamentadas en las necesidades dictadas por el estadio en el que se encuentra la indagación (sondeos estratigráficos-cortes prospectivos y extensivos) (Tabales. el conjunto descansa sobre unas premisas conceptuales que impregnan todo el discurso. — Registros de elementos artísticos o susceptibles de conservación. pluriestratification. el requerimiento de dicha actividad viene de la mano de un programa de rehabilitación o restauración. 2. — Estudio previo y pormenorizado de la estructura emergente. archaeology 160 El método de intervención y los registros de datos conforman el segundo pilar de la estructura. todo ello en el marco de un modelo de fichas de control y de registro generadas para la ocasión. Sistema de análisis de edificios Presentamos un modelo de estudio bajo la premisa de su utilidad como herramienta operativa a la hora de intervenir arqueológicamente sobre un edificio histórico sea cual fuere su naturaleza. sobre todo si. — Elaboración de una hipótesis evolutiva inicial. — División zonal. los estudios multidisciplinares. These results found are mainly in its operational aspect as a supportive tool of the architectural restoration and inserted into the Projects stages from the earliest phase to the final publication of the results. — Constatación de los principales eventos constructivos.

• Análisis general del inmueble. • Comprensión diacrónica del edificio. única garantía de la valoración correcta de las evidencias rescatadas. • Atención prioritaria a la arquitectura. 161 El proceso de intervención Es imprescindible que el acercamiento al edificio sea directamente proporcional a las posibilidades económicas de la intervención. se rige por unas pautas procesuales que deben ser captadas como prioridad básica de la investigación. — Realización de cortes con carácter “extensivo”.La investigación arqueológica en edificios históricos 3. el análisis sistemático debe partir de una serie de actividades preferentes entre las que destaca el estudio de lo elevado. Las operaciones constructivas se verterán sobre lo que permanece y por tanto no deben dejarse de lado los aspectos edilicios o estratigráficos esenciales para el posterior diseño. La excavación no es un complemento sino un pilar básico. • El sistema de análisis arqueológico debe ser ágil y sistemático. el arqueólogo quedará excluido del proceso de toma de decisiones final. Al investigar edificios en pie. — Control de las obras de rehabilitación. La parcialidad en la investigación es contraproducente en todos los niveles y terminará por convertir en anecdótico lo que debe ser el armazón de las soluciones de rehabilitación posteriores. ya que éste será el objeto fundamental de la rehabilitación. — Realización de cortes estratigráficos. todo lo anteriormente expuesto no resulta óbice para que puedan existir ciertas opciones que ayuden a un correcto planteamiento de . Control de Obras. El edificio se encuentra imbuido dentro de una lógica urbanística e histórica. pero por lo general su implicación real con la rehabilitación será menor. Sólo una multidisciplinaridad dirigida en la misma línea de lo argumentado hasta ahora. 4. — Control de las actividades de restauración. No obstante. Dentro de ella se propone avanzar hipótesis que determinen la posterior indagación sistemática y para ello se deben realizar aproximaciones previas claramente prefijadas. Si dicha actividad no se contempla. • Análisis selectivo primando lo general sobre lo anecdótico. • Debe existir una coordinación del arqueólogo director de la investigación sobre los restantes estudios multidisciplinares que redunden en la comprensión histórica final. En un segundo plano estarán las distintas lecturas en extensión de cada fase constructiva. Estudio del subsuelo. Éste. para lo que se adoptarán sistemas de análisis eficaces que propicien la recogida sintética del registro aunque la intervención arqueológica sistemática haya concluido. — Apertura de cortes prospectivos. No debe entenderse como una indagación previa y desconectada del resultado final. el análisis debe contemplarse integrado dentro de la renovación del inmueble. no se debe dar prioridad a procesos concretos si antes no se ha desentrañado la secuencia completa ya que esto alejará a la arqueología de su principal justificación dentro del engranaje de la rehabilitación. como organismo que ha ido transformándose. • Inserción geohistórica y tipológica en el entorno. Los principios que justifican el sistema son los siguientes (Tabales 2002: 97): • Vinculación esencial entre el estudio arqueológico y la rehabilitación. aunque en un primer momento puede ser difícil de precisar debido a la complejidad a la que esté sujeta cada actividad en concreto. Dependerá del tipo de trabajo a realizar el adoptar una estrategia determinada dentro de la cual debe existir una premisa prioritaria: no ahondar en la recogida de datos hasta el punto de perder posibilidades efectivas de adquirir una interpretación global de la secuencia. En las actividades del investigador debe estar presente el estado científico de la cuestión del entorno. es decir. • Mantenimiento de la investigación mientras existan remociones o alteración de lo preexistente. Las posibilidades de estudio histórico sobre cualquier edificio son muy variadas. Para aspirar a comprender un inmueble histórico desde una óptica secuencial debe tenerse en cuenta la vertiente estratégica de la investigación. justificará una vinculación real y no anecdótica con el proceso de obra.

o al menos. — Encastrados. pinturas o impedimentos de cualquier tipo para poder descarnar y llaguear el muro. etc. la capa pictórica puede considerarse poco importante desde el punto de vista artístico si la pintura ha desaparecido. es decir. — Paramentos coetáneos. coetáneos). En el caso de que existan obras de arte. con encastres simples o complejos. en un muro de varias capas de pinturas murales superpuestas. Acceder a la fábrica de los muros en las zonas de unión mediante el llagueado de al menos un metro cuadrado continuado. unos estudios previos esenciales que permitieran en unos pocos días valorar dos parámetros tan importantes como son el tiempo y el equipo necesarios para la realización de la intervención (Tabales. Partimos de la evidencia. los estudios de esta naturaleza deberían contemplar las siguientes cuestiones: 1. contacto tras contacto y estancia tras estancia. ya que con esto estamos trazando una primera hipótesis evolutiva inicial que sirve de punto de partida para obtener ciertos elementos de juicio y así enlazar inmediatamente con el estudio general posterior. recurrir en última instancia a la habitual reflexión analógica. Así pues. Mediante la aplicación de estos tres tipos resumidos de contacto entre paramentos-guía de manera sistemática y global. Por ello como objetivo sistemático.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos los trabajos. obtendremos una primera planta con una lectura general clara. Obtención de un fichero completo en el que se refleje el estado previo del edificio antes de la rehabilitación. Para ello utilizamos una simbología ideada para tal fin y compuesta por tres signos esenciales acompañados por una flecha que indica el orden de construcción. se identificarán numéricamente los ámbitos o estancias y daremos numeración a los “Paramentos Guía”. es decir. 3. — Adosamiento simple. Por lo general. ya que este último valora principalmente los aspectos referentes a la interpretación evolutiva de la estructura. siempre que las posibilidades económicas lo contemplen. 4. como es el caso de gran parte de los edificios históricos sevillanos. Por ello esa operación debe llevarse a cabo por un restaurador. y si esto tampoco fuera posible. Paralelamente. Identificación de las divisiones edilicias generales: se procede a rellenar sobre una planta con 162 . en la mayoría de los casos. Para ello se realizará estancia por estancia. Es por esta razón por la que resulta fundamental una primera fase de estudios previos de carácter muy general. Serán las primeras unidades estratigráficas de la lista que luego continuaremos. detalles decorativos. lo cual supone desde el inicio del trabajo una desvinculación de las noticias de carácter histórico o las generalmente superficiales interpretaciones artísticas. Es aconsejable la separación entre unidades guía y unidades estratigráficas. Llegado a este punto es importante distinguir el interés artístico del arqueológico. de pluriestratificación y de reformas ornamentales desconectadas de los procesos constructivos. a las alineaciones principales que conforman las crujías y compartimentos más destacados. se procede al análisis de los distintos “tipos de adosamiento”. o sea. vanos. No olvidemos que en muros pluriestratificados. Éste debe realizarse posteriormente a un programa de catas en los enlucidos que descarte cualquier posibilidad de destrucción de pinturas o cualquier otro elemento paramental de interés artístico o arqueológico. centrando nuestra atención en solerías. La comprensión del modo en que contactan cada una de las alineaciones principales que configuran el esqueleto del inmueble. procederse al picado y llagueado de los muros. es indispensable para empezar a tener un dictamen sistemático de su evolución. muros. Estos pueden ser variados (simple. y siempre expuestos a cualquier sorpresa. 1997: 65). 5. debe aspirarse a un picado arqueológico integral de la estructura. si no fuera posible hacerlos. deberemos acudir a la excavación o a la interpretación de los contactos en la techumbre. pero la disposición de su intónaco puede resultar esencial en la lectura estratigráfica. se da el caso de superposiciones continuas que contactan evidentemente de manera diferente con el paramento contiguo. el orden de los adosamientos y su tipología suelen definir con muy pocos cambios los procesos constructivos del palimpsesto. o varios puntos separados. el apoyo o la yuxtaposición. es decir. Tras esta identificación. 2. Sólo tras el dictamen especializado de los expertos podrá libremente.

163 Figura 1. Éstas deberán plasmarse en una planta secuenciada en la que se otorgue a cada fase constructiva una trama distinta. no debemos gastar esfuerzo ni tiempo en aspectos tangenciales. por muy interesantes que pudieran resultar ante nuestros ojos. ladrillo. o qué zonas deberán centrar nuestra atención. y además habremos valorado cronológica y económicamente el proceso restante. con la secuencia cronológica provisional. para analizar en cuáles se realizarán muestreos. Análisis estratigráfico de la Primitiva Puerta del Alcázar de Sevilla sita en la casa n. ya se sabrá qué muros son prioritarios y cuáles no. Todas las actividades expuestas hasta ahora son factibles a lo largo de los primeros días de trabajo o a lo largo de la primera semana para el caso de edificaciones muy complejas. Tras ese período ya dispondremos de una primera hipótesis de partida. mixtos etc. El objetivo específico es claro: sea cual fuere el resultado final. aquellos componentes fundamentales del muro: tapiales. Una segunda fase correspondería a las actuaciones que forman parte de la investigación propiamente dicha y por tanto estarán sujetas a todo tipo de consideraciones estratégicas vinculadas a lo observado en la anterior fase de estudios previos. piedra. ya pueden establecerse las primeras hipótesis de trabajo. acompañada de una matriz Harris interpretativa. Con ambos estudios.La investigación arqueológica en edificios históricos las unidades paramentales guía.º 16 del Patio de Banderas (Tabales 2000). el de adosamientos y esta identificación de fábricas esenciales. Es decir. caracterizando cada uno con una trama distinta. .

A este respecto la simplificación del método Harris. y cuando los aspectos relacionados con la catalogación ya han sido superados. como en el caso de las reformas de las fábricas. rellenos. erosiones. al margen de la investigación. — Tipos de enlucidos. el uso de fichas específicas se hace imprescindible debido a varias razones. tendiéndose a la esquematización a medida que subimos la escala. En el de Muestreos Edilicios. Respecto a los otros ficheros. en la totalidad de los paramentos o en una selección (en las zonas de especial interés) (Figura 1). • Utilización de tramas para cada época. Constructivos: Estableciendo. se acometen los estudios paramentales. Tipológicos: Mediante un código creado al efecto. como los mechinales de un forjado o las vigas de un techo. 164 . • Dibujo de cada paramento individualizado a escala 1:50 preferentemente. se ficha cada tipo distinto de aparejo. por su interés estilístico. Por una parte necesitan de una gama de datos estratigráficos que si bien podrían asumirse en las fichas de unidades. • Dibujo exacto de las discontinuidades y los contornos de las unidades principales y simplificadas de las secundarias. en el que se reflejarán todos aquellos detalles dignos de consolidación o al menos de documentación. nos permite concentrar nuestra labor de investigación en la globalidad del edificio. mediante una simbología basada en Doglioni-1988 y desarrollada en nuestras intervenciones. divididos en dos enfoques diferentes. Los estudios estructurales (o crítico-descriptivos) se dividen en dos: 1. llagueados o limpiezas de determinados elementos. Para la comprensión evolutiva de la estructura se procederá al estudio minucioso de los alzados aún en pie. — Tipos de vanos. uno de tipo tipológico-constructivo y otro estratigráfico o evolutivo. — Tipos de añadidos. relacionándolas por bloques con tramas aplicadas a una misma “fase” constructiva. medidas medias de los distintos elementos configurantes. • Dibujo esquemático de los interiores de las unidades (fábricas murarias. Respecto al Fichero tipológico. enfatizando las cuestiones métricas y en general todos los paralelos y cronologías asociadas en otros edificios locales. analizando a fondo sus elementos y relacionándolos estratigráficamente con otras unidades adyacentes. las relaciones físicas más importantes (rupturas. están sujetos a clasificaciones muy distintas. cada momento de la rehabilitación. • Numeración de las actividades o unidades principales. simplificando en un número aquellas que forman parte de un grupo homogéneo y coetáneo. no necesariamente cronológica. A continuación. cimiento y aparejo.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos En un tercer momento se dedicaría el máximo esfuerzo al control arqueológico y a los catálogos citados: — Registro de elementos de interés artístico. no vinculadas a la estratificación y sí a cuestiones de índole tipológica. paso por paso. con el fin de sistematizar de este modo todo lo ocurrido en el solar desde sus primeras ocupaciones hasta la culminación de las obras. etc.) 1. con la intención de completar las tipologías edilicias. se identifican: — Tipos de aparejo. esquemas de ubicación de la muestra. adosamientos. grietas. se registran por tipos cada vano. Se completa con un apartado gráfico y otro fotográfico. Esto es variable según el caso. el de muestreos y el tipológico. suelo. tapiados). al igual que la excavación. adjuntando número de muestra. Los análisis estratigráficos de los paramentos siguen el sistema Harris simplificado en cuanto a las relaciones entre unidades. salvo cuando presenten características particularmente interesantes. Preferimos simplificar los eventos cronológicos en un número reducido de fases mucho más comprensibles. etc. El sistema empleado para este análisis consiste en: • Estrategia previa de picados de muros. — Registro de seguimiento de obras. arco. En este fichero se plasmará. Esto nos aconseja un uso de registros diferenciados. Este estudio se concentrará en aquellos paramentos en lo que se observen reformas claras o en aquellos que por su homogeneidad resulten básicos para el estudio global.

Además. es beneficioso para la investigación que el mismo sujeto que ha estudiado los alzados de una zona. 2003 a). cimentaciones. atendiendo en principio a la búsqueda de los niveles guía (fases constructivas previas y cotas sucesivas). Los cortes restantes serán seleccionados a partir de ese momento y tendrán un carácter extensivo. ya que existen muchos datos paramentales vinculados a éste que deben conocerse antes de excavar con el fin de no desaprovechar el tiempo. garantizando el mantenimiento anual tanto de las operaciones derivadas de las excavaciones y estudios paramentales como de las posteriores obras de consolidación. una de las mayores ventajas radicaba en la anticipación organizada respecto a futuras (y continuas) obras de rehabilitación y urgencias arqueológicas previsibles en los años venideros (Tabales. Piedra. siguiendo a Parenti. se subdivide en 4: 1. es decir. El resto se distribuirá estratégicamente en la mayoría de las estancias. restauración. 3. hemos establecido una clasificación sustentada en nuestra experiencia en Sevilla. de manera hasta ahora inalterada. algunas estrictamente históricas y con el edificio como principal objeto de estudio. aunque es buena la especialización de uno de los miembros del equipo en las tareas de análisis de lo emergente. puesta en valor y musealización de los restos. analizando minuciosamente todos los elementos del registro y edafológicos. otras con la ciudad como sujeto de análisis desde el siglo VIII a. etc. El sondeo estratigráfico se realizará en la zona menos peligrosa del edificio. De estos cortes. al menos uno será “estratigráfico”. El estudio del Real Alcázar de Sevilla El Alcázar de Sevilla se asienta en el límite meridional de la ciudad histórica. sede del majzen en la capital del imperio almohade. El estudio del subsuelo puede realizarse a la vez que el de los alzados. Pero sin duda. complementado por nosotros. Fue palacio del principal reino taifa español. al igual que en los enlucidos. El resto de cortes arqueológicos serán de tipo zanja o cuadrícula. profundizando hasta lo posible y excavando con técnica arqueológica sistemática. dentro de la península. como primer paso fueron proyectadas una serie de actividades preferentes. sin selección alguna de materiales. Al investigarlo iniciamos una política de ordenación arqueológica de gran parte de la ciudad. complementados con algún tipo. preferiblemente con usos funcionales diferentes. pozos) se procederá a una limpieza arqueológica previa o bien a un seguimiento exhaustivo a pie de obra.C. Entendiendo esta necesidad. aunque cuando se considere necesaria una extracción de tierras (preparación para suelos. Casa del Rey durante la Edad Moderna. una gran parte de las claves topográficas y ocupacionales de la ciudad antigua y es por ello por lo que se han incorporado al análisis general toda una gama de estudios multidisciplinares como la geoarqueología o los estudios paleobiológicos. palaciosede de la monarquía castellana durante la Baja Edad Media. con una subdivisión tomando como base a Clairac y Parenti. sótanos. (Tabales 2000: 13). dando un paso de gigante que ya ha comenzado a dar frutos. No debe olvidarse que el subsuelo del Alcázar encierra. Es una compleja estructura militar y palatina que comprende diferentes palacios y defensas urbanas aún en pie. añadiendo tipos sevillanos identificados hasta el momento. para lo cual se comenzará con la realización de Cortes prospectivos en áreas dispersas y alejadas. Siguiendo a Parenti. 2. 4. Mixtos. Tapial. 165 . Partiendo de la necesidad de llevar a cabo una investigación arqueológica continua. como herramienta básica de su gestión y concepción patrimonial.La investigación arqueológica en edificios históricos En el caso del aparejo. 4 tipos (de momento) identificados en Sevilla. Ladrillo. se encargue también de los trabajos de excavación. sin embargo en nuestra opinión es preferible su posterioridad. Las cuestiones prioritarias planteadas en nuestro programa fueron de tipo histórico-urbanísticas y cons- En el caso de los vanos. es decir. El carácter especial de este complejo está reforzado por el hecho de su preeminencia jerárquica a nivel arquitectónico desde el siglo XI hasta el siglo XVI. el Patronato del Real Alcázar apostó por esta vía de estudio. centrados principalmente en las fases históricas no representadas en alzado. Las ventajas de una investigación ordenada eran claras. encuadradas en un programa sistemático de investigación que permitiera obtener una cantidad de información histórica razonable en virtud del valor y la complejidad del edificio. no serán sistemáticos en cuanto a la recogida de elementos de registro para concentrarse en el conocimiento en extensión de las fases previas.

el derivado del modelo de análisis arriba presentado. Proyecto General de Investigación: “Análisis arqueológico del alcázar”. — Campaña 2000. Intervención Puntual: “Estudios estratigráficos y análisis constructivos”. • La constatación de la existencia de una acrópolis urbana en época romana. desarrollado en diferentes fases desde las primeras urgencias hasta la ejecución de diferente Proyectos Generales de Investigación y la formalización de un Plan Especial de Protección. de modo que. • Dataciones absolutas de los distintos edificios en pie. • La localización y estudio de las vías de acceso y necrópolis de la ciudad antigua. Desde la perspectiva del análisis histórico se han intentado resolver los siguientes interrogantes: • El origen de la ocupación humana de la ciudad. etc. • La dinámica de contactos entre los distintos ámbitos. 166 • Recuperación de elementos dignos de estudio e interés patrimonial derivada de los distintos trabajos en el conjunto. • La delimitación del recinto protohistórico (Bronce Final Tardío) localizado en el sector Norte del conjunto. se han podido desarrollar los estudios paramentales y a posteriori los análisis estratigráficos y prospectivos del subsuelo para. • 1999-2000. • Análisis de los registros. • La detección de basureros y estudio científico de sus componentes. — Trabajos planificados puntuales: • 1998. • El conocimiento y valoración de las defensas urbanas. • Caracterización tipológica diversa. • 1999. • Localización de espacios y estructuras crípticas y valoración. • Inserción general en el contexto científico del entorno físico y cronológico.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos tructivas. Diagnosis general y estudio de paramentos. — Trabajos de apoyo a la restauración: • 1997. fábricas. Por otro lado las cuestiones vinculadas con la construcción del conjunto se han centrado en: • Identificación básica del urbanismo según las fases históricas desde la perspectiva de la relación Ciudad-Alcázar. Las investigaciones arqueológicas realizadas por nuestro equipo en el Alcázar entre 1997 y 2005 responden a un esquema de intervención progresivo. • Definición de las pautas constructivas por fases. • La comprensión del proceso de transformación de la ciudad antigua (posibles usos religiosos en época visigoda). (Tabales. (Tabales 2002 a) (Tabales 2002 e). aparejos.º 16). Analíticas 2000. Control de obras de repavimentación del Patio de la Montería. proceder a la excavación en extensión y recuperación de horizontes arqueológicos concretos como el Patio de las Doncellas o el edificio romano del Patio de Banderas (Tabales. finalmente. 2009). Excavación arqueológica en el Patio de la Montería. Intervención arqueológica de apoyo a la recuperación de la Puerta Primitiva del Alcázar (Patio de Banderas n. (Tabales 2001 b). (Tabales 2003 a). El esquema de análisis del conjunto ha sido. . • La evolución constructiva general: pautas y significado político y socioeconómico. — Trabajos sistemáticos: • 2000-2005. • 1998. — Campaña 2001. • La constatación de la topografía original e histórica en esta zona limítrofe con el puerto fluvial de la ciudad imperial. Sondeos estratigráficos. sobre todo el ceramológico ante las carencias taxonómicas y su incidencia en la estratigrafía. • Comprensión de la dinámica constructiva desde el punto de vista topográfico y arquitectónico. partiendo de una hipótesis inicial. en cualquier caso. 2002 d).

• 2010-2015. Intervención Puntual en el Jardín Inglés. Excavación Patio Doncellas. Proyecto General de Investigación: “Análisis arqueológico del alcázar 2.C. — 2006. Intervención Puntual en el Patio de Banderas. • 2009. hasta el siglo XIV. 2003 b). Memoria Científica de las Campañas 2000 . Sondeos Patio Doncellas. 2005 a. Patio del León y analíticas.b.La investigación arqueológica en edificios históricos — Campaña 2002. 2006 a). momento en el que las operaciones constructivas dejarán de alterar sustancialmente el conjunto arquitectónico: • Bajo el Alcázar se detectan alteraciones de las cotas vírgenes y probables estructuras que podrían marcar un límite urbano prerromano desde el siglo VIII a. — Campaña 2005. — Campaña 2003.2005. (Tabales. (Tabales. — Campaña 2004. 2009). Resumen de resultados Los conocimientos hasta ahora obtenidos a partir de nuestro estudio se sintetizan en la obtención de una secuencia arqueológica continua desde el siglo VIII a. Investigaciones en el Recinto Primitivo”. 2008: 6-39). • 2006. Analíticas Patio Doncellas. (Tabales. (Tabales 2001a: 6-35) • Tenemos constancia de la presencia humana bajo el Patio de Banderas y el Patio del León entre los siglos VIII y VII en un ambiente de ladera 167 Figura 2. (Tabales. (Tabales. Restos de un edificio romano localizado durante las excavaciones en el Patio de Banderas (Tabales 2009). .C.c).

la desaparición de los edificios públicos y privados en este sector en el siglo III-IV. ahora se organizará un cementerio de grandes dimensiones tal vez vinculado total o parcialmente a la iglesia de San Vicente. tras la pérdida de la jurisdicción de la annona en el siglo III. • Desde el siglo I a. 2002 a) (Figura 2). • El panorama topográfico sufrirá notables transformaciones de origen natural que afectarán sobre todo a este sector de la ciudad antigua y en especial entre los siglos IV-X. iglesias y cementerios sean borrados drásticamente para recomponer un espacio que pretende erigirse con la construcción del alcázar en el nuevo foco político de una ciudad en expansión y en obra continua. juegan con la topografía suavizándola y dominándola. • Se produce una bajada del río hasta su cauce actual varios cientos de metros al Oeste hasta su 168 . se aprecian estructuras romanas que. • Se asiste a una disminución progresiva de la función funeraria desde el siglo VI para dar paso a muladares y basureros a la par que la acción fluvial va homogeneizando la topografía suavizando desniveles. se debe a un cúmulo de factores entre los que no debe ser circunstancial la pérdida del peso específico e influencia de la ciudad en el contexto peninsular y de su puerto en particular. En el Alcázar se han localizado edificios de difícil interpretación y estructuras murarias de sillares que delatan un urbanismo sofisticado en las inmediaciones del puerto. Aunque los datos son aún escasos. advirtiéndose una ampliación inmediata. destrucción y en cualquier caso. como en el Patio de Banderas. en uso hasta el siglo XI. época en la que se advierten subidas de nivel y deposiciones limosas en el sector más meridional por influencia del arroyo Tagarete. y el cementerio cristiano. podría delatar entre otras posibilidades. No es casual que sea ahora cuando alfares. 2000: 13) • Aparecerán en el siglo X los primeros aprovechamientos islámicos de amortización. pulmón de la ciudad. está plenamente justificada la construcción espontánea de un arrabal de grandes dimensiones en el espacio ubicado entre las murallas. tras la pérdida del carácter militar del Alcázar y su transformación palatina gracias a sus obras de embellecimiento y ampliación. (Tabales. que articularán un urbanismo nuevo fundamentado en el culto religioso. 2002 d: 212). (Tabales. que el puerto. basureros.C. y sobre todo. • Construido el Alcázar. • La construcción del Alcázar. cuya consecuencia principal será la subida de cotas y la homogeneización del terreno respecto al sector septentrional. • El urbanismo romano desaparece en el siglo IIIIV (se abandonan edificios privados. (Tabales 2006 b: 180). Por ello junto al río. continuara en una localización alejada de este sector. como el aljibe del Palacio Arzobispal y los alfares como el localizado bajo el Palacio de Pedro I. termas. murallas. sabemos por la cerámica asociada a niveles posteriores que la actividad constatada se mantuvo durante el período turdetano hasta el período romano (Tabales. Algunas piezas conmemorativas y arquitectónicas localizadas en este sector sugieren la presencia de edificios de interés. entre ellas la probable iglesia bajo la muralla Norte del posterior Alcázar. Dentro de las necesidades del período tardío y visigodo. se produce en un momento no anterior a mediados del siglo XI. 2006 a: 7) (Figura 3). o al menos de las murallas que hoy se conservan. calles. cuya vida de siglos impedirá cualquier intento de transformación posterior del espacio dado su carácter sagrado. • Aparecerán nuevas funciones periurbanas en el siglo IV que durarán hasta bien entrado el período islámico. bajo lo que luego sería Patio de Banderas. el Alcázar y el río. abandono.) El desuso. con una ciudad saturada y en pleno retroceso del río hacia el Oeste. allí donde se inician los caminos hacia el Sur y donde antaño se distribuyeran los almacenes y estructuras portuarias. y tras ella la aparición de un gran arrabal a su abrigo. escombrados y muladares entre los siglos VII y X junto a la vieja iglesia cristiana. (Tabales. Que tras las necrópolis se sucedan basureros. etc. que al menos en el sector inmediato se modificarán poco hasta nuestros días. El carácter secundario y perimetral del sector se hace ahora patente. es la función religiosa la que sin duda marcará las operaciones constructivas de mayor relieve.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos recién antropizada y parcialmente transformada. mientras que intramuros se edifican nuevos barrios.

La investigación arqueológica en edificios históricos encauzamiento definitivo en el siglo XII. tras lo cual se asiste a la consecuente transformación-degradación de los edificios interiores del Alcázar. para lo cual se levantarán los distintos recintos. Como colofón de ese espíritu constructivo y tras la capitalidad almohade. des- 169 Figura 3. lo que permitirá ganar para la ciudad un espacio de varias hectáreas que será habilitado institucionalmente por los almohades. organizándose así como corazón representativo y religioso de la nueva capital. (Figuras 6 y 7). (Figuras 4 y 5). éste será el lugar elegido para la organización del poder local y territorial y esto se traducirá en la destrucción del arrabal para levantar una alcazaba que pasará de dos a diecisiete hectáreas en un siglo. (Figura 8). a la vez que se reorganiza el puerto en las inmediaciones. Destaca en esa época la construcción del Palacio Gótico y la adaptación de los palacios almohades hoy destruidos bajo el palacio de Pedro I y los patios de la Montería y el León. Contexto urbano hipotético. • Se documenta la reorganización del Alcázar por el rey Pedro I de Castilla entre 1355 y 1366. • Los conquistadores castellanos se adaptan al espacio islámico. • Se detectan reformas almohades que racionalizarán el urbanismo adecuándolo al nuevo límite con el río-puerto y a la nueva jerarquía y rango de la ciudad. y con ella la consecuente alteración de cotas. El alcázar de Sevilla en la ciudad abbadí (siglo XI). .

Contexto urbano hipotético.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos 170 Figura 4. . El alcázar de Sevilla en la ciudad almohade inicial (a mediados del siglo XII).

La investigación arqueológica en edificios históricos 171 Figura 5. . Contexto urbano hipotético. El alcázar de Sevilla en la ciudad tardoalmohade (inicios del siglo XIII).

Reconstrucción hipotética del palacio almohade de la Montería tras las excavaciones de 1998. .Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos 172 Figura 6.

. Hipótesis de distribución de los principales edificios almohades situados en el área central del alcázar.La investigación arqueológica en edificios históricos 173 Figura 7.

.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos 174 Figura 8. Transformación del alcázar tras la conquista castellana (tras 1248).

Obras de Pedro I (circa 1356). Transformación del alcázar durante la Baja Edad Media. .La investigación arqueológica en edificios históricos 175 Figura 9.

recuperaciones y conocimiento en general. sede efectiva de la corte castellana. etc. Investigaciones. El Patio de las Doncellas del Palacio de Pedro I tras las excavaciones de 2004.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos trucción de edificios previos y cambio sustancial del sistema de accesos. herramienta indispensable para el planeamiento de las futuras investigaciones en el conjunto y su entorno. .10). La dinámica de reformas emprendidas por Alfonso X y culminadas por Pedro I en el siglo XIV marca el fin del Alcázar como centro inequívoco y primario de la monarquía y su frustrada conversión en palacio real. el Palacio de la Montería. la Puerta de Yahwar. así como norma reguladora de las nuevas cautelas arqueológicas. (Figuras 9. así como en una treintena de publicaciones y la recuperación y puesta en valor de diversos espacios como la primitiva puerta del alcázar islámico. Finalmente los trabajos arqueológicos en el Alcázar se han materializado en un estudio general de los muros del conjunto y en una estratigrafía básica. el patio bajomedieval de las Doncellas. que han servido de base para la redacción del Plan Especial de Protección del Sector 6 “Real Alcázar”. 176 Figura 10.

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Galicia) en relación con la 179 obras que se iban a ejecutar en un solar de este lugar. De hecho podríamos decir que. El caso que aquí presentamos difería ligeramente de este tipo de proyectos. caben destacar dos aspectos que influirán en su historia durante el periodo que nos interesa. Del emplazamiento de esta villa. están vinculados a la elaboración de proyectos de rehabilitación. Esta intervención se llevó a cabo en el año 2005. empresas de restauración o particulares. gracias a los estudios realizados por Taboada Chivite en los años 40 del siglo XX.Herramientas metodológicas aplicadas al estudio de un paisaje urbano fortificado: el caso de la villa de Verín (Monterrei. Ourense) Rebeca Blanco-Roteta Laboratorio de Patrimonio (LAPA) . la Arqueología de la Arquitectura muchas veces viene de la mano de la Restauración Arquitectónica.es Introducción Este encuentro tiene entre sus objetivos analizar el método que distintos profesionales vienen aplicando en el estudio e interpretación de los edificios históricos desde una perspectiva arqueológica. su localización a los pies del Castillo de Monterrei. Es por ello por lo que de entre los trabajos desarrollados por el Laboratorio de Patrimonio (LaPa) – CSIC. si era conveniente o no derribar las construcciones que se conservaban en función de los resultados del estudio arqueológico. de la posible existencia de un baluarte que formaría parte de la fortificación moderna de la villa. Una vez efectuada esta denuncia. perteneciente a la Comarca de Monterrei y atravesada por el río Támega. y su proximidad a . en España. ya que surgió a partir de la denuncia de un vecino de la villa de Verín (provincia de Ourense. solicitados por administraciones públicas. Normalmente los trabajos que desde la Unidad de Arqueología de la Arquitectura del LaPa se vienen desarrollando en los últimos años. restauración o puesta en valor de edificios o conjuntos históricos. hemos seleccionado aquel que por sus implicaciones metodológicas considerábamos que podía tener un mayor interés para los objetivos de esta reunión. la Dirección Xeral de Patrimonio Cultural de la Xunta de Galicia nos solicitó la realización de un estudio arqueológico que permitiese contrastar la existencia en este solar de dicho baluarte. de manera que se pudiese tomar una decisión adecuada sobre el proyecto arquitectónico y su viabilidad. es decir. concretamente un proyecto arquitectónico para la realización de viviendas de nueva planta con la consiguiente demolición de las edificaciones que en él se conservaban. localizada al SE de la provincia de Ourense. En este solar había constancia.blanco-roteta@iegps.CSIC rebeca. estudios de arquitectura.csic.

(Figura 1). Únicamente el estudio de Taboada. con un trazado prácticamente rectangular. Por otro lado. realizada con motivo de la Guerra de la Restauración Portuguesa (1640-1668). Un elemento que se había invisibilizado completamente en el trazado urbano de Verín. el NW y el lado N. y sus objetivos eran documentar y registrar las estructuras arquitectónicas conservadas: analizar su técnica constructiva. secuencia constructiva. concretamente de la vila de Chaves lo separan unos 25 km. se hacía necesario intentar delimitar el conjunto fortificado en su entorno inmediato y por ello los estudios se ampliaron a la totalidad del casco urbano de Verín. no podíamos olvidar que esta fortificación había que ponerla en relación también con toda una serie de puestos fronterizos que se construyeron tanto en Galicia como en Portugal en torno al Valle del Támega y nuestra intención era llegar a conocer también la influencia que la Guerra de la Restauración había tenido tanto en Verín como en su entorno inmediato. Localización y emplazamiento de la villa de Verín. Planteamientos del proyecto arqueológico El proyecto inicialmente se centraba en un solar de la calle Elle. Debemos añadir que a priori este baluarte era uno de los escasos restos que se conservaban de la fortificación de la villa en época moderna. permitieron que el papel que Verín había jugado durante la Guerra de la Restauración Portuguesa no cayese en el total ostracismo. Pero una vez comprobado que se trataba efectivamente de un baluarte de la fortificación moderna de la villa. La intención última de nuestra investigación era intentar reconstruir ese pasado atendiendo fundamentalmente a la arquitectura que de esta época se podía conservar y cómo ésta había influido en el trazado urbano de Verín y cómo se articulaba con su entorno. Taboada Chivite (1949) había propuesto el trazado de 180 la muralla que circunscribiría lo que actualmente se considera el casco histórico de la villa. haciendo especial hincapié en la Figura 1. . datar las estructuras y determinar su funcionalidad. la toponimia de alguna calle o la memoria oral y el entusiasmo de algunos estudiosos y vecinos comprometidos. algunas referencias puntuales. aunque ampliándolo por el E.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos la frontera con Portugal.

Localización del solar sobre la fotografía aérea de la villa. la realización de sondeos arqueológicos y el vaciado documental de fuentes primarias y bibliográficas que hicieran mención al solar pero también a la villa. estudiando en primer lugar las arquitecturas que se emplazaban en el solar y que eran el objetivo principal de la intervención. en el En cuanto al estudio de conjunto arquitectónico del solar de la calle Elle. yendo de lo más concreto a lo más general. para después entenderlas en el conjunto de la villa y finalmente. • Levantamiento planimétrico En este caso decidimos realizar el levantamiento mediante el uso de una estación total topográfica Leica. sistema general de la fortificación en esta zona de la frontera durante el periodo de contienda. El solar n. (Figura 2).Herramientas metodológicas aplicadas al estudio de un paisaje urbano fortificado: el caso de la villa de Verín (Monterrei. Desarrollo metodológico Tras una primera visita y teniendo en cuenta los objetivos del proyecto. Ourense) evolución arquitectónica de los elementos que habían sido objeto de este fenómeno. combinando varias técnicas de registro y análisis que han permitido obtener un conocimiento exhaustivo del fenómeno fronterizo. decidimos establecer una estrategia de tipo zoom. en la evolución urbanística de la villa o en la articulación de la arquitectura de defensa en la parte gallega de la frontera y su relación con su homóloga portuguesa. así como recuperar la evolución del paisaje urbano en la villa de Verín. decidimos llevar a cabo las siguientes actuaciones: el levantamiento planimétrico y la lectura estratigráfica de todas las estructuras conservadas.º 14 de la Calle Elle: de Torreón a Bodega. El punto de partida. Con esta herramienta se recogieron en campo todos los contornos de las construccio181 Figura 2. La intención era cruzar el mayor número de datos posibles que permitieran reconstruir la evolución constructiva de este espacio. . TCRM-1105plus. El estudio de esta zona se realizó desde los planteamientos teórico-metodológicos de la arqueología de la arquitectura y la arqueología del paisaje.

(Figura 5). planimetría y georreferenciación)3. • Lectura estratigráfica de paramentos Además de la estratigrafía que a primera vista se observaba en los posibles restos del baluarte. Nuestra intención era sondear en aquellos puntos en donde parecía que se conservaba la muralla original de este elemento. ordenar y datar las diferentes etapas por las que ha transcurrido la vida del edificio desde su construcción hasta el momento de su estudio mediante un análisis pormenorizado de sus elementos. • Sondeos arqueológicos Aunque a posteriori podemos decir que hubiera sido conveniente llevar a cabo sondeos arqueológicos en otros puntos del solar. Dado que en el solar las construcciones se encuentran muy próximas entre sí. Los resultados del levantamiento se presentan como herramienta de representación. que adapta el estudio estratigráfico arqueológico a través del “Método Harris” al plano de las construcciones históricas y permite identificar. sobre todo en la zona en la que se localizó un torreón posiblemente bajomedieval. sino a la villa en general. así como detalles de interés para el estudio posterior) y se levantó la planta y alzados interiores y exteriores de todas estas estructuras. La finalidad era fundamentalmente la de recuperar la secuencia estratigráfica de las mismas. los sondeos se plantearon como una herramienta que nos permitiese documentar los sistemas constructivos del baluarte y se ciñeron a este elemento. (Figura 4). determinar su adscripción cronológica. al menos del que se encontraba imbricado con el elemento para entender los procesos postdeposicionales que le habían afectado. documentar su técnica constructiva.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos nes (volúmenes generales y vanos. recuperación volumétrica y análisis de las construcciones. si existieran. Los sondeos se realizaron siguiendo las UE. al castillo de Monterrei y a otros emplazamientos del entorno que estuvieron relacionados con la defensa de la frontera en época moderna. Méndez y Blanco 1999. actividades y procesos constructivos. y otro en el exterior. para posteriormente ser manejados en AutoCAD. IEGPS (CSIC-Xunta) (actualmente LaPa – CSIC). todo el registro se efectuó plasmando las unidades estrati- gráficas (en adelante UE) sobre fotografías. anteriormente técnico informático de la Unidad de Tecnologías de la Información del Laboratorio de Arqueología. fue necesario establecer una red topográfica de puntos de control que permitiera barrer la totalidad de las estructuras arquitectónicas. debía tenerse en cuenta que sobre él se emplazaban una serie de construcciones y era necesario hacer una lectura completa de todo el conjunto. El producto final obtenido con esta metodología es la secuencia constructiva del edificio. (Figura 3). 3 Para revisar la metodología empleada ver Parcero. la presencia de otras estructuras previas. inicialmente relativa. Estos sondeos estaban encaminados a recuperar la secuencia estratigráfica exterior e interior del baluarte. Posteriormente. La metodología empleada2 fue el denominado análisis estratigráfico de paramentos. Una vez obtenidos los datos en campo. debidamente documentadas a través de su registro escrito (en fichas analíticas) y gráfico (fotografía. lograr su datación. que realmente no pudimos rastrear más allá de mediados del siglo XIX. hasta que la lectura estratigráfica del baluarte no estuvo avanzada no seleccionamos las zonas en las que éstos se debían llevar a cabo. así como a documentar. los resultados se plasmaron sobre los alzados y permitieron realizar una reconstrucción tridimensional de la secuencia y entender la multiplicidad de espacios en los que estaban divididas las construcciones y cómo éstos habían evolucionado en el tiempo. En este sentido. Como el levantamiento planimétrico se realizó de manera solapada con la lectura estratigráfica. concretamente en el interior se efectuó un sondeo adosado al ángulo capital para documentar si se trataba de un baluarte del tipo lleno o no. a través del software denominado SECO1. • Estudio documental Este estudio englobaba no solamente la búsqueda de información relativa al solar. coetáneas o posteriores al baluarte. así como determinar su funcionalidad. en la zona de la cimentación próxima al ángulo entre la cara y el flanco E del baluarte para documentar el sistema de cimentación. se clasificaron y ordenaron los datos extraídos de la estación total. Se vaciaron fuentes bibliográficas y fuentes 182 1 2 Separador Conversor (SeCo) desarrollado por Iván Suárez Gómez. Caballero 1995 y 1996. .

Proceso del levantamiento planimétrico.Herramientas metodológicas aplicadas al estudio de un paisaje urbano fortificado: el caso de la villa de Verín (Monterrei. . desde el primer tratamiento digital en CAD hasta la reconstrucción tridimensional. Ourense) 183 Figura 3. en la que se representan con colores las distintas fases constructivas.

Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos 184 Figura 4. . Lectura estratigráfica de la cara SE del baluarte de Elle y de uno de los paramentos de una estancia de la bodega.

185 Figura 5 (arriba). en el que se documenta el interior de la cara del baluarte con un aparejo más desconcertado que el exterior. Como conclusiones a esta parte del proyecto. tal y como se observa en la figura 7. Sondeos arqueológicos llevados a cabo en el baluarte. Figura 6 (abajo). (Figura 6). destacando los archivos de fondos militares. En la imagen de la izquierda en final del sondeo 001. donde se aprecia el sistema de banqueta que refuerza las esquinas del baluarte y el sistema de piedras perdidas que rellenan la fosa de cimentación. procedentes de varios archivos municipales. Gracias a la información recuperada pudimos datar las estructuras documentadas en el solar y en otras zonas de la villa. En la imagen de la derecha el final del sondeo 002. tanto gráficas como textuales. Ourense) primarias. que empezaría con los restos de un torreón vinculado a unas posibles defensas anteriores y finalizaría con la construcción de varias edificaciones dedicadas a almacenamiento y procesado de vino. Algunos de los documentos localizados no sólo hacían mención al baluarte sino a la existencia en el solar de un torreón. . fundamentalmente los sondeos arqueológicos y el análisis estratigráfico de alzados. regionales. analizados y cotejados con los datos que íbamos extrayendo a través de otras herramientas metodológicas.Herramientas metodológicas aplicadas al estudio de un paisaje urbano fortificado: el caso de la villa de Verín (Monterrei. La intervención llevada a cabo en ellos. podemos decir que los restos emplazados en el so- lar constituyen el elemento de mayor entidad que se conserva de la fortificación de Verín en época moderna. han permitido recuperar la evolución de este solar. Todos los documentos localizados fueron transcritos. estatales y privados.

donde se dibuja esquemáticamente la fortificación abaluartada de Verín. combinando varias Figura 7. Es por ello por lo que decidimos extender el estudio a la totalidad del casco histórico. apuntaban que la fortificación parecía corresponder a un polígono irregular. hacían referencia a este elemento. como la representación de la cerca de Verín en el mapa de 1786. Hasta el momento hemos localizado únicamente la representación de la villa fortificada en el Mapa de las Minas de Estaño del Valle de Monte Rey del año 1786. . Tan sólo el baluarte. El paisaje urbano de la villa de Verín en época moderna Una vez obtenida la secuencia del solar y corroborada la existencia de un baluarte. a la cual corresponde el Baluarte de Elle. Reconstrucción de las fases identificadas en el interior del solar. nos llevaron a ratificar la propuesta de Taboada de que efectivamente se trataba de un baluarte. Desde el baluarte la fortificación se abría hacia el SE. por lo que el flanco E del Baluarte de Elle debía unirse con una cortina que giraba hacia el SE. La documentación y análisis de todos los elementos que componían el baluarte y su comparación con este tipo de figura en los tratados de fortificación abaluartada. A partir de 1851 comienza la transformación del interior del baluarte con la construcción de una primera bodega que reaprovecha la estructura del torreón de la fase I y que sufrirá distintas modificaciones y ampliaciones en los años siguientes. Sin embargo. la configuración urbana de Verín no dejaba entrever la preexistencia de una fortificación. los nombres de algunas calles o la memoria de algunos vecinos que todavía recordaban topónimos como el de las Puertas de Madrid. gracias a esta representación y a las descripciones posteriores que se conservan.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos 186 En torno al año 1646 se lleva a cabo la construcción de la fortificación de la villa. hasta encontrase con este otro baluarte. Tanto los elementos que íbamos analizando en esta zona de la villa. que representa la fase II dentro de la evolución constructiva del solar. paralela a la ribera del río. se sabe que la fortificación discurría por el W. sino siguiendo una línea recta. (Figura 8). creíamos que era importante entender qué papel había jugado en la fortificación general de la villa. En esta zona se ha localizado mediante fotointerpretación la presencia de un baluarte de mayores dimensiones. El problema siguiente era relacionar esta figura con la fortificación que en época moderna debió defender Verín. En ese caso la unión entre el flanco W y la cortina existente hasta el siguiente baluarte no se efectuaría en ángulo. Sin embargo.

aunque no reproducía con precisión la planimetría de la villa. • Prospección arquitectónica Un casco histórico se caracteriza por ser un elemento diacrónico. suprimen. solapan. las principales vías de comunicación que partían de ella y la conexión con el Barrio de San Lázaro. que permite ver el sistema constructivo documentado. (Figura 9). En las ciudades amuralladas o fortificadas este fenómeno es especialmente visible. en definitiva. en la que. reaprovechan. y croquis con la sección de los dos sondeos realizados en la cara SE. sí se observa la configuración urbanística de Verín enmarcada dentro del trazado de una muralla abaluartada. Todos estos elementos fue- ron digitalizados y superpuestos sobre una fotografía satélite de Verín. un elemento mixtificado en el que las construcciones se adosan. la fotointerpretación y la revisión de la toponimia del callejero actual o proveniente de fuentes históricas u orales.Herramientas metodológicas aplicadas al estudio de un paisaje urbano fortificado: el caso de la villa de Verín (Monterrei. Ourense) metodologías como la prospección arquitectónica. . van conformando la trama urbana a lo largo del tiempo. reconstrucción del Baluarte de Elle en el que se han indicado las partes que lo constituyen. Los resultados de estos trabajos fueron comparados con la representación de la fortificación documentada en el Mapa de las Minas de Estaño de 1786. ocultan etc. de una forma diacrónica y heterogénea. Fotografías del exterior e interior del baluarte. Raros son los casos en el que las murallas se han mantenido exentas y la 187 Figura 8.

]” (id. Permite obtener una primera secuencia relativa de grandes volúmenes. estableciendo de esta manera su diacronía constructiva [. los autores definen una estrategia de lectura estratigráfica jerarquizada a distintos niveles: • Lectura estratigráfica horizontal lineal “[. como: que las lecturas no pueden ser destructivas o que “[. etc. tipología y el análisis configuracional. En algunas fases de trabajo se podrá recurrir a criterios desarrollados para las prospecciones sistemáticas. pero desde un punto de vista instrumental deben realizarse algunas consideraciones de carácter conceptual (id. En estas zonas se registraron aquellos elementos que podían tener relación por su técnica constructiva. su forma en planta. Los autores consideran que si bien sí es posible recurrir a una parte de esta metodología “[. incidimos únicamente en el primer punto.]” (id. A la lectura de cuerpos de fábrica deben integrarse las lecturas estratigráficas verticales de los paramentos que permiten identificar procesos posteriores de trasformación. Para el caso de Verín por diferentes motivos como la falta de tiempo. ya que su experiencia en este campo suponía una interesante aportación al estudio extensivo de la arquitectura. es decir. empleado en edificios aislados donde el crecimiento de los cuerpos de fábrica es horizontal. En el caso de Verín se hizo una lectura selectiva.] existen diferencias relevantes que condicionan los procesos de análisis y documentación debido a los propios procesos formativos de los depósitos [.. . con una cerca y sus componentes y se relacionaron con los cuerpos de fábrica adyacentes. destruyéndose ésta. que requiere por lo tanto.: 7). se siguió el trabajo realizado por Quirós y Gobatto 20034.. En lecturas realizadas en asen- tamientos vivos. su emplazamiento... Una de las cuestiones que formulan estos autores es.: 7). (Figura 10). Los instrumentos a los que se refieren los autores en este tipo de intervenciones son: estratigrafía.] la visibilidad del registro arquitectónico puede estar en ocasiones muy comprometida por intervenciones recientes y por la propia complejidad estratigráfica [. el fenómeno de venta de la misma o de la piedra que la compone. ya que se consideró la opción más válida para llevar a cabo la prospección arqueológica que aquí se plantea.: 6). Se produce además de manera bastante frecuente. Éste sería el caso de Verín en el que se documentó la subasta en el año 1849. Para la propuesta metodológica que se llevó a cabo en la prospección arquitectónica del casco histórico de Verín.. adaptada en este caso a un objeto netamente diferente a los que se suelen documentar en las prospecciones sistemáticas.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos 188 ciudad crece intra y extramuros sin modificarla. lo que además contribuiría a su delimitación y posterior estudio. un centro vivo.... se siguió. por una parte el trazado propuesto en 1949 por Taboada Chivite. Lectura horizontal en área. si en el caso de los análisis extensivos. • • 4 Titulado Prospección y Arqueología de la Arquitectura. si éste era el único resto conservado de esta fortificación. los depósitos se encuentran siempre contextualizados. a través de una metodología arqueológica adecuada. a partir del siglo XVIII o XIX. En su momento consideramos que el mejor método de análisis era realizar un estudio extensivo de la zona a través de la prospección arqueológica. En el caso de la estratigrafía.. o si es preciso acudir a estrategias diferenciadas.. sería posible trasladar de forma directa al análisis de la arquitectura algunas técnicas de prospección.: 7). momento a partir del cual la muralla comienza a sufrir una demolición masiva a favor del urbanismo de nueva planta. reaprovechándose como parte de la construcción u ocultándose por la superposición de nuevas construcciones.. una adaptación de esta metodología. dependiendo de la zona.] basada en la identificación de las relaciones existentes entre las distintas unidades constructivas (Cuerpos de Fábrica) que componen las manzanas o bloques compactos. Como comentamos arriba. Debe tenerse en cuenta que en el estudio de los asentamientos vivos. se amplió este trazado teniendo en cuenta la representación de 1786 y se revisaron todas aquellas zonas de la villa en las que se documentaron topónimos que podían estar relacionados con elementos de una fortificación. se conservaba un fósil de la misma en el solar objeto de estudio y había que determinar. las características de la zona de estudio o la ausencia de estudios tipológicos intensivos. Sin embargo.]” (id.. Lecturas verticales de paramentos. existen otros condicionantes que deben tenerse en cuenta. consideramos que es necesario ampliar estos trabajos que en su momento excedían el objetivo inicial del estudio.

en la inferior derecha el muro en talud de la calle Mariano Carrero. En la imagen superior izquierda el muro con saetera. Estructuras identificadas durante la prospección del casco histórico. Extracto del Mapa de las Minas de Estaño del Valle de Monte Rey (1786).Herramientas metodológicas aplicadas al estudio de un paisaje urbano fortificado: el caso de la villa de Verín (Monterrei. Ourense) 189 Figura 9 (arriba). Figura 10 (abajo). . Las otras dos imágenes corresponden a las estructuras identificadas en la Calle Muralla.

se ha pretendido determinar dónde y cómo ha variado la villa para poder llegar al por qué de estas variaciones y determinar si en ellas ha tenido o no que ver el trazado de la muralla. las sombras. próxima a las Puertas de Madrid. Finalmente. en la calle Mariano Carrero. la forma. A su vez. En las imágenes de 1957 se localizan los restos de la cerca o muralla como delimitación de las parcelas. Sitga y Google Earth. correspondiéndose por otro lado a dos periodos cronológicos distintos: un muro realizado en un aparejo de sillería irregular en el que se conserva una saetera. En el estudio de Verín se revisaron imágenes tomadas en diferentes momentos para conocer cómo había sido su evolución urbanística y poder delimitar el recorrido de la fortificación que aparecía mencionada en la documentación de distintas épocas. situado muy próximo al solar analizado en el que se conservaba parte de un torreón. En este caso. Este muro sigue el trazado de la muralla de época moderna. con el uso de estereoscopio de espejos para conseguir el mayor aumento y nitidez posible. de forma que la ubicación en el espacio concreto que ocupaban fuera reconocible con mayor facilidad. se planteó la opción de utilizar la fotointerpretación como método de análisis complementario a aquélla. Se tuvieron en cuenta el tamaño de los objetos. cierres estos de mayor envergadura en el recorrido lineal que el resto de los muros de cierre de las propiedades en el entorno de la Calle Foso. se pueden destacar diferentes elementos que indican con claridad la existencia de la fortificación abaluartada que ha condicionado. • Fotointerpretación Derivada de las necesidades de llevar a cabo la prospección arquitectónica. (Figura 11). su aparejo y la tipología de sus saeteras y se consideraron los restos de dos torreones que podrían funcionar de forma conjunta. Con ello. esa muralla pudo estar reaprovechando en el frente Oeste (hacia el Río Támega) el trazado de otra anterior. textura y la distribución de los elementos. La muralla abaluartada de época moderna estaba circunscribiendo un espacio añadido a la villa hacia el Sur del casco antiguo. el cual quedaría incluido en la segunda cerca con el topónimo Alameda de Adentro7. Tanto esta estructura como la del solar se han puesto en relación por su proximidad. En esta zona se documenta lo que podría ser un baluarte que estaría en conexión con el de Elle. lo que hace muy complicado identificar las estructuras que formaron parte de su evolución histórica utilizando únicamente las imágenes actuales de los mismos. Se utilizaron las imágenes satélite5 más contemporáneas para situar en ellas las estructuras y variaciones urbanísticas localizadas en las imágenes más antiguas. Hay que tener en cuenta que en esta zona la toponimia mantiene fuertes referencias a la existencia de una fortificación. (Figura 11). En la zona Norte6 también se conserva una configuración que podría estar continuando la traza de diferentes cercas o murallas que habrían ido ampliando el espacio urbano en esta franja. su perfil ataludado como por su localización. protegiendo el paso sobre el río Támega. Por otra parte. su vinculación con la fortificación es más dudosa. En esta primera cerca no se incluiría el terreno ocupado por la Alameda. se localiza un muro realizado en un aparejo de mampostería que tiene un perfil en talud y que se reutiliza en la construcción de una casa. el tono. En el estudio de un espacio urbano.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos 190 La prospección arquitectónica proporcionó escasas evidencias materiales del trazado de la fortificación. las variaciones sufridas en los últimos cincuenta años han afectado sobremanera a los restos materiales que conformaron las ciudades en el pasado. El estudio de estas imágenes se realizó utilizando la metodología común para ello. el cual abarcaría un espacio menor intramurallas y podría corresponderse con la planta de un primer asentamiento delimitado o cercado. en cierta medida. En cuanto a los resultados de la fotointerpretación. tanto por los cambios físicos 5 6 7 Tomadas de diferentes fuentes: Sixpac. Las imágenes con las que se trabajó fueron de dos tipos: fotografías tomadas en diferentes vuelos (“vuelo americano” de la década de los cincuenta del siglo XX y el vuelo del Instituto Geográfico Nacional que se realizó en los primeros años de la década de los ochenta de ese mismo siglo) e imágenes tomadas por satélite. . Topónimo recogido en el Catastro de Ensenada. como son las calles Muralla y del Foso. las características urbanas actuales de Verín. se han localizado otros dos elementos reutilizados en sendas construcciones de la calle Muralla que podrían estar relacionados también con la fortificación moderna ya que siguen el trazado de la muralla. Resultó difícil contrastar los resultados obtenidos de la fotointerpretación. con la que se ha puesto en relación tanto por su aparejo.

Resultados de la fotointerpretación de la fotografía aérea de 1957. Ourense) 191 Figura 11. abajo trazado de varias líneas de muralla que delimitaban Verín hacia el N. .Herramientas metodológicas aplicadas al estudio de un paisaje urbano fortificado: el caso de la villa de Verín (Monterrei. Arriba posible baluarte al S-SE del Baluarte de Elle.

Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos

que desde 1957 hasta el momento de estudio había sufrido Verín, como por la imposibilidad de acceder a algunas propiedades privadas. Lo mismo sucede con aquellas informaciones orales o toponímicas que hacen referencia a diferentes estructuras relacionadas con la muralla y que no ha sido posible identificar en las imágenes fotográficas. Es el caso de la localización de las posibles puertas que desde la muralla darían acceso a los terrenos del Convento de la Merced o de los topónimos relacionados con puertas, portillos o accesos, recogidos en el Catastro de Ensenada. Por ello, creíamos que debíamos ser bastante cautelosos a la hora de establecer la delimitación de la fortificación moderna y plantear únicamente por el momento una reconstrucción hipotética de su trazado (ver figura 12) que habrá que verificar a través de otro tipo de actuaciones arqueológicas.

para entender la historia de Verín y su fortificación en época moderna, debíamos encuadrarla en un contexto territorial más amplio y en el papel que jugó en el desarrollo de la Guerra de la Restauración Portuguesa en esta zona de la frontera. Este último nivel de análisis que suponía una escala territorial más amplia, se basó por un lado, en los resultados del estudio documental al que ya hemos hecho referencia, por otro, en la prospección de la dorsal de San Salvador en la que se emplaza el castillo de Monterrei8 (a cuyos pies se localiza Verín, ver figura 1), que incluyó la documentación de las estructuras arquitectónicas conservadas en la dorsal que tenían relación con la fortificación y en la fotointerpretación de las fotografías aéreas y satélite de distintas épocas. Gracias a la documentación sabemos que en los años 1644 y 16459 se elaboran varios informes sobre

Una vía de tránsito fortificada. Entre Verín-Monterrei y Chaves

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Del mismo modo que considerábamos que no podíamos analizar de forma aislada el Baluarte de Elle sin tener en cuenta el resto de la fortificación de la villa,

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Esta prospección se amplió posteriormente, en el marco de un proyecto de investigación desarrollado en el LaPa que estudia los paisajes de frontera, a aquellas poblaciones gallegas y portuguesas a las que se hacía mención en la documentación histórica por su participación en la defensa de esta zona o por la existencia de construcciones relacionados con esta defensa. Soraluce Blond 1985: 191-192.

Figura 12. Elementos documentados en el trazado urbano que corresponden a distintas épocas e hipótesis del trazado de las cercas de épocas medieval y moderna.

Herramientas metodológicas aplicadas al estudio de un paisaje urbano fortificado: el caso de la villa de Verín (Monterrei, Ourense)

las fortificaciones de Monterrei y Verín, en torno a estas fechas Verín era una villa cuyo perímetro estaría atrincherado, pero no abaluartado, que servía como apoyo logístico a Monterrei, ya que se sitúa en el acceso a la fortaleza desde el valle del Támega, en una zona que suponía un cruce de caminos desde Portugal, Castilla y otras zonas de Galicia. Del mismo modo, en las menciones que hace Fernández Alonso10 en su relato sobre la Guerra Hispano-Lusitana (id. 1893)11, Verín siempre se vincula a la fortificación de Monterrei, uno de los principales bastiones fronterizos de la provincia. Eran de interés para el estudio las referencias constantes que hace Alonso a lo largo del relato a la villa de Verín y la plaza de Monterrei, lugares frecuentemente amenazados por las tropas portuguesas que acuarteladas en la plaza de Chaves, planeaban la toma de la llanuras de

Verín para luego apoderarse de la fortaleza de Monterrei. Para contribuir a la defensa de esta zona de la raya, desde los ejércitos gallegos se mandaban constantemente tropas, lo que conllevaba la necesidad de contar con almacenes y cuarteles así como tener que proporcionar armas y avituallamiento a los soldados. Suponía también, el reclutamiento constante de paisanos12 y la continua recaudación de tributos (Fernández 1893: 72-73). La dilatada duración de la guerra hacía necesaria una constante reparación de las fortificaciones de ambas villas. En torno a 1644-164613 se decide reforzar las defensas de Verín siguiendo los planteamientos de la fortificación abaluartada. Hasta estas fechas la fortificación de la villa podría, por una parte, reutilizar elementos conservados de algún sistema anterior (como los torreones a los que nos hemos

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Cronista de la Provincia de Ourense. Este relato narra los hechos acaecidos en la provincia entre los años 1640 y 1713, relacionados con las guerras mantenidas entre España y Portugal.

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Que debían abandonar sus trabajos cotidianos desatendiendo así la propia economía de sus casas y haciendas. La fecha de 1646 aparece grabada en un sillar reutilizado en una de las reformas del Baluarte de Elle.

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Figura 13. Planta de la Plaza Fuerte de Monterrei, fechada e el siglo XVIII (Soraluce 1985: 193).

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referido anteriormente) y, por otra, componerse de trincheras, tal vez construidas a medida que avanzaba la Guerra como corresponde a una fortificación de campaña. No obstante, aunque en torno al año 1646 pudiera iniciarse el abaluartamiento de Verín, no debió concluirse ya que se han documentado referencias en fechas posteriores en las que se sigue haciendo mención a la necesidad de fortificar la villa. De todo ello se desprende que la fortificación de Verín fue creciendo, consolidándose y reparándose de forma constante con el propio discurrir de la guerra. En todo caso, en algún momento situado entre mediados del siglo XVII y principios del XVIII Verín queda completamente abaluartado. Chaves en Portugal y Monterrei en Galicia constituyen las plazas fuertes principales de esta parte de la frontera y ambas se rodean de una serie de fortificaciones que, bien protegen el acceso a las mismas, o bien las defienden desde una zona elevada. Nos interesaba para el desarrollo del proyecto conocer cómo se había articulado la defensa en torno a Monterrei. Éste constituye la principal fortificación del sistema y en su entorno inmediato se fortifican otros enclaves destinados a proteger puntos concretos del castillo o del acceso al mismo. (Figura 13). En el valle se localiza Verín defendiendo el acceso a Monterrei desde el Norte, Este y Sur, concretamente los accesos desde Portugal y Castilla. En la ruptura de la dorsal se sitúa el Castillo de Monterrei, que ocupa el promontorio más elevado, aunque las defensas y recintos se han ido ampliando con el tiempo, formando un polígono irregular con varios medios-baluartes y un hornabeque en la zona N. La Atalaia es una construcción de planta cuadrangular que se sitúa a unos 420 m al NNW del castillo y se orienta hacia la entrada al valle desde Portugal, aunque al situarse en una cota inferior no permite ver el valle del Támega situado al E de la dorsal. Desde ella se defiende el flanco más débil de la pla-

za y la fuente de agua potable que quedaría fuera del recinto principal de Monterrei comienza a construirse en 1640 y se remata en 1664 (Dasairas Valsa, 2008: 19). La última fortificación se sitúa a 1.600 m al NNW de Monterrei, en el Alto de San Salvador. Se trata de un fuerte de planta estrellada de cinco baluartes. Según Dasairas (2008: 19) este fuerte se proyectó pero nunca llegó a construirse, sin embargo se ha documentado gracias a la fotointerpretación y todavía hoy pueden verse los restos del mismo, que únicamente conserva un baluarte completo y la mitad de otro. (Figura 14).

Conclusiones
Gracias a la combinación de los trabajos realizados en este proyecto, se ha podido recuperar un sistema fortificado más complejo que el que hasta el momento se conocía para esta zona, que corresponde claramente a los planteamientos de la fortificación abaluartada: en el valle, protegiendo el acceso a Monterrei desde Portugal y la Meseta castellana, se localiza Verín, que se abaluartúa en este momento, aunque debe adaptarse a la existencia de una estructura urbana anterior. Ya en la dorsal, se emplaza en el extremo SE el castillo de Monterrei, el cual se dota en este momento de nuevas líneas de muralla abaluartadas que protegen la anterior fortificación medieval y amplían la estructura defensiva del castillo hasta la rotura de pendiente antes del descenso de la dorsal hacia el valle. Hacia el NW del castillo, en una zona más deprimida, un collado situado entre el propio castillo de Monterrei y el Alto de San Salvador, se localiza la Atalaia desde la que se domina visualmente la zona de acceso desde Portugal. Finalmente, en el Alto de San Salvador, se ha documentado otra estructura de planta estrellada con cinco baluartes localizada en el punto más elevado de la dorsal, desde el que se tiene un dominio visual de todo el valle. (Figura 15).

Herramientas metodológicas aplicadas al estudio de un paisaje urbano fortificado: el caso de la villa de Verín (Monterrei, Ourense)

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Figura 14. Construcciones emplazadas en la dorsal de San Salvador relacionadas con la defensa de la frontera en el valle del Támega.

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Figura 15. Reconstrucción 3D del Valle de Monterrei, basado en un modelo digital del terreno y fotografía aérea vertical. En él se han marcado los emplazamientos de varios puntos relacionados con la fortificación del valle en época moderna.

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Palabras clave Documentación arqueológica. documentación. La importancia de los elementos estéticos asociados a la arquitectura.Hacia una metodología de análisis de la arquitectura Romana en Augusta Emerita Pedro Mateos Cruz Instituto de Arqueología-Mérida p. arquitectura romana y estratigrafía. Scanning 3D. ofreciendo un corpus de datos amplio y rico de detalles que facilitaba comparaciones y cronologías a la carta.csic. En esta contribución se explican la génesis. La reflexión sobre la metodología empleada en el análisis de la arquitectura romana no ha tenido avances sustanciales en los últimos tiempos. con su proceso sistemático de búsqueda de similitudes formales entre los objetos estudiados. pesaba demasiado en la interpretación general de un edificio. ha conseguido . arqueología de la construcción. salvo excepciones.es Antonio Pizzo Università di Roma-La Sapienza. donde se debate continuamente sobre los métodos para una correcta clasificación y gestión de la información arqueológica. a tradiciones historiográficas antiguas. fundamentalmente las decoraciones arquitectónicas y los programas iconográficos.es Resumen Las experiencias acumuladas en la gestión. investigación y conservación del patrimonio arqueológico de Augusta Emerita han llevado a la definición de una praxis operativa y metodológica que ha evolucionado sustancialmente en los últimos quince años de actividades.csic. Dipartamento Radaar1 antoniopizzo@iam. Una de las novedades a destacar se relaciona con la aplicación del método estratigráfico en el análisis de los procesos y dinámicas constructivas de edificios tradicionalmente observados desde la óptica de la historia del arte. arqueología de los espacios políticos. la trasformación y la consolidación de un sistema de actuación en relación con una serie de proyectos y trabajos multidisciplinares que abren nuevas perspectivas a la investigación sobre la arquitectura romana de la ciudad. El método comparativo. A diferencia de otros contextos vinculados sobre todo con la arqueología medieval. 199 1 Contrato posdoctoral financiado por la Junta de Extremadura.mateos@iam. los estudios de arquitectura romana se han mantenido anclados.

Desde el punto de vista de la aplicación de una metodología utilizada sistemáticamente al estudio y al registro de los edificios se recuerdan los trabajos desarrollados en el Departamento de Prehistoria y Arqueología de la Universidad Autónoma de Madrid. una visión estilística de la arquitectura. casi exclusivamente. Esta situación inicial se asocia. Ward Perkins. 1943. investigaciones independientes. Una de las causas de esta visión es. En este ámbito se organiza una verdadera escuela que actúa con una notable profundización en los análisis arquitectónicos de varias ciudades de la Bética y de la Lusitania. 1953: 414 ss. según una mentalidad estandarizada que producía edificios parecidos en contextos geográficos muy diferentes. 1957. relevantes para la comprensión de la tecnología arquitectónica romana. a un sistema de registro estructurado sobre la base principal del examen de las técnicas constructivas. Los estudios epigráficos. . Lugli. 1959. Entre los estudios más interesantes se recuerdan Roldán Gómez. la priorización del resultado respecto a las indicaciones ofrecidas por el proceso de análisis arquitectónico. desfase que provoca. Crema. Durán Cabello. En nuestro caso la exigencia de formular una praxis metodológica propia. a una idea del edificio como un producto históricoartístico que ha generado. 1996. 1992. Los trabajos relacionados con la resolución de problemas técnicos3 permanecen como experiencias aisladas. en todos los casos.). abriendo una línea de investigación novedosa en el panorama de la ciencia arqueológica española. 1974. A pesar de que la aproximación estilística a un conjunto monumental no es obligatoriamente un componente metodológico negativo. cualquier posibilidad de documentar estratigrafías horizontales que permitieran establecer una diacronía para los restos hallados. 1921. en el caso del puente de Medellín. De Angelis D’Ossat. Hütter. una aproximación diferente respecto a la inserción en un esquema artístico tradicional. 1998 (Eds. salvo contadas excepciones. Cozzo. debido a la tradición historiográfica en la que se apoyan y por la capacidad de definir “fácilmente” cronologías absolutas. de los conocimientos personales de los investigadores. pero a partir de los años 50 se evidencia un cierto interés hacia las problemáticas técnicas. 1991: 129. En Sta. Solamente la 4 2 3 Pizzo. a menudo aislados del resto del panorama científico. 1994. 1985. Bendala. 1928. teatros. Garcia y Bellido. 1992. Giovannoni. Bendala. en nuestra opinión. 1992. se desarrolla a partir de casos específicos. que pretende comprender la estructura como producto artístico irrepetible. 2004. recurriendo.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos 200 construir un modelo de “Arquitectura Romana” en el que se identifican templos. con metodologías propias y objetivos separados del soporte de procedencia (la estructura material). sobre todo si se relaciona con un tipo de análisis arqueológico. 1990. Rodríguez Gutiérrez. En esta intervención. en algunos edificios romanos significativos4. derivada de la necesidad de llevar a cabo una secuencia cronológica de las numerosas estructuras existentes en las excavaciones. nace con la experiencia y las actividades arqueológicas realizadas en la Iglesia de Santa Eulalia entre los años 1989 y 1991. estos análisis preceden o se realizan posteriormente al análisis arquitectónico y técnicoconstructivo de un edificio. Ginouves. Adam. operativa en el sentido de la gestión de una gran cantidad de datos acumulados. constituyen campos fundamentales para el análisis de un edificio romano. Bello Diéguez. No se asiste a una difusión homogénea de nuevas metodologías o de nuevas formas de analizar la arquitectura. generalmente. evidentemente. Los trabajos más importantes de este equipo se presentan en los años 90. 1991:175 para la torre de Hercules. tan válido como las fuentes literarias o epigráficas. la realización continua de enterramientos en el interior de la iglesia a lo largo de época moderna y contemporánea eliminó. En el territorio hispánico no aparecen trabajos técnicos sobre la arquitectura de época romana. en ocasiones. dirigidos por M. Eulalia. foros. El proceso de estudio de los edificios como documento. iconográficos y de decoración arquitectónica. Rico. 1998. Ginouves. fundamental para la creación de un grupo de investigación actualmente activo. Almagro Gorbea. El impulso para la discusión sobre los métodos deriva. 1998. 2004. Rivoira. Giuliani. pero a veces cargados de una idea de la misma demasiado centrada sobre el papel de originalidad de los grandes monumentos. se dieron los primeros pasos hacia una nueva forma de entender el análisis de la arquitectura y el urbanismo con la introducción de nuevas estrategias de análisis. pero se producen trabajos rigurosos que proponen. Roldán.). 1987. Martin.p. en la mayoría de los casos. creemos que ha faltado la capacidad de transformar los conocimientos globales acumulados en estas disciplinas y de instaurar planteamientos teóricos y metodológicos claros. A.f. La Torre et alii. más que de la implantación de verdaderas escuelas2. Así se genera una serie de actividades orientadas a la comprensión de diferentes aspectos de la arquitectura. 1973. 1979: 165-188 en el teatro de Sagunto. Bendala Galán. s. Sin embargo hay que lamentar que. 2010 (e.

haciendo de la gestión y difusión de nuestras actividades arqueológicas un modelo a seguir7.Hacia una metodología de análisis de la arquitectura Romana en Augusta Emerita utilización del método estratigráfico para las estructuras murales. Una vez establecidos los presupuestos para el registro. continuamente sujetas a trasformaciones a lo largo del tiempo. 6 7 Esta información se puede consultar en las publicaciones de la serie Memoria que anualmente realiza el Consorcio de Mérida desde 1997. . se utilizó el método Harris aplicado a la arquitectura. con el fin de establecer una secuencia cronológico-ocupacional definitiva5. patronato. coetáneamente a los trabajos realizados en Italia por R. la secuencia estratigráfica y las características arquitectónicas de las estructuras de la iglesia e integrarlas. Mateos. se evidencia una exigencia nueva con respecto a la problemática de la investigación en la ciudad. esta aplicación constituía una novedad que permitió conocer. en buena medida. con los resultados de la epigrafía y las fuentes históricas. Eulalia. organización. 1). Organización actual de la documentación del yacimiento arqueológico emeritense mediante un SIG urbano. gestión y difusión de los datos procedentes de la abundante cantidad de intervenciones de excavación. Bajo la codirección de L. posteriormente. en España. En el año 1990. 201 Figura 1 (izquierda). convenios …). Los resultados de los trabajos en la iglesia de Santa Eulalia coincidieron con la exigencia de desarrollar para la ciudad un proyecto de gestión de la arqueología urbana que ha dado continuidad y ampliación al equipo y a la metodología citada. Diferentes ciudades e instituciones han seguido la senda del proyecto emeritense independientemente de la forma administrativa escogida para ello (Consorcio. 1999. permitió realizar una secuencia cronológica que nos ayudó a comprender la evolución ocupacional del espacio (Fig. Las premisas metodológicas y los resultados obtenidos en más de una década de actividades y proyectos crearon la necesidad de la presencia de una institución que respaldara y activara la investigación 5 Mateos. Ejemplo de lectura estratigráfica muraria efectuada en las excavaciones de la iglesia de Sta. Figura 2 (derecha). Caballero y P. Parenti. extendiendo el protagonismo de la estratigrafía arqueológica a la totalidad de las intervenciones y proyectos de investigación6.

y la integración de estos factores con los trabajos epigráficos.iam. En el marco de la línea cabe un planteamiento cronológico de carácter diacrónico. 2). etc. centraremos el análisis en los aspectos de la arquitectura relacionados con la producción y la tecnología de la arquitectura de época romana. Hasta el año 2004 la documentación patrimonial emeritense custodiada por el Consorcio de la Ciudad Monumental de Mérida. pero también como un proceso tecnológico y productivo. El incremento del número de proyectos de investigación relacionados con el patrimonio emeritense a raíz de la creación del IAM plantea la necesidad de poner en funcionamiento un sistema que integrara y activara toda la documentación existente. 9 Los detalles del nuevo sistema de información en Arroyo. además de la cartografía del municipio. Atendiendo al tema de este encuentro de “Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos: últimas tendencias metodológicas”. nuestra contribución se estructura sobre una línea de investigación.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos 202 realizada en el yacimiento de Mérida a escala nacional e internacional.p). y la transformación de los espacios como resultado de la organización socio-política que en ellos se implanta. del centro. iconográficos. La arquitectura —en particular la arquitectura monumental— y el urbanismo (entendida la ciudad como espacio político por excelencia). Estas experiencias se materializan alrededor de una institución que nace de la colaboración de tres diferentes instituciones. De ahí que los enfoques metodológicos que se puedan efectuar sobre el espacio edificado sean de múltiple naturaleza. la arquitectura es entendida como la más clara expresión de la apropiación antrópica del espacio. La aplicación del método estratigráfico a ámbitos cronológicos distintos. con ortofotos del área de estudio.csic. de ese modo. que liga íntimamente al edificio. permitiendo además su utilización conjunta por distintas instituciones (Fig. entidades con prioridades distintas que enriquecen la organización y los objetivos científicos de nuestro instituto. bajo la dirección de Luís Caballero. En concreto. como consecuencia de ello. “Arqueología de los Espacios Políticos” que tiene como objeto de estudio el análisis de la ordenación. Barrientos. Desde el punto de vista conceptual. especial protagonismo. . adquieren. la gestión. Con esta premisa y debido a la evolución de la arqueología emeritense se crea el Instituto de Arqueología de Mérida (IAM) que. la Junta de Extremadura y el Consorcio de la Ciudad Monumental de Mérida. los datos catastrales de la ciudad y su término municipal. 2010 (e. La colaboración institucional permitió la organización de la documentación en un soporte nuevo basado en un sistema de gestión de la información patrimonial (SIG Urbano) que rediseña totalmente el antiguo funcionamiento de los procesos de registro activados en los años anteriores. Estos nuevos soportes informáticos facilitan el estudio de la arquitectura histórica y su contextualización urbana. primer director del centro. establece una nueva etapa en la investigación de la ciudad. proyectos. desde las primeras manifestaciones arquitectónicas hasta el surgimiento y desarrollo del fenómeno urbano y sus problemas. publicaciones. En este soporte informático confluyen planimetrías arqueológicas digitales georreferenciadas. arquitecturas de diferente entidad y estado de conservación (en nuestro caso la época clásica) necesita. agenda científica. entre el Consorcio de la Ciudad Monumental y el IAM se ha estado diseñando y configurando un sistema basado en la tecnología de los sigs. metodologías y sistemas operativos muy diferentes8. utilizando internet como plataforma de consulta y difusión de la aplicación diseñada9. ampliando los objetivos generales a ámbitos cronológicos. El nuevo soporte realizado reelabora la documentación del Consorcio y la gestiona de forma única y normalizada en una base de datos que incluye todas las intervenciones arqueológicas de los últimos 17 años.. una discusión nueva de carácter metodológico sobre las 8 www. de la Junta de Extremadura con sus catálogos de Patrimonio Arqueológico y Arquitectónico. el Consejo Superior de Investigaciones Científicas. cuya puesta en funcionamiento permite en estos momentos la gestión integral de la información.es recoge toda la información actualizada en relación con las líneas de investigación. en nuestra opinión. a la ciudad y a su entorno mediante factores ideológicos y simbólicos. Mateos. Con todo ello. presentaba algunos problemas de gestión en relación con la desvinculación de las diferentes informaciones y. topográficos y urbanísticos. la falta de agilidad en su uso.

Reconstrucción de la planta de Augusta Emerita en la que aparecen reflejados el teatro y el anfiteatro y.Hacia una metodología de análisis de la arquitectura Romana en Augusta Emerita posibilidades de emplear la estratigrafía según las premisas originales de la arqueología de la arquitectura. trasformación y abandono que lo caracterizan. epigrafía. La integración-homogeneización de los diferentes estudios (historiografía. en ciertas ocasiones creemos necesario revisar algunos conceptos y contenidos que diferencian ligeramente nuestro acercamiento analítico. iconografía. Las premisas metodológicas sustentadas por la línea de investigación citada y las experiencias de la actividad arqueológica en la ciudad han orientado nuestros recursos hacía dos aspectos relevantes: 1. a pesar de que. La búsqueda de las tecnologías adecuadas para la correcta representación gráfica de los edificios antiguos como método fundamental para la documentación arqueológica 2. 203 Figura 3. uso. arqueometría) en proyectos unitarios y grupos de trabajos multidisciplinares. análisis técnicos. . el foro (1) y el Conjunto Provincial de Culto Imperial (2). en sombreado. respecto a una visión comparativa tradicional de la arquitectura de época romana. Ambas prioridades se materializan en una serie de estudios y proyectos de investigación cuyo desarrollo se asocia constantemente a una reflexión metodológica nueva y diferenciada sobre las estrategias a seguir. Consideramos indiscutible la aproximación a un edificio histórico con la evaluación estratigráfica de las actividades de construcción.

Con esta premisa. la interpretación y la contextualización urbanística del edificio. En una ciudad como Augusta Emerita. que sobre todo en la arqueología medieval. Ejemplo de utilización del SIG urbano en la recogida de información sobre un espacio de la ciudad romana: el foro. Figura 4. donde muchas de las estructuras se han conservado en alzado. La inversión que se realiza en el trabajo de documentación es prioritaria al inicio de nuestra investigación. que permite almacenar y procesar los datos arqueológicos en su conjunto. Esta fase de la documentación fue vital. con el objetivo de mejorar el resultado final y restituir una planimetría exacta para una correcta contextualización urbana. . de la arquitectura pública romana. por ejemplo en el caso de proyectos como el del conjunto provincial de culto Imperial10 o el del foro de la colonia11. Dentro de este proceso de documentación de la arquitectura pública emeritense han resultado fundamentales los datos aportados por el estudio historiográfico de los edificios. la documentación. El empleo de nuevas tecnologías para la representación gráfica de los edificios y su documentación resulta fundamental en el yacimiento arqueológico urbano emeritense donde ya existe desde varios años una unidad en el Sistema de Registro para todo el ya- 204 cimiento. La existencia de intervenciones antiguas en distintos puntos de la ciudad supone una fuente inagotable de datos que deben ser analizados e insertados gráficamente en el área objeto de estudio.). supone una premisa incuestionable desde hace ya varios años. previamente a la definición de hipótesis históricas generales. Este planteamiento.). siguen siendo los pilares básicos desde los que desarrollar una investigación integral que ayude al conocimiento real. 3). 4). parece abrirse camino en parte de la investigación ligada a la arqueología clásica de nuestro país. La integración del análisis historiográfico con los datos procedentes de las excavaciones arqueológicas y la creación de nuevas planimetrías preceden al 10 11 Mateos Cruz 2006 (Ed. esta fase de recopilación es necesaria para el conocimiento original y las continuas transformaciones derivadas de su reutilización. tan representativos como las áreas forenses o la zona de los edificios de espectáculos (Fig. El proceso se inicia incluyendo en los ámbitos urbanos analizados la totalidad de los restos documentados en la zona. Palma 2009 (Eds. el análisis.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos En la actualidad una aproximación global a un edificio histórico no se entiende si no es desde la base de un acercamiento multidisciplinar que observe los restos desde distintas ópticas de análisis. ya sea proveniente de excavaciones u otro tipo de intervención. La realización de proyectos de investigación en los principales espacios públicos emeritenses de época romana ha permitido desarrollar aspectos interpretativos sobre ámbitos complejos de la ciudad. Barrientos. lo que permitió elaborar una primera planta potencial de restos arquitectónicos con la finalidad de iniciar un largo proceso de investigación. que ha llevado a un cambio sustancial en la configuración ideal que se tenía de toda la zona central de la ciudad romana (Fig. restos de estructuras que se encontraban diseminadas en zonas muy amplias y topográficamente distintas pudieron ser relacionadas gracias a su incorporación en el SIG urbano. en nuestro caso. Ayerbe. aportando la información necesaria tanto desde el punto de vista planimétrico como en lo referente a su documentación historiográfica o registro arqueológico. En ambos casos. reutilizadas en otros edificios de época posterior o dispersas en el paisaje urbano.

12 Las primeras aplicaciones en la arquitectura romana de Mérida en Pizzo. Pizzo 2009. por un lado. En la actualidad existen varios software que permiten ejecutar esta operación que. resulta eficaz y preciso al igual que el levantamiento fotográmétrico tradicional. Ejemplo de uso de la fotorrectificación aplicada al llamado arco “de Trajano”. No obstante debemos reseñar que la precisión geométrica de los levantamientos fotográficos depende. Este sistema de documentación en ámbitos arquitectónicos. y por otro. Tras diversos ensayos y atendiendo. resulta muy sencilla y se repite en la totalidad de los programas existentes en el mercado.) que previamente han sido analizados desde el punto de vista técnico-constructivo. más costoso en tiempo y recursos. de la precisión de la fase de registro de las coordenadas topográficas y de su precisa correlación con las imágenes (Fig. La rectificación fotográfica es una técnica que transforma un fotograma en fotoplano conjugando el rigor métrico con la complejidad de las informaciones típicas de la fotografía. La fase de rectificación y restitución fotográfica es la más extensa de las operaciones de documentación gráfica efectuadas en los edificios12. hace posible una primera descomposición de los edificios en elementos funcionales (pilares. 2008. uso y trasformación del edificio. 205 Figura 5. 2005: 587-593. desde el punto de vista teórico. muros. a la optimización de los recursos y el tiempo disponible. en buena medida. limitados o parciales.Hacia una metodología de análisis de la arquitectura Romana en Augusta Emerita análisis arquitectónico y urbanístico. Pizzo. 5). . sirviéndose de distintas herramientas para la representación gráfica. y sucesivamente integrados en la reconstrucción de las fases de edificación. La creación de un registro de imágenes digitales tomadas a corta distancia. bóvedas. hemos optado por el empleo de técnicas diferenciadas basadas en la complejidad del objeto de estudio: • Realización de planimetrías y alzados a partir de la ortorrectificación de imágenes para las representaciones bidimensionales de las fábricas de los edificios. • Empleo del scanner láser 3D para estructuras complejas que lleven asociados estudios de reconstrucción volumétrica en tres dimensiones. arcos. a los objetivos científicos planteados. etc. contrafuertes.

A partir de esta relación científica. etc. RADAAR desarrolla la toma de datos topográficos. arquitectónicos y planimétricos. nuestro equipo de investigación cuenta con una relación institucional y científica estable con el Dipartamento di Rilievo. Las diferentes percepciones de las cuestiones históricas por parte del arquitecto y el arqueólogo han llevado a definir en un nivel interpretativo único. Sin extendernos en la explicación del funcionamiento del scanner laser.). realizando las distintas nubes de puntos que. 2006 (Eds. Campana. Francovich. secciones y plantas mediante la vectorialización de puntos seleccionados. Disegno dell’Ambiente e Dell’Architettura (RADAAR) de la Università di Roma-la Sapienza. o los teatros romanos del Mediterráneo elegidos en el marco del proyecto de investigación del programa Euromed Heritage poniendo a disposición de todos los recursos humanos y tecnológicos del departamento. nube de puntos del teatro y anfiteatro de Augusta Emerita mediante Scanner laser 3D. su ejecución. objeto de dos campañas distintas de escaneado. El empleo de este soporte tecnológico ha abierto un dialogo nuevo entre arquitectos y arqueólogos. la precisión obtenida en la documentación gráfica de la arquitectura mediante el Scanning 3D permite plantear nuevas cuestiones respecto a argumentos no reconocibles en una planimetría tradicional (por ejemplo en el reconocimiento del proyecto arquitectónico. aplicación de fotografías de alta resolución a los modelos tridimensionales etc. los elementos vinculados con la idea o la materialización del proyecto arquitectónico. 2007. 13 Bianchini 2004: 62-69. Figura 6. Anticipando algunos resultados sobre el proyecto en curso en el teatro y anfiteatro de Mérida. realización de alzados. El uso del scanner láser garantiza una precisión geométrica con un margen de error inapreciable que posibilita el estudio volumétrico del edificio y la creación de modelos 3D. El equipo RADAAR participa en todos los proyectos de nuestra línea de investigación desde 2006 desarrollando el levantamiento arquitectónico de edificios como el teatro y el anfiteatro de Mérida. con el objetivo citado de encontrar para cada estructura una técnica específica de representación gráfica. Docci. La importancia de esta colaboración se manifiesta en la continua experimentación de aplicaciones tecnológicas sobre nuestros edificios —creación de software específicos para el tratamiento de las nubes de puntos. En este sentido. en un largo proceso de selección en laboratorio y gracias a la integración real entre arquitectos y arqueólogos disecciona la información necesaria para la realización de la documentación gráfica requerida. se han podido observar una serie de problemáticas de carácter constructivo relacionadas con el tipo de planificación geométrica y modular empleada en la edificación de los edificios en relación a la idea original y a la sucesiva ejecución del proyecto. los edificios de la ciudad se han convertido en un laboratorio para la experimentación tecnológica y la discusión de contenidos relacionados con los resultados de la investigación. 6). 2009. los cambios de estrategias en los procesos de construcción y las trasformaciones relacionadas con factores históricos determinantes en el conocimiento de la ciudad. Maestri. Imagen. materialización.— que se convierten en el centro de la atención de una rama de la tecnología. su empleo en la arquitectura de época romana hispánica se ha planteado por primera vez en los edificios de Augusta Emerita. . en un proceso de colaboración que se va extendiendo y reforzando continuamente. el arco de Jano en el foro Boario. sino también en el proceso interpretativo de la fisonomía real de los edificios. Desde el punto de vista de la metodología arqueológica.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos 206 La técnica del Scanning 3D es relativamente novedosa en su ámbito de aplicación en la arquitectura histórica. tradicionalmente vinculada a otros campos disciplinares (Fig. mientras que sin duda. ampliamente tratado en otras contribuciones más específicas13.). Docci et al. Analisi. fundamentales no solamente en la difusión pública de los resultados. favoreciendo la puesta en común de una serie de problemáticas y objetivos tradicionalmente vinculados con la actividad de grupos de investigación separados.

donde la dificultad de representar el edificio ha sido obviada con la introducción de un nuevo escáner que ha facilitado. La participación de nuestro grupo avala la realización de las actividades arqueológicas y los análisis arquitectónicos y técnicos constructivos. económicas e históricas relacionadas 207 15 EuropeAid/126266/C/ACT/Multi.Hacia una metodología de análisis de la arquitectura Romana en Augusta Emerita Con esta relación institucional basada en un convenio de colaboración entre el IAM y la Università di Roma-la Sapienza. tras la finalización de las campañas de excavaciones arqueológicas y el análisis arquitectónico del arco (Fig. sino también para la presentación de un nuevo proyecto de restauración. sobre el teatro romano de Mérida o el de Medellín. En el ámbito de este proyecto se realizarán una serie de actividades novedosas que plantean. Petra. Figura 8. 7). impacto medioambiental. restauración. Vista general del arco cuadrifronte del Foro Boario de Roma. . Se trata. Vista general de la escena del teatro de Taormina. mediante el empleo de la misma técnica de Scanning Laser 3D. por ejemplo. también. el análisis arqueológico de la totalidad de los edificios elegidos. Taormina. mediante la correlación de imágenes digitales de altísima definición. adecuación a las visitas etc. americanas y del norte de África.— (Fig. 8). arquitectónicos. en relación con la utilización de la metodología de análisis que se ha llevado a cabo en los proyectos de investigación. en este caso. sobre la base de una documentación gráfica realizada ex novo y con las mismas premisas metodológicas y restitución volumétrica. permitirá un nuevo ensayo general sobre las problemáticas constructivas. El objetivo de este proyecto es el análisis global de una serie de teatros emblemáticos —Cartago. el del Arco de Jano en el Foro Boario en Roma14. Nuestro grupo de investigación participa. acústica. La homogeneización de las restituciones gráficas y la integración con una misma metodología de lectura estratigráfica de teatros geográfica y cronológicamente muy distintos. técnico-constructivos. La misma colaboración se lleva a cabo en otro de nuestros proyectos de investigación. por primera vez. creemos haber superado los grandes obstáculos que supone enfrentarse a edificios tan complejos y de difícil representación. la restitución de detalles arquitectónicos de gran importancia que servirán no solamente para la lectura y estudio del edificio. Gerasa— bajo la óptica de la multidisciplinariedad y de la integración de resultados diferentes —análisis geométricos. involucrando centros de investigación y universidades europeas. patrimoniales. como partner en un proyecto internacional muy ambicioso titulado Ancient Theatres Enhancement for 14 “Roma y las capitales provinciales de Hispania. de extender la colaboración institucional citada a un nivel más amplio. Mérida. El arco de Iano y la influencia de la urbs en la arquitectura pública de Augusta Emerita” (Ref: HAR 2009 – 14314 – C03 – 02) New Actualities15 sobre los teatros antiguos del Mediterráneo en el marco del programa Euromed Heritage. Siracusa. Figura 7. programas de reutilización para espectáculos.

Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos 208 Figura 9 (arriba). Puente romano de Mérida. . Análisis estratigráfico de su estructura. Toma de datos mediante Scanner laser 3D del arco cuadrifronte del Foro Boario de Roma. Figura 10 (abajo).

Parenti. “únicamente”. actividades de replanteamiento o remodelación. de esta forma. en los que la huella de su existencia a lo largo de los siglos se mide por los procesos de expolio de los que han sido objeto (Fig. 1996: 55-74. potenciando. A pesar de la escasa complejidad estratigráfica típica de los conjuntos monumentales de época romana. Caballero Zoreda. . 2009b. Ambas técnicas de documentación. En la ejecución del análisis estratigráfico de los edificios se emplean los instrumentos y el proceso metodológico definidos en el ámbito de la arqueología de la arquitectura16. En este sentido creemos haber incorporado una contribución a la metodología estratigráfica. 18 Pizzo 2009a. no es casual que las superposiciones estratigráficas verticales más significativas se documenten en restos de construcciones que. a diferencia de la romana. El análisis estratigráfico resulta fundamental. En estos casos. La tarea de distinción de unidades estratigráficas. los pasajes de las distintas fases constructivas de las estructuras. por varias razones. 10). cuenta con una serie de informaciones escritas añadidas que resultan muy útiles de cara a la complejidad de las lecturas de los paramentos18. el estudio del edificio con los detalles de tipo técnico relacionado con el proceso de edificación. Sin embargo. simplemente de revisar o adaptar el mismo método y simplificarlo. que se perciben en un análisis de su estructura actual. de manera sistemática. son edificios públicos abandonados a principios del s. Mediante la aplicación del método de lectura estratigráfica de los paramentos se ha podido evidenciar la sucesión de las operaciones y de las fases de construcción de estructuras muy sencillas y otras más complejas. además. objeto de numerosas reformas a través del tiempo. 1996. entendemos la necesidad de seguir una metodología adecuada para la lectura de las características técnicas de los edificios a través del análisis estratigráfico. La mayoría de los edificios públicos romanos de Mérida.Hacia una metodología de análisis de la arquitectura Romana en Augusta Emerita con arquitecturas funcionalmente idénticas y. 2002: 83-100. 17 Los detalles de esta problemáticas en Pizzo 2009a. Brogiolo. V. en su funcionalidad. Parenti. La arqueología de la arquitectura nace como método funcional para solucionar la complejidad específica de la arqueología medieval que. 1988. por tanto. los pasajes y las modalidades de las distintas fases constructivas de las estructuras. se realiza en la totalidad de los contextos a pesar de la conservación de un único proceso constructivo. la tipología de los paramentos. Según los parámetros y los indicadores es- 209 16 Mannoni. se trata. 11). En este sentido. registrando. de la idea de utilizar un método que no es propio de la arquitectura de época romana. con continuas adecuaciones y restauraciones (Fig. A pesar de la escasa complejidad estratigráfica típica de varios conjuntos monumentales de época romana. 1994. orto-rectificación y scanning 3D. Brogiolo. 9). El problema deriva. sin embargo. han pervivido. de los materiales y sus dimensiones en relación con la funcionalidad desarrollada. 2001: 41-45. el Puente romano o el Templo de Diana. potenciando el estudio del edificio con los detalles de tipo técnico relativos al proceso de edificación17. Mannoni. orientando el análisis también a cuestiones de carácter puramente constructivo que permanecen como una asignatura pendiente del estudio de la arquitectura clásica. la lectura estratigráfica se centra en el registro de un mecanismo productivo homogéneo correspondiente a la construcción y uso del edificio. aunque en la mayoría de los casos estas lecturas sirven para establecer. presentan un estado de conservación relacionado con el momento de abandono o destrucción voluntaria de sus estructuras. se reconoce la utilidad de seguir los pasos canónicos para la lecturas de las características técnicas de los edificios a través del análisis estratigráfico. muy diferentes. Caballero Zoreda. por ejemplo. 1988: 249-279. aunque en la mayoría de los casos estas lecturas sirven para establecer. sin modificarlo desde el punto de vista teórico. 1984: 396-403. Esta cuestión no impide el desarrollo de estudios estratigráficos en edificios como el Arco de Trajano. resultan básicas a la hora de crear el soporte gráfico para desarrollar el análisis estratigráfico y arquitectónico de los edificios. representar sus técnicas constructivas o crear y comparar tipologías de aparejos y procesos constructivos (Fig. En la mayoría de los casos. 2009b. exclusivamente. la experiencia acumulada en el estudio de distintas estructuras de Mérida y el resto de la Lusitania nos indica que el empleo del análisis estratigráfico tradicional puede resultar redundante en aquellos complejos arquitectónicos con problemáticas estratigráficas limitadas.

lejos de formulaciones teóricas nuevas y debates nominativos que puedan introducir elementos distorsionantes. los niveles tecnológicos regionales y las even- 19 Camporeale. 210 Figura 11. muchas veces construidas con problemáticas económicas muy diferentes. un grupo de trabajo internacional que ha generado una buena base operativa para el estudio y la difusión de temáticas19 tradicionalmente descuidadas en la búsqueda exclusiva de paralelos lejanos y comparaciones entre estructuras. En este sentido. respecto a la tradicional contextualización comparativa de los grandes edificios clásicos. . campo disciplinar que trata la arquitectura bajo el prisma de las tecnologías constructivas y las dinámicas edilicias (soluciones constructivas. desde nuestro grupo. la difusión de las prácticas constructivas provinciales. hemos querido analizar respecto a la arquitectura romana de Mérida. las peculiaridades existentes en su realización. Pizzo 2008a (Eds. prestando particular atención al reconocimiento y a la reconstrucción del proyecto arquitectónico. Templo “de Diana”. Análisis estratigráfico de su estructura. 2008b: 9-12.). Boato hemos practicado un viraje sustancial en la aproximación a la arquitectura de época romana. la circulación de los conocimientos técnicos. 2009 (Eds.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos tablecidos en el seno de la misma arqueología de la arquitectura por T. además. Mannoni y A. De este modo. en el análisis arquitectónico del edificio histórico adquiere gran importancia la arqueología de la construcción. aspectos jurídicos. nace como aproximación específica a las problemáticas productivas y tecnológicas que. Esta definición. la historia de un edificio se considera desde la óptica de su realización.). etc). Dessales. En esta tarea se ha creado. análisis del proyecto arquitectónico. y a las soluciones técnicas empleadas en la edificación de estructuras aparentemente estandarizadas. Las temáticas citadas se vinculan con la organización de una obra edilicia.

la identidad y entidad de los promotores y ejecutores analizadas en el campo de la arquitectura pública y privada. la circulación de la mano de obra. en la mayoría de los casos. La observación detallada de la arquitectura de época romana. En el ámbito de esta definición se incluyen distintas fases de un proceso constructivo: el proyecto inicial. técnicas y decoraciones. Analizando estos aspectos de la arquitectura es posible completar las conclusiones tradicionales con la reconstrucción de los procesos. El análisis de estos otros factores conduce directamente a consideraciones de carácter social y económico que. la preparación del área edificable. los tiempos y la organización del trabajo. Como señalábamos anteriormente. los autores y los detalles de un contexto que. no representa sólo un método de análisis de las construcciones. por ejemplo. 22 La problemática histórico-arqueológica general en Mateos Cruz 2006 (Ed. las tareas constructivas. las relaciones entre las distintas tipologías de los materiales. las características arquitectónicas del templo provincial de culto imperial de Mérida. nace como una necesidad real para entender el proceso de construcción de un edificio. Tras el análisis estratigráfico-constructivo se aborda el análisis tipológico y el significado del propio edificio. se ha querido encontrar una nueva fórmula de registro de las características arquitectónicas de una amplia tipología de edificios. De ahí que los enfoques metodológicos que se puedan efectuar sobre el espacio edificado sean de múltiple naturaleza. Frente a la aversión o el rechazo generado por algunos investigadores hacia cualquier tipología. . estructurales y funcionales en una arquitectura como la romana. una aproximación global a un edificio histórico no se entiende si no es desde la base de un acercamiento multidisci- 211 21 20 Véase también Pizzo 2009: 31-45. la clasificación de sus formas. Con esta premisa. La búsqueda de similitudes formales. Barrientos. sino que se convierte en un nuevo instrumento de resolución de la problemática cronológica de los monumentos. en ciertos casos. Ayerbe. son territorio exclusivo de la epigrafía y del estudio de las fuentes escritas. con el objetivo de poner las bases. al problema de la complejidad estratigráfica de los alzados (escasa en los edificios romanos abandonados en época antigua) y a su vinculación con el reconocimiento del proceso de construcción. En el desarrollo de los proyectos citados anteriormente se ofrece esta nueva visión analítica para la arquitectura de época clásica que defina la dinámica productiva. a partir de la clasificación. para reflexiones futuras sobre el ambiente socio-económico y los promotores que producen determinadas tecnologías edilicias. los sistemas de aprovisionamiento de los materiales o la calidad y cantidad de la mano de obra.). Palma 2009 (Eds. los acabados y las decoraciones. respondiendo. sin duda. de cella barlonga. las alteraciones y reformas de un conjunto arquitectónico. en arqueología clásica actual. buscamos en los estudios de los procesos constructivos una fórmula complementaria que se integra con el cuadro general de la arqueología de la arquitectura. realizado en época de Tiberio y similar en su planta y concepción arquitectónica al templo de la Concordia de Roma. la capacidad de construir con conocimientos tecnológicos aparentemente estandarizados y la dimensión económica de la obra20. Solo así se entienden y contextualizan. las infraestructuras vinculadas con el desarrollo de los trabajos. la difusión de las prácticas constructivas en los distintos lugares del Imperio. las modalidades. la adquisición y elaboración de los materiales. restaurado por Tiberio en el foro romano veinte años antes de la construcción de la copia emeritense21. tan cargada de ideología en su “lenguaje constructivo” constituye. En este sentido y a raíz de estas experiencias o marcos de investigación. por ejemplo. es necesario subrayar su importancia formando parte intrínseca de nuestra metodología arqueológica. de la determinación de las fases mismas de la construcción y de las fases de trasformación del edificio.). un examen fundamental a la hora de su interpretación histórica. Del mismo modo hemos podido definir las características arquitectónicas y urbanísticas de los principales edificios del foro de Augusta Emerita a partir del conocimiento real de su estructura y su vinculación con modelos como el templo del Divo Iulio en Roma entre otros22. su funcionalidad o cronología.Hacia una metodología de análisis de la arquitectura Romana en Augusta Emerita tuales interrelaciones entre las distintas áreas geográficas del mundo romano. permanece oculto bajo la comprensión del fenómeno histórico general. El estudio de estas cuestiones que generalmente no está presente en los trabajos de arquitectura romana.

clave para que los edificios no fueran simples contenedores. El teatro y el anfiteatro de Augusta Emerita: Documentación. en el desarrollo del proyecto urbanístico del espacio23. han venido de la mano de una documentación arqueológica exhaustiva. los datos para conocer las características fundamentales de los edificios existentes en el área y su contextualización urbanística. 2010 (e. El análisis epigráfico realizado en el conjunto provincial de culto imperial. En este sentido. del conjunto de la vida urbana y de los propios ciudadanos. análisis. sin el marco de referencia del ámbito urbano al que da significado.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos 212 plinar que vea el edificio desde distintas ópticas de análisis. del mismo modo. Arquitectura y ciudad poseen en época romana una íntima correlación en la medida en que los ambientes arquitectónicos y técnicos son los que conforman la progresiva caracterización de la ciudad. Al final. por ejemplo. la aportación de los estudios epigráficos e iconográficos ha desempeñado un papel fundamental en el conocimiento real de los edificios vinculados con nuestra investigación. En esta concepción de nuestra línea de investigación entendida como el estudio de la ordenación.). la autoría de la obra o la implicación imperial. a través de la epigrafía y la iconografía. sino realidades cargadas de significado. a través de la Provincia. Esta íntima relación hace que no podamos entender las claves ideológicas. . 23 24 25 Mateos.: 3PR 05 A 104). un análisis pormenorizado de cada uno de los restos arquitectónicos conservados y una plasmación rigurosa de los resultados en la planimetría general de un espacio forense en el que. sociales. resulta imposible entender el carácter real de un edificio sin integrarlo en el espacio estructural que lo envuelve y. De esta manera.p. Palma 2009 (Eds. la ciudad como espacio político en el que entender la arquitectura pública a partir de un proceso de documentación. En el caso del Foro de Augusta Emerita. este es el objeto de nuestra investigación actual. productivas y económicas de una ciudad sin conocer las características de su arquitectura pública. Ayerbe. interpretación y contextualización urbanística del edificio histórico. Barrientos. Stylow. El medio por el que los espacios públicos adquirían su especial significación fue esencialmente su tipificación. políticas. ha sido la clave para valorar en su justa medida la funcionalidad del complejo. la gestión y la transformación de los espacios como resultado de las estructuras de organización sociopolíticas que en ellos se implantan. adquiere un especial protagonismo la contextualización urbanística de la arquitectura pública de época romana y de los espacios en que se insertan. se percibe el verdadero alcance del proyecto arquitectónico e ideológico del conjunto24. sobre todo. la arquitectura pública supone una realidad urbana con un alto componente ideológico. investiga ción y presentación de dos edificios de espectáculo de época romana (Ref.). Peña. en el teatro y anfiteatro la aportación de ambos estudios resulta indispensable a la hora de valorar los aspectos cronológicos y de funcionalidad de estos edificios y de las distintas estancias relacionadas con el Culto Imperial25. Ventura. Por último.

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mentre le restanti parti. restauro (Venezia.it Architetto.Il Castello di Madrignano (La Spezia): Analisi archeologica degli elevati in vista del progetto di recupero e conservazione Anna Boato Dipartimento di Scienze per l’Architettura. Materiali e tecniche a Genova tra XV e XVI secolo (Firenze. ricercatore di Restauro e professore aggregato dell’Università di Genova. Tra i numerosi lavori pubblicati si segnalano i volumi Costruire “alla moderna”. situato nel piccolo Comune di Calice al Cornoviglio (La Spezia). Il Castello. Esistono inoltre questioni politiche e amministrative derivanti dalla situazione territoriale del Comune. Si tratta di una scelta per molti aspetti coraggiosa. 2008). e il suo stato di conservazione è assai precario. Si trattava quindi 217 . suddiviso in diversi piccoli nuclei abitati (tra cui. Il Comune. nella parte orientale della Liguria (Fig. con murature talvolta al limite del crollo per instabilità. appunto. testimonianza della storia plurisecolare del Castello e dell’adiacente borgo. Introduzione Nel 2007 la Soprintendenza per i Beni Architettonici e Paesaggistici della Liguria ha avviato la progettazione del recupero del Castello di Madrignano. ha quindi deciso di avviare il restauro dell’intera struttura. rimangono però alcune zone con ambienti abbastanza integri. Una delle motivazioni che hanno spinto a tale scelta è quella di rendere il complesso vivo e utilizzato con continuità. 1). che si è pensato potessero essere nuovamente utilizzati tramite un intervento di recupero non troppo invasivo. è da molto tempo in abbandono.unige. poiché il Castello. date le sue condizioni e la sua posizione piuttosto decentrata. Madrignano) e nel cui capoluogo si trova un altro castello utilizzato come sede comunale museale e di piccola ricettività turistica. stratigrafie. attivo presso tale Facoltà. 2005) e L’archeologia in architettura. destinando la parte meglio conservata del complesso a sede amministrativa (con l’Ufficio del Sindaco e altri uffici comunali) e in minor misura a sede espositiva. è responsabile del Laboratorio di Archeologia dell’Architettura. feudo dei marchesi Malaspina fino alla seconda metà del Settecento. Misurazioni. Benché sia in gran parte ridotto a rudere. di proprietà del Comune. semplicemente consolidate e messe in sicurezza. Università degli Studi di Genova aboato@arch. ciò che sembra rappresentare la migliore garanzia per la futura conservazione e manutenzione dell’intera struttura. proprietario del Castello. non sembrerebbe l’edificio più idoneo ad ospitare una tale funzione. sarebbero rimaste monumento di sé stesse. datazioni.

erano comunque piuttosto limitate. Senza addentrarsi nei dettagli delle questioni decisionali. destinazione d’uso pubblica che rende tale rischio in qualche modo più significativo.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos di immaginare per questo secondo castello una funzione complementare e diversa da quella dell’altro e differente anche da quelle meramente turistiche solitamente pensate per tale tipo di edifici. con conseguenti difficoltà non solo per la utilizzazione futura ma anche per la gestione e l’organizzazione di un cantiere. di per sé. basti dire che al momento dell’avvio del progetto le risorse disponibili. in virtù della plurisecolare dominazione dei Malaspina e delle modalità di successione di tale famiglia. . determinando così una fortissima frammentazione dei possedimenti e una proliferazione delle sedi residenziali e di potere. Giorgio 1 Il territorio della Lunigiana ne è particolarmente ricco.i Mauro Moriconi e Michele Cogorno2. al contrario. 2 Una sintetica presentazione del progetto è in Moriconi. La complessità del manufatto dal punto di vista stratigrafico e la delicatezza della questione statica hanno indotto i progettisti. garantite da un insieme di diversi piccoli finanziamenti. accessibilità garantita solo da percorsi pedonali non molto agevoli. a cui corrisponde una altrettanto notevole diversificazione delle tecniche murarie e una conseguente maggiore difficoltà nella valutazione del comportamento strutturale delle parti e dell’insieme. in cui ad ogni generazione i feudi venivano suddivisi tra tutti gli eredi maschi. Fronte ovest del Castello di Madrignano prospiciente il sottostante borgo. Cogorno 2009. abbastanza attrattivi. anche perché nella zona i castelli non mancano1 e non riescono quindi ad essere. modifiche e adattamenti. erano numerose e difficili: condizioni statiche assai precarie in un territorio soggetto a rischio sismico. economiche e finanziarie. soggette nel tempo a continui ampliamenti. 218 Fig 1. notevole stratificazione delle strutture. arch. e il Soprintendente arch. Le problematiche da affrontare e da risolvere.

vincolato in base alla normativa vigente in Italia e quindi sottoposto al controllo del Ministero dei Beni Culturali. Sergio Lagomarsino e dell’ing. che probabilmente solo da un certa epoca in poi vi stabilirono la propria residenza. nelle persone dell’ing. non essendo un semplice contenitore da riempire di nuove funzioni e da piegare a esigenze estranee alla propria natura. ad una parete “in bando” . da interrogare in modo appropriato e a cui dovrebbe spettare un ruolo da protagonista. Carolina Lastrico. in ultimo. in secondo luogo gli strutturisti. 2. che spesso trascurano o sottovalutano l’importanza e l’utilità della conoscenza e non sempre sono consapevoli delle potenzialità delle analisi archeologiche degli elevati. che essendo i migliori conoscitori degli strumenti della disciplina potevano meglio valutare la compatibilità tra le domande. probabilmente tra il XIII e il XIV secolo. che tale dovrebbe rimanere anche dopo un qualsivoglia intervento. a richiedere specifici approfondimenti conoscitivi. L’arch. 1. La definizione degli obiettivi è nata di concerto tra i diversi soggetti: in primo luogo i progettisti della Soprintendenza. scarsità che si è naturalmente riflessa anche sulla quantità di risorse. oltre alla scrivente. Si tratta dunque di un manufatto degno di nota. che è uno dei suoi uffici periferici. in terzo luogo gli archeologi dell’architettura. che è stato possibile destinare alle indagini conoscitive preliminari. esteso all’intero complesso. In una siffatta situazione la chiarezza delle domande risulta essenziale. La differenza rispetto ad altre situazioni è stata che in questo caso la Soprintendenza ligure era sicuramente più interessata ai risultati e più sensibile di quanto non siano la gran parte dei committenti e dei progettisti. Daniela Pittaluga ha eseguito le analisi mensiocronologiche dei mattoni ai fini della loro datazione e il dott. Il livello di importanza storica e architettonica del manufatto e le condizioni in cui si sono svolte le indagini rendono la situazione di lavoro in cui ci si è trovati a operare in qualche modo esemplare. assai limitate. l’arch. sperando naturalmente di poter approfondire le ricerche in un secondo momento. tramite la Soprintendenza. geologo Roberto Ricci ha svolto le analisi mineralogico-petrografica delle malte ai fini della determinazione della loro composizione e di una migliore definizione delle unità stratigrafiche e del loro confronto. È stato quindi oggetto di ricostruzione. portavoci non solo delle esigenze della tutela ma anche delle richieste dell’Ente proprietario e delle proprie idee progettuali. ma anche di adeguamenti funzionali e tecnici dettati sia dall’evoluzione dei sistemi offensivi e difensivi.Il Castello di Madrignano (La Spezia): Analisi archeologica degli elevati in vista del progetto di recupero e conservazione Rossini. il Castello. Era quindi indispensabile ridurre al massimo gli obiettivi conoscitivi e concentrarsi soprattutto su quelle parti dell’edificio e su quegli aspetti che per diversi motivi sembravano più significativi o più urgenti. Gianluca Pesce (che ringrazio per l’aiuto fornito nella preparazione del presente lavoro) e l’arch. Stefano Podestà e dall’altro il Dipartimento di Scienze per l’Architettura della stessa Università. Ciò ha determinato una scarsità di risorse per il progetto e per l’intervento che possiamo quasi definire endemica. Con un budget di poche migliaia di Euro e con i tempi ristretti tipici dei lavori a carattere professionale non era certo possibile pensare di poter condurre uno studio esauriente dell’intero Castello. le risorse economiche e le possibilità operative. Elaborare un quadro analitico di maggior dettaglio limitatamente alla porzione sud-est del Castello e. Dal punto di vista storico il Castello è sicuramente interessante. è stato parzialmente distrutto in almeno due occasioni a seguito di conquiste e delle successive operazioni di demolizione e smantellamento volute dai vincitori. ma un testimone della storia e delle culture del passato. ma non tale da concentrare su di esso particolari attenzioni. ma non è certo eccezionale: costruito nel Medioevo. Elaborare un quadro preliminare delle evidenze archeologiche e stratigrafiche. nella persona della scrivente3. che per poter avanzare dei suggerimenti di consolidamento statico e di miglioramento sismico più corretti e motivati avevano bisogno di approfondire la conoscenza di alcuni “nodi” strutturali e di alcune parti del manufatto considerate a rischio. A tale fine sono stati coinvolti da un lato il Dipartimento di Ingegneria Civile. nello specifico. oggetto di studio ma anche unico vero soggetto. Ambientale e del Territorio (DICAT) dell’Università degli Studi di Genova. ma non per ultimo (last but non least). tenuto conto anche della vastità e della qualità del patrimonio architettonico italiano. Si trattava quindi di: 219 3 Alle indagini sul terreno e alle elaborazioni dei dati hanno partecipato. sia dalle mutate esigenze dei suoi proprietari.

A tale fine nel contratto di ricerca stipulato tra la Soprintendenza e il Dipartimento erano previste le seguenti indagini ed elaborazioni. il tipo di schede da utilizzare. • Datazione delle tecniche. Lato interno della parete sud (parete 1-I). Analizzare in modo speditivo i principali o più significativi fenomeni di degrado dei materiali e delle superfici. ognuna delle quali da condurre al livello di approfondimento possibile. Ciò anche perché in Italia non esistono. Si trattava di un programma in qualche modo aperto: non erano infatti indicate le modalità di esecuzione delle varie indagini. Individuare e segnalare le parti del manufatto che sembravano necessitare o meritare approfondimenti di tipo storico-archeologico nel corso delle successive fasi di cantiere. • Interpretazione dei risultati e sintesi critica delle indagini condotte. dei materiali mediante l’utilizzo degli strumenti archeologici e archeometrici propri dell’archeologia dell’architettura (cronotipologia. mensiocronologia. documenti guida o modi normali- 220 Fig 2. nell’ambito dell’archeologia applicata allo studio degli edifici storici. tenuto conto anche di eventuali risultanze di indagini bibliografiche e archivistiche esistenti. . analisi delle tecniche murarie).Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos su cui erano previsti i maggiori interventi di consolidamento (Fig. protocolli. ove possibile. 3. • Esame empirico dei materiali e delle tecniche costruttive con eventuale caratterizzazione dei materiali mediante prelievo e analisi di laboratorio (in particolare analisi mineralogico-petrogra- fiche delle malte allo stereomicroscopio in luce riflessa). le forme grafiche degli elaborati finali… per i quali era lasciata piena libertà di scelta agli esecutori. degli elementi costruttivi e. 2). in base alle premesse sopra enunciate: • Analisi stratigrafica degli elevati. 4.

In mancanza di ponteggi o di altri mezzi per raggiungere le parti alte delle murature risulta impossibile eseguire campionamenti. le modalità di svolgimento delle analisi e delle elaborazioni eseguite e i ragionamenti su cui si fondano le conclusioni (sempre provvisorie) a cui si è pervenuti. ma non sempre è sufficiente a dirimere i dubbi. mentre è sempre rischioso (o quantomeno problematico) fondarle su discriminazioni derivanti da attribuzioni delle varie parti a particolari epoche o autori. L’utilizzo di strumenti semplici e poco costosi quali apparecchi fotografici dotati di opportuni obiettivi o di binocoli può in alcuni casi aiutare. delle loro caratteristiche e del loro comportamento. Consistenza e condizioni del manufatto Il Castello ha un’estensione di circa 500 metri quadrati (escludendo i resti murari più esterni) e si sviluppa sostanzialmente su due livelli. Per contro alcune zone dell’edificio risultano nascoste a causa della vegetazione infestante. talvolta ingannevoli. È dotato di un cortile interno. permette di osservarle nella loro continuità). anche in relazione alla fissità dei punti di osservazione e delle immagini che ne derivano. purché siano chiaramente indicati i limiti e le incertezze derivanti dalle eventuali semplificazioni adottate. da quando l’archeologia degli elevati si è diffusa in Italia. benché tutte riconducibili ai principi generali del metodo stratigrafico. Ciò è in stretta relazione con la natura e la collocazione arroccata dell’edificio. dei cumuli di macerie e degli interramenti. per contro. vi è stato un proliferare di sistemi di codificazione e di proposte metodologiche tra loro alternative. vi è però anche il vantaggio di non indirizzare le ricerche entro percorsi predeterminati. dotata di baluardi o torri di fiancheggiamento ad andamento circolare. Due torri circolari inquadrano la parete rivolta verso il paese e i resti di una terza torre sono a malapena riconoscibili sul lato opposto. Il complesso presenta la quasi totalità delle sue strutture a vista. È proprio la coscienza della provvisorietà di qualsiasi interpretazione storica. molto più difficile e aleatorio è ricostruire ciò che è stato e non è più. le cui pareti esterne sono quindi piuttosto alte e svettanti (fino a 15 metri circa in corrispondenza dell’angolo sud-ovest). che difficilmente possono tenere conto della varietà e molteplicità delle situazioni reali. mentre altre sono poco o per nulla visibili a causa della loro posizione rispetto ai punti di osservazione e della difficoltà o pericolosità di accesso. Questo non significa che non debba esistere un sistema generale di riferimento o che sia lecito condurre le singole analisi in modo arbitrario. anche derivante dall’analisi più completa e sofisticata. 221 . Se infatti possiamo aspirare a conoscere gli aspetti materiali di un manufatto architettonico nel suo attuale stato di fatto (cosa comunque non così semplice come potrebbe sembrare. La serietà e il rigore del percorso e dei risultati raggiunti non ne risentiranno. ai tempi e ai modi dell’indagine. a partire dalle poche tracce che ne rimangono. prima nell’ambito delle ricerche a carattere puramente storico-archeologico e poi nell’ambito delle indagini conoscitive preliminari agli interventi. che impedisce di avvicinarsi a molte delle pareti interne (ma che. parziale o completo in relazione agli obiettivi. ma piuttosto che il ruolo e l’importanza di ciascuna di esse può cambiare a seconda dell’oggetto e che alcune indagini (tra cui la stessa lettura stratigrafica) possono essere condotte in modo sommario o approfondito. data la quantità di parti nascoste che ogni manufatto ha). a cui occorre fare riferimento per scegliere il percorso di indagine più adeguato al singolo caso. Al contrario. A una quota inferiore si intravedono i resti di una cinta esterna.Il Castello di Madrignano (La Spezia): Analisi archeologica degli elevati in vista del progetto di recupero e conservazione zzati di esecuzione delle analisi e di redazione degli elaborati di sintesi a cui attenersi. che deve comunque suggerire prudenza quando si tratta di utilizzare gli esiti di un’indagine archeologica ai fini di un progetto. su cui si affacciano alcune parti della cortina perimetrale e diversi ambienti e che contiene i resti di una scala esterna che conduceva al piano superiore. È quindi indispensabile basare le scelte di progetto su una buona conoscenza dei materiali e delle strutture esistenti. spesso indispensabili per risolvere quesiti stratigrafici e per procedere a datazioni assolute. se saranno chiaramente esplicitati i dati di partenza e i criteri con cui sono stati selezionati. soprattutto se non vengono illustrate le simbologie e le forme di rappresentazione di volta in volta adottate. Se per certi versi questo può creare qualche problema di comunicazione dei risultati delle analisi. Solo poche porzioni degli ambienti interni e dei paramenti esterni sono intonacate e ciò facilita evidentemente la lettura stratigrafica delle murature. e con l’assenza di una buona parte degli orizzontamenti interni. misurazioni od osservazioni di dettaglio.

Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos Modalità di indagine e di registrazione delle osservazioni Di seguito si cercherà di illustrare in che modo è stata condotta l’indagine. al di sopra della quota del solaio del primo piano. in relazione ai diversi punti in cui essa doveva articolarsi. dando addirittura l’idea di essere costituita da due muri accostati l’uno all’altro. Per quanto riguarda il lato interno l’operazione di mappatura sistematica è stata però limitata alla parte “libera” della parete stessa. lato esterno (parete 1-E). Ciò ha consentito di velocizzare e semplificare il lavoro grafico senza perdere informazioni significative. 3). in quanto la parte inferiore della parete risulta poco stratificata e tutte le unità stratigrafiche presenti sono comunque visibili anche sul paramento esterno. Mappa delle unità stratigrafica della parete sud. Era anzi proprio l’evidente scollamento dei due paramenti esterno e interno in corrispondenza della zona centrale del 222 Fig 3. trascurando le porzioni di parete visibili all’interno di due ambienti del piano terreno. tenuto conto dei problemi statici da cui è contraddistinta) si è deciso di intraprendere una analisi stratigrafica di dettaglio. Per quanto concerne il punto 2 (approfondire l’analisi per quanto riguarda la grande parete “in bando” del fronte sud. La parte superiore della parete si diversifica invece sui due lati. . procedendo innanzitutto alla individuazione e mappatura di tutte le unità stratigrafiche riconoscibili sui lati esterno (E) e interno (I) della parete (denominata parete 1) (Fig.

mezzo sempre disponibile. per la mappatura delle US. corrispondenti in genere. la compilazione finale delle schede. nell’ambito del quale si sono avviate negli anni 70 tali ricerche sotto la guida del prof. Tale gruppo fa capo da una parte all’Istituto di Storia della Cultura Materiale di Genova. osservazioni. predisporre report di stampa differenziati. benché piuttosto rozzo e in alcune parti incompleto o distorto. senza perdere o compromettere i dati già inseriti (si possono ad esempio modificare le dimensioni dei campi. piuttosto speditiva. È quindi una scheda “da leggere” e non solo una scheda di archiviazione e consultazione riservata agli esperti. è stato comunque più che sufficiente per tracciare con precisione i perimetri delle US e per riportare ogni annotazione ritenuta utile tramite la simbologia prescelta4. 4). per il muro 1. intese come archivio ordinato di dati. Contemporaneamente alla perimetrazione e numerazione progressiva delle US si è proceduto alla compilazione delle corrispondenti Schede di Unità Stratigrafica (per un totale di 80 schede) (Fig. è stata fatta con l’ausilio di un database elettronico (FileMaker Pro). corredata da molte fotografie (è prevista la possibilità di aggiungere alla pagina principale una o più pagine di foto). sia perché permette di apportare tutti gli adattamenti grafici e addirittura di struttura che si desiderano. ha consentito però di evidenziare alcuni punti chiave e di rispondere ad alcune domande. In questo campo sono state tra l’altro segnalate le situazioni da approfondire (punto 3 del programma). che si chiedevano pertanto come classificare tale muratura dal punto di vista tecnico e come valutarne il comportamento nell’ambito delle verifiche statiche e per il rischio sismico. sottostanti la ipotizzata merlatura. dall’altra alla Facoltà di Architettura di Genova. parte di questa parete a sezione ridotta venne poi ispessita. le incertezze di lettura e qualsiasi altra annotazione del rilevatore. in particolare: caratteristiche della US . a porzioni dello stesso la cui unitarietà e continuità era dubbia. lizzati. ma un unico campo descrittivo-interpretativo. rapporti stratigrafici chiariti (anteriorità. Anche nell’ambito del gruppo di lavoro genovese dedito alle ricerche di archeologia dell’architettura5 non esiste un modello definitivo. Il risultato di tale operazione. anche nel corso del lavoro. In una successiva fase di trasformazione del muro di cinta medievale nel muro perimetrale di un edificio residenziale. In assenza di un rilievo “pietra a pietra” del manufatto. Mentre la compilazione in situ è stata fatta su carta. inserire nuovi campi. campionamenti effettuati. commenti e interpretazioni rivolto sia agli stessi archeologi sia ai progettisti. contemporaneità) e non chiariti. si è proceduto ad un raddrizzamento non geometricamente rigoroso delle fotografie di insieme dei due fronti mediante un programma di elaborazione delle immagini (Photoshop).Il Castello di Madrignano (La Spezia): Analisi archeologica degli elevati in vista del progetto di recupero e conservazione fronte interno a destare la massima preoccupazione degli ingegneri strutturisti. presso cui Mannoni ha insegnato dagli anni ‘80 alla fine degli anni ’90 e dove lo stesso ha fondato il Laboratorio di Archeologia dell’Architettura. si restringeva per la realizzazione di una merlatura sommitale (riconoscibile solo a fatica) e che in alcune zone. semplicemente pulita e 223 . economico e veloce. La scheda non ha caselle di descrizione rigidamente predisposte e fortemente analitiche. ma economica e veloce. era stato spogliato del suo originario paramento in pietre sbozzate mettendo a nudo il nucleo interno. ma che non era possibile perimetrare in modo più accurato senza un’osservazione ravvicinata. molto semplice ed essenziale. Il fatto di non avere potuto spiegare tutte le numerose piccole modifiche subite dalla parete nel corso della sua storia non costituisce comunque un grande problema: il progetto prevede infatti di mantenerla nella sua situazione attuale. Tiziano Mannoni. Date le condizioni di lavoro e le numerose incertezze di lettura stratigrafica è sembrato prematuro tentare di redigere un diagramma di Harris o qualsiasi altro grafico di sintesi finale. Utilizzare un database è vantaggioso sia perché consente ricerche semplici o multiple nei vari campi predisposti. il cui ampio spazio consente di riportare anche i dubbi. La scheda utilizzata contiene tutte quelle informazioni che si possono ritenere essenziali in un’analisi stratigrafica. portandola sullo stesso filo del muro sottostante. di epoca medievale. aggiungere o correggere titoli o intestazioni…). Per tali schede non esiste un modello unificato e condiviso. Si contraddistingue da altre per essere volutamente “amichevole”: si tratta infatti di una scheda discorsiva a struttura aperta. ma di volta in volta si prepara la scheda adattando quelle già in uso agli specifici scopi e alle nuove possibilità offerte dagli strumenti informatici. L’analisi eseguita. È innanzitutto stato possibile spiegare agli strutturisti il perché del doppio paramento non ammorsato e ipotizzare la sua estensione: si è infatti capito che ad una certa altezza il muro più antico. relazioni di tipo indiretto (analogie e uguaglianze). per avere una base affidabile. datazioni assolute. utilizzabile per tutti i tipi di US. posteriorità. eliminare campi non uti- 4 5 Nel nostro caso si è adottata sostanzialmente quella illustrata in Boato 2008.

.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos 224 Fig 4. Scheda di Unità Stratigrafica.

. Scheda di Parete o Struttura.Il Castello di Madrignano (La Spezia): Analisi archeologica degli elevati in vista del progetto di recupero e conservazione 225 Fig 5a.

Scheda di Parete o Struttura. .Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos 226 Fig 5b.

2) Principali trasformazioni subite. accostandovi le nuove strutture di progetto. la presenza di elementi o “segni archeologici” poco visibili. Redazione di Schede di Parete o Struttura (39 schede) (Fig. mediante puntuali rimandi. gli eventuali aspetti non chiariti. cronotipologica o di altra natura (punti D. C. B. F. Planimetria con individuazione delle Pareti o Strutture oggetto di schedatura e con indicazione dei rapporti stratigrafici alla quota del cortile interno. il cui campo descrittivo / interpretativo è stato articolato in due parti: 1) Elementi pertinenti alle fasi più antiche. è stata facilitata dalle condizioni di degrado: le sconnessioni tra le pareti rendevano infatti molto evidenti gli addossamenti. con caratteri simili alle schede di US. le situazioni che necessitano di una lettura stratigrafica di dettaglio. le proposte di datazione mensiocronologica. Individuazione delle principali continuità-discontinuità di tipo stratigrafico lungo tutto il perimetro murario esterno e lungo le pareti interne (in connessione con il punti D . 6). Per quanto riguarda il punto 1 (elaborare un quadro preliminare delle evidenze archeologiche e stratigrafiche esteso all’intero complesso) si è proceduto utilizzando le strategie e gli strumenti di indagine e di lavoro elencati di seguito.riconoscimento delle tecniche murarie).Il Castello di Madrignano (La Spezia): Analisi archeologica degli elevati in vista del progetto di recupero e conservazione consolidata. Il rilievo del Castello. Nelle schede sono annotati sistematicamente: i rapporti stratigrafici con le altre pareti o strutture (vedi punto C). poco evidenti o poco riconoscibili per i non esperti e quindi potenzialmente a rischio (punto I). Mappatura dei rapporti stratigrafici esistenti a livello di pareti o strutture sulle planimetrie fornite dalla committenza (Fig. G e H) relative a parti o elementi appartenenti alla parete studiata e il ruolo di tali parti rispetto al contesto. Approfondimenti di analisi potranno quindi essere condotti sia nelle fasi di cantiere (e potranno quindi meglio indirizzare gli interventi conservativi necessari). la mancanza di rivestimenti o di stuccature dei giunti permettevano quasi ovunque una chiara leggibilità delle tecniche murarie (abbastanza diversificate )e dei limiti di costruzione. . A. Mancando la mappatura di dettaglio. che il manufatto rendeva possibile per la sua specifica natura e consistenza. derivante 227 Fig 6. l’individuazione dei vari elementi citati nella descrizione si appoggia. alla documentazione fotografica. sia successivamente. Tale lettura stratigrafica a livello di pareti o strutture. 5).

soluzioni delle parti speciali quali cantonali. Pagella. l’inserimento di nuovi setti murari. quindi. feritoie e simili. stipiti. non è risultato sempre corretto a livello di dettaglio. . ove possibile. mediante confronto con quanto già si conosce delle tecniche murarie della Liguria e. distribuzione degli elementi quando sono eterogenei. Le “piante stratigrafiche” sono il primo passo verso la ricostruzione della “stratigrafia orizzontale” di un complesso edificato: evidenziano infatti le aggiunte di nuovi corpi di fabbrica. Ferrando Cabona. Sono quindi molto utili in situazioni come quella qui indagata. E. insiemi di pareti. Si tratta di visualizzare la sequenza stratigrafica relativa in un primo quadro di insieme. le loro caratteristiche (natura. D. Le diverse forme delle feritoie (da frecce e balestre o da armi da fuoco dei diversi tipi) rimandano all’evoluzione delle armi stesse e dei modi di difesa e offesa adottati nel corso del tempo. porzioni di parete o strutture) aventi caratteri di prevalente continuità o uguaglianza costruttiva. nel caso specifico. Per la differenziazione e la classificazione delle murature si sono presi in considerazione. Le ricerche crono-tipologiche in Italia si sono avviate proprio in Lunigiana alla metà degli anni ’70 del secolo scorso. Individuazione delle tecniche murarie. era infatti previsto di aggiornare periodicamente i progettisti e di fornire nel corso del lavoro risultati ed elaborazioni preliminari). Grazie anche alle successive ricerche condotte da Nicola Gallo sui castelli dello stesso territorio7 e a quelle di Tiziano Mannoni. in generale. Classificazione tipologica e. 7). Enrico Giannichedda e Antonio Quirós Castillo (con altri membri dell’Istituto di Storia della Cultura Materiale e 228 6 7 Ferrando Cabona. nel corso della quale sono state anche segnalate alla committenza alcune discrepanze. assemblaggio. ipotesi di datazione crono-tipologica delle aperture (finestre. I risultati delle osservazioni stratigrafiche (punti A e C). più in particolare. è data dalla presenza di un certo numero di aperture tipologicamente caratterizzate. permettono di ipotizzare datazioni per confronto con aperture sicuramente datate dello stesso territorio. della Lunigiana. 1989. composizione delle malte). È infatti più che probabile che gli elementi di reimpiego provengano dalle parti demolite o distrutte per eventi bellici dello stesso castello: possono quindi fornire delle datazioni post quem o possono dare informazioni sulle caratteristiche delle aperture o delle murature di fasi precedenti. con le loro diverse modanature e caratteristiche dimensionali e di finitura. dimensioni. sia per la datazione delle stesse. Gallo. dell’analisi delle tecniche murarie (D) e della classificazione tipologica delle aperture (F) sono stati quindi messi a sistema (vedi anche G) per fare un primo passo verso l’individuazione delle fasi costruttive. La presenza in alcune murature di elementi di probabile o evidente reimpiego (quali elementi sbozzati o squadrati nell’ambito di murature di pietrame non lavorato. tutti gli ampliamenti o le modifiche della conformazione planimetrica di un edificio. ma è stato comunque sufficiente rispetto agli obiettivi dell’indagine archeologica. lavorazioni / modalità di produzione dei singoli elementi. dimensioni e caratteristiche dei giunti di malta). Mannoni. forme. gli eventuali trattamenti della superficie. è stato fornito alla committenza nel primo stato di avanzamento delle indagini (data l’urgenza. Una delle possibilità di datazione delle varie parti del Castello e. le modalità di posa in opera (tessitura generale. con particolare riguardo agli edifici residenziali a carattere rurale e semi-urbano6. ecc. pezzi di architravi. Tale individuazione è servita sia per il riconoscimento delle parti costruttivamente omogenee. sia come ausilio per una cronologia relativa delle diverse murature e per una ricostruzione dei caratteri formali dell’edificio nelle diverse fasi della sua storia. come di consueto: i materiali utilizzati (pietre / laterizi / malte di allettamento).. ad esempio. sia in quanto carattere peculiare della specifica muratura e del cantiere ad essa relativo. 2004. stipiti di porte o finestre) è stata oggetto di particolare attenzione. che serve di guida e di riferimento per i successivi approfondimenti analitici puntuali e che. mentre non lo sarebbero altrettanto nel caso di edifici aventi una estensione orizzontale e una “densità muraria” sostanzialmente invariata nel tempo (come potrebbe avvenire. delle fasi costruttive.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos dall’aggiornamento e dalla rielaborazione di un lavoro eseguito nel corso di una tesi di laurea. i contorni delle finestre e delle porte di accesso degli edifici residenziali. F. il crollo o la demolizione di porzioni murarie e. Individuazione planimetrica delle parti (pareti. 1990. portali) (Fig. nel caso di lotti edilizi le cui maggiori trasformazioni si verifichino a livello di alzati).

Il Castello di Madrignano (La Spezia): Analisi archeologica degli elevati in vista del progetto di recupero e conservazione 229 Fig 7. Elaborato di classificazione tipologica delle finestre. .

questo può dipendere da una non affidabilità degli strumenti impiegati (non ancora “maturi”). come quelle delle tecniche murarie o delle aperture. che possono rimandare a maestranze diverse agenti contemporaneamente. date o altre epigrafi collocate in luoghi nascosti. Milanese. Ghislanzoni. si è notata la presenza di una serie di piccole incisioni. 1992. le datazioni non corrispondono. che non sempre è così sicura e oggettiva come si potrebbe sperare. ad una osservazione più attenta è apparso chiaro che si trattava del disegno del cosiddetto “spino secco” (un ramo spinoso privo di fiori). per la loro apparente stranezza. disponiamo oggi di un patrimonio di conoscenze solo in parte edito che ci permette di datare le diverse aperture con una discreta approssimazione. nella forma di alcuni dettagli) ma assai significative. costituisce la prima e più consueta verifica anche rispetto alla lettura stratigrafica. 1988. Associazioni tra tipi murari e aperture per una verifica dell’attendibilità delle datazioni tipologiche proposte. a meno che non venga volutamente o inavvertitamente stravolta. L. per il territorio dell’antica Repubblica di Genova. G. Quando più datazioni si confermano vicendevolmente la sovrapposizione delle finestre temporali indicate da ogni strumento permette di precisare l’epoca di probabile realizzazione. presente nello stemma dei Malaspina feudatari di Madrignano. sulla individuazione delle principali fasi di costruzione e della loro estensione e localizzazione. viceversa. . Ad esempio 8 Mannoni. Anche per questo è sempre utile poter verificare le ipotesi di datazione incrociando i risultati di più strumenti di datazione usati indipendentemente gli uni dagli altri. Qualsiasi sostituzione (ad esempio per ovviare a rotture o altre forme di degrado) o completamento (nell’ambito di integrazioni o ricomposizioni) è quindi da condurre con la massima cautela. La notevole varietà di sottotipi riscontrata nel Castello. Anche su queste. Anche laddove i confronti non permettono datazioni sicure o in periodi di tempo sufficientemente ristretti per consentire una discriminazione tra le diverse fasi storiche. nella lavorazione superficiale. rimane un mistero. La congruenza di datazione tra le tecniche murarie e le aperture considerate “in fase”. Come si è detto le richieste della committenza vertevano innanzitutto sulla comprensione dei problemi strutturali e. aventi come oggetto edifici e insediamenti della Lunigiana e della Liguria di Levante. Una ulteriore possibilità di datazione si ha. Le datazioni assolute che si basano sul confronto con abachi di tipi datati. I. Anche quando non è possibile giungere a una puntuale datazione. si è concentrata l’attenzione della committenza. Anche per questo sarebbe un peccato se tale labile traccia scomparisse inavvertitamente nel corso degli interventi di restauro. Individuazione di segni “labili” e potenzialmente a rischio di perdita. è comunque essenziale procedere a un esame attento e minuzioso dei caratteri architettonici e decorativi dei diversi elementi costruttivi. Incuriositi dalla loro regolarità geometrica. e perché. 8). Alcuni parti del Castello avevano però suscitato fin da subito qualche curiosità. talaltra inspiegabili e curiosi. pertanto. a tentativi di imitazione antichi e recenti. da errori di valutazione commessi dal ricercatore o da reimpieghi. data la scarsità di laterizi presenti. è importante ricordare che le osservazioni e i confronti tipologici forniscono un aiuto fondamentale nella individuazione delle unità stratigrafiche e delle loro eventuali analogie o uguaglianze. con un maggiore o minore grado di certezza a seconda della quantità dei casi datati e della qualità delle datazioni di riferimento. Se. Analisi mensiocronologica dei rari mattoni presenti (e raggiungibili) per precisare la loro epoca di produzione. ad attardamenti o evoluzioni del tipo. che di sfuggita potevano sembrare frutto del degrado (Fig.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos 230 con i laureandi della Facoltà di Architettura di Genova). grazie alla mensiocronologia dei laterizi8. L’osservazione attenta e ravvicinata delle superfici visibili di un qualsiasi manufatto architettonico porta spesso a scoprire particolari mai notati. particolarità costruttive… arricchendo l’architettura stessa di dettagli talvolta storicamente significativi. dove su una delle rare porzioni di intonaco della torre nord. H. Ciò è successo anche nel caso del Castello di Madrignano. che sia stata o no documentata e interpretata. Risposta a domande o “curiosità” specifiche della committenza. Chi abbia tracciato tale disegno. è e resterà sempre testimonianza materiale dello “spessore storico” dell’architettura. Essi talvolta rivelano differenze poco percepibili (ad esempio nella sequenza delle modanature. poco al di sopra del cordolo lapideo che conclude il basamento a scarpa. sono sempre di tipo probabilistico. In questo caso lo strumento mensiocronologico non ha avuto grande rilevanza. in secondo luogo. Pittaluga.

intervento di restauro e leggibilità attuale e futura dei dati materiali (stratigrafici o di altra natura) utili alla ricostruzione della storia del manufatto. Il confronto tra lo stato di fatto e le fotografie storiche (in gran parte 9 Raccomandazione NORMAL 1/88 Lessico per la descrizione delle alterazioni e degradazioni macroscopiche dei materiali lapidei (documento della Commissione nazionale NORmativa MANufatti Lapidei). non lo sono altrettanto per chi conosce tali strumenti solo come spettatore. senza dubbio. Fig 8.Descrizione delle forme di alterazione . per non trovarsi a modificarla senza avere nemmeno provato a comprendere le ragioni del suo essere tale. Non essendo possibile mappare dettagliatamente il degrado delle superfici. in quelle parti che ancora conservano i segni degli strumenti utilizzati.Materiali lapidei naturali e artificiali . presumibilmente nell’ultima fase della residenza Malaspina (XVIII secolo). della esfoliazione delle superfici lapidee si è sottolineato come la perdita di uno straterello di materiale da superfici già prive di tracce di lavorazione non abbia la stessa importanza e gravità di una analoga perdita sui conci spianati. Piccola e schematica rappresentazione del simbolo dello Spino secco della famiglia Malaspina. ma anche il più possibile completa. Nell’attuale progetto si è poi deciso. 231 Sintesi critica delle indagini condotte Per giungere ad una prima conclusione delle indagini archeologiche. più che per insensibilità. Oltre alle indicazioni consuete (caratteristiche. né lo sono per la maggior parte dei professionisti incaricati dei progetti di recupero degli edifici storici. Nel caso. ad esempio. fig. compromettere o rendere difficoltosa la lettura dei contorni delle US e dei loro rapporti stratigrafici. a prescindere da tale ipotesi di lettura. intensità.Analisi speditiva dei principali o più significativi fenomeni di degrado dei materiali e delle superfici. Nel caso della erosione dei giunti di malta si è sottolineato come un eventuale intervento di stuccatura indifferenziato e continuo possa. La conclusione a cui si è arrivati è che in quella zona. dedicati rispettivamente agli “Effetti del degrado sulla leggibilità dei ‘segni archeologici’ ” e ad alcune sintetiche “Indicazioni per la conservazione dei ‘segni archeologici’ ”. Dato che l’analisi del degrado era svolta nell’ambito di una indagine archeologica. tra le altre cose. di collocare il sistema di risalita entro la torre più piccola. 9). per un totale di 19 fenomeni singoli o associati. ci si chiedeva se in quella zona esistesse un corpo di fabbrica crollato e se avesse senso proporne uno nuovo in quello stesso luogo. Vengono quindi spesso trascurate per inconsapevolezza. era comunque importante cercare di chiarire la situazione. come previsto anche dal contratto. ci si è limitati a individuare le forme di degrado presenti se- condo il lessico normalizzato in uso in Italia9 e a registrarne gli aspetti peculiari in apposite schede (Fig. localizzazione e diffusione. provvisoria. fosse prevista la costruzione di un corpo di collegamento mai realizzato. 1) si notavano una serie di morse di pietra sporgenti dal filo del muro. cause e possibile evoluzione) si sono perciò inseriti nella scheda due ulteriori campi. inciso sull’intonaco della torre Nord. si è però pensato di porre l’accento sulle interazioni esistenti tra processi di degrado. alcuni livelli sovrapposti di buche da ponte o da solaio e delle aperture tamponate. ora assente. Tali questioni. Pur nella convinzione che i risultati di una analisi storica non avrebbero potuto di per sé fornire giustificazioni o motivazioni sufficienti per le scelte progettuali. si è esaminata la documentazione storica già nota e di più immediata reperibilità. Veniamo ora al punto 4 . confluita nella Norma UNI (Ente Nazionale di Unificazione) 11182:2006 Beni Culturali .Termini e definizioni. Dovendo cercare uno spazio in cui collocare una scala di comunicazione tra il secondo e il terzo piano.Il Castello di Madrignano (La Spezia): Analisi archeologica degli elevati in vista del progetto di recupero e conservazione nell’angolo esterno formato dalla torre nord e dal fronte ovest (cfr. . scontate per chi pratica quotidianamente la stratigrafia e la lettura degli indizi archeologici.

descritti e discussi in elaborati specifici 10 Branchi 1897 (in particolare i capitoli “Dei feudi di Calice. ma con una diversa altezza e conformazione: vorrei sottolineare come sarebbe stato difficile individuare l’estensione e la portata di tale intervento. 232 Fig 9. ad imitazione delle parti adiacenti. Le fonti dirette (il manufatto) e quelle indirette (fonti scritte e grafiche di vario tipo) sono altrettanto utili e spesso complementari ed entrambe. La lettura di tali testi ha consentito di redigere una cronotassi di riferimento comprensiva degli avvenimenti storici e politici. . in assenza della documentazione fotografica. con capitoli relativi alle diverse fasi costruttive individuate in ordine cronologico ed una planimetria di riferimento (Fig. In tale occasione le sommità delle torri e del corpo prospiciente il paese sono state demolite e ricostruite in pietra. Per i periodi precedenti si sono invece esaminate le fonti bibliografiche. senza più entrare nei dettagli analitici e di metodo. a protezione degli ambienti ormai privi di coperture.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos conservate nell’archivio della stessa Soprintendenza) ha chiarito la funzione e il significato di alcuni resti murari. nel corso dei quali sono state tra l’altro inserite alcune solette in cemento armato. 527-535 e “Di Madrignano in particolare”. delle vicende proprietarie e di alcune notizie più strettamente inerenti le fasi costruttive e distruttive. pp. e ha soprattutto mostrato alcune importanti modifiche apportate alla parte ovest dell’edificio nei restauri del 1967-69. Ferrari 1989. 565-617). Nella relazione si sono messi in evidenza i principali risultati raggiunti e i punti problematici. devono concorrere alle interpretazioni storiche. 10). Tavola di sintesi con prima indicazione delle fasi costruttive per grandi scansioni temporali. appartenenti a parti crollate e/o demolite nel corso del Novecento. quando possibile. La sintesi delle indagini sopra elencate è stata a questo punto illustrata tramite una breve relazione scritta. tra cui si ricordano qui solo il dettagliato lavoro di uno storico ottocentesco sulla Lunigiana feudale e un recente e documentato volume sulla storia del Comune di Calice al Cornoviglio10. pp. che è servita di sfondo alla lettura stratigrafica e alle datazioni assolute a carattere tipologico. Veppo e Madrignano”.

le loro interpretazioni contestualizzate e discusse criticamente. mensiocronologica e cronotipologica). delle malte. pur senza perdere il necessario rigore. senza perdere mai di vista gli obiettivi generali e le 233 Fig 10. Scheda di individuazione dei principali fenomeni di degrado dei materiali e delle interazioni esistenti tra il degrado. in grado di catturare l’attenzione anche in modo progressivo e di non scoraggiare l’utente meno esperto. È a mio parere importante che i risultati delle indagini specialistiche vengano organizzati per livelli di lettura differenziati. . oltre agli indispensabili dati di partenza e ai risultati delle singole analisi.Il Castello di Madrignano (La Spezia): Analisi archeologica degli elevati in vista del progetto di recupero e conservazione (le schede sopra menzionate e gli allegati dedicati alle varie analisi: delle tecniche murarie. la leggibilità dei “segni archeologici” e la loro conservazione. Questo si può ottenere fornendo.

in quanto metodo archeologico. che sono alla base sia delle letture stratigrafiche. debba essere inteso non come sommatoria di strumenti. In caso contrario si corre il rischio che le analisi. In conclusione Possiamo a questo punto porci la seguente domanda: può esistere un metodo di analisi archeologica degli edifici esistenti universale e universalmente applicabile. sia della possibilità di individuazione di sempre 11 12 Mannoni. saranno state di tipo parziale e speditivo. come nel caso in oggetto. agli obiettivi e alle risorse disponibili. più in generale. Ho voluto mostrarlo proprio attraverso l’esempio del Castello di Madrignano. riterrei di grande importanza provare a individuare un metodo comune. ma come discussione critica che. Se con ‘metodo’. Mannoni. Credo che questo metodo debba incentrarsi sull’acquisizione. Alla base del metodo dovrebbe esservi la disponibilità e la propensione ad utilizzare strategie e percorsi flessibili. condiviso e condivisibile. criteri di comportamento. ma intonacati. senza trascurare gli strumenti di esegesi e interpretazione delle fonti indirette. ma sarà sempre significativa. vengano lasciate in un cassetto e allegate al progetto solo per conferirgli maggior credibilità. pertanto. se gli esiti delle ricerche saranno resi noti. 1990. Non possiamo certo per questo rinunciare a studiarli. mi sentirei di rispondere in modo negativo. percorsi concettuali…). ma non dobbiamo dimenticare che esistono moltissime situazioni (si pensi agli edifici stratificati. invece. poiché questo darebbe maggior forza e autorevolezza alle ricerche archeologiche svolte nel settore del restauro. quindi. dei nostri centri storici) in cui l’apporto della stratigrafia è di fatto trascurabile. rivestito da intonaco anziché “nudo”) e che avrebbe potuto essere molto diverso se le domande iniziali fossero state altre (pur restando altrettanto legittime e pregnanti). temporali e ambientali. in cui. Se le indagini archeologiche. intendimenti. senza preclusioni verso altri campi disciplinari e punti di vista e senza affezionarsi troppo alle strade già note e percorse (praticando. se necessario un “cambio di metodo al bivio”11). Credo inoltre che. al di là dei condizionamenti economici. o renderli adatti a una lettura stratigrafica scarnificandoli. una tecnica unificabile di attuazione dell’indagine archeologica. è stato seguito un percorso che non avrebbe avuto gli stessi esiti in un diverso tipo di edificio (in uso anziché abbandonato. intendiamo un complesso di principi (comprendenti obiettivi. senza riuscire a svolgere la funzione ausiliaria al progetto che invece dovrebbero avere. 1998. integro anziché ruderizzato. Per quanto riguarda i modi di indagine la stratigrafia mi sembra allo stato attuale il più potente strumento di lettura archeologica di cui disponiamo. di una “sensibilità archeologica” ad 234 ampio spettro. discussi e utilizzati anche da altri (divulgazione). di quella che chiamerei “mentalità stratigrafica” e. alle regole e alle pratiche del costruire seguite nei diversi ambiti culturali. tenti di arrivare ad alcune conclusioni storiche. per quanto accurate. e che si elabori uno strumento di lettura e di interpretazione delle evidenze archeologiche adeguato anche agli edifici con strutture portanti non visibili (ad esempio strutturando e perfezionando l’analisi configurazionale proposta a tale proposito da Tiziano Mannoni12). che di per sé garantisca la correttezza e la completezza dei risultati conoscitivi? Se con ‘metodo’ intendiamo una sequenza di azioni da svolgere in un ordine predeterminato e senza trascurarne nessuna. un modo di procedere standardizzato. A questo scopo occorre incrementare anche le conoscenze “di base” relative alle caratteristiche e proprietà dei materiali da costruzione. sia al suo interno sia nei confronti della società o delle comunità a cui esse cercano di rivolgersi. alle possibilità e impossibilità operative nell’ambito delle tecniche costruttive. L’ “adeguatezza” del percorso conoscitivo sarà comunque sempre da valutarsi in relazione alle domande. esse potranno servire come ipotesi di lavoro da approfondire e verificare in tempi successivi (in fase di cantiere o dopo i restauri) e. a partire da dati descrittivi “oggettivi” (archeografia) e da analisi mutuate dal modo delle scienze esatte (archeometria). La portata di tali conclusioni sarà di volta in volta differente (i progressi conoscitivi sono fatti di piccoli e grandi passi). in base ai quali svolgere una qualsiasi attività teorica o pratica. Ritengo quindi essenziale che vengano potenziati e incrementati quanto più possibile gli strumenti di datazione assoluta. . dovranno spingere il progetto verso la conservazione il più possibile attenta di tutto l’apparato indiziario che le analisi preliminari saranno riuscite a mettere in luce.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos esigenze degli interlocutori. da parte dei suoi utilizzatori e fruitori. in particolare quelli a carattere tipologico (di più facile ed economico utilizzo).

Marsilio. (a cura). Misurazioni. Venezia: 229-239. FERRARI. Le architetture del passato non sono solo oggetto di studio storico ma anche di molteplici altri interessi. GHISLANZONI. Pistoia (ed.Il Castello di Madrignano (La Spezia): Analisi archeologica degli elevati in vista del progetto di recupero e conservazione nuovi strumenti di datazione e di confronto. III: 81-86. soprattutto quando lo fanno in vista di un progetto di restauro. (Bressanone 29 giugno-2 luglio 1999). Che ruolo può avere l’archeologia dell’architettura nel progetto e intervento di “restauro” (nelle varie accezioni del recupero / rifunzionalizzazione / conservazione / consolidamento…)? Viviamo in paesi (l’Italia. (1990): “Archeometria: archeografia o archeologia?”. 3-5 dicembre 2009). P. Se la maggior parte di tali interlocutori (in particolare i progettisti —architetti. MANNONI. BOATO. in un momento in cui il peso percentuale degli interventi sull’esistente nel settore edile è cospicuo. formazione e progetto”. Per chi crede nell’importanza della tutela delle testimonianze del passato. Venezia: 151-166. (1992): “Informazioni storiche e tecniche leggibili sulle superfici in laterizio”. in una forma adeguata ai diversi interlocutori. la Spagna…) che hanno un esteso patrimonio immobiliare storico. BRANCHI. Le superfici dell’architettura: il cotto. Edizioni MP Mirabilia. Parenti (a cura). (1998): “Analisi archeologiche degli edifici con strutture portanti non visibili”. D’altronde una preparazione nel campo dell’architettura e del restauro architettonico. basata sulla conoscenza e sul rispetto reciproco delle spesso opposte esigenze e sensibilità di cui ognuno è portatore (Boato 1998. una reale interazione tra competenze diverse. A. I. A. Padova: 11-21. FERRANDO CABONA. (1989): “Cronotipologia”. Firenze. T. stratigrafie. (1897): Storia della Lunigiana feudale.. Libreria Progetto.. N. Orientamenti e metodi . XIII Salone dei Beni e delle Attività Culturali. T. Archeologia Medievale. partendo dal momento della formazione e dell’istruzione. COGORNO. (1998): “Archeologia dell’architettura.L. R. T. vol. La casa rurale in Lunigiana. anno 8. PITTALUGA. restauro. recupero e nuova accessibilità del Castello di Madrignano”. Francovich. con le loro esigenze. XVI: 647-662. Arcadia Ricerche. in Sisma in Abruzzo: il recupero dei monumenti. Un’analisi archeologica condotta in vista di un intervento di restauro ha come propri diretti referenti il progettista e il committente. Restaura – V Salone dei Restauro dei Beni Culturali (Venezia.. MILANESE. sarebbe utile per quegli archeologi che si cimentano con lo studio degli edifici esistenti. M. 1971). L. ma anche chiaro e diretto. in Maffei G. 30 giugno-3 luglio 1992). traducendo il linguaggio da iniziati che l’archeologia spesso adotta. MANNONI. Boato 2008a). MANNONI. Firenze: 383-402. R.. e non solo dei materiali e delle tecniche costruttive. (1988): “Mensiocronologia”.. (1990): “Archeologia dell’edilizia povera in Lunigiana: metodi e primi risultati”.indagini e materiali. sarà più facile dialogare. MANNONI. Caratterizzazione e trattamenti (Bressanone. M. I. tecnici— e i responsabili della tutela) avranno avuto una formazione in tal senso. (2009): “Restauro. Non esiste infatti intervento che non modifichi la situazione esistente. PAGELLA. . D. M. ma è la strada per giungere a una maggiore consapevolezza e per mettere coloro che dovranno decidere di fronte alla responsabilità che ciò comporta. in R. datazioni. MORICONI. Marsilio. Provincia della Spezia. Venezia. La prima scommessa da vincere è allora quella di saper loro rispondere in modo convincente ed esauriente. n° 2: 77-81. in Atti del XIV convegno Scienza e Beni Culturali Progettare i restauri. T. I. Bologna. la conoscenza approfondita degli edifici storici non è solo la via per decidere un qualsiasi “da farsi”. in Atti dell’VIII convegno Scienza e Beni Culturali. Archeologia e restauro dei monumenti. Insegna del Giglio. anastatica Forni. ingegneri. (1989): Calice al Cornoviglio. serie III. 235 Riferimenti bibliografici BOATO. Archeologia dell’Architettura. E. Dialoghi di archeologia. Roma: 120-123. GALLO. FERRANDO CABONA. (2008): L’archeologia in architettura. Biblioteca di Archeologia dell’Architettura. ma anche con le loro curiosità. tra conoscenza. La scommessa è che si diffonda nel futuro. che vedono coinvolte molte diverse figure. (2004): Appunti sui castelli della Lunigiana.

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Pósito Summary The text presented here is intended to affect the experience of doing archaeology of architecture from private enterprise. draw the profile of the archaeologist to be involved in architectural restoration and culminate with a practical example. Arqueología de la Arquitectura. Resumen El texto que aquí presentamos pretende incidir en la experiencia de hacer arqueología de la arquitectura desde la empresa privada. the building Almudí of Cuenca City. Archaeology ot the Architecture.B. el Almudí y el conjunto catedralicio de Cuenca junto al conjunto histórico de Moya. Granary. Historia del Arte. Licenciado con Grado en Historia Antigua y Arqueología Clásica y Licenciado en Historia del Arte por la Universidad de Salamanca. Palabras Claves Control Arqueológico. Keywords Archeological Control. dibujar el perfil del arqueólogo que debe intervenir en restauración arquitectónica y culminar con un ejemplo práctico. Reflexiones y un ejemplo práctico Miguel Ángel Muñoz García ARES. 237 Arqueólogo especialista en Restauración Arquitectónica. . ha desarrollado su carrera profesional desde la empresa privada. Architectural Restoration. History of Art. destacando intervenciones en el Castillo de San Felices de los Gallegos. y realizado numerosos documentales y programas divulgativos en televisiones locales. Restauración Arquitectónica. Arqueología y Patrimonio Cultural C. el del edificio Almudí de Cuenca.Diez años de Arqueología de la Arquitectura desde la empresa privada. Ha impartido numerosos cursos en centros de profesores e instituciones universitarias como la José Saramago de la UCLM.

de manera que pueda asegurarse la elaboración de un estudio completo en una futura investigación más ambiciosa. y muchas veces circunstancias de muy diversa índole. será capaz por si sola de documentar toda la historia del edificio. Desconfiar a priori de anteriores arqueólogos. El primero tiene como objetivo la conservación del edificio. Cierto. ésta no es la disciplina al completo. Las causas son las profundas capas de revestimiento que pueden superponerse tanto al interior como al exterior de un hecho edificado. pues define la condición social de usuarios. Pero sea cual sea su punto de mira. sino también la funcionalidad del mismo. igual que constructora. un hecho político que en la Edad Media motive la construcción de un castillo. en manos de un arquitecto competente. Reclamamos que la estética arquitectónica debe ser colocada en su justo lugar. no sólo debe considerar aspectos estructurales y constructivos que prefiguran la forma final del edificio. A los factores subjetivos que la configuran. y en el mismo se lee tanto su nacimiento. todo tiene su lado positivo: si no podemos analizar la totalidad del edificio con nuestras particulares radiografías estratigráficas. Y en el siglo XXI. En los últimos tiempos. Es una realidad. arquitecto y aparejador no tienen que ser los mismos que ejecutaron la primera. el análisis de la vida cotidiana en una época elegida o cualquier otro objetivo que nos marquemos. tampoco tiene por qué serlo el arqueólogo!—. así como su integración en las nuevas matrices de la intervención presente. señor escribano. Si la utilizamos para comprender un determinado ciclo de producción arquitectónica. Es más. Ésta debe cuidar que el titular recién llegado se empape de los resultados anteriores. promotores e incluso sus constructores. Ahora bien. bueno es que se documenten exhaustivamente todas aquellas partes objeto de obra. ni arquitectos sensibilizados ni arqueólogos concienciados estamos del todo contentos. Venustas”. aplicar un remedio con suma precisión. En realidad. por ello. con la cual. al mismo tiempo que exigirle respeto por las unidades y fases constructivas dadas en anteriores trabajos. y nuestra experiencia no es una excepción.C. El primero afirma que la estratigrafía es la columna vertebral de la Arqueología de la Arquitectura. —¡Bien dicho. tratamientos anteriores. sin embargo. es decir con otras palabras. ¿Está usted diciéndome que un control arqueológico con sondeos en un edificio histórico es algo que no termina de paliar la ausencia de una completa lectura de paramentos? Querido amigo. Su electrocardiograma no es otro que la propia matriz de Harris. pero nunca olvidada. crecimiento. la exploración del subsuelo reduce parcialmente el análisis a la cimentación obviando el res- to. Si los resultados de ésta se limitan a documentar enlucidos y fábricas sin contemplar la globalidad de la construcción. tras siglos de pensamiento científico. diferente a la que usted ha intervenido. pero si se da el caso de una siguiente fase de restauración. ordenarlos en fases de construcción sobre una matriz de Harris y después datarlos. Firmitas. que en teoría y práctica abarca sólo lo que se transforma en el edificio. estaremos otra vez ante un análisis parcial. pues permite conocer el historial médico del paciente edificado. la cata muraria acompaña al sondeo terrestre en muchas intervenciones realizadas en conjuntos y edificios históricos. la responsabilidad final de una exhaustiva labor recae en la administración competente que autoriza la intervención arqueológica. enfermedades. el método estratigráfico puede diagnosticar las patologías que sufre la construcción analizada en el presente. casi siempre se le adhieren elementos simbólicos que remarcan significados sociales e ideológicos. frecuentemente. y de este modo. Hoy en día son más numerosos los controles arqueológicos que las lecturas completas de los edificios. ni otras técnicas arqueológicas aplicadas a la edificación histórica —como sondeos y excavaciones en área bajo techo—. es algo que ya sólo depende de los planteamientos científicos del arqueólogo. hemos construido una arqueología de la arquitectura que constituye una verdadera máquina de rayos x. Vitrubio ya lo remarcó en el siglo I a. lo que autores como Parenti y Caballero han definido como método de análisis estratigráfico de la arquitectura. en cuanto al segundo. no su historia. esconde la actitud indolente de no . y muerte en caso de haberse producido el derribo del edificio. la Arqueología de la Arquitectura no es ni el proyecto de arquitectura basado en la estratigrafía. condicionan una intervención de este tipo. No obstante. Para adquirir categoría de ciencia debemos añadirle la interpretación del hecho edificado en su contexto histórico. que sí puede ayudar a tomar decisiones a la dirección facultativa.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos 238 Distinguir elementos hasta lo más irreducible en un edificio. pero rara vez. Tristes frases en boca de estresados colegas se oyen más a menudo de lo deseable. desarrollo vital. los pies de un profesional liberal de la arqueología caminan sobre un libre mercado de oferta y demanda. al afirmar que la arquitectura es “Utilitas.

La explicación era más mundana: el arqueólogo contratante temía que a partir de entonces se le exigiera la entrega de matrices y de documentos que su empresa no sabía hacer. que he conocido personajes de este estilo. requiere de profesionales con un perfil muy específico. Todavía está por estudiar cuántas malas restauraciones se deben a mal asesoramiento arqueológico. Debido a ello. es lícito exigir una determinada formación y unas determinadas garantías en todo profesional que realice diagnósticos. completos y rigurosos son los protocolos y per- misos arqueológicos que ya se firman en comunidades autónomas como Andalucía.Diez años de Arqueología de la Arquitectura desde la empresa privada. El patrimonio cultural arquitectónico y arqueológico son bienes no renovables. El motivo es obvio: un arqueólogo que no ayude al arquitecto a comprender el edificio. Ahora bien. el día que se haga. este antiguo recién licenciado. No obstante. comenzó a gestarse con Baker y Harris a finales del siglo XX. y su satisfactoria aplicación en la restauración de edificios. y si la arqueología funciona es porque hay más elementos competentes que piratas. en mi experiencia profesional también me he encontrado con resistencia y reacción. Mi sorpresa fue mayúscula cuando el patrono promotor – una institución dedicada a la recuperación del casco viejo de una ciudad Patrimonio de la Humanidad – me llamó la atención sobre lo incompleto del documento entregado. y de hecho. cimentada además por la experiencia de los años. la mitad del texto y los alzados de interpretación en colores. Reflexiones y un ejemplo práctico querer gastar tiempo en leerse informes anteriores. no se consigue de la noche a la mañana una formación humanística en historia social y arqueología. Es esto lo que ha hecho que muchos arquitectos incorporen el método a la hora de proyectar. nunca se hubiera esperado hostilidad por parte de historiadores del arte o incluso de arqueólogos formados en prehistoria. como disciplina con método propio. como amante legítimo de mi profesión. fueron aplicadas con todo rigor. y tan seguro como que el sol sale todos los días. convertirse en arqueólogos arquitectos es algo más complicado. Ello no solo demuestra pereza. Uno de los últimos casos lo viví en propia carne. De ahí que sea más frecuente ver la asociación arquitecto y arqueólogo convertidos en la pieza de engranaje del proyecto de restauración. pues antes o después. que inevitablemente va asociada a una liberación de la profesión arqueológica. Es garantía de un satisfactorio trabajo final y evita la picaresca técnica. Ahora bien. las leyes se hacen para cumplirlas. Los italianos Parenti y Brogiolo acabarían por sistematizar el método y reflexionarían sobre su aplicación en restauración arquitectónica. El nivel de especialización alcanzado por la Arqueología de la Arquitectura. Esto no es nada nuevo. Ejemplo de ello es la célebre restauración de la catedral de Santa María en Vitoria que. la arqueología amenaza con encarecer y alargar. afirmo con furia que el número de pícaros no es ni mayor ni menor que en otras actividades productivas presentes en esta sociedad. lo que estaba en mis manos sólo contenía un plano con unidades estratigráficas y un simple listado de las mismas. saltándose o intentándose saltar las normas una vez tras otra. cualquier profesional liberal de la arqueología la experimenta tratando con algunos empresarios o técnicos de la construcción. Permítanme ser discreto y no decir nombres: fui subcontratado por un determinado contratista arqueológico para realizar una lectura de paramentos sobre un monumento que entonces se restauraba. que a sus ojos. a más de uno se le bajarán los humos orgullosos que normalmente lucimos el gremio de arqueólogos. Aunque ya derramamos palabras a este respecto en otros foros. sino poca elegancia hacia el trabajo de un compañero. ¿Acaso el disco CD que entregué tenía un virus inteligente que cercenaba los estudios por capítulos?. También es motivo de celebración nacional que la integración de la arqueología del paisaje y la Arqueología de la Arquitectura se haya teorizado y desarrollado desde el Instituto de Patrimonio Gallego. El escepticismo de los últimos se explicaba por haberse formado en unos departamentos que supeditaban la arqueología a mera técnica con muchas 239 . tratamientos o cirugía sobre un edificio histórico. es prueba incontestable de las altas cotas que ha conseguido la “escuela española”. Las posibilidades de la aplicación de los principios de la estratigrafía al edificio histórico ya fueron señaladas por el arqueólogo norteamericano. puede hacer que se pasen por alto aspectos que desembocan en una restauración desafortunada. La arqueología de la arquitectura. Naturalmente. Lo revisé y faltaban matrices. Pero señores míos. Son hasta cierto punto actitudes lógicas que pretenden defender unos plazos de obra y unos presupuestos. seriedad y humildad científica por el Servei de Restauración de la Generalitat de Cataluña. con ilusiones por contribuir a que sus conciudadanos vivan mejor con su Patrimonio Cultural. por otro lado. el debate actual sobre el tema provoca mi insistencia al respecto.

Esa falta de preparación técnica explica su comportamiento ante el arqueólogo: simplemente niega por las buenas la validez de la arqueología en el análisis de la edificación histórica. que relegan la figura del historiador del arte a los reglamentos sobre el funcionamiento de las comisiones de patrimonio. La Historia del Arte no se ha renovado. Art. estructuras arquitectónicas en profundidad. Además. en base a los nervios y claves de bóvedas de crucería. arqueólogos. y técnicamente no responde a los desafíos de la conservación de los Bienes Culturales. aparejadores. nuestra profesión sólo puede tener voz en cronologías inferiores al año 476. La mente de un veterano arqueólogo de la arquitectura está entrenada para emitir diagnósticos evolutivos provisionales en las primeras visitas al edificio. a campos como la historia social y cultural. ha hecho que a día de hoy pocos sean los compañeros arqueólogos que se atrevan a cuestionar los fundamentos del método. ignorante por el desconocimiento de la leyes que obligan a la presencia de un arqueólogo. un historiador de una comisión de patrimonio manifestó su contrariedad por la presencia de arqueólogos en la restauración de los muros de una iglesia del siglo XVI. el hecho de que la disciplina se cimentara en leyes análogas a las de la estratigrafía de deposición terrestre. museólogos y archiveros. y mucho menos estratigrafía. esto no ha sucedido todavía con los historiadores del arte. Sin embargo. pero créame querido lector si le digo que todavía escucho argumentos que desafían la inteligencia de un niño de ocho años. estos mismos calificadores callaban cuando quien exponía era algún “peso pesado” de la Arqueología de Arquitectura. Según él. amigo arqueólogo. Pido excusas si mis palabras parecen demasiado ácidas. 1988: 124-135)—. Aunque sea una intervención parcial. 21).Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos 240 limitaciones. con la misma profesionalidad que arquitectos. e ignorante porque la historia del arte sabe muy poco de materiales. paciencia. ¡Gracias por exponer sus anécdotas. Y por justicia también debo romper lanzas por historiadores como Gonzalo Máximo Borras Gualis que han evolucionado del axiomático comentario de diapositivas. pues en el fondo sólo tenía relevancia cuando se aplicaba a las sociedades que carecían de escritura. soportes y demás elementos. hallados sobre las losetas de este . allí donde se presuma la existencia de restos arqueológicos (Ley 4/90 del Patrimonio Histórico de Castilla la Mancha. No obstante. ¡Qué defensor más osado y valiente de su ciencia! No le importó quedar de ignorante con tal de mantener su baluarte. Afortunadamente. aunque no nos haya sido posible individualizar en unidades estratigráficas toda la estructura de la construcción en que se interviene. Que llegase un novato exponiendo cronologías en matrices cuando no existían textos que lo corroborasen. hubiera sido imposible detectar tantas fases constructivas en pavimentos y muros arrasados. simplemente se cierra en banda y mira hacia otro lado enfadado. La única excepción que conocemos son las oficinas ARI (Área de Rehabilitación Integrada) instituidas en los conjuntos históricos de la Comunidad Autónoma extremeña. azulejos. De hecho. y mucho menos interpretar la forma que tendría el coro de la iglesia. que contestaremos en el siguiente punto. otra post medieval y otra industrial. bibliotecarios. Argumentos en contra de la estratigrafía muraria no aporta. además de la disciplina de la arqueología de la arquitectura. Si me hubiera limitado a aplicar las normas más básicas contenidas en principios de estratigrafía arqueológica de Harris en la excavación del Convento de San Agustín de Salamanca. restauradores. ignorante porque de sus palabras se podría deducir que no sabe de la existencia de una arqueología medieval. un excavador que domine la técnica de la Arqueología de la Arquitectura documentará y comprenderá mejor los restos de construcciones cubiertos por niveles de deposición terrestre. motivó algún comentario jocoso: se me definió con la extraña patología de “datador compulsivo”. de hecho su actitud inicial fue mucho más virulenta de lo esperado. El arqueólogo de la resturación arquitectónica La primera característica la adivinarán ustedes: es obvio que hay que dominar la estratigrafía muraria —o “de lo elevado” como gustaba llamarla mi maestro el profesor Parenti (Parenti. así lo reconocen de facto la mayoría de las leyes españolas. pero sea más concreto y dígame ya cual es ese perfil profesional de arqueólogo que reclama usted en restauración arquitectónica! Paciencia estimado lector. instintivamente ordenará la documentación obtenida de sondeos y controles arqueológicos en fases constructivas. que por los años 90 del siglo XX ya empezaban a conocerse. Era un historiador del arte el que tenía que estar subido en los andamios. Hace dos años. en que cae el imperio romano de occidente.

que en la página web de la universidad. Prueba de ello. —¿Me está usted diciendo que el arqueólogo puede proponer un modificado que altere considerablemente los criterios iniciales?— naturalmente que sí. pues la revalorización de la cultura popular es algo que caracteriza nuestra actual filosofía de recuperación patrimonial. tanto tradicionales como digitales. Entidad y significado. y sin duda estuvo a disposición de maestros de madera durante el siglo XVIII. de ahí que sea también su responsabilidad ver cómo encajar aquellos que tienen suficiente entidad o significado para ser conservados. que evita horas de búsquedas en archivos y bibliotecas. cuando redactó Carpintería Moderna y Antigua. el problema es que constantemente aparecen elementos nuevos. se basan en los estilos artísticos que contiene. difícilmente comprendería edificios que en sí mismos son gestos políticos. Seguramente. la arqueología de la arquitectura todavía no ha sido capaz de escribir una historia de la construcción. Reflexiones y un ejemplo práctico espacio (Muñoz García. un buen croquis suple con honor la falta de mejores planimetrías a la hora de estudiar cualquier otra parte del edificio histórico. Tomar una decisión rápida y correcta puede significar la renuncia al criterio primigenio expresado en el proyecto de arquitectura. Gutiérrez Millán. Puede que su propia epistemología la reduzca a lo estético. De no ser así. ideológicos o religiosos como una muralla. Algo que al final nos venía a corroborar la tratadística. es que los primeros diagnósticos evolutivos de un edificio que hace un crítico arqueólogo como yo. Jiménez González.Diez años de Arqueología de la Arquitectura desde la empresa privada. No olvidemos que el Breve Compedio de la Carpintería de lo Blanco de Diego López Arenas se publicó en 1633. no es menos cierto que a fecha de hoy. Sin embargo. al final con la lectura estratigráfica realizada lo situamos en el siglo XVIII. por parte de Arias y Escala. Es obvio que no sólo hay que decir qué conservar sino también cómo hacerlo. Personalmente pienso que la mejor solución es la integración de ambas. ya existen muchos palomares similares esparcidos por el campo circundante que no afectan a la estructura de un edificio gótico excepcional. que sustituya la sucesión cronológica de estilos que ofrece esta ciencia envejecida. Se recogería el testigo en 1893. que no puedes redactar con la premura que se requieren los informes preliminares. o el mobiliario del campanero en la Torre de la Campanas del conjunto catedralicio de Salamanca. en detrimento de recuperar una sala de exposición con bóvedas medievales? Para el primer caso. sin salirse de las directrices generales marcadas por el proyecto arquitectónico. Felicito desde aquí a la Escuela Técnica Superior de La Coruña. también tiene que saber procedimientos arquitectónicos. ha puesto a disposición de todos los usuarios una buena colección de tratados de arquitectura en formato PDF. que bien mirado enriquecen el resultado final de la acción restauradora. a lo externo. Añadimos más. El tercer requisito es el también dominio de los sistemas de representación. tanto los ya conocidos cómo los que aparecen en el transcurso de los trabajos. La historiografía tradicional lo fechaba en el siglo XVI. La iglesia parroquial de Montejo de Salvatierra en la provincia de Salamanca conserva un artesonado ochavado de tipo mudéjar (Muñoz García 2002). facilita la comprensión de nuestro trabajo en cualquier informe que se nos requiera. ocupándose sólo de los aspectos más superficiales de la arquitectura histórica. pero también la práctica me enseña que las soluciones ideales no siempre son posibles. interesantes conceptos… ¿Cuál prima sobre otro?. un palacio real o una catedral. Beber de la historia social es algo que también debe hacer el arqueólogo de la arquitectura. y hacerlo acomodándose a los medios de que se disponen en ese momento. Sobre el campo. El segundo requiere de más meditación. cualquier opción bien argumentada sería aprobada por la administra- 241 . lo importante es que nos dio una primera hipótesis de la que se sirvió nuestra lectura de paramentos. La segunda es el manejo fluido de otro dominio histórico: el de las ciencias y disciplinas históricas empezando por mi objetada Historia del Arte. hay que responder inmediatamente con otro adecuado. a lo epidérmico. El equipo arqueológico es quien mejor valora los elementos históricos del edificio. Además internet pone a disposición de todo usuario un amplia gama de documentación. es la dirección facultativa quien toma las decisiones finales. pero proponer no significa hacer. además de ahorrar un gran número de líneas escritas. era secundario que las primeras interpretaciones fuesen erróneas. cuando la obra sigue su curso sin contratiempos. y si así se produce. pero en el momento de su descubrimiento trastocan el plan inicial. Un buen plano con sus unidades estratigráficas. u otro con fases constructivas. tanto de obra como de las distintas teorías de restauración. Todo esto suena muy bien. Pero a nuestros efectos. 2002: 81-128). ¿Debemos conservar los palomares de tapial con valor tradicional sobre los pináculos de la catedral de Burgos.

Sus autores siguieron a pies juntillas los diseños del primer arquitecto. de la cual se extrajeron las medidas para las piezas que se aparejaron en la entrada lateral norte de la actual fachada catedralicia. presentaba numerosos y complicados problemas de restauración. se demostraba como un documento esencial que ayudaba a comprender una de las restauraciones más ideales practicadas sobre el patrimonio eclesiástico español. El cotejado del mortero. funcionaron como despachos y aulas para una escuela taller promovida por el obispado de Cuenca. Michel Muñoz García. y aunque tardío. Fotointerpretación de la montea del claustro de la catedral de Cuenca. así como las fotografías históricas sobre la restauración poco ortodoxa del siglo XX. sino a los años 50 del siglo XX. Son muchos los factores que confluyen en una elección de este tipo. y extendida sobre una capa de yeso asentada en cemento. Hasta aquí un buen argumento. los diseños y apuntes menores sobre la misma. es más. siendo su arquitecto González Valcarcel. Tras su retirada apareció una montea cortada a la mitad. . que sin ningún pudor se habían colocado en medio de la panda norte. Se ha de hacer entender tanto por el culto arquitecto como por el práctico operario Figura 1. Por último. La verdad es que los mismos se levantaron protegiendo el enlosado calizo original del siglo XVI y sin tocar ninguno de los cuerpos de fábrica de dicho claustro. y sólo la preparación y conocimientos de los que la toman es la garantía de un buen resultado.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos ción competente. Así pues era 242 más reciente de lo que parecía y. dado que nunca fue realizada con ambiciones duraderas. el ambiente interior de un claustro clasicista no se vería interrumpido por una adición cercana en el tiempo. el arqueólogo que interviene en una obra de restauración arquitectónica ha de ser un buen comunicador. nos llevó a la conclusión de que la misma no pertenecía a las campañas de Vicente Lampérez de las primeras décadas de centuria de 1900. Pero la cosa se complica más en el claustro de la catedral de Cuenca. de realizarse así. Fueron estos argumentos los que llevaron a promotores —Ministerio de Cultura— y dirección facultativa a decidir su conservación en vistas a su futura musealización. En un primer examen no había ni antigüedad ni entidad que no impidieran su retirada. pero éste se vio languidecido por un estudio más minucioso de la montea. fechada en la segunda mitad del siglo XX. En el 2009 se derribaron una serie de pabellones de los años 90 del siglo XX. siempre que quedaran bien documentados los elementos que se desechan del espacio. Representaba un tímpano con rosetón en arco apuntado.

El almudí de cuenca. ha de divulgarse a un ciudadano que hace del Patrimonio una actividad de ocio. las incidencias descubiertas por el titular del permiso de intervención se tienen que comentar durante el transcurso de una visita técnica. representativo de las intervenciones comunes hoy en día en los procesos de restauración arquitectónica. . En el año 2001-2002. y los cauces de la misma cambian a la velocidad de las nuevas tecnologías. por ello. es un hecho que la sociedad actual no sólo exige la restauración material del hecho edificado. la carrera profesional del arqueólogo restaurador es una constante formación motivada por un objetivo concreto: preservar la salud de la edificación histórica. puede verse suplido por un programa de diez minutos en una televisión local. Además. Por otro lado. Michel Muñoz García. y más aún. —Vaya. Pero su principal obligación es hacer comprender de una manera clara y breve el desarrollo histórico del edificio a directores facultativos y jefes de obra. sino saber historia del arte tradicional. Un ejemplo práctico Seguidamente. y entonces no hay tiempo para lecciones magistrales. que no tiene por qué saber restauración ni arqueología. Apréciense los revestimientos de imitación marmórea (UEM 92). Figura 3. No podemos esperar que todos se lean farragosos proyectos o informes técnicos llenos de tecnicismos propios del gremio arqueológico. La divulgación hoy en día no es sólo científica. un paciente complejo del que en principio podemos desconocer casi todo. vaya. e incluso realice directamente la señalética a pie del monumento. El trabajo de investigación que lleva aparejado. Cata muraria 1 en el edificio Almudí. por ello el típico artículo en una revista común de historia. ¿No son demasiadas cosas?—.Diez años de Arqueología de la Arquitectura desde la empresa privada. del mismo modo que al arqueólogo también se le puede pedir que redacte. Cata muraria 2 en el edificio Almudí. conocer teoría de la restauración y ser además museólogo y un gran divulgador. si procede estar presto a responder a las preguntas de la prensa. Michel Muñoz García. la escuela taller municipal de Cuenca procedió a la restauración 243 Figura 2. no sólo hay que ser arqueólogo. Reflexiones y un ejemplo práctico y. dibujante y topógrafo. sí demasiadas para un recién licenciado. ser historiador. si los recursos empleados proceden de sus impuestos. completaremos este artículo con un caso práctico inédito. saber de obra y arquitectura. sino también la restauración del conocimiento histórico.

por lo que la obra se limitaría a la planta superior. Visitas posteriores a las cubiertas —es decir. de hecho el edificio integraba a un cubo de la antigua cerca. Esto implicaba la ausencia total de movimientos de tierra en el subsuelo. Individualización estratigráfica de la cimentación en el cubo (cf. Michel Muñoz García.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos 244 del edificio Almudí o Alhorí: el antiguo Pósito del siglo XVIII que se encontraba en estado íntegro a pesar de todos los usos que había tenido (Muñoz García 2002). . hicieron que se constatara la existencia de cerámica moderna enterrada en las pechinas a fin de obtener mayor sonoridad. Figura 5. Todo ello le valió ser incoado como BIC en el año 2002. y un piso superior dividido también en dos naves separadas por pilares y con bóvedas de arista con lunetos en yeso. decidí proceder a una lectura total de todo Figura 4. bajo este edificio se excavó también un refugio antiaéreo entre 1936 y 1939. 10) de la muralla medieval fagocitado por el edificio Almudí en el siglo XVIII. La infraestructura municipal se construyó sobre la muralla medieval que disponía de antemural y cinturón principal. y una comisión territorial de Patrimonio autorizó el proyecto sin seguimientos arqueológicos. Se me comunicó que también debía realizar una serie de catas murarias. el espacio entre la bóveda y el tejado—. Michel Muñoz García. Por si la secuencia no fuera suficientemente rica. además del control arqueológico en el saneado de los tejados. A mi cabeza se le hizo extraño emitir conclusiones sólo con estos últimos cortes de muro y el desmonte de las cubiertas. Los bajos estaban ocupados como consultas médicas. Disponía de unos sótanos que se conformaban en dos naves de medio cañón aisladas. que se integraría en el estudio final. Ante esto la oficina técnica de la delegación de la entonces Consejería de Educación y Cultura de la Junta de Castilla la Mancha prescribió un control arqueológico. Individualización estratigráfica del cuerpo de fábrica 1 en el edificio Almudí.

1988). 2002: 81-128). Cerramos el periodo en 1808.1939): construcción del refugio de la Guerra Civil en la margen del río Huécar. La parte baja fue adaptada. y por tanto. Francisco Suay y como Sala de Exposiciones. mientras que la número seis dio muestras de la rica decoración interior estucada. concretamente castillos de Rochenport y Roquetaillade y las murallas de Carcasonne (Tealdi. y una hilada también en piezas escuadradas (UEM 79). un talud en mampostería concertada (UEM 78).Diez años de Arqueología de la Arquitectura desde la empresa privada. para cárcel municipal. no sólo revelaba técnicas del mos quadratum introducido por el románico. La utilización de decoración en paneles de imitación marmórea tiene su origen en Italia y se extiende por toda Europa a principios del siglo XVII. Gutiérrez Millán. en que tiene lugar la toma de la ciudad por parte del monarca castellano Alfonso VIII. Las fechas de construcción (1751-53) son dadas por la documentación de Libro de Capitulares municipales de 1750-1753. después de la Guerra Civil. De la misma se extrajeron las siguientes fases constructivas: Fase I (a partir de 1177): identificamos la construcción del cubo medieval.2000): usos culturales como primer Museo Arqueológico de Cuenca promovido por D. al cual va íntimamente ligada la propia cerca. . parecía contraproducente para el siglo XVIII. Sirva de ejemplo los arcos laterales del propio ayuntamiento de Cuenca construido en esta misma centuria por Jaime Bort. 245 Figura 6. cuyo adarve es hoy un mirador del propio edificio Almudí. pues la presente intervención evaluó que son mínimos los añadidos posteriores. Individualización estratigráfica en la secciones del edificio Almudí. y da comienzo el proceso repoblador. Fase IV (1936 . Fase III (1808 .1808): tiene lugar la construcción del edificio del Pósito. Apuntamos la fecha de 1177. fechadas en torno a 1625 entre los restos del Convento de San Agustín de Salamanca (Muñoz García. Jiménez González. año del inicio de la Guerra de la Independencia. que afectan a la fachada Oeste del mismo. sin embargo fueron más frecuentes de lo que parecen. Además se incluyen las obras de 1906 para mejorar el acceso a la ciudad vieja. La cata muraria 1 demostró que el edificio no se levantó sobre otro anterior como sospechaba cierta historiografía. tal y como lo conocemos hoy. Reflexiones y un ejemplo práctico el edificio. Nosotros mismos hemos detectado decoraciones similares.1936): se señalaron aquellas Unidades Estratigráficas Murarias (UEM) producto de estos años. Corresponde al momento de reforma de la muralla pleno-medieval de la villa de Cuenca. La cimentación de este cubo con basamento en sillería escuadrada (UEM 77). Michel Muñoz García. Fueron comunes en muchos edificios conquenses durante el siglo XVIII. que remite a paralelos en fortificaciones francesas. Fase II (1751 . sino también soluciones constructivas de talud en basamentos de cubos. representantes de los usos que se le da al Almudí. Sirva de ejemplo los restos parietales que todavía se conservan en la Iglesia de San Pedro o la sacristía de la misma catedral. Fase V (1939 . la del Pósito como institución municipal vinculada a este sistema. Más interesante era la UEM 8 que representa a 12 arcos formeros con diseño en arco apuntado. que supuso el final del Antiguo Régimen. Para una estricta historia del arte basada en un excesivo culto al estilo. Entre los mismos destaca la de almacén municipal y hospital psiquiátrico.

su erección sea un motivo de preocupación del monarca. pues una reforma administrativa del año 1749 estableció intendentes en todas las capitales de provincia. esta acción contribuyó decisivamente en la conformación del ciclo productivo canteril o industria de la construcción en la villa de Cuenca. 246 Si aceptamos la citada fecha de 1189 para la mejora de las defensas de esta parte de la ciudad. frente al enemigo infiel que supone el Islam asentado en la península ibérica. presenta los títulos de Intendente Provincial y Superintendente de Millones y Rentas. 1990: 260262). ¿debemos ver un maestro francés detrás de la gran madurez técnica que presenta la cimentación (UEM 77. leg. que la baten por el norte. como símbolo de la autoridad directamente emanada de la monarquía. 45 r” del año 1751). La difusión de estas ideas. el modo constructivo que introdujo el estilo románico en el siglo XI alcanza un gran desarrollo en la época de Alfonso VIII. ley VI). Durante su reinado se impulsa el estilo del Císter. fol. hija de la no menos célebre Leonor de Aquitania (Martínez Díez. 78 y 79) del cubo defensivo del edificio Almudí? Sería aventurado afirmarlo. Así. La obra es entregada dos años después de su inicio. Johanes Francus se hizo cargo de las obras inacabadas de la Catedral Vieja de Salamanca a partir de 1200 (Sánchez Sánchez. es también probable que la difusión de las ideas sobre poliorcética se efectuara por la acción directa tanto de maestros como personajes destacados ultrapirenaicos. el nuevo corregidor D. nos habla de las necesidades a las que debe responder la nueva infraestructura. La influencia francesa es un hecho también en la construcción de defensas durante este periodo y obviamente se ve favorecido por la política expansionista del monarca castellano Alfonso VIII. También hay factores de índole personal: las relaciones del reino de Castilla con Europa se vieron favorecidas por el matrimonio de Alfonso VIII y Leonor Plantagenet. Esto hace que la cerca en una villa de realengo dé tanto prestigio como su arquitectura sacra. y por tanto.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos Recapitulación y conclusiones En lo que respecta al significado de las técnicas empleadas en la cimentación del cubo medieval. a la vez que se concibieron y terminaron templos de una monumentalidad destacada como San Vicente y San Pedro en Ávila. La disposición de estas contribuciones reales por parte de estos cargos explica que se construyese el nuevo edificio en un plazo relativamente corto. 334. 1991). al afirmar que es “todo aquel lugar que es cercado de los muros. Por entonces. por lo que el corregidor pasó a ser también Intendente General de las Rentas Reales. el documento que manda erigir el nuevo Pósito en 1751. Respecto a este último profesional. habiendo sido su maestro José Rubio. pero sin duda. no hemos encontrado ninguna referencia a su especialidad. que tiene la necesidad de retener lo conquistado. Llegados a este punto. título XXXIII. Francia (Yarza. nombrado Corregidor en Enero de 1750 para Cuenca. Antonio Fernández de Calderón ya no tendría el cargo de Intendente (Aliod Gascón 1997: 91-92). D. su propio nombre es suficientemente elocuente. el que lo diseñó estaba al tanto de los últimos avances de fortificación que se ejecutaban más allá de los Pirineos. En el reino de León. Sin embargo este control de las rentas reales por parte de los corregidores tendrá fecha de caducidad: en 1773. pero ello no la exime de una gran carga simbólica. y no menos de la Huerta de Santiago (Archivo Municipal de Cuenca. Pedro Quintana y Acevedo. ya se estarían planteando la construcción de las parroquias románicas de la ciudad. si es que no es el factor directo de introducción del mismo. 1999: 212). Se explica pues que el mismo Almudí sea conocido con el título de “Real Pósito”. Su construcción se vio favorecida también por la coyuntura política de mediados del siglo XVIII. con los arrabales et los edificios que se tiene con ellos” (Partidas VII. En las Partidas de Alfonso X el Sabio. 1995). si es que algunas no se habían comenzado ya (López Rubio. y su escudo central sea el del Reino de Castilla. pero . en 1753. Sabemos que algunos de estos edificios estuvieron bajo la dirección de maestros franceses: entre éstos estarían el mismo maestro Fruechel de la catedral de Ávila. las defensas perimetrales de una población son de hecho las que otorgan el grado de ciudad. Y al igual que en el caso de otras arquitecturas. no debe explicarse sólo por el deseo de estar a la última moda o de contar con la tecnología más puntera sino que debemos añadir la predisposición de las clases privilegiadas y la propia monarquía castellana de equipararse a la cultura “cristiana” del resto de Europa. que según Yarza reprodujo la cabecera reformada de Santa María de Velezay en Borgoña. En el mismo se refiere explícitamente la delicada situación del grano que por entonces se guardaba en la Real Casa de la Moneda espuestos a perderse por la mucha humedad que les presta la prosimidad de las aguas del Río Júcar. Cierto es que la arquitectura fortificada no depende tanto de los gustos estéticos. Pasando a la Edad Moderna.

para asegurar que las inclemencias del tiempo no afectaran a su fragua. el edificio es óptimo ejemplo de lo que la industria de la construcción conquense de la centuria de la Ilustración podía realizar cuando se encontraba bien abastecida y apoyada institucionalmente. Respecto a la funcionalidad que presentan las diferentes estancias que alberga. las dos naves con bóvedas de medio cañón (unidades funcionales 6 y 5). Pensemos que las bóvedas interiores en yeso debían encontrarse bajo techo. lo más probable es que fuera cantero. se vio obligado a entregar las llaves del mismo a los insurrectos.Diez años de Arqueología de la Arquitectura desde la empresa privada. una relación informal de Rentas y Arbitrios del Ayuntamiento de Cuenca. eran empleadas como carnicerías públicas con una bodega de aceitero en la que existen varias tinajas a prevención para cualquier caso que a 247 . albañilería y yesería que confluyeron en su ejecución. nos informa de su uso. que debemos explicar por el control directo que ejerce el Concejo de Cuenca sobre la explotación de los bosques adyacentes. 1997: 31). En su parte inferior. Además. Individualización estratigráfica sobre las bóvedas (izquierda) y en la armadura del tejado (derecha). con toda seguridad también se realizaron después de tejar la parte superior. y que en una ciudad como Cuenca dio muestras tan numerosas y variadas a la vez. En cuanto a los revestimientos exteriores (UEM 72) y los escudos (UEM 116). Por otro lado. el señor Iruela. Michel Muñoz García. pues el estuco debía realizarse en temporada estival para asegurar su secado. Reflexiones y un ejemplo práctico Figura 7. Si la obra se entrega el 6 de noviembre de 1753 es muy posible que ese mismo verano se hubiera decorado su fachada. Ello también es síntoma de planificación. Durante el motín de subsistencia de 1766. Además. los arcos apuntados del interior (UEM 8) son ejemplo de la experimentación o exploración creativa que estaba desarrollando la arquitectura del siglo XVIII. El programa decorativo de despiece de sillares y escudos muestra a un José Rubio como maestro acorde con los gustos que imperaban en la ciudad entonces. Su función también era coordinar las diferentes especialidades de carpintería. Interventor del Real Pósito. El análisis de la armadura de madera con piezas tan largas y gruesas dan fe de una buena operación de abastecimiento. Como infraestructura municipal. es de suponer que un complejo sistema de cerchas fuera dispuesto en el interior para la ejecución de las mismas. y en los días sucesivos la posesión de éstas se convierten en moneda de cambio para los distintos sectores sociales implicados ( Jiménez Monteserín. dado el trabajo que implica realizar las bóvedas inferiores y la “caja del edificio”. en su tiempo tuvo un papel destacado que trasciende de lo funcional a lo simbólico. fechada en 1786.

El cuerpo de fábrica 18 es la entrada al refugio del Guerra Civil. Michel Muñoz García. Individualización estratigráfica en la planta del edificio Almudí. .Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos 248 Figura 8.

Matriz general del edificio Almudí.Diez años de Arqueología de la Arquitectura desde la empresa privada. Reflexiones y un ejemplo práctico 249 Figura 9. . Michel Muñoz García.

La planta superior se destinaría a la burocracia y venta. El gran ancho de sus muros exteriores e interiores puede explicarse tanto por la necesidad de mantener un ambiente fresco para los abastos allí almacenados. que se encargaba de la distribución de cereal por la ciudad. 7 de febrero del año 1786). 7 de febrero del año 1786).Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos 250 la Ciudad le ocurra de prevenirse a falta de abastecedor de esta especie (AMC. Exp. 11. las autoridades conquenses no descuidaron la tradición de ventas de carnes que históricamente se ubicaba en esta parte de la ciudad: por lo menos desde 1423 se conocen tablas dedicadas a ello junto a la Puerta del Postigo (AMC. que se organizan en torno a un patio central. 1993: 329) o Villanueva de los Infantes (Henares Cuellar y López Guzmán. A la hora de concebir este edificio. Escudo real UEM 112. Exp. 109. No es extraño que en la Edad Moderna. 7 de febrero del año 1786). 1423). n. En San Clemente (Cuenca). sobre revestimiento UEM 72. leg. Michel Muñoz García. 48. . se puede expli- Figura 10. 48. Quizá fue esto lo que llevó a pensar a algún autor que la planta superior del Almudí se levantaría sobre una construcción abovedada anterior (Rokiski. ambos edificios de bien entrado el siglo XVI comparten medianera en la misma plaza de la Iglesia. carnicerías y pósito se encuentren muy próximos unas de otro. según convenga a periodos de mayor o menor actividad mercantil. 1999: 348-353). fol. 48. Estas tinajas es muy posible que se hayan conservado hasta bien entrado el siglo XX según testigos que nos informaron. fol. En el documento citado fechado en 1786 también menciona que en la misma trasera de la construcción analizada se situaba el matadero de la oveja (AMC leg.C. Se ha apuntado la originalidad del diseño de dos naves paralelas (unidad funcional 2). A falta de evidencia. Es muy posible que algunas transacciones de mercancías pudieran haberse realizado con procedimiento de subasta pública. la sonoridad perseguida al enterrar piezas cerámicas dentro de la UEM 134 y sobre las enjutas de las bóvedas. 40. debemos señalar la situación del edificio justo en el borde del río Huécar. sin suturas ni unidades interfaciales que pudieran mediar entre distintas fases de construcción. 11. como por las necesidades constructivas de cimientos sólidos que debían soportar la presión de las pendientes sobre las que se asienta el edificio: junto a la cuesta que baja desde la propia calle del Almudí. pues una u otra puede adaptarse como acopio de grano en contenedores. Pensemos en los pósitos de Almagro (Diez Baldeón. 1993: 197). la oficina según la documentación (A. leg. Lo cierto es que las dos naves paralelas del Alhorí conquense permiten una gran flexibilidad funcional.M. ya vimos que la cata muraria 1 demostró un paramento en mampostería concertada (UEM 23) unitario y continuo. no se ha señalado en la matriz fase alguna enmarcable en la centuria de 1500. 11. 109. disposición extraña a un edificio de estas características. Sin embargo. o para usos de despacho burocrático. Exp. Exp. 109.º 1. De todos modos. fol. Leg.

Avance de conclusiones. . J. Florencia 124-135. LÓPEZ RUBIO.. La Olmeda.º 48. (1995): Alfonso VIII. mil año de arte. M. facilitando de este modo una mejor audición. Burgos. A. HENARES CUELLAR. M. • Representar un destacado ejemplo de la gran experimentación arquitectónica del siglo de las luces. (1997): Los Motines de Subsistencia en la Primavera de 1776 y sus repercusiones en la ciudad de Cuenca. (1997): El XVIII. Arqueología de la Arquitectura pura y dura. Reflexiones y un ejemplo práctico car por la simple necesidad de comunicación dentro del gran espacio abovedado que es la unidad funcional 2. (2002): Intervención Arqueológica del años 2001 y 2002 en la Iglesia de San Pedro (Montejo de Salvatierra). (1999): “Entre Románico y Gótico en Cuenca”. informe inédito depositado en la Consejería de Educación y Cultura de la Junta de Castilla la Mancha. Milán. M. Informe inédito depositado en la Delegación de la Consejería de Cultura de la Junta de Castilla y León. D. con la obra en marcha. Cuenca. Sin embargo.). J. Dicho y hecho. Salamanca. YARZA. DÍEZ BALDEÓN. 81-128. (1990): Arte y arquitectura en España 500 / 1250. Salamanca. J. Junta de Comunidades de Castilla la Mancha Toledo. TEALDI. Informe inédito depositado en la Delegación de la Consejería de Cultura de la Junta de Castilla y León. M. que pone de manifiesto la influencia de las corrientes poliorcéticas punteras de más allá de los Pirineos en la segunda mitad del siglo XII. Junta de Comunidades de Castilla la Mancha. JIMÉNEZ MONTESERIN. Con ello una construcción declarada BIC pudo ser reconsiderada y revalorada en base a: • Conservar una de las más elocuentes soluciones constructivas medievales en torres defensivas. Como se ha visto. L. E. n. R. (1988): Le Tecniche di Documentazione pero una lettura stratigrafica dell´elevato. MARTÍNEZ DÍEZ. Ilustrísimo Cabildo de la Catedral de Salamanca. y LÓPEZ GUZMÁN. Archeología i Restauro dei Monumenti. P. MUÑOZ GARCÍA. (2002): Intervención Arqueológica del años 2001 y 2002 en la Iglesia de San Pedro (Montejo de Salvatierra). A. Ibáñez Martínez. 251 Bibliografía ALIOD GASCÓN. (1999): Arquitecturas de Cuenca. ROKISKI LÁZARO. 1993. • Ser testigo material de las deficiencias de las sociedades del Antiguo Régimen en el abastecimiento de la población. GUTIÉRREZ MILLÁN M. 21-63. MUÑOZ GARCÍA. ni para influir en el plan inicial de la obra. el edificio Almudí de Cuenca consiguió su restauración histórica. I. A. A.Diez años de Arqueología de la Arquitectura desde la empresa privada. ed. M. (2002): Intervención Arqueológica en el Edificio Almudí. Cuenca. se practicó un sano ejercicio de inferencia histórica contrastándola con documentación. C. • Conservar en su subsuelo un refugio antiaéreo de la guerra civil de 1936. por la industria de la construcción conquense en el siglo XVIII. (1993): Almagro. y TROITIÑO VINUESA. tipologías constructivas y artísticas. Salamanca. símbolo de uno de los episodios más traumáticos en la historia de España. ed. Toledo. Madrid. Toledo. Sobre las lozas halladas en el control arqueológico rebotarían las ondas sonoras producidas por la voz. Publitotal. ed. C. (1193): Villanueva de los Infantes. R. Cuenca. Junta de Comunidades de Castilla la Mancha. Cuenca. En Francovich y Parenti (ed. ésta no sirvió ni para diagnosticar las patologías del paciente edificado. Sobre los elementos ordenados cronológicamente. L. la radiografía del edificio. Ayuntamiento de Cuenca. JIMÉNEZ GONZÁLEZ M. (1991): La Catedral Vieja de Salamanca. M. incorpora nuevos elementos en el lenguaje arquitectónico como el arco apuntado. Constituir uno de los edificios mejor resueltos. que no contento con la tradición clásica. ed. MUÑOZ GARCÍA. Arquitectura y Sociedad. Cuenca. SÁNCHEZ SÁNCHEZ. 212-245. (2002): Segunda campaña de excavación arqueológica solar del Botánico 2001. M. All’Insegna del Giglio. Cuenca 11. PARENTI. Pero el tratamiento aplicado propició el rescate de la historia del edificio convaleciente. en cuanto a plazos y solidez constructiva se refiere. M. estudios cerámicos y bibliografía. G. M. un siglo en la historia de Cuenca. MUÑOZ GARCÍA. la esencia de esta operación consistió en integrar los resultados de un control arqueológico y catas murarias en una lectura general del edificio. Cátedra. (1988): La France Medievale: Romantisme et Renouveau. A. Salamanca Revista de Estudios. Con ella se obtuvo la matriz. J.

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sobre todo en los niveles de postgrado. como la inclusión de la didáctica del análisis arqueológico de construcciones históricas en la formación específica de postgrado. Profesor Titular de Historia de la Arquitectura y el Urbanismo del Departamento de Composición Arquitectónica de la Universidad Politécnica de Madrid. la que ha conocido un mayor desarrollo en España a lo largo de los últimos veinte años. 253 Resumen A lo largo de los últimos años la arqueología ha ido extendiendo de forma progresiva su campo de acción al ámbito de la historia de la arquitectura y de la construcción. reafirmando así una arraigada tradición en el estudio histórico de la cultura material edificada por parte de los arquitectos españoles.es Doctor en Geografía e Historia por la Universidad Complutense de Madrid. la arqueología ha sido. Palabras clave Arqueología. análisis y diagnosis que precede a la redacción de los proyectos de restauración arquitectónica. Historia de la Construcción. intervención y restauración de edificios históricos. ha sido la progresiva incorporación de diversas materias relacionadas con la disciplina arqueológica a los programas y planes de estudio de nuestras Escuelas de Arquitectura.vela@upm. entre las de naturaleza histórica. Historia de la Arquitectura. Arqueólogo especialista en conservación.La Arqueología de la Arquitectura en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de la Universidad Politécnica de Madrid Fernando Vela Cossío Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid fernando. La Escuela de Arquitectura de Madrid —en la que se está desarrollando un ambicioso programa de especialización en conservación y restauración del Patrimonio Arquitectónico y urbano y se han implantado distintos cursos de postgrado en este campo— no ha sido ajena a este proceso. . convirtiéndose en un instrumento imprescindible del trabajo de toma de datos. De entre las muchas disciplinas científicas que tienen como campo de aplicación la investigación y la intervención en el Patrimonio Edificado. La Escuela Superior de Arquitectura de Madrid tiene una extensa y arraigada tradición en la enseñanza de la historia de la arquitectura y los monumentos españoles que ha favorecido tanto la incorporación de materias relacionadas con la arqueología en sus planes de estudio. Conservación y Restauración del Patrimonio. La principal consecuencia de este fenómeno en el ámbito académico de la enseñanza superior.

Los primeros trabajos en los que se abordan de manera más o menos sistemática los problemas metodológicos y de aplicación de lo que habitualmente se ha denominado lectura estratigráfica de paramentos. es decir. Esta nueva especialidad de la arqueología. se han venido desarrollando distintas experiencias relativas al empleo del método de análisis estratigráfico para el conocimiento y la interpretación de los edificios históricos. a un buen proyecto de restauración arquitectónica. de entre las que debe destacarse el resumen del curso celebrado en la Universidad de Siena en septiembre y octubre de 1987 (Francovich y Parenti. procedimientos de datación. P. desde diferentes ópticas y posiciones teóricas. el estudio histórico-constructivo. con definición de los materiales. con referencia a las unidades de medida originales con las que fue creado. requiere la colaboración coordinada de un equipo de técnicos y científicos numeroso y diverso. análisis e interpretación de los complejos edificados. los confines metodológicos y de aplicación práctica de este sistema de descripción. definida en su día por Edward Harris —quien ya se refirió en su libro Principios de estratigrafía arqueológica a la posibilidad de efectuar lecturas de paramentos verticales (Harris. ingenieros. Este nuevo perfil profesional debe sumar a la formación convencional del arqueólogo (métodos y procedimientos de excavación. la historia de la construcción. historiadores. el arte y la arquitectura y. topógrafos. siendo Italia uno de los países en los que ha cobrado más fuerza y ha producido un mayor número de especialistas. sobre todo a lo largo de los años noventa. ocupando España una posición importante en la difusión y utilización del método.) 254 una serie de técnicas y conocimientos específicos entre los que pueden encontrarse los métodos de levantamiento y reconstitución. ha conocido un desarrollo muy notable en Europa. en el que la interdisciplinaridad de sus componentes (arquitectos. el adecuado análisis metrológico. desde el inicio de las primeras labores de toma de datos previas a la redacción del proyecto de intervención. las técnicas de rectificación de fotografía digital. paso previo a cualquier actuación. la historia de la ciudad. geólogos. Un buen conocimiento morfológico y métrico de la construcción histórica. Mannoni. Doglioni o T. A las primeras publicaciones italianas han seguido otras muchas que nos van permitiendo perfilar. arqueometría. conocimiento de la cultura material. 1991)— ha ido extendiendo su campo de acción al ámbito de la historia de la arquitectura y de la construcción. fotografía arqueológica. y se ha convertido en uno de los instrumentos más útiles para llevar a cabo el trabajo de toma de datos que precede inevitablemente. entre otros. técnicas y sistemas de construcción originales. F. 1988) así como los trabajos posteriores del propio Roberto Parenti y de otros autores como G. Cabe aquí destacar el importante crecimiento de las contribuciones españolas a lo largo de los últimos veinte años. El levantamiento del inmueble. son premisas fundamentales para un trabajo de restauración o rehabilitación bien hecho. Desde finales del siglo XX. aunque se ha ido extendiendo enseguida a otros muchos lugares. Las actuaciones arqueológicas en edificaciones históricas requieren el desarrollo de estrategias y procedimientos concretos de trabajo. que se han materializado en aportacio- . de manera que se ha ido configurando a lo largo de los últimos treinta años un cierto tipo de especialista en trabajos de arqueología de la arquitectura. La arqueología estratigráfica. Es en este contexto en el que se desarrollan hoy las actuaciones de investigación arqueológica de los monumentos y es por ello habitual la presencia del arqueólogo en los trabajos de restauración desde el momento mismo de su comienzo. etc.) debe contribuir a la recuperación y procesado posterior de toda la información que sea posible extraer del conjunto edificado. sus características y sus artífices. Brogiolo. arqueólogos. etc. químicos.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos Arqueología de la arquitectura y proyecto de restauración Un proyecto de restauración riguroso que permita la correcta intervención del edificio histórico requiere del conocimiento completo de todas sus cualidades. La arqueología ha adquirido así un papel protagonista en los propios trabajos de toma de datos y se ha convertido en una de las herramientas más importantes para el análisis y la interpretación del edificio histórico. y una evaluación técnico-patológica con la valoración de su estado de conservación y de las circunstancias que han contribuido al mismo. por supuesto. que se conoce genéricamente con el nombre de arqueología de la arquitectura y que se dedica al análisis de las construcciones históricas. el reconocimiento. la recopilación del material documental y bibliográfico que se refiera a su localización. están reunidos en ediciones italianas. caracterización y ensayo de materiales de construcción histórica.

Casi todos los planes incluyeron el estudio de la Estética y la Teoría del Arte y la Historia del Arte y de la Arquitectura. con periodicidad aproximadamente anual. lo que pone de manifiesto el fuerte enraizamiento del estudio de los estilos históricos durante la segunda mitad del siglo XIX. que se fueron actualizando desde 1858. en los años siguientes. que edita desde entonces la Universidad del País Vasco y el Instituto de Historia del Consejo Superior de Investigaciones Científicas.La Arqueología de la Arquitectura en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de la Universidad Politécnica de Madrid nes muy interesantes tanto desde el punto de vista de la investigación. para definir su distribución y su decoración. La enseñanza de la historia y de la arqueología en la Escuela de Arquitectura de Madrid Desde su creación como Escuela Especial en 1844. distintas publicaciones que contribuyeron a fortalecer el arraigo de la disciplina en España. podríamos destacar las Actas del curso Arqueología de la Arquitectura: El método de estudio aplicado al proceso de estudio y de intervención en edificios históricos. sobre qué tradición se ha cimentado la experiencia docente e investigadora en el campo de la arqueología en nuestras Escuelas de Arquitectura. cuyas Actas se publicaron ese mismo año en la revista Arqueología de la Arquitectura. como continuadora del espíritu de la Academia. la Escuela de Arquitectura experimentó un constante proceso de renovación de sus planes de estudio. preparó un interesante número monográfico sobre Arqueología de la Arquitectura al que seguirían. periodo en el que quedó plenamente de manifiesto cómo la enseñanza de aquellos monumentos ajenos al clasicismo iba calando lentamente en las escuelas. que los alumnos copiaban a la aguada de motivos arquitectónicos y escultóricos grecorromanos vaciados en yeso. Para ello nos servirá como referencia la propia Escuela de Madrid que. Así. en 1995 la revista Informes de la Construcción. seminario promovido por la Junta de Castilla y León en 1996. solicitando a la Real Academia su intercesión para que el Gobierno pensionase a los alumnos con el objetivo de realizar el estudio de los monumentos españoles. el estudio de la historia de la arquitectura y el levantamiento riguroso de los monumentos españoles. profesor de Teoría del Arte y Decoración de Edificios. en primer lugar. a la que se rea- 255 . En ese primer número de la revista. los viajes dieron comienzo en 1849 y tuvieron como destino en primer lugar la ciudad de Toledo. Los propios cursos de composición se organizaban en el siglo XIX en un curso de copia de detalles. el estudio de la Historia (del Arte y de la Arquitectura) se convertiría en una materia substancial para la educación del arquitecto y en objetivo preferente de los intereses científicos de la propia institución. y la celebración en Vitoria en 2002 del Seminario Internacional de Arqueología de la Arquitectura. que edita el Instituto Eduardo Torroja del CSIC. En una síntesis que nos permita muy brevemente trazar su recorrido. decoro y buen gusto que proporcionaban los modelos de la antigüedad. dando comienzo a una larga y arraigada tradición experimental que nos acompaña hasta el momento presente. dando cuenta del importante desarrollo de la arqueología aplicada a la investigación de edificaciones históricas en nuestro país en los últimos años (Quirós Castillo. los de carácter público o monumental. y de la que se han publicado hasta la fecha cinco números. como en lo referente a la presencia de la disciplina en los diferentes foros de formación y de debate. En la Escuela. Transcurridos casi ocho años desde las jornadas de Vitoria. da cumplida cuenta la propuesta que en el año 1848 elevó Aníbal Álvarez Bouquel (1806-1870). ha mantenido siempre. Juan Antonio Quirós Castillo presentaba un cuadro general sobre la disciplina en España que nos ha proporcionado una exhaustiva bibliografía con las principales aportaciones españolas. como una parte substancial del quehacer de sus alumnos y profesores. que quedaría separada definitivamente de la Academia de Bellas Artes de San Fernando en 1857. Obtenida la ayuda del Estado. De la temprana inclinación de la Escuela hacia la enseñanza y el estudio de la Historia de la Arquitectura. la última reunión que acaba de celebrarse por iniciativa del Instituto del Patrimonio Cultural de España en octubre de 2009 ha servido para hacer balance de la situación actual y ha dejado constancia del vigor e interés con el que se mantiene la disciplina en España y sus muchos progresos en el campo de su didáctica y difusión entre arquitectos. A la vista de este panorama cabe preguntarse. otro de copia de edificios y conjuntos y un tercero de invención de edificios de primer orden. basándose en las reglas de sencillez. 2002). El plan de estudios de la Academia de 1821 ya definía los estudios mayores de arquitectura como la “enseñanza metódica” que formaba para el ejercicio de la edificación “civil e hidráulica”. unidad.

Director de la Escuela en 1874-1875. Pensionado para viajar a Inglaterra y Alemania. Jerónimo de la Gándara (18251877) o Francisco Jareño y Alarcón (1818-1892). Narciso Pascual y Colomer. Guadalajara (1854) y Granada (1856). Por lo que respecta a Francisco Jareño y Alarcón. desde luego. y después. Pero su obra más importante es el Palacio de Bibliotecas y Museos. Se trata de un arquitecto bien conocido por sus aportaciones a la tipología teatral del siglo XIX. incorporándose enseguida como profesor a la Escuela. Exiliado en Francia desde 1823. en la que enseñó Teoría General de la Construcción (Navascués. ya sea éste de procedencia un tanto diversa. Catedrático de Arquitectura Legal y Práctica de la Construcción desde 1845. Jerónimo de la Gándara. en el que se señalaba que en las obras sobre los monumentos “se respetará el pensamiento primitivo. entre 1838 y 1842. como Jareño. viaja a Francia e Inglaterra con ayuda de la Academia entre 1836 y 1838. la Escuela de Veterinaria (1877) o el Instituto Cardenal Cisneros (1881). en una de las primeras restauraciones en estilo que tienen lugar en España. Se le debe considerar como uno de los protagonistas decisivos en la puesta en marcha del proyecto de Monumentos Españoles y. Aunque sus trabajos se encauzan en el respeto al clasicismo. 1973: 117). como ya señalara Cabello y Lapiedra en 1901. la Puerta de Alfonso VI. como en el Hospital del Niño Jesús (1879-1885) o en la restauración de la Casa de los Lujanes. Si el clasicismo académico se había sentido fuertemente . fue profesor y director de la Escuela Especial de Arquitectura (1852-54) y finalmente director de la Escuela Superior de Arquitectura entre 1864 y 1868. alumno y titulado por la Academia. donde coincide con Aníbal Álvarez Bouquel. en la que se tituló en 1852. por Real Orden de 25 de noviembre de 1848. Aunque en su trayectoria destacan aquellos trabajos donde muestra una marcada inclinación hacia el neogriego. es autor de edificios notables como el Tribunal de Cuentas (1863). Participaron en la organización de estas expediciones. Salamanca (1853). Como restaurador de monumentos hay que destacar sus trabajos en la Iglesia de San Jerónimo el Real de Madrid (1848-1851). alcanzará en 1854 el cargo de Director de la Escuela.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos 256 lizaron dos viajes para levantar y estudiar. la propia Catedral o el monasterio de San Juan de los Reyes. además del mencionado Aníbal Álvarez Bouquel. fue uno de los primeros arquitectos que utilizó el gótico en construcciones funerarias. entre otras edificaciones. acomodando las renovaciones al carácter de la fábrica. 2007: 25-33). hay que recordar que forma parte de la primera generación formada en la Escuela de Arquitectura. La actitud de esta primera generación de profesionales formados en la Escuela de Arquitectura. que se inspira en el palacio de Monterrey (Salamanca). también muestra alguna inclinación hacia los estilos medievales. iniciado en 1866 bajo proyecto del año 1862 (Navascués. de la que cual forman parte tanto Jareño como Gándara. estilo en el que construye un panteón en el cementerio de San Isidro de Madrid en 1866 (Navascués. como el pabellón español de la Exposición Universal de París de 1867. de su actitud ecléctica dan cuenta las muchas referencias históricas que encontramos en su trabajo. procurando que las partes antiguas y modernas se asemejen y parezcan de una misma época”. como uno de los profesores de la recién creada Escuela Especial de Arquitectura de Madrid. terreno en el cual le encontramos desde el comienzo mismo de su carrera. Pensionado en Roma. puede contribuir a explicar el modo en que se produjo en España el desarrollo del historicismo y el despertar de la restauración de los monumentos como actividad propia y específica del arquitecto. ganó la cátedra de Historia del Arte en 1855 e inició una fructífera carrera profesional fuertemente determinada por su inclinación al historicismo. 1973: 120) y cuyas obras se extienden después de la propia inauguración. alentadas por el Decreto de 1850. pues a los ejemplos citados se suman otros de distinta procedencia. es uno de los profesores de la Escuela de Arquitectura con mayor implicación en la colección Monumentos Arquitectónicos de España. Narciso Pascual y Colomer (1801-1860). otros profesores arquitectos como Antonio de Zabaleta (1806-1864). que tuvo lugar en 1892. nacido en Ceceñas (Santander). pues es autor del Teatro de la Zarzuela de Madrid (1856) y de otros dos en la ciudad de Valladolid. Desde 1852 había ocupado el cargo de Secretario de la Comisión Central de Monumentos Históricos y Artísticos. Antonio de Zabaleta representa fielmente el compromiso del pensamiento liberal con el Patrimonio Nacional. en la preparación de las expediciones a Toledo de 1849 y 1850. incorporándose a la Escuela como profesor ayudante en 1853. A los viajes a Toledo (1849-1850) siguieron los de Segovia (1851). desde 1845. disfrutó de cinco años de estancia en esta capital. Arquitecto en 1833. Enseguida le encontramos como arquitecto-fontanero en Santander. En todo caso. regresa a España hacia 1836.

y en lo que ahora nos interesa destacar. nunca existió. con quien desarrollaría también otros muchos trabajos. era ferviente seguidor de las líneas conservadoras. publicando una Memoria arqueológicodescriptiva del Anfiteatro de Itálica en 1862. Su obra se inclina más al gótico y al racionalismo de procedencia francesa. 1969). Excavó en Itálica. También son obra suya las intervenciones en la iglesia visigoda de San Juan de Baños (Palencia). J. como el Reino Unido. se significan en esta etapa como firmes críticos de la restauración en estilo. constituye “la escuela en la que se formaron algunos de los más importantes restauradores españoles” (Navascués. Lázaro se forma con Madrazo y Federico Aparici (1832-1917). también actúa después en San Miguel de la Escalada (1894). 1889-98). Nacido en León y titulado desde 1874. también notable medievalista. después de la destitución de Madrazo. El vigor del neogótico en muchos países europeos. en una arraigada sensibilidad que alcanzará el primer cuarto del siglo XX. entendida ahora como un nuevo y fresco repertorio compositivo a considerar. 1997: 262). Demetrio de los Ríos fue profesor de Dibujo Topográfico en Sevilla hasta 1869 y formó parte muy activa de la Comisión de Monumentos (Navascués. la Iglesia de La Milagrosa. las obras de restauración de la catedral de León. Para algunos. alentará en la España de la segunda mitad del siglo XIX una nueva forma de entender la arquitectura en la que se abren paso las referencias medievales. 1869). 1997: 377). en la restauración de los monumentos. 1934) y basta la observación de la litografía de F. un edificio que. constituyen ejemplos muy representativos de esta clase de formación. que asiste en estos años al nacimiento de la restauración de monumentos de la mano de autores tan señalados como Eugène Emmanuel Viollet-le-Duc (1814-1879) o Jean-Baptiste Lassus (1807-1857). que parece toda nueva” (Gómez Moreno. en colaboración con Ricardo Velázquez Bosco (1843-1923). titulados por la Escuela en 1852. o Francia. otros arquitectos como Juan Bautista Lázaro (1849-1919). y dirigió desde 1880. el colegio de Nuestra Señora de Loreto (Madrid. la Iglesia de La Milagrosa fue uno de los más conocidos y celebrados edificios de este arquitecto que resuelve el interior en estilo neogótico literal. En cambio. la Iglesia de los Redentoristas (Madrid 1892-97) o la Iglesia de La Milagrosa (Madrid. Como restaurador intervendrá. Juan Bautista Lázaro. mostrando siempre esta actitud austera y rigurosa en la restauración. Añadida a la Casa-Misión de San Vicente de Paúl. como el asilo de San Diego y San Nicolás (Madrid 1903-1906). seleccionados todos de una nómina de arquitectos precursores de la actividad restauradora tan importantes como Manuel Aníbal Álvarez. en el Hospital de Santa Cruz de Toledo o en la Universidad de Alcalá de Henares (Madrid). defensoras de la mínima intervención. Autores como Juan de Madrazo y Kuntz (18291880) o Demetrio de los Ríos (1827-1892). Parcerisa (18031875) de la colección Recuerdos y bellezas de España para comprender la profunda huella de una restauración que se encuentra guiada por la búsqueda de un edificio románico prístino que. como nos recuerda Pedro Navascués. Lázaro. constituye uno de los conjuntos más característicos y logrados de la obra de Lázaro (González Amézqueta. Con esta formación no es extraño que trabajase después en la restauración de la Catedral de León (1892) y sea autor de distintas obras de enraizadas referencias historicistas. muestra una clara preferencia hacia el trabajo de levantamiento de los monumentos. góticas y románicas pero también hispanomusulmanas y mudéjares. De esta iglesia dice Manuel Gómez Moreno en 1934 que “lleva sobre sí una restauración tan a fondo. situada en la madrileña calle de García de Paredes. 1900-1904) en la que colaboró con su discípulo Narciso Clavería (n. Algunas de las actuaciones más señaladas de la historia de la restauración monumental en España tendrán lugar durante este periodo final del siglo XIX y puede leerse en ellas el debate entre los restauradores en estilo y los conservadores arqueológicos. Manuel Aníbal Álvarez (1850-1930) lleva a cabo entre 1895 y 1904 una de las actuaciones restauradoras en estilo más conocidas y discutibles de la his- toria de la restauración monumental: la de la iglesia románica de San Martín de Frómista (Palencia). que se había formado en el racionalismo de ascendencia francesa. Ricardo Velázquez Bosco o Arturo Mélida y Alinari. en la pequeña iglesia prerrománica de Santa Cristina de Lena durante el periodo 1885-1892. donde se levantaba en estilo gótico el nuevo conjunto del Parlamento Británico desde 1838. el despertar del historicismo contribuiría durante el siglo XIX a inclinar a los jóvenes arquitectos al estudio de la Edad Media. mientras utiliza el recurso ornamental del ladrillo visto en clave neomudéjar para revestir exteriormente la estructura.La Arqueología de la Arquitectura en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de la Universidad Politécnica de Madrid identificado con el estudio de las antigüedades grecolatinas y con la propia actividad arqueológica. desde luego. Pero será el ya mencionado Ricardo Velázquez Bosco el 257 .

1914). En ese periodo se desarrolla en España el corpus legislativo y normativo inicial que permite afrontar la difícil labor de conservación y restauración del olvidado Patrimonio Monumental. Zamora y Salamanca (Gómez Moreno). Vicente Lampérez y Romea es a comienzos del siglo XX la figura más importante en la enseñanza de la Historia de la Arquitectura en la Escuela de Madrid. 1972: 236). al que llega en 1881 por encargo del ministro de Fomento. Artista versátil. Bernardo Giner de los Ríos en su espléndido libro Cincuenta años de Arquitectura Española II. 1997: 398). los monasterios españoles (Madrid: Saturnino Calleja. Cádiz (Romero de Torres). Sus trabajos en Asturias y en la Catedral de Burgos y. como la Historia de la arquitectura cristiana (Barcelona: Juan Gili. Fue Director de la Escuela Superior de Arquitectura entre 1920 y 1923. con la jubilación de Ricardo Velázquez Bosco. El 1 de junio de 1916 D. «no sólo porque permite reconocer la obra que se llevó a cabo en el siglo XIX. Autor de la espléndida Arquitectura civil española de los siglos I al XVIII (Madrid: Saturnino Calleja. sino por el propio documento en sí. con el que tanto se familiariza nuestro autor durante su etapa de trabajo en San Juan de los Reyes. 1920). 1922). la del historiador del arte D. Es autor de obras neomedievales en estilo gótico final. la figura esencial es. pasó a ocupar en 1918 la cátedra de Historia del Arte. comenta que han sido las dos postguerras (la de la Guerra del Catorce y la de la Guerra Civil) las que han hecho caminar a saltos a España en las Bellas Artes (Giner de los . Muestra en todos los casos. Se restauran en este periodo. Barcelona (Ainuad i Gudiol) o Zaragoza (Abad). 1894) y dan comienzo los trabajos de intervención de la Mezquita de Córdoba (Velázquez Bosco. Los cambios de orientación en la arquitectura española desde la Gran Guerra fueron constantes y progresivos. con la arquitectura en ladrillo de tradición mudéjar. Arturo Mélida representa el epígono historicista de la arquitectura española del siglo XIX. muy necesaria para afrontar la urgente necesidad de restauración de los monumentos españoles. con contestación de D. Thomas B. y conteniendo unos magníficos dibujos a pluma sobre las partes a restaurar» (Navascués.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos 258 encargado de llevar a cabo las intervenciones restauradoras más importantes de finales del siglo XIX. lo cierto es que fue uno de los primeros teóricos españoles en el campo de la restauración de monumentos. El título de su discurso de ingreso en la Academia: Causas de la decadencia de la arquitectura y medios para su recuperación (1899) deja muy clara su personal inclinación hacia la restauración. la catedral de Burgos (Barcelona: J. buen pintor e ilustrador. importantes edificios históricos. como San Martín de Frómista (Manuel Aníbal Álvarez. Distinto a los de Lázaro y Velázquez Bosco es el perfil de Arturo Mélida y Alinari (1849-1902). autor de trabajos innumerables acerca de la arquitectura española que se extienden especialmente por el arte medieval y el del Renacimiento. 1891-1923) y de la Alhambra de Granada. desde luego. El proyecto de Mélida para el claustro constituye. José Ramón Mélida. con fortuna desigual. 1904) o los trabajos sobre el Castillo de La Calahorra (Madrid: Hauser y Menet. Mélida debe ser recordado por su trabajo en el claustro de San Juan de los Reyes de Toledo. Manuel Gómez Moreno. Huesca (del Arco). Desde 1900 se desarrolla la confección del Catálogo Monumental de España del que aparecen los volúmenes dedicados a León. Lampérez promoverá el magisterio de una historia de la arqui- tectura muy rigurosa y operativa en una línea teórica de naturaleza histórico-arqueológica. un edificio ciertamente ecléctico que combina el gótico Reyes Católicos. sobre todo. miniaturas. donde trabajará hasta su muerte en 1923. Por lo que se refiere a la intervención en monumentos. el trabajo de Lampérez se extiende en excelentes trabajos durante todo el primer cuarto del siglo XX. De entre todos ellos. últimos episodios vinculados a la tradición decimonónica (Navascués. 1913). gran interés por el “método histórico” emprendido en Italia por Lucca Beltrami (1854-1933) y que combate las arbitrariedades de las restauraciones en estilo indiscriminadas. como el Monumento a Colón de Madrid (1881-85). Catedrático de Teoría del Arte desde 1901. Juan Luis Albareda. como las primeras excavaciones arqueológicas en Medina-Azahara o la restauración de la Mezquita de Córdoba. Vicente Lampérez y Romea ingresó en la Real Academia de San Fernando con la lectura del discurso sobre Los Mendoza del siglo XV y el Castillo del Real de Manzanares. un documento de inestimable interés. redactado en caracteres góticos sobre pergamino. siguiendo a Navascués. con tintas de varios colores. su labor como Inspector de Monumentos de la Zona Sur. Aunque hoy nos parezcan discutibles los criterios empleados por Lampérez en muchas de sus intervenciones. le sitúan en algunas de las actuaciones más importantes en este periodo. el Pabellón Español de la Exposición del Centenario en París (1889) o la Escuela de Industrias Artísticas de Toledo (1882).

a la que concurría igualmente Francisco Íñiguez Almech. Los años veinte. 1918: 31-34). en la misma línea que Anasagasti. Este plan de 1933 apenas contribuyó al desarrollo de la arquitectura moderna con anterioridad a la Guerra Civil. como demuestra su abundante producción escrita en esos años— proseguirá en este gran conjunto nazarí las orientaciones de D. llevaba otra vocación que difícilmente podía ser reprimida. Nadie creía en la necesidad de una crítica inteligente y abierta. en esos años no puede obviarse el ámbito de la restauración y conservación de los monumentos históricos. a cuya orientación para un moderno plan destina este libro extraordinario que tan acertadamente reeditó la escuela en 1995. dice del maestro que «el arquitecto restaurador. y de su enseñanza. Discípulo de D. como hijo predilecto de la Institución Libre de Enseñanza. 1997: pág. que había sido responsable del Plan de Restauración del monumento del año 1917. 1991: XI). En el análisis de la situación de la arquitectura. Fernando Chueca Goitia. En 1931 obtiene Torres Balbás la cátedra de Historia de la Arquitectura y las Artes Plásticas de la Escuela Superior de Arquitectura de Madrid. estudiadas con acierto por Ruiz Cabrero en su libro El Moderno en España. Durante el breve lapso de la II República también se renovó la enseñanza de la Escuela. gracias al concurso de los autores ya citados alumbraron para la arquitectura española. En 1923 es nombrado arquitecto conservador de La Alhambra Leopoldo Torres Balbás. “era un periodo de indecisión entre un glorioso pasado que continuar y un arte moderno y sugestivo que iniciar” (Torres Balbás. Ricardo Velázquez Bosco. 1980: 13). sigue publicando en la revista Arquitectura y comienza sus trabajos para Archivo Español de Arte y Arqueología. 1997) recuerda las palabras de Blanco Soler que. por medio de la cultura» (Chueca Goitia. Sorprendido por la Guerra Civil fuera de Madrid. El Plan de 1933. Alicante y Murcia) y aunque su producción científica declina con respecto a las etapas anteriores. Torres Balbás se encontraba el 18 de julio en Soria. Manuel Bartolomé Cossío en la Institución Libre de Enseñanza. Desde 1929 Torres Balbás sumará al trabajo de conservador de La Alhambra el de responsable de la sexta zona monumental (que incluía las cuatro provincias de Andalucía oriental. Profesores de evidente prestigio y experiencia enseñaban. en palabras de Torres Balbás. como investigador y como profesor constituye uno de los aspectos más importantes de la historiografía de la arquitectura española contemporánea y sirve a la perfección para explicar la transición entre la etapa de la República y la Guerra Civil con la posguerra. sin embargo fue crucial en la formación de las primeras generaciones de la posguerra (Baldellou. El caso de Leopoldo Torres Balbás es un ejemplo representativo de lo sucedido entonces. Arquitectura 1948-2000. El trabajo de Torres Balbás como restaurador. alcanzó hasta bien superada la posguerra. y llegó vigente al año 1957. en una nueva actitud reformadora y de progreso de la que el extraordinario conjunto de la universitaria de Madrid y el propio edificio de la escuela son muestras bien representativas. por tanto. El propio Teodoro de Anasagasti (1880-1938). en su obra sobre la Enseñanza de la Arquitectura se refiere a “aquel destartalado caserón de la calle de los Estudios. un curso complementario y cinco más. ciudad en la que permaneció buena 259 . 1995: XI-XV). que fue alumno suyo y después colaborador.La Arqueología de la Arquitectura en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de la Universidad Politécnica de Madrid Ríos. el investigador. la de pedagogo. en su libro sobre la Generación del 25 (Diéguez Patao. el medievalista. Arte Español y otras revistas científicas (Muñoz Cosme. Queda así enlazada la primera generación de restauradores e historiadores del arte españoles con la generación central que gestiona la extensión en nuestro país de los modernos criterios científicos de intervención en el Patrimonio. 2005: 99). Don Leopoldo. más las de Albacete. un poco más largo que el anterior. a confeccionar bellas estampas. Estos autores encontraron un ambiente extraordinariamente complejo y hubieron de partir de la reforma de la propia tradición en una etapa que. se refiere al ambiente de la escuela: “el viejo caserón de la calle de los Estudios estaba en consonancia con las ideas de aquel tiempo. que hubiera evitado ‘seguir respirando el mismo aliento’ y hubiese despertado nuevas ideas”. Como señala también Giner de los Ríos (1980: 121) se trata de un aspecto de la arquitectura española contemporánea que no puede omitirse. que había sido profesor auxiliar de dibujo de la Escuela y que obtuvo en 1923 la Cátedra de Historia General de las Artes Aplicadas e Historia de la Arquitectura (Navascués Palacio. creía por encima de todo en la educación del pueblo y en la regeneración de un país tan maltratado por la suerte. pues constaba del ingreso. Se inicia así una extensa labor académica y formativa que le acompañará hasta el final de su vida. sobre todo en su segunda mitad. Sofía Diéguez. 10). el más detestable de los edificios madrileños destinados a la enseñanza” en un ejercicio de naturaleza metafórica que viene a poner en tela de juicio la organización de la enseñanza de la arquitectura. Torres Balbás —que entre 1918 y 1923 había trabajado en teoría y crítica de la arquitectura. La creación misma de la nueva Ciudad Universitaria de Madrid está íntimamente ligada a la introducción de los criterios de la moderna arquitectura europea en España. sobre todo. en la zona sublevada.

cuando la Dirección General de Regiones Devastadas se hace cargo de la dirección de los trabajos. Uno de los centros pioneros en la implantación de esta clase de enseñanzas ha sido la propia Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid. director del Instituto Valencia de Don Juan en 1949. conoció un extraordinario reconocimiento académico por parte de las instituciones españolas y extranjeras. La labor investigadora de Torres Balbás desde los años cuarenta se concentra en torno a la arquitectura y la ciudad hispanomusulmana y constituye una de las aportaciones más importantes al desarrollo científico de la disciplina histórica en el campo de la historia de la arquitectura y de la ciudad. . La labor docente de Francisco Íñiguez Almech (19011982) y de Fernando Chueca Goitia (1911-2004) explica el desarrollo de la enseñanza de la historia de la arquitectura en la Escuela de Madrid en la segunda mitad del siglo XX. Aunque salió indemne de estos expedientes. En 1937 se le encomienda la restauración de la Catedral de Sigüenza. a lo largo de los últimos veinte años se ha venido incrementando de forma señalada el número de cursos de postgrado y de seminarios sobre arqueología celebrados en las Escuelas de Arquitectura españolas. profesores comprometidos en la elaboración de una historia de la arquitectura y de la ciudad renovada cuyos programas contaban con una gran transversalidad que ha fortalecido las raíces de la enseñanza científica y rigurosa de la historia que se practica hoy en las Escuelas de Arquitectura españolas. recibiendo. Edad Antigua y Edad Media (1965). la apertura de varios expedientes de depuración por sus supuestas responsabilidades políticas a favor de la República. Comisario del Patrimonio Artístico Nacional (1939-1964). de la Escuela de Arquitectura de Navarra entre 1965 y 1982.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos 260 parte de la guerra ejerciendo de profesor de historia y de dibujo en el Instituto de Segunda Enseñanza de la capital castellana. en la que se han venido impartiendo distintas materias relacionadas con la restauración monumental y la conservación del Patrimonio Edificado que han incluido. cuando se publica Invariantes castizos de la arquitectura española. Juan de Villanueva (1949). el profesor Chueca Goitia marcó la enseñanza de la historia del urbanismo y de la arquitectura hasta bien entrados los años ochenta. Académico de Bellas Artes en 1954— es ineludible en un proyecto docente del área de conocimiento de Composición Arquitectónica. hasta mediados de los años setenta. La extraordinaria labor docente y de investigación que lleva a cabo Leopoldo Torres Balbás en la Escuela Superior de Arquitectura de Madrid durante este periodo —labor reconocida en las numerosas distinciones y nombramientos que recibe: Jefe de Sección del Instituto Arias Montano del CSIC en 1940. Fernando Chueca Goitia. entre otras distinciones la Orden de las Letras y las Artes de la República Francesa. fue apartado de su cargo de conservador de La Alhambra y de la sexta zona (1936) y estuvo al borde de perder la cátedra. que tanto le deben. una obra señaladísima a la que seguirían trabajos decisivos sobre la Catedral de Valladolid (1947). el estudio de materias relacionadas con la arqueología. Discípulo de Torres Balbás. La enseñanza de la arqueología de la arquitectura en la Escuela de Arquitectura de Madrid Como ya hemos tenido ocasión de señalar. 2001: 9). Traductor del espléndido resumen que constituye la Historia de la Arquitectura Española de Bernard Bevan (1950) con el que aprendió historia de la arquitectura una generación entera de arquitectos —formados en la Escuela desde los años cincuenta hasta los primeros sesenta— y autor de la Historia de la Arquitectura Española. Después de la Guerra Civil Torres Balbás sufre. Los últimos años de docencia de D. Catedrático de Historia del Arte desde 1931 hasta su jubilación en 1960. fue maestro de historiadores y de excepcionales profesores de la Escuela. la arquitectura del siglo XVI (1953) o Andrés de Vandelvira (1954). como tantos españoles. entre los que hay que destacar a Fernando Chueca Goitia. Por lo que respecta a Fernando Chueca Goitia. profesor de la Escuela desde 1954 y catedrático de la misma desde 1968. con la que se formó la generación siguiente. que recaen finalmente en Antonio Labrada. la de la Society of Architectural Historians de Norteamérica o la de la Academia delle Arti e del Disegno de Florencia (Navascués Palacio. es autor de una notable producción histórica desde 1947. nos llevan a la incorporación de una nueva generación de jóvenes historiadores del arte a las cátedras de historia de la Escuela de Arquitectura de Madrid. Director de la Escuela Española de Historia y Arqueología en Roma (1950-1957) y responsable de la restauración del conjunto de la Aljafería de Zaragoza. una labor que desarrolla hasta el término de la guerra. de forma variable como ahora veremos. El primero fue profesor de Teoría y Composición e Historia del Arte y la Arquitectura de la Escuela de Madrid desde 1931 hasta 1965.

un Taller de Cantería y un Taller de Construcción Gótica. y por iniciativa del catedrático de materiales de construcción Luis de Villanueva Domínguez. además. Sin embargo. una sobre Análisis y Consolidación de Estructuras Antiguas. El curso Máster en Restauración Arquitectónica que impartía el Departamento de Construcción y Tecnología Arquitectónicas de la UPM. . Raballaty y Víctor Rodríguez Balseiro. un curso de postgrado fuertemente consolidado del que se celebraron nada menos que diecisiete ediciones entre 1991 y 2007. en esta misma línea se incluye desde el año 2007 una asignatura específica sobre Arqueología Industrial. la asignatura de Teoría y Técnicas de la Restauración. una materia en la que se incluyen distintas lecciones sobre la incidencia de la arqueología en la intervención de monumentos. Julieth A. la dedicada a Técnicas de Interven- ción en Edificios Históricos. más singularizada y rica ha sido la presencia de la arqueología a lo largo de estos años en la enseñanza de postgrado que se ha desarrollado en la Escuela. En este contexto. Otras asignaturas a destacar en este sentido son las de Historia de la Construcción (I y II). Fotografía rectificada. incluía hasta el curso 2001 un módulo específico dedicado a la incidencia de la arqueología en la restauración. entre otras. Desiree García Paredes. existiendo una línea concreta de Conservación y Restauración del Patrimonio que incluye. Alumnos: Enrique Daza Pardo. entonces codirector del máster.La Arqueología de la Arquitectura en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de la Universidad Politécnica de Madrid Por lo que respecta a las enseñanzas vigentes lo primero que se ha de destacar es que la puesta en marcha del Plan de Estudios de 1996 —consecuencia de las reformas de la enseñanza universitaria española alentadas inicialmente por la LRU (1983)— ha significado para nuestros estudiantes de los últimos quince años un aumento extraordinario de las posibilidades a la hora de cursar materias optativas y de libre elección. la de Determinación y Restitución Gráfica de la Arquitectura. este módulo se 261 Figura 1. Lienzo de la muralla de Toledo en el área de la Puerta de Alcántara. en la Escuela de Madrid se establecieron distintas Líneas de Especialización donde se reúnen y organizan este conjunto de materias que complementan a la oferta general de asignaturas troncales y obligatorias. A partir del año 2002.

acompañando así a los de patología de la edificación y técnicas de intervención. Puerta del Sol (2007) y Puerta del Cambrón (2008)— o las Iglesia s segovianas de Sequera de Fresno y Aldeanueva del Campanario (2009). y se programan labores de toma de datos puramente estratigráficos. Se llevan a cabo tareas de levantamiento en el conjunto elegido mediante el empleo de procedimientos convencionales y también con aplicación de técnicas de rectificación de fotografía digital. arquitectos y arquitectos técnicos. Así. las murallas y puertas de la ciudad de Toledo —donde. Estos ejercicios prácticos incluyen siempre el desarrollo de trabajos en equipo. Dibujo. Toledo (2002 y 2003). normalmente de carácter interdisciplinar dada la variedad formativa de los alumnos que siguen el curso y entre los que se encuentran arqueólogos. geólogos y otros titulados en disciplinas afines.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos 262 Figura 2. Puerta de Alcántara (2006). a lo largo de varios años. como parte substancial para la formación de los alumnos. estando previsto para el año 2010 el análisis de la Iglesia de Nuestra Señora del Manto de Riaza (Segovia). Desiree García Paredes. Detalles de aparejos del área de la Puerta de Alcántara. Desde su creación incluye. Alumnos: Enrique Daza Pardo. el desarrollo de un ejercicio práctico de campo. por lo que bien se le puede considerar el decano de la Universidad española en su especialidad. Julieth A. y al de teoría y práctica de la restauración. el Castillo de las Peñas Negras de Mora. con elaboración de las correspondien- . Del curso de postgrado de Especialista en Arqueología de la Arquitectura se han celebrado nueve ediciones entre 2002 y 2010. con personalidad propia dentro del máster. hemos tenido ocasión de realizar prácticas de lectura y análisis de paramentos en conjuntos históricos tan interesantes como el Alcázar de Guadalajara (2001). puertas de Bisagra Vieja y Valmardón (2005). se pudieron estudiar las áreas de la puerta del Vado (2004). También el curso Máster en Conservación y Restauración del Patrimonio Arquitectónico y Urbano que impartía en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid el Instituto Juan de Herrera incorporaba en su programa algunas clases sobre arqueología. Raballaty y Víctor Rodríguez Balseiro. restauradores y conservadores de bienes culturales. historiadores. convertiría en un curso de especialidad.

con propuestas de secuencias estratigráficas y cuando es posible.La Arqueología de la Arquitectura en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de la Universidad Politécnica de Madrid Figura 3. que recoge la larga experiencia de los cursos citados y en el cual se han integrado sus cuerpos docentes. Francesco Doglioni (Universidad de Venecia). . 263 tes fichas de unidades estratigráficas individualizadas. Roberto Parenti (Universidad de Siena). Detalles de aparejos del área de la Puerta de Alcántara. de cronotipologías de aparejos. A lo largo de todos estos años. Desiree García Paredes. En el módulo de Documentación se programan trabajos prácticos de documentación histórica y de lectura y análisis de paramentos. documentación. un bello ejemplar de ábside románico de gran interés. La estructura de este nuevo curso máster de 90 ECTS. se encuentran las asignaturas de Métodos de Documentación (1 ECTS). En el módulo de documentación. Raballaty y Víctor Rodríguez Balseiro. las torres y puertas que conserva —llamadas de la Tostonera y de Uceda— como la iglesia parroquial. Levantamiento y Fotogrametría (3 ECTS). entre los que podemos encontrar nombres tan señalados como los de Luis Caballero Zoreda (Consejo Superior de Investigaciones Científicas). donde se estudiaron tanto el recinto amurallado. la Escuela de Arquitectura de Madrid ha venido a reafirmar su fuerte vocación en la enseñanza de la restauración monumental. la estructura de estos cursos master en Restauración Arquitectónica y en Conservación y Restauración del Patrimonio Arquitectónico y Urbano y del curso de especialidad en Arqueología de la Arquitectura ha permitido contar con la presencia en la Escuela de destacados especialistas españoles y extranjeros. Miguel Rivera Dorado (Universidad Complutense de Madrid) o Juan Zozaya (Museo Arqueológico Nacional). construcción y taller de restauración. y de análisis de la construcción histórica estudiada. que imparte docencia en los dos primeros semestres del curso. Alumnos: Enrique Daza Pardo. Lectura histórico-documental (2 ECTS) y Arqueología de la Arquitectura (2 ECTS). Alberto López Mullor (Diputación de Barcelona). Con la creación en el curso académico 2007-2008 del nuevo Master Oficial en Conservación y Restauración del Patrimonio Arquitectónico y Urbano. Fotografía digital rectificada. Julieth A. En 2008 las prácticas se centraron en el conjunto histórico de Talamanca de Jarama (Madrid). consta de cuatro grandes módulos: teoría e historia.

Alejandro García Hermida y David Sánchez Bellido. Levantamiento ortofotográfico del alzado exterior la Puerta de San Andrés. Alumnos: David Domingo Marazuela.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos 264 Figura 4. Susana Tres. Alumnas: Catherine Rangel. Alumnos: David Domingo Marazuela. Karenina Urriola. Alzado norte de la Iglesia de Talamanca de Jarama (Madrid). Estratigrafía del alzado exterior de la Puerta de San Andrés. . Figura 6 (derecha). Alejandro García Hermida y David Sánchez Bellido. Figura 5 (izquierda).

La Arqueología de la Arquitectura en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de la Universidad Politécnica de Madrid 265 Figura 7. Se han estudiado las Puertas de Santiago. Karenina Urriola. que cuentan como hemos visto con extensos antecedentes en lo que se refiere a la didáctica de la conservación y la intervención en el Pa- trimonio Histórico. constituye una parte substancial del conjunto de reformas que acompañan al llamado proceso de Bolonia. San Cebrián y San Andrés. Dependerá sin duda del conocimiento. el respeto y la admiración que los profesores y alumnos de hoy sentimos hacia las muchas generaciones formadas en la Escuela desde hace más de un siglo y medio. . Restaría ahora establecer —de cara a la elaboración del nuevo Plan de Estudios de la Escuela Superior de Arquitectura de Madrid que debiera implantarse a lo largo del año 2010— el alcance e importancia que la enseñanza de la Arqueología y de la Historia de la Arquitectura vayan a tener para la formación de los futuros arquitectos españoles. Los resultados han sido muy satisfactorios. La consolidación de los nuevos estudios de postgrado oficiales. dependiente de la Concejalía de Cultura y Turismo. además de un conjunto de edificios próximos a esta última. Estudio de aparejos del muro norte de la Iglesia de Talamanca de Jarama (Madrid). En 2009 las prácticas se han desarrollado en colaboración con la oficina del área de rehabilitación integral del centro histórico de Segovia. Alumnas: Catherine Rangel. Susana Tres. el portillo de San Juan de los Caballeros y la Iglesia de San Nicolás.

. Alumnos: David Domingo Marazuela.Arqueología aplicada al estudio e interpretación de edificios históricos 266 Figura 8. Alejandro García Hermida y David Sánchez Bellido. Ficha de unidad estratigráfica muraria correspondiente a la Puerta de San Andrés.

2 (pág. XIV Máster en Restauración Arquitectónica. 476 págs. NAVASCUÉS PALACIO. CABALLERO ZOREDA. Madrid: Munilla-Lería. Eds. Florencia: Consiglio Naziona- le delle Ricerce I Universitá degli Studi di Siena. [1952] (1980): Cincuenta años de Arquitectura Española. 163 págs. Colegio Oficial de Arquitectos. Goya núm. DEPARTAMENTO DE CONSTRUCCIÓN Y TECNOLOGÍA ARQUITECTÓNICAS DE LA ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE LA UNIVERSIDAD POLITÉCNICA DE MADRID. Arqueología de la Arquitectura. M. Eds. DEPARTAMENTO DE CONSTRUCCIÓN Y TECNOLOGÍA ARQUITECTÓNICAS DE LA ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE LA UNIVERSIDAD POLITÉCNICA DE MADRID. GÓMEZ MORENO. Historia General del Arte. 267 . Ávila: Fundación Santa Teresa. DEPARTAMENTO DE CONSTRUCCIÓN Y TECNOLOGÍA ARQUITECTÓNICAS DE LA ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE LA UNIVERSIDAD POLITÉCNICA DE MADRID. P. (1961): Arquitectura española contemporánea.Diez años de arqueología de la arquitectura desde la empresa privada. Madrid: Mairea Libros. 2 vol. 117. Universidad del País Vasco / CSIC. J. Enseñanza de la Arquitectura. 8-13). 187 p. Reflexiones y un Ejemplo Práctico Bibliografía BALDELLOU. P. Madrid: ADIR editores (ed. HARRIS. 217 págs. y R. Madrid: Mairea Libros. 74 págs. Madrid. Obra dispersa I. GONZÁLEZ AMEZQUETA. Madrid: Cátedra. B. 227 págs. R. 1991. 106. Madrid. XXXV. CHUECA GOITIA. L. P. 197 págs. Madrid: Espasa-Calpe. Memoria del curso 2003. pág. Madrid 1898-1936. NAVASCUÉS PALACIO. (1997): La generación del 25. Barcelona: Crítica. DEPARTAMENTO DE CONSTRUCCIÓN Y TECNOLOGÍA ARQUITECTÓNICAS DE LA ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE LA UNIVERSIDAD POLITÉCNICA DE MADRID. S. A. Memoria del curso 2004. (1934): El arte románico español. FRANCOVICH. C. (2003): “Arqueología de la Arquitectura en España”. Arquitectura. Madrid: Ayuntamiento de Madrid. P. TORRES BALBÁS. NAVASCUÉS PALACIO. vol. (1996): Arqueología de la Arquitectura. QUIRÓS CASTILLO. A. L. Summa Artis. PARENTI. Sevilla: Tanais. ESCRIBANO VELASCO. (1918): “Mientras ladran los sillares”. Arquitectura 1948-2000. Salamanca: Junta de Castilla y León. (2007): De la Academia a la Escuela. RUIZ CABRERO. P. Primera arquitectura moderna en Madrid. (1988): Archeologia e restauro dei monumenti. Edición facsímile de la de 1964. F. (1973): Arquitectura y arquitectos madrileños en el siglo XIX. 31-34). 2 vol. Aguilar. (1995): “Teodoro de Anasagasti y Algán. M. 1. XII Máster en Restauración Arquitectónica. 2005. GINER DE LOS RÍOS. MUÑOZ COSME.: La vida y la obra de Leopoldo Torres Balbás. FLORES LÓPEZ. Actas del Seminario Internacional de Arqueología de la Arquitectura. Cultura moderna técnico artística (pág. Memoria del curso 2001. Sevilla: Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía. E. (1997): Escuela y ciudad. C. NAVASCUÉS PALACIO. Madrid. P. 25-33). (1972): Arturo Mélida y Alinari (1849-1902). Madrid: Instituto de Estudios Madrileños. Madrid: Munilla-Lería. CHUECA GOITIA. (1997): Arquitectura española 1808-1914. Anuario 1995-1997 (pág. (2001): Prólogo. Edición facsímil de la obra original de 1923. Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid # 2. NAVASCUÉS PALACIO. Historia de la Arquitectura Española. Memoria del curso 2002. XIII Máster en Restauración Arquitectónica. (1981): Prólogo a la obra dispersa de Leopoldo Torres Balbás. Apunte biográfico”. DIÉGUEZ PATAO. Madrid: Instituto de España. (2001): El Moderno en España. Madrid: Instituto Juan de Herrera de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid. El método arqueológico aplicado al proceso de estudio y de intervención en edificios históricos. Narciso Pascual i Colomer (1808-1870). G. Editorial Patria). Madrid: Fundación Cultural Santa Teresa / Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid. (1991): Principios de Estratigrafía Arqueológica. F. Arquitecto del Madrid isabelino (pp. (1969): El neo-mudéjar y el ladrillo en la arquitectura española. y C. Madrid: Colegio de Arquitectos de Madrid. A. (2001): Historia de la Arquitectura Española. NAVASCUÉS PALACIO. XI Máster en Restauración Arquitectónica. original: México. Madrid: Instituto Juan de Herrera de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid. XI-XV). 324 págs.

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