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RESPUESTA DE EVERARDO GONZÁLEZ A LA CARTA DE Mercedes Moncada Rodríguez

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RESPUESTA DE EVERARDO GONZÁLEZ A LA CARTA DE Mercedes Moncada Rodríguez

Queridos amigos, querida Mercedes, muchas gracias y creo que lo que Mercedes dice es cierto. No es un problema exclusivo de Cuates de Australia, esto nos pasa, nos ha pasado y nos seguirá pasando a todos. La historia es la siguiente: a mediados de enero, los distribuidores de Cuates de Australia acordaron con los exhibidores el circuito de exhibición de la película. Este circuito estaba definido en las zonas en las que se encuentra el mayor público posible para nuestro trabajo, es decir, zona sur y zona centro, básicamente Cinépolis Diana, Universidad, Perisur, Cinemex Loreto, Lumiere Reforma e Insurgentes. Conociendo el circuito, el dinero del Eprocine se utilizó para iniciar una campaña modesta pero muy bien definida por las zonas en las que se suponía la película se iba a proyectar. Se negoció con Inmobiliario urbano, se trazaron rutas de autobuses, se armó una campaña alternativa en los principales cruces viales de la zona de las salas y se pagó el trailereo para las salas supuestas. Las cosas marchaban bien, la campaña estaba funcionando en el circuito. La campaña de medios estaba siendo y creo que así continúa, exitosa, dirigida al público potencial de la película. Dos días antes del estreno, Cinépolis decidió que ya no iba a ser la zona sur y centro sino poniente, oriente y norte, teniendo como una de las sedes principales su sala en la Central de Abastos, Cinemex decidió que sólo tomaría una copia, lo que nos obligó a hacer un estreno simultáneo en Guadalajara para poder mover las copias que quedaron y toda la campaña y el trailereo se fueron a la basura, ya era demasiado tarde mover todo al "nuevo circuito" definido y decidido por las exhibidoras. Por supuesto era imposible lograr los números que exigen, tomando en cuenta que además, hubieron salas en las que desde el primer día fuimos en horario compartido con otras ¡dos películas! En otras horarios compartidos con una más, lo que se supone sucede hacía la tercera semana de exhibición. El resultado evidentemente fue que para el lunes, la película se había quedado sólo con dos horarios en las salas compartiendo en toda su corrida con una película más. El acuerdo POR LEY es mantener la película por una semana al menos, pero resulta que se nos cruzó el 14 de febrero, nosotros estábamos esperanzados de que este día las cosas irían mejor por la cantidad de público que asiste a las salas, pero no, la política de exhibición es que en fechas como esta, los estrenos se adelantan un día y las películas que no funcionan para ellos pierden un día y salen antes, aún cuando el pago de VPF se pacta por semana. Yo he manifestado todo esto en los medios y recibí una llamada de los distribuidores porque estaban muy preocupados ya que el martes tuvieron una junta con Miguel Rivera, director de programación de Cinépolis quien les dijo que estaban muy molestos por mis declaraciones en los periódicos. Mis distribuidores me pidieron que le bajara a los comentarios porque no tendrían posibilidad de negociar las salas en los estados ya que esta era la posición de Cinépolis. Esa es la historia. Lo que se debe aplicar es la ley. Esta que siempre está de su lado y que acomodan a su antojo. En fin, estrategias pueden haber muchas, los cine clubes son una pero el problema con el cine club es que nunca paga un fee de proyección ni un porcentaje de la taquilla, con la excepción de la 68 y evidentemente eso solo ayuda a que la película se vea un poco más, pero no reactiva ni genera industria. En mi opinión la batalla está en las Comisiones de Cultura de las Cámaras. Mientas no se modifique, entre otros, el artículo 19 de la Ley Federal de Cinematografía y no se consiga que la cuota del 10% sea por pantallas y no por volumen de producción o que quede claro que están obligados a mantener en cartelera las películas mexicanas por al menos dos semanas, nada, ni el apoyo de los cine clubes, hará que este sea un negocio justo. Mientras no se destrabe la repartición del peso en taquilla y mientras está comunidad sólo quiera ser artista sin tomar una posición activa llena de indignación, las cosas seguirán igual. Esta carta de Mercedes es muy solidaria porque así como me pasa a mi, nos va a pasar a todos. No me preocupa lo que pase con Cuates de Australia solamente. El distribuidor cobra el Eprocine, el exhibidor cobra de las entradas, los dulces y el VPF y nosotros seguiremos viviendo del aire.

Gracias Mercedes y gracias a todos. Un abrazo.

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