69520809-cuatro

~NCIONES . .

VENEZOL~N~S
Volumen I

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HEmISFERIO

mUSICAl

C. A.

Canciones Venezolanas Recopilación del Profesor José Peñin Índice Volumen 1 Presentación Himno Nacional de Venezuela Aguinaldos y gaitas De contento El Niño Criollo Cantemos, cantemos Niño Lindo La jornada (Din, din, din ) Espléndida noche La cabra mocha Canchunchú florido Viene la parranda Bambucos, serenatas y canciones románticas Brisas del Torbes Hendrina Hoyes tu día Fúlgida luna Esta noche serena Tu partida El Turpial No puedo olvidarte Serenata Ladrón de tu amor Motivos Guasas y merengues Barlovento LaZapoara Sancocho 'e guesito El norte es una quimera El muñeco de la ciudad La Burrita Compae pancho La Lora El Pájaro Guarandol El Cumaco de San Juan San Juan to' lo tiene LaCerecita La Máquina Joropos y galerones Alma Llanera La Guachafita Adiós Amalia 5 6 7

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Corrío llanero Chaparralito Curruchá
Fl Totnmo OP.nn~rp.n~<::

52 54
55

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57
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Fiesta en Elorza
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El Gavilán
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María Laya Mónir-~ PérP.7 Usted Caballo Viejo LaPerica Caza del Tigiiitigiie Zunba que zumba
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63 64 65 65 66
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El Araguaney

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Recopilación del Profesor José Peñin

En los casos que pudimos llegar al original. configuro su acriollización sobre todo a partir de la mitad del siglo XIX. También aquí lo próctica y el gusto de los intérpretes fue contribuyendo con su granito de arena.~ PRESENT ACION Venezuela cuento con un amplio repertorio de canciones. y otras. trascendiendo la partitura escrito. son espe-. El Totumo de Guarenas . que sólo tronsciende excepcionalmente los límites de lo séptima de dominante. Hoy versiones más "envenenadas". En esta. recostadas al frescor de sombreados árboles por plazas de pueblos y ciudades. nos encontramos con este problema.. sino poner al alcance del público en general un material útil y práctico. sin que se conozco hoy su compositor. solamente con lo intención. Este mismo proceso de folclorizacián de la canción popular y el hecho de ser interpretadas las más de los veces por músicos que "tocan de oído" (de "guataco" dicen ellos). pienso en Conticinio. con acordes enriquecidos. En resumen. subdominante. Hemos agrupado las canciones por géneros. colocando el cifrado armónico internacional sobre los melodías. no alterada. añadiendo o cambiando no solamente notas sino pasajes completos.. sin embargo. Los últimos décadas del siglo XIX y comienzos del XX. dominante..variedad de versiones de la canción venezolana. porque como sabemos muy bien. muchos de ellos sumidos en lo profundidad del tiempo. es aplicable a las armonías. como se dice en el argot popular. Los índices por título y autor. i nos encontramos con diferencias notables a las versiones que inclusive uno estó acostumbrado a escuchar. Lo que sucede con las melodías. Con esta misma intención de facilitar el manejo de este material. con más disonancias o tensiones que las que le correspondería naturalmente. Éstas son consecuencias naturales de un proceso evidente de oralización de la canción popular venezolana. JOSÉ PEÑíN 5 . señalando en algunas oportunidades-otra versión conocida. por ejemplo. aunque hunde sus raíces en el período colonial. más recientes de autoría conocido pero que el pueblo yo los asumió como suyas por estor consustanciadas con el sentir nacional y que se consideran propias del bagaje cultural de una región o de toda la nación. por ejemplo: Hendrina. Por todo esto. No pretendemos aqur hacer un estudio de la canción venezolana. serán también de gran utilidad poro el manejo de esta primera entrega de 100 Canciones Venezolanos famosos. hemos tratado de ajustamos a la versión original. cialmente fecundas para la canción en boca de serenateras con cuatro y guitarra. colocamos un breve comentario. hemos tratado de respetar la versión original y en todo caso. lo armonía tradicional venezplana se mantiene dentro de un margen referencial de cadencias perfectas. En la preparación del material que aquípresentamos. frescura. también interviene el hecho de que algunas de ellas fueron originalmente melodías instrumentales. a las que luego se les incorporó un texto al que se le adapta la música. Antesde cada grupo de canciones. bien porque les suena mejor de otra manera o simplemente por no saber o no querer sujetarse a la partitura. tiple o bandola en las noches claras de luna y en los matinés de domingo o retretas vespertinas de nuestras bandas. Como Llora una Estrella. o seo. Esto lo hemos tratado de evitar. hace que con el tiempo se imponga una versión(es) que no se ajusta(n) al original. mantener la naturalidad. colocamos al final las tablas armónicas de los acordes a los que corresponde el cifrado. de ubicar al usuario del material. tónico (I-IV-V-I) y una armonio natural. así como los esquemas de acompañamiento respectivos antes de 'cado grupo de canciones. defónica. El cancionero venezolano. espontaneidad y excepcional belleza de nuestra música nacional. tanto para cuatro y guitarra como para teclado.

r°J l e .ís mo G7 ~~---L--h-W-i .ba jo ea .go ís mo que o-tra vez triun- 71 C7 ~~ vez triun - .de nas! gri- C7 ~ +Li . Gritemos con brío: ¡Muera la opresión! Compatriotas fieles.de nas! ¡A . Gloria~al bra-vo Gm C F Gm C7 ' ~======~~ yu go lan .Gm e .tan ~~ do..nor.go . F C7 -yu l~ blo F .go ís .t6. y.~ F la vir-tud yyo .HIMNO NACIONAL Música atribuida a: Juan José Landaeta o Lino Gallanio L: Vicente Salías ALEGRE MARCIAL ~r ~ pue .zó.t6. :-- Gm .vol" tem-bló de pa el vil -~=i -que_o-tra ~ vez triun- e C7 I F Dm Gm .tan - do.J' . la ley res .pe- jJ . 3.J~I ~_ f) .vo r e lvi C mo F vil que_o -t ra. Unida con lazos. j~ la vir-tud y~ho- ~ -nor ¡A ..J Ir ¡li ~b:IL_~. 2. que el cielo fonnó. D ~ Gm o-o_n.zó. la América toda existe en Nación. té. si el despotismo levanta la voz.. j ~~-r+-UJ+=J~ nom bre C C7 F Gm C ~) tem . seguid el ejemplo que Caracas dio.di6: ~es • te o san . C Gm FgoanLeyC7que_el la . la fuerza es la unión.ba jo ea . y desde el Empíreo el Supremo Autor un sublime aliento al pueblo intlmdi6. T ==!-Y-: ~ nom - bre.b 16 de 'I } S:: ~ pa el D~ f:\ ~C 3 li .ber-tad pi .to nom - bre B~ .JI l_o· C ~-Grl Gloria_al bra -vo Ir '~ res ..pe .J __. 6 .

son' elfurruco (la zambomba española). o sea. o solamente en un 6 X 8 fuertemente sincopado.. i .AGUINALDOS Y GAITAS Estos vocablos designan en Venezuela con las celebraciones de la Navidad. era generalmente" cantada (raramente bailada). acompañado con furruco y charrasca. Al pasar de los años.. Hay aguinaldos a lo divino y a lo humano. para proseguir inmediatamente a ese breve silencio.. etc. Mérida.omo aguinaldos de parranda o simplemente parrandas. el ritmo o dosillo en el segundo pie del 6 X 8 ('. a La Virgen.(1' En todo caso.j. ciertos pasos estereotipados de figuraciones de baile. métrica del acompañamiento se hace con las figuraciones típicas del merengue y de la guasa venezolanas. Estos últimos se les conoce también c. W ni). de origen no definido. a personas. el cuatro y las maracas. y el menor a cargo del solista. . por ejemplo). Desde el punto de vista musical. San Benito.: 16 í ) í ) r r J r 15 JTJ 't ~ t n~\ i 7 ~!n ) ~ . en un metro simultáneo de 6 X 8y 3 X 4. aquellos que tienen la letra de carácter religioso o de tipo profano respectivamente. que tienen lugar por los días de la Navidad. han convertido a esta expresión en una de las m lJ. el bajo eléctrico. Nueva Esparta o Bolívar). en forma alternada entre coro y solista. la gaita se ha venido transformando en un híbrido donde la tambora. más populares a nivel nacional en los meses que rodean La Navidad. en un tiempo vivaz. de tipo religioso o profano. se conocen así expresiones musicales cantadas a un santo (Santa lucía. por hacerse por las calles o en visitas a las casas del vecindario en plan de entretenimiento y distracción.). o en un de un tresillo en el primer tiempo del compás de 2 X 4. la denuncia social. comercio . determinados cantos relacionados ACOMPAÑAMIENTO . algunos derivan o se identifican con el antiguo villancico español. con una armonía oscilante entre el mayor (en el coro). pero ya con el ritmo o métrica acriollada y típica. n l' ~ Aguinaldo es en Venezuela el equivalente al villancico peninsular.3 ---. de pronto interrumpido en el tiempo fuerte. 12JTJ J. En cuanto a la gaita. el cuatro. la gaita antigua (la más popular es la zuliana. aunque existe también en otros estados como Trujillo. Los instrumentos musicales tradicionales utilizados.

-3-.--3----..tan . can ..~ ~~--=.~===::r---~::=:==:=en ho-nor al Ni ~ ===C -ño que nos da Ma .rí- ===- 2. vida Y consuelo verdad y camino que nos lleva al cielo. G7 C. ño ce . 3 D7 G~3-..le .- Dm7 . J=======I :11 ª===..do J-I~ Him . C G7- C a.-3---..-1 J j~j ~~~=~~:==~ ==1 = ==-J= can . Ni r====. eres oh Jestís.... vida.tad...b ran . todos dirijamos al que está nacido al que tanto amamos. C ~---tr Ni . cantad J~ de_a . ~===I~:::::==~ -ño que nos da Ma ...la- G7 C ~r======r=====~)·P . cantos de alegria todos... D7 ~ ~ rcFffl ~ § De con . (bis) 8 . rí C G7 ~ ~ ~.--3---..to voy ~... en ho-nor al . Cantos..a. ban-za..DE CONTENTO Rafael Izaza ALEGfiE C .le - r--3---... Eres.ten .do al Dios G7•. himnos de_a .J .nos. (bis) 3. gría..

D7 G Bm 1 la .110 des . Vi r..--3..go . 6.~3--.1 r- G 3 ---.ne . trayendo perlas al Niño canastos de oro en pepitas. .sé de los G7 ~ el F e ~ a un G7 r--3---' Ni . 5.di ..eh i . L)_. . una charrasca y un cuatro. ~ Se- J)~ -tIa . de Umérez ALEGRE D ~.do. Si la -la . Los Reyes Magos vendrían de Cumaná y Margarita. con maracas..sú s se . 4.. Por cuna tendria un chinchorro chiquito.cha - do D7 ~ 3 ---.tas y e G7 (~~ li-qui-li-qui plan . I2 ~ r- 3 ----.rí~un Ni .)~ Se .-- 3 ---. Si la 2.no.no. muy bien tejido.fla e do.J~ tl San Jo. cantándole a las estrellas con su cuatrico en la mano. Tendría los o ps negritos. eo . ~.rí Ni-ño Ve .na D7 --:" ~.ño de_al-par ..EL NIÑO CRIOLLO M: Luis Morales Bance L: Isabel H.gen tue-ra_an . Los ángeles cantarían en vez de gloria aguinaldos con furrucos. . y la Virgen mecería al Niño Jesús dormido... 9 . y Si la . 3.ño J e .. quién sabe si aguarapados y la cara tostadita del sol de por estos lados. El crecería en la montaña cabalgaría por los llanos.ga .zo- e e .

bue na FIN nos d~el Ni .bue - § Fe -liz No . 10 .na can . S.} TQ:.dad.. fe -liz No ..res llLes . luminosa.-.che . Es la Nochebuena de grata memoria porque vino al mundo el Rey de la Gloria...te . Bm 3--- Jr ~ . O .fio Dios.. La esfera celeste canta.na. noche en que ha nacido nuestro Redentor. Divinos destellos raudales de luz.¡=:==t=lF=.che . Tú la ea . 4..pe .mos ~ SJ~-~-J-~I ~~~ -~ gloria al Sal . alumbran la cuna del Nifto Jes1ís..doro .bue . .CANTEMOS.' ALEGRE Em A7 r-~ O ~ Can-te . CANTEMOS Rec.va . ri .ma .: Vicente Emilio So'.mos: 073 G A7 - ~======:r=======~===J-1 Fe -liz No . 3.e-res el "'---1 H con - Em A70 J========:¡==::jl~ J J~~-l=1 ~ .3 --.--"" lo de la_hu . . Ob! noche dichosa noche de esplendor..dad....che ..ni . la paz y alegria con voz deliciosa.. sue- 2..ran - za. TiLa-.

Con tus ojos lindos. bien mto y el alma tambi61. 5. La vida.do. adiós.ªro B7 ~~ ba. an -te ~ ~ Ni - ~J'~ Dios. De mi no te ausentes pues. 07 ~ij .===:J~ ba me ro . que h~? Cuando Tú te vayas haz por JJevarme. rendido a tus pies. B7 Em __ mi Am. tierno Infante. G Ni - Ni lin . adiós. adiós. 11 . 4. Adiós.~= Em E 3--.-3'-'C J el al ma me ro - ~3~ B7 Em ~========::.2Em l-Em---~ Dios. .J§i)J'~ r-3~. dulce amante.do. adiós.res Tú !ll-3~do. Niño.ba_el a - mor. el al - ma me . te ofrezco gustoso. ~ ªJ ~=.do. Niño. adiós. sin ti..~ ño Em Tí me rin .: Vicente Emilio Sujo MOOERPDO [~i~ ~ # Em - !fl-. e .dor. 3. y sólo con eso meconsol~. Jesús mframe. 2. ño Un . an -te ño lin . ~ TiFIN me l- Dios~ E - sa tUJlermo - su ra.NIÑO LINDO Rec. e .se tu can .

I I!F i din 1 C de G7 1 . 4.Ei-~~~.so_E . José solicita. Dios mío! A donde llegar? S.gen -j.des . Jugar de reposo en todo Belén.-.mi .ra - vi .--3----. .J rí . Van José y María. 12 . llegan a porfia a decirle adi6s.gen ~ Ma - G7 . he - pa r din.de Na .ci lla Cm I)J es la 3----- ~~I-+--J =tc=:f'l Ma rí - La Vi r .él C7 FIn ~::::=:_ ==-J===~ ===_I~=r--J~~mo. Largo es el camino aire sofocante. .dén La i.~ es '!L. des.des .: Vicente Emilio Sojo ALEGRE ~J .sos van .-~-j Na . din. I cm . Sobre un jImentillo se sienta María y es experto guia el casto Jo~ 6. van hacia Belén. J } de J es ra Din.----'---\12-.cho . - G7 ~ JI IJ Din. C 02-3~ G ~3---' Om ~======~.r IJ Fm I¡~ mo. Ah! Señor.a 3---- ~--.lén -=~~~~ los es po . Posadas repletas de inmenso gentfo.donde nuestro bien ha de aparecer.~ des . el burro y el buey. 7. cm ~======~ dén. Llegan extenuados al morir el dia. din) Rec.no }~=los Be .ta~y cm Cm ~3-. 9. Y saliendo al campo una gruta encuentran y en ella se adentran para pernoctar._ Jl .de C G7 ~========l! ~ FIN bb - reth. G7 liJ ci .. San José y María.za i Cm - ~::==::== reth e ===:===:~~ A2-. 3.~ .za- . 11 tti J'. mas es importante cumplir el deber. fueron los que vieron al Niño nacer.lIa del 2. 10. 8.~ .sos Dm ~ van po .ta~y sen ma .LA JORNADA (Din.ra vi lla -1 sen- L3---o del di 07 G 3--Vi r . y en la noche fria no hay donde hospedar. I G7 din. fuerte y animoso. es la ma .~ din! ca.tiCr.. Los buenos amigos de José y Maria.lla· i-J di .

ma bon na . Oh Jes6. Venid a Belén con gozo y amor. 2. '-""" J)"1 _ D7 .. Es -p lén .su .na pues na . La aurora radiante con tintes de grana anuncia la hennosa y alegre mañana.--. ~~ es la No . al r~ rr--3~ ~==============ij~j ~ hu ..ci6 Je - D~ sús.d ian . bendito tu nombre. amemos al Niño nuestro Salvador.ESPLENDIDA NOCHE Ricardo P&ez . G .~ - - ....che Bue ===J~::::::::::I~ . n id a - do - J~ re - - ~. ~ n=É!.~( ¡. '_ mos J' "1 .!)u-mi1 .ci6 ~ A E7 A ~ : ~~ Ve con - - - _~3~~ - r~.-3---' na pues na .do Dios E7 Jl (~~~ que_es 5Tí }' do I~ ..dad. G D A7 ~ ~ . .-~7 es la No .~ Iflli ~~. . A7 ~-c-r Es-plén .. 13 .che Bue - ==J~ ===::_3---.di . que tan solo eres amigo del hombre. 4.che Bue - =-~r===:~ ..te de luz G Jf1 D A7 D ~ li~ . na pues na .--3--..che ~ ra .te de luz ~ ffll* ~ ~===. E7 ~3---.dian .dad A E7 Dro 3 ---.-3---.di .3---.da no - - che ra .-3---.da no .ci6 Je sús I D FIN~ :~ Je sús.ma.. es la No . A to 3.s divino.

Jesús! que buena persona la joven con quién te amáis. ~ e Ahí !j 1 de_aguar . 8. í l' Ir í~ -r r r I dos ea-ehos.ner u al na -ehos. pero ella la escondía. y~es por e .. 9. 4. G 07 ser to-das las no-ehes de lu - na la FIN 1 O O 8 hasta • ~-. 2. La cabra mocha salía con Josefita a comer. Que viva la tradici6n de la gaita maracucha. 3.ber.die. no se la fueran a ver.§C vie ~ -ea bra B7 eha mo los Em ela de ha ne • r ~ B7 • que_es mo ma . que se canta donde quiera porque no tiene rival.-gu na ----:~. Ahí 07 ~ Na vi . del ra- O ··~ir boj de las ~ o .eho ~ r ~i~ e Em de Jo - se f § i- ta ea - fe Em ~r B7 A7 r. A Josefita Camacho la cabra se le murió y la pobre la noró como si fuera un~muchacho.te pá be . Se ponían a apostar los muchachos una locha. Me da desesperación oirle decir a mamá que con la cocha 'e la cama me va hacer un pantalón. porque con gran emoci6n es la que el país escucha. . Un día la cabra mocha se le escapó a Josefita .jas. a quién pudiera agarrar primero a la cabra mocha. 5. Zulia ALEGRE 07 G 07 ~i· Ahí 8 G-:-=. Na- -ber.re . y vino a arreglar sus cuitas con el gran chivo de ATOCha. 7.LA CABRA MOCHA Tradicional del Edo. 14 . Y que te vais a casar con la hija 'e la pelona.dad de-bie ra y te . 6.so que 12 O FIN no de-ja que la_aga-rren -j-~-~ Los mu-eha ehos. La gaita maracaibera es un canto popular.

chun .mo .po ver Gm sus da .9 rí ~ .._~::=::::==:.ni .. j Dm A7 n to .do cam po ~~ Gm ~.9 rí - Gm sos J)ver ...chun .le .sus .a /cam ..chú lo ~ . )~ .. ~ ~ ~ "1 Jl )=:¡J) } f lo - I Can ..da =::::::J-..a .ri .... j ri Can .en sus -=== da le ver - ~~í==~~ su_a ..ní- J..f A7 J ~I~ ) do J.¡¡_J~::=::::=--_ t ra .a Dm cam ..chun.mo .sos to .a Dm le Gm tra - en sus ve r . Gm do..chú i-- ~r!Z::::' =-::JI~ do cam-po de_ar-mo..le .9 rí .CANCHUNCHU FLORIDO Luis Mariano Rivera ... ~~ Can-chun -chú flo - ~ ~ "1 ) } JI-f ~ de_ar.a .da s¡¿...soso ..)'~ ~ .chú j ~----e~ -J~)J~I :::ft==F:i .a D7 "1 ~} Gm D7 ~ ~¡ sos to - J' tra .~ t Pl Ir e ~) r ~ ~ s¡¿.n í .sos to - da s¡¿...le . a Gm ~ ~"1 Dm A7 Dm le ~ª=====:::.. 15 .po d~ar . ===-===_ ..a Dm su_a .- a A7 Dm A7 Dm .-a.le grí a A7 ~~ ----:-_ f lo r E7 A _::¡t:=:r Can. -1 ~ ~S· ri de_a r.le .mo .9 rí .ní .en sus ver .a .

VIENE LA PARRANDA lván Pétez Rossi ALEG~ . I J. ~-~.~_ Vie Víe- .mi - J~ gas mi. ~ da .rran ..~ y víe . en tren por 111*" ~ . ¡J por la } Víe . en - . J.pa A ta. pa ra .ne la pa .ne la pa .lo.ne la ne .rran tu - -bar. ea - puer 16 . ~ puer .. .rran .=:::::::::::=:::::~ bar.ra los a - mí gas mí ea .ne A la ne D gra due-ña de ~~ Víe ne la pa .tren .gra due - - ña D A E7 ~ ~ mor• mor.ta. los a J. y víe .da.tren por la puer - ta pa - A E ~.rran . mi eie .da. .~E7 . en - .ne la pa .rru - eo~y tam- E7 ~::=:==. tu .da.

gr~a-ce tal ta E7 un sa . ~ Pa' can -tar A pa . Vie- -mi - - gos.ta ron. Yo sigo cantando porque es mi dc:ber. J i ~~ Vie oe la pa .mi gos mi ea. ' cua. 17 . Verde es el naranjo. Roja es la cayena. Vie- -mi .te.rran - da.gos. mi ea - ta.b ro - - so y_un gran eo .t ro . verde es el1imón.ra- A ~~H D. pa ra los a .t ro sa .das ha - D fÉÉ~1I A ~~-~~~r -ce tal 1 . el verde en tus ojos.bier - ta.2~ ~r=====:~~ Pa' ron mi ne .rran O L~ .bro - so gran co ra - un cua. seguir la parranda hasta amanecer. rojo el pichigQc:y y rojos tus labios que saben a miel. en tren por la ~ ta. - 'bier . es fuego y pasi6n. mi ta.

BAMBUCOS. í r I 18 . El bambuco.111 . Alejo Carpentier (La Música en Cuba. con sus consecuentes mós o menos híbridos.. ] ACOMPAÑAMIENTO Precisamente con Manuel Saumell Robredo. la serenata y la canción romántica. que como dice el folclorista Guillermo Abadía. que a finales de esta década lo tenemos en Caracas causando sensación con su orquesta de cuarenta músicos caraqueños. cadencioso y lánguido». como habremos de verlo mós adelante. cultivado por todos los compositores criollos del siglo XIX. permaneciendo en la isla. l. solamente. e~deiativo. sino también con sus toques bailables.. Ahora los fugitivos lo popularizaron. valles y montañas en la timidez de un tiempo lento y encontrado de diferentes fuentes culturales. Esto nos demuestra las conexiones entre Venezuela y Cuba. del danzón. ~. Pero no sólo en conciertos como el que tuvo lugar el 6 de noviembre de 1837 en el Coliseo con la presencia del presidente Soublette y el general José Antonio Páez. la contradanza. Sus derivados originaron toda una familia de tipos aún vigentes. el primer género de la música de la isla capaz de soportar triunfalmente la prueba de la exportación. el bambuco es un género folclórico de fuerte presencia.. el passepied y sobre todo. De ahí que Saumell no sea solamente el padre de la contradanza. como se le ha llamado..Tll. En Venezuela a fines del siglo XIX tuvimos un tipo de canción que se conoció como bambuco. ya que la contradanza francesa fue adoptada con sorprendente rapidez. reuniró pronto en su obra finísima los elementos rítmicos y melódicos caroctensticos de todos estos géneros [ . « [ . de lo guajira. El prestigio e influencia de la música cubana desde mediados del siglo XIX sobre el continente americano es evidente. de la clave. Es el padre de la habanero. en un círculo reducidísimo de la aristocracia cubana. nacieron la danza. El hecho es de capital importancia p~ra la historia de la música cubana. como lo llamará José Restrepo. En Colombia se ha discutido muchc sobre el origen del «bambuco popular. Manuel Saumell. nos cuenta el origen de esta forma cubana. fue común al estado lara y a la zona andina colombo-venezolana. tocaba música de cámara por 1830 el joven violinista (tenía por entonces 20 años) de origen español Toribio Segura.. De la cubanizadanacieron los géneros contradanza en 6 X 8. -considerablemente que hoy se llaman la clave. la habanero y el danzón. CANCIONES SERENATAS Y ROMANTICAS . sin llegar a nada definitivo. término de origen no precisado. y es que como en otros muchos términos y expresiones folclóricas americanas. trayendo además.que pasó a ser. inclusa. 1946). de la criolla y de ciertas modalidades de la canción cubana [ . Hoy en la zona andina perteneciente a Colombia. Antes de la llegada de los franceses el minué era bailado. En la segunda mitad del siglo XIX se registra una fuerte influencia de formas musicales cubanas hacia toda América latina a partir de la contradanza. Y por allí nos pudo venir o afianzar ese metro característico de la habanera que nosotros encontramos en el bambuc0. y transformándose en una contradanza cubana.. éstas fueron asentándose en llanuras. ] el bambuco tiene entre nosotros un sentido de rotunda afirmación nacionalista». la criolla y la guajira. la gavota. De la contradanza en 2 X 4.

ACOMPAÑAMIENTO

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Por sus cercanas conexiones con la danza cubana decimonónica, aquel primer bambuco además de cantado fue bailado, manera ésta muy común por cierto, a danzas y bailes desde la antigOedad. Aquellas melodías dejativas, cadenciosas y lánguidos, en juegos de terceros y sextos aconsonantadas, en un metro de 6 X 8 o más común de 2 X 4, en tresillos y dos corcheas ( IJ ), con un primer tiempo de compás frecuentemente acéfalo o sincopado y en uno perfecto cuadraturo de cuatro o sus múltiples (8, 16,32) compases, se le fue acompañando con un metro de habanera (, a su vez derivado del antiguo «ritmo de tango andaluz». Un ejemplo claro de esto, lo tenemos en el bambuco colombiano Casta Palomo, que recoge el diplomático argentino Miguel Cañé a su paso por Caracas el año 1881 y que reproduce L.F.Ramón y Rivera (Lo Música Popular Venezolano, 1976:61). Es curioso que el antiguo bambuco, presente a finales de siglo en diferentes partes del país, en las primeros décadas del siglo xx, se va refugiando solamente bajo la llovizna ondina tachirense, tan propicia para el carácter del bambuco, a la vez que pierde su carácter bailable y se queda sólo como canción, y desaparece prácticamente del ámbito nacional. Muchas de aquellas melodías que eran simplemente habaneras con el título debambucos, no se escribieron, y cuando lo hicieron, fue sobre todo para piano, instrumento como se sabe, identificado con esa época. En las décadas del treinta y cuarenta, vuelve el bambuco a resurgir en algunos portes del país, como es el caso del Estado Lara con la aplaudida Orquesta la Mavare dirigida exitoso mente por Napoleón Lucena (18901969). Y precisamente de este músico, es el famoso bambuco Hendrina, dedicado o Ana Hagen Hendrina, hija del dueño de la casa comercial Calderón e Hijos en Barquisimeto donde el compositor trabajaba como Jefe del Departamento de Víveres. Este bambuco es prácticamente una habanera. También en Caracas por estos años vuelve el bambuco ci resurgir con el ritmo de habanera incorporándose al amplio repertorio de cancic:mes de serenateros, si.empre con un deje romántico en su expresión musical y literaria. El trío Los Cantores del Trópico integrado por Marco Tulio Maristany, Antonio Lauro y Manuel Enrique Pérez Díaz, contribuye sustancialmente a este nuevo amanecer de la canción-bambuco. La Serenata de M.E. Pérez

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Díaz es un buen exponente de esto, así como Tu Partida de Augusto Brandt Tortolero (1892-1942). Mientras, allá en el Táchira, tanto Luis Felipe Ramón y Rivera como Marco Antonio Rivera Useche y otros músicos, van precisando un bambuco en la alternancia de compases de 6 X 8 y 3 X 4, desviándolo así de una tendencia amerengado por la que ya comenzaba a transitar en aquella zona. No olvidemos que la melodía del bambuco había tenido allí un metro de tresillo y dos corcheas. Aquí ya no va a estor el acompañamiento de habanero. El bambuco tachirense se concretará en lo utilización de los compases en 6 X 8 y 3 X 4, pero no simultáneamente, como sucede en tantos formas joropeados venezolanas, sino en alternancia, además de sus características terceras y sextas en la melodía. Pruebo de esto es el popular Brisas del Torbes de L.F. Ramón y Rivera o las Mañanitas Navideños de Marco Antonio Rivera Useche.

19

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20

HENDRINA
M: Napole6n Lucena L: Juan Rojas A7
~ sien-do tan-to mta - mor,
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¡Ay!

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zón? hie - re sin más per - dón,

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me

yo,

yo

con

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per -

dé - no - te

tu

trai

- ción

21

¿A dón

-dej -

-ci6n.

ne - ro. i euánta_e -mo . que no me olvide.res --~ ~Ii - ~zas en tu =====~ -~ di .a en-tre mú si -eas y f lo . dile a mi amante cuánto sufri.' ~ ro e ~) . Que la luna te circunde con su lumbre nacarada.si . llé -va ~2. te sondi -C -z6n.2 ~ ·bor . Que la8 abejas te la aurora plácida. ~ j$*I*''' i . rau .de del eo . 101 ruiseñores den su amor. si la ofendí.2 C I ~-j 'do . no se me quita del pensamiento. porque me muero. quie j ~:==:~ ===_1.HOY ES TU DIA Ilec. de blancos dientes y labios rojos: la más risueña y hermosa es. Que la di . ' 11 y_es . Bóscala y dile que ni un momento desde que el hado nos separó.: Vicente Emilio Sojo IofCDER/lDO .le .ble J1 E J' que mu-jer ~ j$*I*'.si Dm G7 1 C . 3. su fulgor.pe . le - 9 ri - a.da 1 ir'- B7 ~ . que se des - . G7 nJI ~ ~~ ~ J1) ~ yo.na del mes de_e .eión! Que lo ee - le-bres C7 F ee 1 C . go -lo .a.res.a.ra C C7 ~~ rl . ~r~ Fúl-gi men . Ena es trigueña de negros ojos.le tier- ~--:~ nos men . de talle esbelto y de breve pie.b res con a eha z6n. 4. y te admiren las estrenas entre nubeS msadas FULGIDA LUNA M: Alejo Tupano L: Alonso Calatrava LENTO . Que la G7 :!~ ~:~ .. ni se me borra del corazón. 22 . C G e ~ ~ pre-ten . 4 tu que Hoyes lo } di .so de_e -ter E B7 E B7 E .jes tú.ran 2. te den su encanto y los querubes te den su miel. Fúlgida luna d~l mes de enero..a.do ~¡.sa .na luz ~~~~ a la_in-sen . que me perdone.da lu .

niña. ~r~l tu lu ee - A7 ~ ~~. Las cuerdas de mi fin .na por u na.~t:::= Es .pe mis nas.yenUlmecido el arpe. I ~~ u . se escu. ===I~r sin luz de lu - na.cie ré lo. porqueUi eres mi cielo. -ta. yo.ro. Abre. Cuando se abren tus ojos en tu apoSento.ta no-che . en la alborada. para que en ritmo suave .ve -lo.gio inlinuante llegUé 11 tu ofdo. ~~~ que por ti me des . que partí muero.:- / 2. y la hiero. quiero mirarte. abre y vel'Úlos campos de la mmana. 3. que por ti mue. y 1m suspiro le CICapa del pecho mlo. D _eres Gm :Jj ~ ~ yo. Asómate a la reja. --ro. las hojas de tu ventana.ESTA NOCHE SERENA Rec.: Vicente Emilio Soj> ~NTO A7 ~~f. amadamfa? 5.07 can te ~~ 1 C· mi .alborozadas preludian annonf. asomado a la loma ya viene el dia ¿Por qué t6 no te asomas. tu lucero. 23 . como el cielo a la estreUa quiero adorarte.} se - re - na.cha en la campii'ia dulce ooncierto. 4. que por tí me desvelo. corI el rocfo. le enjay.r-.'que por ti mue .

. B~ B~7 brí - - r=r~~ILJ~~ a. '" p.gi - ¡r~ nas cuan sufrí_en tu_au- B~-7 fu~un ru . a. ~'~~'~ ji}i. gla . B~7 ..cia. No te_i.bar que de mi -J.TU PARTIDA M: Augusto Brandt L: Lorenzo Hetrercl LENTO Yo sen .'_ U _ d.cial. po rque pa r ti s - .~ . fue_u.na pe .. ". te - naz. I C Enf.naj)e .ma cm ~~bb ~_) mi r-- 3 ----.~bb ir..b re e 1 al .vier .do_in .~ ~~~.. ..co _.cial d. ~ ..te sin de-cir .no G7 so . es-pectro J'm.mán.- ~ gla G7 ~ .me B~7 na - - da. r ¡". y_al sentir el ri .".= E~ riv r-3 ----.~ .~~.na te . Cm ~~ al sa .da - J~ ba ro .tilos ri - go - - - res d~u.ti .ma - :¡ . mi ~~~~ 24 .gor de ttUn.. .: Yo sen-ti los -- 1 2 E~ B~ ia. Sin tí ~.~ C7 FIn ~ =1))1 Y'o ~ I~CC '----3~ e ~ a-n F11r i .~~ .e le - men - .------bas.ri Al> da. mi . el ~.naz.

yes un jar dín ~. Am vi ..raro 25 .. Dm si las puerAm . J ~ queJJas -taSl de .ro .sas.ría del al . -:~ Am Am E7 ~~ ~. Am E7 ~ Ma .so. plu . ~.ní a un ean .-====:==.cio - ===:1 - .no ~ de E7 Dios ~-.da. lEb Bb7 s in al .. el sol en .rí .dad.yas -~~.. eu..ro - sa..jas.90_a 110 ..sas. ==-===_-f ~ !Ir ~========= en so -le .pial ===~:=::=: p ri .--2~ q-J---~I---..a Ma .- ===~ tan pre· so.' ]=d..~-...mas .ní-a un ~:::::::= tur .--2~ A7 ~J y ¡ te ... sin pá - ~ ja-rcs ni ro .mo .qué Aro ~. Am l. EL TURPIAL Rec.-~r-I por-qué ~-..ros ni Eb No te_i . I K ~ ~ ~b _ 2Eb I Bb7 ~ sin pá ja.....-: te_a . es un eie-lo sin luz.rran.ta r lt-~..-tas del cie .bo Eb ra .. ) -. ----.ma- -dín ro .: Isabel Aretz Luis Felipe Ramón y Rivera LENTO Aro E1 ~r' Yo te .ma me pon .J======== cie .di6 Dm . ~ E7 tro .lo ~ se I¡===:...jas me ..le . A7 A-di6s por ..

me sión..p i . la lum.ti-dq.~~~~.dar te to.ra .mo . pa-ra_ol ..ta qu pa .j o .zón I~ ~ ~~ -~ I y~en el po .dar es ..~ - --- }))~ pa -ra borrar-te_en mi me .f le .sión. Gdim e C7 ~~ Gdim ~~~~~ tt} . ie ro Te Ir I r (~I ~r J con la tan F C ~ F C7 teJ>as me .la . ~~I ~ q q - J~ -J::::::= ===1 -----ee r .zón.las C 7:. ~.vi.)~J el a ...- Gm •.b re _.. 26 . de mi pa- .zo_enean - •.. F.~ ~ ~ ~ "1 i re .--'>==±~ y_ol ..mor Que~anhe .ba mi eo .entre mi vi - da y pal- pi -tas san- gre de mi pro. ta -do de tu s pu .} } q)=gf==-':-==.NO PUEDO OLVIDARTE María Luisa Escobar MODERADO Fm B~dim ~ El ful-gor de tus o jos me di-jo Fm ~ ~~f ~ ~ I 1 1 'J~ siem ..••.pre B~m C ~.se No se .pio eo . .ra . -z6n..ria.vi . que ha .

ta.bar la cal-ma y_el si -len . te des- ·La lu-n~en el a .nar y compren-der mi co-ra-z6n tan ne cio.zul o-yendo~es-té mi_ardiente se-re- y de la noche_el tul rasgan . ~ q es -cuches al ~ o .ria-mo- qm Q )'~~r~ que tu sue-ño tur . De-bes per-do ..ra baña rte en luz cuand~a-so .llar el sue-ño de tus 0- .do va con su pu-ñal de pa ..C ~ con su ge .da_a tu balc6n tlo'" ~--~Vr ri do.-. ~ ~m r.b6 q ~I" ra ..SERENATA Manuel Enrique P&ez Dfaz LENTO Fl*m ~ ~~I*i • Mi canci6n d~a-mor Bm viene_a tur. al-zén-dose_en la no - - -che te des .jos. 27 .do..pier .sa .cio Q7 qm y mi pO-bre voz. le-.mi ~ do. que por a-rru .ma .do Q7 1'·~ cantor e .

ma. mal re . de tu_a-mor..'_ te a .ra.do.~ ~n-~r 07 es quien Cm. quien ._ a .fe . ~-07-l$i-:~ pa . .J que quien te_hace 110 .. .raro es qu ien te Gm ~ a . J B.mar . González MOOERADO Gm .~. 28 .C.drón J=F~ Cm B' soy el de tu_a-mor. .nu ca -da ra.ca me pue-das per-do . sue. a ser mí -.. di - a :_~-J=~~--+í' Cm Soy el ~ F7 ~. y_es-toy con . y sin per-miso_entr{¿en tu ét.ber de tu despre-cio sien-to mie .drón la ._ ~ te a - ma.te_esto que quien te.ma -.!Jace 110 .--1~ ~.cuerdo. 11 $ Gm ~. ~cet . Gm D7 es ..ra r...gu . yo se ·nombre bien que que no quieres men-cio .- y aquí en mi soledad te sueño y por las noches yo te invento.ra ro-bar-te a que me niegues la ter . 0 "!.so..LADRÓN DE TU AMOR M: Enrique Hidalgo L: Luis G.no cam-bió tu risa_en a que no vuelvas a.un -ga ~ bun .do va y desdELentonces me con .do que nun-ca nun.. a.Fm B~7 E~ ~.nar. de tu castigo soy el dueño porque tu odio es 10 que encuentro. Gm ~ due-la m&s. ¡l _~ A -que -lla noche.~~b·.~ tu Soy el la ..de .ma J~.. a -prénde .nar no_es-ta-rás cuando me m· 1 E~ 07 J y_al sa .ños.estar per-dida_en-tre mis mun . D.

a.jos r-r ~r ba .do .zu l.sa pin .t ran .MOTIVOS Ítalo Pizzolante MCDERPDO C Dm Em Am ~c- ~ U-na ro-sapin ta-dade_a-zul. que mi mo .ta de mar. yo con . j 1- u .vo me. son un mo .C lu .e . es un me - ti Dm vo.res tú..ti Em - vo.dos de luz.sar.do mi.da. la fan-ta'- Fm co mun-dos nue-vos de ~===' E~ dim ==== si- C Dm Em Dm ~ .yo. vo. u .ña. I Am ~ G7 ~ l$~~~' y~has-ta pue -des cre~ar D7 Am D7 r--a--.riendo -be .na sim-pl~strelli . E~dim ~r Es-cri .nos o ..na ro .tos mo- B~ A7 Dm B~7 ~ G7 I ~.ta .do. r ~'~ es un mo - ti . ~~ u .nos ~3~3 u . C7 F B~7 ~r~ y me que . ti J~ vos. de_a . la-bios que.-te_a ti y_en.con .ti . ~ son un mo - .te tan .ma es fll-cil ste-xist~un mo . ti vo. ~. tú.bi r un po . 29 .jor e .ti J vo.ran .

L1amozas: La Borriquita. una moda transitoria. se utilizó siempre para bailar. (tocatas vespertinas le decían). ACOMPAÑAMIENTO mn li~ r3 --. así como otros compositores componen temas en este sentido. Pero fue eso sólo. También en esa fusión de metros binarios y ternarios tan característicos en la música venezolana. se ejecutaban en 5 X 8 acentuando la última corchea. Juan Vicente Lecuna.) ~ ~ 30 .GUASAS Y MERENGUES Junto con el joropo y el valse. compusieron merengues. Luis Fragachán. para tocar valses. Salvador N. i t ¡ i -L- I~ ' ~ n. En la década del veinte florecen' en Caracas agrupaciones de músicos populares conocidos como cañoneros. pero la guasa consta siempre de estribillo y coro y en sus contratiempos. el primer tiempo del compás se lo hace con tres sonidos (tres corcheas) y el segundo tiempo con dos sonidos (dos corcheas). h.oy día tan difundido en los medios de comunicación social venezolanos. en la práctica. Las más de estas piezas nunca llegaron 01 papel. Músicos importantes como Carlos Bonet. la literatura de merengues es abundante. Aunque fuese cantado. Hay que decir en primer lugar. también llamados cañones. tambora y cuatro.. Se pensaba que solamente el nativo podía hacer o interpretar el merengue. También ya bien entrado nuestro siglo se utiliza confundiéndose con el término merengue el de guasa. t J. Tanto la guasa como el merengue llevan el mismo acompañamiento en 5 X 8 (lo que más se aproxima. Por la popularidad del tango en esa década. r. por ejemplo). graba en la década del cuarenta algunas guasas en la zona de Barlovento. porque había que llevado en la sangre. El merengue caraqueño tiene en los músicos cañoneros sus m. que es una expresión musical diferente al merengue dominicano. especial a la interpretación que por mucho tiempo se tuvo como algo consustanciado con el ser criollo. El merengue. denota viejas influencias afroides como la fulía con la_ que se emparenta. y así en la última década del siglo pasado aparecen danzasmerengues.3--. pues son formas con una fuerte carga tradicional y popular que supera la escritura musical). polkas y sobre todo merengues. dándole una característica muy. ~ I~ mn t J. n.ejores cultores. hubo una modalidad conocida como tango-merengue. se acompañaba ton charrasca de metal. J. preferentemente en horas de la tarde. Por ello recibían algún pago. síncopas y alternancia de terceras y cuartas en su melodía. la escriben en 2 X 4 con tresillo en el primer tiempó. El merengue venezolano proviene de la danza en compás binario yen. pieza para cantar o bailar. Sin embargo. Adela Alemán.. Vicente Emilio Sojo también por esos años armoniza y publica algunas guasas. que las que llegan a escribirse (D. t J. café y probablemente un platico de dulce casero. Juan Liscano. pero aun así. bien porque se anunciaban con explosiones de petardos o porque irrumpían en los zaguanes de las casas. dos partes de ocho o dieciséis compases. Régulo Rico . el merengue es otra de las genuinas expresiones musicales venezolanas.

El __ ~ Sa .8_'~ 11 to. que llevan de B7 fies .bor. 3--' nas.rr~el ta qui titan que la tan-tiqui tan . Em .ven - ...ti-qui ti ..ras prie- -tas al son del cur _ Em ~ ~! be-ta B7..rréLar -dien .bre E2..bro ... Sa .. .vEt. la mi .-.te- ·ña.na.--3._E_m ----. cuan .....te del tam .nu .r~el bai . Bar .lí . tie. que la mi n~está tem .lo.= ti-ta-qui ~ I~======_ -v---r-:--. que § 2~ Juan.el ta .qui tan-ti-qui tan- tr ::~EmFIN ~ ti-qui tan.gras ti ..ven - i i .queros pa.ta sus cin ..- nao Que I 1 G ~~J~-.3--.. .lo .ven .pla-da pa' ea.10- 31 ..- .- bro .de San Juan.vEt. ¡~ ~ mi .•.so Em que mue ..~ "--3--vengan los co .lo .so que mue ...--3 ta-quLy de las mi nas...-ti-qui tan tan tan Bar ..tu . .el cue ropo la ba r. 1 ..BARLOVENTO Eduardo Senano RAPIDO Em Bar ..as ne ...nas. y ~Em to. ~ ?< ~ I tiel-rra de las tu .do ea - - mi .. al :~.-le .. tan tan-ti-qui tan .qu i ti-ta-qui ta-qui G ta- qui so .

: Francisco Caneño ALEGRE o. J FIN al 8 Me ~J~. I~G qué_El . si comía zapoara. F e 1-. :::p::::=::::¡¡ "\.LA ZAPOARA Rec.t ro .ra la que e si eo-mía la za .tro } . Me lo aconsej6 mamita me lo recordó Teresa: que.ei- e ~ dad. le quitara la cabeza. pu . ===_ -======_ ---i=== la eo - mí G7 3-- e '. ay.ei dad.mí. - J .· ~3~ " G7 r LIe .se la tor - ta por mi ter - que dad.===iJ mi 2. 3.ra F :~~ be za. siempre que reciba un beso de mi linda guayanesa. -"\~-:'2-~~-~-LleMe la eo .que dad.se la tor ta por J= F=~ ter .sa -ea - I ~I ~::::==::=_. me gua . Qué importa si me he comido la "Bicha" con to' y cabeza.poa .ta . 32 .:::=_"\_- ~3~ ~3---. e 60 - ~3---.ya .--3-.P ~J ne li-var. ~ le qu i . pu . 9r'==qué~a ..J~t==-"-~~I-+-J Me -J---~ ay. =:::"'.

Sancocho 'e gllesito.na la A7 -- ~ al $3 cor . se- ~ r o coro ~~-l$~ -J'~ ñ6. sancocho 'e pereza.cocho' e gue .ca'. se .ne :.to yo.ra'-o? No.ñ6.cocho' e gue- 2.guan . 33 .: Isabel Aretz RAPIDO O i:. bizcocho de espuma.: ci6: O (~~~~ ~ é . con este negrito de cumWt cumbá. Sancocho 'e gllesito.sas !~J~ que n~a . Sancocho 'e gllesito.SANCOCHO 'E aÚESITO Rec. San .si . [~ ~~ i j!¡ o A7 solo J' . A7 coro O A7 coro j ~~ ~ Sí.o. San-cocho'e No. sancocho de iguana.sas son las eo tr .¿Quién ha vis.ne - ta porque_8 . A7 O se .to Sí. coro rpes . 4. de cue-llo G O ~. J' l~ pa .~ >:5J) J' ~ t San . 3. se- 1i6. ma. Sue . G L~C ne-gro. jQuién ha visto negro en colchón de pluma! Ledi~ a mi blanca lo que yo soñé y al primer pel1izco me descoyun~.ñ6. jQui~ ha visto negro paseando en calesa! Soñé que: mi blanca se quiso I::asá. ¡Qui~ ha visto negro sentado en ventana! Mi mamá me trap un plato 'e sancocho. la mascá 'e tabaco y un cambur topocllO.to.

~ G .J!ay vi ..vos. he re-gre-sa-do_a ea . no G plo .---3~· ~r====-===:-$=r ~3--.gra-da_yno la de"\ 11 H ¡ r- ~ voy.zo..no be ..cas.la-gas con el 0..va ~.. co-mo foe-te de~a .na qu i . ~ ~ se vi .G ~3~ D7 ~~ .ro.nos cen - ta -vos. ~s u .va York.llá nO..ve ~ chá. ¡ay! Nue .- ra ¡Que_a .cha.ro: tu ri . el no rte. ¡Ay! Nue ..ea de_u .EL NORTE ES UNA QUIMERA Luis Fragachán ALEG~ e Me ~f~ fui pa .rro niJ:1ay a . niJ:ay e me_a más .ra Nue va York en bus .mor.. 34 .tro-ci-dad! F D7 . que no meJ:1a .me .que . a .ra .rrear pa ... no ~ér-rF=e York.za la re .

.ra -z6n.líen-te..EL MUÑECO DE LA CIUDAD Adrién Pérez La gen.-3~ po r . ne .. ne-gro que bai .eo con fue.--~ gra .. fue porque lo quiso Dios.ea_el tam . ne-gro que -zón. To .que soy ne.J:tj ~.. ne-gro que to·- ea_el tam - bor.. Al Dm A7 rengue.te di . e ~ me por .J'.. 2. .9 ro. 8~3-' .ma . sí negro nací. con fue-gQ.lo_es-te me - ren - gue.. . r--3~. ne-gro que .bo - ra yo les bai .cercan a venne.en A7 ~~~·=~:.9 r i to con la . Señó. que come candela. ten 90. la F F ~i Om A7 L¡ ::=iJ.10- l·Dm Dm A7 Dm ~ rá :1.. pero yo bailo el merengue con fuego en el corazón.~)r-~ ~3--:.co.. cu .la_el cu . que masca chim6.ma. Por la gracia que yo tengo todos se a. 35 . Ne..dos se_a-cer-can a el eo - . e .t:=::::::. Negro negro negro negro que baila sabroso..3---. 3. Al ten - go.ce que soy el .go_en el co .co de la ciu . mu - ñe. que toca tambor.cia que yo la 1 F2~-l"i ~ To- r--v---. Al golpe de la tambora yo les bailo este merengue.bor. 4.dad.rá. ~ Ne-gro que bai bai - lala el ~~ ~~~ ea .ra- f-r ver gol-pe .:---J~.. lL~ to . de Oro Om - Dm i ~ ~. bem - ~_~ ba co . por- 12r-3~3-' . la tam ..9 ro que ba i - la ea - líen-te. ~-~r-~~~.

pues no va a querer bailar. Val1rnitjana ALEGRE o ~ ~ Ya vie-ne la bu . te-man G ~ la bu rra. ~ Ma -ri . No O A7 O 07 ~ lt# J no.10~ . Ya 12 O 3---' ~ a ~:=::=:::.~~~ ta -ba . 36 . un - I J:~ '¡ ea - 120 ~ ~ 1 Dios.rri . No)e echen hierba a)a burra.-''-No . denle una "mariquita" (mediecito) yaguáintela no mis. porque no tenía bozal.9a 16 un ea na 3l=J=9 . 3. que viene de Pampatar.ti - 10 eá. "'1 --~r le .rio..50S del Ni ~. ia bu - rra ma - niá.LA BURRIQUITA Rec. que es no sí ay.~~ -eá. que ean- ~M ** ~.J los - ver .qui G - ta. Esta es )a bunita nueva.niá.~3~ le Ay. ya v ie-ne O do"mes .ño Dios. 2.: Francisco Carreño yA. y no había "venío" mAs antes.qui-ta me re . ~.

e Pan. compae Pancho entre ella y yo no ha pasao ná. los indios de Pariaguán. vuelv'L0 . tiene cintas de colores y en el medio la encarnada 4.to. pe .jer-lo ~3~ r ~ es..ro pa . lo que me pasa lo entiende ~: me siento enguayabao. 2. Y ya estamos destejiendo este lindo Sebucán.: Francisco Caneño y A.tra vez.::::::s e te-jer --.~3~ .cho. "1 del se-bu .cul- tad. mi com . dad.ti .gri -ta del ran-cho con el pul pe-rC2. no tengo gusto ni pA ~. fijándose en nosotros en seguida aprenderá..tad.ro pa -ra . des-te .COMPAE PANCHO Lorenzo Herrera Oi -ga. la ne .jer-lo es .sa no sa -be_us - ted: que _3----. com . Vallmitjana El 2 -. Este lindo Sebucán se abre como un paragua'. lo que me pa .. que venimos a bailar este lindo Sebucán. Oiga.e ve: ~ di . Señores y señoritas.tá la di . 6. Nosotros somos los indios. El l D7 G D G ~ ~ . 4. El que quiera aprender a tejer el Sebucán.-cán es de gran fe -li . 37 .e Pan-cho. pe . si nos equivocamos. B~ F r~_n_-=-=I~~~======:l Ay. -:~ . Aquí estamos las guarichas tejiendo este Sebucán. sólo que la camisa me la planchó muy ahninoni.ci .tá la di-ti-cul-tad. EL SEBUCÁN Rec. .ra des-te . compae Pancho. compae Pancho. mal tejido quedará. Oiga.a-yer 3 F ~~ se me fue. 5. 3. complacidos quedarán.pa . ~ 2.pa - . 1 ~. 3. com -pa .ga -le por su_hi ji .ro . lo que pasó se 10 contaré: palabras acaloradas y luego el puño que se me fue. pe.~_ .dad. Y. Oiga.

quién pu .. y la lora le gritaba: "Ahí lo llevas. ~.ba.d{ pa-rau-la-tay -ji -ce - J~) ra. 4.rea ~'~J~ ' . pero le salió la lora Como criada respondona. perolito".ma . i~) ~ y taba_al .ma . cristofu6 y el periquito. .cer la o. ~r'~r lo ra can . me la 110 .3 . pero me queda ellorito. Al volar el cristofu6 huyó el gavilán primito.~~ la ~ la .to_a . La lora se me murió. ¡Ah mal - e T .re.--- - ra.r i . taba_al a .tur . e 3----.--~~ pa-rau-la-ta_a-ji - ce .G7 a . can - r--. ¡ay! G7 Ahí e .m Si la e i qu ien '--3--.: Vicente Emilio Sojl ~ Ahí va ~ IJ. 3~ . ~. .ra3hí G7 va lo . la lo . Perico en un comején era el profesor de idiomas.. ~.' 3.ne .~ 1 a ha .-3-. 3.rá ! ~ J~ Can - lo " ra se me mue . 38 .ra! O Pe - 2.die . -====l ~ 1 r<'3! .t rás.2.3 ----. la paraulata ajicera. ) }~ con su e . '" .ra 2 e ' ~ ~===_3-: ~.ya.LA LORA Rec.ne - cer .

i ~~ se. a ver si puedo matar el pájaro guarandol.dor 1 por.ran . Gua-ran- yo.. (de mi CIOI'a2l6n) Guarandol: Guarandol a mi me llaman y de lejos vengo yo. . Julian •• 8C muri6 el gurandol. Estribillo Cazador: De otras tierras he venido navegando en un tablón. señores..eo de ron. con mucho rigor. en busca del griarandol. -l~~C e se-ñor pa .te_es mi gua . yo me muero de dolor. con mucho dolor.ñor ea . Coro: No ~ lo mate.. Huyéndole al cazador porque le pique la flor.te .za . COIl Brujo: Yo curo ese pájaro. VaUmitjana Estribillo ~ ~# i ~ D A7 D e e e •.ee i . 8Cmuri6&. soy cazador afamado. de extrajero cazador. (Suena un tiro) Llora el perro por el hUC80 tigrimu de dolor • as( lloraban los iod_ al pijuo llUU"andol. mi gurandol me lo papn o me 1R1IeI'O de dolor .ja . J' ~ No me lo ma .dor. Gua..jos ven .go yo.za . Estribillo: No me lo mate. ea .dol que pi eó la flor.2-º ' ~ Hu- J'I ~ flor. ~ D pi A7 Icccr pá . que tiene el pueblo alarmado.za eon a .yen-do del ea . Solo: No me lo mate. Cazador: Sí se 10mato. DO. con aceite' e coco y un palo de ron.. sí. Estnbillo Cazador: De Francia vengo. dor cazador. o me lo cambian por otro o me muero de dolor. miserable cazador. porque. pajlTito.: Francisco Carreño y A. ya Coro: Solo: Ten cuidado. Hu - .e ea . DO••• Solo: Ya se fue mi alegria' se murió mi guarandol. 39 .ro. porque fue a la planta y me picó la flor.EL PAJARO GUARANDOL RAPIDO .dar.te no.Que ~3---' ~J) le _J 1D ~~7-J'I qué la flor. Cazador (música del estribillo): Sí se lo mato. Rec.dol a mí me llaman y de le.es.ran . porque fué a la planta y me pic6 la flor.lo DO••• e ~ . si te pega un tiro. qu<:. sí. Coro: Y. que &te: es mi guarandol que picó la ftor.. 2 O flor. <--3--.

..co' e de San la Pas San Jo - Juan. con mu-cha ci . a - pa. lo deje_en - }"1 ¡Guar dia!. ti .. ~ r---. 3 --. O ¡Guar . . iOuardia!. 'no.a_y tu. ~: ~ "1 J la --tJ~-drón r 3----. GuardiaL - 3. e Ir• trar.ri .0 me muestro placentero. ~ El El cucu- ~~~ nié Yo soy un ne-g ri .co'e ma .cia.cuns .co ma ..to ti-no.dia!.mo 3----- 1 20m 3 Om Om ~~YJ va.3---.' .a tu .sé. . que chi-no.tan .ma .. '" !{l. G e r di . En el corral de mi casa hay guayabas del Perú.trar. .EL CUMACO DE SAN JUAN Francisco Delfín Pacheco ALEGRE El cu . .a tu .---3---. y cuando voy a comerlas (bis) me hacen puruputú. tino_y ti- ñora. Yo ""- -chino! ¡Guar .a tu . ~ no lo deje_en .-3 ----- ¡Guar - dia!..es un r-.dia! • ~r no ~--H). mi zam - ba. . que tengo fama de bravo.ga la luz.a_y ya se sí se có . tan s610 por un centavo (bis) 1...---3---..- no. Yo soy un cUCarachero.a_y tu . ~~ El cu- 2. día. ti - no.ceo co-mo le de - - cí O a. . 40 . ~~Dm que ya vie-ne_el día. tu . 3 ---o "\ J' J' porque_es un la drón.o..3 l' porqu6.tora.

la 'J'"1 ~ ne"1 lau-re A7 o ~~ __ gra sa bro. que es de melcocha la negra.ma .ne. son G . que munnura por ahí.boG ~ ra es pa' 1 ne-gro porque la sa . porque el Santo así lo quiso pa' los que nacen aquí. ----~ eo- ~~fj~rl sas que tie-ne_el sas que t ie-ne_el }}j 15 ~ ~~- ne-gro porque San Juan se - .be to . go . son eo- ne-gro porque San Juan se 2. la nebai lll. U I d€!. San Juan to' 10 tiene San Juan to'lo da. de caramelo y anís.sa que A7 O A7 [~~~ ~~ ~# ¡. sa bro .SAN JUAN TO' LO TIENE Eduardo Serrano A7 o ~ to' lo d€!. que la tam .11e.neo de O la ne gri A7 ta al bai O .eo.ma. ¡-IJ pa' to-ea':'el eu - ~ .sa que sa be lo ne-gro fa . las las d€!. que de un cumaco chucuto nació la mata de aJ.ver . ~ ~ '. San Juan A7 r-3~ ~I~ /Ma-nos. Cantos y "fulias" de una tierra hennosa pa' un pueblo que canta cuanto va a 1I0rá. El negro faramallero. si San Juan I e tie -'gra ne. 41 . San Juan to' lo tiene.s€!. O :~~ ~ San Juan to' lo t ie .l€!.J' sa - "1 ~~ be t-+H1J ba i l€!. San Juan to' 10 da.eá.ra . qu~el G tum-bo y_el o ~)~"'I ton .ro que le gus - - ta con .

E~7 lala '--3--. ee .to de mi cie . 42 .di .di .ra .res ju-gui - to de_a- mor la la la la la. mi mon-te f ru -t i .9 rí . La tF Fm __ C Fm la la la la la la ~ la C tti-.lo y de C7 _ mi tie .rra dul- F C 7 \ zu . t.E~7 A~ e en co .~b~ '--3~31 ~~ e t-J~:::::. Ce-re ci . Ce . a . si 1 - ·ves-t re f ru - ti .ra.ca sa - bro-sa_y pu . la S= la ~ la la la la la la la r==m~ H-~ la la la la la la 3-- 3 _3--' Fm lan.re- F ~ a .LA CERECITA . ce .a.ra.ci -ta pu .re - .ta.zón a .ei .ta.ra.re .ci .a.rra du1 - zu .ci .iIf .ra.to de mi cie -lo y de mi t ie .!'~ de Ce -re . Luis Mariano Rivera MODERADO F C7 _F _ ~~i~~~~~.9 rí .:~=~==_ la la la -===~ I~ la C la la la ~.ca e .le .

qui - na pa . Le daré manilla pa'lante y pa'atrás a la maquinita.90 J~:=====I mé-qui -na. Yo te lo agradezco. 43 .90 mé . F C7 F Prés-ta - me tu mé.LA MÁQUINA Balbino·Gatcía Prés-ta - me tu mé-qu i - na Se . que tiene dos rotos en el pantalón. Yo no ten .bel.ño .' ~~ ¡~-. Préstame tu máquina para yo coser. querida Isabel.90 mé-qui-na ¡ja .quina se me_e. pues va pa' una fiesta que da Don Manuel.J te la C F G7 C I~ pres • I to. Prés -ta me tu mé-qui-na. Si no se lo arreglo se va a enfureoer.ra yo eo - ser.ra 1 . B~ C7 F ~r===~3---.. en 10 que termine te la llevm.sa . querida Isabel. mira que la mfa se me echó a perder. . -===~ ~--: yo no ten .ehó_a per - der. 3.. C7F ~3---.:~ 2. Gracias de antemano. I}J yo no ten . hasta que la míia pueda componer.ra ~ yo eo . queme va' a prestá. 4. Julio me reclama con mucha razón.ser.

para designar en forma genérica un tipo de música cantada y bailado en diferentes formas como el pajarillo. una gran naturalidad y libertad melódica. que según el eminente linguista Ángel Rosemblat deriva de jarabe-jarope. Sin embargo.nstituyeron como expresiones propiamente venezolanas mediando el siglo. una métrica hemiolada {r r l· A la vez que se diferencian entre por el carácter.XIX. galerón. [L. golpe. también se enmarca dentro de lo enigmático. El término se impone en las últimas décadas del siglo XIX. ¡olgorios. todas esos formas del joropo. sus orígenes se hunden en la tradición anónima del pueblo y hoy no podemos precisar exactamente cómo fueron sus inicios. estribillo . 1976]. Que y el joropo y se cantá Popular la guitarra Venezuela. Probablemente en aquellos fandangos. ni bailado otra cosa más. publicado en Caracas el año 1883. poro cerrar las cadencias en una estructura caminante de cuatro sonidos V-Il. dice hablando del músico cumanés Salvador Narciso L1amozas: 44 . Además. Que quien l sí fundamentalmente del siglo XIX como se el Archivo General de relacionada con unas en. ] que es cierto que había las demás cantado que allí se hallaban. pasaje. zarambeques o Danzas de Monos como se venían denominando en forma genérica los «bayles o saraos» populares desde el siglo XVIII. En un comienzo el término joropo se utilizó como sinónimo de fandango. la bandola. zumba que zumba.un baile en diciemlos de la casa y lo de ignora se haya un baile con el cual se divertían Que se bailó el piquirico era Victor Villegas. pues a pesar de encerrar una expresión musical instrumental. El términojoropo. es el joropo. con evidente presencio en los bajos marcando el primero y tercer tiempo. son subsidiarios del vals.. para denominar los jolgorios o saraos donde la gente del pueblo se divertía bailando y cantando.f. el arpa. el tiple o el cuatro acusan su origen europeo y los maracas evidencian su ascendencia indígena. tocaba mismo.JOROPOS y GAlERONES Una de las expresiones folclóricas más representativa y más difundida de la música nacional. cantada y bailable tan \ popular. Poco a poco termina por imponerse el término joropoen los últimos años del siglo XIX. Así... Ramón y Rivera: La Música Caracas. seis por derecho. había una forma específica de baile conocida como joropo y con el tiempo esta palabra se impone y se utiliza en forma genérico para denominar las formas que hoy tenemos y que se delimitaron y cQ. un cierto carácter improvisativo y una instrumentación que refleja ese sincretismo musical del que somos fruto. aunque la más conocida es la lIanera. Está vigente en diferentes partes del país. que tienen en común ciertos rasgos como son la armonía consonante {l-IV{ PFP 1. es a partir de 1880 cuando el término joropo se hace común para designar ese tipo de música bailado Y' cantada o la vez que va cayendo en desuso el término fandango.El general Ramón de la Plaza en su obra Ensayos sobre /os Artes en Venezuela. Aunque el término joropo aparece a comienzos puede constatar en el expediente que s_eencuentra en la Nación donde se recoge una averiguación sumarial coplas subversivos contadas en honor o Simón Bolívar bre de 1 81 5 donde dice: ACOMPAÑAMIENTO [ ..

Así por ejemplo. reciben diferentes nombres. En cuanto a los golerones. A veces para designar sólo poesía cantado con aéompañamiento de cuatro.En sus fantasías características sobre aires populares cumaneses.J. Los cantos pertenecientes a un arcáico cancionero hispano. acaso con cierta afinidad en el corte del ritmo y la melodía de las cadencias. galerón en Colombia y Venezuela. llamadas Noches de Cumaná. O el mismo Salvador N. discante [cuatro]. punto guajira en Cuba. y maracas. del mismo año 1883 en el número 20. se advierte clara aquella tendencia. como músico poro ser bailado por una pareja o por un hombre y dos mujeres en pareja suelta en galanteo. cuatro o mejorana (supervivencias americanos de las antiguas guitarrillas o vihuelas de cuatro órdenes). así son de variados y ricos los cantos populares cumaneses. ~ ~ ¡r lTIn íi ' n ' l' t -1-1' ¡ r- 3 ---. El término galerón lo tenemos extendido por todo Venezuela. Como los de Andalucía inmortalizados por Gottchalk. rt-+ 45 . lIamozas en al Lira Venezolana. sobre todo décimas o cuartetas asonantadas. del 15 de noviembre. mejorana en Panamá. a veces como formo de joropo e incluso en el Táchira. acompañados de bandola. acompañado con el tiple. pues la música está allí para decir mejor el texto.} l' JL:ln')')1l' . semejando los sonidos que producen aquellos rústicos instrumentos. donde una especie de decir mejor cantando es el motor de cantar o cantilar (esa zona intermedia antre el buen decir y el bien cantar). usa el hijo de los trópicos a guisa de guitarra la papular bandola. textos poéticos. estamos también ante otra voz de las muchas enig~áticas en· el folclor americano. la gente del pueblo regularmente los canta en las diversiones llamadas ¡oropo. ACOMPAÑAMIENTO rS-4. en forma libre. cuando dice: Como los españoles. bamba en México. y en las diversiones llamados ¡orapos imito con los maracas el empleo de las castañuelas. agitando un pañuelo con zapateo del hombre. de aquí las notables armonías imitativas que acompañan las fantasías del artista. ~i r .-li ~ n r~ ~ 3 ---.

to.. G A y del D del eris del del cris- j ~ ~ ~ :I~ A - mo.... oJ l$t* 1$# 1$# ~ D ro .sue~ .ri la vi .s~en vi -bra el . D ~ D ro . F soy y hr:.ño tal...mQ. A D A j ~ 'l· ~-'y ~l~J~l~J. ~ l:f::::=:r~~can ..ro...mar...na del de Ala A G ~ rau . eomQ.ALMA LLANERA M: Pedro Elías Guti&rez L: Rafael B. ro -sa.ra .-zas..ma - no de l~s .va - be . G A Fr ~r' Gr~· de las eo .el pri-mo- ~ ~ l¿sol. de las gar al .tal. ~ I=======::I~ con ela-ve -les de pa ..ma pri-mo ro -sas. pal .so teng~el ~~ S I ª ·pu -ma. ma de las por e - so tengo~el al ..sión.. .no de l~ese .r por r~r' ma . de las al .e 1 gar ...ma. Coronado Yo Me na - a - . ~ ~110 A7 .les ~ de pa- 46 .ta .d ia .ma..pu . r con c la .- .sa..ve ..sas.dor.ea bri .zas..rru - es . - al-ma F soy y her .--~ sol.

ta raro .-ga le ehesi-eom-que -Ay.na .j a. re pi J ' J'.te . que no me ga . J~~' F ~). o - jo'e ga r-za.o.rau-ea vi-bra- A7 1$ I~}.r6n:---- 1 Por el ea- del ga .} e e .go san-g re 47 .::.ma. eha pila gua O.no del ee-rro po-tro marr6n e la fiesta del pueblo el zam .-_---< ro . su euat ro~y su eo - l' e . . pa -r/Lornar las ru -bias eri . ~ y J del §'~~~r sol.gan -ta la eo-pla . I gar .D D D A7 ~ ~ sión doro 'flor. ).zas de las D G D ~ ==+-I-¡::~~.pu . ~~ ~ LA GUACHAFITA ALEGRE Alberto Muftoz e ~ so-bre su G7 ~i'~-'-rSE!'rr= ~ ~ ft y va pa' en la con su . ~.ma. .~ ~ 1.~ e eom .no de l/Les . ga ~ 110.be Juan ea ne -16n G7 J eo le bi ..~_-_~I~ soy her .ea que ten .J§ '~ J Por el ea mi . . iviva_esque fpa-d re.-ta.pa -d re.-be-ra ~::=:::::I§J) del i~ A . de las ga r . G7 e ma -lu .sas t ).le ~' --.nes al po ..~' J} e ~ ~ .tro de mLa-ma- A7 - I~===_ Yo na-eLen esta ri .

.ala ~ B ~ --~ sie - rél Por que no_eneuent ro ma - ne - ra.mo ten-gC(.eC(.ro nq..ra . so -nolla pe des p .un eo .ra d~a .ne . (S ña - J~~.----B7 ta . } Ir· B7 ~\.a mí.a rn Am i r~.dC(. er J j~ j~f e i .-zón.eneuentro ma .ner Am B7 Em a ... na m======~ cuando pa r un l re mis euer - do te de - - ja . pe . :Ihr Cuán .mar.s ie .ra vo .ADIOS Ángel Briceño RAPIDO . tI.eer- car . 1 B7 12-B7---- ~-.tu-vie -ras jun .ré 48 .be muy bien ~ a .tC(.mos ~ J Ma - E ~ ~~~..~ -.~. Por si~ Em mevuelB ea -.me yo B7 --nodir qu vo.l ~== co Em .m~un po ..tas ve - ~ ces yo ~ que_es .i des I ~ ~ ne - Em ra... tí. Em ~EmI$! I ~ ~ ~~í· Si yo I pu-die-ra te .ra e sa .lar r ~ i:-C }~..las pa . ==~J~ que qu i .... =--=--=-~ .

pi . me des . 49 . --~ ~ Por Em O e sLa r• ª~ ~~" j } ~~ me 11e - _l~· J Ma - ~ que va ...d~a la 11a- I B7 Am J ne J ~ • I~ j • r Des - pe' - di r - me no qui - ~'jj r sie J .gri-mas en tus ma - ni - - .J'~ .ra por-'que n~neuent ro ma ne ..tas ¿y de .ra.ré? B7 Em Film B7 J-r ~r ". 1 E l~ ra.so yo ~ ! ~+ no vuel .ea ..vo.. B7 E 1 ~~#jj F============1 --- tí.B7 t~ ~##~ J lá - .

•. 'IJ~-I~ pon pon pon pon Gm A Q.ne .. ..ta . dim Dm ~'-J~j~ Pon pon pon pon pon pon ~. ~~ ~rrí que cio .nu ras }- ...AMALIA M: Francisco de Paula Aguirre L: Leoncio Martínez RAPIDO Dm Gm A7 Q.. can .J la J la la la (ah ••.ne ...pIe 50 ..tas se des' . pon pon pon pon (la) f~a la la ...f r'?...do-nes..JJ la la la la (ah ••••••••••••••••••• ¡JjJ IJ. ~r Om Gm pon pon pon jo .... ) ~.. ten-go tem ..nes. en -+¡---~j ta mis los a .nes.... Dm ~ ~ :~ Su....ir de los de las ~ ea ma - l~ ~ ~ - mal y_el y~el A7 y ra -.r ¡¡~-J r í 4oG~ jo ....ro. bar .os no .' ' ! y d't-a .. cas y A7 con mi os y_el J[ .mor. pon pon pon Dm ===:=j::::r ===:j¡¡~ j o .ro del ar - po del pa los 11a .. E Ah - ~--I¡¡r ) I~ Gm i=r' ~_rr A7 ~===' ====== Om Ah ... bo r .. bar .~ de ter .ro de 1 ar - ~ po del pa los 11a ...y can .ro.ro.to ~. dim Om Gm ~~...ro del a¡: po de 1 pa los 11a .: la' ~l-ia----- -1 A7 Dm Gm A7 Dm ~. I A7 Om Gm A7 .•.~ ...de m Dm ra- rr--' ~ Ah - ¡' I Gm ~--=IJ A7 Al Can ~~ r r '~-r i Gm ~ Om Gm ~ A7 pon pon ~..do-nes.da mis ma-luzta can.ne .can ~ rl--~r en el la voz re ..mo .ro...res mí .do..- Dm Ir' A7 ~ 1- t' ro a.

la mi ma A.po .Gm F de pu .~:~ qué yo te qu ie . l~~ 'j A7 Dm ~.ro tan..tas en l::.ñor.ma ..ma . ~ ~ pon J- r: tri . Gm Gm fE A ~ ~ tan .ne .se .rra tres cin .ñal del rui-se ñor..na gre del so to - la ro.dLen ~-~ D D léL-es. Dm tan-to? J pon G pon pon ~r' mi pon ¿por ~~.el ro ..zuela Gm -A ¿por A qué yo te quie .110 co -lo r d~..J Pa .go J) al cue-llo de mi gui .to? ~C-í Di -go -f.cue...ta .jo que re-ver .r i .mo la san mj mi u .blan .o .la: ban- J9 de . C7 F E con can.zu 1 es .to lo que ~-r-r-r~ yo_apren .ro.ra can-tar la chi ..ra Dm • I ~~i ~§r ~ Di .la: ban-de- C7 F ~r ~ ra de Gm r ~--~Ll+--=Fr Ve .nar del ru i . a .ñ o r.ro r ~.. ~ 51 .ra co .r~ .se .ra te yo D C ~.dí~en l'Les -cue.nar_del Dm J'----"<--J) ru i ..~r I~ con A7 can.to lo que y~ap ren .d~a de 1 a ...te .to? W' ~. pon pon pon A7 A ~. pon pon pon t yel W~ tri .be ..rra .zu 1 ¡-~ - no tem .

la'-o.za_en ma -no ga .enpu~el mos ¡J J' Gm me 11a - mo La -dis- A7 y~un ti . ~~ na. Gm ~~ cha g EEJ ' Gm J J }' I mu - que no j ue .l Yo .réLe ..J' en -se . j o que.ta .gil que_un ve- Om Gm Om A7 na' -o.na .J===tf==r' .te_en ea . Gm A7 ' . co-mo l'a ~ .na ~ la lan .bu - Om ~~.c1.~~ 'ta' ..tro que me~en-se- " J' ñó.ña'.~ ga - A Gm :± li....~ < CORRIO LLANERO Pedro Elias Gutiérrez RAPIDO " 1 f~ Jna ~ ~' " -nos los pi tu ún ru-pia.- Dm A7 __ i t-L} }.co .....ra' A7 u .co y ::f mo - li.ysoy Llamis .gre por lo pi.mo .):'is . con u . m' en se ñó bien J) i $.ro y más á . ja' A7 El máis .~ lla' o.na . no can- A7 .ra con nin ..lo en lo se . Om Om Dm ~"~ me " di tam bién .i. me d.gún ra -bi . Dm yo me res -.r rO . no - A7 11i 52 ..chao ¡' me' le voy de me dio la'-o..la' o.o.jo mi A7 ~ má -ma ~J Om J . ba .~ yo soy más bravo·que_un to .. '.pe .o.pa_al I~ me ..o.

pa_a 1 me- A7 Om R-L '~.a- 'quel que no lo cre Om A7ten .za_al pes - - ea'-o..pa' Oro o.toy a .J~ ni Gm Oro ~ se A7 ~}u=r me po -ne la bo Oro ~i ea lo mis - ~~ A7 moqu~n fa .mo l' a .te ~ I go. y .eho por lo li .ci r lo que de .- ea'-o. queGm ~ j1)~ n) j Om j J un -jj J)J~ . Oro y A7 ~ pa e de.ra . eo . al que ~j~ ven .ga con brin-qui . que yo plan . -o. Dm A7 ~ r r'~c#~i~ mí ~-~-. Oro o'..Om A7 Dm A7 'vi Om .sa'-o.bo.tos.tan las eo.bre euat ri-bor no lo con .sas que~es.ye - - re. ~ eo.via-no plo mo por lo pe .y ras .mo la vie .mo la ~ ~ '1 gar . A J:::=i eo -mo la vie . no ¡J A7 ~ )} ~-~-..la' -o.J~ a me gu s. lesoy.ja_al ea ea'-o.lo r que horn .v i s .se-guí pres .eos-tum- bra'o: Dm el A7 ~ eor .ta'-o.lea'-o Oro ~ ~ y va. le can - A7 Om A7 to ela ro.lla. eo..te bien plan-ta' - o pa -ra pro- m bar que_es . la saA7 t~~ ~~ J'J' Om 'pi':'" la' A7 Dm ta.. .ja_al ea .

eie ..:J::u.! v ien to ~ F 50ean- li - .río la tan ..to.~-.tu .ros van a .tan .nes ea la ~ mis-ma tris mo_e.nes B~ C7 t-Tu -ge - ___ IJ o I~ ~ qu~un va te .man .d~u-na ba .ro.qui .po ..j o l~au-ro .com Cha ..rra .pla de se ga .lo.f i - -l-m=Cr~-·~~ la los Ua"ne..ba -nao pa .ta ea .do la ran .ta ea .el Sol viene_a .ra del j .rrian ..r r ian ba .ros van a ..ba-na_intran .to t ris1 i- F j 54 .to eha -pa de la ~~=.f --j i . 1 2 F .do.lo-. C7 ~~1J..ro qu~un va C7 F C7 (~~~..rral • Y_el can . I-~ ~j-~ tie que .za ge .ro.la..rio .la ~I~ los lla..ta .CHAP ARRALITO luan Ramón Barrios RAPIDO F C7 ~)-))~ So -bre la se -ea Haya -le-tearde sa .za ro so .al lla .-ñan-de...li soi . ehi .li ean~ . . .. C7 B~ ~.a n C7 1F I t-~~fl-~..a . F===F~j-.la.pla de se C7 ga .nao per .ne. ehi .ehi . ~ C7 I I~ vét. pun . ª eo- la mis-ma mo_el v ien.pa .ehi .ra de 1 de . pun .d~u-na por la sa .to...la~u-na ~~ .so .~ ~ ~J tie que .sa.ne .po .gue .ñue -los J 1 F euandC2.te .so - ----'j B~ fr--Jto la de r-r mi ~ I~ tie -rra por .jo l~au.do ran . pa ..nao pe r . li ta.

..der la e ~ ra .ra -gua- E7 ~ pie. ~ ~~ Cuan-do -z6n.ni-zas meha he-cho gami le . G7 e ~ J nar.deras mi ne-gra que_.ne más ro . ~ A mi 'i!' ..nallas de_in-genio_es mi 12 pueblo ne-gra mil la-zos que vuelve co . Cuan-do ~~~CC bai-la mi negra_un jo .jos se po .leando ce . la flor es in -cen-dio del quiero bosque más qu~a la es .chorro que meJ!a-ce me su-~l co . la ro -zo con ella.ya ne .za que lle-vo_en el· o .ma za.ro. ~ ~j SLa mi ~ -mor.nor -me so.chá con ta 1 G7 9 ra . lor.ve las ca - 1 C 12C 55 1 ~.ro.. Dm A mi me Si ne~ 9 ra la qu ie.te.J de. ca- E7 ñer.na -ja cuan-do ten-go dELa.pás de pun .c ia mue .ño dtt.cor de pa- A 7 J~~ sed.r ru .ti .ro bai -le Am más que mi chin . dan.ta-ci6n ti .ropo_el ~ al.9 ra la qu ie.CURRUCHA . nal.J!n el quie. el com .a- 1 Am Am .pa- G7 ~ te-a e E7 Am 1~r-IJ ~ }~r-r~ por dentro de mí. Am A mi cu .ra_y ta . con tal gracia mue-ve las ca . al com- Dm ~ pás de la quir-pa r ~I sin í ~ fin.Ja que_el pa .be . le da-vo la los qu ie. más qu~l pen-co_a-la-zán que_en el porquehor.z6n cu .ro más que_a la co . Juan Bautista Plaza RAPIDO A mi ne-gra ne-gra la quiero._ .c6n.z6n.j a 1i .goll~un e .ras mi negra que mel'e-ce per -der la ra . G7 ~~ me_ha-ce per .

Sí.ño . se.cá.tea r. can .tu.-mo...EL TOTUMa DE GUARENAS Benito Canónico RAPIDO ~ Cuan-do canto_es . A -tlitl~~I.llar. Sí. que. El que 10 toca y 10 canta. yo no sé lo que me da.mo tan $~ sa-bro . que van a za.na_en Gua .tea r. se-ño r.-so I E7 ~r· ~ van a es -cu ... Sí.tear. ya lo van a_escu- E7 A ~+U~}l eha r. lo van a_eseo . cuando suena en Guarenas.tu-mo sa- oro-so se. 2. A ~ 12 E7 -----i ll-- u 1 J--~~:' Cuan-do canto_es el que e Qué to .pa - to.. se-ñor.t~y ba ilá. porque sabe que 10 llaman el "totumo guarenero".res. se-ñor.-di-ción de to .. con . Este golpe tan sabroso tiene la esencia 'el tuyero. Sí.. lo van a tear.tu . . Sí..ño r. Qué to . 56 . ya lo van a bai . lo canta con gran esmerq.char.mo .tea r.re . que cuan-do sue .pa . Sí.lar.. se-ñor. entusiasma al mundo entero 3.pa .te to -tu . se-ñor el C-rl za .bi .nas pro -vo -ea za .

ve -ci6n de d~E - ~ Mar.ba - )~ con son .do-le_a . y ba .zo lor-za pa y ra~lJn bai-le sus fiestas chachas tan bama.za_a die la ci-nue po-bla . ~ J J :~.FIESTA EN ELORZA Eneas Perdomo Un die a la .ri-sas y_en-t re pa -los de~a-lede_a-gua r J2D•C• A 1 ~::::=:::::======J~ 9 rí .mes de· la vi - .fu.lor . que me entierren en Arauca a sombras de un matapaJo y que la espuma del rio traiga recuerdos lejanos.a dien-te.lapun-tar - --===~j~3~' • r ~i~ r r 11: Y_al des t-=rJ na - . a~ y un lunes por la mañana principio de la semana.sea-ban en E .ba pa .zo_un d~E .ta pa .ci-nue po-b la .da se me sa . pueblo y sabana.ci6n de Mar . :~ • i D ~~Wni-tas ña -na con su be "l1e con ai-res d~u . Recordando con cariño muchachas. 57 .j~el cie can-tlin .ve . lIanero muere cantando aunque est~ penando el alma. y per - . m'tencon .za~ador .ron.t ra. Soy nacido en el Apure cantor de la tierra llana.ro chachas se pa .vi .sa - nao ba. y maflana cuando muera no me lloren mis paisanos.lor-za A na-ban rranda.troSus mu - . se despidieron mis ojos de ese lindo panorama.lo las 11amu - E7 por las ca-11es. me_in .na pa ne .

J "1 '-~~ G porque te lle-vo pren-di . y yo le pido. ~ce vi-da. ~~.do D7 ser. del al - ma mí . tú~e-res' J la es- G I G "l. I 11 tre-lla.~~-~~-_. t1ieres la imagen. mi 'vi-da.J ~ Ir mi ea ra zón. ri~-. ~ ~ "l "l . mi ea -J~.JOSEFINA Lorenzo Henera que-ri . que~alum-bra 2. ___ I tre-lla.a. que yo venero. lAyl. ea no ~ queJla que_alumbra _ I~ mi to.se- e ~ fi -na ~. Josefina querida.ra ~:. en mis oraciones eterna 1iicha. ra zón. 58 . mi vida despu~sde Dios.ño.i~ .a.J' -"-::t=::=::J-.zón. mi vida. ¡Ay! • Jo . para los dos.i ~r que -ri- J dl_ereS mi da. "l j' ~ mi cie-lo.da. sé ri .-~~ :Irr--'-+--.da del G ea . querida.

suspiraba un gavilán y en el suspiro decia: "muchachas de Carn agúan ". pío. ta . que me viene persiguiendo el gavilán colorao. § D. primito.lán.al ga . 3. pk>.o. pío. Este gaviJAn primito. pí . ga-vi .vi - -.N.. Gavilán.. lán. i. pk>. pí . ta.mo se eo-me_el 9a .-ví ~/=f-~ ~r..ay!. En las barrancas de Apure. ga.dQ.o. ay.. en el estero del carra'o y en los caminos del llano el gaviltn colorao. ga... se eo - / mie-ra eo .o.lán eo-lo-ra'o. RAPIDO " o A7 Sí_el 9a .ví- ti! - o.. ya yo me-hubíe. Canoero del río Arauc&. pk>.na'o. 2.. 5.míe - =======:~f==r ~ ra. pío . 4. Gavilán.ra eo . GavilAn. El Aguila en las montañas.. pequeño y gran volador. que se remonta en 10 alto pa' divisar el pichón. pío . pío. Galiván.:::=:=::::==-==:::..lán se eo .mi . SLel ga - vi- 20 FI! Bm f~ MMJ _===:::=:==j~::====_J§§ na'o. del río Arauca pásame pá'l otro la'o.EL GAVILAN N.C.~~~::::=:: . 59 .vi . de Apure. ay.o.. en las montañas.

~ RAPIDO M: Francisco de Paula Aguirre L: Leoncio Martínez Gm A7 Dm Om Gm E JJ J' bJ A7 ' ~ Dm A7 Dm Dm ~~.do .ga tarra_y la jer. res..bre bra la quie ro_un po . ~ ~ .o. se me me pa pa - ro bien re ee_un pa eai - A7 .t ros en .toyl bien eo - sa 1 .to.do de_un res-ba eam-bLa_al a ..no del de eo tie-nen Dm ra .mo .euen ...-~-_====gran . mu .zón. -iJ J~ pues que la § soy si Om un hom . ~ Gm •• 1· ~ ¡Ay me ven .ro J~ no_a .t ro rre .tar-de 60 ..do .rt Gm al la que gui - Om ~ ~ }> r J ~~ ron . A ~ mie . .ga . que ser.~ Gm '_ ~'J A7 i~ Gm J r~J.LLANERO DE LLANO ADENTRO p. ron mu - la A 1-~~ J A - ~-+h ¡Ay ron mu - - c6n! jer.lón.J le los r ~:I ~. . Dm A7 ~ ra' .res de L la de mis - t ro. E sin que ~ e ~c W-· -1-i·~IJ .ne J--t-~~.. ~ J@-~. mi .-=:::b~:'~-r-~)r· R~r~~.pt.res. que to..den a mo A . p ron .qui - o.eón.eer..jer. Dm j: J J J i Gm I J r A A ~~J ~ r -::IJ ~r Gm r Ip L la r .go po .te L la . A ~~_J-. Gm A7 .

ro de L1ano_a . •. lle-van den D _--/1 la ~I -~ -j+-.. I J J A G D Lla - G A ne . G A7 I-B--J D f) 1 r J .I'J'lJ di .J==tf~-.110 y_a G I'J mí me pu . A J' -~.~trin c6n de los A hombres ma .m6 Dios' un re .110 for . Rl-J.den G - t ro.ni .enel D cen .§-~ ~r -r la ~C\ D llevan ~r G J I r: ' que su-f ren y ~ ri . ~ .PJJ rI ~J~I..chos. ~+F4r-r.J) D 1-'J~ I r J====1 J) [1J_J .t ro. 61 .sa de los ea .J".t ro.PJ~r J r den .chos.don- J . A7 ~ for .110 Yj!J mí me pu .t ro A G D D ¡~r rj .pa .chos. con su mi . ne ro de nano_a- G ~CI dentro. D tIa DG A7 f I f) - ~f S Lla ú r J' I r ~: Jl ~ A7 D J J ~-J------~J.s'2.mó Dios un re-dondi .la-gro-so_a .pIJr I ..so~en el cen .~IC-J----') ~ ~ que G A su-f ren y t ro A [~~~~ ~~-'ri .sa de los ea .pa .

que el ahijado se mwi6. 2.teus- A7 Dm § té.mos los a .te_u s .eer. Señora M6nica Pérez.jo_A .. compadre.lo por eo .na Am Em E7 ~. si.go mis a .re - ee bien Dm que_empa . 62 . po-tran ea ba - ~:~ ya. ¡ay! Ba .res.te . que eso 10perdoná (5ios.stes que lo eonsien .MARÍA LAYA ~~J_ LENTO Ignacio Figueredo Sa-l1 para_el Ba .} . de .pu .mo.~ ~-t-I mo .té. MONICA PEREZ Rec.le_a- Dm A7 ~ Dm ~ ..ea Pé - rezo a me pa.te_us té.sien . No me diga más. yo le trai . re A7 ga -lo. 4.no .té. J~r~ Tan s6 . s i_es que lo .jo. si_es que ª-¡-~ lo eonsien consien . Señora M6nica Pérez.me la ma . ¡ayl eo - no . stes que lo eon. empatemos los amores.t'tus .eer a la in - dia Ma - ria La - .re_en u .no: trai .. viene usted muy colorá de coger los cundeamores a la orina 'e la quebrá. mi padrino me enseñ6 a tomar lo que quisiera ya usted me la tomo yo. Dm Gm Dm E ~~r'I~'.mo - res.ya. 3.pu - re.res.: Vicente Emilio So" ALEG~ Dm ~ ~ Gm ~ ªJ ~ mi Dm Gm A ~ I Se-i'io- ra 1016- ni.ta S1.go .

no_a .men .rar. J Usted me diri incapaz.ted me .2 r:dln.te. 63 .ten . Es natural que una dama muy bennosa conquiste un mundo simplemente con reir.do-nar sLal-gu-na B7 ~. us yo ted em .ta hay a mi con .. no se preocupe por mi. .mi . la flor cuan .do_es vul - ~ ne- . que 10 baga otro.ted in- -ci-ta -ri-ble con su el mo- A ~-··1 tor-ma r i r ea de mi lla -da .do -na su jar- E 1 . esa es su vida. nadie me ensefió a fingir es verdad.USTED Reinaldo Annas RAPIDO Us -ted me va a per . t ri r. pero no admito CIUC intervengan en las cosas que son privw y que han de tener su fin.do siento j~~ per .ble. pe-rodeHe man-tetrlls de ni .cien .brill-gll no soy e . Us-ted me Us . 12 ale hasta I Para.---IJ-~ ir.s1. Disculpe usted mi critica constnlCtiva.dl.mi .tiro bien a .do to-do 11m-pie - B7 ~. yo be mantenido limpiecita mi conciencia. vez l~p - )=!i~ .se de paque le E si6n ~r al gus . me gusta mucho. ~~ Es ~ pre-teUs.. FIN I ~ pue.gos . . yo me siento bien asf.ban .ta son re ver su -:p:E..cia. vaJdria la pena lnentiT.ra . Lr ~~... que son las que lobaga Co-SaS o -t ro FIN que yo no me E 1 E7 .. es -to ci .

rra'o fa 1 ..ba ..na na na po.se . ~ .ma . J~} Cuando_el a - :IIJ -vien ~ . uno no tiene la culpa.tan las riendas f re.mor ~ Dm Am Gm A7 ~.no l~o.to f lo .ta.za porqu~y-tá ea . - no Dm ~ CUando el amor Jlega así de esta manera.ba .ee ea - a . §~~ .s«.e~y gua -ma ehi .bo .jo can .-tal re .ea _ 12_DID--- Gm ~ J vien .a . i~ Ca .. cabaJlo viejo no puede perder la flor que le dan porque despu6s de esta vida no hay otra oportunidad.. -. .. .ga se re- ..110 des.6DO Dm ~ Cuando_el a .ta cuan-do y ll}.no no se euen .t ra~a .. El potro da tiempo al tiempo porque le sobra la edad. le suel .re .jg-~~~ . - d~es .CABALLO VIEJO Sim6n Díaz MOOER.!"y no leJ1a..ran fal.be .tra.n.ee_a ~¡~r es ni ) }J-1IJ l ea . 64 . ~ .de .sas rien .very Dm la so .j~y .110 vie v ie - .ta..la . Caballo le dan sabana pues tiene el tiempo conta'o y se va por la mañana con su pasito apura'o a verse con su potranca que lo tiene embarbasca'o.das.ta ma - ne - ra - I~ ~~ El --ea-ru ...ba lo pa .. quererse no tiene horario ni fecha en el calendario cuando las ganas de juntan.eho se dan de euen-ta qu~n eo -ra . da ni u .ta.zón se le des .9 ra . pe-ro no el pe.ea' o.sa' s~en-euen o .bay sLu- 110 le dan S6 .J'.

se adormece y abre el pico. A ~~.re que_el Pe .. Cuando la Perlca quiere que la bese su Perico. ~ ~~==-' . po .ehar .ne r - te ---- J~fiJ.tu . ven a .zo i Can . la pa A J ta D.tu - nao .~.ner J taso D A • lf.C.LA PERICA Atribuido a Lino Gallardo RAPIDO E7 ~. G la .ea quie ..ri - -J-~~. da. CAZA DEL TIGUITIGÚE Rec..ga J.iij~1* ~ E7 ~..ri . ya se 07 ~ vo - r:} ~ ló..ra po .ra probar for .ri .ta.gu . ta I ~lf. lo eo- G ~ 91. las al par . da.07 IrJ~r·~-· pa . pa . .na... 3.me -~ J la pa A par .mi ~ ==- .2 G . I E7 ~~~..ya_a Mi sa.ea de la la . ~ . Va11rnitjána RAPIDO G D7 G 07 G 07 ~. ti-gUi-ti G -gUi- to. se acomoda en la pechuga un coJJar de tantasfa. eer .un r ·i ti o D7 lG .no a plan .: Francisco Canefto y A. ra ¡Ay!. J~ Pe .me ~ •.ri .¡ .le la ea .Jª Cuan-do la Pe . eó -ge -lo 65 .pra D sa.ell. Cuando la Pericaquiere que el Perico se sonrfa.ga - taso j ~ 2. coquetona abre las ajas. pa .~ Pe .nao J~ Quie .eo va ..eo.. Ittlfl* ~ ¡Ay!.o Ti o to i: -~ ya G tú. to o. E7 A ~jj~1* ~ . ---eo.ro po-ner-tE!. :~ muy tem . ti o to u.mi mi } ~ se le-van-ta .

y por eso lo canto yo (bis).ñ6n. " nació cuando la Conquista y es una mezcla del indio y del espafioJ. J zum .que_en ea ~' . Zumba Cluezumba.ZUMBA QUE ZUMBA Rec. Zumba que zumba. 4. 2. porque con la ciencia mía " " yo me fajo mano a mano. 66 . zum ba .ba 5=r-:J-~-. no es joropo ni 'merengue. polo () galerón. " " •• valse.re ~--~ H' . " •• " sólo poniéndole mi nombre " " " en los ladril10s que había (bis).ba f lo . cuando yo estaba en prisión •• " " con 10 que me divertía. -_ a. que zum ba euan do que zum ba que pa lo que no ea . no he visto cosa más fea. yo no soy de los corianos. Zumba que zumba. no le pi .Ef-l-. " " " porque tengo más corrOncha " " que espinazo de pescao. 3. mirarile el ojo ala mona • •• •• " cómo lo relampaguea.: Fnmcisco Canefio ba yo.ea':'esta 87 Em Zum . " " •• o si no.ea ei - ga - rr6n. " " que una negra en dormilona.ba Am zum . zum-ba J que -~:r-j zum ba no Em . 6. " " " que demuestran cobardía. muere atorao. Zumba que zumba. que el que la hace la paga. Zumba que zumba. ~ p le i ~ea 87 ei - ga - rr6n.J-. ~.J j ~ ~J--=S~ ---ra - ~- .re - a. que pa - Em ~ lo que no f lo . Es sangre de nuestra sangre.

.-do..ALMA CUMANESA José Antonio L6pez RAPIDO Bm F¡. ~ es .. Pongan cuidado cuando vayan a mi tierra...je "'1 '~ 1 } ~J J__ ..- .za .' En Cu e í~ se can ..i .11 Le -..~ las co . 2.dos ___ • __ ~.t r i .na . Em las fu .ta B7 " ~I : .~I ~i~ .1e. que Comer las ostras que se dan en los manglares.r el ma ... "'1 la jo .rón. . re ma . oy. 7 .rra don-de re i mu._.tas cual la flor.- I "'1 lo ~ ~... mi hermano.Em cantan .lí .plas "~'Er-~ y ' .ta la ma .ña..ni . A7' Es u ~~-=J-r-'~ na t ie . po .. 1o.9 rí . Al]láen Oriente el que más yel que menos dC~I¡de nace sabe tocar y cantar.re. es 1m orgullo con que cuenta mi país. IJ-·· . - tan bo- -t--t-me traen recue r .• ~'T ~1~~~..res.as..na la_a. . si gusto te quieres dar.la-gue . LJ ~ J Son sus y} res )-1.scamarones que nacen del Manzanares. Fil FEzum-ba7G ) -1 que Bm zum . - i -W ~ el Q7 ~ ~'~-C ~. __ y_el ga -le.E1 b 110 que le_estoy " .e. ~l$ '~ . ~ I ma-ná Bm ~ el man . el chipichipe de las playas de San Luis.

se ni lo gua - de_A- .----~ .ted -1 ~ iy le d go e E7 ~ ~~J)~_ soy el a .a. ta -.ea car .ney.ra-guaney Ilr J J-+-c Irpa -lo du .ta ..ra . .ra-gua .ra . a ~~>.ré. t- '2 . cha . J) si me qu ie..ra .. t- J~r ~ le Llaba.gua a pa . ~ Mo no -rrón pa' que se-pa ~ le con .ro. a ...-ri-llo. II~il~- ~..ney..t rea r.. e G7 -.lo tengo_e 1 que no p r inflo- no ci ..re G7 ~I-' r Aro J~-J voy con us .cho... mi tie Ff-I té caacon-se-pale ney..ney.bre.le ....gua . -para-gua le ten-ga el tlle y di us queré.·~-t--I~tAl ~ que no no e voy a de .pio. pa'que ten-ga e ~ ~ ~-) le bus .ma . e er a~ -Ir L+=~lr r er ~~ E7 68 ...ma . gua .. re .con pa que J' . a .quie-re ~ voy ré..sigo: es .ca ..ré.ja ci G7 ~ .~ ~C A .no ~ la_otra ..dón.-del .gua .....EL ARAGUANEY Luis Felipe Ramón y Rivera RAPlDO e F G7 e ~ .re .ra-guaney a .... se -pa su -be mi nom ..

..gua. a - ra .gua . . A - ~ ra-gua-ney r r I~ a . --5-tf~r~c-\j) ra .ma - a - ri-llo..ney. A - ra.ney.lo F G7 e ~=ld~-1T· du 7TO.ney.soy el a .gua .ney pa .ra-gua .

LOS TALLERES LA CIUDAD DE DE ITALGRAFICA} CARACAS} EN EL MES DE OCTUBRE DE 1991 .L.R.SE TERMINO EN EN DE IMPRIMIR ESTE LIBRO S.

Zulio la Cerecito L y M: Luis Mariano Rivera la Culebra rec.A. M. Isabel Aretz San Juan to'lo tiene L y M: Eduardo Serrano San Pedro rec.!e Emilio Sojo Canto a Caracas L y M: Billo Frómeta Caza del TigUitigile rec.N. Vicente Emilio Sojo La la la la Lágrima rec. Francisco Correño y A. Francisco Carreño y A. Vicente Emilio Sojo Motivos L y M: ítalo Pizzolante Naranjas de Valencia L: Julio Morales Escobar Niño Lindo rec. Flores de Galipán L y M: Juan Avilón Fúlgida luna Poolo Hendrina L y M: Napoleón Lucena Himno Nacional L: Vicente Salias/M: Juan José Landoeto Hoyes tu Día rec. Vicente Emilio Saja El Araguaney L y M: Luis Felipe Ramón y Rivera El AusenteL: Félix Cardona Moreno/M: Alfredo Escolante El El El El El Becerrito L y M: Simón Díaz Carite rec. Ponte y A. Vicente Emilio Sojo Josefina L y M: Lorenzo Herrero Juramento L y M: José Antonio López la Burriquita rec. Vivas Toledo/M: Antonio Carrillo Compae Pancho L y M: Lorenzo Herrero.100 CjlNCIONES VENEZOL~N~S Adiós L Y M: Ángel Briceño. Vallmitjana El Sebucán rec. . Vicente Emilio Sojo Conticinio L: Egisto Delgado/M: Laudelino Mejías Corrío L1anero L y M: Pedro Elías Gutiérrez Crepúsculo Coriano L y M: Rafael Sónchez López Curruchá L y M: Juan Bautista Plaza Dama Antañona lo Le-oncio Martínez/M: Francisco las Bellas Noches de Maiquetía Pedro R. María Laya L y M: Ignacio Figueredo Moliendo Café lo J. Isobel Aretz y Luis Felipe Ramón y Rivera Epa Isidoro L y M: Billo Frómeta Espléndida Noche L y M: Ricardo Pérez Esta Noche Serena rec. Vicente Emilio Sojo Penumbra L y M: Jesús María Yépes Coronado Quinta Anauco L y M: Aldemaro Romero Sancocho e'Guesito rec. Francisco Carreño Lejanía L y M: Luis Felipe Ramón y Rivera Luisa L y M: Alfonso Huerta Bracho luna de MaracayL y M: Francisco Quero L1anero de Llano Adentro L: Leoncio Martínez/M: Paula Aguirre Lluvia L y M: Luis Guillermo Sánchez Madrugada L1anera L: Germán Fleitas Beroes/M: Torrealba Francisco de Juan Vicente de Paulo Aguirre De Contento L y M: Rafael Izaza Don Ramón rec. Vicente Emilio Sojo Lora/M: María Luisa El Marino L: Poscual Gorda/M: Dámaso Gorda (rec. Arcilla Ponte la Zapoara rec. Vicente Emilio Sojo Máquina L y M: Juan Vicente Torrealba Perica atribuido a Lino Gallardo L: P. Vicen. Francisco Carreño y A. Vallmitjana El Totuma de Guarenas L y M: Benito Canónico El Turpial rec. Perroni/M: Hugo Blanco Mónica Pérez rec.A. Cortina/M: Enrique Hidalgo Juan Pérez Rossi A la Una lo Aquiles Nazoa/M: Alma Cumanesa L y M: José Antonio López Alma L1anera L: Rafael B. Con Real y Medio rec. Vicente Emilio Sojo Fiesta en Elorza L y M: Eneas Perdomo Flor de loto L: Luis Felipe Ramón y Rivera/M: Juan de Dios Golovis Miguel Ángel Sombra en los Médanos L y M: Rafael Sánchez López Tu Partida lo Lorenzo Herrero/M: Augusto Brandt Usted L y M: Reinaldo Armas Valencia L: Ernesto Luis Rodríguez/M: Juan Vicente Torrealba Viene la Parranda L y M: Iván Pérez Rossi Zumba que Zumba rec.R. cantemos rec. Francisco Carreño y A. Adiós a Ocumare L: Gregorio Londoeta José Timotes/M: Ángel M.) El Muñeco de la Ciudad L y M: Adrián Pérez El Niño Criollo L: Isabel H. Vallmitjana la Cabra Mocha Tradicional del Edo. Vallmitjana Chaparralito L y M: Juan Ramón Barrios Choroní L: Horacio Vanegas/M: Eduardo Serrano Claveles de Galipón lo Leoncio Martínez/M: Francisco de Paula Aguirre Como Llora un Estrella L: A. Francisco Carreño ladrón de tu Amor L: Luis G.'--------------------- . González/M: La Guachafita L y M: Alberto Muñoz la Jornada rec. Coronado/M: Pedro Elías Gutiérrez Amalia lo Leoncio Martínez/M: Francisco de Paula Aguirre Anhelos L y M: Manuel Enrique Pérez Díaz Ansiedad L y M: José Enrique Sarabia Barlovento L y M: Eduardo Serrano Brisas del Torbes L y M: Luis Felipe Ramón y Rivera Brisas del Zulia L y M: Amable Espina Brumas del Mar L y M: Balbino Gorda Caballo Viejo L y M: Simón Díaz Caminito Verde L: Germán Fleitas Beroes/M: Juan Briceño Canchunchú Florido L y M: Luis Mariano Rivera Cantemos. Francisco Carreño y A. Vallmitjana Cumaco de San Juan L y M: Francisco Delfín Pacheco Diablo Suelto lo Enrique Hidalgo/M: Heraclio Fernández Gavilán N. Francisco Carreño ~ MllEmUFERIO ~ mUSICAlC. Francisco Carreño Lora rec. Vicente Emilio Sojo Serenata L y M: Manuel Enrique Pérez Díaz Si tú no me quieres L: Iván Pérez RossilM: Bosch Bance El Norte es una quimera L y M: Luis Fragachán El Pájaro Guarandol rec. de Umérez/M: Luis Morales No puedo olvidarte L y M: María Luisa Escobar Nuevo Circo L y M: Billo Frómeta Palomita Blanca rec.

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