anul II nr.

Luminia Ciumrnean copilrie .............................................................. 3

POEMUL LUNII

Robert erban Poeii care au fumat Biblia pn la Vechiul Testament ........................................................... 4

COOLTURA

Luminia Ciumrnean
copilrie
un biat cu osete lungi i bocancii murdari sttea pe pragul unei ui din lemn. avea genunchii neobinuit de albi i se uita n jur ca i cum ar fi tiut c lupii vor veni i-i vor nclzi minile ntre coapsele lor. se ntuneca. femeile i plngeau sfietor copiii cu ochi de sticl. brbaii mpleteau tcui leagne din srm ghimpat. eu stteam n mijloc i hrneam lupii cu minile goale. apoi, n-a mai fost nimic.

Carmen Muat-Coman Filantropica ........................................................ 6

ALTFEL

Aventurile prinului Achmed ...................... 7

FILM

Ioana Prvulescu ............................................. 8 Maja Wawrzyk ............................................... 16 Tudor Giurgiu ............................................... 20

INTERVIU

Dan-Liviu Boeriu un strop de magie ........................................... 14

CARTE

doar zpada care sclipea precum laptele rece.

ACCENTE tel. 0726 239 082 revistaaccente@yahoo.com ciprian.macesaru@revaccente.ro revistaaccente.blogspot.ro

Poemul lunii

cuprins

coolTura

Poeii care au fumat Biblia pn la Noul Testament

robert erBan
n prim instan, mi-a trecut prin gnd s merg cu maina la novi Sad, la recitalul de poezie unde eram invitat. e mai iute i mai comod. Vreo 150 de kilometri. Vreo dou ceasuri jumtate. Dar cnd mi-am amintit de iragul de radare ce strlucete la marginile oelelor srbeti, de cei 50 de km/h prin localitate (vitez pe care n-o depete nimeni) i mai ales de legea care te bag la pucrie dac-i alunec prea tare talpa pe acceleraie, am luat trenul. Tgdm, tgdm. i, ntr-un trziu, am ajuns. la recital n-a prea fost lume. era baschet la televizor, iar srbii iubesc ca nebunii acest sport (i au dreptate n fanatismul lor: baschetul le bate pe toate celelalte, i la scor, i n spectaculozitate). Dar a venit scriitoarea ileana ursu. Poetul milan nenadici, soul ei, era plecat cu treburi literare prin strintate. acum, srbii pot s circule mai lesne, chiar dac au nevoie de vize. Dar au trit vremuri grele. iar cei doi, extrem de grele.

izgonit de acolo din cauza a patru propoziii spuse la adunarea scriitorilor din 1973. S-a mutat n Belgrad, ns comunitii nu i-au dat drept de munc. niciodat. nici dup 90, cnd s-au transformat n socialiti.) Din seara cnd ne-am cunoscut, milan nu s-a mai ntors la Belgrad, a rmas cu mine. este primul neromn din familia mea familie care ntotdeauna i-a ales soii dintre romnii ce triau n Serbia. a nceput s-mi nvee limba matern, iar dup zece ani, timp n care s-au nscut maria (n 1986) i Filip (n 1990), am nceput s traducem n srb i s-i publicm, S-au cunoscut n 1980, la o ntlnire aici, pe eminescu, Gyr, Blandiana, literar din Zrenianin, oraul n Dinescu, mlncioiu i ali poei care ea tria. (ileana recunoate c romni, povestete ileana. l urmrea pe milan de un timp. era celebru prin poezia, boemia i Dup 1989, o dat cu preluarea frumuseea lui. Dar i prin dizidena puterii de ctre miloevici, fa de sistemul comunist. nscut lucrurile n Serbia s-au schimbat. n n vestul Bosniei, nenadici a fost ru. n foarte ru. nu a venit doar

srcia, ci i presiunea asupra celor care spuneau ce gndeau despre noua putere. au urmat sanciunile economice internaionale mpotriva regimului miloevici. apoi, inflaia. n 1991, am avut un venit de cteva milioane, iar n anii urmtori, de miliarde de dinari. De fapt, nsemnau dou-trei mrci germane. milan nu a avut niciodat serviciu, iar onorariile pe care le mai lua pe ce publica i-au fost tiate. Toi patru triam din ce ctigam eu. nu ntreba cum, c nici mie nu mi-e clar. n acelai timp, au nceput rzboaiele. au venit refugiaii. milan, fiind din Bosnia, avea prieteni care au trebuit s plece de acolo. Toi au trecut pe la noi, fcnd popasuri de la dou sptmni pn la trei luni. ntr-o perioad, am locuit optsprezece oameni n apartamentul nostru de 50 metri ptrai. 18, imagineazi! i am trit toi cu cele cteva

coolTura
mrci. eram att de sraci, nct, fumtori fiind, n-am avut ncotro i ne-am fcut igri din hrtia unei biblii bulgreti. am fumat-o pn la noul Testament. ne-am oprit, totui, acolo Sper s ne ierte bunul Dumnezeu. ce s-i spun refugiul meu interior au fost traducerile, propria poezie i copiii, mrturisete scriitoarea. de peste fluviu. Dup apte luni de la sosirea lor, a nceput bombardamentul aerian asupra Serbiei. cum podurile au fost inte fiind, de altfel, i distruse , casa familiei nenadici a fost avariat. n plus, doi ani au rmas fr ap i curent electric, iar Dunrea au trecut-o, zilnic, cu barca. ns tristeea acestor oameni a fost amplificat de faptul c Pentru c soii nenadici nu erau nimeni dintre prietenii scriitori membri ai partidului condus de din romnia nu i-a ntrebat dac miloevici, oamenii acestuia i-au triesc, nu i-a ncurajat. izgonit, n 1998, din Zrenianin. au fost nevoii s-i vnd ileana ursu este autoare a 15 apartamentul, s se mprumute cri, n srb i romn, milan de bani i s-i cumpere o csu nenadici a publicat peste 30, n Petrovaradin, pe malul drept ambii obinnd numeroase premii al Dunrii, lng novi Sad, n literare. Dar premiile cele mai apropierea unuia dintre podurile importante le sunt Filip (student, n novi Sad, att la Psihologie, ct i la literatur comparat) i maria (profesoar de romn, italian i latin, masterand la universitatea din Bucureti, traductoare n srb a unui volum cu poeme din Blaga). nu vrem s mpovrm pe nimeni cu povestea noastr, cu crile noastre. nu le purtm n traist ca s le mprim oamenilor. mai importante sunt un cuvnt, un zmbet, o strngere de mn, o revedere. tiu c nimeni din afara graniei Serbiei nu ne citete crile i c suntem tratai ca nite rude srace ale literaturii romne. Dar eu nu pot s accept asta, mi spune, trist, poeta. a vrea s-i replic c nu-i aa, c se neal, c altfel stau lucrurile. Dar tac.

alTFel

Filantropica
Carmen muaT-COman
mna-ntins care nu spune o poveste nu primete poman conchide Pepe din Filantropica. Dac filmul ar fi avut i asupra celorlali acelai efect ca asupra mea ceretoria ar fi fost deja amintire. c nu dau eu dovad de inim ngheat n faa suferinei umane e i mrturia regizorului nae caranfil care, n timpul filmrilor, se temea c vor fi percepute ca exagerate i de-a dreptul imaginare unele scene dar care acum se mir c n timp filmul lui a ajuns material de documentare pentru poliitii care pornesc pe teren. cu mna-ntins care spune o poveste nu m-am mpcat eu nici nainte de a vedea filmul. Poate c am avut ceva sensibilitate la subiect dar jur c a disprut cu totul din clasa a iX-a cnd mna ceretorului chip, navetist ca i noi (noi, elevii, spre un viitor socialist, el, ceretorul, spre un capitalism al exploatrii omului de ctre om prin poman), deci cnd mna ceretorului s-a proptit, aa, ca din legnarea trenului, pe snul drept al colegei mele, ba l-a mai i cntrit n strnsoarea-i, ca pe un mr. Privirea-i pofticioas s-a ntlnit cu privirea umilit i murdrit a colegei mele i de-atunci ceretoria este, pentru mine, i o agresiune fizic, nu numai psihic. i nu, n-am nici un sentiment de vinovie c nu le dau de poman, nu pentru c a fi sigur c merg n rai ci pentru c datorit unor cri de psihologie n trei pai i trei micri de genul cum s i cum s am nvat i eu c a spune nu nu e un pcat ci un drept. cum povesteam, cu mine instituia ceretoriei ar fi fost falimentar. nu-i vd, nu-i aud. Sau m uit n ochii lor i le spun ferm: nu. Da, tiu, sunt insensibil, nesimitoare etc. V contrazic. nu trec aa, prin lume, ca un robot. Dac m ntreab cineva ceva, rspund. Deunzi, un cuplu la vreo 35 de ani m-a abordat. cum pot ajunge la Gara de est? a, nu cu troilebuzul, c nu au bani. Bun, atunci o luai prin parc i fcndu-le cel mai scurt traseu perpedes le i artam direcia, s fie oamenii lmurii, c nu erau din zon, se vedea i dup geanta mare i grea pe care brbatul o muta de pe un umr pe altul. m-au lsat s ajung cu gndul la Gara de est dup care el, senin i fr nici o urm de milogeal n glas a ntrebat: -nu avei 7 lei s ne dai? c nu avem bani de tren? i n momentul acela am neles. -a! nu!

nu era nu-ul refuzului, era nuul furios al neacceptrii ideii c am czut n plas, c le-am ascultat i creditat aproape povestea minii ntinse. Pclit prin vorbe, le-am ntors spatele i fr o vorb, mi-am vzut de drum. Zece minute mai trziu, 20 de metri mai departe, scena se repeta. Dejvu. m-am dus spre cei trei i m-am oprit n dreptul lor. Femeia care le explica traseul ajunsese aproape de gar dar cnd s pun piciorul pe peron m-a auzit spunndu-le celor doi: -nu v e ruine s ncercai s-i pclii pe oameni? cei trei s-au uitat la mine cu mirare. escrocii erau nc mai mirai dect femeia. -o cunoatei? a ntrebat-o brbatul pe femeia care le explica traseul. nu, nici unul nu m cunotea. Sraca de tine, a zis privirea lor comptimitoare. n urma pailor mei apsai, mnioi, vocea femeii a continuat: -i casa de bilete e chiar pe stnga, cum intrai n gar.

Film

Aventurile prinului Achmed

Film mut cu acompaniament live Primul lungmetraj de animaie din istoria filmului
lucrrile la aventurile prinului achmed au durat trei ani i au implicat o echip complet: lotte reiniger a realizat storyboard-ul, a decupat siluetele i fundalurile i a creat micrile acestora, fiind asistat de alexander Kardan i Walter Trck. Soul su, carl Koch, a preluat coordonarea nregistrrii i controlul asupra tehnicii, Walther ..... ruttmann a experimentat posibilitile de realizare cinematografic i a creat lupta demonilor din Wakwak, Berthold Bartosch a realizat micarea valurilor pentru furtuna care l surprinde pe aladin pe mare, n ncercarea sa de evadare. criticile aprute dup premiera filmului, n mai 1926, reflect reaciile la stilul i realizarea neconvenionale. la 3.5.1926, Filmkurier scria, de exemplu, urmtoarele: nu suntem obinuii cu personajele sub form de siluete ntr-un film. De aceea la nceput ne cuprinde o oarecare oboseal. Treptat ns, filmul ne capteaz atenia, ne ncnt tot mai mult, ne cuprinde n mrejele sale i ne transpune ntr-o alt lume. iar n ziarul Vorwrts din data de 9.5.1926 se poate citi: Dac este s ne gndim c fiecare personaj trebuie s aib toate ncheieturile mobilen felul acest putem s ne imaginm ntr-o oarecare msur, cu ce minune de creaie avem de-a face. ns nu numai aspectele tehnice joac un rol decisiv; important este c aceast succesiune de cadre filmate renvie atmosfera de basm ntr-un mod excepional i c este recreat lumea minunilor orientale, a fenomenelor miraculoase i sunt redefinite mijloacele pentru afirmarea animaiei cu siluete inspirat de modele turceti i japoneze. Filmul aventurile Prinului achmed a fost restaurat n 1989 de ctre muzeul Filmului German (Deutsches Filmmuseum) Frankfurt cu sprijinul productorului de film londonez louis Hagen/ Primrose Productions, al crui tat a nfiinat n anii 20 compania comenius-Film Berlin i a finanat lucrrile la filmul aventurile Prinului ahmed timp de trei ani. Pentru copia de 16 mm au fost reconstruite, cu font contemporan, intertitlurile germane pierdute. De asemenea a fost realizat o variant color conform indicaiilor primite de la lotte reiniger.

2 martie, ora 19.00 3 martie, ora 11.00

Orchestra romn de Tineret Dirijor: Stefan GeiGer ateneul romn, Sala mare Germania 1923 1926 siluete i animaie: lotte reiniger echipa de asisteni de animaie: carl Koch, Walther ruttmann, Berthold Bartosch, alexander Kardan, Walter Trck muzica: Wolfgang Zeller (compoziie muzical original pentru orchestr); reeditarea coloanei sonore Freddie Philipps (soundtrack) producie: comenius-Film Berlin durat: 65 de minute color i alb/negru aventurile prinului achmed realizat de lotte reiniger este primul lungmetraj de animaie din istoria filmului. regizoarea a contribuit n mod semnificativ la dezvoltarea tehnicii i esteticii acestui gen de film, care a atins astfel perfeciunea artistic nc din anii 20. Stilul ei se apropie de jocurile de umbre chinezeti, pe care le aprofundeaz cu ajutorul posibilitilor oferite de tehnica de film.

inTerViu

Odilia rOianu
O.R.: a vrea s rtcim mpreun prin secole i, implicit, prin crile dumneavoastr. a trecut foarte puin timp de la apariia romanului Viitorul ncepe luni, o alta cltorie dintr-un secol ntr-altul, cum a fost, de altfel, i volumul Viaa ncepe vineri. i, pentru c vreau s ne mai ntoarcem un pic n timp (respectiv, doar n 2009), a vrea s v-ntreb dac titlul primului roman semnific faptul c adevrata via a cltorului Dan creu ncepe doar cnd ajunge n trecut, la sfritul secolului al XiX-lea. Ioana Prvulescu: Din clipa n care cartea e publicat, cordonul ombilical care o leag de autor e tiat. Pot s rspund, aadar, ca simplu cititor al propriei cri, iar rspunsul nu are valoare absolut. Da, una dintre interpretri poate fi cea sugerat de dumneavoastr. exist ns n carte i o foarte vag sugestie (clopotele, visul) c Dan creu, pentru posibilii lui contemporani din secolul XXi, ar fi murit. aadar nu viaa adevrat ncepe cnd ajunge n secolul XiX, ci viaa pur i simplu. n geneza acestei cri asta pot s-o spun ca autoare a existat ideea de redempiune. Titlul se leag tainic de o moarte i de ideea c dup trei zile deja se petrece nvierea. eu cred c atunci cnd o carte nu e doar joac, experiment sau exerciiu stilis-

Prin secole cu Ioana Prvulescu

tic, cnd scrii o carte pentru c nu poi altfel, pentru c n-ai de ales, exist ntotdeauna un asemenea motiv puternic i inaparent, secret chiar, care o face s existe i, eventual, s reziste. O.R.:acela a fost debutul dumneavoastr n cariera de romancier, rspltit nu numai cu o bun primire printre cititorii din ar, dar i de o traducere i de publicarea n Suedia, n 2011. cum v-ai simit cnd ai aflat asta, cum a fost la lansare, cum a fost receptat acel roman ntr-o ar net diferit fa de romnia? credei c e o atmosfer universal-valabil n cartea dvs.? I.P.: n europa belle poque a fost o perioad extrem de omogen, de la fel: arhitectura i aspectul oraului, un ring la mijloc (care azi ar fi un giratoriu!) i o fntn artezian cu figuri mitologice, un parc bine ngrijit, hainele, plriile, politeea, costumaul de marinar la copii i, nu n ultimul rnd pasiunea pentru pres ddeau o unitate, cum s-i spun, stilistic, ntregii lumi civilizate. ntre un Strindberg i un caragiale sunt mai multe asemnri dect v putei imagina i chiar am fost invitat la Stockholm, mpreun cu dramaturgul Vlad Zografi, s vorbim despre aceste paralelisme. aadar am avut noroc cu plasarea n timp a romanului meu, cadrul e uor de recunoscut. ct despre natura uman, vorba aceluiai caragiale: ntre un polinezian antropofag i cel mai rafinat european, alt deosebire hotrt nu exist dect modul de a-i gti bucatele. am avut bucuria s constat, ntr-o discuie care a avut loc la icr Stockholm, cu o profesoar universitar din Suedia, doamna Sara Danius, c citim la fel, c nelegem la fel. apoi, la o dezbatere pe o scen de la Trgul de carte din Gteborg, cu o scriitoare suedez, doamna Sigrid combchen, care are o tematic asemntoare n crile ei, impresia de lips de granie ntre romnia i Suedia mi s-a ntrit. De altfel suedezii tiu prea bine ce nseamn s scrii ntr-o limb care nu e de mare circulaie. i sunt cititori buni. O.R.:Dei am folosit termenul de debut, la fiecare lectur a crilor despre secole (cum mi place mie s numesc seria: n intimitatea secolului 19, ntoarcere n Bucuretiul interbelic, dar i ntoarcere n secolul 21) ne avntm tot ca n romane, urmrind aciunea, gndurile povestitorilor sau ale personajelor. ai simit vreo diferena atunci cnd ai scris acele cri, comparativ cu momentul

inTerViu
cufundrii n crearea acestor dou recente romane ale dvs.? I.P.: am simit, da, i m-am simit bine. eseurile mele erau, ntradevr, n apropierea frontierei cu romanul, ca localitile de grani n care auzi deja cuvinte din ara vecin, vezi oameni de dincolo i recunoti un aer comun. Totui, cnd treci grania schimbi limba. aa am fcut i eu. ce mi-a folosit ns n-a fost antrenamentul din apropierea romanului (pentru c eu am scris, n studenie, dou romane, pe care ns nu le-am publicat), ci tocmai cellalt lucru, antrenamentul de cunoatere intim a detaliilor i istoriei cotidiene a acelor lumi. De obicei un roman care nu se petrece n prezent e nsoit, cnd l scrii, de o munc de documentare dificil, de efortul de a nu face anacronisme i altele de acest fel, cazn care e greu de ascuns. or, spre norocul meu, eu m simeam ca acas, ca n contemporaneitate, n aceast epoc din preajma lui 1900, astfel c mi-a fost mult mai uor. O.R.: o idee gasit de mine n Jurnalul unui cititor (Gabriel Brebenar, ed. Humanitas) e legat de exisena presei n viaa noastr: nu pot nelege nevoia oamenilor de a citi ziare. ce absurditate! nu le ajunge televizorul?! (autorul fiind, n acelai timp, i o persoana ce detest televizorul). mi-am amintit, atunci, i de afirmaia dumneavoastr c presa distruge intimitatea i va ntreb dac nu ar fi mai bine s trim fr pres, fie ea scris sau online. I.P.: aa cum am spus-o i n cartea despre caragiale (scriitor care a beneficiat, a profitat din plin tocmai de prostia, defectele i de toate relele ziarelor), presa e un obiect al progresului asemntor dinamitei. Depinde dac l pui n folosul binelui sau al rului, dac arunci n aer ca s construieti tuneluri pentru drumuri care leag oameni aflai departe sau dac provoci cu ea explozii ca s distrugi i s obii bani pentru un patron oarecare. nu cred c ar fi bine fr pres, dar ar trebui ca ea s aib coloan vertebral i mai mult creier. O.R.: Publicul care prefer presa este, oare, format din cei care nu mai au dragoste fa de cri? ar putea fi ei deturnai ctre lectur, mcar pentru ca scriitorii zilelor noastre s nu mai fie aa de fericii cnd li se public scrierile doar n 1000 exemplare (tiraj care ar fi fost hilar inainte de 1989)? I.P.: Situaia dinainte de 1989 era cea nefireasc, i nu invers. i nu are legtur cu mass media. Presa a

Londra, metrou, cu prieteni din sec 19

inTerViu
un rol important n aceast deturnare ctre citit l-ar putea avea profesorii. Dumneavoastr v-ai exprimat foarte plastic, spunand ca salariul profesorilor este categoric de ajuns pentru o splendid srcie. este salariul singurul motiv pentru care exist din ce n ce mai puini pedagogi, din ce n ce mai puini dascli cu har? I.P.: convingerea mea este c pedagogia e o art, ca scrisul, pictura i muzica, de pild. la fel ca n orice alt art trebuie s ai talent, s n-o faci dac nu ai chemare. ceea ce nu exclude i ucenicia, nvatul, aa cum i pictorii sau scriitorii nva meserie. Ba chiar, ucenicind, unii i pot descoperi talentul netiut. ns alii, orict ar nva, o fac degeaba. Profesorii fr nicio chemare sufer la fel de mult ca elevii care le suport lipsa de talent. Dar un salariu cu mcar un 0 n plus ar asigura o mai bun selecie, cci ar fi mai muli chemai pentru cei puini alei. i, apoi, ar fi o chestiune de dreptate social elementar. Felul n care este privit problema nvmntului de ctre guvernanii de azi e pur i simplu necivilizat, trist i, mai ales, distrugtor. oricine se gndete i la ziua de mine, nu numai la cea de azi, are toate motivele s-i fac mari griji.

Stockholm, cu o mare fumtoare

fost o preocupare a tuturor, chiar i (ca s nu spun n primul rnd) a scriitorilor, n toate epocile, de la izbucnirea ei masiv din a doua jumtate a secolului 19. Ba chiar s-au ajutat reciproc: romanul s-a rspndit n rndul oamenilor simpli prin ziare, iar ziarele se vindeau mai bine datorit foiletoanelor de prim pagin. tii care ar fi cea mai bun metod ca s-i faci pe tineri, pe elevi, de pild, s citeasc? S prezini lectura ca pe un lucru interzis. Tinerii, dar nu numai ei, sunt atrai irezistibil de ceea ce li se interzice. nu m ndoiesc c, dac brusc s-ar interzice crile, s-ar desfiina librriile i bibliotecile, iar cititul ar fi o activitate subversiv, ar lua proporii nebnuite. iat un subiect de roman. amintii-v i de utopia negativ Fahrenheit 451 a lui ray Bradbury. Dar subiectul ar putea da i un roman tonic, n care rul s-ar transforma n bine i cititul ar deveni dorina cea mai mare a oamenilor.

O.R.: cum credei c sunt cei care v citesc? Scriei pentru o anumit categorie de cititori? I.P.: cum s fie? ca mine i ca dumneavoastr, sunt oameni i ei, O.R.: Dac nu recurgem la ase- i nimic din ce e omenesc nu le e menea mijloace extreme, pe lng strin. idealul meu este s scriu atmosfera i exemplul din familie, cri etajate: un parter pentru toa-

10

inTerViu
t lumea i un etaj la care s urce numai iniiaii. De aceea romanele mele, de pild, au un prim strat simplu, de entertainment, cu un fir semipoliist, suspans, aciune pe care le poate prinde oricine, i un copil. ns mai exist un etaj, cel al comunicrii tandru-ironice cu mijloacele romanului foileton de secol 19, cu viaa i obiceiurile din belle poque, cu prejudecile noastre despre viaa lor (i a noastr). ca s le guti pe acestea trebuie s fii un cititor avizat. i, nu n ultimul rnd, cititorul avizat e cel care gust voluptile stilistice, umorul, se bucur cnd o carte e scris bine. e ceea ce se ntmpl cnd reciteti, ca adult, crile bune ale copilriei, eventual pe cele de aciune : nu mai zboveti att de mult la parter, n zona aciunii, urci la etaj unde se afl scrisul nsui, filozofia de via, subtilitile pe care nici nu le-ai bnuit cnd ai citit cartea prima dat. O. R.: ai aprat ntotdeauna exerciiul de critic literar i pe critici, chiar dac dumneavoastr, cnd l-ai fcut, timp de trei ani, la romnia literar, nu vi l-ai dorit. nu ai fost totui dezamgit niciodat de vreun comentariu critic la crile dumneavoastr ? I.P.: critica literar, chiar mai mult dect romanul (care permite mai uor masca), e o modalitate de a-i dezvlui chipul, calitile i defectele, firea, rbdarea, cultura. asta nu neleg muli dintre cei care fac astzi critic! cronica literar e poate o oglind imperfect a crii comentate (adeseori vezi n ea att de deformat, nct abia mai recunoti cartea), n schimb e o oglind ntotdeauna foarte bun a celui care face comentariul critic. tiind asta, eu m distrez adesea citind cronicile i nu pot vorbi de dezamgiri. De pild, de curnd, n loc s mi se fac o cronic literar la romanul Viitorul ncepe luni, mi s-a fcut una pur politic. era asta o oglind a crii? cu siguran c nu, ct am scris romanul eu am evadat cu totul din prezent, iar nervura politic e nensemnat n economia romanului i, oricum, viziunea e a naratorului de la 1898, nu a mea. n schimb, era o oglind perfect a obsesiilor politice ale persoanei care a semnat cronica i a neputinei ei de a face distincia elementar ntre narator i autor. n funcie de ce scrie, n oglinda

Herstru, cu umbra ei 11

inTerViu
paginii de critic apare un om frumos sau urt (vorbesc de interior, firete), corect sau ru, frustrat sau nu, cu sim critic autentic sau conjunctural. Dac s-ar privi n oglinda cronicii lor, criticii ar scrie mai bine! O. R.: Scriai n romanul precedent, Viaa ncepe vineri, c romania seamn cu o orchestra ce nu a ajuns nc la concert si tot face repetiii. credei ca seara de gal a romniei, cea a concertului, se apropie sau se deprteaz de noi ? I.P.: iat un fragment care n-a trecut nebgat de seam nici n Suedia. Dar ei, desigur, n-au avut curajul s m ntrebe att de tranant asta. Deocamdat semnm cu o orchestr n care toat lumea se ceart cu toat lumea, toi vor s fie dirijori, prim-violoniti, nimeni nu mai vrea s asculte, s cnte pur i simplu, toi ncearc fie s trag chiulul, fie s se aud mai tare dect vecinul (ceea ce e catastrofal pentru armonia orchestrei). aadar gala nici nu se poate imagina. mai nti trebuie s ne venim n fire, apoi s nelegem c e nevoie de armonie, apoi s ne repetm partitura, fiecare pe a lui, cu temeinicie, s facem repetiiile progresnd n fiecare zi i, n fine, s ne pregtim costumul de concert i s punem afiele. Tare a vrea i eu s prind ziua concertului de gal ! O. R.: atunci cnd erai student, colegii dumneavoastr se gndeau numai la plecarea n strintate, la emigrare. Din pcate, ns, i acum, cea mai mare parte a tinerilor viseaz s prseasc ara, fiind ncurajai att de prini, ct i de profesori. ce prere avei? oare nu-i dezamgim astfel pe cei din secolul 19 ce visau la noi, oamenii viitorului? I.P.: nu numai c i-am dezamgi, dac ne-ar vedea, dar ar fi de-a dreptul ngrozii, ca-ntr-un film horror. Povestea asta cu emigrarea e ntotdeauna perdant la prima generaie, se poate dovedi util numai pentru generaia a doua. aadar cine pleac s nu cread c-i poate fi bine lui. Pe mine mrturisesc c m deranjeaz cei care i ndeamn pe tinerii valoroi (sau nu nu are importan) s plece, c la noi nu se poate face, pasmite, nimic. mi se par iresponsabili cei care vorbesc aa. Dimpotriv, la noi se poate face i e de fcut totul. iertaim c repet vorba lui michelet: ce fericii suntei voi, romnii, pentru c la voi totul e de fcut! chestiune de optic, dup cum vedei. nu spun c nu am i eu, ca noi toi, momente de descurajare. Dar cred sincer c nu suntem mai ri ca alii. Suntem numai prost condui, dezorganizai, derutai. Discursul de tip ct de ri suntem care s ni se repete n fiecare clip, pasmite ca s nu ne facem iluzii, nu e folositor, ba risc s devin distructiv. Fiindc tot am vorbit de pedagogie, e ca i cum i-ai spune unui elev tot timpul c-i ru, prost, c nu-i bun de nimic. orice profesor adevrat tie c n felul sta nu face dect s-l descurajeze pe elev i c, dimpotriv, trebuie s l compare cu el nsui n momente mai bune, s-i spun: uite, atunci, mai demult ai putut, ai artat de cte eti n stare, e pcat s n-o faci i acum! Sau: nu eti mai prost ca alii, cu puin organizare o s reueti! O.R.: la nceputul conversaiei noastre, vorbeam despre traducerea n suedez a romanelor dvs. pentru primul roman deja realizat, iar pentru cel de-al doilea, sperat. Dar, n afar de ieirea din ar a acestor romane, att dumneavoastr ct i noi, cititorii, mai avem un vis - cel legat de ecranizarile acestor volume. Putem spera oare n ndeplinirea acestui vis, ct de curnd? I.P.: ideea nu-mi aparine, a venit de la cititori, iar acum mi se pare i mie bun. cred i eu c romanul are destule scene cinematografice. nu v ascund c sunt pasionat de film, chiar dac amatoare. am avut un prieten de-o via, regretatul alex leo erban, care era critic de film i cu care discutam mereu despre raportul film-carte. m-a bucura dac cineva mi-ar ecraniza romanele i unele scene ar aluneca uor i frumos dintrun timp n altul! Dar n-am vorbit cu nici un regizor, nc, i, pe de alt parte, mi-e puin team: dac nu-mi mai recunosc cartea, apoi ? aa c las lucrurile s curg n voia lor, cum fac ntotdeauna.

interviu realizat de Odilia Roianu

12

carTe

Un strop de magie
Dan - Liviu BOeriu
ntotdeauna am fost circumspect n ceea ce privete denumirea de scriitor profesionist. n parte, vinovat de aceast receptare eronat a mea ar fi naivitatea de a crede c scrisul nu se poate face cu metod ori algoritmic i c nu poate fi circumscris unei riguroziti lucrative. cu Filip Florian, ns, conceptul nsui de scriitor profesionist capt sens. i nu neaprat datorit faptului c i drmuiete cu mare atenie fiecare apariie editorial (nu face parte din specia grafomanului nevrotic care-i negociaz, oportunist, lansarea unui volum nou n fiecare an), ci mai ales datorit modului ncnttor prin care reuete, de fiecare dat, s nu fac rabat de la crezul su artistic, de la valoare, de la simplu spus literatur. Toate bufniele, cel mai recent roman al su, este o pasionant radiografie a pierderii inocenei. Dan c. mihilescu l-a i numit, ntr-una dintre cronicile sale tv, un roman al formrii. lucru adevrat, ns incomplet. Pentru c, dac n ceea ce-l privete pe luci, adolescentul tipic, cartea vorbete despre o evoluie a sa, racordat la marile i micile mistere dezvluite de prietenul su sexagenar (emil), n cazul acestuia din urm vorbim despre un destin al recuperrii memoriei i al ncercrii de a o transmite celor suficient de inoceni nct s-o poat primi. emil i privete viaa regresiv, ntr-un fascinant i dureros memento (tinereea, originea nesntoas a prinilor i a bunicilor, cstoria cu lia, naterea irinei, tragedia care nu-l ocolete, boala, operaia de la Paris), n timp ce, concomitent, luci absoarbe pe nesimite leciile prietenului su, dublate de un interes duios pentru natur i pentru atenta ascultare a ei. rolul de pedagog al lui emil nu este strict didactic: amiciia cu luci i confer omului matur sigurana constituirii unui depozit afectiv, capabil, astfel, s nfrunte timpul. relaia celor doi nu cade niciodat n ariditatea unei scheme previzibile. Pasiunea lor pentru bufnie, de pild, dincolo de limitele unui banal hobby, este o tentativ metaforic de a repera semne universale, care s-i confirme (cel puin lui emil) c exist via n jur chiar i n momentele n care ntunericul pune stpnire peste lume; c adevrul triete i dincolo de simpla percepie raional a lui; c marile rspunsuri sunt accesibile doar printr-o ncercare perpetu de nelegere a nenelesului. Finalul romanului puncteaz discret victoria lui emil asupra timpului. luci, ajuns meteorolog (simbol al nlimii i al detarii superioare) primete caietele lui emil i, copiindu-le, ncepe astfel s rescrie viaa prietenului su, acordndu-i, peste vreme, o ans unic: aceea de a retri, simbolic i etern, un destin pe care a fost nevoit s-l dedice mereu altora. cu un ritm constant, o tem tulburtoare i o frazare impecabil, Toate bufniele este un roman de prim mn.

Filip Florian Toate bufniele editura Polirom, 2012

14

inTerViu

ncercm s ne pstrm creativitatea, s rmnem n micare, inventnd tot felul de proiecte

Maja Wawrzyk (director al Institutul Polonez din Bucureti)
Ciprian Mcearu: Stimat doamn maja Wawrzyk, v rog s ne spunei cteva cuvinte despre gndurile pe care le-ai avut atunci cnd ai acceptat postul de la Bucureti, despre ceea ce ai simit ajungnd aici i despre cum vedei acum ntreaga dumneavoastr experien romneasc. Maja Wawrzyk: nainte de a ajunge aici mi imaginam romnia ca pe o ar muntoas, cu peisaje deosebite. tiam c urmeaz s vin ntr-o ar cu diversitate etnic, deci cu un peisaj multicultural. eram curioas cu privire la ara aceasta, o ar care, din punct de vedere lingvistic, este o insul romanic ntr-o mare de limbi slave. Dup aceti doi ani petrecui n romnia constat c nu m-am nelat: peisajele sunt ntradevr nemaipomenite, cultura romniei este extrem de interesant. oamenii mi sunt foarte dragi, sunt simpatici, deschii i gata s te ajute. Sunt uimit s constat ct de muli romni vorbesc limbi strine. Pcat doar c muli dintre ei nu-i apreciaz potenialul, vorbesc prea mult despre defectele naionale i nu vd ct de multe posibiliti ofer aceast ar. C.M.: institutul Polonez din Bucureti face parte din elita institutelor culturale din romnia, activitatea acestuia fiind foarte apreciat de publicul romnesc. literatur, muzic, art, band desenat, film, nimic nu lipsete din programul pe care l propunei. V rog s ne vorbii despre evenimentele pe care leai pregtit pentru acest an. M.W.: ne bucurm c ceea ce am fcut pn acum a strnit interesul publicului romn. acesta este meritul tuturor celor care au lucrat la institutul Polonez de-a lungul celor 11 ani de activitate, dar i al partenerilor notri de aici. Sper c romnii (i moldovenii, cci lucrm i dincolo de Prut) vor gsi la fel de interesante i proiectele pe care le pregtim anul acesta. am nceput anul acesta, care este dedicat n Polonia creaiei lui Witold lutosawski, un compozitor contemporan, cu concerte simfonice din creaia lui, la Bucureti, cluj i iai urmeaz Braov. continum colaborarea noastr cu slile de concerte invitnd soliti polonezi formidabili. nu-i vom dezamgi nici pe iubitorii muzicii rock pe 28 martie, la clubul Panic! va avea loc concertul trupei de rock alternativ Klimt, iar n mai ateptam venirea formaiei riverside. la sfritul lui martie ncepe o Foarte mic stagiune polonez la Teatrul Foarte mic. am invitat patru actori care vor prezenta fiecare cte o monodram: toate premiate i apreciate de publicul polonez i de critici, foarte diferite una de cealalt. am avut grij ca cinematografia polonez s fie reprezentat la toate festivalurile importante din romnia, dar desigur am venit i noi cu o iniiativ: Zilele Filmului Polonez vor fi organizate n 7 orae din romnia: Braov, iai, Timioara, cluj, Trgu mure, oradea i Galai. Desigur, n aceast toamn vom organiza i Festivalul Filmului Polonez, la Bucureti i chiinu. iubitorii de jazz pot fi siguri de prezena n romnia a celor mai sonore nume poloneze ale genului, la toate festivalurile din ar, dar i la Green Hours, vechiul nostru partener. la festivalurile de teatru de la Timioara i Sibiu vom aduce cele mai importante trupe de teatru dramatic i de strad. Tot pentru aceast toamn pregtim dou proiecte neobinuite care au legtur cu dou fenomene reprezentative pentru cultura polonez recent: reportajul literar i etno-design-ul. organizm aadar o serie de ntlniri cu autori de reportaj literar, un gen de literatur non-fiction cu o important tradiie n ara noastr, ns puin obinuit pentru romnia. expoziia de design contemporan, inspirat din motive etnografice, meteugrie i art popular va avea loc la muzeul naional al ranului romn

16

inTerViu

astfel vrem s continum seria proiectelor noastre de promovare a designului polonez, ncepute prin expoziia unpolished gzduit de mnac anul trecut. ncercm s ne pstrm creativitatea, s rmnem n micare, inventnd tot felul de proiecte, care nu constau doar n organizarea de concerte sau spectacole. astfel am conceput concursul de scriere de articole despre Polonia pentru versiunea n limba romn a Wikipedia, pe care l vom continua i n acest an. De asemenea, n prezent traducem i dorim s introducem pe piaa din romnia un board-game numit coad, foarte popular n Polonia, asemntor cu monopoly, prin care cei tineri pot afla, ce nsemna de fapt lipsa de aprovizionare a magazinelor n perioada comunist. n acest an, institutul Polonez deine preedinia cluster-ului eunic, organizaia tuturor institute-

lor culturale din rile europene i cele partenere. asta nseamn, de asemenea, c institutul Polonez va coordona noaptea institutelor culturale, care va fi organizat n luna iunie, i noaptea literaturii, la sfrit de mai. Vrem s surprindem publicul bucuretean printr-o formul nou i mai bogat a nopii de literatur i a Zilei europene a limbilor. mpreun cu partenerii notri din eunic pregtim i Salonul de Band Desenat. ne ateapt un an plin!

C.M.: Polonia este o ar care, n aceste vremuri tulburi, impresioneaz pe toat lumea. Se vorbete chiar despre o minune polonez. cnd aproape toate rile din ue se zbat s in n fru efectele crizei, Polonia ofer un model de echilibru economic. cum stau lucrurile n privina culturii? exist acest echili- C.M.: ne-ai putea recomanda bru i n activitatea cultural? cteva lucruri din creaia cultural M.W.: autoritile poloneze au ob- recent a rii dumneavoastr? o

servat de mult corelaia dintre oferta cultural a unei ri i atractivitatea ei pentru investitorii strini. cultura nu nseamn doar distracie i un mod plcut de a petrece timpul liber: teatrul, filmul, muzica, dansul influeneaz educaia, sporesc inventivitatea i creativitatea ntregului popor. cultura este o parte important a economiei unui stat. mulumit strdaniilor artitilor, dar i autoritilor care investesc n ei, cultura a devenit un element al brandului Poloniei. Doar n acest an, ministerul culturii din Polonia investete peste un miliard de zloi (cca. 250 de milioane de euro) n 200 de proiecte pentru dezvoltarea infrastructurii culturale a rii. Din aceti bani se construiesc muzee, se renoveaz sli de concerte i teatre.

17

inTerViu
carte, un film, un artist, o formaie, un compozitor? M.W.: mi este greu s aleg pentru c n ultimii ani au aprut n Polonia foarte multe fenomene interesante, n mai multe domenii. Dar dac ar trebui s aleg doar unul, s recomand, a vrea s atrag o atenie deosebit asupra filmelor fcute de femei. agnieszka Holland i Dorota Kdzierzawska au intrat n galeria clasicilor, acum apare ns o generaie nou de cineaste poloneze, printre care cea mai interesant, dup prerea mea, este magorzata Szumowska, cunoscut deja pentru filmul elles. recent a fost prezentat o nou pelicul a ei, n numele, calificat pentru concursul din cadrul festivalului Berlinale. Szumowska produce un cinema social cu subiecte care pot prea ocante, dar care sunt cu adevrat relevante n prezent. C.M.: Tot timpul mi-am imaginat c directorul unui institut similar celui pe care l conducei dumneavoastr, precum i ambasadorii, triesc, n ara n care activeaz, ntr-un fel de singurtate. avei prieteni n romnia? cum v petrecei timpul liber? M.W.: Dac cineva vrea s devin diplomat, trebuie s fie pregtit pentru schimbri. Dac acelei persoane nu-i plac schimbrile, va fi nefericit avnd aceast meserie. altfel, se poate tri viaa ca o aventur. aceasta este i abordarea mea. Sunt o fire nomad i nu pot tri pentru mult timp n acelai loc. ritmul de schimburi n unitile diplomatice de 4 ani este ideal pentru mine. n acest interval am ansa de a cunoate o ar, cultura acesteia i de a simi bucurie descoperind-o n fiecare zi. mi place s cunosc persoane noi, iar aceast meserie mi ofer foarte multe ocazii pentru a face acest lucru. am, firete, i muli prieteni n romnia. m consider norocoas fiindc acum munca mea const n a face ceea ce-mi plcea s fac n timpul liber: s merg la teatru, la cinema, la vernisaje i concerte deseori mpreun cu prietenii mei. adesea mi rmne doar o sear pe sptmn pentru mine atunci citesc ori nv limba romn. C.M.: m-a bucura ca acest interviu s deschid n revista accente o serie dedicat Poloniei i oamenilor ei importani. mi doresc, de exemplu, un interviu cu olga Tokarczuk, fascinanta olga Tokarczuk, din a crei oper tiu c a aprut recent n romnete, la editura art, cu sprijinul institutului Polonez, dac nu m nel, romanul rtcitorii, n traducerea cristinei Godun. ne-ai putea sugera, pentru seria de care aminteam, un nume sau mai multe? M.W.: crile olgi Tokarczuk sunt printre crile cele mai des traduse n alte limbi: doar n romnia au aprut 4 din cele 12 romane scrise de ea. Dac cuiva i place beletristica, trebuie neaprat s citeasc crile lui andrzej Stasiuk, un scriitor care descoper cu delicatee lucruri universale n locuri care par neinteresante i marginale. Stasiuk este i un mare admirator al romniei, o viziteaz foarte des. n ultimii doi ani au fost publicate mai multe cri traduse din limba polon, att de beletristic, ct i din alte domenii (de ex. pedagogie, istorie .a.). Toate aceste titluri n-ar putea aprea fr sprijinul institutului crii din cracovia. a aminti aici volumele cum iubeti un copil i Dreptul copilului la respect de Janusz Korczak (ed. curtea Veche), Pmntul fgduinei de Wadysaw reymont (ed. lider), Drumul spre adevr. autobiografia lui lech Wasa (ed. curtea Veche), Dictatura lui nicolae ceauescu (19651989). Geniul carpailor scris de istoricul adam Burakowski (ed. Polirom), volumul de reportaj al lidiei ostaowska iganul tot igan i Trei laureai niKe ntr-o carte: Jerzy Pilch, andrzej Stasiuk, olga Tokarczuk (ambele aprute la ed. arc, chiinu); vol. i din Jurnalul lui Witold Gombrowicz (ed. rao), al doilea volum al antologiei de teatru contemporan polonez Psihoterapolitica, coordonat de iulia Popovici (ed. art), dar i dou cri de poezie: Podul de catifea de czesaw miosz (ed. art) i Familia P. de Dariusz Sonicki (ed. Tracus arte & casa de editur max Blecher). lor li se adaug o serie de re-editri din proza lui Henryk Sienkiewicz i Wadysaw reymont, i din poezia lui adam mickiewicz, respectiv Jan Kochanowski. n cursul acestui an urmeaz s apar noi titluri interesante, pe care v invit s le urmrii. Trgul Bookfest n anul 2014 va crea o ocazie pentru a ntlni literatura polon fiindca tocmai s-a stbilit c Polonia va fi ara invitat!

interviu realizat de Ciprian Mcearu

18

inTerViu

Cel mai greu e s m def inesc n raport cu ceea ce fac i s-mi dau seama pe care dintre plrii a vrea s o port mai des n perioada urmtoare - Tudor Giurgiu
toat nebunia de la aro i s o ii tot ntr-o bclie, fr s sondezi dincolo de aspectul sta pentru a vedea suferina oamenilor, care e real, sensibilitatea lor acoperit de mzga acelor vremuri nenorocite. emoia este foarte important n filmele tale. cum reueti s transformi un material nscut n condiii artificiale ntr-un mesaj att de autentic? tiu c e o ntrebare uor naiv, dar a vrea s-mi spui ct de real crezi c mai este emoia la un actor, la un regizor? T.G.: noi ntre noi, actori i regizori, spunem c filmul este o minciun i este extrem de artificial. cel puin n modul de creare a emoiei. n multe filme proaste, cnd regizorul simte c nu are pe ecran lucruri convingtoare, ncearc s umple golurile cu mult muzic. Pn la urm e vorba despre momente de nepricepere regizoral. Dac m-ntrebi foarte concret cum se-ntmpl s-i ias, habar n-am ce s-i spun. eu nc sunt un prizonier al conceptului de nevoie de emoie. Pentru mine, filmele, indiferent de subiect, probabil datorit modului n care sunt construit, trebuie s-i transmit spectatorului emoie. adic nu sunt dintre cei care ncearc s creeze nite forme perfecte de cinema, din care s epureze total emoia i s pstreze distana de spectator. eu ncerc s m apro-

Ciprian Mcearu: Drag Tudor Giurgiu, 2012 a fost un an extraordinar pentru tine. Despre oameni i melci a fost cel mai vizionat lungmetraj romnesc, iar scurtmetrajul Superman, Spiderman sau Batman a ctigat premiul academiei europene de Film pentru cel mai bun scurtmetraj al anului. m intereseaz s aflu cum ajunge un film s fie nominalizat de academia pe care am amintit-o. Sunt convins c foarte mult lume nu tie. Tudor Giurgiu: n primul rnd, trebuie s fii nominalizat. ca s ajungi acolo trebuie s ctigi un festival european de scurtmetraj, pe lista luat n calcul fiind n jur de 12-14 festivaluri, considerate a fi cele mai importante festivaluri de scurtmetraj. ctignd marele premiu la cel puin unul dintre aceste festivaluri, obii calificarea n final.

T.G.: Da. Dup aceea ajungi n final, iar membrii academiei, care sunt peste 3500... nu tim ci dintre ei voteaz, o mare parte, probabil... mi-a fost un pic team, netiind ci dintre ei se uit, totui, la filme, dar totul a fost bine. m-am ntlnit n malta cu oameni care m-au felicitat, oameni pe care nu-i cunoteam, spunndu-mi c le-a plcut foarte mult filmul meu. C.M.: au fost i foarte multe scurtmetraje, circa 600, dac am neles bine. T.G.: nu tiu cte au fost iniial. n final au ajuns 12 sau 14. C.M.: Pe lista scurt, cum ar veni. T.G.: Da, iar dintre ele a fost ales ctigtor filmul meu.

C.M.: reueti ceva ce muli dintre tinerii regizori nu fac... ar fi C.M.: aadar, sunt nite pai in- fost foarte uor, de exemplu, ca n termediari. Despre oameni i melci s ironizezi

20

inTerViu
pii de spectator i sacrific, poate, anumite rigori de limbaj cinematografic. Dar s-a ntmplat ca n Despre oameni i melci s fac secvene care nu-mi imaginam c vor genera ceea ce aveam s aflu au generat. De exemplu, e un moment n care adi Vasluianu e n tren, singur, se-ntoarce acas, e n wc, plnge... ei bine, am aflat c momentul acesta a emoionat pe mult lume. m-a surprins pentru c nu a fost unul dintre momentele acelea de la care regizorul ateapt foarte mult din acest punct de vedere. cnd regizezi un film sunt foarte multe decizii pe care trebuie s le iei. Tot filmul e o suit de alegeri, de la alegerea distribuiei, costume, locuri de filmare, recuzit... C.M.: m obsedeaz sacoele care apar mereu n filmul tu, sunt un simbol al nefericirii acelor oameni. carpetele, tablourile... mi imaginez ce efort considerabil ai fcut pentru a crea hala aceea de uzin... T.G.: Da, din dorina de a face o atmosfer ct mai apropiat de cea a anilor n care se petrece aciunea. Sunt apoi decizile finale de montaj sau de muzic. Toate deciziile acestea sunt fundamentale pentru cum va arta filmul. C.M.: Vorbeai mai devreme despre muzica din filme. recunosc c de foarte multe ori am fost enervat de muzica din filmele romneti, de felul n care e integrat n film. la tine, muzica e pus foarte natural n film. T.G.: Fac parte dintre aceia care cred c a folosi muzic nu e un sacrilegiu. Sunt anumite poveti care cred c cer muzic. e o problem... Sunt muli compozitori talentai, dar sunt foarte puini cei care au obinuina de a lucra muzic de film. n plus, e o problem de bugete. ne permitem foarte rar s facem muzic cu orchestre, care i d o cu totul alt stare. Dup tiina mea cred c, n ultima ani, doar Tatl fantom, Restul e tcere i Undeva la Palilula au avut muzic scris special de un compozitor i cntat de o orchestr. Baca, n romnia nici nu poi s nregistrezi. Probabil conteaz i faptul c am fcut multe videoclipuri. e greu s decizi ce muzic s fo-

21

inTerViu
loseti. Deja de cnd gndesc un film tiu dac voi dori muzic, dar deciziile concrete sunt luate abia la final. acum lucrez la un nou proiect de film i-ncerc s m gndesc la muzic sau la o anumit ilustraie muzical dinainte. Poate c-i mai bine aa. C.M.: ne poi spune ceva despre acest proiect? T.G.: nc nu. C.M.: a vrea s vorbim puin i despre primul tu lungmetraj, Legturi bolnvicioase. ai fcut acest film acum civa ani, a fost o dovad de curaj. nici acum, n romnia, nu e uor s faci un astfel de film. Dei filmul abordeaz subiecte greu de nghiit de o bun parte a publicului sunt convins c muli dintre cei care vd filmul au o mare problem cu lesbianismul i, nu mai zic, cu relaia incestual , reueti s transmii mult poezie, mult emoie... e ceva paradoxal, poate. un paradox pe care-l stpneti foarte bine i... T.G.: Dac vrei s m-ntrebi cum mi iese, rspunsul e: nu tiu... Habar n-am. C.M.: nu, nu asta vreau... T.G.: la fel m-a ntrebat cineva care citise scenariul de la Despre oameni i melci i a fost foarte uimit de film. mi-a spus: Domnule, scenariul la cu donat de sperm... am fost foarte surprins s vd c filmul nu are niciun moment grobian, un moment pe cares s nu am chef s-l vd. cred c asta ine de felul n care suntem noi ca persoane, de felul n care ne apropiem de-un subiect . Dac vorbim de o anumit delicatee, tandree fa de personaje n primul rnd, e un fel al meu de a m exprima i care nu tiu dac o s se schimbe sau nu. C.M.: apropo de scenariu, tiu c e o poveste interesant cu acesta. iniial a ajuns n Frana i cineva de acolo i-a povestit despre el. T.G.: Scenaristul, ionu Teianu, triete n Frana i, la un moment dat, a vrut s schimbe ceva n viaa lui i s-a apucat de o coal de scenaristic. astfel, scenariul pe care l-a scris a fost citit de un productor francez, acesta m-a sunat i aa, pe ci ocolite, am spus imediat nu numai c doresc s produc filmul, ci i s l regizez. mi s-a prut o poveste multe prea bun pentru a nu regiza chiar eu filmul. C.M.: cum de reueti s le faci pe toate? Te ocupi de TiFF, produci i regizezi filme, ai realizat i videoclipuri... T.G.: nu e simplu. cel mai greu e s m definesc n raport cu ceea ce fac i s-mi dau seama pe care dintre plrii a vrea s o port mai des n perioada urmtoare. e interesant c dup ce am terminat Despre oameni i melci i vznd c are succes, mi-a revenit cheful de a face film ca regizor, dar n acelai timp nu prea mai ai cum s te opreti din celelalte lucruri, e ca un bulgre ce se rostogolete. Povestea cu producia de film, faptul c avem multe proiecte ale altor cineati mult mai tineri pe care-a vrea s-i produc, festivalurile care se in au deja un timming foarte precis... ntr-adevr, lucrul cel mai greu e s fii creativ i creator i s vrei s faci n continuare lucrul acesta, n condiiile n care tot anul ai termene, aplicaii, concursuri... cred c asta e cel mai greu, s dispar, s m extrag din acest tip de obligaii care, ntr-un fel sau altul, sunt inerente. nu e uor s le fac pe toate. ce m bucur cel mai tare e c n-am tiat conexiunile cu copilul meu, cu familia mea. Pe ct pot, sunt prezent alturi de ai mei. copilul meu e mndru c sunt regizor, iar acesta e un alt motiv pentru care continuu. C.M.: mi se pare grozav c toate aceste lucruri pe care le faci i care, inevitabil, au o doz mare de birocraie, care sunt, aadar, reci i dure, nu reuesc i sper s nu reueasc niciodat s-i omoare creativitatea. Sunt scriitori nevoii s fac jurnalism i, dup civa ani, se plng c nu mai tiu s scrie literatur, c ziaristica i-a secat, le-a omort stilul. Tu se pare c ai reuit s gseti un anumit echilibru... T.G.: echilibrul exist, dar sunt i lucruri pe care nu reuesc s le fac. De exemplu, sunt poveti, subiecte de film pe care mi-ar plcea s le pot scrie, s fac, aadar, scenarii, dar pur i simplu nu am timpul necesar. Poate, ns, c nu sunt un bun scenarist i de aceea prefer s lucrez cu scenarii scrise de alii. C.M.: o s continui s fac paralela cu literatura. Venind din zona ei, mi e mai uor aa. n-am s neleg niciodat de ce proza scurt se citete mult mai puin dect roma-

22

inTerViu
nul, mai ales c trim ntr-o lume a vitezei, oamenii nu mai au rbdare, nu mai au timp... cam acelai lucru mi se pare c se ntmpl i n zona filmului. exist festivaluri de scurtmetraj, dar la televiziune, de exemplu, filmele de scurtmetraj nu sunt luate n calcul. De ce nu am vedea la televizor un film ca Superman, Spiderman i Batman, scurtmetrajul tu premiat nu de oricine, ci de academia european de Film?! T.G.: Pentru c foarte puini sunt cei care se gndesc s varieze... majoritatea celor care gndesc programele de televiziune sunt convins c nu sunt preocupai s vad c programul se poate face i din altceva. e ca i cum ai de fcut o ciorb i tii, conform unor obiceiuri vechi, c n ciorb merge doar ptrunjelul i mrarul. Dar exist i anghinare, exist i ghimbir, exist i alte ingrediente. Sunt oameni care nu vor gndeasc n afara reetei motenite. in minte c atunci cnd eram la TVr au fost difuzate nite filme de scurtmetraj i sunt convins c exist public care ar dori s vad astfel de filme. C.M.: exist o prejudecat n rndul publicul larg spre foarte larg, cum c filmul scurt este aa, un fel de schi, c nu este un film n toat puterea cuvntului. T.G.: eu am vzut filme, i romneti i strine, n ultimii ani, care sunt extrem de bune, de emoionante, de solide. ai i avantajul c ntr-o or de program, de exemplu, poi vedea mai multe filme diferite.

Zsolt Bogdn (tatl), aaron erban (copilul) C.M.: Sau poi difuza unul la zi de filmare i m gndeam cu cteva ore. groaz c nu tiu cum o s fac a T.G.: evident. doua zi, cnd urma s vin echipa, cu echipament, dac acest copil C.M.: n afar de asta, s reueti nu m va asculta. S-a ntmplat un s spui o poveste i s o spui cum lucru interesant. la filmare mi-am trebuie, n doar 15 minute sau dat seama c, de fapt, trebuie s chiar mai puin, aa cum faci tu n facem un fel de film documentar, Superman, Spiderman sau Batman, s umblm cu camera dup copil. cred c e foarte greu. i pentru c el tia n mare situaiile pe care am amintit de filmul tu de scurt- le avea de fcut, tia i cteva remetraj, a vrea, n final, s mi spui plici, tia ce trebuie s obinem. i cum a fost colaborarea cu putiul atunci stteam i furam, furam oriacela extraordinar. Tatl este, de ce, momente cnd nu era atent i asemenea, foarte emoionant, dar tot felul de alte lucruri. Filmul aa bnuiesc c toat lumea te-ntrea- s-a realizat. am avut rbdare, iar b despre puti pentru c e greu s la un moment dat am fost absolut gseti un astfel de copil. surprins de inteligena copilului. T.G.: a fost una dintre filmrile Fcea anumite lucruri instinctiv, mele cele mai grele. Putiul era fr ca noi s-i spunem ceva. Se imprevizibil i, n general, nu prea comporta precum un actor care voia s participe la jocul nostru. deja i asumase personajul. tia am avut mari ezitri n a-l lua. c se va ntlni cu mama lui, care Finalmente, fiind cel mai ingenuu era bolnav... nu tiu dac o s dintre toi copii pe care i-am vzut mai fac film sau nu, dar e un copil pentru rol, m-am gndit c, totui, foarte bun. el este cel potrivit s fie n film pentru c avea cantitatea aceea de imprevizibil pe care mi-am doritinterviu realizat de o. Pe de alt parte, mi amintesc c Ciprian Mcearu eram n noaptea dinaintea primei

23

PrOGraM luna FranCOFOnIEI la BuCurETI

IntervIu

Stanislas Pierret
foarte bine organizat i puternic din punct de vedere financiar. am acordat multe burse pentru tineri din diferite domenii, n jur de 700 n toi anii de activitate. Dup 20 de ani, fundaia i-a ncetat activitatea. n 1996 am fost numit consilier de cooperare i director al Institutului Francez de la Praga. apoi am ajuns la Budapesta, la ankara i Istanbul. O.R.: Iar acum suntei la Bucureti. S.P.: Da, sunt aici de doi ani. O.R.: reuim s ne ntlnim n preajma lunii francofoniei. Pe 20 martie este Ziua Francofoniei... S.P.: i este, de asemenea, aniversarea a douzeci de ani de cnd aceast zi este srbtorit. Este un eveniment important pentru romnia i pentru francofonie. O.R.: Da, aa este. n romnia sunt organizate foarte multe evenimente, unele dintre ele au loc chiar acum, n februarie. Expoziii, concerte, concursuri, festivaluri de film... Putei s ne dai cteva detalii? S.P.: unele dintre evenimente sunt organizate de ctre i sub egida GaDIF, care este Grupul ambasadelor, Delegaiilor i Institutelor francofone n romnia. n acest moment, preedinte al GaDIF este ambasadorul Elveiei, domnul Jean-Hubert lebet. Printre aceste evenimente ar fi deschiderea la Bucureti a unei Piee a Francofoniei, pe modelul Piaei naiunilor unite. O.R.: unde anume? S.P.: la intersecia dintre Bulevardul libertii i Calea 13 Septembrie din sectorul 5. apoi, la Biblioteca naional va fi o expoziie cu documente i fotografii de arhiv despre apartenena romniei la Organizaia Internaional a Francofoniei. la Sala radio va avea loc un concert foarte bun, pe 21 martie... Sunt doar cteva repere. Este important de menionat prezena la Bucureti a doi mari oameni de cultur francez: Claudie Haigner, fost cosmonaut, actual directoare a Palais de la dcouverte i Dominique Wolton, scriitor i intelectual francez, specializat pe comunicare i totodat o voce a francofoniei. Evenimentele de luna asta sunt organizate de GaDIF mpreun cu Ministerul afacerilor Externe. Desigur c Institutul Francez din romnia va organiza la rndul lui evenimente la Bucureti, Cluj-napoca, Timioara i Iai. mpreun cu lectoratele, care in tot de institut, i cu alianele franceze din ar reuim s acoperim n mare msur toate regiunile. ne-am dat seama c francofonia simte povara anilor, c populaia francofon este mai n vrst, i ncercm s gsim soluii pentru copiii care doresc s nvee limba francez. Vom lansa mpreun cu Ministerul Educaiei un kit de nvare a limbii franceze pentru copiii de grdini i

Odilia Roianu: Stimate domnule Stanislas Pierret, v rog s ne spunei cteva cuvinte despre activitatea dumneavoastr anterioar. ai lucrat n ungaria, la Budapesta, i-n Turcia, la ankara i Istanbul... Stanislas Pierret: nainte am fost la Praga i am prins pe viu revoluia de acolo. Eram diplomat. I-am cunoscut pe Havel i pe ceilali disideni, am vzut tot ce s-a ntmplat. la Paris am fost n organizarea fundaiei le Pont Neuf a doamnei Chirac, destinat sprijinirii tinerilor, universitilor i culturii din blocul de est al Europei. a funcionat la fel ca Institutul pentru Europa Central de la Paris. am lucrat pentru Cehia, ungaria, romnia... n 1991 am ajuns n romnia cu o campanie umanitar. Peste o sut de persoane au luat parte la ea. au fost multe camioane cu ajutoare. aceast fundaie n-a nsemnat o structur prea mare, dar a fost

IntervIu

- directorul Institutului Francez din romnia din coala primar. am identificat dou lipsuri mari, la cei foarte mici, aa cum am spus, dar i la nivel de universitate. n consonan cu mesajul summitului de la Kinshasa, unde este ultimul summit al francofoniei, avem un focus pe africa luna aceasta. Ideea este de a deschide ct mai mult francofonia, care nu se refer doar la Frana i la celelalte ri europene pe care le cunoatem deja, ci i la continentele emergente, cum ar fi africa, unde romnii ar putea avea foarte multe oportuniti culturale i de investiii. Cele trei axe principale din acest an ar fi festivalul filmului francofon, la Cluj, Sibiu, Iai, Bucureti i Timioara, care va fi dedicat africii de nord, festivalul de teatru Frankolors i o parte nclinat mai mult spre sectorul afacerilor, n care se vor cuta oportuniti economice. ne intereseaz foarte mult i dezbaterile i promovarea unor anumite valori care in la rndul lor de francofonie. avem dou evenimente mai mari n sensul acesta. O dezbatere despre drepturile femeilor, care este pe 8 marie la Facultatea de tiine Politice a universitii Bucureti, i proiectarea, n premier n romnia, a filmelor lui Claude lanzmann dedicate holocaustului, filme n care apar supravieuitori i mrturiile lor, pentru a ncuraja o dezbatere pe tema memoriei. n romnia, aa cum a fost ntr-o vreme i-n Frana, exist o problem a felului n care se face raportarea la trecut. aadar, acestea ar fi lucrurile importante: limba, valorile i mai ales proiectele care sunt ancorate n realitate. De exemplu, de doi ani am nceput un program de burse cofinanate: de ambasad i de ntreprinderile franceze din romnia anul acesta vom avea i o ntreprindere romneasc. Ideea acestor burse este una destul de simpl. Tineri romni sunt pregtii n strintate, n stagii sau mastere, iar la revenirea n ar sunt n mare parte angajai de firmele care le-au cofinanat bursa. O.R.: revenind la partea cultural i n special la cri n var, Frana a fost ara invitat la Bookfest, iar romnia va fi invitat la Salon du Livre de la Paris. V rog s ne spunei cteva cuvinte despre Salon du Livre i despre participarea romniei. S.P.: Este un eveniment foarte important pentru romnia, pentru imaginea acestei ri. Salon du Livre este unul dintre evenimentele culturale majore din Frana, intens mediatizat. Sunt circa 250 de mii de vizitatori Este o oportunitate pentru romnia s proiecteze o alt imagine, una pozitiv. avei o literatur mare, avei filme foarte bune, regizori Pintilie, Mungiu, Caranfil Porumboiu, Cristi Puiu radu Muntean O.R.: netzer, care tocmai a ctigat ursul de aur. S.P.: Da. Sunt regizori mai apreciai n Frana dect aici, din pcate. avei potenial cultural, dar trebuie comunicat acest salon va ajuta puin la schimbarea imaginii romniei. Sunt 63 de autori romni invitai. Vor fi ntlniri cu publicul, cu editori i traductori. O.R.: Este clar pentru toat lumea legtura Franei cu romnia. Frana face parte din trecutul i din prezentul acestei ri. Credei c va face parte i din viitorul ei? S.P.: romnia este n continuare un aliat important al Franei, iar Frana are tot interesul s aib grij de partenerii si. n zona aceasta, doar romnia i Moldova sunt ri francofone. Sunt sigurele ri francofone din Europa care nu au ca limb matern limba francez. Frana i romnia au multe interese comune. Cultural... am vorbit despre cinematografie. Cinematografia romneasc are strnse legturi cu productorii francezi. Economic Pentru a da un singur exemplu, avem cazul renault-Dacia. Sunt apoi raiunile istorice. Cred c Frana nc are multe lucruri s-i ofere romniei, dar i invers, i romnia are ce s-i ofere Franei. Este o poveste de dragoste, dar i o poveste de interese. Problemele de moment nu trebuie s polueze aceast relaie, trebuie s privim n viitor, fiindc avem foarte multe lucruri de fcut mpreun. Interviu realizat de Odilia Roianu

------------------------------------------------------

P r O G r a M lu n a F r a n C O F O n I E I l a B u C u r E T I

teAtru
Festivalul Frankolors
Compus din artiti din africa, Caraibe i antile, trupa Frankolors se oprete la Bucureti de pe 11 pe 13 martie 2013. Dou zile de studiu pe tema Scenele francofone i ntlnirea cu alteritatea vor preceda reprezentaia celor dou piese de Et si je les tuais tous, Madame i Ida. Festivalul se va termina cu un concert de afrobeat burkinab, al trupei Faso Kombat. Zilele de studiu: 11-12 martie, orele 16.00 - 18.00, Lectoratul Universitii de Litere Teatru: 11-12 martie, ora 19.00, Cinema Elvira Popescu, Institutul Francez - intrare liber

On ne badine pas avec lamour

Perdican i Camille se iubesc dintotdeauna, dar din fric de dragoste, ea refuz cererea lui n cstorie. Ca s se rzbune, Perdican o seduce pe inocenta rosette, care nu va supravieui violenei dintre cei doi iubii. Drama lui alfred de Musset va fi jucat de trupa de teatru aMIFran. Vineri 15 martie, ora 19.00, Sala Rapsodia - intrare liber

Le cabaret de limpossible
Trei brbai, trei naratori venii din orizonturi artistice i geografice diferite se ntlnesc pentru a construi mpreun acest cabaret al imposibilului. Originari din Bretania, reunion i Quebec, cei trei au valizele pline de poveti, anecdote amuzante sau crispante, de jurnale de cltorie, de mituri i legende ale fiecreia dintre regiuni. Diferii, ndeprtai, ei se ntlnesc n jurul limbii pe care o au n comun i pe care fiecare dintre ei o exploreaz n propria manier n acest spectacol emoionant i hilar care ne face s cltorim n toat lumea francofoniei. Mari 12 martie, Teatrul Odeon, ora 19.30 Pre bilet: 15,90-31,80 lei

P r O G r a M lu n a F r a n C O F O n I E I l a B u C u r E T I

Viaa lui Patrick Dewaere

Spectacolul pune n scen cariera, opera i viaa actorului Patrick Dewaere. Cu ajutorul extraselor de filme, fotografiilor i a unui DJ prezent pe scen, actorul Marius Manole va interpreta aceast figur marcant a anilor 70. Cinema Elvira Popescu, intrare: 20 lei

concerte
Festivalul Frankolors
Festivalul se va termina cu un concert de afrobeat al trupei Faso Kombat. Faso Kombat este un duo de hip hop din Burkina Faso, Malk'hom i David. Muzica lor e despre lupta pentru libertatea de exprimare, despre angoasa i frustrrile tinerilor din zonele africane urbane. Miercuri 13 martie, ora 21.00, Club Panic!, intrare: 10 lei

Poni Hoax
Grupul francez de electro rock format n 2001 revine la Bucureti cu ocazii lunii Francofoniei, invitat de Clubul Control i Institutul Francez. n afara produciei foarte electro, secretul forei sunetului cvintetului rezid n clape, melodii pline de arm i vocea brut a lui nicolas Ker. Vineri 15 martie, Club Control

------------------------------------------------------

------------------------------------------------------

P r O G r a M lu n a F r a n C O F O n I E I l a B u C u r E T I

cIneMA
Proiecia documentarului Shoah
Ca o prefa a festivalului One World, Festivalul de film documentar dedicat Drepturilor Omului, la Institutul Francez va avea loc proiecia n premier n romnia a documentarului lui Claude lanzmann, Shoah. acest impresionant film despre Holocaust, cu o durat total de 9 ore, va fi proiectat n dou pri, urmnd ca la sfritul celei de-a doua, regizorul Claude lanzmann s susin o dezbatere pe acest subiect. Smbt 9 martie, 17.30 - 22.30, Duminic 10 martie, 15.00 - 20.00 Dezbatere: 20.30 Cinema Elvira Popescu, Dacia 77 Preul unui bilet: 10 lei

Festivalul filmului francofon

Ca n fiecare an de luna francofoniei, Cinematograful Elvira Popescu gzduiete Festivalul Filmului Francofon. anul acesta africa e la loc de onoare cu o selecie de filme care ilustreaz diversitatea continentului. Printre acestea se numr premierele Rebelle (Kim nguyen, Canada) - nominalizat la Oscar pentru cel mai bun film strin 2013, La Pirogue (Moussa Tour Senegal) selecia un certain regard, Cannes 2012, n prezena regizorului, Aujourd'hui (Tey) de alain Gomis i Les chevaux de dieux de nabil ayouch Frane, Belgique, Maroc selecia un certain regard, Cannes 2012 i o serie de documentare. Festivalul Filmului Francofon se desfoar la nivel naional, ncepnd cu Clujul (14 17 martie), apoi Sibiul (18 20 martie), Iaiul (20 -23 martie), Bucuretiul (22 27 martie) i ncheindu-se la Timioara (25 28 martie). 22-27 martie, Cinema Elvira Popescu, Dacia 77 Preul unui bilet: 10 lei

P r O G r a M lu n a F r a n C O F O n I E I l a B u C u r E T I

exPo

Paris plage

Trei artiti din Bruxelles, venii din 3 domenii desen, sculptur i fotografie, i vor pune n comun operele. legturile pe care i le propun permit interogarea mai multor nivele de abstractizare i de identificare a lumii. Operele care rezult, n parte produse in situ vor cuta s elucideze cum utopia, natura i forma pot s se construiasc i s ridice ntrebri unui ansamblu. 20 martie 20 aprilie, Anexa MNAC

1993-2013, Repere francofone n Romnia

O selecie de documente i de fotografii de arhiv care retraseaz cei 20 de ani de apartenen a romniei la Organizaia Internaional a Francofoniei. Expoziia este organizat de Ministerul de afaceri Externe romn. Biblioteca Naional

eDucAtIv
Semntura burselor cofinanate i a proiectelor ANR, n prezena dnei Claudie Heigner
Claudie Heigner este om de tiin, fost Ministru, preedinte al universcience1 de la Paris, al Palais de la dcouverte i Cit des sciences et de l'industrie, i prima femeie de origine francez care a fost n spaiu. Dnsa va fi prezent la Bucureti pe 12 i 13 martie, cu ocazia lunii Francofoniei i pentru semntura acordului de cofinanare a burselor dintre ambasada Franei i ntreprinderile franceze i romne. ambasada Franei n romnia i mai mult de 12 ntreprinderi franceze i romne printre care BrD, Dalkia, Expur, GDF SuEZ, KPMG, Michelin, Pi Technologies, Prutul, renault-Dacia, se asociaz pentru a promova cercetarea, mobilitatea studenilor i inseria profesional a tinerelor talente de origine romn. n plus de aceasta, agenia national de Cercetare din Frana (anr) i autoritatea naional de Cercetare tiinific din romnia (anCS/uEFISCDI) s-au asociat n 2011 pentru a pune bazele unui apel la proiecte de cercetare, la cererea ambasadei Franei n romnia. acest apel bilateral susine proiecte tiinifice conduse n colaborare de echipe de cercetare franceze i romne. a doua ediie a acestui apel definea matematica, fizica i chimia ca axe prioritare. Dup o selecie exigent, 8 proiecte tiinifice vor fi finanate cu o medie de 250 000 euro. Ceremonia le va permite laureailor s-i prezinte proiectele.

Miercuri 13 martie, Ambasada Franei Intrare pe baz de invitaie

7

------------------------------------------------------

------------------------------------------------------

P r O G r a M lu n a F r a n C O F O n I E I l a B u C u r E T I

Lectoratele de francez din Universiti

n cadrul lunii Francofoniei, lectoratele de la aSE, uPB, tiine Politice i unIBuC organizeaz diverse evenimente. Expoziia Dis-moi 10 mots de la chimie la coala central i liceul francez anna de noailles, Dis-moi 10 mots de la francophonie la Institutul Francez (25 31 martie), Ziua internaional a drepturilor femeilor (8 martie, Facultatea de tiine Politice, unIBuC) i seara franco-arab (miercuri 27 martie, Cinema Elvira Popescu).

Primele zile ale tnrului nvcel

Institutul Francez din Bucureti, invit copiii, prinii i profesorii la ateliere de francez precoce, urmate de un spectacol de marionete, Opincuele Motanului nclat, al companiei Fantastique! lectoratul de la uPB propune de asemenea ateliere de descoperire a tiinei pentru copii. Mari 19 miercuri 20, 09.00-18.00, Institutul Francez (pe baz de rezervare) Organizat de asociaia Franco-Jobs, acest forum are ca obiectiv s pun n contact francofonii activi pe piaa muncii cu angajatorii care ofer oportuniti de carier n mediul francofon n romnia. Luni 11 Miercuri 13, lectoratele aSE, uPB, unIBuC; Joi, 14 Vineri 15 martie, la Hotel Minerva din Bucureti, Bd. lascr Catragiu, col cu Gheorghe Manu

Forumul de joburi francofone

Trgul internaional de Universiti din Romnia (RIUF)

CampusFrance la ediia de primvar 2013 a Trgului intenaional de universiti din romnia (rIuF) Spaiul CampusFrance din Bucureti i antenele CampusFrance de la Timioara i Iai v ateapt s le vizitai standul i s participai la sesiunile de informare din cadrul ediiei de toamn a Trgului internaional de universiti din romnia (rIuF), organizat de grupul EDuCaTIVa. acest eveniment va permite vizitatorilor standului CampusFrance s neleag cum sunt organizate studiile superioare n sistemul de nvmnt francez, s afle care sunt modalitile de nscriere i de obinere a unei diplome n marile coli franceze i n universitile de renume, s se informeze cu privire la diferitele programe de burse i posibilitile de finanare a studiilor, dar i s obin informaii practice legate de viaa de zi cu zi a studenilor din Frana. Tot la standul CampusFrance vei putea gsi informaii despre oferta de cursuri de limb i despre examenele i testele de limb francez de la Institutului Francez din romnia, dar i despre filiere universitare francofone din romnia. Programul ediiei de primvar a RIUF 2013: Bucureti: 16 i 17 martie, 10.00 - 17.00 Timioara: 19 martie, 10.00 18.00 Iai: 21 martie, 10.00 18.00 Mai multe detalii despre RIUF gsii pe site-ul: http://www.riuf.ro

Seara de gal

Pentru a comemora a 20-a aniversare a aderrii romniei la Organizaia Internaional a Francofoniei, Ministerul de afaceri Externe romn organizeaz o sear de gal, cu ocazia creia GaDIF (Grupare a ambasadelor, Delegaiilor i Instituiilor Francophone) va atribui premiile pe 2013 personalitilor marcante ale Francofoniei n romnia. numele laureailor vor fi fcute publice n cursul serii.
8 Joi 21 martie, Sala Radio, ora 19.00

SPecIAL