UNIVERSIDADE FEDERAL DE SANTA CATARINA CENTRO TECNOLÓGICO – CTC CURSO DE GRADUAÇÃO EM ARQUITETURA E URBANISMO TECNOLOGIA DA EDIFICAÇÃO I - PROF.

ANDERSON CLARO ANA LUÍZA CARTANA, LUÍS FELIPE BRONAUT, PAULA CURY

CORES, TEXTURAS E ILUMINAÇÃO NA ARQUITETURA.

Florianópolis, Novembro de 2010.

INTRODUÇÃO

Ao estudarmos a Arquitetura, percebemos características que podem classificála enquanto arte e, mais especificamente, enquanto arte visual. Mesmo que possamos entrar, utilizar e nos abrigar em obras arquitetônicas, o aspecto visual das mesmas, assim como nas outras artes plásticas, também representa parte importante de seu estudo e entendimento. Estudar esses aspectos torna-se, então, essencial para a compreensão do conjunto da Arquitetura. Por ser extremamente visual, estudar as características arquitetônicas que dizem respeito à cor, iluminação e textura é uma tarefa árdua que exige bastante tempo de estudo e pesquisa. Este trabalho procura fazer um apanhado geral da história, teoria, técnicas de aplicação e manutenção das diferentes cores, texturas e iluminações em arquitetura, bem como a relação destas com o conforto dos ambientes. Muitas vezes tratamos as cores e texturas como características secundárias e mesmo sem importância no conjunto de uma edificação. Em geral, as preocupações dos arquitetos, na hora de projetar, giram em torno da estrutura, da funcionalidade ou da forma. Alguns outros estudam com mais afinco os materiais utilizados e características do entorno. No entanto, é importante lembrar que, como já foi dito, a arquitetura é utilizada pelo homem e, por isso, o conforto do usuário deve ser levado sempre em consideração, e deve ser tratado com o mesmo nível de importância que os aspectos citados acima. A cor, a textura e a iluminação são parte importante na realização deste conforto. A escolha de uma cor para um ambiente, ou a iluminação, pode fazer uma enorme diferença que não vemos a princípio, mas que é sentida pelo usuário da edificação. A seguir, serão citadas alguns exemplos de escolhas de cores, bem como argumentos para estas escolhas, além de situações diferentes de iluminação e sua relação com as texturas. As imagens abaixo mostram exemplos da interação entre cor, iluminação e texturas na arquitetura.

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CORES: TEORIA. brilho e saturação. O mesmo comprimento de onda pode ser percebido diferentemente por diferentes pessoas. As cores pigmento são objeto utilizadas principalmente por indústrias gráficas e também muito utilizadas na arquitetura. o processo é outro. HISTÓRIA E CULTURA Denomina-se cor a maneira com a qual o olho interpreta a emissão de luz se proveniente de algum objeto. As cores são percebidas pela nossa visão. ou seja. lanternas. ou seja. proveniente de uma fonte luminosa através de ondas eletromagnéticas. Existem dois tipos de cor: a cor luz e a cor pigmento. As cores cor: luz são encontradas em objetos que emitem luz. Para que se estabeleça um ajuste dos emissores luminosos (lâmpadas e monitores) com a percepção do olho humano. cor é um fenômeno subjetivo e individual. As cores pigmento são encontradas em corpos que não emitem luz. utilizam parâmetros de medição de utilizam-se etros cores denominados de matiz. Já nas cores pigmento. qualquer objeto comum. como televisões. etc. . e se diferenciam entre si pelo comprimento de onda. lâmpadas.

Este concluiu que as cores eram uma propriedade dos objetos. azul. Ametista e uma terceira que ele denominou Conchífera. sempre pintará o céu azul ou a árvore verde. exatamente como uma criança. o comprimento de onda dominante. ou seja. mas sim uma combinação de brilho e matiz. amarelo. O Amarelo. textura. Quando escolhemos uma cor. devemos selecionar a matiz. Outro efeito perceptível é a intensidade de cor. Os homens primitivos empregavam a cor pelo seu significado simbólico.Matiz corresponde à intensidade espectral de cor. e a saturação à pureza espectral da luz. cominação entre matiz e saturação. Já o brilho. na época. Na idade média. Densidade de cor é medida do grau de absorção da luz combinado com a intensidade da cor. material. já se encontrava a preocupação com as cores. A mais antiga teoria sobre cores que se tem conhecimento é de autoria do filósofo grego Aristóteles. assim como peso. TEORIA DA COR – LINHA HISTÓRICA Mesmo nas pinturas mais primitivas. branco e preto. por exemplo. à intensidade luminosa. vermelho. afirmou que eram no total de seis. a saturação e o brilho para chegarmos mais rápido ao resultado esperado. verde. o poeta medieval Plínio teve fundamental importância. Ele teorizou sobre as cores básicas que. eram Vermelho. Baseado no estudo dos números. principalmente em programas de edição de imagens. As cores que são mais claras tem essa característica não somente por brilho. que tradicionalmente é .

é importante frisar algumas como as seguintes: Leon Battista Alberti: Afirmou que as cores vermelho. alguns artistas desenvolveram teorias mais completas e complexas do que as que existiam previamente. água (verde) e terra (cinza). que utilizavam esta cor no véu nupcial. azul e cinza eram as mais importantes. Essa visão pode ser percebida em suas telas. Para acompanhar o forte desenvolvimento das artes plásticas na Renascença. Leonardo da Vinci: . por estarem relacionadas ao quarto elementos: Fogo (vermelho). Desde então.considerado uma cor básica. No entanto. ar (azul). inúmeras teorias sobre cores foram criadas e a grande maioria delas foi descartada. verde. foi excluído da lista por estar associado as mulheres.

em seu foco. .Firmou-se em oposição a Aristóteles por dizer que a cor não era uma propriedade dos objetos. Realizou vários experimentos ao longo dos anos e revolucionou os conhecimentos sobre a luz. azul. verde. Apesar disso.Tentou também construir um fotômetro. Através de um estudo com prisma de vidro. mas sua teoria foi mais aceita devido ao seu grande reconhecimento por teorizar sobre a força da gravidade. Afirmava ainda que branco e preto não eram cores. obtendo. Em seguida. Desta forma ele concluiu que a luz branca é composta por todas as cores do espectro e provou isso reunindo as raias coloridas mediante a uma lente. Isaac Newton: Acreditava na teoria corpuscular da luz. mas extremos da luz. a luz branca. mas elas permaneciam simples. azul e amarelo. mas da luz. Foi o primeiro a observar que a sombra pode ser colorida e pesquisar a visão estereoscópica. verde. amarelo. alaranjado. Havia uma concordância ao afirmar que todas as outras cores poderiam se formar a partir do vermelho. Newton repetiu a experiência com todas as raias correspondentes às sete cores. Newton fez importantes experimentos sobre a decomposição da luz com prismas e concluiu que as cores eram devidas ao tamanho da partícula de luz. observou que a luz emergia em sete cores de raios sucessivos: vermelho. anil e o violeta. Não explicava satisfatoriamente o fenômeno da cor. Desta maneira ele produziu seu pequeno arco-íris artificial.

a principal objeção de Goethe a Newton era de que a luz branca n não podia ser constituída por cores. O experimento da luz decomposta em cores ao passar por um prisma foi explicado por ele como um efeito do meio translúcido (o vidro) enfraquecendo a luz branca. O verde seria a neutralização do azul e do amarelo. A interpretação do arco íris é assim modificada. a tendência do olho humano em ver nas bordas de uma cor complementar e notou que objetos brancos sempre dão a impressão de serem maiores do que os objetos negros. Círculo de cores criado por Goethe em 1810.Goethe No século XIX. . vermelho. Ele defendia a ideia de que as cores são resultado da interação da luz com a eia sombra. Os dois extremos tendem ao ificada. O amarelo seria a impressão produzida no olho pela luz branca vinda em nossa direção através de um meio translúcido. que representa o enfraquecimento máximo da luz. Goethe observou ainda a retenção das cores na retina. uma vez que cada uma delas é mais escura que o branco. Já o azul seria o resultado da fuga da luz de e nós até a escuridão.

para causar sensações na percepção humana. . As cores podem se combinar de diversas formas para geração destes efeitos. tanto no interior quanto no exterior. por exemplo.RELAÇÃO ENTRE COR E AMBIENTES A Arquitetura utiliza as cores. de acordo com as proporções de cores quentes e frias utilizadas. É possível criar um ambiente calmos e agitados.

os traços de personalidade se imprimem com mais liberdade. Nos dormitórios. passamos cerca de dois terços do nosso tempo em ambientes internos. No dormitório de um casal. Pelo fato de utilizarmos o dormitório para descanso. pêssego. os usuários tem contato com o que lhes é mais íntimo. como rosa. As escuras devem ser evitadas. verde claro. tonalidades mais claras do verde e do azul. busca-se um projeto de cores que adapte-se a ambos. portanto. são as suaves e sutis. Nos objetos e na decoração. são preferíveis.Sua importância em interiores e sua influência em nossas vidas tornam-se evidentes quando lembramos que. Analisa-se o perfil do usuário para indicação da cor. as cores que indica-se para utilização. que são consideradas quentes e relaxantes. Evidencia-se. Em quartos para crianças de até 13 anos. Dá-se preferência a cores suaves. Acima dos 13. um ambiente claro e luminoso. criando-se assim. . a influência da cor neste ambiente. para atenuação do esforço visual. no qual visam obter descanso. É fundamental a análise da iluminação. em média. recomenda-se cores da faixa do vermelho ao amarelo. evitando-se as pesadas. É um dos principais fatores determinantes da forma como nos relacionamos com nosso ambiente e o que ele nos transmite.

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CULTURA E INFLUÊNCIA Culturas distintas podem ter diferentes significados para determinadas cores. cinema. fotografia. A cor é um elemento indissociável do nosso cotidiano e exerce especial importância nas Artes Visuais. escultura. A cor vermelha foi utilizada no Império Romano. é geradora de emoções e sensações. . arquitetura.A cor possui a característica de harmonizar-se com fatores da civilização. Na pintura. pelos nazistas e comunistas. Usualmente é também a cor predominante utilizada em redes de alimentação “fastfood”. artes gráficas. evolução do gosto e especialmente pelas influências e diretrizes que a arte marca. cerâmica. moda. Outras cores possuem significados diferentes em culturas diferentes.

Seu estudo também se dá como peça fundamental para o desenvolvimento de um projeto eficiente.. precisam de mais luz. As lâmpadas e luminárias devem seguir o uso e a quantidade de tempo que a pessoa permanecerá em cada ambiente. cozinha. sobre todas as ações do homem e permite que tenhamos percepção das cores através da sensibilização dos componentes de nossos olhos. nunca se esquecendo da harmonia entre cores de paredes. .deve-se escolher o formato e a potência de cada lâmpada. leitura. ILUMINAÇÃO DO AMBIENTE Um projeto de iluminação precisa considerar tanto a arquitetura do ambiente quanto seu estilo e utilização. assim como cantos e objetos a serem ressaltados. Com o projeto de iluminação em mãos . (Le Corbusier) A luz age de forma vital. Locais de trabalho.tanto para novas instalações ou reformas .ILUMINAÇÃO “Arquitetura é o jogo.. dos volumes reunidos sob a luz".

pois é comum que sem orientação profissional isso ocorra. A preferência é por vidros incolores. que oferecem melhor aproveitamento da luz. As cores que tendem ao branco. . Pode-se também evitar a colocação de vidros fumês ou coloridos nas janelas. Uma maneira para boa utilização de forma natural é o uso de cores claras em todo o ambiente. Há também o cuidado de não prejudicar a incidência de luz natural no caso de reformas. têm a propriedade de refletir a luz e permitir que o ambiente retenha mais a luz que incide sobre elas.ILUMINAÇÃO NATURAL Todo ambiente deve contar com a iluminação natural. mais claras. Isso faz parte do que chamamos conforto ambiental.

além da natural. Isto é condição necessária ao conforto ambiental de qualquer local. . mesmo que apenas nos casos de necessidade. O ambiente tem que ser projetado de forma a ser iluminado totalmente.ILUMINAÇÃO ARTIFICIAL Todo ambiente deve contar com a iluminação artificial.

É sempre necessário prover o ambiente da condição de ser iluminado de forma geral. . como um todo. mesmo que esse recurso não seja utilizado no dia a dia.

a troca das lâmpadas de uma casa pode ocasionar resultado contrário: aumento no consumo. No entanto.LÂMPADAS FLUORESCENTES E LÂMPADAS INCANDESCENTES Recentemente algumas indústrias lançaram lâmpadas fluorescentes compactas com a promessa da redução do consumo de energia. as ideais são as incandescentes de potência de até 60W. Caso contrário. UTILIZAÇÃO CORRETA DA ILUMINAÇÃO Ambientes externos: Em corredores de prédios e escadas dá-se preferência para instalação de lâmpadas incandescentes acionadas por sensores de movimento ou minuteiras. . a troca por fluorescentes compactas pode encarecer o preço da conta de consumo elétrico. As fluorescentes comuns são mais indicadas para locais onde é preciso luz durante a noite toda. Em locais onde as lâmpadas ficam acesas por menos de duas horas ou são constantemente ligadas e desligadas.

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O ambiente dos corredores apresenta a necessidade de incandescentes compactas de baixa potência. Se o uso for de longo período por dia. a melhor opção é por fluorescentes. . bancadas ou mesas recomenda-se o uso de lâmpadas focalizadas. recomendando-se fluorescentes circulares. a iluminação deve ser uniforme. Recomenda-se também o aproveitamento de abajures para leitura. Na sala de estar o adequado é o uso de lâmpadas fluorescentes tubulares ou circulares ou incandescentes. A iluminação do banheiro pode ser feita de maneira satisfatória através de incandescentes com bulbo leitoso de baixa potência nos dois lados do espelho. Em pias. Em dormitórios que não sirvam para ambiente de estudo. Já em escritórios e salas de estudos.Ambientes internos: Na cozinha a preferência é para utilização de fluorescentes circulares. o indicado é utilização de lâmpadas incandescentes.

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uma proteção solar bem projetada. ainda se apresenta como melhor opção. por exemplo. Com o tipo de vidro correto. Apesar de todo esse progresso dos materiais. pode-se controlar a luz e o calor no interior das edificações. por exemplo. . são algumas das soluções quepodem contribuir para garantir boas condições de climatização a um edifício. assim como a especificação criteriosa de materiais. caixilharia.CONFORTO AMBIENTAL O conforto ambiental e a eficiência energética estão intimamente ligados. O cuidado com a orientação quanto à insolação. ar condicionado e interiores sejam compatibilizados. o bom aproveitamento de recursos como ventilação natural e o sombreamento de fachadas. em fachadas. Já para o conforto acústico é necessário que os projetos de estrutura. e se executados de forma correta podem gerar até 70% de economia de energia. gerando assim um conforto térmico e luminoso. otimizando assim o Conforto Ambiental. como a colocação de um sombreamento externo eficiente.

no caso de árvores. aquele material. de outras. escultura. ou se é lisa. entre outra coisas. seja com a visão ou com o tato. as texturas são bastante trabalhadas para passar a ideia de diferenciação de ambientes. e tem os mais diversos usos. Quando temos contato com uma superfície. ou do pêlo de algum animal. . ou para representar algum aspecto cultural do interesse do artista. de determinado corpo ou material. Nas artes visuais (pintura. podemos perceber características como rugosidade. Todas estas características unidas criam uma textura. por exemplo. fotografia e arquitetura). que difere aquela superfície.TEXTURAS NA ARQUITETURA CONCEITO Textura é o aspecto de uma superfície. Na natureza podemos distinguir espécies de animais e de árvores pelo aspecto visual e tátil da superfície de um tronco. As texturas estão presentes em todo o lugar. se ela é áspera. ou seja. cor.

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É encontrada normalmente em ambientes interiores. as texturas são amplamente utilizadas na arquitetura. que não conseguimos perceber apenas pela visão e pelo tato. seja ele térmico. nas paredes e móveis. acústico ou de iluminação. . e mesmo sem importância. principalmente para que um cômodo possua um maior conforto ambiental. apesar de ser considerada secundária. Esse conforto é obtido graças à algumas características físicas presentes nos materiais e nas texturas. No entanto.APLICAÇÕES NA ARQUITETURA Na arquitetura a textura se encontra presente em muitos âmbitos.

Normalmente as texturas são obtidas diretamente dos materiais utilizados na estrutura ou nos fechamentos (paredes). o tijolo. Cada um destes materiais. acabam utilizando a textura do próprio material. as texturas podem ser criadas sobre estes materiais. Entre os mais utilizados podem se encontrar o concreto armado. a pedra e o vidro. cria uma textura diferente. No entanto. reboco. para evidenciar o material utilizado. a textura original do material. forros. principalmente os adeptos do brutalismo. utilizado de formas diferentes. é deixar exposta. muitos arquitetos. Além disso. pinturas. através dos revestimentos (cerâmico. a madeira. o metal. A ideia. como o próprio nome do movimento sugere. a textura não vem como prioridade.TIPOS DE TEXTURA As texturas encontradas na arquitetura podem ser as mais diversas. Em alguns materiais de fechamento. Não é utilizado nenhum tipo de revestimento que esconda o material. ocorre o mesmo. No caso dos materiais estruturais. bruta. como o vidro. etc). Nos blocos cerâmicos. material mais utilizado para fechamento de . sem revestimento.

De forma semelhante ao tijolo à vista. salpico de cimento. etc. ou não) são utilizadas com mais frequencia sem revestimento. . são colocadas as texturas de revestimento (cerâmica. é comumente utilizado o reboco e. podemos encontrar o tijolo como a própria textura. Mesmo assim. as paredes de pedra (estruturais. como é o caso de residências de tijolo à vista.residências e edifícios.). neste reboco. pinturas.

São escolhidos. tanto para a estrutura quanto para os fechamentos e revestimentos. normalmente. mais resistentes. que exigem menos manutenção. No entanto.FUNÇÃO DA TEXTURA NO CONFORTO AMBIENTAL. normalmente deixam a textura dos mesmos em último plano. A textura é muitas vezes vista como um detalhe ornamental de pouca relevância em uma obra arquitetônica. etc. os materiais mais baratos. Os critérios de escolha dos materiais. estes materiais .

guiadaobra.br/arq5661/trabalhos_2001-2/iluminacao/index.com.org/wiki/Textura http://www.com. seja na acústica. no conforto térmico ou de iluminação.ufsc.com.htm http://arq.br/especial/rs/editorialimoveis/19.penseimoveis.portaldatextura.br/mistura-de-texturas-e-cores-naturais-s%C3%A3oalgumas-marcas-dos-ambientes-das-duas-casas-r%C3%BAsticas http://arq.asp http://www. REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS http://www.br/arq5661/trabalhos_2002-1/Pinturas/index.br/cor/efeito.net Fonte: Revista Arquitetura & Construção .wikipedia.podem possuir características em suas texturas que fazem uma grande diferença no conforto de um ambiente.br/revistas/read/drops/07.Arquitetura-das-cores.tci.htm http://www.br/eventos/enc_cor3_3.criarfazergratis.com/textura-em-parede-como-fazer/ http://pt.org.vitruvius.set/92 http://pt.ufsc.wikipedia.480.2984020.016/1698 http://www.com.iberecamargo.mundocor.html http://www.org/wiki/Cor http://revista.art.br/arq5661/trabalhos_2002-1/Acustica_Arquitetonica/index.ufsc.br/ http://www.htm .htm http://arq.