Psicología del Color y la Forma

Compilador: Lic. Víctor Manuél Moreno Mora

Índice
Índice Introducción Objetivo general Tema 1. El mundo del color Objetivo de aprendizaje Introducción 1.1 El color 1.1.1 Colores fundamentales 1.1.2 Clasificación de los colores 1.1.3 La saturación o croma se refiere a la pureza de un color 1.2 Armonización de los colores y su búsqueda 1.2.1 Contrastes. La interacción del color 1.2.2 El campo de los colores es tridimensional 1.3 Cualidades tonales 1.4 Los elementos de la escala Tema 2. El color y sus significados Objetivo de aprendizaje Introducción 2.1 La significación del color: semiótica y teoría del color 2.2 Psicología del color 2.3 Colores y personalidad 2.4 Simbología arcana de los colores Tema 3. Principios de percepción Objetivo de aprendizaje Introducción 3.1 Teoría de la Gestalt 3.2 Principios de organización 3.3 Colores en la Gestalt 3.4 Influencia del color en nuestras vidas 3.5 La percepción 3.5.1 Etapas de la percepción 3.5.2 Teoría del gradiente Tema 4. Uso del color para la reproducción Objetivo de aprendizaje Introducción 4.1 Uso del color 4.2 Impresión en color 4.3 Mantenimiento del color en el diseño 1 2 4 5 5 5 9 9 11 13 14 16 18 19 21 24 24 24 25 26 33 36 38 38 38 38 38 39 40 41 41 42 44 44 44 44 45 47

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Introducción
El color en el área del diseño es el medio mas valioso para que un diseño transmita las mismas sensaciones que el diseñador experimento frente a la escena o motivo original; usando el color con buen conocimiento de su naturaleza y efectos y adecuadamente será posible expresar lo alegre o triste, lo luminoso o sombrío, lo tranquilo o lo exaltado, etc. Nada puede decir tanto ni tan bien de la personalidad de un diseñador, del carácter y cualidades de su mente creadora como el uso y distribución de sus colores, las tendencias de estos y sus contrastes y la música que en ellos se contiene. El color, como cualquier otra técnica, tiene también la suya, y esta sometido a ciertas leyes, que conociéndolas será posible dominar el arte de la armonización, conocer los medios útiles que sirven para evitar la monotonía en una combinación cromática, estimular la facultad del gusto selectivo y afirmar la sensibilidad. El diseño de nuestros días no solo requiere color para ser funcional. La elección del color esta basada en factores estáticos y también en los psíquicos, culturales, sociales y económicos. El nivel intelectual, el gusto de la comunidad, la localización y el clima también influyen en la elección del esquema y asimismo la finalidad o propósito de cada pieza. Pero entre todos estos factores del color, quizás sea el mas importante el psicológico, ¿por qué nos alegra, inquieta, tranquiliza o deprime un determinado conjunto o combinación cromática? Los colores del interior deben ser específicamente psicológicos, reposados o estimulantes porque el color influye sobre el espíritu y el cuerpo, sobre el carácter y el ánimo e incluso sobre los actos de nuestra vida; el cambio de un esquema de color afecta simultáneamente a nuestro temperamento y en consecuencia a nuestro comportamiento. El color es luz, belleza, armonía y delicia de la vista, pero es sobre todo, equilibrio psíquico, confort y educación. No solo la apariencia de un color depende grandemente de su contexto en el espacio y en el tiempo, seria también necesario saber a que tinte preciso se hace referencia, a que valor de claridad, y a que grado de saturación. A todos nos sensacional el color y cada uno tiene sus propias ideas sobre antipatías o simpatías, gusto o desagrado sobre aquel o este color; pero de manera general, todos percibimos una reacción física ante la sensación que produce un color,

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como la de frío en una habitación pintada de azul o la de calor en otra pintada de rojo. En la psicología de los colores están basadas ciertas relaciones de estos con formas geométricas y símbolos, y también la representación Heráldica. Los colores cálidos se consideran como estimulantes, alegres y hasta excitantes y los fríos como tranquilos, sedantes y en algunos casos deprimentes. Aunque estas determinaciones son puramente subjetivas y debidas a la interpretación personal, todas las investigaciones han demostrado que son corrientes en la mayoría de los individuos, y están determinadas por reacciones inconscientes de estos, y también por diversas asociaciones que tienen relación con la naturaleza. El amarillo es el color que se relaciona con el sol y significa luz radiante, alegría y estimulo. El rojo esta relacionado con el fuego y sugiere calor y excitación. El azul, color del cielo y el agua es serenidad, infinito y frialdad. El naranja, mezcla de amarillo y rojo, tiene las cualidades de estos, aunque en menor grado. El verde, color de los prados húmedos, es fresco, tranquilo y reconfortante. El violeta es madurez, y en un matiz claro expresa delicadeza. En estos seis colores básicos se comprenden toda la enorme variedad de matices que pueden ser obtenidos por las mezclas entre ellos y también por la de cada uno con blanco y negro. Cada una de estas variaciones participa del carácter los colores de que proceden, aunque con predominio de aquel que intervenga en mayor proporción. El blanco es pureza y candor; el negro, tristeza y duelo; el gris, resignación; el pardo; madurez; el oro, riqueza y opulencia; y la plata, nobleza y distinción.

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a partir de la experimentación y conocimiento del color. 4 . que favorezcan la atracción del cliente. investigando cuales son las necesidades cromáticas aplicadas a un trabajo especifico. en la creación de elementos gráficos.Objetivo general Al término del curso el estudiante aplicará los fundamentos del diseño gráfico y la utilización adecuada del color y de las formas.

2 1. calidad…): el color no debe ser una simple decoración.1 1. dominar su manejo en el arte o el diseño no es una tarea simple.2. La mejor forma de utilizarlo es de forma selectiva.) ¿Qué es un uso correcto del color? Básicamente usarlo para una función determinada.1. para acentuar determinadas partes de la página.1 1.2.3 1.3 1.2 1. La interacción del color El campo de los colores es tridimensional Cualidades tonales Los elementos de la escala Objetivo de Aprendizaje Al término del tema el estudiante identificará la gama de variaciones que presenta el mundo del color. Connotaciones y uso del color Aunque el color nos rodea por todos lados y es un elemento clave en la comunicación natural – basta pensar en todas las variantes de coloración del mundo animal y vegetal –. frescor.1 1.1. como por ejemplo destacar selectivamente las partes esenciales del mensaje o evocar una sensación determinada (alegría.2 1. permite que se capte más rápidamente y mejor (con una mejor comprensión y retención.4 El color Colores fundamentales Clasificación de los colores La saturación o croma se refiere a la pureza de un color Armonización de los colores y su búsqueda Contrastes. El mundo del color Subtemas 1. y evitar un caos de colores que compitan por llamar la atención. seriedad.1. Introducción Todos los estudios sobre percepción y comunicación evidencian que un correcto uso del color hace la información más atractiva. 5 .Tema 1. y sus diferentes aplicaciones y tonalidades.

y un uso adecuado o inadecuado pueden suponer la diferencia entre transmitir un mensaje tal como se pretende y obtener el efecto opuesto. pues. La mejor forma de asegurar la consistencia entre los colores de diferentes imágenes o documentos es utilizar colores de una paleta compartida. ¡pocos diseñadores tienen tanta variedad! 6 . porque muchos programas permiten usar unas mismas paletas. suele utilizarse una paleta formada por 216 colores que se denomina paleta web o paleta segura para la web (websafe colours) Estos colores se muestran por igual en cualquier plataforma. En los programas de diseño para la web. incluso con tarjetas gráficas de baja resolución (las que permiten sólo color de 8 bits. por analogía con los colores escogidos por el artista. Esto es fácil. tanto gráficos como de html.) ya que este conjunto de colores son comunes a la paleta mínima de colores que muestran ambos tipos de sistema Si bien este número de colores es minúsculo en comparación con los colores de otras paletas. Y si comparamos esta cantidad con el número de colores de una caja de acuarelas o lápices de color. es más que suficiente para muchos propósitos. y trabajando en modalidad de color de 24 bits siempre es posible definir nuevos colores.. para saber más sobre la importancia de la percepción del color y la forma en que conviene usarlo. Paletas de color La selección de colores para un proyecto constituye una paleta.. de entre más de 16 millones de posibilidades. Las de los sistemas de color Pantone o Trumatch incluyen centenares de colores diferentes. sea Mac. sea PC. Por este motivo es importante consultar diferentes referencias bibliográficas o de la red. muy importante.El significado del color en comunicación es.

pero para cada proyecto. también los materiales impresos tienen colores conseguidos a base de puntos minúsculos de tinta de cuatro colores. Puede simularse muchos más colores mezclando puntos de los colores básicos. a primera vista parecen tener colores vivos o intensos.) Estos tonos obtenidos por mezcla los prepara el mismo programa de gráficos. A simple vista el resultado es un tono continuo (al fin y al cabo. tener tantos colores a su disposición no obliga a los diseñadores a usar una gran cantidad de ellos. en el momento de guardar una imagen que contenga algún color no presente en la paleta de 256 colores del sistema. Sirva de ejemplo el gráfico adjunto.Debe tenerse en cuenta. de hecho están elaborados con una mayoría de colores 7 . Tienen mucho donde elegir. sin embargo. que estos colores de la paleta segura no son los únicos que se pueden ver en un sistema con tarjeta capaz de mostrar sólo 256 colores. Economía en el uso del color Ahora bien. los profesionales suelen seleccionar una paleta limitada: una combinación de unos pocos colores que mantienen constantes en todo el trabajo. Una de las ventajas de utilizar una paleta limitada es el hecho de que resulta simple destacar elementos del diseño con una aplicación selectiva de un color determinado. Resulta curioso que muchos diseños o pinturas que. favoreciendo así la consistencia en el diseño general.

value). Otro sistema con tres parámetros para definir el color es el sistema HSV (hue. una mezcla de luz roja. como naranja más azul celeste. el máximo valor en cada uno da luz blanca. BlacK. Además. de Cyan. El color en pantalla e impreso es muy diferente. Un valor de (0.0) es blanco puro (el blanco del papel). Muchos programas de diseño incorporan utilidades completas de gestión del color.neutros. y aquí (0. Los tres parámetros están relacionados con los del sistema RGB. Sistemas de definición del color Para definir los colores con los que trabaja un programa determinado. y una correspondencia entre los colores del monitor y los que se imprimen. el color se define en términos de luz cromática: es decir. El sistema es aditivo. y la gama de colores que se puede representar. en materiales impresos o cualquier objeto). Combinando los tres valores obtenemos todos los colores posibles. saturación significa qué concentración tiene el pigmento y el valor supone una tonalidad más o menos oscura. En el sistema Pantone existe una serie de colores que se obtienen mediante mezclas predeterminadas de unas tintas proporcionadas por el fabricante. define los colores de forma aditiva. da todos los colores-luz como los de la pantalla o los focos de un escenario. para asegurar una correcta visualización en pantalla. En el sistema RGB. color HSV y CMYK. tal como funciona una impresora de inyección de tinta o una imprenta comercial de cuatricromía. existen sistemas comerciales de definición de colores. Por ejemplo. de los colores cian (un azul). como en el monitor) o de forma sustractiva (a partir de luz reflejada. El sistema CMYK.0. existen tres modelos principales: color RGB. puesto que hay mucha diferencia entre los colores que aparecen de forma aditiva (por luz emitida. magenta (un color rosa intenso). como el sistema Pantone. en combinación. Magenta. aparenta ser mucho más colorido con un ligero toque de colores más vivos. es muy distinto. a diferencia de los anteriores.0) supone negro. blancos y negros. Yellow.0. y unos pocos toques de énfasis con colores más vibrantes. Para conseguir los resultados esperados es imprescindible disponer de un libro de muestras de esos colores sobre papel satinado y papel no satinado.0. grises. El tinte (hue) es el color de partida. Los sistemas de gestión de color en pantalla permiten que al menos los colores simulados en pantalla se parezcan lo máximo a los que se obtendrán a la hora de imprimir. un cuadro pintado en casi su totalidad a base de ocres. amarillo y negro. 8 . verde y azul que. El color resulta de la superposición o de colocar juntas gotas de tinta semitransparente. Los colores pantone se simulan en pantalla y tienen una equivalencia en CMYK solamente en parte. saturation.

rojo y azul y los secundarios que serian los que surgen como mezcla de estos que son el naranja. Utilizamos la palabra color para designar dos conceptos totalmente diferentes. Los que se designa como luz blanca es la impresión creada por el conjunto de radiaciones que son visibles por nuestro ojo. Orientado al espectro solar o espectral puro.1El color El diseñador no esta. 1 9 . 1. el verde y el violeta. Y a parte debe mirarse en la forma en que el color afecta a nuestro comportamiento y nos sugiere ideas. Solo deberíamos hablar de colores cuando designemos las percepciones del ojo. el conjunto de estos. estos son los que llamamos colores. Entre sus otros descubrimientos científicos destacan los trabajos sobre la naturaleza de la luz y la óptica (que se presentan principalmente en el Opticks) y el desarrollo del cálculo matemático. amarillo. o franja continua de longitudes de onda creada por la luz al descomponerse.1 Colores fundamentales Se los llama así a los de la terna de colores que. lo cual posibilita al diseñador al uso del color en el diseño para manipular sus cualidades El color es la impresión producida al incidir en la retina los rayos luminosos difundidos o reflejados por los cuerpos.1. Existen normas. cada uno de los siete colores en que se descompone la luz blanca del sol: rojo. permiten formar cualquier color. Los primarios o puros son cada uno de los de una terna de colores fundamentales. La percepción del color cambia cuando se modifica la fuente luminosa porque en principio. que hacen que algunas combinaciones de color sean armoniosas y otras discordantes. constituye el espectro. Del color se desprende una división que serian los primarios. el color no es más que una percepción en el órgano visual del observador. verde. el verde y el azul o el violeta. (1643 – 1727). El color es luz. Algunos colores toman nombre de los objetos o sustancias que los representan naturalmente. convenientemente mezclados. Generalmente se acostumbra utilizar como fundamental el rojo. El científico Isaac Newton 1 fue quien primeramente concibió la teoría ondulatoria o propagación de rayos lumínicos. La elección de los mismos es arbitraria. abandonado a su libre albredrío al tratar con el color. tomándolos como base colores naturales. azul turquesa y violeta.1. naranja. Sir Isaac Newton. amarillo. la luz blanca cuando es descompuesta produce el fenómeno de arco iris.

a su vez son complementarios todas aquellas gamas de colores que muestran los mismos aspectos. Los seres vivos que poseen el órgano de la vista intacto son capaces de orientarse por determinadas radiaciones de energía. compensados cuando su unión da lugar a una sensación de color acromático. sino de los valores de código que se forma en el órgano de la vista. 10 . Los ojos son capaces de memorizar las diferencias de colores. Los colores complementarios Que serían los pares de colores puros cuya síntesis produce la sensación del color blanco. Con ello están en situación de captar óptimamente su entorno y de enjuiciar su situación y sus posibilidades de movimiento.Los sentidos permiten al hombre captar los fenómenos del mundo que lo rodea. tal como es físicamente. siendo. Los obstáculos o peligros quedan registrados. pero casi nunca percibimos un color como es en realidad visualmente. ya que no depende de la composición espectral del estímulo de color.

cálido. Colores calidos Los colores cálidos en matices claros: Cremas y rosas. en la segunda. El fundamento de esta división radica simplemente en la sensación y experiencia humana más que en una razón de tipo científica. riqueza y estabilidad. parece frío.1. El observador puede ver en un naranja (anaranjado). y con el amarillo. como también un rojo o un azul amarillento. hospitalidad y regocijo. amabilidad. mientras que las combinaciones del rojo con el azul para dar el púrpura. poder. Puede hacerse fácilmente que uno de ellos predomina sobre el otro. 1. En la primera versión el color resultara frío.Las mezclas aditivas se obtienen fácilmente en un experimento psicológico que consiste en colocar diferentes colores en un disco. Por el contrario un amarillo o azul rojizo parecen cálidos. como ya sabemos. se aproximaría más al frío. mientras que un rojo azulado. parecería que el rojo es un color cálido y el azul es frío. un rojo modificado por un amarillo o un amarillo modificado por un rojo. Por asociación la luz solar y el fuego al rojo-anaranjado. 11 . sino el color que se desvía ligeramente de él. Un azul rojizo parece cálido. se los llama complementarios. feminidad. están clasificados en grupos de cálidos (amarillos y rojos) y fríos (verdes y azules). El verde. mezcla de amarillo y azul. Los dos términos parecen adquirir su significado cuando se refieren a la desviación de un color dado en la dirección de otro color. para dar el anaranjado. etc. El que determina el efecto no es el color principal. Los términos «cálidos» y «fríos» apenas se refieren a los tintes puros. al amarillo. La distinción entre colores cálidos y colores fríos es bastante corriente. tenderían a la neutralidad o a la ambigüedad. sugieren delicadeza. que se hace luego girar rápidamente mediante un motor. Si en tales condiciones los colores se suman para dar blanco o gris. Los matices oscuros con predominio de rojo. La mezcla de dos colores equilibrados no manifestaría claramente el efecto. Un amarillo o un rojo azulado tienden a ser fríos.2 Clasificación de los colores Los colores. vitalidad. Parece que el equilibrio entre dos colores que integran una mezcla es sumamente inestable.

se pueden obtener para el trabajo de diseño. La segunda es el desajuste. De este modo la inestabilidad de la mezcla se reduce grandemente y por lo tanto su “temperatura” puede definirse con más seguridad. la primera es la estridentista o psicodélica. un número casi infinito de efectos. La expresión del color y su temperatura en particular son fluidos no sólo por el tinte. como sus aflicciones. rojo. azul. Por ejemplo en el espectro solar todos los tintes están intensamente saturados. aunque no en el mismo grado. sensaciones. ya sea en virtud de su intensidad o del tamaño de su área. Por lo tanto los valores de expresividad de los tintes pueden compararse sólo cuando los otros dos factores se mantienen constantes. Combinación de los colores Al juntar las diferentes gamas de colores. cálido. revela sus características expresivas. No es tanto el tinte dominante el que produce la cualidad expresiva. Colores dominantes Son los colores que se ven muy destacados en una obra. (colores fuertes). Un alto valor de claridad tiende a hacer que un color resulte frío y un grado bajo. dos colores casi iguales. verde. Estas áreas mezcladas hacen de enlace entre los diferentes colores puros. Y sólo cuando el color produce una atención dinámica al inclinarse hacia el otro color.El fenómeno de la asimilación y el contraste. Colores discordantes Hay dos clases de discordantes. sino. por el valor de la claridad y la saturación. 12 . Tal vez los tintes básicos constituyen valores bastante neutros. el rojo y el violeta. que se distinguen más bien por su carácter de singularidad y de reciprocidad que por su expresión específica. hará que uno de los colores adquiera relieve a expensas del otro. pero que no llegan a coincidir. y determinan el estilo del trabajo. pero no tan cercanos que aparezcan como una zona desigual del mismo color. Dos tonos de puntos opuestos del círculo de colores se colocan cerca de forma que parezca que centellean. y emociones que se perciben armoniosamente. Colores armoniosos Son aquellos que están lo suficientemente cerca en el círculo de colores para ser agradables. El color del espectro alcanza su máximo de valor de claridad en el amarillo y disminuye hacía ambos extremos.

haciendo que un color cálido sea aún más cálido y uno frío. pues la cualidad expresiva en cuestión es más intensa y biológicamente más importante en el reino de la sensación de la temperatura. 13 . Un color complementariamente puro sería producido sólo por una longitud de onda lumínica. y se utilizan las palabras «cálido» y «frío» para caracterizar los colores. es de un aspecto más desvaído. los azules en particular son los mas recesivos para el diseño y dan sensaciones de lejamiento y misterio.1.3 La saturación o croma se refiere a la pureza de un color. El grado de saturación obtenible varía con el valor de claridad del color. El mínimo de saturación de obtiene con colores que dan como resultado un gris acromático. Esta condición se advierte más de cerca en los tintes saturados del espectro. tanto más saturada será la mezcla. Los colores que producen este efecto se conocen con el nombre de complementarios. y el color. la vibración resultante se hace compleja. Cuando los colores de diferentes longitudes de onda se mezclan. más frío. La impureza acentúa la cualidad de temperatura que establece el tinte modificante.Colores recesivos Son la mayoría de los colores agrisiados son recesivos. Cuando más semejantes las longitudes de onda que se mezclan. 1. El color produce una reacción que también provoca la estimulación del color.

las cualidades expresivas constituyen un importante objeto de estudio en el campo del color. esperanza y paz.se incorporaron esquemas tridimensionales. descanso. 14 . Los colores fríos en matices claros expresan delicadeza. Pero las propiedades de calidez y frialdad no se refieren solamente a las reacciones del observador. Caracterizan también al objeto. apartada. Una persona fría se comporta como si ella misma sintiera el frío. cerrada. Los primeros sistemas eran bidimensionales: describían la secuencia y las relaciones recíprocas de los tintes mediante un círculo.tinte-claridad-saturación. a la defensiva. violeta y verdoso. Las personas que viven en países cálidos y de mucho sol prefieren. Los teorizadores se han referido sobre todo a lo que se conoce con el nombre de armonía del color.Los colores cálidos parecen atraernos. Se intento clasificar todos los valores del color en un sistema universalmente valido y objetivo. La persona cálida parece irradiar energía vital. limitada. mal dispuesta a la entrega. melancolía. Colores fríos Se los considera por asociación con el agua al azul. depresión y pesadez.2 Armonización de los colores y su búsqueda Existen dos formas compositivas del color: 1. expansión. En las artes visuales. Los matices oscuros con predominio de azul. Se aproxima francamente. frescura. los colores cálidos. El clima influye mucho en el gusto por los colores. misterio. 1. La Armonía El Contraste Armonizar Significa coordinar los diferentes valores que el color adquiere en una composición. mientras que aquellas otras que viven en latitudes frías y de poco sol muestran su gusto por los colores fríos. Mas tarde cuando el color se determinaba en tres dimensiones. Parece envolverse en si misma. mientras que los fríos nos mantienen a distancia. reserva. 2. soledad.

y el violeta sea el tónico. Estos sistemas destinados a servir dos fines: lograr que cualquier color pueda identificarse objetivamente e indicar cuales colores armonizan entre si. La armonía es esencial ya que si han de relacionarse entre si todos los colores de una composición. y los de forma irregular que tenemos a nuestra disposición en nuestros días. Que actúa como conciliador y modo de transición entre cada uno de los dos anteriores. deben ajustarse a un todo unificado. es el más potente en color y valor. suele tener una situación en el circulo cromático cercano a la de color tónico. Este principio concibe una composición de colores como un conjunto donde todo se ajusta a todo.) El de mediación.Existe una diferencia entre los esquemas de color de forma regular. y el que se utiliza como nota de animación o audacia en cualquier elemento (alfombra. resulta incompleta. Que es el más neutro y de mayor extensión. cortina. el mediador puede ser el rojo si la sensación que queremos transmitir sea de calidez. Existen objeciones más fundamentales al principio sobre el cual se basan las reglas de la armonía del color. Es el complementario del color de dominio. En todas las armonías cromáticas se pueden observar tres colores: Uno dominante. La teoría tradicional de la armonía del color se refiere solo a la obtención de conexiones y al hecho de evitar separaciones y por lo tanto en el mejor de los casos. o un azul si queremos que sea mas bien fría. etc. sirve para destacar los otros colores que conforman nuestra composición gráfica. El tónico. 15 . Por ejemplo: En una composición armónica cuyo color dominante sea el amarillo. especialmente al opuesto.

Impresiona al que lo percibe. Construye. expresa un significado y provoca una reacción y una emoción. El tono y el contraste afectan las dimensiones aparentes de los colores y la forma de sus áreas. tanto mayor debe ser el área que ocupe el color. capaz de comunicar una idea. Cuanto más fuerte sea la intensidad de un color. porque todo color posee un significado propio. por cuanto que el color se ve y llama su atención. tanto mas pequeña será la superficie que ocupe y cuanto mas débil sea la intensidad. Tiene capacidad de expresión. 16 .2.1 Contrastes. ya que cada color.1. y adquiere el valor de un símbolo. y un color oscuro sobre un fondo claro parece aun mas oscuro. La interacción del color Cada color ejerce sobre la persona que lo observa una triple acción. Un color claro sobre un fondo oscuro parece mas claro de lo que realmente es.

Los tonos cálidos avanzan sobre los tonos fríos. son los mejores para formas y detalles que son vistos a poca distancia. el contraste de colores produce un fuerte impacto sobre la perceptividad. El tono cálido parece mas extenso y el frío mas pequeño de lo que realmente es. En las ciudades de clima poco soleado están mas indicados los tonos neutros. una forma clara sobre un fondo oscuro pareciera que lo invade. los fríos. que tienen un enfoque menos definido. Los colores cálidos. son utilizados los colores claros agrisados para las partes superiores de los edificios elevados.Con la extensión resulta similar. Una pequeña vela amarillo – naranja en las profundidades del horizonte de la inmensidad azul del mar parecerá que pertenece al primer plano mas próximo. 17 . mas que ningún otro color. Un efecto similar se produce al contrastar tonos cálidos y fríos. Los colores cálidos tienden a salir y los fríos a entrar. porque así expresan una mayor altura. el plano mas próximo o saliente habrá de ser en este color. La textura tiene una fuerza atractiva superior a lo liso y que lo iluminado es más requirente que lo oscuro. como los oscuros producen una impresión de mayores pesos. el interés y la emotividad. En las ciudades con mucho sol son adecuados los colores cálidos en una matización suave. ya que… Césame no resolvió empíricamente esta modulación espacial y sentó la conclusión científica de que como el amarillo afecta por su longitud de onda e intensidad. Como el color intenso parece mas pesado que el pálido. Cuando dicho efecto se coordina con la extensión de valores claros la ilusión resulta notable. y en cambio una forma oscura sobre un fondo claro resulta invadida y parece encogerse. se prestan mejor para masas amplias y áreas grandes. Los colores puros son mas luminosos con un fondo agrisado. aun cuando este situado en el fondo del espacio. el contraste podrá ser introducido en los detalles de la entrada o partes inferiores de la construcción.

varía al tono naranja. Cuando están los tres colores. el blanco.2. indica el tono del color. la justificación de toda armonía cromática. el rojo pierde poco apoco su saturación por la mezcla de blanco y se va haciendo mas clara hasta llegar a la falta de color. La vertical: muestra el oscurecimiento del rojo. 18 . Por medio de la mezcla del negro el color se hace cada vez más oscuro hasta que al final ya no se distingue del negro.1. Por ejemplo: el rojo mezclándolo con amarillo. uno solo debe ser llevado al máximo de intensidad. el segundo debe disminuirse. el gris es en cierto modo el soporte.2 El campo de los colores es tridimensional Cada color puede variar en tres dimensiones: La diagonal: que señala la profundidad de campo. y el tercero apenas sugerirse. La horizontal: que es la saturación o concentración. No hay color sin gris.

Una escala de valores tonales tiene como extremos el blanco y el negro. matiz Intensidad Valor Es la intensidad luminosa del color. 19 .sirve para que la forma armonice con cuanto lo rodea. Al color lo percibimos como un tono.3Cualidades tonales La cualidad tonal de los colores .su grado de claridad . Es la cantidad de luz que puede reflejar una superficie. El color tonal aísla o funde.1. Ese tono tiene tres dimensiones que se las denomina cualidades tonales. Valor o claridad Tinte. destaca e iguala a un edificio dentro de un grupo y crea en el una individualidad o un determinado efecto de animación cuando su localización ambiental tiene una tónica apagada o deprimente.

Agregando negro se disminuye el valor. tenemos cuatro posibilidades de mezclar pigmentos para controlar el valor de los tonos. blanco o gris. El tono resultante será mas claro o mas oscuro y mas neutral. 20 . el poder de reflexión de la mezcla es mayor para las longitudes de onda que son comunes a ambos. se denomina mezcla sustractiva. Así. Es la sumatoria de longitudes de onda que puede reflejar una superficie. Mezclándolos en proporciones diversas. Se produce una desviación hacia el matiz frío adyacente. Al mezclar dos pigmentos con semicromos diferentes. Tal efecto es notable cuando mezclamos amarillo y negro: este actúa como un azul. Todos esos tonos son acromáticos. disminuyendo el valor y la intensidad. porque tanto el pigmento negro como el blanco tienden a enfriar la mezcla. se aumenta el valor.El pigmento blanco representa el extremo de la escala de valores. Pero también el valor es una dimensión de tonos acromáticos. No podemos cambiar el valor de un pigmento cromático sin modificar al mismo tiempo otras dimensiones tonales. Tinte – matiz Son las características cromáticas del color. El valor se modificara y también el nivel de intensidad. Solo en el espectro o bajo condiciones especiales encontramos colores monocromáticos. que varia desde muy claro hasta muy oscuro. Agregando negro. cambiando el matiz hacia el verde. Agregando un gris contrastante. Algunas de las otras longitudes de onda se anulan recíprocamente. El principio sobre el que descansa el matiz. valor. Cuando mezclamos pigmentos de distintos valores. el otro. aumenta o disminuye el valor. Es posible que también se produzca algún cambio en el matiz. Agregando un pigmento de valor distinto. el negro. es decir. Todo pigmento posee un coeficiente de reflexión. Agregando blanco. se introduce un componente acromático. el tono resultante será alguno intermedio entre ambos. obtenemos una amplia escala de grises intermedios distintos. Es decir que el color que vemos en los pigmentos es en realidad una sensación compuesta. se aumenta o disminuye el valor.

negro o gris. completo.El resultado es un nuevo semicromo que percibimos como un nuevo matiz. El numero de tintes 21 . Un color saturado es aquel que se manifiesta con todo su potencial cromático.4Los elementos de la escala La escala de los tintes es la que mejor se conoce por el espectro solar. blanco. Intensidad (saturación) Es la intensidad cromática del color. La intensidad puede controlarse de cuatro maneras. a su máxima. La claridad y la saturación se dan también en escalas que van desde el grado mínimo de estas propiedades. que es constante. La presencia o ausencia de color. Tres de ellas consisten en la adición de un neutro. 1. Es el grado de pureza de tinte que puede reflejar una superficie. inalterado. no afecta al tono. La cuarta consiste en agregar el pigmento complementario. El mayor numero de matices de gris que el observador corriente puede distinguir en la escala que va del negro al blanco es de doscientos.

La teoría de la delimitación espacial y la teoría del color se organizan a partir de una serie de dimensiones: formatriz. es de ciento sesenta. si pensamos en ciento cincuenta tintes distinguibles. con el nivel de valor más favorable para cada tinte y con un menor numero de graduaciones en los niveles más altos y más bajos de valor. Una aplicación literal de la teoría podría llevarnos a la conclusión de que el color produce una experiencia esencialmente emocional. no nos apartamos mucho. Los caracteres alegres tienden a responder al color. tinte. transmiten expresión y nos permiten obtener información mediante el reconocimiento de objetos y acontecimientos. saturación y tamaño para la teoría de la delimitación espacial. mientras que la forma corresponde al control intelectual. La teoría del color ha sido fuente de inspiración para la construcción de una teoría de la forma que César Jannello llamó Teoría de la Delimitación Espacial. cromaticidad y claridad para la teoría del color. mientras que los deprimidos reaccionan mas a menudo por la forma. doscientas graduaciones de valor (claridad) y un máximo de veinte graduaciones de saturación. Con respecto a pigmentos. Los límites que determinan las formas se siguen de la capacidad que el ojo tiene para distinguir entre áreas de diferente claridad y color.advertible en un espectro de colores puros entre los dos extremos de violeta y rojo púrpura es algo menor. Color y forma Toda apariencia visual es producida por el color y la claridad. El color y la forma cumplen las dos funciones mas características del acto visual. 22 .

En la teoría del color. medio o bajo nivel y claves de mayor o menor intervalo entre los colores seleccionados. Estos intervalos pueden redefinirse como apomorfismos.De esta serie de dimensiones podemos inferir ocho relaciones de constancia y/o variación que permitirán seleccionar una determinada forma o color dentro de los límites del sistema propuesto. para la dimensión de claridad tenemos claves de alto. que se conocen como claves. 23 . Estas relaciones se conocen como armonías lógicas. en la teoría del color. para la dimensión de cromaticidad tenemos claves de alto. donde para la dimensión de formatriz tenemos claves de alto. A su vez. Por analogía podemos utilizar este mismo concepto en la teoría de la delimitación espacial. Así también en la teoría de la delimitación espacial. medio o bajo nivel y claves de mayor o menor intervalo entre los colores seleccionados. Por último. Por extensión. para la dimensión saturación tenemos claves de alto. para la dimensión de tinte tenemos claves de alto. medio o bajo nivel y claves de mayor o menor intervalo entre las formas seleccionadas. en la teoría de la delimitación espacial. no solo disponemos de ocho armonías lógicas para la práctica del diseño sino también de dieciocho claves posibles para la teoría del color y otro tanto para la teoría de la delimitación espacial. no presentados como teoría pero sí muy difundidos en la práctica del color. medio o bajo nivel y claves de mayor o menor intervalo entre los colores seleccionados. Las claves definirían los intervalos existentes entre los colores o las formas seleccionadas. medio o bajo nivel y claves de mayor o menor intervalo entre las formas seleccionadas. donde para la dimensión de tamaño tenemos claves de alto. De esta manera. medio o bajo nivel y claves de mayor o menor intervalo entre las formas seleccionadas. en la teoría del color. En este caso podemos recurrir a una serie de conceptos. Estas armonías resultan insuficientes en la práctica del diseño para determinar la forma y el color a utilizar.

si nos damos cuenta o no de ello.2 2. Los colores también dan sensación de movimiento. fría o cálida. tiene una gran fuerza y puede emplearse para expresar y reforzar la información visual. Dado que la percepción del color es la parte simple más emotiva del proceso visual. hay otros elementos (circulo. no es simplemente adornar. es hoy en día una ciencia que se aplica a muy diferentes campos debido a la importancia que puede tener en los ambientes. y en definitiva todo lo que los colores pueden llegar a expresar y hacer sentir al espectador forma una parte fundamental de la base de un buen diseño. El color.4 La significación del color: Semiótica y teoría del color Psicología del color Colores y personalidad Simbología arcana de los colores Objetivo de Aprendizaje Al término del tema el estudiante comprenderá el significado de los colores y la relevancia que tienen para la persona ante su estratégica aplicación. Introducción El color es uno de los medios más subjetivos con el que cuenta el diseñador. Cada color tiene un significado y expresa una sensación agradable o desagradable. La función de los elementos gráficos. en la vida diaria y en la publicidad. positiva o negativa.3 2. Las emociones. puede ser la clave de nuestro éxito. como elemento claramente evidenciado de nuestro diseño. El color y sus significados Subtemas 2. que el color puede cambiar su significado dependiendo del país y su cultura. y al igual que el color. cuadrado u otra forma) que las personas pueden asociar con un concepto diferente al que normalmente se le atribuye a dicho elemento.Tema 2. Tiene mucho poder de atracción o rechazo dependiendo del uso que se le dé. 24 .1 2. sensaciones. estamos cargando de significados cuando elegimos un color. También hay que tener en cuenta. Tanto si pensamos en ello como si no. El estudio de la influencia psicológica de los colores.

donde se consideran las relaciones de los signos entre sí. utilizando esta concepción triádica del signo. estamos incluyendo todos los aspectos. La dimensión semántica. En los estudios en el nivel sintáctico – donde se requiere la identificación de las unidades elementales. Aquí podemos considerar los numerosos sistemas de orden de color desarrollados (que son algo más que “diccionarios” de colores). engloba y provee el marco epistemológico adecuado para todas las otras perspectivas. El signo. La dimensión sintáctica. como disciplina que está en la base de todos los sistemas cognitivos biológicos. para un mecanismo fisiológico o para una asociación psicológica. humanos y no humanos. según la concepción de Charles S. Peirce es algo que está por alguna otra cosa y que es entendido o tiene algún significado para alguien. ha planteado tres niveles o dimensiones de la semiosis: 1. Charles Morris. representar la realidad y proporcionar más información que la escrita. Un signo sirve para representar o sustituir a algo que no está presente para algún sistema que sea capaz de interpretar tal sustitución.sino atraer. las variables para la identificación y definición de todos los colores posibles. Si consideramos el color como signo. 2. sus reglas de transformación y organización y sus leyes de combinación para formar unidades mayores con sentido “gramatical” – es donde la teoría del color alcanza sus mayores logros. o hacerla más evidente. 2. La dimensión pragmática.1 La significación del color: semiótica y teoría del color La perspectiva semiótica en el color es la relación. a las perspectivas física. donde se consideran las relaciones de los signos con los objetos denotados. donde se consideran las relaciones de los signos con los intérpretes. las leyes de 25 . 3. El color puede funcionar como signo para un fenómeno físico. fisiológica y psicológica La semiótica.

o cualquiera de los elementos que consideremos en el análisis de la percepción visual. En este caso se toman en cuenta las relaciones que existen entre los signos y sus intérpretes o usuarios. Aquí se exploran las relaciones entre los colores y los objetos que ellos pueden representar. los códigos y asociaciones establecidos mediante colores. la forma. la textura visual. y la influencia del color en la conducta. Parece haber general acuerdo sobre el hecho de que cada uno de los colores posee una expresión especifica. 2. etc. para los organismos vivos. La perspectiva semiótica provee el más completo marco epistemológico para el estudio del color ya que. Entre los temas que pueden entrar en este nivel de investigación podemos considerar: las reglas por las cuales los colores son utilizados como signos. el aspecto importante es que el color funciona como un sistema de signos.2 Psicología del color La expresión de los colores desde el punto de vista psicológico. La investigación experimental sobre el tema no abunda.se han hecho también varios trabajos en el campo del color. y las maneras en que los significados del color cambian según el contexto de aparición y en relación a factores humanos tales como cultura. para transmitir información o conceptos que están más allá de los signos en sí mismos. y la semiótica del color -que puede ser establecida como un campo sumamente sofisticado por derecho propio debido a los ya maduros desarrollos de la teoría del color. y cada aspecto que hace posible hablar de una gramática del color.combinaciones e interacciones de los colores. Las descripciones de Goethe de los colores constituyen todavía la mejor fuente. las maneras en que los organismos se valen del color para su supervivencia y la importancia que el mismo tiene en la obtención de comida. También han sido investigados algunos aspectos de la dimensión pragmática del color. el funcionamiento del color en el ambiente natural y cultural. En la dimensión de la semántica -donde los signos son considerados en su capacidad para representar o significar otras cosas. edad. 26 . sexo. las armonías en las agrupaciones cromáticas. los efectos fisiológicos y psicológicos del color y su contribución al bienestar humano.puede considerarse como un excelente paradigma (especialmente en lo que respecta a sus rasgos sintácticos) para el estudio de los otros sistemas de signos visuales. es decir.

Los colores cálidos se consideran como estimulantes. los matices crema. infinito y frialdad. pero de manera general. y otros de cualidad cálida. por la intervención en el primero del amarillo y en el segundo del azul. En estos seis colores básicos se comprenden toda la enorme variedad de matices que pueden ser obtenidos por las mezclas entre ellos y también por la de cada uno con blanco y negro. cada una de estas variaciones participa del carácter los colores de que proceden. aunque en menor grado. y en un matiz claro expresa delicadeza. riqueza y opulencia. resignación. es fresco. seria también necesario saber a que tinte preciso se hace referencia. nobleza y distinción. y están determinadas por reacciones inconscientes de estos. 27 . tiene las cualidades de estos. gamuza. tranquilo y reconfortante. El rojo esta relacionado con el fuego y sugiere calor y excitación. El azul. todos percibimos una reacción física ante la sensación que produce un color. aunque con predominio de aquel que intervenga en mayor proporción. beige. rojo – naranja y naranja. El violeta es madurez. El verde. y tienen cierta acción estimulante. el pardo. mezcla de amarillo y rojo. El naranja. color del cielo y el agua es serenidad. como la de frío en una habitación pintada de azul o la de calor en otra pintada de rojo. color de los prados húmedos. y también la representación Heráldica. todas las investigaciones han demostrado que son corrientes en la mayoría de los individuos. alegría y estimulo. gusto o desagrado sobre aquel o este color. azules claros y violetas claros. marfil. alegres y hasta excitantes y los fríos como tranquilos. que lo hace derivar al violeta. madurez. Un azul turquesa es algo más inquieto que un azul ultramar. los colores que tienen una mayor potencia de excitación. son alegres. y también por diversas asociaciones que tienen relación con la naturaleza. Aunque estas determinaciones son puramente subjetivas y debidas a la interpretación personal. El amarillo es el color que se relaciona con el sol y significa luz radiante. y la plata. deben ser usados en áreas amplias y adecuadamente. y a que grado de saturación. los más tranquilos. El blanco es pureza y candor. los azules y azules verdes o violáceos. Los colores mas sedantes y confortables en decoración son los verdes. pero tanto unos como otros. son rojo. el oro. el negro. a que valor de claridad. A todos nos influencia el color y cada uno tiene sus propias ideas sobre antipatías o simpatías. Como ya dijimos. tristeza y duelo. En la psicología de los colores están basadas ciertas relaciones de estos con formas geométricas y símbolos.No solo la apariencia de un color depende grandemente de su contexto en el espacio y en el tiempo. sedantes y en algunos casos deprimentes. el gris.

de vida interior. actúa como calmante y en reducción de la presión sanguínea. sabiduría. El azul es inteligencia. y con reflejos lentos. recogimiento. impulso y acción y es el color del movimiento y la vitalidad. El naranja es entusiasmo. este color libera al espíritu y equilibra las sensaciones. esperanza. El verde es reposo. espacio. actividad. también ejercen acción fisiológica. arrogancia. alegría. verdad. incandescencia. euforia y actúa para facilitar la digestión. ardor. Podremos informarnos mas acerca de estas propiedades mas adelante. juventud y por ser el color de la naturaleza sugiere aire libre y frescor. aumenta la tensión muscular. El amarillo es sol. azules y otros colores vivos en toda su pureza no lo presenta nunca la naturaleza en amplias extensiones. se le considera como estimulante de los centros nerviosos. sino como acentos o pequeñas áreas de animación.Los colores a plena saturación son usados muy pocas veces en superficies de gran tamaño. activa la respiración. mezclado con blanco constituye una rosa carne que tiene una calidad muy sensual. poder. los rojos. primavera. Los colores expresan estados anímicos y emociones de muy concreta significación psíquica. pasión. fuego. naranjas. estimula la presión arterial y es el mas adecuado para personas retraídas. cuando tratemos como tema la cromoterapia. inmortalidad. y al ser mezclado con blanco forma un matiz celeste que 28 . amarillos. cielo y agua y también significa paz y quietud. buen humor y voluntad. El rojo significa sangre. violencia.

vitalidad. etc. El violeta es profundidad. esperanza y paz. es un color delicado. misterio. misticismo. misterio. feminidad. Los colores cálidos en matices claros: cremas. reserva. Los colores fríos en matices claros expresan delicadeza. expansión. hospitalidad y regocijo. suntuosidad y dignidad. soledad. riqueza y estabilidad. 29 . frescura. melancolía y en su tonalidad púrpura. sugieren delicadeza. realeza. poder. amabilidad. rosas. depresión y pesadez. fresco y de acción algo sedante. melancolía. y en los matices oscuros con predominio de rojo.expresa pureza y fe. y en los matices oscuros con predominio de azul. descanso.

cuando tiene una leve tendencia verdosa. Van Gogh tenia por el una especial predilección. También evoca satanismo (es el color del azufre) y traición.Cada color: Amarillo Es el color mas intelectual y puede ser asociado con una gran inteligencia o con una gran deficiencia mental. 30 . ira. oro. la acción. fuerza. Es el color de la luz. el sol. brutalidad. particularmente en los últimos años de su crisis. y con el rojo y el naranja constituye los colores de la emoción. recelo y bajas pasiones. voluntad y estimulo. el poder y simboliza arrogancia. cobardía. Este primario significa envidia. Mezclado con blanco puede expresar cobardía. debilidad o miedo y también riqueza. Mezclado con negro constituye un matiz verdoso muy poco grato y que sugiere enemistad. crimen. y los bajos impulsos. disimulo.

Utilizado en pequeñas extensiones o con acento. crueldad y rabia. Violeta: Significa martirio. profundidad y también experiencia. fidelidad. También significa descanso. Es el color de los maniáticos y de marte. y simboliza la sabiduría. Mezclado con negro es deslealtad. Mezclado con el negro sugiere engaño. Mezclado con blanco: muerte. pasión. conspiración e intolerancia y cuando es muy oscuro. Es el color del infinito. dignidad. desesperación y miseria. lasitud. y también el de los generales y los emperadores romanos y evoca la guerra. Como es el color que requiere la atención en mayor grado y el más saliente. Simboliza sangre. es realeza. Simboliza entusiasmo y exaltación y cuando es muy encendido o rojizo. de los sueños y de lo maravilloso. fuerza. el diablo y el mal. misticismo. así mismo. tiene un temperamento vital. calor. En su variación al púrpura.Naranja: Es algo mas cálido que el amarillo y actúa como estimulante de los tímidos. 31 . disputa. ardor y pasión. dominio y tiranía. ambicioso y material. suntuosidad. tristes o linfáticos. opresión. pero en grandes áreas es demasiado atrevido y puede crear una impresión impulsiva que puede ser agresiva. rigidez y dolor. habrá que controlar su extensión e intensidad por su potencia de excitación en las grandes áreas cansa rápidamente. tristeza. que vive hacia afuera. desconfianza. y en su mezcla con el negro estimula la imaginación y sugiere dolor. destrucción e impulso. fuego. acción. la inteligencia y las emociones profundas. aflicción. revolución. verdad eterna e inmortalidad. alegría. es un color utilísimo. Rojo: Se lo considera con una personalidad extrovertida. y alegría juvenil. Mezclado con blanco es frivolidad. Azul: Se lo asocia con los introvertidos o personalidades reconcentradas o de vida interior y esta vinculado con la circunspección. inocencia. más que por la reflexión. y se deja llevar por el impulso.

razón. Verde: Es un color de gran equilibrio. simboliza la naturaleza y el crecimiento. de la unidad y de la inocencia. Es la suma o síntesis de todos los colores. fanatismo e intolerancia. Mezclado con blanco expresa debilidad o pobreza. Sugiere humedad. desesperación. Se lo asocia con las personas superficialmente inteligentes y sociales que gustan de la vanidad de la oratoria y simboliza la primavera y la caridad. porque esta compuesto por colores de la emoción (amarillo = cálido) y del juicio (azul = frío) y por su situación transicional en el espectro. también porque sugiere amor y paz y por ser al mismo tiempo el color de los celos. Blanco: Es el que mayor sensibilidad posee frente a la luz. 32 . Incita al desequilibrio y es el favorito de los psiconeuroticos porque produce reposo en el ansia y calma. Aquellos que prefieren este color detestan la soledad y buscan la compañía. de la degradación moral y de la locura Significa realidad.Mezclado con blanco es pureza. esperanza. significa paz o rendición. frescura y vegetación. No fatiga los ojos en grandes extensiones. fe. y el símbolo de lo absoluto. lógica y juventud. y mezclado con negro. y cielo.

Selectividad El orden de preferencia de los colores es el azul. la del blanco es siempre positiva y afirmativa. sugiere tristeza y es una fusión de alegrías y penas . Es la muerte. rojo y verde. Gris: No es un color. los amarillos. las mujeres sitúan el rojo en primer lugar. Negro: Símbolo del error y del mal. Simboliza neutralidad. influyendo en sus actos y decisiones. del bien y del mal.Mezclado con cualquier color reduce su croma y cambia sus potencias psíquicas. naranjas y violetas ocupan un segundo plano en el gusto colectivo. 2. Los cuerpos blancos nos dan la idea de pureza y modestia. sino la transición entre el blanco y el negro. y el producto de la mezcla de ambos. De esta manera se le atribuye a los diversos colores el siguiente simbolismo: 33 . es la ausencia del color. y los hombres el azul.3 Colores y personalidad Los colores afectan de alguna manera la personalidad de la gente.

victoria. Pero también nostalgia. Significa fortaleza. Significa grandeza. agresividad. verdad. deprimidos. tolerancia. frioleras. ambición. integridad. melancolía. temperancia. religiosidad. carmesí. violeta. así como de personas de débil vitalidad. sabiduría. optimismo. firmeza. 34 . recogimiento. conformismo. Pero también sangre. orgullo. viejas antes de tiempo. pureza. amor. perdón. intuición. audacia. gloria. egoísmo. Naranja El más generoso de los colores y punto de equilibrio entre la libido y el espíritu. obediencia. ausencia. Pero también puede significar tentación lujuriosa. Escarlata Abarca los matices conocidos como carmín. Color propio de los arrepentidos. Violeta Abarca los matices conocidos como añil.Blanco Síntesis de todos los colores. retiro. sabiduría. índigo. estimula y dinamiza. escarlata y púrpura. en sentido positivo significa perfección. inocencia. Significa confianza en sí mismo. elocuencia. Pero también indignación. sacrificio. pasiones violentas. Significa humildad. vigor. En sentido negativo puede representar frialdad. lila y morado. dignidad. Rojo El más cálido de los colores. estímulo vital. poca vitalidad. penitentes. dogmatismo. fuego. iniciación. soledad extrema. vacío.

Color del infinito. Significa rigor. experiencia.Amarillo Color del sol y del oro. inconsciencia. Significa sensatez. prudencia. respeto. Significa esperanza. es un color neutro que evoca un poder suave y sutil. Pero puede significar depresión. seriedad. entre actividad y pasividad. hipocresía. luto. Como el beige y el marrón. Pero también miedo. las tinieblas. de las rocas. el recuerdo de la infancia. odio. astucia y engaño. Gris Color del plomo. indiferencia. significa fidelidad. honestidad. desvarío. nobleza. servicio. Negro Negación de todos los colores. significa luz. constancia. Su significado es mucho más favorable cuando aparece limpio y claro que cuando es sucio y oscuro. del cielo y del mar. elegancia. la nada. verdad. simboliza la noche. Pero también tristeza. 35 . Azul El más frío e inmaterial de los colores. amistad. Pero también angustia y ansiedad. justicia. Pero también envidia. avaricia. inteligencia. sentido común. el abismo. caridad. Al veneno se le acostumbra a representar de color verde. del tiempo lluvioso. Las hojas secas al marchitarse adquieren el color beige. justa medida entre mentalidad y emotividad. fe. Verde Color de la Naturaleza en primavera.

con matices de carmín. Intolerancia. Júpiter. Así. Índigo. Neptuno. Los creadores de la Astrología. los magos caldeos observaban estrictamente los colores que personalmente les correspondían. formando verdaderos panes de oro. Tolerancia. Vulcano. Marte. en sus ceremonias se revestían según los siguientes planetas: Sol. Tejido escarlata brillante. tenían respectivamente la siguiente simbología: Aries y escorpio. Azul violeta cubierto de puntos plateados. Saturno. Color rojo.2. con matices verdes y reflejos irisados. con fondo anaranjado. Verde ceniciento. Luna. Tejido amarillo claro. Mercurio. en sentido positivo o negativo. Por lo que respecta a las constelaciones. Túnica imitando fuego. Venus. Azul marino. Azul celeste. Túnica de seda mezclada con hijos áureos. Similar a la anterior pero sustituyendo los hilos áureos por hilos de plata. 36 . también se las asociaba con determinados colores que.4 Simbología arcana de los colores Las diversas culturas han mostrado un vivo interés por los colores. a los que han atribuido simbologías más o menos coincidentes. Urano.

Color naranja. Color verde-amarillo. Color turquesa. 37 . Inseguridad. Leo. Color amarillo. Temor. Tristeza. Libra.Tauro y capricornio. Confusión. Celos. Amor. Seguridad. Color violeta. Amistad. Creatividad. Géminis. Inestabilidad. Distanciamiento. Piscis. Armonía. Confianza. Color azul marino. Color verde. Depresión. Virgo. Alegría. Sagitario. Equilibrio. Color azul. Cáncer y acuario.

pero luego fue utilizada en el proceso del aprendizaje.2 Principios de organización El individuo emplea diversos principios para organizar sus percepciones. posición. “el todo es más que la suma de las partes” sintetiza esta teoría: “los objetos y los acontecimientos se perciben como un todo organizado”.1 3. “de repente”.3 3. Principios de percepción Subtemas 3.5 3. 38 .1 3. 3.5. color. esto significa que el paso de la ignorancia al conocimiento ocurre con rapidez.Tema 3. etc. La figura se distingue del fondo por características como: tamaño. La organización básica comprende una “figura” (en lo que nos concentramos) sobre un “fondo”. El lema que hicieron famoso los teóricos de la Gestalt. 3. Al principio se aplicaba a la percepción.2 Teoría de la Gestalt Principios de organización Color en la gestalt Influencia del color en nuestras vidas La percepción Etapas de la percepción Teoría del gradiente Objetivo de Aprendizaje Al término del tema el estudiante comprenderá la influencia que tiene la Teoría de la Gestalt dentro del mundo de la percepción de los colores.4 3. Los psicólogos de la Gestalt dicen que buen parte del aprendizaje humano es por insight. Principio de la relación entre figura y fondo: afirma que cualquier campo perceptual puede dividirse en figura contra un fondo.1 Teoría de la Gestalt La palabra “Gestalt” carece de significado literal en español. se traduce aproximadamente por “forma – aspecto – configuración”.2 3.5. forma.

binarios o secundarios. Principio de similitud. y rellenos PostScript. Según el cual los estímulos similares en tamaño. color. 39 . relleno de patrón. Establece que los elementos que se encuentran cercanos en el espacio y en el tiempo tienen a ser agrupados perceptualmente. fue enriquecedora. Implica que los elementos que parecen construir un patrón o un flujo en la misma dirección se perciben como una figura. queda establecido un compendio de jerarquías en cuanto a la aplicación de color.Principio de proximidad. Asienta que el individuo organiza sus campos preceptúales con rasgos simples y regulares y tiende a formas buenas. terciarios y cuaternarios. Principio de cierre: se refiere a la tendencia a percibir formas “completas” 3. en las siguientes categorías: primarios. relleno de textura. intermedios. en esta materia. ya que permite la aplicación de distintos tipos de rellenos: uniforme y los llamados especiales: relleno degradado.3 Color en la Gestalt Vinculado con las leyes del diseño. En otra gama de colores se emplea el blanco y el negro ya sean por separado o en su combinación para crear los llamados colores neutros. peso o forma tienden a ser percibidos como conjunto La proximidad supera a la similitud Principio de dirección común. Principio de simplicidad. El aporte de la computación.

que empezó con el cinematógrafo y ha seguido con el amplio campo de la publicidad. “Todo se ve negro”. la Luna pureza y justicia color blanco. Júpiter la Paz y la verdad era de color azul. Desde el existencialista que tiene negros pensamientos hasta el inocente niño cuya alma es blanca el color condiciona y determina gran parte de nuestra conducta. “Se puso rojo de ira”. Venus belleza y amor era de color verde. El concepto color nos rodea y condiciona incluso nuestro leguaje “Estaba verde de envidia”. Quizás un de las conquistas de los últimos tiempos haya sido la invasión del color. Marte impulsivo y colérico era de color rojo. “tiene colorido” se aplica en ocasiones a una pieza musical para significar su belleza. Para muchos pueblos el blanco simboliza sabiduría mientras el negro es el color del mal.3. La frase. Así se 40 . su movimiento y su gracia. adueñándose de la televisión. Los griegos atribuían a cada Dios y a cada planeta un color determinado.4 Influencia del color en nuestras vidas La palabra color ejerce una fascinante atracción. Apolo símbolo de Fe y generosidad era amarillo como el sol. “Todo lo ve color de rosa”.

establece una dualidad blanco y negro equivalente a bien y mal. 3. de la elevación. Quizás el color más claramente marcado sea el rojo que desde los tiempos más antiguos.5 La percepción La percepción es el proceso de extracción de la información. y de la divinidad. esta dualidad blanco negro en China suele convertirse en rojo y verde. En muchos colores se presentan significaciones duales o varias. al dualismo amor odio. debió parecerse al de la sangre.1 Etapas de la percepción 1. del misticismo. el de la esperanza. y en ciertas ocasiones el de la perversidad. 3.5. la más corta es 41 . Energía física (entrada) Todas las condiciones estimulantes del medio residen en la energía física. por ejemplo: en el caso de la percepción visual del color el ojo solo es sensible a la porción de la radiación electromagnética (Energía de la Luz). así el color verde es el de la vegetación. que son símbolos del amor y la caridad. la pasión. El amarillo aparece como el color del triunfo. la vida. este símbolo es muy intenso en numerosas religiones el paraíso es el lugar de la luz y de la paz. pero también significa hipocresía. del sol. mientras el castigo eterno viene simbolizado por las tinieblas. es el organismo que recibe o extrae la información del medio que lo rodea.

Superposición. una línea corta. Transducción sensorial (interpretación) Es la interpretación de la información física.5. el cual es un proceso de experiencia en el proceso cerebral. en mensajes informativos. Casos de la teoría del gradiente 1. Un objeto cercano puede obscurecer parcialmente a otros lejanos esto es que si tenemos dos objetos con exactamente la misma textura el que más llama la atención es el más cercano. estos resultados e dan por una respuesta conductual externa. La percepción ha ocurrido cuando la persona nos dice verbalmente o a través de algún otro índice conductual.percibida como azul violeta y la mas larga como rojo. un color rojo. 3. La experiencia perceptual o respuesta (salida). que nos llegan por medio de los sentidos. una distancia larga. que el sistema nervioso puede utilizar. 42 .2 Teoría del gradiente Los gradientes de textura y densidad. estos son los estímulos. 2. que ha percibido propiedades como una parte gris. por loo que si queremos es destacar el objeto de atrás hay que hacerlo con diferente textura. son el fundamento de nuestra percepción de la profundidad y distancia y la importancia de la perspectiva de la textura es para producir los cambios de alejamientos continuos o bruscos en la superficie. un triángulo o una superficie inclinada. estando todos los colores entre estas dos. 3.

y se ve un poco azulado como el color del cielo.2. La sensación o impresión de profundidad se pierde por completo si no manejamos sombra. da la impresión de que varia la profundidad del objeto. pero si para la profundidad o realce de un objeto. Luz y sombra. 3. Perspectiva aérea. Los patrones de Luz y Sombra. esto es mientras mayor sea el contraste. ya que la zona mas clara tiene mas luz que la sombreada. esto es que ha mayor distancia la densidad de la textura baja. 43 . no proporcionan indicios para la distancia. Cuando miramos objetos muy distantes. al manejarla automáticamente estamos manejando una luz. ejemplo: una montaña. la vegetación de la cima se ve menos verde que la de abajo por que esta más lejos.

La mayoría de los softwares de diseño. en la impresión debido a que cada color que especifiques en el arte final tiene que imprimirse separado. puede tener una función práctica. La forma más barata de usar el color es imprimir un diseño normal en blanco y negro sobre un papel coloreado. pero todavía es una opción relativamente cara. que son el cian (cercano al azul).2 Impresión en color 4. ya que le permite al diseñador codificar por colores las diferentes partes de un diseño. Uso del color para la reproducción Subtemas 4.Tema 4.1 Uso del color El sistema de colores desarrollado por los impresores utiliza los tres colores primarios complementarios. El color es una importante herramienta del lenguaje gráfico.3 Mantenimiento del color en el diseño Objetivo de Aprendizaje Al término del tema el estudiante empleará los colores para optimizar un mejor diseño y garantizar un máximo de reproducción. 4. el magenta (cercano al rojo) y el amarillo. tiene capacidad para tratarlos. Esto no tiene por que ser meramente decorativo. así como el negro estándar.1 Uso del Color 4. 44 .

menos visible se volverá el texto. a su vez. para enriquecer el contraste tonal. la visibilidad depende del contraste entre los colores del papel y la tinta y cuanto más te desvías del contraste máximo del blanco y negro. Y cuando. el negro. 45 . especialmente para tamaños de tipo pequeños.Las dobles páginas en blanco y negro pueden realzarse enormemente con la adición de colores extras. 4. pero se debe tener cuidado al especificar los colores de tonos claros (como los amarillos y los tientes pastel). el magenta y el amarillo. éstos son sobreimpresos con el cuarto color. que son el cian.2 Impresión en color A base de sobreimprimir los tres colores primarios. se obtiene la impresión a todo color (también llamada cuatricromía). se puede producir una amplia gama de colores secundarios y terciarios.

pero puede ser mal usada o usada en exceso. Hay que separarla con grandes márgenes y con espacios blancos para que las fotos resalten del fondo y el arte final sea agradable. A menudo se utiliza y se llenan de fotografías a todo color los diseños. es importante que se asegure de que el diseño realmente optimiza el uso del color. La impresión a todo color o cuatricromía añade un enorme impacto al material editado. una para cada uno de los colores que se imprimen. la imagen pasa por una trama y se convierte en puntos de trama. de hecho. que tienen que estar orientados de forma distinta en cada clisé para sacar el máximo beneficio de la sobreimpresión y para evitar la formación de motivos no deseados de muaré o de puntos. la mirada queda saturada de color. reduciendo el impacto de las imágenes individuales. Si se piensa encargar una costosa impresión en color. tan llenos que. El color puede ser más efectivo si se usa restrictivamente y con discreción. El arte final en color tiene que ser fotografiado o grabado con scanner para producir placas de impresión separadas de los cuatro colores. 46 . Durante este proceso.El proceso de impresión en cuatricromía se usa para el arte final que incluye ilustraciones y fotografías en color.

En este caso. Habrá dificultades parecidas si el cliente desea producir en imprenta una igualación exacta del color producido en un medio enteramente diferente. pero no necesariamente los reproducirá exactamente. Si creas bocetos y visualizas usando colores pantone la cuatricromía producirá una aproximación muy cercana a los colores. El uso de muestrarios de tintas de impresión reproduce el efecto de diferentes porcentajes de los colores de proceso y pueden ayudar a predecir los colores que aparecerán en la realidad. Color de Proceso Si se imprime el trabajo usando la cuatricromía. puede que sea difícil garantizar la fidelidad de la reproducción del color. se deberá avisar al cliente de que una igualación exacta es muy difícil o quizás imposible.4. como sería el color de sus camiones o los rótulos de las tiendas.3 Mantenimiento del color en el diseño Una de las dificultades potenciales con las que se enfrenta un diseñador es asegurarse de que los colores finales de la obra impresa igualan a los escogidos en las primeras etapas de visualización del diseño. así como los colores usados en los bocetos que el cliente ha visto y aprobado. 47 .

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