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el Premio Nacional de Periodismo Simón Bolívar (cinco veces). el Consejo Nacional para la Cultura y las Artes . entre otros. Argentina. que reunió -del 4 al 8 de junio de 2012. Marcapasos (Venezuela). México. el Premio al Mejor Documental en la II Jornada Iberoamericana de Televisión y el Premio a la Excelencia de la Sociedad Interamericana de Prensa . en la ciudad de Tijuana. Ecuador y Colombia. perteneciente al grupo de Nuevos Cronistas de Indias. Es autor de libros como La eterna parranda. Convocan: Fundación Nuevo Periodismo Iberoamericano . Sus crónicas han aparecido en revistas como Soho. además de ser coautor del Manual de Géneros Periodísticos (2005). Arcadia y El Malpensante (Colombia). fue uno de los cinco finalistas del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI. Sus textos han sido publicados en más de una decena de antologías de periodismo narrativo. Relator: Ricardo Garza Lau Maestro: Alberto Salcedo Ramos Es un periodista colombiano nacido en Barranquilla. Puerto Rico. Su perfil “El testamento del viejo Mile”. 8 de junio de 2012. Ecos (Alemania) y Courrier International (Francia). el Premio de la Cámara Colombiana del Libro al Mejor Libro de Periodismo del Año.FNPI.RELATORÍA DEL TALLER DE REPORTERÍA E INVESTIGACIÓN EN EL PERIODISMO CULTURAL Con Alberto Salcedo Ramos TIRAR LA PUNTA DEL OVILLO Tijuana. publicado en 2004 en El Malpensante. Crónicas 1997-2011 (2011). Etiqueta Negra (Perú). El Oro y la Oscuridad. Ha sido distinguido con el Premio Internacional de Periodismo Rey de España.a 14 periodistas jóvenes provenientes de México. . México. Introducción Tirar la punta del ovillo es la relatoría del Taller de Reportería e Investigación en el Periodismo Cultural. La vida gloriosa y trágica de Kid Pambelé (2005) y De un hombre obligado a levantarse con el pie derecho y otras crónicas (1999). entre otras. Panamá. Perú. Gatopardo (México).CONACULTA y el Centro Nacional de las Artes – CENART.

el maestro compartía las conclusiones. con la intención de despertar la curiosidad de los participantes. Ellos hablaron de cómo el muro que divide a México de Estados Unidos recuerda la posición geográfica. del nuevo equipo de fútbol en primera división (los Xoloitzcuincles). Palabras clave Crónica. los talleristas desarrollaron una crónica que entregaron 15 días después de la culminación del encuentro. Más información en http://www. reportería.La complejidad de esta urbe fronteriza fue el tópico que se abordó desde el primer día. Para efecto de esta relatoría.com . con otro participante que fungía como editor. Su terapia para apaciguar el estrés de los periodistas fue proyectar videos de YouTube o ponerlos a bailar desde chacarera hasta salsa. para luego darles tiempo de reportear. Finalmente. de la ciudad como polo cultural. quien labora en el semanario local Zeta. del crimen organizado. entre otros. fotoperiodista ganador del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI. daba dos tipos de asesoría: una personal y otra frente a todo el grupo. de la relación con Estados Unidos y de la intensa vida nocturna. del regreso masivo de inmigrantes deportados.entijuanarte. los temas abordados están ordenados en tres segmentos: Un curioso obstinado (sobre el perfil de un cronista). A su regreso. con la visita de los organizadores del festival Entijuanarte 1. Durante la semana. Cecilia Ochoa y Julio Rodríguez son sus directores. La dinámica aplicada por Salcedo Ramos consistió en dar consejos y compartir sus experiencias por la mañana. periodismo narrativo. 1 Entijuanarte es un festival independiente que promueve el arte en la ciudad. El trabajo de campo (sobre el reporteo y la relación con los personajes) y El culo en la silla (sobre el trabajo de escritura). periodismo cultural. y de Alejandro Cossío.

El cronista no debe tener ante su entorno una actitud de indiferencia. Que aunque no esté investigando para una crónica sienta una gran curiosidad por el otro. un árbol que en esa ciudad es un ícono del paisaje urbano.fnpi.org/romper-el-balin-diez-consejos-arbitrarios-para-el-trabajo-de-campoen-la-cronica-por-alberto-salcedo-ramos . escribió en un decálogo de consejos 2 que desarrolló exclusivamente para el taller. Por lo otro. Salcedo Ramos emplea una analogía: las historias son madejas y la labor del periodista es tirar la punta del ovillo hasta desenredarla. Al respecto. UN CURIOSO OBSTINADO Curiosidad inacabable. esa es la virtud esencial que un cronista debe tener. Mientras más mundo ves y experimentas. El grado de curiosidad que tengas determinará en gran parte los alcances de tu exploración. a veces descubre puertas donde los demás ven muros”. 2 “Romper el balín: diez consejos (arbitrarios) para el trabajo de campo en la crónica” Disponible en: http://reddeperiodismocultural. porque oíste hablar de ellas. Y como es tan obstinado. los curiosos acuden en masa al lugar del suceso. Algunas de esas historias tal vez ya estaban dentro de ti. pero más le vale que lo sea siempre y de manera auténtica. y luego a la otra. pero no les habías puesto la suficiente atención. Uno de esos fisgones es el periodista Juan Miguel Villegas. ya que las historias podrían pasar frente a sus ojos y no las detectaría. “Una mañana de 2002 un aguacero derrumba en Medellín un árbol centenario de caucho. ésta se te entrega. Alertados por el ruido que produce la fronda gigante al chocar contra el pavimento. Una curiosidad lleva a la otra. Los buenos temas aparecen en la medida en que uno se abre al mundo. El reportero husmeador siempre encuentra motivos para plantearle nuevas preguntas a la realidad. Recuerda lo que decía Eça de Queirós: de uno depende que la curiosidad sirva para descubrir América o tan solo para fisgonear detrás de la puerta” . que entonces cuenta apenas veinticinco años. “Cuando un buen reportero satisface su curiosidad no siente ganas de acostarse a dormir sino de seguir indagando. Cuando uno se enfoca en interactuar con la realidad. Hay un proverbio campesino muy sabio: ‘ quien curiosea el nudo. más historias interesantes aparecen. “Un reportero puede programarse para ser curioso durante el tiempo en que realiza su trabajo de campo. aprende a soltarlo’”. Por los otros. “La curiosidad le permite al reportero descubrir pistas reveladoras durante el trabajo de campo y aprovecharlas.Relatoría I. según Alberto Salcedo Ramos. Por todo lo que esté más allá de sus narices.

¿es mejor no investigar sobre los personajes y lugares antes de llegar a ellos porque corremos el riesgo de predisponernos.com/2010/08/10/nombre-arbol-caido- ocupacion-oficios-varios/ .wordpress. pasatiempos y carácter de las personas con las que convivirá.” II. como hacemos todos hoy. Recomendó no desestimar las búsquedas bibliográficas y hemerográficas. Ve cómo cada persona de esas utiliza el retazo que le tocó en suerte. pero tendrás claro que si esa es tu única herramienta para hacer pesquisas estás perdido. o tener ese bagaje previo sirve para afro ntarlos adecuadamente? Ante el cuestionamiento. el maestro preguntó a los talleristas si consideraban a Google como una herramienta que estaba atrofiando nuestro instinto de investigación al facilitarnos las pesquisas. Por ejemplo. No existe una fórmula única que funcione con todos. Respecto a la investigación en internet.” “La curiosidad es la razón de ser del periodismo narrativo: investigamos porque no soportamos la idea de quedarnos con ninguna duda. para descubrir manías. su conclusión fue que cada cronista tiene un método personal y la clave está en reconocerlo y explotarlo. y leyendo mucho a los grandes cronistas. De esa forma considera que no cometerá errores en su trato con ellos. Los habitantes empiezan a apoderarse de los restos del árbol. Y el periodista tiene la curiosidad de seguirle el rastro a cada trozo de madera. EL TRABAJO DE CAMPO La investigación previa Una vez que se ha elegido la historia a narrar.Varios trabajadores de la empresa de aseo aparecen de pronto con seguetas eléctricas. que hay textos maravillosos que nunca se han subido a internet. al apartamento de una señora. no usará frases que probablemente hieran la susceptibilidad del entrevistado. pero recuerda que no todo está en los motores de búsqueda. Va a un restaurante chino. Lo anterior es resumido en otro punto de su decálogo: “Te preocuparás por buscar los datos que no salen en Wikipedia. dispuestos a despedazar el árbol para botarlo como simple basura. Salcedo Ramos opta por documentarse con anticipación. Lo que pudo haber sido una nota de registro sobre la muerte de un árbol. Hay mucha información de calidad que no figura e n internet: tu reto es encontrarla ”. Utilizarás Google. como Gay Talese. la mejor manera de desarrollar estas virtudes es practicando. Sin embargo. a un taller de carpintería. se convierte en un relato 3 original sobre la influencia del azar en la vida de la ciudad. Aproximación a la historia 3 El relato puede consultarse en http://juanmiguelvillegas. Él no desecha esta herramienta.

a la vista de todo el mundo. en el que. sólo se ve la pequeña punta. No tengo nada contra tu cuenta bancaria pero sí contra el hecho de que ya no quieras acercarte a la zona de candela. “Hemingway decía: ‘ La distancia entre el toro y el torero es inversamente proporcional al dinero que el torero tiene en el banco’ . “Los hechos y personajes de la realidad son mucho más de lo que se ve a simple vista. sin imaginar lo que hay debajo. recorrer el mismo sendero. de un vistazo.co/zona-cronica/articulo/la-travesia-wikdi/25819 5 Un adelanto del libro se encuentra disponible en http://www. despertar. y que narra la caminata de cinco horas diarias que un niño debe realizar para ir y volver de su escuela. Cuando escuchas el nombre de uno de los mejores jugadores de futbol. pero tu trabajo es indagar más allá. Sin embargo. El acucioso hace rodar el balín. de esos a los que ya les da pereza recorrer leguas de camino y untarse de barro”. Las historias son como un iceberg.“La crónica no es un género para periodistas aburguesados. no se puede entrar en él. que disfrutando su fama.com.. Salvo que aparezca un reportero acucioso. La parte del iceberg que sobresale en el mar – nos recordó– es tan solo un octavo de lo que mide en total ese témpano de hielo. Faccio fue más allá y documentó conflictos como la enfermedad que le impedía incrementar su estatura. a las 4:35 de la mañana.. como él. Salcedo Ramos citó el libro Messi 5. Y no lo olvides: aquí no basta con saber que bajo el agua están escondidas las siete 4 Disponible en http://www. publicada en la revista SoHo de Colombia. entrar a su salón de clases. No se puede desmenuzar un balín.php?R=144 .gatopardo. se te presenta una realidad cotidiana. de Leonardo Faccio. El periodista debe descubrir hasta la parte más hundida del bloque de hielo. durmiendo. su falta de socialización y cómo él prefiere estar echado en un sillón.” Al respecto.com/ReportajesGP. se da mañas para romperlo porque necesita averiguar qué tiene por dentro. pensarías que el cronista contará le biografía de un niño bueno que es genial con el balón en sus pies. Los siete octavos restantes están sumergidos en el agua.soho. Para el reportero conformista el balín es un punto final. una pequeña esfera de plomo sobre la cual ya todo está dicho. La realidad es un toro al que hay que agarrar por los cuernos . por supuesto. Al respecto. habló de su crónica “La travesía de Wikdi ”4. La única forma de contar con precisión la historia era dormir en su hogar. seguir durante largos trayectos a sus personajes y experimentar su faena diaria. Lo que le permite a uno escribir con solvencia mil palabras es investigar como si fuera a escribir veinticuatro mil. Para Salcedo Ramos un cronista que no esté dispuesto a viajar en transporte público. evidente. emprender la caminata cuando aún no amanece.” Una vez que llegas a la zona deseada. No se ven pero son los que sustentan la punta que está por fuera. “Hemingway nos enseñó que los datos que aparecen publicados en las buenas historias son una fracción mínima de la investigación que recopiló el autor. no es apto para el oficio.

camuflarse. cuando se aproxima a un personaje ordinario. habla el embajador. A través de las respuestas de una entrevista se conoce una parte de la realidad. habla el Papa. que quieren emprender una aventura. frecuentarlos pero sin fatigarlos. Esta actitud camaleónica hace que el contador de historias adopte la maña y el lenguaje en que se mueve. y los periodistas incluyen en sus titulares la parte de la declaración 6 Disponible en http://www. incluso. cuando se acerca a un personaje extraordinario. les cuesta trabajo entender que alguien pueda verlos distinto a como ellos se ven. habla el cantante de moda. es mirarlo a través del ojo ordinario. uno debe lograr generar confianza. “Me gusta que los primeros encuentros con los personajes sea n una conversación entre dos personas que quieren conocerse. un hombre que ha pasado los últimos 50 años contando chistes en velorios. dedicarles atención y ser muy paciente. de la imagen que el entrevistado tiene de sí mismo.” Aproximación a los personajes Alberto Salcedo Ramos está convencido de que el reto principal de un cronista. habla el director de la oficina de atención de emergencias. La invitación para los talleristas fue optimizar al máximo las horas de convivencia con los personajes que eligieron.dice que el periodista debe convertirse en parte del paisaje. Hablan los ministros. Por eso el trabajo del cronista no consiste en entrevistar sino en convivir. en cambio. en la que sigue en su diario andar a Chivolito. Obviamente para lograrlo se requiere mucho tiempo. Las primeras veces. los modos que su personaje usa para interactuar con su entorno. Mark Kramer –autor norteamericano. una crónica de Alberto publicada en SoHo. Salcedo Ramos recomendó explicar a los personajes desde el principio lo que se busca con ellos. hasta el loro. “Gran parte del periodismo que se hace hoy es rehén de las entrevistas. Paulatinamente la relación evolucionará y el cronista podrá c onvertirse en parte del habitat. pero ésta se revela en amplitud cuando el periodista acompaña al personaje en su vida diaria. De esa forma no será percibido como un intruso. La labor consiste en ponerse en sus zapatos. habla todo el mundo. y no el simple interrogatorio de un periodista que se comporta como un juez que entrevista al acusado”. incluso meses. Y esto sólo se logra al ir más allá.octavas partes del iceberg: hay que conocerlas.soho.co/zona-cronica/articulo/el-ultimo-bufon--de-velorios/3120 . y mostrar esa faceta de él. verlo de cerca hasta que quede expuesto e intentar comprender lo que es ajeno. “El personaje debe confiar tanto en ti que te verá como parte de su consciencia”. el desafío es encontrarle lo extraordinario. Alberto considera que eso sólo se logra visitando muchas veces al sujeto. Sin embargo. oírlos. Para ejemplificarlo se leyó “El último bufón de los velorios”6.com. Es una relación cargada de seducción. los personajes suelen tener un discurso institucional de sí mismos.

Hasta que encontró a Juan Sierra Ipuana. que finalmente salvaron su vida. Yo pregunto. un anciano de la etnia wayuu.com.com. Uno puede equivocarse. rostro a una historia. pero se la debe jugar por un símbolo. El punto de vista fue la desidia e indiferencia histórica de la Europa occidental ante las tragedias de los inmigrantes. El reportero no debe estar nervioso o impaciente en buscar a los personajes. Alberto compartió que en cierta ocasión le fue encargado por la revista SoHo escribir la historia de un colombiano común en la costa del Caribe. Parece que no hubiera más formas de acercarse a los personajes que a través del diálogo oral. y con ello una crónica sólida. aprendemos a oírlos incluso cuando no están respondiendo a nuestras preguntas. procuramos verlos desenvolverse en sus espacios habituales. De modo que nuestra indagación trasciende las entrevistas: acompañamos a los personajes. Cuando nadie habla. para enfrentar la historia. donde le platicaron que había una indígena lesbiana. una perspectiva.que consideran más impactante. La crónica es un género narrativo y. Contar historias –decía Robert Louis Stevenson– es escribir sobre gente en acción. al charlar con él. 7 El relato está disponible en: http://www. que a veces no se siente convencido por un personaje y busca hasta que encuentra al sujeto que lo hará desarrollar la historia que quiere contar.lanacion. que a simple vista no parecía un personaje trascendente. En una palabra. Se dirigió a la región de La Guajira. La búsqueda debe valer la pena el disparo gastado.ar/147850-los-pies-de-fataumata . por tanto. de muchas escenas. El símbolo que él eligió fueron los pies nudosos e hinchados de la mujer. una crónica de Mario Vargas Llosa publicada en 1999.soho. va más allá de eso que Alma Guillermoprieto llama ‘el síndrome del entrecomillado’. tú respondes. no hay noticia. además de otras historias. intentamos ser testigos de escenas.co/especial/articulo/como-vive-un-wayuu/2781 8 Crónica disponible en http://www. En cuanto se encuentra ese símbolo debe desarrollarse un punto de vista. que analiza el rechazo europeo hacia los inmigrantes africanos a partir de la agresión racista de un grupo de jóvenes a una mujer de Gambia en Cataluña. Invirtió más de la mitad del tiempo que tenía para hacer la crónica sólo en la búsqueda. pues son ellos quienes ponen nombre a un tema. En el personaje elegido debe hallarse un símbolo.” El periodista es como el director del casting de una película. Para ilustrar lo anterior se leyó “Los pies de Fataumata” 8. Sin embargo. pero ninguna lo atrajo. y tal vez resulte ser una sabandija en vez de una liebre”. y ya está: pan comido. surgieron las costumbres ancestrales y actuales de este pueblo 7. “Puedes disparar tu arcabuz a lo primero que veas moverse entre los matorrales.

Lo anterior fue ejemplificado al comparar a Madonna con Michael Jackson: la envergadura musical de ambos es incuestionable. quién es mejor es discutible.com/2011/05/17/artes/8-8-el-miedo-en-el-espejo-extracto-por-juan-villoro 11 Ver nota al pie 5. Cuando Leonardo Faccio escribió sobre el futbolista Leo Messi 11.html 10 Un extracto del libro 8. “C onflicto es el obstáculo que se interpone entre nuestro personaje y lo que quiere. nos advirtió que sólo veinticinco países en el mundo tienen un Producto Interno Bruto mayor que la industria del fútbol. Una prolongación de la memoria Salcedo Ramos considera que la realidad tiene una banda sonora. pero va más allá: sus datos. Siempre hay conflictos. pero están bajo una causa noble. iluminar los ángulos más inesperados de la realidad ”. Los datos presentados deben ser de calidad y sirven para sostener las aseveraciones de la crónica.blogspot.8: el miedo en el espejo. La grabadora me auxiliará para recrear las escenas. EL CULO EN LA SILLA La preponderancia del conflicto El nervio de las buenas historias son los conflictos. nos informó que el sismo modificó el eje de rotación de la tierra y el día se redujo en 1. Por eso. está disponible en http://prodavinci. y la crónica tiene un compromiso con ella. En algún momento los recursos tienen algo perverso (involucrarse en su vida privada. .El periodismo consiste en entender el drama de un personaje. él está a favor del uso de la grabadora.26 microsegundos. Un buen cronista sabe introducirlos en su texto sin dejar de narrar. incluso desde las cosas más simples ” . por ejemplo). El contador de historias se tropieza con las mismas cifras del reportero que escribe la noticia de primera plana. deben sorprender. además de informar. de Juan Villoro.8 grados que devastó Chile 10. pues ayuda a recrear con precisión las atmósferas. Los datos no están sólo para cumplir con un requisito. Cuando Juan Villoro vivió el terremoto de 8. 9 Un texto sobre la cobertura de Hersey que incluye la introducción de la crónica puede consultarse en http://elojoenlapaja. La grabadora es una prolongación de la memoria”. III. aunque de alguna manera contar su historia es también manipular. Datos que iluminen “Cuando John Hersey escribió sobre Hiroshima 9 nos contó a qué distancia exacta del epicentro de la explosión de la bomba atómica se encontraba cada uno de sus personajes. y el trabajo del periodista consiste en detectarlos. pues el resultado es un conocimiento valioso para la sociedad e incluso para el propio personaje. Éstas valen según el conflicto que tengan.com/2009/09/hiroshima-de-john-hersey. sin embargo. “Tal vez mientras estaba haciendo una entrevista no percibí el ruido de una licuadora o los ladridos de un perro. están para reforzar ideas.

lo explican a detalle. contar historias significa hacer promesas y cumplirlas.es un hecho que el personaje más atractivo por la variedad y complejidad de conflictos que tuvo con el mundo y consigo mismo fue Jackson. Uso y abuso de la primera persona ¿Se debe incluir el cronista en la historia que cuenta? Para responder a esta pregunta. pero con hambre. 12 Trailer: http://www. Desde la primeria línea García Márquez plantea el conflicto que desarrollará en su libro. en la que se encuentra resumida toda la información que ha compilado. El maestro considera que cuando lo que vas a contar necesita tu presencia porque ésta contribuye a enriquecer la información que das al lector. pero es encomiable cuando la historia lo solicita. Salcedo Ramos cita a Martín Caparrós: “No es lo mismo escribir en primera persona que sobre la primera persona”. Comienza con un joven diciendo a la cámara que el primer recuerdo que tiene de su padre es que lo están buscando los medios y la policía. escrito por Leila Guerriero. Cuando uno va a contar una historia tiene que saber hacia dónde se dirige ésta desde el primer enunciado. de Nicolás Entel -que habla de los hijos de Pablo Escobar-.youtube. les resultaba imposible saciar una necesidad básica. Ejemplo de lo anterior es el documental ‘Los pecados de mi padre’ 12. Otro ejemplo citado fue “Ya no será. Luego determina el posible punto de partida y de llegada. entonces no hay inconvenientes. Para Salcedo Ramos. En el texto ‘El heredero de Fidel’ 14. Al redactar una crónica no hay que demorarse en plantear el conflicto. Las demás líneas. y ellos están escondidos.humaniza la historia. porque la pone a la altura del lector y te convierte en una extensión de él. Esa escena única no tendría credibilidad si el narrador no se incluyera.php?doc=display_contenido&id=1648 14 Disponible en inglés en http://www. Jon Lee Anderson describe su experiencia personal cuando sube al avión de Hugo Chávez y escucha a bordo sus bromas.newyorker. La técnica del maestro para organizar la información es realizar un croquis o un mapa de la historia. porque no podían conseguir comida. El conflicto es muy claro: a pesar de tener tanto dinero. tu presencia -adecuadamente fundada.com/watch?v=4NgHJW30Zzw 13 Disponible en http://elmalpensante. Además. hace croquis más pequeños de cada capítulo del texto. hace una promesa: en esta historia alguien morirá. Cuando escribamos una historia debemos tener claro que éstas deben ser surcadas por conflictos claros y distinguibles. el perfi l de la poeta uruguaya Idea Vilariño 13. hasta el final. rodeados de montañas de dólares. Finalmente.com/index.com/reporting/2008/06/23/080623fa_fact_anderson . Siempre será malo incluirse gratuitamente. Santiago Nasar se levantó a las 5:30 de la mañana…”. El primer párrafo es solamente: “¿Quién era usted?”. El inicio de Crónica de una muerte anunciada es: “El día en que lo iban a matar. y lo que habrá en medio de ambos. ya no”.

La falta del yo no es un sinónimo de humildad. La revisión exhaustiva 15 De dicha crónica provino el libro citado en el pie de nota 10. si digo que no sentía las orejas. incluso no mencionarse podría ser arrogante. si uno elige bien lo que va a contar. el perro que se echó a dormir. Si yo hubiera dicho en mi relato que estaba a cuatro mil metros es una simple cifra. Logra que el lector perciba que el tiempo transcurre. “Al cronista lo buscan para relatar ‘su’ historia. En los pequeños detalles está la verdad. El tiempo Un buen contador de historias sabe manejar el tiempo en su relato. haciéndolo protagonista. a cuatro mil metros sobre el nivel del mar. no ‘la’ historia”.com. Esto quiere decir que el cronista tiene un punto de vista único. pues de alguna manera es deificarse. y en ello radica el valor de su oficio. un paisaje estático. Siempre hay que buscar símbolos y detalles que permitan ver todo el conjunto”. pero si digo que cuando me despertaba en la mañana las palabras se convertían en una nube de vapor que no me dejaba ver a la gente de enfrente. Del mismo modo debe ocurrir en una crónica. si digo que había un lago que amanecía congelado y los soldados tenían que golpearlo hasta volverlo líquido para bañarse.lanacion . desde una posición por encima del personaje y del lector. Es por ello que el entorno nunca debe describirse como si fuera un simple adorno. y con su transcurrir hace que las cosas se modifiquen y tengan un peso definitivo. “Héctor Rojas Herazo –escritor y pintor colombiano – se refería a un colega suyo sobre los poetas que lo que hacían era joderle la paciencia al crepúsculo”. y lo organiza temporalmente será amena y eliminará el tedio. son los detalles que permiten al lector sentirse en ese lugar y en el tiempo en que transcurrió el movimiento telúrico. querer narrarlo todo “desde arriba”. de Juan Villoro. Me correspondía hacer una crónica de guerra en montaña. decía Alfred Hitchcock. Puede consultarse en: http://www. entre otros. donde narra su experiencia en el terremoto que sacudió a Chile en 2010. es un profesional en el tema. una naranja que rueda. El polvo. La grandeza de los detalles Las cosas pequeñas pueden convertirse en una catedral si el narrador sabe encontrar en ellas un universo. Otra experiencia de Salcedo Ramos que ejemplifica lo anterior: “ Una vez fui enviado a un páramo de alta montaña. Los elementos están ahí porque conforman la historia y le dan veracidad. la piyama que usan los huéspedes.ar/1240525-el-sabor-de-la-muerte . entonces logro que el lector se sienta ahí. “El cine es la vida sin los momentos aburridos ”. Para ilustrar lo anterior fue leída la crónica ‘El sabor de la muerte’ 15.

En vez de decepcionarnos al leer la primera versión de nuestro texto. Cuando uno se sienta a escribir. No hay que ponerse poéticos ni sobreactuar nuestra prosa. el que habla de la novela y el que escribe la novela.com/reporting/2011/05/16/110516fa_fact_anderson .newyorker. está en la cabeza del cronista. La gracia no está en escribir la historia. Salcedo Ramos enunció las siguientes recomendaciones sobre el proceso de escritura: “Entre los escritores hay dos tipos.Tenemos que cuidar la reputación de los periodistas. Jon Lee Anderson cuenta que la crónica16 que escribió sobre Afganistán se postergó tres meses porque la revista The New Yorker decidió enviar biólogos a dicho país para verificar si ciertas flores que él mencionó se sembraban ahí. 16 Disponible en inglés en http://www. debemos esforzarnos por mejorarlo o transformarlo cuantas veces sea necesario. Hay que poner el culo en la silla ” . dice Salcedo Ramos. Consejos para escribir Durante las asesorías en grupo. Empezar de nuevo constantemente para llegar limpio y curioso a la siguiente historia es parte esencial de su labor. El mejor dato no está en la libreta. y luego cita una frase de Dorothy Parker: “odio escribir pero amo haber escrito”. a través de la veracidad de lo que narramos. el dato más vivo en la memoria es el más importante. el reportero debe desaprender todo lo aprendido con esa historia. para llamarlos y corroborar lo sostenido por el periodista. sino en reescribirla. Una vez que el texto fue publicado. Esta revista también pide a sus reporteros la libreta en la que hacen sus apuntes y el teléfono de las personas que citan. porque el lector lo percibe instantáneamente y perdemos credibilidad. “Uno escribe las crónicas con la punta del lápi z pero también con el borrador”. Debemos entender que la persona encargada del fact checking es nuestro amigo. es tan bueno que acude al instante y hay que dejarlo fluir ”.

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