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Exmo. e Revmo. Pe.

Sebastio Trosos
Superior da Pia Sociedade de So Paulo

com grande venerao, dedico ste despretencioso trabuIho.

AMADEU SPERANDIO
PROFESSOR D E DESENHO E CALIGRAFIA

CALI G RAFIA
Terico-Prtico para Escolas de: Comrcio, Seciandrias,Prafissionais e para os que se destinarem a Professores de Caligrafia.

COM 70 EXEMPLOS INTERCALADOS NO TEXTO 14.9 EDIAO

LIVRARIA TEIXEIRA
LOMELINO, SILVA & CIA. LTDA.
RUA MARCONI, 40
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o ~ r r rr r

Prefacio da

1.0

EdiGao

Tenho publicado ste trabalho de caligrafia com o escopo de fornecer. um guia aos alunos das escolas em geral e em particular das de comrcio. Sendo a caligrafia matria obrigatria nestas ltimas, julguei oportuno apresentar alguns tipos, mais que suficientes para se ter uma boa cnlfnra calignifica. O livro tedricoprtico, porque alm de conter os dlversos exercicios por analogia de deriiiao, d a demonstrao das regras que deierminanz as frmas, posio e medidas das letras. Do lado cultural cada escrita est precedida por um ligeiro resumo histrico, de modo que os alunos possam lucrar pela cultnra educativn oscolar e saber coisas que at hoje no puderam aprender por falta, talvez, de livros didticos sbre o assunto. H conselhos prticos e receitas especiais sobre fintas, cidos, nnilinas, etc., inerentes caligrafia. Dedicado aos alunos e mestres que aprendem e ensinam esta nrte, no deixarei de recomendar a stes que observem bem e pessoalmente a posio dos alrinos a escrivaninlia e o modo de segurar a caneta, e aos primeiros que sigam os conselhos que lhes forem dados, porque, atiq~ri(idos os defeitos que o livro acena, muito dificil depois corrigi-los. Dizer que a rigidez das linhas nas escritas poder ser s~ipritfa pelo gsfo harmonioso do conjunto, demonstra apenas falta de conhecimentos e de observao, tanto quanto lamentavel o verificar-se que em vrias escolas, por incompreenso de seus diretores, no se ensina esta arte, como meu modo de ver, deveria ser ensinada. Entretanto, a experincia nzostra-nos quo ela foi, e ser sempre uma das melhores recomendaes para se conseguir uma colocao. Este modesto trabalho beneficiar sobretudo os alunos das esc04 Ias de comrcio, os quais tanto precisam de ter uma ba escrita, como de saber adornar os livros de escriturao com os variados tipos existentes. Acima de qualquer outro intuito, fui movido a publicar ste trabalho para ver o nosso Pas sempre mais independente do estrangeiro, e por isso espero que nos meios escolar e intelectual tenha boa acolhida.

Curso Completo de Cahgrafia


Alguns conselhos gerais
Para se ter uma boa escrita, 6 preciso, antes de tudo, ter-se a mo firme, o esprito bem socegado, o corpo beiii colocado e a pena bem segura nos dedos. A pena deve ser adatada ao genero de escrita a fazerse; o papel de Otiina qualidade, de modo que o escorrer d a pena 1150 o arranhe. Na escrita inclinada evite-se o movimento dos dedos porque somente o niovimento uniforme da mo produz uma escrita regular. O brao deve secundar esse movimento, e no deve estar descanado de todo sbre a mesa. A escrita comercial deve ser leve, no devendo outrossitn, apertar demais a caneta entre os dedos, caso contrrio a escrita ser& pesada e esforada, dura e angulosa; os cheios devem ser traados de cima para baixo com a mesma presso, e o s tracinhos iniciais ou de ligao, traados sempre sein presso e da esquerda para a direita. As diversas inclinaes das escritas devem ser constantes, como tambm os espaos entre a s letras e a s palavras. O corpo de quem escreve deve estar, da cabea a o assento, perpendicular extremidade da mesa e o resto no em posio esforada ou rija, mas de abandono. Assim os braos sero dobrados e descanaro quase completamente sbre a mesa. A posio resultante ser sem dvida, comda e adatada. A pena deve ser assegurada entre os dedos polegar, mdio e indicador; o anular e o niininio pousaro sbre o papel e formaro o substentculo da mo: A diretriz da pena, para a s escritas Inglsa e Comercial, obedecera sempre direo do ombro direito. A folha de papel deve estar inclinada para a esquerda, de maneira que a bissetriz do ngulo mais prximo da mesa seja perpendicular i margem mesma da mesa, GU seja ao peito de quem escreve. bom que se saiba que a posio do aluno se no for correta, poder causar algumas doenas, como a miopia (por olhar muito de perto) ; o presbitismo ( o contrrio da precedente) ; a escoliose (envergamento lateral da espinha dorsal); a cifrose (envergamento, para a frente, d a espinha dorsal), etc. Por isso acharia utilissima a creao em todas a s escolas, de uma classe especial, com bancos cmodos, ligeiramente diferentes entre si, de maneira que a s diversas estaturas dos alunos puderem adatar-se nles comodamente. O professor assim, poderia examinar uni por um os alunos, corrigindo-os no prprio banco, pelo exemplo prtico, o que no pde fazer eni muitas escolas,-academias comerciais e ginsios, porque os bancos so muito apertados, indis-

rintan-iente iguais e no permitem o professor circular por entre eles. r' modo que um aluno iiiais alto devera ficar encolhido, e um de peqi~cna estatura, no podendo ficar com o tronco do corpo erguido, ser obrigado a espichar o pescofo, creando para si niesmo um vicio orgnico. Esta uma o!~servao que venho fazendo desde hh muitos anos nas escolas eni que lecionei, mas at agora nada se modificou, estando decidido, porm, a insistir scnipre na afirrnaqo de que, as primeiras deformces da vista e do corpo dos alunos, depcilde, qlrase sempre, das carteiras cle suas escolas. Todo o professor deve esforar-se para fazer compreender aos alunos a importncia de uma boa escrita, porque, alm de ser o primeiro req~iisifo de um empregado de conircio, tambm rim til complrmento, em fto de instruqo e de educao. O professor de caligrafia poder8 fazer repetir nos diversos estilos e dimenses, dados Iiistricos e geogrficos, coi~ipletaiidoassim, a obra do professor de histria e de geografia. Outrossim, dever observar dc vez e111 qiiaiido, a aplicao, seja das letras, seja dos nmeros, nos tiiversos cadernos dos alunos, como tambm que a s diversas escritas comecem pclos tipos grandes, a fim de passar, pelo exerccio, aos mdios e aos pequenos, e isso, especialmente, com referncia s escritas Inglsn e Comercial. Quando o professor achar oportuno, isto , depois que o aluno tenha aprendido bem a s escritas escolares mais em uso, poder passar a ensinar o alfabeto a mo levantada e algumas oriianientaes caligrficas que julgar mais oportunas. As 1etras.a mo levantada, usam-se em princpio de linha ou de paragrafo. Em geral se fazeni um pouco rnaiores que as letras maiiisculas da escrita lngfsa, e deixa-se vontade n decidir sobre mais ou meiios variadas. Como sse alfabeto de uma certa dificuldade, 6 bom que o professor faa exercitar os aluiios sobre as vofuias mais simples. Costuma-se fazer as volntas de trs modos distintos e diferentes, seja com a mo descnc;ada como para a escrita Inglsa, seja com a ponta da pena virada para o peito de qucm escreve, seja com a ponta paralela ao corpo. As voliitas baseam-se na espiral, na oval, na curva eliptica, na serpejante, etc. Uma ornanientao fcil e boa tambm a dos bordados e canfejados, quc servem respetivamente para o bordo e o contorno dos trabalhos caligrficos. Para executar a s i)olutns a mo levantada a pena deve estar entre os trs primeiros dedos, de maneira que o seu peso seja todo no principio do dedo mdio, em posio quase Iiorizontal. De modo especial, evite-se o criizamento dos cheios. Os tracinhos devem ser subtilissimos e os cheios no niuito marcacios. E acoiiselhavel traar, antes, leves esboos com o lpis. Ein uin trabalho caligrfico preciso notar que no sejam repetidas imediatamente duas letras da rnesma espcie, mas sim, duas de diferentes estilos e propores. As linhas no devem ser do mesmo compriinento, nem duas curvas, juntas, niuito vistosas; o inesnlo ser para as linhas rtas. A parte principal ser a niais vistosa e mais bem ornamentada, no corpo da obra.

Em concluso, quem escreve deve distribuir e orientar o seu gosto artstico, que puramente pessoal. Em todo o caso, o livro coiitera alguns modelos arristicos especiais, feitos a propsito, que serviro de segura orientao a firn de vencer a s primeiras dificuldades da arte.

Termos mais importantes usados em Caligrafia


CACOGRAFIA - Do grego kakos (feio), e grap/lb (eu escrevo). Quer dizer, portanto, Escrita feia. CALIGRAFIA - Do grego kalls (beleza) e grapho (e11 escrevo). Quer dizer, portanto, elegancia na arte de forniar os tipos. CARTER - Quer dizer sinal, e toma diferentes nomes, h medida que inudam suas fbrrnas. ALFABETO - Nome formado das primeiras duas letras gregas Alpha e Befa, que indica a s letras de uma lngua colocadas n'uma dada ordem combinada. HASTE RTA - Que '6 ascendente e descendente e se f6rma dando a rnesma presso h pena, do principio ao fim, tendo, ainda a mesma largura do cheio perfeito. HASTE CiiRVA - Que tem uma curva no principio ou no fim. HASTE MISTA - Que tem uma curva no princpio e outra no fim. HASTE ANELADA - Que tem uma curva fechada comeando na prinieira linha do corpo de caligrafia e terminando onde coiriea a curva. BOTA0 - um cheio oval que se usa no fim e no princpio de diversas letras minsculas e niaisculas. CORPO DE ESCRITA - determinado pela altura das letras mdias grafadas entre duas linhas horizontais. TRACINHO OU FILETE - Serve para comear e unir a s letras, e C um trao fino e elegante. FORMATO GRANDE, MEDI0 E PEQUENO - Que correspondem, em cscala descendente, as respetivas alturas das escritas. um exerccio formal que serve para preparar a nio escrita comercial, que de trs niiliinetros mais ou menos de altura. GRAU CALIGRFICO - Estabelece a medida proporcional de uma caligrafia, e corrcspondc, na escrita Inglso, a 12.4 parte da diagonal do retngulo que tein por base os 3/4 do lado do quadrado. GKAFOLOGIA - Conliecida cle tempos antiqiissimos, por meio da qual pretende-se adivinhar o carter e as faculdades intelectuais e morais atravPs de iim escrito. LETKAS - So os siniis que compeni unia escrita. Mudando a escrita inudam as letras. LETRAS MAISCULAS - Usam-se no princpio de uma frase depois de ponto final, nos nomes prprios, etc. So altas como as hastes aneladas e bem diferentes daquelas.

~ MINSCULAS ~ ~ - So ~ as que S coiiipein G alfabeto iiiiniisculo, altas, mdias e pequenas. LETRAS FUNDAMENTAIS DAS MAISCULAS - Das quais derivam letras do alfabeto niiniisculo. So: i, o. LINIiAS FUNDAMENTAIS DAS MINOSCULAS - Das q~iais derivam as letras do alfabeto niinsculo, e so trs: a rta, a crrrva e a rriktn. Portanto, as letras do alfabeto minsculo no so originais, inas sini derivadas, ou seja, compostas. LETRAS FUNDAMENTAIS DAS MAIUSCULAS - So: 1.9) A linha pela tangncia de 2 elpses que teem os eixos maiores, paralelos eiitre si e com a inclinao da escrita. 2.9) A espiral elitica. PARALELISMO - a constncia da direo de todas as letras de uma dada escrita. INCLINAAO DA ESCRITA - a maior obliquidade das letras de uma escrita, e varia segundo a mesma. CI-IEIO NASCENTE - o inicial, que vai do tracinho fino, at o cheio perfeito. CHEIO DECRESCENTE o contrrio do precedente. CHEIO PERFEITO - a medida do gru caligrfico, ou seja a grossura mxima de uma curva ou de uma haste. VOLUTA - Serve para a ornamentao de uma obra caligrfica, e se usa nas letras maiusculas, sob frnia eltica. t
e so

Alguns conselhos prticos


Acontece muitas vezes aos que se dedicam arte caligrfica, usar tinta pouco adaptadas ao fim, geralmente por no terem noes a Este respeito. Outrossim, 6 fcil achar-se em dificuldades querendo-se tirar um borro do papel, apagar uma escrita, escrever por cima de um raspo. tiras manchas de oleo ou de graxas do papel, reavivar uma escrita antiga de pergaminho, etc. Por isso, darei a seguir algumas receitas de uma certa importncia.

A tinta deve ser regularmente densa, no deve alargar-se no papel, sendo preferivel A de cr preta-carvo, e possivelmente lustruosa, que peguem bem no papel e enxugue logo, Para que se mantenha inalteravel no escrito, e para que a tinta no crie mofo, no recipiente, ser bom fabric-la com sis de ferro, galha ou com vanadadao de amonio puro, pondo no lquido, dois ou tres cravos. Os tipos em comrcio so geralmente feitos de noz de galho, de sdis de ferro, de campeche, de sulfato de indico, etc. No desenho, usase a tinta NANKIN slida e lquida, j preparada, sem cidos, eiiq1.4anl; na litografia se usam as tintas graxas especiais.

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So pouco adotadas as tintas base de anilinas, porque a escrita descora e desaparece, sob a ao da luz. Existem tambm tintas copiativas, etc. Para tirar borres de tinta e apagar a escrita, pde-se usar essa combinao: Acido tartrico grs. 18 Acido oxlico . . . . . . grs. 18 Faa-se diluir em . . . . grs. 90 de gua destilada.

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Molhando varias vezes com esta soluo o borro ou a escrita que se quizer apagar, tendo o cuidado de secar com mata-borro linipo e passando por cima, enfim, gua destilada, a escrita ou o borro desaparecer. Coni um canivete ou faca bem afiada raspa-se o escrito, passandose-lhe por cima um pouco de Sandraca (ou breu), para evitar a absoro da tinta. Antes de escrever sobre esse respo, tire-se todo o p6, e veja-se que a pena no esteja muito cheia de lquido. Para as manchas de graxa e de leos, molhe-se com uma mistura de carbonato de magnsia e benzina, formando uma espcie de niassa regularmente densa. Depois de beni enxuto, com algodo Iiidrfilo, passa-se outra vez para a limpeza completa. Quanto mais velha for a mancha, tanto maior ser o numero de banhos. Sendo a benzina um corpo, evaporante, no se deixe niirica essa composio destapada, caso contrrio evapora e no serve mais ao fim. Acabando-se de escrever, imerge-se a pena em uma soluo de carbonato de potssio a 10 %, enxugando-se em seguida, com um pano. Dste modo as penas coi~servar-se-opor muito tempo, por que a tinta, por meio dessa soluo no atacar o ao. Produz-se uma tima tinta vermelha, diluindo-se 2 grs. de goma arabica a 1 1/2 grs. de acar, em 28 grs. de gua bem pura. Em 22 grs. de outra gua diluem-se 2 grs. de carmin puro e 9 grs. de amoniaco. Quando cada uma dessas misturas, separadamente, estiver bem descan~ a d a mistura-se , duas, filtra-se, caso for necessrio, e deixa-se repousar. Uma tinta sinzpdfica (o nome apropriado, porque esta tinta geralmente usada pelos namorados para escritas secretas, como tanibm para segredos diplomticos, porque se revela com um dado reagente quii~ico, que pde variar e 6 a chave do segredo), 6 produzida pelo sunio do limo, com uma soluo de 6 %, mais ou menos, de bicarbonato de sda puro, etc. A escrita que incolor passar ao marron,ao azul, etc., sob a ao do calor, e no perder mais essa cor. Pelo contrrio, a escrita desaparecer pouco tempo depois de sua revelao por meio do calor, se a soluo for composta de Nifrato ou Cloruro de Cobalto ao 6 %, mais ou menos. Ter-se- uma bela ciir anil, se A soluo acima se acrescentar a dose de 1 % de salnitre ou tambm sal de cozinha. Enfim, h centenas simpticas. dessas misturas, algumas mais ou menos. Antigamente (400 a. C.), a tinta (catramentum ou encaustrum) se fazia de diversas cores cor11 a noz de galha, goma, carminho. Este ltimo

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foi acrescentado nos princpios da ra Crist. E a tinta vermelha era estimada ao ponto de smente os imperadores ein Bisantium, podiarn usa-la para as assinaturas e era guardada sob pena de morte por um ministro, nonieado pelo mesmo imperador, para que ninguem mais a usasse. Essa tinta comeou a difundir-se lentamente no ano de 1200 d. C. Um pergaminho de uma certa importncia, com as letras quase apagadas, se imergir na gua fria bem pura pelo espao de 1 segundo, e em seguida se deixara por 5 ou 6 segundos numa soluo de cido oxlico ao 1 %. Depois de lavado em gua (sempre fria e pura) coloca-se finalmente em uma soluo de 4 grs. de Acido piroglico com 150 grs. de gua pura (ou em soluo dupla respectivamente), at que a escrita aparea novamente. Quando a mesma for bem visivel, tira-se do banho, e, enxuga-se depressa com falha de mata-borro branco e seni plos. , Hoje em dia, os velhos textos cancelados e apagados, por meio de qumica renascem perfeitamente claros e completos, sem preparados quimicos. Escritos velhos, carbonizados e papis queimados, reproduzem-se perfeitamente. As falsificaes nas obras de arte, nos ttulos de crdito, etc., so claramente revelados, sob qualquer frma que os mesmos sejam feitos. Isso deve-se a uma inveno do professor italiano Jose Perugi, o qual guarda segredo.

Objetos usados para-as escritas


Os antigos se serviam de instrumentos com uma ponta de frrro para gravar os seus sinais nas pedras, madeiras, tijolos, marfim, etc. As escritas que se encerravam nos sepulcros eram gravadas em taboinhas de chumbo, de que se conservarn esplendidos exemplares na Itlia, na GrCcia, na Frana, etc. Naturalmente estas escritas eram rsticas, ou, para falar certo, sem elegancia. Quando, mais tarde (tempo grego-romano) foram inventadas as taboinhas de cra, escrevia-se com um ponteiro que de um lado levava uma ponta para gravar, e de outro era achatado para aplainar bem a cra na taboinha. Em seguida, em auxlio ao ponteiro, veio em uso uma ponta formada de chumbo e estanho que servia para traar os sinais antes de sua inciso e substituia o nosso moderno lpis de grafite. Na Cpoca dos papiros e dos pergaminhos, usava-se o calamo, ou seja, uma caneta de junco bem pontuda, com a qual se escrevia por meio de matrias corantes. Antes de 1803 (e precisamente nos sculos 6.9 e 7."), ano em que foram inventadas as penas metlicas por Wise, na Inglaterra, usavani-se penas de animais volteis, que cada qual apontava segundo o seu gosto de escrita. A pena metlica difundiu-se na Europa em 1821. No comeo, o pblico, e de modo especial os calgrafos, no eram muito favorveis A sua substiuio ein favor das penas das aves, especialmente do pato, mas com o andar do tempo os seus mritos foram mais apreciados.

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Para ter-se uma ideia do consumo hodierno dessas penas, basta saber que em 1851, na Exposio Mundial de Paris, calculava-se o seu coiisumo, s na Frana, em 200 milhes. As taboinhas para escrever cada um carregava consigo, e serviain para aquilo que ns chamamos de Notas. Para que os escritos no se estragassem com a sobreposio das taboinhas, as mesmas eram gravadas coinpletarnente em milmetros, e protegidas por uni bordo, que impedia possveis esfregamentos dos escritos. Os Cdigos, tambm, eram feitos com uni certo nmero dessas taboinlias amarradas ein forma de livro. Escrevia-se tambm coni niatria de cr sbre as sdas, sbre a s peles de animais, e os romnnos escrei~inm tambkm sbre marfim. A taboinha sucedeu o pnpiros, rvore palustre que nasce sniente beira do rio Nilo e na Sicilia (Ithlia). Corta-se a casca do papiros no sentido longitudinal, e depois de unia certa preparao, escrevia-se-lhe em cima. Esta espcie de flhas chamavam-se "papiros" ou "papiro". Conhecia-se j no Egito na 5 . 0 dinastia dos Faras, e usou-se ainda mais no 3.9 perodo (2170-1680 a. C., XIII-XXIII dinastia), que foi o tempo das guerras contra os Ikos, povos pastores da Asia. Sob o rei Tothmesis I1 (4.9 Perodo, 1680-729 a. C., XVIII-XXIII dinastia) era de uso muito comum, tanto que se conservam muitos exemplares achados no tempo de Amada, levantado por aquele rei, no tem! , no tempo dc plo subterraneo de Caiubsces, edificado por Rarnss I OSIRIS e no palcio de Mnemon, construidos respectivamente por Seti I e seu filho Sesosfris. Thebas, a cidade artstica e rica de negbcios, fez com o papiro timo conircio, Quando, j q r ciume de posse, foi proibida a exportao do papiro do Egito, o ret de Pergamus (cidade da Asia Menor) Eurnene 11, teve que voltar ao LISO das peles de animais. Porm, estas foram cada vez mais preparadas e aperfeioadas, e se chamaram pergaminhos, do nome daquela cidade, que fez deles grande uso. Naquele tempo, se escrevia tambm com o ouro, a prata, e com cores vivissimas rubrzs e azues, especialmente nas partes ornamentais das letras. Acontecia prm, que a pele preparada custando muito cara, raspava-se o escrito e usava-se a mesma, de novo, tanto que muitos cdigos de valor tiveram ste fim. Mas, hoje em dia, com preparados quiinicos especiais, pde tornar visivel novamente a primeira escrita, de maneira que os antigos cdigos foram salvos. Estes, so chamados Palimpsiesios, do grego palimpsestos: /?cilim e pso, raspar. No sculo XI, foi inventado o papel de trapos, que faz dsparecer o papiro. Os chinzes o fabricavam j nos primeiros anos de 1000, niisturando restos de tela, e os rabes o fabricavam com auxlio do pessoal chins, em diversas cidades, das qliais a mais importante era Sarnnrcnnila. Dos arbes passou logo Espanha, Itlia, Frana, etc. O Prof. Wiesner, da Universidade de Viena, constatou, pelo exame ao niicroscpio de muitas cartas rabes, encontradas em 1884 no alto Egito, que os rabes serviam-se antes do ano 1850, de papel fabricado coni linho e cnhamo. I-loje em dia, graqas aos progressos da qumica e da mec-

nica, fabricam-se tinias qualidades de papel com diversas matrias, entre as quais tambm a madeira. Os melhores papCis so os de fibra de . cnhamo e linho colados com cola aniiiial e levemente polidos. Um dia, uni operrio da fbrica de papis no Condado de Berkshire, na Inglaterra, esqueceu-se de por a cola necessAria na niassa do papl. Disso resultou que o papel sem cola tinha a propriedade de chupar a tinta. O dono d a fbrica explorou a negligncia do operrio, e nasceu assiin o papel mata-borro, o qual encontrou logo o favor do pblico, que era obrigado a usar areia fina para secar a s escritas.

O polgrafo para todos


raro que uma tipografia queira imprimir 10, 20, 50 exeniplares de uma circular, de um manifesto, etc., sem pedir, para isso, preos exorbitantes. Para 2, 3, 5 cbpias, usa-se a rnquiiia de escrever. Mas talito neste caso como no outro a despeza sempre consideravel. util portanto, que cada qual saiba construir o aparelho que est abaixo descrito, e que 6 de uma graricle facilidade. Espero por isso no encontrar a ira dos tipografos. pela ciivulgaqo desse aparelho, bem como pela indicao de uma tinia pasta, que produz grande quantidade cle cpias com niaior clareza. So precisos dois recipientes de folha, redondos, iim dos quais deve ter uni dimetro dc trs ou quatro centinietros maior que o outro, beiri como deve ter urna altura de 5 ceritii.letros, mais ou rnenos maior. O recipiente grande deve ter o cabo horizontal; o pequeno um cabo em arco, niovel. B preciso airida unia bandeja de folha, com bordos levantados de cerca 5 centmetros, sendo qiie os angulos devem ser soldados corri estanho, para impedir que se derrame a pasta, quando se colocar nela. As din?enses da dita folha, so proporcionaclas A dimenso das c6pias. preciso cola de peixe, bgua e gliccrina, a s quais devem ser bem puras, para a pasta. A glicerina serve para 1120 deixar secar a pasta composta. A cola clerretida nagua. por meio de banho-rnaria, piocedendo-se d a maneira seguiiitc: pe-se a cola com gua no recipiente menor, ste imergido no recipiente maior, o qual no deve estar muito cheio, caso contrrio a gua, durante a ebuliqo, entrando no recipiente pequeno, prejudicar a pasta nele contida. Unia boa mistura para a pasta a seguinte: 1 parte de cola de peixe, 3 partes de gua e 4 partes de glicerina. Por exemplo, 50 grs. de em 150 grs. (ou 150 centmetros cbicos) cola de peixe sero dis~olvidos de gua enquanto a cola estiver ainda quente, acrescentar-se- 200 grs. de glicerina. As proporyes, tanto parri mais, como para menos, so sempre a s mesnias. Quando a cola estiver beni quente (repito: deve-se esquentar em banho-maria) derrama-se na bandeja ou folha (bordada) que dever estar em posio bem horizontal. Ser bom tambm: com a pasta pura,%m pouq~iinliode Barifa ou rubro ingls, assim a escrita se tornar mais visivel nos seus iiiinimos detalhes. Quando a pasta, depois

de algum tempo, coinea-se a abrir eni fissuras, derrete-se novamente, e dste modo servir ainda por itiiiito tenipo. Depois de tiradas a s cpias que precisarem, lava-se logo com gua fria a impresso do escrito, que ficar sbre a pasta. Se no desaparecer conipletaniente, acrescente-se a gua unia pitada de cido clordrico, e lava-se novamente. Unia tinta tima para escrever, ou seja, para preparar o original, : 1 parte de roxo de Paris diludo em 3 partes de gua pura. Porm, descora logo. melhor dissolver em uni recipiente de vidro, 1 parte de anilina preta em I parte de lcool, a que se acrescenta 1 parte de goma arbica que deve estar dissolvida separadamente em 7 partes de gua pura. Depois de 48 horas de descano, filtra-se'e a tinta est pronta para o uso. Outra tinta boa dada por unia parte de anilina preta derretida em 10 partes de gua pura. O papel melhor, para se usar, 6 o fino, parafino, lustroso e resistente. Antes de compriniir o original sbre a pasta, a tinta deve estar bem enxuta. Este polgrafo serve para caligrfias, modlos, desenhos, circulares, etc. Custa ao todo muito pouco.

Dados histricos sbre os materiais usados nas escritas


Deve ter sido, sem dvida, o desejo de querer transmitir os pensamentos, que levou os Incas (hoje Peruanos) a inventarem para sse fini, o sistema encontrado em uso quando da descoberta do Novo Continente, mas que se no sabe de quanto data. Usavam les por meio de Quipus, ou sejam barbantes de l, tingidos com cores diferentes e distribuidoc com vrios ns em diferentes giros, feitos com uma certa arte. Dih." temos exemplos bem claros no livro que Madtrme de Gruffigny publicou no sculo XVIII, sob o ttulo "Cartas de uma Peruana". Uni apaixonado dste niodo de transmitir as palavras, foi o principe italiano Raimundo de Sangro, que de tanto entusiasn~ochegou a publicar uni livro no ano de 1750, sob a epgrafe "L'Esercitnfn" e que no seno uma apologia d a escrita por nieio de Quipus. E tanta propaganda fez ste titular, que a s damas aristocrriticas do tenipo, chegaram a usar esta modalidade para a transniisso de seus prprios pensamentos. O Snr. Raimundo de Sangro imaginou que pequenos cordes (quipus) de l, por meio de cores diversas com um certo nmero de ns, combinados com diferena entre os diversos giros, podiam significar nmeros e silabas. Os cordes grossos conio o barbante de sapateiros e coni cerca de 60 centmetros de comprimento, eram coiiipostos de 4 fios de l e enfiados ao longo de um outro cordo, de niodo a formar uma espcie de franja. Nas contas um n simples denotava a unidade, uni n composto a s dezenas, e conforme o nmero de voltas ao redor do cordo do meio, a s centenas, os milhares, etc.

Algunias pequenas combinaces de ns, deiiotavani frases, as qiiais trocavam de sentido corii a introduo de pequenos objetos coni:iiis critre os nlesmos ns. Assirn, segundo as vrias casas, Lima paiavia podia ter diferentes significados. Os exemplos abaixo so urna ainostra de como o autor do livro julgoii que fossern os Qiiiplis nos seus significados. No obstante, p o d r n ~outros entendidos d a arte dar-llie oiitras interpretaes.

NO museu de Paris existe um papiro, e de Prissc, o qual foi escrito 2000 anos a. C., isto sob a dinastia V.*, dos reis Fasas. Depois da fundao de Ronia foi introduzido ria Grcia. Varios exemplares do papiro empregados na escrita, foram receiitemente descobertos nas escavaes de Herculano e Pornpiia, cidades sepultadas com a erupo do Vesuvio de Napoles, desde o ano 79 d. C. Na Frana os reis Merovingos e na Itlia os Papas, tariibni usaram esta planta na escrita, enibora stes ltimos dessem preferncia ao pergaminho. O Papa Estevo 111, escreveu at iinia bula sobre o papiro. Nos Paises supra-citados, o uso do papiro cessou por completo no sculo XI. O uso do couro teve incio entre os asiticos ocidentais, e ainda hoje os hebreus o usam. Plnio diz-nos que Eumene 11, rei de Perganio (197158 a. C.), descobriu e usou uma especial preparao para conservar;o das peles de animais, da qual ciosamente se orgulhava. De Pergamo derivou o nome pergaminho, que ainda hoje se usa, Foi justamente esse rei quem proibiu a importaso do papiro em favor das peles de animais. Com o processo empregado por Eumene 11, podia-se escrever nos dois versos de qualquer pele. Conservam-se ainda hoje em alguns museus, cdigos impressos em pergaminhos dos s6culos 111 e IV, da nossa ra e, desde o s6culo 111, foram escritas livros e longas produes com este meio. So do IV s6culo os pergaminhos "Codex Argenteus" dos Evangelhos do bispo gtico Ulfila; os fragmentos dos Evangelhos purpririnos e Genese ifustrada (museu de Viena, na Austria). O museu Britanico conserva membranas do sculo VIII, pintadas artisticamente (cdigos dos Evangelhos de Canterbury). Ao tempo de Carlos Magno, refloresceu o uso do pergaminho, que foi colorido de purpura e outras cres, conservando-se este uso ainda no tempo da Renascena. Mais tarde veiu o papel, ou seja uma composio feita de massa de tecidos amolecidos e triturados na gua, que, transformados numa verdadeira pasta, eram passados em frma. Acerca do modo de compor a escrita, usavam os antigos os sistemas de frma de rtulo para os papiros chamavam "pandectes" e depois Biblioteca. No fim do rtulo eram marcados os nmeros das colunas e o titulo, que ns hoje antepomos ao escrito, era tambm posto no fim. Esta espcie de cadernos e livros uns pelos outros eram compostos de 4, 5 ou 6 peles dobradas ao meio, o que fazia dobrar o nmero de folhas. Estas no eram numeradas. S no sculo XII que os tipgrafos . margem com o comearam a usar sinais para as notas de explicao j coligamento de cadernos. No sCculo XIV 6 que os mesmos comearani a' numerar as pbginas. No era adotado sistema algum para as linhas, porque se seguia a membrana de filigrama. Nos pergaminhos, as linhas feitas de certa maneira com ponta de ferro na parte mais rugosa, de tal modo vincadas que aparecessem do outro lado. S6 excepcionalmente se pautava de ambos os lados, como foi feito no livros do Cdigo Alexandrino. No sculo XII usou-se o chumbo para as encadernaes e trs sculos mais tarde as tintas quase selriprc verde, roxa e vermelha.

O uso destas tiiitas antiqulssimo, tanto que livros inteiros forarn escritos cotii tintas de vrias cores, especialm~iite o amarelo, muito usado. Foi o Iinpera(1or Carlos Magno que deu incremento ao liso da prata; porbni j n~uitoantes, forarn usados stes metais na escrita. Alguns chinzes, feitos prisioneiros dos rabes e nioradores na cidade de Sanznrcanda, ensinaram a stes ltimos o uso do papel rio princpio do sculo VI11 D. C. Entretanto, o papel s foi conhecido dos Arahes no sculo IX, de onde passou Frana e a Itlia no sculo ?;i1 e depois Alemanha no sculo XIV. No ano 866 foi escrito sobre o papel o famoso "Gharib I'Hadith" contendo palavras raras e curiosas do profeta hilaomet. Na Itlia conservam-se exemplares dos anos 1100 e 1200. No obstante as insistncias do rei Frederico 11, da Alemanha, o qual queria nianter o emprgo do pergaminho na escrita, o uso do papel triunfou rapidamente em toda a Europa. Exemplares de papel da coleo rabe de E1 Fniilm, descoberta por Flinders, que geralmente se supunham feitos de flocos de algodo, foram ento examinados ao microscpio, no sculo XIX pelo Dr. Jlio Wiesner, apurando-se dsse exame que, ao invs les eram feitos de tecidos de cnhamo e de linho, muito pouco algodo e tu. do isso tratado com cola de aiiiido e no vegetal. O cintista suisso Briquet, confirmou o mesmo resultado nos anos 1885 e 1886.

Caligrafia Inglsa
'Histrico, Formas, Dados Tcnicos
'

Esta caligrafia deriva diretamente da Irlandsa, levada ? Irlanda i com a "romana" por alguns missionrios catlicos, antes do sculo VII. A grande dificuldade dos meios de transporte e comunicades daqueles tempos, tornava inipossivel o contacto artstico com Roma, motivo pelo qual comeou esta caligrafia a niodificar-se segundo o senso da arte da regio e da poca, assumindo uma verdadeira existncia prpria. Depois do sculo V11 tomou a frma redonda, com leves ornanientos, aperfeioando-se em seguida at assumir a frma angulosa que conserva at nossos dias a caligrafia deitada Irlandsa. Em alguns mosteiros alemes e italianos, em que a ensinaram, os monges, cultores desta arte, conservam dela numerossimos exemplares. Portanto, derivando-se da Irlandsa, a moderna caligrafia Inglsa de origem latino-americana. Prova cabal o Evangelho de Sandisfarne, escrito eni fim do sculo VI, com carater Onciale, que representa unia das quatro espcies da caligrafia latina, da qual se conservam exemplares manuscritos do sculo 1V A. C. N9 decurso do sculo IX os gostos evoluiram com os tempos e a frma redonda transformou-se na aguda, empregada no princpio do sculo VI1 ao XI. Nova transformao sofreu ainda a calgrafia no *ulo

X V J I J ,tornando-se de anglilosa que era, reg~ilarn~ente elitica, coni lima

discreta inclinaco de todas a s letras para a direita. Em pouco tempo a frma elitica inicialmente um tanto rstica, assuniiu frmas bem sombriadas, tornando-se assim, modernaniente, de grande importncia a sua aplicao em qualquer estabeleciinento comercial, de ensino ou artstico.

Propores e frmas das letras minsculas


As linhas fundamentais ou bsicas d a caligrafia Inglsa, so: A linha reta, a curva, a misfa. As letras fundamentais dessa calgrafia so: I, 0. O alfabeto resulta da unio desses cinco elementos. Os calfgrafos italianos, que As frmas da calgrafia italiana juntaram a elegncia e o sombreado da Inglsa, estudaram esta ltima, detcrminando-lhe nos princpios do sculo XIX a s regras, a s frmas e a s propores exatas como o provam os belissimos modlos de B. Bonzilacqua ( 1806), G. Giarro ( 18 11), A. Cominotti ( 18 13), A. Sella ( 1848), etc. Da mesma poca so igiialntente alguns trabalhos, timos, dos francses Barde, Sainfommer e Delburre. Os calgrafos inglses Thompson e Cartairs, publicaram tambem belos modlos em 1814; mas o primeiro modlo de calgrafia inglesa piiblicado em Londres foi o de Thonzpson Thomas, em Maro de 1777. A inclinao d a calgrafia inglsa que era antes de 45.9 foi modificada para 52.9, apresentando-se assim mais esttica e menos caida. Essa inclinao dada pela diagonal de um retngulo que tem por base 3/4 partes do lado do quadrado. O lado do quadrado determina a altura do corpo d a calgrafia. A dcima segunda parte dessa diagonal fornece-nos o gru d a calgrafia que a largura mxima dos cheios da haste, tanto para a s maisculas como para minsculas. A largura das diversas partes que compem a s minsculas a seguinte : 1.9) - 4 graus para a s letras c, r, e, s, z. 11 >I 2.9) - 5 b, o, s, v. 1, 11 3.9) - 6 l1 a, d, g, n, q1 h, k, P, u, y. 4.9) - de 4 grus o anel de todas a s letras ascendentes ou descendentes: b, f, g, h, k, 1, y. 5.9) - de 9 grus a letra x. 6.9) - de 11 grus a letra m. A altura das letras minsculas, na frma rigidamente geomtrica, b a seguinte: 1.9) - 18 grus para a letra "t" (1 i/z diagonal. O cdrte do "t" tem 3 grus, 6 horizontal e postoa 15 grus de altura. 2.9) - 24 grus para a s letras d, p. q, (duas diagonais). A letra "p" entretanto, possue 27 grus pois sobresai de trs grus.
1, 1,

5 diagonais). Faz exceo a letra "f" que de 48 grus (4 diagonais). O ponto do "i" fica a altura do "t", isto , 18 grus e na direo d a liaste. A distcincia entre a s letras a seguinte: 1.9) - 3 grus entre uma linha curva e outra rta, e entre linhas curvas opostas. 2 . 9 ) - 6 grus, inclusive os cheios entre as linhas paralelas. 3.9) - 9 grtiiis entre as letras entremeiadas pelo hifen. 4 . ~ ) - E de I 1 grus a largura total de dois "s" e c k 1 gru a distncia entre duas letras iguais. Entre duas palavras a distncia de 12 grus. Depois rle uni ponto 6 de 18 grtis, sendo algo superior aps um ponto final. O forniato da caligrafia inglsa : I .v) - Grande, igual a 9 niilimetros de altura. 2 . 9 - Mdio, igual a 5 milmetros de altura. 3 . 9 ) - Pequeno, igual a 3 milmetros de altura.
3.0)

- 30 grus para as letras aneladas (2

Linhas retas radicais de caligrafia "Inglsa" curva, mista

Retas

- Inclinao,

graus, filetes, etc,

Santa C-ruz ao zi,1 BIELlOTfrin rc.a-m

Propores e medidas da Caligrafia Inglsa minscula

Linha reta e mista

Exerccio por derivaco de analogia

Forma!.o grande

1." 22,

?.O

grupo, das letras maisculas

Exerccios aplicados progressivos

Aplicao progressiva

--

nmeros romanos

Forniato mdio da Caligrafia Inglsa

l.Q, Seo,3.? grupo das minsculas

Exerccios aplicados progressivos

Forinato pequeno da Caligrafia Inglsa


1." 22.q, grupo das minUsculas

v i -

Exerccios aplicados progressivos

Exerccios de comparao dos 3 formatos grande, mdio e pequeno

.;.
" Segue-se a ste formato pequeno, o tipo comercial, como adianta veremos, que 6 menor, com lima altura varivel entre 2 milmetros e que se escreve ligando com as letras minsculas entre si, conjuntamente com as maisculas. Este processo permite conseguir-se a rapidez da escrita, portanto as bases fundamentais sero a menor altura e a ligao. Toda a palavra deve ser escrita sem se levantar a pena do papel antes de terminada. Para facilitar o estudo da caligrafia inglesa, aconselhado executar os exerccios por grupos de letras. No 1.9 grupo esto conipreendidas as letras mdias, isto , as que se encerram nas duas linhas do corpo de calgrafia, como a, c, e, i, m, n, o, r, s, u, v, w, z, x. No 2.9 grupo esto compreendidas as letras ascendentes ou altas, como b, d, f, h, k, 1, t. Enfim ao 3.q grupo pertencem as letras descendentes ou baixas, como g, j, p, q, y (O "f" pertence aos dois).

Propores e frmas das letras maisculas


As linhas fundamentais das letras maisculas so: a elipse e a linha mista que gerada por duas elipsas tangentes com cerca de 539 de : linhas ascendentes e desceninclinao e tendo os eixos paralelos dentes, terminando enfim por leves filetes. O traado da letra "0" 12 a linha bsica radical que todos os filetes, quer iniciais ou finais, a ela tem que se conformar. Sendo esta regra fixa, erro portanto supor-se que as letras maisculas desta caligrafia, se podem traar livremente. Estas letras subordinam-se a uma construo geomtrica exata, mesmo nas frmas mais simples ou detalhadas. No devem ser feitas de modo diferente, pois perderiam a verdadeira elegncia esttica que as caracterisa, decaindo assim no paradoxo d a arte. Para facilitar o estudo das letras, minsculas, cujo feitio o mais clificil, dividimo-las, aqu, igualmente, em grupos, segundo as relaes que guardam entre si as diferentes letras. Os filetes compreendem 1/3, 1/2 e 3/4 da altura total conforme a? letras. Os grupos so: 1.9)
2.9)

- A,

- I, F, J, H, K.

M, N (comeam ascendentes).

3.9)-U,V,W,T,Y,Z,X.

0 traado destas letras deve ser bem sutil, isto , com a menor Presso possvel dos dedos, a fim de permitir a ligeiresa da mo: Dsta maneira quem escreve percebe logo os prprios defeltos. A

Inclinao i 3 direita e de 539 como para os caractres minsculos e a aitura igual i das letras minsculas aneladas, ou seja de 309. No formato pequeno as maisculas devem ser feitas um pouco mais altas de que 309, geralmente no com mais de 3 corpos de caligrafia, seguindo as minsculas em proporo. Os nmeros teem a mesnia inclinao da calgrafia e so traados dentro de uma pequena elipse cujo eixo maior tem a inclina(;o de 539.

Como se formam as letras maisculas Construo geomtrica

Linha radica1 - Maisculas de formato grande

Maisculas do formato mdio

R4aisculas do formato pequeno

Exerccios de comparao nos 3 formatos grande, mdio e pequeno

Caligrafia vertical

Alguns dados histricos sbre os nmeros


Muito tempo antes da aritmtica ser elevada a dignidade de ciiicia, os clculos eram feitos por processo os mais rudimentares e lentos. A falta de caractres prprios, foi preciso adotar-se sinais conveacionais, cuja compreenso faclima fosse ao alcance de todos. Nasceu ento uma linguagem muito parecida a dos surdos-mudos que, sabemos, transmitem suas idias e pensamentos sem proferir palavras. Assim conseguiu-se estabelecer um sistenia de nuinerao que ia de 1 a 9. Pde-se mesmo considerar anatmica a origem dos nmeros que se exprimiam com os dedos das mos e dos ps ern diferentes posies. Dai nasceu o sistema decimal, como se teriam originado o octogona1 ou daodecimal, si os dedos do p ou d a mo fossem 4 ou 6. Alis, se a base fosse duodecimal, haveria menos dificuldades por ser 12 divisivel por 2, 3 e 4. De fato, 12 foi conservado na diizia, nos mses do ano e nas horas do dia. Depois de obtido o 5 com a mo aberta passou-se a contar os dedos da outra mo que foram progressivamente juntados aos 5 precedentes, formando VI, VII, VI11 e IX. Concluida a numerao decimal pelos dedos, obteve-se o X pelo cruzamento das mos. Para clculos mais adiantados fez-se a utilizao dos dedos dos ps a cada um dos quais se atribuiu o valor correspondente aos 10 dedos das mos, isto , cinco artelhos valiam 50 e assim os dois ps perfaziam 100. As mos cruzadas sbre os ps (ou seja X por X - ou X por 10)) valiam 1.000. Assim nasceu o smbolo que, mais tarde, deu origem i letra romana M (mil). Para medir a s distncias usava-se o p, que repetido mil vezes deu origem A milha. Posteriormente usaram--se pedacinhos de madeira ligados sucessivamente para exprimir a unidade desejada. Foram os indianos que primeiramente deram a frina aos nmeros de O a 9. Os romanos adotaram a frmula da subtrao colocando a unidade antes do V e do X para representar o 4 (IV) e o 9 (IX). A origem dos nmeros incerta; os dados histricos no concordam e as opinies variam. Sabemos que os Hebreus usavam as letras do seu alfabeto para representar a s diversas quantidades. Aps stes, os Gregos (baseados nos Hebreus), fizeram algumas pequenas modificaes, e As 24 letras do seu alfabeto, juntaram trs, ou sejani I X (' (stigma), que representa o nmero 6 - 9 ' (coppa), o nmero 90 e T) (sampi) o nmero 900. As unidades, a s dezenas e as centenas eram caracterisadas por uma beto, exceqo do 6, como j vimos. As dezenas eram fornecidas pelas 8 letras seguintes, exceo do 90, e a s centenas pelas ltimas. exceo d o 900. As nnidades, a s dezenas e a s centenas eram caracterisadas por uma virgula no alto direito d a letra. Exemplo: 2 = p', 80 = r', 436 = u I ('. Os milhares eram obtidos por idntico processo, apenas transpor-

N . B.

- Os

nmeros arbicos modernos se escrevem porm, da direita para a esquerda. Antes do sculo XIII, usava-se colocar um ponto no lugar do zero. Este, por sua vez, colocado antes do nmero 1, representava o 10. Tambm o nmero 8 era representado por um x que foi suprimido no fim do sculo XIV.

tando-se a virgula para baixo e esquerda. Dois pontos acima da letra, indicava as miriadas ou dezenas de milhares. Exeniplo:
a=
y

/3 = 2

1 miriada = 10.000. " = 20.000. =8 " = 80.006).

Os romanos tanibm usaram as letras do alfabeto na numerao; at 9, usaram 9 hastes (I, 11, 111, etc.) e para o dez, traavam uma transversal unidade (X). Assim repetiam o cruzamento toda vez que chegavam a 20, 30, 40, 50, etc. Dividiram depois o X em duas partes (X) que usavam para exprimir o 5. A letra grega r era o 50. Mais tarde foi invertida e indicaram ento o 50 pela letra roniana L. O nmero 100 era indicado pela letra C e o 1.000 pelo M. Esta 1tima serviu de base e foi transformada em linhas curvas para exprimir 1.000 (C 3) o qual era representado tambm por duas letras Garnma (r) do a fabto grego, postas em contato (T). Para representar 500 dividiram o sinl C1 D em duas partes (C1 = 10). Em seguida, foi substituido pela letra romana D. O nmero 10.000 era representado por CC13 3, 100.000, por CCCIC C O. Pelo mesmo sistema de diviso obtiveram 5.000 (CCI = 133) e 50.000 (CCCI = IOCC ). Um nmero menor colocado antes de outro maior, originava uma subtrao. Assim 1111 era representado por IV (5 - I), XXXX por XL (50- 10); DCCCC por CM (1.000- 100). Uma linha horizontal posta acima de uma quantidade, aumenta-lhe mil vezes o valor. - Exemplo: 1 = 1.000, V = 5.000, X = 10.000, L = 50.000, C = 100.000, D = 500.000, M = 1.000.000. Para a representao de mil, empregava-se M, T, 03 CIO. No ano 1256 os Arabes tomaram conhecimento da cincia dos nmeros dos Indianos e em 1260, conseguiran~aperfeioa-la. Os algarismos conservaram a frma originria, sendo, apenas as i rtas substituidas por curvas. O 4 foi o nico algarismo que no sofreu transfornlao que consistia em formar uma cruz cujo extremo superior era ligado ao da esquerda (4). A face do exposto dever-se-ia chamar indianos, preferivelmente a arcibicos, aos referidos algarismos. Os nmeros modernos que se estudam na caligrafia inglsa, so portanto derivados dos indianos e no dos arbicos. E verdade histrica, que os eruditos reconhecem, que o verdadeiro transformador e propagador = dos algarismos, foi Leonardo Fibonacci, nascido em Pisa, na Itlia. Convivendo com os indianos desde a infncia, uprendeu as suas letras e a sua numerao e dele tanto se apaixonou que, voltando Itlia em 1308, publicou um livro sobre o assunto, livro sse que ainda hoje se conserva. Continha sse magnfico trabalho, ricos ensinamentos adquiridos da Sria, no Egito e na Grcia; sua divulgao deu-se na Itlia antes de se ter conhecimento dos aperfeioamentos introduzidos pelos rabes nos algarismos.

. .. .

Antes de 1260 era costume colocar um ponto eni lugar do zero para indicar o 10, assim como tambm se costumava por o ponto antes do 1, A escrita rabe comea da direita para a esquerda, no sentido contrrio ao nosso. O iiinero 8 foi usado antes do sculo XV com sinl X; depois desta data usava-se por A direita do smbolo romano o referido algarismo arbico. Ex.: X1 = 11, XII = 12, XIII = 13, etc. Como era natural, estas misturas traziam confuso bastante e eram suscetveis de falsas interpretaes. Estudou-se ainda uma frma mais adequada ao escrito artstico, e com o decorrer dos tempos, arredondaram-se estas palavras. A princpio irregulares, sucederam linhas dotadas de belo claro-escuro e deterininou-se ainda a frma construtiva nesse sentido. Hoje, stes niimeros que acompanham pari-passu a caligrafia inglsa, so traados dentro de unia elipse que guarda a inclinao de cerca de 539 direita, equivalente h mencionada calgrafia e tem altura idntica das letras ininsculas iiidias. Nos formatos mdio e pequeno, os nmeros dever11 ser urn pouco rnais altos que O corpo da calgrafia. Na correo de trabalho, tais erros devem ser anotados preferivelmente com tinta vermelha para a niais perfeita viso do educando.

Caligrafia corrente ou comrcial


A calgrafia corrente, romana, nasceu no sculo -1 e foi muito adotad,a do sculo V ao XII. Foi anteriormente conhecida por chancelaria imperial, apos as modificaes que lhe imprimiu o calgrafo italiano Marcelo Scalzlno, que se devotou com carinho ao seu estudo. Tomou ento o nome de Caligrafia do secretrio, em virtude de ser usualmente adotada na escriturao dos livros comerciais, etc. Aqule caligrafo modificou-a radicalmente, que no seria errado afirmar-se ser o seu creador. Esta caligrafia se distingue por conservar uma inclinao regular de cerca de 209 5 direita, hastes altas e baixas bem pronunciadas, terminando em filetes ou em pequenos anis fechados regularmente. Outra particularidade notavel era ser a letra "m" mais estreita que as demais. Nos arquivos de Monrefortino, Ravena, Ferrara, Camerion, (Itlia), existem vrios exemplares desta caligrafia. Mais tarde adotou. ----se a moderna caligrafia ~ ~ m e r c i aque l , a inglsa,aG formato pequeno, sendo porm as letras unidas entre si por filetes de maneira tal que s permitido levantar-se a mo uma vez terminada a palavra. Para se abter velocidade, as letras devem ser um pouco mais angulosas porm com a mesma inclinao da diagonal do quadrado, isto , de 459, mas cremos mais aplicvel a de 539 porque aquela parece muito deitada e geralmente os alunos esto acostumados ao emprgo da inglsa a 539. Enfirnpporque mais esttica. Como nos formatos ingls e comrcial as hastes com anel e as

niaiilscuIa~, so feitas com mais tle 2 corpos de altura, geralmente no s~iperioresa 3 corpos. A altura dos caractres niiniisculos no deve ultrapassar os 3 rnms., porque a regular de 2 i/z mms. a 3 mms. .4ngulosiclade, continitidade de traos e pequena altura permite uma velocidade de 30 palavras por minuto primo, regularmente. Em experincias pessoais nas escolas em que a ensinavamos, verificamos que quase todos os alunos alcanaram esta velocidade, apresentando caractres regiilarissimos, apesar d a variedade das maisculas empregadas diversamente em nmero de 100. Para esta caligrafia aconselhamos igualmente a mesma ordem em grupos a que obedece a inglsa. 1.v grupo: a, e, i, m, n, o, r, s, u, v, w, x, z. t, d, b, 1, f, h, k. 3.P I J g, jl PJ q, Y.
2.9

Os algarismos pertencentes a esta caligrafia so os chamados arbicos. As maisculas obedecem igualmente classificao adotada para a caligrafia inglsa.

Caligrafia corsiva inglsa - Tipo Comercial ou corrente

Maisculas da Comercial - formas isoladas

Exerccios de ligao feita por grupo de letras

Exerccios de ligao por letras alternadas e por alfabetos

Calgrafia Comrcial Alem


Esta caligrafia fina e elegante,. aprende-se com facilidade aps o conhecimento da nossa comkrcial. As letras maisculas so diferentes das nossas e teem frriias especiais; as maisculas c, e, m, i, n, LI, no so arredondadas mas acabam em hastes cheias, seguidas dos filetes em ngulo agudo. Esta caligrafia 6 anloga em diversos pontos chamada inglsa. Geralmente a caligrafia inglsa 1-5 aqui chamada de A~nericanas pelo fato de ser posto eni sentido vertical e com 1igeir.a~modificaoes derivadas de perda da inclinao. Caligrafos h que a deixam inclinada e a chamam rnesino de Americana. Os caractres so bem alongados, bem claro-escurecidos e devem ser escritos sem se levantar a pena do papel antes de acabar a palavra. A inclinao C de 459 mas pde ser feita com 539 para maior facilidade e pelas razes j expostas no captulo anterior. As mcsinas normas e princpios adotados para a caligrafia inglsa, so aplicveis a este estilo.

Caligrafia comercial alem

- tipo

corsivo

Calgrafia Italiana
A calgrafia italiana conhecida igiialmente por bastarda, por ser derivada direta da caligrafia latina, usada na Itlia nos sculos 111, IV, V, conio calgrafia nacional. Baseados neste princpio, ou seja porque bastarda significa reunio de vrias para formar outra, bastarda tnibm a Coule, usada na Frana, (que adiante estudaremos) porque derivada diretamente da caligrafia corrente e Senzionciale romana; igualmente bastarda a gtica de Ulfila, fuso das caligrafias Runica e Grega. Bastarda tambm a inglsa, aperfeioada sobre os caractres Irlandses. Esta explicao fornecida por qualquer calgrafo ou palegrafo erudito, e satisfaz plenamente. A calgrafia italiana, alongada e elegante, conserva todas as caractersticas e frmas latinas. H 4 espcies bem distintas de calgrafias latinas, a saber: Capifale, Onciale, Semionciale e Corrente (corsiva). A calgrafia Capitale tinha a frma quadrada e rstica: aquela foi usada comumente por Virgilio. A Rlistica tinha os traos subts e um pouco inclinados; a Quadrada era vertical e horizontal com traos mais fortes e irregulares. Na cidade romana de Pornpia a calgrafia rstica foi usada desde o ano 170 A. C. at a destruio da cidade pela erupo vesuviana no ano de 79 A. C., no reinado de Vespasiano que construiu o Coliseu. A cidade foi inundada pelas pedras, cinzas e lavas. As excavaes presentes deram A luz papiros redigidos com esta calgrafia ainda bem conservados apesar de decorridos cerca de 2.000 anos. A caligrafia Onciale era mais redonda qiie a Capifale; muitas letras iiltrapassavam a altura da calgrafia, que foi usada at o sculo Vi11 e em alguns manuscritos do ano 400. Por iniciativa de alguns amadores, que a estudaram, voltou ao seu antigo esplendor no sculo XV, sob o nome de Lapidaria Ronrana, substituido ~odernaniente pela designao de Romana Antigo. As letras u e v tinham o mesmo som e eram usadas reciprocamente. Ainda hoje, decorridos que so 5 sculos, empregada nas epgrafes e lpides. Portanto so aqueles que em trabalhos de estilo quinhentista do i letra v a frma arredondda ( U ) , e no a legtiriia (V). A letra curva na parte inferior data do :culo XVII; teve nessa epoca som especial e foi incluida no alfabeto Lapidario. A caligrafia Semionciale, que uni misto de Onciale e Corrente, tinha bastante elegncia e por isso foi usada nos textos de certa importncia e nos cdigos. O seu apogeu marcado pelo sculo V.? e dela existem varios documentos. A calgrafia Correnfe, tambem chamada da Chancelaria Imperial, era inclinada a direita e a letra m era mais estreita em proporo s outras. Logo, a calgrafia italiana no sino a da chancelaria imperial, modificada e adaptada segundo o senso artstico dos tempos.

Era de grande uso tambkm nas chancelarias estrangeiras, nas atas oficiais. Prova de sua apreciao obtem-se verificando a preferncia de que era alvo nos textos dos documentos de alguma importncia. Adquiriu o seu aperfeioamento mximo no sculo V1.v em que conceituados mestres da pena determinaram sua frma e medidas geomtricas (Paladino - 1545), (Cresci - 1557). Foi usada desde o sculo X1V.q e o at agora. Esta calgrafia feita com a pena de ponta cortada em uma incli-

Caligrafia Italiana

- Elementos,

propores, medidas,

do l.P,2.* grupo das minsculas

Propores e medidas do 3.Q grupo das maisculas

nao aproxiniada de 669, direita; os cheios ascendentes so iguais aos descendentes; as hastes superiores no so aneladas e as inferiores ou so aneladas ou terminam com uma curva na extremidade da qual se faz um ponto, como na caligrafia da Chancelaria Romana. A utilidade da calgrafia italiana portanto indiscutvel. A altura da caligrafia obtida por 7 vezes o comprimento da pena sobre uma vertical; isto nos fornece o grau caligrafico. O diagonal do

retngulo que tem por base a metade do lado do quadrado, d a inclinaco que dc 6GQaproximadamente. Para se escrever, a caneta deve esta: uni pouco inclinada 5 direita, corno para a caligrafia inglsa, de maneira tal que o corte da pena coincida perfeitamente com a linha superior do corpo da calgrafia e no inclinado como se ver para a caligrafia rcdonda, em que o crte da pena ficar sobre o papel com uma inclinao de 450.

A largura das letras a seguinte:


1.9) - letra rn, 9 graus. 2.p) - letra w, x, 7 graus. 3.9) - as demais letras, 5 graus.
A altura das letras a seguinte:

1.9) - letra t, 10 1/2 graus (O crte ser4 ao meio do que ultrapassa a altura da calgrafia). 2.9) - letra d, p, I), 14 graus (2 corpos). A letra "p" ultrapassa um grau a altura da caligrafia (15 graus). 3.9) - b, f, g, h, j, k, I, y, 18 graus (2 $5 corpos). Nesta calgrafia existem cluas espcies de f : curto e co~riprido~ O prii-rieiro de 25 graus (3 % corpos) e o segundo 28 graus (4 corpos). O ponto do i estA a 10 % graus ou seja A altura do t.

A distncia entre letras C a seguinte: 1.9) - Entre c e o - 1 grau. 2.9) - " duas curvas opostas - 2 graus. 3.9) - " u n i a rta e uma curva - 3 graus. 4'9) - " ,, uma curva e uma rta - 3 graus. rtas paralelas - 5 graus. 5.9) 6.Q) - " duas palavras c depois de um ponto qualquer graus.

-6

O formafo da calgrafia C o seguinte: l .v) Ciraiide (penas N.9 1, 1 j/2, 2, 2 !$). 2.0) - Mdio (penas N.9 3, 3 1/2, 4). 3.Q) - Pequeno (penas N.9 4 l/z, 5, 5 S).

Para as maisculas se adotam as mesmas disposies que daremos adiante para a caligrafia redonda, com a diferena da inclinao e cio empunhaniento da caneta, como explicamos antes. Sendo as maisculas mais difceis que as minsculas, convm dividi-las em grupos anlogos, que so:
1.9 grupo (letras a,

= -

2.9

99

"

C,

m, n, u, y) e, g, 1, o, x

3.9 grupo (letras f, i, j, k, h, t)

4.9
5.9

"

"
'r

b , Pl r

dl q, Sl v 1 Wl Os nmeros teem a mesma altura que as letras e a altura dada pelo eixo menor da elipse que tem o eixa maior da mesma inclinao que a das letras, isto 6, com 669. Enfim so postos dentro desta elpse.
"

Maisculas da Caligrafia Italiana

- Formato

grande

Outros tipos das inaisciilas da Italiana

Exerccio de comparao com penas de corte progressivo

Calgrafia Coule
A calgrafia Coule, ou nacioial francsa, deriva diretamente da italiana; foi usada tia Frana desde o sculo XVII1.v. Isto prova, entre utros, uni maiiuscrito do calgraio Rossignol, que data de 1730. Sob o imprio franco, esta caligrafia toniou o nome de Merovingia (dos reis Merovingios). Nste tipo se distingiiein claramente a Corrente Romana e a Sernioncinle. A diferena consiste em dois pontos; nas letras ligeiramente achatadas nos lados e nas hastes um pouco mais alongadas. A calgrafia francsa ou inerovingia foi usada pelos poetas, prosadores, iiteiatos e diploniatas do sculo IX.9, teinpo em que atingiu o m&xiino esplendor. Esta calgrafia era, nos priiiieiros teiiipos, levemente inclinada A esquerda e as hastes das letras ni, n, acabava111arredondadas como a letra u. Estes processos eram caracteristicos do sculo. As letras e, n, s, t, finais das palavras, tinham uma frma especial e a letra r era igiial 2 correspondente italiana no final das palavras e conservava a frrna trancsa no meio dela. Esta caligrafia escrita igualiiiente coni a pena cortada, como a precedente, e, filha da italiana, foi por sua vez me da redonda, na elpticas foram substituidas pelas redondas, sendo aboqual as frn~as lida a inclinayo por se tornar vertical. Apesar de alguns caiigrafos escrevererii-na ainda com alguma inclinao a esquerda, acliamos oportuno dar niaior comprimento as hastes alongadas para uniformidade do mfodo e escrev-las com uma inclinao direita, como para a inglsa, ou seja % do lado do quadrado, correspondente a 539 aproxiniadamente. Os primeiros bons exemplares desta caligrafia, apareceram na Frana em 1671 por obra do caligrafo E. Pailasson. Senao esta caligrafia quase igual italiana, servem para exercicio e regras aplicaveis Aquela caligrafia. progressivo as mesmas disposi~es A Coule ou corrente francesa, deve ser escrita com mais rapidez que a italiana; nesta, a mo iepousada e lenta, naquela, deve deslizar sobre o papel. Isto se consegue com exerccios frequentes.

=.

Caligrafia Coule - Corsiva Francesa

- Minsculas

Maisculas de Coule

Calgrafia Redonda
Esta calgrafia, usada na Frana sob o nome de "ronde", tem grande afinidade com a caligrafia italiana, tanto que algumas letras conservani a antiga origem. Comeou a ser usada na Frana dois sculos aps a difuso da caligrafia italiana, j usada comumente na Itlia eni 1509. Os primeiros tipos de ronde apareceram na Frana no fim do sculo XVII.9. O aprendizado desta caligrafia faz--se depois de se ter conhecimento da denominada Coule. A base porm o crculo inscrito no quadrado, .e por isso redonda na sua frina. A caligrafia vertical, as hastes perpendiculares h base e o caderno deve ser colocado paralelamente ao corpo e no inclinado. O corpo guarda a posio j ensinada para a caligrafia inglsa, sendo a pena cortada na ponta, e o crte mais ou menos prolongado conforme as penas. A mo ligeiramente oblqua e deve se apoiar completaiiiente sobre o papel quando se escreve com a inclinao do crte n 45" E preciso ento que os trs primeiros dedos que seguram o papel, scjani um pouco retraidos de modo tal que a caneta no se apoie na cavidade entre o polegar e o indicador, mas sim na altura da extremidade interna do indicador. Deste modo a caneta conserva a direo contida entre a iinlia vertical e a usada pela inglsa. Esta posio observada tambem para a s caligrafias gticas antigas e modernas. Os filetes iniciais ou de unio devem ser traados levemente e sempre com a inclinao de 459. Para isso preciso que a pena no esteja sobrecarregada de tinta. No se deve igualmente fazer presso sbre o papel, porque neste caso as hastes descendentes tornar-se-o mais largas que as ascendentes e as letras perdero a sua elegncia estktica. Os exerccios bbsicos devero ser feitos com a pena Perry n.9 794, ou com aquelas que trazem impressos o n.9 2 i/2. Como j dissemos, a frma redonda e portanto no incline-se muito a pena. A altura desta caligrafia determinada pelo quadrado circunscrito, cujo lado obtido medindo cinco vezes o comprimento do crte sbre a vertical. Esta altura representa o corpo da caligrafia. Resultar que a tliagona1 do quadrado ser igual a sete vezes o crte da pena. Dividamos em sete partes esta diagonal e pelos pontos de divisa0 baixemos horizoiitalmente sbre o lado inferior tantas perpendiculares que dividiro o lado oposto em sete partes iguais. A stima parte deste lado de quatlrado representa o grau da caligrafia. Nestas condies o cheio de qualquer letra no seri mais largo que esta quantidade. Em outros tiinos, o grau da calgrafia dado pela proje~oda stima parte da diagonal sbre o lado da base. Qualquer curva de letras dever seguir a direo da circunferncia e tdas as maisculas como as minsculas devem ser feitas possivelmente com um trao s6. O filete final deve atingir a altura da metade da letra sucessiva, salvo para as letras aneladas em que o filete atinge a linha superior do corpo da caligrafia. O trao final do rn e do n 6 igual ao do u. As letras radicais desta caligrafia so i, o (como na inglsa) pois contm em si as linhas rtas e curvas radicais. c A largura das letras minsculas expressa em graus, como segue:

letras c, e, r, z teem 5 graus na parte inferior e 4 na superior. 2 . ~ ) - " " v e os aneis das letras ascendentes e descendentes teem 6 graus. 3.9) - " " a, b, d, g, h, i, k, I, n, o, p, q, t, u, y teem 7 graus. I, w tem 1 1 graus. 4.9) i> JP m, x teem 13 graus. 5.9) 1.9)
9,

- As

A altura das niintisculas a seguinte:

1.9) - A letra t teni 19 graus, sendo o corpo da letra t efetuado na altura da metade da parte que ultrapassa o corpo da caligrafia. 2.9) - As letras p, q, d -- 14 graus ou seja dois corpos. A letra p comea 1 grau fra da linha da caligrafia (159). Costuma-se prolongar at 3 graus, contra a regra. 3.9) - As letras b, f, g, h, j, k, 1, y - 18 graus ou dois corpos e meio. A letra f anelada no alto tem 3 corpos e meio, anelada em alto e em baixo 4 corpos. O ponto do e do j deve ser a dez graus ou seja i altura do crte do t.
A distncia entre as letras C a seguinte:

1,~) - entre e e s, r e s, e e r - 1 grau. 2.9) - " duas curvas opostas - 2 graus. 3.9) - " uma curva e uma reta e vice-versa 4.9) - " duas rtas paralelas - 6 graus. 5.9) " duas palavras - 7 graus. 6.9) - " depois de um ponto - 7 graus. 7." " depois do ponto final 1 1 graus.

- 3 graus.

O forinafo da caligrafia C o seguinte:


1.Q)- Grande (penas N.9 1 , 1 1/2, 2, 2 5 ) 2.9) - Mdio (penas N.9 3, 3 1/2, 4) 3.9) - Pequeno (penas N.9 4 I/s, 5, 5 1/2 6).

Caligrafia Redonda

- Ronde

Elementos, propores, medidas das inaisculas

Ronde - Exerccios sobre o 1.' grupo

Ronde - Exerccios sobre o 2."rupo

Ronde - Exerccios sobre o 3 O . grupo

Ronde - 0 s 3 grtipos das tninsculas

Frmas e propores das maisculas


As linhas fundamentais das letras maisciilas so a serpenfina e a espiral. A letra o a radical. Aqui tanibeni aciotanios a diviszo por grupos analgicos para facilitar o exerccio, e pelo fato de sereiii a s niaisculas traado mais difcil que as n~insculas.Os esvoacos devem ser traados aos 2/5 ou na metade da altura. A altura e igual a das letras miiiisculas aneladas. No forinato ininsc~ilono deve ultrapassar os 3 corpos. A mesma pena iisada para as letras niinsculas p6de ser usada para a s rnaisculas. Nestas condies verifica-se qiie o cheio mximo das maisculas ser igual a setiina parte do lado do quadrado, como j estudamos f3s grupos so:

Os nmeros d a caligrafia redonda teein a altura de cinco metros da pena e a largura de 3 i/z graus, isto , esto compreet~didosdentro de 1 retngulo que tem por base a metqde do lado do quadrado adotado para a escrita.

Ronde - Maisculas - Propores e medidas

Ronde

- Outros

tipos de maisculas

Exerccios de comparao coiii formas cle corte progressivo

Calgrafia Gtica Angulosa

(a ch'amada de a n t i g a )
Para saber a origem desta calgrafia preciso remontar aos tempos do imperador Carlos Magno (sculo X.9). NO reinado dste imperador amante da literatura e das belas artes a calgrafia tomou grande impulso e, por isso, em homenagem ao rei foi chamada Carolina. Os traos desta calgrafia singularmente simples e elegantes, foram to apreciados que ela esteve em voga at o sculo XV.9. Caracterstica desta calgrafia era a letra g que parecia com o nmero 3; as letras m e n tinham as hastes arredondadas e enfim algumas letras eram escritas com leve inclinao para a direita. A letra i no tinha o ponto e todas elas eram escritas com pequena separao umas das outras. Nos meiados do sculo XIV ajuntou-se o ponto letra i para distingui-lo, e comearam-se a escrever as letras unidas por leves filetes. Mas ste mtodo que dava escrita uma rigidez aguda demais e uma perpendicularidade quase absoluta, foi abandonado no sCculo XV.9, graas aos esforos dos cultores da arte que foram aperfeioando os modlos, refqrmando-os no sculo XVII.9, tornando-o mais simples e coadunados ao senso artistico da poca. Os gregos aprenderam o alfabeto do fencio Cadmo (que significa oriundo do Oriente) que adotaram e ensinaram. Por esta razo ste alfabeto conhecido tambm pelo nome de Cadmico e Fencio. Somente os gregos reconheceram a utilidade desta calgrafia apesar de ser toda consontica ao passo de o idioma deles ser quasi todo voclico. Os gregos estudaram-na profundamente, uniram os seus traos aos fencios, criaram as consoantes duplas e os traos das vogais, em suma, adaptaram os caractres de maneira tal a produzir urna caligrafia homognea, e por consequncia til lngua. Das colonias gregas de ento foi transportada para a Itlia e logo estudada pelos romanos que tiveram que superar as dificuldades para a adaptao ao seu idioma natal. Os ronianos modificaram as frmas de vrias letras, dando tambm a muitas som diferente do originrio. Damaro, um emigrado de Corinto, ensinou-a aos Etruscos. Mais tarde generalizou-se o alfabeto entre os varios povos que habitavam a Itlia. de notar que, sendo mais fcil e cmoda a inscrio sbre as pedras e tijolos, escrevendo-se da direita para a esquerda, os Fenicios e os Gregos seguiram os modlos da caIgrafia figurativa hierogrifica que se traava da direita para a esquerda. Quando os romanos quiseram ensinar a prpria calgrafia aos povos germanicos, depois da conquista da Alemanha, ficaram maravilhados ao verificar que stes possuiam uma calgrafia prpria que denominavam Runica (derivada de Runa, que quer dizer segredo). Porm esta calgrafia era usada somente pelos reis e sacerdotes que, muito supersticiosos, pensavam que fosse um dom dos deuses e por isso guardavam s6bre o seu emprego. segredo Conta a histria que antigamente stes povos comerciavam com os Fenicios, e tendo a caligrafia runica muita afinidade com a fenicia C de supor que os povos germanos tenham aprendido com aqueles. Sendo

'

< = -

o seiiso artstico dstes dois povos pouco desenvolvido, e no possuindo materiais adaptveis A escrita os caractres gravados sbre metais, pedras, tijolos e madeiras assumiram a frma rta angulosa e no redonda. Algumas letras eram levemente curvas, mas rudes. Esta caligrafia foi usada at o sculo IV.9, quando o bispo Ulfila modificou-a inteiramente. Querendo traduzir a Biblia e no apreciando os caractres runicos, estudou e fez uma fuso dstes caractres com os gregos ou latinos. Deu aos caractres uma frma perfeitamente redonda e com ste novo tipo comps a Biblia. Ainda hoje ns distinguimos esta caligrafia com o nome de gtico de Ulfila ou gtico dos pergaminhos. (A Biblia fora escrita sbre peles).'A antigo Codigo Argenteo de Upsala foi escrito no sculo VI.9 e algiimas pginas foram escritas pessoaln~entepor Ulfila e referem-se , i sua traduo da Biblia. Por isso, a caligrafia que ns hoje chamamos gtica antiga, no uma derivao dos povos gticos, mas da caligiafia carolina a qual teve,no sculo XIII.9, uma grande rigidez e exagerao dos caractres minsculos. No se p6de afirmar que derivou do Alfabeto de Ulfila, porque est demonstrado que teve por origem a antiga calgrafia gregaronciale (altura de um polegar). calgrafia de que tratamos , pois, de origem latina e ns a chamaremos de Gtica Angular, embora alguns calgrafos a distingam pelo nome de Monastica ou Escolnstica. Com o decorrer dos tempos e o aperfeioamento dos materiais tcnicos, os caractkres tambkm foram aperfeioados, embora sem prejuzo de sua fbrrna primitiva. As letras minsculas foram escritas sem curvas, angulosas e com traos rtos bem definidos. Por essa razo foi adotada pelos tipografos em seus livros. Foi por isso chamada caligrafia elegante e teve o seu explendor maximo entre os sculos X1I.Q e XV.Q. No sculo VII1.Q a caligrafia runica foi sobrepujada pela latina que seguiu a propagao do Cristianismo. A calgrafia gtica angular teve grande expanso por varios s6culos na Alemanha e na Itlia. Quando Guttenherg estudou os tipos rnbveis de Joo Fanst, aperfeioou-os tanto at abrir a primeira tipografia em 1439, na cidade de Magonza. Mas Guttenberg no sabia que Joo Faust encontrando-se na Itlia, onde estudou literatura, conheceu a descoberta dos caractres m6veis de Panfilo Castaldi, poeta, literato e jurscoi~sulto, nascido em Feltre (Itdlia) e com quem estudou. Eis a razo de ser de dominio universal que a inveno da imprensa pertenceu a Gittenberg. Verdade histrica , no entretanto, que Guttenberg foi o primeiro a divulgar e por em pratica a descoberta alheia, embora sem menoscabo a seu ilustre feito. s aplicaes mveis, a calgrafia gtica caiu em desuso. Devido A Nesta calgrafia todas as hastes so perpendiculares A base e as curvas dos cheios teem a inclinao de 45 graus. Os filetes de unio teem a mesma inclinao. Esta caligrafia presta-se para trabalhar em estilo antigo e sendo o caracter bem marcado para trabalhos modernos. As hastes, sendo perpendiculares A base, so paralelas entre si. Fez-se esta calgrafia com a pena cortada: para este tipo o crte da pena deterrnina a altura do corpo da caligrafia. -A espessura da haste C determinada pelo crte da pena e se jntitula

..

o grau caligrfico. Nestas condies a altura da caligrafia determlnada pela aplicao do crte da pena 7 vezes sobre uma linha vertical.

A largura das letras a seguinte:


1.9)

2.9)

- m, w - 7 graus. - As demais letras - 4 graus.

A alfura das letras a seguinte:


1.v)
2.9)

3.9)

- Para as letras mdias - 7 graus. ascendentes - 1 1 i/z graus. - ,,


9,

>P
1 ,

*v

I)

descendentes - 10 i/z graus.

A parte mdia das hastes verticais de 4 graus, sendo as partes inclinadas de 45 graus, superiores e inferiores de 1 i/2 graus cada uma, o que perfaz um total de 7 graus, como ji explicamos. O espao entre duas hastes de uma mesma letra 6 de dois graus e os filetes de unio so de um grau. Estes filetes devem ser traados levantando-se a ponta direita da pena, isto , fazendo-se deslisar sobre o papel a ponta esquerda, mas, querendo-se, pode-se escrever tambm com a pena no cortada na ponta. O crte da letra fica a um grau acima da linha superior da caligrafia. O ponto da letra "i" colocado 2 altura do crte do "t" de dois modos. A distncia entre as letras da metade da altura, isto 6, 3 i/z graus; porm entre as letras consecutivas seni partes inclinadas deve ser de um grau aproximadamente, com exceo entre p e o e d e e. Deve-se notar q ue o tipo desta caligrafia gbtica estreito. A distncia entre duas palavras em geral de 10 i/z graus, ou seja, 1 i/z corpos. Esta distancia varia segundo a importncia do que se escreve. Para facilitar o estudo, dividiremos em dois grupos as letras minsculas:
1.9 grupo: letras a,
2.9

) '

"

c, e, i, m, n, o, r, u, v, w, x, t, 1, f, p. b, d, g, h, k, q, s, Y,
2 6

Gtico angular (dito gtico antigo)


lSlementos, propores, medidas das minsculas

Gtico angular - I.", 2.Q,3.' grupo das minsculas

piqu
s

reja j ~ y r n a
*

As maisculas devem ser feitas coiii a mesnia pena. A altura das minsculas mdias determina a largura das maisculas, sendo que esta altura ,tomada 2 vezes, nos fornece a altura das niesmas. igual resEm outras palavras, a largura e a altura das maii~sculas pectivamente a altura das riiaitsculas mdias e ao dcbro destas. Em sntese direriios que a altura das maisculas igual a 2 vezes as minsculas mdias e a largura igual a altura das n-iesmas. Portanto, as maisculas sero inscritas no retngulo cuja altura 6 o dobro da largura. Dividindo ste retngulo em 6 partes iguais no lado iiiaior e em 3 no menor, verificai.emos que o primeiro e o ultinio espaos determinaro a altura dos tragos inclinados,

A largura das maisculas C a seguinte: 1.9) - Letras F , I, J, L, N, O, P, R, U, V, Y , Z = 3 graus ou seja a largura do retngulo (N, 0, feitos em linha reta). 2.9) - " A, B, D, H, K, N,S = 4 graus ( N feito coin curvas) 3.9) - " C, E, G, M, N, O, Q, T, W = 5 graiis (O feito c0111 curvas).
Os nmeros tm a niesma altura que as min.sculas ni6dias e seguem as mesmas normas das letras. Tarnbrn para esta caligrafia dividiremos as maisculas por grupos segundo a dificuldade: 1.9 grupo: 0, P, R, U, V, W, Y . ' D, N, M, X. 3.9 " C , E, O, N, O, Q, P (N, O com curvas). 4.9 B,F,I,L,H,K. 5.9 " A, S, Z.
2.Q

Para os formatos grande, medi0 e pequeno, se aplicam as iilesitias regras e disposies das outras calgrafias traadas coni a pena cortada.

Maisculas gtico angular derivao analgica

- Letras

em ordem cle e niedidas

- Propores

Gtico angular

- Exerccios

de coiiiyarao com

penas de corte progressivo

Calgrafia Coral ou dos Pergaminhos Esta caligrafia que hoje designamos de Gtica dos Pergaminhos, foi alitiganiente denominada Humanstica porque foi empregada pelos hunianistas, literatos e poetas renovadores do sentiniento e pensamento grego-latino atravs os seus escritos. Com ste tipo de caligrafia compilavanl-se livros, corais, cdigos, miniaturas executadas por artistas coiisagrados. Estes artistas denomiiiavain-se Crisgrafos. A presente calgrafia deriva da gtica contempornea moderna minisciila que foi aperfeioada entre os sculos XII e XV. Autorizados calgrafos, nos meiados do sculo XIV, modificarani os ngulos desta caligrafia impriiiiindo-lhe uma frma levemente arredondada, curvando A direita na parte inferior as hastes rgidas e paralelas. Obteve assim unia caracteristica prpria em que a s maisculas especialmente teem acentuada frina redonda. As maiisculas so de dois tipos: Um, executado com a pena cortada c6tn o gtico antigo, a italiana, etc., mas por letras diferentes pela frma analgica e construtiva; outo, executado com a pena sem ponta, teeni a f0rina gtica mas desenhado e ornado com as cores vermelha e azul. As letras so usadas para se escrever as. listas dos nomes prprios, n o princpio das frases ou para a s palavras que se querem pr em relevo. Esta caliigi'afia foi usada at o sculo XVI, e dela se conservam niagnficos exeniplares coiii belas decoraes em ouro e ornamentos mistos (miniatura). Assiin devido ao seu valor artstico e A utilidade e beleza para a execuqo de trabalhos caligrficos cle arte, dedicatrias, diplornas de nobrcza, tittilos e endereqos especiais, de grande coi~veninciaestiid-Ia. Esta calgrafia no tem regras fixas porcliie os modificaclores de que tratairios no no-las deram; assim segiiireinos a teoria a que obedece o gtico citado, determinada pelo crte da pena que se usa. Ol~scrvairiosentretanto, qiie sendo a s letras mdias redondas e no graus. No tendo as Iiastes ascenrftas. se a~iinentaraa largura atf 5 dentes e descentlentes, o esvoaco, a altura s e i i de 10 graus ou seja menor de l 1/7 corpos que o gttico. As letras maisculas devem ser feitas com tinta vermelha ou azul, ornadas com trabalhos de pena a ponta e decoradas a ouro. Para o estudo das minisculas obedeceremos a seguinte diviso:

Caligrafia u 6 r a l a ou Gtico dos Pergaminhos (de Ulfila)

Propores e medidas

- I.',

2.4 3.' grupo das minsculas

Maisculas do Gtico dos ~ e r ~ a m i k h o s

Propores e medidas

~ b x 29 y
i*.

/C/

Outro tipo de Gtico dos Pergaminhos

A letra j e as duas ltimas em separado das minsculas


so adaptadas.

As maisculas so um pouco niais altas que as minsculas ascendentes, isto , so inferiores a dois corpos. A largura fornecida pela inscrio da letra no quadrado que tem por lado a altura. Deve-se observar que as letras J, K, W, Y, no sendo usadas nas pocas dos caractres gticos, foram mais tarde reunidas a stes. Aqui, igualmente, para facilidade do estudo, rlividirernos as letras em trs grupos, que so: 1."-I,J,F,M,N,H,P,R,T,K. 2.9)-C,L,E,B,G,O,D,Q. 3.9)-X,V,W>U,A,S,Y,Z.

Gtico dos sculos XIV.? e XV.?- Propores e medidas

Outro tipo de gtico dos sculos XIV.?e XV.9

Propores e medidas

Gtico Moderno
Denomina-se moderna porque uma das ltimas a ser empregada. Contudo, alguns caligrafos chamam-no gtico alerno, julgando-a derivada da calgrafia Fractur-Schrift do sculo XV. igualmente conhecida por gtico ingls porque foi aperfeioada pelos inglses no decurso do sculo XVII. Esta caligrafia derivada do gtico dos sculos XIV e XV. Nestas condies depreende-se facilmente que as hastes rtas e angiilosas, foram substituidas por linhas redondas e de certa elegncia esttica. Dstes caractres os caligrafos inglses Sniith e Tonzkins, publicarain recentemente esplndidos tiiodlos. Tomando-se por base o minsculo primitivo, de frina quebrada e compsto de elementos mistos, modelou-se uni outro que apresentava travos eliticos a cujs caracterstico obedecem as letras. H dois tipos minsculos, o elitico e o qrrebrndo; o primeiro de f6rma eltica e o segundo composto de traos destacados. Para os dois alfabetos minsculos, usa-se uni s tipo de maisculas, homogneo, elegante, coni ornameiitaqes eni esvoaces, o que dP grande realo LL caligrafia. Mas podem-se usar indiferenteinente os outros tipos de maisculas dos gticos modernos. O gtico moderno afasta-se grandemente do tipo aiiguloso e rto e no obedece absolutamente A rigidez tcnica das hastes paralelas e inclinadas do gtico antigo que j estudamos. A execuo no muito difcil, mas preciso habituar a viso ii coinpreenso da beleza ideal e da harmonia dos traos. As letras maisculas podem ser ornamentadas com qualquer decorao, distinguindo-se porm pela sua elegncia e beleza, uma ornanientao singela, eltica e com esvoaos. Empregando-se a pena cortada obtem-se uni tipo de calgrafia muito apropriado ao texto e outros trabalhos caligrficos. As modernas letras minsculas so um pouco mais largas que as correspolidentes angulosas do gtico antigo, isto , medem 5 graus e as niaisculas so to altas quanto as hastes ascendentes das minscuhs e teem por largura a altura destas ltimas. Em sntese so inscritas num quadrado que teni por base a altura das hastes ascendentes das minsculas. Convm notar que a letra "m" 6 uni stimo mais larga que as demais; para as outras observam-se as regras explanadas para o gtico antigo. Para facilidade do estudo as letras niaisculas sero divididas nos grupos seguintes:

'
I

2i

I
i1

Gtico Ingls Moderno de forma eltica

Elementos, propores e inedidas - I.?, 2." 3.0 grupo das niinsculas

Gtico Moderno de forma quebrada

Propores e medidas - I.", !.9, 3.Qgrupo das ~liinisculas

Maisculas do Gtico Moderno

As letras h1 e \ l i so 1/7 mais largas das outras

Ornamentao apropriada para Livros de Escriturao nomes priprios, etc.

Tipo de Gtico Moderno

Outro tipo de Gtico Moderno

Tipo de Gtico em uso nos sculos XV.?e XVI.?

K
'

Calgrafia AIadina (Tipo de estampa) o u

Estampado Aladino (Estampado inclinado)


Esta caligrafia simples e ao mesmo tempo de fcil execuo, embora usada para trabalhos de pequena importncia tem o seu valor. D-se a ela vrias frmas; de p e iiiclinada, sendo esta ultima a verdadeira. derivada da italiana, cuja f0rma a inclinada e por isso est classificada entre os caractres latinos. Usada primitivamente para a impresso de livros, empregada iiiodernamente sob vrios estilos sem afastar-se todavia de suas linhas radicais. Foi conhecida anteriormente por Estampafel0 ronrano e teve o seu mximo desenvolvimento de 1470 e 1600, graas aos esfros envidados pelo clebre Aldo Manuzio, nascido em Bossiano (provncia de Roma), no ano de 1447 e falecido em Veneza em 1515. Este tipgrafo estudou e aperfeioou esta caligrafia e depois com o auxilio do gravador Joo de Bologna, creou em 1501, um estilo que torna o seu pome: por isso chamam de Estampatelo Aldino (de Aldo). A sua creao baseada naturalmente no tipo romano. Em 1490, abria Aldo Manuzio, em Veneza, a primeira tipografia onde estampou colees clssica gregas, italianas e latinas. So seus contemporneos os irmos Giunti em Florena, e Leida e os Elzevir em Amsterdam. As edies do primeiro chamaram-se Aldinas, as do segundo Giunfinas e as do Itinio Elzevirinas. Ainda hoje so conhecidas por stes nomes. Corno j explicmos, no usada esta caligrafia para textos de grande importncia, mas pequena e graciosa como , usa-se para a especificao das estampas e gravuras. As penas usadas para a inglsa e comercial, adatam-se a ste tipo que muito indicado para nomear os desenhos de qualquer espcie, mapas, cambiais, tas especiais, etc. Para o estampado inclinado, a alfura das letras minsculas de 6 milmetros; esta altura determina a largura das maisculas e a sexta parte constitue o gru da caligrafia. A largura igual metade da prpria, ou seja, as maisculas so inscritas num retngulo que tm por base a altura das minsculas e por altura o duplo. Os cheios correspondem a 1/6 da largura e as letras H, M, X, so pouco mais largas que as outras (1/6 mais). No tipo Aldino as maisculas so uni pouco mais largas e as minsculas, a, e, f , g, r, v, x, y, z, so diferentes na frnia; os filetes iniciais dos cheios no so horizontais mas inclinados a 459 e os nmeros so diferentes. A caligrafia menos inclinada que a italiana, isto , segue a inclinao dada pela diagonal do retngulo que a tera parte do qudrado que serve de base s maisculas. Para stes tipos e derivados valero mais as demonstraes grficas que acompanhain os niodlos que as tericas.

Estampado Inclinado Aldino

- Propores e medidas

Estampado Inclinado

- Propores

e medidas

Caligrafia Lapidria (De 1300)


J vimos anteriormente como ste alfabeto, denominado lapidrio roniano (porque era muito usado para inscries em lpides) voltou ao seu esplndor no sculo XVI ou seja, trs sculos antes da escrita Carolina, sobrepujar a capitale onciale romana. Vinios igualmente como foi modificada a caligrafia onciale nos iiieiados do skculo XVII, asstiniindo as partes inferiores a frma redondada e adotando-se uma outra letra "M" com som especial. Esta espicie de caligrafia muito adotada para texto, epigrafes e outros trabalhos de importncia. elegante na sua siinplicidade, despida de ornamentos e esvoaos. As letras so perpendiculares e inscritas no quadrado, e, os cheios niximos, seja das rtas ou das curvas corresponde i nona parte do lado. Esta poro constitue o grau caligrfico. Dada ento a inscrio das letras no quadrado, todas as linhas curvas devem seguir a curva do circulo inscrito, isto , so geradas pelas circunferncias cujos centros esto sobre as bissetrizes dos ngulos formados pelas diversas rtas que concordam com o arco do crculo. A rigidez estilstica prescreve que as partes finas devem ser extamente a metade das grossas, ou seja a 18.a parte para as pequenas curvas. Julgamos entretanto que por urna questo do nosso temperamento artstico, poderenios modificar ste principio e traarmoIas mais finas, o que reala mais a caligrafia, assini como poderemos fazer as curvas menores, uniformizando a escrita. Nesta caligrafia todas as letras so maiiisculas. Estudando-a, observaremos o seguinte :
1.")

- AS letras

2.0)

3.9)

4.9)

"0" e "Q" so levemente inclinadas para a esquerda de maneira que o compasso tranportado do centro do circulo para a esquerda. - A letra "A" pde ser feita em ngulo agudo na parte superior. - A letra "M" phde ser feita coin um gru a menos na parte mdia. - A letra "U" curva, introduzida no skculo XVII, como explicamos anteriormente, de melhor aplicao nos trabalhos modernos conservando-se poriii a frma aguda para aqueles de carater tbcnico.

A demonstrao grhfica de algumas letras servir de base para a formao das demais.

Caligrafia ~LapidriaRomana do sculo

XV.?))

f'i-opores e inedidas geoilit.tricas

Tipo de Estampado Moderno apropriado para uso de intestaes de trabalhos escolares

Outro tipo de Estamgado Moderno

9 ~ilodos diferentes de ornaiment-10

Maisculas executadas com a m o levantada Esta especie feita com a pena comiim, sem crte na ponta. Devido
h grande dificuldade do seu traado foram, e so, pouco usadas. O

formato das letras baseia-se na linha elitica. Para traa-las necessrio que se possa mo firme e desembaraada no traado elitico de que elas se compe em grande parte. O seu tamanho 6 um pouco maior que o das maisculas da caligrafia inglsa, e so usadas geralmente no inicio dos perodos ou dos discursos. O traao, bem claro-escuro, deve ser ntido, sem tremuras. Para conseguir isto d e v ~ o principiante exercitar a mo em pequenos exerccios progressivos, cuja execuo seja platia, sin~plese com a uniformidade das linhas. Depois passar ao exercicio das linhas progressivamente mais curtas e claro-escuras, e, por ultimo execuo do quadrado concvo ligado aos quatro ngulos por meio de pequenas elpses continuas. Para executar ste exerccios preciso que a pena pouse sobre o papel com a inclinao de quarenta e cinco grus, siga a direo do limite horizontal inferior do papel. Sendo a inclinao igual da caligrafia inglsa, 6 preciso que o papel seja inclinado a esquerda, cie moao que a bissetriz do ngulo reto inferior A esquerda do papel seja perpendicular a carteira ou ao corpo. lgico que, quando a mo f6r senhora das frmas dos traados, mil sero os modos de executar as ornamentaes, dependendo portanto da habilidade do escrevente.

Maisculas do tipo ingls feitas com a mo levantada ou apoiando sobre o papel smente a ponta da unha do dedo mnimo