O QUE O HAIKAI Diante de um haikai, o leitor que desconhece sua forma e suas regras de composio poder achar muito

o fcil ou muito simples compor um. Por mais que a simplicidade seja uma das ferramentas do poema japons, compor um haikai requer no s satisfazer as suas regras, mas tambm resgatar a vivncia de seu autor, na qual estava o momento do haikai, e isso implica em adquirir experincia com a prtica freqente (MARINS, 2007). Segundo IURA (2007), para que um terceto (poema de trs versos) possa ser chamado de haikai, necessrio atingir, em grau maior ou menor, uma ou mais caractersticas do haikai japons, que so as seguintes: a forma, o corte e o kigo. O corte (kireji), que adiciona profundidade psicolgica ao haikai, a diviso do poema em duas partes, ou seja, dos trs versos, o primeiro ser a primeira parte e os dois ltimos a outra, ou vice-versa. Estas partes devero ter sentido completo. No ocidente, o corte pode ser representado por sinais de pontuao no final do primeiro ou do segundo verso. Porm, o uso de pontuao no obrigatrio (IURA, 2007). CLEMENT (2004), por sua vez, mais enftica. Para ela, o uso da pontuao realmente desnecessrio, pois o haikai no uma sentena. Para ilustrar essa caracterstica, tomaremos como exemplo alguns haikais de autoria de Jos Marins, colhidos do seu livro ainda a ser publicado - Karumi: voam andorinhas na moldura da janela uma tarde azul belas guabirobas andaria muito mais para ir busc-las Observamos que no primeiro haikai h um corte representado pelo travesso no final do primeiro verso. Isso nos permite entender que as andorinhas no esto voando na moldura da janela, mas que simplesmente as andorinhas voam. H nesse verso um sentido completo, h uma imagem mental, portanto esta a primeira parte. A segunda parte representada pelos dois ltimos versos, que tambm apresentam uma imagem mental e h um sentido completo. No segundo haikai, no h a presena de sinal de pontuao por no haver necessidade, uma vez que o primeiro verso uma frase nica e, sendo assim, observamos que nesse verso h sentido completo, assim como nos dois ltimos versos. Conclumos assim que em ambos os haikais h a diviso em duas metades, formadas por duas imagens justapostas que mentalmente fazem relao. Deve haver no haikai um descobrimento, uma revelao, uma viso peculiar, sutil, que seja intrinsecamente expressiva e no uma comunicao explicitada, ostensivamente sonora. A segunda caracterstica, conforme IURA (2007), o kigo, que significa palavra-de-estao, mas como o termo em japons usado freqentemente, opta-se por este. O kigo no haikai representa um termo ou palavra que indique a estao do ano em que este aconteceu e faa referncia a ela. H uma compreenso muito rica e muito sutil dos japoneses quanto natureza, passagem das estaes. As plantas, os animais, as paisagens e algumas vivncias humanas marcam essas transies das estaes para o haicasta. Veremos em mais alguns haikais colhidos do livro de Jos Marins Bico de Joo-de-barro, este tambm ainda indito, palavras ou termos que representam o kigo: com as boas novas o carteiro e sua mochila os ips floridos saudades e flores no cemitrio antigo Dia de Finados A terceira caracterstica do haikai, conforme IURI (2007), a forma (teikei), que corresponde estrutura fsica do haikai, os trs versos. No haikai japons, a forma corresponde a dezessete sons. No haikai brasileiro, ela se refere a dezessete slabas poticas, distribudas em cinco slabas poticas no primeiro verso, sete no segundo e cinco no terceiro, sem rimas e sem ttulo. Vale ressaltar que na lngua portuguesa as slabas poticas correspondem a sons na pronncia das palavras. Novamente tomamos como exemplo os haikais de Marins do j citado livro Karumi: Um sereno lento algumas recordaes molham minha face um se-re-no len-to 12345 al-gu-mas re-cor-da-es 1234567 mo-lham mi-nha fa-ce 12345

A contagem de slabas poticas (escanso) difere da contagem de slabas gramaticais (separao de slabas das palavras). Na contagem potica, contamos os sons, ou seja, se houver um encontro voclico de palavras diferentes (eliso), consideramos apenas uma slaba, um som. A contagem de slabas poticas vai at a ltima slaba tnica do verso, a de maior intensidade.