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Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia

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Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia

Esta apostila é um acompanhamento para aqueles que participaram do meu Workshop Mix In the Box (MIB) com Paulo Anhaia. Se você ainda não participou, mande um e-mail para mixinthebox@pauloanhaia.com.br e garanta a sua vaga. Resolvi fazer essa apostila sem versão impressa, porque quero que ela seja dinâmica. Conforme eu for percebendo deficiências, ou quiser incorporar novidades, lançarei uma nova versão online, que você poderá baixar gratuitamente. Entre na minha página no Facebook para ficar por dentro das atualizações: www.facebook.com/pauloanhaiaprodutor
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Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia

É impossível ensinar tudo a respeito de mixagem em poucas páginas, então aqui vai uma breve introdução a essa arte, com algumas dicas e opiniões de um cara apaixonado por música e áudio, , e que passou os últimos 18 anos estudando o assunto e fazendo isso profissionalmente. Divirta-se!

Versão Beta

O trabalho Workshop Mix in the Box de Paulo Anhaia foi licenciado com uma Licença Creative Commons - Atribuição-NãoComercial-SemDerivados SemDerivados 3.0 Não Adaptada.

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..........................................................63 www..................................................................................................................................53 Volumes e efeitos.......................................43 Compre um bom Computador.............................................................................55 Sempre Cheque as Fases! ........................................................16 Pra que consertar se não está quebrado? ...................... Dicas e Pós-Produção ........Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia CONTEÚDO Conteúdo......21 O Baixo Guia .42 Sessão 02 ...28 A voz ................36 O Baixo ..............20 A Bateria ..................................Equipamento....................br -4- ©2013todos os direitos reservados .........................Captação .............46 Monitoração .......................................................................................................................................60 Drum Loop ...............................................40 A Pandeirola.......................................7 O Triângulo da qualidade x prazo x preço .......................................... Só isso ....57 Cópia de Monitor 01 ......................................4 Introdução ...............................61 Criando os Canais de Ambiente ...........................................................................30 A Phoenix ...............19 A Importância de gravar alto ..........................................................................................................................................33 O Violão .............................................................................................................................................51 Acerte os Planos em Volume baixo ........34 As Guitarras .........13 Sessão 01 ...........44 Os Softwares.........................27 O Piano .........................................................................................62 Criando os Canais de Trigger ......................12 A Música .................................................................................................com....................................................pauloanhaia.............15 Treinando os ouvidos ..................49 Organizando a sessão ..............

............Mixagem .....Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Adição de Samples de Bateria ..........116 Usando os Auxiliares .............................................................72 O Teste da Inversão de Fase.............................97 Sessão 04 .........................................................88 Effects Chains .......76 O Caminho do Som...................115 Efeitos ............................br -5- ©2013todos os direitos reservados ......Processamento ...............................100 Mixagem em LCR ......78 Preamp...................................................................................90 Entendendo a Equalização ............com.............................................................112 Evite o Botão de Solo.......119 www...............85 Cuidado com o Botão "Noise" ................................................107 Cópia de Monitor 03 ......................109 Eq e Comp Relativo .........86 Mas não para por aí! ...........................................................................................................104 Cuidado com o “Pumping” ...........................................84 Simulador de Fita Analógica .............103 Plugins no Master Fader .............................91 Entendendo a Compressão ........................................102 Cópia de Monitor 02 ......................79 HPF ..............................................................................................80 Gate ...........99 Comece sua Mix em Mono .............................68 Sessão 03 .............................87 Fabriquinhas de milagres ..............................110 Pré-ênfase e De-ênfase ..............75 Vantagens dos plugins sobre os hardwares ................................................................................111 Equalização Aditiva e Equalização Subtrativa ........................................................................................71 Distorcendo! .........................................................................83 Equalizador .............................................................................................................80 Compressor..............114 Cópia de Monitor 04 ....................................pauloanhaia......................................................................................................................................................................................................................................................

....................................123 Usando Referências..................133 Muito obrigado! .......................................................................134 Depoimentos ............................................................................................................................................com....................148 www...................................................................................130 That’s All........................................142 Ficha Técnica ..........................br -6- ©2013todos os direitos reservados .pauloanhaia.128 Cópias Finais ..................136 Alguns trabalhos de Paulo Anhaia ................................147 Contato........................................................................120 Automação ........Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Mixando em 3D (ou 4D) ..... Folks!!! ....................125 Recall ........................................................

há quase 20 anos.1994 Quando eu comecei a trabalhar em estúdio.com. www. equalizar.pauloanhaia. as coisas eram bem diferentes de hoje. O computador chegou e tomou conta do processo de produzir música. Pra começar. A gravação era feita em fita analógica ou fita digital e todo estúdio tinha que ter uma mesa de som. posteriormente.br -7- ©2013todos os direitos reservados . era muito raro encontrar um computador dentro de um estúdio. mas não conheço um estúdio sequer que não tenha um computador. a gente gravava em fita e mixava em mesa não porque era melhor. enviar para a máquina de gravação. Hoje é muito comum encontrar um estúdio sem uma mesa ou sem uma máquina de gravação. Entendam bem. fazer as "mandadas de fone" e.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia INTRODUÇÃO Studio 43 . para mixar a música. mas porque não tínhamos outra opção mesmo. A mesa era usada para pré-amplificar os microfones.

e outros que começaram bem antes. em ambos os casos. gosto mais da sonoridade que consigo dentro do computador do que a que eu consigo com equipamento analógico (Oh não.00 lado a lado com um microfone de U$ 3. depois. você tem mais controle do resultado e. você é o responsável”. a diferença de qualidade entre um equipamento top de linha e um equipamento simples é muito pequena.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Muitos dos meus colegas de profissão.pauloanhaia. Paulo Anhaia Hoje prefiro trabalhar com computadores do que com mesa e fita. hoje. Muita gente que começou a trabalhar recentemente e não teve acesso a esse tipo de equipamento. Já coloquei um microfone de U$ 100. inclusive. era impossível diferenciar os dois. acha que é isso que está faltando para ter um resultado realmente profissional Bom. ouvindo o canal solado ou mixado com a música. tem saudade desses tempos.com. gente que começou a trabalhar mais ou menos na mesma época que eu. como essa apostila está sendo escrita por mim.00 e vi que eles me davam basicamente o mesmo resultado. Se o seu som é bom ou ruim. Eu acho que os computadores são mais práticos.br -8- ©2013todos os direitos reservados . ele não disse isso!) Outra coisa é que. Eu cheguei a fazer emendas numa tomada de voz alternando entre um e outro.600. darei a minha opinião sobre o assunto. Eu não acredito em equipamento. tem mais flexibilidade. Eu acho que quem faz música de qualidade são as pessoas e não o equipamento. “Responsabilizar o equipamento pela qualidade de um trabalho musical é o mesmo que responsabilizar o martelo e o pincel pela beleza de uma casa. www.

Foi então que resolvi criar esse Workshop de Mix In the Box. 2011 No meu Workshop O Dia a Dia do Estúdio (que já está sua nona edição. e já teve mais de 200 participantes) eu gravo.. Meu propósito é mostrar como tirar o máximo do equipamento que você tem. Não! Ficou parecido porque meus ouvidos sempre procuraram o mesmo som em ambos os sistemas. edito e mixo uma música num período de dois dias.br -9- ©2013todos os direitos reservados .Midas Studio. www.com. "O Dia a dia do estúdio" . Mix In the Box é como é chamada a mixagem totalmente feita dentro do computador e é como a maioria das pessoas mixa em home studios..Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Mas a questão aqui não é defender o equipamento de baixo custo ou nem mesmo a mix dentro do computador. não é mesmo?”.pauloanhaia. mas ficou parecido porque você gravou tudo com equipamento top. Não adianta nada ter um equipamento top de linha e não saber aproveitá-lo. primeiro na mesa analógica. usando tudo de melhor que o estúdio me proporcionar e depois faço a mix dentro do computador. Eu faço a mix nos dois sistemas. Mas sempre alguém levanta a questão: "Ah. O que sempre deixa a galera perplexa é o quanto o resultado é parecido nos dois sistemas.

já que a galera não processa o áudio durante a captação. afinal a voz não chega nessa frequência. então a gente comprimia tudo na tomada.. então por que não eliminar na hora em que estou captando? Eliminando esse tipo de problema.com. simplesmente liga o microfone na placa de som e grava.10 - ©2013todos os direitos reservados . um som já pronto pra mixagem. Por exemplo: se vou gravar uma voz. já que sabia que não teria como comprimir os canais durante a mixagem. sempre uso um Hi Pass Filter (HPF ou low cut).pauloanhaia. trabalhando posteriormente a equalização. como compressão etc. eu também não vou processar nesse Workshop.. acabava gerando um resultado melhor. Só ligarei os microfones na placa. Isso se aplica também a outros tipos de processamento. Farei todo o processo posteriormente. sempre fiz algum tipo de ajuste durante a captação. eliminando o grave abaixo de 100Hz. Um dos motivos de processar durante a captação. era porque tínhamos pouco equipamento. era comum chegar num estúdio e ter apenas uma compressor estéreo.br . Eu sei que não vou querer isso na mix.. e isso só vai pegar a trepidação do chão quando um caminhão passar na rua ou algum esbarrão do vocalista no microfone. Essa falta de equipamento. pois desde que comecei em estúdio. Por exemplo. Foi então que resolvi complicar ainda mais a minha vida. acertarei o nível e gravarei. sei que durante todo o processo vou ouvir o som mais pronto e mais limpo.. já que gravávamos um som mais próximo do ideal. Isso me pareceu estranho. Então tá bom.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Conversando um pouco com a galera de home studio. naquela época. compressão etc. mas não é assim que a maioria das pessoas pensa hoje em dia. descobri que a maioria grava tudo sem nenhum tipo de processamento. www.

Mas se eu entrar na cabine do melhor avião do mundo. depois a gente se preocupa em escolher em que avião quer voar! hehehe www. sem dúvida. o equipamento faz uma diferença sensível. por que não gravar com um equipamento bem simples? Porque não usar o tipo de equipamento que uma pessoa que está começando nessa profissão usaria? Se eu conseguir tirar um som de qualidade desse tipo de equipamento.br .com. não conseguirei fazê-lo se mover. Bora voltar pra escolinha de aviação.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Já que vou gravar sem processamento.pauloanhaia.. e não do equipamento.11 - ©2013todos os direitos reservados . Boa. eu mostrarei que o resultado final depende somente de quem está fazendo o trabalho. Mostrarei que o que faz a diferença é o elemento humano. equipamento de boa qualidade ajuda. gostei! Mas que fique claro aqui que. muito menos voar.. Nas mãos de uma pessoa com conhecimento.

• Se tiver qualidade e for barato. www. queremos qualidade por preço baixo.pauloanhaia. • Se você tiver qualidade e for feito em pouco tempo. Nesse Workshop estamos trabalhando com a terceira opção. mas vai melhorar muito a qualidade do resultado final.br .12 - ©2013todos os direitos reservados .Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia O TRIÂNGULO DA QUALIDADE X PRAZO X PREÇO Já ouviu falar disso? Não? É simples: você nunca pode ter os três ao mesmo tempo. isso com certeza só vai desacelerar o processo. O que proponho aqui será mais demorado do que costuma ser.com. • Se for feito em pouco tempo e for barato. será caro. levará bastante tempo. não terá qualidade.

Quando comentei no Facebook que iria gravar essa música. Gravar essa música com equipamentos de baixo custo seria um bom desafio. Paulo Anhaia. hehehe).Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia A MÚSICA THE BIG SPENDER .br .com. uma melodia bonita e alguns coros. piano acústico. violão. slide gtr. pensei em usar uma dessas músicas. meu irmão. Ney Gomes e Claudio Nogueira. Carlinhos Anhaia.13 - ©2013todos os direitos reservados . 1993 Em 1993. e eu montamos uma banda chamada The Big Spender (sim. se propôs a gravá-la. baixo.pauloanhaia. por ter vários elementos interessantes: bateria. Escolhi What you've got. um belo solo de guitarra. o Ney Gomes. antigo baterista da banda.Carlinhos Anhaia. no século passado :-). eu sou o segundo da direita para a esquerda. Daí pra pensar em gravar com a galera da banda original foi um pulinho! www. Compusemos várias músicas para essa banda e quando estava planejando esse Workshop.

então usei um Hi Pass Filter e um Low Pass Filter para deixar só a região de médios. Tascam 464 MkIII (sim. Excelente! Já tinha três ótimos músicos para o projeto! Eu fiquei encarregado de cantar a voz principal e o coro. baixista.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Falei com meu irmão. que aceitou gravar as guitarras.pauloanhaia.com.br . Resolvi usar essa demo como guia das gravações. sumir com os graves do bumbo e o agudo dos pratos. Peguei meu gravador de 4 canais em cassete. Eu tenho uma demo que gravamos em cassete de quatro canais. piano e pandeirola. A minha fita tinha uma mix do instrumental em dois canais. e depois com o Claudio Nogueira. eu ainda tenho um desses!) e transcrevi a fita para o computador.14 - ©2013todos os direitos reservados . Gravador de 4 canais em cassete Tascam 464 Mk III Com o Pro Tools achei o andamento e criei um canal de click para guiar os músicos durante o processo. da época da banda. tocar os violões. Não encontrei a fita original com o instrumental separado. www. um canal de voz e um canal de backings. isso seria o suficiente para podermos gravar a bateria.

www.br . 2013 Ao contrário do que muitos pensam. Nos próximos capítulos vou descrever em detalhes todo o processo de captação.CAPTAÇÃO Estúdio Mosh. é impossível fazer uma boa mix a partir de uma gravação ruim.com. sem dúvida nenhuma. O processo de mixagem começa juntamente com a gravação.15 - ©2013todos os direitos reservados .Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia SESSÃO 01 . Um amplificador mal microfonado. mas com ótimos resultados.pauloanhaia. prejudicar a sua mix. que foi feito só com equipamentos de baixo custo. Sala D. ou uma guitarra mal tocada vão. Mesa SSL Axiom MT Digital.

que gosta de música.pauloanhaia. Seus ouvidos são o seu equipamento mais valioso. Vejo muita gente gravando sem critério.com. por exemplo. ouvir discos. fica torto!!! Paulo Anhaia Mas como treinar o ouvido para gravar e mixar? Ouvindo muita música.16 - ©2013todos os direitos reservados . www. simplesmente colocando o microfone na frente do instrumento e esperando que o equipamento (ou o processamento através de plugins) faça mágica. aí o que estava certo. Um ouvinte comum. identificar o que o baixo está tocando. passará pelo critério dos seus ouvidos. Um ouvido treinado às vezes consegue diferenciar distintos artistas só pelo timbre de guitarra. de toda a forma possível: ir a shows. Treine seus ouvidos enquanto grava. ouve música despretensiosamente.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia TREINANDO OS OUVIDOS É preciso treinar bem os ouvidos.br . ouvir multitracks (tem muitos disponíveis online) e sempre comparar com o trabalho que você está fazendo. enquanto quem trabalha com música e áudio é bem mais analítico. mas que não trabalha com isso. Afinal qualquer equipamento que você usar. Um ouvido bem treinado consegue "separar" os instrumentos dentro de uma mix. Quem ouve torto. entorta pra parecer certo.

Antes de entrar no Estúdio 43. O fato de. Gravei a minha voz mais de dez vezes. numa sala viva.pauloanhaia. eu já tinha pilotado ao menos uns cem shows ao vivo. e eu tinha só uma máquina de reverb..br . no quarto e sempre repetindo as posições de microfone diferentes. Gente. porque eu não podia contar com muitos ajustes posteriores..Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Quando entrei para trabalhar no Midas. numa sala abafada. Imagina o que isso significou pra mim em termos de treinamento do ouvido? Quando entrei para trabalhar num estúdio já tinha ideia do que era um som captado de perto. uma vez eu gravei uma música em casa e não gostei do som da minha voz. que era parte do equipamento de guitarra do meu irmão. 7 dias por semana durante três anos. já trabalhava no Estúdio 43 (primeiro estúdio onde trabalhei como engenheiro de som fixo) 12h por dia. no início.17 - ©2013todos os direitos reservados .. e produzido duas demos em 16 e 24 canais. de longe.. Depois comecei a alternar os cômodos da casa. mais perto do mic.. gravei no banheiro. Pra ter uma ideia. cantando mais suave. ter muitas limitações em termos de equipamento me ajudou muito. Eu só tinha um SM58 Leson e o gravador. eu tinha só um controle de grave e agudo por canal (com frequência e Q fixo!). gravei na sala. cantando mais forte. No Porta Studio.. As pessoas fazem um curso de áudio de um mês e saem achando que sabem onde estão pisando. sem assistente. já tinha gravado muito com o meu Porta Studio de 4 canais. mais longe do mic. Saem até falando mal da qualidade de determinados equipamentos. já tinha tocado ao menos em 500 shows. e de produzir meu primeiro CD. um Quadraverb.com. o buraco é mais embaixo! www.

mais distante do violão. não é o som de guitarra ideal. mas que não soa bem junto com o resto da banda. mais perto do braço. afine-a várias vezes durante o processo. Um som de guitarra lindo. além de ter um resultado melhor. mais perto da cabeça do músico. Vai gravar uma guitarra? Faça o músico tocar o melhor possível (isso é o mais importante). Grave um trechinho com cada possibilidade que pensar e escolha a que mais te agradar antes de começar a gravar. Mas sempre pense no que soa melhor dentro da mix.br . escolha o melhor microfone. grave como se fosse o som que vai ficar na mix final.18 - ©2013todos os direitos reservados . coloque cordas novas. escolha a melhor guitarra que puder usar. estará treinando seus ouvidos...com. Teve um que soou melhor. mova o microfone. não é mesmo? Agora experimente posições diferentes com esse mic que soou melhor. mais solto. ou mais seco. Fazendo isso. grave o melhor som possível. ou mais leve.. altere os controles do amplificador. não deixe decisões para depois.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Vai gravar um violão? Pegue os microfones que tiver e grave um trechinho com cada um deles. e conhecendo possibilidades de som diferentes dos mesmos instrumentos..pauloanhaia. Sempre trabalhe a fonte com muito cuidado. escolha o melhor amplificador que puder usar. www. Ouça! Faça o músico tocar mais forte. Pode ser mais perto da boca do violão.

19 - ©2013todos os direitos reservados . usar só a tônica e a quinta te dá um resultado muito melhor. Quando ele descobre que um acorde pode ter sétima.br . equalização. é só ajustar o volume do instrumento em relação ao restante da música e pronto! Nada de compressão.pauloanhaia. Comece sempre pelo óbvio. nona. É muito fácil estragar um bom som se você não souber mexer corretamente nas ferramentas e se você não souber o que está procurando. Acho que é a mesma coisa do carinha que está começando a aprender a tocar guitarra e descobre a dissonância. décima primeira etc. mais condizente com a música e até mais elegante. dissonâncias são "amigas".com. simulação disso e daquilo. só o som de um instrumento bem gravado já resolve o caso. Só altere se necessário. Em certas situações. soam bem. www. mesmo quando vai tocar uma música dos Ramones. Às vezes. Mas em outras. se a captação for boa. se encaixam na música. Ele começa a colocar essas dissonâncias em todas as situações. Sinto que o mesmo acontece em áudio.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia PRA QUE CONSERTAR SE NÃO ESTÁ QUEBRADO? O que mais vejo é gente mexendo onde não precisa.

32 bits etc. pra cada um desses samples temos 24 bits de informação. mas tento não deixar chegar ao zero.777.com. Se o batera fez uma performance ótima e houveram uns dois ou três clips (picos que passaram do zero) eu consigo conviver com isso. O que significa isso? Significa que temos 44. o que dá 16.de fato quando o áudio chega ao volume máximo de gravação (no caso da gravação digital. o chiado de fundo passou a não ser um problema. www. Eu gravo tudo o mais alto possível. será o mesmo que aumentar o tamanho de uma foto que estava em baixa resolução. 24 bits.216 números (vixe!). uma coisa é gravar alto e outra é deixar clipar. Você já ouviu falar de gravação em 16 bits. A sessão de gravação da música desse Workshop está em 44. Com o surgimento da gravação digital. Mas calma aí! Gravar o mais alto possível ainda é importante. Mas esses números todos só acontecem .Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia A IMPORTÂNCIA DE GRAVAR ALTO Na época da gravação analógica era muito importante gravar o sinal o mais alto possível.br . mesmo que aumente o volume depois. hoje podemos gravar um sinal baixo sem ter chiado de fundo. o máximo possível. mas evito que isso aconteça.pauloanhaia. o pico é em 0Db). o som vai ficar "pixelado" e não terá a melhor resolução possível. então basicamente o som tinha que competir com o chiado.100 samples (amostras de som) por segundo.20 - ©2013todos os direitos reservados . ou seja. Agora.1 KHz e em 24 bits. Abaixo disso sempre a definição é menor. se gravar mais baixo. porque o chiado de fundo das fitas analógicas era muito alto.

que a mãe dela comprou pra ela começar a aprender a tocar.com. • É o instrumento que preenche mais frequências. Já tínhamos nosso kit de bateria! www. • O som de uma peça vaza na outra… e assim vai! Primeiro eu precisava de uma bateria de baixo custo. do subgrave do bumbo. por vários motivos: • São vários instrumentos em um.pauloanhaia. que toca com meu filho.21 - ©2013todos os direitos reservados . • É o alicerce para se construir a música.br . A bateria já vem com um kit de pratos Octagon. • É o instrumento que precisa de mais microfones simultâneos. Falei com a Mylene. e ela me emprestou uma RMV bem simples. Boa! O Ney arranjou mais uns pratos da Orion e Stagg.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia A BATERIA A bateria é o instrumento mais complicado de gravar. ao super agudo dos pratos.

www. Por exemplo: eu queria que os tons fizessem "tuuuuuummmm" e eles faziam "tuc" (termos técnicos extremamente avançados! hehehe).br . ok? Eu não abafo absolutamente nada nas peles da bateria. as Pinstripe da Remo. Nada de gelzinho nos tons. matei a ressonância deles. Cada um tem uma forma de gravar e afinar. nada de "arinho" de pele na caixa. mas quando pegamos a bateria. e uma Remo Pinstripe para o bumbo. então vou falar sobre o que eu faço e o que funciona pra mim.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Eu comprei um set de peles da Evans. afinal. o Ney deu uma checada nas peles (que são as que vem originalmente na bateria) e achou que daria para gravar com elas… Pra mim muito melhor. a ressonância melhorou muito e o som passou a me agradar mais. Uma coisa muito importante é a afinação da bateria.22 - ©2013todos os direitos reservados . peles porosas de filme simples. Mas o motivo disso era bem óbvio. por isso prefiro as Ambassador. por isso eles faziam esse som seco. por exemplo. a ideia era baixo custo. Se eu abafei os tons quando gravei. Depois resolvi não abafar a caixa e logo eu não abafava mais o bumbo também. modelo G1 para os tons e caixa. não é mesmo? Usamos todas as peles originais. Comecei a não abafar mais os tons. nunca na minha vida inteira em estúdio eu tive problemas durante uma mixagem com excesso de ressonância das peles.com. Nada. Eu sempre queria mais ressonância do que o que estava gravado. Há anos prefiro gravar com peles de filme simples. nada de muffle ou travesseiro no bumbo… Nada! A teoria é simples (e funciona na prática). O que descobri é que a bateria passou a soar muito maior do que soava.pauloanhaia. tem dois filmes e acabam tendo um som com menos ressonância.

pauloanhaia. mas tem uma boa qualidade. O único problema dessas peles é a durabilidade. Quando terminamos de gravar a música. chamado Kit7. usar peles bem finas. Peguei emprestado com meus amigos da Banda Resgate uma Presonus Firestudio e um laptop Dell. mas num próximo CD que eu for produzir vou experimentar isso.23 - ©2013todos os direitos reservados . para poder microfonar as peças em separado. um kit de microfones da Samson. baterista que tocou comigo por dez anos na banda MonsteR. mais ressonância ainda! Fiquei impressionado com o som de bumbo e tons que conseguimos com as peles originais. Gostei do som da interface! Aí então peguei emprestado (isso é que é baixo custo! hahaha) com meu amigo Evandro Mello.br . que eram de filme simples e bem finas. www.com. as peles estavam bem judiadinhas. Gostei! Para gravar a bateria eu precisava usar uma interface com pelo menos oito entradas de microfone. esse é o equipamento que eles usam para soltar umas bases pré-gravadas em shows. hehehe. ele é bem barato.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Mas com a gravação dessa música do Workshop descobri que quanto mais fina a pele.

com. 4 pedestais de microfone e um adaptador para ligar os dois fones numa saída só. sem tratamento acústico nenhum.P. Fomos pra casa do Ney e usamos um quarto que estava vazio. que eu comprei para gravar as guitarras da trilha do Workshop. bem baratinho. www. do SM57 da Shure. A monitoração toda foi feita por fones. Levei uns cabos de microfone. O SM57 é um mic que virou padrão para gravar caixa de bateria e microfonar amplificador de guitarra.br . quarto comum. mas curtimos tanto o som dele que chegamos a gravar um CD e um DVD com ele. ele é um "genérico".Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia O Evandro comprou esse kit para usar nos shows da banda.pauloanhaia. dois fones de ouvido Superlux (que também são baratos). GM570.A. O único microfone que levei a mais foi um G.24 - ©2013todos os direitos reservados .

Liguei os mics na placa de som. só isso.pauloanhaia. acima do kit de bateria. Os mics de over foram montados numa configuração X-Y. com apenas uns três centímetros para dentro do bumbo.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Microfonei a bateria da seguinte forma: Cheguei a pensar em microfonar o chimbau ao invés de microfonar a esteira (lembre-se que eu tinha apenas oito canais). mas fiz um teste e achei que seria mais importante ter o mic na esteira. compressores externos.com. Só isso. nada de prés. Gravei o som da bateria como os mics captaram. voltados para baixo. www. já que o chimbau estava vindo com um bom som pelos overs. e até mesmo.br . Os mics de caixa e tons foram posicionados com a cápsula apontando para o centro da pele.25 - ©2013todos os direitos reservados . O mic do bumbo foi posicionado na abertura da pele frontal. acertei o nível de entrada e gravei. nada de plugins processando o som.

depois que ouvi o resultado. Algumas pessoas dizem que esse processo (Elastic Audio) denigre a qualidade do áudio. Como esse cara toca bonito! :-) Passamos a tarde gravando e. www. pensei que fosse ficar pior e dar mais trabalho na hora da mix. depois que passei a usar o algoritmo Polyphonic. usei o Elastic Audio e editei o tempo da bateria. dentro do Pro Tools.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia A bateria foi gravada com o Pro Tools.26 - ©2013todos os direitos reservados .br . Isso de que o software muda a qualidade de som é um mito totalmente infundado. Eu monto um grupo com todos os canais da bateria e vou movendo em conjunto cada batida para o seu tempo. fiquei surpreso .porque ficou bem melhor do que eu esperava -. colocando todas as batidas perfeitamente no metrônomo. Eu sentia um problema de fase de um microfone em relação ao outro quando usava o algoritmo Rhytmic.com. fiquei até meio triste. mas poderia ter gravado com qualquer outro software similar e obter o mesmo resultado.pauloanhaia. mas repetitivo e cansativo. porque estou mais acostumado com ele e me sinto mais a vontade. não ouço alteração na qualidade de som. hehehe Depois. O processo é simples. Ney Gomes gravando a bateria.

uma Fast Track Pro. ligado diretamente na placa de som. nem fiz nenhum outro tipo de processamento de som.com. pois já tinha um piano nela.br . Resolvi gravar um baixo guia.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Vários outros softwares tem ferramentas que te permitem fazer esse tipo de edição. receberá também os arquivos originais da gravação.pauloanhaia. Você que participou do workshop. pra se divertir quantizando bateria.27 - ©2013todos os direitos reservados . mas como queremos um resultado profissional com equipamento barato. achei que fazer esse tipo de edição me ajudaria no resultado final. sem edição. hehehe O BAIXO GUIA Para gravar o piano eu não poderia usar a base da nossa demo como guia. Usei um Shelter Precision. só mexi no tempo mesmo. Eu não sou um grande fã de edições milimétricas em gravações musicais. Novamente usei o Pro Tools por uma questão de hábito. Nesse processo não substituí nenhuma batida. www. que tenho há alguns anos.

com o cobertor rosa :-) Com a bateria já gravada. devido à ação do tempo nas cordas. que adorou a ideia de ouvir seu piano numa gravação.br . O piano é um August Förster. só torna o som menos brilhante. segundo a Luciana. www. eles estava com as cordas originais… Caramba! Mas ele disse que isso não afeta na afinação do piano.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia O PIANO Piano pronto para a gravação. quando lembrei que minha amiga Luciana Andrade tem um piano de parede. fabricado entre 1937 e 1947.com. Segundo o Seu Elias.28 - ©2013todos os direitos reservados . comecei a procurar por um piano de parede para fazer a gravação. Como eu não sabia em que condições de afinação estava o piano. salas de concerto etc.pauloanhaia. contratei o Seu Elias. piano austríaco. Liguei pra ela. Pensei em muitas possibilidades. Ele foi até lá e deixou o piano afinadinho. que afina o piano de vários estúdios.

comecei a fazer uns testes de microfonação… Tentei algumas possibilidades diferentes. mas como o apartamento da Luciana fica numa rua movimentada. inclusive tirando o tampo frontal do piano. sem nenhum processamento. www. arrastar para o lugar que eu queria e fazer fades.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Quando cheguei.br .00. Novamente usei o Pro Tools para gravar. Não gosto do som do Elastic em instrumentos de harmonia.com. com um espaçamento de uns 50 cm entre eles e peguei emprestado com a Luciana um pesado e lindo cobertor cor de rosa com uma estampa da Minnie… E não é que funcionou? A gravação do piano ficou super limpa! Sem nada dos carros passando na rua.pauloanhaia.29 - ©2013todos os direitos reservados . então o que fiz foi cortar. Detalhe dos Mics e da Minnie Dessa vez levei uma interface Fast Track Pro e um laptop Samsung que comprei no Ponto Frio por R$ 1500. dois pedestais e dois cabos de mic. Chegando em casa. Levei o mesmo fone Superlux. Então abri a parte de cima do piano e posicionei dois mics Samson C02 (os mesmos que usei para os overs da bateria) voltados para baixo. editei o tempo do piano. eu teria problemas com barulho de carros etc. mas dessa vez sem o Elastic Audio. ele sempre causa algum efeito colateral.

pauloanhaia. esse não faz parte do kit. Novamente monitorei com os fones Superlux.30 - ©2013todos os direitos reservados .Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia A VOZ Cantando com o cobertor roxo Tive um dia livre e resolvi gravar as vozes da música. Uma voz. chega diretamente ao microfone. Liguei ele direto na entrada da Fast Track Pro usando o Phantom Power dela.br . por exemplo. mas ela pode também ressoar numa parede e gerar um som atrasado. Usei um microfone Samson CL7. mas sei que se gravasse usando a reverberação natural da sala. Quando o microfone capta um som. eu poderia ter problemas. e gravei para o Pro Tools. Não tenho uma sala com o tratamento adequado para fazer uma gravação de voz. com um custo bem em conta também. ele capta também as reflexões desse som no ambiente. www.com. é um microfone condensador de diafragma largo. que também atinge o microfone.

cantei com uma certa distância do microfone.com. prejudicando o som. Fiz um bom trabalho. Como não usei um pop filter. Resolvi fazer mais um canal de cada abertura. hehehe). um palmo mais ou menos. ficou bonito! Depois de cantar a voz principal. totalizando dezesseis canais de coro. depois de uns dias. senti falta de umas vozes mais fortes. usando três canais para cada abertura de voz.pauloanhaia. fiz um canal com umas tercinhas de backing vocal e mais doze canais de coro.31 - ©2013todos os direitos reservados . Como eu era o cantor e também o diretor vocal. Como cantei muito suave no coro.br . coloquei o microfone dentro da tenda e assim evitei a reflexão no ambiente. www. Foi aí que resolvi armar uma “tenda” com três pedestais de microfone e um lindo cobertor roxo (descobri nesse momento que os cobertores seriam fundamentais para o resultado desse trabalho. prestando muita atenção na interpretação e afinação. assim evitei o som do ar dos "P" e "B" explodindo na capsula do mic. cantei o melhor que pude.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Essa diferença de tempo entre o som da voz original e da reflexão no ambiente pode causar um cancelamento de fase de algumas frequências. O som da voz ficou ótimo! Esqueleto da tenda. montado com pedestais de microfone O segredo de uma boa gravação de voz é um cantor bem dirigido.

br . www. Os coros eu mantive com a afinação original mesmo porque.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Depois abri a voz principal e o backing no Melodyne e acertei alguns detalhes da afinação.com. mas depois de uns dias mudei de ideia e afinei a voz. se eu afinasse. iria perder as pequenas diferenças de afinação.32 - ©2013todos os direitos reservados .pauloanhaia. manter a voz original. Cheguei a pensar em não fazer isso. que é justamente o que dá aquela "cara de coral". que estava bem afinada.

um baixo Precison. comentou que eu deveria usar seus instrumentos para a gravação. com a Les Paul Num dos posts que fiz no Facebook divulgando este Workshop. Boa!!! Eu tenho aqui em casa um violão Phoenix. Acabei escolhendo e pegando emprestado um violão. uma Les Paul e uma Strato Phoenix para gravar esse Workshop. violão simples.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia A PHOENIX Na fábrica da Phoenix. mas que soa bem.br .com. Fiquei surpreso com a qualidade dos instrumentos. Agora tinha em mãos instrumentos baratos e de boa qualidade. amigo do meu irmão e dono da fábrica de instrumentos musicais Phoenix. Resolvi dar uma chegada na fábrica e testar os equipamentos. Cool! www. o Michael Chen. eles são muito bem construídos. apesar do custo em conta. Falei pra ele que eu queria instrumentos que custassem em média R$ 500.pauloanhaia.33 - ©2013todos os direitos reservados .00 em loja.

Usei dois microfones para gravar o violão. a não ser que eu quisesse morrer sufocado.pauloanhaia. modelo AHTBSB. O som ficou muito bom! www. muito bonito. mais ou menos na décima segunda casa. hehehe Usei um violão J White by Phoenix. um Samson C02 (o mesmo do kit7) posicionado diretamente para o braço do violão. que são fabricadas pela própria Phoenix.34 - ©2013todos os direitos reservados . Usei também um Samsom CL7 (o mesmo da voz) posicionado perto do meu ouvido direito.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia O VIOLÃO Gravando o violão com os dois Mics Samson Gravei o violão aqui em casa e. voltado para baixo. como nas guitarras strato. com o tampo em madeira tigrada e um shape pra apoiar o braço direito.com. Gravei com as cordas que vem originalmente nele. Esse mic estava há mais ou menos um palmo de distância do braço. não poderia usar um cobertor em cima dele para evitar as reflexões do ambiente.br .

com. dois pedestais e cabos. assim tenho o som mais equilibrado. o Phantom Power dela. porque eles estão abertos em estéreo e eu tenho o centro do pan livre para a voz. o laptop Samsung. Fiquei besta quando ouvi o resultado! Era o som de violão que eu sempre procurei e nunca tinha encontrado. o som ganha muito médio. Assim tenho um som de violão largo. mas não concorro com a voz.35 - ©2013todos os direitos reservados .Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Esse tipo de microfonação eu aprendi há uns dez anos com um produtor de Nashville chamado Eric Silver. Editei o tempo dos violões da mesma forma que fiz com o piano. O Eric veio aqui em São Paulo participar da gravação do Cd do Viny (aquele do mexe a cadeira. Depois gravo um outro take e jogo os dois mics para o canal direito. www. hehehe) e quando foi tocar o violão usou essa microfonação.br . Usei novamente a Fast Track Pro. Com uma palheta grossa. com a palheta fina consigo os graves e agudos que eu gosto. Outro segredo da gravação do violão. é usar uma palheta bem fina. Gravo os dois microfones e jogo eles juntos para o canal esquerdo.pauloanhaia.

perfeito! www. Uma pena. ainda estavam dentro do meu esquema que baixo custo. ambos na mesma faixa de preço. Expliquei para o vendedor o esquema do Workshop e ele pegou uma guitarra Eagle para que eu testasse os amps.36 - ©2013todos os direitos reservados .com. Seria preciso um amplificador de baixo custo. queria usar as originais.pauloanhaia. as D’Addario não são caras. as cordas ficaram muito molengas. Entrei na Playtech e perguntei qual o amplificador que a molecada que estava começando a tocar comprava mais. Como nessa música os instrumentos são afinados meio tom abaixo. mas enfim. hehehe. O vendedor me mostrou um Meteoro e um Moug.009.br .Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia AS GUITARRAS Carlinhos na gravação das Guitarras As guitarras vieram com cordas . então troquei as cordas originais por cordas D’Addario que eu tinha.

Ele também tinha um botão de drive que me seria útil na gravação.Um monte de bandas de metal usa o Tube Screamer antes dos amps.pauloanhaia.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Gostei do Moug! Achei o som dele mais claro do que o do Meteoro e acabei comprando um Moug de 15 Watts por R$ 220.solos. Behringer TO800. Moug microfonado com o G. Lembrei que a Behringer copia tudo o que existe de equipamento na face da terra.37 - ©2013todos os direitos reservados . Mesmo quando gravo com amps caros. hehehe. eu fugiria da margem de preço que queria para o Workshop.com. Vintage Tube Overdrive www. que é um genérico do Tube Screamer TS-808. costumo usar um Tube Screamer da Ibanez em alguns momentos . saí atrás de um Behringer Vintage Tube Overdrive. Achei e o comprei por R$140.00. é um padrão. . bases mais pesadas etc.P. e depois de pesquisar um pouco. mas se eu comprasse um TS.A.00 para usar no Workshop.br .

38 - ©2013todos os direitos reservados . dessa forma o agudo ficou menos estridente e ganhei mais corpo. Carlinhos Anhaia. Para os drives e para o solo usamos a Les Paul Phoenix. usamos a Strato. usamos só captador grave. Tivemos um pouco de trabalho com a afinação das guitarras.A.pauloanhaia. mas depois de um tempo tocando a afinação assentou e ficou tudo bem. Para a guitarra crunch. que gravaria as guitarras nesse projeto.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Para gravar as guitarras.com. GM 570. então o volume de saída ficou no 2. desliguei o pedal e o drive do amplificador. Acabei escolhendo uma posição quase na borda do falante. Comecei com ele posicionado exatamente no meio do falante e fui movendo lentamente até o som me agradar. Levei o equipamento e montamos tudo na sala da casa. Usei um Mic G. com os controles de drive e tonalidade em 10h mais ou menos e o ganho em 12h. o som ficava estridente demais. elas demoraram a segurar a afinação. Usei o Tube Overdrive da Behringer ligado. mesmo puxando bem as cordas quando troquei (sempre faço isso. o que fica perto da ponte. mas aí subimos um pouco a ação das cordas para o slide não ficar batendo nos trastes. www. mas em um ângulo de 90 graus em relação à caixa. o mesmo que usei para gravar a caixa da bateria.P. fui na casa do meu irmão.br .A. o que fica perto do braço. microfone G. Para uma parte meio crunch e para a Slide Guitar. para evitar que elas voltem). Gravei com o drive do amp ligado.P. Percebi que se deixasse o amp muito alto. com o ganho entre o 2 e o 3. sempre com o captador agudo.

evitar as reflexões no ambiente. foi o grave e o agudo no 0 e o médio no 10… Vai entender?! O importante é ouvir e mexer até o som te agradar. Como nós monitoramos só por fone de ouvido e estávamos na mesma sala que o amp.pauloanhaia. e afinei o Slide no Melodyne pra deixálo mais preciso.39 - ©2013todos os direitos reservados .Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Por incrível que pareça. detalhe do cobertor em cima do Amplificador Claro que novamente usei um cobertor! Hahaha. isso de diminuir o volume foi importante. a equalização que funcionou melhor com essa combinação de amplificador e microfone. evitar vazamento do cachorro do vizinho e carros passando na rua. www. Foi o que fiz… Bagunça na sala da casa do Carlinhos. Ele me ajudou em três coisas. e diminuir o volume da guitarra dentro da sala.br . Também editei o tempo das guitarras da mesma forma que fiz com o piano.com.

Um bom som de linha dele. já são o suficiente para ter um bom resultado. mas rolava um barulho quando o Claudio tirava a mão das cordas. Usamos um baixo Precision da marca Phoenix com as cordas originais... ligado direto na placa de som . e um bom baixista. então o Claudio Nogueira passou uma noite por aqui e gravamos.40 - ©2013todos os direitos reservados .com. www. Ele soou bem.br ..Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia O BAIXO Claudio e o Precision Phoenix Resolvemos gravar o baixo na minha casa. problema de aterramento.pauloanhaia. O baixo é um instrumento relativamente simples de gravar.

Aliás.41 - ©2013todos os direitos reservados . Não pense que esse é um problema só de instrumentos de baixo custo.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Peguei um fio.br . Ligamos o baixo na entrada da Fast Track Pro e monitoramos. encostando na barriga. se ele tocar muito forte.pauloanhaia. fiz um “anel” com uma delas e coloquei em volta do plug do cabo.com. perde definição. o som distorce e fica feio. www. o importante é gravar sem chiado. novamente. e a outra ponta o Claudio enfiou embaixo da blusa. O baixista tem que ter uma constância de dinâmica. com o fone Superlux Baixo com o aterramento improvisado O segredo na gravação do baixo é a pegada. Também editei o tempo do baixo da mesma forma que fiz com o piano. pegada é o segredo na gravação de qualquer instrumento. se ele tocar muito fraco. desencapei as duas pontas. Adeus chiado! Hehehe. já vi isso acontecer com instrumentos caríssimos. mas eu sinto que no baixo é mais evidente quando a pegada é ruim.

:-) Usei o Samsom C02 (o mesmo dos overs de bateria) posicionado há uns 30 cm da pandeirola.00 na época.br .Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia A PANDEIROLA Gravando a pandeirola Não poderia faltar uma pandeirola.42 - ©2013todos os direitos reservados .pauloanhaia. www. Pronto! Já temos a música Podemos começar a mixar.com. Usei uma Latin Percussion. Cool!!! completinha gravada. Paguei R$13. que comprei pra gravar num cd do Oficina G3 há uns 15 anos. né? Hehehe.

Sala VIP.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia SESSÃO 02 .br . DICAS E PÓS-PRODUÇÃO Studio Mosh. Também darei dicas valiosas a respeito de mixagem e explicarei algumas coisas que fiz para ter um resultado ainda melhor. falarei sobre o equipamento e os softwares que iremos usar.pauloanhaia.com. 2013 Nessa parte da apostila.EQUIPAMENTO. Mesa Neve V2.43 - ©2013todos os direitos reservados . www.

www. a gente copiava pra fita). render. máquinas de efeito.44 - ©2013todos os direitos reservados .. mixdown. Não existia uma mesa meia boca por menos de mil dólares e ainda tínhamos que comprar compressores. sabe? Esses plugins são pesados. Qualquer máquina de gravação de 16 canais e uma mesinha de 24 canais te faziam investir alguns milhares de dólares.br . Então você quer fazer isso profissionalmente e não quer investir nem no seu micro? Quando comecei a gravar. Dats para copiar a mix (não existia bounce.pauloanhaia. sem exagero. Old is not Cool Uma das perguntas que mais ouço é: "Será que esse plugin vai rodar no meu micro? É que ele é meio velhinho.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia COMPRE UM BOM COMPUTADOR Quando se fala em computador.. não são?" Gente.com. era caríssimo pra montar um estúdio.

isso não vai influenciar na qualidade do áudio.com. Esse Workshop será mixado com um notebook comprado comprad no Ponto Frio por R$1500. Já dá pra brincar legal.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Só a compra das das fitas. mas o seu computador é a alma do seu estúdio (em termos de equipamento). Com qualquer computador meia-boca boca dá pra fazer um disco de qualidade. pode ser PC. já te fazia investir uma boa grana. mixar o seu micro não aguenta o tranco? Então eu insisto.45 - ©2013todos os direitos reservados . Estamos na época fácil do áudio. De que adianta investir investi uma grana num preamp classe A se.00. pode ser Mac. mas é um I3. Sabe aquele Pentium P III com 256mb de RAM e HD de 10Gb que você usa? Guarde-o Guarde o para quando quiser jogar Doom II e invista num micro bom agora! :-) : www. compre o melhor micro que você puder.pauloanhaia. com 3Gb de RAM e um HD de 320Gb. na hora de mixar.br .

br . que tem uma série de vantagens. primeiro que você pode baixá-lo do site e usá-lo sem nenhum tipo de restrição. com certeza terá como rodar todos os softwares que escolhi e abrir essa mixagem na sua casa com tudo como foi feito durante o Workshop.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia OS SOFTWARES Para fazer esse Workshop eu precisava de alguns softwares e precisava que eles fossem compatíveis com muitos sistemas. ou com Linux. Se você trabalha com Windows. Escolhi para ser a nossa DAW (significa Digital Audio Workstation.com. Tela principal do Reaper www.46 - ©2013todos os direitos reservados .pauloanhaia. com Mac OS. que é o programa principal onde vamos trabalhar) o Reaper. mesmo sem pagar.

Você pode fazer o download no seguinte link: www.php Pra fazer a mix eu preciso de alguns plugins (plugins são programas que rodam dentro da DAW.fm/download. Jack Joseph Puig e alguns outros. www.br . Nós usaremos muito nesse Workshop os plugins assinados pro Chris Lord Alge. O Pack 9 tem vários plugins interessantes (mais de 250 plugins).47 - ©2013todos os direitos reservados . te oferecendo mais opções de processamento e efeitos) que o Reaper não tem. Eddie Kramer. Se não conhece o trabalho desses caras.reaper.com. a Waves entrou em contato com grandes produtores musicais e fizeram emulações de equipamentos raríssimos que esses produtores usam no dia a dia. A Waves é talvez o fabricante mais antigo de plugins e uma companhia que tem produtos de altíssima qualidade.pauloanhaia. Não se assuste com o tamanho e com o preço.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Se optar por comprá-lo. Aí escolhi o Pack 9 da Waves. ele é uma ferramenta muito poderosa e muito completa. abra o Google e pesquise! Com certeza você já ouviu muitos dos trabalhos que eles fizeram. ele custa apenas sessenta dólares e o instalador dele pesa apenas 6Mb.

Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Será necessário também um bom plugin de medição. O que esse plugin fará é "dar olhos aos nossos ouvidos". Escolhi IXL Multimeter do Roger Nichols (outro produtor excelente!).

Roger Nichols Digital - IXL Multimeter

Esse plugin tem várias ferramentas de medição de áudio, poderemos ver que frequências estão sobrando (ou faltando), poderemos ver o volume de pico e de média, poderemos checar se está tudo correto com a fase... Enfim, ele vai nos ajudar muito no processo de mixagem.

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MONITORAÇÃO

Beringer, Truth B2021A

Para se fazer uma boa mix é necessário um bom par de monitores. Isso todo mundo sabe, não é verdade? Ok, mas o que determina se um par de monitores é bom? Fidelidade? Resposta Flat (frequências equilibradas)? Potência? Infelizmente, nada disso garante que a sua mix vai ficar boa. O que recomendo é simples, guarde uma grana, vá até uma loja, ouça vários monitores diferentes e compre aquele que mais te agradar, porque é necessário se habituar ao som do monitor. Por exemplo: um cara que mixa com as NS10 da Yamaha, acha que o som das 1031A da Genelec é "mentiroso", que essas caixas “colorem” o som. Já o cara que mixa com as Genelec, acha que o som da Yamaha é ruim, porque não tem reprodução clara de graves e agudos. Já vi gente tendo resultados excelentes com ambas as caixas, portanto não há certo ou errado nesse caso, mas sim o que funciona pra você e o que não funciona pra você. Então, repito, compre o monitor cujo som mais te agradar.
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Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Se depois de um tempo ele não estiver respondendo ao que você procura, tá na hora de trocar, mas daí você já sabe melhor o que procurar. Os monitores que vamos usar nesse Workshop são os Behringer Truth B2031A, que são uns "genéricos" dos Genelec.

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Renomeando. Por exemplo: eu gravei 16 canais de coro. os violões (que gravei com dois microfones e executei duas vezes. o primeiro passo para fazer uma mixagem é organizar os arquivos.pauloanhaia. vou precisar de 16 plugins abertos. Não há nada errado em trabalhar assim. acertar o pan dessas vozes e copiar para um canal estéreo. ou então fazer um grupo. Colorindo e Reduzindo Para mim. Eu já acerto o volume entre os microfones e os passo para um canal estéreo. Então o que faço é acertar o volume entre as vozes do coro.com.. A ideia é tornar a coisa prática e intuitiva. facilita a visualização. agiliza o processo e o torna mais prazeroso. Ter cada sessão da música com um marker com o nome (verso 1. se eu quiser comprimir esses canais. Aí ao invés de ter 16 canais de coro. Fazer a redução de alguns canais facilita a visualização e o processamento do áudio. refrão etc). por exemplo. www. cada canal com o nome correto do instrumento. endereçar todos esses canais pra ele e na saída desse grupo colocar um compressor. tendo assim quatro canais de violões). acredito que entenderá as vantagens e verá o quanto fazia manobras desnecessárias durante uma mix.51 - ©2013todos os direitos reservados . mas eu sou da época em que se gravava em 24 canais e jamais teria 16 canais de coro abertos numa condição de mixagem.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia ORGANIZANDO A SESSÃO Fazendo os Markers. usar cores para grupo de instrumentos. Se você fizer esse processo de redução em algum dos seus trabalhos..br . Eu reduzo também. eu tenho apenas um canal estéreo de coro.

mas o que era pra ser uma benção. Mix tem tudo a ver com foco. www. o número de canais que podemos gravar e mixar se tornou praticamente ilimitado. gravado por outra pessoa pra mixar. nós tinhamos 4 canais. ou não use (3 mics pra cada guitarra? pra que?) parte dos canais. e ter 80 canais abertos. porque você perdeu tempo demais equilibrando 3 mics (que poderiam ter sido equilibrados durante a gravação) e se esqueceu do essencial. Quando gravávamos em fita. É bem comum eu pegar um trabalho. durante o processo de gravação. se gravássemos uma guitarra com 3 microfones. e isso nos ajudava muito. sempre tínhamos um limite de tracks.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Existe gente que inclusive é adepta da mentalidade dos 24 canais.br . Com o surgimento das DAWs. por exemplo. Hoje. Mas daí você vai analisar os canais. e terá melhores mixes. fazíamos uma soma desses mics e eles eram gravados em um só canal. faça manobras que te ajudem a manter esse foco. O que a mentalidade dos 24 canais propõe.52 - ©2013todos os direitos reservados . facilmente se tornou uma maldição.com. e vê que muitos deles poderiam ser evitados. mas deu pra entender. né?) reduza. sem sabermos disso. iriam ocupar 12 canais (4 guitarras com 3 mics cada uma). ou reduzidos. pode passar um pouco de vez em quando. essas mesmas quatro guitarras. Se na música houvessem 2 guitarras de base e duas guitarras de solo. é que trabalhemos nossa mix com no máximo 24 canais (tá. Por exemplo.pauloanhaia. com a possibilidade de canais infinitos. vou explicar de que se trata. Sabe o que acaba acontecendo? Você termina a sua mix e o seu bumbo fica baixo. já equilibrávamos.

Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia ACERTE OS PLANOS EM VOLUME BAIXO Quem não se lembra de Marty McFly e seu falante gigante? Ok. É impossível saber se o grave está "batendo" de verdade com falantes muito pequenos e em volume baixo. imagine na hora que eu levantar o volume??? Outra coisa importante é que ouvindo baixinho a gente saca de verdade se os detalhes estão aparecendo.. É divertido. aquele que é “só pra ficar de fundinho mesmo”. e depois. acho essencial estar com o volume bem baixo. www. esse instrumento simplesmente sumir. A teoria é simples: Se num volume bem baixo já parecer que o som está uma porrada. sabe. ouvindo alto nas caixas e sentindo a pressão. É muito comum mixar em volume alto e deixar algum instrumento num plano baixinho. né? Eu também acho.br . ouvindo fora da sala de mix. você já timbrou seu bumbo..pauloanhaia.53 - ©2013todos os direitos reservados .com. mas na hora de acertar o volume entre uma coisa e outra. Eu faço isso praticamente com todos os instrumentos.

com. cheque os planos em volume bem baixo. mas insisto. pode melhorar muito a sua mix. Te cuida. cuida McFly! www.54 - ©2013todos os direitos reservados . e fazer pequenas alterações enquanto isso. a ponto do som do teclado do micro te incomodar quando você faz alguma operação.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Alternar níveis de volume durante a mixagem. com falantes de 24 polegadas.br . Baixo mesmo. Pode não ser tão divertido. apelidados carinhosamente de Godzilla.pauloanhaia. Você vai perceber como o seu resultado vai melhorar muito! Primeiros monitores do Sudio Mosh.

Geralmente ele é usado pra te dar uma constância maior de volume num determinado canal pra ele aparecer melhor no meio da mix. como compressão e equalização". depois mexa em qualquer outra coisa. quer mais agudo. para os pans. Isso é um fato. aumente o chimbau e o chocalho..55 - ©2013todos os direitos reservados . Quando você mexe no Pan de um canal.. Simples assim.. No Equalizador você escolhe frequências e altera o volume delas. acentuando ou atenuando.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia VOLUMES E EFEITOS. mas compressão e equalização também são controles de volume. na real está fazendo com que o volume desse canal fique mais alto de um lado e mais baixo do outro. para as mandadas de efeitos. Você pode estar pensando. Na Automação. você acentua ou atenua volumes. se quer mais grave.pauloanhaia. é um controle automático de volume. Por exemplo.. Compressor. pelo óbvio. Sim.com. por exemplo. www. Comece sempre por aí. Mexendo no volume dessas frequências é que você consegue fazer um instrumento aparecer mais. que são mandados para a saída principal da mix. ou assentar melhor no meio da música. SÓ ISSO Você sabe o que é mixagem? É acertar volumes e acrescentar efeitos. você inserta ele num canal e O ele vai controlar o volume de saída desse canal de acordo com os parâmetros que você utilizar.br . isso já te dá um bom equilíbrio de frequências. não é mesmo? legal. Você acerta o volume entre os canais. "Mas existem coisas na mix que vão além de volume e efeitos. aumente o bumbo e o baixo.

Então basicamente é isso.br . Simples assim. Chorus. Mixar é acertar volumes e acrescentar efeitos.pauloanhaia. Flanger.com.. que te darão resultados diferentes. Delay. Reverb.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Depois de acertar os volumes a seu gosto.56 - ©2013todos os direitos reservados . Tem um monte de efeitos diferentes. www.. você acrescenta efeitos.

automaticamente é criada uma visualização desse áudio. sendo a mais prática. e o que se tem de resultado é silêncio total. primeiro com os dois canais em fase e depois com os dois canais fora de fase. que aprendemos na escola como símbolo do conjunto vazio. No Reaper existem algumas formas de corrigir isso.com. Quando se tem o mesmo arquivo duplicado e em fase. Quando uma contraria o sentido da outra. não é mesmo? Vou tentar explicar de forma simplificada o que são esses problemas. o som de um arquivo cancela o do outro. Quando se tem um arquivo duplicado e fora da fase. Quando abrimos um áudio numa DAW. dizemos que estão fora de fase. Se você der um Zoom nesse áudio. o resultado sonoro é como se tivéssemos aumentado o volume em 6 Dbs. ele apenas fica mais alto.pauloanhaia.br .Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia SEMPRE CHEQUE AS FASES! Você já deve ter ouvido falar de problemas de fase no áudio. dizemos que elas estão em fase.57 - ©2013todos os direitos reservados . selecionar no fader do canal o "∅". verá que a onda sonora tem um ciclo com altos e baixosQuando duas ondas sonoras estão subindo e descendo juntas. www. A ilustração mostra o mesmo canal de bumbo duplicado. com o dobro do volume.

Nesse caso poderemos ter inversões parciais de fase. isso faz com que o som atinja a cada mic num tempo diferente. mas causarão um "mal estar sonoro". por exemplo. isso dá a impressão que mexe com seu centro de equilibro. saberei que eles estão fora de fase e poderei corrigir isso. se esses áudios estiverem fora de fase. mas vai fazer com que certas frequências sejam atenuadas.com. Na figura abaixo. O problema realmente é quando temos vários microfones provenientes da mesma fonte. quando temos vários microfones numa bateria ou vários microfones num amplificador de guitarra. Bom. eles não sumirão. Agora. www. mas estiverem com os pans abertos – um totalmente para a esquerda e outro totalmente para a direita –. afinal se eu não ouvir nada.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia mas também é um símbolo para inversão de fase. se o som fora de fase se transforma em silêncio.pauloanhaia.br . o que não vai anular totalmente o som. O que causa essa diferença de fase é a distância entre os microfones. o mic do surdo e o mic do bumbo com inversões parciais de fase. Vários equipamentos e plugins tem essa chave de inversão de fase.58 - ©2013todos os direitos reservados . isso não chega a ser um grande problema.

59 - ©2013todos os direitos reservados . vai perceber que é impossível ter uma bateria gravada com vários mics que esteja totalmente em fase. por exemplo. já que cada microfone está posicionado em distâncias diferente em relação a cada peça (o mic da caixa está mais longe do mic do surdo.com. Mesmo assim.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Uma forma de consertar problemas de fase durante a captação é alinhar perfeitamente as capsulas dos microfones. mas impossível com uma bateria.br . Isso é possível com um amplificador de guitarra. por exemplo). do que está do mic do tom 1.pauloanhaia. vale a pena checar as fases para chegar ao melhor equilíbrio possível. Se você começar a se preocupar demais com isso. www.

Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia CÓPIA DE MONITOR 01 Normalmente eu não faço isso. mas achei que seria interessante fazermos uma cópia de monitor a cada passo do processo. pra podermos comparar as diferenças ao longo do caminho. www. pra ter uma ideia de como a música está soando. Pra essa primeira cópia.pauloanhaia. Uma cópia de monitor é um esboço de uma mix.60 - ©2013todos os direitos reservados .com. vou mexer somente nos volumes e pans.br .

mas que quebra um galhão. recomendo! www. senti falta de mais algum elemento percussivo.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia DRUM LOOP Quando fiz essa primeira cópia.pauloanhaia. programa bem antigo e limitado.com.61 - ©2013todos os direitos reservados . Resolvi fazer um Drum Loop usando o Hammerhead.br .

Sabia que sentiria falta desses mics na hora da mixagem. Mais tarde vamos comprimir e equalizar esse canal e ver a diferença que ele vai fazer no resultado final.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia CRIANDO OS CANAIS DE AMBIENTE A bateria foi gravada com apenas oito canais. assim só pude gravar os microfones de cada peça. www. Esses canais de ambiente ajudam muito a "colar" o som da bateria pra ela parecer uma coisa só. não pude gravar uns canais distantes que eu usaria como ambiente da bateria.com. então dei um jeito de criar um canal estéreo de ambiente.62 - ©2013todos os direitos reservados . e ajudam muito também com a duração de som e com o timbre das peças.pauloanhaia. o que é chamado de close miking. O que fiz foi solar os canais da bateria e fazer uma cópia em estéreo deles.br .

tanto o sinal quanto um possível ruído passam. Todos os microfones pegam ao menos um pouco do som de todas as peças. Noise gates são utilizados principalmente em tratamento de som em estúdio. Um noise gate tipicamente não remove ruído misturado ao sinal. Se o volume do sinal cai abaixo do nível. quando o noise gate "abre".com.63 - ©2013todos os direitos reservados . Músicos de rock frequentemente carregam uma unidade portátil para controlar ruídos indesejáveis de seus sistemas de amplificação. Para isso inventaram o Noise Gate. quando não há sinal. Em sua forma mais simples. Se você comprimir o som desses microfones." www.br . o ruído é cortado. um noise gate permite que um sinal passe apenas se for mais alto que determinado nível: o portão "se abre". a tendência é que eles peguem mais ainda o vazamento das outras peças. de modo que.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia CRIANDO OS CANAIS DE TRIGGER A bateria é um instrumento complexo. Um noise gate é utilizado quando o nível do sinal está acima do nível do ruído.pauloanhaia. Segue uma breve explicação encontrada na Wikipedia: “Um noise gate ("portão de ruído") ou simplesmente gate é um dispositivo eletrônico ou uma lógica de software utilizado para controlar o volume de um sinal de áudio. o portão "se fecha" e o sinal é cortado ou atenuado.

Eu gosto.64 - ©2013todos os direitos reservados .com.br . Triggers Staff Drum fixados no surdo e no bumbo www. Há alguns anos comecei a usar um método diferenciado para o Noise Gate na bateria. que são microfones de contato como sidechain do Noise Gate. por exemplo. Eu uso triggers. Acho interessante subir o volume dos tons e com isso não subir o som vazamento dos pratos. e ele não ficar reverberando as sobras do chimbau. Eu acho legal poder colocar um reverb na caixa.pauloanhaia.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Muita gente não gosta de usar Noise Gates na bateria.

Se você pensar que 3 Dbs são o dobro do volume auditivo e que o aumento é exponencial. Como o trigger fica literalmente encostado na pele da bateria.65 - ©2013todos os direitos reservados . porque geralmente as pessoas associam o uso trigger ao disparo de sons eletrônicos ou sons sampleados de bateria.. Não é tão confuso assim. né? www. Veja na ilustração na parte de cima o sinal do microfone de um tom-tom e na parte de baixo o sinal do trigger do mesmo tom-tom..br .pauloanhaia. Esqueça esse uso do trigger. mas não é nada disso. A diferença de volume do vazamento entre um e outro. o trigger se torna muito mais interessante para gerar o sinal do Noise Gate. ele capta muito menos ruído externo. é de 20 decibéis.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Isso é sempre complicado de explicar.com. 20Db é uma diferença assustadora! Com isso. a ideia aqui é totalmente diferente. do que o microfone. Então o que eu faço é usar o sinal do trigger do tom para gatear o sinal do microfone do tom.

com. que além de usar o volume. www.pauloanhaia. eu cliquei com o botão direito em cima do áudio e fui em Item Processing/Dynamic Split Items. mas mesmo assim. Fiz o seguinte processo: No Reaper cliquei com o botão direito em cima do canal do tom (por exemplo) e dei um duplicate. de que adianta ficar aqui explicando isso? Bom.br . né? Então resolvi criar canais de trigger. pra tudo na vida se dá um jeito. ele não seria tão efetivo quanto o trigger.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Eu poderia usar um outro tipo de Noise Gate. Isso abre uma ferramenta muito legal do Reaper que permite fazer separações no áudio na cabeça de cada onda.66 - ©2013todos os direitos reservados . No meu canal copiado. usa frequências para abrir o Gate (ele tem um Hi Pass Filter e um Low Pass Filter). mas eu não gravei triggers! Eu tinha apenas oito canais para gravar. assim fiquei com dois canais iguais de tom. estou explicando aqui sobre o que faço com os triggers. Ok.

lá eu mexi até ter os tons dentro do threshold e os vazamentos fora. Cool!!! www. mas com a vantagem de eu poder desfazer o que eu quiser e refazer por trechos. isso é o mesmo que um Noise Gate simples. Então eu ouvi os dois canais e fui jogando fora o que sobrou (alguma caixa que soou mais alta e apareceu no lugar do tom.com. mas com a prática é possível fazer em uns 30min no máximo. eu criei os canais de triggers para todas as peças.pauloanhaia.020. Dei um apply e meu áudio ficou com as separações que eu queria. ele abriu o Media item properties. todas as partes cortadas do arquivo ficaram com 20ms.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Na parte de baixo dessa ferramenta tem uma caixa chamada Set transient sensitivity. por exemplo) e completando o que faltou. Esses triggers que criei vão me ajudar a ter o som de bateria que estou procurando. Na real.67 - ©2013todos os direitos reservados . É um processo um pouco chato. Assim. Daí eu dei um double click no áudio. assim. (algum tom que foi comido pelo Gate).br . Na parte de cima dele eu alterei o Lenght para 0:00.

. faço com os toms e surdo também. Geralmente uso um só som de bumbo e um só som de caixa para todos os trabalhos que faço.. Normalmente faço isso no bumbo e na caixa. Mas o resultado compensa :-) Eu tenho o hábito de adicionar samples na bateria acústica. A palavra "sample". Algumas pessoas não gostam disso. variações de timbre e pegada do som original.68 - ©2013todos os direitos reservados .pauloanhaia.. Eles serão somados ao som original. o sample faz uma diferença considerável no resultado final. mas de vez em quando. não para substituí-lo. acham que mata a naturalidade do som. a questão aqui é: Eu gosto e uso quase sempre! hehehe Mas sempre uso pra somar com o som original acústico... por exemplo. Bom. Aí vem mais uma sessão longa e chata da apostila. poderia dizer que em uma caixa de bateria. Não tenho muita necessidade de me preocupar que o sample tenha essas características. significa "amostra". é em torno de 70% o som original e 30% o som do sample mas. www.. mesmo assim. caso eu julgue necessário. Portanto terei a dinâmica.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia ADIÇÃO DE SAMPLES DE BATERIA Tá.br . quero um som mais "duro" para dar mais constância no meu som original. Já outras preferem sons sampleados a sons acústicos. pelo contrário. Essa soma geralmente é pequena.com... o sample nada mais é do que uma amostra de gravação de um som. ou seja.

O que vou descrever aqui é esse método.pauloanhaia. vá no menu principal. No estúdio Midas. Um amigo meu. e a partir daí nossos problemas com isso praticamente acabaram. mas já que já temos nossos triggers. Se quiser entender o porque. usando o Pro Tools.69 - ©2013todos os direitos reservados . www. Era um processo lento. onde trabalhei por 11 anos. clique em Insert/Media File. mais simples o processo se torna.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Existem plugins como o Drumagog.. Ache a pastinha onde está o sample do bumbo e abra-o no Reaper. vai abrir a janela Media Item Properties.. chamado Raul Dipeas. A direita. é só clicar com o botão direito no canal (não na forma de onda) e dar um Duplicate Track. Drum XChanger. ou Command+C). Dê um "copy" nesse bumbo (Ctrl+C.br . desligue a função Loop Source. Sound Replacer e muitos outros que fazem essa função automaticamente. uma levemente atrasada da outra) e problemas de fase. faça o procedimento sem desligar essa função :-) Crie um novo canal clicando com o botão direito em um canal já existente e escolhendo Insert New Track. mas sempre tive problemas com pequenas diferenças de tempo entre eles e o som original. o que causava alguns flams (como se você batesse com as duas baquetas. aconselho a fazer com eles. isso vai ser útil mais tarde. guitarrista. Primeiro. que pode ser feito até com o canal original dos tambores. porque quanto mais limpo estiver o sinal. produtor. mas bem mais efetivo do que os programas que citei. desenvolvemos uma forma de colar os samples "na mão". duplique o canal do trigger do bumbo. Aí dê um double click na forma de onda. pesquisou e achou uma forma ainda mais simples de fazer isso no Reaper.com.

Faça o dynamic split .70 - ©2013todos os direitos reservados . Pronto.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Agora clique com o botão direito na waveform do canal do trigger duplicado.br . Selecione novamente todos os picotes (clique e arraste com o botão direito). www.pauloanhaia.como o canal do trigger está limpo. e selecione Item Procesing/Dynamic Split Items. Vá no menu principal em Actions/Show Action List. O Reaper vai colocar em cada corte do áudio um sample do bumbo que copiou. se tiver problemas. Seu áudio vai ficar todo picotado. arraste o canal do sample até ele casar bem com o original ou. selecione todos os picotes desse áudio (a forma mais fácil é clicar com o botão direito e arrastar por cima dele). dependendo do caso. inverta a fase dele. tem um canal de sample de bumbo prontinho! Agora é só repetir o mesmo procedimento com a caixa. procure Paste as Takes in Items e clique em Run. mas na real é bem simples e rápido.com. Parece complexo lendo assim. clique em cima da seleção com o botão direito e dê um Glue Items. isso não tem mistério. Sempre é bom checar a fase do sample em relação ao original.

equalizadores e outros processadores enquanto gravo .para ter um som mais lapidado desde o começo. 2013 Nessa parte da apostila descreverei como vamos preparar os canais para a mix. Na real. Mesa DDA DCM232.PROCESSAMENTO Mosh Studios.71 - ©2013todos os direitos reservados . resolvi gravar a trilha desse workshop sem nenhum tipo de processamento. Mas como a maioria das pessoas que gravam em casa não costumam processar o áudio durante a captação. www.pauloanhaia. Sala A. costumo fazer esse processamento durante a própria captação.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia SESSÃO 03 . Sempre uso compressores. processando o áudio através de vários plugins.com.br .

né? Então deixa explicar melhor: Desde os primeiros sistemas de gravação. Por exemplo: Quando se gravava uma voz.pauloanhaia. www. distorcer o áudio original pra ele soar melhor. mas por questões tecnológicas isso era impossível. Aí foi criado o transistor. Parece incoerente.br . com o surgimento da gravação digital. surgiram também equipamentos que cada vez mais chegavam perto do que era o som original. hehehe. Todas essas válvulas no meio do caminho modificavam o som e algumas pessoas se incomodavam com isso. porque é justamente isso que vamos fazer agora.com. Bom.. Só que aí o som começou a não agradar as pessoas.72 - ©2013todos os direitos reservados . A ideia era conseguir gravar o som o mais próximo possível da realidade. é o que se achava na época.. um equalizador valvulado e o som era gravado numa fita analógica.. ela era captada com um microfone valvulado. uma mesa de som valvulada. um compressor valvulado. que era conhecida como HiFi (High Fidelity). pra encurtar uma história longa.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia DISTORCENDO! Essa parte da apostila poderia se chamar Deus abençoe a distorção harmônica.. Ou ao menos. o homem sempre procurou a alta fidelidade. já que praticamente todas as partes do processo de gravação acabavam mudando um pouco a sonoridade original. que mantinha um som mais próximo do real em comparação com a válvula. numa máquina que também tinha todo um circuito valvulado.

muito cuidado. ou não. é muito fiel ao da máquina original. entre outros) mixava seus discos. um pouco de distorção é adicionada ao som original e isso o torna mais "gostoso" de ouvir. Logo descobriram que até o transistor gerava uma coloração interessante. por exemplo. ou seja. Isso é chamado de Coloração. primeiro restaurando a máquina ao seu estado original. esses equipamentos “colorem” o som de uma forma agradável. A Waves levou dois anos no desenvolvimento desse plugin.br . eu gosto. E muito! www.pauloanhaia.73 - ©2013todos os direitos reservados . foi baseado numa máquina onde Eddie Kramer (produtor do Led Zeppelin. pouco me importa! O que importa é se quando eu adiciono o plugin. Kiss. A cada parte do processo. Jimi Hendrix. Alguns desses plugins foram feitos com muito. depois gravando em fitas da época (sim. eles foram atrás de fitas virgens da época!) vários sinais de áudio e comparando o som que entrava e saía desse sistema. Aí você deve estar se perguntando: Então eu preciso de um equipamento valvulado pra adicionar coloração ao meu som? Não necessariamente. O resultado. Aí entra uma questão que acho importante: se o resultado é igual a máquina original. Várias companhias fizeram plugins baseados nesses equipamentos antigos. eu gosto do resultado que ele me dá. O que gera essa coloração é a Distorção Harmônica.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia O que se descobriu é que essa mudança de som que os equipamentos valvulados causavam era legal e soava bem. segundo o próprio Eddie Kramer. E vou te dizer: Sim.com. O Kramer Tape.

Músico que se ouve melhor. mesmo só com plugins. o que. além de ser mais agradável em todos os sentidos. com o melhor equipamento que tivesse lá dentro. Lembrando que isso pode ser feito durante a captação. www.pauloanhaia. Vamos mexer no áudio como se estivéssemos fazendo a captação da música num estúdio top de linha.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia O que vamos fazer aqui é simular dentro do computador toda a cadeia pela qual o áudio passava antigamente. para conseguir a sonoridade de uma gravação profissional. desempenha melhor. Só não fiz dessa vez. É assim que faço quando não tenho o equipamento nas mãos.br . também faz com que a performance dos músicos melhore.74 - ©2013todos os direitos reservados . e ouço um som "mais prontinho" durante todo o processo de gravação. justamente para mostrar para você como fazer.com. Isso simplifica o processo de mix.

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O TESTE DA INVERSÃO DE FASE
Os plugins nativos da sua DAW não adicionam coloração ao som, a ideia deles é transparência, então, se não fizer alteração nenhuma nos parâmetros, o som que entra deve ser o mesmo som que sai. Já os plugins que simulam hardwares analógicos

adicionam coloração mesmo com todos os controles em flat. Isso é uma das coisas legais dessas
simulações, eles copiam tudo do hardware, inclusive os defeitos (chiados, imprecisão de componentes etc) para chegar o mais próximo possível do som do hardware original. Se quer checar o que um determinado plugin está acrescentando no seu som, duplique um canal qualquer, coloque esse plugin insertado no canal original e inverta a fase desse canal. Coloque os dois para tocar ao mesmo tempo. O som que sobrar é o que o plugin está acrescentando ao seu som. Se desligar o plugin, ficará só o silêncio. Geralmente é uma diferença pequena, mas alguns plugins alteram o volume de saída do seu áudio (isso geralmente também é copiado do hardware original), então é interessante ajustar o volume de um canal em relação a outro até sobrar bem pouco som.

Esse teste só serve pra mostrar a diferença que o plugin está causando no seu áudio, o que ele está acrescentando.
O que parece uma mudança sutil, pode fazer uma diferença considerável no resultado final.

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VANTAGENS DOS PLUGINS SOBRE OS HARDWARES
Muito se fala sobre as vantagens de ter um determinado preamp, compressor, equalizador etc. Então resolvi ser "do contra" e falar sobre as vantagens dos plugins. :-) • Preço - Por mais caro que seja um plugin, ele é mais barato do que o equipamento que ele simula e você pode abrir vários deles ao mesmo tempo. Fazendo uma conta simples, se você comprar um LA-2A vai pagar 3.500 dólares e na hora de mixar só vai ter um canal dele. O CLA2A você paga 150 dólares e usa quantos a sua máquina aguentar. Se o som dele for 50% parecido com o original (pra mim ele é bem mais parecido do que isso), o preço nem tem comparação. O problema é que existe o hábito de não pagar por plugins, e aí qualquer preço parece caro... Isso é uma merda! • Manutenção - Quando a galera da Waves foi emular o LA2A, descobriu que 90% dos aparelhos em uso estão com as válvulas velhas e por isso não tem a compressão que deveriam ter. Não é preciso trocar válvula de plugin... • Cabeamento - Tá, quer usar compressores de hardware, tem que ter cabeamento de qualidade, pra evitar chiados no meio do caminho e outros problemas. Ah, se quiser ficar usando em um canal e depois em outro, é bom ter um patchbay, que não costuma ser muito barato.

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Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia • Recall - Sabe o que é voltar num estúdio e aparentemente tudo estar igual, mas o som estar diferente? Eu sei! Hehehe. Já passei por isso algumas vezes. Plugin – do jeito que você deixou, ele fica – não existe o problema da “tia da limpeza” esbarrar em algum dos botões. • Alimentação - hardware analógico gasta bem mais energia do que apenas um computador, isso você pode ter certeza. Enfim... Me deu vontade de defender um pouco aqueles de quem a galera geralmente só fala mal... Tá bom, né? hehehe Ah propósito... sim, o som dos plugins me agrada muito! Então o que vamos fazer com os plugins é simular toda a cadeia de equipamentos que costumávamos usar antigamente, para assim ter um som mais próximo do que conseguíamos. Preparados? Vamos lá!

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Destaco aqui a importância de ler os manuais de instrução de todos os plugins que for usar.onde elimino a sobra de grave desnecessária em alguns instrumentos. • Simulador de Fita Analógica . Garanto que fará uma grande diferença no resultado do seu trabalho. quem o usa e pra que. quase sempre existe um pequeno histórico do equipamento que foi emulado e noções básicas do tipo de processamento que ele faz.78 - ©2013todos os direitos reservados . • Gate .Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia O CAMINHO DO SOM O caminho pelo qual eu passo um áudio num estúdio grande normalmente é o seguinte: • Preamp .(só no caso da bateria) onde vou usar os triggers que criei. • HPF (Hi Pass Filter) . www. ou uma mesa de som de qualidade. Outra coisa é pesquisar o equipamento original. • Equalizador . • Compressor . Vamos detalhar um pouco mais o processo.com.Para nivelar um pouco o áudio e ele ter mais pressão sonora.Para simular a gravação em fita analógica.pauloanhaia. que dá uma sonoridade bem legal. além de explicar a função de cada botão.Para mexer nas frequências que eu julgar necessário mexer.br .Pode ser um pré externo. Neles.

resolveram modelar 32 canais de cada mesa.pauloanhaia. eles perceberam que o canal do lado dele distorcia de forma diferente. Então tá. mas se puder consegui-la sem chiado. Nesse plugin eles modelaram três mesas diferentes: uma SSL. Depois de simular um canal da mesa. uma EMI e uma Neve.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia PREAMP Pra simular o Preamp. Nesse plugin também é possível se deixar o chiado original do preamp. Gosto da coloração. eles emularam isso também). então sempre desligo o “noise” dos plugins que simulam equipamento analógico. Podemos usar esses canais diferentes para cada instrumento ou até mesmo usar mesas diferentes. é necessário saturar um pouco o ganho de entrada.com. cada um com a sua particularidade. vamos usar um plugin chamado NLS (Non Linear Summing). Basicamente o que temos nesse plugin é um controle de ganho de entrada e um volume de saída.79 - ©2013todos os direitos reservados . www. ou não (sim. eu prefiro.br . Para que um preamp dê uma coloração no som.

por exemplo. www.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia HPF Vamos usar o Q10 como nosso Hi Pass Filter. e arrasto para o I/O do canal do microfone do Tom 01.80 - ©2013todos os direitos reservados . O Reagate aceita que eu use outro canal como sidechain dele. Noise Gate nativo do próprio Reaper. fica perto do nome do canal. Quando se diz que um plugin é nativo.com.br . bem versátil. GATE Vamos usar o Reagate. Ele é um equalizador de 10 faixas. eu clico em I/O (Inout e Output). assim vou poder usar os triggers que criei. Vou mostrar como faço isso: No canal do trigger. é porque ele faz parte da instalação do programa. Talvez eu já atenue uma ou outra frequência nele.pauloanhaia.

www. Abro o Reagate no canal do microfone e mudo o Detector input para Auxiliary L-R. o que faz com que o fechamento fique meio "duro". Pronto.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Ele vai abrir uma caixinha onde eu vou endereçar o áudio: 1/2 => 3/4 e na parte em que está escrito Post-fader (post pan). eu vou mudar pra PreFx.81 - ©2013todos os direitos reservados . mas o release do Reagate não é muito sensível. mas infelizmente eu não gostei do release do Reagate. meu trigger agora "manda" no Noise Gate do meu microfone.pauloanhaia. O release supostamente tem que fazer um Fade out no canal do microfone.com.br . Tudo seria perfeito. Agora meu trigger já está endereçado ao canal do tomtom e posso zerar o volume dele.

com. não importa como cheguei.br . deixei o release dele lento e coloquei depois dele um C1.82 - ©2013todos os direitos reservados . O Reagate tem. mas não tem Sidechain. Gate da Waves. O C1 tem o release como eu gosto.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Para resolver isso. o importante é chegar no resultado que quero. Pra mim.pauloanhaia. www. A solução foi usar os dois Gates juntos.

Os CLA são emulações dos hardwares originais que Chris Lord Alge tem em seu estúdio. O LA-2A. O Puigchild é uma emulação do compressor Fairchild.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia COMPRESSOR Para comprimir vamos usar os plugins CLA e o Puigchild.pauloanhaia.com. tem 20 válvulas e 11 transformadores! Esse compressor foi emulado a partir de um Fairchild que Jack Joseph Puig tem no seu estúdio.. que é um dos compressores mais famosos de todos os tempos. o LAe o 1176 são 3A compressores criados nos anos 60 e que se tornaram padrão de qualidade desde então. Vi um dia desses um deles pra vender no E-bay por 50 mil dólares.83 - ©2013todos os direitos reservados .br . e soam muito bem! www. eles pesam uns 30 kgs. Fabricados nos anos 50. Eles foram muito usados nas gravações dos Beatles (o que já é mais do que o suficiente pra eu gostar desses compressores! hehehe)..

e são muito procurados até hoje.84 - ©2013todos os direitos reservados .br . vamos usar basicamente os equalizadores Puigtec.com. também se tornaram padrão de qualidade. Os Pultec EQP-1A (para graves e agudos) e MEQ-5 (para os médios) foram criados nos anos 50. www. É interessante lembrar que todos esse plugins – que são baseados em equipamentos clássicos – já adicionam uma coloração mesmo em flat (com os controles sem alteração) copiando o que os equipamentos originais fazem. que foram modelados a partir dos hardwares originais que Jack Joseph Puig tem em seu estúdio.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia EQUALIZADOR Já que estamos nos clássicos.pauloanhaia.

hehehe. www.pauloanhaia. eu não resisti e usei em todos os canais.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia SIMULADOR DE FITA ANALÓGICA Vamos usar o Kramer Master Tape.br .85 - ©2013todos os direitos reservados . Apesar do plugin ter sido desenhado para ser usado no master fader. Esse plugin é uma emulação da máquina de meia polegada que Eddie Kramer usou para mixar alguns dos maiores clássicos do Rock.com. gosto muito do resultado que consigo assim.

www.pauloanhaia. no final sua mix pode ficar com um monte de "hiss" (chiado de alta frequência) e "hum" (chiado de frequência baixa).br .com. O maior problema é que a maioria dos plugins vem com o noise ligado como padrão.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia CUIDADO COM O BOTÃO "NOISE" Só pra reforçar: Muito cuidado com o botão "noise" dos plugins que simulam hardwares clássicos.86 - ©2013todos os direitos reservados . se deixá-los assim. Pense muito bem antes de usar esse "recurso".

87 - ©2013todos os direitos reservados . www.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia MAS NÃO PARA POR AÍ! A Waves tem um pack chamado Studio Classics Collection (incluído no pack Waves 9) onde eles emulam Channel Strips. ou até melhores. Esses plugins foram desenvolvidos em parceria entre os técnicos da Waves e da SSL. Podemos usá-los no processamento dos canais também. Eu trabalhei com uma mesa SSL 4000G+ por mais de onze anos (ainda trabalho de vez em quando). por exemplo. SSL e API. Quando testei esses plugins fiquei rindo sozinho! A característica sonora é absurdamente parecida com a dos canais da mesa. será uma emulação de termos captado o áudio por uma mesa SSL.com. medindo por aparelhos ou ouvindo. Só pararam de mexer quando se convenceram de que soavam iguais. o Channel Strip da SSL.br . É uma questão de experimentar.pauloanhaia. porque não? Se usarmos. que compararam o plugin e o hardware até conseguir o mesmo resultado. Outros fabricantes tem plugins similares e tão bons quanto os da Waves. equalizadores e compressores de 3 mesas clássicas: Neve.

percussão e efeitos baseados nos setups usados em estúdio por por Chris Lord Alge.pauloanhaia. Eu sou a favor disso. teclados. com poucos clicks. por exemplo. Manny Marroquin e Tony Maserati.br .Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia FABRIQUINHAS DE MILAGRES Existem alguns plugins que prometem (e as vezes cumprem) uma solução simples e imediata para qualquer situação. Cada um desses plugins tem montes de presets de acesso imediato. Eddie Kramer. Plugins voltados para voz.88 - ©2013todos os direitos reservados . principalmente para o músico que está apenas registrando uma ideia musical. bateria. já com presets próprios para cada caso. que o façam focar na música ao invés da parte técnica. guitarras. temos alguns plugins assinados por grandes produtores. Jack Joseph Puig. violões. www. Nesse pack da Waves que vamos usar.com. baixo. O lado positivo é conseguir um bom som de voz. Já um músico tem que ter ferramentas funcionais. Acho que um engenheiro de som tem necessidade de saber detalhes do que está usando e porque está usando.

Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia O lado negativo desses plugins é que eles são pouco maleáveis. Você pode aumentar o agudo, mas não escolher a frequência de agudo, você pode aumentar a compressão (threshold), mas não mexer no ataque ou release - tudo isso já vem presetado. Caso você é um cara que quer se aprofundar em como funcionam as ferramentas de áudio, esses plugins não são para você, já que podem te deixar meio acomodado, tendo um bom resultado (nem sempre o resultado ideal, mas um bom resultado) com pouco esforço. Outra companhia que está fazendo um trabalho bem interessante nesse sentido é a Toontrack, com seu plugin EZ Mix (esse não faz parte dos plugins Waves, ok?).

O Ez Mix é um plugin recheado de presets para vários instrumentos e vários casos. Por exemplo: quer uma guitarra solo de speed metal? Ele tem um preset que simula todo o chain, Amplificador, caixa, microfone, pré compressor, equalizador e efeitos. O EZ Mix é ainda menos maleável do que os plugins assinados da Waves, normalmente ele tem um ou dois controles que podem ser alterados, e só isso, mas isso não o torna menos interessante. Recomendo testa-lo, mesmo que seja só a título de curiosidade.

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EFFECTS CHAINS
Uma função muito legal do Reaper é a Effects Chains. Ela te permite criar uma cadeia de plugins, alterar os controles desses plugins e salvar essa cadeia para uso futuro. Existem vários motivos para usar essa função. Digamos que você costuma usar alguns determinados plugins para conseguir o som de bumbo que você gosta. É só salva-los como um Effects Chain e sempre que for gravar ou mixar um bumbo, você o carrega, altera o que quiser e pronto. No nosso casso, como estamos fazendo um pós processamento, eu vou salvar um padrão de chain mono e outro estéreo, para usarmos quando necessário. Isso vai me fazer ganhar tempo, já que não tenho que procurar os plugins todas as vezes que for processar um canal, e não tenho que alterar determinados parâmetros sempre que abrir novos plugins. Para criar um Effects Chain é muito simples. Clique em FX em qualquer canal do Reaper e adicione os plugins que quer que façam parte do Effects Chain. Na janela dos plugins clique em FX e escolha Quando quiser adicionar um Effects Chain em um canal, clique em Add Fx Chain.

Save Chain.

Effects

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ENTENDENDO A EQUALIZAÇÃO
Pra colocar de forma simplificada: Equalização é o

ajuste de volume por frequências.
Simples, né? Mas acho que depois do equilíbrio de volume entre os canais, esse é o controle mais importante para se fazer uma boa mixagem. Num Equalizador Paramétrico (o que normalmente encontramos nas DAWs), você pode alterar várias frequências e para cada uma delas você tem basicamente três controles: • Frequência (Hz): Onde você vai determinar frequência vai ser alterada (um pouco óbvio, não?); qual

• Ganho (gain): Onde você vai mexer no volume dessa frequência, acentuando ou atenuando; • Q (ou bandwidth): Esse controle determina o quanto serão afetadas as frequências que estão ao redor da frequência que você especificou. Valores menores de Q significam menor alteração nas frequências adjacentes e valores maiores, maior alteração.

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com fita adesiva.br . pele hidráulica? Tem pele de resposta. • Low Pass: Corta todas as frequências acima da que você especificou. acrílico? Quantas camadas de madeira tem?.. As frequências desse bumbo podem variar muito de acordo com vários fatores: • De que é feito o bumbo? Ele é feito de compensado. pele de filme simples.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Outros parâmetros de equalização: • Bandpass: Altera a frequência que você especificou e as que ficam em volta dela. porque isso depende muito da característica do próprio instrumento.92 - ©2013todos os direitos reservados .pauloanhaia. ou não? A pele de resposta está inteira. • Que tipo de pele está usando? Pele animal. • Hi Pass: Corta todas as frequências abaixo da que você especificou. Muitas vezes recebo perguntas do frequência devo instrumento?".. acentuar em "Qual determinado tipo: Essa é uma pergunta praticamente impossível de ser respondida.com. com um travesseiro. • Low Shelf: Altera a frequência que você especificou e as que ficam abaixo dela. madeira maciça. • High Shelf: Altera a frequência que você especificou e as que ficam acima dela. ou tem um algum buraco para posicionar o microfone? • O bumbo está abafado com algum tipo de muflle. Vamos pegar como exemplo um bumbo de bateria. ou está sem nada dentro dele? www.

Geralmente começo pela região de embolação. ou tocou leve? Outra coisa é o uso do instrumento dentro da mix. Se o violão é parte de um arranjo mais complexo. logo.com. Isso se aplica a todos os outros instrumentos. qual compressor? Ele já foi equalizado na hora da captação? • Execução: O baterista tocou forte. hehehe. ou está com a afinação bem alta? • Captação: Ele foi captado com qual microfone? Qual preamp. Então. com muitas frequências aparecendo. • Definição: A região de agudos que funciona para esse instrumento. a conclusão que cheguei é que todo instrumento tem três áreas de equalização. São muitas possibilidades diferentes pra sairmos dizendo que determinada frequência é a correta. www.br .93 - ©2013todos os direitos reservados .pauloanhaia. sem ter muitas frequências em evidência.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia • Afinação: A pele está bem solta. você pode ter um som de violão bem largo. é interessante que haja espaço para os outros instrumentos aparecerem. Por exemplo: se você tem uma música com violão e voz. o violão pode ser mais "magrinho". Criei minhas próprias terminologias pra isso: • Corpo: A região de grave que funciona para esse instrumento. • Embolação: A região de médio grave que atrapalha a definição desse instrumento.

Se depois. vou para a região de definição e faço o mesmo processo. uso um Hi Shelf. deixando o som dele mais limpo e dando espaço para o grave do baixo e do bumbo soarem. principalmente o HPF. eu tenho o instrumento soando como eu quero. mas não resolvem. eu posso usar um Hi Pass Filter no piano.com. www. instrumentos de medição ajudam. localizo com os meus ouvidos o que me incomoda. eu já tenho o grave e os agudos naturais do instrumento e não preciso mexer em mais nada. baixo e piano. e depois mexo no Q até o instrumento soar melhor para o meu ouvido. nesse caso.br . só que nesse caso. Os ouvidos é que mandam. só atenuando a área de embolação. o corpo do instrumento já aparece naturalmente. Mas se eu sentir que preciso mexer em mais alguma coisa. com todos os instrumentos soando juntos. Aí atenuo essa frequência. eu sentir que preciso de mais corpo em determinado instrumento.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia A coisa é simples: Ouço o instrumento.94 - ©2013todos os direitos reservados . só que desta vez eu uso um Lo Shelf. Se eu tenho uma música que tem bumbo. Ah. Geralmente. porque atenuando a área de embolação e acentuando a área de definição.pauloanhaia. sempre uso o eq em Bandpass. eu repito o processo na região de corpo e acentuo alguns Dbs. Após esse procedimento. Não adianta querer se guiar pelos seus olhos. Outra coisa importante são os Hi Pass Filter (HPF) e os Low Pass Filter (LPF). acentuo alguns Dbs uma frequência numa região próxima da que me incomoda (com a experiência vamos aprendendo a discernir essas frequências) e depois vou fazendo uma "varredura" de frequências (alterando essa frequência lateralmente) até localizar exatamente o que me incomoda.

Isso se aplica também ao LPF.. caminhões que passaram na rua e causaram trepidações no chão. Numa mix. Fazendo isso também abro mais espaço para o agudo dos pratos e o brilho da voz. Tenho usado muito LPF em guitarras distorcidas. tirando frequências altas que causam um som meio áspero. mas os agudos tendem a causar menos problemas. www. eu posso atenuar tudo abaixo de uma determinada frequência onde a voz não atinge.95 - ©2013todos os direitos reservados .Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Se eu gravei uma voz.br . você tem vários elementos e a ideia é dar espaço pra todo mundo aparecer.. O microfone pode ter captado vibrações no pedestal.com.pauloanhaia. barulho de ar condicionado. então tudo que é indesejável deve ser retirado pra dar espaço para o que é desejável.

Aí sim. com mais volume automaticamente terá mais graves. ele passa a soar melhor do que soava (afinal. O que aconselho aqui é baixar o ganho de saída até ele ficar coerente com o ganho original. então: A impressão inicial é de que o som ficou mais agradável.96 - ©2013todos os direitos reservados .com.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Uma coisa que é necessária ter muito cuidado quando se equaliza um áudio. www. terá certeza do que aconteceu alterando aquela frequência: Se o som melhorou ou se piorou. médios e agudos. até o nível dos dois sinais estar igualado.br . Faça isso ligando e desligando o bypass do plugin. Sempre que você aumenta o volume de um instrumento. mas nem sempre é o caso. O mesmo acontece quando você acentua uma determinada frequência. é com o ganho de saída.pauloanhaia. não é mesmo?). o som fica mais alto.

é possível ouvir as nuances e entender as palavras dessa voz sem maiores problemas. sua voz também terá que formar uma parede. por exemplo.pauloanhaia..Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia ENTENDENDO A COMPRESSÃO O Compressor é uma ferramenta poderosa e importantíssima numa mixagem. • Output Gain (ganho de saída) – determina o nível de saída do Compressor. mas quando você coloca essa voz junto com outros instrumentos. Existem os puristas que acham que um som não deve ser comprimido. muitas das sutilezas somem no meio da música. www. É aí que entra o Compressor. dá-lhe Compressor! Vamos conhecer o Compressor e seus controles principais: • Input Gain (ganho de entrada) – determina o nível de entrada no Compressor.97 - ©2013todos os direitos reservados . Por mais que um baterista toque com uma pressão constante.com. Quando você tem. Quando se tem uma voz isolada. Falando de forma simplificada: O Compressor é um controle automático de volume. Então. quando você colocar essas guitarras. também vai sentir falta de uniformidade nas batidas da bateria.br . porque "assim ele perde a dinâmica original e isso seria errado musicalmente". meu ponto de vista é diferente. Bom.. ela forma uma parede de frequências e harmônicos. uma guitarra distorcida. e se você quiser que sua voz apareça.. • Threshold (limite) – determina a partir de que ponto o Compressor vai começar a atuar..

Quando o Ratio está no ponto máximo ∞:1 (infinito por um) o Compressor passa a agir como Limiter (limitador). para não perder o ataque inicial deles. O assunto é muito vasto. • Attack Time (tempo de ataque) – determina o tempo em que o Compressor vai demorar pra começar a atuar. já que. uma liberação mais lenta. ele só deixará sair 1Db. Não existe uma regra exata. Por exemplo: em 4:1. Valores menores te darão uma liberação mais rápida e valores maiores. e um tempo mais rápido para instrumentos menos percussivos.com. independente de quanto volume passar do Threshold.98 - ©2013todos os direitos reservados . Alguns Compressores que vamos usar já tem alguns desses controles pré fixados.br . como o CLA-2A. • Release Time (tempo de liberação) – determina o tempo em que o Compressor vai continuar atuando com a mesma intensidade após o ataque inicial. significa que a cada 4 Dbs que entrarem no Compressor. mas é interessante usar um tempo mais longo para instrumentos mais percussivos. como voz e contrabaixo. Eles vão fazer um bom trabalho sem você ter que se aprofundar muito na forma com que funcionam.pauloanhaia. e existem muitas outras funções e possibilidades. que só tem nível de saída e Threshold (nele chamado de Peak Reduction). Esses são os que recomendo pra quem tem dúvidas de como se usa um Compressor.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia • Ratio (razão) – determina a razão de compressão. apenas 1 Db irá sair. www.

pauloanhaia.99 - ©2013todos os direitos reservados .com. transformando montes de canais de áudio em uma música bem legal! :-) www.MIXAGEM Finalmente vamos para a parte de mixagem! Já captamos o áudio e o processamos com muito cuidado.br .Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia SESSÃO 04 . Agora é a hora de colocar cada coisa no seu devido lugar.

www.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia COMECE SUA MIX EM MONO Uma vez vi uma entrevista com Geoff Emerick. tudo muda. A primeira pergunta que fizeram pra ele foi: o que era diferente nos estúdios dos anos 60? E ele respondeu: “Tudo! imagine entrar num estúdio e ter uma caixa só.” Apesar de vivermos em outra época.pauloanhaia.. Hoje é fácil. Não existia o estéreo ainda. no meio da mesa. o engenheiro de som que gravou os discos dos Beatles.. joga uma com o pan para um lado e a outra com o pan para o outro e pronto! Mas na época eu tinha que trabalhar bem a equalização pra que as duas aparecessem sem conflitar.br ... Quando ouvimos uma música em um bom estúdio estamos em condições ideias de audição.com. sentados exatamente entre duas caixas de qualidade. Mas quando vamos para o mundo real.100 - ©2013todos os direitos reservados .” Aí perguntaram qual a maior dificuldade que ele tinha nesses discos e ele respondeu: “Diferenciar a guitarra do John da guitarra do George. esses conceitos ainda se aplicam.

Tem gente que usa esse método só no inicio da mix e depois segue trabalhando em estéreo.pauloanhaia. os falantes estão muito perto um do outro e nem sempre estamos na posição ideal em relação a eles. ainda é extremamente necessário soar bem em mono. não estamos sentados no centro do carro. e tem gente que faz todas as alterações de volume. Quando ouvimos o som de uma TV. Cool! www. por exemplo. muito simples. O que estou querendo dizer é que mesmo hoje. cabe a cada um... só pra ver se não se perdeu no processo. Se conseguir um bom equilíbrio dessa forma. que faz com que esse tipo de checagem seja muito. O Reaper tem uma chave mono estratégica no master fader. efeitos etc. Quando ouvimos música dentro do carro. automação. a maioria das pessoas ainda vai ouvir a sua mix em "mono". Checar em mono de vez e quando é bom.com.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Numa loja de departamentos. a música que ouvimos vem de caixas espalhadas sem nenhum critério ao longo da loja. equalizar e acertar um plano geral de volumes pra só depois abrir para estéreo e continuar a mix. O momento exato de abrir os pans. e só depois abre o estéreo. aí aplicar equalização e compressão e fazer com que as coisas se destaquem sem a necessidade de usar os pans.br . pra ter uma imagem estéreo perfeita. só tem a ganhar quando abrir o som em estéreo. hehehe Meu conselho é começar em mono. Isso quando o L e R não se transformam em frente e traseira com a instalação de alguns sons automotivos.101 - ©2013todos os direitos reservados . porque mesmo tendo um sistema de som estéreo. Mas também tem gente que não liga a mínima pra como vai soar em mono. com tudo no centro. mesmo que seja uma transmissão estéreo. Eu aconselho começar a sua mix em mono.

br . maior presença do que está no centro do estéreo (já que tem menos instrumentos disputando o mesmo espaço).Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia MIXAGEM EM LCR Mixar em LCR é mixar usando os pans somente à esquerda. o centro ainda predomina.pauloanhaia. centro e direita. Aconselho testar a mixagem em LCR com carinho e sem preconceitos. você é forçado a equalizar melhor os instrumentos pra tudo se destacar.com. Então o que era 100% de repente pode soar como 75%. Ficaria surpreso se soubesse o quanto do que ouvem é mixado dessa forma. centro e direita.102 - ©2013todos os direitos reservados . Quando colocamos um tom-tom totalmente pra esquerda. tendo poucos pontos de pan. só esquerda. por mais que se abra os pans radicalmente. Se você abrir 50%. A princípio parece radical. Outra coisa é que. o reverb dele e o som do room da bateria ainda o puxam para o meio. nada de espalhá-los pelo meio do caminho. e maior pressão sonora. www. na real ele soará em 25%. mas muitos instrumentos tem um "centro" forte. como um piano ou overs de bateria. O que senti fazendo a mix em LCR é uma maior definição dos instrumentos.

br . Vamos fazer uma nova cópia de monitor e comparar com a antiga? www.pauloanhaia.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia CÓPIA DE MONITOR 02 Ok. agora já temos o nosso som com um pouco de processamento (um pouco?!?!) que é como eu gravaria normalmente.com.103 - ©2013todos os direitos reservados . A mixagem de fato vai começar agora.

me baseio no equipamento que eu costumava usar lá. Além disso. Com a vantagem de poder fazer com que qualquer um dos oito grupos seja de uma mesa diferente www.br .Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia PLUGINS NO MASTER FADER Bom. o áudio já sofre algum tipo de coloração só por passar pela mesa.com. Eu trabalhei mais de 11 anos no Midas Studios com uma mesa SSL 4000G+ e mais um monte de ótimos equipamentos.pauloanhaia. a ideia é simular dentro do computador todo o processo de gravação e mixagem com equipamento top. não é mesmo? Quando mixamos em mesa analógica. será o NLS Buss que simula justamente a saída de uma mesa classe A. mesmo que seja dentro do computador. Novamente temos a opção de usar a SSL a EMI e a NEVE. também tenho o hábito de insertar alguns equipamentos no master fader da mesa. Nosso primeiro plugin no master fader. Sempre que vou mixar.104 - ©2013todos os direitos reservados .

que é uma simulação de um aural exciter valvulado dos anos 70 que era uma peça caríssima e concorrida.br . nada melhor do que gravar a nossa mix na fita. o Aphex Vintage Exciter.105 - ©2013todos os direitos reservados .Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Na sequência teremos no SSL Comp que é uma simulação do compressor da saída master de uma mesa SSL. Pra ter uma ideia. os estúdios que queriam usar tinham que alugá-lo! Um aural exciter gera harmônicos artificiais dando mais definição e brilho ao resultado final. não é mesmo? Hehehe. O botão IN dele é conhecido como “record button” porque se você o aperta “it sounds like a record” (soa como um disco. O Kramer Master Tape vai dar aquela arredondada final na nossa mix.pauloanhaia. Usei muito esse compressor em hardware e adoro o resultado dele. Depois teremos www.com. hehehe). Pra continuar com o método “Old School”.

Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Uma coisa muito importante a ser dita sobre os plugins no master fader é que eles devem ser colocados antes de você começar a fazer a mix. Se o simulador de fita analógica do master fader já estiver funcionando. e quando estiver fazendo os seus planos de base (bateria. baixo e principais instrumentos de harmonia) acerte alguns detalhes na configuração dos plugins e monte a sua mix baseada nisso. porque aí você faz os seus planos de volume e equalização baseados nesses plugins. trará uma grande mudança no resultado final. e você será conservador com os controles deles. Outra coisa importante é que todas as alterações devem ser sutis. porque eles vão mudar os seus planos de volume e equalização. talvez não seja necessário acentuar agudo na voz.106 - ©2013todos os direitos reservados . www. ou fazer o VU do compressor bater em -5Dbs. será obrigado a fazer com que quase não atuem. Por exemplo. Nada de acrescentar 5Dbs de uma determinada frequência. uma pequena mudança que ocorrer a cada estágio.com. talvez você não precise comprimir tanto os canais individualmente. ou nos pratos. se o aural exciter do master fader já estiver funcionando.br . talvez você não precise atenuar os agudos em determinados canais. Coloque os plugins no master fader numa configuração inicial. Se você deixar pra fazer sua mix completa e só depois coloca-los para funcionar.pauloanhaia. Se o compressor do master fader já estiver funcionando. isso vai te incomodar.

Se o seu treshold está em -10. por exemplo.. ter um bom volume e energia na saída da música não é uma tarefa das mais fáceis. mas é questão de experimentar até chegar onde quer. assim quando ele chegar no master fader. O pumping é o som característico que acontece quando um instrumento faz a compressão atuar forte demais em um outro.pauloanhaia. Mas sabe o que vai acontecer? Sua caixa vai ficar muito alta. se livrar do pumping. mas com volume menor e não sugará tanto as guitarras. Agora está sentindo que os pratos estão sendo comprimidos pela batida da caixa? Então porque não tira os pratos desse grupo e os deixa livres pra ir para o master fader? O lance é experimentar até o som te convencer. www. suba ele pra -5. Uma forma de sanar isso.107 - ©2013todos os direitos reservados .com. Uma solução é baixar a caixa. mudou o som dela? Ela estava mais legal antes? Sim. mas geralmente é um som indesejado e que incomoda. Um exemplo é uma caixa de bateria. Mas existe um problema sério com isso.. o som da caixa já estará mai agradável. que quando toca comprime demais o som das guitarras.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia CUIDADO COM O “PUMPING” Comprimir a saída estéreo da mix é divertido. Como resolver isso? Diminuindo a compressão.br . ele se chama "Pumping". Em algumas ocasiões e em doses leves. isso vai fazer com que a compressão fique mais leve. é criar um grupo pra bateria e comprimir esse grupo pra ele te dar o som que você quer. acontece. não? Dá mais punch e tudo parece estar mais "berrado" e "na cara". isso pode até ser usado artisticamente. Ah.

Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia É interessante colocar um L3 limiter no final dos plugins do seu master fader.pauloanhaia. Sempre é bom deixar uma margem de dinâmica para quem for fazer a masterização. Mas quando chegar a hora de copiar a mix final. Sem essa margem você praticamente amarra as mãos do masterizador. porque qualquer alteração que ele fizer pode revelar distorções provocadas pelo limiter. www.br .108 - ©2013todos os direitos reservados . é melhor desligá-lo. só pra ter uma ideia de como a mix vai soar com a limitação de uma masterização.com.

br .pauloanhaia.com.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia CÓPIA DE MONITOR 03 Vamos fazer uma nova cópia de monitor.109 - ©2013todos os direitos reservados . só pra ver a diferença que os plugins do master fader fizeram? Diferente. certo? Cool!!! www. né? Soa bem mais próximo do que queremos.

Se soar melhor. com plugins mais leves. primeiro de tudo. ou seja. estamos trabalhando com arte e em arte não existem regras.com. Isso fará com que o micro trabalhe mais livre. Agora. afinal.110 - ©2013todos os direitos reservados . só para consertar o que estava atrapalhando. com a música toda gravada.br . Um bumbo soa de uma forma sozinho e de outra com a música tocando junto. já adicionamos a coloração dos plugins que emulam hardwares vintage no processamento inicial. www. Para essa parte. porque os sons são interdependentes. vamos acertar a equalização e a compressão de um canal em relação ao outro.pauloanhaia. podemos usar os plugins nativos do Reaper. não é mesmo? É correto fazer isso de novo? Bom. porque não? Outra coisa é que a compressão e equalização que fizemos no princípio foi corretiva.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia EQ E COMP RELATIVO Já tínhamos comprimido e equalizado os canais.

Se o seu trabalho estiver mais grave que todas as referências. eles pré enfatizavam o que sabiam que iria se perder no caminho.s seja nos crossovers.. eles saturavam a cor vermelha. A definição na região de médios é crucial.111 - ©2013todos os direitos reservados . Vai perceber que as vezes o que parecia perfeito é exagerado em algumas condições. então é a hora de voltar a mix e alterar até que soe bem em outras referências. televisão etc). Sempre é bom comparar num carro. pode ser que o grave se torne um escândalo quando tocado nessas casas. afinal em falantes pequenos. Se você mandar uma mix com muito grave.A. fones de ouvido.A. você exagerou.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia PRÉ-ÊNFASE E DE-ÊNFASE O primeiro estúdio onde trabalhei se chamava Estúdio 43 e um dos donos era o Toninho Lorenzetti. Ele sempre trabalhou com áudio para televisão e foi ele quem me ensinou esse conceito. eq ou nas potências.com.br .. Em áudio a coisa é parecida. A galera já força pra caramba o grave nos P. porque ela se perdia até chegar nos aparelhos domésticos. Simples assim! :-) www. Ele disse que na transmissão da TV. você enfatiza o que sabe que vão cortar (geralmente médio) e de-enfatiza (atenua) o que sabe que vão exagerar. ou P. A coisa é simples. ou seja. com vários discos e achar uma média aceitável. imagine uma casa noturna onde toca Reggae. o que sobra são só os médios e na maioria dos casos a música é ouvida em falantes pequenos (laptop. rádios.pauloanhaia.

não é mesmo? Quando se equaliza um instrumento está se procurando o melhor equilíbrio de frequências desse instrumento.com. a equalização aditiva e a equalização subtrativa. largo.. então. as vezes precisamos só que algumas frequências desse instrumento se destaquem para que ele "corte" no meio da mix. Suponhamos que temos um violão. cujo som está faltando graves e agudos. Na equalização aditiva. nós iríamos acrescentar frequências agudas (altas) e graves (baixas) para conseguirmos o som que queremos. a ideia é que vários instrumentos apareçam ao mesmo tempo.br . Na equalização subtrativa. A ideia é que ele soe completo.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia EQUALIZAÇÃO ADITIVA E EQUALIZAÇÃO SUBTRATIVA Equalizar significa igualar. Mas quando se faz uma mixagem. nós iríamos atenuar médios. Temos duas possibilidades aí.112 - ©2013todos os direitos reservados . o que faria com que o grave e o agudo aparecessem.. www.pauloanhaia.

113 - ©2013todos os direitos reservados .Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Ambos os métodos são válidos. mas ultimamente tenho gostado muito da equalização subtrativa. julgar o que incomoda (se é grave. o que sobra são as frequências naturais desse instrumento. Quando atenuamos algo na equalização. aí levanto um pouco o volume do bumbo. O que sinto é que quando acrescentamos algo na equalização. www. A forma de trabalhar com equalização subtrativa é ouvir o instrumento. varrer (alterar gradualmente) as frequências até localizar a que te incomoda. e o coloco de volta. Aí é só atenuá-la o necessário pra te deixar satisfeito com o resultado.com. estamos forçando algumas frequências que nem sempre são as naturais do instrumento.pauloanhaia.br . médio ou agudo) acentuar alguma frequência próxima do que está pensando. Eu uso ambos os métodos em momentos e instrumentos diferentes. por exemplo. no volume que considero apropriado. acerto a equalização como eu quero. Geralmente equalizo após levantar todos os instrumentos. ouvindo todos tocando juntos. mas sinto que tenho um som mais encorpado quando trabalho com equalização subtrativa. sem dúvida.

br .Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia EVITE O BOTÃO DE SOLO Neste estágio da mix. www. você pode se certificar se ele está soando bem sozinho (solo).com. Vamos assumir que você já limpou as tosses do vocalista (ou qualquer outro barulho que você não quer que entre na mix).pauloanhaia. O que aconselho a fazer é aumentar um pouco o volume do canal que pretende mexer. alterar o que achar que deve ser alterado (Eq. que não necessitam de uma "lente de aumento" para encontrar detalhes perdidos. evite usar o botão de solo dos canais. rapidamente. e já usou um Hi Pass Filter nos canais que julgou necessário durante a captação (no nosso caso. Então você está trabalhando com tracks limpas. Isso vai te ajudar muito para ter um equilíbrio da mix. que é o que mais interessa nesse momento. durante o processamento inicial dos canais). Solando um canal.114 - ©2013todos os direitos reservados . Mixar é juntar tudo de forma que faça sentido. mas não que ele está soando bem em relação ao todo. não é mesmo? Então um som tem que funcionar em relação ao outro. Comp etc) e depois colocá-lo de volta num volume coerente dentro da base.

com. www. Dessa forma.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia CÓPIA DE MONITOR 04 Mais uma cópia de monitor! Já está ficando com cara de disco.pauloanhaia.br . tenho a dinâmica natural da música acontecendo e aí tenho certeza do que quero pilotar. com a automação.115 - ©2013todos os direitos reservados . Pra mim é muito importante ter um plano de volumes que já funcione sem automação. Eu perco um bom tempo ouvindo a música e fazendo pequenos ajustes até a música soar 90% o que eu quero sem ter que “pilotar” os volumes. né? Calma. ainda tem mais coisa pela frente! Gostaria de enfatizar uma coisa aqui. mais tarde.

com. É exatamente o que esse efeito faz: uma cópia do seu som original que é tocada depois do som original (atrasada).116 - ©2013todos os direitos reservados . Os principais efeitos que uso numa mix são os reverbs e os delays.É a quantidade de repetições que o delay vai te dar. Vamos usar o H-Delay da Waves. Geralmente os plugins de delay te dão as duas opções. • Feedback .br . hehehe). O comum é a própria DAW sincronizar o delay com o tempo da música. aí só resta escolher a figura de tempo musical que quer usar.É onde você determina o quanto vai ter do som original e o quanto vai ter do som do eco. No valor mínimo ele repete só uma vez. então vamos adicionar efeitos que vão dar mais profundidade ao som. Semínima. o que é muito útil. O som está meio seco no geral (adoro esses termos "técnicos". No máximo a repetição é "infinita".O tempo do delay. A palavra Delay. Colcheia etc. que pode ser em milésimos de segundo (ms) ou em BPM (batidas por minuto). Os controles mais comuns do delay são: • Time .pauloanhaia. • Mix . ele soa muito bem e tem mais um monte de coisinhas legais pra mexer! www.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia EFEITOS Agora vamos começar a "molhar" a mixagem. significa atraso ou eco.

que simulam vários tipos de ambientes. você ouve algo como uma “cauda” que dá uma continuidade no som original. Existem vários tipos de reverb.com.br . E ainda tem os reverbs de convolução. O Reverb é composto de milhares de delays muito próximos.) Room (salas pequenas).117 - ©2013todos os direitos reservados . Por exemplo: Hall (salas bem grandes. então ao invés de ouvir uma repetição. Plate (o som de uma placa de metal vibrando) Spring ( o famoso reverb de mola dos amplificadores de guitarra) etc. onde os técnicos de áudio foram em vários lugares específicos: arenas de shows. estúdios e "samplearam" a reverberação natural desses locais com vários microfones.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Talvez use o Doubler pra fazer efeito de dobra de voz ou do solo de guitarra. Coisa de doido! www. casas de espetáculo. teatros.pauloanhaia.

filtros de alta e de baixa frequência para você ajustar a seu gosto. como Chorus.br . Normalmente os reverbs tem também algum controle de equalização. Plate. É possível usar outros efeitos durante a mix. • Reverb Time . Flanger.O equilibro entre o reverb e o som original.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Os controles mais comuns dos reverbs são: • Tipo de reverb . Room. mas pode ser interessante. Ainda não sei se vou usar esses efeitos na mix.com.Hall. • Mix . etc.118 - ©2013todos os direitos reservados . Phaser e efeitos de distorção pra dar uma “cara” diferente no som. :-) www.O tempo de duração do reverb.pauloanhaia. o Renaissance Reverb e o True Verb. Vamos usar para nossos reverbs o IR-1 (reverb de convolução). Efeitos de modulação.

Outra coisa boa é poder usar poucos efeitos pra muitos canais. o Hall Reverb. Simples e intuitivo! www.com. tornando a mix mais leve. por exemplo. Mesmo compartilhando os efeitos.pauloanhaia. Usar esses efeitos por auxiliares tem algumas vantagens. O procedimento é simples: Você cria um canal novo onde inserta o efeito que quer.br . o que consome menos processamento do computador. Por exemplo: você consegue compartilhar o mesmo efeito pra vários canais.119 - ©2013todos os direitos reservados . mas efeitos como reverb e delay costumam ser usados a partir de auxiliares.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia USANDO OS AUXILIARES Quando se fala em usar efeitos numa DAW. você pode dosar o quanto quer dele pra cada canal. o que coloca esses canais no mesmo “ambiente”. o que te dá muita flexibilidade. automaticamente se pensa em insert. Aí em cada canal que quiser usar esse efeito você cria um auxiliar que envia seu sinal para o canal onde está insertado o Hall. Compressores e equalizadores geralmente são insertados no próprio canal a que se destinam.

Mexendo com essas relações. Na mixagem. estou falando de mix em estéreo que "soa 3D". Engineering.120 - ©2013todos os direitos reservados .br .pauloanhaia. é possível dar a ideia de uma mixagem em 3D Imagine um cubo e suas 3 dimensões. www. não estou falando de mixagem em surround. tudo é relativo. se a base parecer baixa. boa leitura. só tem como perceber que a voz está alta. A primeira vez que ouvi falar disso foi no livro The Art of Mixing: A Visual Guide to Recording. pareçam ter sido executados todos juntos. de David Gibson. onde tentamos fazer com que vários instrumentos gravados em momentos diferentes. and Production.com. por exemplo.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia MIXANDO EM 3D (OU 4D) Não. recomendo! Mixagem é uma ilusão.

Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Quando mixamos em estéreo, temos duas caixas espaçadas, que já nos dão uma ideia de largura de som, um eixo que vai da esquerda para a direita (Dimensão 01). Como os agudos são unidirecionais (vem de um só ponto) e os graves omnidirecionais (se espalham pelo ambiente), com um bom par de monitores, é possível se ter a sensação de que os graves vem de baixo e os agudos vem de cima, criando assim um outro eixo, que vai de cima pra baixo (Dimensão 02) Com os controles de volume, efeitos e equalização é possível se criar um outro eixo, que vai da frente para trás (Dimensão 03). Um instrumento com volume menor, aparenta estar mais distante do que um instrumento com volume maior. Um instrumento com bastante reverb, também aparenta estar mais distante do que um instrumento sem reverb. A equalização ajuda nessa ilusão também, se você tiver um canal de voz, tirar um pouco do agudo dele e coloca-lo um pouco mais baixo do que outra voz, vai parecer que ele está mais distante que essa outra voz. Uma música que, para mim, é um exemplo bem claro de mix em 3D é Overjoyed de Stevie Wonder, procure ouvi-la num bom par de monitores... É sensacional como parece ter profundidade, largura, e altura... No livro, Zen and the art o Mixing, de Mixerman (outro que recomendo muito, excelente livro!) ele fala de mix em 4D, sendo que a quarta dimensão é o tempo. Numa música, as coisas acontecem ao longo do tempo. Só teremos um refrão com impacto, se tivermos um verso com menos impacto. Novamente, tudo é relativo, então, não basta pensar em como as coisas soam num determinado momento, mas sim em como elas soarão um momento após o outro...
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Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Parece complexo, mas é algo divertido, e se você se der ao trabalho de explorar isso, terá uma mix muito mais interessante.

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Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia

AUTOMAÇÃO
Chegou a hora de colocar a cerejinha em cima do bolo! Acho importantíssimo ter um plano geral da música, mas a automação dá o toque que falta na mixagem. É nesse momento vamos fazer ajustes de volume, pan e efeitos em trechos específicos da música. A ideia é, por exemplo, baixar um pouco as guitarras numa parte pra dar destaque ao piano, aumentar uma determinada frase da voz que não ficou muito clara, fazer algum instrumento "passear" entre o canal esquerdo e direito, acentuar o eco da voz em determinada passagem etc.

Cada DAW tem a sua forma de fazer automação. O Reaper é bem completo nesse sentido, é possível automatizar volume, pan, auxiliares e também qualquer parâmetro de qualquer plugin. Por isso acho importante ressaltar aqui que é necessário ter cuidado.

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pauloanhaia. se ligando tanto no processo de fazer a mix que esquece de ter resultado. mexer tanto. nunca perca o "Big Picture".com.br . É fácil "passar do ponto" na mix. o essencial da mix. acaba desmoronando. Mexa somente no que for necessário. Pra que consertar se não está quebrado? Ao mexer nos detalhes. www. Foco é fundamental. que uma coisa que estava soando bem.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Como diria o Vovô Parker: "com grandes poderes vem grandes responsabilidades" hehehe Vejo muita gente perdendo muito tempo com automações desnecessárias.124 - ©2013todos os direitos reservados .

ou pior ainda.125 - ©2013todos os direitos reservados .pauloanhaia. Eu não me incomodo. e as comparações se tornam inevitáveis. porque não ajudá-lo a realizar esse sonho? Um outro fator importante é a comparação. Tem gente que se incomoda com isso.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia USANDO REFERÊNCIAS É muito importante sempre comparar seus trabalhos com outras referências. ter que fazer um trabalho baseado no de outra pessoa. Se o cara cresceu ouvindo AC/DC e o sonho dele é ter um cd que soe parecido com um cd do AC/DC. www.br . não o meu. estou realizando o sonho do artista. As músicas que você mixa serão ouvidas junto de músicas de outros artistas. ter seu trabalho comparado com o de outra pessoa.com. Sempre que estou fazendo um trabalho.

O uso de referências se aplica também a gravação. Dentro do possível. durante a captação. quais microfones e que tipo de sala foi usado para realizar esse trabalho. podemos fazer um breve estudo e descobrir qual bateria. Se a minha caixa estiver mais baixa. voz etc. baixo. e isso não causar estranheza. ou quando www. quais pratos. talvez eu tenha exagerado nos graves. Sem os efeitos e sem o processamento final da mix. caixa. Não é uma questão de imitar todos os parâmetros.pauloanhaia. tento fazer uma mix que soe próxima dessas referências. guitarra. ou do que ele se baseou para fazer o trabalho. talvez eu deva aumentar a minha caixa. Outra coisa que costumo fazer. pratos.br . podemos comparar o nosso som com o tal som de referência pra ver se estamos perto do objetivo. quais peles. se o objetivo do artista é um som de bateria de outro determinado artista. quando o material é mandado para alguém fazer um remix da música. talvez eu tenha exagerado nos agudos.126 - ©2013todos os direitos reservados .Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Sempre que vou mixar um trabalho. Multitrack é o "arquivo aberto" que foi usado para a mixagem. Se ela estiver mais grave. peço para o artista me passar referências do que ele gosta. e quem sabe isso melhore o meu resultado. mas é um alerta para eu tentar fazer mudanças. Porque usei tanto a palavra talvez? Porque não necessariamente isso vai soar melhor na minha mix.com. Hoje isso é muito facilitado porque é possível encontrar na internet Multitracks e Stems de vários artistas. é pegar uma música que conheço bem e comparar com a minha mix. é uma questão de ouvir a música de referência e a que você está mixando na sequência. canal de bumbo. Se a minha mix estiver mais aguda que a referência. Depois. Por exemplo. como se estivessem tocando numa rádio. Geralmente isso "vaza na internet".

www. Se você juntar todos os stems de uma música no mesmo volume. feitos a partir da mix original. às vezes as coisas não ficam muito claras. geralmente transcrevendo de analógico para digital. efeitos e automação da mix. um com toda a bateria etc. devido a jogos como Guitar Hero e Rock Band.pauloanhaia. Já que ouvindo com a música toda. um canal com todas as guitarras da música. um com todas as vozes. na caixa da bateria etc. Stems são um grupo de canais estéreo. Os Stems já vêm com o processamento.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia é feita uma cópia de segurança do catálogo antigo do artista. Algumas pessoas espertas conseguem extrair esses áudios dos jogos e colocam pra gente baixar na internet. tem a mix original dela.127 - ©2013todos os direitos reservados . onde as gravadoras mandam os arquivos originais para servirem de trilha para o jogo. Stems se tornaram muito populares.br . por exemplo. São muito bons para estudo.com. Cool! Esses Stems também ajudam muito pra se ter uma ideia de que tipo de efeito foi usado na voz.

onde quer que seja. mudanças simples devem ser feitas sem questionamento. você fez sua mix e ela está soando exatamente como você quer.128 - ©2013todos os direitos reservados . Oriente seu cliente a ouvir da forma correta e pedir alterações coerentes. Peça que ele ouça a mix no sistema de som que ele costuma ouvir música. Lembre-se que o que você está mixando é o trabalho dele. Como engenheiros de som. Você abre o programa faz as alterações e copia novamente a música.com. ou o artista.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia RECALL Ok. www. seja ele a gravadora. que se ele te pedir alguma coisa esdrúxula. Se você pretende se manter nesse campo de trabalho.pauloanhaia. e quem realmente deve estar satisfeito é ele. somos ferramentas. Claro. e que compare com outras músicas que ele gosta. Ipod. no carro dele. faça-o ouvir. só pra constatar que todas as músicas que ele ouve no sistema dele também faltam. é o cliente.. aumentar o contrabaixo 15 Dbs. o produtor.. a hierarquia deve ser respeitada. O cara quer mais um Db de solo de guitarra? Aumente.br . meios para chegar a um fim. Ele curtiu mais? Então pronto. Não vale a pena se desgastar com detalhes que não vão mudar a sua mix consideravelmente. mas quem manda mesmo. por exemplo. Difícil responder. Até que ponto o cliente pode te influenciar na hora do recall? Hum. é hora de você conversar com ele e orientá-lo. É comum o cliente achar que a música dele falta alguma coisa. Excelente! Aí você manda para o seu cliente e ele pede algumas alterações. Isso é chamado de Recall.

isso se eu não usar muitos outboards (processadores de som externos.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Mixerman dá uma dica ótima no seu livro. Ajude-o e facilite a sua vida. está 100% satisfeito. simplesmente as faça e mostre para o cliente. Ao invés de discutir por horas a respeito de determinadas mudanças. Mas é necessário saber a hora de abandonar a mix. numa mix ruim. normalmente ele mesmo vai perceber. causam uma grande alteração. DAWs são ótimas para Recall! Quando mixo em mesa analógica. Digamos que você fez a mix.).pauloanhaia. demora em média 1 hora.com. você ouve em outra referência e percebe que pode melhorar o trabalho. Fique ligado para nunca passar do ponto e transformar uma mix boa.129 - ©2013todos os direitos reservados . Bora voltar pra DAW. quando somadas. ouvir de novo em outras referências até chegar onde quer. pois uma mix analógica. pra não passar do ponto. pra chegar aproximadamente no lugar onde estava.br . Você mesmo pode querer fazer muitos recalls. Se a mudança for incoerente. www. compressores. Mas recall não é uma coisa exclusiva dos clientes. Ele diz que quando um cliente começa a se enrolar pra pedir alguma mudança ele faz as seguintes perguntas: • Que canal? • Que parte? • Aumento ou diminuo? É muito comum o cliente não saber se expressar a respeito de determinadas mudanças. alterar o que quer alterar.. sinto falta da facilidade disso.. Várias alterações pequenas. equalizadores e etc. mas no dia seguinte.

na minha opinião. www. no Reaper se usa o nome render. Mp3. ela que irá pra masterização e posteriormente será lançada. só acrescentar a voz nova. A instrumental pode ser usada pra muitas coisas: Trilha de fundo de menu de DVD. geralmente eu faço um bounce da mix.Uma cópia só da parte instrumental. Geralmente eu faço 5 de cópias da música: • Mix OK . etc. no Sonar se usa o nome mixdown.com. A versão Acappella pode servir pra se fazer um remix da música. vídeo.130 - ©2013todos os direitos reservados . partes dela podem ser usadas como vinhetas de transição em vários tipos de mídia.. ou sair analogicamente e entrar de novo no programa e. então continuo com o bounce.. • Instrumental . Cool! Pra isso. que podem ser usados em situações diferentes. trilha pra alguma entrevista. seja em disco. com todas as alterações que fiz ao longo do trabalho.. É o que o público vai ouvir. Muita gente diz que esse processo denigre a qualidade do áudio.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia CÓPIAS FINAIS Chegou a hora da fazer as cópias finais da música. abrir um bus e copiar pra dentro do programa. também tem o seu uso.Uma cópia somente das vozes e coro da música com os efeitos que foram usados na mix (reverb. e se o artista quiser regravar a música em outra língua (ou se a banda trocar de vocalista) não é preciso remixar a música toda. Eu aconselho fazer vários tipos de bounce. sem nenhuma das vozes. do tipo. não alterou em nada o resultado final.pauloanhaia. delay etc).A minha mix final. Enfim.. Já fiz alguns testes.br . Cada DAW usa um nome pra isso. • Acappella . mas nunca senti diferença nenhuma.

Geralmente aumento todas as vozes e coros. para evitar que ele fique te pedindo novas alterações a cada audição em um sistema diferente. mas sem a voz principal.Cópia com menos um Db de voz. remixar a música inteira só pra aumentar a voz. www. • Voz mais alta . A cópia para TV é o que chamamos de Playback. ou mais baixa. é importante ele saber que a mix está finalizada. • Voz mais baixa . é porque a voz tá baixa! hehehe). são muito úteis na hora de montar o cd completo. e com voz mais baixa. Mas isso não interessa.pauloanhaia. É sempre bom ter na manga essa versão. e escolho as que mais me agradam. né? Se o cara não entendeu. daí o nome.com. é só editar.br . É aí que você tem na manga essa nova versão.Cópia com mais um Db de voz.. facilita a vida.. geralmente serve pra um artista poder cantar em cima da música num programa de TV. mas antes de mandar para eles. manda para a gravadora e alguém reclama que não entendeu o que o cara cantou (mesmo quando era uma frase em sânscrito.131 - ©2013todos os direitos reservados . usar o refrão da mix com voz mais alta e o restante da mix com voz mais baixa.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia • Cópia para TV . a voz ficou baixa no refrão e no restante da música ela está ok.Uma cópia do instrumental com os coros e dobras de vozes. Entregue sempre todas as versões para o seu cliente. eu checo as versões de mix que tenho. É comum você ouvir uma música na sequência de outra e perceber que alguma música ficou com a voz mais alta. A com voz mais alta. nunca alguém de uma gravadora reclamou que a voz estava baixa. se por acaso. Outra coisa útil é. Algumas vezes a gente mixa a música. Aí toca voltar para o estúdio.

poderá ter uma dor de cabeça pra conseguir chegar no mesmo resultado. www.com. Se você tiver feito algum tipo de upgrade no seu micro.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Apesar do Recall In the box ser prático e rápido.br .132 - ©2013todos os direitos reservados . pode acontecer do seu cliente precisar de uma versão com mais voz meses depois de você ter entregue o trabalho. ou plugins. e evite dores de cabeça.pauloanhaia. Faça as cópias finais e as entregue para o seu cliente. Garanta o seu resultado.

Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia THAT’S ALL.pauloanhaia.133 - ©2013todos os direitos reservados . FOLKS!!! Então é isso aí. nada mais de dar desculpa de falta de qualidade por falta de equipamento. estamos de acordo? :-) www.com.br . amigos! Assim encerro o texto dessa apostila do meu Workshop Mix In the Box! Espero que tenham se divertido com a leitura e que suas mixes dentro do computador soem cada vez melhores! Agora.

por me emprestarem a interface e o computador com os quais gravei a bateria. Aos músicos que emprestaram seus talento pra gravar a música do Workshop. A Mylene Lovato. eu juro!).Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia MUITO OBRIGADO! Agradeço aqui a todos que participaram dos meus Workshops e que leram essa apostila até o final. Ao meu amigo/irmão Evandro Mello. com o que passei aqui. profissionalizando cada vez mais o nosso trabalho. por deixar eu usar seu piano e sua casa para esse projeto A Phoenix instrumentos musicais e ao meu amigo Michael Chen que me emprestou as guitarras. A Alice Suete.134 - ©2013todos os direitos reservados . www. que tem trazido ideias ótimas para o Workshop.pauloanhaia. meu grande amigo e parceiro nessa empreitada de Workshops. Ao Marcos Faria. ao menos um pouquinho. A minha querida amiga Luciana Andrade. meu amado irmão Carlinhos Anhaia (guitarrista) e meus queridos amigos Ney Gomes (baterista) e Claudio Nogueira (baixista). espero que seu som melhore. por nos emprestar sua bateria novinha. Poder passar o que aprendi tem sido muito gratificante. Aos meus amigos da Banda Resgate. que devolvemos com as peles destruídas (mas eu dei um jogo de peles Evans novinho pra ela. minha noiva linda. Sem ele eu sei que ficaria louco tentando resolver os problemas de agenda e organização.br .com. por me emprestar os microfones que usei para gravar a bateria. o baixo e o violão para gravar a música do Workshop.

Dona Cila. Obrigado Seu Beto. Thanks dear! Aos meus amigos do Produssom Studios. por tudo.135 - ©2013todos os direitos reservados . a sempre fazer o melhor com o que eu tenho nas mãos. Ao meu filho Paulinho.com.pauloanhaia. que revisou a letra da música pra mim. saudade. Carlos Alberto Said Anhaia. por ser o motivo de tudo o que eu faço. A minha mãe. www.br .Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia A minha querida amiga Clio. onde apresentei as primeiras edições desse Workshop. através dos seus exemplos. por me ensinar. E ao meu saudoso pai.

guitarrista.Banda Lipstick "Direto. Este é Paulo Anhaia" Carlinhos Anhaia Guitarrista. trata a música como uma obra de arte. vocalista e compositora .br . sem meias palavras e um pesquisador inveterado. competente e ético.pauloanhaia. e não como uma fórmula matemática sem vida. assim o resultado não tem erro" Dede Soares Guitarrista. Um grande professor pra mim" Giu Daga Engenheiro de som. Isso resume Paulo Anhaia!!!" Fabian Jorge Engenheiro de som . objetivo.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia DEPOIMENTOS "Conhecimento absurdo.NaCena Studios e Artmix Studios "Um dos melhores profissionais que com quem eu já trabalhei. Além de ter um puta conhecimento técnico. extrema sensibilidade. atualizado e tem a virtude de ser paciente.Banda Izi e gerente do Midas Studios www.com. musicalidade a flor da pele.136 - ©2013todos os direitos reservados . competente. E tem sempre um método eficiente pra tudo parecer melhor. Transforma com facilidade uma simples sequência de notas numa musica de verdade. cantor e compositor das bandas VCB. saida 744 e meu irmão! "Técnico extremamente profissional. compositor .

Banda Resgate "Objetividade. entre outros) "A melhor coisa é me sentir seguro.Br'oz.ROUGE .Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia "Trabalhar com o Paulo foi uma das melhores experiências que tivemos.. mas confesso que foi a versão mais emocionante dessa música que já ouvi na minha vida! Além de criar um som de qualidade. violonista e compositor . e a cada trabalho novo ele surpreendia! Isso é sem dúvida. rs) para uma apresentação "Accapella" de uma música. O Paulinho sem dúvida é esse cara. e seu conhecimento técnico é demais!" Pastor Hamilton Guitarrista e compositor . sem dúvida foi uma grande escola!" Matheus Herriez Cantor. Monk e solo www. KM79. ele coloca um ingrediente muito especial em tudo que ele faz!" Lissah Martins Cantora .br .. foram 4 discos. Foi difícil. Aprendemos bastante.137 - ©2013todos os direitos reservados . saber que o meu trabalho está nas mãos de quem sabe o que está fazendo. Além do ótimo resultado final. ainda tive a oportunidade de aprender muito com ele.Musicais (Miss Saigon. musicalidade e principalmente a sua tranquilidade. trabalhar com o Paulinho. proprietário da Mixmastermusic "Eu tive a honra e o privilégio de trabalhar com o Paulinho por praticamente 4 anos.pauloanhaia.com. resultado de muito talento somado à competência e profissionalismo! Me lembro de uma vez que ele nos dirigiu (com sua admirável calma e paciência. fazem de Paulo Anhaia o sonho de consumo de qualquer produtor durante a realização de um trabalho" Lampadinha Produtor e engenheiro de som. A Bela e a Fera. o arranjo vocal era muito elaborado.

Banda Fake Number www. contemporâneo: Alquimia sonora é o seu negócio! O método Paulo Anhaia de fazer música influenciou profundamente meu modo de compor e as músicas das Velhas Virgens.com. que não era muito familiarizado com estúdio" Pingüim Guitarrista e compositor . Ninguém 'toca' este instrumento chamado estúdio como ele!" Paulo de Carvalho vocalista. Se você estiver trabalhando com ele.pauloanhaia.br . no capricho e ouça o que ele diz. Adorei a direção dele no meu 1º CD!" Nathalia Cantora country "O Paulo Anhaia foi fundamental e essencial no nosso trabalho! Além da Técnica.Banda das Velhas Virgens e Cuelho de Alice "Trabalhar com o Paulinho é sensacional!!! É uma experiência única. isso ajuda muito o musico na hora da gravação. gaitista e saxofonista . toca vários instrumentos e tem a lucidez e a calma para orquestrar dementes dentro de um estúdio. baixista. ele tem um ouvido que poucos têm. ele tem o dom de tirar o melhor de cada artista" Os Thomés Dupla country "Elétrico. o Paulinho é um cara muito tranquilo. principalmente pra mim. vintage. mas depois da primeira hora de estúdio a tensão já foi embora. acústico.138 - ©2013todos os direitos reservados . compositor. Foi ele quem me fez pensar: Precisamos deste solo aqui? Será que o refrão está mesmo bom? O cara compõe e saca os sons como ninguém! Conhece tudo de música. um aprendizado gigantesco e o resultado é sempre surreal!!! Confesso que quando comecei a gravar eu fiquei meio tenso. é isso que ele é. preste atenção nos detalhes. Mr.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia "Além de um profissional mega competente e atencioso. Soundman.

foi algo bem enriquecedor. como musicalmente falando. Paulo Anhaia.CPM22 – Hateen "Depois de muitos anos trabalhando com o Paulinho só tenho a dizer que o talento dele como músico. proprietário do estúdio Midas "Conheço o Paulinho há mais de 10 anos. harmonia e coros com esse mestre dos estúdios. músico. de uma mesa. fazem dele uma das pessoas mais profissionais da indústria fonográfica do Brasil! É um orgulho para qualquer artista ter o nome Paulo Anhaia no encarte do seu CD!" Ratão Guitarrista . Aprendi muito e espero poder voltar a trabalhar com esse excelente profissional. Valeu Polinho!!!" Roman Baixista.br .com. Agora. compositor – Tihuana www. gravação.pauloanhaia. que carinhosamente apelidamos de 'Metaleiro Gentil'!" Ricardo Japinha Baterista e compositor .Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia "Trabalhar com o Paulinho foi uma experiência fantástica. e inclusive de uma bateria.Banda Reativa "Ter a oportunidade de gravar 5 álbuns com um dos maiores técnicos/produtores do cenário roqueiro (e por que não pop) do Brasil. já que a sonoridade que o Paulinho consegue tirar de um estúdio. além disso. compositor. sua experiência de técnico de som e produtor musical junto com a paixão pela música e a boa vontade de ajudar bandas novas como a minha. empresário. porque todos foram bem comercialmente. técnico de som.139 - ©2013todos os direitos reservados . o fato de ter um caráter irretocável faz dele um ser especial" Rick Bonadio Produtor. fizemos alguns CDs juntos e tive a honra de aprender muito sobre. é fantástica. tanto em termos de carreira. cantor e produtor faz dele um profissional raro de se encontrar no mercado da música mundial.

editar e mixar. sabe o que quer. mas ao mesmo tempo preserva ao máximo a sonoridade e pegada original do artista. ele consegue um resultado profissional. diz ai! E todos com ótimos resultados! Recomendo!!!" Tadeu Patolla Produtor musical. Seja num grande estúdio. músico e compositor "Paulêra consegue transportar a sensibilidade de sua personalidade para os trabalhos que realiza. faz o difícil parecer simples. O Paulo. além de considerá-lo um grande amigo! A gente já se divertiu muito gravando Biquini Cavadão. tem domínio da arte de gravar. Charlie Brown Jr.com.br . bom gosto e conhecimento técnico no processo de trabalho. entre outros..140 - ©2013todos os direitos reservados .pauloanhaia.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia "Um profissional moderno e antenado. ou com um laptop e uma placa de som simples. O som está na cabeça dele. faz uso de tudo que pode. compositor – Ceremonya www. músico e compositor "Paulo Anhaia? Já tive o prazer de ter o Paulinho como engenheiro de som nas minhas produções em pelo menos 10 discos! É incrível a sua habilidade. A sua delicadeza é o toque de gênio!" Thiago Mart Cantor violonista e compositor "Muitos produtores neuróticos não fazem uso dos recursos da tecnologia por puro preconceito. com sua praticidade. pode acreditar!" Thiago Melo Guitarrista. somando muito no resultado final. Sideral. Enfim: Completo!" Ruben di Souza Produtor musical.

produtor.141 - ©2013todos os direitos reservados . e dentre todas as qualidades do Anhaia. minha mãe acha que eu sou bonito!!!" Paulo Anhaia Músico. e recentemente num novo projeto. uma vez no meu segundo álbum. Singles (2010).Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia "Tive o prazer de trabalhar com o Paulo Anhaia por duas vezes.br . produtor musical e comicozinho www. Paulo Anhaia é um cara bem completo. posso destacar o profissionalismo. dessas pessoas que a gente quer por perto na hora de recordar nossas canções!!!" Wilson Sideral Músico e compositor "E além de tudo. músico. Na Paz (2001). qualidade técnica e musical. a organização.com. bom astral. engenheiro. engenheiro de som.pauloanhaia.

Chitãozinho e Xoxoró Christian e Ralf Circo Motel Claudinho e Buchecha Comitiva do Rock Conexão D Cpm 22 Cristoação Dance.Direção Vocal T .Edição D .Produção A .142 - .Mixagem C .Bateria E .Teclados G .Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia ALGUNS TRABALHOS DE PAULO ANHAIA P .Autoria G .pauloanhaia.Violão Adryana e a Rapaziada Alexandre Pires Araketu Arquivo Alpha Banda Áries Banda Germinação Beeshop Bello Biquini Cavadão Braia Carla Peres Ceremonya Charlie Brown Jr.com. dance.Guitarra M .Coro B . dance Daniel Daniela Mercury Dik Vigarista É o Tchan Eddie Filipe Eetaow www.br M E G G G P M E G C D P M E G D P M E G C D M G G M E G M E E G C D P M E G M E G G G M E G P M E G C D CB G B T V P M E G C D P M E G A C D P M E G C D M E G A C D CB G B T G G G G P M E G C D CB G ©2013todos os direitos reservados .Contrabaixo V .Gravação CB .

143 - C D D ©2013todos os direitos reservados .br P M E P M E E P M E P M E P M E P M E E E E E E P M M P M P M G G G G G G G G G G G G G G G G G G D C D C C D CB G C D C D CB T T B T C D CB G C C D C D C D T M E P M E E P M E G G A C D G G G D G G C D G C D CB G D C D P M E P M E P M E M P M E G M E G M E G G G P M E G E G .com.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Efeito Garage Eice Esquadrão 80 Estranhos no Paraíso Etno Exaltasamba Expresso do Oriente Fábio Jr. o Pensador Gamação Gian e Giovanni Gloria Gugu Hardneja Sertacore Harmonia do Samba Hateen Heaven’s Guardian Hevo 84 Hibria Hmenonn Hyperfly Ira! Ivete Sangallo João Donato Joker Josy Oliveira (Pacto) www. Família Lima Fat Family Fates Prophecy Fernanda Abreu Fernando Deluqui Fistt Floribela (triha sonora) Forfun Fresno Gabriel.pauloanhaia.

pauloanhaia.com. Pepper MTV 5 bandas Nathalia Negritude Jr.144 - C D D C D T V V T ©2013todos os direitos reservados .Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Julie e os Fantasmas Julio Auto Katzbarnea Kezo Kid Abelha KLB Krusader Leonardo Lipstick LS Jack Luiza Possi Madame Saatan Mafalda Morfina Marauê Mario Velloso Metrópole Miss Sugar Molejo Monk MonsteR Moptop Mr.br M E G P M E G M E G G P M E G D G D P M E G C D E G D E G C D C D P M E G E G C D P M E G M E G C D C D P M E G C CB E G G P M E G D P M E G A C D CB P M E G D P M E G P M E G D M E G C D M E G P M E G C D M E G C D P M E G C D E G E G C P M G C D G G M E G E G . Nx Zero O Surto Oficina G3 Pacto Panorama Party Up Paulo Miklos Paulo Ricardo Pedras Vivas Pepê e Neném www.

Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Pesadello Pimenta Playground Praise Machine Primeiro Vício Puldown Rádio 89 FM Rádio Band FM Rádio Jovem Pan FM Rádio Mix FM Rádio Nativa FM Rádio Transcontinental Rafael Ilha Raquel Becker Ratazhana Reativa Rebeldes Resgate Rita Lee Roberta Miranda Rodriguinho (Travessos) Rosana Judcovitch Rouge Sagrado Pecado Sampa Crew Sandra de Sá Sandy e Júnior Sérgio Reis Skamundongos Skank Supla Terrasamba Thereza Blota Thobias da Vai-Vai Thora www.145 - C D G A C D CB G C G G G G C D G D G G G G G G G G G C D CB G B T V G G C D CB ©2013todos os direitos reservados .pauloanhaia.br P P P P P M M M M M M P E G G E G E G E G E G G G G G G G E G G M E G M E G D C D C D D C D D D C C P M E E P M M P M M E E E E M E P M E P M E .com.

Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia Thunderbird e Os Devotos Tihuana Titãs Tuatha de Dannan Twister Vagabundos Vavá VCB Velhas Virgens Via 33 Vinny Wando Wanessa Camargo Wilson Sideral Wizards WRox Zeca Pagodinho Zezé di Camargo e Luciano G C M G C D G P M G C D G G G P M G A C D G P M G A C D CB G B T V M G T G C CB G G M E G P M E G C D CB D P M E G G G E E E E E E E E E E E www.com.146 - ©2013todos os direitos reservados .pauloanhaia.br .

.......................pauloanhaia......br ...................Bleno Junior Fotos Capa e página 02............Atribuição-NãoComercial-SemDerivados SemDerivados 3................................................. . Acervo Pessoal Versão Beta O trabalho Workshop Mix in the Box de Paulo Anhaia foi licenciado com uma Licença Creative Commons ...........Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia FICHA TÉCNICA • • • • • Texto..........Bruno Bruno Bazzotti Arte e diagramação..Paulo Paulo Papellas Anhaia Outras Fotos.....................................147 - ©2013todos os direitos reservados .....................Paulo ..................................com............Acervo .... www.....0 Não Adaptada..................... Paulo Anhaia Revisão de texto................. texto .............

youtube.com. O dia a dia do estúdio.Workshop Mix in the Box com Paulo Anhaia CONTATO Para falar com Paulo Anhaia.@paulo_anhaia www. edição. mixagem e masterização.com.br . a respeito de Produção. onde fala sobre Música e áudio.br mixinthebox@pauloanhaia. Paulo ministra hoje 3 workshops.pauloanhaia.br Produzindo@pauloanhaia. Produzindo e Mix in the box. onde mantém contato com a galera e de vez em quando faz twitcams conversando sobre música e áudio.com.br Ele também apresenta a Anhaia TV. para mais informações entre em contato pelos seguintes e-mails: workshop@pauloanhaia. www.com/pauloanhaiaprodutor Twitter e Instagram.com. gravação.pauloanhaia.br www.com. escreva para contato@pauloanhaia.com.br e peça um orçamento para o seu trabalho.com/pauloanhaia Paulo está sempre online. dando dicas valiosas para a galera. www.148 - ©2013todos os direitos reservados .facebook.

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