Instalaciones Singulares: 2 Trimestre: Acstica Distorsiones:

Distorsin en frecuencia, que depende de la respuesta en frecuencia del sistema. La diferente ganancia (diferencia de amplitud entre salida y entrada) a seales de distintas frecuencias (o una misma seal compuesta de armnicos). En audio, circuitos que realiza esta funcin son los controles de tono o ecualizadores. Distorsin armnica de fase, que se produce por la variacin de la fase de una seal en relacin a su frecuencia. Esto hace que unos armnicos salgan con diferente fase que otros. El odo humano no es muy sensible a la fase. Se puede utilizar si se tienen varios altavoces para que parezca que el sonido viene de un origen distinto.

Existen dos maneras bsicas de llevar seal elctrica de audio. La primera es de forma no-balanceada. La seal se lleva a travs de un cable de dos conductores. Los conectores de seal no-balanceada tienen dos pines, como el RCA (tambin llamado Phono y Cinch, utilizado habitualmente por los equipos domsticos de alta fidelidad) y el 1/4" no balanceado (a menudo llamado, de forma errnea, jack, y usado en los instrumentos musicales y audio semi-profesional). Los conectores de ms pines tambin pueden llevar seal nobalanceada, aunque no usarn todos los pines). Por ejemplo un XLR (Cannon) de tres pines podra llevar seal nobalanceada, dejando un pin sin usar. Los equipos domsticos usan en su practica totalidad conexiones no balanceadas. Las conexiones no-balanceadas son muy simples, y se usan habitualmente y sin problemas para la conexin de muchos instrumentos musicales. La razn por la que este tipo de conexiones no son consideradas "profesionales" es que son muy susceptibles de contaminarse por interferencia electro-magntica, particularmente cuando las distancias de cable son largas. La otra manera es balanceada. La seal se lleva dos veces, una de ellas con la polaridad invertida. A esto se lo conoce como el balanceado de una seal. Para llevar una seal balanceada necesitaremos conectores de tres pines y cable de tres conductores, uno de los cuales es la pantalla (malla) del cable. Las interferencias electro-magnticas que no rechace el apantallamiento del cable, afectarn lo mismo a los dos cables que llevan la seal. La entrada del dispositivo al que llevamos la seal realiza lo que se conoce como desbalanceado, que consiste en sumar las dos seales que le llegan tras invertir una de ellas. Al haber estado invertida a su vez una seal con respecto de la otra en el cable, el balanceado consigue reforzar (doblar) la seal original y cancelar las interferencias que se produjeron en el cable. En la prctica la atenuacin de las interferencias es muy compleja y no siempre se consiguen los resultados esperados, aunque en cualquier caso el transporte balanceado de seal es el preferible para aplicaciones profesionales. El parmetro CMRR (Common Mode Rejection Ratio, Relacin de Rechazo en Modo Comn) expresa la atenuacin de una interferencia que se cuela en igual cantidad en los conductores que llevan la seal, y suele oscilar entre 60 y 80 dB, que vienen dados por las tolerancias del circuito de desbalanceado de entrada, y que definen la exactitud de la suma del desbalanceado. La siguiente ilustracin explica de forma grfica el balanceado: el dispositivo de salida produce dos copias de la misma seal una de la cuales est invertida; si existe interferencia se produce de igual manera en las dos seales que se transportan por el cable; en el dispositivo de destino las seales se invierten y se suman, cancelndose la interferencia. Refuerzo de graves: Este refuerzo de graves es necesario, ya que la gran mayora de las frecuencias que emite un altavoz, son graves (bajas frecuencias). Es decir, entre el 60 y el 80% de las frecuencias emitidas por un altavoz, suelen ser bajas frecuencias, por ello el desgaste del amplificador o altavoz es mayor en los graves. Respuesta a seales transitoria: En la reproduccin musical el termino transitorio se refiere a los sonidos que aparecen y desaparecen con brusquedad, como si fueran un impacto. Si esta brusquedad se pierde en la reproduccin debido a que el amplificador no puede responder con la suficiente rapidez ante su presencia sbita, la audicin musical perder definicin. Podemos definir dos parmetros para representar este fenmeno, uno es la respuesta a seales transitoria que se mide en s y otro es la velocidad de barrido o Slew rate que se mide en V/s. Lnea verde seal inicial. Lnea rosa, seal a la salida del amplificador. Factor de amortiguamiento: El factor de amortiguacin es el parmetro que nos indica la capacidad de una etapa (etapas de amplificacin) para controlar los movimientos descontrolados de los altavoces que se producen sobre todo a bajas frecuencias debido a la elevada amplitud del movimiento del altavoz. Se obtiene de dividir la impedancia del altavoz entre la suma de la impedancia interna que tenga la etapa antes de su transformador de salida y la impedancia del cable desde la etapa al altavoz. Tambin se conoce como Dumping factor.

FA =

Z alt Z cab + Z int amp

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Instalaciones Singulares: 2 Trimestre: Acstica Curva de respuesta en frecuencia: La respuesta en frecuencia del altavoz no es plana. El altavoz ideal debera dar una respuesta uniforme, es decir, igual a todas las frecuencias, pero este altavoz no existe. En las especificaciones tcnicas viene indicada la respuesta en frecuencia: Los altavoces de alta calidad son los que tienen un margen de variacin de 6 dB para el margen audible de los 20 Hz - 20 kHz. Fuera de los sistemas de alta calidad, tambin son aceptables la variaciones de 3 dB en un margen de 100 Hz a 15 KHz. La banda conflictiva es la de los graves, por ello, no se empieza la medicin en los 20-30 Hz, sino que se eleva esta cifra hasta los 80 Hz. En las especificaciones tcnicas tambin suele venir la curva de respuesta en frecuencia, pero hay que tener en cuenta que los fabricantes probablemente hayan hecho sus mediciones en las condiciones ms favorables, por lo que los resultados sern superiores a los reales. La curva de respuesta de frecuencia de un altavoz nos permite conocer la intensidad sonora proporcionada por el dispositivo para las frecuencias que debe reproducir. Esta curva se obtiene dando para cada frecuencia una potencia igual al altavoz, luego se mide la potencia sonora que da este y se transforma de nuevo en energa elctrica. Esta se transforma nuevamente en mecnica para impulsar un trazador de curvas. En el inicio de la curva, en las frecuencias bajas se encuentra un mximo. Este es el mximo de la frecuencia de resonancia del diafragma. Luego la curva oscila en grados mayores y/o menores hasta llegar a la frecuencia de corte. Estas oscilaciones carecen de importancia siempre que entre un pico y un descenso no haya una diferencia mayor de 10 dB. En los altavoces de alta fidelidad se puede exigir que no sea mayor de 5 dB. Frecuencia de resonancia: La frecuencia de resonancia de un altavoz es la frecuencia material de vibracin del cono y de la bobina mvil. La frecuencia de resonancia depende de las caractersticas constructivas del altavoz. El valor de frecuencia para la cual la impedancia es mxima es lo que se denomina frecuencia de resonancia. Uno de los factores que ms influye en la frecuencia de resonancia es el dimetro del diafragma. La frecuencia de resonancia es inversamente proporcional al dimetro del diafragma. Mientras ms pequeo sea este, mayor es la frecuencia de resonancia. Tambin, si un diafragma es muy rgido tiene una fr ms elevada que un diafragma suave. Curva de radiacin de los micrfonos: El odo humano percibe los sonidos de forma tridimensional, ya que recibe soni-dos directos y reflejados. La sensacin tridimensional se percibe en una sala de conciertos ya que, adems de los sonidos directos, se reciben los sonidos refleja-dos. Ahora bien, la estereofona restituye el sonido en dos dimensiones y, en con-secuencia, existe una prdida de fideli-dad entre el sonido real (sala de conciertos) y el sonido virtual (sala ho-garea). La prdida de fidelidad es todava ms acusada por medio de una escucha personal con cascos, pues el sonido queda localizado en el cerebro a tra-vs de dos canales (izquierdo y derecho), pero sin ninguna sensacin de localiza-cin espacial. La localizacin de una fuente sonora queda influenciada por la curva de sensibilidad del odo en funcin de la direccin, es decir por la respuesta polar del odo. En la figura 1 se ha traza-do el diagrama polar de sensibilidad de un odo normal bajo una audicin mo-noaural (nicamente interviene el odo derecho). El trazado de la curva se basa en una respuesta equipotencial o idntica de un manantial sonoro de intensidad constante, situado en el plano horizontal que pasa por los odos, que gira a lo lar-go de una circunferencia de radio variable. La longitud del radio es funcin de la sensibilidad a una direccin determinada. Puede apreciarse que la mxima sensibilidad se encuentra localizada a 45. Dicho de otro modo, si se escucha un sonido distante en una recepcin mo-noaural o con un odo tapado, ser preci-so girar la cabeza 45 para escuchar el sonido con la mxima intensidad. La audicin normal se realiza, general-mente, con los dos odos (biaural) y por tanto, la respuesta global de la sensibili-dad se forma a travs de la adicin de las dos curvas polares de los dos odos. En la figura 2 se muestra la respuesta polar de una audicin biaural. Las mximas sensibilidades se encuentran localizadas en las direcciones de 45 y 315.

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