SUELO Y ARQUITECTURA

IIKA & ANDREAS RUBY EL REENCUENTRO CON EL SUELO EN LA ARQUITECTURA CONTEMPORANEA

EL REENCUENTRO CON EL SUELO EN LA ARQUITECTURA CONTEMPORANEA • • • • DESPEGANDO DEL TERRENO ENTERRADO EN EL SUELO SUELO ELEVADO SUELO APILADO


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SUELO HINCHADO
SUELO VECTORIAL SUELO ESCULPIDO SUELO EXPUESTO SUELO INCRITO

DESPEGANDO DEL TERRENO
• DURANTE MUCHO TIEMPO, EL GESTO ARQUETÍPICO DE LA MODERNIDAD -LA SEPARACIÓN ENTRE ARQUITECTURA Y SUELO-, HA PERMANECIDO UNIDO A LA IDEOLOGÍA DE LE CORBUSIER ACERCA DE LA "LIBERACIÓN DEL SUELO": ES DECIR, LA LIBERACIÓN DE LA ARQUITECTURA DE LAS ATADURAS DEL SUELO. GRACIAS A LOS PILOTIS, EL EDIFICIO DESPEGABA COMO UN AVIÓN DESDE LA PISTA DE ATERRIZAJE (CUANDO LA VELOCIDAD DEL SONIDO -EN FRANCÉS, VITESSE DE LIBÉRATION.-- ROMPE LA BARRERA DEL SONIDO). EN LA ARQUITECTURA ACTUAL, POCO A POCO SE VA ABRIENDO CAMINO UNA LECTURA INVERTIDA DEL VOLUMEN QUE FLOTA SOBRE EL SUELO: LA ELEVACIÓN DEL EDIFICIO DEL SUELO TIENE POR OBJETIVO LA LIBERACIÓN DEL TERRENO CON RESPECTO AL DOMINIO DE LA ARQUITECTURA. EL TERRENO SE CONVIERTE EN UNA ECOLOGÍA -EN EL SENTIDO EN QUE LA UTILIZA BANHAM-, EN ALGO QUE PRECEDE A LA ARQUITECTURA Y QUE TAMBIÉN TIENE SENTIDO SIN ELLA. LA "ELEVACIÓN" DE LA ARQUITECTURA RESPETA ESA AUTONOMÍA Y LA HACE TRANSPARENTE, CON LO QUE EL TERRENO APARECE COMO UNA FIGURA PER SE. SU TOPOGRAFIA, EN LUGAR DE NIVELARSE, SE VUELVE VISIBLE, LO QUE OTORGA AL EDIFICIO UN VALOR AÑADIDO. EL VACÍO QUE HAY ENTRE EL EDIFICIO Y EL TERRENO SE DENSIFICA HASTA FORMAR UN ESPACIO REAL QUE DEFINE LA RELACIÓN ENTRE ARQUITECTURA Y TERRENO.

LA CASA 2 TIENE DOS PLANTAS. LA BARANDILLA DEL BALCÓN QUE DA A LA PARTE DEL JARDÍN ESTÁ INCLINADA HACIA FUERA Y CREA UNA SUAVE TRANSICIÓN ENTRE EL ESPACIO HABITABLE Y LA NATURALEZA. DE MOURA CELEBRA Y DECONSTRUYE. 2001-2002 DESPEGADO DEL TERRENO EN ESTE PROYECTO DE DOS VIVIENDAS PARA LAS FAMILIAS DE DOS HERMANAS. CADA CASA PRESENTA UNA ORGANIZACIÓN DEL ESPACIO DISTINTA POR COMPLETO. AL MISMO TIEMPO. AL JUGAR CON LAS SUPERFICIES INCLINADAS DE LA CUBIERTA Y DE LAS PAREDES EXTERIORES. POR EJEMPLO.• • • • EDUARDO SOUTO DE MOURA DOS CASAS EN PONTE DE LIMA. MÁS DE LA MITAD DE SU VOLUMEN ASOMA TEMERARIAMENTE POR LA PENDIENTE (LA ESTRUCTURA DE HORMIGÓN QUE LA SOSTIENE ESTÁ OCULTA EN EL TALUD). ASÍ. LA CASA 2. LA CASA 1 PARECE INGRÁVIDAMENTE SUSPENDIDA EN EL AIRE. AL ASENTARSE SOBRE EL SUELO PARALELAMENTE A LA INCLINACIÓN DE LA PENDIENTE. AUNQUE IDÉNTICAS EN VOLUMEN. PARECE COMO SI SE HUBIERA DESPEÑADO AL HACER ESTA MANIOBRA. SURGEN ESPACIOS INUSITADOS. LA SUPERFICIE DE LA PARED QUE DA ALIADO DE LA PENDIENTE DE LA CASA LADEADA SE ELEVA AIROSAMENTE Y FORMA UN PATIO ÍNTIMO ANTE LA FACHADA ACRISTALADA • • • . A DIFERENCIA DE LA CASA 1. ASÍ. POR EL CONTRARIO. EN CAMBIO. EL IDEAL DE LE CORBUSIER DE UNA ARQUITECTURA LIBERADA DE SU TERRENO (LIBERACIÓN DEL SUELO). PORTUGAL. PERO COMO LOS PAVIMENTOS SON HORIZONTALES.

EDUARDO SOUTO DE MOURA DOS CASAS EN PONTE DE LIMA .

EDUARDO SOUTO DE MOURA DOS CASAS EN PONTE DE LIMA .

EDUARDO SOUTO DE MOURA DOS CASAS EN PONTE DE LIMA .

EDUARDO SOUTO DE MOURA DOS CASAS EN PONTE DE LIMA .

EDUARDO SOUTO DE MOURA DOS CASAS EN PONTE DE LIMA .

• • • • • HERZOG & DE MEURON CASA EN LEYMEN. SI BIEN REDUCIDO A UN LISTÓN LINEAL. CHIMENEA Y VENTANAS PERFORADAS. LOS ARQUITECTOS HAN MATERIALIZADO ESTE DESEO CONVIRTIENDO LA CASA LEYMEN EN UN ARQUETIPO: UNA CASA CON CUBIERTA A DOS VERTIENTES. . QUE INCLUSO TIENE UN CANALÓN PARA LA BAJADA DE AGUAS. • • • • • HERZOG & DE MEURON EXPRESAN ESTA AUSENCIA DE UBICACIÓN INHERENTE A LA CASA UNIFAMILIAR ELEVANDO LA CASA JUNTO CON LA PLATAFORMA SOBRE LA QUE SE ASIENTA. COMO LA INCLINACIÓN DEL TERRENO NO HUBIERA PERMITIDO QUE LA CASA SE ADAPTARA A LA TOPOGRAFÍA. SINO QUE SÓLO HA SIDO DEPOSITADA EN ÉL. PORQUE AL FIN Y AL CABO LA CASA NO HA SIDO CONSTRUIDA PARA ESTE LUGAR. EL TERRITORIO NO DESEMPEÑA NINGÚN PAPEL. SIN LA MENOR RELACIÓN CON EL PAISAJE. HT RHIN.1997 DESPEGANDO DEL TERRRENO ESTA CASA EXPRESA DE FORMA DIAGRAMÁTICA EL INSACIABLE DESEO POR PARTE DEL SER HUMANO DE POSEER UNA CASA UNIFAMILIAR. LOS ARQUITECTOS LA HAN SUSPENDIDO EN EL AIRE. DICHA PLATAFORMA PERTENECE MÁS A LA CASA QUE AL LUGAR. ENTRE LOS REQUISITOS PRINCIPALES QUE SUELEN EXIGIR SUS PROPIETARIOS ESTÁ EL DE SU ASPECTO PARECIDO AL DIBUJO INFANTIL DE UNA CASA. 1996. EN ESTA IMAGEN ARQUETÍPICA. LA CASA SE ASIENTA SENCILLAMENTE SOBRE UNA BASE LLANA. FRANCIA.

HERZOG & DE MEURON CASA EN LEYMEN .

DESPEGANDO DEL TERRRENO .

Y LE ADSCRIBIMOS INCONSCIENTEMENTE PROPIEDADES COMO "OSCURA" "HÚMEDA" "FRÍA" "ENMOHECIDA" O "CLAUSTROFÓBICA'. AL IGUAL QUE EL AIRE. PRESENCIA MATERIAL. SIN EMBARGO. NO TIENE QUE EXPRESARSE HACIA EL EXTERIOR. QUE MENUDO DICEN MÁS ACERCA DE NUESTRA PATRIA CULTURAL Y CLIMÁTICA QUE ACERCA DEL PROPIO TERRENO. EN LUGAR DE ASEGURAMOS SU. CASI SIEMPRE IGNORAMOS LA PARTE INFERIOR. LA DISOLUCIÓN DEL EDIFICIO EN EL SUELO OFRECE LA POSIBILIDAD DE UNA NUEVA ECONOMÍA VISÚAL DEL TERRITORIO.• • • ENTERRADO EN EL SUELO HABITUALMENTE JUZGAMOS UN EDIFICIO POR LA PARTE DE SU VOLUMEN QUE SOBRESALE DEL SUELO. LA ARQUITECTURA PUEDE SUMERGIRSE. PUEDE AYUDAR A LA ARQUITECTURA SUSTRAERSE DE LA OMNIPRESENTE VISIBILIDAD DEL MUNDO Y A OCUPAR EL ESPACIO DE UN OBJETO QUE. TAMBLEN ES UN LUGAR ADECUADO PARA LO ARQUITECTÓNICO. A LA VISTA DE LA CACOFONÍA SIN PRECEDENTES DE LOS OBJETOS QUE PUEBLAN NUESTRO PAISAJE. CADA VEZ MÁS SUBURBANIZADO. . • • • . QUE PERMANECE OCULTA A NUESTRA VISTA. EL SUELO. POR ESTAR SUMERGIDO EN EL SUELO. EN LAS PROFUNDIDADES DE LA PERCEPCIÓN Y EXISTIR SIN MOSTRARSE. DESDE UN PUNTO DE VISTA MÁS TOLERANTE.

EMILIO AMABASZ. AFLENZ. ESTACION DE METRO INALAMBRICA. LABORATORIOS DE INVESTIGACIONSCHLEMBERGER. AUSTIN. AUSTRIA 1976-1980 ENTERRADO EN EL SUELO . TEXAS 1983 GUSTAV PEICHEL.

QUE SE PRESENTA COMO UN MARCO EN LA PARTE QUE DA AL JARDÍN. • . HAY QUE MIRAR MÁS ATENTAMENTE PARA DESCUBRIR LOS TRAGALUCES EMPOTRADOS EN EL CÉSPED Y PARA DARSE CUENTA DE QUE LA PRADERA ES EN REALIDAD EL TEJADO DE UNA CASA UBICADA BAJO EL TERRENO. DE ESTE MODO. LA SUPERFICIE QUE HAY DELANTE DE LA CASA QUEDA CONFIGURADA COMO UN ESPACIO EXTERIOR TOPOGRÁFICAMENTE DEFINIDO Y EXACTAMENTE EL CONTRARIO DEL VACÍO EVACUADO QUE RECIBE AL VISITANTE EN LA ENTRADA SUPERIOR DEL SOLAR DESDE LA CARRETERA. LA TIERRA QUE SE EXCAVÓ PARA COLOCAR LA CASA SE APILÓ EN EL LÍMITE SUR DEL SOLAR. FORMANDO UNA PANTALLA VISUAL PARA EL ENTORNO. • • AL ENTERRAR ASÍ LA CASA. LAS OTRAS TRES FACHADAS ESTÁN COMPLETAMENTE OCULTAS EN EL TERRENO.• • • • DOMINIQUE PERRAULT VILLA ONE. CATES D‘ ARMOR ENTERRADO EN EL SUELO ESTA CASA DE VACACIONES ES UN MONUMENTO A LA DESAPARICIÓN. SÓLO TIENE UNA FACHADA VISIBLE. DESDE ALLÍ DA LA IMPRESIÓN DE QUE LA CASA NO SE HA CONSTRUIDO TODAVÍA. TAMBIÉN SE HA ALTERADO LA TOPOGRAFÍA.

CATES D‘ ARMOR .DOMINIQUE PERRAULT VILLA ONE.

ELLO HACE POSIBLE QUE EL GRAN VOLUMEN SE INTEGRE MEJOR EN LA ESTRUCTURA DE PEQUEÑA ESCALA DEL VECINO BARRIO RESIDENCIAL. LO QUE EN INVIERNO REDUCE CONSIDERABLEMENTE EL CONSUMO DE COMBUSTIBLE CON RESPECTO A UN PABELLÓN ESTÁNDAR • • . EN EL ESPACIO INTERIOR. EL ESPACIO PARECE MUCHO MÁS ALTO QUE LOS 12. HALSTENBEK. ALEMANIA.• • • • • • ANDRE POITIERS PABELLON DEPORTIVO. LA ATMÓSFERA DEL PABELLÓN ES INTROVERTIDA A LA VEZ QUE EXTROVERTIDA.60 M DE ALTURA MÁXIMA DEL CÉNIT DE LA CÚPULA. PERO COMO DEL MUNDO EXTERIOR SÓLO SE VE EL CIELO Y LA CIMA DE LAS CASAS Y DE LOS ÁRBOLES CIRCUNDANTES. EL ENTERRAMIENTO DEL EDIFICIO EN EL SUELO PROPORCIONA VENTAJAS ENERGÉTICAS: EL PABELLÓN DE HORMIGÓN ARMADO APROVECHA CLIMÁTICAMENTE LA TEMPERATURA MEDIA DE LA TIERRA DE 10° C PARA LA CALEFACCIÓN Y LA REFRIGERACIÓN. ADEMÁS DE ESTOS EFECTOS ESPACIALES. 1993 ENTERRADO EN EL SUELO LA ESTRUCTURA DEL PABELLÓN DEPORTIVO FUE HASTA TAL PUNTO ENTERRADA EN EL SUELO QUE SÓLO SE VE EL ARRANQUE DE LA CUBIERTA VEGETAL Y LA CÚPULA RETICULADA Y PLANA DE CRISTAL.000 M. EL ESPECTADOR SE SIENTE CASI COMO EN UN ESPACIO EXTERIOR. BAJO LA CÚPULA DE CRISTAL DE 1. ES EL PROPIO ACONTECIMIENTO DEPORTIVO LO QUE ATRAE LA INTENSA CONCENTRACIÓN DEL ESPECTADOR. DEBIDO A LA APERTURA HACIA EL CIELO.

HALSTENBEK ENTERRADO EN EL SUELO .ANDRE POITIERS PABELLON DEPORTIVO.

2001 ENTERRADO EN EL SUELO SITUADO ENTRE LA AUTOPISTA Y LA LÍNEA FERROVIARIA DEL ICE. • UN MURO CONVENCIONAL DE PROTECCIÓN CONTRA EL RUIDO NO HUBIERA SOLUCIONADO EL PROBLEMA. • • . SU PROYECTO PROPONE UN "PAISAJE DE PROTECCIÓN CONTRA EL RUIDO" A BASE DE TERRAPLENES QUE RECORREN EL SOLAR EN TODA SU PROFUNDIDAD Y QUE SE CREAN MEDIANTE LA SIMPLE REDISTRIBUCION DE SUMA DE TIERRA. EN LUGAR DE UNA PARED DE PROTECCIÓN CONTRA EL RUIDO. LOS ESPACIOS ENTRE TERRAPLENES CONVIERTEN LA TIPOLOGÍA ESTEREOTIPADA DEL CUL DE SAC DE LAS AFUERAS EN UN ESPACIO-PAISAJE CON RASGOS EN IGUAL MEDIDA PÚBLICOS Y PRIVADOS. COLONIA. ESTE SOLAR EN LAS AFUERAS DE COLONIA HABÍA PEMANECIDO HASTA AHORA SIN EDIFICAR DEBIDO AL ELEVADO NIVEL DE RUIDO.• • • • BERND KNIESS ET ALT SONIC POLDER. BERND KNIESS INVESTIGÓ TODO EL POTENCIAL DEL SOLAR PARA RESOLVER SU PROBLEMA. YA QUE LOS VALORES DE EMISIÓN DE RUIDOS ESTÁN POR ENCIMA DEL LÍMITE CRÍTICO. SOBRE ESTA BASE. LAS CASAS ESTÁN TAN INTEGRADAS EN LA ESTRUCTURA TERRAPLENADA QUE TODAS ELLAS SE HALLAN AL RESGUARDO DEL RUIDO. APROVECHANDO TODA LA ALTURA DEL TALUD. AL. ADEMÁS. LA EDIFICACIÓN ADQUIERE UNA DENSIDAD INUSUALMENTE ALTA PARA UNA ZONA SUBURBANA.

BERND KNIESS ET ALT SONIC POLDER. ENTERRADO EN EL SUELO .

HAY QUE TRATARLO COMO OTRO OBJETO ESPACIAL. LOS PROGRAMAS QUE QUEREMOS POSICIONAR DE FORMA ÍNTIMA. EL EDIFICIO ENMASCARA SU VOLUMEN EN LA MASA DEL TERRENO EXTRUIDO HACIA ARRIBA. ES DECIR. ELEVARLO COMO UN TROZO DE TIERRA QUE SE LEVANTA CON LA PALA. ADEMÁS. PUEDEN CONSERVAR UNA RELACIÓN CON EL ENTORNO A TRAVÉS DEL SUELO. ENTERRADOS. DE ESTE MODO. SURGE UNA AMBIVALENCIA ENTRE EL SUBSUELO Y EL SUELO QUE POSIBILITA SITUACIONES ESPACIALES PARADÓJICAS. PARA NADA QUIERE SER EL PISO SUPERIOR DE UN EDIFICIO. DE ESTA MANERA. CON ESTE FIN. EN LA CUBIERTA: UN TERRENO QUE. EL TERRENO CONSUMIDO POR EL EDIFICIO SE DEVUELVE AL TERRITORIO EN FORMA DE SUELO ELEVADO. COMO SI SE TRATARA DE LA PLATAFORMA DE UNA ALTIPLANICIE. PESE A ESTAR FLOTANDO SOBRE EL NIVELO DEL ENTORNO. ES NECESARIO ALZARLO DE LA SUPERFICIE POCO MENOS QUE INFINITA DEL TERRITORIO Y ENMARCARLO COMO ENTIDAD FINITA. • • .• • • SUELO ELEVADO PARA NO TRATAR EL SUELO SÓLO COMO LA PIEL QUE LIMITA LA TIERRA DEL TERRITORIO DONDE SE DEPOSITAN OBJETOS ESPACIALES. SINO QUE ES OTRO NIVEL DE SUELO. QUE NOS PARECERÁ UN TERRITORIO LLANO MIENTRAS SÓLO NOS MOVAMOS POR SU SUPERFICIE Y NO NOS ACERQUEMOS A LOS ESCARPADOS BORDES QUE COMUNICAN CON LA LLANURA COLINDANTE.

USA. OAKLAND. 1961 SUELO ELEVADO .KEVIN ROCHE ET ALT OAKLAND MUSEUM.

• • • . A OTRO. SE ALZÓ TODO EL TERRENO QUE RODEABA LOS VOLÚMENES DEL VELÓDROMO Y DE LA PISCINA Y EN LA PLANICIE RESULTANTE SE PLANTARON MANZANOS Y HIERBA. PARA ELLO. BERLIN.• • • • DOMINIQUE PERRAULT VELODROMO Y PISCINA CUBIERTA. EL PROYECTO TIENE LA APARIENCIA DE UN ÚNICO ZÓCALO ESCALONADO: UN MEGAEDIFICIO AL QUE SE ACCEDE POR LAS ENTRADAS QUE ATRAVIESAN LA BASE. EL ARQUITECTO DECIDIÓ RODEAR SU VELÓDROMO Y SU PISCINA DE UN CONTEXTO ARTIFICIAL PROPIO. EL SUELO ELEVADO DESCIENDE EN TALUD HACIA LOS EDIFICIOS Y EL LÍMITE SUPERIOR DE LOS CUERPOS ARQUITECTÓNICOS LO SOBREPASA 1 M. URBANISMO PROPIO DE LA MODERNIDAD) NO LE PARECIERON CON CILIABLES A PERRAULT. AL. EDIFICACIÓN DE BLOQUES PERIMETRALES Y. 1998-1999 SUELO ELEVADO COMO LAS CONTRADICCIONES DE ESTE SOLAR DE BERLIN ORIENTALSOLAR DEL BERLÍN ORIENTAL (A UN LADO. UNAS ESCALERAS Y UNAS RAMPAS UBICADAS EN LOS TALUDES DAN ACCESO DIRECTO A LOS EDIFICIOS. SIN EMBARGO. CONFIGURANDO UN PARQUE DE RASGOS PAISAJÍSTICOS. ÚNICAMENTE DESDE AHÍ ARRIBA PUEDEN VERSE LOS VOLÚMENES REVESTIDOS DE ACERO DE LAS INSTALACIONES DEPORTIVAS. VISTO DESDE EL NIVEL DE LA CALLE.

DOMINIQUE PERRAULT VELODROMO Y PISCINA CUBIERTA. AL. 1998-1999 SUELO ELEVADO . BERLIN.

DOMINIQUE PERRAULT VELODROMO Y PISCINA CUBIERTA SUELO ELEVADO .

METAL. EN SUS ESPECTADORES. ASÍ. DEL QUE EL PÚBLICO PUEDE APROPIARSE COMO ACTOR. TENIENDO EN CUENTA QUE LA PLAZA ESTÁ RODEADA POR TEATROS (SCHOUWBURG. GOMA.• • • • WEST 8 SCHOUWBURG PLEIN. • • • • . HOLANDA. DICHOS ACONTECIMIENTOS CONSTITUYEN LA VERDADERA "OCUPACIÓN" DEL ESPACIO. EL CUAL QUEDA LIBRE LE CUALQUIER EDIFICACIÓN PERMANENTE (CON LA EXCEPCIÓN DEL PATHÉ CINEMA DE KOEN VAN LELSEN). QUE PUEDEN SER GUIADOS POR EL PÚBLICO INSERTANDO UNA NONEDA. LOS DIVERSOS MATERIALES DEL PAVIMENTO SUGIEREN DIFERENTES FORMAS DE USO TÁCTIL (MADERA.E SUBTERRÁNEO. EL VACÍO DE LA PLAZA PASA A PERCIBIRSE COMO ESPACIO. EL ESTRADO EN SÍ MISMO SE CONVIERTE EN EL ESCENARIO DE LA CIUDAD Y LOS TRANSEÚNTES. LA PLAZA ESTÁ EQUIPADA ADEMÁS CON CIERTO NÚMERO DE TOMAS DE CORRIENTE Y PUNTOS DE ANCLAJE PARA LA INSTALACIÓN DE CONSTRUCCIONES TEMPORALES CUANDO SE UTILICE LA PLAZA COMO UN MERCADO SEMANAL O DE OTRAS ACTIVIDADES. 1992-1997 SUELO ELEVADO ERA UNA PLAZA VACÍA DEL CENTRO DE ROTTERDAM SITUADA ENCIMA DE UN GARA. PIEDRA Y HORMIGÓN) Y UN BANCO ESPECIALMENTE LARGO INVITA A LA GENTE A PASAR EL RATO. PONIENDO DE RELIEVE ACONTECIMIENTOS AISLADOS. ROTTEERDAM. CINE PATHÉ Y LA SALA DE CONCIERTOS DE DOELEN) EN TRES DE SUS LADOS. CINCO POSTES DE ALUMBRADO DE ACCIONAMIENTO HIDRÁULICO (COMO LAS GRÚAS DEL PUERTO). ARROJAN LUZ FOCALIZADA SOBRE LA PLAZA. WEST 8 ELEVÓ LA SUPERFICIE DE LA PLAZA 35 CM POR ENCIMA DEL GARAJE Y TRANSFORMO LA SUPERFICIE DE DOS DIMENSIONES DE LA PLAZA EN UN VOLUMEN SIMILAR A UN ESTRADO.

WEST 8 SCHOUWBURG PLEIN. ROTTEERDAM. 19921997 SUELO ELEVADO . HOLANDA.

UTILIZADO EN SERIE. EL SUELO SE LIBERA DE SU DEFINITIVA RELACIÓN CON LA PLANTA BAJA Y. UNA MÁXIMA DENSIDAD JUNTO CON EL MÍNIMO CONSUMO DE SUPERFICIE ES EL LEIT-MOTIV DE ESTA ÉTICA DEL TERRENO QUE PRETENDE DAR ASILO AL PAISAJE NO EDIFICADO: PRIMERO. LO CONTRARIO DE ESTA ENTROPÍA URBANA ES EL APILAMIENTO VERTICAL DE TALES USOS DEL SUELO EN EL MISMO SOLAR. EL TEOREMA. SI INECESITAMOS MÁS ESPACIO. EN PRINCIPIO. TAL Y COMO SE MUESTRA POR PRIMERA VEZ. EN SU RÉPLICA APILADA MEDIANTE LA ARQUITECTURA. EL JARDÍN DELANTE DE CASA. DESDE ENTONCES. POR EJEMPLO. EN UNA CARICATURA PUBLICADA EN LIFE. HA CALIFICADO DE "TEOREMA" DE MANHATTAN Y QUE. POR MEDIO DEL APILAMIENTO. A LA QUE REM KOOLHAAS. HA INSPIADO MUCHOS PROYECTOS ARQUITECTÓNICOS. ESTE MODELO DARÍA LUGAR A QUE LA TIERRA SE REVISTIERA DE UNA ALFOMBRA HORIZONTAL DE EDIFICACIONES DE BAJA DENSIDAD. EN CONTACTO DIRECTO CON EL TERRENO. COMO. PUEDE REPLICARSE EN CUALQUIER PLANO. • • • . EN LA SUPERFICIE DE LA TIERRA Y DESPUÉS. EN SU DELIRIO DE NUEVA YORK. EN 1909. ES CADA VEZ MÁS ÚTIL PARA LA ARQUITECTURA CONTEMPOÁNEA EN SU CONDICIÓN DE DIAGRAMA GLOBAL PARA UNA RELACIÓN SOSTENIBLE CON EL TERRITORIO.• • SUELO APILADO DETERMINADOS PROGRAMAS SÓLO PUEDEN IMAGINARSE SOBRE EL SUELO. NACIDO POR LA ESCASEZ DE TERRENO EDIFICABLE EN MANHATTAN.

AL.MVRDV. 2000 SUELO APILADO . EXPO PAVILION. HANOVER.

QUE PUEDEN EDIFICARSE DE DIFERENTE MANERA POR SUS DISTINTOS PROPIETARIOS. PUEDEN ENCAJAR-SE PABELLONES DE HASTA 3 PISOS CON UN SISTEMA DE ACCESO INDIVIDUAL EN ESTA ESTRUCTURA BÁSICA. DE ESTA MANERA. QUIERAN MINIMIZAR AL MÁXIMO EL CONSUMO DE SUPERFICIE EN EL TERRENO DE LA EXPOSICIÓN. Y PARA NO OLVIDAR NI SIQUIERA A 500 M POR ENCIMA DEL SUELO QUE SE ESTÁ EN UN PARQUE.MENTE DE LA ALTURA A LA QUE SE ENCUENTRE SOBRE EL NIVEL DEL SUELO. UN SISTEMA DE TREN LIGERO RECORRE POR FUERA LA FACHAD DEL EDIFICIO (Y DESPLAZA LAS TIPICAS VÍAS DE MONORRAÍL DE LOS PARQUES TEMÁTICOS HACIA LA VERTICALIDAD). EL EDIFÍCIO DISPONE DE ABUNDANTE VEGETACIÓN INTEGRADA . SUPERPONEN PISOS HASTA FORMAR UN RASCACIELOS DE 50 PISOS. ASÍ PUES. • • • . SINO EN VERTICAL. CADA PISO SE CONVIERTE EN UNA PLANTA BAJA.• • • • TR HAMZAH Y KEN YEANG TORRE PARA LA NAGOYA EXPO 2005. ASÍ COMO ESCALERAS MECÁNICAS. NAGOYA. CINTAS CONTINUAS. RAMPAS Y ESCALERAS CONVENCIONALES. LA CIRCULACIÓN SE ESCENIFICA COMO UN ESPECTÁCULO QUE HA DE COMPENSAR EL MAYOR ESFUERZO FÍSICO QUE REQUIERE EL PASEO POR EL PARQUE VERTICAL. SETO CITY. QUE MIDE 150 HA. VARIOS TIPOS DE ASCENSORES ENLAZAN LAS DIFERENTES ZONAS DEL EDIFICIO. DE AHÍ QUE LOS ARQUITECTOS. EN UN ÁREA DE 2 HA. LA ÚNICA DIFERENCIA ESTRIBA EN QUE EL VISITANTE NO SE MUEVE POR EL PARQUE EN HORIZONTAL. ORGANIZAN EL SOLAR DE LA EXPO EN VERTICAL Y. TODA LA SUPERFICIE DE PAR. ES EL BULEVAR DE LA EXPO.QUE DEL TERRENO DE LA EXPO SE DIVIDE EN 50 SEGMENTOS APILADOS. COMO CADA UNO MIDE 12 M DE ALTURA. POR RAZONES DE PROTECCIÓN DE LA NATURALEZA. CON ESTA FINALIDAD. 1997 SUELO APILADO LA EXPO SE EMPLAZA DENTRO DE UN DELICADO ECOSISTEMA. ESTOS 50 SEGMENTOS SON DECLARADOS "LUGARES EN EL AIRE". PARA EL USO COMERCIAL DEL EDIFICIO UNA VEZ CONCLUIDA LA EXPO. INDEPENDIENTE. JP. LOS CAMINOS HORIZONTALES DE UN PARQUE NORMAL SE TRANSFORMAN DE ESPIRAL CON ESCASA PENDIENTE.

TR HAMZAH Y KEN YEANG TORRE PARA LA NAGOYA EXPO 2005. SUELO APILADO .

TR HAMZAH Y KEN YEANG TORRE PARA LA NAGOYA EXPO 2005. SUELO APILADO .

AUTONEGACIÓN DE LA ARQUITECTURA DEJA SIN OBJETO CUALQUIER CONTEXTUALISMO. PARA CREAR EL ESPACIO NECESARIO. DANDO LUGAR A UNA TOPOGRAFFA ARTIFICIAL. LA ARQUITECTURA SIMULA SER UNA PARTE DE LA INFRAESTRUCTURA O EL RESULTADO DE UNA DISLOCACIÓN GEOLÓGICA EN EL PAISAJE. LA ARQUITECTURA SÓLO PUEDE APROPIARSE DE LA TEXTURA DE SU ENTORNO Y REVESTIRSE DE LA SUPERFICIE DE SU SUBSUELO. DE ESTE MODO. ESTA. • • • • . EL PROGRAMA SE INYECTA.• • SUELO HINCHADO EN UN MUNDO DE OMNIVOYANCE (FOUCAULT) . PARA PERMITIRSE EL LUJO DE LA INVISIBILIDADAL AL MENOS TRANSITORIAMENTE. EL PROGRAMA SE EXPANDE Y. A SEMEJANZA DEL CAMALEÓN. AL GRITO DE "¡DETENED AL LADRÓN!". A SEMEJANZA DEL LADRÓN DE UNOS GRANDES ALMACENES. LA ARQUITECTURA NO DISPONE DE LA CAPA CON QUE SIGFRIDO VUELVE INVISIBLE EN LOS NIBELUNGOS. EN CIERTO MODO. SINO MÁS BIEN COMO UNA VARIANTE DEL SUELO. PUES ÉL MISMO FORMA PARTE DEL CONTEXTO. PORQUE EL TERRENO ARQUITECTÓNICAMENTE HINCHADO NO PUEDE INTEGRARSE EN EL CONTEXTO COMO “N0 ARQUITECTURA". EN LUGAR DE DEPOSITAR EL PROGRAMA EN EL TERRENO MEDIANTE UN OBJETO. COMO SI SE TRATARA DE UNA SEGUNDA PIEL. LA ARQUITECTURA NO PARECE DIRECTAMENTE COMO UN OBJETO (COSA QUE BAJO TECHO TODAVÍA ES). LEVANTA LA SUPERFICIE DEL SUELO HASTA CONVERTIRLA EN UNA CUBIERTA. QUE. DE MANERA FLUIDA EN EL TERRENO. DESASPARECE SIGILOSAMENTE ENTRE LA HONRADA MULTITUD.

ARCHIGRAM. FUTURO MONTECARLO. INCISION. 1999 SUELO HINCHADO . HL. R & SIE…. ROTTERDAM. MONACO 1970.

DE ESTE MODO. EL PAISAJE ARTIFICIAL DEL CAMPO DE GOLF CON SU TOPOGRAFÍA SINUOSA REALIZADA POR LA MANO DEL HOMBRE.• • • • WINGARDH ARQ. EL EDIFICIO SE ADAPTA CON SUAVIDAD A UNA COLINA ARBOLADA YA EXISTENTE. PARA NO ALTERAR EL CARÁCTER PAISAJÍSTICO DEL LUGAR. SUECIA 1986-1988 SUELO HINCHADO ESTE CLUB SOCIAL PARA UN CLUB DE GOLF EMPLAZADO EN UN TERRENO BOSCOSO. CERCANO A GOTEBORG. TAMBIÉN EL INTERIOR DEL "EDIFICIO" REFUERZA EL CARÁCTER HÍBRIDO DE PAISAJE NATURAL Y ARTIFICIAL … • • • . CLUB DE CAMPO OIJARED. EL PAISAJE NATURAL CON LAS COLINAS ARBOLADAS Y LOS LAGOS. EL CLUB HACE REFERENCIA A LOS DOS PAISAJES QUE CONFIGURAN EL SOLAR: POR UN LADO. OCULTA SU VOLUMEN CON UNA CUBIERTA VEGETAL Y FORMA ASÍ UNA COLINA ARTIFICIAL EN LA QUE SE : ENCUENTRA LA PRIMERA SALIDA DEL NUEVO CAMPO DE GOLF. NO ARTICULADO COMO UN OBJETO ARQUITECTÓNICO. PARA ELLO. EL CLUB ESTÁ INCORPORADO A LA TOPOGRAFÍA. SE ENCUENTRA EN LA CONFLUENCIA DE TRES CAMPOS DE GOLF DE DIECIOCHO HOYOS Y DE NUEVE. LERUM. Y POR OTRO.

CLUB DE CAMPO OIJARED •SUELO HINCHADO .

CLUB DE CAMPO OIJARED
•SUELO HINCHADO

CLUB DE CAMPO OIJARED
SUELO HINCHADO

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ZAHA HADID OPERA DE CARDIFF, GALES, UK, 1994 SUELO HINCHADO PARA PROYECTAR LOS COMPONENTES INDIVIDUALES DE LA ÓPERA EN EL ESPACIO DE LA CIUDAD, ZAHA HADID HA EMPLAZADO EL AUDITORIO EN UN CUERPO ARQUITECTONICO AISLADO SITUADO EN EL CENTRO, MIENTRAS QUE HA ALOJADO LOS PROGRAMAS RESTANTES EN UN BLOQUE SEPARADO PERIMÉTRICO QUE MARCA LA PERIFERIA DEL SOLAR. EL ESPACIO QUE SE ABRE ENTRE AMBOS SE RELLENA CON UNA PLAZA OBLICUA (UNA "BURBUJA", PARA LA ARQUITECTA), QUE SOBRESALE DEL NIVEL DE LA CIUDAD Y SE CONVIERTE EN EL CONECTOR ESPACIAL DECISIVO DEL PROYECTO. LA BURBUJA UNE TANTO LOS DIVERSOS COMPONENTES DE LA ÓPERA ENTRE SÍ, COMO LA ÓPERA CON EL CONTEXTO URBANO DE LA BAHÍA DE CARDIFF. PARA TRASLADAR ESTAS REFERENCIAS (URBANAS Y ARQUITECTÓNICAS) A LA ORGANIZACIÓN DEL EDIFICIO, LA BURBUJA TIENE UN CORTE EN UN ÁNGULO. A TRAVÉS DE LA INCISIÓN, EL VISITANTE TIENE ACCESO DIRECTO DESDE LA CALLE A LAS FUNCIONES ALOJADAS EN EL VOLUMEN DE LA BURBUJA ( VESTIBULO, SALAS DE EXPOSICIONES, SERVICIOS EDUCATIVOS). PERO, COMO ALTERNATIVA, EL VISITANTE TAMBIÉN PUEDE SUBIR A LA PLAZA ELEVADA DE LA JURBUJA Y ENTRAR DESDE ARRIBA EN EL EDIFICIO PERIMÉTRICO. EN TÉRMINOS CONCEPTUALES, SE TRATA, PUES, DE UNA MULTIPLICACIÓN DEL SUELO; HAY DOS SUELOS: UNO EN EL NIVEL DE LA CALLE Y OTRO EN EL NIVEL + 1. EN ESTA OBRA DE URBANISMO TRIDIMENCIONAL SE FUNDEN LOS EDIFICIOS CON EL ESPACIO ABIERTO HASTA FORMAR UNA UNIDAD EN LA QUE NO EXISTE LA DIVISIÓN ENTRE FIGURA Y FONDO. EL MODERN0 DIAGRAMA DE LA MAISON SUR PILOTI, CON LA CLARA JERARQUÍA VERTICAL DE SUELO-VACÍO-CASA, SE VE CONFIRMADO EN PRIMERA INSTANCIA POR EL PROYECTO (LA CREACIÓN DEL EDIFICIO COLLAR), PERO FINALMENTE ES SUPERADO POR LA INTRODUCCIÓN DE LA BURBUJA COMO ELEMENTO MEDIADOR, PARA QUE EL VOLUMEN FLOTANTE DE LA ÓPERA DESCIENDA A LA CIUDAD Y SINCRONICE SU FLUIDO URBANO.


1994 SUELO HINCHADO . GALES. UK.ZAHA HADID OPERA DE CARDIFF.

1994 SUELO HINCHADO .ZAHA HADID OPERA DE CARDIFF. UK. GALES.

UK. 1994 SUELO HINCHADO . GALES.ZAHA HADID OPERA DE CARDIFF.

TRADUCIDO A LA TOPOGRAFÍA: LAS LEYES DEL MOVIMIENTO PROVOCAN EL NACIMIENTO DE UN SUELO VECTORIAL. EN EL INTRANSITABLE PARAJE DEL SUELO "NO CIVILIZADO". HACIENDO DE LA CONDUCCIÓN ATRAVESABLE DE LA CALLE UNA DE LAS PRINCIPALES TIPOLOGÍAS DE LA ARQUITECTURA EN LA ERA DE SU PROPIA INFRAESTRUCTURALIZACIÓN. • • . EL MOVIMIENTO. CUYOS RADIOS SON TRAZADOS POR EL MOVIMIENTO DEL COMPÁS DE LAS FUERZAS CENTRÍFUGAS. Y QUE ESTÁ SUSTENTADO ÁGILMENTE POR UNA RESISTENCIA MATERIAL MÍNIMA Y PROYECTADO EN CURVAS. COMO HASTA AHORA. EL TERRENO SE HA ADAPTADO AL MOVIMIENTO. QUE ES INMUNE A LAS FLUCTUACIONES DE LA TOPOGRAFÍA POR TENER CORREDORES PROPIOS. COMO CALLES. DEL MISMO MODO. . EL MOTOR DEL PROGRESO. LA CAPACIDAD DE "SER DEJADO ATRÁS" SE CONVIERTE EN UN VALOR ESENCIAL DEL SUELO EN LA SOCIEDAD CONTEMPORÁNEA. SE ATASCA. EL MOVIMIENTO AL SUELO VIRGEN DE LA TIERRA INEXPLORADA-.• • • SUELO VECTORIAL EL PROCESO DE LA CIVILIZACIÓN COINCIDE CON UNA PROGRESIVA DOMESTICACIÓN DEL SUELO. LA SOCIEDAD MODERNA TIENE QUE SUSTITUIR EL ESPACIO QUEBRADO DEL TERRITORIO VIRGEN POR EL ESPACIO EXPEDITO DE LA CARRETERA. QUE NOS PERMITE ATRAVESAR EL TERRITORIO. PUENTES Y TÚNELES. EN LUGAR DE ADAPTAR -Y RETARDAR.

AL 19971999 SUELO VECTORIAL .ZAHA HADID LF-ONE EXHIBITION HALL. WEIL AND RHEIM.

REISER + UMEMOTO BMW DELIVERY CENTER. 2001 SUELO VECTORIAL . AL.

• • • . ESTA FRANJA. LOS CUALES. TIENDAS. . ADQUIERE UNA DENSIDAD Y UNA FORMA COMPACTAS. CUYA PENDIENTE ES DEL 6 %. VIVIENDAS Y RESTAURANTES. NL ARCHITECTS PROPONEN UNA CRECIENTE CONCENTRACIÓN DE LOS MONUMENTOS PARA DEJAR LIBRE UNA SUPERFICIE EN LA QUE PUEDA SURGIR ALGO NUEVO: UN APARCAMIENTO. PERO PUEDEN SER DESPLAZADOS A OTRO LUGAR. OFICINAS.000 M2 DE SUPERFICIE PARA GRANDES ALMACENES. SE BENEFICIAN DE MEJOR ACCESO Y MAYOR VISIBILIDAD. PARKHOUSE/CARSTADT. AL ELEVAR LA RAMPA HASTA 30 M DE ALTURA -QUE ES LA ALTURA MÁXIMA DE EDIFICACIÓN PERMITIDA EN EL CENTRO DE LA CIUDAD DE AMSTERDAM-. HL. QUE COMBINA EDIFICIO E INFRAESTRUCTURA. ES LA PROLONGACIÓN DE LA CALLE PÚBLICA. EL PUNTO DE PARTIDA DE SU PROYECTO. 1995 SUELO VECTORIAL LOS MONUMENTOS HISTÓRICOS DEL CASCO VIEJO DE AMSTERDAM ESTÁN PROTEGIDOS DEL DERRIBO. Y LA CREACIÓN DE PLAZAS DE APARCAMIENTO A UNO Y OTRO LADO DE ESTA CALLE.000 M2 DE SUPERFICIE DE APARCAMIENTO SE CONVIERTEN EN 35. APARCAMIENTO. AMSTERDAM. SE OBTIENE UNA FRANJA DE 1 KM DE LONGITUD. Y EL ESPACIO QUE HAY BAJO LAS RAMPAS SE LLENA DE PROGRAMAS: 19. DOBLADA.• • • • • NL ARQS. GRACIAS A SU PROXIMIDAD A LA CALLE.

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APARCAMIENTO. PARKHOUSE/CARSTADT.NL ARQS. SUELO VECTORIAL .

PARKHOUSE/CARSTADT. SUELO VECTORIAL .NL ARQS. APARCAMIENTO.

EN DIRECCIÓN NORTE-SUR. COMO UN PASO ELEVADO. SI SE DERRIBARA EL PUENTE Y SE SUSTITUYERA POR UN BULEVAR. LO QUE HASTA AHORA SE RESERVABA ÚNICAMENTE PARA EL TRÁFICO DE COCHES. DE ESTE MODO QUEDA UNA PLAZA PROTEGIDA DE LA LLUVIA QUE PUEDE UTILIZARSE PARA FESTEJOS. A UNA GRAN PARTE DE LA POBLACIÓN LE DISGUSTA EL PUENTE PORQUE ESTROPEA LA CIUDAD. SUIZA. LA CIUDAD PUEDE APROPIARSE DE LAS SUPERFICIES QUE HAY DEBAJO Y ENCIMA DEL PASO ELEVADO. HARDBRÜCKE. QUE SE CONFIGURA COMO UN PARQUE URBANO Y CUYOS PUNTOS DE INTERSECCIÓN SE LLENAN DE EDIFICIOS "HOTSPOTS". ZURICH. EL PROBLEMA SE TRASLADARÍA A OTRO BARRIO DE LA CIUDAD. SOBRE ESTA BASE. YA QUE PRODUCE RUIDO Y NO PERMITE UTILIZAR EL ESPACIO URBANO QUE HAY DEBAJO. NO SE SOLUCIONARÍA LA INTENSIDAD DEL TRÁFICO Y. EL ESTUDIO DE ARQUITECTURA EM2N MUESTRA CÓMO CONCILIAR LA INFRAESTRUCTURA CON LA CIUDAD. PUEDEN UTILIZARLO TAMBIÉN LOS PEATONES Y LOS CICLISTAS: UN NUEVO NIVEL DE PERCEPCIÓN METROPOLITANA DE LA CIUDAD DE ZÚRICH.• • • • • EM2N ARQS. ADEMÁS. LA CIUDAD INTEGRA EN SU TEJIDO ESTE CUERPO APARENTEMENTE EXTRAÑO PROGRAMÁNDOLO COMO SUELO URBANO DE VARIOS NIVELES. UNA INFRAESTRUCTURA DE RAMPAS DA ACCESO A LA CUBIERTA DEL PUENTE. PASEAR O JUGAR. 2002 SUELO VECTORIAL EL HARDBRÜCKE ES UNA IMPORTANTE ARTERIA DE TRÁFICO DE ZÚRICH QUE ATRAVIESA LA CIUDAD. SE SOLUCIONA EL PROBLEMA DEL RUIDO. CUBRIENDO EL PUENTE Y PROGRAMÁNDOLO CON FUNCIONES URBANAS. TAL Y COMO SE HA SUGERIDO ALGUNA VEZ. EL ESPACIO BAJO EL PUENTE SE LIBERA DE COCHES APARCADOS Y DE CONSTRUCCIONES ACCESORIAS Y SE REVALORIZA CON INSTALACIONES LUMINOSAS. MERCADO. • • • . AL MISMO TIEMPO.

SUIZA. ZURICH. HARDBRÜCKE.EM2N ARQS. 2002 SUELO VECTORIAL .

LA PRIMERA TIPOLOGÍA ARQUITECTÓNICA. • NO OBSTANTE. ASÍ COMO LAS PRIMERAS CIVILIZACIONES CONSTRUÍAN SUS CIUDADES SOBRE LAS CIUDADES DE SUS ANTECESORES. ESTA ARQUITECTURA EN NEGATIVO SE DEFINE PRINCIPALMENTE COMO AUSENCIA DE MATERIA. • • • . ANTICIPA EL FUTURO DE LA CONSTRUCCIÓN EN EL ESCENARIO FICTICIO DE UN MUNDO ENTRÓPICO DONDE LA SUPERFICIE DE LA TIERRA ESTUVIERA COMPLETAMENTE EDIFICADA. Y EL ESPACIO NEGATIVO QUE QUEDA TRAS EL TRABAJO DEL CANTERO. BAJO LA SUPERICIE -Y POR LO TANTO. CASI SIEMPRE DE MANERA IMPERCEPTIBLE-.• • • SUELO ESCULPIDO PARA QUE LA ARQUITECTURA SURJA. LA ARQUITECTURA SE ABANDONA A SU CULTO ATÁVICO Y RECORTA ESPACIOS VACIOS DE LA MASA COMPACTA DEL TERRENO. TAL VEZ LLEGUE UN DÍA EN QUE HAGAMOS LO CONTRAIO: EXCAVAR NUESTRAS NUEVAS CIUDADES COMO GIGANTESCOS ESPACIOS VACÍOS SUBTERRÁNEOS EN LA MATERIA DE LA CIUDAD ANTIGUA QUE HAYA IDO APILÁNDOSE DURANTE MILENIOS. EL CANTERO. TENDEMOS A DEFINIR LA ARQUITECTURA EN TÉRMINOS TOTALMENTE CONTRARIOS: COMO UNA CONSRUCCIÓN TECTÓNICA DE UNOS VOLÚMENES QUE ENCIERRAN UN ESPACIO POSITIVO. EL PRIMER ARQUITECTO. EL MATERIAL NECESARIO PARA SU CONSTRUCCIÓN HA DE SUSTRAERSE PREVIAMENTE DE OTRO LUGAR. DE AHÍ QUE LA SUSTRACCIÓN DE LA MATERIA QUIZÁ SEA EL BIG BANG DE LA ARQUITECTURA.

1990 SUELO ESCULPIDO . SALZBURGO. AUSTRIA.HANS HOLLEIN MUSEO MONCHSBERG.

DIVIDIDAS EN SEIS TRAMOS ADAPTADOS A LA TOPOGRAFÍA. LAS ESCALERAS AUTOMÁTICAS SE ENTERRARON EN LA CUESTA. TOLEDO. LA ENTRADA INFERIOR A ESTA CUEVA CONSTRUIDA SE REALIZA A TRAVÉS DE UN CORTO PASAJE QUE CONDUCE BAJO LOS CIMIENTOS DE LAS ANTIGUAS MURALLAS Y QUE FUNCIONA COMO PUERTA DE ACCESO A LA CIUDAD. LA CUESTA CONTINÚA. QUE FLANQUEAN LAS ESCALERAS POR UN LADO. ELIAS TORRES. SE DOBLAN EN LA PARTE SUPERIOR PARA FORMAR UNA CUBIERTA PARA LOS PEATONES. AL ACERCARSE RESULTAN SER UNAS ESCALERAS AUTOMÁTICAS QUE UNEN UN GRAN APARCAMIENTO CON EL CASCO ANTIGUO DE TOLEDO.• • • • JOSE ANTONIO MARTINEZ LAPEÑA. SITUADO A 36 M DE ALTURA. DE ESTE MODO. LOS MUROS DE CONTENCIÓN. LAS ESCALERAS MECÁNICAS PARECEN FORMAR PARTE DE LA MONTAÑA. 1997-2000 SUELO ESCULPIDO LO QUE DESDE LEJOS PARECE UN CORTE DEL MONTE EN ZIGZAG. POR ENCIMA DE ESA CUBIERTA. COMO SI SE TRATARA DE UNA PIEZA EXCAVADA QUE SIEMPRE HUBIERA ESTADO ALLÍ Y QUE AHORA SE HUBIERA DEJADO AL DESCUBIERTO. ESPAÑA. • • .

ELIAS TORRES. 1997-2000 SUELO ESCULPIDO . ESPAÑA.JOSE ANTONIO MARTINEZ LAPEÑA. TOLEDO.

JOSE ANTONIO MARTINEZ LAPEÑA. 1997-2000 SUELO ESCULPIDO . ELIAS TORRES. TOLEDO. ESPAÑA.

O BIEN LA ARQUITECTURA FUNCIONA COMO UNA MÁQUINA DE VISIÓN QUE ENCAUZA NUESTRA MIRADA HACIA LA NATURALEZA DEL SUELO Y. • • DE ESTE MODO. LA MATERIALIDAD DEL SUELO CONSTITUYE LA BASE DE TODA ARQUITECTURA. ESTA DEPENDENCIA DE LA ARQUITECTURA CON RESPECTO AL SUELO SE REFLEJA EN LOS EDIFICIOS. SE VUELVE VISIBLE. LA OPOSICIÓN TEÓRICA ENTRE ARQUITECTURA Y SUELO COMO CONDICIONES APARENTEMENTE AUTÓNOMAS. POR MEDIO DE ESTE VÍNCULO VISUAL. TAMBIÉN EL SUELO PROPORCIONA LOS MATERIALES EN BRUTO QUE SE UTILIZAN PARA CREAR ARQUITECTURA.• • SUELO EXPUESTO EN CIERTO MODO. DE ESTA MANERA. EN LA MEDIDA EN QUE EL SUELO ES EL LUGAR SOBRE EL QUE SE ASIENTA LA ARQUITECTURA. • . CONVIERTE AL TERRENO CIRCUNDANTE EN PARTE INMANENTE DE LA ARQUITECTURA. QUE ESCENIFICAN CONSCIENTEMENTE LA NATURALEZA DEL SUELO SOBRE EL QUE SE ASIENTAN. UNA RECDNFIGURACIÓN Y UNA DERIVACIÓN DEL SUELO. EL ACTO DE LA CONSTRUCCIÓN PONE EN MARCHA UN METABOLISMO MEDIANTE EL CUAL EL MATERIAL DEL TERRENO SE CONVIERTE EN MATERIAL DE CONSTRUCCIÓN Y. SU COMPOSICIÓN MATERIAL DECIDE ACERCA DE LA ESTABILIDAD DE UN EDIFICIO. SE TRANSFORMA EN UNA RELACIÓN SIMBIÓTICA EN LA QUE LA ARQUITECTURA APARECE ESENCIALMENTE COMO UNA EXTRUSIÓN MATERIAL.

CASA FREY 2. CAL. FIN. PALM SPRINGS. 1968-1969 SUELO EXPUESTO .ALBERT FREY. 1964 TIMO Y TUOMO SUOMALINEN. IGLESIA TEMPPEELIAUKIO. USA. HELINKI.

CONVERTIDA ASÍ EN PARTE DEL ESPACIO DE ACCESO A LA TRIBUNA. SINO MÁS BIEN UNA CUBIERTA VERDE). EN LA QUE SE HA INSTALADO UNA PANTALLA GIGANTE PARA LA RETRANSMISIÓN TELEVISIVA EN DIRECTO. SE EXCLUYE CON OBJETO DE CREAR UN AMBIENTE CERRADO ATRONADOR. PORTUGAL. EN LA HERMÉTICA TIPOLOGÍA DE LA ARQUITECTURA DE LOS ESTADIOS. DE MODO QUE DESDE ALLÍ PUEDE CONTEMPLARSE EL IMPRESIONANTE PANORAMA DEL PAISAJE LIMÍTROFE ENTRE PORTUGAL Y ESPAÑA.• • • • EDUARDO SOUTO DE MOURA ESTADIO DE BRAGA. LA CARA SUR. COMPUESTO POR CAMPOS DE LABRANZA. VISTO ASÍ. EL ENTORNO NATURAL. MIENTRAS QUE LA TRIBUNA ORIENTAL SE ERIGE EN EL PAISAJE A LA MANERA DE UNA GRAN ESCULTURA EXENTA. LA TRIBUNA OCCIDENTAL SE ADAPTA COMO UN NIDO DE GOLONDRINA A LA ESCARPADA PENDIENTE DE ROCA. SITUADO AL ESTE CONFIGURA EL SOLAR DE ESTE ESTADIO. A DIFERENCIA DE LA MAYOR PARTE DE LOS ESTADIOS. AQUÍ SE CONVIERTE EN EL ELEMENTO MÁS CARACTERÍSTICO DEL ESPACIO DEL ESTADIO. NO HAY TRIBUNAS EN EL LADO NORTE Y EN EL SUR. • • • • . EL BORDE SUPERIOR DE LA TRIBUNA ESTÁ AL NIVEL DE LA PLATAFORMA DE JUEGO (EL CUAL. ESTÁ DELIMITADA POR LA TOSCA PARED DEL MACIZO DE ROCA. EL ESTADIO SE HA SITUADO TAN PRÓXIMO A LA PLATAFORMA DE ROCA QUE UNE AMBOS NIVELES ENTRE SÍ. EN CAMBIO. 2000-2003 SUELO EXPUESTO UN DRAMÁTICO DESNIVEL DEL TERRENO ENTRE LA PLATAFORMA DE LA ROCA ALZADA SITUADA AL SUROESTE Y EL PLANO INFERIOR. EL LADO NORTE DEL ESTADIO ESTÁ COMPLETAMENTE DESPEJADO. NO CONSTITUYE EN MODO ALGUNO LA SUPERFICIE DEL SUELO. QUE NORMALMENTE.

2000-2003 SUELO EXPUESTO . PORTUGAL.EDUARDO SOUTO DE MOURA ESTADIO DE BRAGA.

EDUARDO SOUTO DE MOURA ESTADIO DE BRAGA. 2000-2003 SUELO EXPUESTO . PORTUGAL.

2000-2003 SUELO EXPUESTO .EDUARDO SOUTO DE MOURA ESTADIO DE BRAGA. PORTUGAL.

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2003 SUELO EXPUESTO LA COLECCIÓN DE ARTE DE LA FUNDACIÓN EMANUEL HOFFMANN.• • • • HERZOG & DE MEURON SCHAULAGER. AMBAS ACCIONES DEFINEN TAMBIÉN LA VISIÓN EXTERIOR DEL EDIFICIO: PARECE UN BLOQUE DE TIERRA QUE HUBIERA SIDO RECORTADO DEL SUELO. ALZADO Y EXPUESTO. SINO QUE SE CUELGAN O EXHIBEN COMO CONJUNTO EN UNAS CONDICIONES CLIMÁTICAS ÓPTIMAS Y ASÍ SE PERMITE CONTEMPLARLAS A UN PÚBLICO ESPECIALIZADO. EN ESTE CASO. PERO. ESTE EFECTO SE LOGRA MEDIANTE EL USO DE UN AGREGADO AL HORMIGÓN DE LAS PAREDES EXTERIORES Y SU POSTERIOR MANIPULACIÓN. LAS OBRAS DE ARTE NO SE ALMACENAN EN CAJAS. SUIZA. BASILEA. DE AHÍ QUE LA TIPOLOGÍA DEL ALMACÉN-SALA DE EXPOSICIÓN COMBINE DOS ACCIONES: LA EXPOSICIÓN Y EL ALMACENAMIENTO. … • .

SUIZA.HERZOG & DE MEURON SCHAULAGER. BASILEA. 2003 SUELO EXPUESTO .

ASÍ. PARÍS. LA MELANCOLÍA DE ESTE HOMENAJE A "LA VUELTA A LA NATURALEZA" DE JEAN-JACQUES ROUSSEAU ES INEQUÍVOCA (EN LA MAQUETA DEL CONCURSO LOS ÁRBOLES ESTABAN REPRESENTADOS POR UNAS RAMAS QUE RECORDABAN A LOS CIPRESES DE LOS CEMENTERIOS). DEL ZÓCALO SE RECORTÓ UN PATIO RECTANGULAR QUE SE LLENÓ CON UN "TROZO" DE BOSQUE DE 250 ÁRBOLES. LA NATURALEZA SE CONVIERTE EN LUGAR DE LA AÑORANZA Y EN EXPONENTE DE ESPECIES AMENAZADAS. DEL QUE LOS CORREDORES DE LA BIBLIOTECA QUE LO RODEAN FORMAN SU CLAUSTRO. CERCA • • • . DE 25 M DE ALTURA Y 12T DE PESO) PROVENIENTES DE LA FORET DE BORD. AL QUE NO SE PUEDE ACCEDER NI DESDE LA EXPLANADA NI DESDE LA BIBLIOTECA. DETRÁS. OCULTAS MUY AL FONDO DEL ZÓCALO DEL EDIFICIO. 1989-1995 SUELO EXPUESTO PARA DEMOSTRAR LA AUTONOMÍA DE LA BIBLIOTECA CON RESPECTO A LA CIUDAD. LOS INVESTIGADORES TRABAJAN EN LAS SALAS DE LECTURA. DOMINIQUE PERRAULT COLOCA LAS CUATRO TORRES EN FORMA DE LIBRO DE LA BIBLIOTECA SOBRE UN GIGANTESCO ZÓCALO ESCALONADO QUE CONTIENE LAS DEMÁS FUNCIONES Y CUYA CUBIERTA FORMA UNA ENORME EXPLANADA ELEVADA. DE TODOS MODOS.• • • • DOMINIQUE PERRAULT BIBLITECA NACIONAL DE FRANCIA. ESTE JARDÍN HUNDIDO EN MITAD DEL EDIFICIO CITA EL PATIO DE UN CONVENTO MEDIEVAL. CON VISTAS AL PATIO INTERIOR ARBOLADO. POR EJEMPLO. EL GASTO TECNOLÓGICO QUE REQUIERE LA REALIZACIÓN DE ESTA VISIÓN ROMÁNTICA ES CONSIDERABLE. EL BOSQUE CONSTA DE 100 PINOS (CADA UNO DE UNOS 40 AÑOS DE ANTIGÜEDAD.

PARÍS. 1989-1995 SUELO EXPUESTO .DOMINIQUE PERRAULT BIBLITECA NACIONAL DE FRANCIA.

TRADUCE LA CONSTELACIÓN GRÁFICA DE LA IMAGEN A UN RELIEVE TOPOGRÁFICO Y TRANSFORMA LOS PUNTOS.• • SUELO INCRITO DESDE UNA PERSPECTIVA CLÁSICA. EN ELEMENTOS PROGRAMÁTICOS DE UN ESPACIO. LA INSCRIPCIÓN DE LA IMAGEN EN EL SUELO. QUE ENMARCAN EL EDIFICIO. EXTENDIÉNDOSE HASTA LAS SUPERFICIES HORIZONTALES DEL TERRENO. SUPERFICIES DE LA IMAGEN. EN EL QUE APENAS SE RECONOCE YA SU ORIGEN ICÓNICO. LAS LÍNEAS Y LAS. LA CUBIERTA SE CONVIRTIÓ EN LA "QUINTA FACHADA" Y EN UN POSIBLE PORTADOR DE SIGNOS. EN ANALOGÍA CON EL PLANO QUE ESTÁ SOBRE LA MESA DE DIBUJO. RECORRIENDO SU SUPERFICIE COMO HORMIGAS E INTENTANDO COMPRENDER SU SIGNIFICADO MEDIANTE EL TACTO. COMO USUARIOS TERRENALES DE ESTA IMAGEN INSCRITA EN EL TERRENO. SIN EMBARGO. CON LA CONQUISTA DEL ESPACIO AÉREO POR PARTE DE LOS RASCACIELOS Y LOS AVIONES. LA FUNCIÓN DEL SUELO NO CONSISTE TANTO EN SER VISTO COMO EN CREAR ESPACIO. LA ARQUITECTURA HA DESEMPEÑADO SU FUNCIÓN SEMIÓTICA DE TRANSPORTAR IMÁGENES Y TEXTOS EN LAS SUPERFICIES VERTICALES DE SUS FACHADAS. MÁS TARDE. PERCIBIMOS SUS ESTRUCTURAS DE UN MODO MÁS BIEN SENSORIAL. LA VISIÓN DEL ARQUITECTO SE ALEJÓ DE LA CUBIERTA. • • • • • . EL SUELO ES PROGRAMADO COMO EL LIENZO PARA UNA IMAGEN QUE SÓLO A VISTA DE PÁJARO PUEDE ABARCARSE VISUALMENTE COMO CONJUNTO.

USA 1977 SUELO INSCRITO . BR. VENTURI ET ALT. RIO DE JANEIRO. WSHG. PASEO DE LA PLAYA DE COPACABANA.. D. C. PROYECTO DE PENSIVANIA AV. WESTERN PLAZA. 1970.ROBERTO BURLE MAX.

SUECIA 2003 SUELO INSCRITO .CARUSO ST. JOHN ET ALT. KALMAR. STORTORGET.

TUSSOLS-BASIL. OLOT. ESPAÑA. 1991-2001 SUELO INSCRITO . PISTA DE ATLETISMO.RCR.

SEDE DE LA PATRONAL PARA LA INDUSTRIA METALURGICA DEL SUR Y EL OESTE DE ALEMANIA. REUTLINGEN.ALLMANN SATTLER WAPPNER. 2001 SUELO INSCRITO .

UNA BIBLIOTECA. UNA MEDIATECA.Y SE ESTÁ CONSTRUYENDO EN EL MONTE GAIAS.• • • • PETER EISENMAN CIDADE DA CULTURA DE GALICIA. EL RESULTADO DE SU TRANSFORMACIÓN ES UN EDIFICIO QUE ESTÁ PARCIALMENTE ENTERRADO EN EL PAISAJE Y QUE PARCIALMENTE SURGE DEL MISMO. EISENMAN RECUBRE EL LUGAR CON UNA PLANTA DE LA CIUDAD ANTIGUA DE SANTIAGO DE COMPOSTELA. 1999 SUELO INSCRITO EL PROYECTO PARA LA CIDADE DA CULTURA DE GALICIA INCLUYE PROGRAMAS MUY DIFERENTES -UN AUDITORIO. UNA ÓPERA. LA FORMA ACANALADA DE UNA VIEIRA (EL EMBLEMA DE LOS PEREGRINOS A SANTIAGO) Y EL PROGRAMA ESPACIAL.. SANTIAGO DE COMPOSTELA. • • . ETC. SU AUTOR ENTIENDE TAMBIÉN ESTE PROYECTO COMO UN PALIMPSESTO DONDE SE HACEN VISIBLES LAS DIFERENTES INSCRIPCIONES DEL LUGAR. CUYAS COLINAS SE HAN INCORPORADO AL PROYECTO. Y A PARTIR DE ELLOS GENERA LA ESTRUCTURA PARA SU PROYECTO. UNA HEMEROTECA. A 15 KM DE LA CIUDAD. IMPOSIBILITANDO ASÍ LA DISTINCIÓN ENTRE FIGURA Y FONDO. ES. UN MUSEO DE HISTORIA. COMO EN LOS ANTERIORES PROYECTOS PARA LAS "CITIES OF ARTIFICIAL EXCAVATION".

ES.PETER EISENMAN CIDADE DA CULTURA DE GALICIA. 1999 SUELO INSCRITO . SANTIAGO DE COMPOSTELA.

SANTIAGO DE COMPOSTELA. 1999 SUELO INSCRITO . ES.PETER EISENMAN CIDADE DA CULTURA DE GALICIA.

ES. 1999 SUELO INSCRITO .PETER EISENMAN CIDADE DA CULTURA DE GALICIA. SANTIAGO DE COMPOSTELA.

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