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Saber ver la Arquitectura Bruno Zevi Se ha parado a pensar en los aspectos arquitectnicos de la casa donde vive, de la oficina donde

e trabaja, de la escuela de sus hijos, de las calles y plazas de su ciudad? Ha visto los espacios entre los que vive? Ha reflexionado sobre el valor especfico de la arquitectura respecto a las dems arte figurativas? Qu diferencia hay entre nuestra casa y un arco de triunfo? Enjuiciamos los monumentos antiguos a partir de criterios distintos a los que empleamos para valorar una obra de Terragni, Le Corbusier o Wright? Es la arquitectura un arte "abstracto" o precisa contenidos? Saber ver la arquitectura responde a todos estos interrogantes. El propsito de este libro es revelar el secreto, la esencial espacial de la arquitectura, a fin de que todos aprendamos a ver los ambientes en los que transcurre gran parte de nuestra vida. Saber ver la arquitectura, recibido muy favorablemente por la crtica mundial y por todos los lectores, es considerado el primer intento de promover una educacin arquitectnico al alcance de todo el mundo. FICHA BIBLIOGRFICA ZEVI, Bruno. Saber ver la arquitectura. Ensayo sobre la interpretacin espacial de la arquitectura. Barcelona, Ediciones Apstrofe, 1998 (Coleccin Poseidn) 222 p. CONTENIDO DEL LIBRO 7 ndice 11 I. La ignorancia de la arquitectura 19 II. El espacio, protagonista de la arquitectura 33 III. La representacin del espacio 51 IV. Las diversas edades del espacio 54 La escala humana de los griegos 57 El espacio esttico de la antigua Roma 62 La directriz humana del espacio cristiano 65 La aceleracin direccional y la dilatacin bizantinas 69 La interrupcin brbara de los ritmos 72 La mtrica romnica 75 Los contrastes dimensionales y la continuidad espacial del gtico 81 La leyes y las medidas del espacio del siglo XV 87 Volumetra y plstica del siglo XVI 92 El movimiento y la interpenetracin en el espacio barroco 98 El espacio urbanstico del siglo XIX 100 La "planta libre" y el espacio orgnico de la edad moderna 109 V. Las interpretaciones de la arquitectura 112 La interpretacin poltica 114 La interpretacin filosfico-religiosa 116 La interpretacin cientfica 117 La interpretacin econmico-social 119 Interpretaciones materialistas 123 La interpretacin tcnica 126 Las interpretaciones fisio-psicolgicas 133 La interpretacin formalista 144 De la interpretacin espacial 155 VI. Para una historia moderna de la arquitectura 163 Notas 173 Bibliografa 207 ndice de nombres citados 211 ndice de lugares y de monumentos citados 215 ndice de ilustraciones en el texto 217 ndice de ilustraciones fuera de texto Publicado por Fredy Ovando Grajales en 21:10

ZEVI, Bruno. Saber ver la Arquitectura


Zevi, Bruno. Saber ver la arquitectura. Ensayo sobre la interpretacin espacial de la arquitectura. Segunda Edicion. Editorial Poseidon. 1955. (Fragmentos)

Captulo III Como hemos visto, el mtodo de representacin de los edificios que encontramos aplicado en la mayora de las historias del arte y de la arquitectura se sirve de: a) plantas b) frentes y secciones c) fotografas. [] a) Las plantas: hemos dicho que son una cosa abstracta porque estn completamente fuera de toda experiencia visual concreta de un edificio. Sin embargo, la planta es todava el nico medio que nos permite juzgar el organismo entero de una obra arquitectnica: todo arquitecto sabe que la planta, a pesar de no ser suficiente, es un elemento que tiene una acentuada preeminencia para la determinacin del valor artstico. Cuando Le Corbusier habla del plan generateur, no contribuye al progreso de la comprensin de la arquitectura, sino que engendra en sus seguidores una mistica de la esttica de la planta que no es mucho menos formalista que la esttica mural del Beaux Arts; mas con esto Le Corbusier pone de relieve la existencia de un estado de facto. Las plantas son todava uno de los medios fundamentales de la representacin arquitectnica. Capitulo IV El espacio urbanstico del siglo XIX. Tras el fin de la edad Barroca encontramos el periodo neoclsico y el eclecticismo del siglo xix con todos sus numerosos revivals en los que el mas deteriorado romanticismo literario se casa con la ciencia arqueolgica. Desde el punto de vista de los espacios intensos, el s xix presenta variaciones del gusto, nunca vemos nuevas concepciones. Es una poca de mediocridad de invencin y esterilidad potica. La historia de la arquitectura registra nobles edificios y autnticos temples de artistas: Valadier en Italia, John Nash en Inglaterra, Gabriel en Francia; pero nosotros, que por el fin que tienen estas paginas hemos dejado de nombrar genios del pasado, no cometeremos la injusticia de hablar de estas personalidades. [] El hotelito burgus, que es uno de los puntos principales del programa edilicio del fin de s xix y del principio del nuestro, representa en su generalidad la quiebra total del espacio interno, y por ende, de la arquitectura. No es otra cosa que la reduccin en escala del gran palacio clsico monumental. Los grandiosos ambientes estticos antiguos se convierten ahora en pequeos cubos yuxtapuestos estticamente, mas sin grandiosidad; [] Pero la verdadera redencin del siglo xix se realiza en los espacios externos, es decir, en el urbanismo. Afrontando los grandes fenmenos que siguen a la revolucin industrial, y principalmente el fenmeno migratorio hacia las ciudades y el advenimiento de los nuevos medios de locomocin, el s xix se enfrenta con los problemas del espacio ciudadano, irrumpe mas all de las murallas antiguas, crea nuevos barrios perifricos, formula los temas sociales del urbanismo en el sentido moderno de la palabra, construye las ciudades jardn. [] el siglo xix por lo menos intento encauzar el desastre urbanstico, aclaro los problemas y propuso las primeras soluciones a la ciudad moderna. El plano libre y el espacio orgnico de la ciudad moderna. Los ideales, la historia, y las conquistas de la arquitectura moderna han sido expuestos exhaustivamente por Pevsner, Behrendt y Giedion, y han sido resumidos en Italia en el precedente ensayo Verso unArchitettura organiza. Podemos, pues, limitarnos a indicar aqu los caracteres del espacio moderno. El espacio moderno se funda en el plano libre. La exigencia social que ya no plantea a la arquitectura temas ulicos y monumentales, sino el problema concreto de la casa de familia media, o la vivienda obrera o campesina hasta ahora fraccionada en sofocantes cubitos yuxtapuestos, as como la nueva tcnica constructiva del acero y del hormign armado que nos brinda la posibilidad de concentrar los elementos de resistencia esttica en un delgado esqueleto estructural concretan las condiciones efectivas para la formulacin de la teora del plano libre.

Habris visto seguramente en una casa en hormign armado en construccin; columnas y suelos se elevan desde las fundaciones hasta la azotea, antes que sea colocado cualquier elemento de pared exterior o interior. La arquitectura electica haba recubierto temerosamente esta estructura cristalina con la envoltura mural antigua, a fin de imitar la solidez y la consistencia plstica, que haban sido tan catas a la cultura del Renacimiento. La arquitectura moderna vuelve a proyectar el sueo gtico en el espacio y, explotando con acierto la nueva tcnica para realizar sus intuiciones artsticas con extrema adhesin y audacia, establece mediante amplios ventanales, verdaderas paredes de vidrio, el contacto absoluto entre el espacio interno y externo. Las paredes divisorias interiores, que ya no responden a funciones estticas, pueden adelgazarse, curvarse, moverse libremente y eso crea la posibilidad de concretar los ambientes, unir entre si los mltiples cubitos dicotmicos y pasar de la planta esttica de la casa antigua a la planta libre y elstica del edificio moderno. En la casa media el saln se funde con el comedor y con el estudio, el vestbulo se reduce en beneficio de la gran pieza de estar, el dormitorio se achica, los servicios se especializan tambin con el objeto de conceder mayor amplitud a ese gran ambiente articulado donde vive la familia: el living room. Si esto sucede en la arquitectura urbana ligada y limitada por los vnculos de la estandarizacin especuladora y de la esclavitud urbanstica, en el tema de la casa aislada la planta libre brinda ilimitadas posibilidades de divisiones interiores elsticas, ya sea directamente en el espacio, ya dentro de una malla estructura. El espacio moderno reasume, pues, la voluntad gtica de una continuidad espacial y de una descarnadura edilicia, pero no ya como objetivo final dentro del cual se puede insertar el elemento dinmico, sino ms bien como consecuencia de una reflexin social reanuda toda la experiencia barroca de las paredes onduladas y del movimiento de volmenes, pero no lo hace por ideales estticos autosuficientes sino por consideraciones funcionales que se superan en esplendidas imgenes poticas, sustituyendo la masa de los muros barrocos por yabiques sutiles y ligeros de vidrio o de delgado material aislante; continua la mtrica espacial de Renacimiento en muchos edificios industriales y colectivos, como escuelas y hospitales, y del mismo renacimiento recobra el gusto por las divisiones modulares, traducindolo en trminos del programa edilicio actual. Dentro del marco de las exigencias sociales colectivas, de la tcnica moderna, de un gusto que prefiere la simplicidad y la esencialidad de los elementos figurativos, muchas conquistas espaciales precedentes encuentran as una nueva fisonoma artstica propia. Las dos grandes corrientes espaciales de la arquitectura moderna son el funcionalismo y el movimiento orgnico. Siendo ambas de carcter internacional, la primera de ellas surge en Norteamrica en la Escuela de Chicago entre 1880 y 1890, pero encuentra su formulacin en Europa y su jefe en el arquitecto suizo-francs Le Corbusier. [] aunque ambas tienen en comn el tema del plano libre, lo entienden en forma totalmente distinta: solo racionalmente la primera, orgnicamente y con plena humanidad la segunda. Entre las obras cumbres de la arquitectura domestica de nuestra poca, la Ville Savoie de Le Corbusier y Falling Water de Wright muestran claramente esta diferente actitud de composicin y por lo tanto esta diferente potica. Le Corbusier empieza con una malla estructural, un cuadrado ritmado regularmente por columnas. Dentro de una formula geomtrico-racional encierra el espacio en cuatro paredes provistas de ventanas continuas. Solo en este momento empieza el problema de la planta libre. Las divisiones no son estticas, sino que estn formadas por delgadas paredes movibles; en el primer piso se extiende una gran terraza, y gracias a una pared de vidrio que se abre totalmente, el espacio exterior coincide con el interior; hasta, en altura, una amplia rampa que sube hasta la terraza superior rompe el edificio, estableciendo una continuidad entre los distintos pisos. Todo esto se desarrolla en perfecta libertad, pero siempre dentro de un exacto esquema estereomtrico. En el delicioso Pabelln de Barcelona de Mies Van Der Rohe el orden de los elementos estructurales permanece rgidamente geomtrico, pero el volumen arquitectnico se descompone. El espacio continuo se corta por planos verticales que nunca forman figuras cerradas geomtricamente estticas, sino que crean una influencia ininterrumpida en la sucesin de los ngulos visuales. Estamos ante un desarrollo aun ms liberal del tema moderno. [] la arquitectura funcional respondi en Amrica y en Europa a las inmediatas exigencias mecnicas de la civilizacin industrial; por eso proclamo los tab del utilitarismo o sea de la adherencia al fin prctico del edificio y la tcnica, y de la casa para todos, estandarizada, annima.