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Este hbro es una herramienta concebida para fotógrafos, Y las técnicas y fluJos de trabajo
que en él s e detallan son aplicables a CIIcOlquier· ámbito de la Fotograffa.
En los ultlmos anos he c-onceotradomis esfuea~en mi obra como amsta, El primer libro,
'Fotografla Digital de Alta Calidad" (FDAC en adelante), fue el fruto de años de investiga­
ción en fa técnica digital para poder Obtener los r~ltados deseados en rru trabajo, Con el
paso de los anos mi s is te m a de trabajo ha ido evoludonando a la par que la técnica tam­
bu!n ha s ufndo importantes transformaciones. Es el momento de replantear los sistemas de
trabajo y este es el objetivo de esté li6ro.
!'lo se trata de una actualización el €S4 Y , no quiero repetirme. No me parece honesto, Por
ello se trata de un libro esc nto desde eero. He prescindido en la medida de lo posible de
muchos aspectos teóricos que ,están bil!li Bera"ª-dos en FOAC, as! como de la argument¡¡­
ciPn de ciertas té01icas, aunque haré ref ereh" f as al anterior lib(o. También he eliminado las
referenciasa sistemasInformáticos Y equipos fotográficas concretos o a procedjmiento$ que
han quedado relegados ~ un usó m l : ! Y ~~~izado ~~mo la digitalización de transp.aren­
( llas con esc á ner. Esto me permite amfiHá.(cITplable'm'(ote la lnfar~'ilaión ,pfesente en el ¡¡-
bro, abarcando otras téCi¡l¡¡ascde, interés' para(cieftas tipos de, fotógraf!ils. " -'
En cuanto al titulo de!llbra, h~ "Olgital,· ,por (ejt~!catl·
ya es digital y creo que es el ' a, hablar
mica o clásica cuando quera~ referirnos 'a la era aRl:erj(l(,'IEs·~oma
co compacto" o "televISor a coíer". Por tanto, el f ítUlló" i~
oa la normalización IIngúrstiar del térmíne sii1'IP
A c o n ti n v ac i ó n se de s cribe un ag ui a
,

\
1.SOBRE LA FOTOGRAFIA r(!VIsami percepoPn dellJ'jO aaual que se Qa á I~rQtograffa digi­
tal, una vez superada la f¡r¡e de transición desde la fotograffa qurrrnca, Y ~buso extendido
de la téc rnc a en detrimento de los valofes m as firmes y universa\eS<lela fotograffa,c-omo es
la búsqueda de un estilo propIO TambIén se habla de cómo s e leen las iinagenes y por qué
es necesaria la intervenoón en las mismas para conseguir buenas fotogr.ífias
2. FUNDAMENTQS establec e las razones para el empleo del tormate RAW y aporta las da,
lIes para' una correcta gestión de color y una adecuada ~onflguradón ,gel sistema, Tam­
bién se indican las mejoras de C54 respecto a versiones anteriores"
3 '. CAPTl!RA. IJ.A CAMARA, e~plka el manejo de c á m aras compactas; ( éf !eJ < Y respaldos y
plantea nuevas técnicas para lPQr¡¡r uní! correcta ex P ( : ) 5 ruQ( \1
4,. ~LMA<::ENAMIENTO y ORGANIZACiÓN propone url'slstel1\ª é!,e' tr¡¡bajQ ?¡¡ta la orde­
nac íón y catalogación de las Imág,enes asl como de su tratamiento en grupo.
5 . REVELADO permite conocer todas las p.osíbllidades del uatá rniento de las.archívos RAW
y desarrolla un método ordenado de trabajo, Se plantea la sbrpr~ndente relación mate­
rná tka entre la morfologfa del histograma y la calidad de la imagen final.
6. TRATAMIENT0 POR ZONAS permite continuar la interveóc;ión de la imagen a nívello­
calizado después del revelado general. También el planteamiehto di! nU,evgs'métodos de
tratamiento por zonas como Luz 3 D y Luz 40. '
7. TÉCNICAS AVANZADAS DE TRATAMIENTO POR ZONAS amplfa las técnICas genera·
les del anterior capitulo tratando las selecciones avanzadas. él Raw como gbjelo Inteli­
gente y el revelado múltiple.
S. B~LANCOy NEGRO ••• Y COLOR trata sobre las técnicas de c¡inversión a BIN y el trata­
miento del mismo. También se habla del color, tanto en la vertiente (le corrección como
en la de su uso creativo.
9. ºEFORMA<::IÓN. FUSIÓN, REPARACiÓN Y PIEL cu15.ret~kas ~~íficas para defor­
mar los motivos, mezclar imágenes o repararlas.
10. SAUDA cubre cómo guardar e identificar las imágenes, la salid,a a pantalla y a papel.
10 • I I I I 1 I O I K I c o O H
SOPOffE p,4,f',4 LOS LEC~O~ES
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Una venlaja de este libro respecto a los demás es que al no tratarse de un manual de Pho·
toshop. sino del desarrollo de un método de trabajo. depende poco de la versión de Pho­
toshop existente y el contenido es aplicable a futuras versiones.
Peroaún aSf,no podemos sustraemos al vertiginoso avanceen el campo de la técnica dr­
gltal. Por tanto, hemos creado un sitio Web dedicado al libro: www.fotoaltacalidad.es
desde el que se ofTece~n los siguientes (ontenidos adicionales:
• Imagenes de ejemplo utilizadas en ell1ó.ro
• UtIlidades: plugj~, perfiles de salida. etc.
• Accesoa un foro de usuarios del libro.
Para ello, cada Jlbrocuenta eon una clave que te permitirá registrarte para acceder a estos
contenIdos,
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I Z •S oIootn ,_ LOSIKTO~ti
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1. SOBRE LA FOTOGRAFIA
11 Tkrv, c o r r o '~"do 16
1 1 P o r n .,. !A' " ,,1 . 1 1 ' 1 . ,¡ ,: . . : ~ 17
2. fUtlDAMENlOS
11 B,t· f Form ,,'" < 1" lm.> 9 t'> 34
12 G <. •w. , dt Coor 38
, 3 C. 'obroocn do! IIoonlO< ~
24 Con '. ,. . oocn do! Sr. , . . . . . . "7
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2 S Enlorno cIt lr"'p "" 1'< ho\C ••llOPC54 SI
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3 LA C APTURA. LA C ÁMARA
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3 1 Tipos Ól' C. am lr, 68
3 2 lo Mr'(j",OO el<- . . Luz 9 1
4, ALMAC ENAMIENlO y ORGANIZAOON
4 \ Almac~rnj(!nto I z a
42 V I ! .A O A a nd o I. s Im~(-s 132
43 ... Ed,oOn 139
4 0 1 C o t nu nt C a C I O O . 143
01S. Brtd9~. Llght r o o m y O lr d S aplloC &clon~ 148
5. EL REVELADO
5.1 Ens.lyo ",br~la Morrolo9 ~del H"lograma 152
5.2 eam.r. Raw 170
6. TRATAMIENTO POR ZONAS
6.1 El FluJode TrabajO 212
6 2. MNodo por Zon a. •.217
7. rtC NIC AS AVANZADAS oe TRATAMIENlO POR ZONAS
7 1 SclC(~ Avonzadas 214
7 2. El Raw (omo Ob¡< !lo Inlollg~nl. . . 305
7. 3. Rewlado Mul~p'< . 321
10.SAUDA
.
10.1 El Arth..... maostro .466
io 2 Salodaa PanlAlla .472
10.3. Salodaa Papel . 476
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8. 8lANC O y NEGRO... Y (OLOR
8.1 El 8lanco y Nt9 ro .344
82. El (010<
9. DEfORMA06N, FUSiÓN. REPARAC IÓN y PIEL
. . 3SO
9 .1 Oclo< m.aOn . . . 400
9 2 Mozda de . m . \ g en es . .
.
. . .419
9 .3.ReparaC lÓn
. . .
. . 438 .. . . . . .. .
9 .4. P,eI . . . . .448
~
. . . ... . .
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INDIC l • 13
SOBI(E LA
ro-rOGI( AriA
• ta Técnica como Medio
• Por qué se tratan las Imágenes
• Un poco de historia
• Cómo se leen las Imágenes
• La Sección Áurea. LasMatemáticas del Arte y la Naturaleza
• Rompiendo las reglas
Aunque este libro trata sobre técnica, considero necesario entnercsr esos
contenidos dentro de un ámbito másamplio.
En este capítulo hago una serie de reflexiones sobre el peligro de./a técnica
cuando se convierte en un fin en sI misma y no se emplea supeditada ~ la
obre final o como vehículo para trasmitir adecuadamente el mensaje r la
emoción contenidas en nuestras imágenes.
También hablaré sobre las razones que motivan al fotógrafo ~ interveflir
gn la imagen capturada y sobre las reglas básicasque rigen- la lettura ~e
una imagen ysu aplicación.
~I puede lugar a la construcoen y destrucoón de la especialidad.
y aunque pueda parar el uempo en sus Imagenes, se puede distmquir los mOVImIentos
internos en su lectura en cuanto a la cosa representada y representación de la cosa, desde
su punto vIsual, su forma de ver y de rmrar
En definiuva es un autor que crea sus propios" espacios de luz"
Construye en sus fotografras unos paisajes individualizados por su mirada que tes reconoce,
fragmentos de la naturaleza que se observa a través de su cámara, lugares que
aparentemente no sIgnifican nada históricamente, simplemente rosé Marfa se apropia de
ellos convirtiéndolos en una imagen de gran belleza plástIca.
El éxito de su obra surge en parte de la posibilidad de trabajár con la má~ima libertad, es
deor, dejándose llevar por el msnruo de la selección y ordenamiento de materialeS y objetos
que representa de forma absolutamente heterogénea y que van formando una especie de
esculturas con esos paisajes, oudades, etc ...
íntuidón, instinto y senSIbilidad,son sin duda las prinl¡ípales resp,on~blesde SU~eXa!pÓonales
fotogr.affas, que también Sin duda, José Maria Mellado, puede matéñaliiaf 9!adáS a su
dorninlo técnico.
Esté segundo libro, que-el autor nosotrece, nos adentra 'en prdlUneidad en.su té,lónlal y
método 'de trabajo, COn elque se' plfé:de aprender a 'aesa'lro)I,ár',y agm~r' los' nuestros
propros. Es sabido que la técnica no lo es ,todo, la"forma de'mrr~,y,c~rñuri1~r,tiene mucho
que decir de ~a'élaartlsta, pero también es '~ierto que la técnica s i da esa libertad que se
ne~esita para poder trabaJar cómodamente, ofrece la facilid"º de- ~resión que permite
mostrar lo que se quiere decir Con una imagen. Tal y cerno paSa'con IJIg q n d~ la palabra,
aunque hay que aclarar que los puristas de la lengua ponen en Ciuoa la naturaleza
lingüfstica de la imagen, pero esto serta tema para un debate
la realidad es que sólo el acto del fotógrafo puede jugar con la luz.
Mirar, seleccionar, eleglf los valores de exposición adecuados a lo qug estamos viendo,
tiempo atrás era una sorpresa, hasta tener en nuestras manos por lo menos los primeros
contactos, no sabíamos realmente lo que habíamos capluraClo con nl!estra cámara Pero
los avances tecnológicos han hecho posible que deje de s ér u'ña cuéstl:6n (:feazar
En la fragua de los planteamientos es evidente que ne todos los fotógrafos salen
moldeados con las mismas inquietudes, suerte de ello podernos obtener una visión plural y
por tanto enñquecedora.
y por último deciros que este nuevo libro, como el anteriOr, tamliién va a resultar
imprescindible en la biblioteca de todos aquellos que guieran meíorar y avanzar en sus
prácticas y técnicas fotográficas y de imagen en general, en todas laS posibles aplicaciones,
(on.ce¡ición Narron
editora
:
d
"'- me vuelvo asentir emoáonada escnoiendo este texto para
Después de mas e cuatrO a,,_, . ~ .
el nuevo libro de José Maria Mellado.
._ ""';;"""rado y aélquiñdo un prestigio inusitado como
En estas años este autor se H. ~~•..."." ,. - _ d" (FDAC) h 'd
fOl' rafa técnico. su anteñor rlbra ·Fot~tfa Digital (le'Alta Calida , a SI o
seg: las estadfsticáS el mas vendid{:,.enla historia de la fotografla española (en tan cO,no
periodo de tiempo), como lilira té<;rl~ ~!ot:ggráfla ha sid~ y es un referente para miles
de fbtógrafos. induso en escuelas-y:uniV~~a,ltes COmOlibro de texto.
Exito que padem'of~onstiltál' tanta en el' ~f<!nn\)m~ra,de le'ctores queJo han adquirido
para dar el Pasa de la fotogrcú@a~~~J~ a la dl9Jtal (técnt~lJIente ha~l~ndo).SJrvlendode
gran ayuda. no sólo a fot6.!lrafos;pf,§,f~~r~~Y_."Ol(éles" slno';iJ ~rofesIQnaleS,de dJst¡ntil~
ramaS aplicadas a la imagen; (omO' tar(ibiM en el 'he(jio~di' q\[e todavfa 'tenga una gr~n
demandal Este Interés es (ealmente.,sarprendente tratándose de un Volumen ,dedicado, a
técnicas fotográficas.
Gracias al carácter inquieto y perfet,,¡pn~!i1coe !ist!1 autor, a su constante renovación,
expenmentaoón y capacidad divulgativa y didác:tka: hoy ,podemos habl.ar de un nuevo
libro que sin duda nos va a volver a ~Fmuchas satisfacdones, pues al Igual que to~os
nosotros durante estos a-ños hemps'ampliado AUcestroS conoámientos. Mellado también
ha mejorado y perfeccionado Sil prapia fa¡ma de trabajar. S1¡ método y técnica, lo vamos
a poder comprobar en las págin~ de este nuevo titulo ·Fotografla de Alta Cali dad"
-Técni ca y Méti xfo- con el que p¡XIri!~ disfrutar de cómo trasmite sus novedades y
avances, sin olvidar el rigar estilfstko c& el qlfe ~ autor enfoca habitualmente sus
conoomientos.
y hablando de estilos, no puedo dejar º_e ~car unas Irneas -él la obra, en este caso
anisllca, de José Maria Mellado.
Sus fotografias. a mi juicio, están inscritas en una profunda existencialidad y llenas de
creatIVIdad por los cuatro costades, 1~!WfIes gue surgen de su experiencia personal con
el entorno y de un ronocimiento é)¡fiáustivG de la técnica que le hace posible transmitir
sus emociones; podria deseíbírse, en parte como "sintética" en el sentido kan tian o más
estricto,
Sin embargo no es sintética pura, ~rque hay aplopiaciones y conceptos analtticos
arropados en el espaCia, en el paisaje y en el tiempo.
(JnD ce l o S k)g'os nas
mpo r.antes a eJe:wrae
asp:rar 0 . 1 ' 1 '0:0;'':'O , a
rl.':'le!l5d ma}-ond no l o
( O f l S I goJ e es dO:dr ce u na
-
m:l TO ".a p ."O P I c a S I l
: : ab aJO . c o " .seg u :' Qv: ?
cwr.do a1 g ¡ ¡ en \ -ea t; r1 a
obra S l J }'a e reconozca
1,1 L A T É C N I C A C O M O M E DI O
rrO nZapara queda' en ..m dlSC re: osequndo plano Una 1 0 ' 0 I ~
",camero: e pel1 ecta p«O que no t· ansm ta ~>O !' I eS o a 9""
I po de roen$. !e. 'l(),ale oat. l natl3 E ~U' dC >. l "crla
Hay o: ra razon que e' p ca ~ apa. a este razona~: O E S(" h. . .
"I ano oeces&la ca: egor~dr ~ etas Ical lodo y e. . .,¡ndo un ~ •
Pi' C : ador se plarla deI . ll' le de ' l1 . i. ' \lra oma, L l ~I C ' ¡ Su
oo, neces : a pode' oentlf ca' d ~ ca: eqor ar a pO I ql. l!as S~
s: en: e rn. !S comado Un a . . .::lt que no : en¡¡a una unpronta plO ­
P'il 'lO podril a: raeda atenoor de un UfaO O o de un púb I o ~\
gente
la t~n: ca ha) q . . . e dor- narl. ! para u~o o. ' vI oar'd) SI empre de­
b e estar sorne; ca a la correcta consecec en del ri. ' \U: ,¡do I O ' la
N ada mas S se P' l' Qun,' , < 1 • 1 ~' /w1 l~loreconoC ldo os
d.ra . n rT ' 1 ~rr"V d o ~ , od t' ... t ... O ' " " " " " '1.
do lo ,erdad ' S que hacer fotos b uenas n I (
rrecras en cualquier amb ito es sencillo lo complicado es
hacer fotos excepcionales. ' H p jr 1 mo "1 0 \,
m ' V b uenas en 8JN . de reoorta;e CI\.' , e: ralú. dI : 0 <5n. . o" qUt
han ganada pren. los I mpO I l. l1 0 1 1 . ' 5 Pero en l' SJ5 <llsc1 phn. 1 S vo
era SO lo ·b ueno aparte de no hab er consl' Qu,1 1 0una I ml: llon·
la prop,a
La tecn ca ha) qUi?
dom narl a pdra u eg o
0 / 1. ;darl a) Wl' l: lre debe
estar sonlet/ Ca a Id
corre<:a consecu oon di?l
resI J l ado' na'
Sob r~ I ~ tO logl~"~ , 11
' 6 ' Sob r. t. ' O log' . "O
. a ,. ,: 0 ;; o' ,a ce n~- est os •empos está b asada en a ;e<rlO lO g¡a
c- g: al ,- aunque hemO S O O te1 \: oonnumerab les \1 !nI a¡a, con ello,
. . . rr. ~en es~=s St. .etes a una caracterlStlC a ¡lfopaa de la (' la el:
. : ;: . l e (0 1" n~ c31 "b iO Por lar: o los a- ances ,,' lSlenles en ío­
íoara' . 3 dg: . a sen conSta . es \ la noustoa adema, lo 1 a- ' O I ece
;;"::;0 ' .. andO : ' lO SE ' l " . . .a car era : ecnolÓ9. ca queopoco I 'e'l e que
ver con él Fe:OC'a''_¡ i'I' S
S c . .da es: e es un oro sob re leen c a Pero cons. dero que en
los ~: . mos ' e~' : lO S es~ flab endo un ab uso oenerahzado de la
~s"' "c<' ai' : """~~' ~ ce la c~ c. ' ld de Is 1 0 ' ag' allaS. Hace a!gun
, emoo se o - ntee el u :0 .. 0 0 • "O SI O UlE . ' nle cuesuen
-¿Qu e es mejor, l a tecnica o el estil o ?" L dSrespuestas eran
comp et. !!T en: e,· cr'n'dS Bu . no ; ,r€O qu e las d05 co­
sas : ene, e m smú mr' :O ·t.~1t!SI ' I Oorop l O es no l enerl o . o
(a",o- a' a caea ",O I 7' e"I O de eS l l 10 I mp rop io·.· No da"a nora
a rener o no tener u n sel l o p rop I O Dep ende de la obra c ense­
au ds.". no \1 ?0 bu eno i?SO del eSlrlop rop iO ',' De igu al
man" riI . adm ramos :amb en a los tO l ógraf os qu e son capaces
de rocar con maeSlflJ loaO S l os p al os j qu e le hacen ¡gu al de
b i?n a mJ ero de un nsecro eu e u na rO LO S O CI al o u ncJ campos¡-
ocm al J s:rcl C1a •
: : 0 S~' ra: a ti' s es rneJO !una cosa U O lra, y la pregunla ene,e­
"a o. ;). a~;e amb guedad en SI miSma por la concepc,on que en
~ a~i' r"' I ()derro!oC :ene sob re e ·esllo· La realI dad es que do­
I ' "~ar a : écmca SO !Oes mpo :u r.:e I ?nla ¡ase de aprendizaJe. E s
C Qtl' Y. ) $. !b i: rflab lar en cas;e ano y conocer su gramal' C a A pren­
der un oc! oma pt..ede oarl' C el muy complI C ado I v lo es. 51no que
e p: e<;L o~: ena los que e' l a" toda a VI da ,nlfnlando aprend. !f
",¡¡' es pe' o el mq 1 0 ' eWe en qUé eres capa;: de conlar con ese
eftt;Ja i' ( }-.¡e sepas hab arlo . . a se presupone lo d,l!ol es (on­
: . ;r' ;90 1 ' ~~' esan' e
Uno c~los logros ",A s mporUnh?S a qUí!puede aSPirar un lo­
' 0 9ra' o y .a "mel"SélM ayor a no lo cO f\Slguel es dotar de una
mplonta prop!. . la su I rab aJO . (onsegu,r queocuando dlgu. en ,- ea
. ¡na ob la su. ,. a, e reconozca
L; ' écl": ca es SO lo el comln o de lallerr~m enla que dyuda a plas­
rrar SIl' fa ' as de ortogra: ·a" el mensaje o discurso que quere-
1 "0 5 "a,,~m t r (on una : n,lgen la lécnl(~ ~e aprende. se ¡nle-
1 . 2 POR QUÉ SE T R A T A N LAS IMÁGENES
O CÓMO CONSEGUIR SATISFACCiÓN VISUAL
E ;te b ro I ,al" sohr" rY c :o ..~el • dtx.j~,<w ITy ~ p. . w
fot0 9ralla. eM e la captura hasl. ! la sa I d. !. pa$. !rdo por e tra'
;am en: o de la I magen. apanado en el que hago !. ' SI ' « a h : ' C a'
p é , que O (t¡o. ; gran parte de volumen C orro af rl"lilb a A nse
A dams la cao: ura es sólo el punto de partda, lo> m mb res a par·
!Jrde los que coostr . . .remos la rnagen' na Y prC (rSilnente i.'\e
proceso es n' uy ennquecedor \ pern' le a lo: ógrafo oI asmar su
esfoi!rco uea: ,' o
La masiva aceptadon de 1 . , fotograha dig' t¡)1 ha supuesto
una democratizacion de la m,sma, ri ni (j. n
general por a 1 0 1 0 9 Ji d p' rt. I ~ .0 0 lUUm~ 1 1 0d. "'> po.
s,b d,dadl' s l(?(n~o)s "' " e((on~Jn. . ,nlc a dSO C lar1 0 1 0 91 0 1 1 a d 9
¡al y manlpula(lon. apareC I endo aqut. ' Uosla b anes dl' la lotoqra'
Ha que cons,dt. ' ran que el merito estr,b a en no man' puldr la~
" " . i < 1 " J 1 C S ~ I<.h,~o'1",.1.1 1 0tO< t. ,III. ,tI" b,·I\·p,," _ent. l. ItI rl'dUdad
p(',o 11(.S(onoci'll qlle 1.1IO'llM. " l( 1 01 ' en I.~IfnflqlMl eXIste desde
< tul' ~ (feO 1 . 1 1 0tO< lIo1 II,1 VC,1111O" V,IIIO\ell'lTlplos de (>~ Ii l man·
r,ul,ooón lJ ll{'. 1 Vl'(l'" 1 '1 ,1(01 1 P. oflO\. t,)s C " ',II~ y Otr. IS Int·oo.
~Irt1Ka..
1.2.1 UN POCO DE HISTORIA
MdS ddrolantl' los ~ J emplos up.I oso - C '(,dtNO dI' 1 " 1 0t09,all. 1 w ro
,ntelm,nabl~ Por e,¡>mplO en ~I peflouo de· li J dlC tadu. a de S Id'
rm en RUSIadel t929 al 1 953 En "TIle C omm'S !w I'Van~- de
DaVId KlllQaparecen Yd'~ c¡emplos . ncl~ 1 (b~ dI' corno la< ; teto-
9'dl. . . s ," II'nten y w n 1 I!w . d. 1 S poi t" " mente pO' ~ (' " lo qco po­
seen de val uo)C IÓI1 de ~ . " ·" lId,,d S ta n . uIln; . ro,¡mente maodab; ¡
drrestar yeJ l'(ula. d ~ pu(>S tO'>•ent'fTllgOSdel pueblo" En la por.
lada dell bro se VI' corno hay cuatro VC lsoon(!o$ d,le. " ntl?S de la mIS'
m.1 loto segun van eI,m nando a los w('tos 1 0lO9lahadOS
En L. . . tos dos ca=han ehmln. ldo a T. ot~ 'y
- E l n(!(J olI¡vO < '\ / . 1 ()i J / I,tur. 1
I'¡l'C I0 h.ly QUl'
" " " 1 " 1 1
Ansel Adanl s
'\'1 " h me > el pllC II' lotornont ••¡r de l. •h S IOll. ) Il'n 1 851 1
01 " . 1 ,kl O: ¡,I!R('I~ . m~ ~ (1 81 3 1 8/ S ) I si ,' 1 0tOq' ,Ifo qU¡>. ldde­
" lOS lI~ '"lit' '" Illtocl,¡¡fI. II)()(II,. ,1 " IIlIl0 dl' L. (. " ,lIlVldad y pa.
'11(. ,no u~ tr~1I1t,) l'I·Q.lll~
rtg.t 1 PortM:U d . . C I'~o . fN'~ ,
v.' .",,_"
_. . IJ S I
y dqul, . . ,1(omrS < '''o veznov
'~
. 1 obo(ln(> S (0110(1110 PO< \loIllP' si do . 1 pumer fotógrafo " ¡¡or.
ej . ,1 \(. '1 ,1 1
Ftg \ . .8' 1 . 9
r'C ). \ 1 0 S«venc: ... CfId' ~ :! . .,.
1 !\oI~ p. . i ::. aci C )n ee l. '. tfl'O'W ~ ~ ~ ~
~I'\1 9-:5 rt>~ :O • tn~(o:!J mI'J Wf • antsl" ln·
S obre la fotografi •• 1 9
La rnan10ulac an en la
magen con el ,DlopDS ro
que Sed no esra v.ncu13da
a la ¡ecnlCa dig :al.
' 0 9 ' "
10. Sobre,. 10\og,.I,.
f'l¡es:Je~escena ~st.1dOumdcnseen la Cima del monte Sunba­
ch. t.vo J roa
•Espero ansoso nuevos proce­
sos y nuevos desarrollos ereo
que la Imagen electronlca sera
el pronmo gran avance Estos
~stemas tendr an caraaenstlcas
estruaurales ineludibles.y tan­
Ito los arustas como los le<J\lCOS
deberan hacer un renalado es
fuerzo para comprenderlos y
controlarlos'
AnseI Adams. fl9QZ-I98.!'
Sobre 1"10I09r.'" - 21
y ahora en d,g'tal ,emos cOl1'\Oel poder Iranl se multiplica sn ce­
sa' gracias a la tecn ca
I
Creo que ha quedada p!enafT'entecen f cado el hecho de q~ela
marupu' .loan en a Imagen con el propostc q_e sea. no esta, ~
culada a la :ecr"ca dlg lal. lo que sucede es que la nmensa ~a­
;,oria de los actúa es osoanos de cameras dlg :ales saben que se
puede hacer con un ordenador \' un programa como Pho:oshOP.
pero desconocen por como 'la las pos blhdades que ellabar a­
tona ha bnndado durante casI dos Siglos. v a CO"; neac on dos excelertes e emplos de como la técntca se
pare a s!!'\ e o de la creatlv cad
''9 \ 1·~·C/tdnntt. ( ) ( ! " , (hll"'" ~.
4'( 101 Utl.1':YN \1" '\O\( W.;m»
Intefl'fY)go en las itn,lgeneS
f)<JriJpoder gtllaf 1 ,1 Illlrada
del espectador V conseg¡ur
transmItir adecllad"n1 enre
las sensacIones que yo
e~penrllento al real/lar
1,1rOllld
1.2.2 C Ó M O S E L E E N L A S I M A G E NE S
volvlendo.1 n\1c.;¡so.lnt~rvCl1go en 1,15ImilQCncs P,UiI poder gurar
IJ omad.! del ~spcClador Y (on~l)qulf t"ln5111111r <ldecuadamente
1.1S~nsa'lonl!> que yo c,penmcl1tO ,tl/callzar la toma. y es que
eXIsten una sene de h ~V I» que des<ttbel1 como cl cerebro h uma­
no lee e Intelprct.llln,1 ImJg~n SI (onO<41n105esas reglas, ce­
demos ,lph (Jrlils p.1I.l conS~UIf ol/ecN 111'"lectura más corree­
ra (le nuestra> I",Jgcl1es. E>t.1Sleyes de la percepcícn visual se
detallan ~n las denominad"s I.eyes de Ii! Gestalt, que os reco-
mlel,tio leV IS.11
De un modo $llIlph h c,'ctO podemos ,1111 mar que el ojo h umano
h Ja la 11(0)11(1011 espcc!,lll1lenll' CIlIn IUl y el contraste, Luego exs­
ten lIIla ~enCdé I eglils compositIvoS, como Itl secoon áurea o el
,~rnpleo de dlagoll,lICs, que apol tMl Un I!lilyOI dln arn ls m c a la
i111~gefl. veamos ~111 el~rnl'li)'
Esla loto I!~t,i (ompuestd de ues tomas verucales (V er FAC n I.
1'('10Idn~ porque la nllr,ldd se va 1I11'v,tablelllente al oelo al Se!
lalOl1d con más 1117. y ,1111no h ''Y,1 n,ld,l. No se co"sigue la pre­
tendld,) 5,IlI~f'¡'{I0I1 v,~uJI 1.11I10\1vOjll1l1cipal de la Imagen es el
ciuco el' bICI en 1'1centro seouro qut.' 111os h ,lbéiS dado cuen­
t,l ll¡!\'rt'> ~ q,w pJ~"r,lllI\t.llllt'l1te pOI alll porque es justo la
'"t~ISt:celon ¡j" I,I~ dos tlldt]0I1,lle~ "lit.' ,ltl.WI()s,1n la foto. ¿ OIlé
lI~bo11,)("1Il.1I,' 5011lClOn,II lo I
En este caso h ay que oscurecer el ocle ~ IllJllllnal el resto de la
Imagen aumentando tolmblen el contraste en 1,1lona de la b",·
c teta De es a 10rm a gUiaremos 1.1mIrada por el SItIOc orrec to:
E s Importan re adquinr la
capacidad de ·previsuallzar·
la imagen.
flQ , ." " ( hlmf'll( t}JOO\" 'I 1I h«' A / I , . v ­
) 007 l.J ~b.n .V( 'r1Jf) n " t\I I l
Es importante adqumr la capaodad de ·preYIsualizar· la irna­
gen. Es decir, de poder ver mentalmente la Imagen llnal en el
momento de la toma De ese modo cuando nos semamos a
procesar la Imagen tendremos una Idea muy clara de cómo
debe ser la Imagen final. Si nos dedicamos a ·probar·, no lle­
garemos a ningún resultado posItIV O,Debemos analizar la Ima­
gen y decIdir qué áreas necesitan de nuestra atención.
e" esta versión la muada va dIrectamente al 011'0CO[1la brocte­
ta Justo en la 1I1tersccciÓl1de 1,15dos dl,lgonales en el puntO de
f u9a. Ah ora si lunclono
Sobre l. ¡Ol"gran a •23
1~,tI - C ~ : : - : : . ' I o J ,••••• ~ • . : _ , : . : ~
',n.::r- •.n,¡l
''9' ti 1_N"-\ -a~u
"X~.;..J· .: o o s lUo ),'-: Io
,f"'WOft Ot>q N-tl'\)It' í':-t , ...
F .; \ '1 ·C .,.: """;: IO~ j"o \I1'1- : '\.'-.."i­
\'1:1" ~ ~1';:dU
1'9 12' I 111 ·&: .to (1IO...,
('1,)."llt~"I •6.1, o o !.I ..
: OOS (.t,,~,,!,
\'('n \)n, OC h)~! "4(" 1" ~ .. .t
En ocasones pocomos dar d,lel~\les ,nterpretaoones de lmamis­
ma \nlagen En este caso, elelementO pnnC,P31es elbarco de pes­
cay Slgu,endo las regl~s mdicacas amor OI01.:ntl"gUIamos 1,1'1S'
la haoa el rmsmo osaeeoendo elCIelOe dumlnando el barco en
si (flg 124) Pero no SOloha\' una,nterpret.lc,On -collc<ta de
unalmagt'n SInoque liependendo de multitud de ractores emo­
oonales podernos dal un 9,ro aesaInterpri'lilClQOparatransrm­
ur mas aoecuacameme lamtenoon del tOlograto ¡1I0 125)

(19. '.23
1'9- 1 2S
Sobre I~ fotograha ' 2S
,~ , Sobre l. 10lograll.
, Sob1. lo IOIGg,af ••
J;.; ,_:=.::Y_)~ 0f'I e-e
.. ~ ~.:"'
ro; ,,.l7 ..~ .. ;X'T bj.::-';...!
..e-\.;....:..-.;rol!
t:~"..:s"_Iit';'i'~. ~.
..... ~---=-
"I.,a georr.e:f1a CUi?I'¡a con
dos granees 'esoros. uno
es el :eorem a de Piragoras
e otro, <l cf."V lS JO O de '- 'la
nea en la 'azoo rned...
, exuem a
f p:¡mero es :>aranaso,ros
oro ooro, e S€(]unCo una
- '
p.ecJra preciOsa
Johannes Kepler
f.tg. \.30
Sob", la fotograría ' 21
1,2.3 LA S ECCiÓN ÁUREA,
L A S M A TE M Á TIC A S D E L A R TE Y L A N A TU R A L E Z A
, E x ..>S:i: ¿C '~'''<i;-~ o; a c :: ~ ~ E " ... Q
- -
c e .a -ea ~d7E ",~:euna ·e'.a06-n dl> ~~ llfIO a'trIO" 3) $ome-
'''1.; c c e sem.;c -es:a "n 'OOa a r <ltu'a,eza. 'lOso\!) en el se<
-";'''l) ;S :a re~" es a ",opo:O O I' a~'ea ts:a arM Oll<l •eqc .-
:)' o sem;¡1'"s;an en as oeuras de d.seflo c ueap c a a
"¡;;y'dec a en as O an.as I<lS c onc has el •en:o o las este>las
()¿sóe a es'C U GU '¡;c e A !)'; a c on'orro del vI' .e<SO Sl9 1J E 11 es­
:.G o·o.oc -rc on
!.aS gn;;qos erean e_e a orc oorc oe c oodec a a <} Sdlud, a oe­
eza. El d's~o de Par:enOn de :'tenas o de la C afT'a'a Red c e
a G'an ?rarn c e. estan c asados PO ' ee",plo, e" a oropo:u6n
El oso ce a ~oon ,l,'Jreao O ' na P'opO rO Ó!l tamblen está 1)';;'
se:-:e en e' trabajo de Leonarco da V ine. e rosuo de la ::0.... 3(J .
Sil E S:a nscrnoel' un rec.ang,,\o ·dorado ~ec to). O en la MU'
su c eC'aude Deouss'l ¡amo en~nla ¡,'hamb'a, el1 e E sc ona,
en e! Dav o de t",guel pnge
i.íá5 aG UC1mi?nte.la S ecoón Aurea aperece en L asta'letas de ere­
CI10, en e' c :s;;ño c e Dtol o en los le'e-.1SOles ce paNa a an<'la,
, 05 rOSHOS de as modees nos gustan espeoa ""ente porque
e5tad{S¡:ea'Tle'ltese acercan mas a as p-ooc rc enes aureas en
sus racoones oue el resto de 'a pob a,,6n
S e cuece deserto t c omo una se' enuro!;' c a Queprogresa su'
mando os dos I'Iv:-eros antenores
, • 23.5,8, ;3,21.3': Cadanume'oapa~'de 2 ",e re­
su,¡¿do de suma' os dos a,,:;;r ores Sec eno'" serie de fi·
bonac c i.S d ' a -ros cada numero de a se' e po' -'e' o ir
mes oO :e" enc o U"resu taco Ql;ese.a ac erc aneo <.Alda vez .as
a u'">r;,jmE"O~fneo, e nuT.~:O oh C E >
;g2 -r:~"':~C5~a:r.as..- ~.. Ia cea de" a,e n cauce, anuqoo, tam­
e€_~: :0 ': (!;-C ¡; c errostrar una magen c on toda la por­
~_;;." ,,- " $;-;'::' c ~ec oda s "'ag-na' IS , o •de los ·papeil·
es ,r;¡s-oa c~e no ~¡;~a Re (.'-,'- no pude rnpiarlo) Pero
:a..... :;..;;.::-: =<. ~... .:-~o. ~.,o:O U3. mente n~en, ona':
a <D = b/a
v es ~:L;;,en (j~' - :,';,,;s mc eríec c ones· tec mc es también
;:... ;-=~-'~"';:"Sw b¿ eze 1 c=J"Udar a transm tt mejor el mensaje
o es S':-;;a~c -;;s o"e e 'o:09 'a:o desee Por tanto. espec tador,
c ,~_:b '.:€ e e.e:a magen 'e :ransm,te ino te obsE S.ones bus­
c ar':i() ¡; >1;pwE7-0',¡ o, oo'q¡¡~e ouen a"lsta te muestra eJ C aC -
~ ..... ::¡. ...,.. ,:::, e" : ec ~-- _._ ..... _ -o¡;;.> 'C(::
b
<1> (phi)
a
1 +./5
2
1.618034 ...
b
=-=
_-
'19 '11
" L a c a p a C I d a dd e l a s e c C l o n
a u r e a D a t a c r e a r a r m o n i o s e
c J e r r v é J d e l a í a c u l t a d ú m c a
QUt' p o s e ; : d i ! u n i r d i f e r e n t e s
p a r t e s d " un c o n j u n t O d e
m o d o Qú" c a d a una c a n s e " e
su p r o p : Id"r' d a d . a l a \'e l
';IiJ!' f o r m i l úr pdifOrl m a l o !
d € : un .r-» Cv~ur'O
Gyo r gy ooa«
El p o d e r d e l o s l i m i t e s .
l'azandO ('cunierenc as IOsclltas en los cuadrados en que se
desCO-po~eun reCla'lgu OaureOpodernos conseguir una espi­
ra 1 0 C< l ¡r...ca, orese~:een la Naturaleza yen la arquitectura:
-
Un reaang~ o Conuna relaCión 58 (numero phi) mantiene esta
propor(lÓn. f S I o dlvld mos en tres ftlas y columnas, obtenemos
a regla de los tercios, por la que las intersecciones son los
puntos ideales para colocar el motivo principal de la irna-
gen. y hlaros por que
I
I
/'
I
I
'JI) 1 lA "!tr.K1IOt'l fH~') . A. c " I 'I ~-
2'001 1: s .b n c I ....
fi9 ' 36 E,~O ee .,)pllU()Ón
de la rtc]\.,) C)f ~ teec 0\
rtg , lS " ' . 5 0 1 y ~ . ~ ~ . . f " f Arroyo-
2007 bUnd¡..
f~1_31 Otr. (~o<J()n
f~taf\OO ~ t~la
n r 1 r
'\0.: POnor,l t\ll~\lt
ec :),') , ". lit'1)
1,
IIr p.~ \ 'l' 011
,~ ,t$ ..
1.2 .4 R O M P IE N D O L A S R E G L A S
'lll' 1 "1 , -ro t,ttlll11l'n ~10<1(1rllO S
L,I ,0mpo~10l' q"" o!pllqllcmos aUI101r naq n Vola (000 (10 r
su 1C(lura P ,lIa ver lillllfe"nChl de connol3(10r COV!' \lr~ cam­
pos oon ccnuada y O t"I, qu ero n'ostr,u dos ver enes d(' una
ml:.rna tala
''i 'It 11 44 -10- 1OO7 ...w
(Cual e s I">elor' P iensoq (' es IT'Namen'C una (ues' on d
tert'l~til(lO n Cu,ll1do se don' na lo! campos (O pad,IT'O S Soll
t.llnos 1.1S 1!'<JlasP ollo) P'o\'O(,,' ~I<!,,~en( tJll'Cl~dorV a 011.1-
(Id oor eJemp'o E dIl ard Hopper en S~olr r esoad~ (OIT'PQS>oones
\ como e emu O . par.l tcrmll1,l una ""~Q('n(al' una compcs­
oon qUl' se 'Xl,ld IJS r~las háb tu \1l"S
• \'{ ¡xf\_l 'lo,' ol' ..l'.~d Jn;(.l' 1U
~l le J d i. (,."lft \tiJ' c J et ec
~-: .tdt-w ;,fl4 ..1n lt.~~\1$U)o
1~.Im(1):e t/t s e J} C .'nfC
,4 l ms.l (')1l1J(fUr'1
~ - t,\~r o.ltl I(IJI ro­
",,'1), (,"'lid L','¡ O O 'l('Il.'O
<1<'1 C"i·._vno
1"':"~:\ '.' .IC-' b.J."" Jlc'<.! de A .I ee­
""'-""l"S do.' r , cx u­
"-l,,"'>J>.~de so­
j.J t!ur~:J I
d"1('tWJI1do t1lI1
Pt?'o a tens en oe a n~uL ) a« V t: '. a ca t~ta \"(lnd~(\ d J. .
go.~al ~-o:!," -qu e'd,' comoe sa e Q(!(' <asaeste :..aca:a
e\~'emaaami'n;e a a o",'o: !(na •
• Bits y Formatos de Inl¡¡gen
• Gestion de Color
le f'QL 11le I " O\O~llop
• Callbraclon del Monitor
Do 1\10 10h
(al,bld(,On y c-e le on de J)et111de monuor
• Configuradon del Sistema
l\\onllOI
• Ordt!nadol
f'holosl,up (S.¡
• Entorno de TrabaJo en Photoshop C54
eOOVé«on ~dl tecI do
• Inlelfaz en (S·l
No voy a llenar paginas de teoria sobre la Imagen digital teniendo tantas
cosasnuevas que trarar. aSIque me centrare en aquellOSaspeétosmas
relevantes de los (ornlatos de ¡nlagen. gestion de color)' conf7guracion del
sistems
Quien necesite o desee anlpllar su baseteorica Quedereier'rse al anteTlOr
volunlen. Fotografia Digital de Alta Calidad.
En este capitulo trataremos estos fundanlentos desde U(:l punto
de vista enlinenremente prac(co.
2.1 B I T S Y F O R M A T O S D E I M A G E N
.-_


- - -
n r~pa ~O d 9 ;al PI laseore
eee "P' d' dca dad en lér'T U'
• o s e a r . . .n a a m p l l 4 l C > O n a
'"9 l ' . .~~ tIa
~1 -, e cs ,
--~,.- - _ ~
~. . . ~~.... ~ - -
?e 'o ~" :'3:"ce un a m a g!!" co n . e r ua "8 0.1.. la ca p tur a s e
ha realizado en formato RAW teniendo inicialmente 2"
=65. 000 to n o s . O O ' l o oye a ga m a :O M desooo b ~o e s ce e
negro;, ba n co es a ho r a de sólo 256'() . . E ,.,l<>\l .. r r . . . C~
l a :- lage" n io a l es e l S lgt,¡e m e
:=~3:0_ ' =c . . . . ~. . :,. ¡"'a ;~ca e o ce ta a cta . p e r O Sl Qu~~o r e -­
"~='a ""'e '" 'ca sob'!' a "'00- a n C l a de e m p ea de iorM iilO
-. , ._ - .~" ••'~ o» uga ' ce ~EG E Que C ~ r Tl a Sn 'o r -
- .... :- . : . . . . . . - _ .....
~:_;)'l ; - eseene p ue ::l eco n s. . :a r l a p a g'l a 212 de bro fo .
"O C"a- ._ _ a ;. =:a ce ~ ~ Cd jad
- -
==._ -
- - - _
- - -
- - ~- .....
F '90 1.J .. ~ra- .a ce
L a r . "~ - .JO I ¡
f< ce :o n o e s ta r e -,e -;;a O o a es;ar co m p 'e :a m e n ;e ce n tr e ~ h s ­
to e -a m a Po r ta n to es u' -:a l > !e SIap co :•. -11l 5a la magen pa­
ra~car ce l a e e n e cie iO . Ie go al s '9 . . . Je n :e r e s uta o o
- - -
16 •'undamentos
,\¡ Qderer oblet1('r de¡alle en el celo, hemos redlstnbUldo la lO.
íorrnac 00 de ias luces dltilS nac d Id IZQUierda, pero di no haber
apenas toeos disponibles. se produce una ruptura en la homo.
geneodaddel hIStograma Que se manlflestcl como POstenzilClOn
Ia b,( n .,¡'fT"~red ,,~ lu ~I " n ,
E"'(> a o dlsP nI'" d. 2" :16.384 '
Oa o 64 veces más densidad de ,nformacion tonal Que en
el caso anterior r 'JI
v~ lea os .... n O I~O (J ~g

ft9 l.S 1"~Offl'l.KjQn dt4
(",le) ."ttt di "P~" II
E n camb o. veamos 0110 e¡emplo con una Imagen en formato
RAV:
Como se puede apreoer en los s'gu ('''t~ t .1or¡r Irna ,unqu"
hemos redistnburdo Id onforma O" e rr. pOnd nI. e e o d ,
de las altas luces I,altollos medos tonos. no SC d r recu da e
"erecto ocme observado e" el p¡ fT1f) o antt' r Por.
irans« ones se mannenen sua es
En este caso tarnben tenemos un Cielo con luces euas, pero ano­
ra CdO¡UraCOcon una camara mas ¡encdlcl que el antenor ejem­
plO \ ademas en formato RAW Tras reahzar los ajustes a la Ima.
gen para sacar detalle del ce.o. legamos al Slqulente resultado
Como conc es On podemos saca que dun eodo u a "
fenor con una caoac dad reso:_' va más "'1 lada le os m
cha mas gama tona d spon b e por e hec o de esta rea zada
la captura en formato RAVJ
Ten emos mucre más
gama ton s! dIspon Ible
al reallzc1r la ceousr«
en tormeto RA'I/
r . Jl0 111Vr fPOS '"
If'd. ~ ~ ck
.tfdor.- fIoIor .. .~ II!"'~
El espacio de color
predeterminado en
Pholoshop es sRGB,
pero se tret« de un
esoeao demasiado
reduodo para las
necesidades del
fotógrafo
r'92..1]
'1l1jA,w. , ee (ore"
38 •rund.n\enlOS
2.2 GESTiÓN DE COLOR
tXliten euos 1> ex '1 colo ~
plede'er'" nado 1'1' f'tIc.'
paoo demaSJadoredut do r
d gltlftca se 11 1d ,
oaoos de co pr pa
b
LU, pl~ t~dm ntO> ;obre g~)t:on el<:col apl ddex a FOtogld.
ilill'O nan cd",blado en ex ul! mos años Por e o recomIendo a
os Que 'enga Inter~s en una e.plrCdcrOn cJPlillJda Que COIlsul­
'en el c.;p tu o 3 de FOAC, donde se ofrece una completa mfor.
",.aoon soore este ta On de Aqurles de la fOtag1dflil
Pí'fO una vez asumrdos los aSpeCtos teóocos de la gestIÓn de ce­
lO ~¡;P 1CaoOOpr.kIJCapara el fotagrafo es muy clara y d recia
1. (oniegulr que la Imagen en pantalla sea Irel a la Informaoón
'¡,glstraÓd en Id Colmara
2, Jqrdr quP la copla Impresa tenga un alto grcJdode
(Olnc,d~n(la con la pantalla
Aquéllos que dISpongan
de l/na camare) de qarru
muy a lel pueden
emplear ProPhoto RGB,
m erutes que el resto
def)(' e/~1( Ado/>e RGB
'-o 11.& ,. ~ ~~ ........ "",
.", o\4otoI' I!:A,.. ,,~.
_.-
2.2.1 CONFIGURACiÓN EN PHOTOSHOP
'~I_ ' . fl; J I
,
. ,
.....
"'" ,
, 1) . l'
,
.-. ,
. , ,
_ ... , '
• sRGB ESI.ac,o de ca or p'edoll,rm n do I " P 101 op [ (
(' DaCIOdr ColOI hablillal ('11Inl~1I111y, que d(,t 1C .. n
do se plPpa'a 11d 1f11,lg~"¡Jara ill"a 11,,1 en p.l~t~d
• Apple RGB 1',1 .(10 d~ color ¡J')Ioonlb pOI (OOlIJal 1,tJa(j¡'d
(l.alf~ COI1lOl- pI rn('lex I) td~,1.) óoro·s 1.1ello P 1('(1) 1'l,,,J,I
ble en la ilclualrd, d
• Adobe RGB (1998) 11ta dI n JI:'IO c,~t dar d la rJu
ir.a La mayor a d, disp llVOS d,' C~fJtlJla ,.. Z i J :1y úJ
esian s endo dl~l> AddO~para emular esre e pe la iJ,. <l d
c~malolSde qarna I"'ed a Cdn'ur.ln ex co 'es d r t Mo
be RGB. tos -nomtores de cama a eSI:1d sef'ladex !'dld 1(.'
presental lodos sus COlOtesy las pllseres di' I e On m
prenlolS eslán COl'SIgu e"do reprod 1~';:> espaCIO de toIOI' P
e pape
• ProPhoto RGB ~ aunas ttlmald~ de! 9 !'la "'U'I lel son ca
paces de ,eg strar ma colores de los des<II'OS en Adobe RGB
ProPho:o pe! rute ",nselVd' lodos los f"latlC(!staPlurados poI es­
tas cámaras y que pOS'ellOflT'enle puedan ser!:: Iladex
En resumen podnamos oec r que aqué ex Que d spongan de una
carnera de gama muy a :a pueden emplear P,QPhoto RGB m (.,.,.
Iras que el resto debe e egll Adobe RGB Es "'POli ante ~'ele
que no es (OHecO selecoonar como espeoo de uabajo v~ per­
tri de 01001101o un pel! I de salrda, ya qul' estandl'lOS reconen­
do las capac dades de tratam ento de la magen
- -- .:,¡
-
.. ..........,- -
--
._ ..
_._._-
.. ::::'.
- .... -
-- ....--
____ 4__ • _
_ ,-
- .
Desde Eo;cOII 'AJ.JIII\ ni (0101< se puede acceder al cuadro de
010'090 de conl gU'dCl()n de la gestlOn de color Aqul hemos de
conüqora- el esp,lClo de color con el que vamos ,1trabajar en
Photoshop, es deor, cu.lles nuestra palela de colores dspon ble.
Laconflgu,aclQrlm<lS adecuada, selecoonada en rojo, es la si·
gUiente El reSIO se puede ognorar
. ---_._­
I~-··-"_ .._ . -_ ..._._-
_ '_
_._~,
~-)
- --, .._ -
___ o
-
-
-~
- ---_ ...
W
~-._ .::_ -~ - .
--_ ..
--- _ .... ~ ..
- _ .=~:~
::::::.;._~_._-....__.
--- .._--- -.._ :-.:-- .._-_
- ----.:;-_- .._ - _ .- .... __ .. -.
S I eomo~ :0' 1 ' 1 0 oer» re
v r s u a IZi1rcor,.e{"¿~e'":~
e n·orrna: a.., ce
um nos.oad> ce o .Je
cada fUe eXI5=e~¡ee"
2.3 CALIBRACION DEL MONITOR
) iodos los r r e"u s . ba r r a s , l'3 er a s de her r a m !aS e ". a
dar de rnaoenes e nc uso os (\ladras de dlo' l1 ogoen pa ' a
lCO ,befa ndo a .r r a gen de c...a qu er m SoO,' l
Anu a lmente ...: zc u n ,\pp e de 30 como pa ~:a dE' a ooyo y
u n r.zo Co!o'eoge CG30 1 \\ :a mb M deo~O E AI'p es ca pa z
de mos tr a r ...na !Ja ma de color S Ó lO ;¡er a mena ' s u pe I()t a s RG B
m-en:r a s qu e el EIZ O apane de ...na ,'Ct"lente ~or da d en .1
tw' nos a a d ce ,a pa nta tla ega a mos t a AdObe RG B tsto I!S
ca da v ez ma s mpn ' ."le ha blda c emade la ma l'Of ga ma de
color OiSOO" D e en tas a Ctu a les :npr es or a s de r.1 \' eCOOO Co.' l u n
momtor qu e 1 0 6 1 0 egu e a mos tr a r s RG B 'lOS podemos e"Contr a r
Qu e nu es tr a mprescra obt,ene colores Qu e no hemos s ido ca .
p3C1 !S de v er en la pama a
Es u na r or ma de tr a ba ja r ten na tu r a Qu e e cu es ta cu a ndo en
a lgu n \·.-or i;s hop o con a lgu n d ente :engo Qu e emp'l'a r u na u n •
ca pa nta lla IS ,emor e me epa r ece el cu a dr o de d .lla go Ju s to en­
CIma de lo qu e no QUier o per der de Vls ta r
Pa r a poder conecta r dos mor -r or es a la mis ma ta ~eta or a tlca . es ·
ta debe tener dos s a lida s de ~I(jea Actu a lmente es to es b,)s ta n·
te comu n y la ma )'Or ia de ta ~eta s de ga ma meé',)·a lta s u elen 1Il"
v a r u na s a nea VG A de 9 pmes y otr a DVI. qu e en ca s o de s er
neces a no pu ede a dr nltll u n a ca pta ocr de O\'I a \lG .\
S I des ea s Co~!,gu r a r los dos monu cr es pa r d s u tu noona m eme
S Jmu lta neo. cons u ta el ca pitu lo 4 de FDAC
La conflgurac on del
puesto de irabaJo con
dos motutotes perm¡ie
un area de rraoajO
nJucho mayor y mas
e1cienie) cómoda
' . ) l' !.!Qna tOf Tfl ...
.:. ..... _.~­
.
" el el.' Da con --na genes d 9 !a:Es es
::s., dA _d$OCSt.,"0 ' 1 laS -"oonan: e en una
pe"e •• ca eco mt>"' e a 'or ma oor
•~ ca da P v e ~,s'e1::een la l1 Tlagen los
~ ..,',Ó1 1 _< r eo t se e orees ~ todo e es fu er zo de ce­
p' es ' c --es, s es e~' es 0 0 ' '1li:~tene' a ' ldefda d de
::¡ :" c~;:::~a ,=:l~;; a asta a sa da I>a b á S Ido en ba lde Por
a or a de ~-ert·en a (o~a de
~ - x-=-' ~' e e _ e- _ tO (aoa;:de r r OS "clr ~oda la nfor ·
' "\3 ~ pos o:e ., s o 0'35 ) es a s . (0"-.0 r ep'odu o'los colo­
'es _~~; ; e ~,;-¡~;;::' S:l e De l-¡eClo e :"'100:or :a mben lle-
1 E; espa _ C~ • C:1 o qu e ha br á qu e Cclr a cten:a r Por
e;o e ""'~ :l)' cebe s er b eno .a qu e en ca s o contr a no v er e­
"' O, +eros t.::".cs ', _or es qu e s e e: er .e nu es tr a 'ma ~n,
2.3.1 ¡DOS MONITORES !
...p .... QU~"0 c.. -mo' un o ef\ no' " ·nI' " usar el antiguo como
p.;-',:"¡ ~C~!!da lla
2.3.2 CALIBRACiÓ N
Y CREACiÓ N DE PERFIL DE MONITOR
Una v ez coní gu r a oo el monr o en p, ID n p, ~ ne­
r es a no cr ea r s u pet1 eS llt'{lf (O to 1 () ' " lITO di < 1 > l. d"
ca onu o u n per fil de monitor es el es pa cio de color es pecifi­
ca de es e dis pos itiv o Es dec des o-be os (0;0 es QU" es l ,pa
de mcs tr s r
Es te pr oces o cons ta r ea lmente de dos pa s o' CJibr s oon v cr ea ­
clon de pedll Ha b tu a lmente s e ha bla dI.' (a l br ,lciófl pa r a en·
g:oba r es tos dos pr oces os . p~r o e< ('"onea lo qUl' OCUrll' (' Sqlle
ha bitu a lmente ~e r ea liza n en s ecUl'nCla con la ""5ma a phcilCon
qu no compr a ! u n mo­
nddl01
(O ros mon tcres per.
' / -nas ef oeme y (omo­
Jr • '10 s ólo Pho:os '
d d· d~ panla las En el
J l)a r ,ta l a gr a nde
,..,)10
l
1br8clóncomprellde 10'.dlU\I(~.1 re.lhl(lr en los(Onl/oles ....
•~ed "'"
mor lOO' p.lr~ VIIlJ.,II/.lr cor« ·1.lm"nll' 1" InMf)l'n (Iemperalura d e
CO'OI,bllllo.conlra\l~ Yq"nanCl(l de ceda canal de Color)
ld ereaclónd e p<,rhl. und VI'L c~I,b."d o el morntor, permlle z­
SUJlrlarcorr('(I.1menle ~l rm.u]<,n p,u el ello le cmpl('J u n a lalt4
de aSlgna<lÓf1de colores de mod o que cusndo la larlela grMI(4
('nva un cOlO' a panta 1.1,('ste \(',1 el n1<~\fiel d i original
la c a br.)clÓnYca.ilcleflld clón dpl mcouor 11'detM> rea llar ~
drant(' un colollrnetro y nunccI med iente clphuclones Como A do­
nI.' G mr A pple Color·.ync Te recomiendo encarecida.
mente que adquieras un buen colorímetro. y mas con 101
pr('( o lar Dd IO> qu« fa uenen
Allora podemos romorvar con la c.lhbrilCIÓn y creeoón de pero
f,l del momtor usando ('1XR,t(' LVI' One Display Para ello usaré
, versen 3 ] de Ey,' On« M,lld l
1. In'(ldmos Eye Onc' MillCh 3 6 3 y pll'CJlrnos"Monitores" yel
mod o avanzad o
3. C.lllb'dClón En bW (,111) "IU\wrrrn ~11...nto t IICO ,1) SOO ~
gamma a' } y la lum "'moa" 100 SI 1.,,1fi} de un r 10f
LeO. ~fldun 'Jalo. <J~ 1110
E s ull(l>rf.~r)rlt(· 1(1'1(" fll.lrc.I(J.l ti (ompro')()(I()rl d (_ o IU1.I'fll flta
lOI nuevos moo('Io\ rl,· G.",ag [ V ' · Om- porm len (omprObar 1,)
{anud ad y (d lrd d el d i' d IrJl d rl"OImoo d , uab ..)!) [1 'l".1J t.id o
de PSldcomprobarlO" no "I",.t., .,11 ·d,l que CIfa [V¡· Onr f,¡\.,l<h
~~sólo mdrcauvo df<la bond, d ur' "IUf con IdqUI' u,jIJ~, IInDl
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2 Eleq 'nos ~ IIpO de rronuor En este CclSO,CRT ESla versrón d e
fV' Onr·/n'lld pprmll!!(¡¡I,br,1r Incluso pantallas LeO de (JI.
denador(."¡porldllles. aunque en este úlurno caso el resultad o
'IlglJf's'end o poco uIII porque l'l mero hecho de Inclinar I~p.JII-
•dll. n.,el.'Que la Imagen se poroba d I' forma d ,ferente
4 . A hora colocemos el Eye ono en 'd pUnldl d S. se IrdWdI' un
moouor LCD. se usa el conuapeso md urd o p,lIa qur>oo d Mlp
a la pantalla SI es CRT. use usa el ad aptad or con vemose
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i' "'¿'Om ramos e coe treste
.0 a ~S:o"lOs"as:a que a la, ta regra ca ga en e centro
r_~edlc) te los co -rn"K
ca cana 'laCeMOi
5. ,.hora ajUstamoseJ bl lo de monitor pan endo desde Su ve­
or O
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'$ nec~rl() ,Icel
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6. - ~S:'"O~c~n;o barco
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=ces e en ya !¡e-.os 'el1T''lilDo la ee pe?
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,.. ndcr .... s VIS:a O super 01es pos¡b e ' ca ados .,.,
a H,-emes a ges: 01'1 de e<Y oO: eet •ada en P ho:osl'op ~o­
~ :0' ca oraco y pe"; .lelo Y poderlOS \"$'a' seg os de que es­
tamos er.co las :OIOScon ~ng'aOO de ~de :dad U "J e.te
pe!'cn en ca ~ 1 a l O S <'le
(,s'uE1 roerd~
o - , : ¡ s " 1 ' " un. c. a m es <1 e ~
co ~,e'e-,e' a Ir ca 'a
zs: Imane, a<asd',",(-n'es'
gS Ui2r A aem ¡ ,s, se ¡ rota n duda <l na . . . . "'~ ~n,~'1
p~o ',' 'ir,:. rasqJe . . In ord~ do " n
do s c}!'\o s . Uf' DlJr: nmo ~'o' p;¡ ed d r 'cxno d d
que 'ecO IO oraJe o s po l'1.1' es nod ce paJ~:Z
daso ar.. "'- ;¡ ¡ ;' 'o 'o g';;'<I deO ól l aJ ~O oo <m a!l :"".
pend endo de<i da'
r €,-J)S ·"aba r(V' ...... "'0 nc. a a", . . .,"
Co n d" IO que hdJ que
fe er e roe or equ po
OOSID e que uno se
p'-1í:!da perm ¡ r pa ~a
uabdjCr con enceos
2, 4 C O N F IG UR A C iÓ N D EL S IS T EM A
t. . l ac o Pe ~ es,,
5O b1 e a es
e !le' q •
._ . . . _ . . . .
2, 4, 1 MONITOR
PL t>1 esC -?". c. 'gd' er,'iI ~agen r." '('S ' d~ " NIN'O '~~e;
?O ' _ ' - o , c_ '": '0 ~r a guno s conS l ?¡ ospara manler'- er unas cor>­
de cr~ d<: soJa zec 60co rrectas
m a
1
• -,' ,- »vs-» r:.' ; _' P m !)~ 'or c¡ ;1 a "es o(!Jal l osem anas
o . -: . , ~ J" ' ~ '-#-
2. _aÓs 1 " •:-,\';;n' Jt" ~:C :J el T ~rir, e' ó par,'a a E!. recom endab e em pl ear l ucesfl uoresu::r
:¡ radaS ~ 5 OCYY' Y ~ -'~~:?ésoC" "rr' naO O ooeoe ser a l us:a, ni m ucha n, po ca El nue­
• , , 0': - C, ;.: ¡ ' ~'r: c -e ~, ¡ ¡ U.' a ez a"noeH!: : !: : (l cua-,¡ oa tem peratura de col or y can:. dacl
en c. -:-t. /cc"eg r a JZ ~ • haotaoón do"de 'r"baJamo s con el ordenad«
• . . . . . ,' 00;:;:;0: pe'" 'en hace' dS I r'as ca braoones en funoón de la l uz amIJo er> .
,,:c s». 'l.~"a~ ,::-,os~' .ad" e a I¡ ¡ ¡ - no ,,0 D O ' él noche. ES 1 0no esseno. N os ó lo
<o'n';O.... pe" r: ~";(;'': , 'prea. ·!:'rn:~_ . a(Jo~. () rea,u;tar lo s val ores de ca braciO ndel
~ ~- ~-;;~ JZ ~ c. 'C ~. ga, a,u,es 'nos baste que la Ivz sea m as l enue Usa U"
3
'.
2, 4, 2 ORDENADOR
"fa . ed "( "
• O S D O ~e' ce a malor car'l l ad de R l JI ~
r
, "
Es e ~ e(T'len~o C . . .I? mas ' 4 rel'lCl, m.!~·
para "a:a~ ertode a "'<1 9 ""
• D seocvo ce ar'a~q~e lo rrás ra;i, d(¡ pos. b'e do : 'fle se o er­
go'á e ss ~emaO Pe'c' :0 y l asa caoores E. o \t dseosde
'an _ ;()o '50G S speroQ~ poseer una ve'O O da:l a' -a d
-(ans:e'E~'(a, a;; :z. ;"do o c'ab e~en' e ~ "abaJO
• D s eo s ecundar o o A A D de d~eo s po'a a 'ni!cenar arl o"
MaCJó n De es ;a Mane'a se beta el ~be (Ue o de OO'ea
(¡ ¡ ¡ g !'l adooor f: uso de ",e¡ roO ra t rtJa de Photoshop
~.. ~~e.::=-$.~_.::;,~~ r:- ' ,J/~"'c. ,;,:;. 1~"""~1t€' ~ no es neutro ':0 se trata de que ~
, , <...~. d" ~, ~~ ';'" ~. ' e. e es o ~ea 1 ,pero r-tenta ev ter (ol ores que nosean
. . . ~. ,; -:~ ':1 P' JSL~ ' t,' 3:Y .1 C " P n'ar, y aune . . .e efl ' ao hcma quenan PIntarde
o' < '; , "" "O '(j'~ C O "l O os l eC e o¡ uda bas tante a la ho ra de e'l l tarrE­
• ':;rs S , "s. ' or p :c> d .. , C O f',l !¡ ¡ 'Ie una con tres trozos de canul l na negra
~' c:. t. : : "~I.o I"- : : .~""'.n~'" q ... ~ .... .., rr da uZ d f"-C l is en la panta la
C54 es la versión mas
recomendable para
el foroarafo EXlstefl
-
algunas caraoenstlCas
eastente: s610 en la
verslon Extended que
.,enen Interes.
, o' os ~l;ernos de a :a capacIdad para reahzar las COjlIasde
se<lJ"óad
• a~ e : a gra' ca t po ~Vacorr y tamaño A6 Se recom enda l a
Qd a a ra PO' a me or respuesta que posee en su ma n ej O
':0es oec ~r o n' Ta " - mayor
D~I
Es·oes muy ~'eresa ~" se t
PodemoS e eg en " e Pequefla
l' '"lOtl de
I "(j y 'ande f 2,~
~ "1Od
r"r<13.' de Id gE'S'JÓ< de d'"j>1\~><RA\' , 236 2,
..1J&
- - - -

-
2,4,3 PHOTOSHOP(S4
bta es a ,e'sO as rt o ,,1 d,~b para el fotógrafo Ex ISten
a:gunas caraC'enst as eXlSten:es sóloen l a versen Extended que
'enen "¡eres, sobre todo SI ut hzamos tecmcas de H D R. reduc.
oen de rUIdo. amp IaCen de a profund dad de campo o ehm¡.
nac oo de ""'sona es repetidos en las tomas
Desde EOl CI(.', -·P;;.:'Ff '¡C,",S accedemos a las preteren oa s del SIS­
tema H a)' que tener en cuerr J qU€ Photoshop esta concebido
p;;ra su uSOpor multlples npos de usuanos, Voy a centrarme en
aauellos ajustes que con sidero Interesantes para fotografía. El
resto 'e(omlendo de,arlos por defecto
Dl 'Sde 1\ •
S .eces 'arla f T'ern o:l <lAA',: como ta rrd
~ge" ab eno PI'IOatJ s
de a h stO!'la as capas o los cana
memor a ,lega u, morn eeto QU e SlSt d 'l e< l a em r
una pa rte dl.'l d SCOdiJro cnmn m Ia A 1"1. d lb m
mor il R:..r.1 rr.á s la parte de a ..: . para Sm dr
memor a R,\!"" se le del 1of T' memoria VIrtual
-
-
- ._
Esta ",('molla vortua (!S gesllO c. p , , 1(' 01 l~tl'o'Ope­
'O PhOloshop hace su proo é l cesuon POIel l o es "'u, recOfT'er>
den e dlsooner de un soqun do d seo h. copara eonfog~rdl e~
la dl'tellO' pan'alla como e- seo de memo' a ,!loa La ,azon (!S.
tuba en que de esta manera e SISlerrd op(',at oMIara en e
d seo pr mano y la memo' j Vl!lual de Pno'osllOll en e secunda
110,pud endo accedel s muné neemente a arIllOSdiSCOS)ag ,
zendo todos OSproceses NoVde a gnal ~r p.l " oon de d
co es dee r otre tetra de u da d cen uo del l SrrO dISCOporr:ue
en ese caso 'lO se produce el a cceso s m 'án eo de los cabeza
les ce cada d seo s no q~e es e miSmocabeza q~ t;el1e que
a¡ence' as oeuocoes del Slster"a operat,'O) de PI>o'osho!l
-
- -
- _ ... ~-
. _ _ . ._
-
_ . _ .
- =
Es muy recomendable
dIsponer de un
segundo diSCO fíSICO
para conftgurarlo en la
e oie r ot pantalla como
diSCOde me more
VIrtual,
.... . . -. . . -..._ --
-_ .-
-.._ . _ . . . . . .
~"' ..-
_ _ o
I_ ~.-
_ .
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~-'-'-
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!)~de esta cama a se puede conf'gurar la rueda de desplaza.
~ fn'O d~1ra:on para ampliar o r!.'dUClrellamal'lo e n pamalla de
-
_ ,_
_ .-­
--_ . I
.'.
-
_ . -. _ --
- ...... ---. .
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- -
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_ ._ _ .., . _ _ .... _
Ph o
toshoP guarda una
d Ide
estructura píraml a
versiones de menor
resoluCión para
emplearlas cuando
aumentamos o
dlsmlnulnlOs el tamaño
de la Imagen en
pantalla
I n I
11vclocld.1d del refresco de la Ima·
C
A( I .. lf(IC ,1 I ~
L
osNC\/! [SOl " 1 J I QUJrda un.! l'SIIUCIUrd piramidal de
la PIlOtOSio
""" en p.lnla IU<IOnp.lI.) cmpk.)rlas cuando aumen·
". d nenot rcso 11
vetSOnes Cimas el IO¡m,lnOde 1.1Imagen en pama a. Cada
lanlOSo dlsrTllnlll c'che es 1,1Cll<lna parto de la eXISlente
1 magcn en "
\.~Ion de a I I~ INlor E n orTl~9('nesmuy grand~ se pu e-
en el rm'Cl d...(J ( an n'" de u n a menor fldchdad en la VI'
S .1Un a expe >u>
de subIr a. .1 's (Iaro SI ('malar una Imagen en panlalla
.,.;." S.enuOm..' h
suahz....~· bi subir los noveleSde cac e.
'ard,l m~<ho. plue ~ a
de Memoroa se puede llegar al 90°/. O más en
E l' (uanlo al USO PC y dl'bldo ,1 car,¡cterosllCas partlcufares de
M ac OSX. peta ed~ pasar del 75- 850/0. yiJ que eso afectarla a
Wlndows no se e
rendlmlenlo general d('1soslNnJ
G
OAI I I Apl'fITl,ICn acceder a la configura·
A ,[sr., IARI •.\ ~.
LOS IU L SIes que la larlela InSlalada en el Sistemalo peI-
(IOn d~OpenG. do Op<'I1GL I)odcnlos I~ahzal un zoom y un
u n a vez dCllva .
rru te. . o en p,lnl¡¡lIa muy suave. Incluso podemos v lsu a-
de~plalaI11le~: nte la IIndgcn a ~.lldS dlstonta~ al 1 00% Ydi'
IozaradeclI a""n 1 C
Visoresen ioros
1 1
' 1IIInresantl' por la mayor precisión que otor-
En CURSOI iE S resU,,· ' I
. .ln seleccionar un origen, aCllvar la cruz en el p nce1
ga a la hOIa ""
2.5 E N T O R N O D E T R A B A J O E N (S 4
Cor. ,) '¡\!I:»IOII\".,;)'1~~~ n", .¡f'o",uo-. oo Dcl\ 'l 'lo. Iu :J
n ,,- el dr n ll'rl.ll r~I X'<I O ,1 v (lwn I n l' r r 9 s d I
cu a!eS poeden palecer c*lociml~ 0) 1 pr nc PlO (' U\O ncOmO-
d,J S P~ro .. los que 1 '0 1 ('\ convenzan pu eden (orf"l~r Pho os
hop par a qu e Y.' comporte COlTlQSO('tn ph'
Por ou o <Ido. r C()tT'Open e de la 'cunll ( 10 qUl' 'la plO-
du < <lo con la r u ev a CleatNl' Su 'í' CS<' '1U l('(}r tod.r.l.r.
ceoon es de Adobe se ha unIfICado f n tr- faz dt> s 1.110:m.1S
1 ..1 0) <: y Pe slcndo ~s parec ¡JQS nue r>un{,)
2.5.1 CO N V E N CIO N E S D E T E CL A D O
Apartt' dI.' las UP,«(I'dofl''' (1 ' on 11
toshop tOS,lhOl., mM 1 ',1 1 (,(1 1 1 0 qUl' nUIlCd
[11PhOloshop PSla tl'(l,,~dI ' (onuol se I plo',¡n(0010 11,1JOS di'
1('(lado y corro Il1odlfo(ador~sdI ' IIl'Uarnlerlld\
SI pueden 11'><11 sol,» o (Ornbondd"s POI I 1 ('01 1 1 1 0, e 1< o,
CTRI ·I·AI! - o ° Incluso M/IVU'i·Cn ) C·AlI O
Con la verSión (54,
Adobe ha mtroauado
basrantes cambiOS a
nivel de Inrerfaz resoecto ,
MAYUSes el Imb«l o d~ ,fh",' 1 qu y' ('t1(U1'I'I:ra en ambas es-
qUInasonfl!rooresdeo leo...;do( )
ESPAOOes a baila cSpaCladoracomun a I Odos leY, ¡edados
a verSiones emenore:
1
P C
CT1\l
AlT
BOTONDeRECHO
M ac
COMMANO( .1: I
OrOON ( )
Cn lL .I.. ~...
- -
-.
Cuando se osan como modificadores de una hl'lram ~ta se sue­
len mterpretar aso
Cto.L(Comman d I M ade
ALT (Opllan ~ ) • Resta
M AYUS • E n CilmpOS n-~I(OS se pu e-
den usar los cursores"en""les para aument.lrOd~ 1 .'1 \- aI Ot
de u n o en uno SIse pulsaM4YSI.'I,OOI.'lll('l\IO5(' mol~pbGapor 10
Tambiense empleapara h.J t .... neasrectas en ángulOSde 4S con
I a\ herramlenla5de dibuJO
n de esnAt'lalln:e-
I ..l vl'ldad es que no hay otros ajustes que sea I"'~ lobo'
res para el fOl09rafo Por tanto, ya hemos terminado de ca ar
Y pe
rfilar el monolOI hemos activado la qesuón de color y hemos
• 1 mos a cap'
(onfogurado las preferenCias de PhOloshop. A lora va
turar Imagene~ pala poder empezar a trabajar con ellas.
2.5.2 INTERFAZ EN (54
ATAJOS DE TECLADO Con /0 nueva Creeuve
• ',0<1 ~-~
5ul/e C54 que In legra
¡odas las aplicaCiones
y
de Adobe, se ha
I r
unifIcado e/Interfaz de
I!'\ d.l •I 1,
las plalaiormas tV:ac
r .
·e , dotu
y Pe Siendo mas
-w • t'l1311OClo1 d
peteoao: que nunca
tS>d'" la panLl PI r e P~de ~
---~--
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P S es un programa que. cad a ' ' ' ' 1mas. esta capac'tad o pel rata'
reas rnu, d d erertes y l a f otoc¡ ra' a E 'S una d e etla5 Por esta (a'
zón y por el hecho d e que he d e5arrol l ad o m proP I O m(,ooo
de trabajo, so o uso un pequeño porcentaje de l as herraml en·
ras eXistenl es. d e l as que! he acabad o aprend ~ndor"e! l a tua
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Vd maQP I1.1pa r :, r dI' l">tddo d(lUdl. 2 1"<lC('1 una m
tdntáncd y 3) el r nllldl el estdUOactual lds nstan!A .
nea s 'Ie..san l>as~lnl('porqu(' l)('ImltM '<'9 1'. . . ~ II't 'medo s
que pueden !. el' de nter o s, o dle'emes vClSIOnes d(' Un. l mrsm.l
lfT ldC }('nH. J(I(· fl(lo e C soh' elld ~Iltamos d ('S(' ( 1. !(Jo
l. , 1'('fI< lmenta P o t. D H I A S , ve pa , , , pl~'dr le on..' to
mando como ongen un estadodntN'O( P aral' 10 'le Ila ce e en
el cuad,ado va c O" d IZQI.:""da dI' eadd nS hln!< \ne.lo l'\t.ldo
A un r ecuer do que antes de CS~~ta e'" la unxa 1"1, 1"('1, 1 de SI'
muta, la s C apas de A j ~I< 'c", , , 1do noe\toJlJa"el \pOnh, ~ l n r r o ­
do de 16 hlts
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VliJmenH:grdbddo~ D L 'sdeel menu (ontextu,¡1(114 ) 71)~I!pue­
de carnbar a modo boten

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üesceVfN"\Nf, _. E ~P o\clo 1* TR/lP AIO - . GIJARDAR ESP ACIO DE TRA'
S A lOsepuede dar un nombre a la configuración que hayamos
eleg:doe Inclusoqua r da r los métodos a br evr a do s de tecladoy
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64 • funda mentes
El contenido de cada
capa de ajuste no es
una Imagen o parte de
la m I s m a , sino 105
valores de un ajuste
conal o de color
flljl1.,1 (2.91 f2.9)
'al .. e e (.1..'4\ Ol A. ,rl
en
C54 es que las CAPASOEAJUSTEya
d
mportante .
Una noveda, d de diálogo aparte (haCiendo doble che
n uncua ro
no s e abren e OO'enteen el panel CAPAS) SIOOQue el nue-
s obre el IConocorrespo ne los controles para cada IIpO de ca .
s ya conue
va panel AJUSIf selecCionar una de las capas para Que el
pa Ahora solo hay Que los controles correspondientes
panel de ajustes muestre
d c¡¡pas de ¡¡Juste. aunque las Que más
E~ISh?ndlvers~s IIPOds eabaJoson las de CURVAS, NIVElES, EOUll.
mi l 1 u J O e tr
empleo en T' oISAruRACI().·j en ese orden
P<O DE CO'.OR y 01.
/
_ - -
Es decir. el contenido de cada capa de ajuste no e s una Imagen
o parte de la misma. sino los valores de un ajUste tonal o de co­
lar Las ventajas de emplear ca ce s de ajuste s on multlp'es
Las capas de ajuste que
más empleo en rm flU JO
de trabajo son las de
Curvas. Niveles,
EqUI/¡bflo de Color
y Tono/SaturacIón
en ese orden.
fundamentos'
._ ­
.... _ -
-
.~.

: : : : .., ...: : : : : .- - : .: - - - ..... ~ .
- - --:---,;;'" .
1 . No e s necesario deshacer pasos en la H I S T O R I A para modio
íxa r los ajustes tonales hechos pr!!Vlamente en una capa
de ajuste Sólo hay Que setecoonar la capa de ajuste co­
rrespondiente y mcdiucarlos en el panel de A J U S T E S Esto
es debido a Que estos ajustes no modifican realmente los
píxeles de la Imagen Podemos hacer las pruebas Que Que.
ramos S in afectar a la calrdad de la Imagen
_ .-
i C o r. ,.
-
"
"
"
2. Una regla de oro en la ediCión de Imágenes e s aplicar el
menor número de cambios pOSible Cada vez Que modlfl'
camas una Imagen estamos degradando en cena medida
la m form a oón. SI tenemos vallas capas de ajuste, los e íe c­
tos se combinan para modificar una sola vez los plxeles.
3. Podemos ajustar la IntenSIdad del efecto vanandc la opa­
odad de la capa
4. Es pOSible modificar el modo de fu s ión de unas capas con
otras para consegUir efectos especrates.
Hay que tener presente que. como en las capas, se apilan e s ­
tando la última "encima" pudiendo vanar el orden de apncaoon
del efecto .
L4 c4P1¿¡Jf4.
L4 C4M4Jf4
• Tipos de Cámara
Oué camar iJ elegir
• AJu~les en cárnar il
• La Medición de la Luz
fundarnenlos
• T é cnlC i lS de rnedmón
La mejor captura posible esaquélla que permita registrar el máximo de
información de la escenareal con la mayor fidelidad.
Vamosa hablar de los tipos de cámarasdigitales existentesya detallar
cómo configurar la cámara yrealizar la toma para conseguir este registro
de alla calidad.
El cálculo de la exposición correcta esuna cuestión crucial a la hora de
conseguir la mejor captura. Voya plantear Ires métodos diferentes
para conseguir un resultado óptimo. ¿Cuál eliges?
Para un mismo numero
de Ivlplxeles, cuanto
mayor sea el area
ocupada por el
sensor, mejor
----
r"il.l
, J , r ee .., . ':14,
"'", , "IJ 'S, ~o. ~o;..f::: ..:'J
10' ....< .p IU '" I.i > C., n.r.
T A ~IlA r~OD E L SE N SO R
r~, dote'" nar!e cara ra cal«íad fi nal de la Imagen
E Sle'c 'o' , .
~-o " "mero de 1,1pl1eles, cuento mayor sea el área
Pare:; ur¡ fT '\1;)" ,
octJpada por e ser\sor, mejor
_ deoe a cue c~an:a menos sup erhoe ocupe cada foto-
..s~ose \;~'" ....
~ap:ado!, menos uz (menor numero de fotones) recIbirá, y ha-
_ a~p II car1"sena! produode con el consecuente au­
oro que "
'l"E.'n:oce ru,do en a mrsma
';ollna'lnente !aS(dlO araS dlgltak'5l1enen un sensor que es ep rc-
11",ada~en:f: la mlted que el formato estándar de 35mm
Iz, ;, )6mrr E n': C"SOde os respaldos digitales el sensor suele
ser dr: 36t48Mrf' E nel caso de las cámar as réílex digitales que
montan oOJe1:05 de 35mrn un sensor mas pequeño Imphca que
a lon9'lud focalnay que multi p li carla por un factor que suele Ir
desde 1.3 hasta 1, 6, SIendo 15 el mas habi tual
De es!.. manera una lente 28- 70mm se convi erte en 42-1OSmm,
y el 70-200mm pasa a serun 105· 3001nm, Las prmopales mar­
CeSya están Incorporando en la gama alla cámaras con sensor
completo (es dec«. de 24x36rllm) que no modifican la longitud
focal, dejando los sensores de formato APS para la gama me­
dl¡; Un efecto tammen bastante habitual es que la Imagen en
E .'I vi sor se ve s!;nslblemenle mas grande en una cámara de foto
mato compteto
E" la 03", '1;¡ po: los fI'l< :gap , e', :s as (d'.a5 ccrreroa es se -"", .
oan d'! d 90que es dU '. mas mpo':.snte que a Cd"~d d(' p
, ":es o ;D O no es ¡es d ca dad dI> os rn~ ~("'('fm.is o me­
'lOS p ', e es nos da' á una "'ro dd dI'>a.dn~ podHnos amp : r d
~pn p:"o dISponerd., un ouer¡'''9 uo con POCOr¡¡,¡jo f .na
31'1;> él gama 'ona es o que cj¡", ., 1'1nara d Cd dad f "'< 1 Y CI;iJ
toma, 1yese ~(-osor, mejO rp O drr.;"lO S'('9IS·ra·l()srr t t-sdela
, ea dad coe nos 'od!'ij A cori lnuaoón Y.- m t' nd'ljU flO S ( -rn­
p os dr, cap turas con sensores d(' dlS' nto :afT lOño tante ele com­
p acta, corno de r(:l e, y d'! un r< -sp aldo de a \.el gaIN
Tener mas o menos
pixeles nos dará una
medIda de cuanto
podemos ampltar una
Imagen, pero dIsponer
de un buen regIstro
con poco rUIdo y una
amplIa gama ronal es
lo que derermlnar¿ la
caltdad final.
rl t ) 1 tOI J 11 ~ ~ G-') ('Z J '".j J .
r~J 12/1.13C,.t nonEOS10\f.'.l t l t .m
(21 .... P-«l l
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,1IJ!('nJI,Ii' y~ \\' vew 10\ 1¡J¡jr,l!o1!
M •I..l Captura. La Cam ara
RUIDO
Este electo Inde~c>ado~" m anlflestd com o dlstorS IO "p~rl1eatoll,lS
de color a m ve! de pIxel, sobre todo en zooas de som bra El rUI'
do depende del tam año y calidad del sensor y dI' la ',('ns lJlhdad
utlhzada en la torna
Es Im portante sabf">rque todas las cárr Md digital! d "td qd
m a o de consum o. sólo tienen una senslbilldad real (o no.
m inal), V suele com edir con e valor IS O m lnrm o qllr l' po, Jd
setecoonar en la camara
El n s a o depende
del ¡amaño}' calidad
del sensor y de la
senSlb¡fidad ullltzada en
la toma
Cuando incrementamos
el ISO de nuestras
cámaras estemos
subiendo el volumen
a la captura,
Incrementando el
rUIdo que pueda
haber de partida.
Hay cAm ar as con un m odo IS O especIal que se suc>lellam ar
"L·' (Low) y que hace las veces de 'rltro de denS Idad neutr,1
no rnelor ando la calidad de Im agen) J
las sensrb.hdades supeuores se cO J\slguen a basr! de am pllflcor
1" serial reCIbIda en los totosensores, lo que provoca nndo rn~""
tablernem e Por eso, a m aYO I sensibIlidad m as I ndo. Un buen
elem plo que n05 perrm ta entender por QlI~se gen~ra ~I rUido es
Im agInar que sm om zarnos una em isora de radro FM, pero con
un poco de ruido de fondo. S I subirnos el volum en del aparato
O irem os m as fuerte la musica. pero tam bIén el rurdo de fondo
Cuando Increm entam os el IS O de nuest ras cerner as estamos su­
biendo el volum en a la captura, Increm entando el rUIdo que pue­
da haber de partida
Es CIerto que en los ulnm os años se ha m eJorado nctablernen
le el tratarm em o del ruido Incluso en el protno m om ento de la
captura Ello perrm te con algunas carnaras dIS parar a senS lbllr·
dades de 400, 800 e rncluso 1.600 IS O con rUIdo nulo (o casr)
Pero tam bien hay que ser consoentes de que la reducción de
nndo Que efectúa la propia cam ara t,ene efectos adversos so­
bre la Im agen en si, drfum lnando parte del detalle Es deor. una
captura a 100 IS O sera siem pre m ejor que una a 800 IS O Por
tanto. m r recom endaoón es subrr la sensib,lidad sólo cuando sea
necesano
Veam os unos ejem plos de nndo a diferentes sensibihdades dis­
paradas con una Canon EO S 50 Mark Ii S e ha ehrm nado la re­
dUCCIónde rurdo de color al procesar la Im agen
IG . La Captura. La Camara
Como se puede apreciar en este caso.
ha~ta I 600 ISO la calidad de Imagen
apenas sufre merma Incluso 3.200 ISO
podroaser aceptable para muchos usos.
r ' g ) l.16001\0
F1g. ).22 TOIT'ia 9~ntrl)1
Fig. 3.24 tOO ISO
Ilg ] 31 12.etIOISO flg. ).n ~S 600 ISO
Flg 3.26400 ISO
la Captura. La'(ámara •
modernas compactas
con RAW son una
soiucion practica para
el día a dla, pero
llenen un sensor
muy pequeño.
En los respaldos
digitales no se trata
solo de tesousio« sino
de la Incretble gama
ronal que pueden
registrar, aunque
suelen tecuet« ttipode
en mueres suueoone«.
3.1.2 QUÉ CÁMARA ELEGIR
Hace unos dras. me preguntaban en una entrevista qué cama­
ra prefena. la reflex o la de medio lormato MI respuesta lue
,nmed,ata ,las dos! lo CIerto es que ya no podrla presond« de
nlngunel.
tas compactels modernas que admiten ícrrnato RAW son una so­
luoón muy práct.ca para el dla eldía Pero tienen el hándicap de
un sensor muy pequeño en relaoon el sus hermanas mayores. Por
eso una compacta de 12 Mpxs da una calidad muy ,nlerior a una
reOex de 12 Mpxs y tampoco permite disparar el alta senSIbilidad
con poco rUIdo (flg. 3 10/3.11) El otro gran mconvemems co­
mur a todas las compactas es la demora exsterne en el disparo
Es casI Imposible obtener una mstaotanea
Las réftex actuales han Ido Incorporando algunas mejoras Im­
portantes como la limpieza automática de sensor (jfuncionat).
poco ruido a alta senSibilidad, sensor de formato completo. 14
bits en algunos casos y la posibilidad de mostrar el histograma
en VIVOpara realizar la medrcion (IPor íml) Una réflex represen­
ta un excelente compromiso entre calidad y clectlvJdad.
En cuanto a los respaldos digitales montados en cámaras de me­
dio formato. el listón de la resolucron esta actualmente en los 60
Mpxs (flg 3 16/3 17) pero no se trata sólo de resolución. Para
mi es mas relevante la mcretbie gama tonal Que un respaldo pue­
de regIstrar Hay que verlo para creerlo. Con 16 bits de profun­
didad de color real. 12 diafragmas de tantud de exposición y has­
la 60 MpX5 de resolooon, la suuleza de los detalles es increlble.
Como veremos mas adelante (p3g 93). es en las sombras don­
de 105sensores registran peor la mformaoon En el caso de los
respaldos. la canudad de mlormaoon tonal es tan grande que
oodemos Iluminar sombras. mucho mas que con una réflex SIn
Que aparezca ru.co.
ún nCOl',enlel'¡e de las cámaras digitales de mediO formato es
que SI no esas uurmnaoon aruüoal o SI necesuas CIerta pro­
ic.tndldad de campo !e .es obhgado a usar tripode. mduso de
do. la que además no se puede sub" la sensibilidad mas alla
d" 200 'SO Sin Que salga rurdo. En carnbro. la réflex permite
una "exlbllidad tan grande que yo, por ejemplo. nunca la uso
con :rpode
r'!J 3.33 --Ho",b,e y Ba/t.)-. Cuba S6l0 I,II'U) fl'lIl!lI Mf pt',mlt~ bu('ni~'4Ibdod
dí' Im~9(!n'1 '01agll!díld pata (apll)r ~t.(l tn~t"nIAP~~
I
1
fig 3.1a Otro buen ('JemplO de H11Iant.\n!:'ol(O" pcx4\ Il.It E'I~ tiPO dr- fotOSes
I'flPO\,b!ede c.aplvrill lon una comp-actao U"b (.6ml),. d~mtdlo formato
ftg lJS t,(l ~t.s tood~ ~ h.u. (IN
ttf!r .. P\K'~tt.b.1¡., .. tIOO O 1.600 ISO <en
uft. ('" ..eeieete UlllCUd
L a Captura. la GIma'" - 79
(11) ).)«1 "Gil' $rn!ton." 1007 1\lll'ld¡¡"
Ij~~\{'11J14(1 ti' .. r h . , \ 1 ! > O r l l " f4~
''9 )l' Un rt1p.a!do Pt"m.!4 f t'(J \~ ., t, l l
cki:(f~Uee tQt'l O \ q~wlo.., f'ndo u" l . l
(QPlol podtotnos (1Hrlc)
L A L E N T E
L a car'era de tes mega pixeles contnbuye a olvidar un factor fun­
damental a la hora de realizar una buena fotografla: la lente.
A unque ahora sea posible resolver o mitigar algunos problemas
propios comoaberreoones. vmeteado. falta de acutancia ode­
Iormaoones, una buena lente permite que la información que
liega di sensor sea la mejor posrble.
80· L a caplura. I..;¡ Camara
T ambu?nla mdustrra ha pnmado el objetivo multluso. ¿Paraqué
tener vanas lentes cuando con un zoom 28-300mm puedoresol.
verlo todo? Sin poner en tela de JUICIOla versatilidad que pUede
tener un zoom para Cierto IIpo de fotografla. como el reportaje
sooal, en muchos otros casos sólorepresenta una •comodidad'
Innecesana E s muy habitual que el fotógrafo mtente cubror un
amplio espectro de focales que luego no utiliza: 16-3Smm.28-
70mm, 70-210mm. l00-400mm. etc Si hacemos el e¡erclClode
revisar las focales que más utilizamos en nuestras fotograflas, se­
guramente nos llevaremos la sorpresa de que la mayoría de nues­
Iras fotos las realizamos con sólodos o tres focales distintas E n
muchas ocasiones con un par de lentes fijas cubrimos perfecta­
mente todo nuestro trabajo.
lo oerío es que la lente fija es siempre mejor que el zoom en tér­
minos de resolucrón lineal, peso. luminosidad y aberraciones cro­
maucas. E l mejor zoom son nuestros pies. Cuandose prueba una
buena lente fija, no se quiere volver a emplear el zoom.
y deruro de las lentes de local fija suele haber diferentes lumi­
nosidades (con diferentes precios), Un SOmm 11.2 puede costar
hasta diez veces más que un 50mm (1.8. Pesa más, es más ca­
ro, peroaparte de la mayor luminosidad (un fl.4 recibe ochove­
ces más luz que un (4) estas lentes tienen un "bokeh" preCIOSO,
es deor, desenfocan muy bonito. Veamos un par de ejemplos:
La lente fija es sIempre
mejor que el Zoom en
términos de resolución
lineal, peso, luminosidad
y aberraciones
cromáticas.
119.)38 SSmm a t l 2
L a Captura. L a Cámara' 81
Los objetllos zoom no
capaces d e t e s o l v e t
r . 7 as al/ a d e 1ó ivlpxs
de 105 21 ;. lpxs que
algunas r e r 7 e x ya
poseen
d.co para hacer video Con la camara de medio formato sólo
empleo lentes fiJas. 3Smm. 50mrn y 80mm Veamos un ejemplo
muy clallhcador
Sólo con lentes
de focal fija
de buena calidad
podemos r ealmente
apr ovechar la
r esolucIón de los
nuevos sensor es.
'(9 ).40 (~fCIfI Pc:\\~\ 010 ('41\~¡;1.1
. . 8 0 I S O Amc>ll~n,Jl tOO~..
Ag )., < 4 t únot:! so "_" a C'J Ypl:)) ~ l{lO
ISOlffl~~:':.J~ tol1..b.ír'Iq\Ic:u... .. te
como W' ClJtC'('<'". ;l~ ,~
((\I!'N(U~fffi(\dc ..~~ a
~'ttl~'C~.a1050mm f ..:.t. ~ ~
fd;O tucoQtl 0 0 1,0 (0 1 Q u ot" ~ t. C""'I oD I ' de 2t \.pu
, 0tV ese no se ~).I\~D:\:.nyu r tf t ~
C~ ~ bd(~otfC'd.hC>O('Qe"-Nr~~t\VI
ti 1'9. l..;o~WM ('I 'i"D !c'')óoUN
!crtt dt J1't~(.l' d.ld qw~t~.~
otft«t¡)II'W'n~('\0 \ i, '~~"cN oJ wruof
La Captura. la Cam:lra •
Este e ie ct o es nnposible de consccuu con Otra lente de menor
apertura maxuna. El 350111'rl " permne realizar retratos ¡¡ngu·
IMes con ammeme en los que !JOr ejemplo el sujeto pnnClpal e s ·
ta en foco 'f el pruner plano I el ultimo plano. no lo están. ~SO
no se puede hacer con otro 9r~n ,1I1glllal De hecho. -esa lente
~t~siendo '11l1VsoliCltaO,1por Jos 1010g'.1l05 que empiezan él ha­
cer v,deo con camaras C01110 la Canon EOS SO I'vlark 11o la 70.
Fero hav otra coesnon I11UYImportante par" los atouunados po­
seedores de carneras digItales de gJma Jltil y que muchos des­
conocen .los objeuvos zoom 110 son capaces de resolver mas all~
de 16l1.1p\$de los 21 tdp\$ que algunas reflex ya poseenl
te e\p! cacen consiste en que las lentes· de toda la vida fueron
d ~ñadils cara la pehculil en térmmos de resoíucon lineal (el nu­
m..'o de ,,,eas que se pueden dlStlnQUIIen un mm), Los senso­
res de alg. nas camares relle\ han superado con creces la resoíu­
<,o') cut? se obten a con ta mejor de las pellculas y muchas lentes
"Oson capaces de oroooroonar esa resoluoon Es decir estamos
colocando d e l an!" d e l sensor una lent.;>con menor poder resolu­
;.0que el croo-o sensor Por esta razón estan apareciendo en el
~cado nuevas emes de t'¡lOHR (HlghResoluuon) dlsel'adas pa­
'a resoa 00, d 1)tales con resoluoones mavores de 22 I'IIlpltS).
hnpJII",,·, ¡osephholm~,(Omln~I, ..·mcdformalpr~cis¡on.hlml
La conc usió» es que solo con entes de focal fila de buena eali·
Oda pocemos rea:rrente apro'echar la resoluoon de tos nuevos
sensores E,l~' caso. suelo lIe'.•ar Vil 35m01 f 1.a, un 500101 11 2.
" SSm '1 '1 ?; un 24·105",01 to1 He de contesar que el 8501m
,,¡>enas o uso nero es un.. auténtica Joya y el 2.1·1050101 lo de-
OTROS ACCESORIOS HABITUALES
PaCi' ·"rf'" nar dI: ' ab ar de < l ("",ar" me gustarl a haces al gún
,o.~.¡;n';¡rO sobr~ mIS rnan as· pMSOO';,~ l i J que en mis tal l e·
r~ ~ o so;"'!-"¡;'''9_'l¡ar Il astar,te /10 prel endo sentar táte­
C'e SOl Ue ~o ' J es m~'l as9do::'OS demas son tan respetabl es
.omo as rr '3$
1. E parasol ~,Q es para pa'ar el sol · s.no p;¡ra parar l os gol pes .
•: ~t1!es ~~mp:e'0-' con el par.;sol (o'ocado en su pos¡o6n ro­
!rK:a, ndoso cuar.do l as :fan~pOrtOde 'naje Es como Ir en moto
y :e/ar el casco en e codo, S no eolia'! en l a bolsa. busca una mas
éd~uada los pobres están mlr¡ arañados. pero l as l entes Intac­
tas. Av" fKuerdo en !'/!roe, n (uando ,,1secar el pasaporte para
.~tra' en el no:ei. compl el amente agotado. deJé abierta l a bol sa
1" cogr:< !a cal Ó l a 105 ~Aarl .111con el 5 0mrn f 1 :1(8 SOO e) al sue­
l o é~má,mol Por suerte "e/aba el "para-sol •que se pil r1ió, Un
poco de onta a,>lanu: negra "1 tema resuel l o
2. ¡!uOCi! uso fil uos de n.nqun npo, noprotectores npo UV (y a l en­
go m r,2rasol ) ni po!anzador¡,s o dI? efectos (Ieogo cierto manejo
de ?hOtOShcpl En seno. SI tengo una buena l en l e, no qUIero que
too ..s mI, í010S se hagan a trll'leS de un cristal de dudosa cal idad
Ique adema; roe puede procuor refl ejOS Internos según InCIdal a
l uz P"ra l impiar !as h?ntes soto empl eo l os tl SÚS de KOdak,
3. l .d cámara . , , > l a s,emprl : encend,da '{ con l a tapa qUItada. C uan·
co esta en rl .'OO5 O·· ,,1consumo de baterl a es nul o y. de nuevo.
'~~90 mi par.w! La foto .Hombre y Balsa' (pág. 79) no exiS1i­
,'a SI hub , , "l a tenodo que "ofender l a cámara, ver SI he quitado
a taoa, etc
4. fn (ua"tO" la bol sa. ut IZO una bastante compacta que me
perrn te l e'l 2( e; equIpo de medro Iormato compl eto y tengo
o,'a d~n' ca Il éró el equ.pc de 35 mm También entra el porta­
. ""a, '" d'Xu!'1"o:,¡;rI6n. cartera. bdl eres de avión, reproduc­
'0' de •/.o~, etc Pero este uoo d" bol sa sól o l o uso para l os des-
p aze-n entes una ',ez.l l ego ,¡; rru desuno, sIempre se queda en
el rootel J para sal ir a nacer fotos me l l evo una bol " , ~ que me
(l,E'90 (l el hombro o en bandol era y que me permite cambrar
,€'1'C-Sde p,e. SIn necesided de buscar un apoo¡o o tener que abril
¡¡na mochl l il
~~Nun~a ,u:o el tri pode con el equipe de 35 mm Emp!eo l a Il !·
f,.x pa,~ 10,05más espontáneas '{ prefiero subil l a sensl bil odad
aarovecner J i; al ta l uminosidad de mis l enl es. Uso l a camara d~
medio formato para tornas mas rneduadas y tranquIl as En este
caso. siempre ernpl eo un tripode con cuerpo de fobra de carbo­
no y un cabezal de bol a hidrául Ica con l a pecuJoarrdadde que el
eie Jer1l c,,1se puede hberar para col ocarl o perpendIcul ar al sue­
l o cuando el terrenc es orregul ar Es genial para l as panorámicas,
6. En cuanto a l as tarjetas de memoria, he encontrado l a so­
uoon Ideal pal a mi desmste l l evo una tarjeta CF de 32 GBs en
cada cáma ra y un par de 8 GBs por SI acaso, AsI no tengo que
camoiertas 1'), me acuerdo de el l as, Sé que muchos piensan que
es mejor 'evar "afias tarjetas porque SIse estrooea una al menos
no c.erces todo el ¡rabaJo Yo. por rm expenenCl a. no pienso asi
I (refl E"ro no andar cambiando tarjetas con el nesgo de que se
caigan. se pierdan o me equivoque y machaque fotos que aún
no h!1copiado.
''9 1..c4 ¡oc 00 ~...tJ OI'~ ,_
C -"'~!~I
Ll evo una ta rjeta CF
de 32 GBs en ca da
cáma ra y un pa r de
8 GBs por si a ca so.
1''9.J ,4' , ),48!lego" IC DIomN'
y Oy"":.tfta-m bo (P~)
,íq ) el' ).4) r,.. t\ 1I r...,.I
(' J unca USO fil l ros de
nIngún tipo, ni
prol ecrores ¡ipo UV
ni pol a {l za dores
o de efectos.
"') lA4 j,4~ ·'JI4tt.t: <.r..o;,:'J "t<~11
, "1 I ~ "'11',. lo
La C aptut;a. La <!ámara '
A una captura RAW
sólo le afecta la
velocidad, el
dIafragma y la
sensIbilidad /50
empleada
En las camaras digitales
el hIstograma que se
m o e s t t « no corresponde
al RAW , Sino al JPEG
que se habría generado
3.1.3AJUSTES EN CÁMARA
Cada vez los labncanles dotan a ras carneras con más opciones,
"facilidades' e "terminables menús, Pero no debemos perder
de VIsta lo esenoa' a una caplura RAW s610 le atecta la velocl.
dad. el d,¡¡(ragma Ylo senSibilidad ISO empleada Todos los de­
mas a¡USleSen carnare, corno balance de blancos o temperetu­
'a de co oro conilaste, espacio de color. mudez. saturación,
corrección de lente, o IncluSOlos llamados "estilos" (íiel, neutro,
paISaJe,(elralO, etc J , son sólo valores que quedan almacenados
en los meladatOS del I"hero, al Igual que la fecha y hora de cap.
tu-a o la long[tud focal empleada Esta mforrnación se emplea
como valores por defecto en e1 procesador RAW o bien se apll.
ca al J P E G cuando se configura esta opción en cámara Pero nun­
c. afectan a la captura RA'N
C ON T R A ST E
Pero si hay un "Iuste que nos puede alterar notablemente la lec­
tura e1elhistograma que se visualiza en la cámara el Contraste,
En las carneras digitales el histograma que se muestra no co­
rresponde al R A V , ' , sino al J P E G que se hab rta generaoo según
los pararnetros alustados en las diferentes opciones anlertotl11ente
msncionades. Por taruo, SI tenemos un valor de Contraste alto,
el tustocrarna va él tendN a expandirse, dándonos una lectura
erronea. Por tanto conviene "justar el valor de Centraste de mQ'
do que el histograma que vemos en la cámara COincida con el
del RAW
Por ejemplo, en el caso d e la Canon SD Mark 1 1 o las Mark 1 1 1 , d es­
de E SiltOS podemos configurar NITlDEl (0·7), CONTRASTE, SATURA'
tlC ... / TC'¡Al:D~:JD E COLO' T od os estos ajustes no afectan en abo
soluto al R A ' N Hanend o un mismo disparo con cada valor
dlsponlb'e de contraste (9 alustes desde -4 a +4) y comparando
el nlstoyrama con el obtemdo en el procesador RAW, podemos
djUS!ar en camara el valor de contr aste que nos dé un histogra·
ma lo mas parecido al del ordenador En el caso de la 5D Mark
1 1 , por ejemplo, debemos poner el Contraste en - 2 Más ad e­
lante. cuand o analicernos el histograma mas detalladamente, ve­
remos!a rrnpo-tanoa que llene este a¡uste. A continuaoón se
rnuestran 3 ejemplos de los archivos JPEG generados con vate­
res d... CO:1tr.;stp. d,st[ntos en una misma escena El archivo RAW
es Id~ntlCOen los ¡res casos Por eso es tan Importante averiguar
oue valor de Contraste corresponde al del RAW, sobre todo a la
hora de efe(tua[ une correcta med.ción de la luz. corno v e r e m o s
' !f\ (, 1 punto 3 2 (pag 91)
la C aptura. la C ?ámara •
1'9 J!,j" , ~rtl.:'v" "
r 11)IV) 1). • '/l.; , , /, .1
I"•~ ,. . " • f . ¡ A'I. 'l.
, Ido"
, ..
SEIJSIBllIDAD
o : ,.r""",1 ~r arr'-rl(;' v.-r ~ 1) (j. . ,d pO; L't~. (. . /(t·rJl() r~Ub ~
"~~.I~I'<1" »c- rr ~""::If .,;,{.t 'Jf •(·r (JJIr; (,j'/. J!l."fA;r:Qt.. srJI)!r '10 ¿,
9 '",,_ c;,f ' ~'i;; . p' '/I;~'" 1 !lA15. 0 COf ur., ti¡ cj;;d e/e ..1t-n'~
Lo m'!jor es usar la
menor sens¡b,/¡dad
posIble, exceptO que
sea imoottente
congelar la acción
f . . g J il c.'()I'\!~'Os. 'I.-r. W
r t-, .-.... , f~1i. "8f,O ry)
LI lid Ó4 -~ f'tf '. ·,. it"',. .
Ff 9 ). $1 ¡. . . . . ~ . .,,"'-:Mn c. v. . ••< Id. I
(Dt'I~ c.non fOS. tOS 'l:..l4
J 8Srnrrr f 1 2t o) 800 ISO.
La CaplUra. La Carnara •
L.,; (.)ln'J'_'
MI recolnend,1Clón S I se
dlSpare1 ('n {orrnato
RAWes que el Balance
de BlancoS se aJllste en
Al/ID en la camara
R A W o J P E G
[n ,,1(.lp,tlllo] "lJ o'IU(' (I,II,IIr1l'nl(' por I I I I I ~O dl~llorrndlO R A W
(omo !lI CI ' M~,hl1 [vl"Hnll. "(//II"J (·J ( 1'" IPfC, 1'5 como I/OV,)( I~
fl'~/(I I ¿/"I'abo(.lcor/o dt' '.1r'S(/wn.', '{f'strwr los f!('(I"'IVOS y lue·
qo (lO)C(lr,eal 11)5 (Ofl/fJ~" I\UI1 ,lsl. tU, «eno (¡lJr' ')1 '\0\l' r('t )! I,c ln
,.lrnIJ I~ en la Ir""lJ l'n. un IP I G dI' b "I d comprevón puede da'
buenresllllddo V h"V lotó'Jr,¡I O'>. (orno por ~J!'mfllo ,1qu(!lIosqw
(Uhr('lll'V1!l1t~ d !'pO'tI VO~ ('11rn,II.ls condiclonl"> dI' IUI. d los que
~ les plI f'd r ~I!'uul e ,"c1uw Ill1pr<~,(lnd,bl(' tuar on ¡P E G . E nes·
IO~(.I S O'>es co,wl'nll'nll' (OnlllJllI .1I i1lln(,1l0~ pi esparto de ro­
lo, Ad ol)(' RúO ('11 1.1(,lm,,, iI
P ara los qll~ " ..I('«(I()I1,J lll()~forrndlo I\A W . ~1I p.1(, hab er vanas po­
~Ihlhtl"des
• RAW l', 1.1Inl 011lIolCI()1I (Oll1ple·t" ¡J I,I ',Pli S O, en !J, uto
• sRAW A h)lJ nd\ ,dlllolr;I'. 11l'('V.I',lIelll'l1 "" forr'1<lto rtA W "le·
dundo·' que p, wele ',1" ell' 1;>M"x~ y 6 Mpx·,.A r'J II11.'(uordo mi
""lIqlld I(otlak D eS S I HndI' 111 Mpw'lI"(· 1,1I111J 1ón dl~p()nfa de
r,~,., r.·II)dCld,IlJ A V,'(('~ \11101j\ll('I I ' [1'111" [Od d ', I cl~poslbJ ltda·
t11'& ti,. edlciOn111'11111,\111"(1 HI\W !l('IO 110,,~,~slld ) 1 Mpx~,
• (s)I lAW + JPEG: í.s ItI pO'o,I)illtl"d d I ' r0111i CJ11I '" Imr1I/11oR A W
r¡ ~n/lv'Jy a(fI '"r.1sql"b ~, (1111" 1111srrid[dqcta o 1'11 ai ra ad l·
Clonall,l V(,I ~,6n J I'I (J Yo I I (J~(Jy jld l[i el,ll1ll d r (jlolb,¡r I PEG pe­
IU ~ntlt'ndo qUf' hay ~,ILJ..n()n(··, I'rr 1,1',(11,r t'~t,lllo~,lJ llldad!!$
'HLly úl,l
BA LA NCE DE BLA NCOS
M ,p(Ornl'IIUd(IÓn s, se Ih51)<l1,)('11 tormato R A W es que el BA'
I NK!I .1 OlA! ..,. ·.r' .I I tlS !(' "" A Ulo C'I1I;¡ (;1",,11,1 E sto es con m­
rll'jJ <:l1dCn(ldd e qu!' SI' pr .. lr~lIdd COIlSI'!J "1I color I I el o b i en un
(0101 d 9rd d d b !,· MdS "d"',lnte. e" t'1(apilulo 5, argumentaré por
tllI~ Y las vt!nlilj,)S qur' pilo (onIlC'Vd
3.2 LA MEDICiÓN DE LA LUZ
3.2.1 F UN D A M E N T O S
(,1 VIIno' .1' (ornl"n/O dr·t capuulo ("q 3 1) cómo IUI1(lolI ••un
flf'flS O f '{'~Jll·(toc ot CÓ'flO "" (J"I)(llt J It llrn t lc Jf'n
-l1li
-
-
CUidado (On el empleo de d ,alraym¡¡~ muy cerrad os en cAma·
r.... D :;Ul d!' 35m", A \lI1que piJ lelCi) 1I 1crelb le, li rar con f22 (!quí·
v.;I" ~ red uc,r I~r,'~IU(IÓfl efl'chva d t'1 ~(1nS Oril unos 12 Mpxsl
I)e h('(l1o. 'lO es l('(orn~nU;lhl(! 1)S i !1 dial! ,1gmas may orcls de 111
, 110V i.¡U'i'''' j)pr¡J c!I much,) wsoluciórr (>11la captura):
hIIP J /www.turnlOous·land¡cape.com/cssay slnol-so·fast.shtml
-. . _ -
1'('," ,t' d d lo)(rr(lll1~IoJ l1",' d !' que los >('nso,," {IIlJ llollc, ef .... upo
(( D o r 1v10<,(I ",pOlld r>" d 1.. hll dr' ,"all('f.J muy dl[¡'rrorn( ~I oJ o
h'''''d I lO 111" p"llrul,j
ld Vlst,), y m, IjP Ilr:>rallnclo'. ~,!'1l1ll1l)~ del·.I'1 hllllldllO. fU'1ClonoJ l1
I)t' 101111<1no I I I lt'd l. I sto ~19111flCd. c'nel r 0)'.0 d I ' I d V'~ld. qu~ .i un­
I¡II(' r·1OJ II '('! li Jo) 1>1 rJ ohlt· llr' t'Slll1lulp v".llIll (1') dOblt' d!' loro­
'I f'S ). "0 vl'rno~ 1'1dohlr- dr' cI,1I0
fst., '·'10 Im('dudad IIOS perrn'll' porle, ~OllleW I 1 .. YI',ld .1cam­
b ,os I ¡rusco', di' hll Po, r'IP lnplo. 1'111'1r'xtelI OI .1 pll'l1o ',01puro
ti" hnb cr 10 000 v('({~. md~ hu 'tUi I!n UlliI ItaIJ llilclóll r'n pe­
nurnbr» Nos qUP cJ illldfl10S cieqos SI (!I ,'sllmulo vlsu"l "'(Ib,elo
I I J1'1,' loI mh,I ,,, 10000 ve! t". rn.i yor ld p('IICUI,l,rnlld ..1cornpor­
iarruentc r)lol 0)0 humano V I"mul(on func.on,¡ dr- íorm .. no ""'"
d i Y esto tamb i én es d plrcab le di t!ISC')Od ~ lo~ d'i1lragma\ en los
objl'IIVOS (,Id" uno del" pdS,H ,,1 doble dI:' IUl <¡ueel s'gUlpnle
""ro lOSY'rtsorl!!> dlglldll!!> no funCionan asl su rl:'spul'~I.1e~con"
pleldmente Irneal Tan só)o (u('nlan fOlones y 'll'nl'l,ln una ~("
1\.11ell'(llIca dIlCC!ilrnf>nle proporc,onal il ese estimulo

S diafragmas
8dlarragmas
6 dlalldgmas
9 diafragmas
12 diafragmas
lo Caplur•• La C~m.r. ·91
P el,cula d lapOS 'hva
P el'cula negativa
(,'mara d'gltal gama rned,a
Ctlll10ila d'g,tJ I gama alta
R espaldo dlgllal CCD gama alta

:C•• .;-"'-" e:
:.t u;c ;¡.;.....lQo6
e-~dt1w:.5o.:;
.,.... , ~en'e a e_ S¡,," ca!T'aras réf'ex de 14 bns, el es -
~~"'Q~"'" e""l~' _
. .~~s ~ co ;2 b;s $uoongamos . oues , que e s ens or de
•:.,..~ >"C~ ~ '"
.0 • "_"'"'' ~;mamee a' ene ¡2 b;s 1una tautud de ex,
~·r,,'d"",,"w~,=""
es ..• ce ¿ ; C¡¿¡'-cgM<;S !'o- ;30'0d s ponemos de 4096 nr..e-
pe "''':5 = s cec r es capaz de r-ed 'le) IJZ reobda aSIgnando
es _:;~-.; _ ao e-;'e os .: 096 e s pon b es (SIendo el r'I ,"el
¡;¡ ...~ .....
•'AS_k'- 'O -_ .:;. ... ro .. _ _~ =t,I a ..
\,0- :;;:--
~_~. A = ; '~"n.ace s ens or es nea res pecto al es llmulo.
;,,;.:: .... ..,¡ ....... - -
--C" ,...,~"occe s n rotenes gene~as en e n .el 1. en-
occr _ .);¡O..i~_ ..
~:_o~ 'o..~'c'o-es gr-;;r;;r an el n.-e 10. 100m fotones el n¡.
-- '095
-e ·:D..;095"r, rc.coes € o n .e ... ,_
;.3 -'0""'1i~en ce 3es e: _ oc es¡,,'a d s 'r bu da en .: 096 nl\-eles
a::,,'(a-oo s e 5 d ¡¡"agmas ce al,¡.;d de expos e en
",,°0C~lldo a es ta I :learoad" en la captura. la distnbuoén to­
'"'_;ce a ~Gp¡u~aDj.'r', ser a a slgt..ente
;.i: __.;-:._¿ :, er • -a X' aC'C"""ua en as a ¡as uces J va dtSRl·
,-,.~-;'~~"'I~: -"'=-:: .... s ·r-_...... ,ef'l a~ )()rrbras capturadas Po­
'J' ;;-~; :¡,:° 'J_e nues tras cámaras "ven mejor" con bue­
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_~ ; ooe-- . t.:-;:,_ - a ces y e reg s ao que cons iguen es mas
-.., •= 'tOA:" o' ':' ~. cap' ra ¡¡-, ., ha, l"1asUlformaoOO ~ ....- - ...._ .C: _ ....f.... J -'"'.. •
~"I ala :as UC5 que e'l as s ombras E s en as a'as eces oon­
ce nlJes "a, camaras : enen ma,o' capac dad d~ 'eg~t'a' n­
'0'-300:1
S S"":rAlO""~.os1,;n d""il9ma para h>pc't:'a""l< re (t.réV'1OS(:rI
s e ~-dde ",ces 'l:'>en'¡;Cas . el :S'OS'amaaO'("1()( ~a a
1'eo el.:tI ~p xa qu" nI' Pe 0«1 la m:.ad de rT' fOfI'na(JO!1 'O­
n.; S s ube,ponemos dos e a'oagmas a cos a empt,e',; po!qlM'
!"CS es tamos G"edando SOlOcon 1/': ce noos ua n'ormaoor> es
~K' CO'02': tonos de los .: 096 que Ol.:el.:ra camara es ca­
pez dt "'gls "a, y ,a te emos "'1';10en e e¡(-mpo d~ ¡, pag 3600
que s ucede cuaooo moa·' camos una mallen
J-;)w ":q-.-..IOt ~ ......
'XII'\ ~. ~~ Ioi..b' I~
Podriamos decir que
nuestras c emerss /ell
mejor' con buena luz I
conforme ha/ menos
luz vsn Siendo menos
capaces de discernir
ciertos mstxe: J el
reglscro que consIguen
es mas potne.
Cuando el conversor de RA',VI nterno de la cAma',; o f'yt("- I
'0genera a m¡¡gel' en formato TIFfo IPEG'ene qee re·
o s :"bu r toda esa nformac on Slmp flCál'dola A es to se le
a'l'a d str.buoon de gamma correg da" E s dec r, en un
JDEGla o s tr buc on lona es a ms ma en toda la gama
La captura. La Camara '
_....--~-
-- - --
0__
ng.1,66 IfTI.l9('(I olJu,lold.,
e n C 4 m C " r .l 'tj,,'t.
f.g 1'7 Ap.l ft« p'obr e 'Tl a
ce ec do
19omas de dos d,afragmas subexpuestas por
Estacaptura eSla lagomenos de la 1/4 parte de nuestra Informa-
q e lenemos a
o u rla Imagen ocurre lo siguiente
e on Al corre9'
94 •I. . J C~ptur. la Cámara
Hemos red,stnbUldo la mlorrnaoón de las sombras y los medios
tonos para desplazarlos a la derecha. SI ampliamos la zonas de
sombras podemos aprecrai el ruido generado (hg. 3. 67).
A' eosur poca gama tonal en las sombras y tener que" estirar" la
InformaClonhaoa los med,os Ion os, aparecen problemas de ruido.
Veamos otro ejemplo:
La zona del Interior del garaje queda en sombra. cuando arus­
to la Imagen e uurmno las sombras. el resultado es éste
';9, 1.&9 ~g('f'\ It~t..~ t'n c.tntt.t SW "
ton 1.., ~br.t5Ilum n.dit1
Rg. 1.10 In ene caso u. ~tn
il pa,tta: et 'uodo
Como se puede observar. en la zona de sombras aparece nudo.
mientras que en la puerta o en el frontal del coche. no. Esto es
debido a que al ilurrunar las sombras hemos trabajado en una zo­
na de una gama tonal muy pobre y al esurarta aparece el ruido
la Captura. la Camara ·95
J o ; 111 ) n
ú:r.:; t::Jf'" 4~ r-.."
"'1 I TI llctl"""',,,
~ . L a t.aptUt,a L o a (.arnara
r SlOUe~'~e,eomplOl;¡mb en es bastante Justrauvo Enla e~­
pos Ó ó I ' r"allada con la med,c,on matlOc,al de la c3mara (f¡g
3;2 se o.eó an unos dos EVs s,n utilllar en las aftas luces. lo
cue mp ca out' soto estamos reg'strando % de la gama tOnal
Que .; C¡¡mara oueoe reg'Stror En la s,gulente loma (flg 3.74)
se na a,us:¡¡dO la ~,pOSclan para que el histograma esté COm­
p e¡o;lOr ¡; dere<ha luego se han mejorado ambas fotos has­
'a eg¡;' a un resu.¡cOo s,molarI f'g 3 75 Y flg.3 76) Por última
se 3-:-P .an smocs resu,lados al 100°10 yal 200°/0 y se Puede
alisen.' e' ru do que aparece en la pnmera versió n
~9.1.17; .mpl\Kiól"l 100', ImAgen ),7S.St: pur<J~'P(~'"
,,, tl 'tildo
''9- 1,10"",_lOO""'_"37'- '10_ .. ,- ­
(uido . 1. 11'10 q\IIt " il'l'lqft ft m. b m; ÑI ~ m. K dw -. . . . . .
~ I(IfOlm.tOOn
L a Captura, L a amar. ' 97
. .
322 TEC',ICAS DE r.1EDICIÓIJ DE
LA E/POSICIÓl
I
..,
".----
: . o . , l . , ?~"';"4~o ::. :;·t,..·r~rj"lf/.'~., e tj91'f.d- ~ Cf/. ~~.~
"~~::;I'Uf? l':.lr....; ~~ . : 1 '''' ',J " r .r : .- e - ... ~'.,. dt 'r t" mq. ;e 'd z~
5'l.'".,·";,'r~·t:b ~~·"oy:.t~( " <.oZr : r .~~ 1 Z. Q~d. 3
t C i :r..;- :. .:; .... ~~ ~;- :;: ti"'t. J"h¿, A1 'rJ~
E ( ' .: : ruar 0(, E - S el" as
oue hal bajO COf"tJ'a5·e- .
la r r e: d OÓf' que r o: da
la cémer e nace que .:;e
ar umule la ,( 'for mac on
El"! totr o a ce : tro
del hl51oor aM<;
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To.nQl A-tlO.
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.."':"~'J"".,/.'- :."~ : '(¡' C_""" ,,,,¡111 • ( ..,., •• '.1,," '.J r l!~(·filit:. que hay
.. ('j' ". - "J. - : : 'J t- :..." 1)1 fi jt r (¡:, , j. . : .j "~rr.,r <'3 f\ é s r- « - qu~~e
",,1' ff' t ...:r r. . . . . . ·fl..,;' ", r t, t, l' tJ r - ~l r. ' 'fr ; , Jr. ¡ I j~t()9f"rr, a yqUI?
f,' ,,,"('11' f f (. .,' .;j,J Of rJ. , rJ rJt f r : '(. )1 { Jr. (('9':'1(;" Ir.tr:/t'!rl~
. . ~. , . ~ (", '. ';! rJr .. ~..:: 1 . : ' . . . r- ,~
1 1 1 1 '1 v V I V I I V I I I I X / .
l a Captura. l a Cámara' 99
(J
..Z~r., O 'Jt..~rod_ ~~ o rt:q-l.ll . '(J~. nE'lv,;r*'
- ZV- ..: J I T ty , _'- J "?,.,t '"""'9"< : 1 ~!'lt~. rrJr(;
, Zt;;·~ t, r- r. . . ') 'o ' lPI11J.·~
- ~,~ Ct)l( ~: J J r 1 1 ?' ~'ñ'ti ' ~ v..{.,.¡!O' .. rjeo pa, ~A~
, Z'),~ .' : '71 0'- : ;.r J '! t.') rO' ..·~Ob'~1 ')(O", '~ o~ 'A~ (: 1 1 ~I'\tj(d
- lo'., " {,r ~....t.."O .rJ ?('"'~. , un '8% de ~ 'J l ~. , ?, P . .rQtt- r, ¿,
J - '.;A~ Lv.. 'Q'~'O- .l: ~'v..~',11 tl? '4 t"',ada ~ c. al b'o n < 1 la zeo a •
•Z~:; Le p¿: . O'. ¿f. ót_. ;. a . . . . . ~. .JO ( J fM."dta'#(a1a~ ~ ('I.'!{"'I(X" 6 Y.I
'l~
1- ' r, (;. ;/ . : . r:;;
• ZOft. j. a· ti:, t-r ~ t;~-I b4a0((5 ok l "'!. - f ua(I ()n ee'['X!ura
, o - \.¡f., t).o·~bl er va
• Z( J ' ~ 1/ B!¿, nt. o S o I f '~T'!ordfX: 1'O un rJI X O fT~ 9TI~ Q\K"(_ .oI tr.anco
'X rBl *'
• l c. l I . IE bl 'l rod", 1 p"De
I eS"mos Inlrautlhzando nuestra cámara ya que
EstO Imp,ICDque ,~ f d I
,,~(nando la parte que mejor unoona e sen-
no e s t c 1 m O S a p r o v e . b .
I I ( s Eneste caso la mejor expoSICiónha na sido:
50r lasa ,t a s U e .
¡'un<:l_e" 01 '''''-'. J sta la magen pueda parecer muy lavada, el
~n,. y r i; re~l51rado ~ e s c e na utilizando la zona de altas luces.
c ue e !c o ~c ~mas gradaC'6n tonal e s c a o e z de registrar Luego
s o o 'r i; I a ue I.,ar" la~CO XiS a su 51110
Uegados a este punto, quiero remarcar el hecho de que la ore­
IIsuahzaoon IOIClalde la captura no llene por Que parecerse en
ebsouno a !a escena real o a la Imagen f tnal que deseamos 00-
t e ne r La :'9 387 parece demasrado da r a , pero hemos c e ns e ­
g".do la ma,/or nqueza tonal posble con esa cámara al haber u¡¡·
zado plenamente la zona de altas luces del s e ns o r luego
meroretaremos la escena para obtener la Imagen deseada. los
oue nemos trabajado con labora tono quimrco sabemos Que el
o ue n negal,'o no es e Que tiene un c o nua t e s un lar a la escena
'e a 51'10 e , suave. ¡a Que nos permite m a yo r f le/lo dad a la ho ­
-a de rea.lzar la amphaoón Ansel Adams ya diJO "El negativo
es sólo la partitura. Luego hay que interpretarla Hay qu e ­
'le s p e ns a n por IgnorancIa que el buen f Ológraf o no debe tocar
. a ~f01 0S y solo m a m üe s t a n su desconoCImiento de la m s r o na
de a FOlograila '/ del valor añadido que el autor da a la obra
cuando plasma s u Impronta en la Imagen f inal
La previsualizacíón
inIcial de la captura
no tiene por qué
parecerse en absolueo
a la escena real o a la
Imagen final que
deseamos obtener.
La Ca p t ur a . La Cám a r a •
Id cJav('. I},J(·~. rlf' ,/(Id
/¡11('()d('/{JO.IeIón
rr. ,Id" "/1 C()II~r'(J"" Iin
1I1slOCjriJrn,j(ornpl('lo
por 1" dr·rr'{h"
Ir ( '1
J.
I r ' ¡ J, (Jr~Jrl~, ¡,IJ"' I.) ('/1'(101' ,1'/1 ({'''lrJ,~,." ((}r 1' .,· r JIJl r l JO
t ICYI'~I.,lorr J' HI) J"" 1" '¡"",' lo., 11'1" '''',I(J. 1,<lIO,·llform,·
f" (!I.fl ' (. ,.",0 0 ro I '~tJ('.Jl t j Jrlt)", ',t· ,,· fl (- t (· ' 1 .J rru f,J.- Jr l l "' .J
111,) l' W'I,I", cómo con~1!9ulr esto de forma ágil
ttdl ItU.c or ~ (., ' .IJI ,"l fJ(,' I., ("", ((11 ' ,t "J' JI( Id Ir · ,I,j nl :,·
n('(I. e f' f""t l t ' ) C . .J/I 'I'ltr.I' ('Jrl~IIJf·I.J(U)nr··1,J,. ("II,J.lfl qu«
t Ja r ., (:fj'ld.) ....J Jf""' j ' J"r J/J "I,JI (j l ,. "',Il,', (. 1' . . . '1" ': . . l o r n r o J r J r I~
t l nJf,' .,r d "; j r l "I(.I,' fJ d l JII),r .,11(() 1' ,1""" I()f. "1,11"( 1,,1 ()('~"'J(".
h',¡ '1 t {(,lIf ,1"/11., ''¡'''!I' d.jd ¡J,·I P.t,'11 ¡"'l., IJ!¡I"'I'" Id 110"
(J 'O ' «( al cor I,i ,rn~1f,¡f t l r · ' I,· }t J,,( ,()" I'C J " * , l , ! I'
¡'(. : (l) r- r rr J(II(iÁ' Jl r .,' , "(,J:' I' )' l r OI"",~, l "' , r J(J· Jl l ,l t . (JI' ,IJOf¡fJ( ,Jr · l o- :.
~ '. 1 !.t · ' JIJf ,f()~"IJI. 1,,1' con I'JI,,) 11"' " I" J (t. , 1 " ' l fl ' Jl Jf ' O,· (JI(IÓ" r ' ,s ·
,., fI)ft:,t"j'JII '1"" ,'II"~!(I'J¡''''''' (",11. 11t'1I0 Ji'" 1" rI,·,,·(tlo tn 'm
;,,' 1I11(.r hbro Ir } r JI"r ,"· .JI,.t IJI1 ' ,1:,""11" 'J(' (o/IJ(I' ,I(.' (,,) t Ji.fIj t .,r t cl ' ' ' (1
l. trlt.,jlt 1,,, fJllllllloJl ti,· l., 11,11,'Ii 111 '·',I,j IJI oI'"Ú" voy" 1110111'
1(' "f Ir'" "I(·I(>I!(.,I'. tf t. Iflf.rJI' '(;fl ' ¡l Jt . Il fJ' . ,,' ,t ' (JIJ,r ' f, r J(· Id f()r,rld
111.".,,'IIId,j. l., rnl'¡(¡IIfil'drr 11mPfI'"III,' Y 1.. 111/- 101(,Ipllll,'
", M ~TODO: MEDICiÓN PUN rUI\L A LA Z ONA 8
IA ,,,I,, l., I JI. 4 )1'_ 1'''1''', I""~'"r 1111'.1/)'11.111,.1y I l/trI"'" Id ,.Y,plJ',1
(1/,1 p"r"II,.<¡,'1 1,.,',1., ,,1 "/lIr'II", tI,·/I·rI,O 111" p",r.,r·IItt" p(>(eJl
ffl 1 fl', 1"r r ¡JJ' , r ft .r ,· ' II.- J"' (j ' 1111 ,,1 ',lt'I",' "' :.' ,1· 11(1(1(114' y r l l Jt or n"
t¡ff) II-:Irr· Ir ' ('J~Jlrr) ,Jl l f" f' !d r l !I' (' tlrl ',I~,I,lr'l,1cJr ' fl l (¡r JIC I(Jr l tltlr~
,1(11. ' 1'(l'·!,1t· II'~(·1 'IIJ/' I~t."' ,1.- 1(1" 1."J1r JI",J' l fl r J It.I',I.-. ,Jt ,()' ,1 )(..
¡,.J 11(.- 1' l'l~fltrI.IIIJI "' .1' , ,,1 1 .1'JI' 1.1 " ,,1 "It ,' '/III"I,'fl,-, ..1 l ,l /f)r 1d 8,
, ,Jf· (~ .. J ,./t r (:r nfl ,Jf.,r · (.' (I (1,· , tll~I()'Jf"rrlrl(Jr . (·',t. fQr r r l r l rl0~
1 ')": J' .l r r (1". ,fr . ' JI". fr J(I"' ,, 111;(. ,11" . 1 ('IJ)IIII,,# 1 1 1 1 1 1 / ••,1 Ir. f)iJr t r • qUE.'
r' ..·~J' fil O{ ().- ' os fl .· 1 ,"' 1.' " l(~.I, .. I/). ·,()fl
~calili) en 1"e~Cl!niJliJzona m:'~lumíno$a que deseas
"'plurar con dct.¡Uc 11"1'1u' ''In01 dI Irr. f,,, o'. ti,· 1 1 .1 1 d,rr"ld,
11", "/ .. / f(.fh () r ,.,,)' ((J' C J ,j t . ,_ l ' II' .J. 1"Jr ) ,Jr ,I)(· " · .t ' r I\JI (("V(' n·
•'J" 1./.. , ... , ".m'·",. ¡r'lljo¡ ul.lfltr) 1J"1I), rll,Jr( ,J11 un punto de
- ,· f' · r r .( frd r í .f,' ' ' ' C ' t fJ ". Irl " . (!r · ((h J .. 1' }fl l }·.. "' 1 f., (I;J)I,) fIn,,'
Después habrá que
confiar en la elasticidad
del RAW para obtener
la imagen final con la
menor degradación
posible.
, 1
3. Abrir 2 EVs respecto a la medición realizada E.I,·lde·
" .. ' tlj" p~'" r ..,d" r.)rrJ"r d iJl/nqur- p,wrJr- /ijual h'J"riJlO{,nle
,ji Jr'3~r nt J(C iS ' " d rJt(rl~
a. 1 El "'lUlldlr• iJ un d,,,frdgrnd <ornpJr,to Abrrl 2 EV~(o
p Jnlo~)"qlJlldldl'd. por "1'·rnp1o. " pd>dl eJ,· t/175~ • re ..
1I17.5~ f4 Ó bl"n 1/30~ •fa
l.Jl Captula. 1lICamaló) •
b. 1" ,.,,6 1' <),. ',:.1...."poI"nl" .. ~bl,·,,,plY;'('6n· ,,sluba en
qlJ" "'>Iorno~troldll·nrJouna luz .. 11.0'/ dl,b"rnO'>cornpr:·~r
..,In",j",ón qu" nU'oSlrOfOl6rror'lro 110', <]1I.II"I;;ndo~,a luz
.. II~" JtI 911~rj,,118%
c.I.I'IlJlld'. (.'Jrn"'4 ; corno HiJ,·.cA blarJI,r'nr'n Id po~,lb,hdaddI':
"11(,,,>1 ,,1r('J'f,pOlliJll1lf'tlIO del fOIÓIl1<'I/Opilla qu,' midan
"oJl1d /{;niJ "',p,,(III(d "n '/1'/d,. fd 5 D,·t>~(.modo no hay
'11.11' (.f .. , IUiJI ""1guniJ (ornfJ,.n~oJ(lón luego
d. E',((,n11,01"/111' (c¡tI1prolJilf t·1fiJelOf de corrocoón dr, núr'S.
11"(~lrtd(!J PiJli.I,,!lo, lo InI'JO' t,; lIa(I', lalTl0dlc,6 n ~nl':'
11/1'1'111'1'11" Indlc"da cornra und piJlp.dhliJoci! Abumo. dos
1 t-, '/ dl',p"rdrnl), A bnfIlO·. 1/3 1V orJlClondl y v()lvp.mo~a
dlsp;¡rdr Igual r.on 1 }1 3 y 13/3 EV EVilluamo~1)1 hlSlogla·
111d{.IIIOI,1I110; qul~ ('Jtnpl!I1~.d(16 (1t!:.ld qur, IIr·viIla Inlor·
miJ(l(¡n "'1 r.IIII~I(JIJIi,rn,Jlu,lo.J1 "xl,emo dr!fechO Eso s e
,;, nlJ"~II(J l;¡fIO, {¡lO(punto 4 ).
e. H,II <JI'" comproba, ,·1hl;loglarnil ~n I!Iordenador. por­
qw' r-Illu" 'lf'rrt'JS "n ,,1 '/'~O' df.· la Cdmill d cortP.~pond,·al
dl.1 JPEG qlj(' ,'o qr.n(·'<J,i~"n biJSf> a lo~il¡l/SIt:>S r,~ldble(l·
d'J~ron,,,rnilla (~ti, l/n p<,co r:Xdg~(ddo ('n los '·1.tremo:.
pOlqu" los f<J!tlr(dnt(,~Ilendrm iJ iJplr<arIJnd curva dI; IIPO
S d li, IIIfo(rn"CIÓn RAVI p.Jld obtenP.l un JPEG má~'11'10 1
ronlr ....:.jdo Es corno el '1eloclln'!IIO dr· los coches Scem·
pll' "¡,j/JI.rd "unqup irOS Slrvl' dI! lI,ferellC'iJ
~. Rcencuadrar Y realizar la toma. El h,stoglama siempre
'l(db"lit luSIO'~n(.II!/Irr:mo derr~ho del mismo. con Indepeo·
,J,.tI(I., dr· lo quP ocurra por Id JlqUIf:rda
L a SIlUé1a On de alio
contra ste, es el CiiSO en
que el contra ste rEa de
la escena, es ma lo' que
r a laulud de e/p05:oon
de la cáma rá .
.,';
A :
SITIJ?'CIO' ,ES DE I- ..TO CO',TRASTE
r , ~ y"
~ ' ~ ; ~ . . ~ ~ v - : ' ' ' ~ r (! f) fN'~4(~(/) o ..er a pt:r df:::~l!e~t;:; ~ r3~
-;:, "...~~~~'')a!..!9"~' ~·h~... dO<: ¿, ,t;¡' t!.., u z ¡' !" CJj" tra:.°t:- v
~ ~/~".~ ,:"',i; ,:',') : ...'~::1"' !' ...tor ' !.:{(.. Ó" " /; p r < r u t:'''h~
2. ~ ~.... ·';0-'!-:c.~... ~-:; a Z "':. .. ,:, df:' w ....b..i:s ~;; ...... .;,,' 10 ;"1I"':i ... ~

~1.... ;'j··_.:;CIj-, :;~'::f'''~·C'''¿; l?$-o,¡,l'V""C,(~é (:' ,:a," feg$.·' a·
T4~~" ;., ..,r "--'. c;. r~_" ~;" "":' A:,. "L,.'"'''' ¡. .' ' ' ' ... .;.,,~:.t"I~. _,.. __ .. ,-,., .. .,_. '~ ","..,_...\#_.,...7~ .. ~-,,~
La Capwra. La Cámat3 •
:. -;~.'j2/.:"""-';::'.z e: ~C;I':/f..'JO. X ; ...'l.o~;:,."<.Or.&~~
•.... g -:,.r - ;:..~. ; r"; ' r: !* I ? '0 '"" ~ c .r:: 1'):' ,.,. .:' :/J s- .~...r.o' = t: .e... ' J ..;f .)
,
flO J ~i~~":0'" 1\,,1,,:1·, (i!Cll't
1!.(!o1OOOl i.1(IO"!J· I ~/.
peculiares" e lC'\Completos El modo de medidón puntual s610
eXls;een algunaS c¡'¡maras y solo las de gama m ás alta disfrutan
de un ángulo de medioón estrecho. Los modos paroaí y ponde­
radOson auu!nUCOSparches y sólo en condiCiones óptimas fun­
(10.na
0
bien Por ultimo aparecIÓ el modo de medlCIOnmatnClal
para Interllar solventar todos los m con vem em es de los am en o­
r es Es el que funCiona menos mal. aunque es la cám er e la que
a 1 nal toma las deciSiones
En fotografía digital la clave es el histograma. En el Sistema
de mediCión puntual a la zona 8que propuse hace ya nos ase­
gurábamOSde que el histograma quedaba lleno por la derecha.
pero muchas cámaras no tienen medioón puntual y buscar la zo­
na de luZ mas alta y abnr 2 EVs lleva su tiempo. Pero S I yo veo el
111stogramaen tiempo real en la propia cámara. podré despla­
,al lo con las ruedas de velocidad y diafragma hasta que llegue a
la del echa y ya solo tengo que disparar Pero oo sólo eso. S1no
que ademas sabr é qué está pasando por la IzqUierda Y sitoda la
InlormaClon de la escena me entrara en la captura o hay cerna­
sl.do (ontraste. De esta manera lodos los modos de medioón
"l1tellOlmente mencionados quedan radicalmente obsoletos
• ce tomar la deClSlonde perder el detalle en
E n est~ p un lo 11.< )ti ~"en el rUido al11umtnar la furgoneta
oe alfle59"'"'v> o I
e(~o o re que puedo. 10qUierO todo
A un qu< ' vO. S lem p
En estcs C3S 0S procuro l11e¡: clal dos expOSiciones Y as! cen se­
OUI'~.\¡erlderla latitud de expoSi(l611 ¿NO queda mal. verdad
7
~efo esto lo velemos más ¡¡delante (cap 7 3 RE'-'ELADO MULTIPlE
Pag 3211
En fotografía digital
la clave es el
histograma.
~ 3.99/ ) ,100
!o,1,('IifCion (Ofregld&.
la Cllntor,;
2.M E TODO: H IS TOG R A M A E N V IV O
o CO','O "S A R A ::¡ R L ~S lA ~.IA R A S
~R ~!~ (!\"OO E l FOTOM E TR OINTE G R A DO)
~ac~ m as di: cuatr o años escr o
-Algunas <amarascompactaSpermiten visualizar el histo­
grama duranle la toma. Poniendo la cámara en modo ma­
nual p odem os ajustar la exposición de manera que el his­
íograma termineexactamenteen el extremo derecho. ¡Ojalá
algun mgenrerode alguna marca de cámaras lea esto e in­
corporen un histograma "en vivo" en las réflex digitales!"
P,,~ b er ,;se deseo se hiZO ,ealtdad A día de hoy. vanoS mo­
oe.OS :le OI¡ tr p uS '/ Can on disoonen de histograma en VIVO.lo
: l~e OE>ée m punto de . sta constituye una auténllca revoluaón
e" a Fotogr"i a. ilunque muertos no conozcan esta posibilidad
e~5~crop acamara HaSld ahora el calculo de la exposición en
.¿m a'a d~pendla de Ce!;05 modos de mediCión mas o menos La Captura, L a - cam a'" . 107
- .
- ~ ': .,0#
"'"'o c·,.~.. - - o
...._ • c:> ,... ... 1 104 :1.1:St;n "'"' ,._'!.O
q...r:'"~'W - a- ~
ñ < ¡ , 3,10;;Te",!Oeeteüe en e! 0010y.n .lln,."OI No tt"'l0 Quen",t< ,., " ••.,.,....- '" on.. t>t, ... "" e . J Io"'_~
t'fIl:e'llOO (e=1 tn lil pantollla dt' lit amArá
la Captura, la Gámara • l09
.. J
"0' OI'OS casosen tos que este sistema de medición no sólo es
e ~ ele(t \'0.5'00 QUt.'es el un co que me puede asegurar una
Oledooo conec;a r.le re: 'ero por ejemplo a casos en que el mo­
t:O O' nc ¡¡al es muy e aro respectO, , 1 fondo O viceversa En es·
;0, caSOS. :odos OS modos di' medlc ón en colmar" van a errar
::n es : e (0.<0. estaba 10t04]rafando en el mtenor de la IgleSia de
E R ncen LoHabana) con mO'I\O de la festividad de San tazare
ver s';0iI u Al é I Casa de Ame",a) Haciendo una medioón en
mOCO roa:r . a o ponoeraoO. la camara (lende a aclarar toda la
'0'0para q"" se acerqueal d,choso 18~hde gros.para el que es­
'dO ca 'b'ados , 05 lo¡ometros. Aparte de que el tiempo de ex­
D OS con cOlen,do es Innecesanamente largo (recordad. el mte­
r or ce a 1 9 e;'¡; esta oscuro y no necesto que parezca una fenal.
'a rlgura de San la:a<o Queda completamente achicharrada Aun­
que h~!! era med do en ountual, Id figura ocupa tan poco espa­
e o en a magen que este modo rambien habna faliado. SI m·
..."'0 secar algo de detalle del santo. sale esto
f;g. ).1 1 1
En cualquier
circunstancia el sistem a
• •
m as orease para
efectuar la m ediaén
de la luz, es poder ver
el histogram a en '11'10
en el m om ento
del disparo.
Mg.l.110
la CaplUta. la ~ •• l'
';1 ílnal. comparemos el regIstro que hemos hecho de cada San
tazare (flg.3.1 1 2 quemado. IIg. 3.1 1 3 bIen),
F.g ).1 1 )
:-, .._ : . . . - - - - ~". L.0.er cua qu e' e rcunstanc a el s stema más P'eoS>D
p~'a ='EC,,¡¡' a +ec e on de a luz. es cocer J er e histograma
¿' .. o e~ ~ ~O"';"!O de d soaro t 10SÓ o con5E(Jumos el me­
, 'Egs'o' ene a come etar por a derecha. SIno que oeceroos
.0 "0- c~" sucede PO' a zco erda sombras), decod' SI es ne-
'!?, , , , , ' ¿¡ ctra exoo<: con .
r¡g 3114 t,~.(fOtt (k'1r'(ltt-nu'lfo
dro!J ("'""", ..
3"MÉTOOO: EVALUACiÓN DEL CONTRASTE
------------
HanSIdob3stant~' los lallewsque h e Imlltllj.do en los llUlf TlOS a.'IOs
y much oslos lotogl,lf os con los que h e tcOldo k1suerte de como
parlo.algunosbuenoslatos V desdr IUl'<)o.no tcdos d.sponende
,mil camaracon una bue"'l I11l)(h (lonpuntual y son pocos los que
pued('n dlsf rulM dpl h lSlogrill1lden VIVOIn1.lgll1ad un f Ológlaf o
que se acabade comprar 1.1(dma.'¡. mlrandome con Cilrade l'>e'
na m'entras le (onf lf lno que no uene med.c.Ónpunlual y much o
menos l\"togral1'1(l en vivo. y ni lado ('1sonuente poseedorde una
Olympuso (anon mil andole po. enclOnadel h omblo.
Asl que me dile que debla o!it>celles .1lqulla souxíon que, ilun·
que no aportara el grado de pll'cls.ón de los dos métodos ante
I.ores,al menosconsi9'IIrl a una exposICiónr",on~blernCnlc bue­
na y aqul osta [SIl' mélodo ('slb Illtli(ado p,lra los que no
dl>poll¡>nen su camard de h .,togrill11aell VIVOf 1ll11cdic,ónpuno
tual. Bllel10.y lamblen p,lra los cOlnodones...
Este sistema se basa en ilnalizar las condiciones en que el
f otómetro incorporado en lo cánlara f alla respecto a la me­
diclón que consideramos correcta Espill1Ah .is revela que la
clave está el! el conu aste redl de 1,.1 e5(1'1I,1 rr5pCCtO,) In lillllud
de exposlcl6nd~1sensol. I\ecupelanrlo Ul'lclS\lIMICasanligu~; le'
nomos 1res casosposibtes
Contraste Normal: En este caso, el contraste de la escena
coincide plenamente con la latitud de exposición del sen­
sor, por lo que en este caso 1"exoosioón de la C,1mar,1f unciona
correClamente ¡No h ay que h acer nadal
'1. 'Ul C.1P\UI o, Lo1 COlnor.,
BajO Contraste: En este caso, el contraste de I
. I I . d d . . a escena es
mils baJOque a atrtu e exposición de la c' E amara sto SI9
n,I"J que la camilr,l es capaz de abarcar más comr .
I f
aste que el
""Siente en a escena El otomeuo uende a acumular la Inf •
rr.1(lonen el ceouo del h istograma. alrededor de la 01 h zona 5 (gr.s
18>ó) En este caso ernos de sobreexponer oaraII
d I
'1 "" evarla ano
f ormaClon e 1< 1 Ul mas a ta al f lMI del h istograma I d por a ere-
ch a\' as' (Onsegulr la mejor 9ilma tonal posble
'i9.).,16 C"J)~Ul.,d\' (IIC'\O~dI'
I O{ ) ¡') 1on(l~
Alto Contraste: L~ cá mara no es capaz de registrar tOd.lla ga·
111i! tonal que eXI~teen la escena leal. Aqul h ay que dt?(ldlr~Ia us-
lal el 11I510g1 ama o h acer ou a exposición 1
.--
f"9 ) 116 fig ) ,1'9
E x SICuna relación blUIllVO<éI entre el contraste de la escenay
l~compensación que se debe realizar en la cámarasobrela me­
d'(lOll If ad'(lonal Podemos entonces Invertir el razonamiento:si
soy capaz de valorar el contraste de una escena real. en­
to~ces puedo saber qué corrección debo aplicar a la expo­
stoon Paraello. voy a establecer una escalacon (InCOvaloresni'\,
sb' S ....
es egun expertos estadlsllcos el ser h umano no escapazde
e'eg' con h abIlidad un estado en una escalade másde once va­
oresy a ef ectos de la correcoón a aph car. no neces.tamosmás.
AIIO(1) MuyBajof ·21 Bajo (.}) rft. ) ,120, ~'ld~(oo1r~lf
.s~bJ~ti\'O,
La Captu,a, L1 C¡¡mara • 113
_ _ _ _ " N : f M . .
f lQ ) 1(,fJ' 1 1'10 Al, f!t~",~b'l",,,
~{'" t1tmQ\ IItt, tI'! ,f f . . dD tI elfo" t'I
-
Contraste Muy Alto (2):
Flg. 3. 171 I ) " 2 Aplicamos una
(OlTlpCn,.¡)clbn de 1 EV \~b,c:1"
rr-td t,OO4ul0m,\UU
Ag. 1.17S I 3.176 El cielo c. ondic. ona la
rncd¡(lon malricJ.)1 y lo fOCOI$C t_mp;))col
Pu.·de r dtJer Sllu'(lor¡~$ en as que la zona de luz aha ocupe
oos OSi';'C D l ademas S(!iJ fle<~,;.;ro enfocar a las sombras
t, (':.1" ~;o. Id fI ,edlclon matricial va a favorecer estas zonas
J' 'UIas y lo a QIJEm.r as UCESEntonces, podemos hacerlo
d II '(", 1,~nfotdr les ~OInl"d~y med.,. y 2) eN!"r 1 EV
f ig. ) 17) I ). 174 'v1t'lof 6mo" I,l Imagen
tI'It'd" lf ll<- (. tl1('l' Ro" '" Con~umoS.
WIVi! ti (1('10y t('nf'mo~bvt'n dl'lilllt
I'n ',1 Wtnbrll
'lil . Ld Cdptura. La CilmóJra
la Captura. la Cama", •12S
/(LM/lCEI'/ /{MIEI'/-ra
y ()~G4I'/IZ/{CI61'/
• Almacenamiento
• Visionando las Imágenes
• La Edición
Selección
Agrupación: Pilasy Colecciones
• Comunicación
Camera Raw
Sincronizando Ajustes desde Bridge
Procesador de Imagen
PhOtoshop y otros Módulos
• Bridge, Lightroom y Otras Aplicaciones
Bridge vs llghtroom
Otras aplicaciones
Dicen que en digital se dispara más.No necesariamente.Aún recuerdolas
bolsas llenas de carretes para revelar que traia de mis viajes,y los montones
de contactos donde hacia la selecciónde lo que iba a positivar después.
Pero lo cierto es que seguimos necesitandoalmacenar, organizar y
revisar el trabajo de forma rápida Paraello debemosestructurarde una
forma lógica, los miles de archivos que generamosy emplear una aplicación
que nos permita revisarlos con facilidad.
Photoshop incorpora Bridge para esta tarea.
4.1 A L M A C E N A M I E N T O
-
119·. S1Jt o e M ~M~.I9I
e h f I~C k., 1 .
'19 ~ I !~t.lI.or ~~..IIde
""' ....., t
fU ........",. ..
Se ,,<o m e n da dctlVar e l boton de modo avanzado para VlSua.
: _ a t as m 'llatu'as de lo Que se va a transte rlr
O < g 3 - r tas mag e ne s cap¡",.3das SN J UcNl<> I o n~ue ma' o da
~~I",o ~ ~taco a a arg J E'l m caso ,e f"p ro uno )e suuc-
r.: ~ ,o ue ., I df
t a de carpe : .., po r allO , \ de ntrO de C ad.1ailo . as I e re nte s
se so re s ce u.o a o q¡¡e \"0". le ¡ando Para d~e r s e mp < e de
u O t ee crO < 'O6g O e n ug a de a fabe ' co. nombro la carp e ta
e-¡¡ e.ooo e l ·O f"'.a: O A -\ : \1\1 00 ~ =ailo . 1 \ l=me s, O =d,al y se ­
a~ do O <' un •tu o de scr P' \0 E s C ~ t,""a que I I l'YOe mp e an-
o _ o _ _
I
• _ ._
-
---
-
h9 • , ,4." t.• .L 10O hcn.r' ~ ~
dtguald.ado e e so . ~f'1 WL
1
A lmt)ce "am..~ nto YO tg3niZJe io n •t~ 9
--
-
_ .- ..._
.._ .-._ ~ -
--~ -_ .._ _ .-
--
---
.
-'" ae')O~ t4 .l..e variO Sa"'os
Po' e , e ~p lo 0903 1¡ ', )conte ne to das las mage nl'S toma,
d.' en e , a e a r-e -.'. ~ o r·. qJe (ome n.Ó e da 17 de M arzo de
2009 Je e s: a mane ra 5 e mp'"d!spo ngo de las se s o ne s de lo ­
lO So rganl: adas de lorma ((onol09 C J V rpslll1"s e nC illo ocah -
: arias
_ .._ -
--- -_ .._ -
_ ._
-
-
_ ._ -
-- -
En O RlG,'. s e mdxa do nde e stá la talJe ta a le e r
E n00(,0.,5 C E GUA lU,'DO po de mo s e spe cificar la carpe ta de de su­
no . a cre ao o n de suo carpe tas e uto rnauce s e n luncI O nde le cha
e tc. fo rma de nombrar los arcnwos y o po co a me nte una ubica­
con ad e o nal p ara re all?ar tina C O Pidde s e Qundad autornáuca
I
4 ~~
~ _ fiinln
~ +................ _ -~-
~ ._ .... h.
E-~·~-··~-- <- ):
~I
.V
-_ ... ; : : : ; _ _ }
c.-..., ..... ..."".......
....... ,.,.......
_ .. -..........
; cg? e s a ao cao o n n-e g'ada e n Pho : o sho p que pe rm te e x­
las carpe : as acce de r a C arne ra R.r.\. e l módu o de re ve ­
cDO ;'~'a «0-;0 se o o e de h ace - como ap cao co mce p e n­
d .r: e e ft e s s: e ma o pe ral o o lamb ~ n de sde PhO lo sho p
U'Sa do e I C O noSR ''9'; 3 O b: e f' C X -A u -o O C T FI X-
-O •Jo 1Y,,: ~ ndohace r un manua e ,lI aus' \0 de e udge . SI ­
"O mo s"ar S ca'ac-~ ' SI as Q e s o.'1 re e v< lnle s para liaba ar de
- '~ a ',e e : .a co, ",nue stras máoe ne s
1\ 'a e •• o e s: a e S'r~ ttura se pue de ') (o pI ar d re C iame nte
a" .'O S o b (I"s e f)l: e tJ p e mp le ar a u' I I dad de de scarga de
-0:09'0' as d~Sr dge ~ •O s' Fa cx.F~f .\s O E V. C .\I."-
°r Sto: re ir t e n e e cior
~oi_ ... _
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t ...p.-h-,. (Vi"If!i1'll 1)C'lm~'"\'\'1 14'\ m¡,\¡.-tut.t\ ck l''_.'Ñ9f''("~(O' ,t t "n~C'f1 l.<M"Pt \i1 \t 'It ((~ la p,aIri .. J.- 1o Do \~I'lO'l df
I.""_"~' \l11,,~1.1 ¡"I"~ \t.Itt(I01'¡tCt ... 'f' 1" 1'''''l.•l •.., ,,.q\ p t 'f""'" "",,1,..,c.on\(,lo undI('" m~ <'O" t IU<kt ('f1ft ll\.)~'I'~~
''''' "" .
Aln1l'Cenalnlento YOrg"nl:ac.fo n •\3\
4,2 V I S O N A N D O L A S I M Á G E N E S
3,- :. -a puedo -9 i - la
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':'-ora para ver ~e 01 a v :. P r A '0"1 a arraSHar a POeta
C,',5 ~Ilaco de C._ <:C '"s ha~:aQ",ea pa rece un coac'ado
a :ulf sue ' o
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... .;;¡ ;p.,,-...~,~~.r
2,- • -- .._
""n,:l' ,~a s nt~e~doen os
a r' a s·r.;r.óohasa e ., 'atY.; I ?S ' . z o:" -.... ,r' ca es
_ ;.:::d~::;oo
pO ' .. ' momod •co~ ' a ma no de la s ' " " oa : a s, rea O S ' O la s
,:" ~a " " ~s. :..... 01a 5-
, " C
r..; 4' } .&.1.~.r.:~" ~c,.....
Cr"'..ap o. h'"Y.'
A lma cena mientolO rga niz a áon •l33
"IJ tJUI".,' .<I~I' j,,"
f •• " I.... d.
r '9 " 4 (1tltwl.®, tTMI)Y ,.,1. trAv..ltJ'S
¡:''''tl,.~Id"l' 'Il.~l4\tn"0.1110'00'1.
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t.1 ,,' ..1.1 (JI,I"lur.,( ¡(JI1111f' tlll·,1.1, 1>IJr·(f() IJ'Jrlrtl.llld ((/ 111(' IUl (',1" ••
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e~'l un.., '.t1f,'·rl(Jt Ih'ft'lth-1 ,11,.,fl'rf' "'1 .1'(f",CJ ti le ) ', Ch\tllllC)·,,.~
J) d<'if. (I'J" t}P IIJr, (("~lrl(lr,•• ltJflrttlf~ 1.1I'll,I/ ", ,.,·1"" {1\J('rl(' d'Jly'
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La~Ima(J ':r,,'$ ,1'I)\NÚ"" ord. n,,, Ú~ldr' V lA • O ,d nque
es más con odo usa, UI .ldlO R.'$u ti!" I ullla ordln" 6n po,
'('d'..de (reae"on-. yd qu e d V('«('$,• mIl~arn~ca'n.l'as 'J,I.
fllo:1!{'S- ('r, ,P j 11' ;lm,1~I()r, o '/11) f . 4 , mrn{'wr' d~rJU M OM
Id' ha( <,ndolotos con d ("'r ..,,, de "'t-d o lo'mato.1<J ,('f ... Ia
(()fnpac:td (: neluso ~Jsub""" ll,m ".", le ~ nom
o·,,~ d" los arel;v¡y, sor dlf'·rl'nlt'S ,jIold"nar as po' IP.eoad~
-CiJ ( or p".~J o rla crorol()~ mum O r lO S dO f'de
'. al ,,,,lO S ic.·o!J 'alospara n" smo traba O . U 4'Cl? PE''' • v ,
,{'f' c.'O (loro!O g O
-
._, _ ..
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.......
--
...._ ..
..- ,.....,.._
.......".
.. ~.
'q .., ..'""' .......
Ahn.Mtoam.tnto y 0'9""'ZiKI"" • 131
ede mochf,car la ,nformación que
P o< tia rno. \-eamDScorno ~~e EOIC '. • p.!1 '11. '.\5 podemos
aparece en tas mln,aturas al p.e de fas mlntaturas
. o' on aparece
definor que .nl()(ll!a '
" 9 ".Ji (10 + 1" 1\ 0 0 14 1,flt~tm.s~O" que
.ap,Ht'(CI f'n I.. ~rn,ni4 ; .. fil\
4 .3 LA EDICiÓN
A estas alturas, ya debenamos movernos con total soltura entre
nuestras Imagenes, Ahora toca seíecconadas, agruparfas, mar­
carlas. revelartas y exportarlas, Veamos las pos.bllldadc' S que nos
ofrece Blldge
-~_.-"- - .. --.~_ ... - .....-::' :.!.
~""::-:::::::- -_. - _ .. -
.-
4.3.1 SELECCiÓN
Desde el menú ErlQUE1Apodemos emplear estrellas (0·5) ylo eu­
quetas de color P ersonalmente. no soy amIgo de fas estreuuas.
Normalmente. hago una selecoén ,",oal y luego puedo acotar aun
mas esa selecoon También ehrruno fotos que se que nunca voy a
usar, y para eso me basta con los colores y la tecla SUP R, las bue­
nas. ya se que son buenas y las marco, Con las que no llegan, no
puedo perder el tiempo dinrruendo S I le pongo 3 ó 4 estrellas en
vez de 5 ¿Que más da? S i no las voy a usar probablemente"
Una vez selecoonadas. puedo (,Itrarlas mediante un acceso di­
recto en el menú superior o desde el panel FilTRO:
-
,.~
I C
- .; · T desaparece toda la ,nformac,ón y queda
y SIpu samos lRl
s610 la mlfltatura
rllJ 4Jli f"'I· "c.:¡lU!~'1"
" ltoo!", & ,; .( .0 1 1 ( 'J'j (tr:)t T
1 38 . Alrnacenanliento y O'9clnlzación
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~o::.t.o!~ ~
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fi9 4,.31 rl:enu de el.quelM
de endg~.
119 - 4 ,4 0 t"; ni i l:I.UO>~I'fIarGldo)$
< on etiqu~tbS
Almacenamiento Y Organización' 1 39
_ .•_ _ ..._ ..
_ .. _._ ..._ t.... ..... l
_.. _._........
_ _ ._ _ QIOoIJ!'l
- ~_ ._ - ""' ....
_ ._ •...- 0 0 0 0 "·1
....... -... _ - ­
-----,
Desde el menú ETIQUETA podemos emplear estrellas (0-5) y lo ell­
cueras de color y aplicarlas mdwidualmente o en grupo, depen­
diendo de SItenemos una o más Imágenes seleccionadas
f lO ~ 41 \'1\11111''''''+ , ' dr ur, oI .l)a~, , \It1I(.)
1('I, m;)dl1l~11e\ e..pnl"'~
f 'Q C<IA
1tN~ÓI' cebe- .. ,,,
q~'1'V'nt"ntI
, ,
'':0 •AhnoccnBmlenlO y O'9dnj.t';¡Clón
Almacenamíento y Organización· 141
4.3.2 AGRUPACiÓN. PILAS Y COLECCIONES
de Irnagenes que llenen algo en co-
A
'-estenemos una sene ~ .,
.. , ""rtenecen a una serIe de panor .. ·
. n son de la nllsma pose •..-
mu 8......,lOS ""rmlte •apilar' esas Im~enes en
meas o HDRs.etc. r""", r ...-
SO
la lim"l3ndo dS' la ventana de mll1,atulas.
tina . ~' ...D-'
~ ..~~
Una vez agrupadas las f otos, la carpeta aparece mucho mas 10m.
pta y es más f ác,1encontrar las cosas. Ponchando en el número
se desphega la sene.
Las Colecciones, son
grupos de imágenes
pertenecientes a
diferentes carpetas y
agrupadas en una
misma selección.
Ftg, e 4Sta, drSlIntil' Im.JIg."f ;i quo
compo"'C!n la pila se put'dC'n nlDW, t
dHplec;J.da,
flg.4.46 , o4~lJd, ), mour.v~ol.t
im"9C'nt'lcgldJ (OIr-O(ot)~

f19. 4.41 .\rrmt', lndO l.as.mJlf 'ttl~
ala 1N1C'lACOí.l-(~""
._­
._ ­
.-
_ ._ -
_-
---=-~ _ -_
--'-..
Io:::--.,::;-}.k~-- -_ ...._
las sotecooro y hago PILA_. AG R IJP AR P'I ,\
I
._..._ --
las COLECCIONES. son grupos de Imágenes pertenecientes a dIf e­
rentes carpetas y agrupadas en una misma selección. No se guar­
da la Imagen en si. sono un enlace a la misma Es deCir. SI borro
una Imagen de una colección, no estoy borrando el f ichero de la
Imagen. sino el vinculo a esa colecCión

~.
-
-.
---
-_ ..-
.... ~..,....
.. .._ ._ .._
--
_ ........-
--
---
f ig C':) 0nM~¡.... '(nu (OClI('s1u.¡1IbolOt\ ckr('(.hO)
.accedo 01 ";' I P v..
El d,gl¡o que aoarece erríba d la IzqUlerdd, es el nÚITlNO de Imá·
genes Que componen la pila Altor a voy a poner la mas repre­
semauva como la pnmera Pala ello pll1chO la ~Ieglda pala re­
presentar a las demás y hago P AS • SLIRIR"1p~,:: .rlo NlA PILA
,-
EXIsten ColeccIones
Manuales, basadas
en selecCIones,
y AutomátIcas,
basadas en filtros.
ndo
los ImdgencS solee­
t s y ;¡rrastra
voy re'"SCndootras carpe ~ har en la colecCión se muestran
d
a s a e sa co'ecoon A plnc
oo! 1 < l le d' S'
! o< J;Islas uT.ágenese 9 d
ftg, 4.S2/4.S1 ttatiendo dobli:' (.Ile\Oblt
1" " ,¡n!.llOra ~ " bit' C ilm erol$ l¡J w
1 1 l l • AhIlU(l'U.lIIUClttO V Of9iJnll3(ion
4.4 C OM U N IC A C iÓ N
Br,dge puede Interactuar con dIVersosmOdulos y aplicacionespro­
p-a s de Adobe. como Camera Raw. Photomerge. el procesador
de una qe ne s, e tc De mos un repaso por lo mas Interesante
4.4.1 CAMERA RAW
Camera Raw. es el mOdulo Integrado en Photoshop Que perrm­
te revelar nuestros archiVOSde imagen Es ta n Importante Que le
voy a dedicar un capitulo entero. ya que ahora mas que nunca,
es la piedra angular de nuestro flUJOde ua be jo.
Desde Bndqe puedo abrir una Imagen en Camera Raw con CTRl
~·Ro bien con el botón derecho del ra tón, pero recomiendo a c­
uvar en EOICION -, PRElERHICIAS la opcón para que el doble cllc abra
Camera Raw directamente. y no a través de Photoshop.
.- ~ ,_ _ .-.
~ _-
co'ecclones dulOm! lIlC~S basadas en
Tarnblél'l se rueden crear , I LisldS de RCPI'oduCCIÓfl nor-
(I,tenos de seleCCiÓn. El>~01110(:;9urO que 11'1/ 15 de uno usáis el
m~leso alllOm~"cas de lunes .
ITunes)
....,.,"
,_..u~ÚI
_ >1'l)1li
1" " 'l-lHlrn!
.. 1' .....
4_ .-,," (~loIt......
'"'" '~UOln...,
h'_-,_
..,.....
........ 111." .,4.10 _
IW" ,~
" .tot._ ...
,....
....... ,-,....
-
......
~:C::::::l_•,..... '•
.. ,.- ... ~ # ._r_. ___,. ..',.,.., ......
..........
Puedo hacer entonces doble < Ir, sobre una Imagen para abnría
en Camera Ra w
C Po_ - ,._
l
·u_ .
._ ._ ._ ,- •• ort.
-] .... ~...
r'9 4":') " ~coQo1.dfo
al' 0(' " )n ÓI" (g¡,l ~~
I
I
Almacenamiento Y OrganizacIón' 143
1 poSibilidad de ab'" varias ,magcnes a la
Pero mi! guSla mas a o todas o I<lSque qUlcra revelar y hago
Pil el'o selPCClon ,
vez ra - aner- me aparece una "lira de pelkuta" por
. b' elle De esta m, "
00 ,e 'd I'zarme SI me qUICrOcentrar en una sola una-
la que pueoo esp· . .
1 I
~mporalmenle la lira de pellcula arrastren-
gen :>ueOo ccu lar , d 1
do ~ separador a la ,zquterda En este modo dispongo e a po-
b dad de slncrOOlZaraJusles enlre ,magenes similares Pero
SI _, lo ,-mos en detalle en el sigUiente capitulo
tocio esto, ve e
Ahora revelo en Camera lI aw una de ellas CorrijO el ex c es o de
calidez y eqUilibro las luces Pulso HECHO para volver a B"dge
f'ig. ".S8 I m"gen '1 N1 !~adD
fll1 4 PAUJlS1 JílI '\do c-t le'p ...r,i1 )!,l1
y\"n'r-!'1II'l';)U,' I n Itqu,~tdíl putldó
oculta' 1 ""tHJ cito p(Utuli!
~-­
,_-_
._
._-
I _
,_
.­ ~
..-
-
-
-
Ahora seleCCionola Imagen modificada y hago ED~M -OESt\I >.I \O­
ILMAruSTEs-'COPl'R A!uSTE'S ot CI ,MERAR.",\,(CTR~t·A!T-c:-C), Tarn­
bien lo puedo hacer con el botón derecho del ratón,

_. _
__ ... _-_
_.-
--
---_.-
--*-
,~lglJno, estará l)regUntándbse qué d.~monios es es o de
"desarrollar ajustes" E~ Ii! traducclón'lIteral de Develop
que en II1g1eses "desarrollar" pero también" revelar". Asl
que deb.eria ser "AJustes de Revelado·. que todos enten­
deriamos sin problema.
_-­
---
-
----
--
4.4.2 SINCRONIZANDO AJUSTES
DESDE BRIDGE
TambIéndesde Bndge puedo Slncromzclrajustes entre Imágenes.
Suoongamos.que ~elec(lono vanas Imagcnes con caracteristicas
Slmllares
r~g~~!t ~~IQn ee ..."".
rr,l... ~..' •. ce ur,. ~·f.r.
Og.4.60~lt«iOn de qu~ .,j1 A~e\ w
de1 oe¡)n ~I .a' eeue toc$a\ le»Oi~"b't'
tn C3~rl) Rav.
Alnl8cenamiento YOrga"ización •1 45"
••
--
,..
J¡;¡j¡¡ <00-
_.
"--- :_ -
---
-
_.
~-_... -
--- I _"-.c ..._
_ lr_ ."_
........ _.t- .._
_ _ _ f........
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L
!' _ ,_
.L ...... ... ...... ,
.. _-_
."" ........ " __ I I W')
--,,_
_ - -
lt.!. •Alrnacenaml4;nto y O,ganízaclón
, 19 4.61 'IOhl)Que: ln;a:ir.1l ~r l.s
iMilgrnh.t\¡dOJe.\·!~d~
!
":--.-
-- . _ -
--
=.. - ,..-;5-;""=-8
~.,...,a:.#::'
" g . 116) Dt'\::It 1" (l11't\U(O(u(',\v~1
pL'otl¡.nlO'\ \'Ohf'r ~ 1.." " .110'" ''pos cJllf«tO
dI! (c",'\.ndo () UQfflt! 10\ J¡U\It\ ,c" h:;~do'
d naImagenha sido rCl/elada en Camera Ra,w, aparece
~~::~r~3 en la esquina ~l.Iperlorderecha que lo Indica SI q u.e­
di' ,los call1bloSrealizadoSi\ una o l/aliéiSImágenes, _pue­
: ::c:r~~ conel boion derecho del ratón o desde el m enu EOI-
p eelo BOI\~ARAJ\l~![S o aplrcilr los valoreS por dl!fcclo de
~~me~aRaw. ReClJe,daque un¡lrchlVORAW nunca sepuede rno­
d,fICaly siemprepodemos volver al estado on9\nal (flgA (3 ).
4.4.3 PROCESADOR DE IMÁGENES
DesdeBridge.Y sincesar por Photoshop sepueden realizar der­
ras tareas deexportaclon a otros formalos dearchiVOde una for­
ma sencilla Para una o vanas Imagenes selecoonadas puedo ha­
cer H!R;;';'.V'r<TM-l'ltorOSHOI' • P'OCESAOQR o. IMA(jEtltS:
rl9 (,65 (uKlfOÓf' d¡.s~9t)dl" !IItot60dOf
cY.> Itl.)g"r:!!-'Ót PhQ.IIY.I1t;p,
Desde este cuadro de dr~logo podemos básICamente·
Recuerda que un
archivo RAW nunca
se puede modificar
y siempre podemos
volver al estado
angina/.
rT g _ .. 66 ,..1tnl,ld~ (OfleJJón
cr. e'ldg ~(oní'hot~
Desde Bridge puedo
enviar uae o varias
imágenes a PnocQshop
o a algunos de sus
módulos.
Alma(enamiento Y 0rg aniz3 ctón •147
1116• A1nlacenünuento Y Ocg onizadon
1. SelecCionar la ubicación de desuno
2. ElegIr el I'POde archivo de salida UPEG.PSD,llFf)
3 . RedimenSlonar el tamaño de salida
4. Convertir al espacio de color sRGB para cuando la salida
sea para pantalla
4.4.4 PHOTOSHOP y OTROS MÓDULOS
Desde Bndge puedo enviar una o vallas Imagenes a Photoshop
o a algunos de sus módulos, Desde ARcrr,vo 'ASRIR(CrRt3C-O)
enviamos las írnáqenes a PhOloshop, Pero también podemos ha·
ce' HlRRAMlfNIAS • PHOTOSljOP y aparece el siguienle menú, don­
de he marcado las opciones m á s relevanles,
(.r,.. ¡\~./.u. b !f'*!U~i­
,.:(,,..,1111111. dt~¡bIO.
J.nn'j " ,oi.o<btft.
~_ ," ,," IaI ••m O'l.d" '"
e ....'"
Aparte del Procesador de Imágenes que y a hemos VIstO.tamblen
podemos enviar varios archiVOS.para que seabran duectameo­
te montados como capas. acceder al módulo de Panorámicas o
,ncluso generar una Imagen en formato HDR a part\( de vanas
expOSICiones Pero no estoy Interesado en profundizar en estas
cuesuones. al Igual que no voy a tratar otras capacidades de snd­
ge corno las galenas web. pases de dispOSitivas. hOlas de con­
Tacto. etc. . Lo exphco en el siguiente punto.
O~... -
0_ ••_ 1 ..........
_ _ .. ~ ..,~[4;
f.J .._ .._ .......,...,..._ ..
o~·;:·:;;:-~--;-....;:;_ .....
.."""."..._ ....
'J
o;;:-:~ ..,.._ _ .... _.,...........
.
~-
-.....
0:... • ...... ~ ..
c.--....... ,~ .......
_ - - ..... _ ...
......_ o,.
.........
Bridge es un explorador
de inlageneS, con
cierta capacidad de
comunicación con otras
apltcaClones, que va
Integrado en Adobe
Crear/ve Suite
Ltghrroom es una base
de datos de Imagenes,
con herram/enras
avanzadas para revelar,
clastficar, buscar,
exportar e /mpflmir
/magenes, as/ como
la rea/¡zaoón
de (on¡aclos y
paginas INeo.
1118• Alma«(:n31IlU;nto y Otgalltz¡j(jón
4.5 BRIDGE, LIGHTROOM
y OTRAS APLICACIONES
Blldge no es la unKiI dpliC.KlÓnp.lIil manelar nuestres Imilgenes.
veamos CU a' es el panora/llcl JClU dl
B R I D G E V S . L l G H T R O O M
Muchas V(' Ces. se plantea I d cuesti6n d E . ' la corweruence o no de
usar Adobe L1ghtfOOmen vez de Bfldg!! y tiene sus delensores
V sus detractores. como todo Yo dIgo lo Ideol es usar los dos.
Bridge es un explorador de Imágel1es. con ocna capaCidad de
COITlU l1lcaCIÓI 1 CO l 1 OIr.lSaplIcaCIones. que va Integrado en Ado,
be Creatlv~ SVlte.Siendo PhOIO~hop\J11componente de este gru·
po de apllcoClOlleS. Bndge cU lllrle adeC\lildamel1tc IdS funCiones
que hernos analizado en este capitulo, y dispone d e otras capa­
cldades parellas qU Q no eSla espeClallllentc bien dotado (son de
l as que no he hablado) SI ttl l l l ?J' O vel lapluarnenlc una carpeta
con RAWs, JP E G s. P S O s y/o Videos, lo r, , ¿ \ ~ mmcrhato es Orldge.
Adobe Lightroom es muche m, l s que Ilridge' es una b aso. d e d a-
105de Imágenes. Y éSIil es la 9r1111 dtlelellcla. No iodos los 1016·
9,alos necesitan lightroom, pero SI un usuario maneja voléme­
nos unportanlcs rle imagpnes y uone uiquietudcs por la
organización. <aldlogaciÓn. IJusqueua y ~~portaclón d e las mIS­
mas. entonces necesllJ llghtroonl y B rtd ge no nene nada que ha­
cer Al se: una base de daros. el concepto es bastante dilerente
a Bridge, que no deja de ser un explorador de arcnwos un poco
espeoahzed o tod as las Im,lgenes, llenen que pasar por un pro­
ceso de ,mportaClón ala base d e uaros y la Inlormaclón que se
mane¡a esta des' l1nculauiIde los archIVOSflSlcos en 51 mismos.
loghtroom esta ahora adelnás perlett~mente Integrado con Pho­
toshop esa (tanto en la comurucaoón corno en el módulo ca­
mpra R ow Que va Integrodo en llghtroom y ahora es totalmen·
te compaub l el y eXISlen versiones d I ' 64 bits que aceleran
notab.ememe todos los procesos SI necesuas exportar Imáge­
nes d e mu' uples lermatos. hocer e Impnmlr contactos °dlsel' lar
albumes. uabaldr ' ntenSlyamente comparando y edllando imá·
genes. envl~r el lesultado de l u~ exportaciones a otras aplica­
CIOnes O crear galenas ·lI' eb. Sin dud,l tu melor elección es Ado,
be Llgntroom Nilo pienses U proceso ele eXpOliaCión, por
eJernplo.o el dp d' Sl' liO de hOjas de (ontacto y álbumes, está a
afioslu/ de lo que se plJrdl' han' l dp~de I~fldgc
D (1h~ cho, AdoLJeliene prlNI\lu ~P.yiJIlIn!:JOlilndo llghtroom pa·
ra (orl~c9uII q\ . e sr-a 1" he" dflllpnt,j U I>eleccion ptlr a \!I lol6gra·
lo, mIentras que Srodgc se va é l quedar en un buen explord(lor
de Imagenes Y 01lOS upos dc <lrchlvos soportados por las aploca·
Clonesde erealtVe SU lte Actu<llmente, el entorno de trabajO ma' ,
potente (que no unprescndibte. CU Idado) para ellot09ralo es
LlghU OOm • Photoshop e54 El volumen U de ForogrtllJd d~Al·
rol Calidad cubre de I orma exrenswa este apltcilclon No podl1a
ImagInar ahora. hacerla seiecoen para mis dos úíurnos libros de
obra ("Islandla" Y "Pais.>jc El Elerno Rel()(no") y las eXjlQSIClO'
nes correspondlelltes Sin la ayuda de llghtroom
Todas las Imágenes
tienen que pasar por
un proceso de
importación a la base
de datos y la
Información que se
maneja esta
deSVinculada de los
archivos fisicos en sí
mismos.
Aln1QtCniln,iqnto y Org3niz:.tiO'1 • 149
OTRAS APLICACIONES
8"d9(' Y ughtroom no esran solos y eXIsten en el mercado otr as
apl!cc)ciOl1CSque nos penmten explorar. catalogar y revelar nues­
ua~" ,,¿genes
Capture One de I' hase One es una cxceleme apllcacron que 01re­
re U 110~rnagnlflcos perfiles d e color para la m~yorla d e c~marilS,
asi corno la IlOSIIJilldad de empleor l os que uno d esee Los r(.' slll.
lados son muy buenos. En cuanto al manejo de IInágcncs, han
llegado a LIrt(1buena sohJti6n ele comprouuso entre alltlge y 1.19' "
troom. Il1corporalldu I d CJ¡:l~~I(lildde b . l l c d e uatos. pero ) 111en-
1111nar la poslbllld,Jd de vlsual!?.<Jr ~1~onten¡do,rlallna carpeta sin
pasa: por el proceso de ImpollilCion.U na d e sus cl.Ial,d,¡¡(fcsrnas
" ' lporlonle, y en la que destaca de lodos los dernás, es en el tril'
tamlento del color de la piel, drspcruendo de herr~mlcntilS cs·
peciflcas par" ello. que permite consequlI melores r(!SultiJdosque
cllaltll.ller otra aphcaoón
Aperture de Apple es lo mas pareodo a Llghtroom Oc hecho.
gracias el Aperture existe Llghtroom. ya que Inlclatmente naoó co­
mo respvesta al progr,)ma de Apple Etlnconvcnlente pl1nclpal. es
que Aperlure sólo eXiste par a la platalorma Mac. y sOlopor cues­
nones d e markellng S e equivocan, corno Nlkon hace unos al10s
ACOSee Pro ha sido siempre mi herramlentil de elecClon p<lld
mane¡ar de 100ma rápida arctnvos JP E G De hecho, lo Stgo usan­
do por meroa en mis talleres y todas las capturas de este libro
pasan por AeDSee y de (lhl el Word. Pero d esd e hilCl' atgun tlem'
po han rncorporado nuevas capaCIdades paril manejar iJrchlVOS
RAW Y . aunque las promeras verSIOneser,)n muy lentas en esta
tarea. actualmente lunciona realmente bien
En cuanto a las aplKoi(lones especifIcas de cada malca de cámara
como puede ser O P P de Canon. Nlkon Capwrl' , etc, yo no lo re·
comiendo, porque siempre he prclelllJO usar un~ (Jnlca aplica·
cI6., ¡)ala ablll cualqU ier tipO da archIVOde Imagen, RAWo oo.
Además. ni siqU iera son las apltcilCIOIICSque pCll11lten obtener
melores resultiJdos con cada cám,lIa
También trataremos en detalle cómo sacar el máximo partido
del fichero RAW con un nuevo flujo de trabajo mejorado.
• Ensayo sobre la Morfologla del Histograma
Htstogranla t?e{lantt?
• Camera Raw
Revelado Basteo
Re\ elado Avanzado
otros Ajustes
I\;lenus de Carnera Ral\
• Carnera Rall y Otros Formalos
No le damos al Histograma la importancia que tiene.
Quiero introducir el concepto de histograma de entrada y de salida, corno
piedras angulares del flujo de trabajOdel fotógrafo.
EXiste una re se on "1U.I
e ara en-:re a ~'o""1a
Gl1e aaOD:-G Ln
. . .
rJ . s:. .:-. qram a) < 1 c a c ae
c e I , , / n a f t , , :ag en J
c onoc erla 005 oved::
aJ ucer a a9 I¡zar
m !J c no el revelado
'52 • El ~.".la< 1 Q
Mi planteamiento es que parte de los ajustes que se reall­
zan a una imagen, se pueden mecanizar porque serian ajus.
tes "objetivos" (ya que conocemos qué forma deberia adop­
tar e.1histograma~ que mejorarian técnicamente la imagen.
con independencia de la valoración subjetiva del autor.
1 Cambiar la forma del HIStograma - A¡uste en la Imagen ¡
"0' tanto. mi propuesta es realIZar un tratamiento en dos fases
¡e.,.?lado ob,et.\"o y sub,etl\"O. la ventaja de este planteam.ento.
es cue al ,-"Imlnar el carácter subJetn'Ode parte del re..-elado. es­
tamos 5'mphfícando el proceso (y el 'lUJO de trabaJo} dejando a
,o s~blel1\·,dad los toques Ílnales.
REVELADOOBJETIVO: Alustes a la Imagen que no dependen de ta
subJe¡¡\'ldad del .ndividuo. No hay que valorer, ni pensar ni com­
!Xlrar Solo hay que darle forma al hIStograma.
REVELADOSUSJETIvo:Una vez realizado el revelado obJell\'O. ya
tendremos una ,magen "correcta" o buena tecnlcamente Sólo
queda darle nuestra tmproma a la Imagen
5.1 .1 El Histograma" Elegante 11
t.s!a oretens-on mla de ceder esooar la forma del histograma de
salida con la caiload tecmca de la copia final. no es sólo valtda
cara -rnaqenes o'gl!ales. 5>110que en generaltamb:en se puede
aplicar a la lotogral,a quirruca, ya que al ünal to que tenemos es
oapel "n cualQUIer caso.
E H,;TOG""",''' c¡ E,,'TF..:'[):' a,fiere en la fo¡ograh.1 qUlm,ca y ogl­
ü;'. oorque e medio que regIStra la luz responde de forma mu,
drst.nta a esta Por e lo. en d 91 1 .1 1hay que procurar que el bsto­
g'ama de entrada llegue nesta el extremo derecho, como, mos
en e' Cc1:litulo.l.
~ncammo, e Hsn:x;......••~<$;.. '1 ". es Igual en 10109ral'.1qu,ml'
ca o d'9,.a . va que muestra como se dlStr,buye la InformaClOO
en la magen 'inal. Hay tres reglas bascas que podemos emple­
ar para dar terma al Hf>IC>:;.A'''~os $"l>l).\ Aunque s ernore oo­
demos sallamos las reglas. que para eso estan, son un buen pon­
lO ce oarnda para meiorer una Imagen.
La téc nIc a hay que
dom Inarla para luego
olvidarla y siem pre
debe estar som enda a
la conecte consecucio«
del resultado final.
Con el revelado
objetivo. 5im plific am os
el proc eso dejando
a fa 5ubÍetividad
los toque5 finales.
f<g. s.,
E.IR.",,1 ;>do • 1 53
;. ~.:r:..,.la -.gen - Cam!ll) en a forrra del Hls¡ograma
1'1'¡tI 11 t
I 1',1. ",j.,~ "'J~
, , . 1"'" ". , 11',
ti ,J,,;,,$I'I" ..llt. - ,,~N' (", 't' ·~Iillll ,', 'J'
' t I "",.jr f ~ I11" ""'~ '~I"i'l ", 1'11""1 I I
' * ' " .J / I/ I.- ""'J'" , tll"'JIJI
1, ""1 I ,J ", ,., ", JI 1'1' ,', I II 'J' 11 '1'" '1 l' '1,
III11 I, , ~J' 'J, t"/Jf', . f"" " " ,f' ""'1 'J' l"J"" ( ,
. J, ; l, I" " 11. ! "'J t" 1'1 If, 'J, I 1, 1" " " ,¡" jlt "I'J, In
11 'J " '1 """ "I~J , , 1, "'1 !f/I', IIIj, J""t"J, '"
", , 1' 111". II, , "'i I•• JI/ ¡I, J"
/ / , '/ 1'1/ 1" ."./
/ ,/ ',/ 11,/ ",/ ,1., ,'/ '"r //II. I
,' , ti' , ( "1/1/"/"" 1/. /'/, /
" /,//,, I , /( 1 '//1' t¡
ti, ,
E l R e. etacto ' 1SS
El Histogranla de Salida
debe asemejarse a una
campana de Gauss.
con mev» información
en /05 eXlrenlOs que en
el segmento central,
156 ' El Revelado
REGLA N° 2
El H.STOGRAMA OE SALIDA debe tender a estar lleno en el
segmento central E~deor. debe haber una buena se­
paración en los medios tonos
Estaregla es mas f 1eX lb'e que la pnmera, porque depende en par­
te de las car.;<teristlCasde la Imagen. pelo lo oerto es que una
.magen mejora nOlal>lemente SIlos medros tonos (parte central
del hIStograma)cont.enen mucha .nro.mac.6.\,
REGLA N" 3
El H.STOGRAMA DE SALIDA debe asemejarse a una campa­
na de Gauss. con menos inf ormación en los extremos
que en el segmento central
La "Joroba" puede estar centrada (clave normal), desplazada a
la izqu.erda (clave baja) o a la de. echa (clave al tal,
Los sIgUIenteselemplos de revelado obletlvo. se han realizado
empleando únrcarneme los controles d.spon.bles en (amera Raw
SInajustes postenores en Photoshop. Se mdica el ltcmpo en se:
gundoS InvertIdO en el revelado:
El Revelado, 157
f;g S,1)I~,. Ii.,1Ombr~ ~CU\~}
,.1... " 1t'rt"ftlAdM,. La .ntOl'rnMoOn
I.f' "ul'!\Uta tn1.,1I~\OI"I"b(.n 31'14 '9 -
rtQ )..17/5,1' o.~ft.a.nlorm.aaotl
\or' tompr,~ 4 ''' ~¡1OC 'I'Ibr ... (>0"11\1ltfIOO
.~j1 f'ft aO\medo tOl'lOl fr~ n- n
2l"1j
fag 5.15 I5.16 Al e...p')~il 10'$m~.o}'ono~y l~tvl)e(,)r lO}
1'.Kl'1.a'ta~.93n,)mO\ nqU(':Lo1tooal y la m"I)('n ~JOI.
I
'19 . S.19 1 5.20
\
El Revelado' t59
158 •El Revelodo
;- !.D SJ:l ~,Q~ '"~J#.II" ~re..
# ~,:.~ ' •.,ar:-..O";:...o.I:.ot ~O-~ f " i l . . . l,
I10 ~)9 (\.lP t .. tt'l\(1 I·~~IAI,.,u e vldlt
r,c.'qlll' (lO' l't'I1'hl"ntoo.lIt"l!1I 1'" 1. 31 ~'9
'1'" ~ j' ,~.)' f\ll"~..d,"'~'1I
"'..'",," .. 1''''';1 I'J ,fl~'1'.1.1,(,0'
1'1' " .. '11 t l' ,.,.."." tJ 1'. t,~"t,J:''; \1' ,)
'''''1)1-" 11." ..¡..II
HIl •LIr¡~v"lndo
rjg. 5..)1IS,3.(E J wefo e sa t.,,~
u- jofoba.)'f d"C'to d~ dato
(2" IOC'~. La foto no C'\t-' cquo' bf.ct.
2"20 "9
Flg.S.lS I S.l6 Atu't,ndOtl h~109f¡ma
con1cgulmO\ un,llnlC' loroDD(tt9't' 2 y 3).
ElRevelado' 163
fl9 S.J'7ISJ' La'0'0OI'tI)h'Ml no ~~lt
polqut: tw; dt",.1.I.do (on\I.l~\f Yml.l)"po<ol
.nIOfm.)(.c.n("1' 110 0 \ tnI,-d.o\ l0no\ '81.f'9
DO
fig. 5.4' ISAl.H.eym.a~Inf0 tn\kl6l' l e:n
'loOmbfot\ qu!t!tn mt'dlOS tonos. (frgta. 2")
YMtodtt' 10 1aund~,hbr~ tonilllenla
IIN9tn y un;¡:ronillimponanteempan,)di
1.051oC'1)
11 1
rr ~
r' 9 5.3' IS,40C..mb;~"dtJl. furmoldrl h!\tOl]'oI"l1.1
oiJfl"I('nl,IIT',Q~ 1, rllllil"l" l,()n·,,~t.c4 en 10\ m('diQ\ lo"O~
Fi9. 5.4'3 I5.oW ¡V \:1'1 flásh!
'6.0. [1 Revelado
t
ElRevelado' 165
'lO !tA' IS.SO (1 h.u07.am.a no 11"'9"¡,l ,.
"q\.l.,.t4,t (fM) h .. , Ofi)!\')t) '.tll..an rr'If'd~
'01"0\ Y t.\ kKn M- t- '" '"""JCOfrIPfom..tU.\ y
otvp"n dt"~tdo C'\p..tOO lA W-I)
/
/
/
1- 19. S,S' I S.S! 0"0 h.\togf6"" bonl10
16& • El Revelado
El Revel.do •167
Veamos cómo en la fotografia químIca tambIén se cumplen es­
ras reglas. Para ello elijamos a un fotógrafo de corte dMICOque
trabaja con pelfcula y labaratono tradiCIOnal y cuyosPQSIllvQS son
Impres10nantes:Sebasuáo Salgado Como podemos apreoar en
la Imagen SIgUIente.una de suscaractenstlcases la extremasua.
vload que conSIgue en los medios tonos. 510 que la lmag",n lle­
gue a quedar lavada o empastada. Estaes la -marca de la casa
en sus excelentes pOSitIVOS.
Si con$igo con las
herramientas adecuadas
(Camera Raw) dar
determinada forma
al histograma siguiendo
fas tres reglas, la
imagen resultante
tendrá buena Galidad.
Como podemos apreciar. el histograma cumple nuestrastres re- "9- S.SI r5; sa
glas: llega a tos extremos (hay blanco puro y negro puro). hay
mucha mforrnaoón en el segmento central (contraste y separa-
oón en 105 medíos tones) y la forma es de ,campanade' G.auss,
Esta Imagen también cumple las tres reglas. aunque en este c a - Iig s.ssI 5.60
so se le ha dado más peso a las sombras De nuevo Salgadocon-
SIguemucha suavidad en los tonos (por la separación en los to-
nos medros) y exrste blanco y negro para evuar un aspeao
empastado o velado.
En resumen, mi planteamiento es que si consigo con las he­
rramientas adecuadas (Camera Raw) dar determinada for­
ma al histograma siguiendo las tres reglas. la imagen re­
sultante tendrá buena calidad. Al ehmlnar la subjetividad de
parte del proceso de revelado. consigo mecamzermucho el pro­
ceso. De ahi los tiempo tan cortos en realizar los revetados an­
teriores. Eseprograma es Camera Raw
El Revelado' t 69
'09""" S Si I S %w t(¡!~C.- .... 1' e-r-e un
:,.¡; .~e, ..~ ( .. ' I " . : , . ! . t L H ~l~~'-"'9'.s.
16t - ElRev.t.do
5.2 C A M E R A R A W nosperm,tere.
do e n
PhOloshoP. que
od 10 IIIlegra
Este es el m U hNOSen formatO Raw
velar nuestrOSare
VELADO BÁSICO
5.2.1 RE RAW dlfeetamente en Pho·
b odo un archIVO
QesdeB,iClgeoa ne ntalladeCamera R aw.
toshop. ¡¡pale ce la pa _
-
EXPOSICIÓN' Es el control más Importante de todos. ya que afee.
ta a la zona de altas luces (recuerda que el diafragma más lumi­
noso contiene la mitad de toda la gama tonal de la Imagen) Nos
permite ubicar el punto blanco de la Imagen desplazando e l e x.
tremo derecho. EqulValdria altoángulo blanco de N'ltlEs. lo usa.
mos en combinación con RtcUPlRACION para consegUir uno de los
requlsotos de la Regla nO 1: que el histoqrarn a llegue como mlm.
roo hasta el final a la derecha.
Una de las posibilidades más sorprendentes que tenemos con un
íichero RAW, es poder recuperar luces altas que aparentemente
se han reventado. "Hay Vida" pasado el extremo derecho del hls,
tograma, y dando valores negallvos a EXI'OSICION podemos des­
plazar toda la mlorrnaoón del histograma hacia la izqure rda y re.
cope rar esas luces. Dependiendo de la c~mara se pueden recuperar
enlre l y 2 EVs
RECUPERAClON: Este control permite recuperar altas luces reveno
ladas al Igual que E X P O S lC I O N . pero sólo afecta a un segmento muy
pequeño en las altas lucesy no alte.ra el resto del his!Qgrama. !le ·
comiendo no dar valoressuperiores a 50·60 po/que al1l ya pier­
de e lka(18 y empieza a empastar toda la foto o (peor aun) pos­
teriza las altas luces.
NEG~OS: Anleflormente,denominado SOM 6RASen C52. este con­
trol regula la ubicación del punto negro. Equivaldrla allriángulo
negro de NNElES.El valor Inicial por defecto es 5 (lig, 5.61) •aun­
que para mi gusto es demasiado alto y prefiero 2 {p~g.2051.
BRillO: se debe emplear una ve z que hemos ajustado el punto blan·
ca y negro (en ese orden), y su función e s redistnbulr la Informa·
(Ión del cuerpo principal del histograma sin afectar a los extremos
En dennitlva. desplaza la loroba del histograma haoa los lados.
Vamos a utilizar estos controles para Intentar que el hstoqrama
de salida cumpla las tres reglas. El orden e s
Exposición ajusta el
punto blanco.
Recuperación permite
salvar luces altas
aparentemente
quemadas.
Negros controla el
punto negro.
Brillo redistribuye la
informélción aclarando
u oscureciendo la
imagen sin afte@r el
punto negr(') y Ó/anG0.
El Revetado• 171
170 • El Revelado
1. Ajustar el punto blanco con E X P O S I C tO N yl O R ¡cup(R A C I () N hasta
que la in formaoón llegue al final a la derecha como mlnrmo.
2. Ajustar el punto negro con N e G R O S hasta que la in forma­
don llegue a la izquierda
3. Una vez fijados el punto blanco y negro, redistnbulmos la
Información con BRillO.
I ...... ~ .. L.-.""-.
... _ -..t
.,
""
,...
' . .. _, ... ~=-_--:--
Q -- •
~..,-
..-_.....,=+7\­
':::; ... \0, •• P Q"O tt"",* ...
,~
--- •

...--
'ot S'tCW old o4*~C t'(""~~
'''''' ..... Of prlw;!oÜ
ul podemos aplicar los ajus·
la paleta BAs.<:Aes la p;,=I;Oa~(! compone de controles pa-
les mas Importantes dé él
ra el Color y pala la Luz.
¡;g, S,64
ftg s..6S l. 1·,,\~ogr~l'I".ol noI~ a l.
ck-f«~.~,l\J QJt d$a:u l·~
fUi) So " LI\ :o n.t~bl,:(lCofllnc!<4r: Q.,It'
~t.o ·l\Q'S,....~n\4I'lQ" l" fo ·~dQ.r.
172 • El Revelado
Perohagámoslo.,a CIegas"•SIOmlrdra la Imageo Paraello, pul­
samosAH mientraShacemoSdic cerca del nombre del control
También podemos desplazarel control deslizante o hacer
die dentrO del camponuméncO Y pulsar la flecha ARRISAy
As.... 1Opara saltos pequeñOSY usar MA'ISsImultáneamente
para saltoS I(»(,
La vista prevIade la Imagenqueda en negro moSlrando el UM­
e R A l(iig.5,65 a 5 68), Desplazamosel cootrol na s i a que el his­
tograma llega a la derecha Y comIenzan a aparecer zonas re-
ventadasenpantalla;
-
.::,u j
_ ._
_ --
- -
-

-
--
-
Ahora ajustamos los negros hast '
9rama pulsando AL1~para ,a llegar a la Izquierda del ,,'SI
gUIarnos conel UM8R A l' I o-
F~---=
"!I!i 1'11', ,.
'¡IJ',II.
I~\1·./~f"
,
-
(1"0 ~(, ,I(·t,r· t'~.tJ(('11 ((JrrltJlfl.,(.f(Jn<'JO C(Jrrr~/,",r(,y ,J ( ~ ' I P - ' ~r'{Jun
1" ,nl,:n'.uJ,:l,J (_0(1(tlJ(' ',(, ijf)f¡(~tJ(' "'J('fro ,)(OVC)(.Jr IJ" (·f,ICt(Je J , . Irn.,
IJI'" "'.,v ,.,(I,,1O<11'" '.,f' ((}trlp('rl~J pt·rf'·lt,.¡rn(Or,tl' c o n ,·1 ~'(JI""nt(.
(o nllOI 11.,'111'1" ","'" 11'('(·111"6" po rllu'· ••Iunqu(· funClon" d"
rn.,f.,'IJII,.J, (011"'JI()r,"', rnlJy -1ltO\ pUI·dp '}"flf'ldr '('(rntl~en I,J', f,.
<¡urd·.' 1 I¡Qrdr.·.
COllluA~1r: f', un.. VN',I()n "il~ldnl" m'·jO(dc J ... dI' un (onltol qur­
",11,,\ f)rlrrl{'ffl~'/f·(~lo "r·r. dr' (r"n"'d R.JVI yo rnto c ,mod(on~JiJbtt
1If) "',,I( Ah'!!d h.ll(· "I'Jo lim':'~II(o . añade contraste en fos
medíos tonos sin alterar el punto blanco y negro SI'pur'dr'
",,1( ',010o h,Jb,luillrnr'IlI" «n c o mbmanén c o n 1U/DI RIlIIIIO
Vr',lfIIIJ', UII"¡,'mlllo ,,, ~I(JUI('nI('to ro IINU' 1,1cielo "'v/ml.do
rJ(J,qlj(·llrtY (jr"'ld',lrlc f() (Olltr.j~I(· en 1,1ti:,c (ln,j Prlm(.'fO,Jt)IIC-fJ(I'!'
rnos le)', l)"~o,) ,Jrllf·,io lf.', •..;IVdJlrfo tj)1j liJe"" tJhJf,. con R(rUI'(H.I.
r {Al y 11J('')f'dpll( ~r"rno, lo, nur-vo- (o nIrCJII". ""r;] (t)rnpi'I1!,;1r ~I
Lllt() rnnlfd'.t(!
,/'1
'jQ '11 (1(~$t)I1t.. fr.,nt.l4'J (\ ''''
l')ft.e ~ 4Ip.o r« •• n 'OJO. Co o
ft,O,o... .,.a.aGH ~ \.III,~,1.",lOtl~
'r...n~ (knu(tckuhtNJl)<tn
El Roveludo • 17S
- •
-
tf"'I.(J, '/1',tIJ (I)(1'I(J,IJII',r,I' 1(,', (·/trl'lfU,'. (Jf.IIII·,t(I~Jr·Jt"'rl y ((¡(JI!.
Ir~lj1f (.1 (i~'i4"/1'1'1l., l'II,,,,,,.I(I(¡l1 l)f"llrJ, 11111)11',(' rr"I'. fl.1r,1c o n­
'J'qIJ f ttti" ,1IJf"'lt'.I'.lIfi,I'J'·'ll"', (l,rr1f,l.lfll¡1 ("eJI" '1" )
-
-•
UJ/o r rCflll"f": r~ll' {{¡111rt,1,.1, 1"1" (J(·I(I'.lr,:,'.lr'll)(},lfl'lt'·~(jr~
( 01""'(<1 1(,J\l1 '('". It"lrl(JII f·o :, IhJrllfl"Jf 1,1'.'.(11111",1' rf",,)f~t,.lIltto (.,
Jlljllll,l ,,4"jf/) r,J1 ~t t Jrfl' J • ",1,'1((JIlt ,·llIrJ(J, (1('" I Jr',1 l.l:f'l(,Jr,J (In
tU·trllr!1,'-.tl ¡,.'It! 'lfJlu .11111:1', h'/.I',lllnl'f"'j 'I'JI' di fl",le, (ff·lu irna-
-~-
-_-
l. •••••••
Y"I"'lnl)~',,¡IV,llIo1,,'.,III,,~1"(1'\(y 01111','<1110 pi 11111110 blanco), co
" ti , ',1' "Ilf(,"d "ro 1" lu) ',/9 Alto ,,, ~Ifjl/(' "jU\ I,1I Nlf,II(J\ y (J~JlIIJ:
('9 S,I1&. mtJYrIO',btt" que 1... 1'!U~n
Q~ ,1190 '.).~,) potq~tu.: o c RliU~
,I1f'(tot",,~.""\Of'flbr" Po t eso "
(Qt'I.~C""t,. ...Cllo Ul "" poco~ (~~).fft
ICIP(iO"Io '~n~('A'''''' '. ~)at.:..;.O
-" .
_
flg. S.8S Pot 61t1rno . tugamo t. o n
df9(.c SMJoti' d tmo . M~ t.
.lflKI6nII)btlfel suJtto < V tut1~~
t.mbl&1 rnc jOl.t la1Orm. c StI t¡iÜo gt"mJl
PuI\OMIl"ml~"tta\~~fr,bI y
.rnl1t.oh~ .. Aba- T o .. COnel(onuot
~dc f¡no _l. U'l~(y OU01
".Ic wes)d'l1tégrailld'o T f090 que Pl.lts."
M Olt, 'h«~mltn!.4 w.tJquíe",~ ,"""
•Il~.lJt. n(l(tr'LIIl,
Si en laImagen tenelOOSuna
zo naen sombra, ala que
pn!I'eR1OS que leaplic aremOs
lUl DE RUlt~o .po4emos
cambiar el orden apliGando
primeroeste (ontrol ydes­
pués N E G ROS.D e estafo rma
no tenemo s qu~vo lver a
ajustar NEGlIOSde nUevo, ya
que Luz D E R'll.E N O lo s pue­
de afeGtar.
E l R.vél~C!o • 177
f.¡ ~vHrl,..m,lrlrtl tl¿,fl'UJ.·
~ .U.n!lA ~I Q .I'''''' C)OI .. 1!):,Iha
I hr .. ¡<OHJ(I"'~.11 o \'''1"11(0111
P\lh.".!Ot JI," o .
1/6 •ElRevolado
..- - _...-.
_ -
- ....- .-
-

,
-
-
-
_.-
-
_
~ Con el comando podemos alternan lavisualizaciónde
la. imag~n original. Podemó.s·compr9bar cómoel histograma de
~alidanos'haquedado "bonito'iy cumple' las tres reglas:
_- - -
.........
-
- •
-
_ C~
Vamos a terminar la roto.
Fig. S.86 I 5 " •.87 Fig. S.88 I S.89
F:g S.tll S.&4Hc - - tr.1""'('fItIfU(O.T ,..... Vu'l" qt,UIAlif !,In po c o do (Irlo Pfft.'1
l"\t'¡o r.,1Tt.c o mpQ')t60r; E l10 '",JT lb,Ml So r p\)l'd4' h.(tl ('n p,tn'tl fU!J3' ""IM
d.. <Qnlf!o flZJi( ~'~,'el~1 Po dQ- mO'S llJmb¡~n 9""1 fA"""gen ¡lc t'(,(Indo el
c o ntro l • l,~f'Y.Ju.n~, SIdrjo Pl.jl..o ldo tnet to nlfO~~p¡,rt"tl' 1.11' dC1plr9nb1a
dl)nd~po d¡'111O'J <\o C!!tt(.OO .. ' l. 1t!1.>l!Ofl t'nuCl o nc ho V .1110que dOio eeme»
E sto s so n los ajustes básic o s de lIJMll'IOSIOAD en el revelado . Más
adelante veremos mas eJemplos.
-----
-
~~_:r_e"'t%.I~~ ~ce'Ó? ~r.u,l l . . : : : r . - <: : . a: J ;. . . ~
e" a~dE::~ :20.,:e:'Z.-..:,.¿.a".Tt.1--JqJ! 'ilat-.a2~.ESa,.
:.22 -:Y - '3da-:~q-;-_.¿--:>'~1f1..-.u.~ "!¿~2.~~
";¡:- zcr ~e--oc>...ra;l...tl!'$"¿ -:I ? s a. er ca-OCStQ(:¡R~_
: ;r e- ¿e,.'.,;.-::. c:r. r.,;c.a -GS;;rar~,.... ;6., :sr,9-~
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~ ':-" 'r: - r r : é ~ . . . . GS "~. i: ¡¿t!r~" 'erJ!f --m. o•~~~.:o­
" Y '_ ..~xx.. "1.a:;¿¡~13ca:¿z 6? ~ 6vaa ~
')S-¿~;.<P-:=r-ce-zrá¡ ;:rf..dEsó:r-.rer :::e;r-~.60~­
"Z~~~~!2.:..e!-- se;x:re !I~..I"~e p-J e;.e-oo S s r . } ;
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-
_' .~--,;0•..-03'< '~~é.e1t:er;;¡,~ta'.-:xEó:b.y e:o~E- ~
=»:::---a; =0"-:5 """fer o aoe.-.t.a;r.,; f(¡U) $,se'~..adeJ.'.a
=.v ~'Y_--~ot)r :.rn.a!.Sóoh¡,/~...ea.,.¡9.a- "ede~
J ~ (.lf.¡!l¡;' I~ !2Si); ".-~ ~or.a:a<1a 'eso ~ ca­
:r-_<:"~ ''o ;:s- -i ''!:Wrrlf!''rl;ld-: '!r.~laberra""lEll".a 1:0.:-
- .". ,~ ••'ro_:¡ "__'d ~-.~~~~""'_...,~ _
_~:4> ..;.o:. _ 'J-, r;.;'Jo !" _ = - ~ '.1~ ~ ""."""_,;Qve:~u. ;¡ ~
~ G --:.:¿¿. ~ er.~B'l!Ti JI pXa>eeses~ s.ea1 grs ~X) J ... es
F .9 - 5..% , S.~:n~~~ ~ C '~ ':..f ~e":i.:;ft rr:rft>~
"~ ... ~.-- c.:-~;oz.-
J ' t I ' I Ot i ' ),I I t ) I'.l,'rl'lfl~dt( t ¡,¡"I ,.
1 1 1 ' " .' ' ' \ N I I .. I ij' iI o .... 1 1 1 ,- . 1 1 I"./ ( '
,(Ib~..UflO d .. 1 / 1 \ Q' hll1 ¡J I ' ' t . ( ,u\ ' "
( 1 9 ~ t OJ I ~_' 04 .. ..,. lt u' " t .olnCkU ~I
e ~I""II..6 0' l. IIN')HICOI ' " ",a c ,.. t ..
1'1(..... ",..".ot kJ \ ,wd<.oo ..nt ' ?,q ' f
~lI(()dfo t.I C.. ' I ...... lO",," h,,\ ' . QI.!"
' 1 ,,' t ( 1 1 1 f'n ..1Uw' ' 4 {h.a( i( ' OCI o
AlI.(_JI' \ 1 04, •• ( 1 M i.a fu..d'..do.,
.IU\I.~.dtJI "' )' AJ ( I I r 'f 1 4! ~(1Io
' ' ' ' ' ' ' ' ' ' ' ' ' .' ' ' ' 1 1 1 1 ' I ' I J ' 1 1 ' 1 1 "' "
~t.olJ'''"l(.I~ (''" ,~..mtlL,..~I""j"' \ ' "
~Mf,.1 ' 1 ' 1 1 0 1 1 " "fI.}I.tC"~'\
( _ 1 ""' .0., "". 1 .\ " . IV " . '
IV' ¡Ij ,1¡II'''" r t,. ,h,lrf,lh,t ll "' ~, I
BALANCE DE BLANCOS FIEL
~',ly"'tld{lOlWSI'n1,1\ IlUl' si 1'\ 1'IIIIIOllh,II(OIl'''ClIJlr In n,.\xlm,I
hdl'litl,IIIIIOIÍIJII' (011'" Ollllln,11 (u,milo '" ''''''' de le pfoduc
(101)('\d~ ob .." cll' .111", "Iodul lOS(0"1I'1(Io1Il'" (",~loClO~ dI' ro'
p", O1ohlll.lIio, ,'le , 1,1trl',IIIV1d.,d 1I\1l~I" ~lIpl'(hl,1(11l ., In 011\(111'
cíon de 1" ""Ixlln,) hdl~Id.ld (0111" (ln\111li111111'~IO' (,,\0\ lome jor
I'S~l1Ipl~dl ,lIlolC,III,' dI' colOl (odI' 111''''s)
lo !Iu~ \1' ,,,,'" 1'\ t11111\Il'I1')ll"h,II,lIlll' dI' hlilnl(l" 1'11.1\.1011161i·
(O \'111" (.\,,,,11,1Y(OIIlC,JI 111,,1(,1'!.' de ' culOl
'" I lO"' " ' $
., -~
II,J!j,lnlO , UII (!IO"llllo dl'ldl! ,'1
h"~t,, .IlIor" pr1llllplO (on lu que hllm
os VI\tO
._........ _ ,._ -
-
61 "ovil Indo • 1111
· mplo más para Ilustrar algunoS problemas que
Hagamos un ele
pueden surgir.
- .
-
-
..._¡¡r-II._J
,~-
Estafoto está corta y el histograma es la prueba de ello. Sig¡¡mos
los mismos pasos de siempre:
b')e r~
Rg.S.108
1. EXPOSICIÓN/RECUPERACIÓN. Ajuste de punto blanco hasta
el extremo derecho (UMBRAl)
2. N E G RO S . Ajuste de punto negro hasta extremo izquier­
do (UMBRAL )
3. BR1110. Hasta consegUir un nivel de luminosidad general
adecuado.
4. EOUIJIllOO D E BlANCOS. Hasta conseguir un balance que
me agrade.
5. luz D, RE llE N O . Para Iluminar las sombras de la casa.
6. CO lllAA51< Para compensar luz DERUtE N O .
Fig. S.110 f19.S .H'
En am bos rasos
estam os
redistribuyendo
inform ación desde
las som bras (donde
peor funciona nuestra
cám ara) hacia las
luces, y esto puede
provocar ruido.
E l Revelado' 183
182 •E l Revel.do
f - 19 S.11l' 5 "] AhOra cfttj)O"~o~t'I
e..... 1Óf' tOrltro!'"t'o par.>me1It(OS ,"Uf:
'at,1 till'llQt a;..~~Mysepuede ~~r lo!
t""''' por Qt'tt(!O q "l>t' se b"ljuta a '-'
1tN9f" ~f~' Ca..... ...s:l Mm<!
f ig.S.114
184 • El Revelado
5.2.2 REVELADOAVANZADO
con e! sistemavIStohastaahora. podemos melorar notablemente
cua!qu,ercapiura de una forma lápida Pelohay OtlOScontroles
Integrad~ en Camera RaW que nos pelmlten aflnal en un me-
l O { revelado.
Hagamos los ajustes básicos sigulendonuestro esquema
PALETA CURVA DE TONOS
Permiteefectuar ajustes finos en el histograma de la Imagen. Es·
te contlol se ha vuelto mucho mas utilizable desde que han m­
corporadoI~ nuevoscontroles paramétriCOS(flg 5.112 15.113).
¿ QUien qUiere complicarSe manejando una curva tan pequeña
(solorepresenta 255 OIveles)con puntos de control a mano? Es
realmenteengorrosoy poco práctiCO.Ojalá tuvu~ramosuna cur­
va que pudiera representaral menOS102464096 niveles (ya hay
reveladoresQue lopermiten), omejor aún, en la que pudiéramos
hacer zoom en una zona muy concreta para poder tener mucha
más precisión en el ajuste.
-- - - - Ag..S1'S
Ahora desde la pestaña CURVAS
para bajadas un peco. Observa ~~~~oseleccionar las luces altas
histograma se ha ensanchado; el picode altas luces en el
F = -. ~-
1 1
fi9.5116
.-
/
-
-
/ ~--
-
Veamos un ejemplo;
____ - Ji
_ .._-"_-
_.- - - - -
- -
-
-
- -
-
_ --
-
_
-
-
-
_ ._
- -
El Inconveniente de las CURVAS
(en este casolas luces altas es que afecta a toda la Imagen
brillos del agua. Perosin dU~por lo que ha apagadoun pocolos
de ayudar a 11un poco más :i,:n mu1Chos casosCURVAS nos pue-
o en e reveladogeneral.
flJI,~117
p A l E T A A J U S T E D E D E S T I I I O
..-
-
-
-
-

-
-
-
E l nr;U :>9,¡;'nad~ ~rol l (jd3o : -: , bO~"'()Il a cop l ul a o : -: , (o rr<: l: I,,)p or­
I'.lu" hal ena r 111)': co n un.; IU I dlla qu~ lI!: g~.1 (!I1f~rno derecho.
?<:!o eseh : ;Io ",..m", <J~b!!rno ; IlIo Ulll(o rlo para que cumpla las
ues lég1¡,;,l a jl n¡,g~np u~diJ (o n;;IIJNal: ¡(; bu!: nill~(I\lCarnr!r1Ie,
En !:~,~ ca'" (d(jr,'J~~óloun Ij¡¡~OdI: Irllo rrnacl(,n r·n ehes luces
¡,s¡¡; (o rn(JlJlrllendo I~9~rn310n.1 rm ~o rr.bra~) '/(t/ él a)uswr E )(·
,,";S .'''','I d<-rnarel~ que "·'II.;nl p un po co l. zo na dr, las nubes,
Que e, m Uj p oca ~" f<: ,atlÓll(In (,1(<:;10 d~ l a Irn;;9",n, E so me
~'l T le -€-:;t ra'" el b~\V"Jrarna,aun d(0$1"dr, r(?'/(,nWIuna p e.
C li€-f'oit ZO fla C~laU "~g~t\
..
- .-
-


--
-
( ;;r ')f., r.-rr.r): r!;'fl¡()~ p : I ' u P t J < o ¡ r ;(,-' p d r d : ~I'/dr ~aj lu ces qu e he­
.~v .. "Lo¡t;flt.:tO f) ¿, fJ f0 fJ 1 .I ,:.:lI J . rJ ;,riJ f:j ,l¡rt.tf rná~~I hl~1o gfarna
-
-

?:i
-•
--
-
~~_11'
~S,1lO
A;-S .1 1 1
'tg S.ll1
rl9 i1111lltO\ ~Iol ~1,oI~,nt('",t·,.o)dO\
( ' 1 " 1 1 0 \ 1 0 1 0 ' 1 " \ ck l.I , tf I 4 o lJ " '" d('")d~1 .,
1'~lrt,_l..."""' ....lA .. l, ' 9'< 1( 1.1 ~"Q~~o
!'I m" , h" " " O \I >f I ( , 1 iI 'T'l-O'.f ' hf l( ·, ·" , Óo
, 1, ( r" " l. :Ott.l qur- q U I '" I I .lmo 'o
11o QC], l!f , )f " t l.+ C " qo ." " , , )Vo 1·>dO
188 • ElRovelodo
¿Ou~más le harfa yoa esta rot07 Elcieloest~demasiadodaro,
para mi gusto. Yla hierba muy oscura. Hay un nuevocontrol Alus·
l1' D E D lS11lK) que permite con un die del ratón y luegoarrastrar.
que modifiquemos los vatocesde TONO. Saturación Y lUM,NAN(1A de
una fOlma muy ",tuitiva. sólohay que pinchar sobre la zona que
deseamosmodificar y luegodesplazarel cursor naoa arriba/abajo.
Rg.S.11.a
:... _ _..., a
..-. I
""'
-~:
O
_-

-

"
7"= "_ )
-
G
-
~
\ -
......
O::; :/ :"
--

f ig S.lI S
Igualmente también podemos .
de determinados colores de I . vanar asl el To~1Oy la SATUAACIO'
. a Imagen dando .•
Importante. Veremos algún ejem l' nos un control muy
p om ás adelante
l1g. $."&
E l Revelád.o • 189
I I n d
e la paleta básíca.
nos a la .. I
t
res controles que d b'siCO en la Siguiente o-
mOSahora Irevela o o
Vea mes pnmero e . de Siempre:
Dra ello. hare la secuencia
.3. --"o eSlflctamente
io Slgul""u
_ -

f'ig 5 131
_ '_ ........::l :
('9$.\29
fig.5,J30
_ -_ .-
-- -
-

- .-
--
-
- •
~.-

-
-
-
1- - •
-
-
- •
I
- •

,
-
-
--
-~-
Revelado
SATURAOON' MIconsejo es que se evne este control. Su funcón
es aumentar la saturación en toda la Imagen, pero esto se pue­
ae hacer de forma más controlada desde Photoshop. Imagine.
mos que quiero subir la saturación en la foto antenor para real­
zar los colores de la pared.
ng. s.,)): S"t,tuUOCIN-aAS Heomoi ~tu,AdQ
tod. l. fotO. 1f1< tuk i., 1." Cilrt\t- CIe 101:
ooY1cn qUf hIn Q\iN,1¡¡dOlO;t) U. de 1"
noyla no W ! Y+ -.P ltlO toIYlbTtn@),
l'.nibl •., il19U~(o40rc-rqu(!_roa et1~b.tn
~lur .. dOJ (0(110t'w-rd(!, 'i(l han
W )'b,t1al\if.do pClfd~nclogJmb to~l.
Or'V¡d~\ de C:)10(I)nl'O' •
El Revelado' 191

~
QO_ ;;_ ;
INTENSIDAD: Es una suerte de SATURACIOi'llntellgente que s610aíec­
ta a 10.5colores poco saturados. protegiendo especialmente los
tonos de piel. Es ideal para dar un "golpe" de color a una foto
en su estadio final sin que queden los cielos y la hierba eléctn­
coso tste st. Además. existe como capa de ajuste en Photosnop,
(1',rENsloAO=50)
fig.5.133 rlg.5.134
Esta herramienta nos
petmne aplicar una
serie de ajustes
selecl1vos medIante un
pIncel y de forma no
desuucuve.
• E l Revol ado
CLARIDADbl e conl 'OI (rel at"amenu? nuevo), S(' ha converudo
poco
PO uno de mis favOnl oS Tiene dos íunoonos d,f e-
poco 3 .
rentes (am!¡;¡Smuy utdes) segun adopte vatores posnvos o ne-
9~!JIOSCon va'ores pOSl l NOSa~ad' ml Cro·contril stp. en aqU('­
naSl onas de l a Imagen que tengan II'xtur a De al guna forma
podríamos deor que Sirve para dar vol umen o real zar una
imagen. E n pnnc,pl O no degrada ;" Imagen. aunque con va l o ­
res muy al tos puedr•generar al gun hal o Un detal l e Importan.
te. es que este control no existe en Photoshop.
fle), S,lJ6
fig. S, 1la
Cuando CI~Rl D.Oadopta val ores negativos. suaviza l a Imagen
apl icando una especie de 'fl ou' Su máXima utihdad se obl l ene
cuarl do'ie usa en comb,nac,On con el P'lCEl DEAJUSlf Más ade­
tanl e veremos al gún ejempl o de cOmo se util iza (Iig. 5.143).
PItICE lDEAJUSTE E ste control es el úl urno recién l l egado a c a­
mera R3w y uno de l os más potentes y fascinantes. Tanto es ast,
cue de al guna manera nos obl iga a repl antearnos el fl ujo de tra·
baJO(y para bIen). E sta herramienta nos permite apl icar una se­
ne de ajustes setec uvos med,ante un pincel y. como el resto de
ccntrol es, de forma oo destructiva Para Il ustrar su manejo. vea­
mosl o mejor con un ejempl o real
'-' i1"c ...~0III", ~, ..\u
"""..-u dIr ~ l"ICr'Wo nU ,~ .... Jw dO
.. ,~ Ck t-""'9*""- ' - " r o ' " (01' 0.0 l O e '
t. w.............",,' !.;),. ~.~
~.~.I4Q,.(~ ..eese-...... "
~~OPI~ ... ~v..lo
~""f~ ('""nrioCl~,,~14
~, ,"*". ~ ~HtIOl C6~
O r , ..... .- wo " Ot~.
' - o ' 140 V, (p.IIt &. I C l "' ' ' ' ' ' ' ' a..a" ," 41' tA
ft~~pOrg~'.~ #t'I~4rt
t..a~•I~ o dA.c....I'W'M .. .,t~
'""",.A(~\I.b) l.IOJ,,((!liIt p- ' .a .... - " " ' Ón'
rt .... ~07~twl " ... 1 bt¡:., dtt ' h .., ..· _ .,
~ 1M ,...JtM o t. " " " dM'.tI.
,.. S.,' 1 (.on"'Q.ft~lCW1~
~ h.It.n f~ 6t iII$ t'Il oIOI't t
!"Wd~f't.~.~1
~Q.IPS'M/!t.JII~ NJ\I ~.~ f!"I
tfM \09f' ~." "".lfrA b~
~J:\f' t' dido
El Revel ado • 193
F t Q 5,,41 "no."IIJi1'1AI'!'Im ~t (.t .."lI\(pu"10
~), 8'IIICI(lomoOOW d .. d 9f'M'"ld(ll,
I.Nt)1"f\). y ' " t.~ l:,¡: C( Rlu11<01
C~A'" (Of'lOse .nd,(;) ('n 1,)I'IQ t ol
dC't l¡p~111, ~jplC"Y('ITIO\ Q.... \ .. ,,~()4.
•\."', L\II'" RI,Jt.., pod~O~ t.,,,,b'4t
I.tl>«UI'f't(,.l 4: l\.-: 01 Rf11f"CI,
Nt(,ao\ Ittllltl)' COffí~"
'it .5.t 45U~ ~2-qlJ,eh e: pr flt.taO ~e. ,,,
10f'l¡ d!1('ad.'t, l"u«fo .JjU5t.arJOi V i'lt Of 8 dt
len-di (er en'e\ (ontr ol~ -:S I:' ~1·ANm •
V Mt o eJ muy~~tlt'poi que p~
'lunar ti ettcto.11 ~oIvntol4o
~IMutt.aMolmena i lpl~fr ~c~19.'tnotr o.
A,t,i b,) ~ 1.1lzqui Hd.t .pat~un Alfi l.,
que contr olalos 'I",tes qut h tmexh«ho.
-
,.
._ - •
-
-

~
_ ........---
-- -
~
'1" S 1') Po! ':'I~~ wt l!~ ~...,tul (Ú':
( , o (~""'''~ ' J .. !\.r d+I1'O\,) 90 de
..olvmr n ~tcoch ,. ton ev.,:o; .:r --
El hist ogramol uene ya muy buena pint a (asl como la Imagen en
pant alla). Para m. gust o. le f alt a algo de t ext ura en las nubes (lo
se. no puedo evit arlo. me est aré haoendo "rnelladiano"), al­
go de luz en el coche y en el.nt enor, y oscurecer un poco el sue­
lo Hacealgun t iempo. habrla env.ado est a ver si ón direct amen­
t e a Phot oshop para t erm.narla med.ant e t res capas de ajust e,
Peroabcra, podemos sl?gulr un poco más en Camera Raw:
[h)O P".CE!D E A<J"II en la barra de herramient as, doy un valor de
BR'úO:-40, TAt ,".· ,o= 14 y pIOlO sobre el cíelo con MAS CARAAu­
lC; ','¡'¡ICA dC!>dCllvadd
Al). 5.146 S I ~W Im0'5 "'\oS TW I ""'''''''''
'(t f l'lO\ loque h tf1'lOi . plnll\i o.~n~UloO
~ h e m~bc)oen!J tt.ltt~. p.ú. &o.10r
pubo Al.1'C- Y ~~~ unpll)('tl dif t r",~
~ Revelado •19S
194•El Rovelodo
f'9 S '. " I S_l"';':"'~'_d 4 I Ul"':.tol
""""~ ~ loAr f' ~cr.dt'"'cC1O
Ott r,••"",,~..so-~\m~
p" 4 1 ~~" u..~"-O~ p~ J.j;
~ DOtr" !.ftlO".n c.-no ').QI'\~
'Y CV" f'91f" ........uf41 fl:!) (\ ~-"""".o
;:ff'O~.'1..",~4I CS oV· ~
fl9 - S 1tt
''5 !1!h . . 6 rr~... I .N
~.dG""'h~""·' por" '
'., •El~.cl¡;d()
ta verdad esque parece caSICienCIaIlCoon laposIbilidad de te­
r:-E! algo pareo do a c;._>;q 0' AruS1l (con mascaras Y todo) en el
oroplO Camera P.aw.era algo Impensable hace algún uernpo y,
(.emo deoa al comienzo. hace repensar los fluJos de trabajo.
Vamos ahora eco elcoche '/ el suelo. En este caso necesitamos
mayor precls.on Por eso voy a activar M/.SCARIo AUTOMATICA. No
es infalible,pelo hace un bu&n trabajO en la mayorla de ocasio­
nes ysiempre podemos corlegtr con AH"" y e l pincel Para ello,
rengo que crear un nuevo A!.AlER o punto de control pinchando
en N!s?ID.$ 1 no. estaré modifICandolos valores del antenor Allí·
l e l (el (le:oJ.
Ag. So)SI
~
~Iquiero cambiar el color deJoelo (ha
to)setecoonando la herramlenta!WSTf quedado un poco pasteli·
DE D!STt~en modoTo..o:
Fi9 5. 1S 4 I Vps. !¡t~ehe p. u. d o' "< 9 . $.ISS
ElRevelado' 1!t7
lOS controles en CamelO Raw
son SImilares a lOSde Pho·
t05hoP:
o.. ~ - E " , _ N " " ' " ' ' ' ' ' '
ena. . . . Al1" " ~ - loO' < al 100%
- " - 1" , ' . 10
ti (Omo el 1...",1'0'. (modo C s .Q I ',....~.
Yo rllefi~toet prirnt:to
FI 9 S-lS8' S \59 Hago (be ef' I ' " ft1OU)'
".,,H t •.,"I do rt9'.J:O ,,' c!,.c~JOée L a
~_ ~t3I N t. l rulY;' 10"'...at.7Of" - 3i
l~ , , , , , " t ~o l' f'; pro9l'".!......, ~ sof. ;:o
W!ONd<' ~ di oond.cop~1
ñg. 5.160 I 5.\61
198 • E l Revelado
E L I M I NA C iÓ N D E T I NT A P L A NA "".:J
A estaS alturas ya tendré más de una criuca por lo sucio que llevo
el sensor Pero es que las pequeñas motas que pueda haber en
una loto se qUItan meJ Of al final M áS que nada. porque al OSCU'
recer ciertas zonas de la Imagen es cuando aparece la porquerla.
E s ta herramienta (de traducdón , nlame) nos permIte hacer algo s i­
milar al ¡",,'1(>'1o al PA. ' CHf en Photoshop. pero con dos ventajas:
1. Como lodos los demás ajusteS en Camera Raw. es no des ­
tructivo Y podemos volver alrás en cualquier momento.
2. L a suciedad del sensor suele estar sIempre en el mismo sitio.
por ID que SI tenemos vanas tomaS parecidas. podemos limpiar
una de ellas y " pegar" esos cambIoS en las demás.
-

Aunque funciona bastante bien a h
I . veces ay que corregir el D I igen:
'" "Q , -"
-
Para el revelado en Camera Raw haré . ,
la paleta CORRfCclONDE lE NlE : un ligero Vlneteado desde
1. CAN TIDAD:Regula la intensidad del efecto d ' A "'" e VI neta
2. SUAV1ZAR:Difumina el vlñeteado hacia el centro
PuN tO ME DIOY R~DON DE Z se usan men s
fecto suelen ser correctos. O porque los valores por de-
-_
--

-

- .......
--
-

--
_c---:)
-
-

-
-
Flg.5.'6S
Fig. S.166 , 5 161 ~ f • OtOyo)(ev~lad¡) C ''' C amff;S Rll'vy t. dt P lr1I d•.
E I8evelado • 199
~, •• u.::¡
-
-
- - - . . . . .
- .
200 •El Rev.lado
5 2 3 OTROS AJUSTES
• • el desarrollo de este capitulo. es un poco cae-
Puede parecer que 'do en la expltcaCIÓn. saltando de
neoen cuanto al orden seg~ el orden de las herramientas. Pe'
unas paletaS a otras y;an~n ntear un métodO de trabajO eflcaz.
ro mi intención ha SI o P aR el~do BásiCO y Avanzado. lo
lo he diVidido en ev ~
Por eso. I do hasta ahora cubre mas del 90% de
ceno es que fo exp «a C mera Raw y en el orden descoto. Por
laslareas que, redallzlo ~:rm: ortodoxa de explicar un programa,
eso me he sa ta o a Ó 't es q e
I P
antalla por pantalla. MI prop SI o u
paleta por pa eta y
puedas revelar al menos tan rapldo como yo,
Desde ~ puedo elegir el comportamiento del enfoque:
soto en la vista previa o enfoque real.
Bcuce Frasee,mtrodujo antes de su fallecimiento. el concepto de
"enfOQue de entrada· con la pretensión de compensar el ligero
desenfoque que seproduce en la captura por la (quizás mala) ca.
IIdad de la lente y por el filtro ,"frarrOJOque sesuperpone al sen­
sor de la cámara que genera un ligero desenfoque Aunque y a soy
bastante escépnco con algunos "guM" que hablan y e5Cflbende
PlíotOShop. siempre he tenido gran confianza en la Información
con la que Bruce nos ha Ilustrado durante tanto oempo. Gracias a
él sabemos, por ejemplo, cómo se comporta un sensor ante la luz
y tantas oiras cosas. ~I nunca fue buen fotógrafo y lo reconoda,
pero ncs regaló una InformaCión impagable, Toda la literatura que
lleve 5 .1 .1 nombre (aja, sól. o su nombre) es recomendable y no esta­
la anticuada, seguro.
Pues por respeto a él. voy, a hablar del concepto de "enfoque de
entrada" y ..entoqoe. ce salida" Hay que. daríe ,crédito, aunque he
de confesar que nosotros en VellQWno lo usamos aün, y, hablo de
Bruce F riisei, pO'rc:¡uela implementacjón q\Je'hace Camera Raw del
enfoque fue una. eportadén directa suya, Su'amlst;¡'ocon Th'01l1as
Knoll (otro-qrande) fue una'5uerté para todos nosetros, el ya ha­
bla montado una ~mpresa (Pixel Gentus)'que desarroll6 él plug-in
PhotqKit5harpener
- ... _
- - -
-_
- -
:~~- =- ~
~
tl ó
. m"Y Importante que quiero resaltar an-
Hay una eues n '! b h
tes de seguir: como hemos podido compro ar, a qra se
uede llegar muy lejps con Camera Raw, y el método de
~aba o €lue,he plontea'do es el más eficaz (desde ~' pun­
te d; vista) pero en ocasiones no será suñoente ~ habr~
'gu!l'ir a I1hotoshop o rematar la faena,
Ótro apunte: a. unque el P,NGEL D E t( ¡U S' T ES es 'muy potente
y versÁtil, no sustituye (por ,~hOJa)a tas herram!entis,de
ph. otoshop, pero 'sllo complementa y nos facIlita ,e tra­
b. aJ()~eosterior. Además, lodo lo que hacernos es no des­
tn,Jdiv() ya que estamos en Raw
<::;irn[)AO:Intensidad del enfoque. Es O para Im~genes no RA W
y 25 para RAWs. Comenzar con una cantidad alta, 100 por
ejemplo. Ajustar el resto de controles y volver a reajustar CAN­
TiDAQ para afínar el efecto final.
~[)IO: Determina el número de plxeles a cada lado de un bor­
de (éle 0,5 a 3) que se incluyen en el enfoque. Para el detalle
fino va mejer un radio pequeño
DETALLESuprime los halos que se generan en la imagen al
enfocarla. Para retratos usar 20- 30 y para im. 1genes con de­
talle muy fino usar 30- 5 0. los valores muy altos equivalen a
usar el filtro MAsCAAA DE ENfOQUEtradicional.
MAstARA: Yo tenfa una acción para esto con IJ nO S once pa-
5 0,. Ahora es sólo un control deslizante, Idea de Bruce", Pa­
ra que funcione hay que tener la imagen al 1 00%.
1 1 9, s ...
El Rellelado •20 I
En esta secoón veremos el resto de opciones disponibles en Ca­
mero Raw.
PALETA DETALLE
cnfoque de Entrada' Siempre he SIdo partida no del siguiente
flujO de uabajo respecto al enfoque
• El procesado de la Imagen termina en Camera Raw
_. Enfocar en Camera Raw
• El procesado de la Imagen sigue en Photoshop
- Enfocar en Photoshop
_ .
_ .
. _. -
-_. -
--
-- •
- - - . . . - . - . - J t
-"-~_ '·"··c-:;:;"_
t:~:c. _¡-.;-:y _,- ..
--
Reducción de Ruido: Lo Ideal es no necesuor USI"Cst d p<1let <1
El nndo C~ un probll'rnd quo nunca llene una buena !iOluClón.
pero h. 1YOC. JSIOIW ~en que nCCeSIt. lm os sensibilidades altes por.
(11)(' L~ J lrlfnoldl~1U!Hlt nenas vcl()(ldad(~ de obturaoón mlnlmil~
pare congeldr Id Imagen.
lCflm . lO\ do~ cont rores
1. lUMIWlllClA Intent . . eliminar el ruido nlOnocrom 3Uco «UC se
sucll' generar cuando una tom é! ha quedado subexpuesta. SI se
JI,hca ~. ~conveniente ,lm pll< lr < 111000/0 porque con valores alt os
puedl' cJCyliJ(Jarel detalle lino.
2. COlon; Es el t ll)O de rUido rnas común Se rnues!!d como puno
t O~illciltollos de «(¡fe[el1tescolores. Este control ('5 bastante "Ught·
y SI rc"lm cnlC t ~Me1T10S rUido de color, lo m eJol es aplicar uhlil.
IrO especifico corno r" mos •RW UCClONDE RIJIDOdesde Photosliop.
En resumen. 1I11élllJ d no tener ruido en In Cd(ltur. l. I> orquc si se
r)Uct f~rcbilj~r. es slcrnplO ~ costa dt! l!ngratlar 01 dOlUllo flI'lO,
"~"'!IIrMIi
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rlo 5. I)S
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el Revelado' 203
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PALETA CORRECCIONES DE LENTE
AO~nRII(ION I!~OMÁ'flCII: CSI~~Or1I,tllcorllOe uos tlpos. de h~Jo~
miJ 901l1~ /vcrdosos:
Slllrnpl(\nl "OS (ocalc~ III\ly eOlIas podernos lenur abarl'llclonC!se n
1" IrYI,lg~ll' qll(! SI!fl1~II¡lIdst iln ((¡lIMOlinos hUlo~m agcnla Iverde­
sos sobre todo en los extrem os de la Im ogon. Arltes era muy com o
(llie. ldo CO(((!glrlo~,pela ahora os m u y sencillo rc~olverlo
En re~umcn, como V ;IIOI{ \~"proxlmados, -_. _.
.- ~
• Pdrd ret rat oS I a 75
{ilnt lddd . 110,radiO"1. 2, dNall'M70. m clSC< lr lO
• P¡¡rd paisaje O
Cdnlldad. 50, r,ldI0"O,8, dewl1c, 60. m ascar a . .
• P"ra m otivos con dct. ,IIc fino:
cantidad SO. rduio 0,5. ul'lal1r. ,80. rn. '5cara . . 0
p'J,'do (¡Uuld,;r (·'. 10~,})II·. t r'~. < lr",III' (!lml'IIII (. 0I11t ·Xt l)i!1de cada
!J"I"ta rrI9. ~1/3)
rlg s 1 " IS 182 '11.1:...:.1 Ulr.t
c"",,:"C'...js4 .t
r" 5 lJO
~D~• El Revelado
!lo cont t ast e en nuest ra t oma. por
SI Ll>f1etnOSuna zona c::u~n ImellO!. se pueden produc« ha­
e¡emplO.una vent ana la diferenCia t an fuert e de luz. Que la
lOS en la zona de cone po'~esar adecuadament e
cámara no es capaz de pr las dos op<:lonesque t enemos.
ha ue probar con f (
En es;ecaso Y q l' fd~" NO siempre unoona a
d
• "t odos os 00 ~.
"resail¡¡r bOr es o ) pero es bueno probarlo,
dlferenoa del caso ant enor
b usar para eliminar el viñet eado produ­
Vlí'OA DELutTE: Se de e los ext remos Paraprop6sIt os creauvos
oda por oenaslent es en
mple
'r I~VI"t oA POSl R[CORTE
e,melore Q Q •
PA LETA CA LIB RA Ci Ó N D E CÁ M A RA
Desde esta palet a se puede alt erar la Int .er¡)(et aci6ndel color de
Camera Ra"', En Adobe. hacen un perfil para luz di a y Otropara
t ungst eno Y de ah; ext rapolan lasdemás t emperat uras de color,
tste ha Sido siempre. quizás el punt o más débil de C<lmet aflaN
Iaplicaciones como Capt ure One han Sido not ablement e supe­
riores permiuendo por ejemplo la ut lhzaoón de perfiles ptoplOS,
fn las úlllmas versi onesde Camera. se puede comprobar el es­
iuerzo de Adobe por mejorar est e punt o. y ahora disponemos
para varias cámaras de los perfíles Queel fabrt cant e ofrece para
dIferent es sit uaciones en la propia cámara,
FIg_S_\"15,117
..

~-"'.-e¡

..._
- _ u
-
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~
....

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-
J
VIROAPOSTREcom: Se int rodUjO t e(lent ement e. como una so­
íuoon valida para los que quenan aplicar un vlñet eado creat ivo
a la Imagen. La gran vent aja que llene es Que no esdestructívo,
IU€9Qpuedo modlflCart o o ehmiOart oa volunt ad.


--,--

....._-
5.2.4 MENÚS DE CAMERA RAW
Paraterrrunar. revisemos los menús espeCialesdisponibles desde
Camera Raw_
M EN Ú CON TEX TUA L
Cada palet a dispone de un menú con t ext ual desdeel que se pue­
den acceder a dIVersas funcrones, las mas mteresantesson:
VALORES PORDEFECTO DERAWDECÁ M A RA : Permit e volvet al esta­
do IOt oal de la Imagen. con los valores predefinidos de Camera
Raw que son básicament e' N EGROS=S,B wo=SO. CO,/TRASTE=25
y Cu;¡vA=<onlt ast e medio,
GUARDARNUEVOSVALORES PORDEFECTO DERAw DECÁMARA: Hace
lo que promet e si quiero personalizar la mt erpret aoón micial
de mrsImágenes, hago los cambi os deseados y los grabo desde
aqut , A part ir de est e moment o siempre Que se abran imágenes
de mi cámara, se aplicarán est os ajust es, De hecho, yo suelo t e·
ner NrGRos=2y Ct ARID~D=30por defect o en mi sist ema.
--- -.-_..-
- .....
--
-- .._--~....-
--- ._ - -
-
._- •
Flg.5,IU
El Revelado' 205
-
,
-

-
RESOlUCION: Es Irrelevante en este punto, ya que no aplrca nin­
gun upo de interpolación, 5100 sólo varia la relación existente
entre la resolución del documento y el tamano de salida, pero
es mejor dejarlo estar asl y controlarlo desde Photoshop. Pue­
de tener sentido cambiarlo aqul, SI las .magenes no van a pa­
sar por Photoshop, aunque estarlamos muy "mltados en las op­
(iones disponibles.
ENFOCAR: Permite aplicar (siguiendo el esquema de Bruce Fraser)
un enfoque de salida en función del tipo de mediO al que se di'
rige la Imagen. No se debe usar si vamos a segUir trabajando con
la imagen en Photoshop.
O P C I O N E S D E F L U J O D E T R A B A J O Y S A L I D A
--~
~.-
~.... ...,.".,..,. fI& ....
_)oC: .;.,-.,.
,_

-
-_ ..........
-~
A ;. 5.19) I 5.194
. mu Importante, aunque una vez que
Es!e cuadro de dl~logo e~eal~ente no tenemos que volver a en­
lo tenemos confl9urad~ en ellas secciones de REVElADORAPIDDY
trar, por eso no lo Inelu es de conversión cuando pasamos
Avr..'<ZAf)o. contieneolat:o~~~'~~atosestandar de imagen.
de formato Raw, a
Veamos cada opción' ,
é
spaoo de color se generara la Imagen
ESPACIO: Define en qu e
de salida.
Una vez hechos todos los ajustes en Camera Raw podemos ge­
nerar la imagen de salida de dos maneras:
1, Guardar Imagen: Nos permite grabar los archivos con dife­
rentes formatos y en un proceso por lotes, También podemos
decdír dónde se grabarán y si queremos anadirles alguna ex·
tensión o cambiarles el nombre del documento,
F;g.S.19C1
-~-
_ c;JI ¡ ! P O ! ! !
~~~
I ~---oO ~! ;;:?
==Define SI la unaqen de salida nene 8 Ó 16 bits.
_ ._
...._.. -
_ ,...., ..
F ig. ;.191
'=~
,....-
.- ~
T~odemos eleg" el tamatío nativo, uno míenor o en muo
cnos casos suoenor. para lo que Camera Raw aplica una mter­
oIaaon Esta no es mejor que la que hace Photoshop, por lo
oue )'a no tiene mucho sentido hacerlo desde aqur. $ 1 hay que
I~¡erpolar. es melar hacerlo al Ílnal
._ -
f"tg.5.195
_._a-:,.
" ' 9.5•196
A g_ 5.191
--
-' ?-~~" ' :
-~...- ...
-~--~.- .... ~<;'.­
-_...... ..,-
--,_ . ...-
Fig.5.198
El Revelado' 207
206 •El Revelado
Hace algún tiempo
Incorporaron a Camera
Raw la posibilidad de
abrir ficheros que no
fueran RAWs, sino
T IF F s o J P E G s.
. • Abre dlreclamente la Imagen en una venta-
2. Abror Imagen. las características espeCificadas en el
na de PhotoshoP con
cuadro de dialogo OPCIONES O E FlUlO O , TRAIlAIO.
.... 1=
-
-- •
],08 . El Revelado
Para activar esta posibilidad hay que ir é l l'RuERUlCIAS. bien desde
camera Raw o desde Bridge en EDICION"PRtftRENCIAS DECAMEAA
RAw.
. / * 0 e I - ...,.
-
-

-- _ . . . _ .
-
-~
~t9. S. 20 0
Los ,ambios aplt~a'-(j,Ql a' un
J P EG Q , un T J EF tam!lCÍ(o 1 ll.Q­
é fíflcan el flchero.-original. 5).
no que se graban eo 00 aro
chívo .XMP
r r g . S.2<1 4/ s.: tOS
el Rl!v~la.do•209
11g .5.101
f'i9.5.199
fi9·5. . 20 2
Cuando desde Bridge, tenemos seleccionado un grupo de lrná­
genes donde van mezclados ficheros en varios formatos lo me­
lor es abrirlos con el menú contextual del botón derecho, Asl
nos aseguramos de que to s TIFFs y JPE'Gsno se abran desde
ehotoshoP y el resto desde Bridge, Es mas rápido,
EVidentemente un JPEGva.a tener mucha menos Oe)libllldad que
un RAW y no podremos hacer cosas corno recuperar luces re.
y~nté idas, pé rosrqueremos camblar la teIl1 P'era~l,Jra'de c~lor ilu­
minar sombras o aplicár'CLA~IDI\I,) a un.a'imagen que 00 es AAW,
sólo desde Camera Raw.se puede I\a~er. ¿Por qué n07 Veré is q~e
la T EMP ERAT U~Aya no se expresa en Kelvins¡ slno.1en una escala
que parte de O (es- que no es un RAW ... l . Tambié n se observa
que la imagen se rompe mucho antes y hay que vigilar cómo
afectan los cambros que aplicamos.
ABRIR EN PHOTOSHOP COMO OBJETOS INTELIGENTES
cerno dicen en Inglé S "last but no i least" ~sta es quizás un~
de las opCiones mas Importantes no ya de Camera Raw, Sl­
no de todo Photos¡'OP Y es la razón de que ~' flUJOde tra­
balo h.ayacambiado sustanCialmente en lOSulll~OS años.
En resumen (por.que trabajaremos con ello en el Siguiente ca­
'pl,lUlo) nos permite saltarnos el paso de convertl~ la I~ag en
.a P.5D;1 1 FF P JPEGuna vez efectuado el revelado, p'udlendo
abur el ~aw directamente en PhOloshop Y mantenlendo too
da la funCionalidad de Camera Raw hl1 egra. Esto tIene unas'
Implocacionespráctrcas muy ImportanteS para nosotros. En
este caso el balón ABRIRIMAG ENE~cambia a AURIR.OSJHOS. Ve­
remos la gran diferencia en el próximo capitulo.
5.2.5 CAMERA RAW y otros formatos
Hace a1 9un tiempo Incorporaron a Camera Raw una capacidad
bastante controvertida la pOSlblhdad de abrir ficheros que no
fueran RAWs. SIno TtFF5o JPEGs.
Al pnnopo reconozco que me pareció absurdo e Incluso contra­
producente, porque un JPEGo un TlFF contienen mucha menos
onformación que un RAW y podía mdoor é l error a ciertos USUé l­
nos que pensaran que para qué usar RAW cuando podlan hacer
lo mismo con un JPEG Pero enseguida me di cuenta de la utili·
dad real de esta p05lb,hdad de ta que otros reveladores carecen:
Camera Raw llene una selle de capaCidades que no axsten o que
son mejores que las equvalentes en Photoshop. y teniendo pre­
sente las hmuaoores que un JPEGo un TIFF tienen, ¿por qué no
aprovechar esas herramientas presentes en Camera Raw?
-. _
11(4-r4 MIEI/-rO
POI( 201/45
• El Flujo de Trabajo
• Prevrsualización
• Tratamiento por zonas
• Ajuste Directo y por Capas
• Método Z (Trabajo por zonas)
• Revelado Raw
• El Lazo
• Ajuste por Niveles
• Ajuste por Curvas
•l Niveles o Curvas?
• Como suavizar la Máscara
• Como corregir la Máscara
• Método Luz 3D
• Método Luz 4D
Photoshop sigue siendo la herramienta de elección para completar el
tratamiento de una imagen. Camera Rawy otras aplicacionessTmilaresnos
facilitan la labor ynos reducen el tiempo de trabajo en Photoshop, pero
no lo sustituyen.
Estecapítulo trata sobre cómo continuar mejorando la imagen utilizando
un sistema de trabajo basado en las zonas, al estilo del laboratorio dásico.
Poder estar por ejemplo ante una modelo, un paisaje o el mou­
vo que sea e Imaginar la foto final en B I N (o en color), y a con
las reservas y quemados resueltos, es realmente útil, tanto en el
momento de la toma (para poder decidir dónde medir la luz) co­
mo a la hora del tratamiento de la Imagen, En el capitulo ame­
flor hablaba de revelado obienvo y subjetivo, El primero y a VI'
mos como resolverlo de forma r~pJda y nos proporciona una
Imagen técnicamente correcta, En cuanto al revetado subjetivo,
permite al fotógrafo plasmar su Impronta en la imagen y pala
eso es fuildamental previsualizar cómo queremos que sea la
Imagen 'IOal. Si somos capaces de ello, el tratamiento de la « n a -
9'en sera muy sencillo,
6.1 E L F L U J O D E T R A B A J O
PR E VISU A L lZA CIÓN
6.1.1 el everado básl(O y avanzado de la ima­
HaStaaqul hemos hecho r Intentar acercarse lo mas posbte a la
gen en Rol'" El propóSlt~mportante aprender a prevlsualizar el
1I1lagenfinal y para ello onsegulf Recuerdo cuando, Rafael
resollado que pretendemos C n o (om) qUien me Inculcó mIs prí­
Ramfrez(hIlP//laIMdm<,ez,on'''''''''d fotnnr~fla me hablaba de la 1m-
entos senos e v~ ,
meros (OOOClml • l' ién (Imaginar en el momento de la
d 1 prevlsua Izael ,
portanc.a e a 1) aquello me sonaba a cuento msuco.
toma la copia f.nal en pape
dI ahora es un proceso completamente
Pero pronto le enten 1 Y cómo se hace pero Imagino que es
natural. l.Jo sabrliJ exp ¡carAntes cuando ~I medio predominan­
s610cuestIón de pr~ctlca, a' el SI N se solla decir "ver en
f ffa de autor er ,
le en la ot09,r,a mpre 1" sido muy lino (no en vano ha sldo
B/N" pero Ra a s-e .." d d h
, f 16gr3f05 en Espa~a que de ver a en
Lino de IOSPOqur517t~~)~de lonas de Ansel Adams sin que las
sabido a Ph'darél 51er"s) y él' "rererla hablar de "prevlsualizar",
lotos le que en rnu ~ l'
6.1.2 T R A T A MIE NT O PO R ZO NA S
Una vez que hemos Identificado las zonas que requieren un tra­
tamiento parucuíar (por ejemplo, perscnaie-tondo, cielo·suelo,
oeto-motivo pnncpal-suelo.etc.), se aIslan y se les aplican los
a¡ustes necesarios Son tres pasos que se repiten en bucle para
cada zona:
1. SEllCOONARZONA: MedIante diversas herramientas de se­
lección aislamos la zona que requiere un tratamiento en
pa rn cula r.
2. ApUCARAJuSTESlOCAUS: Mediante capas de ajuste de N..
V1:lES, CURVAS, TOOO,SAl\J1IACtON, etc" modiñcamcs los valo­
res de luminancia y color de la zona seleccionada,
3. INlEGRARlA ZONAAJUSTAOAEN lA IMAGEN: Hay que conseqinr
que la transición entre la zona ajustada y las circundantes, sea
suave y no aparezcan recortes o halos, El desenfoque gaus·
siano de la máscara, la pateta MASCI\RAS o el uso del PiNCEl pa ­
ra corregrr la máscara son las técnicas más Importantes.
Tra ta mién to por Zon a s' 213
1 . 1 ' J • TrittarnleOlO por 20"0$
_-
tas Imágenes se pueden ajustar dlfectamente. modificando con
las dIferentes herramIentas los pi_eles de la Imagen. o se pueden
uulizar ( •• A , O[ .A JUSII que nos permiten trabajar de forma no
destruebva
Es el rnetodo mas simple d(> trabalar con la Imagen. Desde
1'/:.(, ". •A . hlf'se acceden a 22 topos de ajustes de Imagen di·
ferentes Cad~ ajuste lealolJdo modlfocará los plxeles de la u na­
gen 'f se representdr'; mr,dlilnte un estado en la HISTORIA. En los
",eJos nemeos (hasta que aperecró Id versión CS) era la única
manera de trabajar P O 16 I>lt~en combmaoón con el P INCHDE
, , , , 1(¡~1/, P ero cada dJUSlr.rJlf~(I(¡ t.l~g(i¡diJ I~ Imagen y además
, ritIMO' •• ~ 10 f t trt1 tr¡t.n
~ ~ ~ ~ ~ , . L . - - - - - - - - - - _ _ J
~/.Y. A ;I1tl'S
dt'R4".~
ooc;c>N'<1
ACSAcomo
ObjtlO
tr.te r.tf \If '
A JUST E D IRE CT O D E L A IMA G E N
Otra
Z on a
LL
1- - _
6.1.3 AJUSTE DIRECTO Y P OR CAP AS
},t1 . r, , , taf nléoto por Zonas
OK
para corregir un ajuste antenor se pierden 1
. ( hav cue uabai os ajustes Interme·
diOS o ay que trabajar duro con el f'¡,¡CEL0 1 HlSIORIA ).
~-..........
- c-_
--.
-
._ ........
..- •
'-"_ --
_.-
-._ -....
-
...._
-
_._
-- - ....
-
--
- ,_
_._
-
---
- -
Aunque actualmente ya no te­
nemes es1aS Iimrtaciones y po­
demos u sar las capas de ajt&
te en 16 bits. a veces lo más
práctiCo S>gue siendo un ajUS­
te directo. sobre todo cu ando
no se necesita la posibi'lC!ad de
corregir ajusteS rearlZados en
la imagen.
CA P A S D E A JUST E
Es el mejor método de trabajo para tratar Imageoes. Los ajustes
se aplle?n en u na capa espeCial (que no contiene plxeles, sino
InstrUCCIones)en lugar de directamente sobre los pixel es. LasCA'
~ASD E I, JUS1~ se pu eden crear de varias formas: desde CM'A - NUE '
VA CAP AOE A JUStE .... desde la paleta de CAP ASo desde la propia
paleta de A JUST E .
,-~--.
---
I
-_ _.
-
= -_:JIiII- - - ..
-
--
-
-
-
---
-
.._
-
~ ... tr.:.I
V 1 ; t : t l ' Q . . ! )
.¡,a"'.M
_.- _._
--
-
_ ....
-- -_--
-- _.-
1- _
. --­ -.__
. --_ _.-
-- -...... _.~
_.- -
-- --_.-
-
--
--
--
--
FIg 6.7Oto, , " CA lA " Ot A MI' dtidt el t'/'It'nU
o. P t>otcnl>o9 .
Una novedad Importante en C54 es que las CM'ASD , A JUST E ya no
se abren en un cuadro de diálogo aparte (haCIendo doble elle so­
bre el ICono correspondiente en eJpanel CM'AS)sino que el nue­
vo paneJ AjUStESya contiene los controles para cada tIP O de ca­
pa. Ahora sólo hay que seleccionar una de las capas para que el
panel de ajustes muestre los controles correspondientes.
A g U(lcM)do C, .t, , u :... ~.,
~f l"ono~cktt<ho.
T ratamiento por Zonas.' 215
a as de aJuste. aunque las que más
E S
ten diversos IIPOSde c P on las de CU~VAS. NCVEl.ES. EQOIlI'
XI n de trabajo s
empleo en mi UjO I S "URIICIOU en ese orden
8i'1O DE COIOft y TOllO • :::!!!!'II -,
_ .-
-
Hay Que tener presente que. como en las capas. se apdan dt >
modo que el resultado es el Que se ve "desde amb,) de la PI­
la" SI vario el orden de las capas t.Jmblén pu('de vanar ~I etec­
tO result.Jme
6.2 M É T O D O D E T R AB AJ O PO R Z O NAS
Vamos él desarrollar el método de trabajO tal y como se avanld'
ba en el apartado TRAIAUI(l/lO PO lI Z O "AS y en la graflca de co­
rmenzo de capitulo (pag. 213)
Ya que este libro no es un manual de Pholoshop. voy a I!Y1tarex·
phcar hneaímenre cada una de las 14 helramlent.JS de setecoon
y los 22 IIpO S de ajustes de Imagen. Algo bueno de Photosl1op
es que se puede llegar al mIsmo SUlo por dIferentes (amlnOS, pi!'
ro los hay más largos y mas conos, y algunos que no llevan a nin­
gún lado bueno, VOYa (fesarrollar mi método de trabaJ!) con las
herramrentas de selecoón y ajuste que conSidero mAs eficaces y
las cllferentes técnicas combfna~as, L a gran mayorla de fotógra·
tos no necesilaremo,s. nada más,
Voy entonces a desarrollar el bucle prIncipal del tratamiento por
zonas usando una foto desda cero Recuerda que puede des­
cargarte los RAWS y dem~s íkheros empleados en al libro desde
www íot cehacaüdad.es. Recordemos los pasos que vamos él se­
gUlr durante cada ajuste del ejemplo:
t. Seleccionar la zonas que vamos a modIficar
2. Aplicar los cambios medíant e capas de ajuste de CURVAS,
NMUS, etc.
3. Consegull que la uansloón con el resto de la 'magen sea
buena.
4. Si hay más zonas para tratar, volvemos al ponto l.
Algo bueno de
PhOloshop es que se
puede llegar al mismo
sitio por diferentes
caminos, pero los hay
más largos y más cort os.
El contenido de cada
capa de ajuste no es
una imagen O parte de
la misma, sino los
valores de un ajuSle
ronal o de color
y la Ináscara
correspondien re.
- - .--
-
O~
716 ' T rat amient o 'X " Z onas
-
- -
Fig. 6.10 NlVt lt l.
. d cada capa de ajusté no es una Ima(len
Esdeor. el contenidO. e 'los valores de un ,ajuste tonal o de eo­
o parle de la rt;lsma. smo J r capas de ajuste son ."últiples:
tor. las ventajas de emp ea
.. rio desliacer pasos en la HISTORIA para madi- '
t . No es necesa tonales hechos previamente en una capa
ñear,lOSalust: 11a Que seleccionar la capa de ajuste co­
de ajuste: So m~dificarlos en el PANEL DE AluSlES.Esto es
lIespondle~~¿staSajustes no modifican realmente 105pi­
debldOdalQ magen podemos hacer las pruebas que que-
xeleseal' .
ramos sin aíectar a la calidad de la Imagen,
'2 Una regla de oro en la ediCIón de imagenes es apli:,t
, menor número de cambIOSposible. Cada vez. que m d.'¿
una Imagen estamos degradando en derta me I
~~:maclón. Si tenemos variaS capas de ajuste, los eíec­
tOSse combinan para modificar una sola vez los plxeles.
3. podemos ajustar la lOtensldad del efedO variando la opa­
cidad de la capa.
4, ESposible modificar el modo de fusión de unas capas con
otras para conseguir efectos especIales.
_"",".~""~'" ..-.0(-
T rat amient o pot Z ona, ·217
6.2.1 REVELADO RAW
..-
Con los aJu5tes de Camera Raw que ya conocemos hemos ue­
gacJo a una versión bastante meJor, con una Ilumlnaclon más
equilibrada. aunque para mi gusto la foto aun no est~ termina.
da A la puerta del garaje le falta un poqUito de garra E st.1 muy
plana y posee texturas que no se apreoan adecuadamente Po­
dria haber resuelto esto con I'IN(1 l DE AMTE en Camera Ra",. pe.
ro en este caso vamos a lIevarto a Photoshop
PINCE LDE AJum en Camera Raw vs
(APAS Dt AJum en Photoshop:
Visto lo que se puede hacer con el PuK(L Df IlAlSIt en (ame­
ra Raw qué duda cabe de que podrían perfectamente Incor.
porarle las mismas herramientas de $élecd6n que posee Pho­
toshop. Pero la realidad es que a dla de hoy el tratamiento
por zonas en Carnera Raw esM baS1 ante limitado aunque
abre pO.slbilidades muy interesantes .
SegÓn mi exlier¡en~ia el eq~ilibno,ideal es ;
1. trabajar las zonas més generales (~,no son CQmlil;c.ad~s)
con el PINCE L Df AluSTt ~n'(a"'nera:RáVi y:
2. luégo pasar a Photoshop dond~ podremos hater l a s Se'
lectlones más complicadas y los ajustes en á r ea s mas
pequeñas.
.C j
fl 9.6.16
-
l·,·

; .
11' t}i. r..-.- ,......

_ •.
-
-
-.-
-
'-- _ .-
-
• •
~' ..
-
-.........
' ~..:; .l . ' .'
~18 •r r .l ,.miento por Zona s
6.2.2 El l AZO
t e . " '.... q¡\MI - l
, v~""..,..,. l
tl ..-- cc- ........
~.4~~' _ ..t ....
SI creo una capa de ajuste directamente. ésta afectará a toda la
foto, pero yo sólo quiero ajustar la puena del garaje Por tanto
hemos de hacer una selección de s61 0ese area. Para ello dspo­
nemos de varias herramientas y una de las más importantes es
el LAZO. del que hay tres upos, aunque recomiendo usar sólo los
dos pnmeros. que además companen la misma barra de opcio­
nes donde respecto a la selección podemos hacer una nueva,
añadir, restar o hacer la Intersección, Quizás lo más pr á cnco sea
poner el lAZo en modo A~ADIR SflE CCIONy pulsando ALT pasamos
a REST AR SelE CCION. DESVAN EC ER. es el antiguo CALADO y mi consejo
(enérgICO) es no usarlo nunca. Por tanto debe ser O px.

' 1 0 , ' " l ' ((W'I ... ' ...:' l l f\...... , · .r T 1 C O
tlt , .w t o , , , , , .d l ) p" t w .
" O ~I1 & .... v.) ' .) r .... <:o co l l !· !(' O · o l nt .. t Al O
1 , .o ' , " d , \It ' .••1 \1 .1 1 " ,
1 1 0 •T r o l t il l l l l ant o po r ZO , \aS
l AW .
selecclOn libre E s qUlz,\s. 1 .1 herramienta de
Permite h~,er una 1 ,comblna(lon con une t abl et a dlgl'
selección que mas IItllZO en
l al l zad o r a (I(' ~nd o l a~ a mano , 1 Iz, ) (1 .1 .
LAZO POLIGONAL
I~Clón de lorma pohgon,ll. donde marcamos
Peffil l t e o ear una se c~ 1 I
. 1 I d cad a segmento y doble e IC para cerrar o. o
co n un el !c e 1 1 1 e f r
I om
l'nzo del prll,wl segmento Y aparecera un pe-
accrcarnoS , 1 ( e . ' 1 1 (
queno (;!C.,lo Indicando que , , 1 , 1 se va ~cerrar e po gono.
b .st' herr amlenw se puede hacer desde el des-
Pala car n lal d e" ' d
bl
(1 6 1 S)
O bien con MAI' s· , SI lempOI at mo me eseo
plegil e r9· . I I 1
1 1 laZo nonnot, pulso Alt y (0 1 1 1 1 1 1 1 1 0 1\ so lal vue ve a $U
VDver al. I (1 G 1 7) SI qurcro elimina!' un seg·
r LII1 ClOnMI1 Iel1 to po Igona Ig. , .
mento porque me he eqUivocado. p\ll~o Sur R o BOHrVlR
t:
,--
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-
"
,
-.
,
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"...-... _ ._
.._
-
6.2.3 AJUSTE POR NIVE LE S
Vamos a crear una capa de ajuste de NMl l S d~sde el "000 lole.
lIor en la palctd de C APAS
r ig_ 6.21 M~S<il f.J¡ )\O(WK !., o} l .,
, " ' «ción po l , go n.' Jl .~h, } (In l.
ftg 6 \8
" g. 6, ]1 Pul w nd o Al 1 ~<UC ' l o O br t .1
Ico no cft l . " " -' " " . ' C ' ~t " , 1 .1 1
f'I"I~\U' •• n l ug, ' deo 1 , ~I\
Teclas de Selección:
T r aw ml o o l o po r Zo nas· 221
.' 0 , (l ." PII~ 4" , C t••, t.rH' d , _ J" ' l e
d" '~I\'I1 I'
E n la I,g. 6, 20 aparece a la derecha de la capa de ajuste recién
creada. una mascara. Pccer no s pensar en ello como una canu­
lma négra recortada en blanco. l a luz o el ajuste que hayamos
hecha s61 0 eíecra a la zona que no es negra. que colnode pre­
«samente con la selección Que hemos realizado
• C t r I3f, · A
-. SeleCCionar lodo
E liminar selecclón
Repetir la úlllrll,l selección
Invertir selección
• C t r l :1 l :· D
• C t r UC .Mays· D •
• C t r UC · Mays· 1
• I
Pulsando Al n= ·Cue en la máscar a alternamos la vista d e la irna­
gen o sóío de la máscara Habitualmente no vamos a necesitar ver
la máscara ya Que haremos lodos los ajustes sobre la misma Ima·
gen. E sto es más con intención de explicar bien los conceptos:
Como se puede observar. ya no aparece un cuadro d e dialogo
para ajustar los Nlvnls. Sino que los controles de ajuste aparecen
en la misma paleta AJUS1 [S. fl g.6.l l
Ahora vamos a seleccionar 1 " puerta medlanle el L Al O POLIGONAl.
ftg 6.)" r .n .o r~1C'<1C)dI' ... u : 'l o l dI'
' r' " I r d" l O ;1*" e 1.. pu r d..t
do r l g"- '''J t I~~"'- 11.1 rJ '( '( O I'l .r l
222 • TrutJlulCl'lto por Zonas
6.2.4 AJUSTE POR CURVAS
Otra herramienta para modificar la luz en una imagen (quizás la
mejor y la única que tengáis que utilizar) es CURVAS,
Una vez resuelta la puerta del garaje. vamos a dar un poco de
contraste al suelo, Ahora haré la selección con el LAl:onormal a
mano alzada. Para ello suelo emplear una tableta Wacom (sin ca­
bles ni pilas). Os recomiendo la de gama alta (Intuos) y tamai\o
A6. De verdad que no hace falta una tableta más grande, por­
que realmente sólo queremos hacer trazos rápidos sin necesidad
de levantar la mano de la tableta. Ahora, eso si, os recomiendo
la buena, la Intuos, porque la respuesta yel tacto es mucho me­
jor que en otras gamas lníenores. Una vez que te habitúas a la
tableta para hacer las seleccronss y para pintar en las mascares
(pag, 240), hacerlo con e,1ratón es corno intentar escribir con
guantes de boxeo.
n '".,.
w
Una vez que te
habitúas a la tab/~ta
para hacer las
selecciones y ~ara
pintar en las.máscaras,
hacerlo con el ratón es
como intentar es~ribir
con guantes de boxeo.
Ag. 6.15 T a b l e u I¡ V o l ( 'o m .- l m pr e s i ( ¡ n c fl b k
pa r a reat¡t~iSelcc:clonRS~ m~l'I¡j a l Ll da .
nal •mlento PO! ZOQaS" 223
ívale a N E G ROS en Camera Raw
A - Ol!f,ne el punto negro, ~0UAAlY deCidir dónde colocar­
Admite Al re para ver e M
lo, E ovalea E x POSlC I ON en Camera
I nto blanco. qu
c-Define e pu r el U M B AAl
. Ravv Adm.te AlT"C para ve
. -, ( redistnbuye toda la .nformaclón
8 - una vez filados A Y , A ((punto blanco y negro).
son afectar a los pu~os ~Raw y en caso necesario se
Equivale a 81llu.oen ame A C
debe usar despuéSde ajustar Y
iveles de salida del blanco y negro, En cns-
O y E -Ajustan los ~I ar el negro a griS oscuro y el blanco pu-
tiano: perml~en ev bastante menos. pero a veces son
ro a gils daro. Se usan
útiles (pag 146).
d ce
el tamaño del panel de ajustes. Lo pre­
F - Amplia / re u
fiero gra~de,
, la '/slbilidad del efecto producido por la
G _- Activa /desactIV~o1I:'lén s e puede controlar QeSQeel pa-
.capa de aluste. a " , '
ne1.de(AP..5.
H - Il.estaura los valores micial~s del control. .
I~Elomlnala capa de aluste, También se puede hacer desde
el panel de ( ... ,\5 arrastrándola all(ono de Papelera.
-
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Jl,
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v ........ ----;8~·
i " '4 •
• • " ,," ',,=~-
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Pati! que íunoone bren (v,,mportaol~ que " O la h
• Nrarlllrnta
(U¡lIr,.r,oTl.~ ~- <:le(('On"m~ un Iilmallo de mU~lril r
de 31/. 31 ó mduso 5bSl 9 andf:.
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,.~ 1..1'1' r , '1 1 . (1,. " '1/" , o," l. {" 'l"
(1" " Jy#1ti '1;' (. , • ,,. . ~; ,llih,,'flfA
f•.f' t:jl( d,. f¡lIi. ti ..!{., •• tJtll,JfJ
fUIt. 4 J(. (,- de" un.. 1(" 1. '1;1" ,Jfll';,A
• Ijfl. ) ti,. 10 . ,tO ' J " , Ur J " ''1
6.2.5 ¿NIVELES O CURVAS?
Ir9· G. l1 " '• . . , r A(ti'J" I'14 o. 1 ((;f';1{Q'
d, AMII t. 1Pi~,. ,oI)" . 9(. IdI('
1 . En ~ ~br '," b" JO. t « < tlIe p . ,. -"
(l\(Utt" f!'I'-« un ~ 'll~on1J'99
" 'a4'$.(nnWI litP:'II~" '"4 ttt (l¡m" . " It~h)
I .." ..~111)~J•• WJo ~ C/'. " '" O'Jntr ;
. n I.t W, , " /~
1. (n 'ñlr ,¡n,aJr n4 1 d. . ,. . " ' 111J ' ~fJ , )t" . . tCioI
. ,,¡bI¡!u/nifllN:YM ()of'~!A (0 (" '" W "
u..." dp \ p ur ltGot .nl. «(,0(14 l ff. . 1" " (11)
. , que 'W'I'Ie'ItO ,1 Gt;ntr . ,~" " ,1 sutlo
q¡. ¡. H' Jo- p f" " ~. :I;SO •
En el ejemplo anu,:rror he resuelto un dJU~I~con f.JIVH ts y el otro
con e 1~'JA'" . 1llOque pOdr1 a haber usado Indistintamente cual­
'Iu,,- r~ d~los dos AÚII adm'll(,ndo que CUflVASes una herram,enta
rn~'.cornoteta y ~oflsllcada que IIMUS. hasta l. "panClón de (53
I J lit r~tenia algunas ventajas sobre CU~'iAS
A ,( antrol dI' lo. nlvl,le'. dI! "nu,Jd .. rj,.1 punto negro
B- . Control dr. I~ nl'/eles dt: ~",r ,¡¡JiJ del punto blanco
e . Control d4 ! A J>I¡ o' Or',II'lo
O •R"ff~,1 f ~I hlSll)(jfarnd pilriJ quP sea rn~s exacto
E •Punto:.dr, dJUstf:de f~(!Jr",)
1. En tl'/[l~S se podla vrsuahzar el UM81V1l para asl conuolar
(lJándo se llegaba alllrnlte en sombras y luces. En CURVAS
no. y $(o podte revenlar una 1 01 0 o empastarla sIn saberlo.
2. e '''''·s no mosuaba el h.stograma de la Imagen, rmenues
que Il/ll[~si
3. Sobre lodo s' sr: trabaja la Imagen por zonas,I'¡MLESlue y s-
9u," ~'endola herramienta más IntuitIVa para el fOlógralo,
sobre todo para el que ha hecho laboratono, y a que I~ aJlIS­
u- s que; perm,le son los mismos que se podran hacer en el
cuarto ~(UfO, En muchos casos (en 1 " may orra.la verdad),
no m'rt~lIamos nada más
ltZ. «(.)rJtrof~tJ I- f,j !" Jr fiJ Ir.f(·r (, r 'Á}OItn rmsrnos (,ul'!en " lr lluS,
. ,11,;,1,,,, r . '. . rn~(,r)rjr·l .. palr.,.,. 'fI'.'¡"hdiJu. r(·~¡;,ur;Jrvalores y ell·
rn f":rjf
El nuevo control de A¡U~TLU( DE~Trrloes realmente útil. Si·
u. Ih~all:... /jj.t(:nt,·('(1 (,. Jr r ¡(·r ;Jk, rI11p;J lj 186), p er mite selec­
clonar el punto (Uy a luminosidad queremos modificar y
arrastrar arriba o ahajo para que la curva se modifique.
Tr atamlénto por Zonas•~2S
',g 6J",6)SUl :"ndo(.lo'f! ..~
1' ... ~1 ..c o m o 'o \I! 11
•",~f'\dOlo\nr~ck wI&
Y a no (lene sentido usar
N/vEtCS, podemos usar
CURVAS exactamente
como NIVELES o sacar
partido de alguna de fas
posibilidades adicionales
que CURVAS no s permite.
rl9 (i,11((1)) IJl¡f¡tj.,"'o 't'~¡¡\"
t,,~.1¡\"U"'1~(, (omo rl".1U\
ajil'<I"r>dQ lo .. 1'11'11,11'\ ue 4"Ol t ,l"'.'l
fjt.lu,••"o~"'lIT t; I p ..,,, v~, ...,lIIoIUII'"
",. t.n. n~t)t"\V .'1\ lo - . n14(1« (o 1.
}76 .1,,,wrnl(,!lll0 po r ZOfli)S
1
" en CS3 y nla~.1,"1en CS". ('stOh.l c am -
p~ro lo CiertOes que ' •
d I
_AntA 1\1101<1 Cu....AS llene NrvtLl',Inc o rpo rado , h-
bkldo ra ¡c a "N" - ' nc o rpo ra algun c o ntro l m uy uul, c o m o el AI"'IE DI
tc ralm ente e 1"
I
Am o SvIStOen ,1CCIOO (n dellno tlva, que y il no tIC-
DESI '10que k 'd ,,11 '.IES po deo no ~uSdrCURV J\~ex~c tam ente c o
ne sentl o u~r ' Y < ' , '~ar 1"r11(]0de algul\iJde las po sl\)lhd~des a dido-
m o N.fllSO- ~
nales que CU."ASnos perm Ite VI?Amoslo
",_ .-
....."...
/,
It, l'a
/
,.
,.
_. o ,
Po dríam o s dec ir que (URV ASes c o m o I
c o rtes en un equipo de m úsic a e ec uallzado r de diez
dual equivaldría a un punto d~ Ido nde c ada aJuste in di vi­
c ada rango de frec uenc ia a c urva. Po dem o s ajustar
las. con NIV ElES 5610 tendrl:~ara Genfatlzarlas o dism inuir-
o s ray es. Medio s y Agudo s.
...... -
'''~ .
,.
I
,.
I
,.
I
• ~~:~~~~~ Ide c o ntro l se pueden anadir directa mente pino
a c urva y arrastrando . pulsando CTl\LX- CUC e
~::'~~~~~:~~el~;~:~ usando el c o ntro l de AJUsn Dl DE~
• Para saltar de un punto a o tro . pulsar las tec las + 6 suc e
swam em e, - •
• Una vez selec c io nado n las nec nes d d ,u punto . po dem o s m o dIfIc arlo c o n
, e írecoon.
• Para el ' I « m nar o s se seleCCIo nany arrastran fuera de la c urva,
• Ta b ié ti "'1 I n ~o dem o s guardar c urvas c o m o predeñnidas des-
e e m enu con textual de la paleta CURV AS
la 'Ic ntio jdde CURII/,\ es que po o l'm o s ao adu m ás punto s espe­
c ,lIc o s(-fI la c urva y m o dlflc ;;rsus valo res to nales haCIé ndo lo s m ás
ClOro S O más o sc uro s En eje vertic al se reprpsenta el rango to nal
de Sil da y en el ele ho nlo ntal. el rango to nal de entrada. po de­
m o s Ira!).;)",po lo do s lo s <.analesa la ve? o m o dlllCar la c urva de
JO, (ana'~sInd¡'"dudl¡'s dr'.dr el despll'giJhle arro b a a la Izquier­
da Po dOI no s pell'>dr"11(o ;K'/~·.c o rno una m anera de m o dific ar
la d¡fr.tI'II'Ii¡lo nal ent'" do s ;¡II',JS
-
,/
r1u.6,la /6,1' CUrv ••f\~v1r~
ng,6.40 , 6". l Cu,',,, ~"S
p.. r . ¡tn.)d¡, (o n" ..« e.
-.-
\\ 00
"
,.
I
O spués
d Ajuste
Antes I
1_ o ., Ajust,
'r o •
Tratam iento po ' Zo nas' 227
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j Jr 1 +' ti ,j. ( 1 1 ' , , 1 1 / 1 , 1 ' " f , ' l' , r ' 1 I f r, . , I - . tf "I J/ , I ' . I """:J
.•I.,lu1 ' l. " . 1 , 1 / . , 1 , ' , ' . / 1 ' . . . JI ;' " tlr. , ' · ' ' ' . ' l' 'JI tl. , ·, t, · f l ¡·, f t. , rl' f '
' )1 ' , " 1 1 ' / " J' I ' . I¡',It JI !lII,!I/,' ' , ' . j l( ' , I ' i' ~. , r, . , " t 'IIJ'I' '/IIt l,."t ••(J"
1 1 1 u . JI , ") I ' . , rr t ,U'"{',llr.I·,I. ,1", ',I'JI ( , . "1 "' ; 'Ir", u r . J' j ~"¡
. " •. ; I ". J, . "J I "", ' J. , . 1 +. 1 / 1 ""' . 1 1 ' 1 1 1 1 / 1 1 1 ¡¡JlI ! f' + •• JI JI JI "f l"J , J, .
", !I ", ", ' I 1 . , 1 1 1 ' / +, . 1 •• IIJI"III"III l.," 1 " 1 '1 " 1 ,.j,I,JI!I ~,I"r','" ' , lllC' ,
1 1 1 . , . . 1 1 1 1 . ; 1 1 1 I . j l)lll 1 1 1 1 " "J1 1 ' ;I , j , J" , J. I ' ¡rl' , . I ·, t' I "/1'JI ., 1 1 1 '1 " 1 tJI"
, r 1 . , 1 . 1 . 1J ' , ' I p"(" t 'JI'"f. ' I l i't ¡ 1 , ), jj,I~,(~I I " le ¡ J H , ' J. J 1 . JI rl' I I (. , ¡. , 1 , ·,
Jt l' r; I ' . 1 (1 ;")' jll' '1"" "l. '. II!J -/,!r) . , 1 (~¡' I t' . t·. tt.
"'J f . 4, ·, ~ . . , · ••, ' . ' , ••• 1 . " ' ;, "
I . ' . . ' JI ,..... • ,' ••• 1 1 0' 1 1 JI . l••j."
r' ~Mmle nto porZonal' 229
•r' .-
f: - _-
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no . Tr.tamiento por Zonas
-
-
f,g 6..48
f1g.SA'l
r Yo uso cesce F9 a f;2 por- I
Que 50) zureo , ¡engo la :a·
~iiIa la '!Q"",da A un des­
'ro te ra~,..e,o! otras teces.
Ac~"'.;.en A¡>p'ee<;3S¡e<las
ce 'unoor ya .~eoer\preos;g­
nadas .' 00 se pueden uLI,zar
6.2.6 CÓMO SUAVIZARLA MAsCARA
~n .1~squema de trabalo (despues de la sorecoon
E l tercer paso < "" • 1 ~ n''''',ar la zona V a alustada en el resto de la una-
)' e: alus~eelO· ~"'!1 ..
~no se note la translClon E n delonltlVa hay que sua·
cenoaraqu<
~,:ar la mascara que hemos creado a part" de la selección poh-
gonal y a mano alzada S I nOSacercamOS a las zonas Que he
aJUStado. podemos ver el problema
~ hace' el aluste de N. ,111sobre la selecclon. aparece el recor-
te correspond ente a la mascara aplocada (\er (lg 649) Tenemos
dos slslemOSexcelentes para resolverlo.
DE SE NFOQUE GAUSSIANO
Aunque plantee este método nace ya cuatre anos
der "gencla por rapldo y etecnvc E s melo Q 'OS '9Ul' srn per-
I
r ue llV'\! I R ya
Que e conuoí es Visual y no deoende de e l' I ' , ,..- , (U ar un radiO de pI'
xe!es Tambllm supera a M .\S CAAA RAo,o. desd e mi experiencia
lO pnmero es aSIgnar un atalo de teclado él est f
caso es F 12 a uncrón E n mi
Para asrgnar esta tecla hacer
[
1
rf9. 650
Tratamiento por Zonas· 231
Pero antes de explicarlos. quiero IOslsur en la fUlll:dad que su­
Done pretender hacer seleCCiones perfectas. Algunos usuarios
dedl(~n(con la mejor IrllenClon perfecCionista) gran canudadde
¡",mpo y e5ÍUerzo perfecCionando la selecclon o la máscara aso­
cada, bien meorame ampliaciones del 100· 3000/0. seleccionan·
do p'xe. a pixel v usando la "'lAS CAR" RAPO"u otras herramrentas
como e' -.= .00 Y la Pl~·.'.A.mas pensadas para dlsel'ladores grá'
f,cos que cara fmografos VeréIS que mis selecCiones a mano al­
za da Ile""'ltadas un oeno grado de ImpreclslOn que le otorga
nalUrahdad al ajuste realrzado ASI se haCia en ellaboratonO qul·
m co y asr(0(\[ núa ;uooo"ando ~rfectamenle en digItal. E l aho­
rro de [ ¡e""po es dramallco y el resuuado mas natural E l truco.
corno 'Jeremos mas adelante en vanos e¡emplos, está en "equi·
vocarse hacia dentro".
E ll'cro... - M E TOOOS ASRl\'\AI)()SD E T(QAOO (pág, 5 31
Al aplicar el DfS{~roOIJ¡ GAUSSI'''o sobre una cap·' d o e aluste. lo
que realmente desenfocamos es la mascara (las capas de ajuste
no contienen p"cles de la Imagen) suavuendo aS I el efecto aph­
ca do en los bordes de la selección. Se puede controlar VIsual·
rnerue regulando la canlldad de desenfoque SI es poco. se no-
la la transidón y S I es mucho puede gener ar un halo
flg !j..S'
-

737 •T'j)~an)h;nto por Zona!.
PALETA MAsCARAS
Adob<!ha realizado (en rrn opInIón) una IncorporacIón estrella
conla nveva paleta de MASCARAS Como veremos. supone el per­
;eccoonamlenlOdel anlenOI métodO de DESENFOQUE GAUSSIANO
incorporándolo en una paleta especifica. con lo que gana­
mos en control y comodIdad Ahora los alusles de desenfoque
de mascorase pO{:(lencorregir y estás asocIados a una capa de
a,u::e. con lo que no son un pstado en la hIstOria que haya que
dr,shacp, en un momento dado (aunque 110 es habllual).
El comando Dl>'If.·;rrtf equ,vdle Inlerlldrnel\\e a DEsrMOOlI¡ GAU5-
('(.1, La 'Jenlalóes que esta paleld queda ilsociada a cada ca-
pa de ajuste y podemos modifiCar el vate
queramos. OH,; 0'0 no se loca y re ul r a voluntad cuando
:e con D,WAI ¡CEA Ademas 9 amos el electo vlsualmen-
• . eXIsteun modo avan d
,.'AS(APA). mteresante en algunas oc za o (Bl)Pll( CE
que hemos creado no es demasiadodbSlones,ená que la selecoon
..... _uena p 9 29S)

Hg. (» S4 {\ 'f'C.Oln('nc$a.b~I'!tc)tf ..1P""''''
mocJo ee pt("Y',....D;':~1o.n(tod('"do ..n
tOjo)y pUl,.., Cl'l. 'Hp.l;tilowlUrl,)
\,.!«('ir..n lO\ con!10tf"lt qut' v 1,I't.\" 1oC)n
RAoao y eor.'.A(* ' c,._'A·.~.
Ag 6.sS Con ~ 10\iglJe nOtaMOSe 'ol
1ransicton TenC}oqlH' ~ul'l'tff\tol! ~ RA.:oo,
p,'O lo but't)Q es qUof"~ hoau-rJo
...w,)tm,_ntt'
r.g. 6.56 COI" ~1O~. b.n\.JI'l:r.
ptto aun se not.J \In pOlCO. AQv. ~
WCJv' .al.lft"lttfttlocSo ~ f,)d~h.ntl Q~ \oC'
d,lum ,,~ por <C)mp1;!to" ,•.en-..iOón (<.QmO
~"'(_(" en et tnttodo 1(01"1 ~IOtv.,;:lQtí.'I
G~'lA.o..c)I)C'fO ~ este caso~'O qu~
1. tt._n~;on esbu~n",y y pvd-tt •
, I'r'p!t1IIo('ntt·~gand<l'· ta ~!M'CiOoI'
Qut"darla Pt'-,f('CtO.E\'It~e-. JJUltlOcl
(on1ro.l ~"TIV-I· , b·~..o.-.
Tratamiento por Zonas· 233
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'00 .Sl r \1': (11'0'. ~ .. .JI' m.)\ JI
•a r~t'IO ...~'K' C o n \ t
.~~ t 10 fN;" '" 'S O '" :,...C",,~:-
QUf N" U\o("<\ "" ce- '''0M~,1A'-'=u,
1. .... "> .: l:t .. } C~" " .I.I.· [" .........
'0; •SS'.no 1 " ') ., ; .. ,'.;IM' ~., " " .!,.:.Io'~ee
.. .J~CM " l.. :" '~' ~M C ~'K'tIO~r1 , )
"""""'" ",~,ji.at'~ ..(':J -,~
G .-a" m,H(..1' J. o 'J
.. iU' LI :" ("'...1 t.' UJ.
't 9 '5' .60",na r 0nI:M U;- !.l
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3 · r:osea'a
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1i.1~
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6.2.7 CÓM O CORREGIR LA M ÁS CARA
F UN D AM EN T OS
'i 9-" 1 I 6 61 tv'i: .... ., ~ dI' ..pbt¡to­
j~)do1'''P I' dt' .. ¡t.ñlt:
C uan do crearn o s un a capa de aluste basada en un a seteco o n
preVia, secrea auto maucern en te un u máscara de capa. En elejern ­
pío an terio r
(1 ••~
.
;;
,
.... tO l""., ) : ,O.":"'«".!t: se ~ ¡"M~ ~ ...
t u. <,)P-' ~ rft I'N~ .. eeeee 'lo
bW'IC o es l, :'(IN ~~ y < Or~o
""~'t... ..a Q~ .\II(f".I óe-l.t; S ot'< 'C~ S .
"",,! <t oo ~'t .c ...c ~ t.a ~~ 0WC 'd0
l'ffll rn ~t ..:,¿f't't~. O(' l.a ~
.amb.en en la ~un da selec c en a mano atzada s e n o ta el re­
c orte o fC \ o cado po r el o lUs:e de curvas
fíg 6.63 6.64 i.6S ~" 'O\lI" '~~
ee u ~~ (01'\ erlJo,..-o-O!IQ._~ l!ut'O
Un a mascara de capa, es un a Imagen en escala de grISesque se
'n le'po n e a la capa de ajuste que haya creado Po dllamo s una­
gln ar que se trata de un a cartulin a n egra reco rtada que po n e­
mo s baio la ampliado ra al hacer la co pia
Co:no S p pveoe c eserver, e11,u10 de trabajO sigue Sien do el rms­
mo q ~ 1 ace C U31'Oaño s cuadro a la IZQlllel<ia)
T r.lI.mienIOpo' Zonas' 235
El Blanco muestra
El Negro oculta
f '9 b.óS 6'9 ~l,:-c:~¡Of\ dr
lA .,. ,~ lI.l~ OC( .Io
13& •Tratamiento por Zonas
I
' car' Que hemOScre~do con la selección prevIa a
A veces amos p I
d
st no e
s buena en alguna lona en parucu ar Va·
la capa e aJu e.
mOS a ver cómo consl)9ulr una máscara opllm<l
Voy a emplear un e¡ernplo parltendo de un RAW SIn tocar para
ir Ilustrando tocos lOSpasos
,. .-. _'-
1-'
-
••
r.g "0 I '.'1 ~ nou ..' t('(Cftf' poi' ,,1
..Stc'to 6plUdo (01'1 (. . w. . . . . , L ot ",",V.'o)
t-l"MI ~ 'CM\!Ofna CJ U! 'O
r19. 6,'ll 6.7) En 1.. plllt'1to1".tJ .! o(AY.,. hl! '
ilIJ hC¡H ~'" ti" R ~D ol)oI,')' V .11101•• 1" ~1¡lf'I,I(lon
~~(OUI"(~" t. olxJeno de- ;,)phwl 1:1
O'Ut.,OQo.¡I G4t/\..,...,.O de l., 1'1\,\10:,*'"01'1
nUcy'dp"I"w ~.l,o,c,ü.u ~, que~1Dm~
v¡"ndo (11(1111("0\Ob~. tll ¡ml",enI~II,
mlt'nll¡¡, fOlleg1J 1"mo-. PulMndo Al. ·C&,IC
en lo) " ,,\ ,c oa,. ' .,'te,n.omO\ ,.. Yl\u""/! ..K1On
d.l" ,m~Otno d4:,..." ' ' ' S < , ) f .,
f19-6.74 StIt«rOn "lNftO "Iz..o.
~t'qu,.'OUndomC'l· h.tei:. ~llnt~fj(lof
dt l. (,0'11
Tratamiento por Zonas' 237
. -
. - ••

-
••
. ,
...
- -
-
-~--
FIg. 6.61 Pilrticndo de un ~o)\"OUI)I""I, ht)(I"InOS\,In rC(orte y 10) "IIISt(l~que: yi) <¡:~btmos
la olbp",O~en PhOI01hop
Vamos ahora con la cara. Vaya hacer una seiececn a mano l·
zada: a
Una ve z hecho el revelado según el método que ya conocemos.
anahzamosla Imagen e Identificarnos las zonas que requieren un
tralamienio especial. En este caso. me gustarla iluminar la cara
de la chica. contrdstar la carrusa y oscurecer el fondo para que
no dIstraiga la otenClon sobre su rostro. Nuestro bucle se repeti-
fa tres veces.
_* ~
~ ; ' ~ : " - _ _ ' : ' ." .: : j / : : .; í
, I
. '-
-
-",. . ~ .....
- ¡¡;;;; . • -= ;
. -
~-S(~-­
. ~ .
t
Hó1qoe •t'SO .er lo di' os di'~;es , me acabo de da! rue:' '.3 c;.
~. ce J~tfl;;·os b'ozos de chota Podr.a~~C>Or\a' UO'!',3,
-e~:e os O'az05 •ao (d' e "na caca de a W1.'econ >¡¡ -es s-
- a'es mas su co"",...oond;,· 'e des;;" 'oq~e pero a." " 1 Q S a e-
:lea' _~a ~~·ra- e~:a que se.a '""I1a"",,, ,a e-!'" \ ea~oOS
¿... -~'6..... 0...... c . . O " ' l a
El PINCEL Y LAS tv1ASCARAS
J~a ....... sc¿'a ce ceoe es 'ea rr~r:e ~N,mager\ en esca~ de 9
sesv a03~ec e c rea ' a a pa r. r C~uN se-;f«(lO!'I¡ o deser. ·oc a e
pG'" S_o.:z.;· a trans.oon de un am:e :amb:én oodemos I)'.~
:ar ~., e a P' ;fd fT .E 'J o rar a
' ' 9 619lO1-C"!"rl!"t'\~,t'.~~
.. lO\br .." O\no~~ -~
Una máscara de capa
es realmente una
imagen en escala de
gases y también
podemos pintar en ella
para mejorarla.
T ratamiento po r Zo nas· 239
DIÁMETRO y DUREZA: Ha] undesplegab e enla barra de OP'
e 0~e5 conce se regula el c.ametro del P ',:El y 1.;dureza (o sua,
, dad de borde) Peto los que sabemos nunca lo usamos Envez
de E io, reco miendo lo slgulente'
DUREZA: Para pintar en la mascata (caSI)s empre debe ~r
O. " on ese vetor '1 o v dote Piensaque es un':alo' prooo'·
Clona! a' d,ametro. uego Incluso para ajustes muy i nos e
:a o' Oes bueno. porque habrá que redUCltel d ametro con
o 0" (> tamo en se reduoré el area de trans con del borde
Dureza=O.
DIÁMETRO: Se regula con el teclado Hao tva'mente Su~
'e., ser as teclas ' y i a la derecha de-!Oen el teclado. pero
5 (ene> una version en ngles .,y eso1)o s mplernente no
'une ona, desde foco', -1\·1,,0005 :.s'.v.;.oos Oí -rClADOPO­
ce-nos coní,gurarlO como deseemos.
}.~~•T ratamu:nto po , Zo nas
/.E3t- ~ . _ _ - - ,.... .

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,·. l' Sl t..~'
- - p
--
COLOR: En la parte Inferior de la barra de herramientas de Pho­
ioshop hay tres controles para el color de pomer plano y de
íondo
F I g .'"
flg. 6. 86 Colo,t'~e l e : pr 1 n ¡ " " pl l l n o y fon do
e (n u!r cambTo de (oIQrt'~,
A veces no necesitaremos
pintar en blanco o en negro,
sino en gris,cuando quera­
mos que elajustese aplique
parcialmente. Para ello,no
modificamos elselector de
cotar. sino que modifica­
mos la opacidad del Píncel
negro en la barra de opco­
nes (fig 6.87).

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,."" .... _, . ._
"'­
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_ . . .


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Tratamlen\o por Zonas - 241
••
. . . . .-" -,. ,. - - _ , ..,~...
~ . . . . IIO C" ' . . • ·,. -,. . ,. . . ,·,
,;.:..."""' ~ ·11•.............. ~ ,. , .. _.
,..,p ,,~.
MI'" _ ,. . fU ,. •. . . , , " 1 . -
u .o ...n u _........ .
Pero eXlsleotro mélodo nuevo en C54 que es más ráP~doSI ca­
be.Se Irala de pulsar Alr<=-CUC DCHa y desplazar hacia los la­
dos. AdemM de vanar elchárnelro,nos ",forma visualmente de
la dureza delpincel.
1 -,Indica el color de onmer plano y fondo
y a la vez activa el SELf.C10R DECOLOR.
o -, Pone los valores por defecto: blanco de pnmer termino y
negro de fondo. La tecla rápida es O (Default)
X -. In tercarnbia el color de pnrner plano por elde fondo. La
tecla rap.da es X (eXchange)
240 •Tr atan l ie n to por Zon as
Opacidad=O
Opacidad=50
Opacidad= 100
Color Blanco
Color Gris al 50%
Color negro
o
Desde elICono se accede a la paleta de P~';(ELES.SIdis-
ponemos de una tableta Wacom, desde aqul se puede configu­
ra! la O !,"'/IC-' DEfeRI.'. para que responda a la presión como
deseemos Yo sue'o aJustarcon las teclas eldiámetro máximo del
p ncely luego con la presión voy desde un diámetro pequeño
hasta elmaxlmo estableodo antes Esto va bien si la tableta es
buena SIno,es meJordesactivar la dln~mlca de forma y usar só­
lo las teclas para vallar eldiámetro
Ag. 6. 87 vaner O 'A ( ;I ( ) A t ) co n e l
r C'9u1 o'l dot,
"0,6.'8 Va,¡,; O 'A CO ,t J)( o n
t ldedo _
Para variar la ooeodad no se debe usar elcontrol deslrzantees­
tándar porque es poco práctico. Es mejor acercar elcursor a la
palabra OPACIDAD y aparecerá una mano que nos permitirá (des­
"zandola lateralmente) modificar la opacidad
Pintar en negro añade m á s ­
cara y pintar en blanco qUita
mascara
f'9 ,.., (lzoUfOH'lÚ) No t~ qoC"
p.nl ..' tr",..nu' JI )OI\Odot«ta'1"ICft:e
wble" .ap.I \ t:"Ido t.a..n39ffl
''9 690 CdHec",.,,:, ..t">tfOC"4 e-ece en L a
1f\i1(.... ~1.CI,"" '" f'n'~17 M ' e,
P'(¡o_M oO (Cif"O ~,,~ "p"tolll•le
, ee (on U" 9'''' ce SO',_ w ao p.JW
,.1~'. 01'1t<1ttto ept.u'!io
Z I J . 7 • Trdtanliel\\o pOI' Zonas
'tg "' 1 1 " ' l ' .Ie No<ot..- oo
1
~ 10%
pont.., en Lt mj\Uf ( 01'1 poco 41
pi:>\t.al ,& ¡ctvt' lo""," h«tIO ..
15
15%
. poNO no Poh o'
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feo,.. n.- s. Ah ot.·oO'o
3
_ .
30%
qilIf' putwX pat••1I't-o~'<#"'"
p&l1~fOpoi'. $otf«(oOt'I.I, o.~ ceb.
5
••
50%
y p~t" ~nkI1 rebordn 1001. qUf' ha,,~.tGQ
O
~ 100%
Pera el melOdo máSdirecto es el propiO teclado. Cuando esté
acuvo el PINCEL o cualqUier otra herramienta basada en el pincel.
basta con pulsar un dlgltO en el teclado para que se modifique
la ()p:.CIIlAD y en consecuen<'" el porcentaje de gris del pincel:
Cadavez que comienzo a 1faba)arCO l\ el P,~C¡Ihago de una for­
ma casI,nconsciente los Siguientes chequeos:
1.Color
_. Blanca y Negro (Pulso O )
2. Modo de fUSión -. Normal
3.Opacidad -, 100·/0(PulSOO )
En el CiiSO de los brazos. quero Iluminarlos un poco. pero no tan­
to como el rostro Por eso voy a pmiar en blanco directamente
con una opaudad de 60%.
Fig.6.96
Jig.6.9S
R tw l1OJdo 111'14 1de los br.a:ro".
Tratamiento por Zonas. •24 3
10 r.,~!.," • < V • 1(,11/ (. \(lJ\.
Vh.' lA' ~.' 111.1'"V/' r ",!~
"~~J(,I' -1'" f ./ JI'I" ",.· • .tl t':.t<· ,¡;,:
l" 't l" "l' f I'l." '.JJVI
Ano',; se< ¡U"'05 con a ca'a Te~m05 Quearreglare la boca •
¡¡;~"~e"" gl;S'D"¡; UrT' na' U"poro ley. 010>. q r..e ~empr~11'.""
ca...... ~i~en
CG9~mos e pntf:i "" negro a 100% (Q.¡>rt>most>:lmasc.;raros
If e":e; pa'¿, qúe00 SP . r{:'. ~.'!"pe)( e a.~· o ce',< 'LiS YP¡!I­
:arf o;. e "'e< i.a~ente en a noca con un dld!T~"oadecuado ,t.o
oasa naoa S ~,p nee. no SP . compona como ~arnos ha'f Que
Cf;€'QLJea' ~es (osas
-- ._'_::=::¡
1. Estamos situados en la capa de aJUSleadecuada
2. Es¡amos pmtando en el color adecuado, blanco o negro
3. Elmodo de fUSlon es No"/AI.
Imponante' Si el f1una 0.:.­
CIDA!) <100%. cada pmre­
lada quedé sobrela ante­
nor vadoblando su eíecto
Esdecr, SI uso 0;>", O>Í)
=20%, ra 2' plllcelada su­
mará 20+20 y ¡¡sisecesva­
mente Esto es muy práC1l­
co P C:XQ~se puede graduar
muy bien la corrección de
la máscara. Mientras no le­
vantemos el lápiz o el ratón
no vuelvea sumar
.,
Tratamiento por Zonas· 245
-
-
En este caso, tenemos acuva la capa de 1C';c/Sr.ru,,:,(I(¡'-, por lo
q ue las pinceladas no están afectando" la capa de 11. ,t,lS Te­
nemos. pues. queacuvar (hacer che) en la capa deN.,¡us
f 19_ 6..104 f i9 6.10$
Ahora sr:
fig,6.106 rte) 6,107 I\nto ~t 11Md· f f ttf S.
o,~I00· ••ptf O.,,1bioq u('()
IO, ..lmttllt 1,Iul dtl'lV'tt de't .1d.1
y Jos d,t'OtH Qutdln '"".0\' voy.
f mplf ar un ",Jo. deC>AOO"-Om"nO(
(,SI 6.11116112
r , S ! 6.11)/6.11(
246 • Tr.,tólmiento por Zonas
: - : - . ; - ; . . ~
na
capa de ajuste de N O V E L E S .
!S O JO S Y creo u . 6 O
Ahora selecCIono o desea Iluminar el ms (I,gs. . 11
te cuando se d Ibl
E s muy Importan. e también eStamos ,Iumlnan o e ano
a 6 . 114) tener presente qu uede ser el que vemos en muchas re­
ca del ojo y el resultado P dan hasta miedo. Recuerda siern­
vistas: ojos blanco nuclear ¡~~ niveles de salida del blanco para
pre en eStO Scasos reduCir I
Que el aspecto quede más natura
y nos queda algo mas: el fondo. E sta demasiado claro y u!sta
etenoon al personaje principal Tenemos PUl'S que oscurecerlo
Aunque esto se puede hacer en Camera Ra", con el V '. 'TADO
Po.~R¡co·n. yo prefiero hacerlo en Photoshop porque tengo
mucho mas comrot (aunque esla muy bien la nueva oP06 n de
Camera Raw y en muchas ocasiones tos JUSto1 0 que necesita la
foto). E n este caso funoonana mal porque el personaje no esl. !
cenllado en la escena y el vII'eteado de Camera Rawes total.
mente Slmetnco.
rig.6.11S
-. -
. .
/
. .

_.-.. .
fig. 6. \ 17 Flg.6.118
1 . S eJecoono a mano atzada la
chiCadE jando bastante aire
clrededor(,aemos luego por
qué) (1 '9 61 1 5)
2. InvIertola selecoon (C,r; ,~
M"y~·1 )o SE tKCIO N-·("mmR
(1 '9. 61 1 61
3. Creo capa de ajuste de N,·
vars Aqul de nuevo evuo
(como en los oJO S) dar valo­
res de negro y rebajO el
blanco en (os nivelesde sao
IIda para balar el contraste
global del (ondo
Asi Quedamás naluta1y real­
zo m~sa la ch"a (fl9 6 117)
4. Aphco el filtro DE S Pl'O O Cl.
G:. ussw. o con P. A!lC= 250
(Iig 6 118)
Tratarniento por Zonas· 247
~. . . .-
~~. ,:
. l~
t-.-­
_. _~'. . . : . - - ~
ji
''9 "19
IIV' (j ''0
" d e lClll'lnOS "OíJIO y Ill,meo (amo colores
2. AseguI,1fnos ~ qu
1)01 drfecto
."

... 1 fin ¡ " l' 1
3. Modo NOf\MAI y Ol'/I( I~~I) 1000/•
. . . . _. •(. . . . it , . . . . }j "~Ir..172
- : : : r: ".... : : : : : : w •. . . . ~
4. CledrnO\ una nueva capa en 1)1(\11(,0
-•.2..'.~~
CU. Jndo hemos terrrunado de toc. r una Im. l9('n surlr. ~er con.
venl~nle r~VI!. drlas lon. ¡s qul' hp. mos tocado pOI SIn('cr$lldn 011.
gund rnodiñceoón en los veleros <lslgnddos Lo bueno dr' las ca­
pas de cllustes es que estos cambiOS no a¡('(tan ni der¡radan Ii )
"nar¡eo Ahora puedo actarar UOpoco m. \s Id (ald. la camlSil, os'
curecer el fondo, etc
A veces me preguntan ¿Pero de verdad cuentas todo' Pues si ,
cuento todo lo que sé. lf1dU50 lo que no debena contar por no
ser demasedo ortodoxo Y aqul va una pella
Cuando ya hemos terminado y reVlS<ldoloS aJust~ a la Imagen.
suele ocurror que como probablemente hemos acl. ¡rado sombras
y oscureodo altas luces. al IooClllaImagen resultante es mucho
mas agrCldable, surque a veces carezca algo plana y dé la sen­
saoón de que le falta un "empuJOIlCltO" SIcreo una capa de NI
VHfS encuna de todas las demás. vemos que el histograma no
llega al Ional por la derecha lo que suelo hacer es ajustarlo ca­
ra mejorar el contraste general
Cuando terminamos una
Imagen, a veces necesita
un "empujoncito" de
Curvas o Niveles para
recuperar el con eraste
general óptimo.
Tratamiento por Zonas· 249
_ _ _ . ; o . _ 1f1t " . . .
. . . . ". . I~~
r
L
-

"0 "16 ((1 r\1I '"''>9, r»,
.'1 . . ,n lIl,Il ti ' . . O j '
14M· f.,)1dll\l('nlo por Zooa~
rlg (j 12J
S. Pinchamos pn Id esqUlnJ SlIpClIor Il<IUlcrdd Y arrastramos
hasta la cara de 1.1ChlCil
floJ 6. 124
",,6,129
rlC J & lIS
Itg (; 114
Ahola b~Jamo~Id O VA(IIJ.' de IJ (,¡p,l a O y lOIl1ClllamOS a su'
l"da Ildstif (On~N¡U" un olee to d(jr. ,d<lblc (f,C] G 1~G)
,,!) f. " J p ~ ',r
6.2.8 MÉTODO LUZ 3D
El método Luz 3D es un
slscema de trabaJo muy
eficaz para casos
sencillo, que suelen
ser la mayoria.
Tratamiento por Zonas· 251
El :ilstema d', <lJu~tepor lond~d(!',(r'to ha>!d dhord Iqu" pl.n
11"- en 200S. S<: ha converndo en el método d" tr~b.1JOd,· mu­
chos fotO<Jrafos y las nut'V.s pos'b dddi?Sd(' C~mNd Ro11 I d...
CS4 han llegado para lae,lotitrnos aun rn••s Id L,bor Poro no es el
un (O H"yotr ..1formdS d'· trabajar con la ,rnagen, aunqul' he
d¡, reconocer que la rndyo'ia son b3stant'· mcomplCldS o d'.bao
ja (ahdad El sistema de ltalam,ento por lonas Sguc, rn~ s OUt.~,.
gente
Pero dlgu,en mI' dqo qu~ s"!mprc· hdy que I"nr" un "plan B o
..hern~lIva. y aprovechando qur- pstoy lIatimdo las Capas de
aJusl!' y la ,nt"I'Jencrón en lilS rl1';scaras. voy i)plantear un lOé.
todo de lfabaJo parel "ese gdndul que todos llevarnos dentro"
o p era (aS05 en los que hay prisa. o no es necosano .I,n"r rnu­
cho ,HE' de reconocer que 'np encantal Es corno con 1'1coche
cuando' n.jS re","n ucnto y Control t~ngo ns al (amb,ar marchas
en el volante. pero «n ocasiones quiero soto 1I~ 9ard un Sitio Sin
complicarme, as, que lo pon!JO ~ n autornáuco Pues esto es lo
((lISI no
a) Método Z (TIIAIAI,lIUJrOPORZOIlAS)SeleCCión,ilJUStey up.sen·
foque para tener el máXimo control y calidau
b) Método Luz 3D par~ un ajuste r~pldo y dr: buena calidad
En esto uemoo he Ido desarrollando otros Sistemasde t,~baJo al·
ternallvos y alguno lo he explicado en mrs wlleres. pero creo que
"ste y el sigUiente (lul 40 en p áq 264) son los m~s mteresan­
tes $p basan en la <Jphcacl6n que se puede dar a Ciertos modos
de Iosron de capas para aclarar. oscurecer o COntrastar una una­
gen He creado una acción para faCilitar aún más la labor que se
puede descargar desde 'I'/IMN fotOdllacalldad.es. aunque se ex·
pl,cd en la Pi'9 263
M ODOS DE FUSiÓN DE CAPAS
los modos de fUSión controlan cómo se mezclan unas capas con
otras y corno afectan las herramientas basadas en pinceles a los
p"eles (,'o voy a explocar con detalle los 25 modos de fUSióneXls,
rentes porque. entre otras razones. a los fot69rafos solo nos m­
teresan 667 Iunoonan para cepas de ajuste y para capas nor­
males que contengan pixeles El modo por defecto es el NORM .\l
Los modos de fuslon
concro/an cómo se
mezclan unas capas
con arras Y como
afeccan las herramientas
basadas en pinceles
a los plI(eles
--+~Oscurecer
-+-1-- Aclarar
••
-o
~
-- • •
-
fl:g. 6,1)S 16..116 R.t""~Jna1/.~"liQI'I
.._
re-.tl.d .. e1'l (.!m~r. P.a'". Oc!.el,;' l•
-
Ibt,tnQ\,f¡ Pt\O~W'top{S4
~ ..
--
..
-
..
~-
--
-- -
....
Aplicación de Luz 3D
ca ';(CI{)nl .30genera ungrupo d~Il~ c.~ de a,uste ce C
AS. aunque podn.n ser de CUdlqU M,PO.la que '0$ aJust~·un.
ca se ·,an a tocer 1 ,ah res de parte de la e egancoa de p~'ti:a.
er ento: Cada una de el as . ene un modo de fusión distinto
y una máscara en negro.
- --
Tratamiento por zenas - 253
Efecto
Modo de Color
Es el modO por defecto

COLOR(Color)
Preservil el tono y la
salUraclón de la Imilgen de
base afectilndo sólo a la
luz
Pr~erva 105 valores de
lumlnanc,a afectando sóto
al tono y saturacIón.
Aclara la Imagen. Es corno
posltlvar un sandwich de
dos negiltlvo~en la
amphadora
LU,,"'OSIDADIlOfl" nos t1) -
TRAMAIScreen)
-,
Oscurece la Imagen,
exceptO el blanco. Es corno
mltar dos diapOSItivas
Juntas en una cala de luz
El electo précuco es que
añade contraste a la
Im.gen sin aíectar sombras
¡luces
Efecto mas .uave que
S Pf"i'O'·'R
Electo más Intenso que
SI;f1.""·,IR
MUlllPUCAR (1AUlllp y)
..
Para cargar la acción vamos a la paleta Acclor.¡s (s' no está. se
muestra desde V¡r,-A'IA- ACCto"!I) Desde el menu comextual
nacemos (ARCif,R AcclO'.¡S y buscamos el f,chero ·FAC .<lln° y ya
esta Funciona en pe y Mac.
Hay tres cosas que solemos hacerle a una Imagen aclararla. 0$'
curecerta y dar contraste Pues ésta es la Idea vamos a crear ues
cecas que harán preosarnents esto SVPERPOIIER (Oler 3/) .,
Capa "OSCURECER"
Capa oACLARAR"
Capa "CONTRASTAR"
-
Modo M~TI?O(AR
Modo TRAMA
Modo SUPERPOMR
,

-
l'
2>! •¡r2::.a"n Er.:to por Zonas
a f E
- .~
=----
,1~E'f'(' G@'-cw· .. ·
~.:V-~'!:.r 11jIj·
'''1
,
;,:;-._
-
1.
·"'c:l-G" ....a ce-::,m-r~u»
_- ~ ".. ......... ~b:i:" .... < ::..."._ .... _ '04'
~ , .. c : r,as €<'!'S c a' a q u e Sé
En este ejemplo, paTtlm05 de un Ra.'l ya r~velado y ab erto e"
(54 En esta Imagen qUiero
1. Oscurecer un ooco el agua y dar contraste para realzar
la textura
2. lIum,nar el chICOrnasoscuro
3. Dar luz y comreste a la pareJlla
4. Oscurecer y contrastar el muro de p.edra
Hay que asegurarse de comenzar con un pincel blanco con
DURfZA=O y seleccionar la capa correspondiente en cada caso
ri~'.141 (6,1"2 () ? -.L C i t I <l.6cI O G".
I!'$ ~ t.(~ "'\lO~n"111!' w.o
-
! Ii I f'J-
-

.~------'-,
fi g. 6.1C J/6.1C 4 P,ft !O eft obrxo SGt !f'f' t 1
otgU3 (OnClfo~ SO~ )' 1u t9Q ..vt >.o.
pt'Il"'''C'.~ ZON$c onQo~ 25''II
~ doné-e )".e n.wdo dos ~ i.-s
oP«i d.t dft se1'4.-'NfI t so. 2S:1S ... )
Tratamlonto por Zonas' 255
·~
.~
'.4U lo'"
,
-
-
--
'fI'J \'~J'tt~/\-:~;' ~,... rJ.,~.t:I
•.~.N~",. ,,~"'" rh~.
! 41 'It'I.~ .,.~ I:I...... ~••,._,"
, f lo " U'F"."" r~
••:"-,,q ,,,"'h,;"'" ~ ~. ,.....;.-'A.
-
...--_
. , ; ¡ ¡ - - - ­
\ ., ; ¡ ~ t;:-,.-
. . ~ ~ _..::; .
)~ 8. TrJt.Jrniento por lonas
Por Cieno, ¡vaya histograma bonito que me ha quedado!
E s como una ola y claro, cumple las tres reglas.
f 1 9 _ 6 .1 S S r &. 1~9Re)~ll;Hjod ( ' .1 oP Y .n
de 0 I 0 1 , ( 1 ) ( nl.:eitro , .t~ TOOOl v : J O
Tral aml ento por Zonas· 259
J 9,tU " '5]l'I{' ~ <.Ido colP.nc.n
CQ!' ()o ~.~ ~DIP!' este c.a1':t
~~(.J~,,/)n~·"<n~'"
p,~nsoque es bueno lenN s'empre vanas alternallvas posibles
E' metado lul 3D es realmentE!(,ltl (y n.1s que suhc'ente) en muo
chas ()C3SIones A S! que veamosun par de truqUltOSque me guar­
daba por SI acaso le Int('lesa el metodo Vamosa coger la loto
del coche roJOy tratemosla con este sistema'
18:"'--~~M -. ~.. -;;:
.........
rl!j 6.1" R,l\\I ya ,tvtl.ldo (InC:,ltr\~'"
R<I\v Putdf!$ y('1 10\ _1jV1\"\ eo IiI P.\9 2~',
U{"."•

1. Oscurecel la puerta Ydarle contraste para realzar la textura.
2. Contrastar el suelo
3. ¡... clara!' aun más et mtenor.
Si el electo al 1000/. no es sulicíente (esto no es habitual)
simplemente hago eTRL') para duplicar la capa y bajo la
OPACIDADde la propia capa duplicada hasta que el efecto
me guste,
"51 6..'681 5.169 H~ p nt.Jdo con 1,) (.Ip.l
d 1 t CQ....,.""'f"& ,' .. llOO", yft ('J,(ft ~o
Tra~miento por Zonas· 261
- ---
LAACCIO'¡ lUZ 3D
;. - •ce ;...~ é~,,'ga' a::oor dese<!
es - '1'5':- ... é~(.rear as. ,('OaSamOS CÓ"IV) se Ilace

.... ...f.',.
b ~.t cNQ'
-
-_ -
-
-
-
--
1. =o-~-.JS
3_ ~esoe€ o 'c..-.o er aba"a 'e' •o desde e C OI '-e"_ <
.;" ca ¡; a c=';,eh.; hacer C ~ y dalle r-O"­
c-e a a ,",C I O:' O'.? ,amos a c'-~rSe al' .-ata ono rOjOcL:;i'
ne! 2 Q~~'00'05"00.;-s.~rfg ",,!>do los Po!l.OS q_ (, ~rT'OS
--- _ .._ - -
-
-.
, ._
_ . ­
- ._ .­
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,
- e'( t.X": -t ~
~.: - 1':: _ ~
see Ot 'r.:.
-~..I ~.,:..:~
2~, •t,¡t,¡m E'n:.oPC;f Zonas
e nos
oa-ezca CO:Te<:a o d recta-
3 ():. ::;.o O" ......
no se
(~'" '"
[ -- .
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- _ .
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- .- ....
- .... - :..
- - <$ 5§-- ~
I
'"9 6.170
d
'O, oc "!!l Que me or e '¡aya al
a.cu''';; u ~ 4. ~~gu 311',05
;)Js-~eao caco
-.
4 . ._ .
, .~~
.:-.:-.-­
. ._
~ •::-':-iI!~
5. e =... ~ -.. r._ ~ C.......... :... _ ,':_ - e :.s
_ "a'Tla'.a Oscurecer f,.e ecocnar ',' = MUl TI PUC AA
"la- a
Aclarar
Tratamiento por Zonas .. 263
8 . " .. . C -
'- -

i 9 e - . - C - ~. ,<. C
. - - . - - - - ~~"'~..
10.
11. .: ~er-<na' estos senc os pasos oa'a~ ag'aoaoonee
¿ere 6n
'ti) '181
y yt.J •.f'! pli,.d(! ej(,(U~drE~pO',!lJ"~.. l~!tlrh,r"·un fJlt)¡O ,Jr' t('CI,ldQ
d,:Sd~0" 'o . 1)' Ar ,.,
3. I,bro ,.1!,I"!:{:(tor dr.· h('rf~ttnpnl ..
Ipulw el «ono C.[/. JI H '" ¡¡'~~tdbll.'c,tI"" Ilrq 6 IBA
lA {PJ.I ',TA En ~I
1090(1'9 6 18S)1.. I !, (U,¡tI,o eJ'· d;,·
. poClgO (' nOfnbr,' c J mi f1 " I
d~~9u'0 de m~rcd' 111' ( ue10 P'~«(' (me
q!l~he se'ec o o ado o « o Pd'd 'lUf' COj3 yavi b ,lnCO
- .... ·gV "lJdml'ntp
. ' tf :::. . ; .
I~..:..... _
,;-_,..- _. ..
"'- ~-;;I-
"'-. _-
Nuevo P'flCel
- .-
....._ .....
Tratamiento por Zonas' 265
/llInqu" h..Sld¡¡ho ra SÓlo he
mo s rJlnlilrJo en Id m~s,a'c),
l<lmtllénpo de,no s df"'dr lo s
aJull[" ,r·alo lado s modifican'
do Id(U',IIAo ,,1h'Slo<),arnd
"111,1(,lIo dr II'V H(\ .
D para aC(Jvarlos
colores por defecto yx
para Intercambiarlos Y
que el blanco sea el
color del pIncel
«r=
J.') ',tll)
JlJ~ • r,ij\i)(nlf'OlO po, Zo o a~
4. Vamos ydd gldha' la d«,ón ACI,vo 1;,pdleta A
se VC' , hd((!f Vll/r/lJ. r •• Arr'Q1.
5. De~deel ICono en la barr" ,nlChor o CII-'d' I
b I
' v I! ,n('nuco ntr'''tual
al" aa iJdrrc(ha,hatP,C.'/.~t~u 'JI l' d I
I I j 'V ~ Y dr r · u r. norn-
jI" d dacción que V "n1~iJ (1(,,,, S,· "CIlVar" él «ooo ro o
,no'ca qu" PhOIOShop (,SI" r('9,strando I~ ,'"o: di que V# , sr.,~ .t q u e : (·frtO~
,
S'I'l()
E~pOSIbleusar el modo LII¡ SU,WIo Lv, DUR/. en IUgiH de so­
[E 'd'D ',l"s' qU(l,cmos que el electo de (o nlr,,~l('sed má s a me­
nos mtenso. [" lMis pruebas lOé 11<1 uio bien $uI'rlll'0I1111 por­
que es má s que suhClcntt', la; "ni'gcnrs suelen ven" o ren de
C.rnera Raw y SI quiero un efr'cla SUdVCI, I)UeUo usar opao­
dades bal~s al p,nta, con lo qu,! ,1Wnúo el efecto
6.2.9 MÉTODO LUZ 4D 6. Elllo 1" n,)pva he,ram,enJa cfI><lda "o,ncnl ere I d f
" f ..,. " , u ar IUIO 500
pI. ('g 6. 188) Al hace,esto v « se,,(t,van I.;mb,en los colores
POI defecto , la durel" 00/. y el blanco co rno co lo ' del p,nCél
fSH! s'sll!ma ~~una Vd""nlC drnplli,eJ~de Lul. 3D que. s,n susu­
tUlr a ésta. Orfrce dlr_¡unapo~,bllldarJadlC,on,,1
LA ACCiÓN LUZ 4D
Eneste caso 'lOy d eJP:O<ll1ol1,,' p,,,nrro Id ,1(,on y íueqo explicare
co rno SP utlhza Tdm!>,l," '.t- pued" d,'scd'gdr desde
ll'¡¡'''1 toroa tdf"a IdQ{ J PS.
7. PullO CTII ~·lv1r,y·N para crea, una nuevd cap<! la I;¡mo •A'v.·
.".¡O'CU'¡f¡p¡Co o r¡lp" o como prcl'CfiJ Pongo pi modo e
lUl SU,W!y rellr:no de 50./. de 9115 n
1.rlo" gtr.old"d co nS~Ulf quP la ecoón me seteco o nar a el p,ncel.
la o paCIdad '1CO!o I~ ad"<u,,,Jo s. Jl"10cur,QS.lmente no sepué
de grabar la opaodad como un paso. ..s, que voy a crear un
p nc~1pfpdehn,o o po rque I,- ¡te~ nll' deldlá selecoonado. Pa­
liJ ~ O dU'O cu,¡lqu,,·r IIn'19"n. puko O pald iJ(llVar los colores
po r dt:fl'{tO y 1. Jldld'1lINC;¡ml)lcll!o sy qu« pi blanco sea el co ­
or cel p.n((>1
2. Aliro el sr-Ipc tOI eJ...IJ n( plc's (fl<J 6.183) Y eliJO un diámetro de
500 PI '1 OU'P/o 00/. II<),,,mPI'o 6plfllOOpor defécto. vanará
,c- gun 'dre;olUClón 11.h,tudl ejeId', ,nli¡ypnp~ que se empleen.
t, 1" ¡el pongo Off'( tll.tJ=30°;') Il'J'flUf' ('S un valor bastante
"pr"[¡,;¡(j(J paril la td''',1 de' 11"1t .. , pn 1,)máSlara
- -
----
-
_... .-.._-.......... -
... -
~<.~,_ .._.:.. - - ,
....."'..r ........ iOI
8. Hago CAP/. •NuFVA CAP/'DEAJ;;su •CURVI,~Llamo a la ca­
pa 'Cc"rRA\M~' y acuvo el modo SUP1~"OIl[R
- -
-_.- _
c-! .......
_....._.. . _.o< !. '"
r"'} "'"
- :
i*ñ s
------
, < .r-= : : >
."} ti 11S
- ~_..-
- .
...
- .
.-- .
.. .
L _.
'19 ti 131
/~....... ,; ....... _....
"1 - - , - •- r
-
/_.. .,...,----":
./,,,., ,., .... __..
..""-~.--
rtg '111
"9,6.190
2GG • Tratan1ull1to por Zonas
- . . , . . - " ' "
-
9.1',,1;0 C1Fll( I D<lra1I1\'~rl" la n1<lsCJr.ltll' e.11'" ,1 noqro
10. Se e, (lOnO la capa AdMar/Os<url' cel/Cololo. ' . lr nacendo
e (>Ob<e e J1109191)
11. Como recOIdatOllo. vO\ " poner un m, ·o$. l e que se puede
elimInar mJs Jdclanle. y qu" me " p. lrecer, ¡ (,od,' vez que eje,
cute a acoon
12. Paro a aeoon
. - _ .. - _ . ,
'C
&' .
f lC) 6,19·' 6,19S(¡C'(t.¡tO~,) .dCnl,. - l O
., .apJr""f n 1.1\ ,j•.,. C- ..p.I~dond.... arT'oO\ ,
,,~b.l l' (e) e p..n~tl
f i\}. 6,'96 I 6.191 P,nl...N. Jo " " "'C'9'O.1
ltW\4~q\if 'q'U" ' 0 O\lU(' (M l' r11!Jtot tl. »lll'
('1(ut"PO ue ' A th..(,) Jl,) '" tum.n,) , '"
(0- 1'10 \(' I) u('dr ohWf\, :¡r. IJ (01'''' ,
hOttlb'(» q\J(..J"" un (;IQo¡,g1"".I<k1~
Tratamiento por ZOI,.,5•267
-
_ .
r~6 191
'n¡¡ 6.193
Este método no
sustItuye a Luz 3D ya
que l a forma en que se
acl ara y oscurece l a
I,nagen es dIferente.
S, qUIero lomb, en tel1er en I~. lCClonJl1lellO' (lu. 3D) la rrusma
se' ecc, Ól) de pmcel. me voy al ultimo paso y puiso el Icono de
G,.'~"R Despu~s se' ecclono el plllcel, corno ('11el paso 6 y paro
la acerco
JI"'»*li? ,,,1,.._ -
, ¡~ •
, ¡ l - : .> ... """'._ .
, _ .
J •c- u. c.....,.".
, - >
J •........ H.".
, _ ..
,
, .
, ¡ •. . . . . , . . . . . ._",_.r~..__,.
;¡ • e.~..rou
. , •CU" - ' ·_ ·
, - ,

APLICACiÓN DE LUZ 40
Este metodo consIste en la utlhlaclOn de dos capas
• CAPA COIITRASTAR:Estocaoa de a, uste ¡>st. len modo SUi'f .RI'ONER,
" ' ntando en blanco con dferent¡>s opacIdades (tenemos 30·~
por defecto en esta accIOn). se va consigUiendo aumentar el
contraste y la sauneocn ¡> O la lInagen Es el rmsmo efecto que
la cap. l CV.tRMI~~ en el metodo Lv: 3D También podemos
ajustar los valores de la curva pala afInar el efecto conseguido,
• CAPA AClARAR/OSCURECER/COLOREAR: ESla capa se ha creado
en modo luz SJA"f y se ha rellenado de glts al 50°Á> Cuando
una capa en modo de fUSIOnSU'¡Ri'O"¡ Ho lUI SUAVf se reUe·
Ila al 50" ~ de 9ns. SI p. ntsmos mas daro que el 50·/0 gris.
delaramos la Imagen y vIceversa Conseguimos asl dos efec­
tOSen uno pudIendo aclar al y oscurecer con una sola capa.
S610 hay que pintar más claro del ~o% de glls o más oscuro.
"9 (i "a 16 ,99 Rf'tUprIO ti(oflt,.,.{('
1 ' l,,<>do f' , l. _.)p.t c : , . , , - , . .• ' . . .' :.dr-M.)It,.,.n
1".11' (IIU) t\.. 1'IU\1.tdOun poco'" , , , , ' ' ' il p.1r.l
,1f,,\,I'Uf ('1 •1(,{1t1'1 t(C,'t1 bhllOl en la <-".1
! ' l ' " ' ' ..(~1t1~' ('llIOlumrn Toe." 'O~\,itlott'\
dI' 1.. (<I.~" no e~nC'(t'$.lIIIOt'1\ IJ m.,,'Orl.il de
1(.\ (11..1'>\ Y bitS1;! (01'1 11)1):'Ir (01"1 1.101'1101)"'"
dtll),(I«('1. pero , l veCe!."I('(le bl (' h
'19 6 100 1(i--201 t-Itl C;Uí'd.ldo ~n poco de
t.. 1 \ob'r ..1 mus o. ,,~, que p n~o ..... 1.1
c, , _:¡.Jf. •..... 1() ral O, ¡(OIf' , .... en l 1' l " 9fO
.,o. )C¡I.Q. SO".. p.a,., ..1 ~ ! \ar el h¡)'o
)(iS •Iretarmento por Zonas
_.-
" .
/
/
/
-
rtt 6. 10) I '.204 Pn\lltldo ton Ut\I
Q..t.t.,;;.t.U or;f.M~' nl~"'l'f'(.O ..1 (OIof-~ Lt
..,-
Og. 6.20S 1 206 19u.Alm4;!flte, u\olro®
OpacidAdes .lt6i putdo camb(ar e! tolor
ee (l (' rU\ lon. l\ee 1... im.ge(\
Rg.6.101
Ag_' . 208/6. 209 SIusa.t:IOi <Olores muy
CLafO$~ ob:tr-et' Q" I' I~ $.Ublt'l ee
tON) En ene QSOh~~Cl o \In tono un
pocoma~dorado~Iresue,
Tratamiento por Zonas' 269
~.........- ..... ......,
o~
.....
......."'100 .. _"
•••
\ ). ...
. " ,
..
o •
••
<. ,
, ..
••• ._
l O te ..
. .,
.. ,
Veamos como podemos ahora cotorear ciertas partes de l a ima­
gen Desdeel sel ector de col or (dobl e che en el Icono de col or
irontaVfondo). podemos el egir el col or que deseemos.
-
.~ .
, .
o •
• •
< ....
.,
.. ,
..

o .. ') ...
. " ,
~ (Oio>'j'o'
.""""
1.1 ,
Flg, 6,211/6.212 OtsI)Ve1 dt
"pl,caf el metodo llJl40.
na . Tratamiento por ZOnas
Tratamiento por Zonas· 271
/ÉCJ/IC45
AV4J/z4JJ45 ])E
//(A/4MIEJ//()
PO/( Z()J/45
• Selecciones Avanzadas
Degradado de la mascara
Seleccrón por canal
• El Raw como objeto inteligente
Una Idea Genial
Ventajas e Inconvenientes
Integración en el FluJode Trabajo
Trabajar con el RAW a baja resolución
• Revelado Múltiple
Mezcla de Revelados
Mezcla de Revelados por Zonas
AmpliaCIón de Latitud y ExposIción
FluJode Trabajo con Objetos Inteligentes
Halos impertinentes, revelados complicados, contrastesexcesivos...
Hay situaciones en que necesitamos herramientas y técnicasmas
especializadas para resolver el problema con buena calidad y elegancia.
Por último, mi mas completo flujo de trabajo con objetos inteligentes.
7.1 S E L E C C I O N E S A V A N Z A D A S
7.1.1 D E GRA D I \D O D E L I \ M ÁS C A RA
I '.I V 111lH.IM'·' I ., ~ c ., . .. i'I' \1114' ', 1' I\()',(1" \"111.1 1.\ ('lllt.1 · , I , , '.lt 1'')'1tlt~
, )'1I .. 1I t~ to r l ('Ie \ \' - ,\.1- l.> t1c 1- l'K h '1, .lV C \~ I (' -;.le •\1 1.11\ ':-.1' 11, 1 c lc · ll u 'lo t'
.hI lI 1l11.U " ', 111., , ' 1\ V I " , ..... ""11'111' "" ¡·II\tllllf'I'I(Oll.ly.lI 'll'll1l', 11()'.
(I )I I '~ JI H .l(t{).., I , ("I I ""()" ~ 'lllI Jh'''' \111, 1tl'( tUl , 1 .¡'tU 111.1V 1, 11'111.1 (\llt'
tl.l 1'\J(· ¡'ll'.1(", \111, 111(1', "t'I , ., I , ' th' I 1(', 11llllllt'llldlt,u ll, 1'1, 1, 111'.\,
t .JI , I , h.I , 1 (.I lt, 1 ti,' 0 11\1\11'\1111' , ", 1"11\1 \', tl'., I I \I I I ) Y.lllI c lt,IC)\ ., hl() 1)"
, , 't j e'C l l'j\1.11> .111 , '11U

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2. '\t'I , > «ll)llll'I '&.I , I "t'lftnl\t\~ I 't, l O I C , 'U\O , \110(G)y flO \ , '\t'qllr, , ·
11\()\< .I t' <'\1\'10\ V(IIOft." fin 1.1l)."r" c lt' 01)(IOn,'\ \0 " c o mo - ;1(1\1(.'0'
• C o lo r d e , , ~ glo••b l.1r1C O
• D eqr..d , .d o d e upo 1", e., I
• M o d o N O I I 11, ll
• O I )o lC lll"d 10 0 0 /.
l/y ')I!." ,1
los ,1/lIstes de
D C J g f ae /ac lo ele una
máscara so n clif ercntes
el c u anc lo queremos
simular el c/a51(0
"quemado' prog resIvo
de teboretono
JjlJ I 1("ji' 114' ¡I ¡\, , ~ , ti .. '1 , hi 1'11'"
Ulll/'t"t".. tO lj " 1...fUI , .V d llll.r, .1 (¡"I"
lt}!!\1;I d ~ \'· Jlt.O )\
'19 , S ~'I\'IP\"O c .A.3AOQ "" ... 11"'"
."".l , , 1, )\(.11" (O f\ ti.... \.I\i6n.
Tóc nl(l.') A V l"nZ ac .'3) d e Tlólt.lllllc l1l0 • ]75
119 "
3. 1,,('Í"~OS(2 J,-.,,:,..:,J~~')'"
.... ,::;... ... I e O'T' ~ (t ,~1" ~¡¡r
f t(.... ~· t!o" ~r"d';.(,J' ~ e
() frdr'l a t'~t't·(M.,'J" r f,JrIr)r tr -,
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~t'J~fj,·., fAt/"l' t"J ....·"S..I
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a. ¡: ~l" ::'~ .. l~'Jr.1 ( .JI t)..:s~~;,rf(·r; Jf·r (), f,,·frJ "r. p I,·rl',o (,rJ':"'! t,Jr ,JI.
~;r0~¡,,'v!.: lo!!'.ojo; ro' is:'l'J' I'}....f' .,r('JrJ.,~f·n Ir..!.') (f)'l 191 ¡.. tv »
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~~~~.u,.
7. Podemo$ aprcvechar ~~edeg'cd.dO de máSCilra,yaperiecclQ­
nado, para Ilum narel sceio y lagasolinera Paraello vamos acar­
gil' la mascar" como selección pulsando CIF X·C C sobre lapro­
p,a",asco-a y hacemos la~!ecci6n ,n',crsanv.,d."te C''l.x.r .~:·,s·r
8.Creamos una capa de a¡uste de CU-/M e nurn.namos el pr.­
rnerp'ano Ob~rvaQue ahorc l. mitscaraeStdln'/erl day el a¡us­
'e de curvas sólo afecta al pnmer plano -.ro (C~Ooe aa.erto e!RAo'Icomo Oe '10 ""¡,GEl," puedo ha­
ceró(.o e d cSO:J'e a(aoo dp fl)~do para m locar de nuevo aCa­
f:"',!I'(i P a . ' 1
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J O ! ) 1·' 1:..... v.,n,.o:os __ .'~ ~oIIIdcI
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r'tl]. 1.1'í <tl1~-c.c~t- ..-..c-.tM'.a
~fat.iujañl c.etl"O ~~
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Técnicas Avanzadas de Tratamiento' 279
fl9-- 7.20 /1.21 ~¡H;I)e- ~j&~12(
1oO()fe ~ "'"-~ DlPlCl
I ( on ,r I on ( ' 1 tAlO p""c,Ot',\l el pnrner
f¡n,lllt ...~ se er I ,
9. I m~9pn de "' I u~tl' UP ""VIIi P,lr,l terminar he
I P
llcdrle unu ("pa , d
p ano Y a I n I pllo de la "CNa medldnt" urM cap" e
I ntensI ficado el (O or ,11 ,
dlust<' de ¡,.H' ~Al>
7.1.2 S E L E C C i Ó N P O R U N C A N A L
La idea consiste en que
la propia imagen (uno
de sus canales) suve de
máscara. Esto nos
proporCIonará la mejor
máscara posible en la
mayoría de casos.
JIg 1.25 (\1.. ~f' n. Q~0 U t d " " p .a , o r < ....
(Ompf;u.o.. .. u hOf .. de M' ~ ,..
01'10, t o n c .. ""bIo \f' ff'l, ut l, f' I ~",«,t( ' t ton
(1\.\t MU d e - W" C'(QÓt t o o r ( A~ 9'~~
" " m.fCM p 'f'C A o O n .
Técnicos Avanz.nd ns d e Trat aml(!" t o • 281
I
Hoy sltuaClon( !' i ( como en 1,1foto de l' nlrilda di ( dpltulo) en que
00es posible, por 1 <1 cornplelldad do los contornos o los dNa
Hes de una I magen. emplear selecCiones iJ mano O pI Olar «n la
mascara Tampoco en esos casos son aplicables airas herra­
rmentas de setecoon como LAZO MAc,f¡r IKO, VAfUlAMAr A. Sl
ucc o' r RfiPVI., etc. ya que los resullados no sl' I I an buenos
En estos (aSOS sigo rl' Culflenoo a la selecCiónpor UI I canal. tecm­
ca que ya hilce cuatro anos r,.pllcaba en mi prI mer libro y que aun
ahora sigue Siendo la m~s preciSOy lilnpla desde mi punto de ' /lS'
ta El procedimiento puede parecer un poco enrevesado Qn un
pnmer momento, aunque esloy convencido d~ que und vel qUI >
s e comprende y domma, se convcrllr<' l01 1herramlcnla rundarn~nlal
d~ trabaJO. Tra~ vanos anos unparuendo lallercs. sé ,1 hora muy
bien el>Que puntos se atascd ~I U5 11< 1110. ~sl que voy iI I llI enlar ~x­
pilcarlo con más dandad y también cuhmé las excopClone5y có­
mo resolver 1 05defectOS que puedan aparecel
(,mndo UJlil iln,1 91 ' " como la sigulQnte se trilll,lja ~on VI I f.lllh
MAt:.I C.'o GAM/. ¡I r COlOJ!es inevllal)lr que surjan problernas de
halos o recor tes como Josque mlJestro a COllllnU¡I CI Ón.
-
.- -
r-i
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' _' .!-~--'
• •
la idea consiste en que la propia imagen ( uno de sus ca­
nales) sirva de máscara Las herramientas de setecoón ante­
flOlmenlC! m~nClolladd~ fUI I Clonanlntcnlando dlSltn9uI I los boro
des en los objetos. y claro, f.llan En eSla I ~c",ca. al ser la propia
I magon la máscara. ésta ~s petlecla SOlo h~yque consequ«
una md$Cara cm blanco y negro
I!IJ ' 1 20 i\:o..1C'",,1' .'j" .'~.~I 1;)0.1d"t
. ",,1\, ~j'" 1,'. I,\M"\\, tJIIUl ..n (',l.,
HII"Q",n ,.,,,,,, ~'lL , , 1)\1el\ti'
'o; l:J ... ."., ....... '0·.,... """'"
Vamos entonces a parur de una Imagen complicada para rlus-
1101 el método QUQrel110s obtener mas lextura del cielo e ríu­
minar el prrmer plano:
-~---¡.~....
(19· 128fSí:'mplo d~ Imagen ee tOfm(1)
)~ntll!.n ~(olor pcf"dQm;n~nto!
f'9' 1.29 ~efI ton r M '- " b.l\tJ ~t('
mios : r ompl"old .. ,
Técn icas Avan zadas de Tratamlentc > 2&3
G,\~IADECOLORO la VARII,\M AGICA funcionan mejor cuando
se uata de Imágenes donde la zona a setecoonar uene un
color predominante y con formas limpias y preferiblemente
rectlllneas, como en la flg.7 28, aunque también se pueden
resolver por el método de selecoén por canal y al final ter­
damos lo mismo.
, r hm(!todo de lona$ para trabajar con este 1 1 -
'amos a emp ea • f
, El punto I del bucle princIpal d e nuestro l U l O
00 de se l e <Coo
de ;raba¡O s e r a
A: SELECCIONAR LA ZONA A TRATAR
En esta técnica, al ser
la propIa Imagen la
mascara, esta es
perfecta Sólo hay que
conseguIr una mascara
en blanco Y negro
Paso 1: O bse rvo los extremos y compruebo" ha "-1
~ I ''''os purpura
~-------
A. Se l e ccionar l a zona a tratar.
1 Observar '/ resol;er pOSlble$problemas de haloS en l os
~¡(~mosde'la Imagen o en áreas de alto contraste
_ . . _ -
~--", ro
=-- . . . . . - . . .
2. InspecCIonarlos tres canales d e color en la paleta C/J'A'
LE y elegrr el que of rezca m as contraste con la zona que
qu,ero selec(;onar Suele ser el (anal azul

rl9. 7,)0' '.31 J 7.11
3. Dupl,car el canal elegido.
He abierto el arcruvo RAW como Oa¡Elo I Nl El l GU 'H en Photosh
(p~g 208), asi que sólo tengo que hacer doble ene en la capa ~~
tondo para volver a Camera Raw. Desde la paleta COPRECCrOIl D .
LF .I.7 E corruo el halo rOJo/clan {suele ser el que da problemas} y SI
se trata de una Imagen donde hay un f uerte coruraste, selecoo­
no EUMlrlARHAlOS= T O D O S LOSB O RD ES
Esta cornprobacon es muy rrnportame porque, como veremos
m ás ad e tarue . la técnica se apoya en la Inf ormaCión de íos ca­
nales de color. y SI éstos estan desplazados en los extremos, la
se l e coón no sera buena en esa zona. No te preocupes; m as ad e ­
tam e lo e nte nd e ras perf ectamente Parnré e ntonce s de una «na­
gen corregida e n Camera Raw'
4. Aplicar N,VI I f ' en este canal duplicado hasta conseguir
el mayor contr aste pOSibleSIn perder ",Iormaclón en los li­
mues de la zona a seiecooner
5 . Perf ecCionarl a maleara con el PI t,. U e n modo SU PERI 'C:¡ ( R.
6. Cargar la mascara como selecclon en la Imagen ongrnal.
t
B . Cre ar capa de ajuste apropiad a
y ajustar l a zona se l e ccionad a.
t
C. I nte grar l a zona ajustad a e n l a im age n gl obal .
1.Al) ca' D""IIOWE G4 ~m.o= 1 a la capa de ajuSle {CS3
I ( $41 o ~Ffe ' _.,,,,,B O !'D l 01 '.</.SC/,PJ, d e sd e l a pal e ta
'Iáy;aras ( 5 0'0 CS4)
2. ( 011"9 r m~d'ante p'¡'( en modo NORMAl. las zonas 1 1 -
'" t'cle~ que no se hdyan ,ntegrado bien con el resto de la
c"ge n
fl g.1.l l
Té<nicDs Avanzadas de Tratamiento· 285
Paso 3: Duv' ce (:1 (ojn..;! ,..-s co l.rr4~tr()f· (o;It'ldl 4ftJI r.}s~I"r.
"0'00 ( ' j r . 'C((4df r ijnal r u" 10" A ;lo;If(:(f' un n u r "' , o (4fkl arrl-ddo
I<lu (<JI,· ..• ~~ rnr¡<¡,t.;,nt'· 1<''1'" r·,.. (on.1 .ct 10 p;;rd I~~.
gu en·t.~PiJSO 'S. put~,')tnof')':. ~ tr",brJJ.,f (·n l· n4':.ti1 q Jf. o con 1(­
ternos r : n una r r ,';;;..(_ f'jr d p e r fe c t- :t
~e -
- .

rl? 131' '1 J' rrso Quf. ... ..,M ~ CAn,¡III/' ..
"f''-:'V~'.fj~o ~~, ~1oI) d .. lo . ...., ~
Paso 4: AhOla h~ d~ contrastar la imagen con NIVHLS (C11U.~1)
para co"~,,gul( nue-;lra rrt~!N3ra. f\qUJ su~l~n',U(<;jIr hóbJtuiJlrn"nt~
I()~p,obh::rn~.,. O. dlr!> corno lo bago.
4.1) (,Justo primero el d~sllZiJdorblanco lo m~~,móp~,bl(: he­
e,,,la '7.qUI~rdaobSf:rlando al 50<>,1" ()al! 00% aqu~lliJslonas d~
Ir¡H'151CtÓn con el octo qur, s~¡¡n rn~., claras. Hily que parar justo
anle~de perder ,nformiJClOn
-
".,- ­
_ .. - . _ .
-,,//
-
_ .
_ ._
110 7.41 r. f'O .. lo'; 1 J~~ ...' f/ ~
.. '
"9 'Al 1,''') t.1 L4i·~.a~,.....;o ~ ..
o/\N 6r--... ~.I'(~'"oj~"'O ~~ e
t,~:.o bI"" ... ..o j '. l'Q".,I~<1a tt"] 1,,1)
.... n ....c...r. < 1 Aw.fo"df~"'~
• 4f'I' e WtIJ de!t< !>hS.a
Técnicas Avanzadas de TratamIento' 287
1.lf, 11"",("/.,,, ',~.
IJI'II", (/II/I.IIIII1I1I.I/III'J
"11 1I1'II/lJ Y 1'11III,IIU (J
, " J , tu nk¡ ',1/111 '1111 I/lt "
'.... , t4
"U ''''''''''''' <M,tj¡·¡t ... I,_,.' ..,~,
,ju ,4' '·" '.I.... ¡., ." " ·.10, ~
1'¡I',lf', " tll " 11' 1'1'11" I~, 11" " jl II, ~' t •, , 1 11' 1''''11' ." , IIICl.I" ', U
, ', " r, ., ;ltt IUI, .1111( 111I11I" IIII" I'III.tllhl, 'tl', lfl" ', '·II1fftf~0,
1'111 1" 1'111.• I¡¡I., I/ , 11, 1 , l. tlt " '111, 111" 1'" 11" 1I, ~lrJ yllllt!1
11'f , 'IIII,.,II,I( IJ 'I I 11I1., ItUIII IJI"II'IJ~I ',1"111" 11'1
, 'Hit II1111 I1I II " '11 1I , 1111" I1" 11111111l'1Ilit' 1/1.' " 1" " " Ii,,1
1'111111, ' '1'"
'111 , ... n.1, ., , 1 011., ., •• , ~f., .1. " ." '11
I ~HI .t " 011 , , " , 1 11•• Ñl , .. , U.'J 1
11 f ""! J '"
1 I I ,( ,el I 1, 1
",e'l.\ \_I 1.'\ l"" ,,1('1,1\ -' 1,1cl~'r\·t t", 'lilll,'v(Ult.U
11"'~lIll\n'l'" ,
t.'II.ll'l:"(o,,1 f.ltÓI\). 1'\ (ll~lr. ,'1\ 111\,~)1()1'·1\0 ~'(llll'cl" .,ltlC)110'
I,'il,,-'td' JJtk"ti(l ·\C.)II.I' "voh"\',,, 1'l1lt,1I,'" t'< '" "(lIl.l, Ill'fO os Muy
IlllportJnlC I){)l~r'ldf 111 ••\ (fol.'} ~vI"\,"'\('I\ 1.11,"""'.1 :()I)\I O1]\1('
(1,' tl'"' l "lIOfl('\"''M')\ l., 11l.\\(,11,1 '-., ,ILJI)1)\1 no l ('Hl\(~llllIl\O~ (IlJl\
.,k]tII1••:..m,I "'.' d,'1 (cxk. "'''l'''' y,. lo "'..o,,,.',,·n.." dl"t>"~'
Ilq ,.~" \(.\ I 1,<.... .- '~J.",.i"\{'/I~
l,l' ,(tt'I .\ 'l'le' fI(I Irq """ .\ ,,"1
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Pincol on 910nco
'''('1(1 !.lI1,1ul'n II/IV '(lI\,'''' ci,' (1'1~Illt'V(l,lItll'l\ ,'1 t.11"'1(l"'Il' '\0 II~.
ll,1I011 f) ... ~..t t,l,ulI rl\ r(\" todo l I,lnl\f!'\ Illll1(lo iHt1tfll tli¡ lllil'1CO.
1.1I11111~n "" ,,,(Ido ~'''fliI'''NIII. El propósito es consequlr qUQ
I~ 20110que dosc~11l0~ .1juSlnr seo cOlllplotmncllto blnnca
(o c~~i)y el resto negro 1M'" < tUl' 110"" ve\' "fc>,I,ldo, I h,Vunas
(l',ll1l,\~ rCql,l~ qUI' It, '¡YIHI.II,II1" 11,"",10 ',Ipldo y 11"'11:
Consejos pnrn pintor en lo nt¡\scnrn bosadn on un canal;
, 1', l ~J\ rTll',JCI Sllll>""NIl\,1I(.'9'0 ,.1100% Y bllll1CO.11'1(1 Il)O'}\,
2, NI' pII'I'" m..s de I 3 v~",", ,(1111(, 11",1 111","''' 1011,1po.qlll' 1.. 111,,,< ,11.1',1' d"'l,,,da Silo 1101'
t IIj.llt' 111('1' {llIl' {_')Ic),)c,s\1t'clo ~.ll' '0\ l)Oftll!~
3, >ll'nl" .j,o 't.'q.", procuro eVlI,1I !Oll< 1,,'n '1"" eI.,"' qUl' dt'IMIl ,1" hl.lr1l"~, y .. 111'\'se pueden
n\j f\( llar ti.' tlll'1 ~~ll'U
4 ,pll1l< 1' d, b ,!lICU, ovn.r(Q{,1t 1"" :mM' en < l", 0''' ''0 'lUl' lid"" 1,e' '\('l1r ••\ SI PH1I,I\ en blan·
co )t"~'lOn,l~ OSCllr,I,no IdSoorr,lf,.s. ,llj,"O(~Iell'(_t() t\\ ",." ,1(1It''''Vll (,~Ie ('l\lr,(t() flü1tas el'
nt~ltO Poi eso a veces rs mi~Jor plnt,lf eo bl,Jll(O III ': 100.ó~I' "l.'\ t'lll' t'\I,1 ¡;_ltl'< .t,'lltlo di borde de
S. 1.J vS,tcl' "" l (Orl~I(I~Jl~l'llt:' (11Jll(fllIllUy ,)()(O (Ifl\ claro lllll' l~llI,llll,lr. l'lnl)icl.-l plotan·
(tI ne< j'.l ~. por d (oolro"O «omo l'lll">I(! l'l~n,plo)'Iul'd,,,, 1""l.ll1l1· zon ••\ en 1111\(13 10,
nlCJ ten: '1 el"lIlf'drl~S JI mando 1" ,mp.oen h~lnr Ocon (Wd,1I10 Y tucqoen negro
6 [ P 'l'nl ~ ~.JI d Quna zona ~,nII~< ¡,"d hl.lI\co 111111110 ••< tUl' IMlf < oll~cqulllo deslruy.lmOS
oenc 1, ,10"""'0'" "N)'O Yd ',,',ur{'(;I,lf••dl"·I)U('S
7, " .llt~. losh":>,, Id en1.111113 ql'lI los l,'bl ..••110tll'llt'l1 < I"I ••lIl' Y \'Il'I~11verse siem-
" "9'0 l dl"1)13 os a ""011
8. l. .1) E'lle Ita (1 una rlíla'I~)di lit 1"')'1'11' (1'Hllll11,.((lll' JI\c'YOI ¡lltl,' \)IJ\(",,t1lOnt\t:. qlJC no
Hllj. IOtju ;1 f)fJ'.. olJldrl(d\, V(Otll'(lilll'~
110•ll,("lt,l~ AVjll".~dd1o du TI.1t.lIl\1(.ll110
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' ' ' ; 7( 1 1t . J A¡ Ñ.W (lit e
:.a" ' .1' v # ' -'
e II,¡fEGRAR LA ZOrJA AJUSTADA EN LA IMAGEN GLOBAL
Ahor,a e~ r;r.,(o~tIOSUa/lliJf Ii) rnt"J'i(iJfiS ct(!add p(lrd trl\l,af recor •
. es no tl'~*ddo:.'fl'l 7 tm J A';e(C?$1;1 resultado es tdn I)(:rfecto
qlJ~podr·m as ceer en Idl~ntdclOn d~ no sua'(lzar nada. pero
Slf'tn()rr, h~y q'J ~I1dCNlo Hay dos fases
Paso l' Sua'l1ldr y dJ ustor (·1borde de 1.. m ~~dra Hay dos joro
md .. de ha(for o.
1.a) DES(lIfOOU( GAUSS1AIIO=1. Es la té(Oita de s em prl' Eh(dZ y
roPlda (:¡ob," todo I'(>nl:~una t!'Cla a\ gnada. F12 en m i CdSO)
El v..lor d"br> •.... r siempre 1 FunCiona fMr,; cvolqul('r verSlon de
PI,OIO;1l0P Este valor DG=1 es fijo. 110 se dr,be aum entar por.
qu(o~(' producen halos $ 1 no Iunuona e< porque h('m os com e­
tldo algun "rror en la creanón de la rnascere. pO>lblem ent(' en
1 « fase de 1101[1['
1 .b) Perleccionar Máscara. Drsdela paleta MAS(fl~"', entrsrnos
en BOl<o¡I;f.MAS' r,I(' y dam os (hlAII= 1 EstoeqUIvaleal O¡\Ellfú'
IJU[ GflIJSS'A':o=1 La ventaj,1 de este m !;todo es que, cuando en
ocasiones qued,' Un ftnlSlr!10rcl)orue blanco suave, basra (01 1 Cok
IPf·/E<p,."OIR entre -SOa SOy el result¿¡do es ezcelem e. Norm al·
m ente. s, ..1alu~le "oscurece' habr~ que "¡'xp~ndlf" y SI"¡Ium,­
na", "contraer"
fíg 1.66 D ctl·.t(ll'JlJ( ~.w.~o() ee
'adro' p , , '. ~U"'n/OJ 1.. rn"~f.a
Para ver b,en el efecto de p¡P­
f!«IOUARMAS(APAyo prerl~
ro setecoonar la pre'lisuahza­
(Ión "por detecto" en '¡el de
·sobre fondo blanco" (ver
Ilg.7.69) SIaparecen los bor­
des lOterm ltentes de la selec­
oón, pulsar ('Rt;( -H para
ocvltarlos y así poder valorar
adecuadam ente el efecto.
I.V 11,', Té<nieas Avanzadas d.e Tratamiento' 295
'¡U,lfA
~, II ~ ...... ~.....
~Ifa ooc ....l... ,., mlll1 o••
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n9 "0 .\.'I'IpIiAt,on .\\ 200°.
1'6\ ",plica, lA rol!)a dI" olluur dt CJ./t.'A.\
pul'drn "pa,,.trl t.'fI.,'IlU!'\as~f)1\a\.
oI"IJ{'"d rndo de I~ LIIhdild d.. l~ m6Ka,,1
(U ••da.,. df' 1.1¡nl('n~.dad drl ilJ01!(',
¡;'l'qu~f10S (cboldc\ bl..nc~
'''9 1 '1 (..&uu::lr (Orr-uJ.... 't,.... -r,A-:;·20
(!1 p.l.o('1. P¡"'I~' J."J,~
2.a) Defectos puntuales en la máscara: Suelendarse en z o ­
nas de detalle fino y con tono muy claro cuando al aplicar N\'¡­
I!S para deflOlr la máscara sepueden ver afectadas Aparecenco­
mo rebordes blancos y un comr aste Inadecuado con el entorno
ResolverlOes muy senono: "' ..en con Opaodad baja (lO-30oAl) y
color blanco PInto sobre la z o n a problemauca y puedo pasar va.
r,as veces hasta que desaparece
Paso 2: Corregir mediante PINCELen modo Normal las zo­
nas limítrofes que no se hayan integrado bien con el res­
to de la ímagen. Una vez suavizada la máscara. podemos te­
ner aún dos problemas defectos puntuales en la máscara y
desaJusH1sde luminosidad entre las zonas ajustadas y las limi·
troles 'leamos ambos casos
fig 1.'l 1J.?) Al'rpl.~ ",1 m'..P'C'
mot.\'Ol ~ dM~ f'I'I ,.. f".pbc;~
Pttt·tfO It:f\ff un¿""\001\ mhd#ton;un!o
CUAndo,t1»tO aosdt:t~ P.loOel .. f'rU1
f:t\ bI,ar.co.11.5'_ u". \-..: y<etno no n
l.utl(l.t'ntt. k) ~ ~ nuC'""oOhMu
(O"~IJ f ('1tttdodae.)do S...me
eec ...cce pu.eda Im't'r1¡' cl «140' con)(
poila.CO"f9" .tgUM 70n.ll
Fi9, 1.7411.15 Po!sando ~1"'C!~ á
tN)(.a.t¡) de Ca Up.l dl" .;uste.de C~-:- ......
l)I,I('do visualIZar('1~ft(to que he
p'ov.ocado el') 101m.lSQta
~ nueve, es ~lop.u que se ('f"It ('M;)
rnflOt, Yo nUn(4 mIlO la rnMGt .... 1.11\0 la
imagef't en l.!.
296 •TeCo,c.asAvanzadas de Tratamiento
Técnicas Avanzadas de Tratamiento' 297
'IIJ ,,(.
, b) Ocsoju,W de lurninosldnd ()nve' 101101',: 1 n (J( """,,"", .,1
',f(,l)h"ll.. 111) l' '1 '1 1 ' ",IY.' (IIJI.« J.- )< I" 1 1 I'I'Jllf1 1 jl)" (1 1 · rt· lJllr,f(· () tlt·
((~(to." lnC, ttlll" ,1 1 ",1 1 ' f(· .lh',J(lt) I •'ltl,Y ullt"I',f, ("1 1 '· · ..lt. (,J'..c)
r!A'm~0',,(1 1 "'( 1 (1 0lollll~!(» ,/'," f)f(,cl~lf"llIl ch,~I.I· ,'· hlllllrllrt) "~no
1 ".lfl lilO••')JII',I.lej.1 1 1 "',· lrllol,II,. ,J,' 1 ,1 1 1 1 1 ,lfll"I IInllt,(,I,,~S.'ÚI'
W!)'I' t(KI() ",,, "'fll"I,II)S It·¡.I,K)', 1 1 (letlll((1 '\tlt' "JII'.I,I'tl< /', f", 1 "
dlnll"'Slf~fl.lll)"f() "'I)f,",t'r,I., 1 1 1 1 .1'1 ',lhll.I(J If¡th,nf'O',IOI1 ,,1 C), ().~
(lirf'ICO ,JO (1 1 ,1 0, 1 < ) ,IO,II.fll , ....'11tf' 1 .1 1 1 \1 »1 ('"Ir),,; f· ,Jlflfl()'1 y mou­
.~ Ind'~:r'),IIIO',.~,.0'''< tll' 'Ir .1 1 ' ,)Ofltl'f' j 'f' l' "()',., ,tl( ji JUIrJ'l ,nr· f\O·..
IlJI III.ro kl V('ff· "I()· , t'II'lc~r e/JI' IJI}(',f",II)lf)
'11) 7.&0/)"
T6(r,ltil" AVDnz3das de TratDlniento ' 299
Ya hemos terminado ese pnmer ajuste del cielo. Ahora identi­
ficamos la siguiente zona a ajustar y volvemos a hacer el
bucle completo (pag 284) En este caso, quiero iluminar y con­
trastar el primer plano
Para ello puedo aprovecharme de la selección que ya tengo, pe­
ro no uso la mascara retocada SIOOla ollglnal, la llamada· Azul
COPia" Para ello hago lo SIgUIente:
1. Me voy a la paleta de CAflAUSy vuelvo a cargar la selecoon
pulsando CTRl"'-CUC sobre el canal Azul Copia. Verás que tam­
b,en aparece la más coro de la capa de oJuste de CUi<W'Sque he­
mos creado. pero no es ésa la que hemos de setecocnar, porque
ya esta retocada y siempre querremos pan" de la oll9,nal
2. Invierto la selección con Sn(CCI()N~INV¡RnRo Cl~t ~·MAys·1
3. Creo una capa de ajuste de CURVAS.
A. Pnmero, y pulsando ALl-c: para ver el umbral, desplazo eltrián­
gulo blanco haoe la Izquierda
"'~.1.8S
AV 7.82/1.83 o\nt"\ V d~;)u~5.
~I <i:v.t~O~e, JJ,
~-----

Fig. 1.S O 11.87
8. uurmno los tonos medios creando un puntO en la zona cen­
tral de lo curva y arrastrándolo haca arriba.
ftg 1 &o41.~.iKoIr• .,.. rrloc.¿.¡ja t"d<.J"""
I! ;;. C " ! ' 1 tnQCI'3'. )1Vi... ) ; .. gi:l" .c)o
O " d~:,111' op .¡ oc.! 1 ll' d e s b.1J.~
ee blalY.o y " ' t" g' O
Técoica.s Avanzad as d e Tratamie nto" 3' 01
\
300 .. Te tnlc.as ; AvanziJd as d e Tratamie nto
'-9 1_8' 11 YJ
t " " " " . '. . . . . , . . 1 ~''hf''
r ' ' ' ' ( 1 ' ' ' ' ' 1 r, Ij:)t ' 1" lrAlr ../~
. , . . . . . . . " , , " " t " " " 't . 'IfI'(. ( ·. . . f.("'~
11'" , , , , ••• Q( tol' ltlP " J 'o I
t rj. > '" , o j et I" 'J '"
••
10
'·n 11' sombrds. CjIJ<' han pNdldo tJelnasla-
1 }(leo otro pun , " h
.c .1110lo' ""<¡lOS a"<l511,,"do rs(' punto aoa
Jo( Onlr3:.te Y ,jcer ~
( .n'~lulJ 'I1svdlml'nl~~Irl~(!odeseado
;¡b;tJo h"std (O ".
4. DES(NfOOuEGAUSSIANO=l.1,)nlbil>1I ~~pueden probar valores
negativos de (oMII,Jr.r/f.xPdlld,1 ron la ¡¡¡rlpld de M¡\~(ARA
S. Repaso de la máscara. Ilu rf:lJilJ,ldoun poco 105b~rllosdel
sll~lo y Ii!eSII,)tlWd rn('I~lic,) y "ro II1lec¡rddomelar la grua, el al-
001y IdCdsetdVl'r rn,~~(,]rill'fI Ilq 1,89
corno 51' PUf!dp cornprobar, es 51Nnprl' ~I mismo buell' selec­
ción, capa de ajuste y refinado. En ('st,· CiJSOt,l'ltIQ: "pIOV<
chado la ·,elc·rCl6nprevo,l Pdr. ilurnmar '·1pllrn!'r Jllano en 1'1se­
gundo dJuslP ESIO"5 b.51i1nl~h.Jbllu~I d Id hora eJ,· eqUilibrar
una IlThigl'n dos 10ndS arnphdS. hdy qul.' IIUmlllar un. de ('''as y
O',(U'(>tC' la olla
D('spu(!S 'faS(' puede 11abalar con dJU~I('sm,lS lQ(i!hlddos ern­
pJeando cualqUiera de las Il!cnlea VI~la~en el CaJlllulo anl(o(IOI
Pod~mos S'-gUI' con el métodc dr' zonas o emplea' Lv, 306 40
Dr' hl'cho. en ,,~Id,mdgr'n vryy a hac.., .Igunos a)U~lesrop,da.
merite medldnl', ~eJl,«lon(.>') d mano aliad a, c,lpa de a)U~I(Ode
I nveles (porque sólo 'lay a vaner el contraste local en 10nd~muy
pequeñas y (u'<VAS no me "porta nad,) ..n eslf' ("so). y d(~'nlo.
qut>de I~"'.'sea,a Tdrnb,(m podemos en eSI!!rnomemo
y UI1 "truqutllo" Cuando t~rmrnola Imagen. me 9USI,) aplicar
una copa de (UIIVA~genr'r.¡1 para darle un ul1"00 "empuJonc,.
to" Hel110sestado (!qUlhbr'lndo tanto los dlfefenl~s elementos
rJ~la imaqcn que a veces el f"~IJII¡¡do fll1all!('cesila un flOCO<Je
fuerla dl1adluil
Es síempre el mtsmo
bucle.
SELECCIÓN
--~==. 1
r;)~1
• • •
r1 tJ, ' 1 . ' ) ' 1 $( ' ; ' 1 ( 1 1.... , '11(. 1)" (1
/1 1 PlJiUHIf) \(lIt 'rll!(ul" ~I t !l\lQ\l, . lm . 1
11' co nlhl!\l1ndQ uXl. . , li'~C, J p. , l (, ('" d3\
jJ' ; I.1 ~I'"'I'I,I~1 1 41 ' .1 kh dllllh ft' llln
~- .... -. .
/
/
Tt I) 1. '1 AV' «.~ .. I h. \109'. " -"
. t ¡p. . t l('o (" (' dt 'nt . . do pofQut no
\" " . l. l •• IU . a I" . . do
J -lg ), 93 H(' I",~un . . 1. 1'J t f. (unt , t n ~p. !t '"
Ivm t nl" IM), '. t o m t ·nlt " f' I (OI\U 411'1' 91:'nef. 1
LA\'ro l. , . . ee ~e" ....10(o n C~,O\,en 'l(t '1 dt o
co n Il,ltLl\ 4, :1qU t ' <00 unll (U Iv" ..n S , , , t I. 1'10
( OlIO fM' IIIJ1 0dt "-."01 .., t \, l('" O wn" Ibr. \
CAPA DE AJUSTE
REFINADO
TécnicasAvanzadas de Tratamiento· 303

• •
·-~­
-Iii' -
. -
7.2 EL RAW COMO
OBJETO INTELIGENTE
Tró>.. n ,~o,'o con el socomde m~;OdOue 30 hemos e<¡adO
J una a~ a~C\R~tenes malo.mPOttanto?S Que uato en (,lot,' [,bro
\ ,,'nO, .l"a
7 .2.1 UNA IDEA GENIAL
:0 .a-nos a "'OCe!.O de I!a!am'~nlo del COCherOJOpor el meto­
do tu!3D Ipd9 2&2) T<l1I como la dejamos, P en~Que aun no
0!5:~:''''"1ln.,o,1 .,! colo, d~1COChl' no m" gUlolaporque t,ene un
,e':o :OI1()naranJiI que con lamina el rolO, da, un poco de CLA­
'",":l. me qustena levantar un poco mas [as ~bras del.nte'1Of
\ 3~CJ' unos valores mas potentes e n la supreSlOndel rUido QUe
h" sparecuio en las sombr as preosamente 50n ajustes Ideales
!'Jra I\a.erlo; deide C<lmera R,h\', pero tlace ya fdtO Que nos Iu~
mojoa Pnotoshop
Pero qW:,l, oodarnos 10dal'la hacer alQo para solUCionarlo S, nos
1'1\1010$ "n el «ono de capa. vemos que uene un SJmbolo espe­
coal e"l~ esqUlnd ,nienor del echa
ti • ~

-11.

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1~1', (Olr('(Clr,llI'(' flll\' Il( 111("llIOlltl<lcl,lr",'"
•••••11. I ¡.""
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Ot-\Pllt'\ e e "Iu~t~tri C.ilm~r'"Ra\\
~fI "~tc'¡) ';Obre todo El"! rl tOlO dtt
co:h~§I ,.q J .,l.e s 'Ol; ('¡tmp. 0\ con lOS
11: .\\','1 dnutq:tO~podr¡l\ >lpretldl
"'1' OC1," Cf!~l!f"~,.H,..:I~c<H-... ,¡tuet
rig 7.l\311111:
Ñ'tlh0tI "~1(' ~ O""'lfl'''' R.. ~
" ,....
••
7.2.2 VENTAJAS E INCONVENIENTES
l apoSibil idad de I ncrustar un archivo Raw en una capa y poder
abnrl o directamente en Photoshop tiene muchas ventajas y po­
COS inconvenientes.
Todos los ajustes son
no destructivos y se
realizan sobre una
imagen que todavía
no ha sido degradada
a TI F F o P S D .
Esto no es una caracterísuca I ncorporada en l aaphcaCión. pero sepuede hacer S upOnepor ejem­
pl o trabajar en Photoshop con un Raw de 21 MpXS como 5 1 tUVI erasol o 6 Mpxs. re ce s l os pro­
cesos son mas rápidos. Al r,nal se reinterpreta el Raw a21 Mpxs y sus mascaras.
Es un proceso simil ar al que sesigue en el cine. Mas adel ante l o expl ico con detal l e
Técnkas Avon••das de Tratamie n~o •309
-
1
Habl tual mente habríamos convertido el Raw a un formato e s­
tandar. TI FF o PSD. y habríamos seguido en Photoshop. Ahora
nos hemos sal tado ese paso y l o hemos abierto due ctame me en
?hOI OShOpcomo031 HO 1t.1E II(,E N TE l a cl ave está en cómo confi­
guramos l as opaones de fllJIOOí TAAI !AJ Oen Camera Raw.
._ --
~08. Tctnlc.Js Avanzadas. de Tratamiento
_ ........ -
- - ~
_ .-
-.-- _ _ ... -
-~- -
Esto 110 es nuevo en CS4 Ya eXl sl l a en CS3 y desde hace un par
de anos se ha convertido en piedra angul ar de mi fl ujo de tra­
baJ O. aunque todavl a su uso esta poco extendido.
VENTAJ AS
• El iminamos e l paso de l a conve rsión de RAW aTIF F o PSD pa­
ra l uego poder abndoen Photoshop.
• En cual qUier momento del tratamiento de l a I magen puedo
abnr de nuevo Camera Raw y corregir cual qUiera desus al us,
tes en un sol o paso. y vol ver al aI magen en proceso con esos
ajustes ya actual izados
• DUl ante et iratarntemo en Photoshop tengo acceso a herra­
mientas Que. o son de mayor cal idad que l as del propio Pho­
ioshop (Luz OF R¡lU"O. CON II\IISH. E",roouF. CorN ¡R5JOI~~.B/N.
e tc.) o que no existen (BAJ.A"C[ O[ BlAN CO~. CLMI DAO.e tc.),
• l os ajuStes múl tipl es que sepueden hacer desde Camera Raw
son mucho más ráp.dcs que si sereal izaran CQfl sus horra­
rme mas homÓl ogas (y e n muchos caSOSpe ore s) e n Photoshop,
porque estamos apl icándol os a un archivo muy pequeño
(Ejempl o: Un Raw de 21 Mpxs pesaal rededor de 20 MBs. mien­
tras que l aversen TI Ff en 1 6 bits pesa 1 26 MBs. Con un aro
chivo del PhaseOne P65 +. el Raw de 60 Mpxs pesa60 Mas y
el TI FF pesana 360 MBs. y eVidentemente no es l o mismo tra­
bajar con archivos de unos tamaños o de otros)
• 1.05 ajustes que se real izan en Camera RAW no añaden peso
al a I magen. el diíerenoa del as capas normal es o deajuste.
Sino Que se guardan en 105 metadatos
• Todos J os al ustes son no destrucnvos y sereahzan sobre una
I magen que todavía no ha SI dodegr adada a Tl Ffo PSD
• Puedo trabajar con tamaños menores de fichero para agil I Zar
l os procesos y al I mal el egl l otro tamaño mayor en Camera
Raw. (Ver pág 31 2)
PuedO~aba:ar COn
¡amañoS menores de
~enero para ag zar 05
,
D{oce505fa' fJa,
e eg r 0,'0 :ar'lC,'rO
e
-~ D- •
mayo' en erre e a:«.
l l C O N V E I J I E N T E S
, ' " n=.>:l<)cce e rd,"' ~ 9 nal po'q~e de~ con-
•'a!c~'O ~ ~ ,..- dd I d I f
:,~~'" =.. :, máS una \e's 00 raS :er zeda e.pan a e "
..._ t :: • ...
&~"Oce rrag~!"I009 na
, , "oe op~ra(l or ~ q~\'00'uoC t onan t odas aque-
•;a.... n~s_r - I
',,_ ..o 'o o !~·a",~r.rea l os o >e es, como e l ampon
~>q.t ..:? a·l;""~'= ~~l ... •
. o 'loa' d I "c',,·rr.enl e aunque l as '1l od.l l cacl O nes
o~ ( :>l"\a' e ... ~ •
b~:ji!S e- ca·el .os ma'eMal cos como L ~ (oag 417), C a-
,.¡" ,',c, U'.', 009¡l ool , ademos de l as caces de aJ ust e, S l
-_ .-..~
_ -_ - __ ... ---
...--".
.--
7.2,3 INTEGRACiÓN EN EL FLUJO
D E TRABAJO
~a'a acu= os Oué no : ~f'en unaoart cul ar onsa en procesar l as
,...;:eres fe ~ das!en camb o s en t ener el maxl mo cont rol y
G dad ce magen pocer acr-r os arcÍ'I V O SAA\'I dl reaamenl e
_ --~--"O l l :.r-O .' "cO n e os Sn t ener que con',ert l rl os ant es
!:'~'" ...... U.l ' • e .c;
•occer .o .e: a'e' nar os a,ust es en C amera Raw cuando se
~~" e,! - cuca u-·a;¡¡n:,," capos b dad
C -'C b 'c:!Y,i'a'os, e'l carro o, sól o necest t an ajusl es rap:dos y sen­
, e' =0 e-,.,..' casos ~s mas 'él P do ;rabaar con l aI magen con-
_ c::r. ~ _ J _ , \..Iit;1'V. ... J
,~_ ca :5 O ~,,"O '.-~' arr.oas PO S b daées porque har ocaso­
.... ~ e" e... e ~e-g~e""'ost ;~au o~faopoon Auncue com eso que
S ' "a:;." o ero J " - c~ero - t i: O PS O normal , s'empre acabo bUS ,
ca-::'J ';; (¿Oij ~" tondo oa'a ao" e (amera Raw y descubr r
e.e'o O_¡;:;:;I:~"!? acostumbrado '1 'l ano qu'ero presond'
C~.~-¡;' 'O~')e CO""o eue J O qU era
~o c~.-:o,; : "o ce :'aoaJ 'D con 1l A\'J S como objel os int ef:gen·
',,>, '¡" "e ~9u ent e €n d!?z paS O S
; 10. T t -t n~S ~..,¿nZi:!das de T rat aml ent o
flUJO DE TRABAJO CON RAWs
" 'e-,.<l do ~o en C a<T l efa Rl-.., pác¡ '70
t
3. Ao'o t e magen(0!'l 0()g 10" " . en Pho:oshop C S 3 y C S -! S . a"'dC "~es c'''''''"
o ec.o a una reso uclOnmeno~ ereunos6 t.~pxsap~o~para!r¿n a' ~ réDitO ;pa-;.3 ~2
t
4. O oc anal ) Ap co deformaoones al a magen con C c<;;:'cc
t
-
-
S . ReaI ZO e t fat am'ent o de l 'f ','(QlOlf!: coo capas de ajUst e ~u se emn;e-ar ti meiooo Z
~1I A"', ¡'iT OiQót ZO "'S )(Qag217)o el de l 130 l Qag 251
t
6, (O poonaH At t ual l zo l amagen con s~ capas a aue reso UCIÓO<Pá93t21
t
7, O pC ional )Puedo ap cal f l ucs nt el genl es d. enfoque o ru do Al api car ; t res aun ob,l !-
10,n¡ehgen¡e, est os se convenen en -fl ¡ros mt e gent C 'S ·l pa9.':O O ).
t
8. 11(00'0 la 'magen N uncasue'o guarda' magenes con l as capas oe ¡¡JUstePOlque ceaocc
he 'ea .zado e :ra:am ento para eqar a l a magen Que a convenzo ;ane llre,-.sua zece, ro
S ~'O reces t ar hace' mas camb os despues y con l as capas puede ocupar ta'Tlaños nsos..--e­
(hados. S h cera fa t aa gun camb:o meno', S I gol ef'J enoo una magen pl...na C E '¡;D 15 a la
QUe dar'e a guna •vue 14de tuerca-
.._ _ .-­
O _ .._ •._ ..._..-
-
- "
;.; 1.1fS 711E
~~..,.... .;~~~.r.: ,.,..­
J •oc ..~o _ .~ ::a--~
t
9, O O C l O nal ¡ .l O O 'aDUedO nacer aque l os aJ US I C 'S que aiect en ap~ es., Q~ '\O poc.a ~..?(!!,
e recamente sob'e e' AAV¡como ob,e,o nl e :gent e
t
l O , Guaroo fa magen t erm nadaen T I Ft (o PS O )de 16 O l t s,esoa"o óe col or de gama¡¡"':l<<l
(Proono¡o), acopl aday S I nI nt erpol ar E st ees el f enero masl €"ce m masen •del Q"e c<9Q
50dran 'as deferent es \ ersl ones parapresenl aoones en pant aa, "¡eme:. O 1;b'~_ _ ; ; ea·
con numerada pal aga'ena ,Por que no pruebas?
T é<nicas Avanzadas de T rat amient o· 311
317. Tócnicas Avantadas de Tratamiento
·-
·- •
. . - - _ . -
.......... -
7. 2. 4 TRABAJAR CON RAW A BAJA RESOLUCiÓN
Otra posibIlidad gemal (y pr~ctleamente desconocida) de USar
RAW S como ()8JEIOS I"'HK,lNII' es la de trabajar el baja resoíu­
clOn durante todo el tratam. ento de la . magen y. al flOal. sub" la
resolu(lon a la onglnal del archivo Cuanta más resolución ten­
ga IU canlara o s. e. es prochve a crear muchas capas al trabajar.
más . nteres lendráS en este método de trabaJo.
En ocas0Qne5. máS que mteres. es que es inestimable. Imagma que
tenemos un RAW de 60 Mpxs (60 Mbs) y el TIFf en t 6 bits ocupa
360 Mbs $1a ese arch. vo. que ya cuesta moverlo. le empiezo a
crear capes. enseguida me llega a los 2 GBs. y estos tamaños son
InmanejableS a no se. que tengas un super ordenador Pero sin ir­
nos a eSIOSe)(tremos. seguro q u e eOI1RAW s de 16 Ó 21 Mpxs has
Visto q u e el arctnvo con sos capas llega f ~Cllmente a 1 GB.
Cuando hacen u na pellcul" de a",maclón se trabaja a baja reso­
IU(lón y cuando han lernlll)~do. renderl7an toda la secuencia a
su resoluc. Ón hnal en un proceso automático que tarda rnuchl­
Simas horas Pero han podido IrabaJal r;\pldO en I~ creación de
los "monigotes"
Esta es la misma filosoff" que aplico al RAW Si trabalo con una
Imagen de 3 Ó G tvlpX5. toda la parle de tratarruentc de luz con
capas se hace muy raplcia porque el ordenador no trabajo con
mucha carga Una vez que he terminado actualizo todo a eua re-
solución Pero e s mejor verlo que contarlo. Para ello usaremos
u n RAW de 21 Mp~s (que puedes descarqar):
Técnlcas Avanxadai de T'ratamiento . 31)
Peto abro la Imagen a s610 6 Mpxs Para ello v
!'lu \()DE TRABI\JO y selecoono 6.3 Mpxs oy ,) 01'(10"s d~
r'9- 1. 1~ SI' «(l6rI M f .l'T\.l1\a
"111"""9 rn (..u orI, ., .. IiI", . . ,
flA) 1.112~ ••~MW
eee sete "'.K OO'\ Lu: lO
. . --... ., .....---
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-
r09 "17/7118/7119
UA .'.11)'1 (h f"'P'Jo~ tQr fo~totnlI'1.'lo)dO'\
I iI , 1) o "'f't.tq ..ido Kñ ". - V}t~
PA\·' ee S;~"lp'l'
Aho. a trabajo la Imagen en Photoshop VOY' I
3D á· . Qusar e m~todo LUl
por r pido. No hace falta que te explique nada. (verdad'
n" 1. 12) Do~(IJ(\Cbfe LI
(.'p" p.lt.1 "01" Cal'nt't" R.tl\
,_ . - - --
- 1 " . _ , _
lo • _ . . . . .
~ ·1,- - ,
fJg.1.121 C.lP.1SdCilJU\tc
_ g~n(lrad. u po' 1. 1,)({ión
de tu"! 30.
He VIsto que la camiseta tiene una textura muy Interesante q u e
me qusrana resaltar. y por qué no. el pelo La herramienta (lA­
'IDJ\Il de Camera Raw es estupenda para esto (y no ex. ste en Pho­
toshop) También qurero cerrar (vlnetear) un poco la foto para
centrar la atención en la ",na Hago doble elle en la capa de fono
do y me vaya Camera Raw.
FUI.'.124 / '.12S
CQ'"~·Ir ,(1 ¡DI AJ~o(tt\'1 (¡"'.lo.w.:60
p¡f'll0 \01.'1'('lit r ."m ~t':'"'1 el pelo,
Pu\"do fo.'O'Il"~'l.t4\o(.,1. .... .,' COffcr pr ia
fig 1.126/7.121
1,l"Itt'\ y ClI'1P...i"\ d,,1 .l¡u'StC' (, wtll, p«!"IO
¡I~t"(,"Olot l.l tt)1uta de 1.1'.11'"1-:«'1;) h ..
gAr wdo'o'OI,,,''loffl._ .1~como ..1pelo
Re<~erda que lamoum en
Camera Raw fur,Clona I>J.r
C Derecho y de5piazar
atera n:enl" para m odil«
cer e o am euo del P :;(H.
all como las teclas de ata­
JO rap co Ip.g ,3)
-
-_ ..
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~ o
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•- •
o
.-
o
•-
o
- -
-
- -
ElijOla henarmenta O¡GHAOADO con los valores IndICados en I~
Ilg 7 131 Y arrastro pulsando MI,yo,para manlenerla henzon •
lal Su~llo y queda espantoso porque la OPACII).\D dN Oegrada
do es 1000/0, as; que regulo la OPA, 'o 1) de la capd hasl. con.
sequ" el punto que me 9usle, 35% en e5ICcaso.
,'9 1.111(on collt'l)ul.doI ee OrIoClOAO '"
(0(11'01. " jnlr n\ldhd 0,.1 dl'lJ'41dOdo
_ ...-. _ ._ .
'19.7.110 P,ntt\t) ...1ftI/qOtl',d.
V 01",)\110h,,{i;l'ft d4,!f('C.hl)
Pulsando OK volvemos a Pholoshop con estos ajustes realizados
desde Camera Raw.
Por (JI',mo. ya de vuelta en Photoshop, creamos una nueva capa
normal donde vaya hacer un degradado para oscurecer pro-
9re5,vamente el muro de li!lzqulerda No lo qUilO porque me es­
tropearía la (OmpOSIClOn,pero tan claro también me m olesta
_ --
. ~--
,. . . . ~. - ... -~-...,
... •_ _ r-;¡:"I' Oo..,:a - - •""""""'3
r tg.7.132 '19 7.1)1
RAW)·.a ff'w"I.ldO. v~ ong.n..1M p.\q 111 Im ~gen ptO(f1.otd..'I conPho_ O\tIOp
y ahofa Viene la parte divertida Son vatios pasos Se podria au­
tomat,zar con los nuevos SCflplSde Adobe Photoshop, pero aho­
ra pfe"ero que se entienda el proceso:
1. Vuelvo a abnr desde fuera de PhOlosnop (S"dge, llghlroom,
etc) el mismo RAW, pero ahora le doy el tamaño de resoíuoon
completa y abro el Raw en Photcsbop corno OSJrTOIll1flJGIUlEy
me "Jo en la resoluoón (por ejemplo la verllcal) que en este ca­
so es de 3.744 píxeles
314 •Tec.nicas Avanzadas de Tr atanliento
-_ ..
'_ ",.,. ...._ -,..,.......,..,
D-"'~'"
...._ ."... ..-l,.,._ ~~
................
_ .. ~ ..._ uw,
09 7 1)4 St!t"(c.ond(!'too ,".,no
dl..'"\CÍco (.oJm('flt R3''''
Técnicas Avanzadas de Tr atam iento' 3t S
~16 . Te(o" .. Avanzadas de Tratamiento
IJ(ll11S",rrblOdtC'$(.,~V.'!"
v . r 111) ~ !ITI.JQ~Igu"I~:.
fit- ',lIS v . . w . a : u · ,¡ · 1. lo 'J d o " o
W'!".1.)t\,t(
t l O '1.136 T n l T l .,\r \o (l)1TIpntill.~·(I
" 1;) 1'J'I",,1~,. . lo (',110
.._.... 1 .' ..
. . . . u · . . .
,. . . . . . . . . . _._
_ _ . . . . . . 4
--- -_ ....,
..- ..,.._ --
r~7,l)7Ifltr 04-!(O 1. ,il~fu
(!t. 13 .~en ('n p'l ('ta.
2 Desde VlNrANr. ·ORC,,,,,,LACIO:f• Src,M 'liAR o desde la barra
;, nor de a c c e s o rápido colocO las dos Imagenes en paralelo y
pe orel electo Id ampliO d la misma escala. 50%:
para ver me¡
3. AI10ra tengo que (011segulrque"las capas normales y de ajus­
te que he ido ~,eneral1do en la im~gel' de baja resolución, sirvan
para la versión de alta Desde lel Imagen de 6 Ivlpx~ con la que
hemos trabaJado, accedemos a TAt'l'AI'O D& IMAGENY la interpolo
al mismo iamano que la versión de 2 1 MpX5 (RE MU E STR,\ R IMAG eN
debe estar activado).
4 ..<\hora las dos Im~genes tienen el mismo tamaño, en la de ba­
Ja resoluclon se han Interpolddo los pixeles además de las capas
normales y de aluste
S. Ahora selecciono todas Ies capas creadas (1eleccl()niJndo1,)pri­
mera. pulsando MAVS y pinchando en 1, ultima) y y arrastro a la
,magen de 21 Mpxs reales pulSilndo .. la vez Mt.l'\
, .
, .. ~.
n g 7 1]9/1. 140 ['\0 n lo qu "
p" " , \. n o J)l.>1~¡t~ tAA",.I " " 011'Io Ir
~ '" " '9t'n o ca p" "'f"~t,"djj no
qVN,J b u bk. td . . 11tt" Ql't'O (01' '"
.nf~f¡o'Pvh¡Jn do M ...., \. e
CCH,\lf)u l ' qv t' (ti. " (td 111'
Ya están la, dos Imágenes él la misma resoluoon. A la Izquierda
Interpolada de 6 a 21 MpX5 y é l la derecha e n su resoluci6n na­
tiva de 21 Mpxs Aparentemente estan Iguales. las capes y sus
máscaras se han copiado bien a la verslOnde alta resolución
.\ . ..'

--
- ~.
- -
- . ;11-
'II-
_ ........ ~.-= = = :":
.. ..
Pero veamos ahora una ampliación al 1000/. y apreciemos la di'
ferenCla entre onterpolarde 6 a 21 MPKSo tenerla resoíccion de
verdad.
f1g. 7,41
\
Tetn ica s Av a n za d a s d e Tr a ta mien to ' 317
'-1 1 'C.1
''91'el 1"~..,..&# )1"r.'~"'~~,""..' ~ ~ 'h",.,f"'Y~'1f"~";'.J4~tJf"... ,..1 \ "IA ,..: : : . '; 1 ~ . . .
,~•.~"''' I~."'''''''' LI , ·"v",IIf.""1 '",ro( 'oP f'W I t.,..",CA"I) ''''''''' looA .. ,~
Técnlt" Avanudo> de "TratamientO· 319
l
fl9 1144 Un., l'I'ase.l'" l.,t~polJday 0:(0}
$<" IttlClpolat son ¡r¡4:I'illl')!Ju¡b'~en
(u..ero t¡otrle"l'l m.l'St!'1,..:rno eesentcqve
do d
eshacerme de 1,1versión Interpolada y que-
6 Ahora ya pue .
. . la nauva ('Que lal? El archll/O actual pesa 385
darme solo con I
ero he e'ltado uabaJando con uno de só o 98 Mbs con su
Mbs. P _ .... do y lodo Esta diferencIa es cruoal en muchas eta-
RA\"I Inc,~.a .
I
'onto de la Imagen y aunque no siempre sea un-
pas de lratam~ ..
. d b' trabajar aSI en ocasiones aglhza muchísimo cada
pre'lCln I .e •
que
h"emos Y aliVIa el trabalO de procesado.
ajUste ~
Alguno se preguntará SI las máscaras no se han Visto afectadas
la
rpol ac
lón y aqul e'lta la gracia del asunto: Interpolar
por Inte· .
á
<r'ra con oerto de'lenfoque prcporoona un resultado Vlr-
una m "..0 '6 f· IV I . I
lualmente ,denucO a SI se hace a la resoluc n Ina a e me uso
para mascaras desenfocadas sólo 1 px ¿A que mola?
.. .
En defInitiva se trata de una técnIca que. aunque no todos neo
cesltaran, realmente puede alIviar los procesos de tratamiento de
la Imagen en aquellos casos en que al ordenador le cueste mo­
vel con agilIdad los hcheros de Imagen.
Aunque veremos todo esto en el segundo volumen de Foto­
grafía de Alta Calidad. dedicado a Llghtroom. PanorAmicas y
HDR. quiero resaltar el hecho de que esta técnica también se
puede aplicar a ficheros T IF F o PSO. Si hago una panorámica
con vanas tomas. el fichero resultante no puede ser RAW. evi·
dentemente. pero si que pesará mucho. Podrlamos perlecta·
mente crear una versión redUCida. trabajar con ella y luego
aonr la versión de alta resolución y copiar las capas con sus
mascaras sigUiendo el mismo procedimiento.
320 •T llcrl1ca,Avanzada, de T ralamíenlo
7.3 REVELADO MÚLTIPLE
En muchos casos nos
encontramos con
snueoones de bastante
contraste en las que
Camera Raw no /lega
a darnos el resultado
adecuado. Aquí es
donde la técnica del
revelado múltiplé se
hace il7)préSCindible.
F (9. 7. 1.sSA¿I,i'itMpo' drrecto
de C.smef" R.tw.
El USO de R~ws como obietos Inteligentes nos bnnda una serie de
capacidades espectaculares Y a hemos ViSto cómo podemos se.
gu" disfrutando de las pO$lbilldade'l de Camera Raw ,ncluso des.
de Photoshop. evitando además el paso de la converslOOde !lA",
a T IF f o PSD. Pero hay otro USO que. desde mi punto de \/lsta es
la gUIOda del pastel y transforma el SIstemade trabajO hablt~al
Hasta ahora el flujo de trabajO ha sido'
T écnica, Avanzadas de T r.ltainienlo •321
1. Abrir imagen en Camera Raw.
~. Revelar en Camera Raw.
3. Abrir en Photoshop como objeto Inteligente (o no) .
4. Realizar ajustes adicjonales mediante tratamiento por zonas
S. Preparar imagen para la salida
Pero en mllchoS casos nos encontramos con situaciones de baso
tarne contraste en las que Camera R.awno llega a oamos.et re­
sultado adecuado o lo hace a costa de generar halos. nndo. o re­
cortes 110 deseados en I"s zones de transiolón, En otras ocasiones,
nos gustaría mezclar dislIntO$ ajlJst~s de rev~lado en una mIsma
100i1gen Aqúl es donde la técnica del revelado múltiple se hace
ImprescIndible.
7.3.1 MEZCLA DE REVELADOS
Tomemos la SIgUiente Imagen. tomada en la festiVidad de San
lázaro (La Habana). como ejemplo.
._- -- - --...
317 . T(l(nl(3~Avanzadas de Trntamiento
''9 1 1411'4 ' A,p.. ~", ck ,tg... l.:),
... 1M"t)C'f.l~ I~dI!' 1.. m .a n o . 1'\a 90
•"'In ~I(JONSn SU'. IUm tI,Jl •
w n poco 'i d.a~~ .o.~
1'11 1.14 6' 1 1117l"lt~lpIClll(lO"
c$I'IR.\\V ,1Ij,r';I~f!h.:i
ItMPClIllu,.I\ d.. (01(11
,;_L!!!l.
-
d I
elodlustolatenlpcrat\lrcl de color y observoque
Cuan o a re" . .
I
dece ldo"ara lamano. peroSI continuoenínén-
hay unvaor a ' ." •
If doto
maunbonttoazulturquCsa estaes unade las
oota. e on
pOSlbtltdadesde trabajar en RAW
LoIdeall>alel 0 11 seriatener lamanoconuntonoc~l¡doy el fon­
dofriaparacrear unacontrapoSición Irlo-c~ltda que el mi tanto
me agrada POItanto, tonqoq\ ICmezclar los dos revelados. los
pasos son
1_Hagoel pnmer revel,ldoy abroenP"oloshop comoobjetoin­
teligenle.
Tccnicas A.vanzadas de Tratamiento ·323
2. DuplicolaCclpa mediante C.p, , - · OPI(TOSIIITIlI(,WIES•NJ,vo
OUldOImHtGEllli MlO Mil! COPIA
......... -
_ ...-
_ ._
'10. 1.152/ ,~, c..d~"'1).) fj~l'I~
Iln ¡;Ju~t(' dl't,(!I\t(! 1.1('
ItM¡)4 ',lIlu,. de color
._ -
3. HagodOble die sobre lacapaduplicaday h.¡golos nuevos aJUs,
tes de temperatura parael fondode laImagen,
_ - -
_--.....-..-..
f19 , ., 54 '.neNe lItOI'IO
de V'('~~ ÓC' ~
_.. _.-
-
-
-
-
-
-
-
-


Al duplicar lacapasegún el procedimiento indicadoen2
(desde el menú de OSJElOSINrEuGENlES). noestoy realmen­
te dupltcandolaInformación. sinoque estoy creandootra
Instanciadel mismoarchivoRaw perocondiferentes ajus,
tes de revelado. Aqui nose puede hacer C.p,,~Duf\ICAJICA­
p" oCTRl¡¡{-Jporque los ajustes de reveladode unacapase
copiarían enlaotray nopodriamos tener SImultáneamen­
te dos revelados diferentes.
4. Y ahora tocamezclar las Imágenes. Eneste casovoy acrear
unamascarade capapulsandoel IconocorrespondIente de la
paletade CAPA$:
\ . - -:;:
, 0_ I
I ~I
,

'''ji 11~,'I ,rf.¡ /. ,,¡ . ~ W~." L.
". . " 1~W,. . . .~. . ' . . r.~I .
~"t" .t~I''1I< Q J o ! ! ~
. . . . .,# . , lO'; 1" Té,nlcas Avanzadas de Tratamiento ·
111) 11(;1 h'f '!J"" f.o "'] r.1
Por úlllmo, pu"uo ésJUSI,"lo~, , , I orc·; (jr, cisdéslona dr,r;, -, elado
¡endo és(""''''d Ran U.bfllr'liJd~~;I(,rnetode d~lI olb.Jo r~·
s de en qur. puedo haeN dos o m . , rrc, elad()~d~un 10smo Rt:,
Irnf!oi'(ldr¡o~en P rlo to $ .!"¡o p
En situaciones de alto
contraste no es posible
con un único revelado
tener el grado de contrel
necesario para equilibrelll
bien las zonas con
diferente luz y rnr'((:ln,,. ,,1
el riesgo de provocar
problemas secuooeno:
7.3.2 MEZCLA DE REVELADOS POR ZONAS
El ' oJo ncrrne d" I fab"jo qur> he dr'-, arrollado hasl" .hora eco­
Slslla (:rl
1, Re-/elaÚo en Carnera Ra'/l siguiendo las tI lOSre<Jlaspara
acercerncs lo más posible a la I magen final
2. TlalarnlfnlO de la I magen POI zonas en Photoshop
(opcional)
....~~, ,M.;u I.."N\
t l ' p a t ,"' = ':0'''',) -,.
Pel('l en :>ltu3< elles (te .1lto cor'tr .. iste (lrl la escena, se hace neo
(e<a. o nacer d'¡e.~nt~' rev"l~do~ SI ,010 hemos reauzado una
captu.a Con un un (O.C'" ado no os pos.ble tene. el grado de
(on;rol ntXt's<JrooDara equ br.n b en la, :onJ' con diferente luz
\ conen,o' ,,1 ",'sao de pro\,(XJ' problem.ls secuooanos
E,¡a .ma9"n (Ofl~,pondl' .1 una ~scena de alto centraste y mi
IntenOOn t?> sacal O1JS te,tura del CIelo Y dar volumen a la es-
(u tu.a
f'ut!Ó<) t.ata. J haocndo un un ca re--cl.ldo y luego haoendo una
,e ,'C(>On I na Oled Jnte el canal Jzul pata crear una capa de aJus·
te de N \ele> 011.1mas ba!-<ld.1en Id sclecClO" mversa, y una ú t­
ItIllJ CJr~para regular 1.1Iflll'"s,dad lhg 7 164)
O puedo hacer dos le\e'ados Y tucoo mClcldflos Esta segunda
~clu"ó" es mas el<,aante v rapida, va que solo necesuamos en
p"nc,p'o dos capas v di Iratarse de Raw" los alusteS adiCionales
que necesItemos no supondr,)11 crear mas (ap,lS de d)l'Ste, srno
solo dllerente~ \'aIOle~ de los cOl1l1olesque hay en Camera Raw,
E~deor, vay a hacer un revelado consider ando SOloet oelo e '9'
nor~l1do la escultura Luego h<lré otro revelado para la ~ultu'
ra ,gnorando en este caso el CIelo Este s.stema me pNmltC con
segulf revelados opumos I1Ma caoa lona clcQlda usando 5010
Camera Ra-.v y luego los mezclo Para optlm.za< aun mas el pro­
<es o . nr slqu,era voy a revela. en pnrner lugar
1. Abro la ,magen en Camera R(lW y 1(1 analozo Observo que hay
dos zonas de mucho contraste y en lugar de revelarla la envio sn
hacer ",ngun a¡USlede Ilum'I\OCJOna PhotOShOpcomo obJelo m­
tel.gcnte Desde Ltghtroom se puede hacer d,rectamente desde
I!I menu (ontextual
La s o lución para es cenas
de alto coousste es
realizar tanto s revelado s
como zo nas diferentes
haya en la imagen, co n
un méamo de tres .
____ I
;:::5?:~J
f9. 1.161/7.16$ , 1.' 6"
CQftfU.1Qn de "~oQ\..
Técnica s Ava nza da s de Tra t a n,ieot o •

o ~I .11"
o ~ ,1
;:,'Ji.
° wh.
' 19 , ' 6S 00\ ,('\('I~d~\d.l~f('n,t'C\
".~.:,11d('l"(" ••\ol \l ".,)n (' 1. ITI' \,
(IN,,,t (' ~"' l "t ' ¡ ..·,,)
flOd. an,os deor Out?:eneOlOSuna (00.1 de ajuste de Camera Raw
Pe o poc.,.,os OPI ni :a' e •u o ce trabajo en (,~IOScasos. AI,r·
r.'3ba ente OflT1cn:l'. que no es po"b e con un umco revelado
consec., r U71 resu tado 00: 1110en el ejemplo por tener alto ceo­
tra;'~ E m or e--~ ado un COque! se podr a hacer no llegaría a
cam el e e o G~(' vo qu ero m ehotomen de la eSCultura dese­
.'00 , s . e=os a u~:es zona ~S de Cam<,ra Ra\v me saldrán
I ,~osy re<Q;1t?S ro deseados
es 1t!.1Zdl tantos 'c·.elados como zonas dllere!Oll'S
.va t'" o ~JgN' con un ml"ll1o dt.' tres. solo temendo en
·0 en e oa (dSO la zon<1en cuest.on
SI se sospecha que puede haber algun problema de aberraoo­
nes cromaucas, porque se hay a empleado una focal corta o por­
que hay a contr aste como en este caso, se puede en este rno­
mento hJCef la correcoon. Esto es ,mportante! sobre todo SIvamos
a hacer alguna setecoco por el canal azul
-
....-- ~

2. una. e: en PholOShOp.duo' ce la capa una o dos veces de·
o<!"c enco (le que sean dos o tres las zonas que necesnan un re­
.eíaco d ¡e'en¡e Como ya v MOSen oag 323. hay que duPlicar.
as cesce (",;5-OE .'OS·. ~r.~·$ •N EVOOSJHO 1I.!nIGHit¡
\ ~;¡)!A'.',(',.." 1l"'0 como se ;rata de un sistema que empleo
mu, a ~enudo. se ha ganado el hono' de ocupar la tecla F9 (¿re­
cue'oasaeve o ce FIO. Fj 1)' FI2?) Para hacer esta as>gnacloo
o a aJe ¡U p'e' eras) .aMOS a Eooc: '.- '.l¡TOOOSA_;'EVt.OOS D'
4. Re.e10'a Slgu'ente zona De nuevo. SOlome concentro en ap -
ca' os ajustes para que esa zona (la escUltura en este caso) que­
de o.en, Sl~tener en cuenta el Cielo
.--
-
- -
f'9.7.111 I 7.114
Pera poder ,:um 1'\:1 .lde<uada.~'t~
l.t1Cv1tUl'tl. eeq~l'TiNio~!ce o.
(On(ltn(:.., ?p(w;Jluf;)"!o. ee ~uido f'1
Mqutol'l\3 6e s..m.pj't:~ \E!J>?"...
a-1.1.O. (oo.-TU,)n.. ere Comof' ¡,jv:.tt ee
t=~ tu ~ó"'U"f..lI:O(.1 ñ'lt el
colot 1:ec ha sa~urado de!ros-.aoo y lo -e
(.()t,~1doba;andv t"t('_n~d.O
- ..
-..
:-......-......
00r ¡ar.;O.OU SO f9 una vez y aparece de Inmediato la capa du­
o C eda Dos",,'a que aun están las dos Sin revela!
3. ~e.e o una de las lonas. Da Igual el orden y que capa se em­
c'ea para cada zona ESuna cuesltOn personal En este caso. em­
pezare por e' e e o y en a capa en la que ya estoy Situado.
-
-._
-

- .....-.-.
_ J . . - . _

-
F"9'.170 Cz:Ja ~ c.a:1l c.c>""'IO
~€"..., _."! ~~
fe", 1~lJ ji~.~~.:t.., ..~w.!o. ~I"'l
tr'ot'"<r ~:3 e ~":? Q('"-...l;M
r o g ltrlJ~":;aroe.lC;~~ -
loISO ~.~t'VooIOee l..,~ . ,. . 1 ' " . . . . . o?-
-

-
- •
-
- .
-
-
ng 1.11"57.\76 1.177t~~"",_'1
uno~r.t ~ cese ,.O~O=-a!il ~ ~::'..1'.
.. ...•'.,_ ..~
5. Ya tengo miS dos revelados y ahol a toca mezclarlos Fllate que
la '/entaJa de trabajar el revelado por lonas, es que al hacer las
correcoones en Camera Raw. en vez de con capas de ajuste. pue­
do aphcar ajustes diferentes de unas sola vez
--
_.._.-
~]a.lHniUiS Avanuda5 de TratamIento
-- -
-
-
._
--

_--
-

-

--
-
-
-
Cerno se ooece anrec a'. he segUido las m smss reglas de reve-
3do ce s "mpre. SOo cue he 911orado todo lo que no fuera ele­
o S un •• ez que 'engo e e e'o como quiero mtenro dUrTlloar
ro- !.:Jzd~p.~eno, e resu :aoo sena un recone que no puedo
E r.'i rar ac.SPC~5
Técnicas Avanzadas de Tratamiento'
-
podna mezclar las dos Imagenes creando una máscara y pintan­
do sobre ella. como en el ejemplo anterior O también podria ha­
cer una selección. pero las herramientas basteas de Photoshop
no nos darian un buen resultadO por ser los bordes muy dellnl­
dos Es un (aso perfeclo para aplrcar nuestra téCnica avanzada
de selección por canal
Es conveniente que la capa sobre la que vamos a crear la más­
cara esle SItuada en(lma. Y observando los dos revelados el CIe­
lo y a esta caSIblanco en la Imagen de la derecha (1Ig. 7 179). A s!
que vamos a arrastrar la capa Inferior sobre la otra
: : , . 1 i i M _ 1 I I I ! I . _",,~,~'::J
-. - •• ,_ I~
:~ i
~~. \ ':
. . . . ."._... ~-~
j~O•Te, nlt3s Avanzadas de Tratami ento
fig.7118/7.179
A rr. li:~Oun. ! c. p. , ) soble 1 . , ot: , a
p.,ltl ca-mbioll' N ordt(\ de
~upt,p~ic¡6"
Ahora, desde la paleta de CANALES, arrastramos el mas contras­
tado (el azul en este caso) sobre el Icono de ClltAR CANALN uE V O.
f1g 1.180 ('>f"I e: ",",! Alul
*'I'«(lona60 lO arfast,o .1 'tOr\9
(k: !.!,ItriO CaNI
••
, ig. 1.18' S to c: re. el ncevc can¡l
•A. /ul Cop¡e~
Aplicamos N I1HE S para mejorar la máscara Esta vez no hace fal­
la ajustar el blanco porque ya hemos elegido el revelado ue te-
ma el (lelo mas blanco q
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,_
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• •
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E
b
. J
'.- •

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.-.......
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FIg. 1.182 AM n (l( t: I'ItU1
.\ bl m~~4t o)
Aplicando el PINCEL con color negro, OPACIDADt 00% Y modo Su­
PER.O'IE~. repaso las zonas que han quedada en gris oscuro para
hacerlas negras (llg, 7.183), Acuvo el canal RG B y hago CTRl3l!­
Cuc sobre el canal Azul Copia que hemos creado
Ftg. 7.18.3/1.18.4 Ctrt~ '5OOf~~
dupl'ado p~ta<at'9ft1 0 (;C)(!'IO \C'1 ft('tÓn
Tétnic,as Avanzadas de Tratamiento·
I
-6}
foQ "SS ...\5l- '1'S;:" 't e : -c ee-e
~ -;."'~':,":.."",: ,f~¡,¡¡JI'~\XO;-~t
la mascara que se crea con ,\'¡.\l)R 1\;1005(.\AADE (AV.\ es blan­
ca cara la rona seie« onada ~ negr,1 para el resto SIhago Ole.
\ a ia nversa CO~Al. -el SI e n este CilSOhubiera hecho
( a mager resu lante Ilabna sido Justo lo cootrano de lo I
q~~ ceseamos Ir Q 7 ISS) S esto ocurre. sólo hay que pulsar'
e para nve.t r a m a s c a r a', que la fusión sea correcta
De oecno conr eso Que nunca P enso SI debo pulsar Au-co
1'0 S'10 que llago e e , SIse e al revés, pulso (fin ~l
7. ~hora hay que suavizar los bordes. la cpcon mas sencilla es
aplicar un DESE"fOQlJ:G.""s<·",O = 1, pero s. uenes CS4 qUlzas
Interese pi abar Bo'm! O! Mo\SCo\.'l.\ en la paleta Mo\SC.~o\S
Ffg.1.\9O
_ .o\C¡
cw ~
----~
._
: ~'=-~-¡ : -r: : : '-: : .• --_ . . . -­ . . . _ . r - - _ - . ._ _10_
--
S. ~'ltes de 'elisar los pos bies defectos de la fUSlon.coservo que
a eSCIJltu'a esta demasiado ilunllnada resoecto al fondo \ no
qlleda naturdl. aSI que hago doble Cl": e n la capa que com.ene
la escunura Iluminada v dJUStOlos valores de Camera Ra\\ \' pul­
so os, para voiver a Pholoshop Tall1blen podría ajustar la otra
caoa en este mOI11('l1to.SIaSI lo deseara
f"¡g.1.\9\ o\~It$~~~M
\•.¡l(.)~.) N~ ~CC'~ e- ~ ~
to...~de- ~ese,':1. -)
Te<nicas Avanz. adas de Trat~miento •
-
'1') 11',,*' 11'I1111'l4" v...
f ' .,
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. . s '_ ; . ;t(. (. r r 1$ 'J d C'Jf. id r j
r '" " 1lOl I 7 70/ E
i " t4 r nr r d, J
I"',{' ceso. :kr.'ri.s'/d capa ce ¡.
dQ (. t('·{~(.
~, , JI 'J'I /,,' ,,, r , ·tt. Jfflll·', I, J P ', 1" , " f" I( ( ·rr. un ~f(nr)olod f1
r,((,rdJ:tj',' 1( " 1 I 1'J4¡ .,1 1,INíI,¡rP'III;", d:'''''IÚI;;t(·d,_ . qu~
l., ".,','4'",.... :' ;,f IlIdh.,fol·r,( jO e uc ~hbl(_' ,.!I'J (frq 7 195)
. J. I/¡r , 1. . , , /
f.jflJ (r. n ,....'l. r ,J'lJJ I';I,J ti , J. , . . . . J.
t " /-J'j'l )( . 'J-; , j( , t r . / r 'JtIJf,,!r~
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j ~ J~(f 10 ( 'd m
lo ose ro. pero no .,

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"(rj:-w~~. "lO'J !cernos d qunO'> 'd Ofl,-s d~Id P i S e'a de '1
- :n r1 "'t ')d o"1 . /.D pd ra qur. no Y. : ~tlJ'-: 'f\d$ a es ( ~tu'al
-
Tkni( cls AVclnzadaS de Trat amient o'
Cuando iluminamos las
zonas en sombra en
escenas de alto
contraste, es muy
posible que se genere
rUido en las mismas,
esto es debido al peor
registro que lodos los
sensores, en mayor o
menor grado realizan
de las sombras.
A continuaCiónel resultado hnal
Fig, 7.105 ItNqQn 1!0<11yd mt'ltluda
7.3,3 AMPLIACiÓN DE LA LATITUD
DE EXPOSICiÓN
Cuando Iluminamos las zonas en sombra en escenas de alto con­
rraste. es muy posible que se genere ruido en las mismas, sobre
iodo SI e' ajuste aphcado es Importante Como vimos en el {a pt­
:ulo de la captura (pág 121) esto no se debe a runqún proble­
ma con la téCnicaemp'eada, Sino al peor registro que todos los
sensores, en mayor o menor gr ado realizan de las sombras.
En estos casos de alto contraste, Y siempre que sea posible. mi
e'e(oO'l es realizar 'lanas tornas con diferentes eXpoSICionespa­
ra u€90mezclarías De esta manera se consigue también un re-
9 stro e,ce'ente en las sombras y no hebra nndo en la foto final
He deso'rollado mi propio método para minimizar el número de
capturas y optimizar los resultados y te voy a contar un secreto:
Ino ,,~C.l>falla trípode. ni tampoco un montón de exposiciones!
Avnoue desarro lar(! en rnayor prolundldad esta téCnicaen el vo­
umen 11ce este libro con todas SUSvernemes, es demasiado m­
tpf('sante corno para obViarlo Ahl vamos:
336. TkniCoS Avanzada:. de Tratamiento
1. Captura de las altas luces. Hay que conseguir con e 1 . ua quiera
de los métodOSe~phcadosque las alias luces con detalle cal an
en el extremo derecho del histograma g
2. Sobreexposición de 2 a 3 EVs. La Imagen de ejemplOtiene
alto contraste y. como se puede ver en el histoqrama (fig, 206).
lasluces caen en el extremo derecho, pero las sombraseSt~nmu
empastadas y se "salen" del histograma por la izqUierda. SI In~
tentara Iluminar las sombras COnLUZDE R ELlEN O o más tarde en
Photoshop con CUR VAS o N IVElCS, aparecerfa ruido.
SI esta segunda captura es suficiente para que la información de
sombras se redistnbuya neoe el centro del histograma, entonces
hemos terminado y no necesitamos hacer más capturas.
R e ¡ . 1..lO7 &-.. c-..~t\Jra<oo~~)"
r~1f» Ph~ OI'\I! N isehIi l~
con ttipode por la baja ..~,¡d ~
obt..,fa(*' c-mple-.~.a COlUot9~ 1.Ina
pro1und ~d do!'campO suf1tien-~U
loobreeJ,"po1.idOn qoe "pljeo en esa cam,¡,.a
o ee 1'_2Il M por-~ l'N)oc f.:attgO
dll'lamlCo dt' este fC1paldo. ~ e n 1,11'1'"
,~lIeA. es ~O( ~(tl'!ade .2 f\'l.
Técnicas Avanuda. de Tra1amiento ·337
lig. 1.106 ~Ic f,¡;"r1 .. d"CI "-:\1.1 ,m.,~(\
(I.l!¡) óI/UStol' 1.\ 11.1:(trI ~_,t('I:I(),
1I>(I(!~ilndo '0 QU(' p.\~"('n i'J In!o.:l!Of
3. (Opcional) Capturas adicionales. SI con la segllnda captura
no se ,0n~lqlle wn~r un buen regl~trOde IclSsombeas. habrá que
h<K:er otro)(>~po5I(lonsob,eexpomendo de la rmsma manera E s efe.
or, de 2 a 3 E Vs Ly no pUl'<lo ser mas col1ueto' PuesSi. puedo. SI
se uti'iZa IlIl<l (~mo),an)fl~. reconuendo sohreexponer 2 E Vs,Si se
usa un rl?SjlJldodigital de !)<Imaalta. po<kmos tranquilamente dar
'saltOS de 3 E Vs.dada lo)amplia latitud de exoosoén disponible.
Patahacer ues exposloones se tienen que dar unas coodioones de
contraste extremasY no es lo habitual Yo dllliJ que el 500/. de mIS
rotos se hacencon una sola toma (el contraste no es alto). el 45%
con dos tomas y el S~. con Hes tomas Una cuestión Impol1ante
)' que dlstmgue a este metodo, es que no dsparemos con horqUl:
liado o b'ackeung·'. ni hiJcemOS5. 7 O 10 disparos. como algu.
noserroneamentc sugieren Simplemente. nos aseguramos de con­
seg')1l un buen leg,stro de altas lucesy de sombras, Escorno disparar
con un "lIe de alta precl$lon o con una escopeta de perdigones."
4. Ajustes en Camera Raw. Aho'" Icvelamos cada captura en ba­
se a las zonas de altas luces y somu'JS. paril consequu el equllib(iO
adecLl~do
.- - - - - - ...... _ .
-
.
-

~
..
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.......

-

...
~
• •
-.....,.
r -
."
5. Abrir y superponer imágenes en Photoshop. Una vez
,lbierl0S los disuntos revelados en I'llotoshop. hay que super­
ponerlos como capes. Pilr a ello seteccionamos I¡I herrilmienta
MO VE R, pulsamos MAYS y haCiendo elle en una capa, la arrastra­
mos sobre la otro.
r~!).7,20'J En~\11t c.,~"f. ("",\~l.'da
(~,t!QlI¡' ¡!I.fmln:.r Q' 11'11,,1(11
.,d~u,nJ.)ml'..,t,1
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hof¡) cM a'I~.ihtr .....l.,u ",pon _ ., .
J t.tIC' .. d.l\
Té(_ nicasAVolnZiJdasde TratiJmicnto •
--
338 - T(:tnlciJ!t Avanzadas de TrillJ1nliento
'-
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r ' Q 71111711311214
LJ\ 0_)' (,II'l'" \¡jp"tPO<"\tlt~
6.(opcionol) Alineall1iento de las Inl,1genes tn ~~I~ caso he
",-,do InpQd~,por lo <lUt'oucxío ~\lflo.wr qUl' 1,1,1I11'C J C iO., es ce­
,•.xl .. ' . L1Ullqllt"~) tll' (\' s.-lll(.l \.OI' lOIOl>,llto Vtl que 1,1II\),\Q('" pue-­
de ~I," l"l<,r.lll1~nl,'dl"pl":,,d.1 por .11<)ul1 movmuento IIwolun.
tartO {tel tfl~l()d~
S.ell~pcdl' s e hJ 1110\' do °no lo Ill' u>J do.h,lbra un desplaza.
m'~I\IO'o."t.(,ll. hOll:o"I.111'/0,0t.l(,011.111I.\y 1"''' forma seno­
üa v "he.l: de (0""'<1,,10(on [o,nO,. ••\\ ~\,\Re ·\r,\S Veremos co-
1110".!Cerlo en lo> e¡~lI1plosde I.\s ¡>.\Qs,126 y <130
7. Fusionar im3gcneS ,\1,0••1, I1ll'dh\l\l(' cualquier" de las lé<:n"
C J SvlSlasen e-te (.'p'lulo, 1"".'n,lInos l." do' Il1lagencs medIan·
te unJ masc.l.<l En esl(' (J SO.,1I),ldIOlO~\In" 1l1.\sca,,)!lE:' capa (po.
d"oIl1O> I"ll,\?, I1L'(ho\)1101 ,elecc.on I11,1I1U,,1 Ouna m,'s sofosltcada
pOIcal1~1)l' p,,'lan10~con PNlH do colo, bl,111<0Onegro:
rl{J .7.;r1117.1,8IM.lt~r"O' l\l¡j¡It1\j,¡l~
1',",11.1 nlC '1dll
-
7.3.4 FLUJO DE TRABAJO CON OBJETOS INTELIGENTES
tSI~(" ~10s(jllcmd de Ir,llMlo que SttJ O.t'l1 tunoón tic {.Id,' t,'~O
Abr .. ~n(').l
<(In' lO Obtthl
"'It, ')fOh'
/
UnRAW
TÓC' llc"s A,vnl1llldt\s d~ Tr at:t.n\icnlO . 3~
BLANCO Y NEGRa ...
y coioe
• El Blanco y Negro
Conversión a S I N desde Camera RAW
• Capa de Ajuste de Blanco y Negro
• Algunas Recomendaciones
• El Color
Corrección del Color
Efectos de Color
No me había olvidado del BIN. Fueron mis comienzos serios y aún lo sigo
disfrutando. Veremos cuál es la mejor conversión al BINy cómo se hacen
los virados.
En cuanto al Color, analizaremos tecnicas avanzadas de correcdón y cómo
usarlo creativamente. Revelados cruzados, efectos de película, etc. ..
S I el registro es en color,
tendremos tres capturas
efectivas, una por cada
canal de color. lo que
nos permitirá realizar
filerados selectivos
a posteflon.
8.1 EL BLANCO Y NEGRO toros con senollla en actnud ensoñadora en blanco y negro o
sepIa y en la mano la rosa de color rOJO San Iotos de calen da­
no de taller de reparaoón. Aunque siernpre hay excepciones Ca'
mo la de la foto que abre este capitulo.
Siempre recormeodo "prE!VIsual.zal . la Imagen nnal antes de co­
nernos a trabajarla, tamblen es convemente deCId.r desde un PII'
mer momento SI la Imagen sera en BIN o en color PoI tan 10. al
abroria en Camera Raw. esto será lo primero que hagamos SI la
trabajamos en color y a mllad o al fInal del proceso la corwern­
mas a BIN. seguramente habra que corregIr todos 105 ajustes he·
cnos haSla ese momento Pero hay snveoones (como en el re­
portaJe SOCIal)en que el diente pide dsumas versiones, en color
y BIN En este caso. puede ser mas senciüo emplear la capa de
ajuste de BLA"COy NEGROY asl mantener 'as dos versicoes.
S iempre recomiend0
"previsualizar" la imagen
final antes de ponernos
a trabajarla, también es
conveniente decidir
desde un primer
momento si /a imagen
será en BI N óen color
fi9 8.1 ti'tt r ,¡tnIfl\U ~ es: tkt: ?'oO
Dar¡, mod.ftUt la mettl,) de gtl'loe
81anco y N.gro ...y (010' . 345
3'.4 . Blanco y lI og,r.> ... y Color
Aún recuerdo cuando en el siglo pasado (i 1) sólo Impanra talle­
res de BIN dIgItal porque. aunque canoera las tecmces del color.
mi obra era en bianco y negro y no me consideraba capacItado
para ensenar algo Que yo m smo no domineba. En cambo, ca'
oooa en profundidad todos los aspectos retauvos a las conver­
sicoes. ",rados e .mpreslÓn en BIN y consegula que mIS coplas
parecIeran autentICaS bdrrtados. con su vorado qulmico y todo. a
'os oJos de expenos Y jurados Recuerdo cuando escaneé el blan­
(O de un papel barrtado vtrado al té pala Intentar reproducir ese
rrnsrno efecto en el ordenador La únIca diferenCIa era el tacto
del papel (la texlUra estaba muy conseguida) aunque eso tamo
bién eStá ahora superado (on los nuevos papeles de fibra. barro
lados auténticos
Por todo esto tengo la conVIC(lÓl1 de que actualmente (y al mar­
!len de alglln plu911' muy completo) solo hay dos métodos (muy
SIITulares)para convertir a blanco y negro las Imágenes en color
tos demás rnél0dos de eorwersion, que darfan Incluso para es­
cribir un uoro dedicado. sólo nos véln a generar problemas de
Imagenes empalIadas, rUIdo en determinAdas zonas o nos Ilmi·
tarán en cuanto al control en el prOCe50 de conversión. Y por su·
puesto. hay que olVIdarse de esas ocooncs ex.stentes en algu·
nas cámaras para que la captura sea directamente en blanco y
negro. SI el regIstro es en color, tendremos tres capturas efecti·
vas, una por cada canal de color, lo que nos permitirá reahzar fll·
trados selecuvos a posteno«
Baslcameme podemos hacer la converSIón de dos maneras:
8.1.1 CONVERSiÓN A B / N DESDE CAMERA RAW
PALETA HSll ESCALA DE GRISES
Desde que existe la herramle'nta AJI)S1L Ol '0.$11110, va no llene
senudo controlar los colores Individualmente desde I~ paleta HSL
Pero estos controles recuperan toda su vahdez cuando queremos
convertir a Blanco y Negro
"
6:'; • / O I OC
(l/i.w.j'Y& ..... ,
,~ ( .... ~', ..... _II ••'
"....tu ... (l,I." ' 1 ) ' 0 , . u.\
t __ ..
ca,.."" .........,.,
1. Desde Camera Raw. Es la mejor solucoo. ya que el Rawes un
res suo monooomálJcO. pero con Información de cada canal de
(O'Or la conversion reehzada de esta manera es tan limpia y se
C0flS¡9:Je tanto controt V suaVIdad en las transIcIones. que a veces
he sentJdo la tenlilOÓll de voIvef a hacer blanco y negro. Recuerda
que SI abres el archIVO en PhOtOShOpcomo oeero ~~EUGElI1t,sem­
pre puedes hacer la cooverson en cualquoer momento.
EXISten muchos métodos para cooverur a Blanco y Negro. pero
SI disponemos de un fichero Raw. SlOduda el mejor es desde la
paleta HSIJES<:A!fto. GR.5fS.Si se depone de C54 tambIén se poe­
de usar la herrarmenta Alusn DE DESllNO y seleccionar la opcon
MEZCLA al ESCAlA or GRISlS(flg. 8.1) Uegamos al mismo punto.
pero podemos pinchar en cualqUIer color y arrastrando hacia am­
ba y abajo modlftcar cómo se conviene a escala de qnses POI lo
demas. sequnnos el rmsmo flUJOde trabajo que en un Imagen en
color. sólo que en pnrner lugar hacernos la converslOn a S I N
2. Creando en CS4 una capa de ajuste de BlANCO v NEGROEl
maneja y las oncones dsporubles, son vtrtualmente IdéntIcas que
en el PI mer métcco A. ser Ur1a capa de ajuste. disponemos de
una m~scalil en la que podemos plntal para que la conversión
sea parcial, pero nunca me ha gustado este upo de efectos de
3~6 •OIanto y Negro ...y Color
(Ig_ a:. AJ~::nÓC' lI- Im.lCJ~
tn on"'ec f:¿....
1. Sele(Clon~r Co·,¡ylRl1Rl.ESCAtAD E GRISI5 y POR DEFECro. ya que
lo converSlOn que hace Camera Raw automáticamente. no nos
aporta nada Inleresante
2. Acontinuación volvemo, "la pDlcla básica y seguimos el rns­
mo fluJo de IrabdJo de siempre par" mejorar la Imagen. sólo que
ahora no loca mas 105 controles de balance de blancos:
Sin duda. desde Camera Raw tenemos el control m~s oreoso y
con mayor calidad para la conversión a Blanco y Negro
Existen muchos métodos
para convertir a Blanco
y Negro, pero si
disponemos de un
fichero Raw, sin duda el
mejor es desde la paleta
HSUEscala de Grises.
O~~~ ... ~.:
-
-
-

--
"c
- -
"
--
-
~
...,_ :
-
Blancoy Negro...y Color'
- -
PAL ET AD IV ID IR T ONOS
Desde esta paleta podemos modifiCar el T ONO y SAT IJRA(lO" de las
luces y las sombras por separado, aparte de un control para el
equllibroo entre luces y sombras. Quizas. su mayor utilidild sea
precisamente para el Blanco y Negro, donde podemos dar vira­
dos Simples o dobles. Por ejemplo. los valores en la Ilg 8.8 nos
dan un agradable virado doble Ino- cátido (fria en sombras y cá­
lido en luces).
,.,_.--...-.
-
-....- .
- .
- ~
._ .
3. Desde la paleta HSUE,( ALA o Gkl.L podemos regular el Na­
, an. a pa'" los tonos de piel. cl ALUI para las tetras de la pared y
el Verd~ por .. la parle supCflor de In pared
-
~ . .

348 •Blan(o y 1I.9'0",y Color
8.1.2 C A P A D E A J U S T E B L A N C O Y N E G R O
oe5de el IConopara crear capas de ajuste. elegimos BlANCOy NE ­
GRO. lniClalmente reahzauna convers,ón por delecto. que no sue.
le ser la más apropiada (11gB 10). Oe1de el desplegable se pue·
de accedera una sene de conve~lones upo (flg. 8. 11) y también
d,soonemos del control deshzante en forma de dedo. para es­
~Ihcar cómo queremos la conversión de un determinado Co­
lor arrastrando (en este caso de IzqUierda a derecha).
......
lO
Se puede seleccionar un v,rado preestablecido desplegando la
lista:
~,. . . . . " .....
l! 3l
. . . . . -
....

,. . . . .
1
••• ....-~
. . . -
_ . . I_ oN" _ _ _
,. . . . . . . . . . . . . . . _ - •
,_
. ._
~
...... ji'
. . . _
- - ~
_ . -
0. . 0. - _ . ,
.... . . . . . . ~
,•. . - -

.._
F .
...." . ~- - - ; ; . ; ; ; ; : : : ; ¡ ¡ > - - ~
Conseguir una buena
imagen parcialmente
en color y en BIN es
más que difícil y
hay que tener una
sensibilidad exquisita
para no caer en el
puro efectismo.
fi9. $. 14 Eligiendo un <olor deo;de
el S c'C <tO ,_ deo C olor par,) el . . . ., . J c!c.
rt9. 8. 1S G u. ltd. lt'\do on 'nrado
tomo aJU\1t: PltdefJt'lodo
. .
ose puede elegir el color del virado pinchando en el mismo cua·
drado del selector de color
81ancoy N.9'o",y Color'
l. - U l
Parahacer los Virados lenemos I'v1A TlZ.con sepia por defecto.
'"
" ". . . o
. " . , . L . .
. ,
. •"" 'l'
. . 1m 010 . . .
elU "1. '
. 1" t,l"""
,. I ...
SI un vlfaclo nos gusta. podemos guardarlo como un ajuste ore­
definido para BIN
L
---

t. . . ._ . . . _ - . , . . . . .
Una poSIbIlidad Inmediata de usar una capa de ajuste para con­
verur a BIN, es que podemos usar máscaras para hacer BlN y VI'
rados parciales, pero consequir una buena Imagen parcialmente
en color yen B/N es mas que dlHcll y hay que tener una senslb"
hdad exqusita para no caer en el puro efectismo. mencionado
antenorrnente.
I / ' " ¡ J , 1 , '1111 I'11/ 11
/ l1 I / , J , , I ! " I , , , , l., , / ., , ,
, / 1 , / " 1 1 y' "/ '",
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1 1 ¡, I1 , 1 1 II! 1 , / ./ / II, , ., , I, II, t I" I¡', I(II, , I, , / I" ,J¡llllll'llj't" ,~
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II , J ', I" '" , ' " ,r . l' 1II 1 1 / " , 1 " 1 / I ' i l. I" , r' 1 1 ., 1'1 ' r Ir" , ., 1'.1/ /
r ,l, t i, !, .J , •. 'I,',U 111"""""" ",1"",1",
1 , • '1 _ 01 1.. , . · .1 "
I .., . I 1 , " " 1.. J ,
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...
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....... 1 , ~ ..
t i'" 1 1 1 / 1 ., J '
, •• 1 •
, .In lll" y ,'n (l'" V f " h " • , ', 1
La capa de ajuste de
Equilibno de Color,
permite balancear muy
bien ciertas zonas de la
Imagen de forma
selectiva mediante el
uso de la máscara.
Ad,'mas de t-sto; pOII'nles ajust4?Sbasrcos. Camera Raw dispone
de ouas hNramlentdS como Al 11 DI O¡Slt,O Cpág 186) para con·
1101",TO'.o. S:.rIP; > c" . y Lv! ,~DAD de forma s('Ie<lIva, o l'IlE,j·
,;.D, espeoe de saturaCión Intl.'I1gel1te Por todo esto mi rece­
Ill\?nda<lon e-s Inlcntar Siempre rc~lv('( y alustar el color desde
(amera Raw, má .. me tenll.'ndo la pos b,hdad de abnr el archivo
Raw como Os JO !'I'! tG['¡J[ Cpág 2081 para reahzar pos!t?(¡Ores
coue(oones
Pero ¡('olmoSqué más podemos hacer desde Photoshop:
---
EQUILIBRIO DE COLOR
La capa de ajuSle de Eeu, y~() Ir Coro permite ajustar los ca­
nales Independientes de colo' clfl.'ctando,¡ Sombras, medios too
nos o luces alias. pero no a todas a la vel Por eso es menos ef,.
c a z que la ccrnbmeoón T¡I.',foERA1URh / MATIZpara correqir las
dornmantes /\IJn aSI, permite balancear muy bien ciertas zonas
de la unaqen de Iorrna selecuva rnedlonte el uso de la máscara.
En la Imagen antenor. 1111.' gUSlarla cnfnor un poco mas el fondo
para acentual la caüdez del rostro, Par,l ello. creo una capa de
ajuste de EOUII SAlODl COLOR y enfrjo las luces altas:
'ol) •"'1 l' ~l«(.oO"Io!) luv....c.~s t
~ tolO • f!\aI]t'fl' ~'JftI(' ee ('1 f-ondo
F '.... e-!So ~do e .!~, ..1\0 , CI)tJ,¡O
r..,.... ." Ioi ,,,"o(kpou." ","rdo- ck-I.l
.:~ttQU~Ca
r'9 •'0 ... -e .. ",,, f I P ,.. ""10"" 1,I"Q'')
... YA,~f'.". rf'! :;. ..,... ti b4,.)!Y.(I
r.(. I del !~!JO
'S} •alanco y Noglo...y Color
INTENSIDAD
'19 821 bt~f1 ('1J~It.ado I\I'IJ'
tO'TlPl'" (011foq a \9 ',1''' gon.t '.1
(OtItf~po)106n;,10 (,.¡jlidoeeue « J !OI'do
y ti rmllO Como un 01:0'0~TII$.I~l1
l.tf-mpre ~ tt ,iO'rnU"!Of'IO ee ',l p.el
" ,,'" lo dtw,¡r¡)
Al Igual que con EOUIL aRIO DECOtOR, la capa de ajuIte de 11/T(t,~I'
o-o adquiere todo su sentido en combmaoón con la máscara de
capa Recuerda que este control ya eXISleen (amera Raw Enoer­
las ccasiones, cuando termtnamos una foto, es conveniente dar.
le un "empujonoto" de contraste y/o color Veamos un ejemplo.
rtg.an Esa ~ ji! ~~~ M
bfotIt'I(U!.aOf'Yl'\c.oIOt .. ~ muM~"..tr.
q~corrtt~t (01'\ 1.1 p.edt .. eee .>I;\."IO\
Mten (oIos" J. t~ \.In ~,.~ ...~o ée
s.ttufKl()n y)t poctlolO rC'<'ottI\&J ",·f~.QoIo)
I~pOttgt",tlll'.~ 1ÓOo ~ l'T\IIe'f\OS
tt\te-n)OJi (tea ,pe¡e.. UN: QS» de' .lJID:'
dfl"l11~
_TI 7 7 7
..

81ancoy Negro...y Color' 353
- ..
'l? . , . 1 ' " rf"~ ... ,.•~"
~t"d < r •• ~ r '" ~ •• r' ...,_.."
( ',,_,n ,' .I M ~...r o!".""' ' ' ' ~
~,,~,... . . . . . . . . ,,.
-. . , . . . . . . TorlO/SATURACI Ótl con SELECTOR
"' .- d""ó.j d rr:' or'-r ~r rd el r~rN' ' ' ' "' LA' e una forma l6g ca
la ~ ·u, . . ~ I6"1':' fTl(-(J>¡r '''t4(rAl\<lflUo •I J. I) Pr 'lO ja Cd P< >~
G,_-;'" d..T <? /SI . ","'(JI, fl(y.d!..ort .. al<),(ld ; 0Il00"< 'S mu' f n­
. f:'. '. . . . . . ,an¡"!'. I. {~O ' d pos,itx d-ld d e",f{>(' dt ~ ec. tJ. alnl~ --:a oer ­
'~ (O'or B"o ",Ilono, xolur d < 1ÓOI um ocy,¡d a< :!
10'''. '''' d e ,>,< ,Ir ,pIOUOd 'p'(o{)" de la foto an:PI or , ue~ '(r un¡,
,,,D a d e ",u~ ·~d ', I;'». CJIS" ,,"(JI,
--
-
_, r r -
I~'/~ lI!r suI". r . jo'N! (.r~f."r.-.... '*
. . . . . . . ~ . . • lit' .,..,.¡ ..... , A. (' P' ' ' ' ' t' 1
~..,,,,.r.k I I M""~ . ".1 "1,. . . . . ·Y. rl
~~4•($I úutoy fljlY,o "y(oJor
- .
"' 9-1.11c.GI ee. t¡:r t!,
~t~r.ll' NA-I
Con el s~ leclor acuvad o (ver cir culo r OlO)pued o (Ontrolar el to­
no y la saturaCI ón d e cualquier ár ea d e la I magen
ARRASTRAR ~ Varia la Sr . TURACIO" d el colorselecoonado
(TRl + ARRASTRAR - Varia el r eo d el (olor selecCI onado
81an(0 Y N" 9ro . . . y (olQf ,
L a c a p a d e a j u s t e g e
T o n o / S a t u r a c i ó n , n o s
a p o r t a l a p o s i b i l i d a d d e
a f e c t a r s e l e c t i v a m e n t e
a c i e r t o s c o l o r e s e n e l
t o n o , s a t u r a c i ó n Y
l u m i n o s i d i f ! c l .
1.1.1-
'J9.~8
-
-
1.1/ _
, l : I J I I I : A •
Si uiero cambiar el TONOd e las Oores rojas, pin<tlo e n
qdO Cm le arrastro a izquierda o derecha para <a1T1~
~rn Si sólo arrastro, v a d o la 5A1\JRACION. Este sistema
;~dO porque no tengo que elegir los colores de la
modi(ícarlos.
C U R V A S
la f\erramienta más completa para corre<J1( el color, consiste en
apliCarCU R V A S a los < a n a l e s R G B . No Slempte es n e c e s a n o , 111roo­
cho menos, pero hay situaciones en las que nos permIte rtSO!ver
el problema de una forma rilpida y p¡eclSil Un talO tJP <O es cuan-
00 el color (o dominante) que se desea <OJregr eslA en las som­
óras o en las luces,
356 • B lanco y Negro ..,y Color
A f. U JUN""'~ obJcnoo q..-b
piel h.t ~ cMmM.'. r o ; .. tobr9
todO e n " ~ e s . to'n bt . .
IIUIncoy He9ro-y Coto<·351
S o o uD I M , _ . r C I I I D D : : :
"'*' . "' .
. . " '" t o O I D ",.-o. 11M
. . . cdD ~ lI D 0 . .
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u Uf»dt I/(ISI' dt
TonoISItUfKJÓII. nos
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Iono. SlfIJ(KJÓfI Y
/ufrW tO SIdId
.....
..... ... ...
h e r r a m i e n t é J m t J s
M 7 " / e t i J p a r é J c o r r e g I r
el c o l o r c o n s i s t e e n
a p l i c a r C u r v a s él l o s
c a n a l e s R G B ,
,Jo, 1,)4 a'IJt.I~W Q(0)0
fI" L O M b ! ' . '
" o. 8,)5" .n {I,17C ,n,I loj.
. n l. (" " 11 df CI,I~Af,
• •
no . I. JI/Uf P t ' ! ' IC h o t(l . t (wilo y
:,,. ,,,, •• ,,¡IM y. b . ro t . . ft . ~OO1'IJ~f, .,
punt O d. ' o JO que m' rnt"ol~,
t f t O llO . lnl ,J. lo ,' . ('111'" to
T e ng o q U Q c w l1 a f rolo d o Ih $ s om h J i ls s i n ,1fo'l~r I1Ic i e lo. As ' q u e
c roo u na CIlp a do ajusto d B CU IIV ASy s a le c c lono Q Ic a na l roj o ¡ III'
m Im l¡ a j p r sobr e 6 1 .
Hoq u lld d o rc ¡ j ( l s ob ro lod o e n s om b ri l! flOro,,. u nq u f' "n m "llOr
medida. 1'1cir io sl! ha visto afr ct'ldo y h. p l' ld ld o ~~'IOIIOI~'
vi olAc c o L1 nagw dnbl!!. Po1 fdw w ! v( ,rJ o, lom o 011<1r",II' ~Ir~ e n el
hor l~olltc Y ~(' c ( c n Clllo IlU OIO d(' (Olllloll'n 111~ur vB bl" PU II­
to, bloq uca In 10n 6 dtomedl~ I~ y .}Iw ~IU C I~par " q U < . ' no.w
voa n a fe Cla d a s .
_ . ". . . . . . . . .
• •
E li j o 0 1 s e le étor ( r O d e a U o e n roj o) y tom o u na . m u os tra e n la %0 ,
na d e l c u e llod e la c h íc a , E s op rovoc a q u e s e a na d a u n p u nto d e
c c ntrol B la cur va.
BI.ntO y N.gr o ...y C olor ' 359
L a herramienta más
:on:lpleta para corregir
el color consiste en
aplicar Curvas a 105
canales RGB.
f ' I 9 . 1.]4 O t " " J l J d o l O J O
f :n ~bf.J-
¡ I
I
f I 9 . o sI Ll' ILl1G ana) 'o fo
M Il a~d e Ct.rIA1.
fI9 . ... t LJ 9 Pl ncho ~ t f<:ut l !o y
6(,,.,\10 .anibl y ,bI;o Nit . c Q t l:S f ' 9 U W - ~I
punt o d e ro jo qut m~fnt~rfl.l.
Eltono <kIdolo" correctO
I
He quitado rojo sobre todo en sombras pero. aunque en menor
medida. el cielo se ha visto aleaado y ha perdido ese tono roSa·
violáceo tan agradable. Para resolverlo. tomo otra muestra en el
horizonte Y se .crea otro punto de control en la curva. Este puno
\0. bJoqoea la zona de 'medios tonos y altas luces para que no se
vean alectadas.
Tengo que quitar rojo de las sombras sin alectar al cielo. As! que
cré.ó'una eapa de ajuste de CURVAS y selecciono el canal rojo pa-
ra trabajar sobre él.
I
Elijo el selector (rodeadO en rojo) y tomo una muestra en la ro­
na del cuello de la chica. Eso provoca que se anada un punto de
control a la curva.
810n<0 y Negro ...y <:olor -
358 • 81an<Oy Negro ...y Color
Blanto Y Negro •••y Golor •
IGUALAR COLOR
E s t a herramienta es realmente practica y sólo uene un mconve­
niente: no lunciona con objetos onteligentes .. Aún as!. merece
la pena echarle un buen vistalO ya que siempre podemos apl,·
carla allinal. El propósito de IGUAlAJI COlO!! es tomar una mees­
tia de un determinado rango de colores existentes en otra capa
o en una imagen dist,nta y reproducirlo en un area concreta. El
mecanismo es un poco complicado en Irlo. pero sencillo al final.
Vamos a partir de una sola imagen. Un coche amarillo y el otro
"'oleta. Queremos los dos violetas con el mismo tono exacto.
3. ActivO la imagen micial y hago una selección (precisa en este
caso) del área que quiero camb4ar de colo<

1Ig.....
4. Entro en PERfECClO!<AR BO~t>ESpara suavizar la selección. Doy
un radio de 4pK.
1lg.1.A7 f ....
1. DURlico la imagen ( IMAGEN-DUPlICAR). Queda activa la ver­
sión duplicada.
2. Selecóono una muestra amplia del coche violeta. Es irnpor­
tanteo para que quede natural. que s e cojan luces. medios too
nos y sombras del color de origen. si es posible. pero no es neo
cesario que la selección sea precisa.
nfrr., ......
5. Ejecuto IMAGEN- AlUSTES- IGu,M.ARCOlOR
_ M _
~ ~twCllW1&1
1 0 . . . . . . . . . . - . . . . . . . _ M _
.- ...
. . . . . . . . . . . . . . . ..
60 •81anco y Negro ...y Color
- ....,
;
~-
....,.." . . . . .
~~I ..... -~-
~~~~-=
t_ ,%> t:::j
6. Elijo eome Imagen de origen la versión copiada y activo las
selecciones de origen y destino para hacer los c.1lculos Esta herramienta es
realmente práctica
y sólo tiene un
inconveniente: no
funciona con objetos
inteligentes ...
,~-
_.­
_..-...(10 .....
r....._; __...
_.­
. . . . . .
. .
,__ .. - -
...
- .
7'. Ya aparece una vista previa del cambio de color. pero es ne­
cesario algún ajuste adicional.
j2 •atance y Negro . . . y Color
8. Ajusto lUMiNANClA e INTtNSIOAO DE COlOl\ para conseqUlr un re­
sultado más natural y recuperar las luces.
-
~

_.- •

-
1,
• r_
........-.--...
_.- .......
en ñ2
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. . ,. . . . . Iio~. . -- . . ---­
,-- -" ;(
. . . ';;¡' ;
-
9. IY voi1A1
elanco y Negro ••y Colo< •
-
f'lg•••U
364 •Blanco y N~ro ...y Color
Para conseguir esto mismo con dos imágenes dilerentes. el pro­
c e s o e s e l m i s m o :
1. Selecóono el color que quierO copiar a otra loto, En este ca­
so. e l rojo de la bandera cubana (l¡g.8.54).
2. Selecciono en la foto de destinO el área donde voy a copIar
el color
4. Ya está el rOJocalcado en el plato que esta pIntando la nil'la
r..LS7
5. Y ahora quiero coger la pintura naranja y pintar el plato con
ella. <: : 0,"0 ahora se trata de la misma loto. hago un duplica·
do en el que selecciono la pintura naranja.
3. Teniendo activa la imagen de destino. hago IM A G EN ·A Jus,
nS-IGUAlAR COLORy elijo la imagen de origen y ajusto los va·
lores de lJj'M IA IICIA e INTtNSlDA O.
6. A ctivo la loto original y hago una selecci6n precisa de la zona
que quiero "pintar"
;::::z::J"'- . '. •.
Blanco y Hegro ...y Color •
_ . . --
. . . . . . a c . . . m l b J 1,MIIn-)
-= .,....~_ c/IO II ....
_ . . -
--
_ . . . . . .
-: >
c -
El propósito de Igualar
Color. es tomar una
muestra de un
determinado rango de
colores existenteS en
otra capa o en una
imagen distinta y
reproducirlo en un
área concreta.
S U S T I T U C i Ó N D E C O L O R
E sta herrami enta permi te tomar una mueslla de ,olor de la lma­
g en acti Va o de otra que esté abi erta y susti tuI r un ,olor de des-
ti no.
7. HagO I~ AJuS m- IGlJAI.AA C O lO Ry revi so los valores pa­
ra que la i magen de ori gen sea la adecuada Y que el resulta·
do sea natural.
ji'"~- - - r ; . _ . .J
_ . . . . . . . -,. . . . . . _ . . . .
~_ . _ - r _
-~_.J.~. __
~~.'.,
,- ..~.n _ .-
~
-
_--

-
~
,-
labarra de opci ones debemos confi gurarla de la si gui ente ma-
nera:
• E l modo de fusi ón debe ser C O lO R :
• E n Muestras selecci onar U N AVE Z ~
• E n U mi tes usar N o C O N llGU Oo HAU AlI B O AO I S
si ,qui ero que detecte tos bordes y no se salga
\le'la Z O na que qui ere pi ntar. laT O U i \AN C I A
regula la di fusi ón de esos li mi tes,
Veamos un eíemplo con la mi sma fO .lo de los coches amari llo y
vi oleta:
flg . . . . . 60
1 1 9 . L61
1 1 9 . _." " I L I S I 6f
8. F .O tO termi nada.
1 . C on AL T -c:: tomo una muestra del color i ni ci al.
2. Pi nto las letras de la pared. C omo MumAA-HAUAlI B oI I O E S . la
herrami enta detecta peri ectamente qué debe pi ntar Yqué no.
3. L uego toma una muestra del coche amari llo y comi enzo a pi no
tar en el coche vi oleta. D e nueo.'O . se detectan los li mi tes de ama­
ri lloen base a la T O I ! AAN C 1 A en la barra de opci ones. S i qui ero
forzar a que pi nte una determi nada zona. puedo senci llamen·
te levantar el pi ncel y pi ntar de nuevo en la nueva zona,
Blanco y Neg,o••y COlor'
•BI.neo y Nog'o ••y Color
f ' I 9 . . . . 1OI Ll1 ConAl.f"'C'!torrIO &i
~¡ d. _tillo 't' u t g O Piñt o
- . . . , oc t > o_
L .81ancoy Nog'o •••y Color
Blan<oy ~ro ••y Color . 36' 3
8. 2. 2 Ef ECTOS DE COLOR
yallora toca jugar un poco. Para los m.1s -CleatlVOS-.veamos
ahora diversas técnicas que nos permiten experimentar con el
color de diferentes maneras.
El modo de cotor
LAB tienes algunas
características
interesantes,la principal
es que el brillo de la
imag en está separado
del color.
M EJ ORA R EL COLOR EN M ODO LA B
Elrñodo de color L AStiene algunas caracterlstoc:asInteresantesy
que se pueden emplear para jugar ClealJVamentecon el color. la
principal es que el brillo de la Imagen esta separado del color.
Tenemos tres canales:
.1tfl(, '1 "
A g . " " Con Aln:: t omo I¡f nVf St r.
~~ltU
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de bOf - lH t . f u ndot \t .

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I~.... luminosidad. Es una versIÓnen 8/N de la imagen•
.~_ Canalde color quecoolrola el balanceentre verde Ymagenta.
I!_Canalde color que controla el balanceentre amarilo y azu l.
Eleanal de luminosidad se eMplea en diferentes técnicas como
la conversión a BIN, la eliminación de ruido o el enfoque, precio
,samente'por no depender en absoluto' de tos valores de CO\OI .
También, ¡J I aplicar €URVAS o NIVlI.ESa ese canal. no afeCtamosal
color como ocurre el) RGB.
Pero también podernos Jugar con los canales A Y B de forma
creativa, para mejorar el color de la imagen de una forma bas­
tante Sorprendente. Para ello podemos cargar la acción llama­
da ..MuoRAACOL OR EH lAB" , que es autoexpllcativa, aunque ex­
plicaré mejor cómo funciona con un ejemplo:
1. Duplico la imagen inicíal:
--
.._ .
2. convlerto la imagen copia a modo Lab con I"'AGW" MODO"
Co<OIIl.ASy selecciono la imagen ong,nal.
3 HagO Lw.GW- AAJ CAA. IMAGtN.Aqul pongo como origen la ¡ma·
•gen duplicada en tab Yel modo de fusión en luz SUA~.Elijo
el canal A
Veamos óuo ejemplo: Al aplicar Curvas o
Niveles al canal de
Luminosidad, no
afectamos al color
como canteen R~B.
~ 1.16'1.7S '4 $ , LUegOselecdono el canal B Y veo Qué resultado me 'gusta más.
- - ~ ....
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Fig.I;1&J 4.11
370 •BI.nco y Negro",y (¡olor
s. Puedo jugar con la OPACIDAD en cada canal e incluso modifi·
car el modo de fusión a Luz'mOA bajando la opacidad.
Blanco y Negro...y cotor '
Podemos jugar (0/1 lo~ eenetes
A y , B de forma/creativa {!Jara
mejorar el color de la ímagen
de una forma bastante
sOlprendente.
R E V E L A D O C R U Z A D O M E D I A N T E C U R V A S
Durante tiempo ~lU'Io de modd rf'",¡,)r :" "",'le,;',, d'~W .. ltI~
con qufmkos de pelfwla negau"'" o I )('lfwla ~trva (sobreP.,'
puesllJ 2 EVs) con el p¡C Xl!S O dp r("i{'lbdo l& El ,~tadI I er.n
1I '1\~9en~ muy salUrada~de alto (onlta~tl! 'l con co«otes fa~
que en ciertO S ~rnb¡tos, como la fO lO 9raffade rnodd. lO graban
un aspecto muy p!.'(U lia'I!I I I teresanU .'
V amos a ~plor31 varI as técnicas que nos perm,ur,~n C O O loeC }lJlr
resultados $imi13lC S con may»1 wnllol y mffiOS(~ful'fZO,y !'SO
$lempreinteresa .. Partiré de una I ma<J'!I lRa." y contJnuar~en
Pbotosllop:
1. Creo una capa de ajuste de C U R V I \Saplleando el preajUSle
C O I llI '.A S T E M E D I O :
El resultado de revelar
la pellcula diapositIVa
con quimicos de
película negatíva,
eran imágenes muy
saturadas de alto
contraste y con
colores falsos.
f t o . . . . . 1 •...,
81._ YN ó9'O...y (0101•
372 • ~tKO Y ""9'0",)' C O lo,
2. CreoOlI~ upa de ajuste de CUfIV"'~para modifICar los call<lt~
de cotor IOOr nduales. Comienzo looementando el conuas~
del canal roJO.Compenso la fuerte dominante rOJIZaabn~
~ medIOStonos del canal wdey modIfICO el azul como (>O
"9.8.89
--l!-:' --
. - ~]
''9. '.90
r.
r.
I r
3. ,Mado una capa de ajuste de CO!.OP. U'OIOPut amanUo mten­
so usando los valores RG8 <250. 230. lOO} Y pcncJO el modo
de fusión en C(IU)P y un 20% de OPACCIAD.
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4. Mado otra curva y rebajO el canal rOjO.
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IIg.Ul IL94
81an«>y Negro._y cotor •
374•Blancoy tlegr o ...y Colol
S.~e-~s.e ¡.u!I2as'#uo<! ~ ,...~óe G.Jr_~
<3 ~...z,...,osécu~
-eá::!>es;:.::$:.«.a2-~ ró.lrdeb a.-.:.y5o!l'"oIaft"..,. ...
~.'f. ~.é!!<"óc;:¡e- Qr2r<q!r ~~ c ¡ ¡ ~
~~~~deb~~óe~~~~~a.
==es~,as;¡ ¡07?:!prla ~éSea ~ !.a«DO es­
!áer. r,.:- x _ -.::esat:""....c Jedesó>.,r.rru~~es
REVELADO CRUZADO EN CAMERA RAW
Otra manera de cooseguir el revelado cru;wdo es d,rooamenle
en Camera Raw. usando la paleta OMOlR T ONOS que en su mo­
mento US I! para crear loS \lirados para el S /N (¡lag 347).
t. AjUSto el Raw imcial
2. En la paleta DMOIRTONOS elijo un tono amarillo-naranja para
las luces altas y azul para las sombras. Con EQu\U81UO ajusto la
relación entre luces y sombras.
3. Puedo incrementar el contraste yendo a la paleta de CURVASy
en la pestaña PuNtO elegir CONlRAS ll FUERlt.
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378 • BI.nco y Negro •.•y Color

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Blanco, y Negro. _y!!oIOr
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Blanco y Nogro. ••y Colo••
384 •Blanco y Ne9'0",y Color
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O T R O S E F E C T O S D E C O L O R E U M O D O L A B
J'J?'l'.do con ~" oalt-'. A ~ 8 w ~ ~f""'",,0'. " 1 - 1 .
':il()!f.~/;¡1)(l(!U!: no ~ t'/A(.I.ImP.11t~I,n "'1",,o,, f1' IlAIYJ, P'~(I ~
put!Ó'! WCY"'9(J" 11111lmez.dade UJI?Ie-. OMndI) tr~" '"W'lO'A
¡"¡r'A ~ no f,JfI(JO< l.l b«>o c: onv ..d.M W. t<f.O'. ' ....'IfJl! P"tkJ1
1, DuplICO '" )fr!a9M mi Ua!', '4 r or r ¡ r J.'f1.Qa ,r oodr ) W Pbf4t {¡
WG O O fll"..one-., r oo gost.l por w:.r j(, (~'kf,r o() lJJb aH ._¡~
norl'lbfe, S I h-» ~~ (~P. 8'1 I «(JIOO < X I)".'I) 1r ,1' ~'1111' ,,, 1tIM '
f(<F .~áun w-!dfodf d: A llJ90 W.~IWlC YI·fil'.!J.""hl ~ IffllJ9ffi
dup!~ p~fII «Kt/Cf1 M 11 W E n('kUI'/J, ", c(1)U
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JIaII(, () y~o. ,y Colo< '
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3. HagO 1 o I , A o G S l - ~s- EcI JJ.Ul NI p<vaaume<l tat el co ntras1 e
del c;anaI.
ng.J.t21 , , , ' l A
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388•el._ yfjegrD,..yColor
6. ~ un [)ESV$OOUE (;.<.uSs;.oIj() a l a ~a capa Cllp!ada CI )n
un radio tal que se d,fulTllJlecua!q1J1ef~rl () de poster<l3O(n
co mo la capa ~ en modo CO l O I I . no es:ujdesen!acando l a
.mager>. sino el coloco S Uif;ízando las tr~
4'. SeIeCOOOO el canalLAIIy hago cm.»Av Cm.»Cpara setec­
cij)oar toda la imagen y copiarla al portapapeles.
7. Selecciono de nuevo l a versión l A B copIada y voy auas en l a
HI S TO RI Ahasta el punto en que la convenl a LAII (fl g.8 1 2n.
8. Selecciono el canal B y repito todos los paso s desde el nO3 al
6: ecuartZOel canal B, selecciono el canallAs. copio l a unagen
y la pego en la imagen original. y por último desenfoco el ca­
nal copiado para que no haya po stereeo én
5. A cI NO l a imagen origInal y hago Cmx-V para pegar la ima­
gen anterior (fl g. 8.1 24) como una capa superpuesta. El mo­
do de fusión es CO l O R y bajo l a O P A CI D A ! ) al 3 0 %

·m-
ng. .. 1 l 0

Bl anco y Negro ...y Co l o r
,Ig •. t)1
9. y ahora puedo Jugor c o n diferentes opacidades para variar el
efecto o Invertir los dos canales copiados. para ello, seleccio,
no cada canal y pulso CI~IC·I, El rt'sultado es Interesante~
-
-_Il, ••
.~,....,
•~ ..... ClrI·1
•III'W!I_
tl~,

1 1 9 ',In
39D •Olaoco y Negro ..,y Color
uso CREATIVO DE IGUALAR COLOR
Al comienZO del capltulo¡ vimos cómo con~P.gu" ¡'ludtar color~
enlle arcas de irrulgenrs d'stintas, med'ante IM A r.,., • A M us"
(c¡ulllftll (OlOll, P a r a ello hada una selecCiónen Icllm~en orl<)('"
del srea cuyo color quclfa copiar (pag. 364) ¿Pero, qu(oP.1Sil 5l
se nos oIvída hacer esa ~Iec(ic)n ,nk,al y cogernos todos los co­
lores de una Imagen de origen?
M._
_ .-
- ..___.
1. Ahora vamos a confrontar la imagen original con una foto mio,
Cua ndo encontr a mos
una ima gen que
combina bien con
otr a s, podemos
gua r da r esos va lor es
media nte Gua r da r
Esta distica ,
..
-

810n<0y Negro ...Y Color
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- ;!'!!:•.. ~1 _(;;, .
. . . ". .
(l.,__........ ~
~.!I". Olonro y NOU'O". )' Color
-
COL OR E A R I M Á G E NE S P I NT A ND O
S i níngV/la de elilaS I knlcas t e gusta. s''!I'npre ~ e4f;g! t ú
m ism o loS coI oleli y ~nla~ en I U fOlo. 'leamosCómo hilcerIo.
P artI m os de esia Imagen sin revelar.
3 . S flI u< ctorlQ 111fot o y .hago I M o\ ()W - ' A M f!$ "" loolllA l' CQ I.OIl. T o­
m o com o o r i g & n elp aisaj e y luego j u ' e g : o C'OO los v a l Q ( t ' $ clf" lo·
M /lI I I I I C~,I m u r , ¡ j ¡ A D v T I W Jsf(I ()":
4. R esoflado fmal. el c o m a n d o h u m ez dado Jos color< !Sde las dos
folOS t eniendo e n clfcnwlos v a l o l c § do luminosidad y COlol.
fig. " fU
I~ 1lA'110C'~1
- -
11 f~
T ras el revelado llego a est a versión de la imagen, pero no me
gust a elcolor del rfoni el de la hierba. Puedo ent onces 'pinlal­
de oiros colores basándom e en un colol elegido del S tUCT OI I DI.
COi.OJ!éS de P h otosh op ° m f1. Í 0 I aún, elegirlo de ot ra imagen que
t enga un color que me p a(ez ca ap lop !ado.
5. No siempre funciona bien la comblnaci6,.n de Imágenes y hay
que h a c e l p ruebas¡ apart e de variar los cont roles disponIbles.
Guandq encont ramqs una Imagen que combina bien cOJ1 dt t as,
p odem os guardar esos valo(es mediant e GUAUOMEsJAOfSlICA
p ara v olv er a osarI os cuando q ueram os.
F l9 ... r . , A;ut t t l ' " , . . . , , ' . do
e n c. Mot f, k, . .
81 4n(Oy Negro ...y Cot O!
394 • 81anco y Neg'o •••y Colo,
-

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1 J 9 . L1 c. 5J L'"
los p as os son los s igu>entes :
1. creo una capa de aJuste de CO lO RUtI' O o\M Een l. ' pnm ere Im a­
gen. A Q uI tef 19O d oS op O oneS ' n) ··se1erooo. 11 un color ~hdo·
delosdisPO fllt¡¡es en el (Uildrode doálogo o b) tom , 1r Ull<1m ees­
tra d e otra lloogen. Para tomar esta m uestra :. 010tengo que
haCer die en la zona que contenga el (olor elegid o.
t . , a. \\\, t . \\l
l<1razón de comp l""1 un~(. ' p. , d~"Iu~t(' de COlOlllJNlloaMl ~
mod o CO lO ll , ' 1' 1 ve: d ~us ar el1'llK IL ~n mod o CO l~ es q~
en InC~1)<' dR 3111~\O dl\llongo d~lIn~m , \~Calftqu~pu~o ((1-
rteglr pintando d. ' bl~nco. IlcglO o gll\ Con el ~Il dlrec1a·
m ente. no podll~ E~tom , ' p. ~lm ltl'h' ' ' , ' 1 CO ITl. ' CClO nes (on f a·
cllld ad o ~arinr I~Intens id od ,~\, 11. ' 1" 1011118 11, " lO n. , ~.
'le l. ",
llanto \f Nt9lo. ••y C0101•
5. El verd e d e I~hlolbo C~Inuytuel\~Y . ' 1 tO llO no 1l1l' \JII~t. , . •1\1
que buscando en otras Im llgel\t' s. 11' VNdll" q" , d. , lll~.vlI~I\'O
a rep otl! el proceso d e I . , " mues tre. lnd o ~I verd e di' un ,MI·
S Ilie de Islandln
El res ultad o f inal es el slgUlentc:o tom poll. " con hg 8 10\9 2. Pind lo en la mas cara d e capa y p uls o CT1IL, , ·1 polla invertir l. '
mas cara. Cambio el mod o d e f us i6n d e la cap a d e ajus te a co-
lO R.
"'9 0 L 1 47 f 1 9 . . . 't i
nI
3. S elecd ono la herramienta I' INCll r ; . , : . 1 con bord es d e O U;;¡'
ZA ~Oy me as eguro. p uls and o O y op cionalmente X. d e que
tengo negro d e lond o y blanco d e p rimer p lano.
4. Pinto en la imagen inicial s obre la zona que d es eo cambiar d e
color Pued o jugar con la O PA CIDA D s i f uera neces ario.
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r . '.i1+/' "7 M-A'lCf.M" ~.My
~ t. J#t.1Jt,::.; 1~"'''' f01il " J I
... ttIO o ' A " " " " , " jI~, ...
~ c..,.. .. (f" __,., \ 111 (J.,/,M
. . . . . . . " " . . f I l A rAb""".... 1:;
l . o $ c o I o f e ' 5 ~ la ' m a g e n Of'9inaf e r a n baslanlt> fl'M, dsl que de­
Odí C O O ' / e r t J r l a a MI y ",nt a r ia d,r ectar r l(- lllf
'" •tM". " M r ,,,,, ~...s. y.c, •
..,.,.., c.-.- " ~, ~ ....... ~ '"
.-u..""'., ""... ...,. utDOI
Par a 610 tomé mu~.Y,i ~ mar y 1 .) tier r a de OUélSIO!~ y , em­
~ la ~ anterl() (tr.e1 lt¡;;~ M. p.nté sobre la r TlISIIII.
E19(f.; ne ut r o del C J eI o lo enl,,(! un poco mediante una capa de
Eo <JWQ (I f (w;p allad~ un poco ~ Ctan yAzul yenrn.lS­
wando El mar '/ fa I J (!(ra.

{
.{JI fO!f'Ml!r IÓN',
f/~/_;J~6N) J(rPI!{'l!r IÓN'
y PIrL

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1 •
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Ilfrff!!/ffl;/(tflt h (/1/r/lllt/llft Ir"¡'"IIIIt,,h¡t(lI1I, ~I"~/;' nIlffl~1I
tfilfitl/I!o/,tr/ llílhltflhl1flllt 1/1/11111,.. 1(,(/'lJlh/(';' 1!1/lI,llIilll.
(/¡/llfJ (Ift/fifl/lnf ({1/(1/lIln(11111 (1,It''''fltr'lt'r,l/ft /1 1 """( "' ,
((llrf(()!ilflfll (/¡lIlf¡IIlIJ/-flhl IlIlhqltll/l~1 1 1 1 1 1 1 ( 1 , 1 1 , 1 ;1 1 1 , , 1 ( 1 /' 1 1 ( 41 1
rll¡.~/'Irliffíl(ltf (.,f((mf¡ 1 1 1 1 1~(lftfl{r.I(/II" I,lfll,.,
1 1
Los ajustes de recorte Y
giro de la imagen se
suelen realizar desdg
Camera Raw. ya que son
nc destructivos y
podemos modificarlos a
posterior; desde
Photoshop si trcbajam5s
con objetos inteligéntes~
~ "Di '~
._ .. ~ .... 01.>(


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rlg. l
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l .ll | lt|0lntel| ¸ente e¡+| ·+le + :cns| !e|!| ¡l|e podemos :cn-
·e|t| | w +l¡+le| i| lt|c en +n+ t+¡+ !e +¦+ste :cn s+ -+
y l+ ¡cstl l| ll!+! nc !est|+:tlV¹ !e m c!| ilt +| lcs ·+lctes + \"O­
l+nt+! t q |nc se ¡+e!e ·e| en l+ ll ¸ 9.2 el llll|c lntel| ¸ente
¡+e!+ | n!ent+!c !e|+¦c !e l+ t+¡+ + l+ ¡+e se ha +¡l| :+!c
• lc!em cs +¡l| :+| !| ie|entes i| ltl0 S | ntel| ¸entes + +n |ns-
mo c|¦etc | ntel| ¸ente
• Scn nc !est|+:t| ·cs y ¡c!em cs en :++l¡U | e| m cm entc
m c+| i| :+| el ·+lc| !el +¦+Ste |+cen!c !c|le !l: en B.
• En \ l¦¦nem cs +n+ m +s:+|+ en l+ ¡+e ¡c!em cs ¡lnt+|
sele:.| cn+n!cl+ ¡|e·| +m ente ¡+|+ :cnt|cl+| ¡c| zcn+s el
ell¦(lc !el i| lt|c sc||e l+ lm +¸en
-| l+ | m +¸-n !e ¡+|t| !+ n¡ es un k | lw | n:|+st+!c en +n oo­
l--·'| nt-l| ¸ente. s| nc ¡+e es +n+ | m +¸en ¡l+n+. ¡c!em cs
--:e( illl l lò-l t cM -ll \ l\ k \ l ll tk 0 S l\ ll ll0 l tlltS
. -t:-| l | -l est\ 0 l ¡·0 - Iqs iU t¦cslnlell¸cntes scn es¡e:| +l
m en | e l+0 t es icn -0 ¡¡-l (t-le\0 .lU \ t(,¡+¸ 2()~), PESENfQ­
-U ((-9l!¹l )t.k Jl0 ¦) (¡+¸ !ò¹)lYM ~ tlt ENfOQIJl (¡+¸.
!¹-!). y+ ¡+e)¡!(¦em cs +¡l| :+| sele:tl·+m ente.eslcs m t|cs
y. nl ':l.¡i| i| :+ i lesw 'lc|es.+¡ll:+!c° + ·cl+nt+! :cm c sl !e
+n+':+¡+ ¸e +l+ste se t|+tl:e
l +y i| lt|cs y ¡l¡¸inse)U e|nq s ¡+e +¡+|e:en !es|+|| l| t+!cs y
¡+e nc se ¡+e!en sele::| cn+| :cm c Oltro lntel| ¸ente :cm c
el ¦ )(S-¡lie¡+i DE \ ||e l +y +n+ m +ne|+ !e |+|| l| t+| tc!cs
estcs i| lt|cs y ¡l+¸| ns.
l l + ¡.em cs \ \ t illV0 'Sl t U l \ t l\ 0 l t 0 M \ \ 0 0 S- ElirI.otW I
! \ cs !es¡l+z+m cs |+st+ ¦t +|¡et+ !e \ !c|e l|ctcs|c¡
0 S1¦l S(|| ¡t| n¸lS+m ¡le S:|| ¡tslJ+·+S:|| ¡t
¹ €+|¸+m cs l n+|le\ llll+¸| nsl c|Sm +|ll llte|s.¦s\
En c:+s| cnes es ne:es+|| c +lte|+| l+ ic|m + !e l+ | m +¸en ¡+|+ :c-
||e¸| | ¡|c|lem +s !e !es¡l+z+m | entc. +n¸+lc perspectiva c ¡|c-
¡c|:| en l n est+ se:cen voy + !es¸|+n+| l+s |e||+m | ent+s m +s
| nte|es+ntes ¡+|+ |e+l| z+| est+s m c!li| :+!cnes
9J.1 C:ORRECCIÓN DE LENTE
lq S+¦+stes !e |e:c|te y ¸| |c !e l+ | m +¸en se s+elen |e+l| z+| desde
e+- k +w y+¡+e scn nc !est|+:t| ·cs y ¡c!em cs m c!| l| t+|lcs
+ \ e|| c|| !es!e ll0 tcs|c¡ s| t|+|+¦+m cs :cn c|¦etcs | ntel| ¸en
tes le|c +l¸c ¡+e ncse ¡+e!e |+:e|. !es!e t +m e|+ Raw y ¡+e ha
°l!¸ l ¸+.l99 m ente |e:l+m +!c ¡c| los +s++|| cs es l+ :c||e::| en !e l+s
dlstO! Sloñ ey de ll| nte y l+s i+¸+s·e|tl:+les y |+te|+les.
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¸0 J| tm cS.-m ¡ le+! e- ¡+Y+.:c||e¸t-l+s !| stc|slcn-s ¡|c¡| +s ¡¡~l+
lente scm |+st+cte lentcs y. ¡es+!0 s.y sl se ¡+!| e|+n |e+li¡.+t. !es-
lle 0 +m e|+ k +w ¡c!|l+n |Jc¡+e+|'el -S| stem + (c+l!c.se |e+l| z+|+
+¡+ -¡n'e( ec| z+:| 0 | l.ect|e·+|l+s.¡m -¸enes \ !em es¡ |e+lm entle nc
l ¡°|-1i.¦ . - .-
--U u i;º|e-l+ í + -+e i| U k 0 ' u lSJ0 k Sl0 \ )k . (| .0 k -l --l0 \ 0 -l \ ll
es¦+-¡s ¸q ¦| | l| l-¡| +t' l cs k +m lt 0 n¡0i| lt|c | ntel| ¸ente l
·¸e|n| s --n l0 n:e-:cm c. i+n:| ¡n+¡t ck k l t t l0 \ u .lll \ l .
l -
¡
--
,_'s ........
_ -
, ,...
El Filtro Inteligente
equivale + :cns| !e|+|
que ¡c!em cs :cn·e|t| |
cualquier i| lt|c en +n+
capa de ajuste :cn su
m a s c a r a y l a p o s i b i l i d a d
no destructiva d e
modificar los valores
+ voluntad.
u elcJm +!cn. l U ll en¡ k l¡+t+!0 n Y l\ ò1òl
.-cs l ll Jk 0 S l\ Jl l| 0 l \ Jl S
(++n¸c se +||e +n +|:|| ·c k +w . :cm c c|¦etc | n
tel| ¸ente. |+y +n+ se|| e !e |e||+m | ent+s y :¡ec-
nes ¡+e ¡+e!+n !es|+|| l| t+!+s le|c nc t 0 k k ee.
(l0 \u l lu m 0 |se|·+ en l+ l| ¸ 9 l :em c la m +yc||+
!e c¡:| cnes !e l +lll0 ¡+e!+n !es+:t| ·+!+s l+es
|| en :++n!c se +¡l| :+n :| e|tcs filtros + +n c|¦etc
| ntel| ¸ente. se :cn·| e|ten en i| lt|cs | ntel| ¸entes
1òò • u eic|m +!e'. l U s| e| k e¡+|+!eà.· lleJ
~~~..
t l ¦ ¸)
l| l|+ !es+t.t| ·+| est+ i+n:| en se ·+el·e + eJe.ct+| el s:|| ¡t y
- '' ..
s e :cntest+ No.
--
- -
-

-


-
-
,,
Es Im portante ajustar
p/ Jngulo iJ"tp5
de tm em er rorregír
la P(!{sp('(:/íViJ.
Vlo~~ "JlWII(~({¡triOIUrKj()tln ~O'"r(J<JI1lit l"III
Partirlod~un R D 'I'I Y lo""/I'lar/! '!JI entrl'olllf l¡, w
.._,--_.. _ -
ElQld~nque R"ornlendo para lriJbajar en CO'.'l'c"', Dl wm ~ ,..,., ec- ..,.....U.o,
I· r ~fg!Jl~ntt?,
1. Ajustar lá cuad, rculp Por d, · leclOt"l 16 Y(:', , 1rejilla"l rW '
rn~¡IJdo d~n:.apara , "19U:'IO PII!f ¡"IO11"..- )1 50
2. Ajustar Angulo. I..J m !?Jor InilneriJ d" Il' IOIJlhwlIolr.!lm¡xr..
nUmérico:. ' 1;' plnchar denlro del cam po, pul!M IrI.1A~~1 Ó
IAtl'(:'- 1 pilra !!rujNl'UJrI~¡m agen. CUilndo ~ '~ICI~ ¡JO'I·
(ando ~lo:.v alore:. corrl!clM , lOltarno1oM hYSy ;JtlnilrrKY. dIl~
:' UII.;JdoplJl~a"do:.610 1 ó I l~convenl"nlc , lJu:.!ar rl~n
')ul(l ~(111!:; dI! 'nWrltar corrcglr la P"'~"I'(lIva
o., orm ld<m .II"IOn¡ I\epa'adOn Y PIel ' 401
'1
...
,.
..
..-...


-
• •
..
..

¡, J .......
Si la imagen se -sale­
por arriba en la
correcoón v e r t ie al y
por los lados en la
horizontal. hay que
reducir la Escala para
que encaje bie n e n
pantalla.
~. ·IiiI__
Jl9. ,~.
(Ottt<dOn df pe:rspf<tiVf..
404 • Deforma<lón, Fusi6n, Repar.ldón y . Pi.1
Al pu~r OK aparece CQAAKcJOt¡DE lEIITl COMO f<t T lO ( ) hlTWGQlTt
~1ola capa de Imagen.
Con la regla podemos
crear líneas de
referencia verticales
y horizontales.
... .. " Cont<'dOt,OIt.cme
CIQII' n O kft O ~
8. Reen cuadrar el resultado con la herramien ta RKOI!TAA
(flg. 9.12~.
I' l!~n do CmX·R apare<e la regla desde la que podemos ( arras­
tr<!n ,dj:»' ,i:(~aFlin eas de referen cia verticales y horizon tales. AsI
.EóriiP' ¡(lp.l!m~ I~correcdén de los ajustes realizados ( lig. 9.1 ~).
1 1 9 0 t.,' (utJC.1t mI,M 1 "V' t .1'~~.( JMr t ''''"''~
._ ,.1eodO .. f_
3; Gorregir pers~a Vertical. Como en el caso ant ericx, con
~ y ~ damos pequel' íOSsaltos y pulsando aderÑS MA-..smul·
t iplicamos el salto xl0.
4. Corregir I!e~pect iva Horizon tal. en caso de que sea neee­
sariO.
5. Si lac{) ( l"e«ión de perspectiva es Import ant e, posiblement e la
,magense -salga"por amba en la corrección vert ical y por los
!adO sen la horizon tal. E n ese caso hay que reducir la Escala
para que en caje biel\ en pant alla.
6. Wminilr dirt orsión de barrilete/acerico en caso de que la len·
t e produzca est a distorsi6n .
7. rainbi,én se puede corregir la aberración cromática y el vífle­
Il!ó, Pero S,i,utirlzascramera llaw.es preferible resólven o allf.
.--- ~
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• •
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"' 0
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-....... -....
-
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Delormadón. FusIón. ReMf~óh Y PIel •405
El Re-escalado LIquido 9.1.2 RE-ESCALADO LIQUIDO
aporta una gran
flexibilidad a la hora
de maquetar. o
adaptar una imagen
a formatos diversos.
r ¡ .SI" 9 . ' "
II'I'I'9tt1 or lgfN'_
Flp¡ ' . ' 5
11" . g. " 11" 61
e s t a h a s i d o u n a d e la s n ov e d a d e s " e s tr e lla " d e C5 4 , .Iu n q u c h a ~·
do b a s ta n te c on tr ov e r ti d a , s ob r e tod o om r e los m ~ s p u r i Sli ! s . P or
01fO la do. a pot t a una gr a n fle x i b i li d .ld a la h OM ~ m a q u c t.lr , o . 1dilp­
ta r u n a i m a ge n d fOlm a tos d i v c / % · Y o h e d e r c c on oc e r q u e m o ~
a fICi on a d o d e s ta c a p a d d a d de C5 4 y la u s o c on b a s ta n te fr e c u e n ·
c I a , s ob r e tod o e n los dos ú lti m os li b r os d e ob r a q u e h e p u b li c a d o
V e a m os c 6 m o fu n d on a c on u n p a r d e c a s os p r a c tlc os .
En e l a n o 2008, c on m otIV Ode m i p a r tlc lp a c i On en la OIACS ( B i e n a l
In te r n a c i on a l d e Ar te Con te m p or a n e o d e SQv llla ) , fu e r on s e lc c c lo,
n a d a s d os d e m i s p i e z a s m á s r e c on oc i d a s , q u e Ir la n J u n ta s en u n a
s ola p a r e d . El ta m n tlo. lS0 x 20 0 c m . P or c oli lle a r , t e m u e s tr o t a m ­
b i é n la s Im a ge n e s or i gln a los :
M os tr a r e s ta s d os p i e z a s J u n li ls . Ib a i I q u oon r u n p oc o r a r o ya q u e
lle n e n p r op or c i on e s d i s ti n tos : 2:3 ( K od a k SlRln 14 M p x s ) y 3:4
( H a s s e l~ 'a d H 2 + P h a s e One P45 d e 39 M p x s ) . En n i n gú n c a s o,
e r a p os i b le r e e n c u a d r a r la s Im á gc n e s p a r a q u e tu v i e r a n u n for o
m a to s i m i la r . La s olu c i 6 n , e l Rt· Es c AlADO 1J OOoo.
' . t . "
J m IQ'1'I OI~ ¡ M I
' I D' . 11' t . l'
o. u , " " , o, n lt quí-ft d. <0f' I ft 4lQOnl-. . a .
I~ 4 1.; _.." . iOn dt , t d\I (un . . ~ ! \M f
, , ' , (16n t t oil _ 1. 11 ~ I" / "-k - v ,,. "
( f~ p .t 1) Qb w o, ., . .. q \lf no ' . 1, 1\14 Nrw¡ut l
" PI ) d. d. I OfrNCW ), n M 'ltr I t~ lnd i :
. 1' !' fl . . m ~ r lf( J111, ti t -I h um o
O. , orm a c lOn, Fus ión. R, p a r a d on y PI . l •4 0 1
406 • Do(o, m odón. fus ión. Ropo' odón y Pie l
3. En vez de TAANSfORMACION IJ8REvoy a hacer Eo<cION­
Es cAl A SEGlm ELeOtl TEl l l DO.y ahora comienza l a magia~
. fO ampl iar l a imagen, tengo que ampl iar el l ienzo
1.Como quie . .
I G
"'~ Ti'"'''' DELIENZO(fl g. 9.20)para que l a medida
con ~~ P' ~ f
final s ea de IS0x200cm , como en l a otra oto.
- _ . . . . . . .
--- _ , " ' . . . .
--"., H
e;-: :
-
~
--_.-=- ~
flg. ¡ s .ze
~o,mó puedes obs ervar, s e ha extendido el ciel o, pero ha res pe­
t¡¡il o. n O :s 6 J p l as torres , SInOtambién el humo que s al e de l as m í s ­
mas , El s otis ticado1al goritmo funciona del eatl l ndo aquel l as eo­
nas -con bordes , más o menos definidos y l os res peta. Y y a he
,cons eQuido el formato 3:4.neces arl o para q~e l as dos imágenes
s ean igual es y queden bien ¡untas .
~.~~
!2. een l a herramienta MARCO'RECTANGULAR s el eccjoho l a mancha
(el ~r!l a d~ l a imagen s ol a). No importa s er m~y preciS_O. Si apl i·
ca EO)CIÓN..¡TRANSFORMACIÓN L IB R E, me ,dis tors iona l a Imagen y
no me s irve.
5Í's igo'es tir,anéfo el 'ciel o, ocurre al go's orprendente: comIenza a
,defg'rrriats 'e ,el humo, pero la S torres aún s iguen intactas :
Hay límites a cuánte se
puede deformar una
imagen, sin que
aparezcan artefactos
extraños.
Evidentemente, hay l imites a cuánto s e puede deformar una íma­
gen, s in que aparezcan artefactos extra nos . Hay que obs ervarl a
de cerca. l a ~al idad de l a imagen final es muy buena y s ól o hay
que comprobar de cerca s i s e ha roto al guna zona, que a veces
s e puede reparar donando.
oeform a dól1, Fus ión , l tep;l rao6ñ y Piel· 409
408 ' O eform a tí ón , Fus ión , R 'ep ~r.éi~ny . e1el
. . . . . 0 2 .
Otra posibilidad de
Escala Según el
Contenido es la de
eliminar motivos
de una escene-
F I 9 . 9 . 17 Un~rvldcw ~n1:f'tIlM
dos pT~l. ,. COfI lgua. l (o'rmltó)
oua aplicación muy práctiC3de esta técnica. es ,la de maquetar
imágenesen una publicación. Antes habla que 'Inventarse" cie­
lo e hacer recortesno deseados.Ahera simplemente. adaptamos
la imagen al fermate del documento. También se puede com­
primir la imagen. De hecho es fáClIconvertir imágenes herizon-
talesa verticales y viceversa.
Es€AI.A~EGl)NEl CONTENIDO tiene' un par de cara'cte'r,stl~~sadic(Q­
qªIes,~stante interesantes. la primera es la posibilidad de pro­
t~g~r los,r()strosde la deformación pulsando el Icono que hay en
la I)~rra de op,ciones.
lJl otra carecterística, es la posibilidad de eliminar motivos de una
escena. Veames cómo funciona con un par de ejemplos:
1. PulsarQ (máscararápida) y pintar el motivo que se quiere ell·
minar.
(19. '.291 ,.JO
410 •Deformad6n. fusJ6n, Repara'don y. Piel Def_clóo. Fusl6n. Reparadón y Piel ·411
2. Seleccionarel canal RG8 y pulsar CmX·A para selecCionarto­
da'la imagen.
~. ElliCtON-ESCAlA SEGÚNEl CONnNOO. Elegtr PRoltG!~··MAsc. w.
l\AfIOA. EmpujO desde los dos lados haCIadentro hasta que el
niñ.odesaparece.
4. Ha,golMAGEN-RECOtlTAA
=
1
i - "
. ~,,-
\
"1
J '. - .
. . :.:::,' - . . .::
""! .~-. ,.-' _-
" ~--';"" - - -

flg••.11
F J s ¡ . . . . . ' • .35
s . Salgo del modo MASCAAA !WIOA pulSclndo de nuevo O y en­
mino la s elección con Cm M·O.Queda un pequello rastro de
la eliminación del nilla
6. C6n lás herramIentas ClONAA (pág. 438) Y PARCHE (pág. 445)
s e res uelven fádlmente es os pequeños ras tros que quedan.
412 • Deformación. fus ión •.Reparación y. Piel, Deformación. F us ión. Re¡ wad4n Y Píel ·413
veamos aflora un ejemplo mas dolK,t En es te caso. no quiero al.
terar el formato final de la Imagen. SIno s ólo eliminar un persa.
náje que aparece en la foto.
1. pulSclr O (más cara rapida) y pintar el mOINO que s e qUIere
eliminar
2. ~Iecóonar el canal RGBy puls ar Cm,XoA para selécoonar 10-
(la la imagen.
3. E oICoON - E scAlA 5roON COH!tNlOO. Elegir 1'P.o!tGI.~­
MASCAAA IWIOA.
rog .• .31
4. L~ chica des aparece y los ras tros que puedan Quedar s e e1imi·
nan donando y con el PAACHE (págs . 438/445).
5. Se extiende el lienzo al tamac'looriginal de la imagen y se vuel­
v e a r~calar el contenido. El resullado es espectacular:
414 •Deformatl6n. Fusi6n. Reparación y, Piel
9.1.3 D E F O R M A C i Ó N L I B R E
A veces. existe la necesidad de deformar la Imagen o partes de
ella. podemos requerirlo en paisaje. arquitectura .... aunque po­
siblemente es en la fotografla de personas. cuando m.)s se usan
est~sté91icas de deformaciÓn libre. Veamos unas cuántas fotos
sendllas. pero efectivas:
C A M B I A R P RO P O RC I O N E S DE L A I M A G E N
A veces cuando salimos en televisiÓn o en algunas fotos. tende­
mos a .aparecer más" anchos" de lo que nosotros mismos nos
vemos. y es que nos miramos con buenos ojos, pero lesa mal­
dita precísiÓn de estas cámaras modernas •.. 1
Bien¡ la té<znicaes tan simple que hiere. pero os puedo asegurar
que se usa habitualmente en el mundo de la moda y la publkr­
d¡j( j. V~amos un ejemplo en mis propias carnes:
lo que hago es IMAGEN.., TAMAIlo DE IMAGEN... Y deshabilito
R ES TR INGIRPR O PO R C IO NES . Luego cambio las unidades a PoR c¡mAIE
y bájo la ANC HUR Aa 960/ •• S e puede bajar hasta el 940/0. sin que
nadie pueda notar que se han alterado las proporciones.
n o . 'A l P o \ . & n d o ~tD . - G o H Sf~tiatt,.
d . , . ~fUkm " 1 4 1 , C íto ltt en ti
mo N stfflo 54 " luan d ." PtAll~)
-~-:o~~
- ._~
. . . . . . . . .
'1 . 1 .4 S v o 1 M wo rn qo t.
o.formadón. Fusión. Reparación Y P I ,I •415
E S f E R I Z A R
s!'lO Q:.IE"o,;erocn-w;cda la .m.;,ge'I . te"¡ ~ opCIOnes.
1. 5e«ríCrarr>OS Ia~ yaelO.1Jo 1I T,porta ~ la ~
sea TrIJf ¡nasa S oz.i2Dla se'«oón (DO C.....x·Alf.o y unra-
áode"ltG-
2.1iaqO i1..;o-Ds:oaso---E98llP. ean-.Jdc;d .. -lOapr",~
~..e/a 'lodo-5aD~r.AL

-
--
- -
_ ._ -
o.tonnxión. f usiOn. R eparaCiOn '1Piel ·411
416 • Deformaá6n. f usióf t, R eparaó6n Y I I leI
9.2 M E Z C L A D E I M A G E N E S
PtimeIO le adelgazar~ vn poco la cara con O¡fOf\I M I I HA C A A c K ­
IJoInf ~.
,:.,,;.--_.
La té<nica nos permI te actualmente lograr rewltados que an­
les, en el proceso qu1mlC O,era muy c ompl cado o Virtualmen­
te imposibk? esto, contra la opmlÓn de algunos, es la e~rtslón
rriáxima de la conquista del medIO I OL Ogr~flcoy ~ la lao !dad
de e)(presión a nÍVel Visual.
lOS medios té<:nicos con los que secularment~ ha contado la
Fotografla, han cambiado radtcalmentt' y t> I propI OIf . rog ua¡ e lo­
tográfíco se ha reescrito. N unca en la !\ostolla ha tenido el ar­
tista visual tanta libertad o medI OSde el<plesa~ c omo ahora
E n gran medida, esta revolUC I ón tea)OI 6g'C <1ha PloptC Jado el
acercamiento de la Fotografla a las masas y su I llS tauraciC inco­
mo una de las A rtes visuales por exceleneta.
L a suoe¡¡posldón inteoeiol1ada de diapositI Vaspara obtener m~
saturación (;1 costa de perder detalle en sombras), la sobreex­
posieién deliberada y el subrevelado en el negatI VOB I N para
conseguir más gama tonal, el uso de reveladores de grano fi­
no. 10$polarízadores para saturar y oscurecer el cielo (¿quién
los US ab'" realmente para eliminar refleJos?)¡ los filtros deiJra­
dados y de cjensldad neutra, los de imagen triple, los de flou (o
los más alacranes, vaselina) y tantas otras arguC I as para poder
I ntervenir de alguna maneta en el resullado lI Oal... Todo esto
ha pasado a ser historia, aunque todavla hay fotógrafos que,
abriendo su gabardina, despllegan escatol6gicamente todo un
muestrario de filtros de todos los tipos conocidos (y más). pa­
ra mayor gloria de los fabricantes de plástico.
E n este libro, me toca tratar la parte más puramente técnica, y
en ese sentido, abordaré algunos métodos muy efectI VOSpara
mezclar imágenes y obtener diferentes resultados. Vamos a ello,
con trlpode o sin él.
Los medios técnicos con
los que secu/armenre ha
contado la Fotografla,
han cambiado
radicalmente y el propio
lenguaje fotográfico se
ha reescrito.
fIt, •.nI••S ,
,ro".S SD,/I("', Rtd,,"(~ di n&~~'
c : . on l. JMI'f 'lJ'It~n~ OtWtlttM J
J
-
E sto de L iC UA R se usa mucho más de lo que pensamos, Las he­
rramientas que hemos empleado (más D E S ltlfI A A ) son las que más
se usan,
418, D e(ormldóo, Fo"ól1¡Reparación y'Plel
D eformación, fusiÓn. Reparación y PI el - 419
L a profundidad de
campo depende de
factores como la
... ,,'. '·distancia de enfoque,
la longitud tocst. el
diafragma y el
tamaño del sensor
(o la peltcula).
9.2.1 EXTENSiÓN DE LA PROFUNDIDAD
DE CAMPO
En este ejemplO (fig. 9.58/9.S9). disparando a mano con un
3~mmfl.4. tuve q~e abrir el diafragma a f2.8 para conseguir a
400 I S O una veloCIdad de obturación suficiente de ll100s, la
profundidad de campo a f2.8 es muy redu<ida. aún con un 3Smm.
Por t~nto hice dos tomas, una enfocando al primer términO y otra
a infinito.
f;g~~~.58 enfoqu~(1 TnfTnlto. I I g. 9.$9 Cnloqu•• 1p'I ... , pl.no.
1. ees,de Bridge selecciono las dos imagenes y hago H E F lA A M I E N ­
TA S ->PH 9TO S H O P",CA A GA R I M A GE N E SCO M O C/I PA S .
~
Si ~o uso Bridge o Ughtroom y tengo ya las dos 1m4~
abiertas en Photoshop. puedo seleccionar toda la Ima~~
(CTRlX-A), copiarla (C1Rl:;c..C),activar la otra versión y pejI !!,
la primera como una capa sobre la actual (CTRlX,V), .~;; •
. ,' "
Habitualmente es el
diafragma fa manera
de controlar la
profundidad de campo.
Cuanto más abierto
I
menos profundidad
de campo y viceversa.
~2Q•Doform.ci6n, F usi6n, Reparación y P.lel
la plofundidad de campo, definida como' el espacio por delante
(un tercio) y por detrás (dos tercios) del plano enfocado' , de­
pende de factores como la distancia de enfoque, la longitud fo­
cal, el diafragma yel tamano del sensor (o la pelfcula). Habitual­
mente es el diafragma la manera de controlar esta profundidad
!le campo. Cuanto más abierto, menos profundidad de campo
y v icev ersa.
A veces, es n,écesariauna gran profundidad de campo si quere­
mos que toda la imagen esté enfocada. Cerrar el diafragma tie­
ne dos,posibles Inconvenientes: para un mismo valor de exposi­
ción ha y que bajar la velOCIdaddel obturador (con el consiguIente
' riewo de trepidaci6n) y debido al Ifrtlrte de' difracción la calidad
dg ImageÍl' disminuye notablemente a partlr de f16.
Una.éQrfsecuen<:@ (feque la profundlda~ de <:amposea menor
I ' ~Qri diafragmas mas abiertos, es que las personas miopes ven
peor de " º,che, C on rnueha lu~ el IriSse cierra y aumenta la pro­
fundidad de campo. y el deíectc de visión se compensa.
Una solución muy sencilla a esta cuestión es realizar varias cap­
turas con diferentes enfoques y luego mezclarlas mediante una
máscara, Normalmente, con dos tornas es suficiente: enfoque al
primer plano y al fondo. Puede haber situaciones de profundi­
dad de campo extremadamente reducida (como en macrofoto­
graffa) que se pueden resolver con más tomas y aplicando una
técnica diferente (pág. 438).
la verdad es que y o empleo esta técnica CO " bastante frecuen·
cia, porque es realmente sencilla. Veamos U" par de ejemplos
distintos:
422 •Oeformad611,fusión, Reparad~n y !!Jel
Ag. t .G 4
~.,,'
S I diítnitW)O l. opadd.td 6t I.IM de '"
up.rr putdo Q tM N ., que M hlbido un
dHPl&I ~10d. un.e r~Itspeeto
• ,. OUl' df'5fdo. que he
c I ls p o n o d o .......
- -
._ -
I QI I
~..:.._ ".
~.--
~ ...
-- lI D'
-...
_ -­ _ .-
--
--'--
-"1.,,::=.-==:.=-.";. _ .. _.._-_..
---
fi9. .",
0..... rOl"" ....... ¡"._quedOn
Pti'ffCUtMn ~¡JiM~
2. Las dos imágen es n o es tán p erfec tamen te alin ead as al n abe!
las d is p arad o a man o . Sele<c io n o las d o s c ap as (MA~UC
la última) y hago EDlCI ON-AI .I NtAR CAPASAUTOMA11CAM!HTt
elc uad ro de d iálo go que aparece, d ejo PROY t C C I ON en •At,..,
MATI CO' Est e c o man d o es m~gic o .
3. Rec o rto las imágen es res ultan tes :
4. Sele<c io n o la c ap a s up erio r y p uls o el mI lO ¡ "
OECAPAen la p aleta CAPAS.(lig. 9.65)
5. Co n el PlKEL vo y p in tan d o s o bre la m.15C afil
cada para d ejar ver la part e enfocada. 1110. !lj
En el siguiente ejemplo. para poder sacar toda la escena enfo­
cada. desde el empedrado del primer plano hasta el final de la
calle necesitabaf22 con el SOmmy un tiempo de exposici6n de
unos quince minutoS (más otros quince minutos que la cAmara
emplea para eliminar el ruido de la captura). es decir. treinta mi­
ñutos para f a lotil0. La perspectiva de estar media hora planta­
do 'en la calle (en lugar de esta r tomAndome unos mOJltos) no
~ramuy agradable. as! que decid! resolverlo. con dos tomas a
f 5.6 y un minuto de exposlci6n(dos en lotal con la reducción de
ruido) y luegQmezdarJas,
E n este ca so. la mezóa fue aún m a s sencilla porque sólo tuve que
enmascarar el empedrado del primer plano y la cámara estaba
en trípode por lo que no tuve que alinear
La!I,l?,fo:resullanteeslá completamente enrocada y com h
. "'1 - b lOse a
VlstQ,~~~ '~~~;~~~OJeSl a sta n tesencll o. Hemos conseguido bu!!n
íeco eh~1 pnmj!f pla n o, en l, ¡ I , z .ol\ acen lra l, y a l f in a l de la ca lle.
con la i edl' i C eX ~~dé;
rui do) y
424 • Deformadón.Fus(6)l, Rep.ai'ád6n1 1 Piel
9 . 2 . 2 C O M B I N A R E L E M E N T O S
D E D I F E R E N T E S I M Á G E N E S
E n ()(asioneS ~ drleren les lom as parecidas. po< e¡empIo en
un a sesiO II ron modelos o en un retrato indIVidual o de grupo. y
se ~ dar la citam stan O a de que la m ejO r feto sea la mezcla
ae varias tom as. 8gesto ideal ron la m an o m al puesta y la m an o
bienpuesta ron los ojos cerrados . . E sto n os ha pasado a todos.
Veam osc6m o resolverlo con un I!jemplol
Me gustan a tener la pose de la fig 9.75 Y la mirada de la fig. 9.74.
Vea~ cómo resolVerlo M cilm en te:
t. R evelo un o de los RaY&.
R g. 9 ,1'
Do<6O lI rid9 0 otI I olo<""''''''
~m etr'. . e.
42 6 •D efo""iI <ió". fu,T ón , R eparación y Piel
3. A con tin uación pulso AsRR 1M A G e. -es desde C arn era
en Photosñop, muevo una imagen sobre otra con la
mienta MCMA y MAvs activada. O tra opción , es
hseer H¡RRAMlENTAS-PHot~CARGAA M cI tVO S EN
f'HorosHop.
4. las fotos están tomadas a mano, por lo que hay un
en tre un a y otra. S eleccion o ambas capas con M 41tS '
y hago EDICIÓN-AlINEARC A PA S AuToMATlCAMUfTE eIilllientlcl
proyección automauca.
428 •Deformación, Fusión. Reparación y Piel
f 1 9 i 9 ' "
&.ti ¡~ yit (O InckScn UKU:mc' nte.
He b.fJ~" ~A(J!),I.l) • r.(.jpl $UpfCfof
" , SO ~P" " que se pul'd .. apredat "
di ' r<el' Jda.
1Ig. '.8219'"
5. Aliado una máscara a la capa superior y pinto en negro
100% de 0p~CiDAD con el PINCEL,sobre la máscara para
vejar fas'partes que me interesan de fa fig. 9.84.
6. En fa fig. 9.87. se puede ver la diferencia de; p
másGlra.Ahora sófo queda enderezar un j)O(X)
y el cabello. dar volumen al cuerpo y . . . ya.
F1 9 .9 .87 Imagro f i n" resultante de m~ld.r" $ dol c.ap tutes dlttlnllL
--
-
. . .
=
-=
lID'
-
. . .
--
Da
-_.--..,._
9 . 2 . 3 E ~ I M I N A R O B J E T O S E S T Á T I C O S
Q u e E S T O R B A N
.' n las Q u e algún e le me nto se inte rpone e ntre
" a y sttu aoone s e f t Y no hay nada qu e hace r' u na se llal de
n O S Q U o s Y nu e :~ ;;~me nto. u n cable . e tc. H a y u na solu ción
trAf ico de lante e duso e n los casos e n qu e no dispongamos de
bastante bu e dna.I~re alizar u na toma y de spu és otra mas, de s­
trlpode , la I e a e l'
plaúndo/lOS lige rame nte re spe cto a a ante nor,
o d 'm'ge ne s e n Photoshop y las monto como ca-
~ Abro las os I d
•p aso Se pu e de hace r de dos f ormas:
a) !'le sde Bridge . se le cciono las dos Imáge ne s y hago H E R R A ­
M I E KlA S . . . . pijOTOS1iOP-CAR(;AR I M Á G E N E S COMO'CA'PAS.
b),Abro las dos imáge ne s .e n Photos)1op. En la prime ra h~gO
, <:tRl x-.bi'(se le cdonar toda la Image n) ~ CT6LK~C (Copiar).
L~e l¡,o1~ctjVola se g,u nda ,y hago CT6L"-V para pe garla como
'C~Ra~,ndmal~e ,'a,prlme ra,
, - I oh ' h ho a mano (e n la se gu nda me ,he agachado) h ay
Como, . aS ' e e~ , ,
. u n,de 'S'pJazªmie nto,e ntre 'las dos (mage ne s.
Ahora.ya e stái:'llas:dos·imáge ne s pe rle c1am~nte aline adas. O bser­
va qu e ahora,e l cable 'e sta,e n,dos S ) t i os dif e re nte s ( se v e porqu e la
ca¡:f a.:SO'p~rio,.e stá;al S Q%, de \OJAaloAO para Ilu strar me jor la t é C ­
ríf ~, ;P.'~ro\lo;noJrilal e s qu e sólo se ve a u n cable ). E st a f orma de
siif c;r6nizarlas:ru n'ciionarealrnent e bie n, Inclu so tie ne e n cuent aqu e
pu e da habéf ,algún cambio de pe rspe ctiva y lo corrige .
3 . Aoado,u na máscara de ce pa.e n la capa su pe rior. Pu e do e le ­
gir,qu é capa (ve rsión) qu ie ro qu e se a visible situ ándola e nci­
ma de la otra,
._ " "
4, Amplia(ido la image n y u tllizando u n pince l pe qu e ño y sítu a­
do sobre la mascara de capa. voy pintando e n ne gro sobre e l
cable . Lo qu e re alme nte hago. e s pintar e n la máscara qu e he
cre adg de jando ve r la image n qu e e sta de bajo. Voy a re cu pe ­
rar lá zona qu e no tie ne cable ,
r~; 9 . 9 1 Foto oñglMI
" p o 9 , n rolOy . ' ' ' 0<04. ,
2. Se le c~iono las dos capas (SElEe CIONAR-+TOOAS lAS CAPAS)Y ha­
go EoiCiON-+AUNEAR CAPASAUTOMÁTICAMENTe Y e lijo la PROVEe ­
(IO N AUTOMÁTICA (f lg, 9.89),
43 0 • O eformadón, Fusi ón, R ep araci ón y , :Pi ~ 1
L a i d e a es r e a l i z a r u n a
t o m a y d e s p u é s ( 3 ~
m á s , d e s p l a z á n d o n o s
l i g e r a m e n t e r e s p e c t o
a l a a n t e r i o r .
" " . . M _ . . . . . . . . .
,#"~
fÍII<'". ... ~.. "'''' ...,.•<r,(~
9_2A a.JMltlAR MonvOS QUE SE MUEV 8 L
ya RU I D O
La soI(.odón fue
hacer ~ CCt7:Ia$,
c1SeglI rár.dome de
que los / ) ef'S O rJ aj es
se h c.ob í esen movido
al m e n o s una ~
en algun a toma.
'reamos un ejemplo.
1. Hago '/ariasto m as de lapIa7aron laogfesra.
.... •.)7
~.
~
t7"'_
.~. •.~
.. "
..
1 : 1
[;- ~.
• ,0-
'-
-
-
~.
~
i";7I'-
,
t,~·
....

'. •
-
.;,........ ... •~ ,o,
-
__ o
. , .
....,...
De fo n n adón , Fusión , R.e patación Y PiI I •433
2 tas bro [odas en Camera Raw Y revelo una de ellas. Luego
. si n c r : m i Z o e se revelado con [odas las demás ~9. 144).
pJ terminar el proceso, to das las capas quedan perfectamente
an n e adas.
,
--'"
1_..,. ¡¡;.
-
~
.. . . -
••
-

. . . . .-
M
-

. . . ~,
- . . . . . .~
'i '>
-;;;
. . . . . . .

Ag. t. "
3. Desde Bridge hago HERRAMIENTAS"'PROCESADOR-CARGAR AR'
EHIVOSE N CAPASDEPHOTOSHOP teniendo todas las i r n áqe n e s
seleccionadas.
4. Hago Selección-Todas las Capas.
5. E OKlOll'" AUHE AR CAPASAUTOMÁTICAME N Te y elijo PROYE CCION
AUTÓMATICA.
[E-'-
flg. 9,100
~. 9.10' I 9... '02
434•De fo r m ac lón . fusfón . Re par ac lón y . Pi e l
De fo r m ac i ón . Fusl6n.Repatación~PIel •435
6. CAPA~08Ir r o s IN TE UGE N TE S"'CON VE RTlR E N OBJETOSIN lUIGtljTE S
agrupa to das las capas en un único objeto Inteligente que no
contiene un Raw en este caso, sino una pila de imagenes.
7. CAPA-OBJETOS IN TE UGE N TE S-MODODe Al'lAMlN lo -ME OIAN A ha­
ce el truco de eliminar los motivos que e stan en movimiento.
8.Al'uCof.'1IO '~IO"AW·COO'JcoOtjDlLJI(1V~~. ~
f tIOlnl~IC
- _ . -
•n-- *
' " ' , M
9. AcDllIO Lllmagerl y hago Rlcoo'AII
,Y \Io,,~1Aqul II'flCIIlOSla piar. s.n genll' Rfal....MI~ no holct
f lid hact'I Idnl.S 10los En la rn.JyOria de oca~, con 4 ~fl)
I~ M sufl(lMIl', I)('roCUJndo hay ,.lnla genll'. M "I("or cu·.r>e
!ud aunqw lu""" no se ",sen lodM ,Vpor SUPlltslo,.Iho·
,'1\ ~. - ,,- d I
la podrla CogN olra ''"''9('n y Jpll(.Jr la u!cmC"a ,. punto dnl!'
rlOl II<1r3~Imllk1f el c.lblel
Ng 9.107
COMOELIMINAR EL RUIDO
~lunclQnjt:.l~ • IW ..... _
; ~dOf'I'\ ~::.><)C>OO(~de "101 >OS ,. < 'ldo 1'10 1foft_1JI
I Ó, .,.ql.>C recurr 1II Sol"'(: rú e k'\ ...
Elmodo de apilamiento MIDWtA,. funciona ~ to.
dOSy elida uno de fl»pl.tlH de l. po"~ """'- '. ...
g'endo el valor más comun en un punto determinado. Por
t'>!lO lOS elm"na! t.n Pt1SOnI1 q.... ... r-I(u .....
poli ~nllflOr Pero MIOUrr~ fS Q.)b. .. ..... C3U t
:('O('I1'lOS rudo t<1 una 'f'ldgC"ft, U "I (:' ~ .. 10 ' (f~
_ ..~tOt~e~fI1MIP .011.]' al CJtmp:OI n' (" f t)"
9,2 .5 OT RAS APLICACIONES
DELAPILAMIENT O DE IMAG ENES
v".rnos UI'S lt'Cnl(.J~m\' b :.. ("f1 (IIIP: 1I\lM'~dt ~
,(>$ lOS pasos a ~('CIUII'on 'eY. mtSll10 sqU f en pav 4]1
EX POSICiÓN MÚ LT IPLE
Aveces, hay la nl'Cesidad dI umr dlferl'nte\ (I.POS«J()ftts par.
obtener una Imagen fmal con la.IU ma dE'L.hanu ..... oQtM h lAtO
10cornrano, de lo que pre'("!1d,arnos al "("m !lb. mobms q~ loP
nU l",¡.n (~g.433).NOrmallT l('nt(! <'U O se I)I.¡cd(' COOloP9""fu.
~()nando las distintas capas SUIX "P~tas l'Il "lOdo T u..... Ilffo
Ó.'('CMse pierde contraste y def,nlOOn El~todo ~otI'Ite llU t­
ce ser la sotcoco:
l. Hago vanas tomas con d,fell'lltes planos de enfOQul'
2. Las abro todas en Camera Raw y revelOuna dc e- as Lü f90
s",cronlZOese revelaclo con todas Idl demás
3. Desde Bndge hago HEFJV.M:rtITAS·'p~[X (.s.w: ~.C".'.....U .
r os El; CAPAS OE PHolOSHOP 'l'Il'erdo todas las ~ loP­
,ecoonadas.
4. Hago SatcCI()!,- TODAS lAi CAPAS
5 . El ~().,- FusIO!lAR CoIPAS AlIT ll'AAllCA.W.l<lt Y el JO prC7jl'(CJOn au­
tomatJCd Cfig. 9.89)
6. CA•• - OBJET OS bnruG EHT t; s- COtMM ,,, Ot no, "IT llJ(j,l>íT !s
7. C.1P"- OBJElOSIrI'ItIJG fImS- Mooo DEAPitAMlE'ro·'IMxw. con­
S!gue mezdar las diferentes imagenes SIIIque haya pétdda de
contraste. sumando los elementos d,fefe!ltes en cada toma.
436 •Deformaci6n. Fusión. Reparaci6n y Pi.1
·c
En situaciones en
que tenemos una
profundidad de carilpo
extremadamente
redudda, podemos
-apilar- el enfoque de
diversas tomas Mré!
obtener una imagen
final completamente
enfocada.
.-....
E X T E N S I Ó N D E L A P R O F U N D I D A D D E C A M P O
Hay situaciones en que tenemos una profundidad de campo ex·
tremadamente reducida, como en macrofotografla o ruando usa­
mos focales largas Y medio fonnato. En estos casos, puedo :' api­
lar" el enfoque de diVersastomas para obtener una imagen final
compjetamente enfocada.
1. Hago varías tomas con diferentes planos de enfoque.
2. laS abro todas en Camera Raw y revelo una de ellas. Luego
sincronizo ese revelado con todas las demás,
3. Qesde Bridge hago HERAAMIENTAS- P~OCESAOOR- CARGARAR­
C H I V O S ENUlAS DEPHOTOSHOP teniendo todas las imágenes se-
recdonadas.
4, Hago SELECCIÓN'" TooASlAS CAPAS
S . EOl(:ION ....FuslQNAR CAPASAurOMÁTlCAMENT1! Y elijo AAl.ARIMÁGE­
NESY MANTENER TOl'105 y GOlORES HOMOGtNEOS.
9.3 REPARACiÓN
- ~
[Jurante muChoti.empo. la única herramienta,que'habla para re­
parar una imagen era el TAMPONDECLONAR. Actualmente. dlspc­
nemos de un excelente conjunto de herramientas para reparar o
eliminar defectos o sudedad. mejorar la piel. etc. y no olvidemos
gue desde Camera Raw podemos realizar la mayorfa de estas co­
rrecciones de forma no destructiva.
Para manejar adecuadamente todas estas herramientas, es muy
recomendable el uso de una tableta digitalizadora.
9.3.1 TAMPÓN DE CLONAR (S)
Perrrute donar Información desde algún punto de la Imagen ec­
tualo de otra que esté abierta. Con Au"C se toma la muestra
de origen y luego se pinta sobre la zona deseada Veamos los di·
ferentes comportamientos del TAMPOrI.
_ .­
--
438 •D "'ormacJón, fusl6n, R eparadón y P iel
fl9. '.,oa
~
,,,,,,,_ =_ "2# JI
~----,
1 - .Q---- J
:1 .. -_ .. _ ·0
A g. '.1 1 0
D elormaclón, F usión, R ~r¡_ tión.y P i.1 •439
M O D O N O R M A L A L I N E A D O
Es.el modo de funcionamiento más normal El T
sándose en la información de la muestra '. A M > O N dona bao
misma po5i~ién relativa del origen. y SIempre manUene la
Actualmente ,
disponemos de un
excelente conjunto
de herramientas para
reparar o eliminar
defectos o suciedad,
mejorar la piel, etc.
Rg~'.1 't2 En el dto.iI o del pitl(tt M
m~ttt l."Z'CIM de 0ricJtn ~- se~ ,JI
doa.at. De tsW~ ..ttmuy<WftOlSo
allM.atLl (O jilKlAlmente tn ti tug.,
-...do.
flg. '.\1 1 A hora comienm ¡J ~
el ~bog'n tfI .$I .I ~.\I O iQdO n.
rf9. 9, t ,. ~o .. \'C'(f'Spodtmcn
ffttOt\lr.,nos con -ptoW M'lH. En este aJO
,.1horlronlt' no ffK'¡' bIen.
"Ot '.115 r~qIiJtrdol). Vuelvo GIoeftcclonof
Uf!nuevo OrigM plr~ tlfregl.r el ti,orlzontc.
ng ..9.116.(d~hI).Plnlo (01'1I,J n ~J Ilc¡)
de pO'qurl\O dl.tmet,oy (01'1" ¡ 1T ).. g~n
ba:n.nle "mpll~a.
f'o, 9.1l' I 9.r ,, Ahora en ,. p.lrte
Irqult'tcU lomo una nueva mutW -.ee
,,,(efendA y pinto h.cI. ',dtrecha.
rit. 9,119Y aqur ei-lM\ y.
kn dos(ofu~los.
...'.111...... 10 _ < 10 ,
donolo_
MOD O N OR MAL N O AL IN EAD O
Con Al.!EAOOdesactivado. el T".·.C", don.¡ \IMlpre ~ lamIS'
ma posición de origen. Imaginemos que qUiero Copldr un e~
mentO múltiples veces en diferentes SlbOS
1Ig. t.IU Siio .,.._ ... __
_ _ 0 1,"", lopIooIlI.L
440 • D efo,madón. Fusión. R eparación y Pi.1
El Tampón se puede
convertir en una
ex(:ele,nte herramienta,
para retocar las ojeras
o arrugas profundas.
1'f9.9.lltl9.IU
442 •Oeforma,¡ó,.. Fusión, Reparac:l6n.)l Piel
El Pincel Corrector
funciona tomando una
muesrra y mezclando
la textura, del punto
de origen con el color
y luminosidad de los
pixeles cercanos al
punto de destino,
hasta un 10% del
tamaño del Pincel.
9.3.2 PINCEL CORRECTOR I
PINCEL CORRECTOR PUNTUAL
El P<o:a COR1.1CTOt. se puede U'l.lr '9ua1 que el TIMOl< DI ÚOt<OA.
pero el compoc'1.alnlentO es diferente De hecho. es LIla SlJeftt de
•tampón tru\gÍ<0·. Funoona tomando una m~tra con A l.roe.
Cuc Y mezclando la textura det puntO de ongen con el color y Iu.
minosidad de los p b celes cercanos al puOtO de ~tlno. hasta un
10% dellilmaflo del p ",~~10%es sufbcnte pata consegw
una transición suave de luz y color, en eI.1teaque ~ SIOOdo p.n.
tada, Por esta razón no es necesallo Súavízarel b orde det I'M :IL
bajando la Dureza. De hecho, debe estar al 100%
ElPINCEL C ORRECTcm l ' u H T u A L no es tan versátil, ~ro s i ~ s enCI­
llo. ya que no hace falta tomar una mueslra de ongen, SInoque
automáticamente muestrea los plxcles alrededor para hacer la
mezda, con el PlNca COAAECTORPOdemos elegll de que ~na de
la imagen se tomar,á la muestra. Por eso. el PJ.¡cu COI\~[CIORPut,.
IU~es tá especialmente indicado para eliminar p eq\lc!\os defec­
tos. ya sea de piel o suóedad del sensor
Deformadón. Fusión, y Plel •443
444 • Deformación. fusión. Re'paración y P¡el
('4.,..1)4 EliJoel dIImwo .cSKU.do
., P lN C U eo - . .,<rOI!I\.IfmI......
F f9 . ' ..136t .a fwl6n" pt"tfe<16, C on el
TAMIO.~o~0,0<c.411s~hibrl4 not .do.
fl9. '.1)8En unos- P< K O S st guados
•• Ifmplodo t odo el d....
f¡g. ,.1'S S lmplM'ltn1. pinto .... "
t OM dfwo.t da.
9. 3. 3 PARCHE
ES taherramienta funCio na Igual que el PlNcIl eo...
diferencia de que. en lugar de un Plncef. usa
o casio nesen que el area de o flgen es ampllll. SUiile).
mo do que el Pt'K EL CO CtR(CTO R. Yo suelo usar el
f'uIITUAL Y el PARCHE L a verdad es que con est as dOS Ii
t as cubro to das mis necesidades.
Ug. 9 ;137 VIIht t frmlnodo.
8comando TRAN5IOOII debe aplicarse inmediatamente d~PII
PAROtf(como mucho puedo ocultar la selección con
Que si na90 cualquier otra cosa, ya no me dejara accede
te comando.
446 ' Defollllad6n, Fusión, Reperación r P ,. ,
n,. " " 5 ' ' . ' ' ' / 1 . 1 ' '
" ! J I ' .1 ." •. 1 " ' ' ' .1 S 0
LO mismo hago con el alto ojo y con la arruga de la comisura
Ag. t.1n lttwltado Ian.L
Volvamosa la roto de la chica en la pj~~nal.;1
desnudo, es conveniente Que pase alg(¡n
modelo se desnuda hasta que cOlnerlzalllOl
d e s ap are z c an las marcas de la ropa s o b r e
pn; es posible, yel PARCHE de nuevo resulta

l'
• {
9.4 PIEL Desde el prop;e
mela Raw podemos
corregir defectos y
mejorar la piel con
bastante buen
resultado y con la
ventaja de los camQies
no son destructivos.
Todas las técnicas empleadas hasta ahora para deformar y re­
parar son aplicables al retoque de piel. En esta sección. me voy
a ocupar de plantear varios procedimientos para suavizar y me­
jorar el aspecto de la piel. una vez que hemos reparado los po.
sibles defectos existentes mediante el empleo de las anteriores
técnicas.
Hay técnicas bastante extendidas. cuyo resultado final es una piel
de plástico con un aspecto bastante falso. Excepto que se quie­
ra conseguir ese efecto intencionadamente, suele quedar mal
porque denota un exceso de retoque. Y lo ideal es que no se no­
te. Nosotros veremos fas tres mejores, desde mi experlenda.
9.4.1' RETOQUE DE PIEL eON CAMERA RAW
Aunque vamos a ver en detalle unpar de técnicas realmente bue­
nas, desde el propio-Cernera Raw podernos corregir defectos y
mejorar la'ptel con b estanteb uen resultado ~ con la I / entaj a de
que l~s cambios no so~,desttu,tll/OS, La rt!cnlca estllb'a ~'n,la como
binaclQn de la herri!mlentá ElI M I ~AC I ON D E '1'I NTtI R I ,ANI I (pag, 198)
V ,f' r/ : J CfLD EA ll)S T E S . ' CO rí C!: A RI O A D (pág, 1!)2)'en valores negativ os.
ng. '.1S11 9.1S9Induso&.a ncM .i m.H
9\11P' I~ ¡1gVn ~. !f~que torng-;, _En
Ht~~.h.I y peq~ ckl«tos e n" p Ied
Qvt K' pucdf.n qu,ur y futgo climIrwf lai
-""mugas.
448 •Deformación. Fusión. R eparaclón,y Piel
1. Ejecutar la acci6n "Filtro Hassclblsd Sortal n° 2" (1Ig. 9.1
V erem os que toda la loto se suaviza con un ol('cto dp flou
agradable. En la paleta C/lPASaparece una m áscara rápida
450 •O.(orm aclón, FUllón, Reparación y Piel
'it·' .1"
"0· 9 .1,.
2. (Qpelonnl) En ustu m om ente puedo In'ltrtlr l.
C' RI~I· I y 01alOGlo qUCldar~"l1ulndo. Do es t.
01115C,11O on l1~gro, plnh1f~ dr blanco par •• pU ar: ,
la OlÓ$Cnr,len blanco, plnt~r"dl' nl!9 ro par. qultM :
giré lo quo m erlo' lrab lllo m e d~
9.4.2 FILTRO SOFTAR N° 2 DE HASSELBLAD
ESI,) I~C",C,' se b itS., en un., ,,,clón l' OIw",' clllnll' ,11grupo
JCClOOl' Sdel libro (FAC,,' ln) y Ilur puedes des c,lIgar dltlldá'
www.IOIO.)IIdC.llId.ld.l.)Un.lvlJl que ~s l(> en tu dis co, des d4
1.1pJIOIJ AcCIONCS plnchils en el n1t' m i conlL' ~1l1il1 .lrnIHI " la
rech.1(Iig, 9.164) Y hae,· s CAl!(¡Al!AcclOl.' En ,' 1cu,ldro d41
rogo qu~ JpdrCC~ (11(19.165) b us .c,1dóndf> ri! IM S guard"do
d~s .cargnrI8 Y 11'c,ugps .
_ .. ,_ ...•
1# -' - ... ~ 06_ ' ,_ .. -
_ _ ' ,••' _ 4 _ .._ ._ .-
.
. -_ .... ,_ "'-
., - _ ... ,.,...-
- .'., -_ .. _ ... -
rt ..... ,_ . -_ .. 1_ --
W _ '.' - ...... _ ... ,_ - -
-- .... - ,.~- .......-
j
l'•• - _ _ ... ,_ .-
.. l.- _ .. _ ".. I_ ._
- .- ,.,. ..-.... ._ .­
_1- L·.'··_ '_ ·- -t~.. .~...... .-.11• ,,_ ,I
: =- ~._ - ' twtI
,~._ ",.
ESta acción. s lm ula QI otecto dolflllro de lante Solldr n' 2
Has $cllJlnd. es tá Indicado cuando 'lucrem os dar un poco
¡'llou' D la Im agen controlando IJ qua 1.0 11115 uí ecta, V Ollm c
cóm o funciona partlondo d~ lo 519tJlonlo Im agon:
4. A la imagen resultante. le aplico para terminar una CURVA
ra iluminar la piel y acentuar los contornos, en la máscara
la CURVA bloqueo con el Pincel en negro y 9ns las zonas
no quiero iluminar
Aplícado a la foto de la nOVIa'
'fSl·9.t14/9.17S
R s l· t. t16 foto (m,1con filtro Soft .. pa,rct" ' 1 tOn iJumil'l.oón lltnbJEn p.rdal.
452 •Oeformedón. Fusión. ReparadÓ,. y ~iel
D.formadón. fusión, ReparId6n y PIII • 49
En éste ejemplo voy a hacer un degradado en la lÑSQra PitJ
q~e la transición al Rou sea m A s suave. Para ello. ejecuto la ac.
dón, y situAndome en la mAscara. activo la herramienta D tG AA­
D AD O con negro de primer plano y b lanco de fondo. la opdón ! lA-
1lW. Modo NOftMAt y OPACID AO100% ( 1Ig. 9.183). .... ...
. 6Jo se puede utilizar para suavizar la
Pero esta acción no~. r a otro tipo de fotografla para Ootan
Tamb iénse puede ap rc a
de cierto "encanto":
Frfo 9.11O'/9.181~
F1g.9.1~
Im."geo OfrgTn.J,
454 •D eformación. FuSión. Rep.ar.·ción y Piel
. . .::..m :::::;x
""t.'IS/t., .. (joMoIo ..
y Iuego.ÓIi<o un ~ __
" otftUO Na..tu.r..
Oeformadón. Fusión. Repm c i6n y IW .45S
~"rh:a~ ocasione$.
que se desea es
'ÍOfétrel aspecto de
la piel sin que se
pierda la textura
y la natur?/idad.
Fig. 9.188
456 •Deformacl6n. Fusi6n. Reparación y Piel
9.4.3 RETOQUE DE PIEL AVANZADO
He tenido la fortuna. de encontrarme con muchos de los me¡jo.·li
res profesionalesde fotografla de retrato y moda. y as! cOllOál!f'.i\
de primera mano sus necesidades respecto al tratamiento de~:,l!~j
imagen. y el retoque de piel suele ser siempre un problema.
Elmétodo antericr da buen resultado y consigue un efecto mu .. ·,·~!".:
agradable. pero en muchas ocasiones. loque se desea es ~~~:.~~¡
el aspecto de la pielsin que se pierda la textura y la naturalidad.
siguienteprocedimientoes. desde mi expenenoa, uno de los mM
completos tanto por el excelente resultado como por el control
He estado tentado de explicar detalladamente todo el proceso
pero habría ocupado unas cuantas paginas bastante densas. a~
que he preferido desarrollar una acción en dos fases y explicar
con ejemplos cómo se aplica. Si has cargado las acciones del fil.
tro Soltar también tendrás éstas cargadas. SI no¡ mira cómo se
hace en la pago 450. la acción se llama "Piel Avanzado paso
nO!. y "PielAvanzado paso 0°2".
Antes de comenzar con la acción. YrII a
mmar algunas amugas y mejorar la texlUril~"
frente. También voy a eliminar los lunarescftlf;
PlNCa COIW C1'OR l'umtJ AL .
!/
I
, I
l /
t.tM I 101t5.
2. Ahora pintamos con el i'N'..t1 en blanco 501ft liszonas que "" ... , ....
deseamos suavizar.
. . . . . . . ,. . . . .
3. En este punto, lo que tenemos es el suaviudo de .pIAstico'
que tan poco me gusta y que esta tan extendido. Poreso <le­
cesitamos ahora la fase n° 2, Ejecutamos laacción 'PieI Avan­
zado paso nO2·
4. Debemos buscar un valor a panir del cual se comienza a ver
claramente la textura. Si R A D to = O se ve una imagen pl.lna(fig,
9.204). El valor por defecto es 15px, que por mi experiencia
suele ser bueno para ta mayo ria de situaciones. pero podemos
cambiarlo en este momento, En este caso se empieza a ver ta
textura a partír de 10px.
.... '.lOiI/UOO .. II __ ...
A'" ~ w . . . c . c : . . l $ C I L Se . . . . ,·.
vet~~a.
119·'·1$}
~JMI o I n fvht. tI K I 'I ' pll~.
4S8 ' O.formaclón, fu.¡ÓIl, Reparación y P¡~ f
Deformación. Fusión. Reparac ián '1 ..... ·459
S. El fdvo PIoSOALfO denmlUl c!JánUlIE.';(lura queremos recupe.
rar (119.9.203 f 9.204), El resultado es una lITlagerl ya ~
zada. pero con la !~ura que le hemos querido dar en el pr
so anterior:
7. Por últ"no. un poco de luz en la m odelo ' 1 _ , . , . , , _ _ _
original y la final. -'-won
460 •Dafo,macJ6n, fUSión, Repa'ación ~P¡el
6. Y ahora podemos bajar la OPACIDAD de la capa más superior
para graduar el electo y suavizarlo Un poco más, Con OPACI-
0"1)=0% tendrlamos la ímagen del paso 2·,
Veamos otro ejemplo con un modelo masculino: En este caso,
vamos a preseNar un poco más la textura de la PIel:
y por último, veamos cOmo resulta con la fOlo de la l1 0 Y I a
Ug. 9.2,f1 COn ,r P!Nelt COMt(1 <M ~1 '\I Al. he eolltntn.do "tun""
de'ectos d.'1 pr.,.
(I g. 1 .21 ' J '~IJ {jeMo l. t·tue- dt f.I
f(cl&!1 "pJt* Av.f\UcSo" pint.tndo f. zona •
loU evizM . L~tJgo<on 1 .1 fl'" 2",
fjg.. 9.~1 ' H~efllnln.do los peoquf't¡OJd.ftctOl de l. PI~con ~'oUIOtI Yti .... L(OUKIQI, ~ lUf90 M tital!tldo .... ,_
de I~acción.pUcando,1 ti"," un. OrAQOo\O-.40 ~, Ag. '.:2t41 .tNgM 'I nil (0 0 Ofo~60Ko S..... n .uevludo Jot defectO$,pt,o
mtot~ltndo", Qt.(tttfslJc.tj '11.tutUf. Of'lgln.1d, II pfel del modelo.
462•Deformadón, fusión, Reparadón y PI.I
yya hemos llegado al final ... Veremos qué
que hemos terminado de ajustarla y c6mo
salidas posibles: pantalla, imprenta, lao>oralt(
Por último revisaremos los mejores SISiren1as
las cqpií)s, yhablaremos de la copia de d " , , :
•El Archivo Maestro
• Cómo Guardar la Imagen
• E:6mo identificar las Imágenes
'. Salid a a Pantalla
• Salid a a Papel
• Preppracíón
•la copia fiel
•la Imprenta
• Laboratorio
• Impresora
• Dígígraphie
-$",.3.' _,.
..-=;-- .- _.. ....5 5 : : : r : .
~
-
. ----
=­•
--_f.
1lI preparación final de
magen va a de{Jenáer
de varios facrores: el
destino final, ram añq,
de salida, efectos ~
laborarorio fOmo
"cersr: (viñetearJ la
foto y virados. y por
supuesto el enfoque
final de Ii} m ism a.
466 • Salfcla
10.1 E L A R C H I V O M A E ST R O
- - -
-
-. . . . . . . . . . . . .
---
10.1.2 C ÓM O I DE NT I FI C A R L A S I M ÁGE NE S
H ay u n a aJeStión cmport,antequ e d eb er n os tener ~
ilo entregarnosnuestras I m~ne$, y es dejar c~ a. :
n u es tr a au tor ia. A unque SI empre atste la P GSdI oI idad de
p¡taleell nue5llasIr Mgen es y hagan un USO ~de:::'
al men os hay que pon éISeIo d JIciI a los atn.gos de lo iIJI! IIO \lea.
mos -tr es med id as no eJC d u yen tes qu e nos Pu ed en ayu d ar ~ pe.
s er v ar nuestra autO rI a:
I NFO R M A C I ÓN DE A R C H I V O
J; le5 d e Ilr id ge ~toShop s e pu ed e iOtr od u cir on fOlll\aciOl) acer .
ca:.dé u~ o vanas I ~enes haciendo A A cI <lV O - ~1C N DE
A itcI I 1vO(A l.T - .:- C mx..f);
P lUGI NS QE P R O T E C C I ÓN
E xisten empresas que han desarrollado sistemas de protecO O n
dé la ima.géo mediante la indusión de una "huella digital· en la
misma. que no desaparece aunque la I magen se transfonne me­
diante f1hO toshO pu otros meOlOS. S\.I reSign(Signum T echnoI ogy)
y Dig¡mar<: (O igimarc C orporation) son d os de es tas emplesas y
hay que suscribirse a ellas para que se nos astgne un código de
ldentilica~j6n que. mediante un plugin que se instala en PIlo­
loshop, incrustamos en la imagen.
Yo r oAéb oe ttatamlfl'lto de la lIn aQM de fon n a tO talmente Ifl.
dE pe:ndlentede MIs ea la salida. QUién sabe SI u n a (oto acaba
¡eniendO éxito y d eód imos hacer la en alto fon n alO. o n os la pu ­
b lir . in en algün sitio (o incluso en algún sitio web ). la prepara­
O ón final de la Imagen va a d epen d er de v ar ios factOleS' el d es ­
tin o final. tamaño de salida. efectos de laboratorio como - cenar"
(V íO elear) la foto y virados, Y por supuesto el enfoque final de la
misma r omo paso clllimo y pr ev io a la copia.
10.1.1 C ÓM O GUA R DA R
L A I M A GE N T E R M I NA DA
Péf'tan lOrecomiendo seriamente guardar un ¡¡rchllloque llamare
~maestro· {mola mas decir "master". pero es por evitar angl;"
0smP 5} y 'qlle tendrá las siguientes caractef{s¡icas:
•laI~en maestra debe guardarse en 016bits.
·;.Si,la·imag~n es en S/N¡ conviene guardarla en 'modo ~,
. C A1A~E~R I SE S'port1ue a! I ocupa sólo la tercera pane, Si la \/a­
mO s'a virar, es preferible hacerlo,para cada impreSlóo'en par­
tlcU'ª 'O guardar un archivo duplicado.
¡P ref~riblém~e; y para evitar tamaños desorbitados. se
(jébe g!!ardar acoplada (C A P A - A cO P lA RI M A GE f'). la presea­
da d eGlpas de ajuste aumenta notablemente el tamaño de los
afÚliV os_ Unarchivo de 100 M BscO nunas pocas capas de aJl5-
t.e R Ued!!llegar rápidamente a 1 GB. Si tenemos claro cómo es
ia fQto- linal,no hj¡y necesfdad real de mantener todas esas C iI­
paS (fe ajuste almacenadas. $1 más adelante la imagen necesi­
taafgón ajustead'I C ionaI , partiremos de una versión de 16 bits
con muy poca degradación y no habrá pérdida de calidad .
•laimagen final se debe guardar sin enfocar. V eremos que
el enfoq!!e depende (entre otras cosas) del tamaño de la C O pia
en papel, E uanto m. 1s grande la salida, más enfoque hay que
aj)ficat.l'ero no podemos enfocar una imagen previamente en.
focada porque la calidad se degrada rA pidamente.
P .artiendod e este fichero podremos más adelante generar cual.
quier tipo de salida con garantfas de éxito. R eitero que el tipo
~ ~I ida rió tiene que influir en la forma de t,atar la imagen.
L a imagen maestra debe
guardarse en 16 bits.
Si la imagen es en BlN

con v ien e guardarla en
modo Bca/a de Grises
porque as¡ocupa . s ólo
la terrea parte.
... ... ,/O U
1i9:'03
M A R C A D E A G U A V I S I B L E
E S habitual que cuando colgamos.magenes en I nlernet o las en­
viamos por email. se reduzca el tamaIIo para que encajen bien
en panta!la. pero también con la pretensión de eYltar que se pUe­
da conseguir una imagen impresa de caridad. Pero cada W!Z más.
la pantalla ~ convitliéndose en el medIO preferido para ver I o­
tos. Po< esta razón. no ~ de mas Induir una marca de agua 111-
sible en la imagen.
Esto también es v~lidopara copiaS que se ceden para un uso con­
creta no cometcial. Po< ejemplo. yo he cedIdo .mA genes para un·
pñmir y exhibir en ferias como Photol:ina o $onimagfolO . Como
no puedocontrolar el número de copias que hacen y en muchos
casos se trata de im3genes coya edición ya estA agotada. siem­
pre apliGO una marca de agua bien visible en la Imagen que en­
trego. V eamos cómo se hace:
1.•Sobre una I magen ya acoplada elegImos la heI lamienta TE XTO
y escribimos nuestro copyngfll. Para terminar de escr.bir· pul.
samas INTROo en otra herramienta (fig.l0.3).
2: Hacemos doble elic sobre la zona derecha de la capa de tex-
10 y aparel:e el cuadro de diA logo EsTILO01' C~A. Tenemos que
aseguramos de qve ESTILO , O IRECCIO N y MO DODE $O MSAA ten­
gan los valores ,ndicados en la fig.l0.5.
3.1)esde 0:Pc1O l.ES DE1'ú sI Or, modifICarnos a nuestt
I oreslndicadosenlafl910.7 o9U S 101osva-
. . . . . .
-_
.-
c-
"'-
I
.._
..-
..._

-
S ' en.eI cuadro de diálogo de la 119 10.7 eloJO~<clOH: ~
cam]?!arnos de sobre relieve a ba¡orreheve. E s ya una ~
gllSlO . clJeS ti..n de
·11g110 ... 1t
flg. '0.1'2
410 •Salida
A C C iÓ N M A R C A D E A G U A
E n las acciOnesd e l fichero FAC.atn (ver pagASO para saber cómo
cargarlas) existe una que he creado para automatizar esta tarea.
Sencillamente partimos de una imagen plana y ejecutamos la ac­
ción. D espuéS con la herramienta M<MA reubicamos el texto y va­
riamos la OfAOOAll.Para modificar el texto hacemos doble dic so ­
bre e l icono de la capa de TEXTO. La OPACIDAD la variamos desde el
cuadro E ST I .O D E CIlPA(flg. 10.7). Ver el resultado en fig. 10.13.
También podemos cambiar eltamano de la letra y cubrir gran
parte de la Imagen. dificultando asila eliminación de la marca de
agua (lig. 10.14). Un tipo de lelra Interesante que podréis ver en
algunas imágenes es el Trajan Pro « ( l g . 10. 15), Probadlo.
E sta acción, además d e Insertar la marca de agua, escribe en O s·
m lr R I I K O R M A C I O Nel copyright del autor, que aparece directamen·
te e n la pestana de eabeeera cada ve z que abramos el archivo.
t: : : : = - = : ' a )
Para moélifíearlo hacernos doble elle en el primer paso de la ac­
ción. aparecerá 0anNER INfORMACiÓN,cambiamos e l nombre y los
valores que deseemos que salgan por defecto y aceptamos:
i'lntlrn preparamos
una imagen para
Ost1:arlaen pantalla,
debemos tener en
cuenta una serie ae
requisitos que
debemos cumplir
si ouetemos que s e
vea adecuadafifente,
10.2 SALIDA A PANTALLA
Guando preparamos una imagen para mostrarla en pantalla d e : .
be mos tener en a¡enta una selie de requisitos Que debernos C\Jm­
plil si queremos que se vea adecuadamente, Aqullndufmos e l
correo electrónico, redes SOCiales,presentaciones de ordenador.
documentos PD F e Internet, los pasos son los siguientes:
1. Acoplar. la imagen. CAPAS~AcoPIAR IMAGEN.
2. Re.ducir el tamaño de fa imagen para que encaje en pan·
talla. Hay una sena de tamaños finales (expresados en plxe­
Ié S) 'q u e S( ) l1t~m~5 adeC\Jados: 10 2 4 x 7 6 8 , 800x600. 640x480.
1I_ 8 0 ) ( 3 2 Q , Hacem.os IMAGe N-TAMAI'lO DEIMAGENY ajustamos los
vaf¡)res. .
Es necesario activar la opciOn
ducir e J tamaño y elegimos .8tc1lllc.t." a
q~~. paro pantalla. la opción " 1I! cW ! cA
resultado y e s mejor emplear la .~.
!lera m.1scara de enfoque,
~::t€:onvert¡.mo5'la1 e~pac¡o de color sR GB · para aseg d
que'se verá tlten' en cualquier. sistema. tenga o no uramos e
(~tQr,Ej)ICIO)I ... e;ONYam~ EN PtRfll gesuón de
n, . Ion
? P~ilrla imi!gen a 8 bits. IMAGEN" 'Mooo" '8 BmlCANAl
6. G!!ardar la imagen con ARcHIVO" 'GuAAOAR COMO.Una call.
dad=;6 e s .más que suficiente para ver la Imagen bien en pan­
talla: EI~lmos for~ato JPEG. Si no esta disponible. comprue­
~a 11~: hayas seg~,do todos los pasos y que la imagen e s té
'tco?_la~a y , en 8 bits, Yo suelo anadirle al final un sufijo que
~e ," .dIQue.al ver el nombre del fichero. que se trata de una
Imagen reducida (Rg.10.23).
~t':5;: (< < . " ':';)
. , . . . , . , ; . . . . . p. . . .
~-
.....
- , ." " li:'" • ~
I
l'.,..,.4< 1~
Mrhwi~" t: 0Jt
. ~
'M~¡¡~' cm
: J~
I
NJ II;r ' J ! J ¡ Q
I .
. . . .
. . .
. , . . , ~! : u ;. , cm
I-. '~
I~
. I ~, Fo" " ó" " " ' ....... •
. , . . .. . . .
1Ig. ,0.,6/ 10.11
472· Salida
Es necesario activar la O¡xióo Rv.ouEStnAA (IM,G(H para poder re­
íludrel tamanoyelegllTlOS 'BIc~' a secas. Mi~es
que. para pantalla. la opción ' 1 I i c I : e c A . r . w ; ~ . no da buen
riiSuItadoy es mejor emplear la •B lcoa.o.· y luego afIadit una ti­
gera máscara de enfoque.
3. Apli~r un enfoque estándar suaveconFt.~EHIocAII"
~ DEENfOQUEy los valores IndICados en f.g 10.21.
10.2 SALIDA A PANTALLA Cuando preparamos
una imagen para
mostrarla en pantalla,
debemos tener en
cuenta una seri~ de
requisitas que
debemos cumplir
si queremes que se
vea adecuadamente.
CuaAdopreparamos una imagen para mostrarla edeb emosn pantalla de'
b emoS teneren cuenta una serie de requISItos que curn-
.; ' que se vea adecuadamente. AqullnClulmos el
phr SI queremOS" . . d .. ador
CO( rl! o electrónico. redes sooales, presentaoones e orcen •
dOé umenlOS P D F e Internet los pasos son los SIgU ientes:
1. Acopl~r la fmagen. CAP AS-ACOP IAA IM AG EN .
,2 R'dudr el tamaño de la imagen para que encaje en pan-
•¿¡la. lolaY una serie de tamaños finales (expresados en p(Xe.
les) quewn Ips más adecuaclos I024x768. 8OOx600, 64Ox480,
480x320. Hacem.osIM AG EN -TJ ! -M A{ ¡o D E IMAGENY ajustamos los
valores:
. . . . _
....'U ,
~d",~O:
- Án4lllrCi I . W ' c m
~' U< jr: ..= --
........: ... , --
. ~II

4, €onvertirnes ahe~pado' de ~CiloYsRGBpara asegurarnos de
C¡ue'severá'bien en ru.ªI.ttuier srstema. tenga o 00 gestión de
,,<010/ ••~~Cm"¡GOÑ\Iejln8 ENPERfil
]V, ',. .. '
. J •
=
S1iI: ;
iracrr.. AM. (,ta)
~I= ;: ;;_: "
~""0IrD --*,1'l""'""
¡; ¡.- .......
~a"icAr~",j~.--at
16r.. ". ,_ ••
fIg. 1o. 16/1Q. f1
-
Ilg. ,o.»
~. Pasar la imagen a 8 bits. IMAGfN-MOOO~8 BmlCANAl
6.\~uárdar la imagen con ARCHIVO-GUARDAR COMO.Una can­
dad= 6 es m~que suficiente para verla imagen bien en pan­
talla. Elegimos formato JPEG.Si no esta disponible, comprue­
b~.que hayas sequido todos los pasos y que la imagen estl!
acopleda y . en 8 bits. Y o suelo alladlrle al ""al un sufiio que
me indIque"al Ver'el nomb re del lichero, que se trata de una
imil'g-enre,au,dda (fi9. 10.23). ....'U I
Iig, 1 0j~ ' J10.1'
E l t. 1 T \ I h O dt" Im~tnta P M l d o
<fe ~ lGI 37". , (1 20. 1 Me) .
• 800d33~ (lA M ,! )
412 •Salida
Al dar d Gu,W)AAaparecen las opclonM JPEG(fig.1 0.24). Un,) CA.
= . 6 suele s e r suficiente p~rd pantalla. Debajo d~ 1,)cilsllla f'R(.
VlSUAW AA aparece ellamanO final estimado. A menor calidad,
menor tamano.
Cuando la imagen va destinada a una p.1glnawob, M importante
que tenga el menor peso poslble ya que asl agilizamos 01acceso
al sitio. J.; ¡ estrategia es comenzar por CAIlOADaSÓ 6 y alternatl·
vamente activar/desactivar la prcv)suallzaci6n. Sl! trata de buscar
un valor de CAIlOADlal que no veamos apenas diferencia Vea·
mos un ejemplo y para Ilustrarlo mejor en el libro (lo verAs me­
Jor en pantalla) comenzaré por CALIOAD, O :
•Salid.
• . . J
_ .
r'9. '0. 17
~. 4
Incluso Cl\t10Ao=5 habrfa servido
disminuyendo conforme baJamo~
compresión). Podrlamos generar los
ge o desde Lightroom. pero de esta
trol vamos a tener
Tenemos la posibilidad de hacerlo desde)
AA W u y D I SP O SI T I VO S. pero lo v e o IÑS
res de sitios web donde en occlslones,1Í
matos .GIF o .PNG. Pero para fotclOra
utilidad y prefiero el sislema anl'enoime
una prueba con ambos Sistemas e
exactamente al mismo resultado e Ind'Ul
~hero algo más ligero con nuestr¿ slstlNnÍ'
UNEA DE BAse OPTlMllADA" •
La forma en que
visuafizamos la
fotografía está
cambiando y empieza
a ser frecuente que
sean un marco digital
un teléfono o una
pantalla de 7V
gigante los soportes
de exhibición.
• Salida
10.3 SALIDA A PAPEL
El <!estíno más frecuente de nuestras fotograflas ha sido el Pi­
peI, ya sean copias de laboratorio, impresas por ocsctros mISmOs
o en publicadones impresas, aunque todo eso est.1 cambIando
y, c: ada vez más. el formato electrónico se está imponiendo. la
forma en que visualizamos la fotografla está cambiando yem.
pi.eza a ~ frecuente que sean un marco digital. un teléfono o
unapantaUa de 1V gigante los soportes de exhibición. Por no ha­
Blar del mestizaje incfpiente e ineludIble de fotografla y video.
Fotograffa en movimiento.
Peroaunque abrazo sin reparo las nuevas expresiones de la iroa.
!!en. sigo siendo u.nenamorado del papel. Una fotografla en un
libro o colgada de la pared adquieren una corporeidad singula.
res: ~I tacte, el olor ... y por otro lado, a dra de hoy. la calidad
JI!!e sé'consigue COn una copia impresa está muy por enema de
19 ,gue una ¡¡antalla L CO puede dar de si. Aunque' todo llegará ..•
EJ{ésta,'~ecd6nanartzaré cómo se prepara la'lmsgen para la sao
!¡¡la, y, c6me,se'cealiza ésta '~n función de los distintos soportes
eXistentes,Peco~voy a intentar ser lo más concreto y preciso po-
5 " l : 1 l . e, y'no"extéiiderme en cuestiones que no son relevantes pa­
ra la,eb!.énd~n de una buena copia.
10.3.1 PREPARACiÓN
Nyestra estrategia de trabajo debe consistÍl en terminar la foto
en 16 bits y en un espado de color de gama amplia.
A partir de equr la prepararemos para las diferentes salidas, En
el caso de la salida a papel los pasos son los siguientes:
1. Ajuste del tamaño de salida y, opcionalmente,
Inletpoladón.
2. Aplicación de máscara de enfoque a la imagen
~, (onversión al perfil de salida.
TAM AÑO DE SALIDA
Tomemos una imagen como ejemplo:
Oesde,1"''''GEtI-''TIAMAIlo DE IM I\GEN (CTRllC ·Al =.Q) se accede al
tamaño de la'misma éxpresado de forma absoluta en plxeles y
'de forma rela"tiva mediante una combinadón de resoludón y tao
m'ata 'de salida, A continuación veremos cóme Interpretar este
'cu¡@ro:
FIg. ' o..,
'_nfln.1.
~tI\""~,,, ~~--,
NIC!tin: nto ....
"""" ><D _
""
: ~.

..
"1.t:>tt-__ .. t"ttb
!: ~Ir.<»~ICII'"

-
Hay una fórmula muy sencilla para entender esta relación:
Nú'mero ae Plxeles =Tamaño de Salida )( ResolUél
En este caso, 7.240 px =76.62 cm x (24012.54) ppl,
--;:!!.;­
_.,. -
-- -
---
Cuando vamos él
imprimir la copi~ hay
que tener en cuenta lá
resollJrrién, de irilpres1éFl
del disp0sitiVé, que.
'nada tiene qué ver cW n
la del documents.
47$ , Sellda
P~ra ampliar la jmagen se debe usar la opdón "StQjbica ~5sua­
VlZada" y para redudr el tamano, "Bialbica más enfocada".
Veamos un ejemplo pr~ctico. Con la jmagen anterior de 3000x
ASO O P~, podrla obtener una COpiasin interpolar de 76xS7 cm il
24~PPI'. ~ys i quls(era hacer una copla a 200 cm de ancho? Si
na 1f1~!!rpoIGquedaría una resolución de salida de 9t ,9 ppr, que
seria Insufldente.
A ~ para el tamaño
des alida~
la resc . loc ió n es
~baja
La soIuoOn es
ItlCn?mentar el tclmallo
real de la imagen
aumentando el numero
< : J e plx eles efectivos
< : J e la misma,
Ilf.'"'
' . . . 'o. JI
,...._...--Q .;..-
_-_al.
-- - _"'"
-
-- -
-- -
---
---
-~-
: 1 ·
_""
~
-
_-iiii4 - -. . "
~
~r; ....
_. .-,
¿Y alál es la relación entre los dJII y lOs ppi?
tes ppi se refiEren a la ieSOk Jc ió n de la imagen en plrteles por lIlA­
g¡¡da. Es el valor que se muestra en T"' .....qoDE b.W;{N. Pe<ocuan­
dO v amos a imprimir la oopia, hay que tener en cuenta la tes o­
luOóo de Impresión del disposÍti'lO, que nada tiene que ver coo
fadel doamleIIto. s, pusié ramos la n:soluci60 Ill<\ximade mi im­
W esorá . (2880 dpj) en el ruadrp de diálogo anteriOl' nos qlJeda­
rf¡¡ y"ªlmagen de ¡6,4x4,8 cml estA bien para una estampita.
,<igffl9 íiJ.cpfita~anterformente, . en una impresora los dpi nos in­
djcarán,roaótas go.tas de unta se depo$ltarán ~r calla pfxel de
míTmagen.,Enuna,i~geri,a 240 ppl Impresa a 2880 dpl. la 1m·
p'resata empleará 1 2golas para "dibujar· .~ada pIxel. Si la rese­
IUQ6J1gel dOOllllento sube a 480 ppi. se usarán'6 gotas para c a­
,~t>r~~1. ~ tambié n es aplicable a la Imprenta o ellaboralorio.
€ .Qmo S!! puede ilpredar en figuras 1 0. 34a 1 0. 36, al aumentar
la resoludón disminuye el tamaño de salida, y vice<lelSil. Pero,
¿hasta dónde se puede ampliar una imagen con calidad? LV c : mI
es la resolución de salida óptima?
Pues ~ien, para imprenta ex iste una resolución de salida está n­
cijr- y $lJ.el.e ser 300 ppi (es conveniente consultarlo). Pero para
impresoras de inyección de tinta, se puede bajar hasta 1 80 ppI
sin que visualmente Ilaya pé rdida de calidad. Por debajo de esta
resoluciÓn se empieza a degradar la imagen, y por encima de
3€ 9 pJ1ino se obtiene mejora alguna.
Aunque en el caso de la impresora podemos emplear diferentes
ijjSó luó ó fies, existen unas que son las 6ptimas, resultantes de c r. .
vldir la.resoluci6n ~ma de la impresora (2880 dpí en el caso
de Epson) por un número entero. De esta manera, obtenemos
1 44,1 60, 1 80, 240, 2~8, 320, 360, 480 ppi, etc.
P~r "ltim9, p,ara laboratorio se puede bajar a 120 ppi en el caso
de Lambda o 254 ppl si se trata de un mlnilab.
ENFOQUE
Realmente no se tralll de "enfocar· la Imagen, Sino de aumen­
lar la acutanda de la misma. es decir, la percepciOn visual de n,.
¡idez. Esto se consigue aumentando el conueste en los bordes
¡je losmotÍV05 de nuestra imagen,
Hay ((es reglas que debemos tener en cuenta:
1. Toda imagen se debe enfocar.
12. SOlose puede enfocar cada imagen ufla Yl'Z.
3. El enfoque se debe realizar en ültimo lugar
La r az l f j f i J C J e' a' J i J / j á J r el
Enf et¡üe ef i l el úl ti ma
pá sQ se/ j J eJ i J e. a G ' { l 1 e,
si en:tJ i f j j yf j ' ¡J r (i )(gesC !J
mr l y é " f eé i f l tC i J , al ter a
f i l 0f §ol é ment' e la
- -
estr l f etl :l f a de If )
.
Imagen.
La i nter pol aci ón
i ntr oduce ci er ta
degr adaci ón en r a
i magen (pr opor G i onal
al i ncr emento de
tamaño), sobr e todo
en l os i :J etal l es.
480· Salida

Eltªma~() de imagen' ha pasado de 2tS a 862 MB y han au·
Jlwotil-Q,oIQ S' prxele$ de la, misma al 'háber activado la lnterpo­
lacIón.
la ihteffl~laci6n.introduce derta'degrádac!On en'la rm,~gen(pro,
,pbrc¡G_nal'illdn~remimto, de\Mlnia'flQ)..sdhré todO',en Ilosldétall~1
P$¡~~&íi.gircunstancra'$'epuede '~ompensal táéllmente y,cqn e x ·
~e~ntes resulta,d()s'me,llIantelas,tácrii(a$'de enfoque que vere­
mes mas .adelante,
Hay,Gtrosmétodos de interpolar una imag.e", pero slnceramen'
te recomil!/ldo ésté. Algunos aún piensan que Incrementar el tao
'm,ªño de la imagen en pasos sucesivos del 1 0% permite obtener
un mejor n!S.ultaQo, pero eso era hace muchos anos
Pgr I>ltimo, hay programas de terceros, como IIleISmartScale o
Genuine F1iICIals. de los que se afirma que mejoran notablemente
la interpoladOn bicúbica de Photoshop, per o sinceramente, la di·
feren9a es-tan nimia que desde mi punto de vista no merecen la
p, enC l. la aparente mejorfa se debe a que enfocan la imagen a la
vez que interpolan consiguiendo un resultado aparentemente
mejor. Pero con Photoshop podemos llegar a resultados igual·
mente buenos. SOloPhotoZoom Pro consigue mejorar ligera.
m~nte el resultado final, pero con el inconveniente de que no
podemos controlar d6nde y como se aplica el enfoque,
la raz6J1de ap)karlo en el último paso se debe él que. siendo un
proceso muy efec:tivo" altera notablemente la estrUClura de la
,i"1~en, l1i~i·tG~Glo que hilgaJl10sé,fespuéscon la'lmagen¡ la de.
!Íft)le;~rá,ntáyde 1~,.ge~able.
EJ~n!g:g~~.~s,\'Ít?1 Bara,cóii's~ulrlla meJor imagen pos¡ble'~ ~!ern.
pt:e•. ~~qé1ie,apll~¡¡r. Rer.q, no se puede tOí1f1~Tt! ñ ', m éIQ lj o; "au'
tGmát,(os'!' Y} .que el(enfoque adl!cuaóp gependé de [ r es ,pará.
·metrO'slp,artícular1!s:de q~c; ! ¡j ,Imagen:
.1, ~'l:ali~aC t:ºéla cámara, Cuantol~e.or es'la,combinadón ca.
m~r~·s1!~r.lentf; más habrá que enfocar'la imagen para (om­
p.cJisarla falta de nitidez de ,la misma.
; 2. la Ttextura .en la escena capturada. las eones con detalle
se pueden enfocar muy bien y ganan, en cambio, las zonas li.
SE 'S ~ suelen romper cuando se enfocan apareciendo una es.
p~ede granulado.
3. El tamaño de salida. Cuanto más grande es la copia, más
bay que enfocar la Imagen. Por esta razón es conveniente
(p~g. 46~) guardar la imagen sin enfocar porque no tene­
mos por qué saber necesariamente el tamaño final de la co­
pia a ¡¡¡ioli. y si enfocamos una imagen, al interpolarla para
aumentar el tamaño tendrfamos que volver a enfocarla, y la
calidad gismlnuirla notablemente.
Po: e5tQ ~~ondíaonantes no se puede establecer una estrategia
v~"da para c¡¡alquier situact6n. Aunque existen diversa.$técnicas
para enfo~r una Imagen, sélo v oy a pl<!nlear laS dos mejorl!Sque
'~on~:~o: una para ~op¡as pequellas (D JN A4 ó menor) y otra pa­
ra'CQp,as'm~sgrandes.
-
f ..........
••
_ ..- _ ...
-
-
-
-
flg.I....
482 •Salid.
Método 1 (Copia S 24x30 cm): Máscara de Enfoque
Cuando se trata de COplilSJ>equenas rama 1 0 1
. ' ..~"o 10 o menor
merece la pena aplicar m~todos m.ls sof,stl(ados ba •no
guiar el campo ~AD, delando RAooo.O,7'1~ sta con re­
rOlestimar qué ~AD es la adecuada, abrtmo{ ~O Pa·
F OOIIE y elegimos una lona que tenga detalle Una am O( EN ·
al 1 0 0 % aparecera en el cuadro de dIalogo de la M pllaCión
EN fOQUE. "leMA 01
De entre las varias herramientas disponibles para enfocar una
imagen, vamos a usar F~TRo~EN fOCAA-MedA5CAMloEdE"'fOQU(d El
resto de las opciones son s610ajustes pr eterm na os e esta
misma herramienta.
fi;. tOA) 110." I lOAS
Salid•• 483
u
~ D nWln
o
los controles de RADIOy UM8RAl no es necesario tocarlos para co­
pIaspequeñas. Como mucho se puede bajar el RADto a O 7 SI fue­
ra necesarioaumentar el enfoque retardando la aparición de hal05.
C!AIroDAD: los valores normales suelenser 80 ·20 0 . Pero CIJan·
tQ mayor es la imagen, más cantidad de enfoque hay que apli·
car p;;.'ri!conseguir un efecto similar. En imágenes de má s de
1 0 0 cm. es normal llegar a cantidades de 400·500
R!)DlO: Afecta a la cantidad de contraste en los bordes. Si es
e~cesivo. se produce un halo. los valores habituales son de
0 .7 a 2, siendo 1 un buen punto de partida.
UMBRAL: Controla qué prxeles se enfocan en función de la di­
ferencia de luminosidad con 105pixeles adyacentes. las lonas
eón poco detalle (plxeles con niveles similares) se suelen es ­
tropear cuando se enfocan. En cambio, las zonas con detalle
se benefióan del enfoque. Un umbral"O implica que todos 105
p!xeles se enfocan. Un umbral" 4 supone que s610los plxe­
les cuyos vecinos tengan más de 4 tonos de diferencia (en la
~Ia 0 ·255), se enfocaran. Por ejemplo, si en un retrato en­
focamos toda la cara, la piel aparecerá granulada. Por tanto,
para poder enfocar el pelo, los ojos y los labios sin tocar la piel,
ínerementarnes el valor del umbral de modo que los pixeles
con tonos similares no se vean afectados. Daremos con el v a­
lor adecuado Inspeccionando la imagen al 50 % ó al 1OO~A..
Pulsando dentro del recorte, se desacllva el enfoque (fig. 1 0 .43)
Y podemos d:splazarlo. Regulando CAN TlOADbuscamos el valor
que nos perrnite obtener la máxima nitidez sín que aparezcan aro
l~fa~los no deseables como los hatos (fig. 1 0 .45).
LJL....I
.-
[n ;J
,._
.. t
...
.... ~n· -@;¡..
e
-.
-
_ .
-
v ~ _ .
-
_ .
-
ú"
>
Suele haber des
problemas típicos:
halos en los bordes
de los motivos y
zonas lisas que
se granulan.
ffg.l0..48
Rg.10A5I
484 • Salida
Método 2 (Copla> 24x30cm): Enfoque Sele<tlvo
filio '0.$0
3. Aplicar NM I.ES directamente sobre la Imagen en IIIN pa
~starla ligeramente. los valores que se aplican pueden ~~ ~
Se trata de dar un poco de contraste a la Imagen. Yo suelo :r
20.0,235. (Ver flg. 10. 50).
.... ,o.U ",-", ...... (c.... .q
y 0..._ ..
Un enfoque mal aplicado puede estropear una buena foto. Sue­
le haber dos problemas tfpicos: halos en los bordes de los me­
tivos y zonas lisas que se granulan. El enfoque ideal serfa aquél
en que la cantidad de enfoque dependiera de la cantidad de tex­
tura en cada zona de la imagen. Esta técnica se basa precisa­
mente en la creación de una máscara que permite conseguir es-
1e.objetivo.
~; 10~( J Cl~I~ 1'10 se dibo
enfO car porque " és liso.
FIgI < 1 0 ¡ A 7 Al apl!~,el.".foqlJe
general. se rompe el ( lelo,
~. Aplka~ FIHRO'" ESTiLIZAR," , HALLARBORDES. invertir la Ima en
(C~RLX-I)'yOES.E('jFOQ\JE GAUSSIANO=8 9
'~st~·esel mejor método deentoque que CO(\OZCOy ya tiene unos
cuantos años ..• Veamos los pasos a seguir:
'1.,Oupliear imagen original. IMAGEN-OUPLICAR
2. Convertir la imagen duplicada a BIN (lMAGEN-Mooo-ESCALA
DE GRISES) Y pasar a 8 bits (lMAGEN-Mooo" '8 BnslCANAl).
fl9i 10.53/10~
Ag. 10.SS U m a s c . u a que he-mos (Judo
h.e. que l.s 1ON:SmA~~(as, « l b .1ft m~
enfoqut, a . s 01CUt'M ninguno '1 l as g~
un enfoque ~dal .
-
- ._­
. . . . . . . . _
_ ... _ -
.-
fl g. 1056/10." Aunque: ~VMiOs
d O c . u l n tt'l to s .b itt' c os.. P h o to s ti o p Mbt coét e s
e t que (Of11M~. la m*"t' ilpOtque
c o m p ru ebi l qut $ (011del m h m o tilrn¡f)o ('n
p I. M)'que tJt' en 8IH,
486 • Sal ida
S. Aplicar NMl fS sobre estaimagen y ajustar 1° el blanco y 2° el
n e gr o hasta conseguir que laszonasque queremos enfocar se ­
an blancasy lasque no queremos enfocar. negras. Veremos que
que dan zonase n gris. Eso indicaque e sas zonasue n e n unate x­
turaintermedia y se enfocarán parcialmente.
fl g. '0.51
fl9, '0.$1
DA,.lfe.1 100,,".nle\ de fn l o w.
fl g. '0.6'
T r8 $ .p1éQt ,1 en' OC M ' ttI«Ii va g~
' I sa s qued.n protegldis)' ,. ~ UN
lmigtn nlI id,a 'f fNI zI dl "" a fec tir .. 1M
"tO n a l mb lI sM .
1. Ampliar imageo al 100% 6 50% (Es Importante que sean estos
valoresparaque el escalado en pantallareproduz<acorrecta
te laima_gen).OaIltar laselección (Cn u.X·H) paraque n o d:'"
gay abrir f'l.1IIo-ENFocAA-MASCAi'Ao r WOOUE.losvaloresa a : :
c ar so n ~ 1 Y u.~ O. laCAH I1WI se ajustaaOJ Opr o c ur an do
e v it a r que se formen halosen laszonasde detalle (fog.10.58).
S a l i d a
6. Activar laimagen original y cargar lamáscaraque hemoscrea­
do como unaselección (SeucCION-'CAAGAA SUECCION).
Cada combinación de
Impresora + Tinta +
Papel + Ajustes del
Controlador; tiene una
capaoaad párticular de
reproducir la gama
tonal en una (¿opia.
488 • Salida
7Slm
I !
719.Wl ¡•

l,

·
1 :
10.3.2 LA COPIA FIEL
Todo el esfuerzo que hemos dedicado hasta ahora a nuestra Ima­
gen puede irse al traste si no conseguimos una copia fiel a lo que
vemos en pantalla. y una buena copia es la recompensa o) lado
el esfuerzo que los fotógrafos dedicamos a esta nuestra pasión
Porque, además. sin pasión no hay buenas fotos
EJcjStenperfiles disponibles en las p.\9<ll8Sweb de cada fabricante
de Impresoras Y de papel. Para Instalar uno o varios perfiles s6Io
hay que posicionarse enema de ellos y con el botOn derecho del
ratón ~le9ir INSTI'IAIt 1 '(1 1 [1 \[$. El sistema ya sabe qu~ hacer con
eilos. los resultados suelen ser bastante buenos.
PERFilES DE SALIDA
Y a Sea una Impresora I~ser o de tinta, una Imprenta o induso un
proyectol' el medIo de salida elegido para nuestra imagen. es ne­
cesarlo convertlr la Información contenida en el fichero al perfil
de.salida particular de ese dispositivo,
Gada cornbínadón de Impresora +nnta + Papel + Ajustes del
.~ontrolado,. t1 an"!! una,capacidad partIC U lar de reprOducir la 98'
m.ª tonªl,~n' un'¡¡\copla. POflejempto, un ,papel Pren1 1 umS,eml·
m,atteR"l!rmlte ~gistrar m~$,ga~a \onaFqU e un papel aC llarela.
~ues>billnl é l l.' desarlp_dÓ'n detallada ,de los, celores r(lproduci.
bleS"por~ada\aoa .. de estas cornblnadcnes se le,denornina Per­
' flli f: spedflto ~'pé(ro¡te qu~ Pl\ot()$hop's~pa q~é colores' pue­
déil~)' ~p~c1b¡es.y,~l(~les no (se s\\e!e deé{(,que ~4n"fuera
'¡!¡> . > ' m. ") ' o
ue,.gil a .
Aenmoo_7900
S~.7900E"_"~_ mG91
- . ~Pfo99OO_~~r¡"DP_ n9700
SPJ 09900_ 7900 P h o C o P o J : p e r G J o s . . 1 5'.660
-
-
¡¡~,,7!lOO PI!OtOQjIolU l'ltl"" 759676
-
. _
¡¡p¡ojI!l9O.~_ u~ .. 1 59,61 6
- ¡¡.~_~ P'OIÍÍI.~y. 1 S9l!64
- ¡¿ Pi09OOb.79óo "',,",l"~. 1S9~ ••
? S
""*.....
~el~~
-OSl~
l..sW
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~C _
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o~
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.. PI<INTtOS:
•Op tp c: g:
C saMItS
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~l!slAtD-C 3
o- w.5{
~<$I
-c~
SS2
1 1 _,,_ 71 6
' ;~1CMY IUa: _
"""*"">pSOdMC MYltIoe 722.576
P.ero5e1puedl!;ir.aún más lejos. Gos impresoras Iguale. po¡ ejem.
.~I.~.no'tlel: len porqué imprimir Igual. Siempre existen C lfrtaS to-
1 ~(ª'rlcias.in'eviJables en (a qlnsttuctió'l de cualquier dISpOSitivo
fT1 eC ~"lro.~fn,este caso, suele ser debido a mlnimas diferencias
en'elgrosor de Jos inyectores,
Por tanto¡ la mayor fidelidad de impresíón se cGnSegU lr.\aean-
1 \9 ~rfll~ es¡¡f!'cffico~ para nuestra impresora con cada papel
cju~\! ~n~.Para ello se imprime unJuegode91 8a 1 400 par·
ches dé (olor contenidos en un fichero y tras dejar rePOSar un
dia ccrnpleto para que los colores se estabilocen, se ree cada par_
Eheeon un espectrofotómetro y se obtiene el perfil deseado A
I!'lrtir de e5!! momento, estaremos seguros de consegw la ma.
x iriía ñdeli.dad posible con esa Impresora y ese papel. los resul­
tadosson excelentes .
' 1 "= .... u.
• ~ I
• I ~BI!··-r. ¡¡
' ' l
,
••
I
• - .. ~. ~ .s. ' ' 1, c .-,¡, 1 r_1

(,~~ ~ 1 1 '"' c. ". b-
e

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i 1 , •l! r I 'o ~ jj ,.
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Ir.";i~,,' .1,' ..
~:

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-.!~" U.:~I •.. •

r

,
p.. el' •• .' • o
.... - ,_
Ag.l0.oa
la nuestra, (Y/NII.ye/kJ'/I.ms) que por un
Existen em presas, com o $eMOO El procedirm ento es I of f lOI lo: se
bajo C D S te allean este I el f . d . e t o de los patC hes Y éste lo om­
en- M al dJente por e- : : am a~a en C elda papel que desee per_
prime de una determo J,. . . . .parches im presos el Vello", don-
"- _ ....... el dJente en- ,,,, ..., dos los
I dar. ~ uof otóm ello. Una vez geneta
de se leen con un espec nI V e- m aI l al drentecon ¡ndl(.cl(JOneS
perfiles se en- Mn de nuevo "".
de cómO usaIfoS .
obaf la fide!dldde nue $Uo sistem a de IIT ' P ' es. 6 n. na­
PaI 3 campr . de alguna I m agen pauón N05011~
da m e¡or que hacer una : eb aJO. La ¡«a es m asvarla en pan­
usamos la que. se pueden perf I l especif ico de salocl.l.Tr~ m edI a
talla e im pnm lrla C Onti """"" el f a pantalla (ver apartado Ev4-
b ota al m enos se evalúa r........ o
, _ < . d.J'nte) S I todo se ha hecho correcta·
UlAC &I O( LAC ( ) f!A " . . . aeea
m ente, la f idelidad es m uy alta.
A JUS T E DE P RUEBA ( 50FT P ROOFING)
Aún teniendo la pantalla perf ectam ente calib rada y em pleando
b uenos perf I les de salida, es posib le que la copta I m presa no sea
sa1JS f adoria.ya veces sólo en cie1t~tonos de f a I .m agen en cuan­
to el su saturación o a la aparición de postenZcJC lón.
la explicación suele estar en que los perf des de salida suelen ser
m ás pequellos que los d e la I m agen. C uando tm pnnum os una
f orograf la, el sistem a deb e convertir los colares expresados en el
espado de color d e la im agen al perf il.
490 •S alida
La VIStade Prueb a (C OO: Onm ertll' denom onada S of t P roofong) es
el m ecanism o qUl' nos perm ne S I m ular rn pantalla cómo ~
datá la m agen lfIII) tesa en un dell' rlT 1onado PclPf I ~!rataen ~
{,nllM! de ver IlUE. ' S tra ,m agen a tr~ del perf dt salida
Po d e mo s elprl'C iar «(;9, 10.67) que al C C lI 'N erb r las colores de A do­
be R G B existentes en nUestlcl I m agen puede OC UI I Jl que eJaS tan
en el perf il de saR da o no. Enell)llm (?r caso no hay nlngtJn pro­
b lem a. Pela en e l segundo caso, qUI ere deor que e se color no
~~ede ser reproducido en el perf I l de desllllO. I m agI na por e, em­
plo un determ tnade tono saturado de naran¡a que no es im pn­
m lb le con una determ loada im presora y papel El S IS tema llene
q~e a<1aj).taresos colores iI otros que S I puedan ser ilTJl)nm lb les
liajó esas condiciones.
I f ay·dos m étodos apropiad~ para f otograf la de C onvettor esos
colores "f ue ra d e gam a·: el perceptual y el relativo colori­
m étrico. Aunque f uncionan de lorm a dI f erente, am b os llenen
al go en com ún; C Onsiguen c(){re g~ los colores f uera de gam a iI
b ase de b ajar la saturac.i6n de los m rsm os. Esto suele desembo­
car en im ágenes más lavadas en algunos tonos (m étodo per_
ceplllal) o posterización en las zonas de transooón (rretodo re­
lativo colorim éttico).
N ingún m étodo es m ejor que el otro, S I no que depende de! topo
d e im agen y del soporte cwl sea el m ás 'ndiC cldo
.......,~".c .su_"
011 ........ C Db' . . . . . . . . . ,*_
""""'Imp r:::u .. ~ el !IItqe, o.
"'- ~""·""L- ....tooI....
~, . . . . . . . . . . . . . . ( #IOft
s.... ·es
Método de conversión Perceptual
la conversión perceptual com prim e los colores f uera de ga­
m a para C Onseguir que entren en el perf il de salida, preser­
vando la relación tonal entre los m I S m OS .Para m antener esa
escala tonal tam b ién tiene que alterar a veces colores que si
existen en el perf il de salida. Por eso es ellTll']Olm étodo cuan­
do existen b astantes colores f uera d e gam a, com o es el caso
d e seportes de papel algodón, con una gam a tonal pOb re
O s r e c o m i e n d e
P E R C E P T l J A L c ue n d o s e
us e n p a p e l e s d e
a l g o d ó n con p o c a
g a m a t o n a l y R E L A T I V O
C O L e R I M É T R l c o c ua n a o
s e t r a t e d e papeles
d e b r i l l o c o n b ue n a
g a m a f ó n a / .
492 •Salida
• DISpOSITIVO PAlIA SIMUlAll: Elegimos el perfil de $aliela de la lIS
desp~able. En este caso voy a elegir un paPel EnhallCfd la
de la Epson Stylus R2400. la razón de la eI~"""" Mate
pe!
'-~~ ~ es que se Ita-
lade un pa mate muy básico con poca gama tonal 1 0
.seguro que nos d aro1 problemas con los colores VIVOS· :; : f o r : . :
• Mantener Colores RGB:
• In~rpretación: ...
• C::ompensación punto blanco:... A ctiv ad o
• Simularco1 or del papel: A ctiv ild o
• Simular Tinta Negra: A ctiv ad o
papel.
Método de conversión Relativo Colorlmétrlco
la conversión relatívo coloriméuica es la opción par defecto
de Photosnop. Este método. asigna a los colores fuera de ga_
ma los valores de los colores más similares que si elÓS1 an.en
el perlil de salida. no alterando el resto, Por ello a veces se
produc~n "recones" o pasterización en ciertas transiciones
en una imagen, Es e l mas indicado cuando existen POCOS co­
lores fuera de gama.
A modo de indicación, y si no queremos complicamos. os rece­
m,enclp P E RC E I' T U A I. cuando se usen papeles de algodón con po­
~ ~m<l fenal y R!l.A llVOC OlORl"l~T RIC O cuando se trate de pape_
les'ae orilló con b\l~na gama tonal.
~ nI! queremos c.onfiar en estos métodos de conversión auto­
máti~os; podemos emplear la Vista de Pruei)a para sImular ce­
mo(Se ver,j~la imllQell Impresa y hacer las-correcdones oportu-
1 1 < 1 > . fIliamos úr(a (oto <i~!~oloÚ!$,yiyosy un 'papel b¡jsi~o. ¡Hoy
~n!i$Sijria~ de'pro.!?Jllmas1 :
1 . IMA !WI-Dlll' U C .;R. Desde VE NT A NA -ORGA NIZA A -SE GME NT A R po­
demos tener la imagen original y su duplicado juntos pata com­
pararlos,
~ Partiendo de la Imagen original (ya a~oplada,y si lo deseamos
en l!,b¡~). haé~mos VISTA-AJUSTE de I'RIJE8 A"'A MEOIDA. En el cua­
i:lro de i:liálogo que aparece. elegimos las siguientes opciones:
,vere; 'l0 s que la imagen ,puede quedar IS'I'adaen mayor o menor
medlda, dependiendo (le la'bondad del papel que hayam I
' d ~u \,' ' t os e e-
2J~g. '~~I,,~~e, ener presente (jue el (atio de contraste en un m,e-
!'J'~f! l!,~rg ' ~J ' ll,( l,~clQ r.d e ~ooí!jmIentras que el del papel es,de
2flQ ~1 ,~o(lesta¡raz,6?lla,l1 P$loenc¡a es peOr siempre q\le la ima­
gen,que'vemos,en pantalla.,
Salida •
lIg.l0.1'
S i pulsamos VISTA-AVISODE GAM A ( C T 1U J C L-M AYS - Y) podemos ver
en tono gO$qué colores están fuera de gama. Pero la verdad, es
que esto tampoco es muy útil ya que no nos indica S I están sólo
un poco fuera de gama o mucho. Sólo sirve para seleccionar los
colores fuera de gama, pero luego poco podemos hacer con ellos.
'(o, ya no lo uso.
.6, finalmente acoplamos la Imagen (C<II'A"AcOftAllIMolG(N)
ta versión es la que se envla a Imprimir Veamos el resuilaJ, e: .
nal tras aplicar estos tres ajustes.
Ve¡¡riio~ahora la imagen original y la ajuslada.
,
1 1 )
J
~-
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e :~lle' • ro
;fl9: '0,"
. . . . . _ , . . . . . , J . .¡. , . Mo
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fl9.10.7.
!lo¡. 10.79
2 o • J
0Ig.l0.72
.,
- _ _ o
.:.. .;],,- ~-~-,
n " 10))/10,741 10,151"0.16
494 •S .alld.
1}.'~~ota;s~ t,ra_ ~~;,d!!'a.011~7i uJ r. que la Imag.e'~slmujada selIa­
(et't'a 1 9 m~s llo.sIlll.ea la on§lrtal. Para\el!o'podetnos emplear'!Ia­
~~$'$.~ªJ ü: s.!e ~~e @ urvas¡TONOISA1 tJAACION y <:eRREc~ION'SEl.tCl\VA\
"iagam{\\s·ah,era·uoa~apa de CURvAS'pararecuperar el celllrilste
original (flg. 10.71}•
·!I,·,ereár eaoa ,de aí4ste de TONe/SATuRAClON. Pedemes regular el
leno,y Iª Saluración en <en)uole·e elegir algún color especlflco
( fíg, 1'0: 72) .
S . 0pcienalmente, y sobre todo S I la salida es para imprenta e
para impr~~Qra Q'einyeccíón, se puede afinar bastante el resul­
tado ¡:reando una capa de ajuste de CORflECCIOII DE COle~ Pode­
m'oS-SeI~dQharlos diferentes colores que deseamos ajustar y co­
rregirlos basándonos en sus equivalencias CMYK Cen NEGRO.
podemos aclarar u oscurecer un color
-;¡u¡ . ._ cw. . . r._ .. -..." " ' " ; " ..: :
_ti ." : ' ; 1
-
- ~
-
- -
-
~
" -
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- ..!-: ."
- --.
-
~.
-
-

.-
-
......
-
.-
-
496 •Salida,
~~~====~--~=======
R g , '0.8,
Veamos otrO ejemplo más sencilf~, con una Imagen menos sao
turada y con un papel muy bueno,
Como-se puede apreciar, ahora la diferencia es mln¡ma y si pUl.
so GlR llC ·MAYS·¡comprobaremos que no hay colores fUera .de
,~~: Aún aSI,el monitor n~ es ~n papel" 1~E!'gQ; podemos ;amo
oién; 'en est e cese-hacer algun ajuste de ultima hora para da.
var" 14',itri-agen' (le 'pantalla:

,.....~
Il
-
-
--
,--
'JI co-
1 " ; .
- 1 " a
E N V io R E M O T O
En ocasiones, nos vemos en la necesidad de en'l1ar nuestras lmá.
genes a distancia, ya preparadas para la Impresjón (interpoladas,
enfocadas y convertidas al perfil de salida), Aunque las veloada.
des de transferencia que se consiguen en Intemet han meJora.
do mucho, enviar por Intemet 20 ficheros de 600 MBs cada uno
sigue siendo utópico y nada práctico,
PetO hay maneras de reducir, drásticamente eltamal'¡o del aro
chivo dé salfda, sin perder virtualmente nI un ápice de la calidad
de impresión del archivo original. P uede parecer Increlble, pero
un archivo de safi< ;la de 550 MBs se puede reduelt a 2,7 MBs (no
és-una errata) y conseguir una copla de lS0x200 cm de exae­
t ament ela misma calidad, Ahora, eso si, ese archIVOIInal no se
p~edeni mirar. Es deor, llene que Ir directo a Impresión Sin que
sé ¡e~p'~eda,apl¡carningún \ 1 ! l0 de ajuste adicional en P hoto,shop,
Re~uerq!>hí!~e un\v~r de,aflos que, d~sde'lstllncfl8 preparé una
,exposlción.completa de 22 fotos que t enran que ImprimIrse en
gr_¡¡n,'fermatOienN1eC!.~f]rn (CpJo)tlblal, Me pillaba, un poco lejo,s
'y t¡¡rnP ó~gterilª;"alrO'P ;a~decua~a)¡)ara acorcarme yo mismo, ~n.
,vt~~láSY2~'Iot os;pat ~ Ihij,~er (QP IBS de 11 O x20O cm aproximfJ.da.
mente m e, O ! ! U P Ó 's61 0 SS MBs, la déclm,a part ! ! de lo que ccu­
paba una-sola de las imªgenes, Enviar 5 5 MB$ por emálJ me lleVO
,un6~~inca'minutos,
También, desde P alma de ti.1allorca me vi en la necesidad de
nacer llegar al dta siguiente una serie de Imágenes para una ex­
poskión en una galerla de Madrid, No me lIe de enviar un O V O
por correo urQente, asl que hice el mismo proceso y lo envre
des_d~el mismo hotel. P ongo estos ejemplos, para que quede
darQ qué este sistema es válido, incluso para coplas de alta ca­
lidad para exhibir en una galerfa de arte, luego también es apll.
cable al envIo remoto a un servidor F TP de un laboratono, por
ejemplo,
L os p$Sos son los siguientes, partiendo de una Imagen maestra
final ya acoplada:
1. Convertir a 8 bits.
2. interpolar si es necesario.
3. Enfocar la imagen (pr!lferlblemente mediante elrnétodo se.
lectiva (pág. 484).
Hay maneras de reducir
drásticamente el tamat\o
del archivo de salida sin
perder virtualmente ni
un cipice de la calidad
de impresión del
archivo original.
Salid.,· 497
" 9. 'U l
Yel resultado es:
Como se puede apreciar, no hay diferencias entre embas. L a de
la izquierda es la foto ajustada y la de la derecha es la imagen
o@ lnal en RGB. ,
4 (;o·rivertir al peml de salida. Esto es conveniente aunque no
•-. te nft'cesario Si se hace por el laboratorio no supon.
es1nc!amen ~ . .
d
-' : merma en la calidad flnal ya que sólo secambian los (6-
'Quna ·dl· Id
digas de color para adaptar el espaoo e a Imagen a e salida.
- la imagen convertida deberán grabarla en TIFFy no en
aunque 'ó d .
¡PEGde nuevo para evitar una recornpresi n egenerauva.
S. Guardar la imagen en formato ¡PEG eligiendo la COmpresión
i~óltea (AJtcwvo-GUA.RDAR COMO..).
V,~amosun ejemplo con la siguiente imagen:
Una Vez'interpéJa~a para conseguir un alto Jte 108 cm por 226
cm de.larqo a HfO'ppp, y enfocada. ocupa, 735 MB a 16 bll5.
Trashacer los euatro primeros pasos hacemos ARCIjNO-GUAROAR
(tOMO y en,FORMAl'O elegimos ¡PEG.
Ampliamos la imagen al 1000/. Y buscamos un área que preferi·
blemente contenga zonas lisas de transición y detalle. la como
presi6n ¡PEGsuele afectar a las primeras mediante la posteríza­
éi6n y a las segundas medante la aparición de artefactos y halos
Activangg g no. la casilla PRMsUAIIZAR podemos comparar el etee­
tg <teti com¡¡resión con la imagen sin comprimir tncrementan­
do el vale'r de C A u oA o llegamos a un punto en que no es posible
álSlingoir la imagen original de la comprimida. ~ es el valor ép-
119· lo.a7 timo de compresión. Para Ilustrar adecuadamente esta técnica
he empezado desde CAUDAO=Opara que se vea claramente en
eSté fibro, pero normalmente estará entre 8 y 10. Se puede em­
pezar por a y , si vernos diferencias. subir a 9 ó 10. En el cuadro
también aparece el tamaño estimado del archivo.
CQmo podemos ver, hemos pasado de 735 M8 a 8 MB consí­
~lJie:r¡ilgun ratio de compresión casi de 100: 1 sin perder calidad
de impresién en una pieza que mide 226 cm. Si hubiésemos de­
cidida compñmir todo a CAUOAD=12 para asegurarnos, el fiche­
rOJendrfa 1& M8, más del doble. y no tendrlamos mas calidad
de unpresión, y no todo el mundo tiene necesidad de realizar
(Qpias' tan grandes. Un archivo de 72 MB para realizar una co­
pia de 40x60c:m a 180ppp ocuparla s610 0,8 MB a CAUDAD=8.
_ . _ . . . . . . .
--
-= ", =, ~],
. . . .- ' t _ .
ll9- lG, JJ11~ 11...., l1Q.9,
'SaUda • 499
R , , , 1 0 . p . 5 1110.~6.7J,~~:tr:"}O!J.z
1$ 1..nd I ", j lqh~~ia;,t 1.'~_1~~,~16;g~'

-
lO
-
...
-
498' SaUda
10.3.3 L A I M P R E N T A
P"ra preparar imágenes para imprenta debemos seguir las Si.
gll1enteS. in<licaciones:
'1. Acoplar imagen.
2. Ajust<!r el tamaño de imagen teniendo.en cuenta que la re­
solución habitual en imprenta es de 300 ppl. aunq~e a veces se
imprime a 356 ppp dependiendo de la .máqulna y la "I'Ieatura ele­
gida, Esconveniente consultar con la Imprenta.
3. Pasar a 8 bits.
4 . €gnvertir-"I perfU de salida. Aqul con~iene consultar ~on la
im¡;'I~nta sobrequé.perñl emplear. SI nos dlcen que les da 'gual,
malo .... m¡zymalg. Tendremos problemas seguro con la calidad
G~i;;:'presi6n. las Imprentas serias nos dIrán qué perfil emplean,
L o ideal es-que nos den un perfil especifico: pero poniend~ los
ples en la t¡erril, con 'que nos den un ge~éflao,que se adecué a
sos.ea,ra'c!lerlstieas.c;teiim'Rleslón, será-sufiClente~tn 6spal)a se ~
~·in\~Iª'nt~:n'<j..ó~l TS,t2,e.oat!!dvl(E.CI), a\.lnque1otros perllles,ha~
~tu¡jJes-s.Qíí 19~dilerentes F O G R A o el Euroscale Co.at~d,;l1eroese!
nos' le·tTenen·quedecir en.la.lrnprenta, Al conveTl~r.alll~1fI1¡~!IJ.
cadoes euando podembs·reaHzar,el.fJusTIi Ó E PRIJEe~,(so~ Rroo­
lirig),!1Ca@ajUstar'elresl!ltado de la ímprc¡sJón,
s'-'Guardar;en , T lF F o .en JPEGsiguiendo'las lndi~acJones del pa-
59 ' ª ~ te ¡ í c ii:Ellos,slempre van a preferír TIFF. pero es que no sa­
ben le,bien,que comprimimos y se curan en salud. Yo ya hehe­
cho un par de Eatálogos en JPEGenviando todas las imágenes
por email.Elresulta.do. impecable.
6. fml!rimir cOl!í"s ~e prueba (si es posible) para entregárselas
~ lá imprenta. tS la manera de asegurarnos que no habrá erro­
r~. Es increlble la fidelidad que se puede conseguir en una bue­
na imprenta con una buena conversión de perfiles. En la Impre­
sión de mís fibros con Brizzoris (imprenta ubicada en Madrid) no
lf'JSYhgufamO!¡ nuestra copia de inyección del pliego que nos m os­
ira~'n dé prueba.
7. Éstar presente en las pruebas y arranque de máquina. Si
es posible. hay que estar en la imprenta ruando tiran los prime­
res pliegos de prueb_a.Al fin y al cabo. son nuestras fotos y na.
die mejo! que nosotros sabe cómo deben ser
10.3.4 L A B O R A T O R I O
L aS indicaCIones son las mismas que para fa imprenta También
lO i laboratorios suelen ofrecer sus perfiles. teniendo uno dife­
re.rte ~ra cada papel que empleen Como precaUCIonesaelido­
na1ey ~ sugiero las siguientes:
1; Preguntar gué resolución deben tener las Imágenes En
~DulSt lambda podemos entregarlas hasta 120 ppl. pero en otros
dispositivos puede ser 254 ppi. El lambda puede imprimir a dos
resoluciones: 200 Ó 4 00 dpi. Normalmente tiran las copias a 200
epi porglle es más rápido. Si una copia es Importante os reco­
miendo que exij~is la impresión a 4 00 dpl. Gana baStante en ni­
tidez Y gtlidad general.
2: ~os labóráto''¡Os suelen aplicar una máscara de enfoque auto­
mática del 200%, fe que es una barbarillad eo mu~hos casos. SI
nuestra\im!lgen:.ya va enfocada, es ,crucial Indicar al fabo­
r:¡¡!l:ili9Iq.lIe'~Q.lque'(emos que la.enfoquen. . .
' 10.3.5' I M J > .R E S0R A .
A~tuálrñ'eñte'el ¡:JrQcesodigital.de'imprestón que PrQpOfclooame­
.jor Galidad. detalle, $!.~matQt'lal, variedad de sopQrtes y conser­
vadon es, sin,dUda.l,a inye~ti6n de tinta con pigmentos.
1. I:>Il!alfg: la gola de tinta es más pe que ña que el haz de laser
-(j"€lled que s.e ~mpJea en la Curst lambda o Epsilon respectiva­
~;!'li~. por tanto el detalle fino se reproduce mejor en una im­
presora que en una copia de laboratorio. y no es una opinión.
2. Gaina ,tonal: Las nuevas tintas pigmentadas han mejorado la
-
respuesta al ~019r y a ello se allade la inclusión de colores adi.
cionales'coino el magenta vivo, naranja y verde, consiguiendo
una gama tonal que ya excede Adobe RGB. Esto es algo inal­
canzable por ahora para la copia qufmica de laboratorio. Ahora.
má~que nunca, es crucial disponer de un buen mOnitor, ya que
son muy pocos los que muestran Adobe RGB Y nos podemos en.
comrar en la situación de que nuestra impresora es capaz de re­
producir mas'colores'de los que vemos en pantalla. y eso no pue­
cie'sé r . . . . ¿v_erdad?
-3. V,ariédad·de soportes: El laboratorio qUlmico se encuentra
muy limitado en los tipc¡s de papel disponibles. Son básicamente
de lip~ R'ástico RI&;y/la oferta se reduce a brillo, mate, perfado y
metálico. En cambio en inyección de' tinta disponem.osde una ga.
En España se e~tá'
implantandf:J el Ita
Coated v2 (ECI),
aunque otros perfi/~
habituales son 'ºs
diferentes fQgra Q el
Euroscale CQª(ed.
SO O • Salida
No confundamos ppl (P I .
x e I s per inc h) que es la re­
Solución de nuestro doc u­
mento. con dpl (dats per
¡ ne h), resefUción de impre­
sión de l dispositivo.
ma;ampllsfma de soportes desde los de tipo pl~slico a los de al.
@dOn. y últimamente. por ñn, ya disponemos del papel de ver.
dad: el de fibra con el acabado del baritado de toda la vida. E s un
papel sensacional y varias casaslo ofrecen (Epson, IIford, Innova,
Jiahnnemuhle, etc... 1. y tam~n ron algunas ~quinas es peoa.
Jessepuede imprimir sobre cualquii!r tipo de soporte rfgldo.loqoe
amplia enormemente las posibilidades creativas del fotógrafo.
4. ~onservadón: L.l durabilidad de las copias de Inyección de­
Pende de la combinadOn de tinta. papel. color o BIN y condl'
dones dé exhibidón. Con tintas pigmentadas, papeles de buena
c;aro$d y condidones de exhibidón normales se puede garanti.
zar una duración mlnima de 80·100 años. Si ademas se impnme
en BIN la duradón se multiplica por dos .. Por comparar con otros
proeeses, las copias en papel plásuco R/C duran unos 25 allos,
el €iliachrome 30 años, un barita"do qutmkc bien lavado, fijado
y virijdo al sel.énlóu otro virado de conselVádón dura unos 150
aR~~un J>Jatin_()tipo. puede llegar a los 500 atlas. exrste un la·
.boratarioJndependiente·q~e reallza.estcs tests .y·seha.conveni·
:dovenJos últimos anos>en una.referencía: Wilhelrn Im~glng Re­
·searclÍ\(\Nw)N.Wilhelm;researcn,~om),
-~ _"' ,
lOSajustes iniciales que voy a detallar a continuación .~ I
. _.apl·
caliles a otras Impresoras. Sólo hay que buscarlo$. Al final todas
funQonan de forma parecida:
Mañtenímíento
E s conveniente realizar u~ lest de Inyectores antes de ImprUlllr.
suele enconlIarse en algun cuadro de diálogo de UIU>AIlE S (1
10..93). Si taita alguna rayita en el test Impreso. hay que realizir
una IlmE,e¡a de cabezales Normalmente de una a tres limpiezas
es~uffqe~te '; En caso contrano, suele haber una opción de "po,
\ Y er deamng pero g~ta baS>tantetinta. Si sigues con problemas
c.ontaEta·conel selVlOOtécnico,
Igualmente es conveniente realizar peri6dlC!.amenteuna alln •
C1Qnde ~bezales. Esto nos permitirá imprimir en modo bldll:.
donal'~qn garantras.
Aj!fstes del controlador de impreSión
Se5.de,.~rol1ied~des,de la impresora se suele a~ceder al COntrola.
dor de ul1preslóil donde pOdem'o's ajustar los diferentes pará.
?!~~?~. A~n{¡ue'Voy, a ~l1ncar tres m~todos diferentes de í m ­
Ilf~rqn) haY'ulJª,seiierde ajustes que se mantlenen irwariablllS y
soo·al1l1C4bléS a cualqUier impresora:
'~rientación y Tamaño del papel: Es convéniente dejarlo de­
finida para desde Photoshop poder ubicar COffe<tamente la I
gen (CQloquialmente "mancha") en el mismo. r oa-
AjUstES INICIALES DE IMPRESléN,
!in!! d~ Il?~'gt¡lndesavances de la fotograffa digital, ha sldó,ofre­
C ef al felagrafo la posibilidad1de obtener en casa copfas mejores
qU,e las que les na ce el laboratorio. y esto tampoco es una opio
nión. Yo animo a que basta ciertos tam años manejables el fotó­
grafo se haga sus propias coplas en casa. A partir de an11aspo­
a.éís ~ncargar a Yellow (www.yellow.ms) y tendréis copias
inm§o,ªbles. E s que estoy perdiendo la vergüenza.. Hay otros
ra~ráto¡¡os buenos. jpero no son el mto¡
AlljO pos itivo de los sistemas de impresión actuales es que el f ilé .
tedo"Síguesiendo el mismo que hace cinro años, y eso es bueno.
~ ellono pienso des cnbir to con tanto detalle como en el libro an­
térior para no ser tachado de reiteratívo. Veamos estrictamente lo
í \ eces ar io para conseguir copias excelentes. Como ejemplo voy a
emplear d driver de una Epson Stylus 9900. ¿Por qUtP Pues por­
que me gustan las Epsony en estos al\os no me han dado m as que
Satlsf~doneS. Pero lo óerto es que actualmente HP y Canon se
lí ar f puesto a la par de Epson y ofrecen resultados similares en
Cuantoa candad y.durabilidad. y eso también es bueno porque se
m ejOla la oferta para el fotógrafo. As ! que es vuestra elección.
."zIoe04:i·.........a.. .. U"..cJii~,_ftXI
...
r ~if te4m {¡¡ , 'e ii;!--
r
eA i ....ii:::I ¡
..___ .. ¡Gmne
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I - - - - .
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... ..-.
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f"I ".... "tOr« s - , , J A,l Q•• _
o.,.... ....,..
......
• " ' ' ' .M I _
~
c_ •
-
•• ..................
C I ! I ' ....... u..- " ' t Q.l U t _
I " -M •••U I l _
La dura bilida d cle la s
copia s de inyecCión
depende éle la
combina ción de tinta _
pa pel, color e B/N y
condír;iones dé
exhíbitió.h.
50.2 •Sam Ia
._-
Sallila •SOl
tipo~de Pap~el:Cada impresora suele llevar precargados los p a _
peles de su marca. Pero lo cierto es que, de la misma manera que
recomiendo encarecidamente usar tintas originales, también epo­
yo el uso de papeles de terceras marcas que, en algunos casos.
son excelentes.
M É T O P O S D E I M P R E S i Ó N
v ~ m O S a detallar d?s. ~étodos de impresión para color depen­
d¡endode la disponibilidad de perfiles especlflcos de salida ano,
y un tercero para impresiones en BIN. Desde Photoshop hace­
mos AACJjI VO -I M P R lM rR (CT R l.X-P ):
r l " , 1 0 . "
---...- ~
- " " - ' - ,_ ....
-----, _ _
- " ,,- ,_ ,.
_ ...._ - ........
----
- ....... -.....
_ .-_ ~
= -,
-
S i el papel que vaya usar no existe en el controlador. hay que
buscar en la p~gina web del fabricante.
, , , , , , , ... ,.........
"0110.97 AjU'51e'p a ra rm p flm T r, eqn li fO ld
Glltrr.c Gold flb lt 51ft en · 'u na E P .s on.9:8 O Ó
a tS de J a P .g i n.a v , ; eob .
.gp.~i!J nes¡de' yealldaCl: En el caso (:fe Epsc;>nla (esolución máxl.
ma de irnptesión es de 2?80 dpj, ' Pero' mi consejo- es que se aJ us·
te 1440 dpi. ta impresión es más rápida. se gasta menos tinta y
sin un cuentahilos no notarás la díferenda. Para otras impreso~
res.la.reccmencadón es la misma: usa la resolución anterior a la
máxima del di~positivo.
También recomíendo usar el modo de bidireccional. y a que agio
liza n.Qtaolemente el proceso de impresión. Si tienes el cabezal
bien alineado. no habrá ninguna diferencia (pág.503).
QCO na dr ~ d. """1Ql
O Av .s o ~ . 9I m I
C~btrlCDp~
-
--_
~ -
DesdeAJ USTAR PAGWApodemos acceder a los ajustes de orienta.
ciÓ II y tamaño de papel del controlador de nuestra impresora.
(f~. IO~~9).Hay dos botones alIado que permiten cambiar la
OIIeOtacrondel papel de vertical a horizontal.
-!"'"
•I
· 1
-
-
- ' - C9
- . ~ -
-
_ ._
_ _ , .;o;:" _ " -
- ,-
.. r:o.- _
f1g .10.9S
S 04 •S a li da
eesde TAMAAoDE IMPflESI()N se puede encajar la imagen (" man­
cha;') en el papel o elegir una anchura o altura determinadas.
Igttalmente se puede alterar la posíclén de la mancha en el pa­
pel. Para ello se pueden emplear los campos numéricos o utilizar
el tirador sobre las esquinas o el Interior de la VJstaprevta.
._.._ - - - ­
.Dg¡ o
--...
0 _
fI9.1Q.1OS
Flg.IQ.IM
Slllda·50 7
-' 'e 7 E s el método más
- ~
precis o para (Ofls eguir -
- _
-~ ..-, - ._

.._
1 • - M
"
una copia fiel. Para
"~
-
-
¡¡¡.
- -
poder us arlo,
-
- -
-
_..-
-
neces rramos dis poner
.w
, - --
--¡t;ilp _ .-
.-
- de los perfiles de s alida
:::_..
- c;;;;:¡ r.....
-
r._
es pecífi(os para
R9- 1D.l0 1 f".10 .loe
nues tra impres ora.
.-
~"", , , (lM:J
, -
pulsamos el botón IMP!lJMIRy desde el cuadro de dfálogo pulsa­
mos>PR!fERENCIAS de nuestra Impresora y en el Modo de imprE!­
si61 Í'~elec:cionamos..A, dobe RGS". Por ultimo, pulsamos el bo­
r ó n IMPR1 MIR aesde'el cuadro de flg.l0.1 03.
r y'Ié.!?'d6nO 2 .Color (Perfiles de Salida Especlflcos):
..... f"O'lNI1t
II.-a........... atl- ..,

_........
50 &' S.lId.
t~~"1
¡¡r;._-I
.... w q i 1
-'''' _ _ o
v . a h o y a , veames·cÓme'varla la g¡¡sti6n de cdlor- segúh'ead~m é­
totlevdeHmpr.esjón:
, .'
E ~el rrí é.!gao;rí iils prédso.para conseguir una copia IJ .~I.Para po­
der, usarlo-neceshamos disponer de los perfl(es pe'sal!(la IÍSPed­
f¡(os gara nuestra imptesora. Aunque se pUe'éfenusar los que la
imp!e'sora [i.ropor¡¡;!ona en la instillación o los que las mar~de
p, apelprºveen d~l:Je 111 página web, lo ideal es que Se, emplee
un perfil pe salida generado especialmente para nuestra impre­
.sor a en particular (pág. ~8).
, én ~teca~, 'ª imagen puede estar en cualquier espacio de co­
(or. pueses Photoshop quien s e va a encargar de realllar la con.
vÉrSi6nal perfil de salida especificado.
Des de AIlM"''1 STRACION De COlORs e elige "Photoshop gestiona los
(ofores" .
Metedo, n~1 C!olor (Adob'e RGB):
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D5d~PtRm.OEIMI'RESOAA5e es coge el perfil de salida que corres­
panda coii el papel que se va a emplear
la 1 'IIERFI!c"TACt0N puede ser RaAllIIO COlO!!tlMRICA(pag.492) o I'(¡¡_
C;:v J UAl (Pllg·491 ) en función del tipo de papel. Si hemos hecho
Soft¡í roofing (pág.490) elegir RaAnvo C~
la CÓM¡ruSAClON DE - PUNTONEGROsiempre activada.
Pulsamos'MPIUMIR y desde el controlador de Impresión des activa­
mos la gestión de color. En este caso. es PhOloshop quien se en.
carga de la ¡:6nversi6n del espacio de la imagen al perfil de sali­
da y por eso el conllola, dor no tiene que hq cer nada.
Este método se emplea coando no disponemos de un perfil es­
pedfice de salida. Proporciona resultados bastante buenos. El
únicº requisito previo es que la imagen esté en Adobe RGS. Si
no lo está, fa conviertes desde EOICION"'CoNVERnR ENPwlL ' .
Q~di!. el <!iálógo de impresión de Photoshop (flg.l0.1 02) ajustar
;'Sin gestión de color". Observa que el resto de opciones Quedan
desactivadas. Esta'mes indicando a Photoshop que no haga fiada
co.n 'ª imac9ény que la envle tal cuál (en Adobe RGB) al controla­
él, er a, e impresión.
La Imagen de origen debe es­
tar en modo esc A l A D E G III5 E S .
10.3.6 DIGIGRAPHIE~
tweOal menc ión merec e el esfuerzo reahzado pOr E P5 0n para
promover un est1ndar de c ahdad en l a , mptes oon dogl Ll I de In­
yec c ión de tinta que perrnua prodUCIr c opl as c on ampl oas ga.
rantías de c al idad y durabl hdad.
E qUIval entede al gún modo al c onc epto de •gl Cl ée-. usado has -
1a ahora en algunos ámbitos . Oigograp/l oe0 es un SlStPma de cer­
tific ac ión de obra impresa que garanl l za l a auten!Jc idad y la c a.
hdad técnica de l a misma.
lOS requisitos para que una COpl c 1se puedá c onsiderar D igl gra­
phie®son:
• E l uso de impresoras profesional es E P5 0n S ty!us Pro.
• E l empl eo de tintas E pson UJtrac hromeTM
• La utíl íZ<l c íón de papel es de ph neotro c ertifIc ados.
• La e¡¡pedic ióJ1de un c ertific ado de aUl entic idad que debe"
tirma,oo por el artista, numerado y marc ado c on el sel l o sec o
D í g i g / a p) 1 i e® .
tumpl ir estos requisitos es l a torma de garantizar a l c l iente final
la c al idad y l a durabil idad de l a c opia real izada, desde 60 afl os a
ma. ~de -300 en func ión del tipo de papel empl eado.
E ntada pal s exl ste una serie de l aboratorios que están ~ertific a­
dos para real izar impresiones D l gigraphie®. E n E spal \a s6to c ua­
tro han al c anzado tal rec onoc imiento, habiendo sido Yel l ow
(www. yel l ow. ms) el primero de el l os. Cada l aboratorio tiene su
propio sel l o sec o c on el que c ertific ar que la Copia produc ida a
un diente final es un D igigraphie®. Pero también es posobl eque
un usuario final pueda disponer de su propio sel l o, que se pue­
de sol ic itar a un distribuidor autorizado c omo YeIl ow. Puedes en­
c entrar más Informac ión en www. dl gigraphie. c om.
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"9-10.110
fig.10J107.
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Método nO3 S /N (Tintas de G rises)
A l gunas impresoras disponen de varias tintas de gl l ses perm,.
tiendo real izar impresiones exc el entes en BIN. Para el fo, el con­
trotador diS pone de un modo espec ial izado de Impre5 l Ól l . E n el
c aso de E pson se l l ama foJo S yN A V/oIQNJA :
D esde el c uadro IM~iMJtde Photoshop se el ige "La Impresora
gestiona tos c ol ores"(fig 10. 107).
Se el ige "tJ>l!lM 'R y f>RuvI('l Cl A S . D esde el c ~ntrol ador s e el ige el
modo foJo BYN A VA Hl A D A y "MA S OPCIOfIE S(1'9. 10. 108).
D esde este c uadro de di~l ogo podemos el tono de l a c opia des­
de dUdo a fl fo.
D i g i g ra phi ~ es un
si stema de certi fi ca ci ón
de obra i mpresa , que
g a ra nti za la a utenti ci da d
y la ca li da d técni ca
de la mi sma .
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Uno de mís ~ustes preferídos proporc iona un l igero tono c ál ido
~ue rec uerda al de al gunos papel es bal itados qufmic os de toda
l a v iC a.
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