L A SC L A V ED SE

Coleccin LIIS CLIIVDS DEL ARTE

Direccineditorial:Jual Capdeulla Asesor: Juan-Ramn Trlad grfico: Diseo Jo ltf.' Nbanell

Primeraedicin:1987 para todo el mundo: Derechos exclusivos @ EditorialAiel, S.A. ISBN: 84-344-0333-1 Depsito legal: B. 7.072-87 por: Impresoen Espaa Grafos,S. A. Arte sobrepapel Bacelona EditorialAriel, S.A. Crcega, 270 - 08008Barcelona
Ninguna parte de esta publicacin, ncluido el diseo d la cubierta, pude ser reproducida,almacenada o transmiti en manen alguna ni por ningn ya seaelctrico, quimico,mecnico, medio, ptico, de grabacn o de fotocopja, sin prmso previodel dtor.

INTRODUCCION

FRNK LL0YD WRICHT Casal{aufmann o Cosade la Cascadq, 1934.1936. Pennryhrania,Bear Rt. Situada sobre una cascada, la Casa Kaufmann est construida a partirde un ncleo vertical situado n la posterior; fachada de l salen gracias enloladizo, a un audaz usodel hormign armado, unaserie de volmnes quese flotantes proyectan en el espacio. A nivelestilstico hallamos influencias y de del Cubismo DeStijl. Esta obra,quese funde armnicamente conla qula rodea, naturalza ha sidocalificada comola ltimaconstruccin romntica de Wright, Como \remos, la otografa permite la comprensin de los valores y superficiales volumtricos de un edificio: apreciarnos conclaridad el juego devolmenes en voladizo.

Definicin y caractesticas
a arquitectura sedefine comnmente comoel arte f proyectar y para construr edificios o espacios el Lde "arte. desde I-J uso del hombre, siendo considerada el momento en que conlleva una bsqueda esttica. Ya Vitruvio, en DeArchitectua(siglo r a.C.), sealaba como caractersticas de la arquitectura la irmitu, o seguridad a y constructivo, niveltcnico la utilitas,o funcin a quese y la uenuslas destina, queposee. o belleza Sederiva queIa arquitectura de estas definiciones prepeculiaridades quela diferencian senta ciertas delasdems artes. Unadeellas esla preponderancia de lo3 aspectos materialery tcnicos. La tcnica constructiva esaquella parte queseocupa dela arquitectura deIa correcta utilizacin de los materiles, y de en funcin de suscualidades quecumplan su naturaleza de modo satisfactoriamente las y belleza. condiciones de solidez, aptitud La tcnica constructivade una sociedad depende, entreotrascosas, del queesa niveltecnolgico posea y delasnecesidasociedad desquesepretenda cubriry queson,obviamente, variay culturas. blessegn laspocas El aspecto funcional esotrade lascaractersticas diferenciadoras de la arquitectura. debe Queunaarquitectura

K. F. vo SCHINNEL: CasaFellner. 1829. Bcrl. (Sein Hitchcock.) y Construida en ladrillo paraun fabricante terracota deestos materiales, la Casa presenta Feilner algunos de losinvariantes de las arquitecturas construidas a partirdel lenguaje clsico: simetria, repeticin de prdominio elementos, d las superficies... Las rprsentacions frontaies, quesloreproducen dos dimensiones o magnitudes, presentan videntes inconvenientes. La imposibilidad de representar adecuadamente los volmenes, asicomolas diferentes calidades de los y la diversa materiales incidencia de la luz sobre quela llas, hace quenos informacin porporcionan resulte insuficiente.

para para servir aquello lo queha sidocreada esobvio. Sin que,a pesar embargo, la paradoja surge al comprobar de quenoslleva su funcionalidad, a vivirn permanente conparece tactoconella,el lenguqe dla arquitectura serel parala mayora msdesconocido, el mslejano de nosotros.La mayor dificultad radica tal vezen susformas no figurativas, en su abstraccin. Dneste aspecto, el aprendizaje la pintura al quenoshasometdo abstracta contempopor cuanto rnea resulta espcialmente importante, nosha hecho comprender el valorintrnseco de lasformas, desnudas de significaciones figurativas. Pero aunconviniendo en quela arquitectura seael arte y construir dedisear edificios, en quela preeminencia de y tcnicos, y losvalores loselementos materiales funcionay en queposea Iessean caractersticas diferenciadoras, un lenguaje formalabstracto susceptible de ser interpretado, no es en estos rasgos en los quese hallasu esencia. El queverdaderamente elemento caracteriza al fenmeno arquitectnico, diferencindolo de lasdems artes, esel er-

FnNCESCOBORROMIM Sant'Ioo della Soplenza. a la geometra 16.12.1650, noma. (Seltr ocasiones, del tingulo equiltero. Wittlower.) En este casoSuperpone Para de la planta oos el diseo 'tringulos, de Sant'lvo, Borromin uno de ellos invertido, formando rcurr, comoen otras un 4

hxgono rgular estrellado, Lasplantas sonuno de los medios de representacin arquitectnca mis tilesde quedsponemos. A paftirde juzgarel ellaspodemos ya organismo arquitectnico, quenospermitn conocer su fomay su sistema de cubricin.

paclo.Espacio por unoslmites interiorque,definido fsicos-muros-, determina un volumen, al tiempoque posibilita y el recoffido la funcin arquitectnica intrior posibilidad deledificio. Deesta deun recorrido interiorse desprende un nuevo factor: el temporal, el del tiempoinvertido en la realizacin del mismo. peculiaridades A estas de la arquitectun, hemos deaiadir otrams:la desu extrem locdlzcln. Losedificios no pueden sertasiadados, no pueden realizarse exposicionsde arquitectura quepuedan convincentes sustituirla personal porello,nuestro xperiencia deledificio... conocimiento arquitectnico realse reduce al de aquellos edifiy al de ciosen los que transcurre nuestn cotidianidad aquellos otros visitados enel curso deviajes. Deeste factor delocalizacin sedesprende otro hecho: nuesha indefen.huir, o dejar sin, el no poder deverun edificio, sea cual sea su calidad, unavezha sidoconstruido. graves Estas canctersticas de la arquitoctura conllevan problemas y estorpercute, de representacin lgicmengeneralizado quesetienedeella. t,enel desconocimiento queseconoce Si no puede decirse quese un edificio hasta ha"estado, y analizado en1, experimentado su interor las relaciones que,como de stecon el xterior, esevidente sealamos anteriormente, nueskaexperiencia arquitectnicaesreducida. Laspublicaciones sobre arquitectura, con el propsito de ampliarlos conocimientos de suslectores,

A. PALT,IIDTO/ V. SCAOZZII Ieqt a Omptco, 1585. Vlcenz. En 1579 la Academia degli olimpicide Vicenza, decidi construir un teatroy en 1580Palladio comenz las queterminaron obrs, en 1585 bajola direccin de Stmozzi. Su mayor curiosidad reside en el prspctivstico escnario n cinco el quese representan Estaperspectiva es la calles. plstica sntesis de las ilusorias arquitecturas iniciadas con el Quattrocnto.

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y longiplanos de plantas, cortestransversales introducen perspectivas axonomtricas, dibujosdefachadas, tudinales, poderosos auxilios fotografas, etc.,que, si bienconstituyen y cadauno de ellosposee valores, resultan reconocidos pararepresentar el espasatisfactoriamente insuficientes personal deledila mltiple experiencia cio,para sustituir son de representacin arquitectnica ficio. Otrosmedios y l cine. Las maquetas tridimensionales las maquetas quereflejan volumtrilasrelaciones sontilesen cuanto peroengaosas respecto de la casexistentes en el edificio, puede supliral humana real.El cine,por su parte, escala puntos y susrecofridos, devisconmltiples ojo humano ta. en el interiordel edificio.
CHARLES RENME AC|{!I{TOSI| Escueh dc /fa 1896-1909. Glso$. (Scf Fnmpton,) brnda La vistaaxonomtrica queel informacin mayor y dibujofrontalde la fachada quelos cortes o transversales longitudinales del edificio, por cuanto aade la representacin volumtrica. Mackintosh alojlos espacios en el destinados a estudios principal del edificio, cuerpo de la el quesesitadetrs principal, fachada complementndolo conotros postriores volmenes a biblioteca, dedicados final etc.El resultado museo, fue un plano en formade D mayscula.

Tipos de arquitectura
las arquitecturas son iguano todas videntemente, pretenden porque responno todas les,bsicamente A menudo sedistingue obietivos. dera unosmismos po' arguitecturc histricao estilstirca, entrearquitectura y arquitecturomenmenlefuncional. tular o tradicionaf sereduce delarte,la arquitectura Para loshistoriadora y quetomanen consideracin el espacio a aquellas obras una-seleclimitndose a estudiar Ioslenguajes artrsticos.

RENZOPIANOy RICIIARD ROGERSI Centn Pompldou 1972-1927. Parr, (Segn Fr.mptor) Ei cort fansversalnos aporta una infomacin vlida, aunqu fragmentria, sobre la distribucin interior d unaconstruccin. En esta ilustracn se evidencia la cin, de arquitecturas-clave, especialmente significativas faltade especificidad de los crados dentro del desarollo en las de la historia del arte.Estas obras espacios plantas divrsas del Centre podrn encontrarse indistintamente en el hbitatrural y Pompidou. De hecho, ha sido en el urbano. construir otro popular plantea Definir la arquitectura dificultades. Po- necesario "edificio, dentro del primer demos establecer unadistincin entreIa arquitectura ver- volumen estructural, a fin de quellamaremos popular, y la arquitectura primiti- facilitar ncula, superfici mural va.Las diferencias bsicas entre ambas sederivan. Doruna suficient y recintos parle. grado del diferente de complejidad lecniciy. por adcuados paralos servcios otra,de la existencia o no de alusiones a la arquitectura queel edificio staba primitiva a albergar: histrica o estilstica. La arquitectura tiende ha- dstnado artisticas, jerarquicas exposiciones cia la definicion lerrilorial con indicaciones etc. (la cabaa y rituales del jefe,del brujo,el recinto sagra- biblioteca,

quela arquitectura popular d0...), mientras busca, ante todo, Ia solucin ptima de la funcin. Como caractersti-

ICTINO/CAIICRATES: Patenn, 448-1gl a.C. Atena!, AcrDolls. por Arquitectura clsica antonomasia, el Partenn fue construido en vidade Pericles. Es un tempio pe ptero,o seaqueposee una columnata exnta en todosu permetro, s por presentar octstlo, ocho columnas en susfachadas y es qe oren mnores, drico. Segn lascategoras de Wolfflin, noshallamos frentea unaarquitectura .lineal". porcuanto las perfctamente formas estn por lineas definidas y limpias prcisas, sin desdoblamientos nl sombras.

FNANCESCO DA GIORGIO! Pespctrra ds uno Cludad hlcal. y su arquitectura La ciudad pasan a Sefuna preocupacin explcita de y eruditos tercos durante el Rnacimiento. Es L. B. Albrtiquien; n su tratdo De re aedilcatora, escrilo y publicado hacia 1450 en 1485, da lasprimeras ndicaciones acerca de cmo conseguir una .Ciudad ldeal', describiendo cmo deben sery disponerse sus ",,,Ia edificios: calle resultar muybellasi todos los prticos estn hechos del y los edificios mismo modo destinados a vivindas, bien alineados a uno y otro lado, y n0 masalto uno que otro..."

popular el protagonismo casde la arquitectura sealemos y de lastcnicas propias constructivas de deIosmateriales la zona, la participacin directa delusuaio en el proyecto y en la realizacin, formalde el empleo de un repertorio gransencillez, puntuales referencias a loslenconalgunas guajes y, especialmente, cultos la perfecta adecuacin a las popular necesidades funcionales. En la arquitctura estas ni de .artistisoluciones sedansnpretensin de "estilo,, perono porellosusrealizaciones carecen desensicidad", ni quedan completamente al margen dela esttica. bilidad quela denominada popular, Laarquitectura al igual estilstica,puede darse en el hbitat ruraly en el urbano. que no puede Existe una arquitectura ser considerada ni popular. Dsaquella arquitectura cuyonico estilstica con objetivo esla utilidad, sin ningntipo devinculacin y sin pretensin histrica de el lenguaje de la arquitectura meramente funcionalque artisticidad: es la arquitectura llenanuestras ciudades. entrelostipos dearquitectuLas diferencias establecidas ra vistos hasta ahora no hanexistido desde siempre, sino quecada ha tenido concepciopoca histrica suspropias nesde la arquitectura, de lo quedeba considerarse como tal y de dnde deba situarse el limite o franjadivisoria y la edilicia entrela verdadera arquitectura o meraconstruccin. y imperios delAicnle hximo, Eipto Para losgrandes Mesopotamia, la .arquitectura" era la gran arquitectura y los palacios. de monumental de los templos Setrataba y alica y glorifiunaedilicia sacra dedicada a la exaltacin y soberanos. cacin de dioses La concepcin dela arquitectura experimenta unavariacinen Grecia, donde sellega a concebir al hombre como Existe medida de todas lascosas. una granarquitectura, perojunto a ella eminentemente religiosa o ceremonial, grandes conjuntos arquitectnicos dedicados al aparecen griegos y a susactividades. hombre Losarquitectos conspalestras, pblicos... mercados truyenteatros, odeones, y cuidado con la mismaatencin con quese dedican a .moradas No obstante. levantar de dioses". se considera

fueron transmitidos a la EdadMedia por el tratado de Vitrwio De orchitectul. En el Medievo el trmino.arquiy, slo tectura, serestringa a lasgrandes obras religiosas plano, en un segundo hallamos algunas construcciones cipreocupacin por cuesvilesde rangoaulicoquerevelan tionesestilsticas, si bien lo habitual en la arquitectura por la estricta civil del momento es el inters funcionalidadde los edificos. En el Liure de Portraiturede Yillard

FIANCESCOBOnnOlM 8. CIo allc Quottt,o fonfcc. (163t) 1665.1667.Rona. En SanCarlino, Borromini y utiliza formascncavas que se articulan convexas en un muro ondulante, lo que da comoresultado un La espacio interiordinmico. cubirta de estecomplejo es una clpula organismo un rea de ovalada sobre transicin conpechinas. Los .motivos del del artesonado interiorde la cpula, y octgonos, hexEonos cruces, disminuyen de con tamao hacia la linterna, lo quese creaunasensacin de mayor ilusionista profundidad. La luz provene de dospuntos: de la linterna quela arquitectura posee un rango inferior al delasdems y de las ventanalsituadas sobre el anilloornamental dado manual. artes, su carcter queda queremata la cornisa y Duranteel ImperioRomano siguiendo a Vitruvio paso .de este a la cpula: (siglo r a.c.), la arquitectura esconsiderada comounadis- modo,l cpula, con su que se encarg"ds la construc- brillante ciplinaterico-prctica y su luz blancura cin.de la hidrulica. de la construccin de cuadrantes uniforme sin profundas y de susaplicaciones de la rnecnica parece solares, en la arqui- somDfas, estar inmaterialmente tectua civil y en la ingeniera militar'. L "arquitectura" suspendida y lasformas slidas sededica, en Roma, a construir edificios religiosos, civiles sobre en las compactas del edificio pblicos y palacios. se mueveo y tcnicos Losfundamentos estticos delmundo antiguo queel espectador (Wittkower).

G. lttENGOMrCalcro Vlttotlo Dmmanuele. 1E65.1t7?.Mlln. En la sgunda mitaddel sglo xH, conel advenimiento d la arquitectura de hierroy vidrio,seconstruye n Miln la Clleria Vittorio Emmanuele tl, galera en formade cruz,conun espacio octogonal en la interseccin de los brazos. Dsta construccin un la nueva ingeniera con la decoracin de superficies al modo tradicional hast el momento. En palabras de Hitchcock, la galeria de *impresiona por su Mengoni por la elaboracin tamao, y, sobre de susdetalles todo, por su incalificable audacia,.

(sglo d'Honnecourt xnr)sedanalgunas observaciones soqueresultan quese bre arquitectura las misilustrativas escribieron durante la Edad Media. En esteperodo comienza a darseuna diferenciacin quedirigela construccin y el claraentreel "operarius', "artifx", queesquien trabaja n ella,dndose unaevidente relevancia del primero. A finales de la Edad Media una nueva tipologa civilalcanza el rango degranarquitectura: junto quesesita sonlaslonjas, arquitectura civilpblica y palacios. a glesias Laconcepcin vitruviana dela arquitectura reaparece en el sigloxv $n la obrade L. B. AlbertiD re aedificatoria (Florencia primertratdo 1485), arquitecinico del [1450], Renacimiento. En l se confirma Ia consideracin de las y la arquitectura iglesias, los palacios civil pblica como principales lostemas dela *granarquitectura, o tipologas y, por primeravez,se despierta el sentido histico de valoracin del pasado arquitectnico. As,dentrode esta podemos tendencia encuadrar la generalizada opinindesque es calificado favorable haciael mundo medieval, El propio Alberdespectivamente d"gtico'o "bbaro,. ti, ensu creencia dequel artesloflorece conla prospey el poder poltico, quela buena ridad afirma arquitectura y no hace antiguasurgey decae con el ImperioRomano que ningunamencin de lasgrandes catedrales medievales forzosamente conoci.

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ALVARAA.LTO Politcnico. ( Concuso. r949.) Otaniemi. Lasconstrucciones de Alvar Aaltoparticipan de los principios de la arquitectura orgnica, acomodando las diferentes soluciones al paisaje y a usos especficos. Utiliza, confrecuencia, la piedra, la tieracocda, el y la hierro.el hormign madera.

y El el srgloxvr y especialmente Vignola con Palladio, Scamozzi, unanueva tipologa entraa formarpartede la "arquitectura,: considerada la villasuburbana, entendida como residencia derecreo o. como en el caso de lasvillas \,netas, comocentr0de unaeconoma agricola. junlo al triunfode la arquitectura Durante el Barroco, (iglesias, palacios), y propagandstica representativa se da por la ordenacin de los unagranatencin urbanstica (recordemos y de lasciudades monurnentales el conjuntos urbansurbanismo dela Roma barroca o lasordenaciones en el sigloxwrl. ticasde Bath,lnglaterra, ningncambio El Neoclasicismo, si bienno introduce como consideradas en lo referente a las construcciones y for.arquitectura" estilistica durante el perodo barroco, (obras ataque a suesttica malmente representa un abierto ADI,ER & SULLTVAN! Winckelmann, Milizia...). tericas de:Bellori, y rn especiaimente durante el Moder' Guaant! Rulrng'York. A finales delsr.q/o 1894-1895.Nreva seconstituye en La novedad nsmo, la residencia de la altaburguesa bica de los de primros artstica. Conel advenimiento objeto de consideracin rascacilos (hierro, hormign...), al- americnos materiales vidrio, acero, nuevos radica en la gunas en principio como utilzacin construcciones consideradas de de un armazn usado entonces alcanzan el gradode arquitectura hierro,hasta obrasde ingenieria, y n en fbricas nicamente artstica. inenieria. de construcciones xr, los tipos tradicionales de la arquitecEn el sglo con si benpor sus o ulico coexisten otros, El Cuarnty, tura-monumental,religioso y su soluciones tcnicas por ejemplo, designificado diferente; la bsqueda desolua la verticalidad apunta problema para al acuciante delalojamiento unapo- arquitectura ciones del sigloLX,por ha llevado blacin cada vezmsnumerosa, a interesantes la decoracin quese quehanpermitido integrar, en algunos casos, suprpone conquistas a la5estructuras la arquitectura de "viviendas" dentode Ia categora de s sitaan en el Modrnismo. construcciones con rangode "arquitectura".
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E. ONTUORIy otros: Estocln Teminal, 1951. Roma. La estacin Terminal es una de lasedificaciones italianas de mayor y de envergadura miiscalidad de la posguerra. Secomenz proyecto sgn deAngiolo Mazzoni, perofue Eugnio quien. Montuor en 1947, realiz el proyecto definitivo. La obrase termin en 1951.

Mtodosde aproximacin
adas lascomplejas caractensticas delfenomeno arf\ sonmultiples losmetodos deconoci | | cuitectonico. I-l miento conquelosesludios seacercan a ella,segun valorenmsuno u otro de sus elementos. Las doctrinas mspopulares son: el funcionalismo, lasteoras espacialistas, positivstas las interpretaciones y las formalistas, entre otras. El funcionlismo, formulado por L. H. Sullivan (1856-1924), que, afirma en toda experiencia verdadera de la arquitectura, la formavienedeterminada por su funperfectamente cn, adecundose a ella.Pero no existe una soladefinicin defuncionalidad. Lafuncin existencial d.e la arqutectura, tal vez una de las msimDortants. es quebrinda aquella un lugarpara vivir,para existir al hombre {Norberg-Schulz). la funcionalidad tcnica es la perfecta adecuacin dela forma a la funcin a la queserefera Sullivan. puramente Lfuncionalidad utilitaiia es la que por el usoal quesedestina viene dada (relisioel edificio privado, so,publico. etc.). Toda arqutectura sedebe lAi. cmente al uso deladestinacdn deledificio v. si noesutil para el uso,aquella construccion esun fracso. Lsfunciones de la arquitectura no se agotan en su vertiente exstencial, tecnici o funcional: ooiee tmbien unafrincion intmamente ligada a la idea de iignificado. Es decir,existen quetienencomofuncin arquitecturas comunicar unosdeterminados mensajes ideolgicos. En la definicin miscorriente defuncionalidad, la dela

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perfecta adecuacin de la formaa la funcin,la forma queda para reducida la funcin: no esun al medio obtener objetivo ens misma, sinoun meroagente. El funcionalismodebe unareafirmacin delosvalocontemolarse como (espacio, respuramente arquitectnicos volumen...) frente (tratamento y escultricos a los picticos superficial de quehaban muros, invadido el campo dela decoraciones...) arquitectura. En la verdadea arquitectura la formaesinseparable de y, segn la funcin la experiencia esttilosfuncionalistas, cadeunaarquitectura seidentifica conla experiencia dela fundamentafuncin. Lautilidad esunadelaspropiedades y steno puede lesde un edificio, sercomprendido si no funcionales. Los setomanen considencin susaspectos para criterios funcionalistas no bastan definir la naturaleza puesto quesonaplicdos de la arquitectun, a posteriori, como unadoctrina crtica, en el anlisis de la adecuacin para deledificio, unavezconstruido, a la funcin la queha sidocreado. por aqueOtro grupo metodolgico es el integrado queconsidenn quela esencia llasteoras dela arquitectura es el erpaclo.Comoseala BrunoZevi,ya Focilln (1881-1943) que....estal haba intuido esa idea al afirmar vezen la mxa intemadonde reside la profunda originalidadde la arquitectura comotal". Estaconcepcin se impusocon fuerzaa partir de la pubJicacin de las obras deWlffliny Frankl,y ha sidodefendida con entusiasmo por Zeviy Ciedion. Todos ellosbuscan el elemento cracterizador de la arquitectura n un algoajeno a la funcin.

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Castlllo de Neuschwanstein 1869-1886.Baeiera, Scheafia. El castillo de Neuschwantein fue construido en el ltimo cuartodelsigloxlx,por los mrsmos aos en que Labrouste aplicaba ei hierro vistoa Ia salade lectura de la Bibloteca Nacional de Pars. Setratade un fenmeno incomprensible si no setneen cuentla romntica vuelta a la Edad quese daba Media, por aquel entonces en Alemania, asi quin comosi se desconoce fue su creador: Ludwig Il de (1845-1886), Baviera el .rey loco,. llamado

D. - 1 , 6 1 8 + A G I E

"Seccln urea, Desde la Antigedad secreia en la existencia de una proporcin privileiada que, en el Rnacimiento fue por LucaPacioli formulada en so obtaDe Di\ina Proportione l),496). .seccin llarnndola urea,. La armonia entredos dimensiones esconsiderada perfecta cuando ambas estn entresi en Ia misma proporcn quela mayor de y la sumade lasdos.0 ellas sea, si lasdosmagnitudes t4

por s solono puede Pero el espacio explicar todoel valo de un edificio. Si realmente slo contara el espacio inpor unosmuros, terior,contenido no importara la calidad de stos, su material, susformas esculpidas o modeladas, la ornamentacin, la luz que incidiera sobreellos,no ya que, comoafirma importara siquiera su existencia, Scruton, en el espacio sin lmites estaran contenidas todas posibles lasfomas de espacios interiores, incluso lasms perrecras. que.la esencia Aun cuando Zeviafirma de la arquitectura no eside en Ia limitacin material impuesta a la liqueda bertad espacial, sinoen el modoen queel espacio organizado...", no omiteel estudio de esos lmites, del mismo modoen queGiedion, al tratarla teora espacialista, no dejade conectarla con un ciertoanlisis histrico. En la opininde esteltimo, se dan tres etapas en el desarrollo de la arouitctura. por la Unaprimera, en queel espacio adquiere realidad (Egipto, interaccin devolmenes Sumer, Grecia...), poca y sepresen queno setena n cuenta el espacio interior taba especial atencin al exterior. Lasegunda fase comieny representa za correl Imperio Romano la conquista del y. finalmente. quese inicia espacio interior. la tercera. a comienzos de nuestro sigloy que,comoresultado de la querepresent queacab revolucin ptica el cubismo, conIa perspectiva depunto devista nico, inicilasrelay espacio ciones entre interior espacio exterior. Lo cierto esqueel espacio, si bien escondicin necesaria para la existencia de la arquitectura, no agota su experiencia ni su sentido. grupodetcoas positivfutas que Exste un numeroso por lascondiciones quela han explican la arqutectura originado. En ste apartado situaramos lasteoras lsfozque ven los diferentes cs1s, estilos de la arquitectura como expresiones deltiempo histrico en quesecrearon, Dstoplantea evidentes conflictos: si un edificio manifiesta el espritu de su poca, lo mismoocurrecon todoslos periodo; dems delmismo si esas, radica la difednde y un maledificio? rencia entre un buen Este tipode interpretacin seaplica a posteriori, comola funcionalista. puede Esdecir, aplicarse a losedificios unavezterminados.nerono afecta a la naturaleza intrnseca del edificio. = 1 . 6 1 0= I + 5/2 83 nmero deoro.El rctngulo cuyos lados guardan proporcin esta es el quepresentamos.

son X eY,siend Xo Ia = Y/X renor, tenemos: X,ry X Y. si damos a X un valor X : I lenemos: lry = Y/l + Y;Y' Y I = 0t Y =

oDaLon,
de Lc Corulcr. La creenca de Le Corbusier d queIa arquitectura es y quela armona orden se puede conseguir obedeciendo lasleyes universales de la proporcin, Ie lleva presntr, despus de la II Guerra Mundial, su sistema oddor, o sistema de medida destinado a la obtencin de proporciones armnicas en las obras arqutctnica5, En estos estudios tomcomo base dosseries halladas a travs del .nmero de oro, y lasproporciones humanas. Lmdda base esde 216 cm,quecorrespond a un serhumano de 175cm de alturaconun brazo en alto. Cada trmino de serie, por la obtenido multiplicacin del precedente por el nmro de oro (1,618), esa la vezigual a la suma de los dosquele preceden. l6

quebusca Burkhardt fue el iniciador de esta teora, en la y de historia la explicacin de lasformas arquitectnicas, y a l llega,a travsde Wiilfflin y Frankl,a Ciedion Pevsner. Existennumerosas intrpretaciones deterministas, segnlascuales la morfologa delasarquitecturas seexplica geogrficas y geolgics, a travs de lascondiciones o por y losmaterials Ia tcnica dequesedispone en cada tiempo y en cada lugar,etc. Es tambin muy nutridoel grupode los partidarios de las lntetarctacioner fomltstar. Comoasegura Arnperono esposible heim,"la formapuede serdesdeada, prescindir de ella,. En esteapartado hallamos teorras pura' deWolfflin, para quienlas comoIa dela "visibilidad y su evolucin formas son las protagonistas del arte,y otns basads en la composicin. quetienen Dntre sts sobresalen lasteoras su clave en parala la proporcln,unaregla o un conjunto de reglas y combinacin y a creacin de las partes. No obstante, pesar quepuede delparalelismo establecerse entrela matey la arquitectura, no mtica las teoras de la proporcin afectan deIa arquitectura, no ofrecen ninguna a la esencia general poesttica de la construccin. Entreests teoras *nmero demos sealar el denominado de oro" de Lucca y el *modulor, Pacioli, la serie Fibonacci deLe Corbusier. La actualcrtic arquitectnica no niegala utilidadde puesto quresultan para lasteorx dela proporcin, tiles perodicen entender Ia armona, la adecuacin, el orden, pocode la signrficacin esttica. vists hasta aqui,existen otrasque Juntoa las teorias y voluntad vinculan arquitectura artstica, otrasque es"simpata, y tblecen unacierta simbolica entrelasformas (horizontal, susignificado como expresin deracionalidad, de immanencia; vertical, con connotaciones de infinitud; queexpresa lnea recta decisin, rigidez, mientras la curva y la helicoidal sugiere flexibilidad esel smbolo delascen' y otras so, de la liberacin de la materia terrena, etc...), que afirmanque sloen la percepcin y en el esttica placerexperimentado a travsde ella puede basarse la compresin de la arquitectura. hemos visto,muchas deestas te0ras resultan inComo y permiten teresantes el acercamiento al fenmeno arquipuede pero ningunade ellasen solitario tectnico, ser queexplique y permita considerada como Io teora la total interpretacdn de la arquitectura. En consecuencia. creemosquedebe realizarse detodas ellas, eligienunsintesis y quemsluz puedan do susaspectos mspositivos arrojar sobreel campode la experimentacin de la arquirectura.

ELEMENTOS MATERIALES Y TECNICOS

AMOMGAtlDf Ca Aaarr. 1005.190?.
Bacclon. LCasa Batllno es un edificioo estructura nueva, queAnton sinounareforma Caud lleva cabo entre y 1907. 1905 Lasdosplantas nferiores estnhabajadas en pedra. Susformas curvilneas, casiseas, imprimen una ondulacin a queel liso la fachada paramento recoge en los pisos superiores. El material querecubre cermico todoel frontispicio, combinado con fragmentos de vidrio,tiene adms de su funcin decorativa, la de ponerde manifiesto la agitcin del paramento.

aterialcs y decoratfuos constructlos

stetextonoshemos referido a Ia pre/l I comenzar d losaspectos y tcnicos materiales en f{ ponderancia L lla arauitectura. El material esunacondicirin para deexistencia todas las artespliisticas, si bienhayquedecirque,auncuando es una condicin necesria, no essuficiente. El arquitecto, puede el artista, peroen elegir el material podr ningncaso pues, inventarlo; diramos, conBerger, que.la intervencin dlartista no alcanza a la naturaleza del material, sinoal uso quehacede 1,. El material es considerado en funcin de su utilidad v staderiva queaqudl de lascualidades plasticidad ofrece: quele permite o propedad dela materia y tomar unaforma y resistalclu oposicin conservarla, activa del material a la accindel artista.El gradode plasticidad y el de resistncia varan de un material a otro.As,por ejemplo,

CHARLES NENME ACNINTOSHT Escuelade ,e, 1896.1909. Glaro. La Escuela deArte de Glasgow fu construida n gris,propia piedra de granito de la regin, en tresde sus y con ladrillo lados vistoen Hierroy vidrio el cuarto. prsentes stn asimismo n la obrade Mackintosh, especialmente en la fachada principa, en los grandes ventanales de los estudios, l haba auncuando queel afirmado siempre vidrioy el hierro,.a causa de su carenca de masa,, nunca ocuparian el lugarde la piedra.

quela del mrmol. menor la resistencia dela madera ser queesactiva desde el momenDecimos deest resistencia y, en ciertamedida, to en que manifiesta susvirtudes y mamodo, artista impone al artista. Deeste su circter sensiteria-aquello a travs de lo cualla formasehace protagonistas en un grado de igualdad.' ble- sonartfices de unacierta.simpatia, d los Podemos hablar tambin y nostransmiactan sobre nosotros materiales o decmo quela madera denimo diferentes: asdecimos tenestados y el mrmoles fro. es cilida la Dl materialarquitectnico cumpledos funciones: y Ia ornamental. Tradicionalmente estas funconstructiva a la habitual clasificacin de los ciones han ido ligadas (mrmol, quepueden ir materiales en.nobles' madera...), quelosoculte, y los queno precisan vistos, revestimiento "pobres'(ladillo,hormign...) que, repetidamente, enbajocapas contramos a lo largode la historia camuflados o placados de de estuco,mosaicos, ladrillosvidriados piedra. ser clasificados Los materlales contructivos pueden ptreos natusegn su origen. Astenemos: l. materiales ptreos rales(piedras de todoslos tipos);2. materiales

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(hierro,acero), riales metilicos 5. materiales orgnicos (madera, corcho...), 6. materiales Dlsticos. I plcdra es u4 materialde construccin tradicional prehistricos. utilizado desde tiempos para Sonadecuadas la construccin piedras quepor susconditodas aquellas y dureza ciones parasertallade compacticidad sonaptas das. Para y el pico de cantero, trabajarla seusala maza si y lascuas y Ia sierra esblanda, si esdura.Cuando est tallada en formadeparaleleppedo o prisma regular sellay slotiene masillar, si espequea unao dosdesuscaras y si esgrande talladas y nicamente sedenomina sillarejo estii desbastada sela denomina bloque. El modoen quese paraconstruir disponen los sillares un muroo cualquier otrapartede una edificacin se conoce con el nombrede y puede aparejo ser de diversos tipos:ingls, a soga, a tizn,belga, escocs, etc. El ladrtllo, situado pen el grupode los materiales pertenece treos artificiales, a la ramade la tejerao de los productos queadquieren cermicos por proconsistencia cesos fsicos comola coccin. Si bienel ladrilloha venido

FERNANDO CASAS Y NQllOAz Fachath del Obrofuio. 1719. Sltlfo dc Comportela. La fachada dl obradoiro s levanta dlante del Prtico de la Cloriade la Catedral de Santiago de Compostela, a modode pantalla inmensa que protege, al tiempo quepermite el paso de l luz a travs d los grandes parailuminarlas ventanales y relieves escuituras del maestro Mato, En la gallga arquitectura barroca y abundancia seunncalidad y una innatn de piedra disposcin de los arquitectos (cermicas, artificiales vidrios), 3. materiales parael tallado aglomerantesgailegos de la (cales y cementos) y aglomerados (hormigones),4. o .estereotoma", mate- piedra

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^ P n fr o c o t c o 0 I L ^ ( L \ a a

Tlpos de aparcjo. (Segt Fullaa.) es Ia formaen que Aparejo los sillares o sedistribuyen ladrillos de un mufo,o otra partedl cualquir a quobra Segn edificio. el aparejo vaya destinado, podr tomaruna disposicin al tipo de u otra,ajustndose material, a su formay proporciones. la Segn de los sillares disposicin queestn a tizon dremos (cuando mayor su dmensin queda perpendicular al (cuando paramento), a soga queda mayor su dimensin paralelament al dispusta (cuando muro)o a sardinl estn o ladrillos los sillares y adosados de canto sentdos por suscras mayores).

A'AFEJO P5E!OO SODOMO

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por la fusin deOrus Asso, obtenindose deciertos xidos. Losmaterlaleailomnntersonaquellos quetienen lapropiedad deadherirse y seusan a otros enconstruccin para pararecubrirlos unir los materiales, o bienparaformarpastas llamadas morteros quepueden u hormigones extenderse (encofrados) o disponerse en moldes oueal secarse adquieren el estado slido. EI primeraglmerante utilizado en la hisioia fuela arcilla; en lospaiss cercnos (Asiria, al MarMuerto Babilonia), el betn. Sonmateriales aglomenntes lx cales,loscementos, el nmrteroy el hor,?in. El hormign seobtiene mezclando un aglomerante {hoyel cemento) grava con arena. o piedra y machacada agua. Para darleforma seutilizanunos moldes de madera o encofrados, dentro y adquiere deloscuales seseca caracteristics debloque slido. Estos bloques deben seincluidosen el grupode materiale aglomctador. El hormignya se emple en Asiay Egipto. Dn Crecia existieron y depsitos acuductos deagua hechos coneste y material, enRoma seutilizen la construccin delasgrandes obras pblicas. Antes deldescubrimiento (siglo delcemento xx), seusaban grasas comoaglomerantes las cales e hidulicas.Desde finales del sglopasado, el ormigon se usa

HENRI UIBROUSTET SaIa dc lzctwa. 1863.1868. Parl, Blblloteca Naclonal. y 1850Labroust Entre1843 haba construido la Biblioteca de Sainte Cnevive de Pars, en la queseaplicaban por siqndo .pobre",ha demostrado, considerado material a lo primer veza un edificio largode Ia historiade Ia arquitectura, ser un material pblico estructuras de hierro capzdeafortunados (sste- torjado, logros lantoa nivelstructural desd los cimientos y bvedas) made arcos comoa niveldecorativo. la cspide. Aqusu Ha sido hasta utilizado comomaterial el interiorde de construccin vistoen Mesooo- obracumbre: de la tamia, en etapas (enAndaluca la Salade Lectura delartehispano-musulmn Bibioteca Nacional, en la y Aragn), en algunos momentos del Barroco, durante el queesbeltos y arcos Modernismo, etc.,y comomaterial decorativo de recubri- columnas de fundicin vista miento, ensuversin vidriada, en losgrandes imperios del sostienen cpulas de Orienl.e Proximo. Tambin el aidriopefienece al grupode terracota, conunaabertura petreos i0smateriales artificiales, segn lasclasificaciones u oculon su partcentral,

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iIIES van der ROIIE SeagromRalldng. 1956.1958.NevaYorl, La clebre frase de Miesvan .Menos der Rohe es ms' parec resumir las caractersticai del edificio Seagram d Nueva York. Torrede oficinas de 39 pisos, estiitotalmente y construida en bronce y en elia cristalDardo, domina absolutamente la por el verticalidad, acentuada y de formato de lasventanas la estructura. En el Seagram Building, Rohe logrla perfeccin por el usode las puras, formas de un cdigo reducido.

asociado al hierro,denominndose hormign armado, especiamente y deutilizado en la construccin de puentes psitos. Unavariacin delanterior esel llamado hormign pretensado, cuyas armaduras metlicas han sido previaparaquelo compriman. mentetensadas Delosmateriales constructivos metlicos el msutilizaya en tiempode los do es el hierro. Haba sido usado griegos (grapas parareforzar comomaterial auxiliar unin para desillares o almas unir lostambores delascolumnas) y durante para el Renacimiento en formadetirantes sujetar lasdelicadas arquerias cuatrocentistas. Pero el usosistemtico delhierrollega en el siglo xx, enel quemateriales que en un principio slo fueronconsiderados en y ligados funcin desu utilidad al mundo dela ingenieria, comoel vidrio,el hierroy el acero, recibieron un nuevo quelesconfirirangoartstico. tratamiento El acero fue por primera y desutilizado vezpor la Escuela deChicago de entonces viene usndose confrecuencia, al igualqueel y el cobre. aluminio 22

Entrelos materiales hallamos orgnicos la madera, el corcho, lascaas, lascuerdas, etc.Lamaderaesel principal material constructivo regiones en aquellas en lasquela piedra esescasa. Dada su abundancia, esmuyutilizada en y en Canad, el nortede Europa, en los Estados Unidos que en el restode pases mientras occidentales su uso y a la carpinlimitarse suele al entibado, a losandamiajes y resistencia teria. Susniveles deplasticidad la hacen fcil y su carcter detrabajar aislante slotieneunacontraparquelosorgenes tidaen el peligro de incendios. Essabido que dela arquitectura sonlignarios. Esconocida la versin quelasformas griegos ptreas afirma delostemplos tienen partes (cosuorigen en lasantiguas realizadas en madera = troncos; = extremos lumnas triglifos delasvigas dema= clavos...). gotas dera; Resta plsticos, unabreve referencia a losrnateriales recientemente introducidos en el campo de la arquitectugeneralmente ra.Sonsustancias prode origen orgnico,

La Alhanbm, lilglo lllt, Crarada. El artenazari tieneen la Alhambra .La Roja,- su construccin msdestcada. LAlhambra esun palacio fortific-ado construido en el centro de unacudad. El ncleo del palacio est por los llamados constituido .Cuarto d Comares', con y de los los palios d Mexvar y "Cuarto Arrayans, de los Leones", consu fuente y lasSaa5 y deAbencerrajes de DosHrmanas. Se tratade unaarquitectura realizada con materiales frgils, estructuralment dbil,que,gracias a la decoracin en estuco, ricay (lazos y bientrabajada ataunques n tosmuros, mocrabes en lascpulas), alcanza unagranbelleza,

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FABnIC IIEL BUEI{ nBnnot Gabtnetedc Porcelona,1765.U70. adrld, Palaclo Real, Chinay su porcelana eran bien conocidos en Europa durante el sigloxu. Su mundo imaginativo, librde que la ley de los estilos dominaba Occidente, subyug a lasCortes europeas. En la pennsula lbrica, en Francia, en Alemania, se imitanlas formas china: Carlos lll fundaen 1738 una manufactura de porcelana en (Npoles) que, Capodirnonte al pasar al trono de Espaa en 1759, transporta al Buen Retiro. A est fbrica pertenece l Cabinete de Porcelana del Palacio Real de Madrid, semejante a los xistentes en Aranjuez o en proveniente Capodimonte, de Portci, cerc de Npols.

Saa crcor. Slglo n. venecla. Durante la Segunda Edad de 0ro (siglos tx-xrr) del arte bizantino s construy San Marcos deVenecia. Su planta esunacnzgnega con tres y la cubierta present bsides cpulas de media naranja sobre cada uno de los y, bros,sobre el crucero de menor tamao, sobre el nrtx. El interiorest totlmente recubierto con fastuosos mosaicos de fondo queevidencian dorado, una y fuert influencia oriental por Io divino un grninters y lo espiitual, en contraposicin a lo humano.

por medios qumicos, ducidas capaces de adquirirforma por el clory la presin, y alcanconservndola despus grandes zando niveles de resistencia mecnica. Estas cay acstico que ractersticas, unidas al aislamienio trmico pueden proporcionar, parala arloshacen muyindicados quitectura. Entre los materialc utilizados habitualmente como y losenlucidos, orarnentcln hallamos los eslucos lu geseros o yesotallado,los mosaicos, lasporcelana, los placados de piedrao de madera, entreotros.Hast la segundamitaddel siglo xrx, con el advenimiento de una queno tema arquitectura mssincera, dejar al descubierto el material constructivo, fuese cualfuese, losmateriales decorativos mencionados paraoculseutilizansolamente tar un materialestructural o constructivo considerado poco"noble"o paradar impresin de opulencia. En la eleccin de los materiales, que el artistatendr

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considerar, adems que lo hagan de las cualidades apto parala funcin a quesedestine, el puntode acaLado iorrectoque exigecadamateial, as comoel qradov la calidad deIa luz queincidir sobre 1. stas sonionsir.leraciones de carizescultrico para vlidas la arquitectura, en questautilizamateriales cuanto quedeben ser tratados en superficies comosi fueran esculturas.

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HI'RTADO FRANCTSCO SalEta dc IZQITIERDO la Caia de Gonada, (r7r8l 1727.1764, Grd, Cartqjr, La paternidad de la obraes barajndose, andiscutida, junto al nombre de Francisco Hurtdo,los de Teodosio Snchez de Rueda, Jos de Bada o un posible arquitecto d Ia generacin pues antrior, si bienla obra en 1713, las fue autorizada yesrfas no se comenzaron hasta 1742. Noshallamos frentea un que espaclo n0 Darroco, de carece en absoluto propia, movilidad revestido por unaexuberante decoracin en yeso blanco de granefecto. por Losestucos, y facilidad de su bajocoste un elaboracin, fueron decorativo muy elemento y en Andaluca utilizado Aragn, zonas en lasquela influencia del arte hispano-musulmn, consus y atnuriques, laceras estaba prsente,

Sistemaconstructlttos
de construir, segn el tiempo diversas formas xisten y el lugar.La formade construir del nivel depende y de las queconstruye de la sociedad tecnolgico que esasociedad manifiesta. En cualquier necesidades utilizadopor una comunidad caso, el sistema constructivo puesto queal construirse reflejapartede su personalidad, el medionaturalen un medioartifiDretende transformar del hombre,y el proceso a las necesidades iiat, adaptado a cuyasolucin revelalas necesidades de transformacin conduce. que el hombre el desde abandon Segn lohn Gloac, hasta hoy,han ocurrido la cavema refugioquele brindaba quehandadolugara la estructurales tresdscubrimientos

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aparicin de otrastantas maneras de construir, a tressistemas constructivos diferentes. Dn primerlugar,l homquedoselementos pueden breobserv verticales soportar y de aquise deritla arquitectura un tercero horizontal adntelada o arquitrabada, construda a base de piesderey dinteles chos o arquitrabes. Dl segundo descubrimiento fueel arco,del quenacila arquitectura abouedada. El grandes arcopermite salvar espacios sin apoyos intrmey transmitir por dios el peso de grandes masas de piedra, y los contrafuertes. trayectoria curva,hacialas paredes Tanto en el sistema adintelado comoen el abovedado, los por paredes edificios sonsoportados csi completamente o pilares quelesdanunarobusta estructura externa. El tercer descubrimiento cambi estaestructura externa, a por una estructura modode caparazn de crusticeo, inqueconvierte terna el organismo arquitectnico en vertey de lasmobrado. El advenimiento del hierro,del acero dernas variedades del hormign, represent la posibilidad de dotar de un esqueleto intemo al edificioy de crear quetodoello audaces voladizos, con lastnnsformaciones conlleva. El sistcmaadinteladoesel misantiguo. Su origen se hallaen la arquitectura lignaria de la queno nosquedan testimonios. Lasprimeras muestras dearquitectura adinteprehistricos, ladaptrea lasencontramos en losdlmmes en los que grandes losas de piedras verticales sostenan

Catednl de Sre. Sflo6 n.nv. Siena. El matsrial aparec, unavez ms,comoprminent n l construccin arquiteclnica. Aqui,su valor msexplotado, amnde lo constructivo, esel cromtico: las se hanaprovechado diversas tonalidades del para, mrmol consu alternancia, conseguir un efecto ornamental de gran riquza. La verticaidad d por la los soports satena horizontalidad de lasfranjas y negras que,por blncrs otro lado,acentan la profundidad de la prspectNa.

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AITIADEO/BRIOSCHI: Catta de Paoia, 16O0. Paa. para Lo dicho el interior de puede la catedral de Siena parael exterio aplicarse de la Cartuja de Pavia. Aquinos hallamos conuna obra representativa del propio cromatismo del norte italiano. La decoracin de la Cartula influy decisivamente en los motivos decorativos 0tras colocadas horizontalmenle sobre ellas. Si la distancia delPlaleresco espaol. para entre laspiedras verticales erademasiado amplia una

.falsa porel sola losa, serealizaba la denominada bveda, procedmiento de "aproximacin de hiladas": cada hilada depiedras est en saledizo conrespecto a la inferior; as, dosmurosparalelos en su base llegarn a tocarse en su parte superior. Tambrn Egiptoutiliz el sistema adintelado en sus grandes obras. Al igualquen la arquitectura megaltica, para la elevacin delosdinteles sucolocacin representaba considerables dificultades: serealizaba mediante rampas de terraqu posteriormente eranretiradas. Creciallevel sistema adintelado a la perfeccin, Losbloques de piedra y transportados eran extrados dela cantera a la obra, donde se acababan de tallary slose pulimentaban unavez colocdas ensu emplazamiento definitivo. Si bienseconocan los materiales aglomrantes, se prefirireservar el perfecto ajuste de lossillaes de losedificios a unaidnea qu aseguraba laborde esterotoma su solidez. La gran griega aportacin a la arquitectura son los tres rdenes jnicoy corintio, clisicos: drico, u ordenaciones de las partes y de la cubierta diversas delsoport delosedificios. griegas La cubierta de las construcciones adinteladas es plana, protegida porun tejaobviamente si biensola estar do de doble vertiente. A lo largo de la historia de la arquitecturaoccidental el sistem adintelado coexiste con el abovedado, sin llegara ser substuido totalmente. Con el Neoclasicsmo, experimenta un notable resurgimiento quecarece de inters a nivelestructural.

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podramos Dentrodel sistema adintelado incluir la arquitectura queutilizapies y vigas delsglo x1,{, derechos de hierro,as comolas actuales estructuras de hormign armado. Pero,si bien a nivel estructural responde a un posibilitan mismoprincipi0, suscualidades soluciones y por ello los tratamos absolutamente nuevas msabajo. que s podemos Otro sistema considerar una variedad deladintelado esel de los muros o paredes de cargo,mtodomuchomseconmico, usado especialmente en la popular arquitectura domstica. El sktma abovedado tienesu base en el arcoo elemento suslenlante destinado a salvar un espacio. maso grande, por dovelas menos formado o piedras talladas en queoriginan forma decua, y desvan empujes laterales la quesoportan carga vertical hacia lospuntos de apoyo del arco(impostas). La bueda d cain presenta la misma queel arcodemedio punto, pero prolongado estructura en profundidad. Deeste tipo debveda derivan otroscomola perpendicular de,"rs/a, resultado delcruce dedosbvedas de can de la misma altura,o la cubierten formade cpula de media naranja o semiesfrica, resultado de la interseccin de infinitas bvedas decan de idnticas dimensiones. En sus orgenes, el sistema abovedado va ligadoa la arquitectura de ladrillo. Apareci en el Oriente Prximo, y de bosques territorioen el que la carencia de piedra obligo a la busqueda de nuevxsoluciones. y lasbvedas Losarcos depiedra deben serconstruidos con la ayuda de una cimbra, estructura desmontable de queslopuede madera serretirada cuando seha terminadoel arco. Romatomel sistema abovedado de losetrusy lo usparacubrir cos,pueblo de procedencia oriental, impresonantes espacios. A niveltcnico hayquedestacar el usoquelos romanos hicieon del hormign aplicado aL, y bvedas, posibilitando y de hecho propiciando, arcos la construccin de grandes volmenes arquitectnicos, iny la magtencionadamente representntivos dela grandeza nificencia omanas. TrasRoma, .Bbanclb contina el desarrollode la arquitectura y bvedas, y la transmite dearcos a una extensa reaoriental.En occidente, la cda de Roma y conla coincide conla ascensin delCristanismo concretizacin y no la medesusnecesidades. Una deellas, parala reunin nor, era crearespacios adecuados de los para fieles escuchar la palabra deDios. La planta elegida es la delasbasilicas romanx,edificios longitudinales, detres naves, msalta la central, con bsides en los extremos germnico menores. Por otro lado,el proyecto del Sacro Imperio desemboc en la creacin deunanuva arquitectura,basada y de en la revisin delmundo clsico romano

Elementos de un arto. (SegnWare Beattr.) Un arcoesuna construccin quecubreun de formacurva espaco ntredospilars, Estformadopor douelas o piedras talladas en formade cua.La dovela central recib el nombre declar. El ancho dl arcose denomna que 1uz,mientras Ia altura, o perpendicular trazada desde la lineade arranque delarcohasta la clave, se llama,{cla.

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sussistemai constructivos. La sumade estos elementos diolugar a la aparicin delRomnico hacia el ao1000. El Romnico uti\z sistemticamente el sistema abovedado. Ensuscubiertas seutilizaba la bveda demedio can con arcos fajones. Cada arcofajn secorresponde enel exterior queesel encargado conun contrafuerte, de soportar las tensiones constructivas. Dn laszonas situadas entrecony contrafuerte, trafuerte libresde empues c0nstructivos, sepueden abrirvenlanas. En losexleriores romanicos enproporciones contramos columnas cuyas nadatiennn comn con lasclsicas, con fustes lisosy capiteles historiados o decorados conornamentacin vegetal. Lossoporquereciben tesdel interiorde los templos, el empuje de y de los arcos losarcos fajones de la bveda formeros o por divisorios de lasnaves, deben aumentar su resstencia, lo queseconvierten en pilares debase cruciforme. Consoprincipios lidada sobre estos la arquitectura romnica, su evolucin hacia la gtica ser rpida. presenta Dl G1co evidentes diferencias conrespecto al Romnico: unadiferente articulacin espacial, mayor ny la aparicin que,si merode aberturas, de un sislema bien debe serconsiderado dentro deldenominado aboveda, do,presenta Ia peculiaridad dearticularse a traves de nery lneas vios defuerza. El elemento sustentante deledificio gtico porun ncleo esel pilar. Unpilarconstituido central (circular o cuadrangular) de hormign, recubierto de piedra, y unascolumnas que,cuando adosadas son muy finas, se denominan baquetones. Si el arcotpicodel Ropunto, mnico erael de medio en el Gtico es e[ arco y, del mismo puntose apuntado modo la bveda demedo por la decrucera. vesustituida El puntodonde secruzan quela forrnan losnervios de losarcos sellamaclave, 1,el relleno de la bveda sedenomina LosrobusDlementeria. por la tos contrafuertes del Romnico se ven aligerados introduccin del sistema de arbotantes. oue.trasladando Iosempujes de lascargas msallde losmuos del edifi, quelos murospuedan cio,posibilita hacerse miisligeros,

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8VEOA EN NN'N

o cL^utTro o cLAUsTn^L PLANTA Y VSTA XIEIOI

EI Codseo,72.80 d.C, nom. Mientras Crecia utilizel sistema arquitrabado en sus construcciones, Roma y aplic conoci el sistema y abovedado, a base de arcos bvedas. En el exterior del Coliseo se combinan los dos sistemas constructivos. Los tresrdenes clsicos se suprponen segn su (peso, jnco, tericor drico, y en los corinto, intercolumnios seabren punto arcos de medio por pilastras. soportados

con msaberturas: es el nacimiento de las grandes vidrierx. por lasforEn el Renacimiento, el Gtico essustituido maspropias del perodo, tomadas del mundoclsico. A nivelestructural, ni el Renacimiento ni el Barroco ni el Neoclasicismo aportan avance tecnolgico alguno. La arquitectura basada en laslneas de fuerza, comola gtica,resurge en el sigloxrx, con el adumimimto del por unaparte, y conla aparicin hienoy deIa ingmiera,

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por otra.Lasnuevas delNeogtico, construcciones, como (1851) el Cristal Palace (1889), o la torreEiffel sonuna muestra delasposibilidades delosnuevos materiales aplicados a Ia viejateora de las lneas de fuerza. Al comenzar estecptulo mencionbamos tres descu brimientos estructurales dela humanidad: hemos visto los (adintelado dosprimeros y abovedado); veamos ahorael [ercero. Nosreferimos a la arquitecturanacidadel uso de nuevosrnateriales, especialmente del hormign

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Soa Clementede Tahull. Siflo n. Catalua,valle de Bohi, Tcnicamnte, las iglesias prrromnicas y romnicas presentan catalanas rasgos peculiares. El grueso de los urosest en relacin al tipo de cubierta: de rnadera, y fciles ligeras de construir, o bvedas de piedra, y mucho msresistentps ms pesadas. Losmaterials utilizados en Ia construccin sonla piedra, y el el fango mortero de cal.Existen diversos tiposde aparejo. Unode los mspeculiares es el denominado de "reble, o cascajo, en l quepiedras, a menudo de formas irreflulares, stn caizadas por otrasmspequeas.

armado,que permlte crear un esqueleto totolmmte in lmo parael edificio, delquepueden proyectarse en vola placas drzo delmsmo malerial. conlo queseenriquecen lasposibilidades compositivas y en volumen. en planta Al concentrarse losempujes en el esqueleto interior, losmuos del edificio apenas tienenotraaznde ser quela de servir de llmites al espacio inlerior. Libres de tunciones sustentantes, los murospueden convertirse en lieras mamparas de vidriotmuro-corlina,l y adoptar cualquier formadeseada. Juntoa las posibilidades derivadas d los nuevos mateiales deben destacarse loshallazos ealizados -prefabricados-, en el campo de lossistemas entendiendo como tales, no sloaquellos elementos constructivos realizados fuerade la obra,queseran prcticamente todos, sinoal montaje en la mismade grandes paneles quese y seensamblan encajan como elementos defachada. suelo. techo, etc.0lra variedad de la prefabricacin es la que trabaja con elementos tridimensionaies o .cajas"de hrquese van amando mgn con la ayuda de gnias,para formar un edificio. El mayor coste deestos sistemas reside hoyen el transporte y en el montaje, asrcomoen la maquinaria utilizada nara ello.

NtreDame. Ilffi.f 250, Par. gticos Losarbotante puedn serconsiderados los .rstos, delos contrafuertes romnicos. Un sstema bavdoen arcos y bvedas por pilares sustentados y muros, va evolucionando hasta convrtrse en un srstema de nervos y linas PAXTON/FOX/IIEI{DERdefuerza. Ests forman un SONI Palacio de Cistal. caparazn difano al quese 1E50. Londre. sujtan los paramentos de Los orgenes del usodel pard o lasvidrieras. hierroen arquitectura se y en sitan en Franci Inglaterra. El Palacio de Cristal fue construido parala GranExposicin d 1851 en y reconstruido Londres en Sydenham en 1853. Puginse refieri a esteedilicio "el monstruo denominndolo y Ruskin de crstI" lo calific como"estructura de pepino,, Perolo ciertoes

quel Palacio de Cristal acier l creacin de una nueva arquitectura basada n Iosnuevos materiales.

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ELEMENTOS FORMALES

IIERANOS ASA S Juan Nepomuceflo. 1733.1735. uich, La iglesia de SanJuan pertenece Nepomuceno a una extnsa sefre oe quese construcciones levantaron en los valles de y Baviera Austria, Bohemia durante nrl, en las el siglo quela invencin decorativa prevalece sobre la que estructural. Sonedificios parecen proyectados del interior hacia el exterior, queselimita exterior a ser unasimple envoltura de gneralmnte calidad inferior a la delinterior. En el interior, elementos y decorativos estructurals se combinan en perfecta continuidad visual.

y la a formaes Ia apariencia sensible de las cosas, formaartstica es la que surgede las manosdel artista. En el oroceso creador. la formase unea la materia, sin la cual, como dijimos anteriormente, la primerano existiria. Lasformas arquitectnicas constituyen, comoiaspictricas o fasescultricas, tn lmguajequepuede transmitirnosmensajes. Loselementos formales bsicos del lenguaje arqutectnico sonla columna, el pilar, el arco, la bveda, etc. Todos ellosformanpartede sistemas constructivos (adintelado, y, a la vez,de un determinados abovedado) enguaje arquitectnico concreto. Al modo en queeste lenguaje arquitectnico searticula y se aplica podemos denominarlo eslr'lo.

La forma y sus lecturas

plasticas. prea arquitectura. comotodas Isartes f senta unas determinadas formas irsics. En la arquiI porlo LJtectura estas formas sonpuras. no figuralivas, quehandeservaloradas porellas puesto queno mismas, cabe unareinterpretacin relacionada con identificaciones conla realidad, como ocurre condeterminadas tendencias y la escuitura. de Ia pintura puede El estudio delasformas arquitectnicas realizarse por ejemplo, propone segn mtodos diversos. Arnheim, .Un edificio un anlisis basado en la mera Derceocin'. es en todos losaspectos un hecho del espritu humano. Una y delsonido, y experiencia delossentidos, dela vista, tacto calor,frio y comportamiento muscular, as comode los pensamientos y esfuerzos resultantes., Lasformas tienen, psicolgico en definitiva, un determinado efecto sobre quien lx contempla, derivado desusintrnsecas cualidades expresivas: as,la Inea horizontal comunic estabilidad, la vertical essmbolo de infinitud,de ascensin; unavoluta quesi es descendente ascendente es alegre, mientras comunicatristeza; la linearectsignifica fuerza, decisin, quela curva estabilidad, mientras indica dinamismo, flexibilidad; el cuborepresenta la integridad, el crculo comuJ /

R. lllrA! ,nrerto lfcnood lloue. Si bienel sigloxvrrr no realiz ninguna aportacin nueva, hacia espacial mediados de siglose produjeron doshechos de singular relieve: el redescubrimiento delarte y lasexcavaciones helnico y Herculano. de Pompeya La influyde un arqueologa mododecisivo en un nuevo estilode decoracin de queDoraquel interiores entonces creRobert Adam, Adam realiz un tipo de en los ornamentacin basada quese estucos romanos combinaba con la delicadeza y las de los intriores rococ planas, la simetra superficies propios y el geometrismo del Neoclasicismo.

y dominio, y la nica equilibrio al tiempoque la esfera (cpulas) semiesfera representan la perfeccin. La elipse, por su parte,al contarcon dos centros, es sumamente inouiet... etc. de anlisis formales el de la uisibilidad Otro sistema pzra, formulado por Wlfflin. A partirde cincopares de conceptos opuestos, ste realiza el anlisis delasformas de ya comncualquier obradearte.Este mtodo esaplicado peroan no ha sido menteen pinturay en escultura, por la crtica adoptado unnimemente arquitectnica de la que, por cierto,andamos Los paresde tan necesitados. -lineal,"pictrico,; conceptos aludidos sonlossiguientes: . superliciol *.prcfundo,', -forma cenada * *forma abierta,; .mltiple,-.unitario, y ^claridadabsoluta,"claridad quela crtica relatiaa,.Posiblemente, a medida trarquitectnica vaya adoptando estos conceptos, surjan para minosmisidneos seraplicados a la arquitectura. No por hoy,lo importante obstante, radica en usarlos "con(heceptos fundamentales' wlfflinianos con correccin rnosde hacer notarquedichos conceptos slosonaplicareservas). blesa la arquitectura moderna conalgunas "Ll,neab-"plctrlco". Dxtrapolando estos conceptos a q:l.ela arquitecturalineal es Ia arquitectura tendramos por la lnea, por aquella cuyx superficies estn dominadas y precisos. limpios A niveltectniIasformas decontornos principal, co poseen un volumen un tmaabsolutamente preeminente. En ellas, la luz y la sombra estn al servicio

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y sloexisten de la forma por su vinculacin con sta (Partenn, siglov a.C., pictrca, Crecia). Laarquitectura porsu parte, invaiida la lnea como limitadora. multinliy complicando cando los bordes lasformas, evitando su y contribuyendo aislamiento a quelaordenacin sedificulte y a queunaligera parezca vibracin aduearse d los muros. Presenta y no un temaprepondemuchos aspectos rante. y ]assombras Lasluces se independizan de lasforpenetrando mas, en losinteriores, entremezclndose con (interior autonoma delmaterial constructivo deSan Juan Nepomuceno deloshermanos Assam, sigio xvru, Munich). pictrico El estilo en arquitectura logra su mayor intensidaden ios interiores. "Superficial'-"profundo,. La arquitectura Dlanao superficial queno ofrece es aquella sensacion aluna de prufundidad. aun cuando verdaderamenle la nosea. dado quesetratade unaprofundidad estructurada en unaserie dezonas, planos dediferentes situados simplemente unos trasotros(VillaFamesina, obrade Peruzzi, sigloxvr, Roma). que Dxiste, asimismo, unadecoracin superficial cenlra su interes y en losmotivos en lospanos de pared pianos (decoraciones realizadas durante el Neoclasicismo por R. Adam). En oposicin a la arquitectura superficial, podriamos hablar de unaorquitecturo con .profundidad" queevitalasimpresiones planas y busca el efecto de profundidad en la intensidad de lasperspectivas. Paraacentuarlas, utilizala luzy lascesuras enlosriimosdeltrayec-

FILIPPOBRUNELLESCHI: Ospedale degll Innocentl. 1,i19. Florecia. tl prtico del Ospedale est por nueve formado "campatas" {o fguras obtendas al enlazar las cuatroimpostas de la bved y, abajo, las bases de las y los puntos columnas que en l pared secorresponden a stas), de planta cuadrada, por bvedas cubiertas vadas que,con Brunelleschi, suslituyen a lastradicionales bvedas de arista. Es una composicin clara, fcilmente comprensible, comoes caracterstco del Renacimento.

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FnANQOIS CIMLLTS Teatrc dc Ia Resldencla, ulcb. 1751-1768. de EI teatrode la Residencia Munich, obrade Cuvillis, quesupoadptar arquitecto francs al gusto el Rococ de alemn, esun ejemplo .indistint,,o arquitectura queposee una claridad sea, relativa,En esta6 arquitecturas, luz, color, formascomplejas sombras, que forman un todounitrio dificulta su inmediat El cso comprensin. contraioes el de las (claras,, como arquitcturas en las que las renacentistas, es todo el organismo desde una comprensible primera observacin.

de Bernini,siglo xvlt). La Regia del Vaticano, to (Scla podrtenerprofundidad de las con la ayuda decoracin que conhibuyen y de los espejos pinturas a ilusionistas infsicade los lmitesdel espacio modificrla realdad (Calera deVersalles, J. H. delosEspejos teriordeledificio Mansart, sigloxvn). "Fom ccrrad"-"Forma blcda". Si bien en un principio lasarquitecturas debernos convenir en quetodas porqueesoestn su o tectnicas sonde formascerradas juzuemos propianaturaleza, ahoracules la impresin que producen, cul la imagenque dan. La arquitectura quedenominarmos a partir deahora./ectnica,se cztacpor la impopor la importancia dada a Ia estructura, teriza y por el uso deformas de desplazamiento sibilidad absoluta la sensacin Todoelloproduce delimitadas. biencerradas. Espropiode estetipo de arde plenitud, de satisfaccin. geomtrico y proporcionado, quitectura al el elemento quelesconfieren impresin de igualquelasformas rgidas (Capilla quietud y reposo de Brunelleschi, sigloxv, Pazzi, La deSiena, siglos xiIFxIv). Florencia, o Palzzo Comunale o "atectnica,es la que, arquitectura de formasabiertas quiere del orden, dar apariencia sin prescindir totalmente y disfruta ocultando Jueg conla irregularidad delibertad. gozaba quela rigey quesu opuesta o *tectnica, la regla inacaaparentemente en comunicar. Usaformasabiertas,

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Donco DOnCO

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CORINO

litdenes grlegos. lSegrt badas, desprovistas de limitesy que,consecuentemente, danla sensacin de no estar colmadas. de no estar sacia- Ware Beatty) arquitectnico es la queparecen das.Sonformas fluidas tomadas del mundo Orden quedeben que parecen 0rgnico, formas haberse ablandado sbita- disposicin adoptar los elemenlos por unanueva mente, henchidas vidainterior(sonlasfor- principales queintegran un mas del Modernismo: Gaud, Horta). edificio, rfirindose

"Pluralirfarf"-.unldail". Dn-la plurul cada arquitectura . lorma y subelleza seexprsa conautonomia, semaniliesta conclaraindividualidad. Es obvioqueentrelas diversas formas. aunindividualizadas, existe siempre unasolidaridadquelespermite formarun conjunto. Estefenmeno jovenes, propio queaun es.segun Wolfflin, de lenguajes sienten la necesidad deprecisar unoa unolossignos desu plurales cdigo. Serian arquitecturas la griega 0la renacentista. Porel conlrario,la arguitectura unitariaesaqrella en la queprimael efecto porencima deconjunto delas formas partes singulares. Lasdiversas de la composicin arquitectnica sefunden en unasolamasa, en la cuales difcilindividualizalas. Estetipo de arquitectura tiende a acentuar alguna de suspartes, comopor ejemplo los ejes queseconstituyen centrales de lasfachadas, en elemento preferente (Mual cualsesubordinan losmotivos restantes seo Guggenheim, 1956-1959, Nueva York,obra deWright). "Claridad absoluta"*,claridad rclava". Estosconceptos sonequiparables a losde"61s" .idi5ti!s", qs

especialmente a la forma, proporcones y decoracin de y del la columna entablamento. Crecia cre los rdenes y drico, .jnico queaplic corintio, a su arquitectura adintelada o arquitrabada.

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Menes ,v.monol. lscel[ Warc BetS) dosrdenes Roma aadi propios a los ya formulados y el por Grecia: el toscano Losrdenes compuesto. del clsicos sonel ncleo "lenguaje denominado de la arquitectura, clsico, quese ha mantenido a lo largod l hstoria de la comocdigo construccin fundamental.

aplia usar.Dl concepto dec/arodebe sonlosquevamos essinnicarse a aquella arquitectura en la cualla belleza y comprensible visualidad. La formase mo de absoluta presenta de proen un contexto ordenado abiertamente, geomtricas porciones fcilmente aprehensibles, de inmediata Unejemplo deeste tipodearquiteccomprensin. para la cualla razn de tura noslo brindala arquitectura precisamente, qusedesreside, en el misterio la belleza prende confusin formal. Se tratade una de su aparente decirqueposee lndrslm, dela quesepuede arquitectura formas complicadas, una claridad relativa. Luz, sombra, puntos mltiples devista, sonsuscaracteinterrupciones, La diferencia entrelo claroy lo rsticas msdestacadas. no radica en unamayor o menor comprensibiliindistinto de conjunto o parcial dad,sino en la comprensibilidad (Teatro de Munich, obrade Cuvillis, side la Residencia glo xu ).

LenSuqies arqitectnicos
hahemos vistoquesepueden a Wiilfflin, guiendo las formas arquitectnicas lecturas de cer diversas perocules y de su manera sonesde articularse, son diferentes lenguajes?, tasformas?, cules configuran stos?... msantiarquitectnico el lenguaje Indudablemente, guo, mejor codificado y ms extendido, tanto temporal clisico. es el lenguaje comogeogrficnmente, griega y El lcnlnqie cldco surgecon la arquitectura y reaparece edificios en los aquellos en todos la omana,

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queexiste por mnima questa unaalusin, sea, a losrdenes parantiguos. Odenes la sucesin de las diversas y a la cubierta, tspertenecientes al soporte segn reglas y a la decoracin. referidas a la forma,a la escala En jnicoy corintio, Crecia aparecieron los rdenes drico, queRoma y el complement, mstarde, con el toscano compuesto. El ordendricoposee un pedestal o zcalo de tres escquesedenomina .esterobato', lones siendo el superior el .estilobato". propiamente [a columna, o soporte dicho, y estcompuesta por el fuste,con 16 o 20 carece de basa y medio, estras en aristaviva,y unaalturade6 diimetros y el capitel, y el ibaco. constituido a suvezpor el equino Sobre l descansa por el arquiel entblamento, formado y metopas, y la comisa, trabe, el frisocontriglifos sobre la quedescansa el frontn,con su tmpanodecondo.Es el ordenmis sobrioy sencillo,y sus proporciones son las msrobustas. jnico tieneun pedestal El orden similar al del drico. La columnase levantasobreurn basaformadaoor un plintoy unasucesin de molduras o escocias. El fustede la columnapresenta 24 acnaladuns con los bordesplanos,y su alturadebe serde 9 diimetros. El capitelesalgo

BR/IANTE: Temfietto, 1502. Roma, Sen Pletro in ontorlo. En 1502 se inicila construccin d un templet quedeba coronar el lugar en queSanPedro fue crucificado. Bramante dise un edificio circular, de que reducidas dimensiones, por una deba estarrodeado columnata. El lenguaje utilizado es el propio del Cinquecento romano: sencillo y potente. Segn las ctgoras wolfflinianas, el Tempietto esuna arquitctura linal, de y precisos. contornos limpios

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LEONBTTISTA ALBERI Snra ara Nooe a, 1156, Florcncla. En la fachda de SantaMaria seponen de nuevo de manifiesto las armnics que relaciones matemticas deben regir los organismos renacentists. L fachada puede inscribirse en un cuadrado. La relacin entre pisos por ambos esl definida otro cuadrado cuyolado es iguala la mitaddel d el cuadrado mayor. El cuerpo puede contener dos inferior cuadrados menors, de estos queen el superior mentras slocabe uno.Las posibilidades de seguir dividiendo o multiplicando prosigue. los cuadrados

A.LITO ROSSIT ,, ftro del I undo. 1919, Vcecla. parala Bienal Realizado el Teatro Tatro/Arqutectura, se inaugur el ll delMundo y se de noviembre de 1979 de coloc frentea la Dogana Venecia. La ideade la Bienal fue rememorar los teatros quecirculaban el agua, sobre caractersticos del sigloxrln de venecia0. El concepto sobre todoel Rossi mantuvo de teatro nave d concepto en esos edificios. Construido d Fusina, el los astilleros Teatro se levanta sobre una balsa de vigas de hierro Su alturatotales soldadas. la de 25 metros, inlcuyendo balsa: consta de un cubode 9,5 m de ladopor ll de alto y un octgono en la part superior de 6 m de altura. es de tubode La estructura hierro,revestida de madera. 44

queel del ordendrico, al adornarse e| miscomplicado volutas. El entablamento del orden equinocon grandes jnicopresenta algunas variaciones con respecto al antepor tresfranjas, rior: el arquitrabe estformdo cada una y su voladizo conIa inferior, deellas en ligero en relacin por un relieve frisosuele estar decorado continuo. Seguidamente, una comisa, semejante a la drica, da pasoal fontn. unavariacin ornaEl ordencorinlio es. en realidad. mentaldel ordenjnico. El capitelestprofusamente (hojas adornado conmotivos vegetles de acanto, caulicuy susproporciones 12 losy rosets) sonlasmsesbeltas: y mediode altura. dimetros arriba, aadieron [s romanos, comohemos dichomis queparcce el toscano, dosrdenes mi a estarelacin: y no essinounasimplificacin del tenerorgens etruscos pero,en cambio, no posee tienebasa drico(sucolumna y el compuesto, loseleen el quesecombinaban estras), jnicoy del corintio. mentos decorativos del cpitel la da descripcin completa de los rdenes La primera (siglot d.C.).Dn el sigloxv, Vitruvio en DeArchilectura (1450-85), revisa esadesAlberti,en De re aedicatoia lasruinas realizadas sobre cripcin con susobservaciones romanas. Serlio, en el sigloxvt,esquienllevaa cabola gramtica ilustrando definitiva de esa clsica, compilacin y clasificiindolos los rdenes segn susproporciones. .de pasaron los rdenes Comoasegura Summerson, lo ciertoesque manoen mano comoun juego completo,: de los siglossitodoslos manuales sobrearquitectura guientes por una lminaen la qu estaban comenzaban clsicos. representados todoslos rdenes al tomar reformul el lenguaje clisico El Renacimienio gramaticales y articularlos loselementos de la Antigedad As Io hicieon Brunellescreando nuevas composiciones. Palladio, etc.Durante el Manierischi,Alberti, Bramante, normativa renacenmo sedaunareaccin contra la rgida y de Giulio tista, y los rdenes, en manosde Rafael ganan queperdurar durante el BaRomano, unalibertad

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LE CORBUSIER l{dtrc-Damcda.Eout, 1050"f955, nonchmt. Prteneciente a la ltirna poca d l produccin de Le Corbusiet, Ntre-Dame-du-Haut es una personal. obraprofunmente Concebida comouna inmensa escultura, cuya influencia sobre el lenguaje moderno, no clsico, ha sido ' muy notble. As,por por su ejemplo, lasventanas, y variedad, nmero ejemplifican uno de los invariantes de la arquitctura moderna: disponer de un y elegir, catrlogo de entre susposibilidades, la solucin paracada msadecuada uno de suselementos, sin ceirse a la repeticin o a Ia simetra.

cpitedel lenguaje sonlosmismos: rroco.Loselementos frontones, mnsulas, tmpaentablamentos, les,columnas, deordenarlos, ascomo sus vara su sintaxis o modo nos... propofciones. por Palladio en susvillasde la utilizado El lenguaje por mediacin pasa del veneciana a Inglaterra Terraferma quien, a raz de un viajea ltalia, ligo Jons, arquitecto por 1,y de Jones lo habaquedado muy impresionado pasa delnglateEl lenguaje clsico recoge lordBurglinton. innumeradel Norte,donde se constnlyen rra a Amric En Europa, seperpede estilo Georgiano. blesresidencias y, en nuestro siglo, enmultitudde taenel Neoclasicismo quepresentn formales o sutipode suselementos edificios el moviEn estos ltimosaosha surgido composicin. que,en arquitectura, en seconcreta mientopostmodemo, aunque, esos, a lasformas clisicas, unawelta decidida y los tecnolgicos de los progresos con la incorporacn postmodeno secractemateriales. El movimiento nuevos y por su carcter ldicoy ornariza por su eclecticismo Robert Venturi, deesta tendencia mental. Soncultivadores Aldo Rossiy Ricardo Bofill, entreotros. proporcin d las partes, Los conceptos de simetra, a las composiciones armonadel todo son inherentes clsicas. de la existencia de un lenguaje Frentea la evidencia y a la perfectamente quedenominamos clisico, codificado, de otrasmanino menos claraconstatcin de la realidad realizads mediante otros lenfestaciones arquitectnicas guajes(Gtico,Modernismo, Futurismo,Expresionisnecesidad la urgente mo...), los tericos sehanplanteado

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de definiresoscdigos formales, lo que permitira una nterpretcidn satisfactoria y brindafla la poiibilidad dese"nueva construyendo urr arquitectura, conns altemativasque las derivadas del lenguaje clisico(opcinvlida, peroque no debeser la nica).Loslcnluder no.clei. cor presentan unas determinadas canctesticasque los diferencian del clisico. Lsmisevidentes sonlassipuien_ tes:l. CotslruUen a parlir de un catlogo. Es decir, to_ manen consideracin y cada todas unade lassoluciones posrbles para (ventanas, cada elemento puertas...) V. HORTACata Tattcl, soportes, y eligen sloIa misidnea. Tratan loselimentos arquitec_ 1892.1E93,Brucla. tnicos comoaccidentes (cada individuales y en ventna, el Modemismo catla Durante soporte. puerta...). cda_ especial en las obrasde sin preocuparse por la igualad ni porrastmetna (todas lasventnas iguales...), remitidndose VctorHorta,el hierroes utilizado comomaterial a susnecestdades (vease especfcas la distribucin y el y decorativo. estructural lormato de lasventanas de la Casa Feilner de Schinkel, Hierroy permitn vidrio 1829, y lasdela iglesia Berlin, deNtre Dame_Du_Haut de estructuras de granligereza l,ecorbuser, 1950, Ronchamp).2. A lo largo de la histo_ constructiva y de notable fla, loslenguajes no clsicos hanmostrado unaclaratan_ belleza formal, n Ia quese dancia lasformas -a Ia,asmeha(TorreEinsieinde Mendelsohn, imponen l9l7 1921)..frente a la rgida simetria y ligeras dellenguaje sinuosas clasico orginicas lraracto 0eVersaltes, siglo xut).3. Frente En la Casa a Ia "bidimen- (lnealtigo). sronalrdad" Hortatratel hierro de .losedificios de ienguaje que por Tssel, clsico, si fuese unacint,un lnltuenca de la perspectiva "quattrocentista" Darecen como filamento que

vivo serpntea, quehallasu contrapartida en el crcter macizo de los y de osvolmenes muros heredados de la tradicin arqutectnica de la primera mitddelsiglo.

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parasercontemplados construidos desde un determinado puntodevista(Francesco da Giorgio: vistde unaCiudad Ideal),los lenguajes no-clsicos apuestan decididamente por la tidimauionalidad. Los edificiosbuscnlos escorzos, Iasinclinaciones, serechaael cultoal ngulo de 9 (Casa Tassel, Bruselas 1892-93, deVictorHorta). 4. Si los volmenes del lenguaje clsico son bloques macizos, (recordemos rotundos los palacios florentinos), /os uolmenesde los lenguajes no-clsicos se *descomponefl,. partedel edilicio, por su funcin, puede Cada definida coquesearticula brarunaciertaindependencia volumtricn, posteriormente conIasdems. Esel caso deledificio de la por Gropius Bauhaus deDessau, construido en 1925, en el quelosvolmens correspondientes a hbitaciones, estudios,bibliotecas, etc.,searticulan siguiendo unadirectriz quebrada. puede La descomposicin referirse a la planimetra comoocurreen el Pabelln Alemn de Miesvan der Roheparala Exposicin de Barcelona de 1929.5. La W. GROPIUS: drfrcro .descomposicin" volumtrica o planimtrica de losedifiBauhous. 1925.1926, ciosconlleva Deu, otro factor: al no disponer de un puntode En 1925 Walter Cropius fue .aprevistaadecuado desde el cualsepueda comprender, para llamado a Dessau hender'todo el edificio, el obseruador se ue obligado a que construir el edifco paracaptarlo moaerse, a desplazarse en su totalidad. Este albergara Ia Bauhaus. y ste movimiento o .recorrido" implica un tiempo constiConstruy un granedificio .temporalidad tuyela denominada del espacio,, identificadestinado a la escuela, a sus por los bleconla cuarta dimensin descubierta en pintura y a las dependencias 0n el lenguaje cliisico el movimiento esinnecesaviviendas de los profesores. cubists. rio: siempre existe un puntoquenosda unavisincomEn est construccin, pleta y clara queen deledificio.6. Porltimo,sealemos Cropius sistematiza uno de los considerados invariantes la actualidad por loslenguajes no-clsicos sevenauxiliados del lenguaje moderno de la quepermiten lu innooaciones teotologicas construir esarquitectura: la ("Casa tructuras en voladizo, desafiando la gravedad de la descomposicin de y cubiertai Cascada" deWrigth,1934-1936, Pensylvania), a partedel volmenes. Cda (cubiertas y membranas base de caparazones de Frei Otto por edificio, definida su parael Pabelln Alemn de la Exposicin de Montreal de puede funcin, cobrar una planas 1967), alternativas a lascubiertas o abovedadas, enciertaindependencia quese relaciona tre otroscambios. volumtrica, Si bienes Dosible, estas caractersticas no suelen darse conlas Postenormente simultneamente dems. En el caso de la en un mismo edificio. Son,en definitiva, Bauhaus, los volmenes y, unas reglas contrarias a lasquerigenel lenguaje clsico corresponorentes a por tanto,esln en la base decualquier no-clsico. cdigo
habitacions, estudios, biblioteca, etc.sarticulan siguiendo unadirectriz queDraoa.

Pintura y e$culturaen arquitectura. Efectospticos.

as relaciones de la arquitectura con las otrasartes plsticas tienen su origen en la Antigedad. Yaen el y en Egipto, 0rientePrximo era prctica habitual

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decorar los murosde los templos y tumbx conrcevcr y pinturas (especialmente los interiores). y en En Grecia Roma laspinturar murales, y en ocasiones los moralcor, formaban unapartefundamental delasdeconciones delos interiores arquitectnicos. Conlos "Cuatro Estilos" de lat pntun pompeyana secreanpor primeravez ilusiones visuales en que los muros parecen abrirsea perspectivas fingidas. L funcinque en el mundoromnicocumplen losciclos y en Bizancio de pinturas murles losricosmoparietales, saicos esdesempeada durante el GticoDorlas vldrlen. Unaarquitectura en la quelos murosse han reducido a la mnima y en la quela luz eseleexpresin

A. DE TMLLES y l. DE lLETOi Santa Soa. 532-537d.C. Etambul. En Santa Sofia de Constantinopla el empuje de la grancpula sedescarga sobre las exedras semicircuiares abovedadas dispuestas en los extremos d un dimtro de la cpula.

EI spacio centralparece, pues,xpandirse en los dos sentidos del ejelongitudinal de templo,abrindose y dilatndose. Los muros tienden a su disolucin mediante los mltiplesvanos abiertos n ellosy a travs de Ia deconcinde mosaicos dorados con que se recubren.

IiES ln dcr ROIIE Pabelhn Alcnia dc la D,rpostclnUnlaersaldc Botcclona, 1929, Brcclon. La descomposicin junto a la planimtrica, descomposcn volumtrica quehemos vistoal referirnos al edificio de la Bauhaus de Gropius, esotro de los invariantes del lnguaje moderno de la arquitectura. El edificio esl estructurado a partirde ochocolumnas y autoestabls cruciformes d quesoportan acero una cubiertlplana. Usando materiales trdicionales, Rohe creun espacio nuevo, ambivalente, en el que xterior nterior se ya queios lmites confunden, fsicos impuestos al spacio interiorpudn serde vidrio pulidos y por o de materiales por lo quese ello reflejantes, hacen imprecisos.

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BAI,TASAn NEUN ! d Xotuttool. l7l9-17{4. Wrzbrf, Pdclo 8lcoprl. La Kaisersaal o saln realdel Palacio arzobispal de Wrzburg, sunagransala ovalada decorada en blanco, pastel, oro y tonos Los elementos estructurales se hanreducido a lo que imprescindible mientras la decoracin seaduea del y de lassuperficies. espacio l,os efectos ilusionistaise acentan conl usode pintados estucos simulndo y cortinas quese ropajes pasoa escenas abrendejando por ilusionistasrealizd Tipolo. Es la integracin de la pintura, y la la escultura luz en la estructura arquitectnica.

mentofundamental, hallaen lasvidrieras un nuevo modo parala queha sido de nararlashistorias de la doctina permiten, por unaparte, creada. Ellas la representacin de y, por otra,incorporan y lasescenas deseadas el podroso sugerente elemento formallumnico. Laspinturas ilusionishs pompeyanas a las que nos referimos msarriba, tienen sucontinuacin en las"quadrature"o pinturas de perspectivas arquitectnicas ilusorias durante surgidas el y llevadas Renacimiento a la perfeccin durante el Barroco. En ellasse superan los lmitesfsicos d la arquitectura real,ampliando indefindamente los espacios, a travs de perfeccionadas pictricas. tcnicas Mantegna, conel culo fingido de la Cmara de los Esposos del Palacio Ducal de (1473), prctica. losConzaga en Mantua inaugura esta No obstante, la poca de esplendor dela pinturailusionista o "tompc I'ocll" (trampantojo, en castellano) esel Barrojesuta co.Nopodemos dejar decitarlaspinturas delpadre Andreadel Pozzoparala bveda de la iglesiaromanade Sant'lgnazio. En esta misma lneadebemos situarlaspinparala iglesia turasde Goya deSanAntonio dela Florida, en Madrid. Conel advenimiento de los nuevos materiales (hieno, quepropician vidrio...), un tipodiferente dearquitectura,las superficies antsdstinadas a recibir decoracin murldesaparecen csi totalmente, siendo sustituidas por grandes aberturas. Nuevos valores espaciales, volumquedominatricosy lumnicos hansustituido a losvalores ron en otros peodos.En la actualidad, la arquitectura

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c, B, rlEwLot cloda de Ia fsmlla Plsanl. 1767, Stri, Villa Plsanl. La5pinturas ilusionistas, iniciadas conios famosos .cuatrostos' de la pintura pompeyana, alcanzafon su prfeccin durante el y el Barroco Renacimiento y las conel trampantojo (quadrature,. dnominadas que,encerradas Sonescnas en marcos arqutectnicos parecen figurados, abrirlos Imites fsicos del murohacia espacos infinitos.

slo dacabida, en contadas ocasiones, a murales o paneles, obras excepcionales consideradas msen funcinde su (bien valorintrnseco como obra artistica realmente valioquedesusignificacin sao biencomo.firmaprestigiosa,) realen el conjunto del edificio. Unasomera alusin a loscrpeJoe. especialmen.fueron y el Rococ, y su funcin te utilizados durante el Barroco esmuysemejante a la de la pinturailusionist: crearun ciertogrado de confusin acerca de los lmites reales, las proporciones verdaderas de un interior, con Ia repeticin de los motivos decorativos reflejados hasta el infinito. Refiindonos a la escultura,hemos dedecirquegran parte de ellaha permanecido ligada a la arquitectura duperodos rante largos histricos, especialmente hasta el Renacimento, enel quepodemos decirqueseindependiza. A y lo largode la Historia del Arte,vemos cmorelieves esculturas seacoplan a lasformas arquitectnicas, sustitu5l

Drec teiL. 421-404 a.C, Ateaas, Acnpolis, La arquitectura representa el triunfode Ia proporcin. dc Ia escala humana. Los grregos templos no estn concehidos como recintos para acogera un gran nmerode persons. stn0 que lienenpor misin albergr la estalu de Ia tlivinidad objeto dt culto.Las lall)raclones espaciabs, en consccuencia, deben huscarse mas eD el exlerior qur (rlt su inlerior.ll llrccteion dt frescnlun claror:jemJo rnlerrelacin cntre arquilrctur ! rscultur:ls cariatidrs o fiurs frmenins, quc rcalizn luncindr soporlc, sustituycndo Is columnas tn su nttston.

adoplando incluso, en ocasiones, sus funciones. ,endolas. Dstees l casode las caritides por o estatuas femeninas lantes,que suplanlan o sustitu),en a las columnas en cl tmplo Erectein de la acrpoiis aleniense. En la Edad Iledia,en los templos y glicos, y romnicos los relieves lasesculluras y llegan decoran la arquilectura a somrterse totalmentr a ella,hasta perfectamen 11puntode ajustarse te al macoo a Ia iormaen la quedeben situarse, seaun capiti:l, una columna o lasjambas de un portal. Lasfiguras quemelorsr acomodan adoptan lasposturas al marcoque las ha de "conlener,,. L escullura, art que compartc su "espacial" caracteristica con la arquitectura. se independi za de sta cuando consigue dominar el espacio, creando urr

.d

cuerpo quelo ocupa tridimensional, al tiempo y lo despla- AESTROATEOTPffco de la GIoa. (detallel za.Unapeculiar relacin seestablece con la arquitectura Catedral. ltltino tercio . en el caso de lasesculluras alojadas en homacinas. Las l. Sanaio de hornacinas sonexcavaciones enforma denichopracticadas Compo!tel. en los murosqueproporclonan parauna es- Lasrelaciones un espacio entrela cultura. Otroelemento formal parala arquitectura degranimportancia y la escuitura arquitectura es Ia luz. La luz puede estrechas ser considerada en sonespecialmente la Edad Media. Los variosaspectos: como factor funcional, qluese limita a durante (claridad" relieves escultricos se proporcionar a un espacio, a iluminar, incluso a a los lemntos definirformalmente los lmitesdel mismo; comofactor adaptan arqutectnicos. Incluso n simblico, significativo, aprovechando susposibilidades de algunas ocasiones las para sugestin transmitir mensajes o estados denimo de- esculturas adoptan la forma terminados; o comofactor capazde crear escenografas. y sustituyn n su funcin a Estas caractersticas dela luz hansidoesoecialmente oues- determinados elernentos

tasde relieve perodos en determinados histricos comoel Gtico o el Barroco. plsticos Si bien deierminados elementos comola escultura,la pintura,inclusolos espejos y la luz, pueden modificar unavisinde la arquitectun, prootrosefectos ceden de ella:Iascorrecciones opticas. Conestetrmino nos referimos quese llevana a aquellas modificaciones cabo en Iaslneas deun edificio conel objetivo decontrarrestar lasdeformaciones por la formacondeterminadas vexade nuestro ojo. Es conocido el cxo del Partenn, donde tanloI base 0 estereobato comola cubiert o en-

arquitectnicos, como coumnas, mnsulas. En este presentamos ca5o un timpano decorado conun relieve: resulta imposible independizar las esculturas de su marco arquitctnico,

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o, Catcthal dc Relms, comovalorsimblico como Slllo E, nchr. simplemente, La luz es uno de los definidora de fomasy formales elementos bsicos En las catedrales espacios. definitiva gticas, con el en la configuracin a menudo de un interiorarquitectnico. concurso de las vidrieras La luz ha sidoutilizada la luz acta coloreadas, 54

comoetemento desmaterializador de los lmites muros, de los rales fsicos, creando una ilusin de artificialidad.

G|NLORENZO BEnNIM! Scala ncgtu t669.1666. Ro|a, VatcaDo. Parala construccin de la Scala Regia, o nueva escalera ceremonial, Bernini tuvoque adaptarse a algunos preexistentes, elementos comoel muode la parte y el reJlano derecha superior. Introdujo doscolumnatas jnicas que,gracas a una impeceptible disminucin en el alzado d los fustes de las columnas, crean la ilusinde profundidad. mayor El chorrode luz que interrumpe la escalera evita la monotona dl tramo untco.

GUARINO GUilRrM Capllla del Santo Suy'rrrlo. 1667-1690.Trn, ctcdr|. La cpula del Santo Sudario se levanta sobre tres paraevitar el tablamento estnligeramente combados pechinas, adaptadas a tres efecto visual contnrioqueexperimentaramos si setratase arcosy no a cuatrocomoes de lneas totalmente rectas. Los fustes de las columnas habtual, usndolas como presentn clsicas, asimismo, un ensanchamiento del di- transicin entrela forma metroo .entasis" hacia la mitaddesu fuste. Su misnes y Ia circular de la capilla proporcionar la impresin de perfecta rectitud. Correccio- tambin circular de la base de la cpula, nesdel mismotipo pueden En encontrarse en la fachada de del tambor conuna SanPedro delVaticano. Mediante un usoestudiado de las su intrior, a base de proporciones pude desuselementos, la arquitectura con- decoracin y molduras, es seguir tambin otro tipo de.efectos pticos" engaosos. mnsulas puramnte decir,elementos Porejemplo, en la Scala Regia deBernini en el Vaticano, a arquitectnicos, Guarini progresivamen- consigue tavs deunadoble sucesin decolumnas, impresin de quela escalera parezca te m3pequeas, seconsigue muinfinitudde espacio, efecto chornis larga delo queenrealidad es.Efecto semejante se queotosarquitectos obtiene en la galeria delPalazzo Spada, en Roma, deFan- barrocos lograronmediante el usode pinturas cesco Borromini. ilusorias.

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ESPACIO

Arqultectua hipogea. Elementodiferenciador.Sntesisy Tumbade Dario tr. caracterizacin de la arquitectura. (124-1OS a.C.l Naqrh-i.RurtaD. yaanteriormente oshemos referido al concepto de Podemos decirqueel espacio l\ J spco que como elemento y caracteriza diferencia I N interior de lasconstrucciones enrelacidn conlasdemas arles oldshipogeas es .stereotrnico,, I. I laarqutectura tcas. Estehecho es evidente desde el momento por cuanto en que ha sido convenrmos en quela arquitectura, al margen conseguido deconsidemediante la talla raciones sobresusvalores o ahuecamiento interiord estticos o su sinificado. es la piedra. anletodo el ambiente enquedesarrollamos niestra activiSinpoder utilizar el trrnino dad. primera La funcin para deun edificio, servir aquello .construccin,, al menos en paralo queha sidocreado, depende dela existencia deun el sntido riguroso del queposibilite espacio interior qsa queel esfuncin. Para concepto, con Ias paciopueda paraque pueda ser percibido, manifestarse, arquitecturai hipogeas nos necesita quelo definan. unos limites fsicos Entraramos hallamos frente a un sistema en el campo de loselementos formales, a cuyas caractersde hbitat troglodtico, no y estilsticas, quedebern materiales natural, serconsideradas en l queel terrno ticas en el anlisis ya noshemos ha sidoexcavado arquitectnico, a modode referido. y, exterjormenle, cueva EI espacio seha interior conlleva por unaparte, doshechos: tallado comosi se tratase de su igicarepercusn en el espacio exterior, al queafecta unaescultura. y, porotra, al crear un volumen, Iaposibilidad deun reco-

rridodentro queimplica deledificio, recorrido unadimensintemporal. El volumen, aunsiendo siempre unamanifestacin externa d la existencia de un esoacio interior. no siempre se ajusta a su formareal,a su verdadera dimensin. queun volumen Diramos essincerocon relaquecontiene cnal espacio cuando lo refleja fielmente. Chueca Coitiaha encontrado en la teora de la sinceridad deuolmenes unodelosdenominados naarantes castizos de la arquitectura espaola, arquitectura heredera rle las tradiciones mediterrnea por este e islmica caacterizadas rnismo hecho. Podemos rastrear Ia presencia devolmenes sinceros e insinceros a lo largode la historia de la arquitectura. La popular arquitectura es especialmente sensible en este aspecto: recordemos la arquitectura ural ibicenca, fomada por maclas prismticos, o cuerpos adosados o superpuestos, sincero reflejo que conde los espacios cbicos tenen. Sonespecialmenle sinceras lasrquilecturas roma. nlcay renacentista, del hierro,entre l, las arquitecturas )/

J. de |IEnRERA Monosterode El Escorlal. 1568'158.drld, EI Ecorl!. de La arquitectura spaola la poca de losAustrias ha heredado de la tradicin y del arte meditrrnea por islmico la denominada Chuec Coitia"sinceridad de volmenes'. Esta qualcanza el caracterstica rango de .invariante" se da n todala Eeografia espaola por igualen y semanifiesta palacios, castillos, conventos e iglesias. En el edificio de El Escorial, al igualqueen todala herreriana, el arquitctura esel tema volumen sincero preponderante y a travs de los espacios l seevidencian qucontiene. interiores

quelasbarrocas, muchas otras, mientras lasmodernistas, etc.,serian ejemplos devolmenes arquitectnicos. A trapueden vsde losespacios interiores delosedificios transmitirse mensajes decontenido diverso: tal esel caso de las iglesias medievales con plantaen formade cruz latina, smbolo de la Pasin de Cristo,o de los monumentales palacios barrocos, destinados a magnificar el poder de las monarquas absolutstas europeas. El recorrftloo experimentacin directa indel espacio teriorde un edificio es insustituible. Nosproporciona un puntos conocimiento del espacio desde mltiples devista, por el movimiento. determinados El recorrido involucra unadimensin temporal, Ia deltiempo empleado en 1. Ya vimosque ni estaexperiencia directa del espacio ni su pueden por ningnmedio: temporalidad serreproducidas dibujo,fotografa, cine,etc. que caracteriza As pues, el espacio es el elemento la arqutectura, a la vezquesintetiza todos aquellos factores, y loscompositivos, que comolos materiales, losformales y le danentidad. lo definen

Propuestasespaciales
no es unica.Los terica del espacio a concepcirin f del mismo modo a trano lo hanentendido teoricos I y, si bieneraun concepto y conocido l-Jvis del tiempo al cmpo desde la Antigedad, su incorporacin estudiado hastala no se ha producido de la teora arquitectnca conla aparicin del sigloxrx,coincidiendo ltimadcada modema. arquitectura de la quedenominamos pensadores del mundoclisico Lo cierto es quealgunos delosconceptos desarrola intuicin de muchos tuvieron

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.il lr":

posteriormente por la crtica llados arquitectnica. Este es quien, el caso deLao-Tse, como afirma Van deVelde, defi(550 ni en su composicin Tlo-te-kin a.C.) lostresnivey de lesjerrquicos del espacio: tec!nico, esterotmico .Treintarayos interrelacin. coinciden en el cubode la y deesta parte, rueda enla quenohaynada, depende la utilidad dela rueda": esunaclarareferencia al espacio tectnlco, espacio resultado del ensamblaje, espaco definido poradicin quelo limitan.Side elementos constructivos gueLao-Tse: "La arcillasemoldea g es m formadeuasos, precisamente por el espacio dondeno hay arcilla por lo quepodemos utilizorloscomouasos',en unaclaraalusin al espacio estereotmlco, surgido del interiorde la matepor sustraccin ria, dela queseha obtenido de la misma. "Abrimos puertas y umtanas g en lasporedade una casa por estosespacios uacospodemos ulilizarla": est inqueestablecen tuyendo losespacios transicionales, el nero enlre e-Wacio interior y espacio exlerior. Estos trestiposde espacio tienperfect validez en la y cualquier proyecto teoraarquitectnica actual, de inpartir,precisamennovacin o renovacin espacial deber te, de ellos.

Casarurul lblcenco. Caractersticas d la populr arquitectura sonsu flexibilidad de adaplacin al marcotopogrlicoyalu necesidades funcionales. En y Formentra Ibza el crcimiento de lasviviendas, por adicin d volmenes, en luncn de lasnecsidades del usuario, origina conjuntos mclclos de gran y simplicidad, belleza por el uso unificados generalizado del encalado. De los volmenes de Ia pued rquitctura ibicenca queson "sinceros,, decirse por cuanto sonun fiel rflejo del espacio existente en su interior.

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Pitmides de lieops, Kefrn g Micetinos. 2600-2500 a. C, Egipto. l, rlfLrlfalrr rliIai 5r frtocu|o nrs |of l rtlrrurrrerrllirl.tl rir,sLrs (tur {rndiossntssI)rlrrirs f o r f l r s | . i o i n t r f i l ) rI.t l fs|r'rofs aonsr(1rrd1r. rn IiAil)lo t| , r l J f l r rf n a u n t o nt1r. r ll(nlrilf fl Lifsl)1,rnri( (rflor, to!lrtttutlr) u) \u Llr pr:rosin drsl r'krr;Lcirl fslclia lfur. L r'isiorr rltl rsllair) rAiIaioaorjrrr lu!lrl dt pasots l;r Llr Si:lrLrlz. Norber rnrrrrlr;rs
q ( l t o l r { ) s i t u l r nf 5 . f o l I o \\orrinfff. lln ll:Adr iL . r J In r J l ( ] f r i t i | l ' r l u L l f a l u t i:giLi;L lur conrr:htLh i o r tr l s l r r l ) l r l r l i c L l ( r o Dd f lolurllfnfs \r qLlr (rf(|(l l]lr a h s r r l u I rr l r c o n c l r i l r r t sacial

I',nrulo J Lr 1-.,UL:,,,', Irtnrosdr'lsrn dtl tsfciri, lf qu. fsl ! stgun nurstra0sicirin rtsprclodr: rl. I')n prnlurl rrl rrinrrntanlrssohrr un,r realidltl pl:istica hidimursion t1 r , r s t u l t u r l o l r c r n o s s o h r tc u c r p ots ri rlinrtnsionlts. l,inilrquilecturii st inlrodrcr un nLevo lacquc Ili)sotros tor: ,r)Jr)rl)J. l-;rposicion ocuptrtros lrcn{ea Prmide del Sol. parl la pcrcc la ilrquitrctrlf o rn su intrrior ts delinitiva Siglos rr-u. Mxico, cion qut tendrrnros rlcl ltnomtno arquilrct(hico. Si nos Teotihuacn. punto llmltnlos sltuflt0s tD un concrcto v no nos mo L lirmidr drl Srrl,rn que visin r,emc,s de rl, l,r ttnenros de h arquitectura cs Tr0lihucin. un lrtsrnt tridimension], comosi n,rshall;isenos irentea un cuadro lturir dr 1r11 rtms r f , r i l , i m , , v ( n t "i s l)l)(lntr dr contien(l.:J(J{l m . tni .rr,.r'ii.r.. r. ,.i. tr:rraJcn. Ill zlrca rs un mils en torno dt la construccin, recorrcmos su intcrior. lle lnponente. que b su tenemos una nuevaerpcriencil: es la cuartadimensiijn. nrlunrentlidd tn lo punlosdr visla n,rsdan diversas i\lliiples visiones dc un de susroiumenes. rirndioso misroediiicio. Eristen otr formade percepcin espa Sonvolmenes l|:rrs,sin que nr-rs prr-rpr-rrciona cial: la el cine. Se trata de una expe espcio inlerior. l lo suo mita que,si bienn0 puedi: nuestra !ilensustituir cstsgrndrsconstruccionrs riencia p e r s o n a L p ucde c i a r n t i m a d e l a a r q u i t r c t u r a n , o s podrn encerrar v l tumbadr -prestar' su oio mor,il en el interiory alrededor de la un personale lmportante, comoocurrra en las edificacin.

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pirmides egipcias. Dn cualquier caso, el tratamlento otorgado al espacio interior es lrrelelrante: no olvidemos que la mayor partede susrjtos!r ceremonias secelebraban en el exterior.

El espacioa travs del tiempo. Recorido histrico

egnel arquitecto americno LouisI. Kahn,"ia arquitectura esla construccin estudiada y deespacios la continua renovacin de la arquitectura proviene de la evolucin de los conceptos de espacio,.
Al igual que n0 existeuna nica concepcin del espacio, tampoco existeuna valoracin unitaria del mismo. En ios

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perodos diferentes de la historia dela arquitectura sehan y de ellasse dadodiversas concepciones del espacio han deivado arquitecturas de caracterstics divesas. ha establecido Giedion en sustextos tresetapas diferenciadas en la historia de la arquitectura, en funcin de su elacin conel espacio: 1. Unprimertipodearquitectura, queabarcara y seprolongara la de losImperios Antiguos hasta el mundogriego, en que lo predominante son los y el espacio volmenes extemos esconcebido como aquePanten. ll8-125 d,C, llo quequeda volmenes entreesos o cuerpos tridimensioRoma. nales.Z.Una etapa en la quela arquitectura segunda conConel dominio de la bveda quista' el espacio inteior.Es Ia arquitectura corresy de la cpula, de can pondiente al Imperio Romano, cuyos logros se extienden Roma iniciala conquista del hasta mediados de Ia pasada centuria. 3. La tercera etapa "ojo" espacio intrior. El de que de la arquitectura es aquella en la el espacio interior la cpula del Pantn entraen contacto con el exterio. oroducindose una inromano se encuntra a 40 quecaracteriterrelacin de espacios. ste esel fenmeno metros dl pavmento za lasobras de grandes arquitctos comoWright,Mieso y el aproximadamente, Le Corbusier. dimetro de la superlicie por lasdistintas cubirta esde 42 mtros. El recorrido epocas delespacio ha sido qula Estas medidas hacen ya realizado por diversos peroellono nosexiestudiosos, y la directriz vertical me de unabreve aproximacin. Antes de pasar a ella,requeden horizontal queel juicioespacial, cordemos si bien esfundamentI, no que y equilibradas jucoesttico quepuede agota el desprenderse del anlisis xperimentemos un espaco arquitectnico. esttico en el queningn Trasel usode la cueva natural comocobijo, el hombre impulso nosobliga al iniciasu experiencia de la arquitectura conconstrucciones recorrrdo. y conconstrucciolignarias, de Iasqueno quedan restos, nessubterneas o hbitats troglodticos. Estas cor4s1,"cpodan cionessubterrneas tenervariedad de usos,de almacenaje, de vivienda, funerarios o religiosos. Los casos msnteresantes sonlosdeloshabitculos excavados en para y tallados el terreno conseguir un espacio interior en el exterior como si setratase deunainmnsa escultura, a (tumbas modode fachada hipogeas deEtiopa, India,etc.). Untipoespecial deespacio troglodtico sonlascatacumbas por galeras cristianas, formadas subterneas transitables, connichos excavados en lasparedes. Lascatacumbas ean que lugardepaso, loscorredores tenan sentido en cuanto permitran perono poselan el desplazamiento, un espacio valorado comotal, con significacin esttica. Hemos de que hoy en da la arquitectura sealar subterrnea est ya quelasnuevas permitisiendo reconsiderada, tcnicas ran su renacimiento, renacimiento de una arquitctura queen la apariencia. basada antes en Ia habitabilidad primitivo pareca sentirpor el El temorqueel hombre espacio rotundosiguemanifestndose en la arquitectura es consideado en tantoen egipcia. Dn Egiptoel espacio moverse en el interiordeledicuanto desplazarse, Dermite

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ficio,principalmente paradirigirse desde la entrada a un llezqulto. Sidot tfr'x. puntoclave o centraldel edificio (sea la eslatua del dios, Cnloba. sea.la estatua deldifunto), pero sin unavaloracion el espacio estetica Mientras dela espacialidad deledificio. escontinuo y Esla visirin delespaco egip_ ,occdental, cio comolugarde paso el espacio esla deNorberg-Shulz. Otroriu_ perspectivista, est.formado por Ia tores, como Worringer, hanllegado quelosegip- rabe a afirmar estratificcin sucesiva, cros.noposeyeron concepcin espacial algunay que degradada desde el concrbreron su arqulectura como unasimple articulacin espectador hasta el fondo, de devolmenes. pantallas plans, miso Del mundomesopotrimico y delOrimte hximo tene_ menos porosas; sti mospocos teitimonios. Lasgrandes novedades por sltos lasconsti- producido de tuyen el usodel ladrillocomomaterial (...)podramos espacio de construccin y y.el sistema ornamental, spacio abovedado, a base y b_ dnominarlo de arcos (...). vedas. En losinicios En la deestas civilizaciones, losvolmenes .cuntico, arquitectura islmica, lat qu s.articulan siguiendo una .directrizquebrada,: no po- hemos pantallas llamado onamos avanzar en susinteriores en lnearecla, sinooue arqutectncas alcanzan un nos ve.riamos obligados girosorlogonales a realizar y quie_ papel preponderante en la bos. Mds adelante, sinembargo, vanadoptando composi_ formacin del espacio. ciones dispuestas en relacin con un eje longitudin;|. A Sueien constituirs por nivelespacial, lassalas de columnas o.apada-nas" sobre de los arqueras columnas: palacios persas (Perspolis,5l8 a.C.) y representan unacon- uno de los msnobles cepcin semejante a las salas espacios hipstilal de ste egipcias: espacio significativos

genero, formado por sucesin de pantallas, es la mezquita de Crdoba,.." (Chuca Coitia).

Solnte Chopelle, 1242-1218. Pattu, L tcnica constructiva dl Cticolleva, en suscasos msextrmos, a la prctica disolucin de los muros, quedando reducida la arqultectura a Iosnervios estructurales de la misma. En la Sainte Ohapeile los muroshansidosustituidos por vidrieras de colores. En este caso, Ia luz, suavemenle teida de color,inunda el espacio religoso confirindole un aspcto de mgic irrealdad.

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ptreos, ser El espacio s10 entrevolmenes comovaco cuabovedadas, salas en las grandes valorado realmente de sala por bvedas comola grandiosa de ladrillos, biertas palacio I de Qtesifonte \242-272 de Shapur del audiencias de Babilonia. ceca d.C.), se de la isladeCreta. conlospalacios eeeo. En el arle sonedificaen la arqulteclura: nuevo. introducen faciores y patios prticos o por salas, adosados constituidas ciones quequesearticulan unadirectriz siguiendo superpuestos a lasirrequeofrecen su adaptacin comonovedad brada pularidades Laabunlasqueseasientan sobre del terreno y patios daba a los escaleras depilastras, ancia degaleras y la vez a alegre, abierto un carcter cretenses edificios inentreel espacio conexiones lasprimeras oueestablecia de lejos l espiritu Haquedado exterior. teriory el espacio pueblos Prdel Orinte los de magnificencia monumental y porhombres estn habitados cretenses ximo;lospalacios F. BRUNELLESCHI! adaptan. funcin se a sa SaafoSplrlro, (ltt28) y Tirinto,lasconexiones en Micenas En ef continent, 1487. Florcncla(tefn queCreta a haba conseguido interior-exlerior, espaciales Jaolon). por el pierden, sustituidas siendo se de abertuas, base de renacentista aspiracin La y cerrada militar. arquitectura deunaslida proporcionadosplanteamiento crarespacios y la bsqueda de una y fcilmente de "recinto, aprehensibles Aarece el concepto quereemplaza a la seconsigue ciarahneaaxialen la composicion intlectualmente prfectamente en el templo y pasa quebrada a Grecia. directriz Spirito. florentino del Santo griegarepreserrla el triunfode la proLa arquitectura a partir La planta searticula perosu faltade considerahumana, la escala de ooiiin. en cuadrado de un mdulo, devoluma tildarla intriornoslleva iin por el espacio y prismtico planta en principal manifestacin templos, Los de escultrica. trica, quesemultiplica o volumen, sogriega seelevan nosotros, llegada hasta arquitectnica asi el los casos: divide segn losfusde la quearrancan principal rectangular es breunaplataforma de la nave ancho descansa de sts o el de la lateral, los capiteles dosveces Sobre tesde lascolumnas. de dos un ancho deltemplo, se sea, que,en loslados menores un entablamento por su mdulos. El cncero, detrs delcualseoculta triangular conun frontn remata por parte, ocupado estara El temploformaun a dosaguas. cubierta una funcional mientras mdulos, cuatro la prismtico interior,la cella,se guarda cuyo en bloque quela profundidad de las griegono del templo El interior de la divinidad. estatua latrales seria capillas (recordepara cremonias comoun espacio eraconcebido a medio. gual la mayorpartede las celebraciones mos que en Grecia y sedesarrollaban en procesional carcter religiosas tenan residencomo sinonicamente delostemplos), el exterior griegos eranconsdel dios.Lostemplos cia de la estatua comosi de inpara desde fuera, ser admirados truidos en Grecia, En consecuencia, setratara. esculturas mensas no ya en el indeben buscrse, espaciales lasvaloraciones en lasrelaciones sinoen el extedor, teriordelosedificios, conlasqueIa circundan, de cada edificacin volumticas en la queel ateniense, de la Acrpolis comoen el caso juegode proporciones y escalas, escultricos los trabajos 66

delassuperficies, la articulacin delosdiferentes edificios C.N, LEDOIIX: Casaparo a lo largode un ejey Ia adaptacin a la topografa del guatdas agcolos en parte terreno forman de unahistoria delubanismo. ms Maupettlus. 1780. quede la arquitectura pr0piamente al po- Si noslenemos dicha. Lo mismo clasicista dradecirse de Iasgrandes construcciones pblicas como monumentalismo de losarquitectcrs utpicos, prticos, mercad0s, estadios, teatros, etc. y Ledoux lloullee entre En Romatiene lugarla conquista delespacio interno. otros, que hemos dedecir Nos hailamos enlosinicios delasegunda etapa dela histo- sonlos representants de ria de la arqutectura, segn Gedion. Lasconstrucciones unatendencia reaccionaria, romanas, si bienen el niveiesttico y detralamiento de opuesta a cualquier actitud superficies no alcanzaon plstica griega. Ia perfeccin porel contrario, s- moderna; si taban basadas y por lo tanto en el espacio pueden Ia serya consrderamos queel cdigo consideradas pura. arquitectura El gusto dela civilizacin sirnplilicacin vigente experiment porla arquitectura romana queda patente enlavariedad de lormal susmanos, no podemos quedesarroll, tipologas en el usodeunanueva tcnica en slno\,eren ellos los constructiva y basada enel hormignenla magistral com- precursores de un cambio en binacin del sistema propio adintelado de Crecia con el el gusto. C-fi.Ledoux, autor sistema abovedado, venido delOriente Prximo. Roma, si del proyecto para de la casa bienutiliza griegas el lenguaje ("rdenes"),guardas de lasformas agncolas en plenamente semuestra original, y purista conunaespecial sensibli Maupertius dad proclama: .El enel tratamento y delx grandiosasconvencido, delosvolmenes l cuadrado, he aqui concepciones espaciales. EIespacio r0man0 esunidireccio-circulo, que delalfabeto nal,es esttico, por Ia simetra est dominado y por la lasletras losarquitectos en la pesada monumentalidad quelo limitan. de losmuros La emplen realizacin de susmejores porlosromanos escala utilizada .humana" no esla delos obras". En est lrase, adems griegos, sinola grandiosa delos"mitos,, unamegaloma-de una informacin acerca niaqueno erasinoexpresin dela potencia delImperio. d cuiessu repertorio Afudimos ai cristianismo al tratarel temade ias cata- formalpreferido, subyace Ia cumbas. Veamos paradigmtico ahora un edificio de la concepcin de la arquitectura iglesa triunfante: la basilica. Dl cristianismo comoun tomsuplan- entendida ta de lasbaslicas romanas, edificios destinados a la admi- .lnguaJe". queproporcionaban nistracin dejusticia y un un espacio

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LEO ro IENZE ,llfe Plna*otheh.1826-1833 (r$tarada 1958), unlch. Losmuseos sonuno de los monumentos ms del caractersticos Neoclasicismo romntico. La Alte Pinakothk de Munich, a la quepertenece la quepresentnmos, escalera es un ejemplo d proyecto neo-altorrenacentsta, es decir,quetomalos elementos formales no del grecorromano mundo stno, del de la arquitectura La escalera de Cinquecento. la Alte Pinakothek consigue no por el su grandiosidad, usode un lenguaje de gigantes, formas sno mediante la inmensidad de su malestuoso espacio interior.

predicadora precedente dela Iglesia. adecuados a la misin y selos redujo funcin a dimensioSelosadapt a nueva griega. propias En la basneshumanas, deIa arquitectura quedan por arqueras definidas dearcos Iica,lastresnaves quenosimpulpuntosobre y/opilares columnas demedio hacia el bside, hacia el extremo en el quese sana avanzar quecontiene una hallael altr. Es por tantoun espacio y acompaa queimpele hacia adelante lnea axialdinmica haciael altr. al coincidir con el camino una acelracin La arquitectura bzantinarepresenta mediante una repetien el recorrido, [o cualseconsigue ventanas,. etc.- y los cocinde los ritmos---arqueas, quellevar a la .desmaterialimienzos de la investigacin gracias conseguido a la prolizacin, delmuro,fenmeno (luz),mosaicos (reverberacioferacin deventanas dorados y pinturas. La sumade estos elementos, nesy reflejos)

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unida al dominio en la construccin de cpulas, lleva a la creacin de espacios inmateriales, de lmitesimDrecisos. Entrelossrglosvttg x se danen Europa variados estilos querepresentan arquitectnicos algunos cambios espaciales.La primeranovedad importante es a rupturade la Ineaxial,unidireccional, de las baslicas cristianas, al elevarse el presbiterio y la segunda o cabecen deltemplo, esla progresiva queseinicia complicacion delosespacios, con la adicin de un deambulatorio. La unidad constructiva vuelve a la arquitectura europa con el Romnico. que penetramos Puede decirse en una nueva edad espacial en la quelosmuros ya no sonmeramente una piel,sino queforman partede un o"rganismo mis complejo, de una estructura en la que paramentos o lienzos de paredse ensamblan sobreun esqueletoLas proporciones de losedificios dejan deexpresarse en trmiparaarticularse nos bidimensionales, a trvs de tramos volumticos, tridimensionales. El espacio romnico esty pausado, y esl resultante mico,medido de la suma de

J. A. CODERCII/.VALLS ToffiE Tnde. 1966-1969, Barccloa. Edifcos dstinados a alber!ar ofi cinas, fueron partiendo construidos de ciertos condicionamintos preestablcidos, municipaies comosu situacin y nmro. Cuatro torrsde diversas y de contomos alturas presentan sinuosos, como valormsnotable el por un voiumen delimtado murocortina, Estepresnta los cristales dispuestos en diente de sierra, lo que multiplica lasposibilirlades reflectantes del mismo.

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JOSEAHOFFNN| CGd Stocle 1905.1911. Bruela. .El exterior de la Cas pose Stoclet unaran geomtrica. claridad La composicin asimtrica, cuidadosament ordnada, por Ia torre est dominada (,,.)losmuros de la escalera parecn no ser msqueuna finapiel de placas de marmol, convenBnas y espaciadas frecuntes regularmente, enrasadas con la parteexterior del muro. Un ribet decorativo de metaldorado define estos planos suavs d muro, dando al conjunto uDa apariencia frgi1..., (Hitchcock.)

que los espacios de los diferentes tridimensionales tramos formanIa realidad fsica del edifico. y perfeccioA niveltcnico, el Gtico esla continuacin namiento delRomnico. El sistema deesqueleto seperfecy los ciona:aparecen Ios arcosojivales, las nervaduras, y contrafuertes quepermiten arbotantes un aligeramiento, unadesmateializacin de losmuros. Estructuralmente, el Gtco es,al igualqueel Romnico, unayuxtaposicin de tramos tridmensionles 0l contraste espao "mdulos". y Cticoradica cial bsico entreRomnico en que este la vertical. Aparece, ltimo introduce unanueva directriz: pues, por dosdirectrices regido un nuevo espacio contray vrtical, queproporcionan dictoias, horizontal a la arquitectura un dinamismo desconocido hasta ahora. y la prctica Lateora arquitectnica seadecuan la unaa la otraen el Retlacimento ilaliano. Latendencia a la .desmaterializacin delmuro, quehaba llevado a losgticos a por vidrieras queera posible, sustituirlo siempre experimentaun retroceso del considerabl conel advenimiento queaboga por unarevalorizacin Renacimiento, delmuro. porla proporcin, Esto, unidoal inters dacomo resultado y, sobre unosespacios estticos, homogneos, delimitados todo,perfectamente mensurables, mentalmente aprehensique renacentista en una mtrica bles.El espacio se basa tienesu origen en sencillas relaciones matemticas, senci(interior de llez quepermite su inmediata comprensin ya no Santo Spirito de Brunelleschi). En el Renacimiento quien qula arquitectun esel hombre sigue lasdirctrices la relacin matemtica brinda,sino que,al comprender "lo entiende, querigeel edificio, y por ellolo domina: quien quien dictalasleyes esel hombre al edificio, controla el espacio intelectualmente. Lostemas iniciados en el siglon'se continan en el en especial la visindel espacio siguiente, absoluto, fcil-

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TTI ;r
puntodevista. mente aprehensible desde cualquier A nivel plstico y solidez deberamos la mayor sealar consistencia quecobran Iosmuros, cada vezmsIejos delos"desmategticos, paramentos quecontribuyen rializados, a aumeny estatismo tar el volumen de la arquitectura, ascomoal queimdefinitivo delasfuerzxdinmicas apaciguamiento pregnaban el mundogtico.Desaparecen las directrices y triunfanlos volmenes. lineales representa El Barroco la liberacin de la simetra, de la geometra y, especialmente, de la oposicin o anttesis eny el exterior. tre el espacio interiorde los edificios Las aportaciones fundamentales del Barroco a la arquitectura y la insonel movimiento de los muros(pared flexible) terpretacin espacial. Espacialmente, se da una negacin y explcita de lasformas claras o rtmicas dela geometra, por la interyretacin selassustituye de formas mscom(elipses, plejas tringulos, etc.). Losespacios x conseguiprecisa; dossonunitarios, fluyentes, sin directriz sonenvolventes. El espacio no experimenta variacin alguna durante el y el Eclecticismo. Neoclasicismo Su verdadera aportacin quebuscarla habra en el campo delurbanismo: seafrontanporprimera vezlosproblemas derivados dela afluencia de obiacin a las ciudades v del advenimiento de los
GIUSEPPE TERRAGM: Ccadel Fasclo, 1932.1936.Cono. Terragni es uno de los miiximos representates del Racionalismo italiano. En sus obras da preemnencia los y a los valores volmenes plisticos. La Casa del Fascio, considerada obrmastra del Racionalismo, esun prisma pertecto: su planta esun cuadrado de 33,20 metros de y su altura,16,60 Iado metros, es la mitad.Si por podramos el usode cnones relacionarlo con L Corbusier, si por el usode y cierto lgantes mrmoles podriamos clasicismo vincularlo a Miesvander Rohe, finalment hmos de convenir en queel carcter de su obraestimpregnado de un inconfundible espiritu mediterrneo.

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--&
"nATA ISOZAI: Prgco para el Palocio de Deporles de Bacelona, 1986, (Se{n Barcelona !letropolio Mediterrnea.) L {rIt (llhtfl drl iulur(r I'llucioLl: l)torlrs r rrhrtr'u unr sLrpr:rlitii. rlr llj{j,Et Jr lrlr)|lor Il(1..1 t Li: ;LIclr l',rrsL l)Lnloi:nlr1.liL ]lluf dt l auhtrrls|l df 1 5 n l l i c h u h i L r l s.
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nrotLrnos nletlios tlr transporte. Lasciudi1ts ilcl sigloxrr crrcrl, st trlndrn Iurra di susnturlll,rs _tdthrn crrrsc nutvos hrrios rriitricos ara ahsurber tod ll po b l c irrn . Ldivisio r n l r r :t s u c t o i l r r i o r v r s p c i lr ) x t t r i o rs c lrcrtnto n[rs tnrtcisu cL]n|l) nls nostercltros la unlLtilr,tlLott )tlltnry)rdn( r't . l.il rslcro ntodcnt{) lle t u n o d r s u s r i n c i i o s e l i r l l n t i rJ r b r t, q r r rp c r n r i t I t; r s inltrrtlcionrs trrtrt esiicro rs l t l e x i h i l i i l i d le losin l r r i o r t s . o r c u r l o liiilri l r,licion d t l o s l r n r i t eis le srl)rcton dr r-\lnfi5. \' rosr llrsltlrcios v Iosgrn dts ttnrplLrs los qut consuntrn ls rnrrlls dt los.irquiler.: tos, srno ls lilitns rlr ls elsts ntrdi v ohrcr,l nlrrsldild dr ft'rforcioltrr ; r l o l a n t i r l la o ul:r ohlacion c a L lt t z n t s n u l t r t o s l . l n u t v o s i s t c l uc 1)nslructivo, bsJout rl Lrs|rltl ltitrr Jtl celr v dcl l)(rrnigrln rn toJssusr'rntddts. solucirtts lirntralcs ostbilitlnLrtvas tlts colo hs rrntcsos r',-rlaLiizos qut, p;rrtitndo dt urra r \ t r u c t u r 0 l n t t L ) t i L l I t tiln r l r : r i o rn , o trecrsitc l lh l fo)o qt1\: l-rudiritn froforit0nrlts Irs ntur0s.DstoS, rn consriuUtat. lornt, curvarse, fufdrn dt)ftilr aulqutl]t incluso tlintinrst.-{i cstr r. ts una rrlidd incluso cn cl cso rlt ls rititnJs ulhns parl clasrs ntrdias, sientpre sufrdllda\ tortrltcionnittos tcoomicos, ts rvidrntr: qut cn tl cantpo Llt ls rJilicciones indrpendicntes las p o s i " \ i l i d , r rq lc us t brindan t s t ( r sn u e ! o sn t a l e r i a l t s 0 l r rrrultiflts.En la rquitraluf ..rniemporane txislen dos .lafastindcnaLits \r-sfaaiiistas: I lunionalisla, qut entien d e t l c s p a c rro r i o n l t r n t rr , la organiaist q u a .cl o c o n ti:nrL-.1 aarltoraral,dr la rrJa huntalr_

1)

LA ARQUITECTURA, ENTRE LA FUNCION Y EL SIMBOLO

PE"TENBNUEGHEL, El significado de la arquitectura Ton de Babel, 1563. estetextohaclamos Vien. Kuthltoriche referencia al funcio,if I comenzar erD. queconsidera queel fin ultimo deIa ll nalismo.leona Loszigurats, construcciones Iarquitectura essu ulilidad. La funcion ulltara de mesopolmicas de sietepisos, la arquitectura se cumple desde el momento en oue un seidntilican formalmente edificio ja ueha eshabitable para o seajusta a la mision conla miticatorred Babel. sidocreado. Su mayor o menor clidad dipende.'segun y Condiciones materals esta concepcin, de la adecuacin de losmateriales. de las formales apart, dichas formas, a ias necesidades de sus habitantes o uiuaios. construccions conllevan dela utilitaria, existen otrostipos ciertos defuncin. signiiicados: sussiete Proadems Nosreferimos pisos concretamente a unafuncin sonunaalusin al cuyas caractenmero no sederivn sagrado, al nmero ristcas de la pgrfecta adecuacin material v delos cuerpos celestes formal, sino.que va ligada a lassignificaciones simbolicaj. por los babilonios Podemos conocidos hablar de unaarquitectura cuya funcion radica y a lasfases de sete dasdel en ser mbolo. por ciclo lunar establecido Actualment, comoen todos los perodos histricos, la ellos, en el quehemos de partede lasconstrucciones mayor existentes centran sus verel origen de lassemanas esfuerzos en Ia consecucin de la funcinutilitaria.No actuales, Su formade junto a estas obstante, edificaciones se ha venido montaa dando s reiiere a Ia "montaa para preoonde_ la cualla funcin sagrada", lugarde otrotipo dearquitectura rante encuentro conDios,quese esIasimbolica. Enalgunos casos, la iuncin iimborepite en multitud de licadela construccin tiene queel edifitaltrascendencia culturas, como Ia mexicana, cio carece decualquier otrosentido fuera deella:diramos la hind, la egipcia, etc.

Tadicionalmenquemsquearquitectura esmonumento. del poder ha estado al servicio te. la arsuitectura-smbolo quehoysoncada vez y deleclesistico, mientras temporal La que econmico. al poder lasalusiones msnumerosas "arquitectura semade la autoridad" denominan algunos perodos no histricos, en algunos nifiesta especialmente en todos. necesariamente semansu mensaje. de la arquitectura. El significado y delasformas delosvolmenes delespacio, fiesta a travs As, los propiasdel lenguaje arquitectnico. abstractas del de los imperios caractersticos volmenes imponentes del poder la representacin no eran sino Pximo 0riente JOS DE CHURRICUERA: decomposicioderivan 0trossmbolos delosgobernantes. Catafalcode la relno puertas de acceso a lasciudades las como en formales, nes ljloa Luko de Olens, en lasqueel arcode mediopuntoentre mesopotmicas, 16E9. lladrt' lglela rle de la bveda la Encarncln. erala representacin torresquelasformaba tan efimera, La arquitectura por los ladrillos en vidriados subrayado celeste, smbolo durant el Barroco, azulquerecubrran frecuente Este erael marco la composicin. toda rsult especialmnte pblicas. Es paralas apariciones que el soberano elega parala historia intersant que reamodo se de este pensar, Ensen. seala como por cuanto facil de la arquitctura del arco El smbolo de su condicin. la divinidad rpidamnte firmaba
ms evidencia, quecualquier obrarealizada del la fluctuacin en piedra, gusto y los cambios de las En los catfalcos modas. las secombinan mortuoros dl a lasvirtuds alusiones que, y a la Muerte fallecido y la con Ia clepsidra guadaa, a todos iguala los humanos.

Palazzo Conunale. Slflor u.nv, Slena. de Siena, El ayuntaminto uno de los msdestacados gticos se palacios toscanos, del en la plaza levanta L denomnada Campo. .fes ds ltgi,, de lneaj puras y simples, se eleva de la lostejados sobre Dn el Medioevo ciudad. las altai tofies toscano, del a los edificios unidas o ayuntamiento Comune eranun smbolo: quela ciudad represntaba quelas habalevantado haba la independencia conquistdo y la libertad de su nobleza.

GIULANODA SANGALLO Santa Mario delle Carcetl. 1485, Prato. Lasplanlaicentralizdas son por Alberli consideradas para comolas msidneas la arquitectura religiosa, n que,derivadas cuanto del circulo, formade absoluta perfeccin, ofrecen la posibilidad de un valor simblico aadido. Santa primr MariadelleCarcri, templo de cruz griega del Renacimiento, rene en su pas quelo adopt a Roma, en losarcos detriunfo.Como planta centralizada las ocurra en Ia arquitectura egipcia, Ia romana expresaba el y la aspiraciones de Ia poca podero y la fuerza del imperio de susemperadores me- alusin a la Pasn de Cristo proporciones; diante construcciones de inmensas recorde- con la referencia a la cruz.

(lll d.C.)en mos los gigantescos baos de Caracaila K0ma.

Durante la Edad Media, Ia arquitectura civil representativaestaba y grandes al servicio de Ios prncipes seoqueabrumaban, resquehacian construir castillos al tiempo quedaban seguridad, a susvasallos. Tambin al mepertenece dioevo el simbolo delasgrandes torres unidas a quetenan por finalosedificios de loscomuniitalianos, que la ciudadque las habialevantado lidadcomunicar (Dlsen); eraindependiente recordemos lastorres delPalazzoVecchio deFlorencia o Ia torrede .Manpia, d,el Palazzo Comunale de Siena. En la arquitectura pueden provecristiana, lossmbolos nir tambin de lasplantas utilizadas: as,Iasplantas medievales en formade cruz sonuna alusin explicita a la quelasplantas Pasin prode Cristo, mientras circulares, pias delRenacimiento, sonunareferencia a la perfeccin e infinitudde Diosy del Universo. y maciza Si los palacios florentinos, consu austera roSalnt Senin de Toulouse. quelos erigi,las SilorE.xtr. Tolosc. tundidad, hablan del poder de la clase villas del Cinquecento revelan las caractersticas de los En ia arquitectura religiosa, que las idearon: aristcratas comerciantes refinadas resi- las plantas en formade cruz y funcionales dencias de recreo a la vezqueefectivos unasignificacin cen- presntan obvi: sonel simbolo del tros de trabajo agrcola. scrificio dl Hijo de Dios Durante y el Barroco, lasarquitecturas dela monarqua la iglesia alcanzaron su puntomsalto en cuanto a valor pararedimira los hombres. el advenimiento del y a propaganda. palacios simblico Losgrandes europeos, Con Rnacimiento y d la5teoras ponan poder como Versalles, demanifiesto el inmenso del y neoplatnicas, humanst5 quelos templos rgimen absolutista, al tiempo contrarre- se preferir el simbolismo y vendan, formistas anunciaban muybienpor cierto,los decrculo, figulaperfecta, ideales del Concilio de Trento. al de la cruz.

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AMREA PIILIIDIO: I,lIl Barbaro, 1557, Trcvito, lla!e. Cuando el comecio maritimo, base de econmica la Serenissima, desapareci, seorganz la economa agrcola de la Terraferma. La "villegiatura' denominada nace delxodo d la clase dominant de Venecia hacia el inlerior. Villa Barbaro no esunarsidencia de descanso, s la vivienda principal de su due0, desde la cualpueden controlarse y campos que los huertos constituyen la economa de susmoradores. El cuerpo central, Iigeramente adlantado, estdestinado a qulas vivnda, mientras alaslaterales, o "barchesse', sdestinan a establos, armacenes, eIc.

quecomosabemos El Neoclasicismo, adopt el lenguaje clsico, construy edificios de muy diversa envergadura. En "estilogeorgiano, seconstruyen enAmrica del Norte quetienen multitudde residencias comomodelo lasvillas palladianas, y utilizando el lenguaje del Neoclasicismo se construy el Capitolio deWashington, cuya enorme cpupor voluntad la, erigida expresa de Lincoln, esel smbolo deun granDstado, leyiguala cuya a todos losciudadanos. Laarquitectura comosmbolo depoder semantiene entre nosotros. A prncipios delsiglorx y coincidiendo conla pocoadecuada pararepresentar arquitectura modernista, el podery Ia ideologa de 0stado, surgiuna corriente porH. R. Hitchcock "Nueva neo-historicista, denominada partede los tradicin", a la que corresponde la maydr edificios smbolo denuestro siglo. Lostresmomentos ms significativos de la arquitectura smbolo delsigloxx sonel y el de la de la URSS de Stalin,el de la ttalia fascista que, Alemania delTercer Reich. Podemos decir engeneral, que mejorse adapta el lenguaje a las exigencias de los mencionados regmenes esel clsico. Este lenguaje no preporlo queresulta senta ens ningn contenido ideolgico, paravehiculizar especialmente idneo en cadamomento la retrica del mensaje deseado. La arquitectura del deno.Movimiento y la de "Nueva minado moderno" Tradicin, entraron en una abierta confrontacin a partir de 1927, para aoenel queseconvoc un concurso el edificio dela Sociedad deNaciones deGinebra. El conflicto sereprodujo para en el concurso el Palacio delosSoviets, convocado en present 1931.Le Corbusier un proyecto constructivista peroseimpuen el queno faltaban elementos simblicos, so la retrica de la propuesta vencedora deB. M. Iofan,en queunagrandiosa estatua de Lenintendiendo su manoal mundo. seelevaba sobre unamonumental torrede450m. En la Italiafascista sedio el mismo fenmeno bipolar: la

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(concretamente, arquitectun del Movimiento Modemo el queen este pas Futurismo) frente a la tradicin clsica se presenta y la historicista. versiones, la acionalista bajodos El fascismo sedio cuenta de queel Futurismo, austero e y intelectual, no poda representar la ideologa nacionalista queculminara optpor un estiloclasicista en la nueva capital romana, la artificiosa EUR(1943). En Alemania, delMovimiento el racionalismo Moderno, "degenerado, y .cosmopolita", fue aniquilado en 1933. Pero, finalmente, Alemani no optpor un solo tipo de arquitectura representativa, sinoquehizo usode diversi, dad deellas, adaptadas a usos especficos: un cierto.racionalismo" seutilizen fbricas, unaarquitectura decarcquerepresentaba tr pintoresco, unavuelta a losorgenes para y se rurales, fueutilizada construir viviendas obreras, ANTOMOSANT'ELIA: la paralosed.ificios reserv oficiales el lenguaje clsico colo- aueoa cludad. DlbrqJo "Nueva que salista, heredero de Ia Tradicin,, del Troost alllonarlo. 1914, Como, y Speer fueronlos miximos cultivadores. reo Cvico. Hemos visto algunas realizaciones retrico-simblicas Sant'Ela estuvo muy dellenguaje clsico en nuestro siglo; no obstante, loslen- influenciado por Ia Escuela guajes de OttoWagner. no clsicos dela arquitectura moderna sontambin Vienesa n la primera vehculos susceptibles deserutilizados como transmisores Particip exposicin del grupo.Nuov poder. demensajes de Esteesel caso de lasarquitecturas (1914) conel y lasconstruc- lendenz, deOscar Niemeyer en la ciudad deBrasilia proyecto d l CittNuova, de Le Corbusier India. ciones en Chandigarh, uno de cuyos dibujos Para acabar estecaptulo, hemos de mencionar un lipo presnLamos, conet que particular de arquitectura smbolo: el de lasgrandes enti- incorpor el espritu del que,a travs dades crediticias dedesu mponente exterior, Futurismo artstico a la pon-en y ia solidez de. manifiesto el poder desu economa. arquitctura. El Futurismo que al igual Partimos de la afirmacin dequeel espacio esla carac- arquitectnico, no teristica diferencial de la arquitctura, la quela determina el Expresionismo, ninguna idea y le da especifidad. por unos dsarroll Este espacio esl contenido pero delespacio, -muros , conunasdeterminadas lmites caracteristicasconsciente de sustextos tericos s materiales, construidos mediante tcnicas concretas, c0ns- desprnde unaconcepcin plstica palpable que,como espacial tituyendo, en fin, unarealidad basada en el presenta la de cualquier obraartstica, ciertas cualidades dinamismo y la velocidad. La quepuedan formales serpercibidas e interpretadas como si arquitectura de Sant Elia,a de un lenguaje se tratara. Al igualqueel de la pinluray pesar de algunos detalles de no el dela escullura, el ienguaje arquiteclonico nos comunica granspectacularidad, crearun nuevo determinados mensajes: estamos frente al significado de la consrgue y se limitaa obra,quepodr reducirse a la merafuncionalidad o bien lnguaje algunas alcanzar cotas msaltas decomunicacin, al transmitirnos insinuar concepcions comol de la y sutiles propagandsticos. complejos mensajes .casa-mquina' o Ia Todos estos factoes debern formarpartede cualquier .arquitectura mv1". querealicemos. anlisis arquitectnico Nodebemos olvidar personales tampoco el papel delosfactores deladistaque, comoindividuo nico, a la vezquecomo miembro deuna colectividad, une en si una compleja red de influencias que,forzosamente, han de reflejarse en su obra. 77

ELARTE ENELTIEMPO

1.OOO.OOO

a presente pretende crnologa sealar diacnica dela Historia delArte, unaevolucin f a unaterminologa queloscalificativos clsica. Esobvio delosdistintos momenI enbase que l- tosarlsticos sepueden considerar tpicos. Sinembargo, encada unode loslbros perodos, tratan y analtica quepretende deestos hemos intentado unavaloracin crtica una y concrecin que prximayor clarificacin delosconceptos. Pretendemos laevolucin delarte y occidental quede plasmada mooriental eneste esquema, aunque deque somos conscientes elarleismico a sunterrelacin est ausente, debdo cronolcica enotros momentos histricos coetneos. 78

INDICE DE ILUSTRACIONES

MJ,IO, Alvafl Po11cn0. lhuse. N)Al''.,R] henood !,DLERt Cuaron u BuiIding. Yaria Norcllo. A.I,BERTI, Leor Bsttittat Sfa. Esquem:r. NIADEOt Carluade Pot'ia. ANMO:'Udrbld. Cranada. u)sd ruru[ihiceflca, de Reims. Caledral hledral de Sind.

deivalia CHURRICUERA, Jor ilet Catdfalco 74 Luisade 0r[edns. ldeaL DA CIOnGIO, E'a'n .s.ot Ciudad I DA SANCAILO,Glrrll^not SantaMaa delle Planta 75 a'dce: v alzdo. FOX| Palocio de Crstal. 35 28 GA,rDl, Atooi: Cdso Ball/o. 17 23 48 GROPIUS, W.f EdincioBauhau' Pl^n\a. 59 cuflM, C}Jro: pilla delSantoSudaio. 55 54 HENDERSOT{| Palaco de Crislal. 35 2i IIERRERA,J. dc|.Manaslei| de El Escaria[. 5i 70 HOFF N, Jolef: Csa Sloclet. 29 Itlemenlos de un drao.Craficos. HORIA, V.: zrd dss 47 52 Iireclein. HURTADO IZQInERDO,Frrclrco: Sdcrsli? Cabinte d ltdhrica delBuen,R|ilo. de Ia uja de Crunada. 26 2! ICTINOT Pdln. 6-7 6.{ llezqulla de (bobd. Palacio Dew esde ISOZAI,Ara: P/ry.lo 15 ,\Jar,ff 1,, castillo. 72 34 LAAROUSTE, llcarit Salade lectutu qo 41 denesqrie s. Ct licos. Nociondlde Palis. 2l Bibloleca (, dene 42 s romano s. Grficos. LEDOIJX, C. Nt sa para losguardas de Sena. i4 I'dldz.o Q)munole 67 63 ACXIN!OS!|, Chrle! Rcrle: ts.tl1a d Pirmidas de Keops. 60-61 l8 A e de Glasgot!. 6l I'itunidedel Sol. Escueld dekle. Planta axonomtrica. b le lorfuur. Planla. ?5 San Semin !{ATEO, lla.raror Prlicode la Chria. 53 SainleChipell. 65 ,IENGOM,G.! Ca[eraVillorio Emmonuele. 1 0 34 son Clemnle de Tahull. ilILETo, I. d: SdrSotd. 49 25 O{TUORI,E. ! oaro.t EslacinTermina[ 12-13 20 Tiposde aparcjo.Cticos. NEUifAfN,Baltalar: a Kaisersaal. 50 'fumba hipoea. 56 del)anoll. Arquiiectura PA.l,LifDIO, A.r I'illo Barbarc. 76 5 Ieatro Olmpico. Ju,n Nepomuceno. 36 ASA.1, Hermatro!.s?? 35 PllON: Palacio de Crislal. BEnMM, Giar LorrroS.o/dRegrd. PIANO.n.ro: Centre Pomridou.Cotle BORROIIIM, nnc.cor S?? C?//o. 9 irans!ersal. 7 Sonl ltto dellaSapiena. PlanI^. 4 RoCERS.Richerdf CenlrcPoDidou. Co(le Bn.ltANTE fr?pllo. {3 7 lransversal. BRIOSCEI!rtuja de Pat'a. 28 ROSSI,Aldo: 1 Tealrcdel Mundo. i3 BRUEGHEL, Fieten Tofte de Babel. 77 SANTELIA Atoior l, nueao ciudad. degli riligoot qspedale BRUNELI,ESCHI, 5 SCA|OZZI,V.: TeatloOlmpico. 38,39 SIJLLNAIIt CuolantuBuilding. II 6ti .Sn?10 Spri/o. Planl. TERn Gm, Giorp!r so del Fasc1. 71 6 ? TIEmLO, G. B,t Gloia de ln familia Pisani. 5 1 CALICRAIEST Pd'lent. 'IRAI|,ES, del NovoA, Fcmado Fochada cAsAs Y 49 " Lt Sonta Sona. l9 obradoiro. VALLS,ltl.t ToftesTrode. ii9 Trade. 69 CODf,RCH, J. A.r Tones BuildingVA DER ROHE, llc Seagtum 22 Pabelln AIende Barcelona. 49 14 NtreDame du'Haul. 46 CORBUSIDR, vON xLENzE, l2ot AIte Pnakolhek. 68 Modulor.Esqwma. l6 Feilner. VO SClflNtDt, L, F.t Casa Esquma. 4 lt 38 ll

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INDICE
3 Introduccin 3 y caractersticas Definicin y valoracion b Tipos dearquilectura \2 deaprorimacion Metodos y tcnicos 17 Elementos materiales y decorativos 17 constructivos Materiales: . .o .. ........... s. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26 S i s l e mc a0 sn s t r u c l i v 37 formalesy compositivos Elementos 37 l e c l u r a.s ..,,............. L af o r m y asus .. .s . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42 ......... Lenguaa je rs q u i l e c t o n i.c 0 Efectos en arquitectura. Pinturay escultura 48 .s .........,........ 0f1ico 57 Espaci. o. . . . . . . . . . . . . . . . 57 diferenciador Esoacio, elemento 58 esDaciales Pronueslas 6 l. . . . . ...................... .. t r e m p.0 t r a v ed se l E Ie s n a ca io La arquitectura,entrela funciny el smbolo.... 73 73 delaarquitectura El significado 78 ..................,......... E l A r t ee n e l t i e m p o 79 . .s ...................... d ei l u s t r a c i o n e Indice

ESENCTAL BIBLIOGRAFIA
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Fuentes fotolrficas

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profesores univrsitarios de 24 manuales en los quediversos coleccin As cl/lvDs DEL AnlE esuna nuva otradefine losE tllo! losGo.rotfundamentales; dedos sries: un explica Ia Historia delArtea travs analizan quesehanido sucediendd hsta nushos dasdsde Ia Prehistora de cada librocontiren: La580 pginas y porqu queexplica . El texto gneral, dnde, cmo delCraroo Edllo analizado. el cundo, continuado, . Ms maestras, sea cualsea sunacionareproduciendo lasobras e ilustraciones a todo color, de80esquems quemejorilustran toras. lascorrespondientes lidad, . Unabiblioqrafia esencial. . Un grtico d la Historia delArteUnivers|. cronolgico ha . Y, enla serie obras conlasquel arteespaol sinptico delasmejores dedicada a losE.|lloa,!n cuadro en custin. universal delperiodo al patrimonio artistico contribuido

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Ttlo L LAs CrvEs DE hrln 2, Las Crrt D EscurfiJ 3, l,Ar C|Avrs D r amEc'rura 4. Las Crws DELUrBAr|sro Ator J.R.kado J.l. Ma m Conz(ilez A.M: Percllo I A. EonelCoftea I Unher.ldd Barcelona Vlladolid Barcelona l4adnd

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