CURS ANUL I

INTRODUCERE CUM S NELEGEM MUZICA BISERICEASC

M. Dufrenne, spunea: Natura i se dezvluie omului i el poate citi marile imagini care i se ofer. Iat dimensiunea, general luat, a universului muzicii. Dar suportul existenial al naturii, impulsul ei creator, este de natur acustic. La nceput era Cuvntul spune Sfntul Evanghelist Ioan. Indiferent c acest Cuvnt a fost numit Logos sau altfel, este relevator faptul c esena creaiei este recunoscut ca fiind de natur acustic. Modelele mitologice ne arat, de asemenea, aceeai surs de tunet de proporii uriae. Culturile ancestrale studiate de Mircea Eliade, Levi Strauss, .a., atest Cuvntul creator ca o muzic a creaiei. Aceast for acustic a nscut lumea. La nceput Dumnezeu a fcut cerul i pmntul , Dumnezeu a vzut c toate erau bune spune Sfnta Scriptur. Aceste versete se traduc, n muzic, prin anticiparea unei reacii divine care antreneaz creaia cu un fel de dragoste i bucurie cosmic, la gradele incandescenei. Se desprind din natura acustic a creaiei imnurile de lumin a buntii i iubirii n contrast cu principiul rului. Iat o a doua mare dimensiune a universului muzicii reacia de bucurie, buntate i iubire. Cu alte cuvinte universul muzicii subzist prin spirit, plasma inefabil a oricrei reacii artistice. Se profileaz sursele sistemului muzical: natura cu sursa ei acustic, anticipat sau sincronizat de aciunea spiritului. Legendele preistorice spun c etimologia cuvntului muzic deriv din ap (moys), noiunea fiind inventat de cineva care asculta cum apa cade peste pietre. Mergem mai departe cu gndul la orga hidraulic (hidraulul) instrument muzical al antichitii, apa micnd mecanismul care ddea natere sunetelor. Sunetele au prins astfel via artistic prin continua depire a condiiei umane n aciunile de invocare a forei spiritului. Se poate deci vorbi de o funciune primar sacr a muzicii. Universul muzicii primete dimensiunea sacral n nuanele creia receptarea poate apela la transcenden.

Argumente exist n Sfnta Scriptur: Iubaal (din a 8-a generaie a lui Cain) a fost tatl tuturor celor care cnt cu harpa i cu cavalul spune cartea Facerii. Popoarele Orientului Mijlociu au avut muzicani la harp, iter, trmbi, flaut, etc. n Egipt au existat o varietate de instrumente. Textele muzicii Antichitii presupun existena unor genuri de cntare: imnul, litania, psalmul, lamentaia i incantaia, ce avea o funcie magic. n Grecia Antic, Orfeu mblnzea animalele cu sunetele lirei sale.

CURS 1 MUZICA NOIUNI INTRODUCTIVE

Dac ncercm s dm o definiie succint muzicii, am putea spune c ea este o reflectare a realitii, un complex ce cuprinde diferite forme concrete: literatura beletristic, pictura, muzica, teatrul, cinematografia, coregrafia, etc. Ca i alte arte, muzica a aprut, cu necesitate, din condiiile vieii materiale ale oamenilor. Strile sufleteti alctuiesc operele de art, iar arta muzical contribuie la formarea chipului spiritual al omului. Muzica exercit o puternic influen asupra sentimentelor i gndurilor omului, crendu-i imagini. tiina, spre deosebire, reflect realitatea prin noiuni, pe cnd n muzic reflectm realitatea prin imagini sonore. Noi cunoatem ntr-o msur mai mare sau mai mic toate artele, i anume: pictura, sculptura, coregrafia, muzica, poezia, etc. Toi am vizitat o expoziie de pictur, am admirat o statuie, am urmrit un dans sau am ascultat un concert. Emoia cu care le privim, urmrim i ascultm este elementul comun. n ce privete criteriile care difereniaz artele ntre ele acestea se refer la: A. desfurarea lor n timp i spaiu: 1. arte temporale (muzica, poezia, dansul) 2. arte spaiale (pictura, sculptura) B. perceperea prin simuri diferite: 1. arte vizuale: pictur, sculptur, arhitectur, coregrafie 2. arte care se percep pe calea auzului: muzica i poezia 3. arte care se percep att prin auz ct i prin vedere (teatrul i cinematografia). Dintre tiinele exacte muzica se folosete de acustic i matematic (acustica este cel mai folosit domeniu). n acustic sunetul este luat i studiat izolat, ca fenomen fizic, pe cnd

n muzic sunetele sunt luate n ansamblu pentru c un sunet izolat nu ne spune nimic (nici cuvntul singur nu constituie limba Ch. Gounod). Deci, dac n acustic sunetele sunt studiate izolat (ca fenomene) i au valoare tiinific, n muzic ele primesc valori efective avnd raporturi estetice. Matematica este folosit n domeniul teoretic, unde o serie de principii se explic prin calculele i operaii matematice (divizarea timpilor, msurile, etc.), chiar i n acustic i aduce un aport indirect.

CURS 2 ELEMENTELE PRINCIPALE ALE MUZICII

ELEMENTELE PRINCIPALE ale muzicii sunt: melodia ritmul armonia.

1. Melodia (melos lb. greac = cntec; od = cntare, intonare) este gndirea muzical exprimat la o singur voce (melodia variaz din punct de vedere intonaional i ritmic). Din timpuri imemorabile, omul i-a exprimat, prin melodie, sentimentele. Vechii greci cunoteau melopeea, declamaia cantabil a diversurilor poetice i a discursurilor, care mpreun cu ritmopeea d natere melodiei. 2. Ritmul (rhytmos lb. greac = curgere) este elementul desfurrii i ordonrii n timp a sunetelor muzicale. Ritmul d via melodiei (la fel i armonia); uneori se impune i fr intonaie producnd efecte artistice. El constituie prima manifestare muzical a omului, aprnd naintea melodiei (instrumentele de percuie sunt primele instrumente fcute de mna omului). 3. Armonia (harmonia lb. greac = concordan, proporie) este mbinarea simultan a mai multor sunete (sunete suprapuse pe vertical); este cea care d frumusee melodiei. Utilizarea ei excesiv este neartistic. Melodia, ritmul i armonia sunt n strns legtur dei natura lor este distinct. Utilizarea lor cu miestrie aduc muzica la un grad nalt de manifestare uman. Ca orice domeniu i artele i au tiina lor. tiina muzicii este muzicologia (musiki = muzic i logos = vorbire). n cadrul ei, cu timpul s-au cristalizat trei domenii principale: teoria istoria

etnografia.

a. Teoria muzicii (luat ca ansamblu al tuturor disciplinelor teoretice muzicale) rezult din practica muzical i se bazeaz pe cunoaterea i analizarea raional. Principiile de organizare, construcie i interpretare a muzicii sunt cuprinse n urmtoarele discipline: 1. Teoria muzicii, studiaz elementele ritmico-melodice ale limbajului muzical. 2. Armonia este studiul construirii i nlnuirii acordurilor. 3. Polifonia este conducerea simultan a mai multor voci. 4. Formele studiaz arhitectura muzicii. 5. Orchestraia studiaz instrumentele i folosirea lor n compoziie. 6. Estetica studiaz raportul dintre art i realitate, legile de dezvoltare a artei, metodele de creaie. 7. Compoziia este aplicarea tuturor disciplinelor amintite n creaie. b. Istoria muzicii, este disciplina care pe baz de documente aduce spre cunoatere informaii despre dezvoltarea i evoluia muzicii de la nceputuri i pn astzi. c. Etnografia muzical folclorul se ocup cu studiul creaiei muzicale populare (gen, ritm, mod, etc.).

CURS 3 TEORIA MUZICII

Fiind tiina ce se ocup cu studiul formelor i raporturilor dintre sunetele muzicale, Teoria muzicii are o ntreit importan: 1. este un studiu sistematic de introducere n universul muzicii 2. este un studiu fundamental al muzicologiei n care gsim noiuni ce ne ajut s nelegem alte discipline muzicale 3. este un studiu ce se ocup n mod deosebit de ritm i melodie, iar noiunile acestea ca i a altor discipline muzicale fiind nelese ne ajut s ne formm o sensibilitate i un gust aparte n nelegerea muzicii. Coninutul teoriei muzicale cuprinde: sunetul i calitile lui, scara muzical, sistemul de notaie, dinamica muzical, intervalele, ritmica, tempoul, etc. Sunetul muzical Orice auzim poart numele de sunet. ns, din punct de vedere tiinific, prin aceste sunete noi nelegem dou lucruri: este un fenomen fizic produs printr-o vibraie (obiectiv) este un fenomen fiziologic cu efect asupra omului (subiectiv).

Din punct de vedere fizic, sunetul este un produs al vibraiilor corpurilor elastice, solide, lichide sau gazoase (coloane de aer). Vibraia (lb. italian vibratio = tremurare) este oscilaia unui corp sonor asupra cruia s-a exercitat o lovire de ctre un corp strin. Sub aciunea unei fore exterioare, corpurile au proprietatea de a se ndoi, deforma i reveni la forma iniial este vorba de corpurile elastice. Un exemplu clar luat din domeniul fizicii este oscilaia pendulului. Cel mai simplu pendul este format dintr-o greutate agat de un fir sau ax (AB) ce are un capt fix (n punctul A). Cnd se afl n nemicare, datorit atraciei gravitaionale, pendulul va rmne n poziie vertical adic stare de repaus.

Capt fix A B Dac greutatea din punctul B este micat se va produce oscilaia (B, B1, B2) pn va reveni ncet, ncet la starea de repaus.

Oscilaiile unei coarde fixate la ambele capete (coarda unui instrument muzical chitar, vioar, etc.) din punct de vedere grafic, arat astfel:

Oscilaia se consider vibraie atunci cnd perioada n care se produce este foarte scurt ntruct numai n acest caz se obin frecvene sonore mai mari, audibile. Prin frecven n acustic, se nelege numrul de vibraii produs ntr-o secund. Frecvena se msoar n herzi (simbol Hz), un herz fiind egal cu o vibraie dubl sau complet pe secund. Spre exemplu sunetul do1 (do din octava 1) este produs de 264 de vibraii duble pe secund (Hz). Vibraia produs de un corp sonor se propag n atmosfer n toate direciile, punnd n micare moleculele de aer vecine. Acestea mping fenomenul mai departe fcnd s vibreze alte molecule de aer, formndu-se o serie de straturi de aer alternativ, condensate i rarefiate, care se numesc unde. Ele sunt, deci, un fel de compresiuni i rriri alternative ale mediului n care se propag. O seciune din fenomenul fizic al propagrii vibraiilor unui diapazon cu compresiuni i rriri ale mediului nconjurtor, arat astfel:

Undele se mprtie cu aceeai vitez i au form sferic, asemenea unei pietre aruncat ntr-o ap linitit.

Propagndu-se n aer, acesta transmite vibraiile sub form de unde sonore, pn la organul nostru auditiv. Fr mediul de propagare, vibraiile nu pot fi auzite. Acest mediu poate fi: gazos (aerul) lichid (apa) solid (metalul).

Propagarea sunetelor se face cu att mai bine cu ct mediul prin care se transmit este mai dens (metalul), (mai puin pmntul). n vid, sunetele nu se propag. Vibraiile sonore se propag n aer cu o vitez de 340 m/secund, n ap cu 1440 m/secund, iar n mediul solid cu o vitez de 3-5000 m/secund. Vibraiile ajung la urechea noastr, impresioneaz timpanul, care, fiind elastic vibreaz la unison cu sursa ce produce sunetul (de acum ncepe procesul fiziologic acustic). Timpanul transmite impresia auditiv (excitaia) prin fibrele lui Corti (sunt coardele transversale n numr aprox. de 24.000 aezate n urechea intern) nervului acustic, care o comunic apoi creierului, unde se transform n senzaie sonor denumit sunet. Deci, noiunea de sunet este de natur fiziologic, corespunzndu-i din punct de vedere fizic, vibraiile corpurilor. Dup ce analizeaz i prelucreaz din punct de vedere fizic calitile fizice ale vibraiei, creierul le transform n senzaii subiective, adic n corespondentele lor fiziologice: frecvena devine nlime, amplitudinea devine trie, iar compoziia n armonie ce se transform n timbru. Majoritatea fiinelor vii au capacitatea de a culege i recepiona, cu ajutorul urechii, vibraiile sonore din mediul nconjurtor i de transformare a acestora n senzaii sonore. Senzaiile auditive sunt produse de sunetele ce au o frecven cuprins ntre 16,5 Hz (limit inferioar) 20.000 Hz (limita superioar). ntre limitele acestea sunt cuprinse sunetele care constituie domeniul de audibilitate. Vibraiile sub 16,5 Hz se numesc infrasunete, iar cele peste 20.000 Hz se numesc ultrasunete. Nici unele, nici altele, nu pot fi percepute dect cu aparate acustice speciale.

Cele ce sunt sub 16,5 Hz nu se mai aud, devin reci iar cele peste 20.000 Hz se transform n energie termic. Sunetele din natur sunt numeroase, ns muzica folosete doar pe cele care au vibraii regulate i care poart numele de sunete muzicale. Sunetele ce nu au precizat nlimea sunete ce au vibraii neregulate, poart numele de zgomote i sunt utilizate pentru a marca ritmul dac vrem s le dm o explicaie n muzic.

10

CURS 4 CALITILE SUNETULUI MUZICAL

Fiecare sunet produs de vibraii regulate are patru caliti: a. nlime calitate a sunetului de a fi mai acut sau mai grav. nlimea e datorat numrului de vibraii produse pe secund. Cu ct frecvena este mai mare, cu att sunetul este mai acut i invers. Dac dou sunete au aceeai frecven se aud la unison. Deci fiecare sunet muzical este produs de un numr precis de vibraii. Conform standardizrii acustice din ara noastr, sunetul la 1 sau la din octava nti este produs de 440 de vibraii duble pe secund. Locul su pe portativ este urmtorul: i n funcie de aceasta se calculeaz celelalte sunete. El servete drept etalon acustic sau diapazon n acordajul instrumentelor i a corurilor. b. durata calitate a sunetului de a se produce ntr-o fraciune mai mare sau mai mic de timp. Ea depinde de momentul cnd s-a produs sunetul i pn dispare; ea este elementul de msurare a timpului. c. intensitatea calitatea de a fi mai slab sau mai tare un sunet muzical. Din intensitate ia natere dinamica muzical foarte important n interpretarea operelor de art. d. timbrul calitate a sunetului care-l face s fie deosebit dup sursa care l-a produs chiar dac are aceeai nlime, durat i intensitate. Timbrul se datoreaz armonicelor care compun sunetul muzical, el fiind reflectarea acestora. Totalitatea sunetelor muzicale folosite alctuiesc sistemul sonor iar succesiunea ascendent sau descendent a lor poart numele de scar muzical n care fiecare sunet are un loc precis. Pentru a le identifica ele au primit denumirea dup numrul celor apte sunete naturale. n practic se folosesc dou sisteme de numire a acestora: silabic: do, re, mi, fa, sol, la, si, do

11

modificat.

literal: c, d, e, f, g, a, h.

Cu ajutorul semnelor de alteraie: diez, becar i bemol, nlimea treptelor poate fi La alte popoare, de exemplu la greci se folosesc tot apte denumiri ale sunetelor: Ni, Pa, vu, ga, Di, Ke, Zo. La indieni: sa, ri, ga, ma, pa, da, ni.

Muzica chinez utilizeaz un sistem de cinci sunete ce au urmtoarele denumiri: gun, an, ceao, ciji, iu, care corespund ca nlime urmtoarelor trepte din muzica european:

Cnd folosesc mai multe sunete, chinezii utilizeaz dou trepte ajuttoare derivate din treptele principale: beani-ciji i beani-gun. Registrul sonor n intonarea unei scri muzicale avem trei registre sonore: grav, mediu i acut.

Sunetul do din poziia central a scrii sonore este numit: do central. Sunetele accesibile unei voci sau unui instrument muzical poart numele de diapazon (de la grecescul dia = prin i poson = toate adic scara tuturor sunetelor - azi se d acest nume i instrumentului cu dou brae care ne d ca etalon de acordaj sunetul la). Ambitusul este ntinderea pe care o are o melodie de la sunetul cel mai grav pn la cel mai acut (din latin ambitus = circuit, drum mprejur, ocol). O analiz a sunetelor n scara muzical se poate realiza doar dup criteriul octavelor, fiecare octav ncepnd cu sunetul do i terminndu-se cu si. Apariia unui nou sunet arat nceputul unei noi octave.

12

Octavele au urmtoarele denumiri: subcontraoctava, contraoctava, octava mare, octava mic, octava 1-a, a 2-a, a 3-a, a 4-a.

Notaia muzical Toate popoarele strvechi care au avut preocupri muzicale au ncercat s noteze melodiile prin literele alfabetului. ns un sistem bine nchegat l gsim abia n sec. VI e.n. la Boetius, care folosete 15 litere din alfabet. Notaia gregorian folosete 7 litere, iar tot din acea vreme a intrat n folosin notaia neumatic iar apoi n sec. XI cea pe portativ atribuit lui Guido dArezzo. Tot acum se introduc i denumirile silabice, nlocuind literele alfabetului latin cu silabele din capetele de versuri ale unui imn nchinat Sfntului Ioan Boteztorul, pe care cntreii evului mediu l invocau pentru a nu-i pierde glasul: Ut queant laxis Resonare fibris Miragostorum, Famuli tuorum, Salve poluti Labiireatum Sancte Johanes. Sunetul si apare doar n sec. XVII nlocuind litera b. Primul sunet a fost nlocuit cu silaba do, fiind mai convenabil pentru cnt. n sec. XII-XIII se ajunge la notaia msurat.

13

CURS 5 GRAFICA NLIMII SUNETELOR

nlimea unui sunet este reprezentat n scris prin: portativ, chei, note, semn de mutare la octav i alteraii. 1. Portativul este un grup de cinci linii paralele i echidistante. Pe portativ sunt scrise toate elementele notaiei: chei, armuri, pauze, etc. Cnd cele cinci linii nu sunt suficiente, se folosesc cinci liniue ajuttoare, att ascendent ct i descendent.

La origine portativul era alctuit dintr-o singur linie ce desprea neumele grave de cele acute (sec. X-XI). Cu timpul se ajunge la portativul cu mai multe linii, de culori diferite, fiecare dintre acestea avnd la nceput o liter - cheie care indica numele i nlimea notei de pe linia respectiv. Notaia muzical a cunoscut i portativul cu 11 linii. n sec. XVI-XVII se reduce numrul liniilor portativului la 4 i ntr-o ultim faz la 5, ca i astzi. Exist i sisteme de notaie muzical care nu folosesc portativul, i anume notaia bizantin. Pentru scriitura muzical se folosesc dou sau mai multe portative care sunt unite la nceput cu o linie vertical i cu o acolad.

Pentru delimitarea msurilor unei piese se folosete bara de msur, iar la finalul unei piese se pune bar dubl.

14

Bara dubl se mai folosete i n cazul cnd pe parcurs se schimb tonalitatea unei lucrri, subliniind apariia alteraiilor sau pentru a delimita dou pri distincte ale unei compoziii:

Un portativ singur servete la scrierea muzicii pentru un instrument sau o voce. Pe portativul simplu notele pn la linia a treia se scriu cu codiele n sus aezate n dreapta, iar de la linia a treia n sui se scriu cu codia n jos i aezate n partea stng. Notele de pe linia a treia pot avea codiele fie n sus, fie n jos, n funcie de ritm. Uneori pe portativul simplu se poate scrie muzic pentru dou voci: vocea nti cu codia n sus, iar a doua cu codia n jos. Pe portativul general se poate scrie muzic la 2, 3, 4 voci armonice i polifonice, fie voci, fie instrumente.

2. Cheile sunt semnele ce servesc la nscrierea pe portativ a nlimii sunetelor muzicale. Ea se aeaz pe una din liniile portativului i determin nlimea precis a sunetului i fixeaz poziia celorlalte sunete. Notaia muzical folosete trei chei diferite: cheia lui sol cheia lui fa - cheia lui sol pe linia a II-a , cheia lui do i

15

- cheia lui do pe toate liniile portativului cheia lui fa pe linia a IV-a

3. Notele sunt semne prin care se redau n scris sunete muzicale. De la ele vine i denumirea de notaie. O not n funcie de cheia folosit i de locul de pe portativ, reprezint un anumit sunet.

4. Semnul de mutare la octav e folosit pentru evitarea folosirii prea multor linii suplimentare.

5. Alteraiile sunt semne care pot modifica notele (do, re, mi, etc.) att ascendent ct i descendent. Ele sunt: - diezul urc nlimea sunetului cu un semiton - bemolul coboar nlimea sunetului cu un semiton - becarul anuleaz lucrarea diezului i bemolului - dublu diez - dublu bemol.

Alteraiile pot fi: accidentale apar ntmpltor i se cnt doar nota sau notele din msura respectiv

16

constitutive trecute la armur i se rsfrng asupra tuturor notelor din gam. Aezarea diezilor la armur: Aezarea bemolilor la armur:

17

CURS 6 SEMNELE MUZICALE

Semnele principale de care se servete muzica n scris sunt urmtoarele: notele pauzele.

Notele sunt nite semne care reprezint gradul de nlime i durata sunetelor. (Pn n secolul al XI-lea, notele erau reprezentate prin litere. Se mai ntrebuineaz i azi acest sistem n Cehoslovacia, Germania i cu deosebire n industria instrumentelor muzicale. Literele corespunztoare fiecrui sunet sunt urmtoarele: A B C D E F G la si do re mi fa sol Clugrul benedictin Guido dArezzo, italian, a nlocuit literele cu numirile Ut, Re, Mi, Fa, Sol, La. Nota Si a fost ntrebuinat mai trziu, iar Ut a fost nlocuit cu Do). Ele sunt n numr de 7 i se numesc: do, re, mi, fa, sol, la, si 1 2 3 4 5 6 7 Figurile de note pentru reprezentarea duratei sunetelor avem tot 7 figuri de note. Valoarea acestor figuri este relativ, adic n legtur cu micarea, cu gradul de iueal al scurgerii sunetelor. Pauzele. n timpul execuiei unui cntec se gsesc momente de ntrerupere, de tcere. Semnele corespunztoare acestor ntreruperi se numesc pauze i sunt tot attea cte sunt i valorile de note.

18

Tabloul General al Valoarei Notelor 4/4 2/4 1/8 1/16 1/32 1/64 Not ntreag doime ptrime optime aisprezecime treizecidoime aizeciptrime Tabloul Pauzelor 4/4 2/4 1/4 1/8 1/16 1/32 1/64 Pauz ntreag pauz de doime pauz de ptrime optime aisprezecime treizecidoime aizeciptrime

Punctul. Un punct pus dup o not sau pauz, prelungete valoarea acelei note sau pauze cu nc jumtate din valoarea lor. De ex:

19

Observaie: O not simpl (nepunctat) se divide totdeauna cu 2. O not punctat se divide cu 3. Legato de prelungire. Arcul note. De ex: Dublul punct. Dou puncte consecutive puse imediat dup o not sau pauz, le prelungete durata cu nc 3 pri din valoarea acelei note sau pauze. Dac punctul cel dinti prelungete durata unei note cu jumtate din valoarea ei, al doilea mai prelungete cu nc jumtate din valoarea primului punct. De ex: care unete 2 sau chiar 3 note ale aceluiai sunet, arat, c nu se pronun dect prima not, ns sunetul va dura ct valoarea total a acelor

Coroana. Coroana sau formata

este semnul care aezat deasupra sau dedesubtul

unei note sau pauze prelungete n mod nedefinit durata acestora. De obicei coroana sau formata (din lb. italian fermata = oprire, popas) prelungete cu aproximativ jumtate durata valorilor pe care se aeaz. n creaia folcloric se folosesc dou coroane: de scurt durat). - se mai aeaz ntre note, marcnd o respiraie. - folosirea frecvent a coroanelor d natere unui caracter rubato executndu-se liber. n folclor se mai folosesc dou semne: mic mare.

- coroana se mai pune i pe bara de msur, indicnd o suspensie n execuie (o pauz

20

Cheile. Cheia se scrie la nceputul portativului. Ea arat n primul rnd, dac notele scrise pe portativ sunt destinate unor voci sau instrumente productoare de sunete acute, mijlocii sau grave. n al doilea rnd ne arat locul pe care l ocup un anumit sunet, pentru a putea da numirile corespunztoare celorlalte sunete. Pentru sunetele acute (ascuite) se ntrebuineaz cheia de sol, sau de vioar: Pentru sunetele mijlocii, cheia de do sau de alto: Pentru sunetele grave sau de bas ne folosim de cheia de fa sau de bas: Fiecare dintre aceste chei arat locul i numirea notei corespunztoare numelui acelei chei. De ex. cheia de sol va arta unde se aeaz i cum se numete nota corespunztoare. Acelai lucru cu cheia de do i fa.

21

CURS 7 DIVIZIUNILE NORMALE I EXCEPIONALE DE VALORI BINARE I TERNARE

Diviziunea normal binar Pornind de la cea mai mare valoare 0 (nota ntreag), obinem: Nota ntreag Doimea Ptrimea aisprezecimea Diviziunea normal ternar

Diviziunea excepional binar Valorile binare se divid excepional prin 3, 5, 7, 9, 10, 11 etc. elemente, de unde rezult urmtoarele formule ritmice: trioletul, cvintoletul, sextoletul, septoletul, monoletul, decimoletul, undecimoletul, etc. Trioletul este un grup de 3 note care se execut n loc de 2 de aceeai valoare; se noteaz prin cifra 3 i semnul legato (uneori legato-ul poate lipsi).

22

Valori binare

diviziune normal

diviziune excepional

Cvintoletul Sextolet Diviziunea excepional ternar Valorile ternare se divid excepional n 2, 4, 5, 7, 8, 9, 10, 11 etc. de unde rezult formule ritmice ca: duoletul, cvartoletul, cvintoletul. Valori ternare diviziune normal diviziune excepional

Cvartolet Cvintolet

23

CURS 8 DINAMICA MUZICAL

(dinamism lb. greac = putere) Intensitatea sonor este reprezentat n scris pe dou ci: prin termeni de nuan prin accente ce se extind asupra notelor pe care sunt aezate. pianissimo (prescurtat pp) = foarte ncet piano ( prescurtat p) = ncet mezzo piano (prescurtat mp) = nu prea ncet mezzo forte (prescurtat mf) = pe jumtate tare forte (prescurtat f) = tare, puternic fortissimo (prescurtat ff) = foarte tare. crescendo cresc. (sau < = crete intensitatea din ce n ce) descrescendo descr. (sau > = descrete intensitatea) diminuendo dim. = micoreaz intensitatea din ce n ce perdendosi perd. = pierzndu-se sunetul rinforzando = rfr. (sau rinf.) = crescnd energic, viguros calando = potolind din ce n ce mai mult moncando = murind, slbind treptat intensitatea pn la oprirea complet a sunetului i ncetinind micarea

a. Nuane uniforme:

b. Nuane de schimbare progresiv a intensitii:

24

omorzando (Imorz) = atenund, lsnd s se sting intensitatea sunetului i domolind micarea.

Efectul tuturor termenilor de nuane poate fi modificat, subliniat prin adugirea unor termeni ajuttori ca: subito = subit, dintr-o dat assai = foarte (ex. pianissimo assai = foarte ncet) ben = bine (ex. ben forte = foarte) molto = mult pin = mai (ex. pin forte = mai tare) poco = puin sempre = mereu (ex. sempre forte = mereu forte) poco a poco = puin cte puin, treptat pochettino = puintel pochissimo = ct se poate de puin posibile = ct se poate de marcato (>) = accentuarea i diminuarea imediat a intensitii marcato stocato ( ) = accentuarea sunetului i o scurt suspensie unghiul (<>) = cretere descretere (de obicei pe note mari ce permit acest lucru) se numete not filat portato (stocato) (-) = o execuie coerent fr diminuri de note; se folosete succesiv marcatissimo (^) = apsare a sunetului sforzando (sf) = accentuare puternic martellato = lovit, izbit, ciocnit.

25

CURS 9 REPREZENTAREA GRAFIC A TIMBRULUI

Timbrurile vocilor i instrumentelor. Notarea lor La instrumentele muzicale i la voci distingem patru feluri de timbruri: individual, propriu, general (al grupei) i mixt (complex). Timbrul individual este acela care face ca un instrument de o anumit construcie s se deosebeasc de un instrument de alt construcie. El apare distinct la un instrument sau la o voce solo. De exemplu: timbru de vioar, flaut, sopran, tenor, etc. Timbrul propriu este o caracteristic sui generis a fiecrei surse sonore, n cadrul aceleiai familii de instrumente. Dou viori, spre exemplu, se disting ntre ele ca timbru, de asemenea, dou soprane, etc. Timbrul general sau al grupei reprezint sonoritatea general a unei familii de instrumente sau voci de acelai fel. De exemplu: grupul viorilor, al trompetelor, vocile de sopran din cor, etc. Timbrul mixt sau complex rezult din combinarea timbrului de voci i instrumente diferite n ansamblu. De exemplu: sopran cu tenor i bariton; vioar cu flaut i oboi; violoncel cu corn i fagot, etc. n afar de timbrul propriu, care nu poate fi redat n scris, toate celelalte feluri de timbru (individual, al grupei i mixt) pot fi redate n scris prin nsi menionarea n partitur a vocilor i instrumentelor utilizate de compozitor, ceea ce se face prin notaia obinuit. Notarea unor schimbri ale timbrurilor de baz vocale i instrumentale

26

Anumite schimbri sau modificri ale timbrurilor de baz vocale i instrumentale (de exemplu: strigturile i recitrile la voci, flajeoletele, pizzicatele i surdina la instrumente) pot fi redate n scris prin expresii i semne aparte, cum sunt: a. Notele n form de cruciulie oblice, care se folosesc pentru a reda strigturile ritmate din muzica vocal, declamaiile, precum i diferite zgomote ca: btaia din palme, detunturile, lovirile n cinel, etc.) n lucrrile vocale mai noi se folosesc cteodat declamaiile ritmate care se noteaz fie prin cruciulie, n loc de note ovale, fie numai cu codiele notelor, pentru a se reda ritmul. n acest gen de declamaii dei ele nu au o intonaie fix recitarea textului se face respectndu-se nlimea aproximativ redat prin poziia notelor pe portativ. De exemplu:

b. Notele n form de romb sau cu un cerc deasupra, care se folosesc pentru a reda flajeoletele instrumentelor cu coarde. Flajeoletele pot fi naturale, cnd se obin pe baza utilizrii coardei ntregi, i artificiale, cnd lungimea coardei este micorat prin apsarea ei cu degetul. Ele se formeaz la modurile de interferen a armonicelor, prin atingerea uoar cu degetul. Efectul deosebit obinut n acest fel se caracterizeaz printr-o sonoritate aparte, asemntoare cu aceea a vechiului flaut denumit flajeolet, de la care i-au luat numele.

27

CURS 10 TERMENII DE INTERVAL, TON I SEMITON

Intervalul este raportul de nlime dintre dou sunete cu frecven diferit. Cel mai mic interval dintre dou sunete alturate este semitonul. Raportul de nlime a dou semitonuri se numete ton. Locul semitonurilor n scara natural este Mi Fa i Si Do; iar locul tonurilor, ntre sunetele Do Re, Re Mi, Fa Sol, Sol La, La Si. Noiunea de ton are n muzic i alte nelesuri: ton sunet muzical ton tonalitate ton timbru. Semitonurile sunt diatonice i cromatice: diatonice ntre dou trepte alturate cu numiri diferite cromatice se formeaz pe aceeai treapt.

Sunetele enarmonice sunt sunetele sau notele care au aceeai nlime dar nume diferite. De exemplu: sunetul Do este identic ca intonaie cu Si diez i cu Re dublu bemol. Intervalele. Este raportul de nlime dintre dou sunete de frecven diferite. Fiecare interval se obine cu ajutorul a dou sunete componente. De exemplu:

Sunetul grav este considerat baza intervalului, iar cel acut, vrful acestuia. Intervalele pot fi alctuite fie din trepte dispuse prin salturi. De exemplu:

28

Intervalele pot fi: octava, etc. Cantitatea intervalelor se noteaz cu cifre arabe. Intervalele pot fi (din punct de vedere calitativ): perfecte, mari, mici, mrite, micorate, dublu mrite, dublu micorate. Diferenierea lor const n coninutul de tonuri i semitonuri. De exemplu: intervalul de ter Do Mi este mai mare dect Re Fa primul este alctuit din dou tonuri (4 semitonuri) iar al doilea dintr-un ton i un semiton )3 semitonuri). Intervalele perfecte sunt: prima, cvarta, cvinta, octava. Sunt considerata aa pentru c au doar un singur aspect de baz cel perfect de la care se obin direct intervalele mrite i micorate. Intervalele mari i mici sunt: secunda, tera, sexta i septima. Ele sunt considerate imperfecte pentru c au la baz dou aspecte: mare i mic de la care se obin aspectele mrite i micorate. Toate intervalele, fie perfecte, fie mari sau mici pot fi mrite, dublu mrite, micorate i dublu micorate. melodice armonice ascendente descendente cantitative dup numrul de trepte (2, 3, 4, 5, etc.) calitative dup numrul de tonuri i semitonuri.

Intervalele cantitative sunt: prima, secunda, tera, cvarta, cvinta, sexta, septima,

29

Pentru stabilirea mrimii cantitative i calitative, se precizeaz mai nti cantitatea i apoi calitatea (exemplu). Intervalele sunt: simple i compuse. a. Intervalele simple - sunt intervalele care se formeaz n cadrul unei octave. Acestea sunt: prima, secunda, tera, cvarta, cvinta, sexta, septima i octava.

Not: n tabloul de mai sus nu apar intervalele dublu-mrite i dublu-micorate, deoarece nu sunt ntrebuinate n practica muzical dect n cazuri cu totul excepionale. n coloana a doua a tabloului sunt trecute intervalele netemperate, aparinnd deci sistemului solfegistic n care semitonul cromatic este mai mare dect cel diatonic. b. Intervalele compuse sunt intervalele ce depesc cadrul unei octave, fiind alctuite dintr-o octav, la care se adaug unul dintre intervalele simple (secunda, tera, cvarta).

30

Calitatea intervalului compus este aceeai ca i a intervalului simplu corespunztor. Intervalul de mai jos, spre exemplu, este o decim mic, ntruct intervalul simplu ce trece peste o octav este o ter mic:

31

CURS 11 RSTURNAREA INTERVALELOR

Rsturnarea unui interval este mutarea notei de baz a intervalului la octava superioar i invers: a notei din vrf a intervalului la octava inferioar. Prin rsturnare, cantitatea intervalelor se schimb: 1. Prima devine octav 2. Secunda devine septim - dac facem suma intervalului totdeauna obinem cifra 9 (la intervalele simple), de aceea ca s aflm rezultatul rsturnrii unui interval l scdem din cifra 9. - prin rsturnare ns se schimb calitatea intervalelor: perfectele rmn perfecte mari mici mici mari mrite micorate micorate mrite. Calitatea intervalelor se noteaz astfel: cel perfect cu litera P (sau fr nici un semn) cel mare cu litera M cel mic cu litera m cel mrit cu semnul +

32

cel micorat cu semnul -. (1

Intervalele sunt consonante (= contopire armonic ct mai mare) perfecte: m, 7M, m, precum i cele mrite i micorate.

perfect), 4p, 5p, 8p i imperfecte: 3M, m, 6,4 m i disonante (= contopire mai puin): 2M,

CURS 12 METRICA MUZICAL

(metrom lb. greac = msur, lungime). Este aceea parte a muzicii care se ocup cu msurarea timpului n care se desfoar opera muzical. Elementele metricii sunt: timpul, metru i msura. Timpul este elementul principal de msurare a ritmului. n natur el reprezint o aciune scurt, asemntoare micrii unui pas, a braului, a unui pendul. Timpul poate fi: accentuat i neaccentuat (thesis = coborre accentuat; arsis = ridicare neaccentuat). Metrul se face pe timpi accentuai i neaccentuai ce se succed periodic; el este deci alternarea periodic de timpi: accent i neaccent. Metrul poate fi: Picioare metrice: troheu iamb spondeu piricul dactil binar: ternar: mixt (eterogen):

33

anapest amfibrahul tribrahul bahicul antibahicul creticul molosul

Msura este fragmentul muzical cuprins ntre doi timpi tari, egali accentuai i reprezint suma notelor i pauzelor cuprinse ntre dou bare verticale numite bare de msur (exemplu). Notarea msurii se face pe dou ci: - prin dou cifre puse la nceputul portativului imediat dup cheie, sub form de fracie numrtorul reprezint numrul timpilor iar numitorul reprezint valoarea timpului (notei) - prin bara de msur care delimiteaz msurile ntr-o lucrare muzical. Ea const dintr-o linie vertical ce taie portativul n locul unde se termin o msur i ncepe alta. Bara de msur se folosete att la un portativ ct i la mai multe. Sistemul de msuri reprezint totalitatea msurilor folosite n muzic. Ele pot fi: simple au un singur timp accentuat i compuse cu doi sau mai muli timpi accentuai. 1. Msurile simple sunt formate din doi sau trei timpi, avnd un singur accent. a. n msurile de doi timpi avem primul timp accentuat

b. n msurile de trei timpi avem primul timp accentuat, iar al doilea i al treilea neaccentuai.

34

2. Msurile compuse sunt formate din dou sau mai multe msuri simple, numrul de timpi accentuai fiind egal cu numrul msurilor. Aceste msuri se mpart n: - omogene - eterogene (mixte sau alternative, compuse, etc.) 3. Msurile incomplete la nceputul discursului muzical poart numele de msuri incomplete (Auftact) din lb. german.

Notaia muzical fr msuri Aceast notare a muzicii poate apare din dorina compozitorului de a crea formule ritmice ct mai variate pe care nu le poate ncadra tot timpul n msuri. Mai ntlnim aceast notaie n transcrierea cntecului popular unde apar tot felul de formule ritmice, greu de ncadrat n msuri.

35

CURS 13 RITMUL
(reo lb. greac = a curge). Prin ritm n sens larg nelegem tot ceea ce constituie micare n operele de art a cror desfurare se face n timp. Spre exemplu: poezia, dansul, muzica, etc. Prin noiunea de ritm, muzicologii spun c se nelege curgere. Ritmul n sens general este succesiunea organizat a duratelor. n muzic, ritmul mpreun cu melodia i armonia sunt elemente principale. Din punct de vedere estetic, ritmul este elementul care d micarea, energia att melodiei ct i a armoniei. Melodia i armonia nu pot exista fr ritm. n sens muzical, ritmul este succesiunea organizat a duratei sunetelor. Prin ritm se triete. Ritmul este trit, metrica trebuie calculat. Desfurarea organizat a duratei sunetelor i ncadrarea i introducerea lor n anumite legi cerute de creaia artistic, se obine pe baza a doi factori: 1. periodizarea accentelor 2. corelaia dintre diferite valori ce reprezint duratele n muzic. Noiunea de ritm muzical cuprinde deci, dou elemente: a. metrul care constituie cadrul pe care se brodeaz ritmul i rezult din alternarea periodic a timpilor accentuai i neaccentuai; b. ritmul propriu-zis, ce const din succesiunile diferitelor valori.

36

Corelaia timpilor accentuai i neaccentuai n compoziia muzical, d natere metricii, iar corelaia diferitelor durate d natere ritmicii. Msura (metrul) este o formul mecanic, pe cnd ritmul este o creaie estetic. Iat, deci, raportul teoretico-estetic al celor dou elemente. Metrul este alternana precis a accentelor n msuri i a timpilor, iar ritmul este cel ce d expresie artistic sunetelor organizate. Ritmul trebuie trit, metrul se calculeaz. n concluzie, metrul este un mijloc mecanic de msurare a ritmului, iar ritmul este elementul de simire, creator, artistic. Ritmul poate fi: binar format din dou durate din care prima accentuat ternar format din trei durate din care prima accentuat.

Ritmuri cruzice i anacruzice (krusis lb. greac = lovire, izbire, atac anakrusis lb. greac = nainte de lovire). Formulele ritmice pot ncepe n dou feluri: 1. direct cu elementul care posed accentul ritmic principal al formulei, n orice caz ia natere ritmul cruzic 2. prin unul sau mai multe elemente pregtitoare ale accentului ritmic principal din formul, n care caz ia natere ritmul anacruzic.

37

CURS 14 ELEMENTE METRO-RITMICE COMUNE

Unele elemente ale ritmului muzical, cum sunt sincopa i contratimpul aparin, din punct de vedere teoretic, att metrului ct i ritmului, ceea ce ne determin s le considerm ca elemente metro-ritmice. Sincopa este o formul ritmic ce const din legarea timpului tare cu timpul slab precedent, pe note de aceeai nlime. Fr sincop Cu sincop Din punct de vedere expresiv, sincopa este o accentuare mai pronunat dect aceea dat de accente metrice, pentru c nota sincopat conine n ea att accentul ei propriu de natur ritmic, ct i accentul metric urmtor. Contratimpul reprezint nlocuirea prin pauze la intervale periodice a timpilor accentuai sau a prilor accentuate de timpi dintr-un desen ritmic. Aceast nlocuire trebuie s apar cel puin de dou ori n mod periodic pentru a avea caracterul de contratimp. n urma nlocuirii timpilor accentuai prin pauze, sunetele ce formeaz contratimpul primesc accente.

38

CURS 15 TEMPOUL I CARACTERUL EXECUIEI

n interpretare, un rol deosebit de important l au indicaiile ce privesc tempoul i cele referitoare la caracterul pieselor muzicale. Tempoul exprim gradul de iueal a executrii unei piese muzicale. Caracterul (expresia) relev sentimentele i strile sufleteti ce se desprind din coninutul operei de art respective. Termenii de micare Totalitatea termenilor ce indic gradul de micare sau iueal a unei piese muzicale poart numele de termeni de micare sau tempo. Aceti termeni se trec la nceputul piesei, de obicei n limba italian i sunt, uneori nsoii de indicaia metronomic (metronom = aparat compus dintr-un mecanism de ceasornic ce pune n micare un pendul vertical pe care se afl o greutate mobil ce poate fi mutat pe toat lungimea pendulului. Cu ct greutatea este aezat mai spre vrf, cu att micrile acestuia sunt mai rare i invers. Metronomul a fost inventat n anul 1816 de vienezul Johann Napomuk Mlzel). De exemplu:

1. Termenii principali de micare Dup sensul pe care-l exprim, termenii de micare pot fi:

39

a. cu caracter constant, uniform, n execuie, alctuind termenii propriu-zii de micare; b. cu caracter neconstant, neuniform n execuie, alctuind termenii agogici. Termenii propriu-zii de micare se noteaz la nceputul piesei muzicale i sunt valabili pn la apariia unui nou termen de micare. Termenii agogici modific pe parcurs i n mod temporar micarea de baz a piesei muzicale, rrind-o sau accelernd-o. a. Termeni propriu-zii de micare n gradul de iueal al pieselor muzicale distingem trei micri principale: micri rare, mijlocii i repezi. Micrile rare sunt redate prin termenii:
Indicaia Limba italian Largo Lento Adagio Larghetto metronomic aproximativ 40-46 46-52 52-56 56-63 larg, foarte rar lent, lin, domol rar, aezat, linitit rrior schr brelt langsam mssig, langsam breit largement lentement moins lent que lento moins lent que largo Limba romn Limba german Limba francez

Micrile mijlocii sunt redate prin termenii:

Indicaia Limba italian Andante metronomic Limba romn aproximativ 63-66 mergnd potrivit de rar gehend en allant Limba german Limba francez

40

Andantino Moderato Allegreto

66-72 80-92 104-112

ceva mai repede ein wenig bewegt moins dect Andante moderat, potrivit repejor, mai rar Allegro dect ais Andante mssig landante modr

lentementque

puin etwas lebhaft

moins vif que lallegro

Micrile repezi sunt redate prin termenii:

Indicaia Limba italian Allegro Vivace Presto Prestissimo metronomic aproximativ 120-138 152-168 176-192 200-208 repede iute, viu foarte repede repede schnell lebhaft ellig gai vivement press trs press Limba romn Limba german Limba francez

ct se poate de usserst schnell

b. Termeni agogici Modificarea tempoului pe parcursul unei compoziii muzicale se obine prin folosirea termenilor agogici (agogike lb. greac = a mica), care indic accelerarea sau rrirea acestuia. Termenii agogici care indic o rrire treptat a tempoului rallentando (rall.) rrind treptat micarea, ncetinind ritardando (ritard.) ntrziind (rrind micarea) ritenuto (rit.) reinnd allargando (allarg.) lrgind (ceva mai mult dect rall.) slargando (slarg.) lrgind slentando ncetinind strascinando trgnnd, rrind.

41

Termeni agogici care indic o accelerare treptat a tempoului accelerando (accel.) accelernd micarea (iuind) affrettando (affret.) - grbind incalzando zorind, nsufleind precipitando precipitnd micarea stretto ngustnd, strmtnd micarea stringendo strngnd micarea, grbind. Pentru revenirea la tempoul iniial se ntrebuineaz urmtorii termeni: a tempo revenirea la tempoul anterior tempo primo (Tempo I) tempoul prim, (iniial) come prima ca la nceput. 2. Termenii auxiliari pentru exprimarea tempoului Prin adugarea de adverbe sau adjective la principalii termeni de micare, efectul acestora poate fi augmentat sau diminuat. De exemplu: Largo ma non tanto largo, dar nu att de mult Molto adagio adagio, mult, foarte Poco adagio mai puin adagio Allegro ma non troppo allegro, dar nu prea mult Piu lento mai lent Meno presto mai puin presto Allegretto quasi allegro allegretto, aproape ca allegro. n cazul n care se schimb msura i vrem s pstrm acelai tempo. Spre exemplu din 2/4 se trece n , se ntrebuineaz termenul: Listesso tempo (Lo stesso tempo) acelai tempo Cnd tempoul trebuie s fie respectat ntocmai, fr devieri pe parcurs, se ntrebuineaz termenii: Tempo giusto tempo just, care indic o micare exact, precis Con giustezza cu justee, cu precizie, corect, n msur.

42

Pentru indicarea unei micri libere, ce se las la aprecierea interpretului, se folosesc termenii: Senza tempo fr tempo precis A piacere dup plcere Ad libitum dup voie, liber Rubato tempo liber, nu se respect tempoul, pentru a scoate n eviden ct mai mult expresivitatea. Caracterul execuiei (termenii de expresie) O serie de termeni sunt folosii n muzic pentru a reda expresia sau caracterul execuiei. Acetia sugereaz interpretului strile sufleteti i sentimentele pe care compozitorul dorete s le redea prin muzica sa. n cele ce urmeaz vor fi prezentai termenii de expresie cei mai utilizai n muzic, dup o grupare care are la baz criteriul afectiv. Calmul, reinerea, linitea, simplitatea, suavitatea i sentimentele analoge se exprim prin termenii: con calme- cu calm dolce, con dolcezza uor, domol, cu blndee dolcissimo foarte dulce placido panic, linitit quieto linitit, calm pastorale pastoral, cmpenesc tranquillo linitit innocente inocent, cu nevinovie con discrezione cu discreie rustico rustic semplice simplu, sincer spianato unit, egal, neted, clar soave suav, ginga, delicat, blnd.

43

Agitaia, nelinitea, nsufleirea, etc. se exprim prin termenii: agitato agitat inquieto nelinitit, tulburat concitato agitat, tulburat, emoionat ardente arznd nflcrat strepitoso zgomotos, glgios animato animat, nsufleit con anima cu nsufleire con moto cu micare, cu antren mosso vioi, micat espressivo expresiv con slancia cu avnt, cu elan. Pasiunea, cldura, iubirea, emoia, se exprim prin termenii: appasionato cu pasiune, cu patim con passione cu pasiune patetico patetic, emoionant affetuoso cu afeciune con calore cu cldur, cu ardoare con fuoco cu foc amoroso (con amore) drgstos. Veselia, bucuria, strlucirea, comicul, etc. se exprim prin termenii: con allegrezza cu veselie con brio (brioso) cu brio, cu strlucire giocoso vesel, jucu brillante strlucitor buffo comic, hazliu burlesco burlesc, comic

44

scherzando glumind sciolto degajat, dezlegat, liber, sprinten. Tristeea, melancolia, durerea, jalea, istovirea, etc. se exprim prin termenii: con tristezza trist dolente ndurerat elegiaco elegiac, trist, vistor mesto trist, mhnit, dureros tristamente trist malinconico melancolic con dolore cu durere doloroso dureros languido istovit, slbit, descurajat flebile cu jale, trist, dureros lagrimando plngnd sospirando suspinnd lamentabile (lamentoso) plngtor, tnguitor, trist lamentavole trist, plngtor piagendo plngnd disperato disperat. Graia, elegana, capriciul, spiritul, etc. se exprim prin termenii: con grazia cu graie grazioso graios con tenerezza cu gingie, prospeime con garbo cu gentilee, cu graie agevole uor, sprinten con delicatezza cu delicatee con eleganza cu elegan amabile cu amabilitate

45

sensibile cu sensibilitate leggiero (leggierissimo) lejer, uor (foarte lejer) capriccioso capricios con spirito cu spirit spirituoso spiritual, subtil, ingenios, picant lusingando plcut, uor, fr accente. Fora, energia, ndrzneala, violena, mnia, etc. se exprim prin termenii: con forza cu for con vigore, vigoroso cu vigoare con bravura cu bravur energico energic eroico eroic deciso decis, hotrt con fermezza cu fermitate, cu hotrre risoluto hotrt impetuoso impetuos, aprig ardito ndrzne feroce feroce, fioros fiero slbatic, mndru con fierezza cu mndrie furioso furios guerriero rzboinic imperioso poruncitor irato cu mnie, cu suprare marciale (tempo di marcia) tempo de mar marziale rzboinic. Sentimentele nobile, maiestuoase, etc. se exprim prin termenii: nobile nobil

46

elevato nalt, sublim cantabile cantabil grandioso grandios, magnific generoso generos festivo festiv, srbtoresc con maesta cu maiestate, nobil pomposo pompos, ceremonios, impozant religioso religios. Sentimentele dramatice, lugubre, funebre, etc. se exprim prin termenii: dramatico dramatic misterioso misterios lugubre lugubru funebre funebru pesante apstor, greoi. Unii termeni indic micarea i totodat caracterul acesteia. De exemplu: Grave micare foarte rar (MM = 40-42), de un caracter grav, serios Sostenuto micare lent (MM = 72-76) cernd o execuie susinut Comodo micare potrivit (MM = 76-80), de un caracter comod, linitit, calm, bine aezat Maestoso micare potrivit (MM = 80-84), de un caracter maiestuos, srbtoresc Animato micare destul de repede (MM = 116-120), de un caracter nsufleit, animat Veloce, velocissimo repede, foarte iute. Prin mpreunarea a doi termeni unul de micare i altul de expresie se obin termeni noi, care indic att micarea, ct i expresia n execuie: Largo affetuoso micare larg, cu afeciune Andante cantabile andante cantabil, curgtor Andante religioso andante religios; sever

47

Andante tranquillo andante linitit, calm Allegretto giocoso repejor i vesel (jucu) Allegro appassionato allegro cu pasiune Allegro con brio allegro cu brio (strlucire) Allegro con spirito allegro cu spirit. Ali termeni de micare, provenind n special din muzica pentru dans indic att tempoul ct i caracterul acestora. De exemplu: Tempo di valse tempo de vals, dans n micare vioaie i graioas, n msur ternar (3/4) Tempo di minuetto tempo de menuet, dans vechi francez n micare moderat, plin de graie i noblee, n msuri ternare (3/4 i 3/8) Tempo di mazurca tempo de mazurc, dans popular polonez, cu un caracter cavaleresc, n msura ternar (3/4) Tempo di hora tempo de hor, dans popular romnesc, n micare linitit, trgnat, n msura de 6/8 Tempo di marcia tempo de mar, micare cadenat, energic Tempo di polonesa (alla pollacca) tempo de polonez, dans popular polonez, n micare mai rar dect mazurca, cu caracter maiestuos, n msura de Tempo di bolero tempo de bolero, dans popular spaniol n msura de i n micare moderat, maiestuoas Alla turca n stil turcesc, tempo legnat ca n dansurile turceti (indicaie de interpretare pentru piesele n stil oriental) Alla tarantella n stil de tarantel, dans popular napolitan n micare foarte repede, n msura de 3/8 sau 6/8 Alla siciliana n stil de sicilian, vechi dans din munii Siciliei, cu caracter pastoral, micare moderat, legnat, n msurile de 6/8 i 12/8 Alla zingara n stilul muzicii igneti Allongarese n stilul i maniera unui dans popular maghiar Alla caccia n stilul cntecelor de vntoare.

48

Nimic nu denatureaz interpretarea unei piese muzicale ca un tempo greit. Ritmul operei de art i capt sensul just numai cnd este ncadrat ntr-un grad de micare just. Nu fr importan, sunt, de asemenea, termenii de expresie datorit crora interpretul cunoate direct inteniile i strile emotive pe care compozitorul dorete s le exprime. Indicaiile referitoare la tempo i la caracterul pieselor muzicale ns nu trebuie nelese n mod mecanic. Artnd importana tempoului n muzic i totodat justa lui nelegere, Leopold Mozart remarca: Avei grij ca atunci cnd cntai s descoperii sentimentul care a inspirat pe autorul piesei i s nu interpretai ritmul dup bunul vostru plac. Acest ritm red caracterul intim al piesei, caracter pe care singuri ai putea s-l facei ghicit. Eu tiu bine c la nceputul unei piese muzicale se gsesc indicaii ale micrii ca: allegro, adagio, etc., dar toate aceste micri au gradele lor, care nu pot fi indicate prin nici o formul. S descoperii sentimentele pe care autorul a voit s le traduc i s v ptrundei voi niv de aceste sentimente citat dup E. Willems, Le rythme.

49

CURS 16 RITMURI SPECIFICE N MUZICA UNIVERSAL

n practic sunt posibile dup cum am vzut tot felul de ritmuri. Anumite ritmuri ns, mai ales cele de dans, prin folosirea lor frecvent, capt un caracter specific, recunoscut ori de cte ori astfel de ritmuri stau la baza unei compoziii. Ritmurile specifice sunt, n general, de natur popular, i, n foarte multe cazuri, ele au fost preluate i dezvoltate tematic de ctre compozitori, cu deosebire n lucrrile instrumentale. Dm n continuare cele mai cunoscute ritmuri specifice n muzica universal (n tratarea ritmurilor specifice avem n vedere noiunea general de ritm muzical care cuprinde att elementele metricii i ritmicii muzicale, ct i tempoul i caracterul pieselor muzicale, acestea completnd i aducnd la un sens superior noiunea de ritm). 1. Ritmul de mar, cu accente care sugereaz marul cadenat, avnd un tempo vioi i constant. Formula ritmic cea mai obinuit a marului este de natur binar ca, de exemplu: 2. Menuetul vechi dans francez de ritm ternar (n msuri de 3 sau 6 timpi). A fost introdus n oper pe vremea lui Lully i Rameau, iar n lucrrile instrumentale i-a fcut loc n primul rnd n suite i mai apoi n simfonii (Couperin, Bach, Haydn, etc.)

50

3. Bourre, dans francez, de ritm binar sau ternar. Cel binar de obicei se scrie n msura alla breve (2/2), iar cel ternar, n msurile de 3/8 i .

4. Gavotta, vechi dans popular francez, de ritm binar, avnd o micare moderat. Formula ritmic de baz este anacruzic:

5. Giga, vechi dans popular englez (secolul XVI) n msuri de 3 timpi, avnd la baz formula ritmic urmtoare:

6. Courante, dans de origine franco-italian, n ritm ternar, de obicei cu anacruz, avnd timpul nti cu deosebire accentuat.

7. Sarabanda, dans de origine spaniol, n ritm ternar, cu accentuarea mai pronunat a primului timp. Haendel, Bach, Couperin, etc., au folosit adesea sarabanda n lucrrile lor.

8. Ciacona, dans popular din Mexic, a fost introdus n Europa (Spania Italia) n secolul XVI. La origine, ritmul su era ternar, dar a fost preluat ca binar n literatura instrumental. Acest dans const din desene foarte scurte, pe care se construiesc diferite variaiuni melodice i care se repet de mai multe ori.

9. Bolero, dans spaniol, n msura de 3 timpi, cu acompaniament de castagnete, avnd ca formule ritmice de baz:

51

10. Siciliana, dans din Sicilia (Italia) n msurile , 6/8 sau 12/8, avnd ca formul ritmic de baz:

n literatura muzical mai veche se ntlnete la Vivaldi, Pergolesi, Bach, Haendel, etc., iar la moderni, n lucrrile lui Chausson, G. Faur, Respighi, etc.

11. Tarantella, dans popular napolitan, foarte viu, cu caracter vesel, n msurile de 3 i 6 timpi. Weber, Rossini, Mendelssohn-Bartholdy, Csar Gui, Dargomjski, Chopin, etc., au folosit ritmuri de tarantela n lucrrile lor.

12. Valsul, la origine este un dans vechi n msura provenind din Lndler (dans tirolez austriac n micare lent). Valsul modern se prezint ca un dans strlucitor, viu (valsul vienez), de ritm ternar. n lucrrile instrumentale a fost utilizat aproape de toi compozitorii: Haydn, Mozart, Beethoven, Weber, Berlioz, Chopin, Liszt, Brahms, Ceaicovski, Saint-Sans, Richars Strauss, Sibelius, Ravel, Rubinstein, Glazunov, etc. n opere de asemenea: Delibes, Ceaicovski, Gounod, Wagner, Puccini, A. Berg, ostakovici, etc. n operet: Johann Strauss, Millcker, Zeller, etc.

52

13. Mazurka este un dans popular polonez, cu caracter galant, n msura , cu accent caracteristic pe al treilea timp, utiliznd urmtoarea formul ritmic de baz: 14. Poloneza, alt dans polonez n 3 timpi, are un caracter maiestuos, pe un ritm cu urmtoarele formule de baz:

CURS 17 RITMUL N MUZICA POPULAR ROMNEASC

n muzica popular romneasc exist variate ritmuri nct ele constituie surse

inepuizabile de mbogire a expresiei muzicale. Distingem, dup structura lor, trei sisteme: 1. sistemul parlando 2. sistemul msurat 3. sistemul aksak. 1. Sistemul ritmic parlando const din desfurarea aproape recitativ, vorbit (de aici i semnele), strns legate de text (ntlnindu-se mai multe n muzica popular vocal). El este de dou feluri: a. parlando rubato n doine, balade, bocete depinde riguros d etext, are la baz uniti de durat inegale, i lipsesc accentele metrice, este un tempo liber (rubato) cu o execuie trgnat i cu opriri dese pe coroane; b. parlando giusto sau giusto silabic se ntlnete n cntece, colinde, balade, c deosebirea c se execut ntr-un tempo just (giusto), execuie precis, nici o silab nu se cnt pe o durat mai mic de optime folosind adesea msurile alternative. 2. Sistemul ritmic msurat o mare parte din cntecele i jocurile populare romneti au la baz ritmul msurat, ale crei caracteristici sunt aceleai ca i ale ritmului folosit n general n muzic, adic:

53

- tempouri variate dup caracterul i natura pieselor respective, care se pot metronomiza; - ncadrarea precis n msur, cu apariia periodic a accentelor, respectndu-se ordinea de succesiune dup legile metricii; - formule ritmice binare i ternare variate, dintre care cele mai caracteristice sunt cele de dansuri. De exemplu: - formula ritmic pentru Hor, cel mai rspndit dans popular romnesc: - formula ritmic pentru Ca la Breaza, dans popular din Muntenia:

- formula ritmic pentru Alunelul, dans popular din Oltenia:

- formula ritmic pentru Brul, dans popular din Muntenia i Oltenia:

3. Sistemul ritmic aksak (fiind foarte frecvent n muzica popular bulgar, acest ritm a cptat numele de ritm bulgar) se ntlnete mai mult n muzica popular de natur instrumental, avnd urmtoarele caracteristici: - are la baz dou uniti de durate inegale, n raport de 2:3 sau 3:2 (optimea i optimea cu punct); - unitile de durat se grupeaz cte 2 sau 3, n micri dirijorale unitare, astfel: a. n dou micri dirijorale, a doua fiind alungit fa de prima sau invers: b. n trei micri dirijorale, dintre care una este alungit: - tempoul extrem de repede, depind cu mult limitele obinuite ale metronomului;

54

- pulsaia foarte rapid a fiecrui element ritmic rezult din tempoul viu al pieselor, cuprins ntre aproximativ = 300-650. Fa de ritmurile clasice, aksak-ul, prin acele prelungiri fine ale duratelor, uneori abia sesizabile, prezint o noutate i o variaie deosebit, care fac pe compozitorii zilelor noastre s-i ndrepte din ce n ce mai mult atenia asupra acestui fel de ritm. Ritmul aksak, la noi, caracterizeaz ndeosebi muzica popular de dans din sudul Ardealului, gsindu-se ns i n alte pri ale rii. Cele mai rspndite formule ritmice de aceast natur sunt jocurile:

CURS 18 METRICA I RITMICA N LUCRRILE MAI NOI

nc din a doua jumtate a secolului XIX, compozitori ca Wagner, Berlioz, Debussy, Vincent dIndy, Musorgski, Rimski-Korsakov i alii au nceput s utilizeze din ce n ce mai mult, pe lng msurile tradiionale de 2, 3 i 4 timpi, msurile compuse eterogene (mixte) i msurile alternative. Preferina pentru astfel de msuri se face i mai resimit n secolul XX, datorit faptului c marii compozitori s-au inspirat din ce n ce mai mult din muzica popular, cu metrica variat. Rimski-Korsakov, Bartok, Stravinsky, Enescu i alii, folosesc cele mai variate combinaii de msuri, cu alternane repezi i neobinuite, aa cum se gsesc uneori n cntecele popoarelor din sud-estul Europei. Nu sunt prsite nici celelalte msuri obinuite n creaie (de 2, 3, 4, 6, 9 i 12 timpi), n care scriu foarte muli compozitori, pn i cei atonaliti (Schnberg i elevii si folosesc msurile larg rspndite de 2, 3 i 4 timpi). n compoziiile mai noi, cu caracter serial, asistm ns la crearea unei metrici artificiale, cerebrale, matematice. Astfel, Boris Blacher (compozitor german) a emis teoria metrilor variabili (Variable Metren) dup care, fiecrei msuri noi trebuie s i se dea o alt structur

55

metric, calculat de mai nainte. Un exemplu n aceast privin ni-l procur una din lucrrile sale pentru pian:

Analiznd metrica acestei lucrri, observm c ea este construit pe principiul seriei aritmetice simple: msurile sunt alctuite n ordine din 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9 elemente, de la care se revine apoi la punctul iniial, prin procedeul racului: 9, 8, 7, 6, 5, 4, 3, i 2. n prefaa acestei compoziii, Boris Blacher mai d i alte modele de structur metric, ce se pot obine pe cale de calcul, cum sunt: - construcia dup principiul variaiunii ciclice: 4532 4532 5324 2453 3245 3245

- construcia dup principiul seriei sumelor: 2 3 5 8 13 (2, 3, 2 + 3 = 5, 3 + 5 = 8, 5 + 8 = 13). Dei autorul (Boris Blacher) susine c o asemenea metric constituie o puternic mbogire n domeniul ritmicii i formelor i c ar mpiedica o construcie metric arbitrar i la ntmplare, trebuie s recunoatem c arbitrariul, n cazul de fa, l d tocmai metoda serial de construcie, care oblig la o dezvoltare a metrului dup un principiu mecanic, stabilit matematicete, i nu dup legile fireti ale metricii muzicale, care deriv din nsui coninutul operei de art. n Occident, tendina cea mai accentuat n muzica decadent este, fr ndoial, aceea de a se renuna la orice cadru metric, n primul rnd la msur i la barele de msur, care ar ncorseta chipurile libertatea de desfurare a ritmului muzical. Singurul reper admis n citirea lucrrilor muzicale de acest fel ar fi o bar vertical (asemntoare barei de msur) care se aeaz numai naintea notelor ce coincid ca desfurare ritmic. Metrul i msura sunt ns elementele care asigur fidela execuie a ritmului operei de art muzical i aceasta ofer detalii de interpretare pe care nu le gsim n desenul ritmic.

56

Msura ofer destule avantaje tehnice pentru ca s nu fie aruncat. Dac muzicianul este animat de o via ritmic autentic, msura i va fi de un real folos i nu o piedic n expresia muzical. Ea (msura) reprezint ordinea ritmului i legtura foarte util dintre viaa muzical i formele materiale, ntre gndire i act (Ed. Willems, Le rythme). n domeniul ritmicii Aspectele noi pe care le pune ritmica actual sunt: - ntrebuinarea formulelor ritmice coninnd cele mai variate combinaii de valori, ajungndu-se la mijloace de expresie ritmice mai complexe; - influena tot mai mare n muzica cult a ritmurilor populare, ndeosebi a ritmurilor exotice (ritmul hindus, javanez i cel al negrilor); - amestecul de ritmuri diferite n cadrul aceleiai melodii: ritmul iambic cu cel troheic, dactilul cu anapestul, etc., aa cum se poate ntlni la Stravinsky, Bartok i alii; - ridicarea ritmului la posibilitile de prelucrare tematic, cu mijloacele i tehnica ntrebuinat n dezvoltarea melodiei i armoniei, cum sunt, spre exemplu, canoanele ritmice (un fel de polifonie ritmic) i pedala ritmic (un ostinato ritmic asemntor pedalei armonice). Toate acestea sunt evoluii fireti ale ritmicii n cadrul evoluiei generale a artei muzicale. Sunt ns i dezvoltri de natur formalist n ritmic, dintre care menionm: - abuzul de ritmuri sincopate i contratimpate sub influena jazului (jazul hot, swing, blues, etc.) n unele lucrri simfonice; - se acord ritmului o valoare artistic absolut, rupndu-l de celelalte elemente principale ale muzicii (melodia i armonia). Se scriu piese cu caracter preponderent ritmic, folosindu-se cu precdere instrumentele ritmice, ca o mpotrivire fa de muzica aa-zis melodic. Edgard Varse (compozitor american), spre exemplu, a scris lucrarea Ionisation pentru o orchestr format de 12 baterii, cu instrumente de percusiune i pian, n care, pe

57

lng instrumentele obinuite de percusiune ale orchestrei simfonice, figureaz i unele instrumente cu efecte naturaliste, cum sunt: diferite sirene, nicovala, chiar i biciul, etc. - preferina pentru aritmie, ntrebuinndu-se formule ritmice care nu pot fi definite, lundu-se drept model cntecul unor psri, ale cror formule ritmice nu pot fi determinate (ritmul n stilul psrilor), cu scopul de a se evita orice regularitate ritmic; - crearea unor formule ritmice de natur cerebral, pe cale de raiune i calcul, aa cum se ntlnesc la unii compozitori atonaliti ca: Webern, Varse, Jolivet, Messiaen, Boulez i alii. Exemplul cel mai concludent n aceast privin ni-l ofer Olivier Messiaen (compozitor francez), care iniiaz folosirea n ritm a valorii adugite (la valeur ajoute), pe care o definete ca o valoare scurt adugat ntr-un ritm oarecare, fie printr-o not, fie printr-o pauz, fie printr-un punct (O. Messiaen, Technique de mon langage). Aceast adugire d natere augmentrii sau diminurii ritmice, uneori egale (regulate), iar alteori inegale (neregulate). Toate aceste procedee cerebrale i combinaii de natur pur formalist, n metric i ritmic, nu aduc nici un aport real n progresul artei muzicale. Tehnica dup cum se va arta acest lucru i la atonalism - dac nu este legat de expresia unui coninut corespunztor nu are nici un sens n art. Ritmul, ca i melodia i armonia, vibreaz n fiina omului numai dac este legat de simmintele i tririle lui, dac exprim un coninut bogat de idei, corespunznd aspiraiilor sale de mai bine i progres.

58

CURS 19 SISTEMUL TONAL

Dintre toate sistemele sonore, cel mai utilizat n creaia muzical, n care s-au scris majoritatea operelor de art este sistemul tonal, denumire vehiculat cu insuficien. n uzul curent se nelege numai sistemul funcional major-minor cu etimologia greit de la cuvntul tonalitate, cu sensul de sistem n care acioneaz legile tonalitii. Sensul real trebuie derivat de la cuvntul ton, adic sunet, desemnnd felul (modul) de organizare a tonurilor (sunetelor). De aici va reiei mai clar i sensul noiunii de mod prin care se nelege o scar muzical de secunde (mari i mici) n cadrul unei octave noiune frecvent ntlnit. Aceast srcire a noiunii de mod neglijeaz semantica sa literar, cci mod este sinonim cu fel, cuvnt cu semnificaii bogate n limb. Astfel, prin termenul sau noiunea de mod trebuie s se neleag felul n care o cultur muzical a acionat cu sunetele i a dat anumite aspecte n melodia acestei culturi. Modurile sunt deci manifestarea concret a unui sistem tonal. nseamn c fiecare cultur construit va avea un sistem tonal propriu care se va exprima prin nite moduri specifice. Specificul modal a oricrui sistem tonal depinde de formulele melodice tipice de cadene, etc., nsemnnd deci ceea ce este caracteristic modurilor.

59

Revenind la noiunea de sistem tonal constatm c ea include noiunea de mod. Istoricul intervalelor muzicale Dac pn acum teoria muzicii a studiat intervalele doar acustico-matematic, acum vom trata geneza intervalelor muzicale. ncercarea prezentrii unui istoric al intervalelor se bazeaz pe argumente cu caracter de prezumii. Dup datele etnomuzicale, primele intervale (cu caracter de urlet) n epoca primitiv au fost: tonul (2 M), tera mic i cvarta perfect (2 + 3 = 4); cvinta i octava apar odat cu utilizarea instrumentelor de suflat sau cu corzi; cvarta mrit, departe de a fi un diabolus in musica precum o prigonea (n mod abstract) teoria gregorian, ea a existat n muzic ntotdeauna, ntr-o form natural de cntare n care precizia intonaiei nu se realiza (cntecul popular bihorean). Apariia sextei este greu de aproximat. n cntrile bizantine i gregoriene saltul de sext este un caz rar. n folclorul romnesc arhaic acest interval este inexistent. n muzica Renaterii este admis sexta mic ascendent, iar n baroc utilizarea sextei este deja consacrat. Septima i va gsi deplina utilitate n muzica expresionist a secolului XX ca expresie a tensiunilor psihice provocate de criza ideologic ce a premers rzboiului fascist. Microintervalele existente dintotdeauna n cntarea natural a omenirii, s-au conservat mai mult n muzica oriental, n timp ce n ultimul mileniu muzica european cult le-a exclus, ns fr a le putea nltura definitiv, datorit cntrii netemperate a vocilor i instrumentelor care au depit limitele diferenierilor stricte ale intervalelor. Muzicienii sec. XX (A. Haba i G. Enescu) le-au reactualizat, iar muzica electronic deschide un capitol nebnuit pentru microintonaii. Dup ce am vzut toate acestea, purcedem la definirea sistemului tonal care este ansamblul relaiilor ce se stabilesc ntre sunetele utilizate de creaia muzical, relaii ce privesc dimensiunea melodic i armonic (orizontal i vertical). Se vorbete de culturile muzicale ale diferitelor popoare, fiecare avnd caracteristici specifice concretizate n sistemul tonal utilizat. Urmeaz cultura cretin bizantin i gregorian, care stabilete un sistem tonal.

60

Cultura muzical a Ars Novei i Renaterii se impune cu un sistem uimitor de gndire muzical a raporturilor melodice i armonico-polifonice. Barocul, clasicismul, romantismul s-au constituit ca o unitate bazat pe un complex de relaii ntre elementele sonore. Urmeaz secolul XX care a dat natere unor curente ca: impresionismul, atonalismul dodecafonismul serialismul, neomodalismul. Sisteme tonale primitive (oligocordii i pentatonii) - sistemul oligocordic cuprinde 1, 2, 3, 4 sunete care se succed treptat sau prin salturi i premerg sistemelor pentatonice i heptatonice. Ceea ce li s-a prut interesant savanilor muzicali n sistemele oligocordice i pentatonice a fost lipsa semitonului, ele fiind construite de un ton i tera mic adic anhemitonice (lb. greac an = fr, hemi = jumtate, tonos = sunet). De ce a intonat omul primitiv aa vom vedea dup prezentarea celor dou sisteme: oligocordic i pentatonic. Geneza oligocordiei i pentatoniei o gsim la omul primitiv care a emis (nu imitat) urlete, sunete pe un ambitus variabil, ca simpl explozie biologic (copii n jocurile lor folosesc o mulime de silabe ciudate pentru scandare), n scopul realizrii unei ritmiciti care satisface plcerea incantaiei i nu a imitrii. Nici cnd reproduc strigtele psrilor (cucurigu, mac-mac, etc.) ei nu imit cu nlime, ci le muzicalizeaz altfel, pe coordonate umane, nscute din fenomenul muzical uman. Un salt de dou, trei sau patru sunete prin micare treptat sau cu salt sunt vehiculate pentru formarea unui motiv muzical (prin repetiie). Exemplu de oligocordie:

Sistemele oligocordice i pentatonice, premergtoare heptatoniei le ntlnim la toate popoarele.

61

Sistemul pentatonic reprezint o faz superioar sistemelor oligocordice. Stratul pentatonic melodic s-a dezvoltat diferit de la un popor la altul, de la o zon la alta. Sistemul pentatonic apare ca un sistem nchegat, constituind un moment evoluat, coinciznd chiar cu faza formrii civilizaiilor antice.

CURS 20 SISTEMUL TONAL DIATONIC

Prin sistemul tonal diatonic se neleg toate sistemele sonore alctuite din 7 sunete ce se succed prin tonuri i semitonuri diatonice.

De pe fiecare din cele 7 sunete se pot forma scri diatonice bazndu-se scara majorului i minorului natural, cu alte cuvinte pe moduri. Adesea folosim noiunile de gam, mod, tonalitate ns fr s le deosebim. Gama este succesiunea treptat - suitoare sau cobortoare a sunetelor ntre o tonic dat i octava ei (pn la reapariia tonicii).

Sunetele care alctuiesc gama se numesc trepte, iar ordinea succesiunii lor se noteaz prin cifre romane. Tonica unei game indic tonalitatea, iar modul (major sau minor) indic felul cum sunt aezate sunetele n gam. Numele de gam vine de la litera greceasc (gamma) cu care era notat n Evul Mediu sunetul Sol (G) adic sunetul cel mai grav al scrii muzicale

62

aflate n uz n vremea respectiv. De la aceast not, irul de apte sunete cuprinse ntr-o octav a primit numele de gam. Aceast noiune este ntlnit nc din secolul X n tratatele de teorie muzical. Pentru diferenieri ntre game, cele majore se scriu cu litere mari, de exemplu: Do major (C dur), iar cele minore cu litere mici, spre exemplu: la minor (a moll). Modul este ordinea sau organizarea sunetelor n cadrul unei game. Exist dou moduri principale de organizare a sunetelor: modul major modul minor.

Starea major sau minor a unei game o determin poziia treptei a III-a fa de tonic. Dac intervalul este de ter mare modul gamei este major, iar dac tera este mic modul gamei respective este minor.

Tonalitatea este interdependena i gravitatea sau atracia funcional a sunetelor spre un centru sonor numit tonic. Tonalitatea stabilete nlimea sonor a modului n scara muzical. De exemplu: tonalitatea Do major nseamn mod major la centrul de greutate sonor pe sunetul do, etc. Din punct de vedere istoric, cele trei noiuni au aprut n perioade diferite. Noiunea de mod apare prima dat n Grecia antic cnd modurile (dorian, lidian, etc.) aveau tonurile i semitonurile ntr-o anumit ordine; era sinonim cu ce nelegem azi prin scar muzical. n Evul Mediu, noiunii de mod i se d nelesul de structur a melodiei, cu cadene i formule modale specifice. Nici anticii greci nici medievalii nu fceau distincie ntre major i minor. Nu se tia care mod era major i care minor, noiuni care implic ideea de armonie ce se dezvolt mai trziu (sec. XVIII). Astzi pentru noiunea de mod avem dou nelesuri: 1. n sistemul tonal, modul are sensul restrns de ordine a sunetelor n interiorul gamei (game de mod major sau minor)

63

2. n sistemul modal, modul are sens de scar muzical, fiind sinonim cu noiunea de gam. Ex. Modul sau gama dorian, etc. Noiunile de gam i tonalitate sunt mai recente ca urmare a impunerii stilului armonic n muzic (sec. XVII-XVIII). I. GAMA Sunetele ntr-o gam sunt de dou feluri: reale i aparente. Ordinea real fiind: Ordinea aparent:

Gama diatonic are n componena sa sunetele n starea lor natural (cu semitonurile naturale). Gama cromatic este considerat aceea care are n cuprinsul su succesiv att semitonuri diatonice ct i cromatice Orice gam este format din dou tetracorduri:

1. Tetracord major cu ter mare ntre treapta I i III i cu semitonul la vrf

2. Tetracordul minor cu ter mic ntre treptele I i III i cu semitonul la mijloc

3. Tetracordul armonic are dou secunde mici la extreme i o secund mrit la mijloc.

II. MODUL n determinarea unui mod se ine cont de:

64

raportul de nlime a sunetelor fa de tonic felul cum sunt aezate tonurile i semitonurile.

Treptele modale sunt: a III-a, VI-a i a VII-a. Ele definesc modul (major sau minor), dintre care a III-a are rolul principal (dac tr. III, VI, VII sunt fa de tr. I mari, modul este major, iar dac sunt mici modul este minor)

Modul major se prezint, prin analogie cu minorul, n tonalitate sub trei aspecte: natural, armonic i melodic. coborre. natural armonic cu tr. a VI-a cobort cu un semiton melodic are tr. a VI-a i a VII-a coborte cu cte un semiton natural armonic cu tr. VII alterat suitor melodic cu tr. VI i VII alterate suitor.

Modul minor are tot trei aspecte:

Mai exist minorul lui Bach care pstreaz alterrile tr. VI i VII att n suire ct i n

65

CURS 21 SISTEMUL MODAL

Sistemul modal are n cuprinsul su scri i game al cror material sonor are alt structur fa de major-minorul din sistemul tonal. Este un sistem mai cuprinztor ca varietate a scrilor i gamelor sale, iar n accepiunea modern trebuie privit ca un sistem care are ca tonalul un centru sonor de gravitaie (o tonic). Sistemul tonal ne-a dat posibilitatea folosirii a dou moduri naturale: majorul natural (ionianul medieval) i minorul natural (eolianul medieval). Sistemul modal ne ofer n plus nc 5 moduri naturale: a. dorianul b. frigianul c. lidianul d. mixolidianul e. locrianul precum i alte moduri provenite din modificarea celor prezentate. n componena sistemului modal intr i scrile cu mai puin de 7 sunete (prepentatonice, pentatonice, pentacordice, hexacordice). Pentru c acest sistem este izvort din cntecul popular, constituie o surs inepuizabil pentru compozitori, oferind posibilitatea crerii de noi imagini artistice i noi mijloace de exprimare.

66

Pentru importana modurilor, vom face o comparare a lor cu major-minorul tonal, privindu-le ca scri game. Un lucru trebuie reinut, c modurile populare nu trebuie vzute ca scheme sonore rigide (privindu-le teoretic) ci ca rezumat a unor melodii cu o anumit structur, formule, cadene, etc. modale. Modurile se mpart n diatonice i cromatice. Cele diatonice se compun din 7 sunete cuprinse ntre primul element i octava lui; materialul sonor este aezat n ordinea natural a celor 7 cvinte, de aceea modurile diatonice sunt considerate naturale. Modurile cromatice spre deosebire de sistemul tonal sunt considerate toate acele moduri care au n componena lor una, dou sau mai multe secunde mrite. Modurile populare diatonice (sau naturale) sunt apte i se numesc: ionian, dorian, frigian, lidian, mixolidian, eolian i locrian. Dintre acestea, trei sunt de stare major ionian, lidian i mixolidian i patru de stare minor: dorianul, frigianul, eolianul i locrianul. Ca structur corespund scrilor ce se formeaz pe treptele gamei majore naturale, dac fiecare treapt este luat drept tonic a modului respectiv.

Cele 7 denumiri de moduri populare diatonice provin din terminologia medieval. Pentru a ne da seama cum s-a ajuns la aceast terminologie, facem o scurt prezentare a modurilor antice i medievale. Modurile antice greceti - modurile greceti au fost cobortoare i se bazau pe tetracorduri - grecii aveau trei tetracorduri principale: a. dorian (cu semiton la baz) b. frigian (cu semiton la mijloc) c. lidian (cu semiton la vrf).

67

Pentru formarea modurilor grecii mpreunau dou tetracorduri, obinndu-se opt moduri, din care patru erau principale i patru secundare (derivate). Mixolidianul (al patrulea mod) apare n sistemul grecesc mai trziu i a primit denumirea dup modul cel mai apropiat, modul lidian, precedat fiind de cuvntul mixo, ceea ce nseamn mixt. Modurile secundare (descendente): hipodorian, hipofrigian, hipolidian, hipomixolidian (la, sol, fa, mi) (numirea de hypo din lb. greac = sub, dedesubt, jos, iar Hypar = peste, deasupra, sus). Primele 3 moduri erau socotite perfecte pentru c aveau cele dou tetracorduri identice, numai mixolidianul era socotit imperfect pentru c nu erau perfecte tetracordurile.

Fiecare mod exprima n antichitate un anumit caracter: dorianul era un mod rzboinic, energic, serios frigianul era un mod tulburtor, pasionat lidianul era un mod melancolic, moale

Toate aceste caractere a modurilor antice nu mai corespund azi.

68

CURS 22 MODURILE MEDIEVALE

Secolele IV-VI e.n. marcheaz primele teoretizri asupra modurilor medievale. Ambrozie (episcop de Milano 340-397) este cel care ne relateaz despre existena a 4 moduri principale, pe care le numete astfel:

Caracteristicile modurilor ambroziene sunt: - se cntau de jos n sus (inversul celor greceti) - erau diatonice (cromaticul i enarmonicul dispare total) Papa Grigorie cel Mare (540-604) completeaz cele 4 moduri principale ale lui Ambrozie, cu nc 4 moduri secundare. Face acest lucru sub influena cntului bizantin bazat pe cele 8 moduri ( Constantinopol. Modul I Re, modul II (plagal) tot la o cvart cobortoare, modul III Mi, IV (plagal), Si, V (autentic) Fa, VI (plagal) Do, VII (autentic) Sol, VIII (plagal) Re deci toate la o cvart perfect descendent, nu ca la greci unde erau la o cvint descendent. n sec. XVII se ajunge la o alt rnduire a modurilor. MODURILE POPULARE DIATONICE Modul ionian nu este dect majorul natural din sistemul tonal. ) pe care le-a studiat pe timpul ct a fost trimis al Romei la

69

Caracteristici: - este un mod de Do = Do major - toate cntecele populare care au la baz majorul natural pot fi considerate moduri ioniene.

Modul dorian este un mod de stare minor; ncepe de pe nota Re. Caracteristici: - este ntlnit n cntecele populare a popoarelor din S-E Europei, fiind preluat n muzica cult de Debussy, Ravel, etc. - n cntecul popular romnesc este ntlnit dorianul n special n doine i cntece de dor, de jale i n unele dansuri populare.

Modul frigian este un mod minim de Mi - este ntlnit adesea n melodiile populare Caracteristici: - este un mod depresiv, ntunecat.

Modul lidian este un mod de stare major de pe nota Fa. Caracteristici: - este expansiv, luminos - este ntlnit n muzica popoarelor din E Europei - la noi este ntlnit n vestul rii (n muzica de dans).

70

Modul mixolidian este mod major de Sol Caracteristici: - este mai depresiv datorit apropierii (semiton) treptei a VI-a de treapta a VII-a - este numit un major slbit - la noi este ntlnit n toate regiunile rii.

Modul eolian este minor de La Modul locrian este de stare minor de pe nota Si Caracteristici: - este depresiv mai mult dect minorul natural i cel frigian.

71

CURS 23 TETRACORDURILE N MODURILE POPULARE

n modurile populare ntlnim:

Scri i moduri cu mai puin de 7 trepte n componena lor Din punct de vedere istoric, modurile complete de 7 sunete au fost precedate de scri cu mai puine trepte, cunoscute sub numele de moduri prepentatonice (sisteme oligocordice), pentacordice, hexacordice. Sistemul sonor oligocordic cuprinde scri formate din 1, 2, 3, 4 sunete care se succed fie treptat, fie prin salturi. Sunt premergtoare sistemelor pentatonice i heptatonice (n lb. greac oligos = puin; chordi = coard, sunet). Scrile oligocordice ale cror sunete se succed treptat formeaz dup numrul sunetelor componente bicordiile, tricordiile i tetracordiile. Scrile oligocordice ale cror sunete se succed fie treptat fie prin salturi aparin pentatoniei. Ele au fost folosite n muzica popoarelor primitive, fiind baza manifestrilor acestora. Se mai ntlnesc i astzi, n folclorul copiilor i n unele datini populare.

72

Sisteme atonale Astzi ntlnim lucrri muzicale care au la baz sisteme sonore care nu graviteaz spre un centru tonal, sisteme numite din aceast cauz atonale. Apariia lor este de dat mai recent. Dac la maetrii clasicii noastre ntlnim sisteme sonore tonale, astzi cromatismele i disonanele sunt tot mai frecvente. Atonalismul este o manier componistic n care se neag importana tonalitii n organizarea sunetelor spre un centru sonor numit tonic. n ritm se prefer polimetria i asimetria de msuri; agogica este variat; n formele muzicale sunt evitate tiparele clasice. Dodecafonismul este o form evoluat a atonalismului ce const n folosirea celor 12 sunete ale gamei cromatice care are ca sistem ordonotar seria, de unde i numele de muzic serial. Seria const dintr-o succesiune de 4, 6, 8, 12 sunete de diferite nlimi ce se consider tema compoziiei, neputndu-se revenii la un sunet al seriei naintea desfurrii ntregii serii. Majoritatea intervalelor folosite sunt disonante, n special 2, 7, 9, etc. cu diferite salturi (dificile). Sistemele neomodale s-au nscut din profunzimea raporturilor structurale ale folclorului. (G. Enescu reprezentant). Aleatorismul muzical implic interpretul n stilul creator. Compozitorul ofer detalii muzicale, interpretul completeaz cu resursele tehnice (chiar i improvizeaz). Heterofonia este o form de plurivocalitate n care o melodie este cntat concomitent cu variantele sale. i are obria n cultura folcloric cntarea n grup. Muzica curgtoare (1955 (ce rezult din logica matematic). ), strategic (bazat pe jocuri de numere), simbolic

73

CURS 24 TONALITATEA I FUNCIONALITATEA

Interdependena i gravitaia funcional a sunetelor spre un centru sonor precis determinat denumit tonic poart numele de tonalitate. Sunetele n tonalitate graviteaz spre un centru sonor i ndeplinesc anumite funciuni fa de tonic. n creaia muzical, sunetele ndeplinesc anumite funciuni de aici i denumirea de funcia treptelor determinate de rolul ce li se atribuie fa de tonic. ntre sunete exist o ierarhie funcional, se nasc raporturi de apropiere, dependen i gravitaie (mai mare sau mai mic) spre un centru sonor. Un asemenea sunet poart numele de tonic. Funcionalitatea poate fi: - modal, are la baz modurile populare - tonal, are la baz tonalitatea (majorul i minorul cu variantele acestora). Ea este de esen armonic (vertical) n relaia dintre cele trei trepte principale ale tonalitii: tonia (treapta I) dominanta (treapta a V-a) subdominanta (treapta a IV-a).

Acordurile acestora formeaz stlpii tonalitii (SD., T., D.) Subdominanta nu se ataeaz fidel de tonic pentru c n rezonan genereaz chiar tonica; n gam este egal cu tonica. Dominanta se ataeaz de tonic pentru c n rezonan ea este generat de tonic. Funciile pe care le ndeplinesc sunetele (treptele) n tonalitate sunt:

74

treapta I a gamei = tonic treapta a II-a = contradominant (dominanta dominantei) treapta a III-a = medianta superioar treapta a IV-a = subdominanta treapta a V-a = dominanta treapta a VI-a = medianta inferioar treapta a VII-a = sensibila treapta a VIII-a = tonica.

De exemplu, n Do major: Tonica este sunetul principal ce determin numirea tonalitii. De tonic sunt atrase toate celelalte sunete. Dominanta, treapta cea mai important dup tonic se afl la o cvint superioar fa de tonic. Subdominanta (dominanta inferioar) cu aproape aceeai importan ca i dominanta se afl la o cvint inferioar fa de tonic. Medianta superioar ntre tonic i dominant. Medianta inferioar ntre tonic i subdominant. Contradominanta (dominanta dominantei) se afl la o cvint superioar fa de dominant. Sensibila, sunetul cu atracia cea mai puternic spre tonic se afl pe treapta a VII-a a gamei. Mersul ei obligatoriu spre tonic este una din legile tonalitii. Dac sensibila se afl la un ton fa de atonic (n major melodic i minor natural) ea i pierde caracterul de sensibil i se va numi subtonic. Funciile ce ne arat formarea tonalitii sunt treptele I, IV, V (T., SD., D.) numite i trepte tonale sau principale ale tonalitii.

75

CURS 25 FORMAREA GAMELOR MAJORE CU DIEZ I CU BEMOLI

Formarea gamelor Majore cu diezi Gamele majore cu diezi se formeaz din cvint n cvint perfect ascendent, adic din cinci n cinci sunete suitoare. De exemplu: pornind de pe sunetul Do, al cincilea sunet n urcare este Sol, apoi Re, La, Mi, Si, Fa, Do. Ordinea diezilor este urmtoarea: Fa, Do, Sol, Re, La, Mi, Si iar numele gamei ne este dat totdeauna de sunetul imediat superior ultimului diez (exemplu: avem doar un singur diez Fa # - gama este Sol major; avem doi diezi la armur Fa # i Do # - ultimul diez este la sunetul Do, deci gama se va numi Re major). Gamele cu 6 i 7 diezi, respectiv ultimul diez fiind Mi diez i Si diez se numesc Fa diez Major i Do diez Major pentru c am avut deja la armur Fa diez i Do diez. Formarea gamelor majore cu bemoli Gamele Majore cu bemoli se formeaz din cvint n cvint perfect descendent din 5 n 5 sunete cobortoare. De exemplu: pornind de pe sunetul Do, al cincilea sunet n coborre este Fa apoi Si, Mi, La, Re, Sol, Do, Fa, iar n afar de gama cu un singur bemol la armur care se numete Fa Major, toate celelalte game cu bemoli le aflm denumirea de la penultimul bemol i al notei la care se afl, care mpreun dau numele gamei (exemplu: avem gama cu doi bemoli la armur Si bemol, Mi bemol penultimul bemol este Si bemol, deci gama se va numi Si bemol Major, etc.)

76

n gamele Majore semitonurile se afl ntre treptele III-IV i VII-VIII. Relativele minore - Aflarea i formarea Relativa minor a unei game Majore se afl cobornd o ter mic de la tonic, adic un ton i un semiton. De exemplu: de la sunetul Do (presupunem c suntem n Do Major) cobornd o ter mic ajungem la sunetul La, deci relativa minor a gamei Do Major este la minor. Relativa minor este de trei feluri: natural armonic melodic.

Relativa minor armonic are semitonurile cuprinse ntre treptele II-III, V-VI i VIIVIII din cauza alteraiei cu un diez a treptei a VII-a. Relativa minor melodic are semitonurile cuprinse ntre treptele II-III i VII-VIII pentru c este alterat cu diez att treapta a VI-a ct i a VII-a. n intonare, minorul melodic n urcare se cnt aa cum este, ns n coborre el devine natural.

77

CURS 26 PRINCIPII TEORETICE MUZICALE COMPLEMENTARE

Transpoziia reprezint reproducerea exact a unei piese muzicale din tonalitatea original ntr-o tonalitate dorit sau pe de o poziie de nlime pe alt poziie de nlime. n transpoziie se schimb doar tonalitatea care este pus pe alt nlime, toate celelalte elemente muzicale: modul (major sau minor), ritmul (metrul binar, ternar, etc.) rmn neschimbate. Rolul transpoziiei este de a adapta o pies muzical pentru alt voce sau instrument, mai grav sau mai acut. De exemplu: o partitur pentru tenor s poat fi cntat de bas etc.; o partitur de vioar s poat fi cntat de viol, etc. Un alt rol este de a schimba o tonalitate joas sau acut cu una mai potrivit, i de a uura citirea partiturilor prin nlocuirea tonalitilor cu mai multe alteraii prin tonaliti cu mai puine alteraii. De exemplu: tonalitatea lui Do # major o nlocuim cu Do major; Re bemol major cu Re major, etc. Un alt scop al transpoziiei este de a citi partiturile la instrumentele la care facem transpoziia, instrumente care, din construcia lor, emit alte sunete dect cele scrise n partitur. De exemplu: pentru cornul n fa nota do scris pe portativ are ca efect sunetul fa. Transpoziia se poate face la diferite intervale i se poate realiza: scris i oral (a prima vista). Deci, rolul transpoziiei este de a adapta o pies, de a schimba o tonalitate, de a uura i citi o partitur muzical. Transpoziia se poate face (fr schimbarea cheilor) la semiton cromatic sau cu schimbarea cheilor.

78

1. Transpoziia la un semiton cromatic se face prin nlocuirea n gnd a tonalitii vechi cu tonalitatea nou aflat la un semiton cromatic suitor. De exemplu dac transpunem un cntec din Re bemol n Re major nlocuim armura de 5 bemoli cu armura de 2 diezi. Astfel toate notele se citesc ca n original afar de alteraiile accidentale care prin urcare cu un semiton cromatic se modific astfel:

Transpoziia la un semiton cromatic cobortor se face la fel. De exemplu transpunem un cntec din Sol major n Sol bemol major (adic o tonalitate cu un diez cu o tonalitate cu ase bemoli). Aici alteraiile accidentale se modific dup cum urmeaz: X (dublul diez) = # (diez); # (diezul) = 2. Transpoziia cu ajutorul cheilor se folosete n cea mai mare parte la instrumente ns i pentru vocile omeneti se poate folosi. De exemplu: sunetul do, prin folosirea cheilor poate fi numit re, mi, fa, sol, etc. Notele melodice Notele melodice sunt acele note care mpreun cu cele reale din acorduri ajut la construirea liniei melodice. ntr-o pies muzical distingem, din punct de vedere armonic, dou feluri de note: a. b. care fac parte din componena acordului (numite reale). De exemplu: n Do major Do, Mi, Sol, Do care nu fac parte din acord i care sunt numite note melodice. De exemplu: tot n Do major re, fa, la, si sunt numite note de pasaj. Din cadrul notelor melodice fac parte: 1. Notele de pasaj sau melodice se ntrebuineaz pe timpii slabi i sunt: diatonice (adic naturale) cromatice (ce duc la modulaii).

79

2. Broderia este o not melodic ce urmeaz unei note reale din acord inferior sau superior revenind apoi la aceeai not. Broderia este superioar i inferioar.

3. ntrzierile sunt notele prelungite dintr-un acord n altul, unde acestea devin disonante, rezolvndu-se prin micare treptat pe sunetele a cror apariie a fost ntrziat. n aciunea de ntrziere a unei note, din cadrul unui acord distingem trei momente: pregtirea ntrzierii disonana propriu-zis momentul rezolvrii.

4. Apogiaturile sunt note melodice care apar ca disonane nepregtite pe timpi tari, nlocuind temporar notele din acord n care apoi se rezolv. Appoggiare (lb. italian) = a apsa, a sprijini, a rezema. Sunt de dou feluri: superioare i inferioare.

Apogiaturile sunt ntrzieri nepregtite i se pot ntlni n acord la 1, 2, 3 voci. 5. Anticipaiile sunt note melodice strine de acord care anun apariia lor ca note reale n acordul urmtor.

80

6. Echappe urile sunt note melodice (strine de acorduri), de durat scurt care nu se rezolv n acordul urmtor (se sustrag rezolvrii) Echappet (lb. francez) = a scpa, a fugi, a evada. Ele se aseamn cu broderiile neterminate i se gsesc numai pe timpii slabi ai msurii.

CURS 27 NOTELE ORNAMENTALE

Orna-are (lb. latin) = a mpodobi Notele ornamentale sunt acele note i formule melodice auxiliare care se adaug liniei melodice de baz cu scopul de a o mpodobi i de a-i da frumusee. Folosirea lor a fost definitivat n sec. XVII-XVIII i erau utilizate ca s nlocuiasc durata scurt a sunetelor produs de clavecin (Wagner, Chopin, Liszt, etc.). Azi se folosesc mai mult n literatura instrumental i mai puin n cea de voci, crora le sunt accesibile numai unele dintre ornamente. n practica muzical vocal se ntlnesc urmtoarele forme de ornamente: I. Apogiatura este ornamentul melodic format din una sau mai multe note ce se scriu cu caractere mai mici pe lng una din notele principale ale melodiei. Dup durat, apogiatura poate fi: scurt lung.

Apogiatura scurt ia o valoare minimal din nota pe lng care este pus se aeaz naintea sau dup o not principal i poate fi: simpl, dubl, tripl. a. Apogiatura simpl e alctuit dintr-un singur sunet, notndu-se cu caractere mici printr-o valoare de optime tiat de o bar oblic i unit printr-un legat-o cu nota pe care o orneaz. De obicei ea este o not vecin superioar sau inferioar fa de nota real. Apogiatura scurta se executa ct se poate de repede.

81

Apogiatura mai poate fi pus nu numai pe o not vecin superioar sau inferioar, ci i pe o alt not. b. Apogiatura dubl sau tripl este format din dou sau trei note ornamentale ce se scriu cu caractere mici naintea notei reale a melodiei i sunt unite prin legato. Se noteaz cu valori de aisprezecimi, fr a fi tiate de o bar oblic. Se execut ct mai repede, lundu-i valoarea din nota reala pe care o ornamenteaz.

c. Apogiatura lung este alctuit dintr-un singur sunet aflat ntotdeauna la treapt inferioar sau superioar a unei note reale melodice. Se noteaz cu caractere mici dar nu este tiat de bar oblic. Valorile prin care poate fi redat sunt: doimi, ptrimi, optimi, aisprezecimi. n interpretare se ia jumtate din valoarea notaiei ornamentale.

II. Mordentul (mordre lb. francez = a muca) Este ornamentul ce const din alternarea rapid a notaiei reale din nota alturat (superioar sau inferioar) i revenirea la aceeai not real. a. Mordentul superior simplu este alctuit din 3 note: nota real cu care ncepe, nota vecin (superioar sau inferioar) i din nou nota real.

b. Mordentul inferior - este la fel cu cel superior dar este tiat de o bar.

III. Trilul (triliare lb. italian = a vibra) Se scrie: se execut:

82

IV. Glisassando (glisser lb. francez = a aluneca) este ornamentul din alunecarea rapid i egal de la o not la alta a melodiei, prin sunetele intermediare. Se noteaz cu termenul gliss, ca prescurtare de la glissando fie printr-o linie ondulat sau dreapt ce se pune ntre cele dou note extreme ale ornamentului. Ca durat, glissando i ia valoarea din nota cu care ncepe.

CURS 28 ABREVIERILE SCRISULUI MUZICAL

Abrevierile scrisului muzical sunt semne cu ajutorul crora se prescurteaz i simplific scrisul muzical (abreviere vine din limba italian i nseamn a prescurta, a reduce, a restrnge). Sunt folosite cel mai mult n scriitura instrumental i privesc semnele de repetiie, de trimitere, metric i ritmic. 1. Semnele de repetiie (repriza) - sunt semne care arat c un fragment melodic trebuie s se repete. Ele se scriu astfel: Cnd se repet partea de la nceput a unei piese muzicale, semnul de repetiie se scrie o singur dat, n locul de unde ne ntoarcem pentru a repeta:

Uneori semnele de repetiie sunt unite i indic repetarea prii de la nceput i apoi a prii care urmeaz.

Semnele de repetiie se folosesc cteodat cu volte (I, II) ce indic terminaiile fragmentului muzical. Termenul vine din limba italian volta = oar, dat, rnd.

83

2. Semnele de trimitere se folosesc n notaia muzical atunci cnd se repet pri mai mari din lucrrile muzicale. Acestea sunt: - Da Capo (D.C.) nseamn repetarea ntregii piese muzicale de la nceput - Da Capo al Fine (D.C. al Fine) nseamn repetarea piesei muzicale de la nceput pn la indicaia Fine - Dal segno pn la semnul al Fine nseamn repetarea piesei muzicale de la acest semn pn la indicaia Fine. Se mai folosete i semnul e poi la caela, adic repetarea de la nceput

apoi se trece la cado partea de ncheiere.

Elemente de expresie muzical 1. Legato este un semn ( ) care d expresie, accentuare i frazare muzicii (mai este numit i melismatic pentru c folosete o singur silab) 2. Staccato este reprezentat n scris printr-un punct ( ) care se aeaz deasupra sau dedesubtul notelor, micornd cu aproximativ jumtate valoarea acestora. Prin staccato cnd o melodie este linitit se red gingia, graia, etc. 3. Stoccatissimo ( ) este i mai pronunat caracterul melodiei. 4. Accentul melodic provenit din text este un accent: tonic dat de silaba accentuat a cuvntului expresiv este cuvntul sau cuvintele care au un coninut expresiv.

Elemente de sintax muzical Teoria muzicii ofer, dup cum se tie, toate elementele de natur morfologic: ambitus, interval, ritm, etc. Elementele de cunoatere sintactic muzical: motivul, propoziia, fraza, perioada aparin altei discipline a muzicii i anume Formelor muzicale. Motivul este un fragment melodic care constituie germenul ideii melodice pe care se dezvolt tot discursul muzical. Propoziia muzical este format din dou motive unite. Fraza muzical e alctuit din dou propoziii separate de o Perioada muzical e format din dou fraze.

84

85

BIBLIOGRAFIE
1. Botez Marcel, Cntece i semne muzicale, Craiova, 1927 2. Constantin Rp, Teoria superioar a muzicii, vol. I, Sisteme tonale Editura Media-Muzica, Cluj-Napoca, 2001 3. Idem, vol. II, Ritmul, Editura Media-Muzica, Cluj-Napoca, 2002 4. Dragomirov P., Solfegistul nceptor, Moscova, 1962 5. Giuleanu Victor, Iusceanu Victor, Tratat de teoria muzicii Bucureti, 1962 6. Poslunicul, Gr. Mihai, Tratat muzical, Bucureti, 1935.

Observaie: Pentru Teologie Asisten Social, Englez, Romn i Istorie, se cere att n semestrul I ct i n al doilea, doar o singur variant de Liturghie pentru examen solfegiu i text; pentru Teologie Pastoral toate variantele ce se vor lucra.

86

CUPRINS
Cuvnt nainte Introducere Cum s nelegem muzica bisericeasc Curs 1 Sptmna 1-a Noiuni introductive Curs 2 Sptmna a 2-a Elementele principale ale muzicii Curs 3 Sptmna a 3-a Teoria muzicii Curs 4 Sptmna a 4-a Calitile sunetului muzical Curs 5 Sptmna a 5-a Grafica nlimii sunetelor Curs 6 Sptmna a 6-a Semnele muzicale Curs 7 Sptmna a 7-a Diviziunile normale i excepionale de valori binare i ternare Curs 8 Sptmna a 8-a Dinamica muzical Curs 9 Sptmna a 9-a Reprezentarea grafic a timbrului Curs 10 Sptmna a 10-a Termenii de interval, ton i semiton Curs 11 Sptmna a 11-a Rsturnarea intervalelor Curs 12 Sptmna a 12-a Metrica muzical Curs 13 Sptmna a 13-a Ritmul Curs 14 Sptmna a 14-a Elemente metro-ritmice comune Curs 15 Sptmna a 15-a Tempoul i caracterul execuiei Curs 16 Sptmna a 16-a Ritmuri specifice n muzica universal Curs 17 Sptmna a 17-a Ritmul n muzica popular romneasc Curs 18 Sptmna a 18-a Metrica i ritmica n lucrrile mai noi Curs 19 Sptmna a 19-a Sistemul tonal Curs 20 Sptmna a 20-a 1 3-4 5-6 7-8 9-12 13-15 16-19 20-23 24-25 26-27 28-29 30-33 34 35-37 38-39 40 41-51 52-54 55-56 57-60 61-63

87

Sistemul tonal diatonic Curs 21 Sptmna a 21-a Sistemul modal Curs 22 Sptmna a 22-a Modurile medievale Curs 23 Sptmna a 23-a Tetracordurile n modurile populare Curs 24 Sptmna a 24-a Tonalitatea i funcionalitatea Curs 25 Sptmna a 25-a Formarea gamelor majore cu diez i cu bemoli Curs 26 Sptmna a 26-a Principii teoretice muzicale complementare Curs 27 Sptmna a 27-a Notele ornamentale Curs 28 Sptmna a 28-a Abrevierile scrisului muzical Bibliografie

64-67 68-70 71-73 74-75 76-77 78-79 80-82 83-84 85-86 87

88