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E. H. Gombrich

NORMAYFORMA
Estudios sobre el arte del Renacimiento, 1

OEBATE

P.im.n cdici .n 6h cdiro!I

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Yebin

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dc Remigio C,me Drz

Quedd dgtlli)Mot prehibids. sin l.u@ri4n *rir dct nt d.l .?rrr, bio i4 scionB Brabjcids o la LyB. ta Eprcduein toul o parcial de eu obn por (ualqui Bedio o pedimnNo,

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d. cll. m.dic.lquiLr o prsmo pLtbli@.

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tiEL lvrra/,r PB lrJ- 1966 @ D. 12 rdsiih, idor Prs timiEd


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O P[,i.bo Edidn

O'Domcll,

e&lLE pbliod2
19, 2a009

.utoriz.i d. Ph.idor PB

por Eied.l e. M.did, t999. @n l Limitd

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I.S.B.N.| M-830c21tJ EdibrilD.bat , S.A. Compuoto cn Vosal ,{ G., S. L., J@ d. Arcls, 3, Mdrid IpI@ SnE ptt (Piat d in Siaapot)

SUMARIO
Prefacio La concepcin rnacntista del pro$eso artfstico y srs cons1

VI

Apollonio di Giowanni. Un uller de rrz florentino visto


con los ojos de un poeta humanista EI Penecimiento y la Edad de Oro
11

29 35

El meccnazgo de los primeros Mdicis


El mtodo de clabor composiciones de Leonardo

t8

t Madona llh

sedia de Rafzr,l

8l

Norme y forma- ls cetegorles esdlfsdes de la historia del ate y sus orgcnes an loc idela rcnaccnrisas
El manierismo:

tesfondo
pai{i:mo

107

I tcorla del ate reruccnise y d nrirri:oo dd


El esitb ll\tica:imizci y

asimilacin Himcnco
Rcynol& 'Iits mujc-

122

Ia

teorla y prctica de la imitacin co


res adorado rn trmino de

129 135

Nota.s Nota bibliogrce Lista de ilustraciones fndice Ilustraciona

154
155
160

165

t-

,_a

PREFACIO
En el ptefacio a mi ltbro Mcdiacionr $bn ,n caballo b jquar expresaba mi gratirud a los edirores por su propsito de publicar a continuacin una coleccin de mis ensayos sobre el Renacimiento isliao. Resuh luego qu su nmero exceda de lo que poda recogerse razonablemente en un romo, y acepr la sugercncia del edor, el seor Michael Baxandall, de dividnlos en dos grupos: uno que rratase del simbolismo en el funacimienro y otro que tratase de problemas de estilo, mecenago y gusto. Es este segundo romo el que el lecror dene en las manos. Creo que puede advertirse que a lo largo de estos variados ensayos discurre un tema que los unifica m de lo que esa descripcin superficial parece indicar. Todos ellos rratan de lo que podramos llamar el ambiente de opinin renacendsra en rorno al arre y del influjo que este ambiente ejerci sobre la pnicrica del ane y su crrica. Este planteamienro contradice un mnro
el supuesto corriente de que el ane va siempre por delanre del pensamiento sistemrico, y de que el cltico sigue a distancia al anist tntando de catalogar y de explicar lo mejor que puede lo que ha nacido de la creacin inconsciente. Este libro trara de comprobar la validez de la hipresis conrreria desde diversos ngulos. No es que pretenda minimizar, y mucho menos negac h creatividad del arrisra, pe.o s trata de poner de manifiesto que esa creatividad slo puede desplegane en el seno de cieno ambienre, y que ste tiene sobre las obra dc ane resultantes tanta influencia como el clima geogrfico sobre la forma y la ndole de la vegeracin. Nrese que esra met:ifora excluye un determinismo rlgido. El mejor clima del mundo no podria producir un rbol en ausencia de una semilla o un pimpollo sanos. Ms an, un clima bueno para los rboles que nos resultan gratos rambin puede favorecer la difusin de malas hierbs o plagas, que aborrecemos. Los mapas climricos por t,ro no permnirn pEde' cn la flora de una regin y menos an la forma de una planra concrera. Y sin embargo la mefora- parece legtimo esrudir los cnones criricos -:rbandonando explciros e impliciros aceprados por annr:s v clirntes en el seno de una rradicin y prqunursc qu influencia pueden tener esras normas rcbre Ias formas creadas por maesEos m o mnos dorados. Asi, en.l pimcr cnsayo de ate rolumen,.h concepcin reacentist dl progrso artstico v sus con.ucncia5,, nos pr tunrarnos por la influencia concreta que una idea como sra pudo habcr renido sobre esculrores y pinrores. "El Renacimiento y la Edad de Oro, plantea una pregnta anloga sobre el efeo que pudo haber ejercido un mito lirerrio sobre Ios necenas y por tanto, de forma indirect, sobre las arres de la poca. .El mrodo de elaborar composiciones de tonardo" (publicado originalmente en francs) rrata de poner de relieve lo estrechamente trabado que esraba el duradero eilo de esre maestro con sus convicciones en torno a la preren, sin de que la pintura era un ane liberal. Un cuano ensayo, .ta teora del ane renacenrisra v el naciminro del paisajismo", prerende demosrru que los humanistas del Renacimienro hablaron del paisajhmo antes de que la prctica artisrica les diera alcace: v el rrabajo sobre .El esrilo allbntica: imitacin y asimilecin, exam;na la

\1

VII
reoria humrnlstica de que la "imiracin, era un camino que conducia a la perfeccin artlstica e ilusra e1 modo en que funcionaba en la prctica. Me pareci apropiado teoria y prctica de Ia imitacin en Reyasimismo inclui un articulo sobre

noldv,, en el que se estudia el ltimo eslabn de una tradicin que procede del
Renacimiento y perrenece a su rbita.
Interclados enrre esros seis estudios hay dos que versan sobre el gusto m que sobre teora formulada. EI referido a Apollonio di Giovanni presenta, como indica el subdulo, un taller florentino de arrr visto con los ojos de un poera humanista. Confro en que arroje cierta luz sobre los gustos de un humanista menor, al que no pareclan irreconciliabla el amor a \4rgilio y la admiracin por lar ilusrraciones gticas mrdas. El rirulado .El mecenazgo de los primeros Mdicis, estudia la influencia que parecen haber ejercido las difeentes penonalidades de rres miembros de la familia Mdicis sobre las obras de arte por ellos encargadas. Si estos dos ritrimos ensayos tramn de normas no formuladas, los tes esudios restantes de este uolumen se desplazan al otro extremo del espectro: estn dedicados al exame de las normas misma. El que da dtulo al ltbro, Norna y forna (qe es la prLmera vez que aparec en ingls), ,ffliza el ascendiente que ejerce an la norma renacentista sobr nuestras ideas en torno al estilo, incluso entre crfticos que, como \Volfflin, impugnaron sus pretensiones de validez universal. El breve trabajo sobre el rasfondo histrico del concepto de manierismo examina el caso especial de la aparicin y apreciacin, a la luz de esta noma, de una categora de esdlo psficularmente polmica, en tanto que la afeecia sobre .La Madonn dell ed;a de Rafael, inves' tiga el significado y algunas de las cnnotaciones filosficas y psicolgicas de la norma a travs de un ejemplo en tiempos famoso. Diversos vlnculos enlazan en ambas direcciones esr <onferencia con algunor de los orms esrudios del libro. y me complaci . omprobar que mu.ho, de lo' rems inrercrubn y que se ha. ian necesarias diveno referecia cruzadas. Pero no pretendo decir que este volumen responda a la norma clsic de constitui .un todo armonioso,. Soy consciente de que existen muchos cla' ros en su estructura y linea de razonamiento y no he dejado an de rratar de llenarlos. Sigo trabajando en los dos frentes de la teoria y la prctica del ane, y espero demostrar en estudios postriors que ambos son en verdad inseparables. No resta m que dar las gracias a los muchos amigos y colegas que me han prctado su arda a lo largo de los aos en que he venido trabajando en estos temes. a los comirs que me invitaron a leer mis nabajos en diversos congresos o a pronuciar conferencias, a los editores que permitieron la reimpresin de los aniculoc- cnut ellos mis compaeros d,el loarnal of the W'arburg CoutaaLl ln*itntcs: mi Michael Baxandatl emprendi la improba mrea de supervisar el Procco & 'Ji-;,r" del libro, y el doctor I. Grafe, de Phaidon Press, se mosr ran inhlibk com ri:Epre a la hora de buscar ilustraciones y favorecer n general el coniuto dc I (nFtrPor himo, deseara reiterar mi agradecimiento al seor Harl'6 \filllf Por e

"l

c -t

Londres, may'o de 1966

L }L COIIBRICH

VIII

Plefdca

NOTA BIBLIOGRTICA A LA CUARTA EDICIN


En el Prefacio escrito en 1966 expresaba la esperanza de demostrar en fururos estudios que la teora y la prctica del ane son realmenre inseparables. Debo dejar que sean mn lectores quienes comprueben en catlogos de bibliotecas y en biblio, gmfias hasta qu punro he cumplido una promesa rin atrevida. En esras pginas deseo referirme a las obras de orros aurores que han seguido esas lneas de investigacin y han apuntado modificaciones. Su incorporacin a1 texto habra ex;gido una costosa recomposicin, por lo que he seguido la sugerencia del editor de indunlas aqu en forma de nota. La pagin:rcin remie al rexro principal de esre libro. (pgs. I I-28) ha generado felizmente El ensayo sobre "Apollonio di Giov:rnni, una monografia sobre esr arrisra anreriormenre olvidado (Ellen Callmann, Apolbnio di Giounni, Oxford, 1974), as como varias aibuciones nuevas que no puedo
al ensayo "El mecenzgo de los primeros Mdicis,, publicado originalmente en i960 y reproduci do en este volumen en las pgs. 35-37. t inrencin en esre estudio era deiar a un lado relatos posteriores y concenrarse en lo que es posible inferir a parrir de tuenres primarias, de contemporneos y de documentos de archivo. Al intentar sinredzar de este modo el estado de nuestros conocimienros hace unos veinticinco aos, era coosciente de la posibilidad de que el panorama cambiase a medida que la invesrigacin :vanzaba. He tenido la suene de encontar en la docrora Caroline Elam a una historiadora que ha realizado una gran dos;s de trabajo original en los archivos de Florencia y que, con ejemplar generosidad, repa mi ensayo y llam mi arencin sobre una rica bibliografa que ha acumulado mientras ranto en relacin con los remas que yo haba tocado. Huelga decn que no es responsable de los datos que he seleccionado para su inclusin aquf, pues deseaba limitarlos a la informacin sobre hechos. P*o a enumerar estos puntos en el oden en que los habria mencionado dc habe sido posible volver a redactar y componer el ensayo e cuesrin. l paginacin rem; te a1 ensavo tal como aparece impreso en este volumen.
Prigina 36. El imporrante libro de Martin Vackernagel esr disponible ya en traduccin al ingls por A. Luchs, TbeVorA of the Fb,e tine Renaisance Ai't, Princeron, 1981, con una ril bibliografia y algunar corecciones de los errores del autor. Disponemos ahora de algunos dtos ms sobe el padre de Cosme, Ciovann; di Bicci: Las incorporaciones

y modiicaciones ms importantes

se refieren

C. Sringer, .Ambrogio Tiaversari and rhe Tempio degli Scolar; at S. Maria degli geL,, Bqs praented to Myron P Glnore, ed S. Berrelli y G. Ramakus, Florencia, 1978, I, pgs.271-286. (Giovanni di Bicci don 100 flor;nes para la construccin de un nuevo dormitorio en Sanra Mara de losngele.) E. Battistt, Brunelbsi, The Com?lete lYo*,Indres, 1981, pg.352, nm. ti cita el invenrario de la casa de Giovanni di Bicci en l4l7,l418 lfech idica-

tufuio
religiosar,.

Ix

da errneamente como 147I), que inclua obras de arre .invariablemente

COSME Ha salido a la luz alguna que orra referencia sobre las relaciones de Cosme con

Aaz, Carnbridge. \lssa.huser$, y \963, p9. 62 y nn. 46, p9. 42\ n. 116, cita un documenro de 1426, en el que Cosme de Mdicis usa el banco de un primo de Pisa para pagar un pequeo anticipo a Donatello para la compr de mmol de Carrra v dos pares de calzas. Vanse tambin pgs. 229-230. A. D. Frazer-lenkins: .Cosimo de' Medicit patronage of archirecrure and rhe rheo.y of Magnificence,, lnrnal of the Varbury and Cootaul In'ttutes, )C(l|Ill, 1970, pgs. 162-170, cita una cana de 1417 de la confrtern;dad de florentinos en Venecia a Cosme y Lorenzo de Mdicis pidiendo dinero para ayudar a construir una capilla en los Frari. (Nota: El san Juan Bautista en madera de Donatello en los Fari fue datado recientemente en 1438; vase F. Anes-Lewls ei Art History ll, 2, 1979 .)

R. de Roover: Risz aru[ Derline of the

Melii

Pgina 42. En lo que se refiere a la construccin del monasterio de San Marcos, parece que Vespasiano no es plenamente fiable, pero ivesrigaciones recienres confiF man el carcrer no sisremtico de ia innovaciones de Michelozzo (Hans Teubner, .San Marco in Florenz: Umbaurelr' vor 1500,, Mtteilangen dzs Kansthiwnrhen Inr tit"t' n FbftM, 1]I, 1979, pgs. 240-271). El mkmo carcter no sistemtico ha sido sobrdamenre confirmado para la reconstruccin de la iglesia de San Lorenzo por Cosme (no hay pruebas documentales de la panicipacin de su hermano Lorenzo). Nunca se compromeri a reconstruir la iglesia entera (V Herzner, "Zur Baugesch ichre von S. Loenzo i n Florcnz , Zeitschf fiir Kn*geschchte, XYll, ), 1971, pss. 89-1 15, y P Roselli y O. Sqerchi, L'Etlificazione delk Baslca di S. Lorenzo, Florencia, 1980).

Pgina 44. Los documentos extraamente ambiguoo, a los que aqu se hace referencia no tienen nada que ver con Cosme, sino con el conflicto enrre los frailes v los aTaal nombrados por elEstado. Cosme si financi, sin embargo. la consrruccin del noviLido de ranra Croce. pero no cl dormirorio.

Pgas 44-45, Pasando por alto la fantstica descripcin del Palacio N{dicis que aqu se cita, deben rnencionarse algunos estudios recientes sobe ese edificio: Isabelle Hvman, Fifeenth Centary Florentine Sadies: The Palazzt Mcdci and a Ledget for tbe Churcb ofsdn Loenzo, Nwva\ok, 1976; D. V y F. w. Kent, .Two com

mn$ of March 1445 on the Medici Palace,, Burlixgtot Magazixc, OO{I, 1979; y Rab Hatfield, .Some unknown descriprions of rhe Medici P^l^ce in 1459", An B lain, Ll, sepiembre de 1970, pC;s. 246-248. Para el palacio anterio vase ahora el invenario mencionado para la pg. 36 en relacin con Ciovanni di Bicci.
Pgina 45. Para la abadia de Fiesole, vase ahora tambin U. Procacci, .Cosimo

de' Mcdici e la cosrruz;one dell Badia Ficsolana,, Conmentari, N. S., 1968, y F. Borsi, G- Morolli, S. tnducci, E. Balducci, l Bdda Fieolna, Flotecia, 1976.

PIERO

Pfgin 45. Trcs documcntos menorcs eferidos a las actividdes de Piero en 1451-1455 debcrin insenarsc aq. En l45l encarg el techo dc una sala para el Palacio Mdicis Aduino da Baisio, confirmando as su preocupacin por la decorcin inrerior (V/: A. Bulsr, "Die ursprungliche innere Aufreilung des Palazzo Medici i Flore2,, Mittihtngn dts lGnsthntornchet Instittts in Floroq diciembre de 1970, pE;s.369-392; y P Foster, *Donarllo noticc in Medici ltters,, ?4rr 8//",,, IXII, 1980, pgs. 148-160, demosando que Piero envi alguna posesiones de Donatello a Florencia en 1454, y l ao siguienr efec$ patos a Donatello en nombre de su hermano Giovanni para madonas y mrmol p^a in s.ittoo en 12, villa dc Fsole).
Pgina 50. La docroa Elam seala acertadamenre que la configuracin del rccho que describ como esrella" es el embleme de san Bernardino, pro me sigo "la preguntando si el conrexto no sugiere la cstrclla orientadora.
Pgina 52. Hay mucha litcratura reciente sobe la femosa coleccin Mdicis a la que slo me refela de pasade. La evaluacin ms minuciosa se encuentra en los captulos XI y XII de loseph Nsop, Thc Ran An Taditioar, Nucva York, 1982 (reseado por m en Thc Ncw Yo* kuietu ofBooh2 de diciemle de 1982), donde el autor aboga por una revaluacin completa de los datos relarivos a los precios enumerados cn los inventrios. Vase tambin:

Luigi Beschi,

"tr antichitl di tnrenzo il Magnifico: caratteri e vicende,, en 6/i Conacgno Intemaziondl di Stu, Floren ia, 1982, publicado en Florcncia, 1983, vol.I, pgs. l6l-176.
Ufizi,

Nicole Dacos, Antonio Ciuliano y Ulrico Panuti, Il Taon di Lonna il Magnifco: Le Gennc, Florencia, 1973. Dedef Heikamp y Andreas Grote, Il Tcoro / Loftnzo ;l Mdgnifco: I V6 Florencia, 1974 (con nueva documentacn). G. Pampaloni (ed.), .I ricordi segreti dcl mediceo Francesco diAgosrino Cegia,, Archivio Stoico luli0, CX.V, t957, pe;s. 188-214.

}J LORINZO
Pgina 52. Es comprensible que se hayan realizado muchas investigaciones sobre

la brillante figura de Lorenzo, cuya conespondencia completa est siendo edimda por un equipo de historiadores bajo la dneccin general de Nicolai Rubinsrein. Lorcnn de' Medici e k ociet atinca del uo tmpo, de Enrico Bartucci, ha sido publicado con una muy necesaria revisin de Ldsa Beccherucci (Florencia, 1964): vase tambin el estudio introductorio de la literatura recient en la terc ra edicin de Andr Chastel, l/, / Hanannne Florence au km?s de La rent k Magnifque (Pars, 1982) y Edmund Fryde, de'Medicit finances and then influence "Lorenzo on his prtronage of an, , Stadi n menoria de Fetur;ga Melis (Fluencia, 1978) , wl.
3, pgs. 453-467. La breve lista de sus encargos que yo inclua en la pgina 52 puede requerir anoraciones y enmiendas adicionales: vase F. \1. Kent, .New light on Lorenzo de'Medici's convenr ar Porra San Gallo", Burlington Magazl,, CXXIV 1982, pgs.292-294, y R. Lightbown, Botticll; (I ad,res, 1978), pgs. 97 y sigs. para los rnurales de Spedaletto que, por cierro, no estaba situado cerca de Arezzo, sino en los limites de Volterrano en el Val d'Era. Pero se ha arrojado una luz ms importante sobre las acr;vidades de edificacin de Lorenzo en Poggio a Caiano. Sus de' Medicit Cascina at Pogedificios agricolas sos esrudiados por P Foste "Lorenzo gio a Caiano,, Mitteihngn ler Krn*histoischer Institux ix Florena jLrnio de 1969, y pgs. 47-66. Mi afirmacin de que la villa de Poggio a Caiano lue "terminada ransformada por los sucesoes de Lorenzo, debe ser matizada en la medida n que P Foster, A snfu oflorenm de'Medn\ Vilk at Poggio a iano (New Haven, 1978), ha demostrado que la declaracin de bienes de los Mdicis de 1495 consta fehacinrmente la existencia de un modelo completo de la villa. Hay dos referencias anteriores a este modelo de Giuliano da Sangallo, y una de ellas indica que el arquitecto lo llev a Miln a peticin de Ludovico elMoro (L. H. Hydenreich, .Giuliano da Sangallo in Vigevano", Sctitti i onoe di Ugo Procatri, Miln, 1977. ll, pgs.

321-323, y

M. Manelli, .I

Pensieri Archnenonici del Magnifrco. Connentari,

1966, pgs. 107-11l). En relacin con otro documento sugesrivo pero desconcerante de la poca de la compra de la propiedad por Lorenzo, vase F. V. Kenr. .I-orenzo de' Medicit acquisition of Poggio a Caiano and an early reference ro his architectural expertise,, lounal of the warburg and Corrtaald Insti"tl 42, t9-9. pgs.250-256. Pgina 54. Dos de los ardculos mencionados ms arriba confirman rmbin mi exposicin sobre el prerigio de Lorenzo como rbirro de la arquitectura: \fndli. en ConnntarL ha publicado una carta que muesrra con qu impacienci2 .+a: Lorenzo que los pliegos del De Arch;tectur., de Albeni saliern dr la impma Kenr 1e presenra discuriendo deralles arquitectnicos con el antenor propia:rio & Poggio a Caiano. Piero Morselli y Cino Corri, Za Cliesa di Stu .rli bll Cr-

ri in Prato: Contrib*o {i Lorenz d' Medii e Girliano da kngalo dh ngdtzj",. (Florencia, 1982), documenran la influencia de Lorenzo en la plmiocin. Por

cicno, el consjo d l,orcnzo fu solicirado de hecho en relecin con Santo Spirito, como rcseo n el ensayo, pero cerca de la fachada (si dcba rencr tres o cuatro
puenas) y no sobre la sacristla.

Orra (infiucdfera) inrervencin arquitccrnica dc l-orcnzo se cncuentra en el arlculo de Franco Buselli, .Fra Snana c Sarzar,cllo,, Ncoopoli, 6-7, 1969-1970, pfus 61-68, con pruebas dc que t,orenzo apoy el proyecto de Giuliano y Antonio
da Sangallo pam la fonalcu: de Sanana quc no tue llevado a cbo.

Pgina 55. Tcngo que desdecirme de una ob,servrcin imprudentc que haca en el rcxto, o matizarla. Repeta la historia quc dice que Lorcnzo prcscnt su propio proyecto de fachada de la caredral de Florcncia en 1491 e inrenr maniobrer para que fum aceptada. Sin embargo, P Foster, .l-orenzo de' Mcdici and the Florencc Cathedral Fagde,, lrr BzlLaz, )O(II, sepricmbre d 1981, pts. 495-500, ha examinado de nuevo los documentos y descarra su intcrpreracin como una difamacin posterior. No se pueden negar las maniobras, pero puede que lrenzo deseara conr sido ms acomoscgun el cncargo para su favorito (que naruralmente podrfa hb daticio en relacin con sus deseos). t-a lisra que equi se ofrcce es larga, pero haciendo examen de conciencia no creo quc el anculo origina.l mcrczca ser desechado, pues me parece que la cracterizcin quc oftccfa dc lar trcs ten.rcion r d mecenas ha resistido el paso del tiempo. Espero que pucda decir lo mismo d los dcms csrudios incluidos cn este volumen.
Londrcs, septicmbre dc I 984 E. H. G.

La concepcin renacentista del progreso


artistico

sus consecuenlls

r roncepcion renLrnrtra del progre'o annti<o no' e' amil "r " rodo. po- lr lzt'la -L.de Vsri. En ella no' n,r l .rn.ion dc ls mes de'de uno' toto'.omi.n-

zos hasa la perfeccin, primero en la Artigedad clsica y luego de

'e

tre del gdco, y recoriendo las rres etapas de

del ane de Miguel Angel. Es una inrerpretacin de la hisroria que sigue eierciendo cieno hechizo, aunque su itidz se cuestiona desde hace siglo y medio. r,ls rom:ricos, nazarenos y prerrafaelistar atacaron la escala de valores en ella subvacenre r rgin la cual mayor desrreza equivale a mejor arte; Alois Rid y sus seguidores han Igado a hacenos

"bueno,,

nue'o, tras el desas.mejoo v .superior,, al pinculo

duda de si tenemos derecho a hablar de un progreso en la desrrra alli donde la misma inrencin est somtida a cambio; tue l quien reemplaz Kna nr KttrnolL't Por riltimo, los crocEanos han cuestionado la misma afirmacin de que el lre dene una "hisroria, insistiendo en la "instaridad,, Ia singularidad de toda obra de anc -qnna, a la que no debe degradas convinindola en un mero eslabn de une odena 'e.olu'a". X sin embargo, a los mhmos clticos que adoptar lx posturas m en ane. rcfirindose por cuariones suele gustarles hablar de movimientos lo general
a los

movimientos que
ser

se

"progresistas, revuelven contra la ida renacenrisra del prcgrso.

mi intencin planrear aqu, no digamos ya nsol.er loc rariados problemas que nacen de estas parrdojas. No deseo lormular la pregunra de si cris(e o no el No puede
progreso

artstico

minos-, i rrudiuione'. Mi rnrenogmre e' de rtpo hnrrno. lomrd Por o,omo Pun(o de ' panida un rexro de prin<ipio' del Renacimirnro qu. no. pre.enu b ide de Vr'ari ;z t ,uu nara* y luego pllulc h .uerln de I crc. ro que r. ,de ' tu< 'ndder o i,l l .r hubo de ,.ne lo. :nnLas que k compan ia. Mi rnro pr<xede de ua epnto[ /
dedicatoria escrita por el humanisra floentino Alamanno Rinuc.ini en maro de 1473 como prefacio a una traduccin del griego al tatin e la \la dt ,lqobnio de Filxrarc reatizada para Federigo da Montefeltre. Aunque se imPrimi a fin16 del siglo \11nr' al
parecer los hhtoriadores del ane la han pasado por alto Cirar solo los palaja relevantes para Ia presente argumentacin, remiriendo al lecror a un apendic donde se encuen-

delinan los rr supongo gue depende en buena medida de cmo rodo librc de conrenacenthra se hallaba del ni siquien la de si la concepcin

'obre

ra

secciones del rexro original y alguna notas cornplementarias:

Sicmpre que me he frjado en los hombes de ues pa r los he comparado con los del pasado, mi geneosisimo priociPe lederigo, me ha Par<ido .omPleamenie absurda la opiDin d quienes picnsn que no pueden ensala decudmee lo mner de sus riemhza v la sabiduria de los anriguos a mends que censuen

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pos, condenen su talento, meosprecien a sus hombres )- deploren Ia desgracia de haber nacido en cre s;glo ta lto de probidd. enre de indusrria y en el quc -egn dicen ellos- no sc va cn pos de l cortesla... Po. lo que a m roca, a veces mc gusta glorirrme det hecho de haher nacido en esra poca, quc ha producido un nero incalculable de hombres que ianro hao descolldo en diversas tutes y epeos que muy bien puede comparrselos con los anriguos. Pra comenzar con .oss pequas y proceder despus a asuntos de m:is peso: las artes de la escultura y la piniura, agraciads con pocs anteriores por el gen;o de Cinabue, de Giotto y de Taddeo Gaddi, ral grandeza y excelencia han alcanzado mer ced a algunos pintores que han Ro.ecido en nuesra poca quc bien merecen srcs ser mencionados l lado de los anriguos. El ms cer.ano nosorros fue M6ccio, cuvo pincel podia expresar la forna de cualquier bieio de h naruraleza con ral perfcccin que se diia que o esamos

nirando la imagen

de una cosa, sino la cosa misma.

Y habrl algo ms ingenioso que las pinruras de Domenico Veneciano? Algo ms admirable que los cuadros de Filippo el Monje [F;lippo Lippi]? A1go ms florido que l imi+ns ded por lua el de la Oden de Pred;cadores [F Anglico]? Todos

ellos difieren en si por direms concepros, v sin embago se

Les

considera prejos en

En cuano a los esculroes, aunque podria mencionar a muchos que hubicmn sido aunriqs celebridades de haber nacido un po@ anres de nuera poca, Donatello los ha superado a rodos en ral medid que es os; el nico que cuenra en esra disciplina. Aun u, no hay que despreciar a Lua della Robbi ni a Lor.zo di Baroluccio [Ghi benil, como arestieua el ga renombre de sus obras.

Tengo que dejar de lado la alabanza que hace Rinuccini de Brunelleschi y Alber ti, como ingenieros y tambin como arquirecros, y seleccionar en su dilarado informe sobre el auge de las artes librles n su poca tan slo su pasaje ms en el que se expresa con especial claridad la idea de progreso: El so de la oaroria clsica y de un etilo ladno sin racha resucir poco antes de nuestra poca: eo ella es ahora nn cultivada y pulida como nunca floreciera desle los denpos de Icrancio y san Jenimo. E$o se puede ver iicilmere en los escritos de los qu bucaron el conocimienro de muchos smndes temas en la poca comprendida ene hs nedichas, pero su mmera de escribi era rosca, hecho que no me sorprende. y que varios de los lib.os de Cicern estaban ocultos en la oscuridad y no habia posibilidad de indlos. Al principio, pus, colu.cio salurari se lai un poco y bosquej un modo de expresin algo ms elegre, que .ieriaenre hereca grandes elogios porque abri el cmino de la elocuencia que dumnre ranto empo haba esrado coru, do y nosrr a los qe vinieron rru l la rura por la que habi d sender. L sigui.ron Poggio Leonrdo Areino, que volvieron a saor a l luz esa elocuencia que haba visro interumpida y cai a6olida.

Tras pasar revista a los erudiros y hombres de estado griegos, Rinuccini imprime a su carta el esperado gno elegante Por qu habria de pararme a demostrar tu ra-

bajosamente que somos tan buenos como los antiguos No hay ms que mir-ros, mi seor prncipe, para ver confirmada la grandea de nu sra poca.

Ld

.o

.epc;n retuace"tista del ptograo attho

;1 s*s

ontecuexcitLs

Riuccini no pretndf ser originat. Su carra de dedicatoria no hace mris que presna nueva viaciones sobre rema corrienre, en .u poc ) :lnbienrc. Uno de ellos e' h rdea de que la 'iruin de h elo.uencia y h de la. aner esrjn relacionadrs de alguna

mnen

y de que ambas son ndice de la grandaa de una poca,. Es esra conviccin i que impregna la ptica de numerosos humanisras del Renacimienro y sigue reniendo I

la

inlluenci en nuesrr* opinionelobre 'u epo.;. Y no 'olo,obre I.r sua en realidad. Aun nor inclinmo. con'iderar que la vruacidn de lx ana es L piedra de roque mi. I :egura para ronrn"tar la grandrza de una poca :unque. pensrdolo bren. ral vez hay: \
que admirir que e, un indr.e de ratrdez m que

dudoro.

En lo gue se refiere a las ares, esta idea trascendenral tue expuesta probablemente por vez primera en la fam osa itrodtccl al Della /ittutd de Alberti, panre ins, pnacin de la carra de Rinuccini. A.lberri nos confiesa que habla panicipado de la melanclica opinin de que la Naturaleza estaba en decadencia y ya no produca gigantes ni grandes espiritus hasra que, al volver del exilio a Florencia, la mera existencia de Brunelleschi, Donatello, Masaccio, Ghibeni y Luca della Robbia restaur .u fe en l vid. Pero mienrr' AJberri contempla ai.ldmenre e,ror ,rirrs. I tunucrini lo'.onsider pafle de un mo!imienro de cuya.onrinua.ion., '* p-- / pior riempo. e. revigo. l posibilidad de rl movimrenro debi de ser lmiliar I rodo hummirL. No slo Plinio. sino aquello, grrnde' rruudo" de elo. uencia qu 'e / acababan de redescubn, el Bmas d.e Cican y la Ins*"tio Ontoria d. Qninriliano, describian l evolucin lenta y gradual de las ares en la Anrigedad, desde los comienzos a la perfeccin cumplida{. La imagen, por ranro, esraba a Ia mano. Adems se daba casi por descontado que era aplicable a la siruacin de Florencia. No haba afirmado Dante que la fama de Giotto haba eclipsado Ia de Cimabue? 5 Y no se enorgulleclan especialmente los artistas florenrinos, como sabemos por Cennini, de culdvar la tradicin viva de ese gigante entre los arrismsi6 Aqui renemos, por tan, to, la concepcin de la historia de Vasari prefigurada ya en el Qaanocento. F,ra sin duda una idea que habla esedo el ane, durante algin tiempo. Nunca hubiera "en nacido de no haber tenido lugar el avance real de Giotto o de Masaccio en la direc<in del realjsmo. P*..". q* h idea de progre"o no tlo e< (on'c(u(nci d\ contecer rel en la e.fera del ane. sino que debe haber incidido.obre el arre y los ' ( ani.rar de un modo que merece la pena estudiar con m, deralle. No es en el efecto psicolgico de esta conviccin en lo que esroy pensando. Sin duda hubo de resultar estimulante para un anista joven vivn en una poca y una ciudad

y ro. Es un disclpdo miserable que no supera a su maestro,, escribi l,eonardo -, que rin embargo no ruro m que dis.pulor mnerables de esre esrilo. tn que qu;ero rubra-_ ya e q uc. . on independ encia de cuJqu ier efeo psicolgico. Ia ider de pogr6o se lr- I dujo en Io que podramos llamar un nuevo marco institucional para el ane. En la Edad ) Media, como no cesan de recodanos los historiadores sociales, el anisa er en rea.lidad un anesro, o ms bien que erta palabra ha adquirido cieno brillo romrirti-puesto
que se enorgullecian de su ane; sin duda la idea de progreso pudo actuar como acicate

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un come,,i-re qu. \a.i p.nru,s v c., uhuras de en.rgo y.u'o. cri,e,io. crar ).. , los de sus orgaaiaciones profesionales, los grem;os. l.a idea de progreso aporra un ele / menro enre,-enre nuevo. Ahora, si se me permite expresa,ro.pigo-,iiio-*t., a ilrlsr ten,a que pensu no solo en su encrso, sino en su crso. y su carso o misin . / .on,vu en l. recilru ta gtona de L epo, r r rr\d, detp,os,e,o de rre. f \ \ Todos ubemos lo facil que resuha eugerar el conrasrc enrre la Edad Media y el Renacimieno. Peo este marco de referencia si que paece haber crealo un conrexto nue, \\ vo p.m el ane. Nuevo cundo menos si romamos la palabra \ -\ e nuesro sentido , "ane moderno. EI nobh adagio ar bnga, L! bta t' nos recuerda que ya este mismo sentido es \ .\ . de tech retrirmenre reciente. pues el anc. que es m dumdero que ta vida humma i* I es .l de Esculap,or el dicho. el parecer pro.ienen de la medicina griegas. Bien puede ser . \ .i I que la rdea d. prosre.o pre,lecLenre en el nundo risuo tuer diferenre de ta nuesrra . De i r nue.r de l rrqu n. .on su promes, de prtecribili<rad indefinida, la sLLya J- :Y dcl urgismo.u\.r(.,micno < deiene un r re:Jizadas sus.potencial;dades,. El "s ^'r ' \ b .l.,,r,, dc +r: ;.n..ion e. :l e*rio de .]iseles sobre la evolucin de la trage-1 I\ \Jir.P-o,r.lu.o(.rr.o,rpJ.o.qu(lr.o-oJr(nd<]l.p.aueareJrdoe,d(lrI vida. El :lrsra que cree que lx anes progru r pone uomicmene tuera det nexu \
. e.

l:,) * \7 -co

Intu

cp.it

t nltchtn

t prosre,o

atltico

tu, con,cc,?ntir

sodal de la compra

la renta. Su compromno no es rmro con el cliene coo con etl

Ane

r,,.

Debe pasar ta anrorcha, hacer su aporracin; esr siruado en la coniente de Ia

roria, y esta coriente la ponen e movimienro los

hhmriadores.

h- l

Me gusraria seguir aqu los efecos de esra nuera concepcin del ane en un ejempto de por s conocido: el cambio de la primera puerta del baprisrerio de Ghiberti a la
segunda. No hay pruebas de que

mientrx trabajaba en su primera puena (la segunda del baptisterio), Ghiberri se considerse orra cosa que un anesano que haba recibido un ecrgo impomere. Si duda, el concurso organiado paa seleccion{ at ftisra en r40l
es sintoma de Io orgullosos que se senrian los florenrinos del nivet alonzado por su ane y de su deseo de vivir segn su gran rradicin,,. Pero la forma que adopr el encargo debe an haberse ajustado a la concepcin rad;cional det arre. podemos deducn que Chiben; deba hacer una puena a juego con la ya existene de Adrea Pisano (ilusrracrones 2 y 3) y considerar su dz, su paura. Sabemos por alguros documenros que a su

_.icrro. 'Jorc, po. ,ecu,,, r l io,m-l rzd r,onle,


de Cristo,

le habim marcado al pauta: el esquema general habia de emular las puenas de Bonnano en Pis (ilusrracin 1), mienrras que las autoridades inspimdoru del modo de narnr los episodios de la vida del Baurist setu tos mosaicos del baprrerio (ilustaciones 8 y 9) y algunos de los escos de Giotto,,. El principal proposi ro de Ghiberri prece haber sido manener las als cotas establecidas por su famoso pre, (,lurrcione, I r s). oigialidad y el progreso, en cualquier caso, no eran de Fdecesor que el .e ,in,ic, llmddo .r,i.Fa.er Como .odo. to. r,r de .u r.em-

v a Andrea Pnano rambin

paru

ta e\ens,onnera

de ta

rid:1

ta

dlado su ambicin en

representarlas con el mayor reEnamienro de

.-"". r

pr,in

diligencia,, como t mismo dice en su aurobiografa. Bro no etciuye naruralmente cier, ra expresin de prefer ndas personales en el modo de ejecucin. bs ideales de Ghibeni

La co"cepr;n t

h btkta drl ?/ogt'o dttbti.o r

&

aquellos momentos parecen muy influidos por los mejora orfebres del

'u'.o"'.

encia'

arilo interna-

cional, qui por el borgon "Cusmin,,

cuya existencia ha demostrado la brillante lebor detectivesca del profaor Kaueimerir. Pero el rrato del mismo Gusmin que nos daa las pdrnas de los Connmaii de Ghibeni muesra que su ideat de juventud lie un anisra que ingres en un monasterio para hacer penitencia por su rana bque

de la gloria.

No necesito extenderme sobre le enorme revolucin que leva en su sno ia segunda puena de Ghibeni (ilustracin 13). Es un cambio que trasciende con mucho las modifica(iones esrilnrica que puede expenmcnra un anisu ;.1 conrao con orros anisr*r. Yo diria que el mismo marco de referencia denrro del qu( esubr rrabmdo Chiberri hbra li crmbiado. pues sin duda ib buscdo no lo mancner la alrasr.otar del pasdo. tino \ hrr progresos. dear arnis incluo su propir obra precedente. Su inrencin tue enrendi- / da y aceprada plenamenre por \ur con(emporineo<. Ya se heb tenido l impraion de ,/ que su primer trabajo supenba al del vo Andrea Pisano, cup puena hubo de ceder a la de Ghibeni el lugar de honor, de cr a la caredrat. Ahora se iba a qur aa primera puerrr de Chiberri par: hacer ririo a la obra maesrra que es (onocid por el nombre^ erisenc;r.rl conaao de I de "Puenas del PrIso". Iropongo que enas puefla deben 'u progreso Me idca humanhrica del rtntico. doy ..]mra de que ral Chbeni con la nuera

l versin rradrcional de l pesonlidd de Ghibeni con Brunellechi ditundido por el bigrafo de ste y migado, bien que no erradicado, por Vasari. Hasta Schlosser, el erudito que m ha hecho por nstcira el ane
hip<ireris no .oncuerda demiado bien con

v los escritos del maestm, sigue presentndonoslo m:s bien como un ancao aurodidaccr que se estuerza en sus aos de declirt por ponerse al dla con ls enrazas humanisticas 4. Hay que reconocer que el texto de los Ca ne taii, r l como nos ha le5o, alala esra lua, pero este ryto es una copia y nuca podftmos saber en que medida la

ignorancia que delara corre de cuena del escribano m que del auor En e*e contexto puede adquirir cieno relieve una breve referencia conrcmpornea a Ghibeni que hasa ahora han pasado por atto lc historiadoles del ane. Se encuenrn en la torrespondencia En 1424 s conraba entre los de Aurispa, el gnn coleccionisa de mamrscritos griegos

gnn volumen sobre mquinas de sitio con ilustrciones de las taoros de Aurispa "un un cdice antiguo, de Aguras no muy bien dibujadas, pem fiicilmene intemquinas... (el 2 de enero) escribe Aurispa a Ambrogio Trversei, el ligible,. tues bien, en 1430 gran monje humanistn: .Enar a lrenzo, ese notable escultor, el volumen sobre las
mquinar de sitio, pero quiero a cambio el antiguo \4rgilio que siempre he dseado tener, el Ontory el Bruats,lo que me parece un trato justo,; y el 15 de marro de 1430: .Tengo conmigo el ane de sitiar con lo que, si ese esculor pudiem darme a cambio el anriguo Virgilio que tenis en westro monasterio y la apia perfecciotada de la Ananiana de Cicen, recietemente descubiena, enviar el Athenaeus., Sclrtosser lo sabia ambin- que No sabemos en qu par el negocio, pero s Ghibni comienz sus C mm?rrtaii con rnelargaintroduccin retrica que es traduc-

'5.

-y

cin del mismo Aenaeus que codiciaba'6. No hay que conceder a esta referencia

L.on.epci ft"d"ttkta del?tugeto ttrt;.o Jt tN co recu"c'di

importancia de ia que tiene, pero demuestn qu. Ios intereses humanisticos de Ghiberri se remontan a la poca de su vida en la que rabaja en los relieves de l* "l'ueras del Panso,r-. Verle formar pane en 1430 de esa comunidad intercambiadora de cdices en la que figunban Aurispa, Tnversari, Niccol Niccoli y Poggio Bracciolini es vcr un

Ghibeni un ano distinto'3. Tan slo en esto

adio mi iusri0cacin

para examinar tal

documenro en el presente contexto: reforzaria mi resis de que cuando {ihiberri hizo la segunda puena, al igual que sus amigos hun,anntx, se cosideraba inmemo e la crrienre de la historia, reevocando y resucitaado deliberadamente e1 pasado y apuntando a un nuevo tuuro. Creo que hay algunrs pruebas en los misrnos escriros de Ghibeni I que corroboran ra1 interpretaci de su ombio de estilo. El primer libro de los Conmentarii de Chiberti es desde luego poco ms que una parfrasis del relato de Plinio sobre la ascensi del arte antiguo. Fue en Plinio donde pudo saber Ghibeni de Ia aponacin que todo artista hace al progreso del arte, y hubo de leo con paticular inrers las pginas un tanro cripricas de Plinio sobre el mvor de los esculrores en broncc de la Anrigedad, Lisipo r!.Ya el principio de este pargrati enlrenraria a Ghibeni con una concepcin del are en violenta contradiccin con rodo lo que habia pracricado ) aprendido. Pues se arribuye a l.hipo habcr dicho (posreriormenre le sera adjudicado a Caravagg;o) que slo ia Naturaleza ha de ser imnada, y no la obra de otros artistas. Conina Plinio (parafraseando a su vez la obra de un critico ignorado sobre el progreso del arte)r":

rnc dc la escuhura consisticro en su hacer las cabeas ms pequeas que los ttists .tercpresentacin de los crbcllos, e lo que sus figuras parecan riores y los cuerpos ms esbeltos y ms altas. No hay un trmino en la lengua latim para dcsign,r esa ryuu.n que con
Se dice que sus principles aponaciones al

menos

rao estuuzo culivala, rodificando las rgidx proporciones de los driists areriores sin romper la armona: sola decir que ellos represcnraron los hombres coro cran,
mienrras que
1

los reprcsenrab. como parecan serr

Pues bien, si ahora nos volvemos a conremplar las proporciones exnaanente alargdas de las figuras de la segunda puena y las comparamos con las figuru de la primeta

(ilusracioes 1 I y 12), o su Adn con la .epresenracin de Ia mism cscena de Adre Pisano (ilusrrciones 6 y 7), nos resular diflcil evirar la sospecha de que Ghibeni estab rratando deliberedamenre de hacer el papel de Lisipo y cambiar el canon. Creo que esta sospecha puede veme refooada por un revelador dalh del famoso pasaje de tlumin. Entre todas las palabras de elogio que encuentra Ghibeni para el santo anista del

none hry una de leve cesr: oLe

s* sunc eran ,r

poco achaparadas. Esto concueda con la idea de Kaurheimer de que Gusmin era borgon, por Io a menudo que se puede califior a lc figuras del ane de Borgoa, precisamente, de un poco corte (llurracin 10). Como Gusmin es el anista cuy: vida precede a
la suya en el segundo libro delos Connentarii, parece como si Ghiberti hubicra desea-

lot

.rr.,

sus esraruas

e.a u

do re,erurr,c p,ru

el

oarl

de.egundo Lr' po.

,v,

Lt.o"..?cii r."nn?nt\rld|t'tugtiod ;toIt"tt"tt..irt

i .:: rcdad Ghiberri adopr un nuo canon parr cmbiar en la die..cin indic.i:. : : liinio. se hce m intcligible el ombio toral de marco de retirencia que supone )
.:::.:rJr puerta.

..

ur cambio previsto en el encarso original. El : jo. 1."n,,J" tsruni ,onrernp.. ' ., de .,. rc d.,;hiho.; d.-. - 1.., r.:., n.,-.. o,' hue,l' .., o,Bu.,o\. alrm.. "n
Sabemos que no tue

r dc

:-:,::,r como pude, con todas las lincas <1ue de ello esuln... .. ;rr:.l qLre trma que el ojo las mide, y son tan fieles que, miLrdl c..r. .. ::Jrn por alli. Estn en un relieve muy bajo. y en el phno c..:. :,::::, cuc esI.nr .: r,rrur.r:::r.r pareccn mayores v las que esrn lejos nrs pequers. torr.. :, . :z. lle., a cabo toda la obLa con ess medidas ku ',:: : . ;: l mienrras que c Ia obra anrerior pone el

. ..., r'i,oL(op.n,one' "c'oG\,h.r \,J,ur. JJ. 1- '"br' ....:r... r,,,, rlear o..r.J.\ .r.'.. ..,'.'.',,h-.\ , p,e,(n \e,. .' leemo. Lr d,.. F t;h,.. ,., ) . u.-ru 'or cl adnrado r.n, nJ"'n l, menre e'r. n,..,:'. .: i.'r. :. .'.i'. . ." | .,,n.lu.,on dc quc r rirrtio -rr n--,, I i.rpo. lrgtgrai ctcan initare ld natura qunta a ne fu o,,:., :, r tr nrinor que a J.,.n'o. e. " -nJ m.,d.\p,e\on -ur.n",i. de lr . .' . .. \" \ . , .. l, ". q-. \ ,,r opli " on a 'e- olog a , 'br.*'nooerupr, -nrcnr l" -.r,.ronJclr .., . .. I ,.",,.u.l"n,.o.mcdro,.. l,'.p"r.o,Jo..o'.on.e,,,'.,

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rl a l" r.l.j..o oe\u ,8!/ -re, ni t,at.ryt"...

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odo el are, la medida y cl ingenh quc pude). Volvamos una vez ms a la paLfrasis ghibeniana de 1'linn :::.: :,:rceic sus ro:r;ccin de .ornotecioncs. En ella tigura un pasaje en que el anisa proo:. (ihibeni ley en Plinio que Apeles y Protgenes h.rr,:: .::.:ido muua ru lucnre. .omperencia por ver quin era capaz dc trazar u,ra lnrea mjs l::.. H:indo cono ilr quc Proque sra no es unr buena prueb; . rrrisra", dice, "considcro a un blemenre sucedi fuc que los dos hrban competido por i:: i.:,

-::

O:,r:.:i

Jilicil problema

de perspecriva. Y esr seguro de que la rall

.r

i: c,,; \c1. remi-

'..:;iont'

n por mostrar la solLrcin quc llev a Protgenes a decl.rrrrre L:n::co ruro guc str tnsalzada y admiada por todos y cada uno pero .especi.rlmenr; o: :ni tin.or.r. esculrores v orcs entendidos, :i. Nfc parece que esta reveladoa cnmienda de Ghibcni nos inroJue on come ,neza en la mennlidad cngendrada por la idea dc progrcso. El rnir: rabaia.omo u,r l riendtico. Sus obras exnten no slo por su inrers inrrxeco, sino t.lmbien p,., *"** i ciert.rs solLrdones a problemas. t crc par.r que todos l:rs admircn. pero con la 'isra pue*a principalmente en sus colcgrs artisras y en los entendidos. crp.rces de apreciar ei ingcnio de la solucin ofrecida. Nos vienen a la memoria las perdidt rablas de Brune' lleschr co visas de cdiflcios floretinos, hcchas sin orro propsito en mente que

,*': ^'

tiirt

Ld cotcepci, rsace"Jtt 1 dcl prograo artbtio 1

tu

conteenciat

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demosrrrr la validez de su consrruccin perspecriva. Tambin A.lbrri ide una especie dc mundo nucvo para manifesrar el poder del ane pan crear ilusiones. l y su bigrafo llamrn a estos ejercicios . dinostmtionn,, demosracionesl(. Algo de esre espriiu de experimenracin se revela ambin en la segunda puerra. El .d,fi.i" circulr dc la hi'ronr deJo'e riunrcrn l4,ndrponral relaro: al conrrio, m.s bren lo embroll. Pero est ubirarlo en mirad de h obra a modo de d;.,'noti,,,. mue'r,a de h penLra del risra en geometria apl;cada que. podemo' *p."". ."b*p*,b, , cuanro 'e hub,er he,ho nrer (isuiendo e{a line.s. No e, quc yo diga quc fuer; del crrrulo mgico del rrre hummi'ra no rc dierrn estas demostraciones de pericia. No hay m:is que leer lo que cuenta Fazio sobre Jan van Eyck para darse cuenta de que tambin de los artis(as septentrionales se pensaba que introducan ciertos rasgos en su obra para hacer gala de virtuosismo ms que po,q"..l asunro lo exigiese. Pero ml vez Ia d;ferenc;a esrribe en que Ias soluciones conrempladar y ejemplificadn por Ghibcrri ,on demovrbles: aponan rcalmenre ,tg",t ,"",,",.a. lo' cono.:ricno.. Una vv crpuerr po,Chrb. ilconsru(. cin pei.p..ttra de un rdi.,n .:n ulr rl .o- podra prar a ,er del dominiopubliF n otrr. pal,br:.. <urto mvor fuera lr Josir d( (i.nco. .omo de hr.ho

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rne. ma' usrrti.able re'uhab.r hablar de progre.o. Ghiberti en si apenas se daba cuenta de que ea nueva concepcin del rne que con tanto eniusiasmo abrazba sellaba el desrino de su propia y querida anesania. Una demosrracn, la solucin de un problema inrelecrual, no tiene necesidad alguna de la superficie maravillosamenre cincelada ni del cosroso dorado de la segunda puena. La tabla de Apeles gozaba de rka estima careciendo de esos aractivos extenos. Po ello l puerra de (ihiberri se hrl cn ,ealidrd caballo enLre dos mundo'. E, h 1,i." ob. d. lor orfebrs p.rr.r e'rrr muv <n vanguerdia del progreso arrisrico. En .delnre s ir enqnchando el abnmo qulepara lo. obietivo. ,n(elecrurls del Artc v cl arre apli.rdo" del ercrno. )e cre un nueva rerarqur en vinud de l sidad de "halagrr la virra" ni depender <ual L rrdrderu nobl de at ra. r ivos .uper ficrales Al conrrario: rrl arencin a una ruperficie pulida er de por s sintomtica de un espritu de corros vuelos. No deja de resulrar sorprendente que esta escala de valores la comprendiera Donarello, cuyo a.r ausrero se ubica sin ambages a nustro lado del muro y se convirriera asi en .e nico que cuenta", como dira tunuccini, ya algo inseguro respecro a la posicin de Ghibenien Ia historiar-. He escogido deliberadamente un ejemplar primitivo pan ilustrar lo que entiendo
cra en el

'ur.dio.

/ \ I

constituye la influencia decisiu de Ia idea renacentista de progreso anhtico. 'Iodos sabemo', po' supuesro. que el concepto de rrre e\p<rimenr una prohrndr mura,ion durunrc el Renrrrmienro pleno. pero h.rsra ahon le hrbra prc.entdo en rirmino. de l

estrriu neoplaronrca y arribuido el influio del pl,rroni,mo. que apenas erisra en re-po de Ch,btris. No h.ry dudr de que esre inlluo tu< ganando rerreno. pero me prece \ue salo podir rfecu .r .rrrisra quc se sintieran yr m'embro' dc la comunidd idel de espiritus ilusffs. Hay un epnodio en la vida de tronardo en el que se refleja era aoi-

La cancp.kn lnak .sti'ta dcl ptogrcn atstico y su

conceari*

rud. Nos dicr Vasari que Filippino Lippi haba recibido el encargo de pintar una Sazra ,.lru para la tuunciacin de Florencia, pero que renunci al enterarse de que konardo, Tal vez Filippino ruviera sus de rueha a Miln, esraba deseoso de pintar ese cuadro
razones

paa realizar

ese

desacostumbrado aco de geneosidadro, pero

".

anbin lo pode-

mos cons;dera simbolo de la conciencia de que a un Leonardo haba que darle opomr'

nidad de apoar su conribucin, encargos aparte. Para Leonardo, a su vez, estaba fuera de toda duda que el arthta cra no para complacer a los primeros pintores,, sarisfacer a sus clientes sino, como l dice, "para juzpr Los su obra. que no, no conseguirn dotar a que son los nicos capaces de sus cuadros del escono, el relieve y el movimiento que constituyen la gloria de la

\
)

pioura.lt, La Sanu Ana (ilustracin 15), por supuesro, contiene todo esto, y ello no disminuye la imponancia del cuadro, que nunca fue entregado al altar para el que habia sido encargado. El cann, hsta la misma .invencin', bastaba. Ln ( ierros Ape(to\. pue,. una obra como la \ana Ana de leonxdo prricip del ) espniru de la dimonationc". Su prop';,o s rflcia cl modo de'rcorrumbrdo e 1 rngenio,o cn que el gran maesrro re'uelve el probleme anfrrico planreado por exe / / rem (radirion1. El mrsmo fomenro de la "dino,nanoq" e' respons:ble de buena pane de lo que llamamos manierismo,. Pues el manierismo alona su punto lgido
en el momento en que se manifiestan las ambigiiedades inherentes a la idea renacen-

r;ra del progreso arsrico, n el momento

en que, por consenso generat, Miguel .gel habia alcanzdo la "perfeccin, al materializa las ms elevadas potencialida' d.ad. - -,.. segn e.r inrerprerarin. re rara de una crisi' de h concepcin del / arre. y no roro de una crisi' enraiad, cn cl -c'pfriru de lo< riempos. /. Ieo Ia'.on<ecuenci' de la idea renacenrisra dc progrero llegan mucho mi all\ de ex: pcnurbrcion local que es el manie,;)mo. pue( penenece a Ia cl*se de ideas ] que \(uJn,omo el comer del rbol de I cien.i: cundo renemos h no.ion del \ del Prr<o de Ia lnocenci. rabe bien y del mrl. no' ,emo' expuhado' para t 'iempre mo. que la idca dc progre'o ruvo e'e hridico efecro en la ste de l polrric. En / cuanto anaig en riempos de la Revolucin francesa, no qued ya mris alternariva que dclarse a favor o en conua, de derechas o de izquierdas, y por mucho que proresremos contra esre planteamieto unidimensional de los tenibh: snpl$catnn, nos resultar dificil escapar de l ,. Me permiro derir que en la hi'roria del ne re d un proceso .emeirnre de pol*i* -. cidn. Una \ez que ltu redas del uego ltndo e 'uie,on en Florencia una mrsion er / nud dc h cul incorponron la exigen.ia de una "aponcin". de uru 'oluoon a u" i problema. ninguJu orra concepcion del arte ruvo mucho quc h.er ono- dLr \'. J cuando Vasai idendficaba la historia del ane casi por complero con Ia historia dd arc cn
Florencia (dejando un margen para aponaciones tangibles del noe rles como l

.imo-

aJ leo), no slo le movla un pauiorismo localisra- es qrr csaba biendo la hisroria del nuevo juego que habia surgido en Florencia- l'ea mn conoepcin acruba como un vnice de alcanc e impulso cada vez marorcs. h aord sienes

cin" de la pinrura

ei

\O

In cone?ci /.kd rci'td elPtug.o afn'nro ! tu' co$tae

c;3

por ejemplo, dj de PreocuParse de los problemas del ceno y e hizo provinciana, una laguna de aguas estancadas, sin duda encantadon superficialmente, pero pag su negatila a seguir a Florencia, como habia hecho Urbino, quedando descolgada del ren del progeso. Cieno es que Venecia se nego tambin a pasar por el aro, pero cri su propia ideologfa, su propia aponacin especica al color, que los Custodios del Libro de las Reglas admitieron a regaiadientes, aunque esta variante tuvo que ocupar un lugar por /ebajo de la aponacin ms intelecrual, y por tanto ms .noble', a los prcblema de "d;kk o.. P*, ns\"r rmeh borud^. Ia ider prir.tp:J. L id..r de que cl re hbr

/ " ( 1 que lo' grandes florenrno. tue,on '. bnderd"'. eni '"- " ",..'.." Crono .u \ rod l tueza din.inic de pae Dure-o l rcirer; y .us.nbe' . 1 Io mi'mo hen l | -"* I r.' ..*"^ q,. no podran pt,mirine el luio d. p.r..r por 'sri,o'' v retrosa' ( do".{lpocoriempo.oresrjen.onta.,otone'ra.onicnreprincipaldeprogre'oo'e
j

atli est la piedra de toque con que rodo el ane ha de conrrxrarse Se podria reaccionar :n'irir en oon,,lidde' de'rendid de l pinrum rrle' como el m. del ,t

e.r.i tuem dc ju.go'. Y por cllo el vi;ie a l,li 'e con,ierre cn una necerd. porque

\#neovdelp;gieperulirdelnone.peroh,lsprore'rloucpud;ramo'dc'cubril r.n el lle de Bruegcl nor remiren. rz raltdad d p'omn: IL tner que.omeni cn l-loencia. Y asi ha sido darde entonca. E cenrro del vnice podia emigra de Florencia a , Roma. de Roma Put'. de Pars a \uo Yok, lo. o-oblcm. undenr.' pod,.ln r"o 'e, ] 1a el reJnmo..ino h expre'ion o L *riculacrn del in,onriente. pero el impul'o de l, ( re"olu;tn inicidr cn Florenci nun.a *,goro. E' un: mol.ion que ricnlu' mni J '*. q* .,*." ** po .l ne en crecien,c di,orcio de Ls prci.rencit del pblno " Y ! p.'. , ,.ao' ',. pu",o' deb;le'. e'u ide de un humanidrd ompromeri en .oo'truir ( un rei.o ,*nomo de v,Jors. que puede coroiderane que enrc de rlgun \ at de la aponacin y comprensin de los indiduos, no ha perdido vigencia. Est ligda ) , t" ia., a. t, .."p"",. on .l dinowaian'. Ht igo de -dmo"mnone en ut dnia ( . vo"., .. -.no. que en un, nrurle mucna rubr.r de Pi.su. H-ra el produ. ro mn dewudo deld.rd.i'mo roma el 'enrido quc pued rener del 8ro de de'lio l mun' \ \do rereren. ia I ide de Ane de Ia que ha.r moa H.srr en en general. e. dir. de 'u
pudo escribir un influyenre ponavoz del movimiento moderno como Herben Read que .para un pinror ignorar los descubrimientos de un Canne o un Picasso es

-",'" "t..

I95l

)nieen.srnlid-deuncnrquep,osle.drra,dsdclo"islo.nohabnrhnrorirdel ( ,.. N. *r,.i" d. ms. puer. qu( no'",,o'. lo' h,'oridon del ne. re.ord.emo'
\hombres como nLmanno Rinu*ini.
el

@mo si un cientcc, igore los dacubrimientos de un Einsrein o un Frud, r?. Supongo que el historiador no precisa ni puede ir ms lejos. No puede mediar enrre sra opinin extremada l.la de Hazlht, que en 1814 negaba que las anes pudierm 'progresar,, porque esra idea ,,se aplica a Ia ciencia, no al arte, r3. Qui e1 arte progresa meno' l moera de l cicncia que aJ modo cn que 'e puede d'r qu. un.t pieza mu'i .u y Je io que ha I cl hce p."s,*, .ada frnc o morito rdquirierd" 'enrido expre.in ahora que hrn de'penrdo de l^ erpe.rarim habido I 'e.umpl.n. burl.ur o "e ""r-.

'

humi.ra florenrtno . un ' uy; crta comen.

Apollonio di Giouanni
Un talle de cassone orenino yisto con los ojos de un poera humanisra
principios de siglo Heinrich Brockhaus encontr una copia de los documentos en un aller de ra florentino entre las Cane Stnzid. Coe na lit :::rlem de Ios cofres matrimoniales v otras obr:rs vendidas a lo Iargo de diecisiete r:. de 1446 a 1463, por los propietarios del mller, N'larco del Buono Giamberril' :.r..ionio d; Giovann; '. Sabedor por los propierarios de que a \\arbure le inreresa: sobremanera los rrsn, esos clocucntes tesrimonios del gusto ' Ias opiniones de :: nercaderes florentinos, Brockhaus le presenr el documeno:. \\ bure 1o hizo :-.:ir en la confianz de que sera posible identificar algn produo del taller en La lista daba siempre el nombre de la ::-rin .nrre los rasazl que :r::: cuvo aiuar habia de conrener el colre y tambin el de su tutuo mrido. Como

.::;osrumbre poner los escudos dc armas de las lamiliu de los novio en q obrr :: :riibicin, las perspecrivx de identifiocin parecan buenas. \\:rbure pnxedi de ,::ro identificar los matrimonios enumerados en Ia lista a panir de orr.rs lienres. i:i:ct una versin plenamente anorada de la lisra, pero pese a r;n arduos rrabaios : r.rre prreca volverle la espalda: el taller se le segua escabullendo. Cuando P :,:ubring preparaba su corpus de rasazl los intereses de hrbure t onenrabn ra

:::i

documenos visuales ms esrimulintes, y ororg de buen grado el p<rmiso para

::e se publicase su lista anotada con el corpus de SchrLbringr. P 6 *..o .6 :: :rar suspendida en el vacio: no se habia dado con ningn .1',?," que demostra: ::,enre fuera obra dc la que sin duda fue una de las rmas de esra cpecie m:s pro'

::;rnls

v en boga,

firna

en cuyos libros figuraban todas las

:-:ci. los Mdicn, los Rucellai, los --:J de los gnrpos de carone que Schubring trataba de disrineuir \l.r.o del Buono y.ual r Apollonin di t,:ovanni.

grmdc tmilias de FloAlbizzi y los Srrozzi. \.era pura conierura decir


era arribuihle a

La siruacin cobr mayor inters an cuando Schubring consigui d.rr con la

::. de .rl menos un rrzr que tena cl obligatorio escudo de armas. Correspondia : rno de los lrimos asienos de la lista, el marrimonio, en 146-1. de la hii de Gio-

,rni
:

Rucelh con Piero di I'rancesco di Pagolo Venori. En el carlogo de .enras de oleccin loscanelli, Florencia, 1883, figuraban rasrar; con los escudos de armas : ss limilias, pero su paradero no era conocido. Cambiaron de manos varias r curndo por fin se cav en la cuenra de que estaban vinculads con nuestro 'rces. :lle l,: euera impidi su publicacin. Una dc cstas piezas. rraida de Budapesr a inglercna por su propietario, el docror \fiman, fue desrruid en una incursin

:.:. .::ri,o

rpr.i

91t eo

el

loanal of the

\Yatbua<

a d Co"tlh l,nt rna.

tl

12
area alemana sobre Barh,

Apolhio di Giouan

y nada queda sino una foto (ilustracin l7). La orra la compr el Allen Memorial An Mueum de Oberlin, Ohio, y fue publicada de forma ejemplar por el profesor \ll Stechow cn el Bolern de esa institucin (ilustraciones 16 y l8)4. Fue este profesor el primero en llamar h atencin sobre la importancia de esra rlnica pirr: superviviente para todos los que se ;nrcresan po. el gil encn6 de los pintores de muebles florentinos. El prnel de Oberlin, con las armas de los Venori y los Ruccllai esparcidas protusamenre por roda h escena, demostr hata dejar excluida cualquier duda razonable que Marco del Buono y Apollonio di Giovanni ean de verdad los maesrros de algunas de las piezas del gnero ms hmosas y arractiva. Como sealaba el profesor Stechow, encaja en cl grupo estilistico que Schubring llamaba .del Maesrro de Dido,, al que tambin se hace referencia en la bibliografia sobre el rema con los nombres de *Maestro de Vrgilio" y de los rarazi Jarvcs,, 5. Toda esus denominaciones "Macstro derivan de l obre m elabonda del grupo, dos frcntes de rsz con escenas de la Eneida ,evirgilio 9!e se conserra en l coleccin lanes de la Universidad de Yale, New Havn, Connecricut (ilusaciones 19 y 20). Los manierismos esrillsdcos de esre maesrro son (an pronuncados que no es lcil confundir sus gesticulanrcs hombrecnos agolpndose en grandes paisajes panomicos. Slo una pregunra quedaba en cl aire: si el raller haba penenecido a dos maestros, Marco del Buono y Apollonio di Giovanni, cul de los dos es el de Dido,l ta
respuesra a esta prcgunra la da un poma que gura

"Maesrro

enm

los epigramas y elegas

m prolficos dcl Qzatioccna florenrino, el norario y humanista Ugolino Verino (1438-1516)6. Su primcra obra, un pequeo tomo de eleglas amoro$s y orros epigrl.mx ntulado Fhncttz,la escribi entrc 1458 y 1464'/. Hay
de uno de los versificadores latinos
en l un epigrama laudatoio sobre

.E

sobresalientc pintor Apollonius":

En riempos cant Homero los muros de la Troya de Apolo quemados en lu phas griegd, y rambi l 8!n obm de Virgilio proclam los ardides de los griegos y lo ruin* de Troya. Pero sin duda quc el Apeles tosmo, Apollonius, nos ha pinrado mejor Troya en llmas. Y tmbin la huid de Eneas y la iE de la inicueluo, con l* bals* volodas, las pint on habilidad maravillosa; no pcor l* menaz* de Neptuno, micnra abrlgr por alta mar cmbridando y calmdo los vientos ligeos. Pir . En6, acompnado d. su fiel Aetcs, cntmndo disiado .n Cmgoi y rambin su panida y cl tuneral dc la desgmciada Dido rparccen en la rabla pintada por la mano
dc

Apolloiu

3.

Siempre resulta satisfactorio comprobar que los mtodos derecrivescos de la his-

toria llevan a veces a resulrados que pueden recibir confirmacin de testimonios indcpendientes. El razonemiento en cuanro etepes que llwa de la copia del siglo wrt de un documento del Quattocerto zl dato herldico para identificar cl panel dc Oberlin y de ahl, por comparaciones puramenre cstilstica, a las pinruras virgilinas del de Dido, de la coleccin lanes, se ve confirmado por este testimonio "Maesro

Apolbno i Gordn;

l3

literario que saluda a Apollonio como pintor de escenas virgilianas. La mayorfa de los episodios que segn Verino consuyen el tema del cuadro de Apollonio figurao
en los dos frentes de rrr, d la coleccin Jarvcs. En las palabras del poeta son: (l) la ira de la inicua luno con las balsas volcadas, (2) Ia.s amenazas de Neptuno cLrando encala los vientos, (3) cmo Eneas, acompaado de Acares, entr disfrazdo en Carrago. to que falm en los casrad Jarves, no menos que en sus rablas hermmas de Hannover', son la primera y la lrima escena. "Tror' en llames v la huida de Eneas,

al comienzo del ciclo, y ,Ja partida de Eneas y cl funeral de la desgraciada Dido, al l'inal. El rarazr de Jarues tiene en su lugar la llcgada de Enes l Lacio v la fundacin
dc Roma.

Ahora bien, las escenas de la destruccin de Troya v de la huida de Enes en versin de Apollonio se han conservado en realidad. Consriruven el grueso de las ilusrraciones dcl manuscrno de Virgilio de la Riccardiana lCd. +91t. que segn se admite desde hace riem po es obra del maestro quc pinr los .,j,,, lan e5 I . La relacin no es solamente dc estilo o dc tcmtica: algunas de l escen de los 2, se repiten en el cdice sin modificacioner importa!es. Es este hccho ----cl quc sepamos que Apollonio repiri sus e5.nri lireilianas en diversas ocasiones y en distinrcs medios el que plantea una inrercs:nre cuesrin. Verino describe o varias tablas, sino wa -picu tabella, ea la gue se combina una larga serie de episodios. Es el singular que usa tan slo una liccn.ia po.rL-: o ernri rcalmente csa gran tabla? Si hubo tal cuadro, no figura en los hiros del rller. en los que consta por lo mcnos otra obra ejecutada por Apollonio en soliorio "-.ia11a,iio fa l Rinano al ntdh in su la Canapecora di Gio"d,lti Btoln.o Q'uhzt .\' 'i-) no se limitan exdusivamete alos usoni ("A Giouain; l; Prgolo Rr,-.lh ?,lso,to ncl Cich dclla l^oggia t451, Fl 97,). Por otra pane la lista gurd rnbi n sienco sobre las ilusrraciones al Virgilio de la tuccardiana, lo que pudiera erplicase por el hecho de que nunca fueron terminadas. Pero en todas es(s cuexiones hemos de hacer uso en la medida que nos sea posible de pruebas incrnas. pues al parecer los archivos de taller se interrumpen unos dos aos anes de la muene de Apollonio'r; ' quin sabe si no tue en cstos dos ltimos aos cuando comenz a ex.ender sus acrividades a nuevos camposi En un punto, sin cmbargo, el considerar quc cl "Maesro nio son la misma persona ha de trastomar neccsariamente el

d. \'irgilio" r Apollopuoram: de la situa-

cin trazado por Schubring hace unos cuarenta aos. Pensaba Schubring que el "tlaestro de Dido, cra bsicamcnte un miniaturista cuyo punro de parrida fue el cdice de Virgilio de la tuccardiana y que luego aplic su habilidad d. narrador a unos cuanros rrrr. Esta hpresis no puede ya sosrenerse. Es obvio que la linca de uabajo principal de Apollonio era la de los ra.razr, y es ms que probrble que en clla realizara su aprendizaje. Por cstc mero hccho resulta improbable que Schubring acenera al fechar el cdice ares dc los lzl de las esccnas virgilians. AI compararlos, dem:s, se confirma la prioridad de stos. En el primer ra*ana de Yale, por eiemplo,

14

Apotk b di Giordh ;

teemos una narracin conrinua perfecemente equilibrada que ebarca desde l visita de Juno a Eolo hasra la rempesrad y el .Q c'r 0, y Ls a la inrervencin de ^11, Venus en la orilla (ilusrracin l9). En el cdice (ilusrracin 21) la visita de Juno a Eolo se ha adaprado a 1a form:r rectangutar de las miniaturas anadiendo la prhin de los vientos, pero rodos los vienros soplan hacia la derecha, como ocure en el rszc con toda lgica, en que provocan la tcmpesrad. La composicin resultanre est pidiendo ser continuada a la derecha, Io que prueba, igual que otros indicios, que el ra.. e. I re,.i"n . "n, cbrda ongrnarramen... Schubring, por supuesto, no renia manera de saber que el pintor del cdice de Virgil;o era en realidad uno de los maesos de rsrr, ms corizados. Pero rena adems otra razn para inclinarse por la prirnaca de las miniatur. Creia haber descu, bierro una pista en el cdice que lc pennita ftcharlo en los primros aos de los cincuete. Si los .jj,,; virgilianos habi de se areriores:l cdice, dararan necesarimene de la dcada anrerior. lo que incluso a Schubring, cuyas fechas suelen cr.rcrerizare por scr e e\ceso rempranls. ruvo que parecerle imposible. Pero su mrodo de tichar el cdice.rpenas resiste la cririca. Sostena que la construccin de Carrago que aparece rl lbndo de una de ls miniaruras (ilusrcin 22), represenraba l ereccin del Palacio de los Itd;.is. Como eris obras ruvieron quc rerminar hacia 1452 Io ms rarderr, hay que fcchar el cdice con rnrerioridad a ese momento. Schubring saba que esre argumenro no era de mucho peso, sobre rodo porqLre nos es conocido gr:rcias a \frrburg, que el amanuense que escribi el texto del cdice v firm en el cololn ,Nicok"s Rici r, S?i oslls cnt"e habia nacido en 1433',. A menos que prerendamos que fue un nio prodigio no podemos stua la fecha del cdice antes de, pongamos, 1450, momenro en que el amauense contba diecisiete os. Pero el r:zonam;eno de Schubring es eneo. Es uno de mntos otros formuIados por los erudnos de su generaci que deseaban ver l.vida coidiana, del Qtnttrocento refleiada en el arte de la poca. Y aqu, como solia suceder en ales casos, el deseo engendr el pensamienro. El ttc del Quattrocento to nos ofrece un rcporraje de los lugares y personajs de aquellos tiempos, pucs rabaja con tipos v esquem6, no co rerraos individuales. Los estereotipos v frmulas urilizados en los fondos arquitecrnicos no constitu yen una excepcin. Es interesante, en este conrcxro! que un palacio con planta baja almohadillda un poco a la manera del tipo del Prlacio Mdicls aparezca ya en el fondo de la predela de Genrile di Fabriano que se encuenra en el Louvre (ilurra, cin 24). Al poner al da *ta lrmula para la represenracin de edificios rano completos como incompleros de la noble ciudad de Cartago, Apollonio bien pudo haber hecho uso del ripo del l,alacio de los Mdicis (ilusrraciones 22 y 23). pero o por ello hay que oma sus miniaturas por panormicas topogrficas. \' menos an hay que pensar que el que no estn termnrados los edificios de Canago nos permire remirirnos a la hisroria de las construcciones de Florencia.
Por tnro, el nico

ten;n

r ante

g\ poemos aceptar con ceneza para el cdice

A?al@sb d de

Gb"dik;

li

la fecha de la muene de Apollonio, 1465. En realidad parece mucho ms probable que la miniatura pertenezca a una fecha rarda, pues la explicacin ms narurat del hecho de que las miniaturas estn incomPletas seria que APollonio muri

virgil;o

es

mienrras trabajaba en ella. Es fcil darse cuenta de que pensaba continuarlas, pues algunas no son m,s que dibujos a pluma, y otras llevan ya aplicados algunos de los colores. Si todo esto lo hubiera hecho a principios de la dcada de los cincuena. ;po. qu nunca sisui? Tuvo que ser el xho de los rasanl virgilianos el que dio a uno de sus clientes la idea de encargar estas ilusrraciones a Apollonio. Naci del mismo xito la idea de un cnadro panormico, Ia .piaa tubella, del poemz de Ugoli,no Verioo? O escribi Verino simplemente de memoria poniendo las escenas que esperaba enconrar? En ausencia de pruebas en contra, Parece ms seg iunro, suponr qu querla decn lo que decia y que ral Pintura existi. Podtiamos imaginarla qui colocada encima de un zcalo, doode los florentinos estaban acosrumbrados a ver tapices flamencos con episodios semejantes de la hisror;a de Troya. EI mnmo Apollonio nos da una idea del posible aspecro y disposicin de tal pinrura cuando ilustra el Templo de Juno en Canago en el que Eneas y Acates descubren representaciones de Iliupersis (ilustraciones 20 y 22). La Pintura a la que se refiere Verino debi de estar terminada hacia 1464, el ao en que el poeta acab de compi' lar la Fkmetta. A Apollonio, por raoto, cabe el honor de haber pintado el primer cuadro mirolgico a escala monumnral. En su publicacin de la tabla de Oberlin el profesor Stechow indicaba que, de
los dos propietarios del talle Marco del Buono pareca el candidaro ms probable al razn que daba es que conocemos numerosos .r,nombre de.Maestro de Dido,.

l:

rozl de esre grupo que, por morivos estilsticos, hay que fechar con posterioridrd a 1465, el ao de la muerte de Apollonio. El epigrama de Verino nos permne recrifi' car la hiptesis. Sabemos ahora cmo era el esrilo de Apollonio Nos permire rambin hacernos una idea del de su colega? Esre problema es considerablemenre ms complicado. El profesor Stechow nos ha prevenido acerradamente contra la tDtariva de desenredar el caos acruat de la atribucin de snr findonos de meras fotografas. Es cierto sin duda que las fotografas son casi siemPre tan pequec y poco claras que no permiten disdnguir caraclerst;cas individuales en estas hormigueantes mul titudes de triunfos y baallas. Es tambin mris que probable que los resauradora decimonnicos que adecentaron frenres de carazr para los coleccionisas eierciera un efecto nivelador sobre tu peculiaridades de estilo que pudieran haber exnrido

metodolqrco: Es del todo cierto que el esilo de los rzl estuvo siempre tan chramente circunscriro como el de los retablosi A juzgar por los achivos de su uller. \lco del Buono yApollonio di Giovanni suminisrraron ,,r, 1Para hara veinlirrs,iures a.l 2no )"- r. mro/tu d /r rcccs dcbtz dc czcartzr,sc ,r?.//rd/2-t /:,/2/Z !,2r: ,, qu,r .enn ,hn t tta uno o do, prottuLro, ,.r6rd". p".,.,;,^. medio. TaI produccin presupone sin duda un nmtro el edo de avud;nres b*"
Pero incluso despus de tener en cuenta todo esto subsisre un problema

t6

A?o/b"io di Giohkn;

re independientes, algnos de los cuals ral vez acabaron monundo sLr propio mller con posterioridad, llevndose consigo los patrones o copiando las formulas de ApoIlonio. Quiz los clientes encargran adems a orros ralleres copias de sus piezas predilecras. Adase a esras diversas posib;lidades el hecho documentado de que nues-

tro taller esruviera regido por dos maesrros qu tal vez cohboraran de var;adas maneras y podr extraar que con frecuencia los razl eludan ese encaillamienro
esc.upuloso tan del gusto de los coleccionistc. Una cosa, sin embargo, queda clara: ls divisiones de Schubring no se pueden seguir manreniendo. Se recoda que la lisra de raoazl que anibua al Maesro de Dido ea muy corra: nuere. de los cuales rres haca pareja. Por lo que a este maestro toca, el pror puso reparos a esra Iista hace ya tiempo po. morivos purumenre esrils+ cos. Razonaba, v lo hacia de rbrma convincenre, que orros dos hermosos rrazl de la fesor

Ole.

coleccin l16 debn arr;buirse tambin al mismo taller. Uno la tabla de un torneo en la Plaza de Smra Croce (ilusrracin 25), que para Schubring era unajusta celebrada en 1439 en honor del Concilio de la Unin. No hay pruebas que jusrifiquen esta inter

prelacin, y rodo habla en cona de una fecha rar temprana t,. Schubring atribuia ocho pieas al maatm de esra tabla, pero constiruyen un grupo un tanro dispar. El torneo propiamente dicho, sin embargo, es sin duda una obra maestra de nuestro reller.

Esr por ldmo la bella tabla d la coleccin J,rves con la visna de la reina de Saba a Salomn (ilustracin 26). Esta consumada obra la atribua Schubring a otro raller distinto, que l llamaba el del del Cassone, y al que adjudicaba vdnte piezas de "Maestro su corpus. De nuevo Offner ha asestado un duro golpe a la nomenclarura de Schubrins al reivindicar la tabla para el mismo taller que emb;n pro<tujo las cscenas de Vrgitio y el Tornm. A primera vista esra acribucin parece menos convincenre. Las figuras det carrz en dispuesras en

un escenario pinrico 4zaxmcentista anvencioal, a oable diferencia de las composiciones panormica.s de fuollonio. El suelo est cuadriculado para e,ibir perspecri!" v el fondo se hlla arestado de accesorios que atesriguan gran inters por las formo deconri\zs allbntica. Pero ambin eo la tabta det asesinaro de Csar (ilusrracin 27), arribuida por Otrner al mismo maestro y que, en realidad, reno,
trae a las miniatura del \trgilio de la tuccardiua, pueden observase rxgos similares, siendo llamarivas las semejana tmto en detatle dco:rivos como en l disposicin y

(ilustncin 29). El que su maatro de Vrgilio resulie sr Apo, llonio retuena rmbin la idea de Offner de aribr un grupo de madonas al mismo maesro. Al menos una madona figura en la lisra de las ceaciones del ralle z zaa
las posruras de las figuras

Donna n un todo, realizada en 1455 para Pieriancesco de r-orenzo de Mdicis, padre del mecenas de Botticelli. Adem esa identificaci explica rambin por qu, como
.se encuentran ienres de r,rzsellados con el estilo lde esre raller] en cai todos los mueos, encubienos, bien es vedad, bajo diversas denominaciones,. Despus

dice

Otre

de todo, en los archivos de nustro uJler figuran unos 170 enc{gos que pueden co.responder a unos 300 rauazi 1il vez monopolizam en buena medida el mercado. EI nico grupo que parece rener fisonoma distinta por derecho propio es el del de

"Maesrro

Apo okio i Gio,ll"i

l-

Anghiar;, de Schubring, aunque incluso en este caso hay um tierra de nadie camre de rcgos pronunciados que se exriende entre su taller y el nustro. El grupo reunido por Offner parecerla la base de parrida est.atgica mi segura para xplorar una vez m el material reunido por Schubring. Excede del propsito de este trabajo emprender ral reconsideracin, pero podemos mencionar dos ejem plos de buena catidad no analizados por estos aurors para mostrar el cance del orra escena virgiliana ms (ilusacin 28), el problema. Uno desernbarco de Eneas en el Lacio, la comida en la costa y la recepcin por Larino, segn el libro MI de h rze;da13. Ajuzgar por el paisaje y las figuras (Latino recuerda a los reyes de los na;ps primitivos), este .a.rru es un ejemPlo de la versin ms arcaica del estilo, y tal vez dare d los ios treinta o cuarenta. Por contra, la Pinra del niunfo de Csar (ilustracin 30) r'representa una fase prxima a la del rasoze de Oxford y tambin, quizi, del rorneo de Santa Croce, con el que riende ono puente l-as figuras son mayores, la armazn espacial mucho ms firme. Por ello se sienre uno renmdo a volver a dividn los grupos entre los dos propietarios del taller, Apollo'

nio y Marco del Buono. Por desgracia los hechos contradicen esta divisin rajante Pese a la.s dudas de Berenson, yo creo que las miniaturas de la Riccardiana son obra de un maestror y en el repertorio de este maestro, que no puede ser orro que Apollonio, figuraban los diseos como de friso de ilustraciones picas y los ms compacros marcos escnicos de las ablas de Csar. Por ranto, la cuestin de dnde encajar a Marco del Buono sigue a la espera de solucin. El profesor Stechow seal el camino al decir que cualquier creacin de nuestro taller que pueda demostrarse que fue pinrada despus de 1465, el ao de la muerte de Apollonio, podra atribuirse a su socio. Hay rarazl que cumplen esra condicin,'pero no ha sido facrible rzar un panorama muy claro a r', pardr de ellos. Tenemos el st r de la coleccin Perry en Highnam, por ejemplo

arribuido por Schubring al maesrro del Torneo de Santa Croce, pero en el que aparecen unas figuras de arqueros que podra sospecharse que tueron romadas del Sar Sebatirtn de Pollaiuolo, pinrado en 1 475. No obsante, esta obra a duras penas reve'
la un carcter artistico lo bastante pronunciado para convertirla en cenrro de un grupo. Lo mnmo cabe decir de los suntuosos cofres maoimoniales de la coleccin de lord Lee r. Su estilo apunra en verdad a una fecha considenblemenre Poslerior a 1465, pero algunos de los motivos, ales como el ePisodio de Brenno (ilrracin 'l-r '. recuerd:rn las escenas y marcos romanos de nuestro taller Parece seguro inciu<o quc algn tiempo despus de la muerte de Apollonio siguieron explorndose atr .-rc2-

y es de esperar que Marco del Buono continuara la rradicin coniutl c ones Pero, aunque sobrevivi veinticuarro aos a Apollonio, conviene recordar que guince aos mayor, y bien pudo haber influido en su ioven socio .n enos tcoo La siuacin suarda semejanza con asociaciones ms lamosas. como las de Hubcn v

!,

lan van Evck o Masolino y M;aaccio. Vestigia tenent. Ya que Apollonio se revela como uno de los maesrros dscotlanres en el negocio

18

Apo

io i Giont1

de los r

rl vez no

est de ms reexaminar brevemenre los orgenes de su esrilo.

Tal examen puede llevarnos a revisar una opinin repetidamente expresada en los anlis;s del ane del Quatrocento: la idca de 1ue el estilo de los ral refleja los x;
tos de los grandcs maestros, en especial de Uccello y Domenico Veneciano. Es cieno

que se dan estos prstamos, pero en

line*

generales llama la atencin Io indepen-

dienre que es su lenguaje de lo que consideramos corrienle principal del arr. floren' rino. Es.omo si Masaccio o Doarello no hubieran existido v se hubiera dejado que el estilo internacional, al como Lo encarna Genile da Fabriano, siguiera evolucioando sin ser molestado, prolongndose en la siguiente generacin r. Resulta insructivo, en ese conexro, comparar las escenas de caza del rzsazelawes (iiustra' ctL 3t) con La caza de Uccello (ilusracin 32). Apolionio, con sus graciosas silue' as de venados que huyen y peros que los periguen, conserva en su otalidad cl carcter de tapiz del gtico internacional, mienrras que en Uccello es prlpable el irenro de taducir las mismas frmLrlas al lenguaje del nuevo esilo tridimensional. F-ste mmo carcter tridimensionrl es el que disringue los vivaces cazadores de Uccello de los gesriculanrcs nraniquies de ,\ollon;o, pues en tanto que Uccello aparta sus figuru del espectador r ls hace perseguir h caza en lo protundo del bosque. los esfuezos de Apollonio van siempre orienrdos a consenar una siluem fcilmente legible. Es este estueno por evnar escorzos d;ficiles en la representa.in de figtuas dotadas de u. rem peramenro verdaderamenre iralimo el que explica las curiosas conrorsiones quc tan frecuentes son en las composiciones de Apollonio. Hy algo casi de egipcio en la manera en que esparce sus maniquies; siempre que sea posible han de vrseles 1os brazos y las

picrna'. r ora ne'id;d .onfie.e r .u' igu o e movmnnroescrpe.ro.urio..menrc inquieto e inesrable que constiruye el selLo de su estilo. A los 6nes narativos de Apollonio. sin embargo, este recurso se adecuaba admirablemente. Permna que sus fLguras claves resalasen claramente en los bulLiciosos panoramas de sus historias pintadas, guiando asi al especrador de una escena ;r otra. Algunas de estas poruras se re;teran con una ingenua monorona que nos hace pensar en alguien que estuviera cambiado de sitio soldaditos de plomo. A.si, por ejcmplo, el esrerEoripo del hombre que camini con piernas separadas y manos de rarioera, visto siempre por detr. lo mismo siwe para represenr a Ascnio embarcndose para abandonar Tioya (ilu.sracin 34) que a un camarero que lleva uns fuentes en el banquete de Dido (ilustracin l5). Con liseru variantes se aprovecha en la ligura de un marinero en la proa del buque de Eneas (i1ur icin 31), y en la de un espectador que se asoma por una vlla en el torneo (ilustra cin 36). l'ero qui no sea jrcto echade en cara al atism esta repeticln de frmulas,
pues tambin en esto no haca ms que seguir una pr.rio rradicional. Su misno mIodo, que hemos obscrvado en las escenu de Virgil;o, de usar y adapraL idnrica frmula picrrica en medios y contexros difcrcncs delaa la postura del anesano medial que
sabe

economir sus recursos.


escala dependa de l;r exisrencia de un

El proceso de produccin en el taller a rl

muestrario disponible de parrones para reprcsenrar ciudades, barcos, campos, crrros

Apo oo ; Gatdn

t9

. :
.

:, . ..:r

-.:r.rllos c.iidos u hombres en lucha. Es narural que hava rarraai en los quc los riesgos ms obvios de la produccin en masa, pero estos riesgos ::: ::.:os cn la fha dc originatidad que en la ejecucin inerlexna o apresuradr .:.:::. :nsullcientemente familiarizados con las inrcnctones del cstro. En tas r . : ,::i! nrs ambicnxas dcl ralle, ales como ls es(n de la L:tid o lt : :::rel nesanl suele ser clevado. Sin embargo podri rSii,rse que la mis . . -: ,: l demlle. la mnm vivacidrd de la narracin. h.. qur a yeces rcsut: ::::nrcs los estereotipos v maniernmos del esrilo. -,::dor de omaccs del sigto xr, podia permirirse cl lu, ,lr rrperir sLrs cli-

:.

.- .j,..Lrmo esr con rodo el dalle relisa acumulado po il cor:.,r :lrc.n.ionl . - :::i hr.ii la plausibilidad de la escena picrrica rena..nrijrr. "::.ifr . .\c. . :, :::ij,.r del D,undo real parr que pascmos por aho sus incon!:.rr:.ti. , mr.L*jr . :ron dc rasgos realisas nles como somlras provecradas lo. 9r: :r:o qu: *ra . :,'r/. rrsen,'. li, ,l aorvoe.,r irp,..,on.. r.r.. r. nlniaruras ,ncbadas del mauscrrto de Virgilio lilur:tr.,rr i- {\1u,. . :: :. :rinor el deralle realista susceptible de inducios eng-:o.:::::::; ::uopnr
.:-::,rrrrsrrdifercnre,Apolloniosenosrevelacomounuren:,;:.:::::::tdcl .::. .or-l..r..c.ncdc..,onr(n.i.1,. gorL lun-. .. . .. : r:::o crece dc la ambicin de rsccderlas, iun .orie,:,, :i: :iqo El
rcal;smo supericial, su arencin a las esrucrur

.o. r.Lr.

t.r

--

...n'1".,lL!rr..onJ8.Lnpt,.oeremplu.

: : r.ismo resulta inreresante comprobar que Apollonio no :: r nodo alguno :.::1,:rl .rbruio del rnundo clsico. Noslo posee su r11<:,t,. Jt Ron r :, :.:rnrinopla quc delatan un inrers considerable por Ios iLrer, rl.rsito; tamo i. .i:ri .iudades: , sino que incluso poda improvisar un relr i .,,.;a un r . :.:.\ro 1o aconsejba, como e la rabla de Csar (ilurrr.ion ri . P.o c tas : :;. .: e.rilo csr libre de adapraciocs ran palpablesr". En ell. tl ;n.re\ arqueo: : ::.:rboc ran slo en la adopcin dc un aravo .grieso" rcs decrr. biz.rnrino) '. . :i!rbres. convencin conocida tambin por drsc en cozzoli \ en Piero : : .:::::. r que se explica por l.r obscNacin de \tspasio dr Bisricci de quc

r :rr,;,dd coD que Apollonio aplica las p.ruras de l ndi;:,r: !..r.: r L .on ., : . J. un rerraro ptausibte del mundo real en ningri l'cr: r, :rrj Lrb\1r que ,,r . St tu Cnc? lilsraci 25). Hemos vnto que S;:.:i:::s l onside. -: \:'o1'tge y es por cicrro muy posible que las dn is. . ,, rnhres de los , ,dsntlliquen un iur auDica rt. Pero pese a todo ,u :rs:::or dcrlle, la . . .r:i. o hace ms que scgu;r las Ineas del csquema trr,rirorrl p;r.r hs lus. ,::..rJo por l<x ilusrradores de romances (ilurr.; i.) I ,r \i\rr dc cste

-: ::. rerir
:

- ..:. . rn

::

i.re

no |abia cambido en Oriente desde la poca de los anriguosr.,. no deja de rener su gracia que LLno dc los primeros maestros lloLenti homenaje porico de la pluma dc un humanisra l'lorenrino resulara

20

Apola

io di Gtu,am1

ser un representanre de lo que os parece un estilo un ranto "retrgrado,. Nos sigue gustando pensar que en el Renacimieto se dio un.progreso, uniforme, y esra pers-

pectiva coloca juntos en vanguardla a1 humanista y a los arristas antigticos. En el complejo anlisis que reliza Warburg de la siruac;n en rorno a 1460, la muera gri, ca, a la que l suraba poner lz ewerz de repreqenta el elemenro rerar"alk farr,, datorio contra el que ha de emplear a fondo sus energas el autntico humanismo
esras rendencias y orientaciones en Ia mente de odos los tlue se hallaban sometidos

'allhnnra,. Peo Wtburg

saba tambin

lo inextricablemente que esraban mezcladas

a erar tensiones. Subrraba la presencia en el ute grico de un deseo genuino de recostuir ls hisrorias andguas como si luea sucesos contemporneos, y se dio
cuenta de que en el naruscrito de Virgilio y en
se
1as

correspondienres escenar de raoozr

habia rrarado de pinrar una Venus de:specto clico. A Warburg le hubiera encanta-

do, pues, esra alianza entre un pinror que narr los relaros de Virgilio con modos medievales v un poera que con tanta frecuencia emplea forma.s virgilianas para contar ua hisrori medieval. Pues igual que lu escenas de Virgilio constituyen la obra maesrra de Apollonio, el trabajo de su vida de Ver;o rc Las catial, un poema pico
escrito a imnacin de la estilos resulta en ambos

Ie en honor de Carlomagno y sus paladines. La mezda de artisr liamarivamente similxr. Un poer que escribianr

.E ille

onandus, fnncorum msDus achillc$,

igual podra ensalzar a Apollonio como parejo a Hon,ero r Virgilio. Nunca parecen haber turbado el espiritu de ninguno ideas de propiedrd o adecuacin alaplicar la forma al conrenido. Si e1 estito de Apollonio coninuaba la rradicin gtica, 1o mismo cbe d.cir de Gozzoli. posrerior dccorador de la capilla de los Mdicis. Mems, la linrosa rlabanza que hizo Fzio de \ Erck. Rosier. Genrile da Fabriano v Pisanello nos previene conrr.r l.r ide.r Jc una pretirencia exclusl.a de los humanistas por el arre 11;r, Si no. .ul rro que ie elogie a Apollonio como Apeles,,

conrendr record cue doi lolrnrino:


mas lainos tueon

m.rs a los que se colg esra eriqueta en epigra-

"segundo

lr \nsrli.o !

B(nozzo Cozzoli rr.

No har ningun mo!tro. puer prr pensr que Verino no estuvien a la altua de sus colegas humanrx en lo que.r sus guros arrricos se refiere. tnemos pruebas vlidas inclLrso de que re inrereso ms lcgrimmente por la pinrura que cualquier otro de sus contemporneos lireririos..\ direrencia d Ma rri y Rinuccini, se crey en Ia

obligcin de dedicar su pericia liheraria a los arrisrai vivos de su tiempo, y quiz no haya recibido el triburo que merece por haber comprendido, en fecha ran remprana, que vez Leonardo da Vinc; supera a rodos los dem, !. Peo si los humanistas se "ral aruvieron e algn criredo cririco conscienre, ese tue sin duda el de la fidelidad a ia
naturaleza, sobre la cual pud;eron leer en los autores antiguos. El realismo grico pare ca sadsfacer bien este crn rio, pero en general sus inrereses eran por encima de rodo

lirerarios, y el tema ilu.srrado era patentemente m:s importante a sus ojos que lo que

..1po|,tu

Gio"n"ni

ll

: .rrr:z-: : . :tx
* ::.. ,r:.

;.xumcnto ms explcno que poseemos, de mano de uno de los sn rorno a los princ;pios que deben regir 1a eleccin de estos
rJoptare para la rercera puena del baptisterio.

:--,::::r-:ourcdel-ArtiguoTesramenro,habriadcposeerbisicamenredos
.

,lhen mostrar esplendo| oma, deben rener sigificci. Por esplen

r::. : rquello que merece ser recordado... scr mcn.ster que la persona que r r : :: ,.:rlos conozca bic cda una de las historias. para as pode. dis,ibui .:.lrs tigurs y sus ac.iones, y que sea elegante cntiend. de adoros... !
:.
r-

- ::-'os

cl arc de Apollonio desde esros puntos de visra,

es

deci desde los

.:'-::r .s riguras ideales de una mu.hacha y un jov.n hemosos, a vece con tos .- . : Pris" r.Helenoi. Qu orro objeto poda cner el poner a la visa de l.r . : . : os modelos de bellea ms que consrituir un f-eliz presagio de una hermosa i1.-:.:.ir? l: idea de que las imgenes conremplads duranrc el embararc influyen : : -:.o i! unnersalrt. En la sociedad de Ia Florecia del Qrattocento esta co* '- ::.:.i etico" de ls imgenes se fundirian impcrceptiblemente con las ophioncs
:--. .r .rr.
y la conversean. "esplendoo "significacin, .:r :ntluso ls pinruas del exterior se escogan siempre de manem que tueran apro : .s espenas v spiraciores dc la milia. Dos de hs obru de Apollorio cuvo :o h;ido |sra el presente del rodo elucidado pueden seruir para ilusrrar esre L e; el arr del que se mnserua un liagmenro en el,Ahmole.rn liluseum de . E,.i cirr.logdo como un grupo de acrbatas actuando (ilusrricin El -:r :.,ne en h pnra de otra pica dc la misma tabla conscrvada ahora en l Galeria i- Es.ocia " con el rulo de Is nouiL tnr.turr (ilusrracin 15). rradicin imsenes de bellea et

- --- :r:rinoni.Jes de los floreninos cultos. Haba por ranro de ser cons;derado r --.: : :r lices augLrios, si no de rfounados hechizos. Esra significacin privada es :..:: --.re obri en las pinrur$ inreriores de lr rapm (ilustraciones 42 y 43) que
,

=r.,. -. ::- dc un asuno apropiado a ran fara ocasin. El r,zrra,re despues de todo, r :: :-. -.io u mueble alegnmenre decorado: su encargo r entrega formaba pane de

=- -.,-..:.-enre a los temas rdicionales. hes cn el caso de las pinturas dc asaze la .+:- - : :-r.rnir de asunros .d;gnos de ser recoddos,, se daba Ia mno con I exi'

r .' : i:.:rdes. \o slo hay en sus obras ms "esplendoo que es .un reglo pm la -i :-: :\r.Srmos, eD las de Castagno o Uccello, sino que hxra dan testimonio qui,,sig,r la que icci n, los adsr$ cuyas obras se.eilian - r --i -,:ror .omprensin de

-:. -.-:: :-:: -.' :


:

*).

'.::: :i :.: .::::l::cin. de las pinruras de los azsazr permitc dar ficilnrere

-::-

ll

con elverdadero

22

A?ollono d

Gaua

asunto. Se trata del rapto de las sabinas, tanta rcces represenado en los cofrts de las novia como augurio para la tundacin de un nuevo linaje. Encontnmos la acruacin de los acrbatas represenada de modo anlogo en el r'r"" de la coleccin Harewood 3, (ilustracin 46), donde disraen a las coniad,s mujeres sabinas. la tabla de Edimburgo,
por supuesto, rprenra lverdarlero asalto repentino al grupo.

Mayor inters an tiene la .significacin, que clint y arrisra hubieron de atribuir al par de earozl que tueron punto de panida para la identificacin del taller: la ubla de oberlin con la invasin de lerjes y su pareja perdida con el niunfo de los
jefes griegos (ilustraciones 17 y 18). Considerarlos meras ilustraciones histricx significa desatender su sentido general. La hisria, en realidad, est un mnro comprimida y en ocasions de,a paso a Ia novela. Si podemos fiarnos de las inscripciones,

no slo aparecen enre los defensores de Grecia contra los persas Cimn y Temstocles, sino tambin Pericles. Pero alguna medida de comprensin era necesaria si Apollonio habia de pon slo el de la flota invasora de "esplendoo, sino rambin la de su acaso. Pues el destino de Jerjes era un Jer,es, "signifrcacin fanoso exemphm del orgullo humillado- A parir del material transmitido por autoles como Jusno y Orosio, Boccaccio habla narrado elocuentemente la historia de la arro$rcia y cada finat del gobernarre persa a0; qu m adecuado al tema general

de la cada de los prncips que la historia de este fracaso espectacular? Y por ello Boccccio echa mano de todos los recurcos al refern la creacin de un ejrcito de m de un milln de hombres, el cruce del Helesponto en un puente de pontones y la invasin de Grecia; pues cuanro m grande es la empresa, ms vergonmso el naufragio. Primero resistieron a Jerjes los hombres de knidas herido en su hda ignominiosa, ruvo que bebc con las maos de un rfo ensuciado con la sangre ptrida de sus propios soldados caidos; una bebida que en su necesidid p,recile m: dulce que ninguna otra que hubiera probado antes. Luego, sus hombres fueron dispersados cuando trataban de desrruir el rcmplo de Apolo en Delfosi y por ltimo s vio atrapado con su flota en Salamina y derrotado por Temsrocles. Volvi a su rierra solo, remblando en l barcaza de un pescador. AIli recibi nuevas del desrino de su ejrcito al mando de Ma-rdonio, la huida de su flota y la desrruccin final de los restos del ejrcito pesa, junto al ro Eurimedn, a manos de Cimn. Impotente y ecobardado, fue asesinado por su c"pitn Arrabano. A esta tremenda naracin, en l que todo est subordinado a la enseanza moral, Boccaccio aade an un sermn contra la ceguera d Ios mortales,, en el que se detiene en cada una de estas indig nidades como ejemplo de advertencia. .Si buscsemos en toda la historia, a ninguno hatlariamos m famoso por boato regio, mayores riquezas u obediencia de m pueblos... envanecido por el orgullo de tan exclusiva grandeza, se vio despojado por d pequeo grupo de Lenidas... y privado por Temstocles y Cimn de todos aquellm barcos con los que habia cubieno el mar enr ro... el que solla dar rdenes a rryes rog marsamente a los barqueros que le cruzaran, el que poco antes era jefe de tan grande ejrcito cruz el mar en solitario, en la diminuta barca de un pescador...

Apollonto

Gtotnnai

1,1

-'- n.rs rendremos que dcir? iqu ms pruebas querrmos de lo que valen lx :r::an- el poder v el dominio rempoal... no hubier:r sido mejor para Jerjes cae-

:zr>... .: alzando

i c{lo:... por qu enronces no disipamos de nuestros ojos la niebla de la ignolos ojos y el espiritu al cielo, abrimos los oldos a las palabras de

3:l ? pues Dios dispone de muchos Temstocles y Lenidas; aunque tuviramos -- hombres de los que nunca tuvo Je.jes, nos vrlamos despojados de ejrcitos :rirnos. puesros en tuga abatidos, rogariamos en vno al inexorable barquero r. : onll del Helesponro sino, desnudos, a las del Aqueronre, donde estaramos -io r :iligidos, Ilorando erernamente la prdida de Ia vida mejor., \o c:be duda de que la versin de Boccaccio constituye el marco general de la
de obedin. vemos, a la derecha, alerjes a caballo, cruzando el Helesponro con crcrciro fabuloso de carros y camellos. Al fondo, para que se conozca que es el -: =:: \cgro, reconocemos Constantinopla con algunos de sus signos disrndvos ms :-*crisricos. como la column de Teodosio. El viejo de la barca del pescador, tan :..uminenremente colocada en primer plano, bien puede ser rambin Jejes en su :rd: ignominiosa. En ranro, cn el lado izquierdo se plasma la tragcdia del ejrcno Cimn, delante de su tienda, recibe a un grupo de nobles persx prisioneros. -r. -::: cl primer phno uno de los persas parece como si se apurara, quiz al recibir un

::-i

EI nico xpecto desconcenante es la presencia de Pericles enre los griegos. tadicin de las crnicas del mundo Pericles era en realidad un general :.niense qu vivi en riempos de Sfocles ", y como en la tabl se resume el rriunfo j< Crcia su prsencia no reulta del rodo ilgic. Se nos dice que en Ia rabla que .-.. pareja apareca, cosa muy aprop;ada, el iunfo de Cimn, Temstocles y un ter:c c,udillo (ilustacin 17). Tl ve se rrata orra vez de Pericles, que susriruia a Le:idx va que a ste, al haber muerto en las Termpilas, no se le podia pintar de esa :naaera. En el hdo izquierdo y en la parre del londo se pretendi, al parecer, repre-

=cnsaje.

ao

cn

la barlla de Salamina. Si los Rucellai encargaron la hhtoria de la caida de Jerjes y los rriunfos de los Snos, probablemenre pensaron en una "significacin, que rrascenda incluso la de l hisroria con monleja ms dramt;ca del mundo. Pues en 1463 este relato y su mco histrico no slo recordarian al espectador el paso de la Estigir, como a Boc,-rcio, sino orra ameneza m inminente. Qu ms rranquilizador, en la dcada de I cada de Constantinopla. que recordar que los orgullosos conquistadores asiticos propensos a ir ms lejos de lo deb;do?:. 'on Tcnemos la suerte de que esra concepcin moralista de la historia tenga mbin paralelos en las obras de nuestro principal testigo, Ugolino Verino. Sw Crl;ala se bren con una dapracin del primer libro de la rzcr que hace honor al admnador del "Maestro de Dido,. Toda la namoya es idnrica, salvo que no es la flota de Eneas la asolada por la ira de Juno, sino la de Carlomagno, cup regreso victorioso de la conquisra de'Irena Santa es obstaculiado por el Diblo'r. Is exhausros marinos tan tierra igualmente en una costas desconocidas y hallan una ciudad rica y amis-

,nr

24

A?ol,"io i Gio"d

tosa, Butroro, en cl Epiro, donde gobierna Justino. Al describn las paredes de la residencia de Jusrino el poeta no puede omitir la obligada cbpbruli, y xi Yerino aprwecha la oponunidad de rendir un pequeo rributo a los arrisras de su rimpo qu previamente ha pasado por alto. Los .emblemas, de la izquierda, dice, fueron pintados

"i

por -Alejand.o. sucesor d Apeles,, a lo quc en el manuscrito de Prfs, se ade una nota al margen dc la mano dc Verino: "Alcxander picror florentinus,, es decir, Boaicelli. La historia de la derecha, leemos, la pint el toscano Pullus, o sea, segn explica la nota al margen, .picror pullus florentinus,, o Pollaiuolo.
t-a referencir (prescindiendo de las noras al margen) se encuenra ya en el primer

bosquejo del poma que nos s conocido: el aurgrafo de la Magliabecchiana. El colofn de esra primera versin nos dice que el decimoquinto y himo libro tue el rerminado en Pha el 3 de diciembre de 1480 a las dos de la noche, Sus comienzos s remonrrn a linles de la dqda de los scsenra s. En algn insrante enrre csas dos fechrs, por ranro. hav que ubiar este aferencia a Boricelli v a Pollaiuolo, que nos proporcion un opone con6macin dc la creciente fama de los dos maestros en u momento rcltirzment. t.mpmo dc su caEra. No carece por tanto de inters vcr lo que L'golino imaginz qu. csto6 antan han pintado (o idcado) para las parcdes dc l Gaicia nsidcncia de Jusrino. He aqui cl rexro dc l versin mi primiriva .5:
sucesor de Apeles dc Cos, pinr a Jerjes embridendo peorc, y la con un Frforacn del Donr. Athos, v tambin los lechos descados de los ros y los pcr*s bebiendo ro),c arotados: y los ferca areniensa,

A la izqunrda, Alcjandro, el

el

o.o

de

ciudadde Palas. vensa.do en elmar Is ruinas de su ncesal ciudad. Platea, regada de rbundanrc sngie, ), ls iiqueas de los mcdos vencidos, y no lejos el caudillo guerero grso lTeisroclesl, qpuldo de Atenr, llega a la conc de
despus de la <ada de la

A la dcreha el gnn hrm de h 4 de Pel@ tAlejdro Masnol habia dcsrruido a Dario, capturado a su mujer r a ss hijos en u.a rriple campaa, y confiado r ls lla ms el equ;paje el y el borin; tue el primero en ocnur el Hidcps de plcido fluir, y aq el cy s. i6s dde lo alo de la munll. En ota pne el ficro Poro monado en elefnrc oscurc. cuhierto por una *rpienre scmos, s praipir l bdall inciBndo e lchar los @hdddos idios. No leios de ll el ufrB atraves el cnro de Babilc nia, dondc dclate de ls prena5 del pilacio yae e llvido ed:iver dcl audillo gucrterc, sin hoor, mchado cl suclo: 1. rc oyd vicrori.1 mdo enr.b cela e r.mpG. Bio hab pniado el pullu' rcs@o con Fncia.

emb

La pinru.a imaginaria de Botticelli represenraba, pues, episodios de la conquisra y la derrora de los persas de Jcrie, y la de Pollaiuolo escenas de las campaas de Alejandro. Por el modo en que ambas se equilibran se evidencia que Verino segua en esto la radicin que ve en las victorias dc Alejandro el casdgo ffnal por la invasin persa de Crecia. El espritu dcl conjuno del relaro es adem prximo al de Boccaccio 1. A todo triunto sigu un cadr odo mornento de gloria resulta ser vano y fril. Si nos pregunramos cmo ha podido visualizar Vcrino esras cscenas nos damos

A?albh;o i

Gia%h"i

25

onr2 con no poca sorpresa qu hubo de imaginarlas en trminos del estilo de ..r & -{pollonio. Slo de esta manera era posible congregar esros ePisodios dispares

dor pinturas enfrentadas. La de las conquistas de Jerjes es en verdad sorprendotcmente similar a la pareja de Apollonio con el puente sobre el Helesponto y la.s I--rl-< de Platea y Salamina. El encuentro de Alejandro con la familia de Dario forn pne asimbmo de grandes composiciones panomicas de rrz del estilo de bs de .{pollonio (ilusracin 47)a'.
Tras consratar la relariva independencia de la rradicin de los rssze frenre a los hgros del ane monunenral, tal vez parezca doblemente incongruente ver a Verino

mecla los nombres de Botticelli y Pollaiuolo con los modos y temas de esros ilusu-rdores. Pero, en verdad no exisre vfnculo ninguno enrre nueso Apollonio, (uscus -\pcles" y Botticelli .choi succesor Apelli,? Curiosamente los documenos nos dicen qr algn gnero de puente, por frgil que fuera, hubo de existi pues en la prima.rr de 1481, poco despus de terminar Verino lz primera red,accin d'e las catlia' lr, Bonicelli se puso en conracro con la iglesia de San Manino a fin de pinrar un
la Anunciacin, recuperado ahora de debajo del jalbeguea3. Los tesrigos de cge convenio tueron Marco del Buono, el antiguo socio de Apollonio, y un tal Francaco di Michele, tallisra en madera, que bien pudo ser el nuevo compaero de Mar-

risco de

en el negocio de los rasaza. Cualquiera que sea el significado que esta relacin personal pudiera tener, demuestra que Botticelli, en la vispera de su panida para Roma, manenla un contaao, del gnero que fuera, con el propietario superiviente del mller de rarazr especializado en ilustraciones clsicas. Es posible que la relacin' rsuet que la eleccin de nombres de Veino, sea forruira, y sin embargo tal vez nos haga fijarnos ms en determinados aspeaos del arre de Botticelli: su esrilo nararivo. \o sabemos quin tue el responsable del proyecto y del programa de los frescos de la Capilla Sixtina; pero es notable que, de todos los arrisras que en dla abajaron, Botticelli fuera el que adopt el traramienrc ms episdico. Su historia de Moiss dhcurre de un modo no extrao a ma pinturz de carsone, con una escena principal en el cenrro y una orla con otros seh episodios dispuesta en derredor de aqulla. Una disposicin anloga de las Tentrciones de Cristo (ilusrracin 48) le oblig incluso a insenar un cenrro que no tiene una .lacin patente con el ema bsico del ciclo, l vida de Cristo. Tras ubicar a Cristo en el pinculo del templo, rellena el espacio del primer plano con una escena de .esplendor y significacin, que resulta muy difcil de interpreru.,. Hay sin duda un mundo de diferencia enrre esta enigmtica comPosicin, que hasta Ralael estudi con provecho'o, y los tucos de oficio empleados por ApoIlonio at disponer sus composiciones en torno a una pareia que se encuentra (ilusuacin 37). Y sin embargo, si en Botticelli puede observarse un rerorno a las simparx del esrilo inrernacional "gricas, tal vez se deba entrc orras cosas a esa suPervivencia
que representa el raller de Apotlonio.

Si el que Verino eligiera a Borticelli no resulta por ranto tan incongruente


como pudiera parecer en un principio, 3mo entender que mencione a Pollaiuolo como

I
26
Apouh;o ; Giotdtki

maeso de la pieza que hac pareja? iTro significaba Pollaiuolo para el admirador de Apollonioi Curiosamenre existen indicios de que no era asi, y de que Verino no se sentia muy cmodo al haber elegido este nombre. Slo figura en las dos primeras
edacciooes de Las carliadas: cuando emprendi la revisin del poema, posiblemente en la ltima dcada del siglo, conserv el nombre de Bonicelli, pero cambi .Pullus, (Filippino Lippi)rr. Es bien conocida por los epigramas la admnapor

cin que senda Verino por este aftisra5r. Adems, los hermanos Pollaiuolo se habian marchado a Roma, y su fama iba centrndose paulatinamente ms en la escultura que en la piorura. Sin embargo, resufta sorprendentemente adecuado que, al tratar de acrualizar su poema pico. Verino seleccionase el nombre de un arrisra en cuyo esdlo los elemenros gricos v los clicos vuelven a fundirse ran ntimamenre que llega a escaparse de las categoras tajanres de los histoiadores evolucionisras. La ?k?L/a'' e Verio .onsriruve un ejercicio lirerario tpico y cualquier intento de busa paralelismos en el ane vivo de la poca puede parecer un mnto forzado. Y

"philippus,

sin embargo merece la pena recordar que su visin de dos cuadros hisrricos uno frenre al otro pintados por los dos maestos m desucados de la dudad no lue an slo un sueo privado. Casi se hizo realidad en el Saln del Gran Consejo, donde rronardo y Miguel gel iban a represenrar episodios nascendentes del pasado de la ciudad5r. Habr de ser puro accidenre que el primer rema seleccionado, la baralia de Anghiari, hubiera nacido en un rz florentino ,a?

Ugolino Vino sobrevivl mtchos ziLos ala lbck de este grandioso encargo. \4vi lo suficienre para dar la bienvenida a su atiguo discpulo Len X, que regresaba a Florencia a finales de 1515. Se ha conjerado que en el squito papal de
aquella ocasin figuraba Rafael, que acababa de terninar st Incndio hl Boryo, con sus muchos recuerdos de Virgilio. Qu pensaria el anciano humanista al repasar sus jarniliay @parse con su epigrama en labanza de Apollonio, nrcut Apelles?

Apndie: Fragmentos

& la

obras

dt Ugolino

Vetino

1.D. Flanetta,lllro II
De Apollonio Picrore insigni

Mrconide' quonm phoebee moen; lroie Cantarar grais esse cremara rogis, Arque irerum in.idir Dnum lroireque ruinrm Altiloqui cecinir grande Maronis opus. Sed ceno melius nobis nunc ruscus Apelles Pergamon incensum pinxit Apollonius; Aeneaque tugam arque irrm lunoni. in;qu( Et mira quasas pinxerta arre rates, Neptunique minas summun dum per.rolat acquo,

A?oA";o i Ga'nn;

A rapidis mulcet dum frera vrsa noris; Pinxit ut Aeneas fido comirtus Achare
Urbem Phoenissae dissimulanrer adir Discessumque suum, miserae quoque tunus Elissae Monstrat Apolloni picta tabella manu.

ll.De t a

rliada,libo

(a) Primera versin, Florencia, Bibl.

Nac (Magl. 7'977,lol.8'-8\

Regir porphircis .pecr,rbr nrx columnL. Undique quam prrio cingebar ponicus ingcn< subtulru laprde: er prrie" embremate picru.: A lera xenem frenantem nerea ponte Pinxit alexander choi successor apellis Subfossumque athon: siccoque arentia fundo

Flumina: que exhaustas pemis potantibus undas. Thesidasque feros; subversa patladis urbe Insunt er pelago parria' pen're ruinv Er largo und.rnre' platea' \nguine: ce'r. Medorum numis: nec longe expulsus athenis Hostilem graius ductor migrabat in aulam.

A dextra magnus pellei seminis heros


Exuerai ternis carrris: et coniuge capta Cum natis darium: carrusque et regia flammis Mandabat spolia: et placidum minabat idxpem lrimu': rer lro 'ese dbat aggere muri Pane ferox alia super atri tergera barri Squamosa tecrus serpente in bella ruebat Porus: et exanimos in proelia conciat indos: Nec procul euphrates mediam babilona secabat Pro foribusque aulae livenri corpore ductor Eunguis foedabar humum: sine honore iacebat Cui victus quondam bellanti cesserat orbis: Haec min pullus rytrhenus pinxerat rte.
(b) Vers;n revisada en el ejemplar dedicado a Caos

MII

(Florencia.

Bihl. Riccard. 838)


Regia marmoreis spectabat nixa columnh

Undique quam pario cingebat ponicus ingens Marmore sufulta er paries embremate pictus A leva xerxem frenantem nerea ponre

Apolln"b di Gionni

Arque arhon cffossum, siccoque haerenria fundo Fluminr er exhau'ror persis pormribus amnes. Palladaque iratam subversis pinxit athcnis Tuscus alexander choi successor apellk:
Cecropidasque feros pelago pensare ruinas Pulsus ut invidia (populus sic premia rcddit)

Hostilem graius ductor migravit in urbem. A dexrra magnus pellei seminis heros
Persepoli c.apta flammis uhricibus aulam Persarum uebat: mox tulminh instar ad indos Pervolar affectans onum nnscendere solis: Pane 6rox alia super arri rergore barri Squamosa tectus serpenre in bella ruebar Porus et in pugnam exrremos ductabat eoos. Nec procul euphrares mediam babylona secabat: Pro foribusque aulae liventi corpore princeps Exanguis foedabat humum sine honore iacebat Cui vicrus quondam bellanricesserar orbis Hacc mira estruscus depinxcrar ane philippus.

rcnion de Verino de la hisroria de AJejandro. en crpe<ial cn la primera redaccin, es un tnto oscur, y rengo una deuda enorme con el doctor D. J. A. Ross, que rne ha hecho las siguicnrs sugerenciai: "Ternis castris* puede referirse a las tres batallx campales de Alejandro conrra Persia (Grnico, lsos y Arbelas). "Rex ato sese dabat aggere muri, alude a la conquista de la ciudad de los Mandri y Sudracae ({Justino Xll,9). En los versos finales ral vr se inspirase Vcrino en Plurarco, Alejandro, DOO/II,4 o en Curcio X, 10, 9,11.
N.

El Renacimiento y

Edad de Oro

e,crirn para el decimo lnrernacional de Hrrrorido,e' celeb,do en Romar. el profe<or Delio -L-;Cong.e.o pona C:nrimori de relieve las notables dificultades que experimenta el historiador -:undo quiere definir los vlnculos enrre la economia, la polltica, Ia lireratura v las na. "Nos facilimria una mejor comprensin de estx relaciones,, deca, "el volver a

'u

Rclzz;one <obrc Ia periodiu acion del Rencimienro.

.nr
;o

nuestras invesdgaciones en hombres de estado concreros y en sus actividades ;in. por supuesto, idolarrar su mecenazgo a Roscoe, pero hasra la fecha ni siquiera enemos una edicin crric de la coffespondencia de Lorenzo de Mdicis,, deca

f,lcilnente dlk rctorica lo meior qu puede hacer el hktoriador para hacer frenre a esre ripo de Quiz rtrica sea convertirla, objeto de investigacin racioal. Me gustar ;esun ms a Ernsr Robert Curtius que a Konrad Burdachr al abordar la frmula de
qust cose.. . si ?s co'i

odo acierto, *n

fb

1.

la Edad de Oro. Y propongo ilustrar brevemente esre aspecro poniendo de relieve las raices rericas de esa mitificrci del mecenazgo renacentista mencionado por eI profesor Canrimori. Creo que constituye el reflejo de una frmula de Virgilio. En <ste, la Edad de Oro es la era de un gobernanre dererminado. Es el hijo divino de la glog que traer el lmperio de la paz y una prosperidad mgica, y en el Libro \ t de la Eneida ,e qolctiza que Augu'ro har e.o mi.mo:

.uia

Hic vir, hic es, ribi qucm p.omitti seepius audis,


Augusrus Caesar Divi genus, aurea condet Saecula... veces promerido y dcsde hace tadto predi.ho, enviado al reino que Sarur goherah anra6o, nacido para resraurar una mejor edad de oro.)

(Auguso,

b.hs

|w.793-795)

vlnculo que exisre en la htoriografia enrre la persona de un gobernante y la lndole de una poca sea el caso mencionado por el profesor Cantimori, lo que, a falm de mejor rombre, pudiera llamarse el mno de los Mdicis, que hace directamente responsables a esta familia en general y a Lorenesre

Quizi el mejor ejemplo de

zo en particular de esa eflorescencia mgica del esprnu humano que fue el RenaciPata hacer jusricia a

\Tilliam

Roscoe hay que decir que no tue l qu; n in\nr.

e su vid de Lorenn d Mdici.s, lo ye un rigariador posrerior, Selrln Bnnron. llamaria .l.a Edad de Oro de los Mdicis,. Cuando escribi Roscoe conaba. err
orros, con el ejemplo de Voltaire, que, como ha puesro de maniliesto el prol-esor Fcrguson a, incorpor la idea de las Grands .pocas de los Crndes Gobemmrs l
E* fudio apareci e 196 r cn .l lsndl afth. rta//b,rg d Ca,tu,A tuntu6.

29

30

El Renaciniento

Edad

Oro

corriente de la historiograf E st Sicle de LaanXllseala Volrane que slo tres pocas rnteriores a la de su hro merecen junro con la de se la arencin de los hombres selecros: la de Alejandro, la de Augusto y \a de los Mdicts, .a11? fanilh ?le' citole s, g.ue htzo lo que los reyes de Europa deberian haber hecho, reunien 'i/ do en Florencia a Ios erudiros expulsados de Grecia por los rurcos. Pero desde luego el vinculo es ms antiguo. Pensemos en Ia hermosa inscripcin del Palacio Mdicis-Riccardi fechada en 1715 y cirada por Roscoe: .Hospes-aedes cerns lama celeberimas... hic lnerae latinae graecaeque restaurarae! murae arres excultae, Plaronica philosophia restitura... aedes omnis erudnionis quae hic revixir., (Forasrero, ests.rnte una mo.ada de gloria ab undantsima. . . aqu se recuper la enseanza del latin del griego, se perfeccionaron las anes mudas, se resraur la filosofia platnica... la moada de roda la erudicin que aqui resucir.) O pensemos en el ciclo de riescos del Pl.rcio Pirti dcl que tuerorr autores Giovanni di San Giovanni \ Fuini. pinciFro! del rielo rr r:. dedicdo a la gloria de Lorenzo de Mdicis (ilur rcioner i0 v rl . in rl qur aFr... brindando seguro refugio a 1a Musas que huren de i, hod .te \lhom r esrbleciendo 1a Edad de Oro. A su muerre, como erplic.rn los rerios de debajo. la P \rrer regresan al cielo llenas de risteza. Pero ese ciclo no hacia simismo ns qu conrinuar una radicin lundada en el siglo \1r por Ciorgio Yasari. Fue \hsari quien, en sus enormes ciclos de frescos del Palacio Vecchio, en buena rTredida sin publicar an, desarroll la rradicin pictrica del orgullo dinstico que ligaba al Mdicis en el poder, Cosme I, con 1a poca de Sarurno y e1 Horscopo de Augusro, tejiendo una suril red de referencias mnolgicas enue las glorio de sus antcpxados (ilustracin 49) y Ia descendencia de Sarurno que explicaba en s Rdg;o ancrr: Fue Vasari rambiD el que inspn ]a idea de la primen A.cad?ntu dl Dneslto bajo el parrocinio del duque de Mdicis en el poder, brin dando as incluso al gobernante un marco insrirucional para ejercer la rurela sobre las arres que el mito postulaba. Y fue por supuesto Vasari e1 que m conrribuy a popularizar el mito de los Mdicis en su Vbe de'pittori, scabor ed dlchitetti, pl.blicrdo por vez primera en 1550 y dedicado r Cosme I con palabras que presagian Ia ins cripcin del Palacio: . Si p uo dre che nel suo stato, anzi nelk na felii::;na cdsa, iano rinate (b arti)., (Puede decnse que en su esmdo, hasta e su misma feli.sim casa, han renacido tlas {ret.) En rodas sus biografiu se esfuerza Vasari por dar la impresin de que hs artes deban su ascensin y prosperidad direcamene a la inrervencin de los Mdicn el climax se ilcanza en la historia, de la que no exisren prue-

tund una escuela de arre para el eudio de lo jardin antiguo en su v alli descubri el senio de Miguel ns.l, que dej atras a tos :rntiguos 5. En su vlda de Botticelli encontramos tambin la reveladora fse:
bas contemporneas, de que Lorenzo

dcl nagnifco Lorenn, .che Jit ueranenx per le persone dinsesno un -rezz secol d Oro., (En los ienpos de Lorenzo el Masnfico, que fue verdaderamenre una Edad de Oro prra los hombres de genio...) Fue mi inrer po la vida de Boticelli lo me llev a darme cuenta en pr;merlugr de

xnpi

"/r'

El Rd.;ninto

kEdaddOn

ll

-:

:r:nmte

que en dercubrir al verdadero

lrenzo baio la costra de las formulas ret-

so concreto Home haba demostrado que el autntico mecenas del -:r: no habia sido el Magnfico, sino su primo y rival lrenzo di Pierfraceqco. ls ::-i: ;onocidos sobre la proeccin de rrenzo a ls anes, pendiente an de la edicin :. r: :onespondencia, qu podria tmbin :rPonar daros nuos sobre este problems,
:Lres en esre

:- .on\nienremente caralogados en el libro de \fackema sobre d bbnvaun de - ias en la Florencia del Quamocentol. Precisariamos contar @n una raloncin -r-:: similar de su proteccin y sus desembolsos para ias letras, la mrisica y los espec-

1--!r-i. \ con cuantos datos pudiramos reunir sobre los costes relativos de caballos, ha1: ::.- r humanistas, paa traspasar la nube de ;ncieno. Pero no quiero que se me malen- :r:. )lo convendria a nuestros fines que el tenor un tanto adulatorio de nuestros -,r:..rdoes de cone del pasado remoto o cercno indujera al historiador moderno a -:::ar una postura de desenmascaramienro esaptico. El mito de los Mriicis no tue tan -: r rn produdo de Ia adulacin y la nostalgia, aunque sta, como demo*r el profesor .::r Gilbens, desempe su papel:r principios del siglo xt, la poca de Maquiavelo y :: -, Oni Rucellai. Precisamenre 1o qLLe rr:lto de probar es que los origenes del mito se -::nran hasa la misma poca de Lorenzo, en 1os versos a l dedicados por los poetas v -' <ros de su circulo. He aqu unos de Brrolomeus Fontiu ':
Tempora nunc tandem per re Sarurnia surgunt . Nuc surgunt ites, nunc sunl in honore poerae...
Por

ir

alze al

fi

la

en

de

Satuno...

se

alzan

l*

ares, se honra a los

poos...)

::

Aurelio Lippi Brandolini:


Aurea falcifero non debent saecula raum, Ne. antum Augusio saecula pulchra suo

Quantu nosa ribi, ribise debere tentur Aurea, hurenri, munere facre tuo... L,
La edd de oro debe menos a Saturno, y Ia gloriosa edad de Auguo menos a 1, que la ::e*ra. que tu munificencia hizo de oro, te debe a ti, Lorenzo...)

cosa. pues, no seran ms bien propagnda? La propapnda, como sabemos :uesrra costa, es el arte de;mponer un marco a la realidad, e imPonedo con ranro :riro que la vcrima no pueda ya concebirla en trmios diferentes. Cuao m; :naizado en la rradicin se halle ese marco, cuanta ms afinidad renga con las pesa ;illas r sueos clsicos de la humanidad, ms probable es que eierza su hcchizo El ioberano mesinico que reinsraua la Edad de Oro es precisamente uno de eso; suc'

.{l llamar

a estos homenajes adulacin sobre versos

vigilinos qui no digmos

::n

ros pereones'1, y hemos visto que en verdad ejerci esa fascinacin sobre l+s genen' rioner posreriores, para qu;ees la bullene vida del Qntrtocema retl caa dentro de

32

ElRmaciniatolhEdadhOto
icundo empez a dejarse sentir ese hechizo? po. qu ser cnica. Los

esre esquem engaosamenre simple.

Pues, a diferencia de la adulacin, la propaganda no tiene

que Ia labrican pueden se sus pimeras vicrima. A los humanistas y escritores que rodeaban a Lorenzo les inreresaba sin duda vincu larle a esta antigua imasen de liberal;dad y munificencia, pues era el modo mris infalible de llegr al corazn del pueblo. Como le escriba Policiano desde Venecia
in?rsa drlo
salc,

libti CML e qrcxo fanire e dort dt unto bonore e gaia mi*r'cr;lere quantt na noL e nobi ann non ebbe hono azr, r, (Bt empres de Mribir

"Quexa

libros gr;egos, y lo que favorecisreis a los docros, os ganan un honor y una gracia univeF sala que ningrin hombre ha disutado durante muchos aos.) Fue esra la edad de oro o tue m bien la del descubnmienro del poder de la opinin pbl;ca, de una especie de

paniduios mucho mris fcil de adqrir v rener conrenros que los soldados? No cabe duda de que Lorenzo mr de ponem a la alrura de esta imagen. No la daria por cierra
incluso? Por lo menos la

utilizi en sus poemas:

(Ay de mil, ahora en

Ia'o a !or nel bra bo 'be'nc Ou dolar u ltt nou "i dblo lzti , ?ara.! te'ic, e qa;ui il ?ino !.ol i rin"uo'... 11 el lugr alb ), silvesre / dondc doliente y
terenal. / yall los prineros tiempos
se

de oro es ia edad, paraso

triste r re eocuenrras reuevan.)

No puede evitarse la sospecha de que las convenciones amorosas y las aspiraciones polticas se fundan en su esplrnu cuando escogi para su jusra el lema, ./e rrzr euien,, verstn fracesa y caballercsca ,el .il tenpo si rinxuoua, de Date.

En realidad no le resularia [ic;l a Lorenzo evitar verse en el papel de segundo Mecenx o Augusro. Los poeras se Io haban asignado siendo an nio; lo habla
heredado de su padre Pierora, cuyo mecenazgo, al menos en el caso de las artes, tal vez tuera de mucho mayor peso que el suyo sobre rodo, de su abuelo Cosne, de

quien

(Irar

Ugolino Verino:

Hi.

scros colun vates,

caesais

Augufi

secla

hn aurea nobis red;e dedn '5

(Proregi a los esados poe6, dos d$oh,i Ia edad de oro de Csar Aususro.)

y Naldi:

Im ihi,

im, Medices, te.osuloe redibunr Aurea Saturni seecla benigna senis... r6

(Ahoa m, ahora, Mdicis, baj tu proreccin, velve le hejsna edad de oro del viejo

Con Cosme, el padre de la patria. tal vez estemos acercdonos un poco ms

at

El Rutonto y

Ldd d oro

ll

rr;o dd problema- Por qu se hablaba de l en tales trminos) Una respuesta podria c .lirmciones eran cienas en la medida en que puedan serlo afirmaciones de -.:.r :: \o cabe duda de que Cosme tue, no menos que Lorcnzo, m tal vr un ve'
!iso

i-"; & \'espasiao da Bisricci en torno ,l dinero g$tado por Cosmc en edificios, e lrn n en tundaciones piadosas y en fomenrar el uber que, pongamos, el canciller l- .onrempo.no exacto en el none, tundador del hospiral de Beaune y de la
'-.rrriLd
de

proreror de las anes y la erudicin. Pero incluso aceptando en su integridad los

lvaina, mecenas de Jan van Eyck y Rog;er vn der \fleyden? \li imprcsin es que puede haber una rzn ms que explique este extrao e !ngnenr fenmeno de que poeras y oradores invisran de repenre un .rrn, Er'.rro., como llarna Maquiaveb a Cosme, un simple banquero y cacique de su =ri:d. con roda la pompa de un atiguo Mito Inperial quc en la Monarquia dc }:rrc- por eiemplo, se aplica exclusivamenre al Soberano del Mundor-. Poncmort cn el Iugar de un poeta quc deseara ensalz.ar a Cosnre. Convencionalmente en
los remas sobre los quc podan versrr las.rlabanars del poderoso: h lama dc sLrs .::epesados v su herohmo en l brt.rlla. EI misro hecho de que no sc pudiera rccu-.j erra5 rrilladas formuls ya mc parece significari"o. lis siempre el gobernanre ileel que necesna ms accesoios mrrafsicos para su poder v propaganda. No =:imo :t ede ser rccidenral que anres ruc a Cosme la afirmacin de Virgilio se Ia aplicra Fruc al notario Rieozi. igual quc los lideres nombrados a si m;smos de nuesrros

is

::s le hn

odeado siempre de la mstica del cumplimiento de anriguas profecias.

-:
= L

de

r-o pruendo afirmrr que la novedad de su situacin bastc para explicar Ia abundanrefirencir vigilirnas a Cosme. La imagcn, como sabemos, entr con naruralidd

rpico de ku stecull y a las metforx de una nueva era. @no uannto sin xnreprsados y sin prercnsn de hazarias guerreras, sin pretendcr i'ienamente ni siquiera el poder, obligiria al pocta a and:rr buscando una fttrmula molinria. Y era ;njustificrda su sensacin, en presenci.r de tal per$na, de que Ia
una generac;n habrru ada

de hierro 6aba mcnado a dcjar pro a la de oro, iunque en un sentido lig.r:nnre disrnro? Por citrr lo que Ia rchzione dcl profe:rr Jacob dice sobrc esa mnm .-,-resrin: .La Europa de la c-aballera habia desaparecido, los ejrcitos emn a sueldo y los nesgos de h guem se clculaban cn trm;nos imncierosrs., No es de cxtrar quc cn

alb.nza de Ciovanni Avogrado sr hag decn.r Cosme: .Si numi vincunr, hercle esr ts lincere nobio ''. (Sin con dinero se vence. pirdiez que vence.emos.) F un rcrro rtel todo antiheroico, pero este es prccisamentc cl rspecto dcl tunacimiento que el p> rr'. Guenu. desde lucgo, iisor C. Backuis cacreria con tanto acino como
I

hubo. pero en trminos gcnerates cn lc loas del circulo de Cosme el pl.rccr de la baralla un.r de cede su puesto al romance de la paz. Y en cstc anriguo sueo dt arrrra 'eo ls nices del estereoripo historiogrfico dc una poca en que las anes rte h pz pmspera' ron baio la rurela de un genio befico. Como Nldo Nddi hrce profct;z:rr a Cosme en

"civimo,

.t

un discurso al enviado milane:

34

El Raucinioto

h Edzd& Oto

Hoc duce sic Iani renplum cludctur ct intu Mars emer arquc iterum vinda molera gcrct. Tuft ct prisca Fid6 ad nos pit rqu. redibir,

Hinc Pa purpuro &ontcm redimir coroa Gra. p. AGonis ibit mie domos, Turba ncc i ltiis ulli ruc fiet in agris, Oplio rut6 quisque r.n.bisovs,.
(Se

Qu.lemes

iust rempcrar arte parcs,

r y

ccrn el tcmplo

dc

Jrno,

adminisrd.luri.ia;

enadenu al cnloquccido Mdr., l F. nrigu retori' la Pa, con su gunnaua prpura, visiie. los hogGs de Itlia, y

ld ovjs pa$,rr scgu6

eo los

mposJ

que apcce en cl rcverso dc la famosa medalla (ilustrcin pstuma del Pedrc dc la Petriz 52). podrmos rccptzr t$s prEtcriion s ran alegremente como Roscoc. Tal no "cz e y Hubo mcc libct4 mcno pz mcnc abundancia cn la poca de los Mdicis de lo quc prodamamo hs poctes ni tmpoco ndz condcros con lana e$alta, como ar h orte Qlogr" Eao, pudicrn h:bcrsc consmridos todas las casas dc campo si hs rs n5 sws dc la inflrrcnc y la riqucza no hubieran rcemplazado gradudmcn lz olcnc dc lo fcudor localcs quc simboliz las rorrcs medicrles de San Gimign2no? El R.recimicnto no tuvo que ndcscubrir al hombrc,; y sin cmbaqo tal vcz haya algo dc vcldad cn la ider dc Vico dc que sicmpre quc tcrmina la Edad de los hrocs puede al fin amnccer una Edxd de los hombre.

F* el tcma dc lz pax

a libata

36
ea

El n.M.p d lor

pin"rc' Mirir

de.spe.ar que esris pesonas voraran a Avor d. los intereses de los Mdicis en los innu,crables comits del gremio y del gobierno de la ciudad. 5e os ha conservado una carta del hijo de Cennini, elorfebre, pidiendo hLimildemenre perdn a Lorenzo porque por una vez la votaci e el ,rte dlla kn se haba opLLesto a los deseos de su
parrocinador6. Algunos de sus colegas cnsules panidarios de Lorenzo esaban ausen tes de la ciudad, y aunrlue l haba suplicado a los reunidos que no conviftiesen en entmigo patronam artt Lautentiun, o le habian l,echo aso- Patronum arti significa, por supuesto, prorecror delgremio, pues elque escr;bia pensaba en trm;ros de instituciones popuiares y comunales. La idea de que Lorenzo ofreciera su apoyo a l,r causa del .are, como tal, que nro atrajo a las generaciones posteriores, lo ms probable es que le hubiera dejado fro. Cabe dudar incluso de que hubiera podido expresarlo fcilmene en su lesuaje. Se comprenda bieo el rpoyo a los esrudios, a la crudicin, las Musas. conrinuenre se ensalzab: a los Mdicis por su 4qrlrr en

La.uesrin es pkdsamenre. empero, que por cntonces no se pensaba que l.rs Nuere Hcrnr.tn.ls jn.lu\trn e sLl uela a los consructores, escultores y pin-. El n,cinrienro ores de un mecen.ueo deliberdo del i:trte como el que cetebra \isrri cs imposible sin la ide de -ne". Esre desphzamienro del cenrro de arencin es Io que esr an por ser in,esrigado, r de ello tal vez pueda brindarse aqui un ejenr plo cn los rres ripos de proreccin ofiecidos por Cosme, Picro v Lorenzo de Mdicn. L base documenml d esra inrerpreRcin es bien conocida: la reunieron pioneros como Roscoe, Caye, Reumont, v Eugne Muentz,ll, y la esrudi de modo emplar Marr;n \ackerngel en stl;bro sobre el anhiente del .rrc florentino det (2"dtroce tor. En muchos lugares esrc ensryo no hace ms que prosegu;r y profundizar sus refiren, cir-s para ver h:uta qu punro condu.en a ua inrerpreracin. Al principio de aparecer los Mdicis cn su papel de mecenas, su crividad crsa
estas causas.

an perfectamente con las aejrs rradiciones de ia vida rcligiosa comunal. H.rcia 6na, les de 1418 el prior v cl cabildo de la iglesia de San Lorcnzo soliciaron de la Seoria permiso para deribar .rlgunas casas, pues deseaban ampliar 1a igtesi,:. Al parccer .l proyecro cra del prior, y el d;nero iban .r prcporcionado los micmbros ms ricos de la iban a enc.rrgar de construir cada uno un.r capitla que con posrerioridad, por supuesto, les seria asignada para rs enrcramientos famitiares y Jas mis.rs decir por sL mucte. Por este conducro nos enreramos de que Ghvanni Bicci de Mdic, el hombre nrl rico del brrio, cmprendi no slo la consrruccin de una capilla, sino tambin de la sacrisr. De.;;n crucial para la historia del ane, pues et proyecto de esta parte dcl edific;o le fue encargado Brunelleschi (ilustracin 53). Par cuando muri Giovanni, la sacrista esraba ya abovedada. Su hijo Lorenzo, parese

prnoquia. Ocho de ellos

ce, sigui luego apoyando el proyecro en honor de su

.o.me

<i h,ro

rio, Jc C,ovnni.

so parrn.

prmerd Lom mr. \

en

un.r empresa colectiva anloga. Aquel grandioso plan comunal, ta consrruccin de esraas a los sanos paoonos de los grcmios florent;nos, habia llegado a un punro cn 1+19 cn que se hizo precis.r la inrervencin del acaudalado gremio de los banque

El n*razgo

&

las

prnetos

Mdnn

-:-.

5olicimron la hornacina originariamenre asignada a los panaderos. que nd:y tras obrenerla nombraron un Pequeo com;t de er-,,'.: ,-: r.:: que encergara una esratua del patrn de los banqueros, san Mareo el publicmo.
::':l de fondos,

-:o J los miembros de este comit de cuatro seria Cosme de Mdicis, que fue par responsable de que le fuera adjudicado el rabaio a Ghibeni (ilustracin i+r. -::enre - .oi'i a recaudar el dinero colectivamente, y es interesante consramr que Cosme -r. .'uidado en hacer patente, r trvs de las cantidades por l aponadas, que se

-*: -,a

de que su riqueza era superior y al tiempo de h necesidad de no osren' Cuando otros aportaban dos floines l daba cuarro; en otra l;sra en que orros

orgo

,a:rbm a diecisis l aportaba vcinte. L cxudidad ha querido que conseruemos el tesrimonio dc otra findacin

Pa

:< .os hermanos Mdicis en estos primeros aos. Ghiberti menciona en su declara-:.'r de impuesros de 1427 que Cosme y Lorenzo Ie habian encargado consrruir el ;lraumento funerario de los mrtnes Jacinto, Nemesio y Proto'a. Es uno de los rros encargos de los Mdicis en que no deacan en modo alguno su enblema ni

,: :rudo de armas,

aun<ue Vasari nos hbla de una inspiracin. por aquellos dias cuando Cosme cumpli sus deberes de hacendado fuera Quiz narivo, hacindose cargo de la restauracin de la iglesia francisMugello -r:l en su :.a de San Francnco al Bosco (ilur:rcin t5), un Proyecto ms bien tradicional j:\o arrctivo reside precisamente en su rsrica sencillezl5. Pero slo tras regresar iosme delex;lio adqunieron mayores proporciones sus donaciones pias. El relato ms vivaz y convincenre de esta evolucin sc puede lecr en la hermosa ::ografa que de su amado mecenas escribiera Vespasianori. Vespasiano conoca an regu: Cosme, v runque sus recuerdos estn reidos de gratirud hacia un

"cl;enre no por eilo su relaro deja de comtituir una fuente de primer orden si se udliz.r r.n precaucin. Tal precaucin parece necearia especialmenre cuando nam un :-crho sucedido al conrar l slo trcce aos de edad, como en el siguienre pasaje, ,,<mpre citado por los bigrafos de Cosmc:

r-.

Cumdo Cosme hubo atendido los asuntos temponles de su ciudd, .ucsioes que impon neccsiameDre un peso gande sob.. r" oncicncia, como sucede con la m:ro ra de los que gobiernan esndos y d$em ; tuis lcjos que los deml cornPrendi qu. haba de volver su pensamientos hcia ls os devots si queria que Dios lc Perdon< '
le mantuviera en posesin dc csos bienes temporalor pues ubia nuy bicn que de c: mmera no lc durarn. A smto dc ello, le pu<i que tca ciero d;neo. no < Je !:r proedencia, cqr adquisicin o habtu s;do el todo limpia. Deseoso de d.-r5r -:r peo de sus hombros, confitenci con Su Sanridad el Papa Eugenio I\. que lt di o .k

*
Asi

ssum
es

d;ez

mil florines en lificios.

como presenta Vespasiano la historia de la fundac;n. o m:is bien l ro1;' tlccin. del monasterio de San Marco. Estria de ciero en consoncia con la rn' dicin de expiar un pecado de esa manera, pero no dejr de ser posible que el rtlato

38 de Vespasiano

Eln

enazgo te lot

pitunot Mdri'

reconstruccin. En especial esa referencia a los que .quieren n ms lejos que Ios dems, es posible que sea de su cosecha. No hubo ms que un hombre de esrado por el que Vespasiano mostrase ms fervor quc por Cos me, y ese fue Palla Strozzi, el anterior mecenas del saber a quien Cosme haba expul, sado y lozado rl exilio. Sin duda a Vespasiano le hubiera guado notar que el cspiritu dc Cosme se hallaba turbado por este acro de venganza potrica. A los
adversarios de Cosme ral vez les complaciera atribuir sus ftrndaciones pas a un senti-

miento de culpabil;dad por un deliro dererminado. No puede excluirse que se diera esre morivo, pero es difcil que fuera el prnrcipal. Para un hombre piadoso, como Cosme se demostr, el pecado dominanre quiz no fuera un delito especifico, sino ms bien su modo de vida. Sus mismas riquezas le delaraban: no era posible ser ban quero sin quebrantar el inrerdicro conrra la usura. cualesqLriera que tuesen las evasivas tcnicas que se emple:rsen . Sabemor por la correspondencia de Francesco Dati,

ni. ran rn idm.nre scrdi lr luz por lris Origo Ls, lo fuerres que era los anragonismo. elreio.o,r r soile qu. susciba el negocio dc la banca. El nico med;o de eludir :i :.:lgn Je I usura e .ra de derohrsclo rodo r los pobres,, .omo di.. Don.ni.o,li Cmbio en un cn l mercder de Prato,. H;r pruebs de que ewo e! iuslamene lo qu. Cosme rraraba de hacer E una cana
de condolencia no publicada a su hijo Piero se le aribuve haber dicho frecueremente en broma: .Slo con que rengas paciencia conmigo, Dios mio, re lo devolver rodo,:,r.

Debi de ser una se oda por l en demasiadas ocariones cuando llesban sus deudores a implonrte un aplazamiento de gracia. Tambin por Vespasiano sabemos que l sc consideraba deudor del Seor y quiz en un senddo sorprendenremente lierI. Esro explicrra el acenm que sobre las cantidades exacras invenidas en sus diversas tundaciones pone Vespasiano y que los Mdicis trataron de m:rntener sienrpre vivo prra ttu gentes. Lorenzo de Malicis, como es bien sabido, escribe e su ur,ll/a sus hijos tr:
Vco que he garado una cnore suma de dicro de 1434 a 1471, como sr deduce de un libro de .ues que cubc .se piodo. Revela una sum icreblc, pues as.iendc a 663.75t florines invdridos en ediicios, ob* benffcs e impuestos, sin contar

otros g*tos, y no lo lamento. pues aunquc a muchos hombrcs les guraria ttegar

rener cn su bolsa unque slo fuese parte de esa cnidad, creo quc dio gan spleDdo. al Esrado, me parece quc ese dinero esruvo bien gasrado y eoy mur satisfecho.

r suma mencionada abarca principalmnre la poca en que vivi Cosme. Sera que ese libro de cuenras esraba desrjnado al saldo de deudas con el Supremo Acreedor? Que no tiene relacin dnecra con la proteccin del are se deduce del mismo hecho de
que los edificios aparezcan mezclados con las obras benflcas y hasra con ios impuestos, cs decic rodo 1o que no beneficie directamene a los propietarios. Es diffcil renerla rod$ consigo con cifes de esra especie. Vespasiano pmce ms preciso, pero rambin l hubo de tomar sus cifras redonda,r de alguna declaracin ar arta Sumando lo que se dice que grr Cosme en tundaciones pias alczmos los

El nrznazgo .

&

bs

prinoot Mdnr

fotuna milia segn un clculo realiado. ascendia a ms dc Vespas;do llega a decir que Cosme lamenr no habe 'icedo Arr;buye tambin a Cosme el haber rcprendido a los corxrruoon: ---5 .< ctividad. r -:: t :rcnzo por haberselas arreglado pan gaster menos que los de Ia abadia. Hasra : :io de Cosme forma parte, sesn Vespariano, de su estuezo por garrar, puer

lr.

r.r,, dorines.

..r doines::. y

ko. $umenros conmicos y morala no hacen sino subnyar Is prrsiones ante = :: C-osme tuvo que actua. Tenemos la suene de conrar con un rexro cua 6nalidad seica c rcsponder a los enemigos de Cosme, que no sc d.rban tan pronto por sadsia on lr donaciones pas. El ltimo favorecido por Ia generos;dad de Cosme. la<:o \fal{ei de Verona, abad de la abada de Fiesole, escribi un pequeo dilogo = ; Cona b dtacnres de k nagnifcdca ! Co'ne de Mdns!. - derracror parre de la tica aristotlica: magnificencia rrl como la de Cosme es
rr

-:.:r. sx ca;rridader

se

invinieron en el seno de la economa de la ciudad.

-- uld

i uonmienro es [icil de rebatir. En sus monaerios e iglsis la magnicencia de --xx ruro por modelo l excelencia divina. En su pJacio pens en lo que convena a
como Florencia, y hacerlo menos sunruoso hubiera paecido en verdad falra i:rruud hacia su ciudad narat. El derractor se descuelga a continuacin con una

s-<so de liberalidad. y rodo exce'o

es

un vicio.

:-< de repertorio, concrcida ya de oru tuentes antimed;cras ra. El acudo de amas de .s \fedicis que puebla todu la tundaciona eclesisticas de Cosme dene m el rcgusto - : rd de gloria que cl culto divino. No haba predicado a menudo el mismo Timoteo

:cm

las

apinciones mundanas de

esta especie? Se admire el cargo con

loto

cenal

pero

echa mao de las disrinciones de Ia tmlogla moral: slo hay cuatro situciones

= i:r que el amor a la gloria es pecado mortal, y Cosme no es culpable


.-s. A l le
plece hacer el bien en sccreto, pero sale

de ninguna de

dis en sus i:rioos para que los nacidos on posrerioridad le recuerden cn sus oraciona y los que .an sus edificios se sientan llamados .r cmulade. Qu rienen de malo esta motivaciones?
onced;do poner su
s:s :rntepasados? Qu nzn hay para que los que ahora contemplan las iglesi* dedicrdas

.\ di Cesar en deseos de llevu a cabo granda empraas al conremplar unos cuadros r Ls h-azaas de Aleiandro? No inspiraron a Escipin y a Quinto Fabio las imgenes de
Dos. los monmterios de los siervos de Cristo, Ias im:ignes pinada y esculpidu, no r :sirrcen ambin por conseguir que li poreriorided ore por ellos? No se nos ordtna no ,rlkar nuestra lu debajo de ut celemn? Catlen sus detraaorcs de una vezl Pero el adversario guarda orra sorpresa in petto, y de intencin hirienre: "lo que .r:bas de decir con tmtas pa.labra en elogio de Cosme toca tlo r su hm en la pocrenort .id." Seen los filsofos ane sigilica conocimiento trico de la razrnes. IteCrili..rria rn embargo, es (por definicin etimolgica) merarnenre "hacer grardes cos.ar". "Ibr rano
pora la posterid un hombre magnificente figunr entre los rrabajos manualc.

d<cn-

enrrr el baio aneseaado., llmoro hace un cumplido a su adrersario por b utilz: & ugumenro. Pero puede conrrarrararlo. Hay que fijarse en cl motivo mor.l. prts es l r:' nrd la que anima a construn a Crrsme. Adems, una oponuna cira de Cic.rtn vienc

40
demasiado

El nuhzgo de lo' ptinetu' Mdis

demostrar que la magnificencia es una disposicin mental.

tucc

hav muchos, pero tienen

mor

a sus riquezas

pra gsmrlas. Cosme

desea

riquczas tan srlo para poder

deshaarse de ellas. Pero el argumenro no es muy del guto del deuactor. Extraa clxe de virtud ha de srr la magnificcncia, que slo el rico puede praicala. Esro no lo puede admitir llmoteq es slo el ejercicio de la magnificencia el que es un don o fonLura; la vir tud es inherenre al lma y el pobre puede poseerla. l.a misma deb;lidad de ese rana, micnro dmo, al que sigue una alabmza de tipo convencional, nos pone de mmifiesto lo espirirual sabia hacerlo mejor, qu se diria l mnmo en Ia soledad de su esrudio? Pero en cieno modo el dilogo es ran inreresanre por los argumenros que omire como por los que utiliza. l,an nada se menciona el ue ni Ios antrs. Al connario, es al

preoio de la posicin moral de Cosme en un mudo regido por de ld que l parricipabi a fondo. Si ni siquien su propio consejero

unas norma.s crisrianx

mnmo Cosme
rmos.

quien

se

sus obreros. Los escudos de

de la cul quiere rer recordado por la poverioridad (ilusrracin 56). Ial lez en c.e rronmi.nro hau mrs de lo que nos senrimos inclinados a admitir. No se no:e;na un r.larJe de im:srnacion para prrcibir:1go del espiitu de Cosme en los edifi-

nr

considea "hacedor" de sus diudos, sin que nada se asradezci rmx. lx,r/de los \{dicn, son sLr firma, como s; dij

con l* palabrar ste perfecn opu. Sola pensarse que se trataba de un autorrerrato del pinror, pero hoy en dia se acepra que en realldad representa at donanre. Sin duda va en la misma poca en que vivi Cose la situacin @biaba lentamente. Filippo Villmi,
AJberri y otros se esfooaron, como sabemos, en propasr la condicin de la pin, "liberal, rua. Pero Ia pcrspectiva del hisroriador del ate, conoccdor de unos cuanros textos setec, cionados que se citan una y orra vcz, licilmenre resulm distorsionada en estas cuesioes. En comparacin con el volumen de escriros producido a princip;os dcl Renacimieno, Ia.s relrenc;as a las es son sorprendentemente escasas. !: pos;ble revisar rodr la conespon-

nr l tudos. also de su reticncia r lucidez. de su seriedad v reserva. pua el sigio rr cro raulraria obvio. I.a obra de ane es la del donzte. En La coronaiin de k t i,Za de Filippo Lippi consenada en los URlzi, un :ingel seala a un monie arrcdillado
c;os

dencia de muchos humanists sin encontrar la menor alusin a ninguno de los anisrrs con los qLie consranremente habrian de estar rropzindose en la TrZzz y que tanto retieve tienen en nucsrra visin de la poca. Slo s de un autor humaisra que incluya los
be en sr

nombres de dos arrisras entre los beneficiarios de Cosme, Arronio BeDivieni, quien escri Entonium gue Cnsmc @rorg honores y r.compensas sin cucnro a Donarello y

Desiderio, dos escultores de gmn renombre, rJ. El nismo Vespasiano, que despus de rodo peneneca a la misma clase que muchos artisras, apenas encuentr ocasin de referirse por su nombre a un arquitec-

ro, un escultor o un pinror. Menciona a Niccol Niccoli como experro en 1as artes v gran anigo de Bruelleschi, Donarello, Luca delta Robbia y Ghibcni. Vespasiano
esalza asimismo Ia universIdd de intereses dc Cosme en rrminos similares:
En su traro con

pinues o

cscolrores

srb! nnchiriho dl asunro, v

rena en su

El n.c"az?o

d lat

pihtot

Mdin

rl

;asa algo de mano de los mae*ros dsucados. Era un gran experro en escuftura r irorecia muchsimo a los escultores y a todos los arristas de valia. Era gran amigo de Donatello y de todos los piotores y escultores, y como eD sus iiempos el atrc d. l
esculrura padecia de cierta escase de empleo, Cosme, para evitar que eso le sucediera

Donatello, le encerg hacer v.rios pipitos de bronce para San Lorenzo ), varias

puerrs que esr en la Sacista, v dio rdenes a su banco de lihrarle .iefta sma d dineo tod* las senan*, suficiente para l y sus cuatro aprendices, y de ese modo le

:o*uvo. Como Donarello no vesti cmo hubier sid.) del guro de Cosm, le regn

u.

.apa e.anada con cpucha, y un inje para debajo de la capa, y lo vnd todo de nuoo. I maana de un da de fiesra se lo envi odo para que se lo pusiera. El se lo puso una o dos veces, y luego lo hizo un ldo y no quiso llwarlo ms, porque le
parecia demuiado elegante para 1. Cosme usaba dc igual l;beralidad con rodo cl quc
posea lguna

,n-ri, porque amaba a tales pcrsonas. Volvicndo a la arquirccrum: tcna

una gran experiencia en eLla, cono se deduce de los muchos edificios gue habla cons

rruido, porque nada se consru ni h. sin gue sr Ie huhien pedido su opinin y iui.io: y uchos gue renin que construir algo iban a pedirle parecer.
el hisoriador del rre que conrcmpla el Q'?rr.rr con los oios de \kari ere :i-.:--b planrea \ffiar cuesdones des.on.errmres. :Por qu men.iona \lspariano slo los :.:.:+o5 eclesisticos hechos a Donaello v no los dos grmdes bronca que sebemos esru-

'::-,:1en liempos en el Pelacio de los Mdicn, et , /r la]rlriSeria que el mismo -.::::r prefera manrenerlos n un sepndo plano Encargar esraruas d bronc de ma': r:ural para un palacio privado de cieno que equiva.ldria a hacerse blanco de crtica ,,;: .ualoria. En realidad parece como si s hubien querido prever esta reaccin al - :7atw la Judit (ilrcl;acin 58) de un pareado latino atribuido a Piero, el hijo de
.

.::.

en el que se explica que Regna

significa una advenencia conlra el pecado de r4z"7i

edunt luxu, surgunt virtutibus urbes Ce$ vides humili.olla superba manu *

:!

reinos caen a caus de la licencia, las ciudades se encunban a causa de

h vnud.

:::-ph

el.uello orgulloso quebrado por una mano humilde.)

l el hisoriador del ane, ms daconcenante an que el s;lencio de Vespas;ano cts :: r. srs srauar resultl el que no mencione al aquitecto a quien hemos llegado a con

'c.-: ----.,,::
.

mao derecha de Cosme, Michelozzo, quien

se dice

aompa al exilio

a su

prc

,uo provecro de palacio prefiri 6re aI de Brunelleschi por ser menos ostentoso:6 --:tr.ion t-). En su pormenorizado relato de las actividades construaoras de Cosme,

r-;o

habl mucho de los contratists, de los Eaudulenros y de los demasiado confiase da

-:-- e:o no

el nombre de ningin arqtecro. No

es

Vespasimo el rinico en incunir

' r i,..k . la nrn,, ca(a de Ftannm cagnoneo padoua,lrcitada rcriorment. Er dnigi r : r: n norno de l merc de Cosme y deerrclla el rema de la humildd de Cosme: .Quam

'

-.

r"'.-.:nedi.ea.-CfniMedndtian'bt!".rbUo.iw.(DbE.1998),pg.93.

::r:,s

I rnroria norn

reiinet. . . qui tumore elati aliud quam hom ines 6s pukban .xnu ndem quod tuerinr. U enim per e didici. Resna adun etc., En el m gen:,,ln columnasb

I
42
EI n.nzgo d4 lo' ?/itos Md;cn

en esta omisin: tambin Filare, guada silencio, y lo mismo sucede con los diwrsos poetas humanisras en cuyos panegirios s mencionr las findaciones de C-osme,3. Nadie a.l parecrr cuesrionaba el hecho de que el mrito de consrruir estos edificios, induida su invencin, hubiera de anibuirse a Cosme. Pero ml vez existiea ota razin m,
que parece deducise del arudio de los documentos: la itervencin d Cosme en esro,
asuntos, su aporacin a las tundaciones pas, fire al principio algo mucho m impmsado y disperso de Io que haran sosp.:chu los testimonios de Maquiavelo y Vasrri. Por contradictorios que sean los relatos de la historia de la construccin del monas-

terio de San Marcos (ilusuacin 62), vienen a retrarar una xrensin y renovacin grduales del monxterio, que en tiempos haba penenecido a los Selvestrini y tue luego trasferido a los Dominicos Observantes, a los que Cosme farorecia ,r. I-a primera de las empresas posteriores al cxilio creci bajo la proreccin de Cosme, como si dijramos, hasta que este crecimienm se o sbiamenre frcnado por la resistencia de las Emilias poscedorx dc atiguo6 derechos e las capillas de la iglaia, que se nepban a remrnciar a ellos r. Tanto Filarete como Vespasiano m ncion esre contratiempo suiido por los plana m ambiciosos de Cosme. ta inscripcin de 1442, por anto, tal vez seale el final de las renoraciones, auque despu6 pudieran haberse aiadido algunas panes. Fue ese ao, dicho sea de paso, cuado Michelozm inform aI rara*a que haba esado y

sguia sin trabajo ni

ingresos procdenres de su oficio 31. ts declaaciona de impuestos

son notablemente pesimisras en cuanto a los ingresos, pero si en aquel momenro se hubiera sabido que Michelozzo panicipaba en una empresa de los Mdicis tan famosa como Sa Macos, el tuncionaio se habrla reldo c su qr. Cosme cierramente no era hombre dispuesro a despenar antagonismos forzando e San Marcos a ceder sus lugares de enterramiento y lar misas que all haban de ser rezadas por sus muerros. Pero tal vez tuviera otra razn ms pan desplazar a otro lugar el centro de su mecenazgo. Su hermano Loren, zo haba muerto en 1440, y quiz se le quedase gnbada la necesidad de ocuparse de la reconstruccin de la iglesia principal de su parroquia. Se har conservado las aoas de la reunin del captulo de San Lorenzo de 1441 en las que consta esta intervena Ios poseedores de derechos

cin ]'. Ltndola en su conrexto es posible derectar una nota de apologia. Posiblemente muchos miembos del capitulo hubieran preferido el acuerdo colectivo original, pero se haba venido abajo sin que nada se hiciera por fomentar la consruccin de la iglesia, que se haba derribado en vano haca veinte aos. Cosme, a su vez, sabia que tenla la sartn por el mango y en consecuencia impuso sus condiciones. En sus estipulaciones se aprecia un eco de sus dificulrades en Sa Marcos:

...

Senrado que el coro


l

djudiados

to, se compromeda a termin& scin del edi;o en el plo de eis s a qpens de la fonum que Dios Ie habia otorgado, a su cosra y con su escudo de rmo y divisa; enrodindose que ninsrh oro scudo de armu ni divisa ni rmba podrta @l(,@se en et
corc y la nave mtedios salvo los de Come y los oiembros del Capttulo.

y la nave de le iglsi, hdr el aha mqor orisinal, le tueran hii6, junto @n tods la 6tructu6 lsnrds hdi el momen-

El nftmzso . lot pr,"a!

Mdi.n

\ada ilusrra ms cerrermcnre la diferencia.nrre la levenda creada por los ::s= '::jores pragmricos y el curo lento y enrevcsado de los acontecimienros el. c:. ,: iesco del Palac;o Vccchio en el que Giorgio Vrsari, eI pintor de conc del duqur ..:;ne I, esalz la memoria del antepasado colareral de su prorecror (ilu.srracin i.) . .:os Cosme en un magnificente ademn dc podcr, sealando el edilicio de s :.nzo. mienrr. delatc dc l dos sumisas figuras se arrodillan presentndole la -:.:ucra de la iglesia acabada. En ellzs sc prcrende retrarar a Brunelleschi en colabo -:::on con (lhibeni, aadido aqu presumiblemente porque Vasri recodaba l .:::resa conjunra de la caredral de Florencia. El docLLmento menciondo no es el

,:,:o que desmiente esta dramica hisroria de un plan predeterminado y velozmen :: :recurado por orden de Cosme. se, como hemos visto, era demasiado prudenre

::

brindarsc a edificar toda la iglesia. Adems tal oferra pudiera habcr parecido

:.jmenrc un acro de vanagloria por pane de un ciudadano privado. Quiz Cosmc ::enzra con la resrauracin de los aposentos de los sacerdoes, s; hacemos caso de

: que nos rcficrc Vcspasiano, para acallar estas criticas. Sicmprc habra quicncs qui , ::an rcrecenrar su gloria edificando Ia iglesia, Ie hace decir a su bigrafo, pero no se :t:parian dc Ias cstrucruras utilirarias. Pra nosorros, por supuesro, como para Vasari, San Lorenzo (ilLrstracin 60) es --,r crea.in del genio de Brunelleschi. Pero los documenros demuestr.rn que los ::rodos por erapas de Cosme restringieron considerablemene la libenad de acci ::. .rrquirecro. El bigrafo ann;mo de Bruncllcschi, como es bicn sbido, le ech l ::.pr a un carp;ntero de obras por no haber atinado a plasmar el p,yecto dc Brunc:schi'r; pcro, dcj rcalmcDte un proyecto o una maquera al morir en 1446? Existe -: urioso documenro en cotra de ese supuesto. Habla de las envidias y reyertas :::re los carpintcros dc Florcrcia encargados o que deseaban encargare de terminar .r Lorenzo !. Uno de ellos, Giovai di Domenico, sc qucjaba a Giovanni, hijo de rsrne, de que los hombres de su competidor Antonio Mancmi le habian propinado :a palizr en plena crlle. fuzgando con crirerios de conducra profesional, ral vez lo ::ecicra. Haba estado prcsente cuando Cosme inspeccionaba y criricaba 1.r ::querr de Maneai para la cpula de cncime del crucero. Cosme se pregunt si el :: r rendria luz suficienc v si a la cpula no de sobraban dos millones de cargas de :,:o Huclga dccir quc Domenico se mosrr de acuodo con mdo lo que d;jo Cos -: r rernin por prescnrar una maquer sulai que l evidentemenre pretendia que -:b.r hech.a la manera de Filippo. cs dcc;r, ligera, fuenc, bien iluminada v pro ,.:ionad". Cuando se le dijo quc no se metiera en lo que no le importaba aleg cl ::rcro un ranto lladi de que debia su suento .r Cosme y por ello esr.rb.r oblig,r' :o : br;ndrlc u consejo. lb de camino a ver r Cosme cuando le sprcndi la.cn-

h inrcrpreracin dc la hisroria gira en tono a la cxprcsin el nodo di Filippo. De :::'<r sido conocidas las intcncioncs de Bruncllcschi. lo ms probablc cs quc xi lo hubie -:::niristado Domenico. Pcro ro pasa dc alcgar cn favor dc su cpula quc siguc el

lt'
44
El ecz.so & l,'

?indat Mik

mtodo de Brunelleschi, que era sin duda el mtodo aplicado en la catedral. At iguat que su competidor Manetti, Domenico habia atado Eabajando en la pera del Duomo. Sea cul fuere nuarn interpretacin, el documento confirma lo que cuenra V6Pasiano sobre la experimcia priaica de Cosme en cuestiones arquitectnicas. Demuatra adem que quinc! aos despu de su intervencin los problema de la construcrin de la bveda de San lrenzo no ataban an resueltos. Qui nada apmleche especular sobre los motivor de este hecho, pem una posibilidad acude apondneamente a la imaginacin. furin una tradicin que a ms antigua que Vasari aunque no sepamos de cundo data-, Cosme ha encargado en un principio a Brunellachi el proyeao de su nuo palacio, pero heba rechazado la maqueta por considerarla demuiado llamtira 3' Hemos

qrc ere par: C-osme proeder con cautela ante cualquier orhibicin de magni6cenci pcm pa Bundlesdri este rechazo ra.l vez supusiua un duro golp. Hubo de suceder a principio de 16 aos qra y en consrcuencia bien pudo ser que BruneIlac}ri redr:se su mecenazgo de Cosma Fue esa otn razrin m pam que se comenzara
visro lo necesario con las casas de los sacedotes, si la inlormacin de Vespasiano es en ello corecta? Otra esrruftura utilitaria erigi tambin Cosme en la dcada de los cuarenta: el

bs documentos vuelven a curiosa orden de 1448 que prohlbe ambiguos. Gaye reproduce una ser extraiiamente a los monjes estropear el edi0cio exisrends:
dormirorio de novicios de Santa Croce (ilustrcin 61)
r?. de Florocia ha omrruido m domnorio gmon apoentos y otm de, noble y mplio en el monaserio de 1i16 de la Sera insalacions, ) qu. hay demris otro ediffcios alll. y a que los atedichos rile llwa
Ya que

e ubido

que la

omuidad

Cre

cabo moa obm rodos los dro segrin ls plre. perfomdo muu y abatie"do p"en* entre dos habiuciona, pmctiodo y eromchmdo ventanar.. en detrime.rc de l bele-

a, robuste y mplirud

del edificio.

que su consSe pretendia con esto preservar el proyeco de Cosme o impedir rucror lo llevara a cabo? Sea lo que tuere, el documento pone de relieve las dificultades a que se enlienta el historiador de la arquitectura, que nunca sabr hasta qu punro fueron o pudieron ser contrarstadas
modificaciones arbitrarias. esros problemas de la historia de la arquircrur ,A6pir rr slo a poner de relio,e en qu condiciones tenla lugar el mecrnazto aqcnico de Co6mq que no en lo cox de encargar a Brunelleschi o a Mich+ lo-zo el prqeco de ur' iglesia aqu o de un palacio all ni siqera de lirnitarse a pagar
sas

Ese arudio,

desde luego,

no pretende abordar

fuenes sumas a los contrssrs.

insrumento y su organizacin.
para C-osme, pem

tx

E mecenazgo privado a tal escala an tenh que crear su fun Vasri, Michelozzo construy Careggi y otras villas

eran seguramente casas de campo en las que se lleieban a abo

obras de mejom cuando se prsnraba la ocasin. El cso del patacio de la ciudad es dife-

rente, pero nusna inbrmacin es dcsafom:nadamenre escasa incluso en este punro En lo que llamamos Palacio Mdicis-Riccardi vlo pudo haber vido Cosme duante los cuatro
o cinco ltimos os de su da" Dnde estaba antes su palacio y qu aspecto tena?

El ncdzga

k! ?nno'

Mdis

Ji

Tal vez sean pregunra ociosas pero no deja de resultar curioso que dispong:mc :ru dacripcin detallada y circunstanciada del palacio de Cosme que de ningrin modo .-oncuerda con el edifi.io que not es .onocido Se encuenrra en un curio,o pcma p:negrico de Albeno Avogadro ]', que p'or dsgracia no es un tstigo muy fiable. S$in

& n

J<tesable elegra, el edi6cio estaba hecho de mmol blanco y betn blando:

Pso

la fachada no

de nrmoli e lo que

cbre

el betn blando hay piedras de tres colores brillares to altd est ocupado por alabasrro reluciente, la derecha por prfido, la izquierda es de esa piedra gue nuesros antepxados llmaban serpentina en lengu vulgar r0.

Tanta funmsla hay en la descripcin de Avogadro que uno se siente tentado a considruia un mero jercicio de oraroria y descanarla por completo, ms an considerardo que vivla en la distante Vercelli. El nico problema es que palabras mn inadecuadu .omo serpentina no se suelen insenar en los panegiricos humanistas salvo que haya

ua necesidad acuciante. El esquema de colores rojo, blanco y verde casa bien con ls rnd;ciones florentinas. Habia visto Avogadro el primer palacio de Cosme? Hubo
:.lgua vez una fachada policroma en el presente? O no fue todo ms que puro sueo? cuestin se vuelve ms apremiante cuando pasamos a la descripcin que hace -\'ogadro de la abadia de Fiesole, la ltima tundacin de Cosme (ilustracin 63). ls documentos nos naran al detalle sus progresos desde las primera cuentas de 1116 hasa las de 1460, que indican que se estaba rcchando y amueblando el monasterio'r. En 1462 hay un asienro sobre una colcha de lana ftancesa "para el cuano de Cor me" que demuestra que tenla preparado un lugar de retim en la abadia, lo mismo que

en San Marcos, segrin es tradicin. En este caso, no hay duda de que las estruurar uriliurias precediemn a la renorzcin de la iglesia, y como VesPariano aba en rlacin con la provisin de fondos para la bibtioteca de la abadia, tat vez mezclara ls dos tunda-

.iones a1 referir la obsenacin de Cosme sobre San l-orenzo. Filarere, que habia hablado con Timoteo de Verona, el prior cuya defensa de la .magnificencia, de Cosme mencionamos anres, se aPresura a confirmar la inclina-

.in de Cosme hacia lo prctico

a'z:

Me dijo que an hrbia que reseuar Ia Iglesia, y por lo que me dio a emendcr re rndo a rr muy bella. En reumida cuenm, me dijo, cuodo un visnante disrio q-ule. ulc se tienen ver el lugar se le mueran primero las partes que normalnente

\ift

como los esrablos. el gallinero, la lavddela, l cocin y or.os talleres.

A Filarere le impresiona en

especial la ingeniosa disposicin del estanque dc

lc

pecs, que est rodeado de rboles frutales de maera que la fruta que cae a.l

sirve de alimento, uno de los muchos casos eo preguntarnos cul sera su C.L

qe el

Tranato de

:gru lcs Filtete no hzce

46

El

.hzeo dz lo'

?/;ero Mi'

Pero si esta historia hay que aceptarla con reservas, qu decn de h descripcin de Avogadro en la cual de nuevo se dirige a Timoreo de Verona en estos trminos: "T, Timoteo, fuiste la causa primera de que se erigiera esra mole; tus palabras le movie-

ron

a derribar

montaa.,

Pu.es en

la anpficatio del poeta tas suaves colinas de Fie-

sole se convienen en

Pero aunque el prior diera a Cosme la idea, el considerado anise ruelve a ser el mecens, esra vez, lgicmente, en un senrido laudarorio, bien que no menos expllcito:

"monraas

salvjes y soledades rocosa,.

Cme, habis sguido el ejmplo del di6m frd pinor qu ahelb l erernidad su nomb. Is 6 de s jMnd los pas aprendiendo, y su pericia amenr on la dld. Peo al h".de vieio y dane cuenra de que el tienpo s le aababa, dm: "No deber cr@ yo uD imsen gqd de mi erebro o mente que gafuti,e que mi nobre tuen rordado dwre mucho timpo?' Dicho y hcho. El ddo de .s grq 3 de 6re .r.lD v6 t2hbin (:lrdo jovo erisisieis 1ifi.i6

pm

jMnil*

Cosme ahora .qere maestros diligentes y diestros que eriian la iglesia y la casa a su

nanera (un so). Uno e estos hiles maestos lo anota todo en sus papeleq marca la casa, aqu inin las punas de rfido, pongamos ac un ponico ancho, y all el primer peldano de una escalen de mmol. Traza los darstros, que rcngan anros pasos de longitud; en el cenro se pondr r rbol, pero ha de ser un cipn3s. Quiere que los dausuos
sean abovedados y los sostengan columnas gemelas, une de

color y la compara de mr-

mol blanco como la nieve. Que est aq el mller del sasre, all la sala capimlar, acull el pabelln de los enfermos. Da la ruelta; aqui quiero una cocina digna de un duque...,{ la fantasla arqtatnio que viene a continuacin apenas posee sr.rficiente ralor his trico par que nos dercngamos a analizarla en el presente contexto. No sirm ms que para demostrar que la distancia geognifica, lo mismo que la distancia en el tiempo, favo,
"magnificencia,. ilb qui*m dons que se limita a tomar nota de Ias irxrucciona de Cosme. En los numeosos documentos de la abadia no figura el nombre de ningin arquitetro; la tradicin anibua el proyccto a Brunelleschi, que lleraba mueno diez ar1os ctando dieron mmiemo las obx. tos manuales hablan ahora de un eguidor animo de Brunelleschi,, pem no podramos llama realmente al estilo de esta sencilla
habr observado que el arquiteao es
rcce

l^ an?Lftar;o c;a\do el rcma

se presta a

ello tanto como la

Pero se

esructur *a la manera de Cosme,? Cierro

es

que la iglesia se termin rpidamente tras la

muene de Cosme por orden de Piero, cuyo nombre figura en su ins.ripcin humanisra. Y sin embargo, la mayor pane del edificio e*- impregnada del esplritu del hombre que tanto se preocup, hasa el 6nal, de que sus riqurzas no fuemn r esorbo en el camino
de su sahacin y que Este

cter de los edificios de Cosme se hace m parente an cuando lo comparamos con los encargos de su hijo. Parece habene dado dade un principio una dam di-

atipul

su deseo de ser enterrado en

arad de mader

sin de trabajo entre C-osme y sus dos hijos en cuestiones de mecenazgo. El ane regio de la arqtectun era patrimonio de Cosme, y ambien qui el contaao con un maestro de la fidicin n bronce udo era de la fama y excelencia de Dornte o (il$racin 58).

El .e"dzgo d. bt pri".rot Mnn


Los pinrores gozaban de una menor estimacin en aquella poca, y parece que Cosme jeirba Iu negociaciones con pintorcs y decoradores en manos de Piero y Giwinni. \i en 14.38. cuando Piero rena an so veinrids os, Domenico Veneciano le jrige sLr conocida cana solicnando le sea encargado el rerablo para san Marcos". Qui

no se arrcv;era a escribir a Cosmc directamente, pues incluso al jovcn se rcerca con :remada humildad: "En mi b:rjr condicin, no me conesponde dirigirme a Vuestra '::celenc;t [gotil;*a]." Pero sabe que nro I:r Anglico ,mo Fra Filippo esrn ocurlJos r por ello Ie gustara cmpknder l obr, renicndo notic;as de que {losme de*aba :1eo magnifico. No consi8u; el encarBo. como cs sabido, pues Fra Angl;co enconft :,cnpo para pintar la primera aurr;ca conwsazioar (ilusrracin (,5) pm cl alrar 'a.a.t rror de su monasrcrio '". Se ha sugerido, a panir de pmcbas de peso. que Cosme y su :crmano Locnrc se deshicieron del retablo anrcrior regallndoselo a los dominicos de (-oftona, quienes se lo aSradecieron profirsmenrc'-. Un ario despus escriba a Picro Filippo Lippi, v nos cnreramos dc que aqutl no

:rbia aceptado una mbl.r pinrada por sre". ti algo ver,ldcramentt scnimenrrloije. cn h mejor tradicin <le las c,rnrs de splicr:

Sov uno de los monies nlj' pobres quc hl cn lor(n.iJ. en'$t \o. \ Dios re hi deiilo con seis $brinas a i .Jrgo, tod'.ntems ( iutil.\... Si r(.\ir.. dc vuestrr crsr un poco de grano v de rino, guc odriais ..n,lerme. r.nJrir un grrD rl(' gria v lo podriais crrgar en mi cuena. Sc :r llenn los oi$ de tigims l p.n\r,.t!. simucro sc lo pucdo deiar a e$s pobres nirs...

\o

es de

exrrar quc, pese a Browning, tirsme opinrra que no renia rienpo de


csra

::rar co rrisras de

clde.

co,:<nsa una tercera esri a Piero dos os ms rarde, en 1441, quc nos brind Lrna rrimera aproximacin a sus gustos. La remite dcsde Venccia Maco <le I'rsti, y vcrsa -,bre un cncargo para pintar los Tilazl de l)cr rarca, q uc mn populares estaba n ll.rrdos a ser rn el ne decorarivo') (ihsrracntn 64):
Si csras dos canas nos hablan dc cncargos qLre los Mdicis no hicieron, nos

tluicro d*hos que dadc qre llegft a Vcnecia hc rprclido uni cosi quc vcnd.l muv bicn pua la obra que mc ddssrcis, a Noi.a dc rw ore er plvo como curlquic orro colo( y hc comenado ra a pinur kx triunlos .1" *ra nrancra. por lo ,1uc tcndn un p<to rlistinro de telo l, que h.v:in listo .es. l-os toques d. [, de llijc 'rn rodos cn oro, y hc cmbellecido cl vesido dc um duui d( mil m.netus. Hced rhdr el tr dc envimc hs insncc r pra clotro triunto pru quc puedi {guir rd.hnr....
TeDSr

uda

llqr

l insn(.n,cs pm el-l'riunfo dt la lirnu, ptro rr, * si qucrin un vesrido *ncillo o un mant,. como ni nr guoria. Lo
ivenes y muchachas o Rnrbin ancios

guc h nulcr Jem.:s lo

hb+ cutro elelintc tirando dc un carrc; pem

haced el frvor de decinuc

en

*: rr:

*n-

cquno

qu.tn q. havi vjk)


Es

fmor'

evidente que De Pasri sabr ganarse

r Pirr,

con

histor;r dcl oro en poho

.:

dudrs sobre Ia inclusin de anciaos en su cuado.

48

El nmndzgo

b' ?rinnr Mdii\

Hallamos la misma preocupacin por lo placentero y lo magnificenre en una carta que Fruoxino, el agente de los Mdich, remiti eD 1448 desde Brujas a Giovann,, el hermano de Piero 50. Se rara, al iguat que el documenro precedente, de un

texto muy querido por \larburg, quien hizo frecuente atusi a su conenido.
Obvimente se habia encargado a esre agenre la bsqueda de tapices suntuosos para tos Mdicis. Habia mirado por la leria de Amberes, mas sin encontrar nada apropia-

do. El nico juego de rapices que estaba muy bien rrbajado era un poquno grand.
1a sala donde se pretendia colocarlo. Adems, representaba la hisroria de Sansn con gran canridad de cuerpos muerros, que no era lo que a uno le agradara en una habiracin. Orro juego, con l h;sroria de Narciso, habra cuadrado con las medidas, pero slo lo hubiera comprado haber s;do de ms cal;dad su confecci,. "de Pa.a el mismo a,o de 1448 podemos sealar por lrimo un monumenro supervirienre que arestigua el mismo gusro por el esplendor: el mbernculo de mrmol que cubre el cruc;fijo nilagroso dc Sm Miniao 1 \fonre (;lusrracin 66);r. tDs documenros

para

lx armas de tos Mdicis: en iunio de l++.lGe'riodrlrCrlinr:laintirm.rdcqueun "_rn cidadeo" Gtadino grnd?)se : b:::J .: .or::rir : :airrjculo :on grr esplendor r cosre v que se le conceded r.::::i ;: :- r:- I < r,:s: :.. --jio d. armas qu. el del gremio. Un eio m :J.j:. ::.:: :::rjjr: \.' :.: .L): .r !u\;i. \ oorg r Pieo permiso expreso para aa::: . j :!::. .,: . ;;. gnio. \o eligio l3s ofeosi\.as pnlb sino s inp/esdpt--. .:;. . ::- : :: . :. =l-o d ines con ta dirisa *zryar Esre dpo de herldia ::i:r .-:r: r: . :ro: !: :r: rononancia con el guro de la pompa cab:.lleresca que Pie :. r:i: :r:o :r<. dquindo en su conaoos con sus clienles borgoons.
mucsrrm que hubo la dpi. .s.eramua en iorno e

!i:::

:,:r.=:;rio

rrbblemenre en el mismo ao, o poco despus, cuando encarg olro para una imagen milagrosa, est vez e la Annunziaa (ilustracin 67).

S: sunruo;.srrucrura, originar;amente dorada si duda, porra la inscripcin en \drd rombrosa Cot for 4 n;la el narn la; solo el mrmol cost 4.000 flori, nes':. Conviene que lo tengan presente los que siguen creyendo que esre ripo de avisos 1o invenraron los magnates norteamericanos. Si el supuesto general es correcro,

Mdicis Michelozzo, que era adems la mano deecha de Cosme, se evidencia ms an hasta qu punto en obras de esta clase era el mecena.s ms que el arrista el que se autoexpresaba.
famoso que nos permite calibrar la influencia de los gusros de Piem sobre una obn de ane por l ocargada: los acos de Comli en la capilta cis, el ms rccordado de los monumenros al gusro de los Mdicis. Se conservn res can
Sabemos de un cso

es deci, s; ios dos tabernculos los proyecr para los

M;

del anisa a Piero a partir del


rema s

1459 5r. Su rono

muy disrinro del de

tr

canas aates

ei al de la cara de De Pasti, al que prmcupaba Ia indusin de acianos, y al de la cana de Fruoxino, que rcna qscnipulos en cuto a los cadveres.

ciradas. El pintor saluda a Plero

crno anico nio nnghokr;simo, mi malor amigo. pero

extrimenre simila

Ars

recibi

. a de vuesr.

Magnificenci a iravs de Rrbeno Manegli, de la cuat

_ : :'.-;ja :n . .r:,))"t -\htl:,::

::
:: :

.r. cu.

l,\ .(rrl(.

qur
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:::< .rgurs nul,s: oo.

hi.t.trrn ii,err J. lusr. j,,1 , h. rc. m qtr. l.s pun(. d. l. rl\.

::: :rrdo p,r ls ,n,bes quc no po. dermridrd ningrnr. .:- :. :.r-o orn' l otro hdo d.l rkr. p(o (,nbin ocul, c i r.::, \hnc{I, lo\ h. risro ! h dicho quc no hy r.,n par .once-:r: : i,. dhtrrco- ro hir Io que vor nrc maD&i dos nubecns bs

r =-:- .: :--:: bin. como siempn. de las crnridades de oro v azul de E2Eat .: ::.:::<rtsita r que espcra obtcncr a un precio favor.rble con ta) J 'd < ;.. i:r jin.n) ! tien1l,o. c .-<=:. ,l-. ::orir pcnsado el viejo {losme dc esra obra del discpulo f.rvoriro de :- --::=-. \ r. que le i:rlte piedad. Divers Ieycnds sin tund.rmenr que sc han :.r
-<,i ::r.
de Cozzoli pam darsc cuenn de h.rsr dnde llegba la influcncia

: '-:.::

- -" :- -r '; r- : -

l myor.r cle los visiants dc rspecrc de la obra. Un:r guia fi.rncer,91,, rn', ditundi Ia tora de que el viaje de Ios Mgos rcpresenrlb la :-\:rdor r del Ftrca de Bi,rncio tlorencir parr el Concilio de Unin el ms joven (ilus,racin 79) era un ,crao dcl ,oven Lv el ..:=prc ansiosos de dot de vida v nstancia r los oscurcs sucesos del prsa

=:rJo

original quc dcbi de teDer para

l. redadera aprcciacirnr de ee

'-- -,::. .- ,n,probab;lidrd. Par:r cuando se pint la opilla hab:rn pasado ya veinte - - :. . .,r;ilio dc Unin. Se hab rraducido.D uo frco v ericrarcnrc hblando
sumisin al p.rpa, --- r.:: :r.ries ru! pcro rptos pam que los rcprescnra.an como sntos. Y de pmo ric: --. .:r rcruludo sirismo sinsularizr .r un ni.,o de diq aos, el jown Lorcnzo, -- :::rbro de h fa,ilir as represenrado. l-a r,rdianre c.rbeza dc esre jo"en prnrcipe - : ii un rerraro. Repirc y des.rrrolla la rilrmul.r dc lls c.rbeas jvenes y hermosrs de
sLr

:.::rirrca conro el cmperador, que haban visto ratificada

- :- -

1 muchachrros que

(lozoli rplic imbin

cD

oas panes dc Ia.apilla.

-:::rridad dc que el viejo que cab.Jsa a su Iado scr Cosme (ilusrracin -r, com, .,.sur hn dicho. Su cbeza x, se conespondc cierranrcnre con cl p.rtll guil<o,lu( no! .. ionocido por Ia medall. (ilurrcin 52). Pe.o crt.r med.rlla pstun:; qrr< :irc rn,ro ::po de rodos los rttratos posteriores del I'rde rlc la Pri.r reprcsenr; prub.rblcmcnre .L deliberado acercrmiero de los rasgos de Corme al ripo del rmper.r.lor o,r.rno.

:-.-:.,, de la crsa sigue devotmenrc a los santos, como corresponde r los donanrc. , .i ,. :migos (ilustracin 7l). Es fcil disriDsuir aqu el pcrfil del ismo Picro de \l.rd" . unro l:r cabc.r dcl .gcen su cbllo blanco. Tan, se p.rrcce al busro dc \lin,:, :: licsole rlel Bargcllo quc no cabc l mcnor dud.r de esro. No es n sencillo r.n. l.r

. .,nro,Jucidos por Cozzoli enel ciclo lli donde seria de espcr.rr y cs su sitio.rde , :,,, no r cl centro, sino al margcn. enrre el squito dc los revcs orientdes dode cl

:.:.:: trbezs gtricas di6eren

de hecho muv cusdnenre de los rctrros Lun

que cl re'erso explora moivos tomados de monedas imperiales. Hay al menos u: ::::rro de Cosme que confirma la idenrificacin. Procedc de un manuscrito y muestr: r un nciano semejanre. consumido bien que asturo (ilusrracin 72). Adem,is aqui l

. ::r

Eln

tzso t /o'

lrinar Mdt

otros que los hijos de Piero? No hay de hecho una notible rmejanza enrre . muchacho del lado exterior y Lorenzo tal como 1e conocemos de ms tarde? (ilusrr:cin 73). Hay que cconocer que parece un poco mayor para su edad, pero con . prdre enfermo le estaban preparando para hacerse cargo de las responsabilidades ntes posible. Adems cl lugar que el pintor le ha asignado concuerda bien con c.: conjerun. Todos saban que Lorenzo iba pronto a converrirse en el cabe?a de familia que sc reuna en esta cap;tla. Sera 1o ms narml cederle esrc lugar de p:.. reencia, un paso por delmte de su joven hcrmano Juliano, cuyo rosrro se h".
dcmas;ado deformado para que sea posible compararlo con garantas con el homL,:, delgado, elegante y de labios aprerados de l.r medalla conmemorativa de Beno,; (iluracin 73), pcro al menos no desbanta ral conjetum. Lo que aqu csr en juego no es ranro una cuesrin de idendfioc; coro ur ctes\ dc decoran. Pues el hbito de buscar rerratos y hasra el retrato de un cor:. aurnrico en la parte narriv del fresco h coriluido a apanar la atencin de la sic: . ficacin tanro religiosa como histrica de la capilla. En rrminos religiosos represenra esplnd;do adestc fulebs: es ta Noche Sanra y la estrella es visible en el techo (ilu.:::

rez os sea lciro rcalmente preguntar: si no es Cosme, :quin va a ser? Se habr obs<: se Ias ha ingeniado hbilmente para dejar abierra la cuesin dr.: preferencia. El rorro de su prorector va por delante, pero rambin puede decirse qui . anciano cablga a la cabeza del corrcjo. Una vez aceprado que sc rrata de ese personaje, bier podemos empezar a pLegur rr quines serian los dos jvees que cabalga uno al lado del oo. PodriaD ,.-

rado que Gozzoli

cin B0). tos Magos han emprendido sus viajes desde nes rincones del mundo i ,: veryen e Beln, igual que ocure en una famosa pgina de las l.as mry icat bort: : duque le Bery, lilustracin 75). Sabcmos de representaciones teatrales de misrerio. ..
las ciudades itlimas en las que los tres reyes se acercan tanbin procediendo d<:-. lados diferentes 5J. tos Mdicis lavorecieron tradicionalmenrc a la confraternidad d.

Magos, y no hay rzn pra creer que el episodio s.rcro tuera considcrado alguna rez mero prerexro para reratar personajes y acontecimienros profanos.

Hisrricamenre esta interpreracin errrea h,r desdibujado los estrechos rin: existentes enrre el tresco de Cozrcli y una de las obr6 de anc ms famosas de la Flo:.cir premedicea, el retablo de tientile da Fabriano pua la Trinidad (ilusrracin 76r. H:
una extraa irona en el hmho dc que la decoracir de la capltla Mdicn recuerde .r -: obra encargada por su mayor rival, Palla Srozi. Al compararla.r se consrata que Gor
se ha apropiado de grupos enteros (itusacin 81). Adems, una inspeccin detenida de los res reyes de Genile, rradicionales represcnranres de las rres edadr, hombre, revela que muchos de los supuestos detalles rerraristas, rocado y coronx in: dos 56,est y prefigurados en la obra anterior (ilusrraciones 77 y 78).

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-- r ::::d !i.l liglo que Piero remiricse a Gozoli a un obra maesua del esti.--:- ::-:-.l a.dio. Su generacin quiso elazar con el estilo arisocrtico de r::o:ido ards de us clienes de Borgoa y Frarcia, y tuc este modo ' ;- ; c :-- ;: qut Picro llegrra a requer;r el auxilio del ane y los anistas. : : - : :':: ie Filrete figura un rerraro a pluma de l'}iero qe pinta esla arms 1.E-: 1ir.z. Filarcre sabia que Piero padcca anrnis seg,n l dice, pre-' - :-- t '. :i.:.:ii. embaiador de los Mdicis e Miln, cmo pasara el tiempo un --.-<:.
'.1.

:les. como Ia cza o la guerra,

le estaban

'edados.

qu. . lie.o le @mplace sobremrncn pasar el tiempo hacindose llevar r su :ili rontcmpla sus libros como si fuer u nor de oro... no hahlemos de .- .-:-:,. L dia rl vq se goc simplemente en recocr con la vista estos tomos para :-- -.:::mr r recrcar la visia. Alorro,luego. segn sc mcdicc, cscoge alguna de las efi

::r

:.. - ::-genes de todos los ernperadores v prceres dcl prsado, dc oro unas, de plata, :-::-. piedru preciosas otras, o de mmolr otros naterirlcs, quc son mrr:villosas rte : :.::irr. T1 es su nrico que pmporct,nan r h risa cl ulor goce v pL.er'..'

'.: --' a menudo nos es dado penetnr, rl menos con la imasinacin. en los - *r: . ..:r alegras de un pasado disrante. Pero lo quc Iilarete dice dc los libros dc :-: : odemos rraducirlo a rrminos vnules. Muchos de los rolmenes en los -. - --:.1 con claridad que han s;do cscr;tos e ilustrados pan 1. su Ciccrn. su - r: su Joselb, su Plinio y su Aristteles (ilustraciones 8l-85) se consen'n .: : :: la Laurenzianar para.recreo de la vista, de los que los buscan. La mavo, ''.:: -n poco cuando
::r,:
resoros han desaparecido, como cs lgico, pero podemos seguir a refiere que: \1 dia siguiente contcmplaria sus joyas y piedms prcciosas, de las que posee unr -;ridrd maravillosa de gran valor, grabadr algunas de divcrst maners, ot no. Le
gran placer ydelent mnarlas y discurir sus distintos podercs y cxcclencias. A1 da .,urente, al vez, inspecciom sus jaroncs de oro y plara I oos mr.rialcs Preciosos, .nrtrlado su noble mrno y la peticia dc los maestros 9N los fabri.ron. E cojur

r.

rurndo de adqu objeros valiosos o exr.aos se trata, no rcpara cn el preco... diccn que posee tal abundci. v varicdad de coss gue ni siquien contemplrrhs :na a un adr un mes tntero y podrir rolver a empezar, y le .usti orra Yez el nrmo goce pues gue habia pasado ya un rnes desde que las vien por lriu \e? ".

re

He. un roque de Annunzio en esle sumcrgirse e el oro y las piedras prcciosas, :,: lin duda no est librc de anpliftatio. Sin embargo, no puede ser cuurlidad quc . :u pasin por las gcmas y las monedas nrviera Piero un predecesor en el noe al
Filarrte menciona explciramenre, el gran duque de Berr,\, uno dc los primeros ::::bres de gusto qe convirti cl tesoro principesco en Lma verdadera coleccin de

-,:

52

Eln

dzga lot

pti*o! M.licn

En nuestro conrexro acrual las famosas colecciones de los Mdicis imporran slo 60. A veces se da por supuesro con demasiada alegra que ambas actividades eran una sola, pero la historia contempornea y prerrita sabe de muchos casos de arristas que se quejan de los coleccionistas que gas todo su d;nero en preciosas antigedades sin que sobre nada para los vivos. El valor arribu;do a los servicios de mesa y a las piedras en el inventario de la coleccin de los Mdicis necesariamente ha de hacernos vacila. El escribano o notaio que redact ste inventario tal vez no fuera un gran experto, pero conoceria bien el orden de magnitud correcto. Tas las gemas grabadas de la coleccin Mdicis entre 400 y 1.000 florines cada una, la Tazza Farnese (ilustracin 86) hasra en 10.000, en tanto que una pinrura coriente de un maesrro del calibre de Filippino Lippi, Botricell; o Pollaiuolo oscilaba entre los 50 y los 100 florines, e incluso un gran c;clo de frescos como la H*tia de San luan de Santa Maria Novella de Ghilandaio costaba ran slo 1.000 florines6'. Resulta de particular iners reflexionar sobre estas cifras al entrar a analizar el mecenazgo anstico del ms famoso y ms enigmtico de los Mdicis, Lorenzo el Magnfico. Novelistas y bigrafos nos han familiaiado con el ritmo tipico de las generaciona en una familia poderosa: el anciano que acumula o consolida la fonuna de la familia, sagaz, rericenre y dworo, el joven que acepa h riqueza como algo dado y sabe gozar de los furos, amante de la comodidad cuttiva pero hombre de mundo au y por ltimo el hijo de re, abrumado por la herencia de fama y responsabilidad, insatisfecho con la

en tanto que rivales de su mecenazgo del ate

mera riqueza, afan:indose sin

dstaso

n empeos superiores, un diletanrc dotado, qui-

zi el m inreresante de Ios nes personajes, pem asimismo al m esquivo. Esquivo fue ciertamente Lorenzo. No en vano Maquiavelo, en su fimosa des, cripcin del personaje, dice que alberg dos personas, Io que hoy llamarlamos personalidad escindida. I-as conrradicciones de este esplriu fascinante han planreado un
perpetuo desaflo a sus bigrafos, se resistieran a su ncanto o sucumbiran a 1. El esnrdioso de su mecenazgo artistico se enfrenta con las misma.s paradojas. El mismo nombre de Lorenzo el Magnifico ha llegado a representar para la posteridad la encarnacin de la magnificencia princ;pesca; en reatidad, casi ha eclipsado la fama de sus antepasados. Resulta una sorprendente conmocin comprobar qu pocas obrc de arte existen que demosrrablemente lueran encargada por lrenzo. Tal vez sea parcialmenrc culpable de esto la czsualidad histrica. Los proycros principales de Lorenzo se concenrraron al parecer tuera de Florencia y por ello fueron m:is vulnerables a la destruccin. Vasari nos habla de los esplendo.s del monasrerio de San Gallo, que fue arrarado por completo duranre el sirio de Florencia 6r. .'r.'ada queda de la casa de campo de Lorenzo prxima a Aezo, el Spedaletto, donde consra que rnbajaron Filippino L;ppi, Ghirlandaio y Bonicelli 6r. Su redro campesre prefirido, Poggio a Caiano, Io terminaon y ransformaron sus sucesores, y el enigmrico fresco de Filippino L;ppi en el prrico de entrada ha ido decolorndose

EI d.tuzgo d l prro'

Mi

5-l

::xra

ser ya nreconocible.

Quizi la imagen que tenemos

de Lorenzo sera distinta de

::berse conservado todas estas obras; pero el historiador ha de trabajar con los docunenros que han sobrevivido. y sros hablan un idioma extraamente ambiguo.

ta ro

iglesia d la abada, comenz:da en tiempos de Cosme y conugrada en los de Piero.

se lleg a terminar, con su fachada medievd. Se hIa odavia en la forma en que Piero dej, pues un emotivo llamamiento del abad insmdo a Lorenzo a cumph con su

&ber de rnecenas no tue arendido. Pese a su superficial elogio, se aprccia un tono de desarobacin asperada en este documenm que conrrapone la lanidad de los lujos mund-

con los beneficios erernos ganados por Cosme y Piero a travs de sts donaciones.

crecmos firmemcnte y <onliaoos en quc vos habiis deseado b mismo duranrc mucho ticmpo... pcro hemos visto que los tiempos y l.s circunstn.i.s do propi.ibar vucstra promcsa. Pero ahorr que la mryor prospcridad os fivorece... poncd manos u Ia oba y tcmind nucsr, edificio con buen cstella v con l vda le nLs o bcncfcror Jesu.rro

''

La alusin a las adversidades tienc su imponancia. 'Iodos sabian que era ocioso :omparar al joven lorenzo, que a veces habia dc luchar por consenar su poder r su cr solvencia. con un Cosme cua nica preo.upcin esrribaba en cmo librm dcl :rnero que le sobnba. Parece en red;drd que dos anos d6pus de morir Piero decidi Dos que habar llevado su padre v su abuelo. -onnzo dar por cerrada r*s la suma que menciona abaca tan slo el perodo que term ina en 14; I .

En ocasiones a l.orenzo ruvo que resultarle una pesada carga la repuracin de ::,<ralidad ilimnada de que gozaba su familia. Y sin embargo, su posicin se apoy:- en esa mhma fama.

-r r: u

-Lu

empresa de escribn libros griegos y los favores que prodigasteis a los erudiros os

ennjeado , famr y ,rceptrcin universal de las que nunca ha disfrundo un homen muchos aos,,6', escriba desde Venecia Angelo Policiano en 1491. Pero co rtr -:nos purarnente monrrarios los libros griegos eran bmros y los human;sm se daban urisfechos con peques propias. No ocurra lo mnmo con las obr:rs de ane granen especial edificios v esculruras en bronce. Trs el exilio de los Mdicis. l hermano del Vcocchio rcnriti a las ruoridada ilo-

:c-

'=rinas una lnra

de obras que el acuhor haba rc.rl;zado pan h familia Mdicis, dando.r quc nunca se Ie haba pagado y reclamado una indemnizacin a bse de Ia rbr' =rcnder :--. confiscdar'6. ra lnta comprende la omb.r de Cosme y Piero en San Lorenzo, dos r'rs para C.rreggi (prob.rblcmente el Muchatho on el dzlfn v el Rzliat / l Rqtmc.2,r.. rarias obru para la )ra, un rerrro de Lucrrzia Donad lo m orprendente :c todo, el Dlde bronce (ilu*racin 88) que lrrenzo y Juliano habian rcvendido en *Jl,Jd a la Seoria en 1475 por 150 florines. Por supuesto bien puede scr que el herdel escuhor sruvicra probando simplemenre sucne co l uoridades. lindose que no era p,bable que en los libros de los Mdich aparecieran regisados pagos de -=

zo

s:.r cpccie. pero

aJ

menos hubo de parecerle que srr historia er:r plausible.

<+

EI nta,zgo d. lot priat

Mdti!

Dc cualquier manera que interpretemos el documento, parece indicar que no es oio I cscasez de dinero lo que explica la falu de encargos documenrados realiados por Lorenzo. l.as personas quisquillosas resulran clienes d;ficiles, y Lorenzo habia llegado a considerarse rb;tro del gusro y como tal le reconocan los dems6:. Cuando Ios opaal de San Jacopo de Ptoia no se decidian a signar la tumbr de Fonegueni (ilusrracin 89) a Verocchio o a Piero rlel Pollaiuolo enviaron las dos maqueras a torenzo "porque entcndis mucho de esr6 cosas y de rodas ld dems, ",. Se solicit su arbitrrje en la disputa sobre la sicrisria dcl Sanro Spirito.,',, y cuando la comunidad xign un rctablo a Ghirladaio se estipul en 1483 que habra de hacerst .segrin las normas, manen y forma que plazran y sean delgusto de... l,orenzr,-,,. A l pedan consejo y oricnracin los mccenas exrranjeros. Envi a F;lippino Lippi a Roma'i y probablemenre a Atonio Pollaiuob a Miln-r. Sc enorgulleca de haber recomendado a Giuliano da Maiano al duquc de Calabria y tom como cosa suya buscar un sucesor despus de la murrc d Ciuliano-r. Cierramenre fnosrr inrers, crso nico en esa poca para un lego, por Ios grandes logros arquirecrnicos de su riempo. F.n I48l pidi los planos del palacio ducal de Urbino-r, ), en 1485 solicir los provccros de San Sebasriano de Mantua -', de Alberri. Se mosrr reacio a presrar al duque de Ferrarr cl trarado de Alberri sobre Ia arquirecrura porque era un libro que lea a menudo?6 Este inter por la arquitectura lo habia heredado como hemos viso de su abuelo Cosme. Pero en l habia adoprado un giro m rerico. Hay una diferencia suril aunque imponanre entre los trminos cn que Vepasiano haba ensalzado el saber de Cosmc v los de t-ilippo Reddiri en su elogio de Lorenzo dediodo al Piero ms jvcn:
Cunto desaca en arquitecrural T.n(o.n cdicios privados como pblicos todos ha.es uso dc sus invecbnes y dc ss armons. Pu(s l ha adon,do ), pefeccn nado la oria dc l. rquiectB con ls rd,oncs ms elev.ds de la gcomcrria, por lo que sc sita en un Iugr no dcspcriblc enr. los gehems ilunes de ucsrra poc: pues la geometa cs scguamcnrc digna dc un principe, a {luc uesras mcnres e intclectos sc ve movidos y lfeclados por su poder--.

Valori se dilata er este elogio y habla de.muchos, que muchas "consrruyeron esu.Iuns majestuosa, sigrriendo las orientaciones de Lorenzo. Mcnciona en concreto et Palacio Srrozzi (ilustraci 87), consrruido por Filippo Srrozzi. que consulr a lorcnzo sus proporcior,es (e no.lulo)1. Quiz para conrrarrestar esra afirmacin hizo circular el hijo de Filippo su parricular ver;n de cmo se las arregl su padrc
para levantar su soberbio palacb delanre de las narices de los Mdicis explotando debilidades de Lorezo. s; debil;dades eran. Filippo Srrozzi, leemos -,, anhelaba ms la fam.r que la fonunr siendo muy de su gusto la arquitectura, esperaba dejar para

lr

recuerdo de su nombre un palacio magnlfico. Pero haba una dificultad: .EI que mndaba" ral vez cnvidiara esta famr. Pero Filippo era florenrino y saba cmo (rarr r los que renan el podu. En lugar de ocuhar su proyecto, se lo fuc exponiendo a

El 4,.4d2so d. b,

Pn44, M.tr

tt

da v exalrada por todos Ios med;os, pues igual que lo bueno y lo nralo dependia de
1,

diversos artesanos, objetado siempre a sus proycctos ambiciosos que l quera urilidad. no pompa. Se le dijo "que el que mandaba" quera que la c;udad rera adorna-

tmbin a l habra de aibuirse lo hermoso y lo feo,. En orrrs palabras, brenzo queri:i decir Ia lrima palabm sobre el edillcio. Se habir trag,rdo el anzuelo: quiso ver los planos y rconsej una imponenre fachada almohadillada. Filippo puso finsidas objeciones. Tal exhibicin no convenia a un ciudadano panicular. Hub;era preferido ;ue en la planu baja se mentaran muchas riendas y prresros para subarrcndrdos y :anar a.si algn dinero extra. Se dej disuad; a regaadientcs dc nn mediocre prcri:.r r convino en levanta el mismo palacio quc siempre hrba albergado la esperanza
Los Mdicis y los Srrozz; no se llevaban bicn, y la historia no tiene por qu ajus:.rse del todo a la ealidad. Pero hav una prueba inebarible del alto conccpro que de

conocimienros arquitectnicos renia Lorenzo: en i491 presenr un provecro :ropio para la fachada de la caredr:rl de Florencia. La siturcin resukanre no pudo ::iar de tener sus zspectos hunorhricos 0. Hubo vcintinunc competidores, enrre r que figuraban nombres como Filipp;no Lippi, Verrocchio, Pugino. Bonicelli v -:iiddaio. Pero una vez ms. su gran rradicin diplomica no lcs tall a los flo '::inos. En un perfecto gambito, pidieron al mismo Lorenzo que decidiera qu ::,.*ecto era el mejoc Pero Lorenzo a su vez no se dei gnar por la mano. Hizo un

rgio dc todos ellos y aconsej que se pospusiera la cL.resrin esperando, sin duda. ,:: drirrieran la indirecta. Pareci llegarse a un Punro muerlo, \'sabemos que la ....dral .e qurdr; 'rn fachad dunre rre'crento' L,n(uenrr ao' m.. Cualquiera que sea la verdadera explicacin del episodio, el Lorenzo que de l -:rjpir no es el tipo de mecenas que descubrimos en Cosme y hasta en Piero :::os llegado a sospechar que el dinero que dedicaban a inversiones en ane lo gas '!-:: en comprar prcciosas joys anriguas. Lorenzo conocia su valor en la vida . t,: cuando Giovanni. el futuro l.en X, march a Romi como cl mrt ioven de - :denales, t-orenzo le escribi: .Un homlre de ru clase dcbe usar la seda y las atigedades xquisirs v libros , ;on discrecin. Son prefcribles

-<- o'os ltJulche gentilezza li nse antiche){t." .- prsin no pudo por menos de in0uir en la cirud de Lorenzo hacia los anis :. ir ti.rpo. Al igual que tanros coleccionisras, contemplaba el pasado con cier

, : r:.rJg;a. Se tom la molesria de honrar la memoria de los artisrasr erigi monu :-:: Gioto y a Filippo Lippisr' l'ero quiz l entendiera que su Papel de :.::: onsisria no en ser un .cliente regulao,, sino ral vcz por vez primera en la :-,:+ en ofrecer su apoyo e inOuencia para favoreccr no los inereses de anistas a: :-:
c,:::o, rino lo que
::rr :.:<::licadaenlacaredaldeFlorencia3'Msrangib)eanessuproteccindel -.:- -'.: Je ratlar piedras preciosas: en 1477 fue liberado de impuestos Pietro di
l teni,r por interescs del arte como ral. Se ha d;cho por ejemdeliberadamcnte de resuciqr l tcn;ca del mosaico rradicional que

I Ei LE-i

t. a...td<o
.oDdicion de que

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?ritura' Mi.iJ

enseas sr

oficio perdido x los ivenes de h

l,s *:or do.:umenms cobran susrancia y sign;ficado a travs de la obra det nico z:i=: r rr! .onra que ruvo un inrimo rraro con Lorenzo, Bertoldo di Giovanni.

:-nelm ron Bode el primero en sugerir que la

:E:'r.iG broncs era rellejo de lo que l llamaba ,Ja polrica anisrica, de Lorenrc,5. 3.:oo .i\ ia en el Palacio de ]os Mdicn, ral vez como una especie de ayuda de cma
:i<do l enrenenamieno?); form pane del sqLLito de I"orenzo r ,udo esruvo en rmo, rrenzo mmd llam al docrors6.

de ese maestro de los

uya atiborrada de alusiones ininreligibles ta cocina (o cs at en u viaie a los barios

Segramenre nos cuesta hacernos cargo de Ia novedad que represenra la aarz,z .Je Benoldo. Por lo que srbemos, no tmbaj cn encargos tradicionales para iglesias o Su ane se concentra en piezas de coleccionist.r; cn reatidad, en cieno sentido puede llamarse a esro el nacimienro del .rrte por el rte. Enrre las obras suyas que figutu- en l.olc..ion de Io. \'fedi(i. b mi, Il.mrr\d d.,dc un punro dr vi.rr hisrrico es el famoso relieve de broce con una batalla que rcpite y completa un relieve romno de l,is (ilustracln 90). Por lo que sabemos ni riene asunto ni itusrra una lcccin relig;osa o morat. No cs ms que "ua, baalla //bra, una cvocacin del ane anriguo. Si Lorenzo sc inclinaba a resuciar esra concepcin del ane que haba alsorbido e sus lecuras de autores clsicos y en la contemplacin de obras griegas y romanas, poco neccsitaria en verdad de los macsrros de su riempo, impreg
nados de Is rradiciones de los gremios v de la iglesia. Su mecenazgo habia dc d;ferir del de Cosme y Piero, quc aceptaron el mundo arrisdco en que vivan.

L tadic;n,

desde luego, v;ncula a Bertoldo v a Lorenzo precismente con tal

cmpresa: la escuela para artistas que se dice firnd Lorenzo en sus jardines. pero, iav!, efos fmosos jardines han venido resukando ran csquivos como su propietario. No sabemos i dnde estuvieron ni qu hubo en ellos. Ningi,n documento conrempo-

rneo menciona la escuela a la que tanta imponacia con.edera Vsxri r. Lo que es ms, cl cncunsrancial episodio del trslado de Miguet ngel a esa escueta en la pri mera edicin de Vasari lie desmentido por cl anciano macstro, qu;en dijo a Condivi que s;plemeDr. Gr.rnacci le haba llevado los iardines de los Mdicn. De Benol do no se hace mencinr se nos dice en cambio con ms verosimihud que.el Magn-

qucna que huhic-a algun marmot labrado y rr"bJirdo en rqu.t I;sJr para adornar I ms noble bibiioreca que l v sus antepasados Labin reunido... cuando se teni de trabajar en esos mrmoles... Miguelngel les pidi un rrozo

fi.n lo.enzo

qre Ie prcsraran los cinceles,,s. El relato de Condivi prosigue con Ia famosa hisroria de cmo enconrr t,orenzo a Miguel ngel copiando un anriguo runo. tru u, ndoL dem.ido buen que J pcrdre,, V,,an. y h.trho r esplndidamenre en su sesunda edicin, c. l que haca inspeccionar a Lorenzo no un sola sino una escuela, y reparar cn cl promcredor alurnno. Nuevamene la realidad ral vez fuera mcnos claLa, menos ptancada y menos tea,
a los maestros y

plr

<

El mtodo de elaborar composiciones


d Leonardo
cualquien que repxe el corpuj de dibujos norenrino, de Beren.on , h de cho. l, novedd del esrilo de tor de konrdo. T,,bia (omo un escutror que ^ modelase en arcilla, que nunca da por deffnitiva una forma sino que sigue creando, ^.".1. aun a riesgo de oscurecer sus intenciones originates. Hay dibujos, como uno para Santa Ana (tlustracln 94), en los que ya no nos es posible abrirnos paso entre et rcvokijo de pentinenti, y cabe dudar de que lo fuera para l.eonardo. Sabemos de hecho que Leonardo hubo d aclarar su idea recurriendo a un punzn par catcar la
llnea elegida finalmente alreverso del papel (ilustracin 95). No hay precedente de tal procedimiento en la obra de artistas teriores. Leonardo sabla que el mtodo era creacin propia, y en el pasaje que prerendo analizar explica tanro su novedad como su razn de ser:
Vosoros que componis cudros @n ffgurd, no eticlis perfiles roundos, u os suceder lo qu suele suceder a muchos
pare de ells con disrinros pinrores que ),

eda

quiereo que todo, haa el menor vGiigio de @rboncillo, rensa qlidei 4re gne.o de pe.sons bien puede gar una fonuna con su ane, pero no atabanas, pua a nenudo sucede que la criarura represenr.da o acien a mover id erremidades de euetdo co
los movinientos de l mente; y ua ve que rat pintor ha}! dorado de un a@bdo belo y grcil a los mienbros riculados, le pdecer perjudicil d6plalos h.ia .ib o hrcia bajo, adeldE o is. Y sras peMnd no merecen ei menor elosio por su artel.

polmica nota parece indier que Leonardo discuti acerca de su mtodo con colegas arristas que sosrenian una opinin diferente. Su norma, por lo que se colige, en la lfnea segura e infalible que no necesiaba coneccin ni cambio de parecer. Es la idea del delineante perfecto cristalizada en la ancdota de Vasari que presenta al rey de Npoles pidiendo una prueba d la habilidad d Giotro: el maatro dibui un crculo perfecto, la proverbial O de Gioro,, para demostrar la destrez de su mao r. & esta
cualidad de la linea perfecramente controlada Ia que admiramos en los dibuios medievales que han llegado hxta nosotros, por ejemplo en d Cnze (ilustracin 92), de \4tlard

la

d'Honnecouna. Esta noma de perfeccin artstica no r"ri n los primros aos del

Qta*ornn. C*nini5 a entender que el joven aprendiz debia copiar las obrx de sus maestros elegidos hasta reproducirlas con la misma perfecta seguridad; meior arin, rcnemos la prueba de los dibujos mismos, que pese a todas las wiaciones de tcnica y estilo manifiestan la misma preocupacin por la que araca konardo. Hasta pisanello, que acumul tamrna provhin de estudios de la natunleza en sus cuadernos de
Esre

"pulcrirud,

ani.do

pesent en

Cngcso sobre knado d Vinci clebndo en Tou6 cn I 9t2.

58

El n*odo

de elabotat

tonponiom

Lcondrda

59

:runres, practicaba esta lnea contenida y cuidadosa; en un dibujo inconcluso como su llz (ilustracin 91) se puede todava percibn ]a lrmula herldica del libro de mes' - , ::.:s. Pero es posible que antes de Leonardo los urisras no se pensaran nada dos rcces? icreien realmente que ,og"i sepo di carbone ia rrli"i En tmro que la ncin del :buro en el raller medrevl no eru.ie, clenre rnJrz.dr. dii.i mcnt. podu da,.e , tnror s".ronc de -pue,u vgura r e\r Luestrone\. poo, prr.r de l. mrnu.ro* . r.nel y dc Dcgenhur hemo' empeado a ,orp,ender quc el J,ou o *. , d rcJi- l -d no, fine, dirinro. en un mundo en el quc el ,nnu esubr ran orr dJo por .^.1

" :-rdi.ione,ylo'plron+.Curndono.e c'pcruniigedeunrfl,(u.r(r..on.Phi- /, -' -poner el acenro en su .ilidad p"radomirarel 'twb.l. tomri,.. ' d*prob* ro' .rperimentoss. No quiere decirse con esto que los anisu de aquella poca no inrruJu .rr nunca una correccin en un dibujo exisrenre. Neganta non :ur pnb;M... cono :cen los juristas. Pero no deja de ser notable lo mros que son en los dibuios h lo. :nnienn peqvos.Pot regl:r general, si uno de esros anistas dudaba qu parn ado :r para una composicin, preferia volver a cmpeza. dibujar dos o m alemau't ua r Iado de otra'. Un dibujo de finales del rcezra que se conserva en el Lou.e es m :ren ejemplo de cmo selecciona un anista la comPosicio adecuada para rn .{un-

::.in sin recurrir a unle tnento (l]Jsrfacin 93). ,{nre este rrasfondo de prcticas de taller establecidas, as como de rigidas nor : de adecuaci, hemos de snuarnos l contemplar uno de los primeros dibuios^ :r lconrdo {ilu{r.;n o(r,para apreciar .l cr.rer revolu, ion,rio de orrgrnal -, :anera de enrender.u prole'ir;n. Le coniinuacin de los Preceni de los que he citado el primer pasaje pone de ::nifiesro en qu trminos veia y trataba de justificar este sesSo revolucionario:

'u

sus poemas los poet*? Y no h.s pensado nune en el modo en que compooen No.e m"ler,r,n r./Jr \r r"-. *rn. ni l..preo.u, r-l-, uno. .u.tto. ,o'o' -. p"J h.erlo. nr o,. tur oue..pin.or e'boz" hdipoi.iodeL.e-r,emidde.de,r' figura.' r, enJ, o,imcro o' mo',m en,o' dc.udo.,l er,do entl de 1,.. ru,:, rr que.omoncn rr, uadro an,e. que, L hJleza y pcrle.crn de {' p, re. ^. ,

. j clig* -esa direccin. Quin no ha concdo a un I =-:.s que menzaba a s ane desde ju.stificar poera que ::::---u1 o un tratara de su Ierra ilegible dic;endo o drdo a enren: ::= no importa cz se escribe, sino lo que se escrrbe? Lr insnrencia en la inlen :,:. :. l cacrer espirirual del.rne, puede cienamente conoer las bases de Ia normai-

lus;n a la prctica del poera no puede ser ms significadm. Nos es familiar \. -isrencia de konardo en la dignidad de la pintura, en que era una rns de l3r anes ..-,1e,. en pie de rgualdrd.on L poe.r,. no 'i 'uperior r ella. Pero toprmu' rq-, .on I er in'i'ren. ir. Lr pinrur. .omo lr pe ,. -,/ rangible y rra.cenderLl de re'ul'ado ,:r c(ividad del espfritu, y cennarse en la pulcrirud de h ejecucin en un dibujo es rar i::o e inril como juzsar lc habilidades de un poeta por la hermosum de su :< palpa el orgullo en el azonamiento de konardo, pero tambin s. p.r.iben los

hl

.t .-

:- ..ra. a

-:iorr

.o,!o'i.io

et e

La,d

::r:r-upa:l anisra anre v por enc;ma de todo es la capacidad de ;nventa no ta de - ::---:r v pan conicnirsc en vehiculo y sostn dc la inrcnc;n el dibujo ha de adopt.rr

Leonudo. como rodos sabemos, destruy csa paciencia Dica .= :e-- :.i:renido l oballere. Pero no es en csre aspecto negativo cte la nuevr ::r=--: :< L<on;,rio en el que quiero cenrrarme. Pa b;en o para m:1, Leonardo esr :\r-i :cui en \or d una concepcin entermente nueva del anc, y l to sabe. Lo

q .= a-:a-ir i-:

-:;:r:aer por conrpleto disdnro, que rccuerda no ya ct plrn ' :vr;dor inspirado v desaliado dcl poeta. Sto entonces
es

dcl anesuo sino el librc el anista tte scguir a su

,n41nac'n a donde le lleve y


respiriruales de
la.s figLrras

a los movimieDros aprop;ados las siruaciones "arcnder qu. compon su relao,. Neccsna el ms flcxible de tos

pl*mar con rapidez cualquier cosa que vea en sLr espiitu, como dice una r arimrc de nuesrro pasaje que sc encuenrn en las noras de Leoudo:
medios para poder
Bosqeja las fisums dc las pintur.s co rapidcz, si termin.r dmasiddo los miem_ bros: indica su posiciD, sobre h que lrcgo puedes rrbajar.on ranquiridadrr

Podemos seguir la evolucin de es rcnica en los dibujos de Leonardo. Los pri-

meros bocetos penenecen a a la radicin de Venocchio, pcro revelan asimimo ,un cambio de nfasis. Se cdencia que lo que para Leonardo cuena cs el zrz-/ rale y qtLe en ocasiones hasr recune a un s;mple garabato (ilusLacin 94) porque

I '

.u,ren.i"n rro.edirigcrla .beth c boqh dtb ... n,nbn En I," c,rrrdro. r.r I baulk le Aqehu , tt rrr..r 1007. etnuero mc,odo+r

ya plenamente desarollado. En esra rcnica se "viene,, cn e1 papet de la visin interior, la inspiracin, como si el arrisra deseam golpear cl hi.ro cuando an esr olienre. E
rales obrar esd el punro de parida de la nueva concepcin del boceto, concepcin que culmina en el sigto x.urr cuado trmierre escribe cn sr poema L peinturc (1770:):

i A
i

L,*r(n,

C e,r IJ q , on

Ju sdni
\

c,.e,u d. t,.,uui*. or l, ..n e r L.t-rt,Jrd,pt"n

Pero los ,4rrl de teonardo o acaban e Ia compar:tcin enrre el dr;sra y el poe ra. El pasaje fiDal, el mi irteresanrc, parece indicar quc para l et boceto no cra tan sOto el aca dc una ;nspiracin, sino quc rambin podia ser tuenre de uleriores nrspiraciones. Pus debcs.ompredcr que slo con quc cn un desliada composi.in hras conscguirlo un acuerdo con el rema, dar s.!is&.cin compleh al se ms ad.tdte "vr. iJr u- : oc 1.,,n,'dc. urd',oo^,u. t.,j.r. Hr v.\.u tn n.,. h l,.,,br.
1

^rJ , nru,o.de.igu..queh.,n.u..i rdorrmr h.rr,..J..rren.,n,e.ur.,^J.di\.,s, .or,tnen..der,,"Jdo.n,ur,]uicru,J...r.,.* ro rJ,i,iq',(,Jtr, d..p,u.FD\ -,hb'r dc oe le.. ion. r.u. gc.r", u ro, T,.iricn,u, | ^
I

Aqui, pues, enlaa Lconardo su conrjo rcnico sobre el mejor mrodo de hacer boceros con ia observacin y el consejo ps;colgicos formulados tambiin en uno de Ios pasajes ms famcos del Tratado rle k pintura, aguel en quc .ecomienda .una nue,

El todo

.hk. tm?o'itiou L

Loaardo

6l

inrencin por la meditacin [...] para despenar en la mente invenciones diversas"r,, ) __n do'e en muros deruidos. ayu incndeycenres. predr* moreada:. nubes o moho. / :rque en estas formas irregutares se pueden cnconrrar exrns invenciones ,-{f'.. -omo es posible proyectar palabras en cl sonido de h< trmpanas. t*e pasaie hr fasci- | _--rdo ,iempre a los psiclogos inrercsado< en la .rea(in nrsric r'. Dr r enrend.. que i ---onardo era capaz de inducir deliberdamente en s un esrrdo de nlaiacin de con- ' ::oles de ripo onirico en el que la imaginacin comen?ba a jugr con bormne y for :.lr irregulares, y que estas formas a su vez le ayudaban e entr en una especie dc ::nce en el que sus visiones interiores podian ser proyectadas en objeros exrernos. En '1 rsro universo del espritu de tronrdo, esr invencin e. adycflte a su descubri- 1. - : :ricnro de lo "indeterminado" y su acendienre sobr la menre, que le convini en .:n'emoa del sfunato y la forma a medias adrvinada (ilusrracin 9q) .. Y ahor acaJ :umor de omprcnderque lo indetermrnado ieneque presidir el boctro porla mlma / :un, "per y'csure l'ingcgn,. para esrimular en el espriru nuevas invenciones. El \ :-.socamienro de la normas anesanales es toral. EI bocero no es ya prepamcin de / :n; obra en concreto, sino parte de un proceso que est en continuo desenvolvimiento ] :: el espritu del artista; en lugar de detener el fluio de la imaginacin. le avuda a fluir. Ha1'prueba de que konardo udlz en redad sus bocetos como dice que se deben ..;s los muros demridos, como acicare de la "inrencin,, independienre del tema. A

.:

renudo se ha sealado, y recienres obsenaciones m detalladx lo ha subra"do:-. :ue los bocetos para 1z rga y santa Aa (ilvtracin 94) desamllan monos de su lz
',:,gcr

to norable en 1 modo caor es el en en formas enrermenrc drstinrs.reno: -:os \ :orrvos que rienen clan signific.acin simbdUca en l versin deniriv: el cordero de I \ qu. ob.rn* qu. .omposicion de &zaz la prsin de Cristo r., tu "igifica .rrciioridad un gato e incluso un unicomio (ilustncin 102). AI bus"'""" ) -nucin, l,eonardo proyecraba el nuevo significado en lri formas que vela en sus viejos

el Nio con un gaa (ilusrracirjn tOl t v ormr dibujos anrenores.

que

,{

la -n "-" "

:r,ceros descanados. Otro de tala ejemplos se hace presenre de inmediato: sabemos por

sri que tonado hizo el famoso bocero de Narzza pan Segni cuando estaba en iorencia, mbajando eo Z bdtalla dr Al,ghad iNo se diria que el revohijo de formas erre compoaimntz inatl (ilustracin 103), con la figura que se lz con el brazo .<. antado por encima del grupo de caballos, evoc cn el espritu inquisirivo de tronar :o la imagen de Nepruno guiado sus hipocampos (;lustracin 105)? tusuh luego que
'!

::

.. erupo no l stisfizoi no slo hallamos inconrables pntinmti en la formt fansrica !e los hipocampos, sino que n su consrante monlogo interior llega a recurrir a la aru.:e dc la palabra cscrita, inscribiendo encima del grupo: .Abarso i cawlt. " Cabe imagque con cste probleme en mente asisri a las rcuniones dcl comir para decidir el :mplazamiento de Dauid, de Mi3u.| ngel, pus mienrras conremplaba ea figura :::ndiosa y la dibuiaba en u papel (ilusracin 104) vclvi a empezar a proyectar la

:r

-rma que andaba buscando en el dibujo que habir hecho, anadiendo provisionalmente :nos hipocampos a la versin de Dauidt" .

Ll,too

hbl conposnia

$dI

nda

har qui mtu sorprendene en la obra de Leonardo que este divorcio enrre r significado. De todos es conocida la persisenci en su creacin de cienas imgenc a hi que se dan diferenres nombres segn el conrexro a cuyo se do esr. S1o una concepcin del arre tan absoluramenre peronal y casi solipsista como 1a de Lmnar do poda dar lugar a esra ruprura t.u drsrica con eI p.ado. Pues, en ltimo rrmino, es
motivo

\rd

el ao de creacin mismo el que le impona:

pan enamorarse de ella, en su mano est el crearlas... rl)" Cuanto m esdmule la imginacin LLn boaro, mejor cumplini sus fines. Cieno es que pan Leonodo esto no es mr
que una cara del asunro. Cuanro ms pcrsonal resulra su arre, ms renemos la impresin de que es presa de la obsesjn de cierras visiones esrereotipadrs, y m:s insiste l rambin en la objetividad de su are y cn la necesidad de variacin racionl basada en la observacintrr. No hay conrradiccin aqui. Leonardo sabia que Ia.s lintasias por l descubiertas
en lo indeterm;nado slo poda cobrar

"Si

e1

pintor quiere ver hermosas mujeres

vidr

a vs

del conocimieno lcido.

Pucs lo .onfuso suscira en la h ne nucv.s inveciones; po cercirate de conocer primeo rodas ls parres de las cosas que quieres represenrar, ya se trare de animales, paisrles, rocas, plarras u otrasrr.

)e,u)o qu. dcn,-o oe., / *.., "." L libenad im.rginar;ra

Nuesrra disincin enrrc arre y "ciencia, le hubiera resultado ininteligiblc a Leonardo. Ni siquiera hubiera sido posible f-ormularla en un idioma en el que la medicina y ta cetreria era y la prtura se la poda calificar de Va "ares,, "ciencia,.

p;.,ori,J, oel Ren,imicn,o..uJtqJi(r

que lJamrmo. .rrre. eris, ur inren.inrr,in ..ienufi. pareir de Io, c,rud'o, oue llmmo. o'.. si 'e q.,i(btu el dom r.o dt I tibro l,

'd.rrru..,,".r.cin,,lpinroravi.urliz.rrunvneddrnfinir:deagrupnionc.y
movimienos, slo un conocimienro en extremo detallado de la esrrucnua de la

Tr o,glni,

le

permirrrj ,o

eri.

de .r nr v huo

,! priao ?cLi".o.

for

El maesro que afirmrse que es capaz de rener en mcnte todas tas formas y efectos de l ntuhz me parcceria .ietanenrc drnado de u eornre ignonci, ya que los electos son infiniros y nuerr mcmoria no riee ant capa.idad.

Y es, el consejo que

se

da al anista de adoprar un nuevo mtodo de hcer boce

ros conduce necesariamenre

un ripo de proced;miento ms risuroso:

Lo primero que se ha dc prernder e rn dibujo es drte a la vista ua nrdi.acrin de la intencin e inren.in que en un prnrc;pio fo.j la imgincin, proccdindose luego

aadn hasta quedar sadsfecho, y despus qe modelos vesidos o desnudos posen a la maner en gue se h dispueso la obra y hay quc cerciorare de que concuerden eo mcdida v escala con la perspectiva de manea que nada haya en I

retirr

obh qu no er

de acuedo con la a,n y los e6cros

ntunles.

Pero incluso este rrabajo riguroso a partir del modelo que posa era vano a mcnos que el pinror luviera un perfecto conocimienro dc lo que Leourdo llama t'xtinsica

El mtado dz kbort onoition

l.anrl

6-l
ajLLsiadal'

' -.:'.

Para dar cuerpo a una fi8ura nacida de la ,,


e

..;t/o
. :nro

nalnanaa del artista y

\ h propocin en ,irrud de l,' cule' I n.lruraleza mnmr l: hubieru creado. .:o:r"i nd m\quedecep,ion aguardae inclu'o,J rni{ que pli.rr infiniro

ponewlo, seria imprescindible no menos que conocer las leyes del creci-

,
J{

-, r e rnfinira pacrencia al logro de e.a completa ilu'ion de realrdad rangible que . -r( gu\re o no le parecra indi'pensrblc r Ieonardo 'i el ric habir de mrnre- J -:-* r;el l promesa de rrvliz con el Credorr TodJ l ciencia de la prn(um no {f -Je conseguir que un cuadro .parerca real,,, porque con la visin binocular siem:: percibimos la diferencia entre una superficie plana y un objeto en el espacior6. H:ba un fallo en el sueo del pinror que poda.haceo, cualquier criatura que daea-: .onremplar. Pero ta arrogancra de mbrtin hbr crrcdo un ,rigico c$o.l 'r 'u - -.: .n el poderro del ane re mruvo li,me. Qui L . onsrru- irn de u unwcno per I --:o en pequeo esr,ba tuem del aJ, anc de la pinrura. perc er imtnes de cao5 y des

--::.r (ilurmn

106) sr quc podna

dcju.on'raci,

de

:<. Tratado al qe ntprcodenremente se llama plarar del pitate, presenta la denn, ch'a : :;:ntia del pitare medianre una orga verbal de turia destrucriva en la que los elemen::r ,arecen rgresa a su con6in primigenia. Muv divenos son los xpecros de esrx :::rrias de su vejez, pero uno de ellos hace a esre contexo, pues :no esr denrro de lo ...ole que h menre de Lmnardo gu.rxe cd ms deenerr en e.rx eqen de . 'ez --\,lu ontusin porque en ell. hbr enconrdo un: regon del rne en la que el ]

'u

poder U fmo.o pr.ae

adqtiria un vigor sin precedentes? En esros dibujos apocalpdcos. I :ocedimienro nLerio de Lronardo puece ur ranro in'enido. L'rm boado' ello' en ] -. "pinrones cientifica.,obr I^ lcyc' y movimicno' de lo' elemenro.. peio el uo' \ :-: se mueve en espnal crea sobre el papel *a.confusin, en vimrd de la cul .se avien la imaginacin nuewx invenciones,. El caos de llnea superpuesra siempre evoca \ -visiones del cardi.mo en quc w a peru rodo fn humao. ren\ione' verdaderamente tirni(lr son. desde luego. pe,.onles del genio

z:otinma irako
.

::

l.r'

Leonardo. Pero la concepcin del arre que cobraba forma en su esplritu sobre:.:o. aprendiendo a confinarse en su propia esfera. Este proceso lo podemos casi ::.::nciar en la vida del artista destinado a darle su forma cannica, Rafael. El pri- r ::: periodo de Rafael en Umbla nos lo mrestra enrregado a 1ar normas tradiciona- I je la delineacin pulcra. Un temprano estudio de madona (ilustracin I 14) se para tururr referenc;a. uno de los parrone. homologados del rema 1 *-:do. tn un dibuio por(rior rilu'rrac;on q-) podemo' ver Io que Ie 'ucedia por I j:'o del genio de tronardo. Ha aprcndido r ur t el ronpanine,tto nrulro cono 'r --::a escuchado el consejo de Nietzsche: .Has de ser un caos, para dar a luz una

La Madonna della sedia de Rafael


T T -" .olfn n.," ,ru. nrc,L nd,..,,,rrr.e en un "b,., J. n, ,,\ re requ;ere .,n" \- ub, m.orr.ro,li..errre E.per"'.r.,,quelrM,,doa',ad,'k J;rilr,... ;rcn l0-) de Rafacl. que actualmente cl Palacio Pitti de Florcncia,
esra condicinL. Es ran auroexplicriva que ha lleg.rdo a arraer a muchos quc nunca haban odo el nombre de Rael, no digamos ya del Rcnacimieto iraliano. H constituido la encarnacin de la perfcccio artsticr p.rra generaciones dc amanrcs del are. H*m un cririco lomado cn un clnna inrelecruat disriro co,o Andr MI, rau, que afirma que Rafacl no Ic conmueve, l ci ,mo ejcmplo de una obra aestra quc rccooceramos como al en cuo de ccontrarla en Ln desv sin rnuio nin gunor. Me parece que debo advenir al lecror desde un principh que no rengo rrulos nuevos que fijar en el marco. No he buscado ningtln vncuto nucvo enrre el cuadro.,r l.r lireranr o cl pensamiento rcnccrisrs. Mi rem es precamcnrc ese problem.r e.qrriro h.sr- rJ . rurmn: lJ ohl mJ('ur .1",i.- ru,ir,,m,. I']ero, podemos conrcmplrrla isldamenre rodava? No cs la popularidad que disflurtl en tiempos, y nuesrra propia rea.cin contra clla, un elemenro penurbador? Confieso rambin que, cuando me.rcercaba al Palacio Pirri esre otoo para estudiar el cuadro como prep.rracin de esta conferencia, sc me caia el alma a los pies viendo las postales de colores, tapas de cajas y recucdos expuestos en las casetas de dclantc dc la Galera. Vov .r castigar con esro al lcctor? Un nuevo encuenno con cl original puso fin.r mis dudas. A ris dudas, pero no.r mis dificuladcs porque, despus de odo, el lector no cuena.on orr cosa que con mi palabra de quc cl cuadro es muv disinro de csas pcrniciosas rcproducciones, de tluc las mismas pinceladas mLesran una frescura y una audacia quc dcstierran toda idca de melosidad, v de qLre los cotores, bajo el vicjo bamiz, son dc una riqLeza ), suavidad quc ninguna estampa ni copia pucde reproducir. Recuerdo en parricular cl clido ararilk csrao dorado dc la ropa del n;o Jcss, que destac contra cl incnso azul de la Lrlda de la Virgcn, cl rojo oscuro dc la manga y ei respaldo adornado con oro de h silla rbrc rodo. el armonioso aadido de ese atrevido pauclo verde que con ranta cilidd pone una nora dcordante y de poco gusro e les estampas. Hay.rlgunos arches dc restauracin para cubrir un.rs grieras que ar an a sa lLan y al borde del rostro del nio Jessr pero en lneas gcncrales el estado de la pinnLra parece bucno, y el cabado como de csmalte de l cabeza de la Virgcn, el tratamiento r.igoroso, tipo iksco, de los ropajes v la silh con m roques de luz de empasto dclatan cn mi opinin la mano del propio nraesrrc. Cierro cs que ni siqriera en la Galera Piri resulta flc;l cl acccso al cLLadro. El eoLme marco dorado del siglo xvrrr ocasiona un dcslumbamicnto que casi des

rumpla

\e\.rrle{Do-'l'vn...17drovi..rhree l9s5

Conren. Clrhon \obrc Are pronun.,d.n cl Kins: Collese de h UiivsiJd dc Durhn

64

MrdoDe

de[ sedh 1,Rdrl

sutiles gradaciones de rono en que firba Rael. En cuanro sc pone ur,, :.. ,, .: .r modo de pantrlla el cudro cobra ,ida. Incluso si un anl mu, de:..: - one de maniflesro su atinidad con el Raiael zuro lcla La nia / Bol. i<. -: -r.o (ilusrrecin 125), con sLrs toos ricos y rterciopelndos y grupos desinhihi, :< muieres v nios concehidos en unr paleta semeirnrc de amarillos oscur. : .. . el rerde atenudo del mrnro de l,r mujer del primer plano. l< (rs xnalogrs con una obr terminad hacia l5l4 depcndemos .r la hora dc . --;: l .tldonnd, pucs no hay ningn docurero relrivo al cuadro. Vsari no lo ,::rn.r. ni tampoco ningn otro conremporDeo. Quiz el primer testimonio dc .,,.rencia que icnemos sa una copia en una carra dc indulgencir promulgad.r : ' .ircgorio XIII, p.rpa de 1572 :r 1585 '. Puede tomarse clb como prueba de quc , ,-Jrc esaba todva en Romr por entonces. Pero en l5ll9 lo encontramos, por ,: :.inre,, en rl invenrario dc le colcccin de los (indes Duques de Toscana. : -:. gozaba de un lugar de honor en la 7;,aza. Aegidius Sadeler lo Srababa no -,:ro despus (ilLrstracin 109) v su cuidadosa impresin parece indic.rr que ral ver :-rJro fiera ligemmenre ms grande rodo rlrededor. Hasrr en rquclla poca su :: .e roh'a conrrr 1. A principios de sigl(, \\'r lo obruvo un minianrism en cali' j. -: prstamo prrr hacer un.r copia, y.rl ir a descolgano de la prred se le cay el . --:r,. ropando con div sos obicros en s crda. El regisrro de su posrcrior devolu. : :tz. lacnico v esroico: .Dcvueho, pero danado., Es pos;ble que hs resquebr-

. l.r'

-:,,:' quc mencion daren de c cpisodio. \ principios dcl siglo xvttt Jonathan Richardson. ese precoz pal,rdin del gusto
r.

r,

cn InglaterLa. admirba cl cudro en cl l'alacio Pitti. Peo su vcrdrdera fm.r

-: . : :::iielistas nre h forma clsic madur se convirri e la ec.rrnrcin dt l


{1 nr;mo tiempo, cl aislamienro auootlciete del cuadro comenzh :.:r,:.- Lrn problema I los admir:rdores qur pcregrinaban a Itlia. A lts.i.'r. :: , : re'. como a lts de ahora. el simple conrcmplar lcs rcsulmba f.rrig,",, . ,,: ::::: ::.-,!r.crnte. La mente amcnrz;r con qucd.rrse en bhnco mero\ aL:r .. : .. '

slo con el rscecienre.rbsoluro de que goz Rf,rel e (icmpos de Vinc' Mengs v el crlro a la helleza conconitanre. Un .rlu,in dc rcproduccion --r::.i.rs por los macstros ms fimosos dc este oficio atcsrigua la crecicnte popul.rri' Jc h obra. El Museo Brinico posee un tomo enrcm cle estas rcproduccioncs. - .rmcro superior cicue,rrr, desde facsimiles elboridos hasta una x;logr:rli.r ::.id cn 1833 cn el Pitrl Mngizn liit\\tcin I26). En atractivo popular llt:.trpttar rla Madont .lixnl y para los quc o compaan los escnipulos de [^

..

-:.n
::.rnn

::r,nc algo con qu iugar. un:r hisroria. un acdor.r, trlsn.hi\n1,,::.,

-::rucomplemcnrrria.Losgrrsy.i../rldeenronces.tomolo..::,::.-:.'
...i,nqo que
: .; p.rr.r

:: c'tr flaquez.t

.tue tanlo debcmos 1,,' hi\ro,iri,,:.. j. ::,. la-s historias que corcnzarn circular c ro 1 1.'.;; ';,:.;,;...; csrableccr un vincul<, rtrc clh r cl mLrndo tinilir di hor::. itr ic humana,

r lr

, ::.: i.!
;,,::::

Lr \ldonna dlL

sedia

/,1,rc1

Esre libo. de un al Erns von Houwald, publicado er 1820 en pleno Ia primer.r vers n de una leyenda con la que :: =::r Je Florencia siguen obsequiando a los visitantesr. Tal como vo la oi e Flohabl de uD ermi!ao que, huyendo de una manada de lobos. sc refusi entre :. s de un roble, sic,,do rescatado por la valcrosa hija de un v;narcro. El ermirao i.riz qu. renro la muchachr como el roble serin inmorralizdos por esa proeza. \fuchos aos despus fLre corrado el rbol y se frrbricaro con su m:dera bariles de

;3 .r pocr romntica, conriene

:.i.,i :

ino para el viratcro. La hija se cas y tuvo dos hijos, y herc aqui que llega Rafael y se tlia en la hermos muchacha v cn sus angelicales chiquillos. Iue a echar mano de sus Liriles de hacer boceros, pero se los hbia dcjado en casa, por lo que en seguida .osi un monrD dc arcilla e inmorraliz al gmpo en el londo dc uno de los barriles
r

quc haba por all.

Explicar la forma de z a cuenra del fondo dc u banil de vino rellenaba de modo adm;rable el hueco dejado por Va.sari al no relatar ancdora :1guna aceLca dc la pinrura. Pronto gan acepracin v hasra la ilusr un pintor alemn que vivia cn Ira]ia, Augusr Hopfganen (ilufracin l0l) 5. Su recreacin del episodio est va olvida da, pero no hay ms que visiar el Pirri para escuchar divercas varines del motivo recitads en un nmero infiniro de idiomas para trisres v cansad:r fihs de perplejos rurisras. A uDo de los guias ie vi rrarar de reinim el languidecente inters dc su comitiva medianc el recurso inefible de afirmar que la Mn|nna era cn realidd el rctato de la .rmane de Rafael, l noblc hijl del panadero. Otro, ral vez ms mojigato y menos prcocupado por la verosimiliud hrrica, la converra en un rerraro
de la esposa de Rafael, esposa que nunca exisri. Pcro el que m me gu.st lue elgLra dc lengua inglesa que dijo en presencia mii: no renia dinero para comprar nada, "Rafael y por eso le dieron un baril p.rra que pinrara en 1,, s si en aquel monento

lcvanr la visri v la exprcsin de mi rosro Do le pareci suficietcmente crdula, pues el gruii prosigui , enemos el documcnro aqui e Florenc;a,. Me temo que me falt vlor para pedn ms deqlles. HLrbiera sido una crueldd. Esta del genio mueno de harrbre que no riene dinero para lienzx y p;dc barriles viejos que la posreidad enmarca en oro es una imagen digna de ser acariciada y llevda a casa como algunos argumentos de pelcula, y ral vez haya seruido para mantener vo un dbil recuerdo de la pintura impidiendo que fuera a reunnse con l:x dems e el limbo. Pero sca cual firere el vlor o o valor de ods las ancdotas y asociaciones que se hran ido arracimando e too ala Malonna delk rl, una obra dc arre llev conrieo las adherencis dc su viaje a avs de los siglos. Es una idca estremecedoa, bien que cier e mi opirin, la de que todo lo que dec;mos y escribimos sobre una pin-

-no

:rra puede cambiarl: de Jguna suril manera. Reorganiza nuesrras percepciones, y no

::\

quien pueda descifrarlas o enjugar los accrros qLe l descripcin y l:t inrerprerarupcrponen a la pinrura. La ancdota represcntada en elcuadro dc Hopfganen :-r,:ene h imagen devocional en una pieza dc gnero, la .ompos;cin madura le

:,rr

r,r MadoDDa dcth s.;e


L1n

Rf\t

grar maesrro en una improsacin ripo foro. Es es(e modo de conemplrl.o que grnjea al cuadro las s;mpa.as de los muchos aGcionados a la ii,rosrari. p..o

rrmbin ha servido para alejar de l a los que han aprendido a mirar con des.onriu, rodo elem.nio anc drico en el arre. Tampoco cl crtico ni cl hisroridor son dei rodo inmunes al poder de sugesr;n de las inrerpreraciones pasadas. Hsra un uro .ensible e independicnre como el senor Prul Opp estaba sucumbiendo de scguro a .r embrujo al calificar el cuadro, en su hermoso l;bro sobre Rafel, dc.un rerraro :rpido v franc.rmentc realistr de un madre con su hiio, pnlpiando y respirando con r;da clida del sol rcmano,". Pues, es realisra esra pintura? Crco quc cs sobre rodo :n elemenro cl que h,r despenado la sensacin de que Rahel ha rerratado aqui.r rrna rujer del pueblo ms que a la Reina de los Celos: ei panuelo verde esrampado que :ne sus homlros no se pa.ec. en verdad il hirrico manto zul de la Vngcn. El :re sea un pauelo dc campcsina, como a menudo se dice, me parecc va orra cues: on. En cualquier caso Ia silla, la ralra de Ia que roma el cuadro su acrual nombre, :n su elaborado rorncado y el resprldo dc rerciopclo bordado y flecos dorados. dif, ::lnente ransmirir la atmsfera dc una morada humildc los conremporneos de i:iie| ni les pareceri:r el rosrro sercno de l,r Virgen similar al dc una mujer trbaja:a con dos nios en las manos. Rafael no cra Caravaggio, y ta modelo romana qe ripir sus madonar s un ;nvenro dc la imaginacin romnrica. Quiz resuke necesario dshacer ese malenrend;do, pues amenaza la inregridad :: l obra en ms de uno de los sentidos del rrmino. Si rcalmenrc quisiramos rela, , lrrla con una imagen de la vida cotidiana, podramos rener la impresin dc que .:: rel.rcin es falsa y cdulcoranre. rra sensacir es la que constitrrye hoy en da el ::ror obstculo parr comprender el logro de Rafael. Resulm quc la ica opinin sobre artc atribuida a tulel en la famosa cana a :lidasare Casriglione sc alza contra esra mhma falsa concepcin'. Rcspondc a la :':sunra de dnde ha encontrado una modelo ran bella como la reprcsentada en ; Glrcdhaciedo refcencii a cierta idea que riene en Ia mentc. La carra se covir ' : :n piedra angular de lo que se llama reora del ane acadmica c idealizanre. pero 'r--Didn es posible considerarla una sobria descripcin del autntico p,cedimiento :. e Io, dibulo' de Rl'cl p,(,erun Jn preco,o re.rirnonio Rel s educ en la rradicin picrrica de Umbra, cuyos hermosos v sercno, -.--:los se componlan sobre rodo dc tipos. Todos conocemos la tpicr V;rgen o \I:: Perugino, los rasgos rcgulares y la m;rada a lo aho rcpedda con ranro apio:::o

,-

:.onrables reablos de su cscuela (ilustracin 110). Esra exploucin dc un:


de xito no significab, y ello no

.--:o de la naruraleza. De vez en cuando posaba de modclo en cl ralhr ,i. Pe:r3- : aprendiz para aclarar un.r poxura o la posicin de las maos ilurior ; : I
:-'::.

:-:rn

;o:'

dcir de rsulta cxrrao. un b;,io:ro :.

bsorbi esm rradici dual. Sus pricros dibujos nos muerm como J rdet ::ugino cobra nueva vida en m.rnos dc un genio, pero sin deir de ser un tipo
112), y al lado dibujos de aprendices que posan Lilustrrcin I I 1,.

-:.:,in

\adie

t
= r :: \::o cu. ji

L: Idonna

della scdia l

Rrcl

i-i:o:rab :=:-r ;: :: . ;--;o


:-:::::Jmirado la
..:grdo.r

udios del narural su grcil y temprano csrudh para una Vir encuenrra en Oxlird (ilustracin I 14). lrededor de veintids aos Rafiel abandon el remanso plaL nbria para medn sLLs arms en Ia compctiriva Florencia, donde Leonar\1:sr:i gel luchaban por la suprcn,acia. Conocemos la sensacin quc hta :ili el cnn de Leonardo para Ia Sand Atn lilstrc, I I 6) y cu to se

inreraccin de

la.s

iiguras..Las figuras son de rmairo natural,,

esre agrupamiento sin l rdu e incesanre brcga que el dibujo tesrimonia. Pcro qLriz nada ms espectacular en h hntoria del arte que observar el influjo de esros modelos sobe los dibujc dcl jove raesro de Urbino. Los cuadcnros de boccros florentinos de Rafael arestiguan su incrcible capac;dad para absorber y asi, mil Ia leccin que habia aprcndido'. En inconables estudios para gmpos de la Virgcn con el Nio le vemos disponer sus etemenros en combinaciones siempre nuevas para competir con los milagros de composicin conseguidos por Leonardo y \liguel ngel. Rcsulta revelador ver l.rs huells de su pluma dando vueltas alrededor del papel, busc.rndo firmas que dcsarollar, vcr c!,o empieza con valos sencillos que se convieften e una cbez (ilusrraci l1t) o cmo se parra de estos clcmcntos par:r ensav.rr diversas rclaciones fomalcs y psicolgi.s enrre l Virycn y el Nio (ilustracin 97). Estos documcntos del proceso creat;vo confirman I aserci de que las figuras surgcn dc la menre de Rtel, son idcas marerializadas, y en cunro las ha clasificado como ideas alcanan esa sua"e lucidez quc ran fcil parece.

1.:be un conlemporrrco, pcro ocupin slo un pcqueo carrn porque todas -:n senradas o inclinadas v un.rs delanre de oras, t. H mnmo l-conardo no hlia

$n lum Lr rltz jdi en(illisrt;ldn1t7),la Ia Virgrn del prado liltxracin 1 19)- nacieJilgclo dutacin ,n al margen dc csros experimenos con el equilibrio v el agnrpamienro leonardes cos. Pueden considerarse soluciones .rlternativas en cada una de l:s cuales se recogen y.ombinan posibilidades bosquejadas en los boccros. De las rdons del perodo romano se conservan muchos ncnos dibuios pero los grandes ciclos de frescos v los csmdios con ellos rehcnrdos os hablan de l potenciacin de ta habilidad composiriva de Rafael con sros nu.vos rrxbaios. Si en el perodo florentino el problcma que se planrea es principalmcnrc el de la composicin en el senido de u,ra disposicin lcid sobrc el plano, los escenarios de gnn perspecriva dc los frescos romanos le invitron a presrar ms atencin a la terccra dimensin, .r disponer sus clementos en prolirndidad y a crear esos grupos en chculo
fmosas madonas florenrinacon

V;ryn

e 1

I 18) y

v en esptal cuvo conjLrnro configLrra las sinfonias delas r,1112?t, (imbinar csra lilertad de movimienro rccin estrend con la csrricra disciplina impuesra por el rz tuvo que suponer un rcro muy del gLrsm dcl anisra. F,n Lille se con, rna una preciosa hoja que nos mucsrra al menos una etrpa dc su sesis (ilusrracin

I20). E el z del cenro hay un csrudio de lo que scrltcgo la M1on a :/ Alba (tl\ts trci l2l), or en Y/ashingron. El comptejo movnicnro de Ia Virgen que se indin!

lz
.

M.rdonna della sedir

/r

Rafie/

6.)

... srn lrrn recucrda nLin ala funu Ana de L"owdo. Si hiciera falta um prueba de que .r motivos no los recogi Rafael de l vida cotidiana Ia encontrariamos en el reverv de -:r hoia (ilusncin 122)i pues tcncmos ;rqui un esudio de un modelo, pero un mlelo :.:. posa con rreglo a h prctio dc l)erugino, pm admr tl mwimicnro de gno dc la
'

:.rr.r centrrl quc se aquier y csabili? eD el cmdrc

al de

Mazlona

de

Aha.

'.tioru

Ls en el margen dc

:'.

grupo cornp.rcro que c.rsi llcna el mrrco. que sigue concibin,le rirma recrangul:rr. Icluso de.rrc d;bu, ha dicho Lrn crtico recicntementc quc :n bocero dcl natural ', pcro crco que cl vcrdadero origcn dc esr idea es mucho . .rrao. Yo creo que Rrfel respoodi una rcz ms al reo planrcado por un proble-

delh

*lia, m

hoja d Lille donde cnconrrars el primc. s.rmc dc la

- - ::e hbi enconrrado en la rradicin. Hav un ra en tlorencia que se atribuvc a -::ocesco Rustici, escultor anip de tronardo. en cl quc sr combim el morivo lco-

:::-to

dc l.r Vrgen con inspiraciorrcs proceilentes de los arlaren mnnolde Miguel

-::: :. igur.rs en su rnundo. Combinar la intimidad de un g.upo dc gnero con la -;-r ::erjric de u conracto tlirccro con el cspecrador cn en verd.rd un paso rrrc: -'-: io posibilnarr el hccho ile que las figur:s esaban v tan firmcmente trrb= -;;r. <n el rrco que esta nueva relacirnt con el cryctador dcvoro no podir :-s-r -ntr menu pra su unidd. No sc consenan otros dibujos dc Rliel p,rn ---. -;onr qu. puIn aclarar hs etap* dc csra invncin, pe.o el cudro mis r r< :nos una huclla det procrso de rmbajo que demuc'srra que los .iustcs pnxi' grr ::{ .i imo insnnte. Hy !t\ ?entintto en el dclicado c inrponinrirnr u--. r ::::;.o enrre l.r caba dc la Virgen v la rlel nino Jess que nos demursrr E . ;!s-.r -.ro a qLrt la crbez: dc h Vgerr debi estar vuelta h.rci nosorros rr != - --r iporrrnci.r prJa el .rrisra. Pues, como ran r menudo sucede cn l de cos os, el nrovimento dc giro es el nclto de su rlucin: el gruoa . :. -:l -s: la 'nta con rantr naruralidad rue aper.rs noramos lo p.xo que tn r:r :::m las iigLurs. Y u vcz m e's el cquilibrio irterior dcl ruadro lo que -e:

ilusrrcin i23). \,es bien, nx rres b<rttos de la hoj'.r de L;lle st pueden inru' :omo viacione sobrc los temes de Rusrici; Ia figura cenrral es el caso m,is - ero en cierto modo cl grupo dc anibr rcxLrlt.r rod.rvr ms afin si nos lo im,rgi '-- - :nenido. Y u.r vcz n,s. igu.rl rue en I'lrrecia. kricl crea rre composicn,ncs -::i::.rs como pir conrrasrar hs porenc;alid.rdes de h idc.r despu." dc 1.r .l/,,/aa'- - :,o.1 Madonna llk tnl lifusmcin ll4) de ,\lLnrich, mjs pr\im,1 n .rl ---- : lo lro de la hoj.r de Lille pero que dor.r l Nio dr un mird hci rrib qu. pea nuelro guro resLrlta un rnro nificiI. En algn momenm de --jii! ... :- t:-o dr eqJlibr.rdo v redistibucin hubo de llegarle a Rfael Ia inspincin quc :-: : \l,rlona dellt cdla. Lt principal innovacin, comparada con Rustici v l -. lllt al. vt,lve a esrr en h dneccin de Ia mirda. Tan slo en oro c.tso . - :- ,lirccrmenc una Virgc v un Nio dc Rael: e la solemn< Mlonn Sixti.- :' :- ndona anterires I rcl:rcn formal cntre madrc e hijo suclc verse refomdr - - -': :.:usrrl.r psicolgica del gmpo, o al n,cnos por una mirada hrcir denrro que -.

'',-::

-.

-.

L?\ladonna dc

sedh

/,

R4cl

:t:::enze a d crdiro a Crowe y a Cavalcaselle, que ponan reparos a tal posrura tes*do que una madre sosreniendo a su hijo lo mantendria siempre sobre las rodiltas ala-

1:} :-..,irdx -r mu[iplicidid de direcciones. Uo critico i]iaDo ha sealado que : --r::ro-. b gu del pequeo san Jun adquiere de pronro un ret;eve mucho mavor .: :t:.. alzda de la \tgen, y con elh lo forzado de la posrura,,. Podramos jncluq

di

. Pero sin el anificio del cririco no caeriamos en la cuenta del anista, pues rodas

;lilaciones v el trabajo que hubieron de invenirse en

lr.

la construccin de una configura

cin tan compleja desaparece de la conciencia cuando contemptamos et cuadro rerni nado. No nos damos cuenra de que tenemos delant e m tour dz en conposicin: tt
que dmnamos es una imagen de serena y relajada sencillez. No s de una descripcin mejor de esra milagrosa manitesracin de la fbrma chsica que las dos esrrotis de un poema de Friedrich Schilte quien tal vez mediur:
force

ms sobre esos misrerios que ningn orro arrira creativo. proceden de su poem: filosco sobre El idealy zllz aunquc su beileza quede como es lgico muy dcs Iusrrada en un rraduccin, me gusrara cirarlas por la idea que cxpresan:

cuando, para engcndrar una fotma viva ardc cl genio, resuclro a proez gldiosas,
enronces, iensos neNios sin respiro niqu.ja

u.n,lo. p" . d, ".n, , l: m"ra,r incn.

msculos

ids det elcmno. Slo r1 clo quc ep.esa.lsua achic hall bajo h roca ei mnanrial la verda.lt
domina con su
slo con pesdos mariillazos

forma rl nrmol duro y frgil puede daroc.


Pero en cuanto se lcanza el reino d h el ieurgo que reinaba sobre ta mareria
a

Bell.a

pollo

se

rcduce ydcsaparece d.

h lnra.

Fur^ no de Lr 8r,.ri inLen(ion(.. ligera y gil. como turyida dc la nada, aperece la imagen pan deleie de los ojos. Ed rriunfante vicror;a se hrn dcsvanecido

rodd

las emperades con que emp z Ia obrd. La perfeccin de su forma ha dcsterrado

rods hs ins,fi cGncis del

hombe,,.

Casi es de envidiar en Schiller la religin metafisica de 1 belteza en vitud de la .ual pudo foriir su descripcin del proceso arrstico. Su poema est basado en un :quena platn;co de las coss, con el reio de ts ideas o formas perfectas en el cie_ .o

encarndo

c::

en la obra de arre. No siempre se cae en la cucnra de que casi rodo Io dccimos o rratamos de decir sobre esros misrerios viene exDresado en uD vo.,_

L Madonne .Jt^ sc;a dc

R4t

-l

!hrio
::l
-

que dcriva de la esttica clsica v arrasra rodas las implicaciones merafisicas pensamiento griego.

Pues, cmo describir esra scnsacin de soluci perlecra que nos invade al situar,. rre l obra maestra? La hc calificado dc aurosuficienrc, autnoma, clsica, v si el e-:or protundiza en el rcma enconrr libros nuevos y v;cjos jugando con \Brires de :.:rsos sinnimos dc unidad e integracin orgnica 15. Recuerdo que cuando lea ruebs de mi L1 bi'toti/1 d atu 6cbri para mi monificrcin que de csi todas lu :,::s de ane quc admaba espccialmentc habia dicho que formaban un .odo armc -, <. . liar dc razonar la fiare en el rexto. pcm nune he dejado de arormenrarme. Y

:rnsacin de perplejidad puede servnmc de excusa para una digresin histrica de rasrrear lar conotaciones originales del trmino y lo que eprcsenta. Pues no se nata de uno de esos ctichis de moda que se h dedhdo en la iersa : cririca dc ltima hora. Sc encuenrra. por ejemplo, tn Ia rraduccin inglesa d;e,. :resca del Princiiot de pinturu de De Pilcs. .No basta,, dice cl lmoso crtico -;;s..que cada una de las parres fde un.r pintura] rcnga su disposicin y propie nicularesr hn de concordar v componer no ora cos que un rodo armonio\o es dificil constatar dde ha recoeido De Pilcs ea demanda. r sac del cra en sus riempos el l;bro ms famoso sobre arte, la Pli de Anreles. [.n -:.teles no slo leemos que el arre es imitacin, mimesis, sino tambin que hr de

::r

s:<ica pan

- . :r <

:iricin
Lrando

de un.I cosa ntegra:


sus panes ran conccradas qe si alguna de clla5 fuera

rodo quedarh

rir '-

druido o modificado; pucs si la prcscnci o ausen.i de lguni .os imp"rrr. ,.o no t"rm., pJ.,e dct roJ.,
est;r idea del rodo con la idea de la belleza

ldda o rerirda

et

::c.\rkrreles, dem:is, el que enlaz


que penenecc a un organismo:

En odo lo quc cs h*oso, sea un ciura vive o.ualqie. o.Sanismo compcs: , d. partes, no slo debn car lu pacs dispuesta e .icrro orden. sino ser aimi\, -r de c;erto re,na6o'3.

,:r criarura muy pequea no podra ser hermosa, porque no podramos perci, :r :\ i.rrres como elemenros aniculados del orden, ni tampoco una muv grande. 16. :nmo dice Arisrreles, .en una criirura de m;l kilmetros de longnud no 3 *-:.irl en su sisrema de pensamiento. Le siwe precamenre para sah,ar la bre, Platn entre el mundo dr las ideas, perfecro. inmurable r sim, - : :a de laexisra mareria, cambimre, ilusorio y cas; ;real. Pues en el organ;smo -udo - ---<oela pensab haber descubierro, no slo se rcfleja la idea, sino que es acti: E:< Jcnrro. No es que en el cielo est l idea del roble perfecro del cual todos no son ms que copias imperfectas, como penseba Plrn. t .-, : =:clegui de la.roblcidad" esr acrivr en rodas las belloras. esr potencialr:-::or
abarcar el

roal.

Para Arisrteles, cl gran bilogo, la idea del todo orgni,

-:

:.; \r:,:onnr deth *dn /r,Ra,ir1

-: :- :l:.::;:o hpo\iro o "caus inat,. Gracias u .r.. p,;*ipi. for.:::--: : o:gnirno es un ;ndividuo, algo quc no se puede dividir n; disoli.er. \i -. ropogo. desde luego, comentar rqui, y menos criticar a zaorl "l/
Deseo ran slo subrayar que si sacmos tales ides de

sL.onerr. .

responsabilidad. Nda mak, hay en cmptear rrmnros como .Lnic:: .r:qrnir con ral que no dejemc de seL conscienres de que va no decimos gran c, :on rles mcfoas. La mism oposicnin entre tos mccanismos rgidos, parciales. ,

rurorcgulacin de la vida orgnica

esr sicndo pucsr... en.dicho D"; los mits, Y cn cuanto al concepto dct todo ,r"c es m, qL,e .er ., las parrcs, su mismo xiro lo vuclve un ran rivial e inril. Una influvene p.:, ologi.a .. p.oous rrv..,;grr e.r, .d.,,o de tJ /,cr v h,,tr t" guer. t" llamaba da filosofia aromisra,. Su vicroria ha sido en ciero senido dJmas;do " con, ple. Nos verilmos en un aruro si tuviramos que mencionar un experieDcia qu. no sca un todo I. Toda contiguracin camli como rat si se aade o ,uprin . ,;,, pane, y por ello no podramos librarnos de Ia acusa.njn de irretevanci si auramo. ribuir solemnememe Mdonna delld sedia Io quc resutta cieno de dibujo de papcl de empapelar paredes: <1ue conriruye un rodorr.

d. la insenierh

Le.

,"-" er:.

t\a

cr::

Ls este hccho el que ha agrandado mi esccpticismo sobre cl valor de lo quc sc . .mlisk nnaL n hisroria dcl arte. No es quc porrga cn duda su uritidad como rc;. pedaggico, pues cicnamente puede conrribuir a poner de relieve simetras y cores dencias en elseno dc una pinmre, centrando.rsi la atcncin en su organizacin ii,:: cono al. Dc m:is vlor srcar Lrn.r foografe de una obr ri como t ir. dclh :ed;a y explorar su ctrgniacin suprimie.do partes con un rrozo de papct. i. hacarnos otcs, o superponiendo una rueda imadnaria en et ccnrro yadmirrndo n. es

incluo

rores que apareccn nrcesivmere cnrre los radios. Pero estcs son rtodos de iner. : nuesrr conciencia, de concenrr la arencin en partes que de ouo rnodo pasarirr: , sensible pucdc servirse de indicadores verbales con un prop(ir. . logo J pcrseguido con un gesto o una nrctfora escldeccdora. Perc nulca sobr..i -. la imporrancia de tales ar,udas ni subesrima sus pel;gros. Et mlis arado de to\ .: que cscribieron sobrc nuestro dndro uica dej dc rener pter.onciencia d. . Jakob Burckhardt Io anali?ba asi en su contrenci sobre.Formato ycuadro":

\erida. Un .ririco

Ha\lat d. L1 ilh,M ,.L/k Jlr7 en esc .onmo s supcrerogaorio. L;r-r mcrJ'u'e,,( l.l k fl"de ll,...., . 1.o,i.,,.r, J.':l^.o,,.. J( m.o-t .
quc narlie quc st rcergue: ella sid prjuicios d.jr:i e arrecia lo lue v,."'.in,.,.J i,,ld- odo..\ 1,, lle . g.rill, , . ,

J(Lunr,..,

sienifi.r:.-.

:; . , .

. --

Cicno es que Burcklurdr no logr resisr;r la renraci de ensyar lo np.:.. .:. ,rio, pero con qu comedimieno v modestial
Despla.eos li visr desde el ccno, et codo del nio, siguienrlo h exiendc por el .urdro, el ecanro dc la elaci cc las prrtes cubiefus .
:

r..- _

I \12onn2

se;2

) RkJ

m.nre pesenre en la semilla, y ei proceso de crecimiento consriruye su despiiegue hacia s finalidad, propsito o .causa final,,. Gacias a este principio formativo ininseco el orgmismo es un individuo, algo que no se puede dividir ni dnolver. \o me propongo. desde luego, comenrar aqu, y menos criricar a il maeo di
color );

bajo nuestra responsabilidad. Nada malo hay en emplear trminos como "unidad orginica- con ral que no dejemos de ser conscienres de que ya no decimos gran cosa con ales merfbras. La misma oposicin enre los mecanismos rlgidos, parciales, y la aurorregulacin de la vida orgnica esr siendo puesra en entredicho por los milagros de la ingenieria r'. Y en cuanto al concepro del todo que es ms que Ia mera suma de las parres. su mismo xno lo ruelve un rano rivial e intil. Una influyente escuela psicolgica se propuso inlesrisar ere acerriio de la Gesra y hacer la guerra a lo que namaba ,,la filosofia aromism'. Su ricroria ha sido en cieno sentido demasiado compler,. \os en un.rpuro ri ruriiramo' oue mencionl una expcricncia que 'erramo. no sea un rodo r. Toda confisuracin cambia como ral si se aade o suprime una pane, y por ello no podriamos librarnos de 1a acusacin de nrelevancia si furamos a aibuir solemnemente ala Madonna della sedia lo que resuha cierro de cualquier dibujo de papel de empapelar paredes: que contituye un rodor'. Es este hecho el que ha agrandado mi escepticismo sobre el valor de lo que se llama .anlisis formal, en historia del ane. No es que ponga en duda su utilidad como recurso pedagjgico, pues cienmente puede conuibuir a poner de relieve simeias y corespodencias en el seno de una pinrura, crntnndo as la atencin en su orsanizacin formal como ral. De ms vdor induo m sacff una totografra de aa oba ol cono lz Mabnna della xdiay explorar t organizacin suprimiendo pane.s con un trozo de papel, como
hacamos antes, o superponindo ua rueda imaginaria en el cenrro y admirando los sec, tores que aprecen sucesivamente entre los radios. Pero esros son mtodos de inensificar nuesrra conciencia, de concenrrar la atencin en parres que de otro modo pas:rar inad, venids. Un crrico snsible puede sewirse de indicadores verbales con un propsiro an-

',

o . Deseo ran slo subrayar que si sacamos rals ideas d

"

logo al perseguido con un gesro o una metfora esclarecedora. Pero nunca sobrestimar la importancia de tales arud ni subesdmai sus peligros. El ms atinado de los criticos que escr;bieron sobre nuso cuedro nunca dej de rener plen" conciencia de sros.
Jakob Buckhardt lo anrlizaba s en su conlirencia sobre

"Formaro

y cuadro,:

Hebl

de la

Mdo d

dll

11 en

esre

conrqro

0loslla del me&lln como rat, que nadie que se acerque a elta sin piuicjos deja de apreid l que siflifica para cl dre de I. p;nrm se fomaro, el mi dificil de rodG, y lo que signifi en Beneral un fo.maro.
Io que puede
el @njunro de la

meridiomene

Imtur

supererosarorio. En@.na

Cierto es que Burckhardt no logr resisrir la tentacin de ensayar lo supererogatorio, pero con qu comedimienro y modestia! *riende por
Desplacemos le visr desde el centro, el codo del nio, siguiendo la luz que se el cuadro, el encanro de la relaci enrr las partes cubienas y desnudas,

La

Moma

delln scdia

& tufacl

el libe 0ui de las lneas, el apropiado efeco dc la nica vcnical, el listn allado dc l silla. Cicrto es quc podemos encona un rcfcrencia a csts cos un nto fasidiosa

pcdantc ade-s dcl al-, marrvillos 'crcelcncias aparcnrcmenre supcrliciales

de la pintuo; pc, es lm sc funde con en un todo indisolublel.

cs

LI pen..rrn,enro del cnri.o.,ul ploma m(nvjcru. re,dn. .icmprc r e'c punro .r. rnida, el .todo indkoluble'. Pcro, no es preferible, por ese mkmo morivo, que r.1.urs;n por la descripcin sea breve? Burckhardt sabe que la mirada sin prejui:..r.r Io quc a l le prrece esencial. Orros criticos se sientcn renrados de deciros lo ---r remos. Basar un eiemplo, elegido quiz no con excesiva imparcialidad, oma: de una disenacin alemana sobre l hisoria del r21:
l.r cuna que comienza eo l. pite superioi izqJeia
sc

adenra eo cl primer rcco-

do dc l mitad infirio d cuado, cla continuaci. cl p1."" dcl c..d.", *6,-r a h mnad strperior v por liimo vudv, bjr. llegando l erremo inierior del ldo opucsto. Nuevas curu se en('clzan.on csn prin.iprl r cada una dc rlll respondc a la orr. Como un csca en la plava, banrdr por lu ols. l borde de csta meid. le

'eni.l -rbilild.: Jel t;,r

lo cspccial de r fucin su meril. pucs cs recibida gozoumcnt. cn el rno del tluido clemento, cs an articulda ritmicme.re quc sc incorpor por doquicr al conjunto de la configurad. Todo lo dcm es un iuego de cuns inasorablemcnre .ico, sin principio ni fin; no hay pliegue ni entrante cn lo5 lopies l que su ppel J

J.l, 'ill,

,r,

ao' Jnr.ir ur.ue,f,' cl,o rc'( r

*nicio

de la forma total no dote de una

funcin inoiuble v neceriar'

auor vuclve de su larga exploracin con la obsewac;n de que el torneado del .<on de la sill casa bien con las lne* redondeadas del resro, contribuyendo asi al .:-o" o "forma total'. Otro crtico, Theodo Hemr, nos solicira que admiremos el nsdco de Rafel a.l aplanar ligeramenre el rcmare del l;stn y al rcsetw la forma -.<r -:.olar, a jrcgo con el ando, para cl ojo izquierdo del nio Jesris, tras Io cual retorna al .unidad orsn;ca,1. Pero aunque esa observacin no estuviera rai=:u obligdo de la :. ':n po' los pelos, no rcpresentaria inevitablemente una amenaza para la misma uni:: qu quiere encomiar? Pues en cuanto singularizamos ciena relacin de forma trav

r-:rnos

precisamenre ese equilibrio entre todas las relaciones del que queremos hablar

Pero. ha de disuadirnos ese inconvenienrc de ensayar una explicacin cientfiD6pus de rodo el "anlisis formal,, como el mismo rrmino implica, pretende :rcr analizar y rwelar la esructura o principio mismo de organizacin formrl a --r-< debe su ser la obra. M remo que mmbin a esra prerensin le da senrido el mis' :.';onrexro al que debemos el hincapi en el .todo,. Pues segn esta tradicin arisr<!ia, que de ranra preponderacia goz en el peosamiento occidental, hal algn :-r.ipio esencral denrro dcl organismo que determr su ser. ) e're pnn.rpio es su .:r.--. que es asimismo su .alma, y .esenia, :5. La idea de la Gl subvacente, : 3slrucrura de la obri de arte que determina todas sus parres, no da explicacin ::-suna a se misrerio de unidad en pos del cual andamos. Al contrario. a menudo

z'

74

Mrdonna dclla

sedia. dc

Rafnl

nos embauc induciendo a explicciones consas con meros rccursos descr;pdvos. Siruados ante nuestrs diapositivs, hablamos de diagonales y rringulos, de movimientos n espiral que pueblan l marco. Sabmos en todo momcnto quc las diagonala no son diagonales ni los rringulos rringulos, y sab.mos asimismo que tiene que haber inconteblcs cuadros organizados con arrcglo a esros sencillos principios que no son obras maertra. Pero, nos ccrcioramos siempre de no ser mal enrcndidos Espero que el lector me disculpar si elucido esros escrpulos mos mediantc un ejemplo que ml vez parezra poner una nota di.scordante en una conftrencia dedicada a una obra ee$ra dc amonle, pm qu me ayur a explicar lo que quicro con ms rapidcz. Quicm prcsnt r al lctor una obra que est vendaderamnte compuesta en espinl y ejustada a un oz; un ing.nioso canel del seor Henrion (ilusracin I 27) r, qu ml vEz haya visro l lector en las rallas publicitarix, y que anuncia una marca de raundora cl&trica. A difercncia dcl Rafacl, creo quc se pnsta a scr analizado, y cste anlisis contribuyc a poncr dc maiato la brillata del diseo del sor Henrion. El cancl dcsca ccntua l .mundialmcnre hmoca accin mtatoria,, y cs esta rotacin la quc sc hacc siblc cn la imagn, la quc zumba rcircndamcnte en cfroio dcnro de los confincs dcl erpejo de afeitr y trsmiE l imprcsin dc cficacia giratoria inmediaa que hrsu olvidamos prcguntar si los dos bazos del maniqul s:len del mismo hombm. Forma panc dc esa broma ingeniosa el que la distorsin del rostro parezra justificada, o en cualqer caso racionaliz-a<, con la intmduccin del espclo distorsionador. He comprobado la impresin en mi apejo de aGitar y puedo da fe de ello. Se aprecia que el cetel es un todo no neccsarianenre un todo armoestar construido sobre un andamiaje geomtrico sencillo, sino por resolver su problema de un modo diflcil de superar. Pero esre problema, permitasem reiterarlo, no es de organizacn formal. Dado lo rolerantc que s mustra cl moderno estilo cartelkrico con lar disrorsiones no resulra demasiado diflcil encajar una gura reconocible en une zona dercrminada. Comparar nustro catl y el R fael carcccrla por tanto de sentido, y sto es prccisamcnte lo que rrato de poncr aqul de manificsto. Es obvio que cuando nlizamos tales configuraciones en el arte clsico estamos dando por scntado que esrn hechas en el seno de las convenciones de los estilos represntacionales dsicos; es deci sin hacer violenci la reproduccin de un cucrpo hcrmoso. No serf bueno veca hacer a un ledo csrc supuesro? Pues dc sr modo resalmrl ms cl hecho de que nos hallamos aqul anre dos exigencias murua-

nioso- no por

-eunqu

mentc restrictivas: la del parecido r la realidad y la de la disribucin. Seia fcil intensic.: lo uno a costa dc lo oo, pero lo que hace Rafael es dar con una solucin ptima que hece jusricia a rnbos posrulados. Las dos perspectivas hasta ahora presentadx anecdtica, para la que el cua-la la plasmacin dro constiruye de un encuentro cual con la vida, y la del anlisis formal, para la que el sccreto dc su unidad y armonfa esr en la inreraccin de las curvas- dejan a un lado este logro. Dc Piles y la tradicin esttica clsica no hubiern obrado asi. Mc aventuro a cr.er quc en este aspecro la reorfa del are acadmica era a

l- Maon dell,s.d;^

Rnfat

75

!ces superior a sus sucesores ms recienes. Toda poca v rodo crrico, por supuesto.

rienen cierras xigencias supremas y estn dispuesros a sacrificar o subordinar las dems, pero, salvo que yo no inrrprere correcramen(e los signos de los tiempos, coremos el riesgo de culdvar o fomentar una especie de monismo crrico que tal vez cmpobrezca nuestra cociencia de plenirud del gr rr!e. El ricsgo de todos los .ismos, es volcarse en un posrulado, v el de muchos esrnos sobr< ane singularizar r:nro un aspecto que llesan a olvidar los dems I . Creo que ra.l rcz por <sa razn sc hr ruelro ran e'qu;,o el.oncepro de toralidad. Pues si volvemos a Aistreles comprobaremos que daba por dcsconr:do que l:
obra de arte perfecra, en su caso la rragedia perfecta, era la quc haca iuriciz : direres exigencias crticx de ese esrilo. Menciona seis: .Fbula, merl dccn. scnti, mientos, decoracin y mrisica,, y deja claro que la esencia dc esc rodo oginico que se refiere la deGnen esras parrs consrirurivas 13. Aristteles, cl tunddor dc l lice lormal, valoraba mucho rales definiciones, que para l aprehcndian la cscnd: nisma de ese principio formarivo que se manifestaba en Ia especie. Y por ello l: traecdia perfecta, como el roble perfecro, era algo que crecia y se desplegaba. En un radgrafo cono, pero de Ia mayor importancia, de la Plri., bosquejaba .si Aisrrela que iba a convenirse en la reora ms intluyenre de la historia del are:

La trasedia evolcion 8rdualmente a medida quc tos honbes dcsroltab cada no de los elcmenos quc salan a la loz y, o experimenrr umeosos cambios.

*
jc

deivo.urndo en.on(rt

su

formi narurl propi:,.

Esra tragedia plenamenre desarrollada, la que hace jusricia a rodos los posrulados la definicin, es la clsica: el modelo que manifiera la idea o enrelequia y pop-

;:ro del gnero. Sera inreresante rasrrear los pasos en virrud de los cuales esra con:cpcin clsica dcl rte lleg a ser la doctrina acadmica de dia posreriores. Creo cue podemos reconocerla por el sello de las partes consriuivas mencionadas. Cice:on las aplic a l retrica popularizando las cinco consriruyenres de la oatoria: :dario, colloc/ltio, daattio, aoio, nenoi,titt. ViuJio nos da cinco atributos de un :ven edificio: ordcn, disrrbucin, proporcin, simetria y adecuacin, que enne :cJos garantizan esa unidad orgnica que ilusrra l mediante el ejemplo de cr.rerpo
perfecto, espejo mismo del rodo mayor y ms prfecto, el univeBo r'. No me ocupar aqu de Ias tmdiciones que. siguiendo Vitruvio, se vieron bo:ls a buscar el princ;pio de la.unidad, en especulaciones pirasricas o razones

:mano

profesor rVittkower h investigado a ibndo su rporrincia para Ia esrica renacentistar). Preferiria llamar la arencin sobre la :.'n(inuada concencia de la necesidd de satisfacer ms de una de rales exigencis

:rmericas proporcionadas.

tl

:.r

los utores del R nacimienro debie,n a

- res de que

Se ha censuado a menudo a .,i cl rener una idea mecnica del progreso en la facultad de .imira la narurale, :.. p<ro en su famoso prefacio a la Tercera Pare de sus l/ refur esra concp-

li P,lr& recuperara su popularidad.

Vitruvio v a los profesores de rerrica

76
'?gota. ordtne.

r.a Madone della sedi^ de Rdf

cion,y en1me, de nuevo .:nco r areso,,5 que de,erminan t pertccta obra

at'k.a. dt:.g oy naqpr. No,iendo

demkG po{erio,G. ,in embargo. ega,on , subdivivon;s mj, e.rudirda,, com;nrndoh. (on h, de C;.erdn. Frarr de Chambr;1 ntiid. ,iguiendo r luniu,., I ide.l de perrec.in b.ljo to, , inLo aparrrdo, de rn,.n.io". i..o, *pr..,in. _1., , tomo'i,ion,. De tite.. qui(n yr (ono.cmo,. tc rigue en e,ro y. en nororia abe rracin, llega a conceder a cada artha una calific*i" * *a",* . ar"., .U.. niendo Fafael buenas notas, 18 sobre 20, en expresin y diseo, pero slo 12 en No e, dil.il vcr Lmo iue talendo rn derrediro er rrditirjn, v.in embarpo pre'enraba unr gran .ohercn.i.r inre,na. Et .ab ero d.l ,igt" x,,l q,. ;,.,r:; hrbtu redo Arrrct De pires q"" , a..r,.",. } " ,crl{Tour, ) "b, do (rliticdbr r l vadonna delk vdia de obra dr arre cti.r y dc rodo rmonro,o. Es clrica por<ue h idea o enteiequia det arte de1 pi... * fr" --if.""a. .. .ft". la hisoria de la pinrun previa a ese momento supremo es un proceso de lenta evolucin en el que van reniendo realizacin Ias pot.n.i"tia,a.,' t"r,in,".," ;.i Dadas cienas condiciones iniciales senrada en i" d.firi.;, d. pi.,".", ;;;. ".". ;j;fice l Mdonqa del de ,olu. ion prima a tr rarea . .,*, ,", i.** devocionat dc t virEen. Je, y un Ju.,".", l, ._,.,.,s.,"t,,4;;;.;j:;',"patible con una delineacin precisa. Po eye modo.ch,ico de cr fri.: atgo mrs que un ripo ,otrmne

adaptacin un ranto descuidada romada de conrextos arqrirecrnios. Cridcos

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un reori,o, t ti.u e,

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, principiol Jdet(a al8o ab,rr)endo d( \e prim*o,., aei"i.i" de unr obrr de arLe iaov y rele8rndo de,pui, ta, obra, nreriore. I Londicin de mera er"^ evoluriva? Me pre\u,o dmirir que te e,rriLr J^t., .r.,.bt ;,,, ,.r;:;;; pago.u prc.io por etto. eiorro. pr, nororros. no e, un p,ccur\or " imDerr..,o dc RJaet. ni Rembrandt un eempto de decdenci. Imbin ubemo\ que tj jde de que se pueden definh las obras de are mediante ci...* ."ir...;". .""_.."Sr." fr,
cs

de

p.ti, ion

ido

cudro y hr eJ mi\mo Raf:ct riene que efaborar unr Jrmoni dc riDo rnrerrmenre

a. r", ,.gf* y f,, i.i;i_ "j* d.d""i.; p;,.;.i;li;;_ des por adelantado de la naturaleza de la tarea y ias propiedades del i,.. r.l. descubrimiento creaivo trastoca los clcuJos previ.,. ema"-* . *p.i_,-* .,,1.,d": d. ," rbrero de jcdrez , rendremos un iueso dir nr.. A;"damo. 1", rui al
Y sin ernbargo yo creo que, pese a todas sus insuficiencias, ta teora ctsica no

cos. La teora acadmica sobresrimaba cierrament. .i ciones e infraesrimaba la creatividad del rre. No p.d.-",

a parar en cuadros a los que se califica con gran propiedad de aparatos acadmi_

inr;l en nuesrra bsqueda. EI mismo U*f,. a. q* *,* *ig.r"i", n'enT:ydas unas especificaciona tcni.,, ,"";....p..;; r,* fezcan ".si.." cional del problema capaz de prescindn de Ia met"t"" c,*. i. J"_ ar u h.rramienta eD un maeriat dado se tara, existe".t"..ai.,. una cosa que es Ia solucin
Tmel,ero

es

/_, Madonna delta sedia,r',

fl./

ririicra,

clsica, inevilablc. Lo supcrfluo sc dcsprcndc y Io csencial queda encarnado

.:
.

belleza lo que me inreresa en esta comp.ir.in, :o la idea de que la solucin de cierros problemas exige un orden de elementos ::imo. Ahora bien. cuando c anc sc habla dc rcsolvcr problcmas hay quc porcr
es una forma superior de crucigrama.

una forma hicida y econmica. \o cs el aspecro fLrnciond de

:::dado en eviar la imprcsin de que el arre

\o :.

-: .olucin, si es cap:z de encontrarla. En el arte tal garanra no existe. Y sin embar i... psicolgicamente, el arrisr: quiz comparta la scnsacin cxprcsada por Schiller
que en algn lugar, en un cielo platnico, la solLrcin rras de la que anda a tientas .-: ra prcfigurada: la que una vcz cncontrada es inev;tablc y correcra. Y es posible :i. esra intuicin se apol'c cn motivos racionales, pues cuando nos aplicamos a la ::,ea de combinar diversos rdenes, aun crando sea an slo en un juego dc pacien -,r. el nmero de soluciones posibles disminuir con Ia riqucza del orden a que se ::rt. Adems, el orden resul:rnre no slo ser correcto, sino rambii .otal" en -: senrido ms defiido del rrmino. Cunro ms complejo sea. ms scnsible se

lo es, v por la sencilla razn dc quc cl aficionado a los crucigramas sabc quc cxis

:::e a cualquier dislocacin. El cambio de una pahbra po. un sinnimo en un :rrai en prosa quiz pse inadvenido; en un poema, la rim. el nmo r rodo 1o

::ns puede venirsc abajo. \{e pccc que habra que estudiar ms a fondo el modo en que se crean rdcnes -..nplejos. Suponemos con cxcesiva fac;lidad que lo que es posible analizar por ::rodos racionales lo puede asimnmo idear y planificar l rzn. En realidad. cuan:., de esrmcturas compleias se trala, la rn es un organizador bastante eficiente "'.
:::rccin. Le resul dilicil retencr en la mene dos rdenes sidrneos y mutua::ne resricrivos, vindose en seguida frusrrada y vencida por una complejidad .:rerior El profesor I'olanyi ha llamado la atencin recienremente sobre Ia imposi::.idad de crear.rdencs policntricos,, por mero qilculo r-. Slo es Posible aproxi:se a ellos paulatinamente a rmvs de un proceso de ajuste muruo. En el cartel de la rasuradora admirbamos un ejemplo sencillo pcro brillante de -,.ucin a un problema concreto. Veimos ftndidos y rrab:dos mensaje y forma a tra.= de la idea del espejo de afeitar Dudo induso que esta solucin pueda idearla una

:ne

calculadora: es una inspiracin. Ahora bien, el origen de este ripo de insptacin

:raducir ideas a lorma visual. De este catico torbell;no del "id, selecciona el "ego" lo ::e conviene a sus fines. El crel del seor Henrion es una leccin magistral sobre el :odo en que el artista puede srcar p:rrido de las deficiencias de la sinrazn pua sus :rpios fines. Traduce cl concepto de accin rotaroria, que despus de rodo se aplica a :. rued del inrerior del aparato, a trminos visuale y lo aplica, con poqusima lg;ca noable eficacia, a la imagcn del hombre que se contempla en el espejo co!exo}.

.: h nalizrdo Freud e su libro sobre el ingenio. Ha demosrrado que el ingenio hace de la rcndencia de la mente inconsciente a condensa imgenes, r trxponer palabras

-:o

78

La Mzdoaoa dclla tria

Rtful

Pero cl dcstello de inspiracin que se traduce en ingcnio ilumina y se cvapora. El orden arriculado quc pertenece a las regiones superiores del are recibe la mente dentro de su sisrema dondc nunca ricne por qu cesar de dar vueltas y cxplorar. ks relacion6 son ranra, y cnrre tanros niveles dc significado, que la obra de arte aparece cerrada sobre si misme. El ordcn crea orden. Pan cada corespondencia planeada se

hari perceprible toda un seric dc nuevs elaciones. Serla un atrevido el que cmprendiae cl anlisis dc la creacin de rales sistemas de dencs dentro dc denes quc siemprc sc han tenido por rivales en riqucza del cjemplo ms intrincado de intcraccin conocido por cl hombre, el organismo vivo. Pero quil si volvemos a lo visto sobre el dcsarrollo dc la idea dc Rafael, podunos rin saca una pocs deducciones pmvisionales. EI lcctor recordar ese proccso, no de planificacin, sino de ajusre gradual. No parti de un bocero composirivo csquemtico ni de un csrudio del natural: empez a medio camino entre ambas cosas, avanzando a tientas y con simultaeidad hacia esros dos rdenes muruamente restrictivos quc he elcgido como cjcmplos, el agrupamicnto compaao y el parccido a la realidad. Rccodar simismo quc estos dos rdenes que he calificado de muruamenre restrictivos dejan dc estar en conflicro y se ponen a interactuar: las simetrlas formles comunican un. sensacin de facilidad al grupo inrrincado, que, a su vcz, refuerza nuestra senscin de equilibrio. Pcro recordr sobre todo el intcs del rtista por los descubrimientos de sus predccesores. ls soluciones enconrads en las obras de konardo, Migucl Angel o incluso Gianfracesco Rusrici constituyen para l otros tantos ttampolines, rdenes que a su vc enriquc y eiusra- S nos suele acusar a los historiadores dcl arte de buscar .influencias, y dejar a un lado la creadvidad esencial del gran ane, pro sra clric olvida que ales rdenes complejos nunca pucden ser obra de un hombre solo, aunque sca un genio. La experiencia nos dice que un gran arte riene necsidad de una gran rradicin. Slo un arrista quc haya dominado los principios de orden codificados y convncionalizados en lo que llamamos estilo, cuya mcntc (o .preconsciente,) conserve almacenados clcmentos ordcnados, puedc tomar parrc en este proceso de rcsolucin. Hay pocrs en que esre proceo apens cs delibcrdo, en quc el just. y el equilibrio es el resultrdo de una rradicin que presupone un tmiado y revisin consrenre de los logros dl pesado. En el Rcnacimieno iraliano el .rte cobra conciencia de la posibilidad de prograsar, dc su anidad con la ciencir y dc la gloria que aguarda al maestro que supera a sus predecesorcs ,,. Rafael estaba desinado a pasar de la primera fase irref'lexiva de los aos de Umbria a la segunda, e incluso a verse tentado por la rercer cuando l vino cl deseo dc apretr el paso y conveftir cada nuerla obra de ate en una nueva avcnrut de viruosismo.La Madtnna /ll4 tcdi petmaec an esrc lado de la ltima rendencia, lo que llamamos El doble significado del trmino, que "manierismo,,. dcnota a la vez un estueno por llegar a formrs de complejidad originales y una dependcncia de los logros del psado, nos rccuerda los lmires que se salan e la ponacin del individuo si no se quiere que el orden se derrumb.

ti

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h tufr"l

Estos lnrites explican la conrinuidad y el senrido de la o,olucin obsn,jo r.: :..r.rnrclc,1 lo, qur Jr,igui.ro,). L\i'{e unr.o- llm.rJ hi.,on det n\4o!{\tt --.. :.ia en la Madann della selia, pese zl hecho de que el l no sea un oenisn :r. crezca y madure, sino una covcncin rr;ficial. Pues, innecesario es deci1o. .r i,roria sicmpre h nacido dc la percepcin rcrrospecriva. Dcsde nuestra posicion ::irilcgiada los pasos que Ilcvaron h.rcia una solucin dada se nos nrojan un prot-

-. cohcrete, pero no signi6ca que hubiera una necesidad inrrirseca, una cnrelequia jre codujera al tondo, o al arrc de la pintura globalmenrc, hacia una mcta preesm:.:cida, como algunos hisroidores nos harian creer.,,. La conrinridd dc la hhrori

:o excluye la liberrad humana: la pLesupone. Siempre hay potencialidades fabuioss :tr. no pasm a acto, posibles problemrs ansricos inditos que no encuennan sus
-'.uciones inspiradrs y de los que los hisor;adores, por tanto, nada sabemos. Pues ::nque 1a tndicin, o lo que podamos llamar l situacin c are., ponga anre el

::::io el material dondc dejar impresa la huella

de su mente, Ia mente es slo suya. Si he ensayado aqu una especie de viDdicacin de l teora del rte acadmica, : r por etlo deseo que se sobrenrienda que estamos aurorizados a descuidar los pode'.- del inconscienre, a los que rrnra atencin se hi perado lrimamenre. Aunque el

r..

a diferencil del ingenio, no brotc direcramene dcl caos de los anhelos incons-

::.n!.s. aunque

sea precio canalizar estos impulsos a travs de hbitos preconscienconscienre, de las capas ms profundas ha de proceder su alimenro. Los :-:orcs antiguos llamaban a esrc elemeno irracional, imprevisible, gracia, e1 lavor de

:- r pericia
.

' :::tigurados, lx d;reccin en qLre los ajust 1. cambi en su bsqued.r de la lima r:teca necesriametc hubo de proccder del centro de su scr. A ee prodigio, quc r:ria perdido a su madre los o.ho aos y a su pdre pintor a los once. lc fuc drdc, : :cebir modos siempre nuevos de solidaridd v respucsra murur dc los seres hLrrr.rr: r de las forms, de considcrarlos flcxibles y vidos dc insertarse en agrupmi.n . nu. rmlin'.on la mrnim .,,mhr de ren,i;n. 5lo un arrisra abierto al mundo dc los sueos poda rom.rr el sencillo.imht, :: rnillo circundanre v ponerlo er perliao acuerdo con el grupo de 1 rrJ. . r - . encrnacin de una unidad orgnic. Muchos criricos sensibl.s hrn :,:r:r. , .!.iete o inconscienremcnre, el atractivo ineviLle det gesro pror:;ro: ;: : .:.rrc. en cuyo sco el ni. sool;enro, .omo dice Fischel. . prrcce .:::<..:::j.. -::.o una perla en su concha. Iido en cl marco,, prosigue. ,dr un .en.:o: ;r .o::.,Jd",'. Lo lcjos qLe quermos vnzar en la rticulcin de csh. n:.. s:s- .,Jn e. c.r pJrre \ur!.o., oc g..\ru r -F .,..o p,,.. J .., .,,m,. , .". j.".. . : :e les puede singuiarizar a riesgo dc resgar esa milegros,r mr,lc rrinn

- que es sin embargo cruciallr. Siempre se ha renido la;mpLesin de que en Rafrel : srcia abundaba, pues, supuesto que haba absorbido lo aprendido hasr: llegar a : :renirlo en una cegunda naturaleza, suya, que se puso a rrabjar en bloques

.riro que no puede conquisrarse slo con cl trab:jo intenso, aunque se pueda :ular e estudid fcilidad. l.o llamaban ellr ar rar 4aa,, la canridad desconoci-


ordddq diringuc

l,n{.zdota l

dcllz *;z

Rafal

cirulcs dd

ryroso ro dd Clrt er@t6l, [o.)

oba dc atc del suco. En el scno de las polifonfas tradiimbolismo rcligioso cl dcvoto podla moversc con ms libertad. Un & l lv{adona hecha cn el siglo xul cita en la parte de abajo el bello

dc loc Carzes: "Etcc a Prbbc cs, dibac ni, a dcons, bau ).u tcmoso crcs, amado mo, qu dclicioso, nuesro lecho cst

rre csta cita pan rccordarnos cn conclusin que una obra dc r.e, aunque podmc aho calicarla con un poco menos de dmidcz de rcdo armonioso,,
ourca pucde s.r utnoma en senddo absoluto. Su significado procede de una jerarq dc conrcxtos que n del personal y udversal al institucional y particular. Tampoco d signicado intimo, psicolfuico, es ms .csencial' quc la imporancia y tuncin de la obr cn tanto que smbolo religioso. Pero en cstas cuestiones preferirfa
dciar la rltima palabra a uno de mis amigos ocerozi del Palacio Pini, que decfa ver en, o t tavs dc, la Madon dclt /i, .h divinit dll matni,

Las categorias esrillsticas de la hisoia del arte y sus orgenes en los ideales enacentistas.
s bien sab;do que muchos de los rminos estilisticos de que se,ale el historia dor del are comenzaron su curen en el vocabulario del abuso del lengu.rie de

Norma y forma

ttLvo en tiempos Ia misma connotacin que nuestro "vandalisde la insensibilidad brbara ante la lellezar "baroco, sigue como disrinivo -o i:.rendo en el Dntknario dz Ofo d,e 1934 con el significado primario de "gro' :so, caprichoso,, y hasta la patabra.impresionisra, la acu un ctico en so de

:.ririca. .Gtico,

:ota. Nos

enorgullecemos de habo despojado a estos rnninos de sus connotac;o-

::s despectivas. Creemos poder usarlos ahorr en un sentido puramenre neurro';', : :rmenre der ripriro. p, denorr. cnn' e.ri o' " epo.". oue o de'rumo ."nde I ..'ni rmooco en.lz. Hr . ie,ro ounro. ':n dLd". nu,.,, .onflrn/ c',, u"'fi-/ -,. lodemo' hblr de mrr iile' gr;n.o.. de b,l. "ns b"r roco' o de .urdn' in'p . \ . .n.rr con mu.ha prob'hilid,d Je e.rno' ref nendo un rip" de obr^ r..lr d{ " ::ntiri,rr prrr nue.rro..olega'. lero l cene *.'ene ,bio.u,rnJo * lce, rl1 t:J.,.,,cd,i,o de lo' limire' de e.r^.;regorras. it' .8()(i.o LFibe,ri. e. brro'o '
.impresionista, Degas? Debates de esta especie pueden emprtanarse .: .erbalismo esrril, y sin embargo a veces sern de utilidad si vienen a recordarnos .: ;encilla realidd de que las etiqueras que usamos difieren necesar;amente de las ::e nuestros colegas que rabajan en la esfera de la entomologa les ponen a sus esca' ::iios o sus mariposas. En el anlisis de obrs de arre la descripcin nunca se puede --ar del todo de la crtica. Las confusiones en que se han,isto los hhtoriadores ::l rre en sus debates en torno a pocas y estilos nacen de la ausencia de separacin . -: enrre forma v norma.

i:mbrandt,

es

l.

La clatificacin

Pocos sern los amntes del arte que no se hayan impacientado alguna vez con el

sus

detrarnres

:,oridor del artc acadmico y su preocupacin por Ias etiquetas y los encasilla-:.nros. Como la mayorla de las historiadores del rrte son rambin amantes del .::. sin duda simparizarn con esta reaccin, cuyo Porravoz ms persuasivo fue ienedeno Croce. Parecale a ste que las caregorias esrilsricas no podian por menos :: hacer viotencia a lo que con tanta justeza llamaba.insularidad, de toda obra de inconmensurable. Pero, por plausible que resulte el r.rzonamiento, :.rnducira obviamente a una atom;zacin de nuesrro mundo. No slo los cuadros .l individuos presumiblemente nicos, sino rambin Ias plantas v los proverbiales bro o, unr cofern.ia prcnunciad c imlno e la Bibliota tikfi." Trrin e abrilde 1961. 8l
de la

Eqe ensavo se

..r5idd

dc

,( Io ;ndl;dual no r I bi ncsariamenre con concep'os. con universle'. t soluL;dn de e.re dilem no \ es en replegarse al nominl;smo. negane a uriliar palabra que no sean nombre'
de individuos. Como el resro de Ios usuarios del lenguaje, el historiador del ane se .-e forzdo a reconocer que la clasificacin es una herramienta necesaria, aunque pucde ser un mal necesario. Con ral que nunca olvide que, como rodo lenguaje, es dgo anicial susceptible de ajuste y modificacin, le ser de mucha utilidad en su Eabajo coridino. Sin embargo, al parece es m licil decirlo que hacerlo. El hombrc a u animat clasificador, y padece una incurable propensin a considerar que Ia red que l ha exrendido sobre la rariedad de la experiencia perrenece aI mundo obje, rivo de las cosas. La hisroria de la ideas sLminista cuantos ejemplos hagan falra.
Paa los chinos rodas las cosas pueden agruparse en tuncin de la oposicin bsica entre el yin y el zng, que es rambin el principio de lo masculino y lo femenino y por tanro de lo acrivo y Io nsivo. Para el mundo antiguo y los que siguiron sus ense.nzs

esmbajos; a todos ellos

aplica el aforismo escoli*tico .indidaam ert inffabib,: puede prender en la red de nusrro lengurie. puc) l lenguie rrase

'

la distincin enue lo caliente y lo frfo, Io hmedo y lo seco, proporcionaba en sus com, binaciones cuarro car8oras bsicas suficienres para clsificr los humores del hombre, las esraciona y los elementos. Consr;rup un ejercicio de humildad el estudiar el &iro de estos sisremx ta toscos y medirar sobre sus motivos. Es obvio que cualquier clasificacin, como cualquier lerrero en la ruta, es siempre bienvenida si ayuda a hacerse cargo de una realidad no esructurada. En este tema no tenemos derecho a considerarnos superiores a civilizaciones anteriores. No ha venido esructurdose convencionalmenre nuestra vida polirica a panir de la Revolucin francesa con areglo a las categorts .derecha e izquierda',i encontramos a menudo nuevs clasificaciones en psicolo,

Nos ga y sociologla tates como introvenido y exuovertido, orientado hacia s mismo o hacia

los dems, que duranre cieno tiempo amian con un extrano poder de esdarecimiento hata que parecen .dagastase,? Recuedo un efeoo semejanre en mi juvenrud en Viena, cuado la divisin de Krerschmer de los tipos humanos en ciclotfmicos y aquizorimicos fue la comidilla coridiana hasta que un ingenioso propuso qu sera meior artn clsifica a todos los hombres en sastres o zapareros y a todas las mujera en cocineras o

Huelga decirlo, siempre se aprende algo al cratar de aplicar caregorias nuer*, aunque sea las joosar recin mentadas. Nuestra arencin se concenrra en cienos aspectos del fsico humano y de la conducta humana que de otro modo hubieran podido ser

,l

i \

pasados por alto, y con ral que no perdamos el sentido cririco ante nuestros propios procedimientos el ejercicio nos ser provechoso. l.o mismo cabe decir de las categoras que la esttica ha ofrecido a la crftica desde que se puso de moda el mrodo de las ridades.. en cl 5ido x,"1lr.

.
/

"polaSublime y Io Bello" de Burke. -lo tngenuo y to Senrimen,al" de schller podio de seguro eruir de base a nut'ru intuitiones en La vieda. des de la experiencia literariaz. l cuestin es anl slo si esros sisremar concepl s no cumplieron a veces su misin con exceJvo celo, crendo en el estudioso ta ilusin de

.t

Nomay

furnz

-ar halindoselas con "clases naturales,,, tan diferenciadc :::a hs especies animales. Sin embargo, h prolifcracin de utes .re. ptio y
=eme
en
la.

:l y fijx como se crei c:i


"polaridades".

esra,

Kanstuissenschafi alemma. debera haber puesro en guadia al esrudioo

jei

hpdca, aditivo y divisivo, fisioplstico e Ideoplsrico: en mis o! de :rrendizaje se constantemenre nevar divisiones ernciales de ee ripo. r "descubrian :: ellas se dcsprendian nuevas clasificaciones. 'Iodas ellas conrribuyeron sh dud :ernos buscar caracerisricas novedosm en el ane del pasado, pero mbin a deir :,i. u,da' I.r preren'ionc, de e\.lui\ idJd de la rnreriore,.

2. Los oigenes de la term;nologia estilitti,l


Para el csrudioso delestilo, la experimentacin con estas dicoromias riene imponan-

::r

si le prepara para percibir

l divesidad de rtulos esrilsricos con que al parecer

suele

:::bajar el historiador del ane y resuha, en cierro sentido, equvoca. Esa procesin de -:ilos y pocas conocida de todo principianre dsico, romico, grico, Renaci, :::no, mmierismo, barcco, rococ, ncoclsico y romntico- no representa m que -:. serie de dfraces tras los que se esconden dos categoras: lo clisico y lo no clsico. Que "gtico, no signiGcaba ora cosa para Vasari que el estilo de las hordas que des ::reron el imperio omano es cosa demasiado conocidr para necesitar de mayores Lo que qui sea menos conocido es el hecho de que al ir a describir esra =licacionesr. :aera depravada de un mtodo no clsico de edificar (ilusnacin 130), el mismo .r; rom sus concepros ysus categorc de corrupcin del nico libro clsico de crri; rormativa en el que podia enconnar 1a lisra tal descripcin: cl De la arquitectura de .::ruvio. Vitruvio, por supusro, no dscribe n;ngn arilo arquitectnico ajeno a la

::.jicin dsio, pero en el caprulo

sobre Ia decoracin de los muros figura una hmosa :dena crrica de un esrilo, en la que araca la licencia c irracionalidad del estilo decora:..r que se llevaba en su poca (ilusracin 129). Lo contrapone al mtodo racionJ de -=:ntar conscrucdones arquitecrnicx reales o plausibles (ilustracin 128).

lero esos kemasl quc cra inirciones badas en la relidad son aho.a desde:dos por el gusto indcbido de hoy en dia. Se ponen en el esruco mosruos en vez de rcprcsentacioncs dcfinidas dc objcros definidos. En lugar de columnas se alzan allo;, en lugar de aguilones paneles a lisas con hojas riadas y volutas. En candelabro -sosrienen capillas ilusnadas y cn lo alto de ellas surge en zarcillos de sus raices :, mos de delgados rallos con figurillas sentadas encima al aza. Y otra vez esbelo. i1.. .on cabems de hombres y animales unidas a la mitad del cuerpo. lales cos i exisrcn, nipucdcn clistir. niha *ido. Po esa razone. ]r. jucccs us modas obligan a los matos a condenu por insulsa ra buen! j.mo puede ser que un junro susrente un techo, o un candclabro tos ornmc:. un aguiln, o un tJlo blando y delgado una esrarua seniad. o .mo purr:.: alermtivamente flores esatuas de medio cuerpo dc raccs \ rllo\i I ti: .i3=o

r:;' r(e!.,: :-.

:r ::...

tuando las genres conrenplan sos falsedades,

tas

aprucbu cr tugr

de

ronjcn*ir..

u
Pasando de esra descripcin a

I irn d Vasari de los hbiros de consruccin

de los brbaros del none. dcscubrimos quc los orlgcnes dc la c.aregorir esillsricz gn-

ro no rcsiden en ninguna obscrvacin morfolgje dc los cdificios, sino enrerarncnre \cn el carlogo prefabricado de pecados hercdado por Vasari de su autoridad.

\ '

Hy otrc ripo de oba llomd: o Dordcn, pu cn diGcic

hcn doru la
no

puerus

on

. . peo que bi.n pudi. lmrs. Contusn nu.rasos qu hn infe<udo cl mundo enrcro-ta olumnc dclgadd y rorcids oo un enrcdadra que

dma.

on lo bsantc 6rms pan oporar el mcnor pcso; del mismo mod" en las Gchada y otru penc domdc pono lm mldicin de pcqucros ubmcdos uno encima de orrc, @n rs pi.lmid6, guj* y hoj* quc parecc imposiblc que sc teng cn pie l solo, no digmoc ya qw sosteng oios pso6. M' peftccr h.chs de pepcl qu dc picdn o mrnol. Y en csr.s obrs hen ranras proyeionc, huos, mnsules y oorituru quc rompen las poporcione; y a mudo, con um rrc ociru de I orn, onto rimdco
qre lo alo de unz puem toca el rciado. Esa

rruo

la

inwntDn lG Bod6 r

..

No panicipo de csa sensacin dc superioridad rfpica dc rantas caactcrizacioncs de Vaari. Su obn dcmuesre sobradamnrc que cra capaz de ensalzar incluso cdificios o cuadros que dede su punto dc vista eran mcnos quc perfectos. Hasrr envidiarhmos a Vasafi esa conviccin suya dc podcr reconoccr la pcrfeccin cuando la vicra y de que esa perfeccin podla formularse con ay.rda de les cetegorlas de Vitruvio, la famosa norma de rcAla, ordiu niura, discgno t naziarz cstablecida en su prefacio a Ia Terccra Parrc y admirablemcnte ilustrada cn sus ,rlar de l"eonardo y Brmarre. Estas ctitudes normativis se petrificaron en dogrna inflcxible slo cuando cmplearon las etegorlu estilfsdc$ crfricos de ellende los A.lpes deseosos de oponcr los idealcs clsicos de perfeccin e las tradiciones locales. Entonccs gtico sc convirri en sinnimo &l mll gusto que hable prwalecido en la Edades Oscur, anrcs de que fuera llevada al none desde Italia la luz dcl nucvo estilo.
Si gtico significa por ranro originariamenrc *rodavia o clsico,, barocco comenz su carrera consdtuyendo una dcnuncia similar dcl pecado de dcsviacin. Es en verdad noable quc el mismo pasaje dc Vimrvio que sirvi a Vasai dc modelo pera su descripcin dcl gtico Io urilizase Bcllori para condeoar la corupra arquircctura de su poca, la de Boromini (ilustacin 131) y Guffini:
Ced. individuo e invcnta ua ns,a llca o fc{.ne trquirccrni@ e su lrca, y lu.so lo dhib. cn l r',larz y cn las frchads; hombra .i.na.Dte si oingo dc 16 @nocimi.ntos propios d.l arquirecm, drulo qu. osrcnan c vno. Y *i, dcformendo .dificios y ciudadc' entcr:s y los monumentos dcl paedo, haccn absurdos ..Ibrismos @n 6quin.., huecos y llncz.s rerorcida, bi.s d6.ompusra, crpr.lcs y colmnas coo rontea d. stu@, ornd.ntos triviales y derproporcioncs; ), Virruvio condcna dmismo ls novedadcs de tipo meiante6...

Bellori no uriliza todavla el ttmino bdlocco en .sta denuncia, pero el siglo x\al cmple a veces loc trminoc trico y baroco indistintamenrc p:r designar esre Bsro

Noma r

fotu

85

:lo o smfalaio. Poco a poco se tueron especializaado las tunciones de los dos rrminos ,rl;@dos lo no clico, y en tanto que gtico se aplio cada nz con m ecuencia a rodava no clico, lo b:ibam, rro se llamaa a lo ya no cl.sico, a lo degenerado.
nrrr, de la palabra /r.r., al obi.ro de deno(ar moda especialmenre merecedon de la condena de los seleros v viruosos clasicisms ;di una nueva facea a ua rerminologia que no se ha abandonado, pues sieue cali, pua nosotros el mnmo esrilo queJohan Joachim rnckelman condenaba :ediados del xvr, invocando una vez m,s el prule normad\o rpico d \lrrulio:

:a

La introduccin, a finles del siglo

iado

El buen gu$o en nuesros onamentos de hor en d. qu. dde que \'trruio quej amargenk de su corupcin se ha corrompido m n .n !ipo! od r

tux... podra purific.se dc inmediaro y cecer en rerdad r <dtjdo a, d. un esudio m* protundo de ia alegoria. Nuesrras volutas y esras lindsias obras de concha. sin que no puede modelr en nuesr.os did dcconcin algun, no ienen a veces m de natual 9u. lo! candelabros de Virruvio, que $6tentaban pequeos casilhos ! palcios .

lt

winckelmann sealaba as la rocalla como caacterhrica dl erilo, po'iblemenre r.r su relac;n con la gruta, lugar que tanto favorecia los excesos de nreguluidad r

El mrara por tanto era un tipo conocido de licencia incluso antes de que hiciem ;:xicin la patabra "rococ,, en el estudio de David a lo que parece, cuaado los disc::os ms exemisa del maestro condcnaron uno de sus cuadros por poco severo.
:.'t-rdose de l y rratndolo de Loo, Pompadour rococ s. "Van Fue rmbin en el siglo xurt cuardo se sinti la necesidad de disringuir enre las as forms de lo no cli.sico que carecterizan el gran hiaro enrre la Arigedad y el i:rcimienro, Ia Edad Media. Entre los anricurios ingleses en especial se despen un ,::r histrico por la arquitectura de la Edad Mdia y se aplicaron a la bsqueda de -.xcipios de clasi0cacin. En 1760 \filliam \flarburton escribia: .A todas nuestras eoias antiguas las llamamos sin disdncin gricas, pero erneamente, pues l$ hay de r. ripos, el consrido e la po de los sajones y el de l de los normdos,., \\rburron ar de vindia el esrilo gctico atribuyndole un principio de onstrucrc .nlemene nuevoi l tue rambiin quien introdujo la compdacin con los rbol. :c rsque, olos posreriores aratar ha seguido Frkl en su monmental libro E/.glr7a ,:o buen entusicra, \(aburton ecesitaba un londo sobre el cual resalaa el redn s..-:bieno esplendor de la arquitecrura gtica. Busrando un chivo expiatorio, 1o encon:o en la arquectura c1sica, sino en la conupcin dc ta en que, a su parecer, habio

n::rido

::.

:r = -.r

los sajones. l-a rquitena sajona tu una imiracin de Ia &srda den Sri. <ro una mala imiacin. Este es el origen de nuesra aregora de lo o,L Grucias a la obra de Frankl nos es posible recorrer |cilmenre la hisroria de esre rrmiel ingls y el francs i. En 1819 !l'llam {;unn publicaba su hqtrir. ittt' the

aul

InJlaence ofcothic

Al.hned"re.n l^ (!&ne Ir,riza v en ella defenda expli,

\l

86
cira.rncnte el uso dcl

Norutftru
drmo omnico (runansqt)

para denorar lo romano cormmpido. Pensaba quc la terminacin imliana -ara tenfa justamentc esa connocin. "Un romano modemo, por ejemplo, se llama n n4io y a .irdau:,o extranjcro lo arig-

mtriza

rIr.la piahn mmanaa.

C-onsidcro la arquitcctura que esamos estudiando desdc

el mismo puento de vista., Un eo entcs, en Fnncia, Gerville se habia anticipado a Gunn inroducicndo el tnio torrur2y coment^ndo "To* b mond couimt qu cetu archi*t"r b,t* a gnsittt c:r l'opus romanum lrrnt or wecssi*mcnt dQn* 2ar ru uda axttu. . ." Romnico, gtic, Rnacinien@, balroco, rococ(, ncoclsico. Er Acil jusriciar mi efirmacin dc que todos estos nombres se puedcn reducir a -clsico, y .no dsico, segrin las normas de Viruo. No aaliza aqui la gencalogla del ltimo trmino que se ha puesto de moda en la histor dd ane, .manierismo,, itermedio mre el
Renacimiento y cl barroco, porque 1z he contado la historia en otro lugarrr.

3. No
sos es

tmlida

mi intcncin qplic. al detalc

la grdual rehabiliracin de estos cstilos divera

.lttica

ni de la combinacin de tolcrancia histrica y orgullo nacionalista que contribuy

que fucra recha?do el monopolismo vitruviano. Lo que cuenta en el prcsentc contexto es rn slo que los que cuestionabon la norma no dciaban de acrprt las categorias a quc habfa dado lugar. lgual que Varbunon cn el siglo vMIr, los hi$oriadorc decimonnicos solfan reconocer el caer dsico de los estilos que gustaban de defendea pero hacicndo hincapi en duna otra mrd que lo compcnsaba. Tal vez los esrilos mediereles hryan sido mcnos hermosos de lo que la norma de Mtruo cxiga, pcro son ms de'oros, honndos y fuencs, y no ralen ms la piedad, la honndez y la fucrza que el

puro orden mecnico? Estc cs el parccer de Ruskin 1?. l-a provisional vindicacin quc del brroco hacc Burckhadr cn el Ce no resulraba muy difcrente cuando escribc, hablando de las fchadas dc las iglesias barrocas: .... No obstate a veces conmuern l esp.tador como ficcin pur! pese a quc su maner de expresin suele ser depmada. . . 'r, El proceso en vinud del cual esta olerncia hacia los estilos no dicos se convini en prefercncia por ellos penencce a la historia del gusto y de l:s modas ms que a los ptoblema de la historiograa. [o que nos intercsa es le idea, nacid: cn el siglo xx, de que el hisroriador pucde pasar por alto la norme y conrcmplar sin prcjuicios la sucesin dc estos cstilos; que puede, en palabras de Hippole Tainc, acercarsc a las dbtinras cnaciones dcl pasado como un borico a su mareria prima, sin procuparse dc si las florcs
que dcscribe son bonitas o fcas, venenosa o saludablesl{.

sorprcndente quc csre modo de entender los estilos dcl pasado lc parecicn plausible al siglo xx, pucs su prctica rnarchaba acompasada con su reorla. Los rquitccros y dccoradores dccimonnicos empleaban la formas de esdlos anteriores con sublime imparcialidad, scleccionando aqui el rcperrorio romnico para una esmcin de ferrocarril, alll un diseo de estuco baroco para un tcerro. No es dc exrraar qu tanase fteno la idee de que Ios cstilos se disringuen por cierrx caracrersricas morfolgicas rcconocibles, tales como el arco apuntado en cl caso del grico y la

No

es

Notud .t

l;m

8-

rccalla cn cl del rococ, y quc tircra posible aplicar sin ricsgo eros rrminos dcsprorisros dc su conotaci ormariva. Inclrrso csra teoria morfolgica riene su origen en Virruvtu, pucs der;va de su rraramiento dr los dencs. El dri.o, cl jn;co y cl corinrio sor repcrtornx de form.rs de esa cspecic, fricilmente reconocibles por ciers cractersrics espec;ficrdas y tcilmenre
.rplicables por cualquicr arquitecto capaz de usar

un librr de parrones. Por qu no rmpliar el surrido incluvendo mmbin el ordcn gico o banoco, si con cso no sc hace
que aurnenrar los iom* dc fi,rms que cl rquite,, aprende r hrblar? Mientms las eriqucras estilsricr se aplican a la arqrrircctura v.r los diseos rnryor:cnte en les conrcxros prcricos. las cosrs lueon rzonablemenrc bien. I,cro los

ris

:.insorcs de

esros

estiln albergaban mayores rmbiciones. Prerendir que los esilos no

-..rsicos eran sistemas por derecho propio quc encarnaban valores ahcrnativos, si cs que

Fl +ril,' gori.o (.r.rrperior .rl rcnr.cnri'r.r no pn,.on!,uir,n,, r,.' ::untados. sino por cncarnar h lpoca de la ri'que los pagmos dcl tunacimicnto no ::cnuon r apreciar Sc veia en los esdlos, en orrr pslebrs, la manilsnci dc cse espi

-" rilo""t.r'

::u

de los tiempos quc habia lcanzado.ondicnnr meufisica cn la conccpcin hcgelia de la hisloria rr. Esre rspinu no sc mani$rb aJ deqrltganc tan s,;lo cn cienrs tbr cl la

-.rr arquitcctnicas, sino que cobraba formr rimismo cr la pinrur,r. la esculur r :.eno de h poca, que apunt,rbrn r la mismr perspectna que modehb.r la lircrrrurr.

rrirrica v l.r filosofa del perodo. Desde esre punro de ris. seas de idenridad morrbl.:-s como la presencia de ro<ll en el r o de nendur en el gri.o precian ::mediablemente <uperficialee. Tenia que haber algo en comn en rodx la obrr de ;: creadas en errc pocas diferenciadas de la hisroria huma necesadamenre com' --;:iran alguna cualidd o estncir protunda que caracrerizse todr las mifcsraciones l gri.o o del b{roco. K. R. Popper me h3 cnseado a ver en esre exigir una denni:,.: "escncial, un rcsiduo de la co,rcepcin ir;srorlica del procedimiento cientifico 16. :j \rrrles, el gran bilogo, <1uien concibi la obra del cienlfico como un mrea --:&mennlmenn dc cloifiocin y dscripcin tal conro la que el alogo o el bot:ini-: n propcnsos a emprender, y l tue quien pcns que estas clases no se inventan. sino -. , descubren en l.r naruraleza e vtucl dcl proceso de induccin y de iffuicin ::jual. Viendo muchos rboles hallamos algunos quc poseen rasgos estrucmreles :cues v coniruen un gnero o una espccic. Esta cspccia se manifiesra en cada r-. indi.idual en la mcdida en quc lo permna la materi.r rcsistente, y aunque en con--ncia los rboies concretos puedan diflrir, sus diferencis son merrmente "ccidcnz. .n.omparacin con Ia sencir que companen. Cabe rcconoccr que el procedi:::::o dc Aristrclcs represcnraba una billante solucin del problena dc los .::rales. ralcomo Plarn Io habia planteado. Ya no es prcdso buscar la idea del cabai, : i pino en algn mundo remoto allende Lx ciclos: la ccontramos cn accin en el <t iel indniduo, consriruendo su enrelequia v su form: inherene. Pero cr-ralquiera :-t e el 'alor del proccdimienrc de Aristrelc pan la hisroria de Ia biologia, el rscen:<:: que sobre lis humanidades retLrvo aun cuando la ciencia haba v descando

;sre modo de pensamiento, nos proporciona un buen em de reflqin Pues l.rs dncuiones que estuvieron dc moda durantc los rilimos cien aos en tomo a la verdadera asencia del Renaciiento, delgtico o delbarroco delaran en Ia mayor pane de los casos una aceptacin acritica del esencialhmo aristorLico. Preuponen quc el historia dor que c.,Drcmpla u mero sufidcnte de obras creads en la poo en cuein. alcmzr gradualmente una intuicin inrclecrual de La csencia inherente que distingue esas obras de todr lx dem, igual que se distinguen los pinos de los robles. De hecho, si la vista del historiador e suficienremente aguda y su intuicin suficienremente protunda.

t: :r-; :ao

Nan,n yfirn

llegaii

.r penetrar, m:is 11 de Ia esenci:r de Ia especie, a la del gnero;

podr aprehcnder

no slo los rasgos esrructLrrales comunes a rodas ls pinturar y esrartLas gtics' sino tambin 1a unidad superiorque ls vincula a la liteatura, elderecho y la filosolia gdcos' La consratacin ms in*ructiva de esta bsqucda es el libro de Paul Frankl sobre ,4/grra J que ya hcmos aludido. Pullicado en 1960, cs el fruto de una larg vida de investigacin y rellexin. Pocos habrn leido la totalidad de sus 838 Pginas, que conienzan con historia y acaban con metafsica, pues el examen de todes lo respuesrt perpleio a1 eminente erudito No rfectan a l esencia. La escncia, comprende Fnnk1, es un concepto metafhicor la esencia del hombre, afirma. es la significci que ricne para Dios v la esencia del gtico ha de rela cionuse ambin con el misterio insondable del signifiodo trasccndenl Me alineo con los filsofos que. coo Karl PoPPer mian con Prevencin a lo que pero, con independencia del lado en que uno est en esta baral llama "esenciatismo,, ll moderna enne relisras y nominalisrns es obvio que caregoras v clases que siwen muy bien para una cosa pueden ven;rsc abajo si se utilizan en un contdto diferenrc' Las connotacioncs normaivas de nueros rrminos estilsticos no puedcn converthsc sin ms a morfolgicas, pues no cs posiblc sacar de Lma clasificacin ms de Io que se ha sems en conrcsdbles y venenosu, prtes estes metido en ella. El cocinero puede dividir
dadas a la pregunta de "qu
es el grico?,, deja

lt

son las caregorias que le inponan. Olvida, si es qLre lo uvo en cuenta alguna vez' que puede haber hongos que no sean ni comestiblcs ni vecnosos. l'ero un bornico quc
basar su t,txonomia

dc los hongos en eas dhtnrciones y lucgo

la-s

csa con algn

otro mtodo de clasificacin no conseguiria sin duda producir nada til. No quiero dccir con csto quc los que la aplican havan de respcrar siempre cl origen
de una palabra. El descubrnn;cnto de que el esrilo grico nada tiene que ver con los godos no riene por qu afectar al historirdor del arte, para el quc la eriqueta siSue siendo til. Lo que debc preocuparle de la histori.t del rrmino es, creo yo. su carencia originaldc diirenciacin. ts nombrcs cstilisticos que enumcr no ncicron del examcn de unos rxgos p.uricularcs, como ocuri con los rminos vnruvianos para los rdenesr son trminos neg.rrivos del esrilo de la palabra grieg.brbare,, que no significa otra cosi que no gdego. Si se me permne inrodudr un

rmio rroctt, me gustara llamar trminos de que son en nuesros idioms se echa de rcr lo frecuentes exclusin a esras etiquems. En la recesidad bsica que cl hombre dene de distinguir el .nosoros,, del 'ellos', el mundo

Nt1d t

i ,r

Jc

1o

nmilir dtl rro c nn,ruldo mundo ctrerior que n e' pro,,,

Opino que no es accidental quc los diversos rrminos que designm los csrilos no si.os resulren ser (rminos de exclusin. la radicin clica de la ar(ica nomrn:
1.r

\ s :r.:r *
*:,

primcra en formular varis regls .rrsricrs, y esas rdas es ms fcil formulalr nes:dr'mente, como un ca.logo dc ptodos que hav que irar lgual que la marorir de Lr Dicz Mandamienros son cn reJidad prohibicioncs. h mayor panc de las reglx anirirr. r crilisric.rs son idmoniciones en conrra dc ciertos pecados. Hemos aistido a la cre, :izrcin dc rlgunos de estos peodos cn l.rs cnas prcvis: la d;sn,na, lo ffbnrirn, \ Io :ic,gico han de ser rab para 1os quc s;gn el canon clsico. Y hay muchos ms en los .iJiros dc los crricos nomtivos, de Albcni a Bellori o ljlibicn, pasando por Va.san. .\'o pobln en cxceso los crndros, a usis demaiado oro, za busqun pours d;iiciles :r.rruiamenre; e,itad los contornos violenros. evirad lo lio, lo indccoroo v Io innoble. Lramos llegu a dec;r quc lo quc acab con el idcal clsico tue en ftimo rrmino la :ulriplicacin de los pecados quc haba que evirr hastr una punto ml quc la libertad .:el rnisra fue qucdando con6nada a un espacio cada ms esmecho: l final. no se

rrr.\h

nadn ajeno a la repcricin inspida de las solucione segu.as. Ms rarde. :Lrt slo un pecado del que huir en ane: cl de str acadmico. En nuesrrx cxposiciones a

hcd

hov en da asistiros a la n:is dcsconcenanre vriedad de fonnls y experimentos. EI quisiera enconrrar als rsso morfolsico quc relacionra Albeno Burri con Sd:dor Dal y a l-rincis Bacon.on Capogrosi lo rendra verdaderamenrc difidl. pero :sultari c exnemo sencillo darsc cuenra de que todos ellos tran de evirrr ser rcad :ros todos hubicrao disgusrado.r Bellori y acepmdo de buen grado su condena. \o es coualidad por tanto quc Ia rerminologi.r de I hisroria del ane se consrrurca rrn amplia medida a panir de palabms que dcnorm un pdnc;pio dc erclusiD. r :roa dc los movimien(os aristicos erigcn al$in nuevo r.rb, algn nucvo principio :g.rrivo, t.rl como cl destieno de odo elemenro .anecdrico, dc la pinrura tipica de los

:rc

.:

:::presionisrx. Los lcmas v contrascas posirivos que leemos en los maniflcsros de rnis:. r crricos del p.rsado o el presenre suelcn ser mucho menos concretos. Tomemos el :::mino .funcional;smo, en la artuitecrura del siglo xx. Sabemos ahora que har

:rthos

::r
::

modos de hacer planos o cdificios a los quc cabe c,rlifir de tuncionales v que cxigencia nuDca rsolver por si sola todos Ios problcmas dcl arquirecto. Ptfu el
la

:::.ional y ser por tanto rab. to que unifica las cscuelas


ore siglo

.-:ro ;nmcdito dcl reclamo tuc desrerrar dc

arquireaura rodo ornmento por no


de anquirecrura

<:

mn di.prs

es era comn versin hacia una uadicin concreta. Quiz adclantsemos mris en el csrudio de los esilos huscando tales princi:r: ;: .r:iusin, los pecrdos que un estilo deerminado quiere evirar. que emp..in;:li.. .: uscar l esrrucrura o esencia comn dc rodas las obras oeads cn cien <r

.-

4. Polaridazlzs bicas en walfilnt Por obvio quc resulte csre recordatorio, es vlido en ranto que s<rir ei *oilo .rue nauliag la morfologia del csrilo. Al reducir la ider de lo l;sio . io no li-

tituye el arre del siglo r, y lo no dico, de lo cual ral vez el arte chino pueda ser un buenejemplo, en h medida en que los artisras chinos nunca rechazaron unos principios de los que no pudieron tener conocimieno. Quiz la distincin parezca inocua, pero socava la misma idea de la exhtencia de una morfologa de adlos, pues exctmin imptica intencin, y tal inrencin no se pucde percibir direcramenrc en un tmiti de form. ft mvor v ms afonun,do paladn de la reo,rr morlol8ic. Heinrich \X tfftin. no .".no.i, .,,, in.,,t,,. pese a lo cual su bqueda de prindpios objetivos de org,nizacin ha rendido a oscurecer la importancia que para la enseanza de la hktoia del arte riene. a la historia del arte de la decisiva heamienta de la comparacin shtemtica, que hizo necesaria ta presencia en nuestras salas de confe_ renchs de dos proyecrores y dos pantallas aI efecto de aguzar la vista para la percep, cin de las diferenci estiltsricas entre dos obras d. p.rgr-* ,", -* madona de Rafael y una de Caravaggio (ilustraciones ""-p*"Sf.", y 132 133). Es un recurso pedaggi.o que ha ayudado a mu.ho. profe.ore, a erpticar.r sus lumno.
ciens

Nona t fom co a una mera disrincin morfolgica de afternativa igulaoente justificadas, el rnor flogo desdibuja, n mi opinin, una disrincin viral enrre esr;los no clicos: Ios que son no d"icos en virrud de un principio de exclusin y los que no; o, por decir_ Io ms claro, Ia distincin etre lo andclisico, cuyo eiemplo ms extrmad; Io cons-

,o

Fue

\flmin quien dot

comparar el Caravaggio con el Rafael, pues, despues de todo, el pr;mero conocla la obn del segundo. Pudo incluso haberla imirado si hubiera querid;, al menos en la medida en que, en su vecindad inmediata, Io hizo Annibale arracci. Sin embargo, rechaz patenremmte esta posibiiidad y emprendi un camino propio. La compai+ cin nos auda por tanto a comprender por qu puso Beltori r;pa.os a Caravio, ildando su manera de desviacin de la norma cUsica. pero cuando interp.etarn la comparacin a la inversa y conrastamos el Rafaet con el Caavaggio pisamos un -.ti.."r_ terreno mris peligroso. Damos a entender que rambin Rafaet ,..1l", mente los mtodos de Canvaggio y que su ane sienta el valor de la modeacin v el ideai de.l belhz lmre a tr a,pereza del nrurti.mo de CJravggio. Be ori p;,, incluso haberse mostrado de acuedo con este ram"u-i.n.o, p,,i.i h"-o,
de su conocimiento. Mal pudo rechazar lo que nunca conoci. r'( sencill ob,rur(in conrribuye r expti.ar ranro el exiro de stll+lin como su rra(so oca\ion1. L,uce,irjn de.us libro, no, recurdr to prxima que e,rj (u prerendida morfologia del esdlo a la tuncin normariva original

diferencias elementales pro, a mnos que se use con precaucin, acaba por fatsear sutil aunque decisivamenre la retacin enrre anbas obias. es legtimo y ciarificador

";,io le preocupaba evitar pecados. Pero, si queremos situar a Rafael en sus propios ti nos, no podemos ignorar la dimensin det dempo y el ho.i"onte

q,,"

d.

",t",

co_p,."-

Comenz co El Renacim;no et b.lftoco (1988), en el que proseguia el hito del razonamiento de Buckhardr y acababa por vindi.a. el b*.oco f;enre; hs acts-;",

lernarivas el histori.rdor enrendera mejor to que Bramante rrurrba ji ::::: , rJores alrernativos enomados en las soluciones barrocas. Preparadr. i< :..-: : =renre, las setas venenosas no son tales, sino que constiruyen un plaro s,:;:: :: realidad nada hay aqui ajcro al ideal de que la perfeccin clsica es un rrcr: ;:

::s
-

Nom t for\r -5 de los crr;cos clasicisrd. Su punro de parrida, como el de Bu.c$rrdr .:r .. :.r - rico de perfeccin cn arquirccrura; no deseaba ms que solicirar una::ro::.'.:-rcir en la rcepracin de procedimientos alrernarivos. Con:ba rn que ;.-.:i:rcr

rores. El sistema sigue usndose como piedra de toque para separar el R.n.im,i:, :: leno de un sisema de fon:ras diferenres. Trs descubrir por si mismo de csta forma la coherencia y utilidad de la ide; rra-

:::

\lolfflin volvcra a ella en su libro ms imporranre, Dia tzr:(l898), al objeto de dclimitar y explicar su funcionamienro no slo cn 1 r.Jnecura, sino ranrbiin en la pinrura y la cscultura. Su tema lo constiruye en rea :;<\ la terza e perJitta nazlera, v el mrodo empleado vuelvc a ser cl de la compara rl conrrasranre. Pero esra vez describe el ideal clsico r1o coDrra el fondo de oop.l :: is desviaciones barrocas, sino contra las imperlecciones del Qudtoanto. En :::s palabras. se ha aproximado rodavia ms al punto de panida de Vasari, r cl :.rledo es un uevo alegaro en favor de los mismos idealcs que la rradicin acad:-,onal
de Io clsico,

i ? rr,

habia conservado celosamcnre, pero que se habian visro un ranro postergados v

: .:dados al resolverse cona esta tadicin los realisras e impresionras del xN. :-ribia para un pblico al que, en frasc del prefacio a Di? hks$he tu $, no se
,,:.:ri.r ctrlpar por preguntarse, ae la La ecuelt de,4razas, por qu Rafirel no habria : :ado mejor un mocado de flores romano o la divertida esrampa de un domingo :: l maana, cuando los c.rmpesinos sc hacen afeimr en la plaza Montanara. Son :ncl;naciones del aficionado at ane de fiales del xx ls que llevan a Vlfflin a -::blecer la norma clsic.r, no sin uD mirada de soslayo l srupo de ardsras anri -::listas de su poca, en especial al cscultor Adolfvon Hildebrand, cuyo libro E/ :-:;bna de k fotma htba .cido en Ia lierra reseca como una lluvia refrescanrc,. :..,lebrand, como \iolfflin recuerda a sus lectorcs, habia ccnsurado a l hisori del r'-: aficin a la morf<,loga y su despreocupacin por las leyes innnseas del ane. 'u i:xque esta critica le parczca dura, \rlmin reconoce quc una monografa de hiro '; iel :ne deber se amb;n una aportcin a la esrricz. Die kknch Kn es r. : de descubrimienro en busca dc las normas del Renacimiento pleno iulirno.

:::raste entre los ideles cls;cos y los del barroco, esra vez tambin . h pi.ru:i : : -uhura; el resultado fue su libro de mayor inr)uencia, aunque a dur.rs l;::r:.

convincere. Kunstgeschichtlihe Grundbegi.,fe (t9t5) *. \nres de volver a los planeamienros de esre libro me gusraria Ilamar i.r ,::::r::o:r :. iecror sobre la obra que quiz ponsa de manifiesto dc modo m, onricen, <i r,:ro dbil de la morfologa csrilhric.r de \lmin v el origen de ese punro debil: :.: tnd da leuxche Fomg4n lt932). -tu!. cl prn.ilegio d. nrn en t.r,r0. n

92

Nornalfom

Berln, a las conferencix en que postriormente se basara el libro. Recuerdo las grandes esperanzas con las que acud a la universidad berlinesa y la impresin que me hizo la personalidad de \rolfflin, el espigado suizo de hermosos ojos azules y manera de expresarse firme y segura de si que mantena hechizad,o al atulitotium nantm. Coneso qre el embrujo no obr efecto en m duranre mucho tiempo. Muy pronto algunas dudas herticas aguaron parre de mi gozo, aunque todava no tuera capaz de anicular los motivos. rlmin recLrrla una vez m a la magia de las
dos pmtatlas en los ejercicios de comparacin; usaba una vez ms como piedra de roque el ideat clsico, pero esta vez no p:rra spaar una hse del arre anteior de otra posterior, sino ms bien para identificar las caracteristic* morfolgicas de ia sensibilidad alemna hacia la forma. Una y otra vez apareca en una pantalla la obra iral;ana de pone clsico que era contrstada con ta obra alemana de la orra pantalla, de la que sraban ausentes sras cractelsticas, y en rcd6 las ocasiones se nos aseguiaba que esta carencia no era algo negativo, sino ran slo diferente; si Ticiano (ilustracin 134)
ra armonioso, Cranach (ilustracin 135), pongamos, no 1l era unro desde luego, ms sin embargo placia a llf}1in. Comprendo que en el libro hay ms de lo que yo saqu de estas conferencias, de las que, en honor a la verdad, pronto m aPart Para asisrir a las ms interesantes disertaciones sobre psicologa de \rolfgng K6hler. Pero sigo pensando que resuharia esclarecedor reconer el libro de wijlfilin entresacando las formulaciones de rasgos pretendidamente alemanes que con igual propiedad podran describir las caracterisdcas del arte espaol, portugus, ingls o hasta mexicano e indio. Pues a todos ellos cabe conrrastar con idntica eficacia con 16 ideas clsicas del Renacimiento itali:no.

El desdn de la riqueza y la complicacin en aras de la claridad y la sencillez presu' pone probablemente un nivel de sofisdcacin estic que slo s da aqul y, tai vez, en el ane del Lejano Oriente. As, lejos de disdnguir lo caracterstico alemn, si es qu l cosa exisr, el libro de \7bmin nos lleva en realidad de vuelta al problema Hay un juego de ingenio que todo el mundo conoce, el de "pensar un nmero,. nio que piense en un nmero, que lo someta luego a diversas operaciones aritmticas, sumando sto y aqullo, resrando lo orro, mulriplicando por cuatro, d;vidiendo despus por dos y orra vez por dos, todo ello de cabeza, y por ltimo restando el nmero en que haba pensado; tras de lo cual ya somos capaces de leede el pensamiento y decir el nmero exacto. Despus de guiarnos a lo largo de todas estas operaciones con el concepto de lo clico, \olfflin nos pedia en sus confetencias que lo resrsemos para obeer lz manien tedsca de h que se haba mofado Vcari.
Se pide al

El nmero en el que se habia pensado y luego se omitfa era, por supuesto, la idea de perfeccin de Vasari, una idea normariva. Descansa en rna firme conviccin sobre el propsito del ane y los medios para alcanzar este objerivo. El propsito es, en pocar

un argumento sagrado o al menos significativo en rodos sus detalles naturalisras y psicolgicos, los medios, el dominio de la representapalabra-s, la evocacin plausible de

Nord

),

lin

9l

-ktn '. No

es quc Wdlm;n lire.a insesiblc' esros fines ni a su consecu.in: en ese hubiera llegado a convcrr;sc en el grrn itprete de l.r pinrur.r renaccnrista. -ro no :'.o el mrco rerico que dcseaba orrccer 1 hisroridor del anc ib r eliminar l ,ma .r cuen de esri consecucn en la med;dr dc lo posible. Lo que se ptdir quc ruviera :.csenre el hisroidor dcl ane al conparar una ob del R<ncinnnro r orr del lrroco eran cinco pretcndidas polaridades ,tue \blrilin considerabr pur:menrc dcs -:ipivas. Son las herramientas conceptuales 6s;cas o Gnoulbtgn,Je Lt, rt/ '':.\isch, l:kche ni Ticfe, Getdtloscnc Fon rnd olbr Fo-. ti.i'. t, E/'.t. :.-rhen und Unhkrheb (lne,rl v pictrico. plano v prolindid;d. tirmr ierad: r tbr ::r abiena, multiplicidad y unidad. claridad v oscuridad). bllilin dero hien do que ::'eaba rue esros contrasres tueran considerdos rirndamenrlmene pnnciprc! de :Jen susceptibles de ser apl;cados a los disos no menos que a la rcpresenr.Dn. : <eba convencido de que a la naruralca igual se la poda represenu .on msuloo;

':uos de lpiz que con amplias pinceladas en cl plaro que en prolindided. Los eiem-

: .,. que elige y su habilidad descripriva resultan tan percuasivos que hemos de centd- '. rn el punro ms dbil de su ra:,namicnto. Es cl refercnte a la elacir; de csror -.,<Jos de represenracin con el aspecto objetivo dc I realidad. Es obrio que un rne
-ea1aferado al phno (ilustracin 136) no podla responder con motivos delripo dc lor :-< Turner o Moner hicieron propios (iusrri.in 137). VolBlin es conscienre dc cste --:ro. Plantea explcitamenre la cuesrin de si no convendra distinguir los 'peos -.resenracionalcs del estilo de los dccorarivos, pero lras encarirse con el problema la 's:rcsm que da es un ambiguo ,,s y no". ta fase posrerior es para l no un modo ms :.nudonrdo de represenrr la narualeza sino, scncillamene, disrino. .Slo donde el <i:imienro decoraiivo ha cambiado es de eryerar un cambio cn cl modo de represen::::n"r'. \fllllin hubiera respondido de igual modo a la obiccin dr que un ane cenda, ser menos libre a la hora de rcpresentar los - rprometido con Ia

-::omenos narurales que un,rre quc pueda recurrir a "form abierras,,. No vov a .-::r a discccionar ni por cncima sus pareis de opuestos. to que me impona es el -c:io de que sus polaridades no son verdaderas polaridades. Hcmos visro antcs lo

"fbrm

:--:imenrc fcil que resulta para nuero enrendimiento ver principios opucsros donde -: hav ms quc diferencias de grado. Hubo un riempo en que el cal<r y el iiio. la
:

,:,r propio, lo mismo que todava

-redad

v la sequedad, hasta la luz ,la oscuridad se considerabrn entidades por derese sigue pensando

en una elecrricidrd negrrn:

,r:

posirna. Pero es obvio que la oposicin cntre frio y c:Jientc riene scntido slo por
de la remperarur.r de
esm norma v preiiere

'

'-:=ncia a una norma, fundamentalmente r la norma oculrr


---srro cuerpo. La ciencia, por supucsto, rratr de eliminar

mcdir

:.:perture coD una escl. Una aurnica morfologia de las forms rendria como ,c''o ll8a a una escala o cspectro de configurac;oncs semeian(e. E! ci.no qu. una ,:c- de l natualeza se puede represenrar con una li,ea o sugerir con su ombra. :r nrrc esms alrernativas y:rpane de ellas hay un nmero indefinido de posibilida' r. . h cosumbre de pensar en polaridades puede enmascarrnoslas. \lucho a lo que

-94 -iE podemos traducirlo


lo
Eoo

Nomyfomu

en lengua inglesa se ha escrito en torno al significado exacto de la palabra mabrischy el

d. rrdudr

este esquivo rrmino. Atendiendo al propsito de

Vlfflin

sin temor como trmino de exdusin y llamarlo .menos lineal,. Menos que qu? Que la norm oculra de rlfflin, lo clsico.

mismo vale para el rcsto de sus motivos de oposicin. Todos ellos dmiten una gradacin en diversas coodenada; los cuadros pueden srar m o menos confinados en el plano, m o menos ordenados y m o menos unificados. Pero lo noable de estas coordenadas es que no son independientes ni lgica ni histricamente. l indole de su interdependencia se evidenciar de inmediaro si reponemos los anriguos rminos cdtic,os que \7lfilin pretendi ststirir, el tnino tomposicin para todos los principios de orden y el trnino fidedad a lt umnlet pxalos medios de represenacin en contorno y pmrndidad. Es obvio que clanm m refleja un cuadro o una estatua lrs aPariencias narurales, menos srn los principios de onden y simetra que automticamente exhiba. Y la inrersa, cuanto rnis odeada sea ra configuracin, menor Ia probabilidad de que repmdu?s la narLaa- Me parEce imponante subra;ar aqu que, en mi opinin, anto oden como fidelidad a la naturlez cortiruyen trminos descriprivos razonablemanre objetivos '1'. 0'6lflin reni rzn al pensar que er posible decir, al menos manficsan esras caracterlstics ms que en denro de cieno llmites, en qu obras otras. Et caleidoscopio praente ra di+osicin odenada de elementos, y la mayor parte de las fotografias no. Un aumento de oalismo supone una disminucin de orden.

A mi entender

obvio que el rlor ansdco eside enrle otrs cosas en la reconciliacin precisa de esas exigencias conrapuestas. El ane primitivo es, en general, un ane de rigindo del das simetrhs en el que se sacrifica la plausibilidad en alas de rn maraviloso s esquema, mientrrs que el ane de los impresionisus tu n lejos en su brtsquda de la verdad visual que parece haber dadeado casi por complao el principio de orden.
es

que ningn anlisis puamenrc formal puede hacer justicia a ere &ito en la reconciliacin entre dos objerivos opuestos que llamamos la perfeccin clsic de una madona de Rafael. Crm que a f;nil comprender por qu. La propensin a la morfologla de \rlfilin es dpica de un crtico decimonnico que da por supuesta la representacin. Para 1, como para todos nosouos, el ane consiste en impone un orden al caos. El pintor ernpieza donde el fotgrafo termina. Cierto es que el fotgrafo puede ser rambin un anixa precisamente cuando lo que hace es seleccionar y conseguir una composicin ordenada, pero la idea de ral composicin la debe al ane. Contemplando el ane clsico desde la atalaya de finales del sido xx, Vlfilin descubri sus conquistas principalmente en trminos de su propia sensibilidad hacia el equilibrio y las simetrlas ocultas. Siempre ha desconcenado a los historiadores el que los autores y crticos del Cinqaecento apenx hablxan de

He tratado de demostrar en otro lugar

"

este notable logro del ane renacentisa

dico. Ni una palabra

se

dedica a ia composi-

ci6 er

baado de Leonardo, y Vasari rara vez

usa el trmino, salvo cuando ensalza

la habilidad de Rafael para componet !n^ storia en un pano de pared complejo en el zs<t de libemcin dz San P?/o (ihrlacin 138). Sin duda que Vasari, discpulo de

NTnrloln
','en

ei

rdea del Sno, hubo de rener concicn.ia dc los recursos composirivos descriros por :i olfflin, y de todas las rim.rs visuales y armonias lormales que par.r nosorros consri-

la consccucin de una ccrrad,. Al fin y al cabo, el mismo Vasari hizo "ftLma ...o riecuente de estos recursos fonnales en sus cuadros (ilustracin 49), por pobres ::c resLrhen cn otros aspectos. Hemos de concluir que el Cir4zrazrodio por senrado :rt se traraba de imponer orden porque esto era lo tradicnal. Hasr en l obra ms - :ide v despreciada de l naniod bztin\a Virscn parcccr en el ceno los v
.,:qeles o sanros que la adoran dispucros simrricamenrc a uro y otro lado (ilusrra,n 110). El problcma no erai para esros ntestros! dotar dc cieno orden a su cuadro, r: ese dorinio cada vez mayor dc la represenncnnr

rod.i su arenciD. El que este :ible dcl orden cra algo que, por 1o visro, resulrab.r obvio. EJ problcma era l,asta dnde se podia avrnzar en 1a disoiu.i de la simerra siD .::iticar el equilibrio. Un Piero della l'rancesca an poda arrevcrsc, en su hicrrica ':loma del parto de Monrcrchi (ilusrracin 141), .r pinter los dos ngeles de los ::.r con un crrn al lerccho y al rcvs, v Casrrgno rccurir u etco especul. .:-rlnre en su Sanrr Apoltia. A Gozzoli v Poll.riuolo no lrs saisfic.r vr esra dis: .,in ran scncilla e iDrrodujero el recuro del modclo idnico r;sro desde dos :.. diferetes (ilusacioes 141 v 1411. Pcro los resrros tlc 1 r: ra. : trr.rcn asimismo csra rigidez r npicron .rer h s.sacin de cquilibrio \ .o(.s : :Jencia validose de medios mucho ris suriles. rejiendo tiqurs.n diierio! 'us :,. :ro sacrificaban ni su significado dramrico ni su podcr de evocaci. :,re comproniso i.leal enrLe dos exigencias opuesrs scria lo que posrcriormenre . :.rdria por clsico, en el sentido de presenrar unr solu.in sin par suscepible de . ::perida, pero no supemda. La desviaci. hacia un exrrcmo poDdria cn peligro Ia ::..in del disco; hcia el orro. la seDsacin de orden. )csde este punro de vist, la clsica, es un Iogrc de rdole ms rcnica "solucin . . :sicolgica. Se puede considcrar, como pensabr Vasari, el rcsuhado de inconalles : :.:menros quc al cabo lleg.rban a lrucrificar Segn cra manera de ver las cosas cxre , : -rlucin prirna ms all de la cual no se pucdc pcncrar impunemenrc.

irrn

rl quc todos los escrirores dcdidominb hubicra de sLLponcr el mcor sacrificio

-- :rilibrio pelicto en su composicntn gozascn ' ---: rribuir a los quc rompieron cl cquilib,io

'.erece la pena derenerse en dos consecuencirs dc csra inrerpreracin. Una de ellas cs .:rr.Jidad psicolgic,r. No hay morivo par pcnsar que los anism que Iograor J tin de menres igu.rl de b;en equilibndai.

::- -r: , : : : :dicin de 1943 de los Gru"dbes;Ay we no es n suficienen,enre conocid. ; r-gunda consecuencia es m:ls inporranre todavi.r para comprender el papel quc --: :esrmpeando la solucin cls;ca, incluso p.rra )os quc buscba lrernaivas.

protundas crisis rentlcs. L hnorir -: cnendida cono u hntoria dc solLrciones frm.rles puede aplicar la cuchilla de , \ pres.indir del esprnu de los riempos. Nadic tuvo vor cociecia del dilem invesrigcin de la evolLcin forml le plantca al hisrori.rdor que el mismo j:n..{ este problcma volveri.r en l.r p,tunda y esrimulante alyr de l9-l-1. mdr

96

Nomd:lfomd

Pone de manifiesto que el relarivismo hisrrico tiene lmites. La morfologa de esrilos con que conramos la debmos a la esrabilidad e identificabilidad de la solucin clica. Exisre una especie de .esencia, de lo clsico que nos permite ubicar otras obras de arte
a una distancia variable de este punto cenrral. No hay una

"caus$ que la pintura esr al servicio de tal fin humano, tenemos derecho a esrudiar los medios en relacin con esos fines. Y lo cieno es que hay criterios bastnt obierivos para valorarlos. l.a idea de una de medios,, la misma idea de perfeccin, "economia adquieren un sentido complero, racional, en tl contexto. Es posible decir objetivamente si derta forma sirve cierta norma. No resularia demaiado difcil, creo yo, traducir las alabanzas rradicionales a artist clicos como Rafael a una rerminologia d grades objetivos perfectamente atcarzados. Ya he dicho antes que a mi parecer tmto la correccin del dibujo como el Iosro de una composicin equilibrada pueden jugarse con arreglo a crnerios objetivos, tanro por separado como en su inrcraccin. Yo ira mr lejos an y me avenruraria a decir que hasta la consecuencia de un relaro lcido y la presentacin de la belleza fisica son normar que tienen un significado permarente. Cuando menos, me parece que es fcil exagenr el relativismo en esrar cuesriona. S perfectamenre qu Ios ideales de belleza varian de un pais a otro y de una poca a otra, pero no por ello dejo de pensar que
sabemos lo que queremos decn cuando afirmamos que
bellas que las de Rembmndt, aunque nos puedan gustar

contndiccin aqui? No he tratado de desterar el esencialismo? S, pero yo diria en esto rambin he aprendido de Popper- que hay un ripo de esencialismo que es inocuo y hasra legtimo. Tenemos derecho a hablar en rrminos aristotlicos al referirnos a lo que Aristteles llamaba finales,, es dc, Ios objerivos y los instrumenros humanos. En tanto se piense

-y

la

madonas de Rafael son


las de esre

ltimo. Sin este nrlcleo objetivo del ideal clsico nunca se hubieran creado ni siquiera Ias categorlas de lo no clsico. lo que es plausible en Irlfflin y sus seguidors se jusdfica en virtud de este elemenro racional. Pero hemos visto que esta plausibilidad se
apoya en un ideal normarivo determinado, un ideal adems mucho menos preciso de lo que yo haya podido hacerlo pa-recer con stas ajrsnfrczo. Ia bina ccru deeonardo (ilu.stracin 144) es menos simtrica qrltla Madonx de Monterchi de Piero e

incluso qre el San Sebastin de Pollaiuolo, pero su diseo

es

sencillo todavla compa-

tado con las involuciones de l^a batalk de Anghia: rs madonas florentinas de Rfael muestran toda la daridad de las composiciones uiangulares de Vlfflii su manera posterio en especial La batalk b OJrz (iluscracin 139), introduce una complejidad de orden mucho mayor y unas contorsiones de la figura mucho mris o'ada.. Y sin embargo. ,turene, somo, prra dc.ir donde hry que rrzar exacramenre l line divisoria enrre l norma clxka y L Lompleiidad no clica?;No es lgiro
que los artistas rrataran de averiguar hasra dnde se podla avanzar en este juego de virruosismo? Tenemos derecho a decretar que traspaado cierto punto ya no eran ni clsicos n; siquiera no clsicos, sino anticl:isicos, como se ha llamado a los maniernrs? Fue el manierismo un principio de exclusin que pretendi evitar el orden y la

Notna

foma

e-

.rrmonla? Grit alguien .Abajo Rafaell,, o le puso bigote a la -tfau 1,.,r. como hm iecho los movimienros verdaderamente anticlsicos) Cieno es que en algnas obra. nnierism la reconciliacin se desmorona y que la complejidad del dis<no conduce : dnrorsionar los cuerpos o a sacrificar Ia plausibilidad evocadora de la hisror; P<o aticlt'ica que .o qu tenemos delanre supone sa sorprendet punro de visrr no puede ;orrimiento de las prioridades. Desde este

quiz

que hasra los maestros y crfticos punteros del .barroco, restificaran a menudo su rdm;recin por el arte cls;co, que Rubens y Bernini baaran su estilo en el estudio Je la esculrura antigua y que Bellori elogiara a maestros rales como Lanfrnco. Fue r;lo el siglo xvnr, con su miedo creciente a la corrupcin, el que estableci una di'i.oria entre la norma y lo considerado "exceso,. Exceso, vale decn, de efecos rinuorrsras que pudieran dktraer de la finalidad del ane. Confio en que no sea nccesario hacer hincapi en que no pretendo que esre diasama menrl en extremo esquemrico hag justicia a la riqueza de la evolucin his:rica. Me he deenido en dl principlmente en tanto que ejemplo de lo que pro-

rongo llamar el principio del sacr;ficio en contrastc con lo qLre he llamado el rrincipio de la exclusin. Se recordar que el principio de la exclusin es un sencilto :or no decir primnivo, principio que niega los valores a que se opone El principio iel scrificio admite e incluso presupone la existencia de una muhiplicidad de valo :es. Se reconoce que lo que se sacrifica es un vlor, aunque haya de inclinarse anre ro valor priornario ':a. Pero el artista maduro nunca sacrificar ms de lo que sea iel rodo imprescindible para el cumplimiento de sus valores superiores. Cuando r! hecho jusricia a su norma suprema, dar a otrs normas el rrato que merecen.
Creo que los dos princip;os que he diferenciado aqul se confunden ran a menudo :orque los panidarios de los diversos movimietos artkticos srclen ser tenibbs sinpl$ -:ra:r. ra exclusin radical es algo que rodo el mundo puede comprender. El sacrificio :.hrivo es cosa ms compleja y sutil. Para todos los critios del pasado mnto la Bellezr :omo la Reatidad er vlores reconocidos. De lo que se acuaba a Caravagsio -por :ontinur con el cjemplo aterior era de haber sacrificado la Belleza a l Realidad :ienras se criricaba a la tradicin acadmica de sacrificar la Realidad a la Bellcza. r

.dadera acuracin en mbos cxos era quiz gue ambos saoificabm el ralor ival mn :e lo que en absolutamenre imprescindible para hacer justicia a su norma suprcma. EI historiador comprobar que es frecuente que los crticos de bandos opue*os :ingan mis en comn de lo que reconocen. Rubenists y pouss;nisras Delcrcir :ngres, \hgner y Brahms, comprlin una ba.se comrn tan grande que sus ditiren:ias relativas a ciertas prioridades de valor resaltaban enormemenre. \'ist d*ne I

irancia,

estas diferencias desaparecen en pane. puede No decirse lo mnmo de un verdadero prilcipio de exclusin t:1 como la rusec;a de ornamento en el func;onalismo o la ausenci.t de simelria cn el e\Pric :ismo abstacto. Tales exremos tal vez se presten r una descripcion morti,lAi.r r,rramente neutra. Podra apreciarlos un arquelogo marciano cumdo..r se hubi<ra

9u
exringuido
a

Norlad

r.lom

vida en csre planca. La mayor par(e de los cambios cstilisricos son m: b;en cosa de ajusre muruo de normas e conflicto que quiz se pucda entender, pero nunca medir con arreglo a un crirerio form:rl objetivo. Pensar que era posible slo caba en una concepcin dcl arrc que rratara de sacar, lo del conrexro dc la vida v Ia final;dad. Esrov de acuerdo con el profcsor Guzzo en quc no se puedc levana una esttica sobre la bsc de r. scgregacin. El profcsor demuestra que no nccesariamente hay un conflicro cntrc la crtica de, digrmos. un modelo indusrrial y una obra de ane:'. Es una comparacin a la que vo mnmo hc recurrido para ilustrar el clemenro de una solucin a un problcmr cn ane. Me gusrara volver a estc aspccto en h conclusnn, porquc se rrara de un ejemplo scncillo en el que Ia cririca normativ no ex.luye Ia descripcin obje(;va. ls que encargan una mquina o una instalacin entrcgan al ingeniero diseador ciertas cspecificacioncs accrca del lirncionamiento, el rrmano, cl peso, la csrabilidad, el cosre. I duracin. erctcn. Es prob.rble quc, pongarx,s por ciso, el raao, cl pcso ! l csabilidd rzra unidos. pero que el cose ser superior pra mquina muv grandes o rruv pequeas. El rendimiento puede ser bueno en una solucin, pcrc una velocidad ercesn'a pucde acoar la rida de la mquinti. Los que relchcn cnrrc l* disriras soluciones ahernarn'as han de romar una decisin en torno a esras prioridades. Adenrs ral
rez caigaa en la cuenra de que hal requisiros que no se han especificado v todos dieron por senrados, con o sin buens roones. Tal ve la mejor solucin resulte inadmisible si va a mrdane tanro en ponerla en prica que es probable que la mqunra quede obsoleta anres de salir del rablero de dibujo. El mejor rendimicnto caecela de v.rlor de ser

probable que se traduiera en accidenres. Lo que quiero poner de manirieo con ee ejcmplo trivirl es tan slo que nuesrros colegas de la indusrria, ms aforrunados, suclen conoccr los crcrios en fundn dc los cuales juzg:rn las soluciones lo quc es ms. jcrarqua y conocen asimhmo Ia de valores el ordcn de prioridrdes que su norma implica. Lo que no saben ni pueden predecir de anrrmano es la bondad de una solu cin que curione une de las especificaciones citas y sin embargo responda a todos los requisnos: un invento inespendo tal como el aerodeslizado por ejemplo, que ni vuela n; va sobre ruedas, sino que se desliza sob.e un colchn de aire y cxige por tanro una nucva edccin de rodas las espccificaciones para vehiculos areriores. N; Is crricas normativas ni la descripcin morfolgicr por si solas nos proporcio-

tal cora es necesaria; pero si queremos conltr con ella no sera mala cos acer,nos a las soluciones anisricas en rrminos de l especificaciones que se dan por sentadas en el seno de una poca concrera y elaborar sistemricamente, y hsta con pedanreria si es preciso, las prioridades establccidx para reconciliar las exigencias en conflicro. Tal proccdim;enro desperrar en nosotros un nuevo respero por lo dsico, pero abrir tambin nucsrro espri(u a la apreciacin dc soluciones no cllsicar quc representan decubrimienros por entero novedosos.
s si

nn unca una reora del esrilo. No

El man ierismo : nasfonda h istoriogrf co


imponante dejar claro en esre momenro que no hay un principio delinido poniblc d prio/; y s!. ptri,a una clsifiocin adecuda paE bdo projio qu
Es haga

dr (

drs"'

La nccesidad dc ioroduir alguna claicacin y et capricho a elta ad,u.io es dc ro llntivo... en la hisroria... surge continuanente la ncesidad d< ha.er disrin.io' nes guc. si ns paraos e exaninil .n dckniienio, sc r6rhn Ruid inlde.ul
ms

Mu

pranck

rcdo
s.r

f ualquierl que h.ry.r leido el famo\o rrrb,io de C. N. F,ol "sroriogr.rli del \-r.,,;.,;,.o,. .. meio, an. Lr bibliogr.rfii por clb.iudr " ignoradr -y no
alegar perrenecer a esra segunda

oregora-

se dar cuenra de

resulta a nuesrro problema esra cira de Max Plancft.

lo aplicable E ran bbilnica confusin

:r

lenguas bien puede inreresar, como paso preparatorio, volver a los origenes del joncpro d manierismo. Con los cuatro breves textos que he recogido y mducido -1u pretendo facilitar cs(a orientacinr. Si a primera visra parecen fuera de lugar en :n anlisis de concepros recientes, yo pedia que. como histor;adores, sepamos lo :rimrmente ligado que esr Io "reciente, con Io remoto. E ningn momento, :rdc:is, es ello tan oportuno como en el estudio de caregoras rales como las que nues

:os conceptos estilsticos representan.


Hay hisroriadores que son ,,realisras, en el senrido medieval del rmino. Aferrn' t:* t \a id.et de qlc uniusaha sunt anx rem, sostieen que el manierismo, por ejemjo. dene una exsrencia aunoma y hasra una .esencia, que podemos desvelar en :r5rro examen o inruir meae la Vaerschat'hnbin los hay nominalisras en el ;<nrido de esra anrigua controvers;a, que slo admnen la exisencia de obras de ane ::niculares y desprecian nuesrras categorias por considerartas neros llau uocis.

)cdear Ios conctpros porque su deseo es descender a los hechos. Confieso que son arores m simpatias por su postun que por la de sus oponentes, pero se ha demos:zdo hxta la saciedad que rambin ella acaba por suminos en contusiones meodol' son nuestros hechos? Ha de haber algrin crnero de rele' :rx insuperables {.
Cules

<t<iz, v

esre nunca se puede enconrrar en los mismos hechos conceros. Se sigue

.onceptos estilsticos nunca pueden deducirse de observaciones acurnulad dc elegidos al azar. Puede decirse que .idealmente, debiramos limpir menres de roda idea preconcebida e ir contemplando una tra.s orra las obro .r:ne creadas en una poca o regin dadas, tomando diligente nota de cuanro rcng:n .omn. Pero los que abordan un problema con la menre vaca saldr:in ineror:bk-

qu.

mas

rtrc

con una solucin vaca. Si pedimos a un invesrigador verdadenmcnrc sin

t-

r \2

E. afticulo e prcsent cn cl vigsimo Congrso Intcrna.ional sob,c


Yrk n 1961.

Hto d.l .rr.

cro

99

100

Elnariensna: ta{ordo hnbiosfto

juicios que averig lo que rienen en comn la mayor paae de los cuadros de una poca, tal vez proponga la respuesta de que todos ellos contienen carbono. Precisamenre para cvimr desastres intelectuales de este dpo introdujo Aristteles Ia distincin enne definiciones esenciales y no esencials. Pero con es.e paso en aparincia inocuo abria la prrta la idea qelsra, de que las "aencias, renan una existencia independiente. Parccc que, a la posrre, rcndremos que saber qu es *esencial, en el manieismo si queremm haLrmo' con ejemplos de curdros manierisrar. En ralidad el punto muerro no es tan grave como parece. Cieno que no podemos abordar el pasado sio nociones preconcebidas, pero nada nos obliga a aferrarnos a ella.s si se demuestran inadecuadas. Si alguien llegara a convencerse de que los cuadros mairisr$ esrn "por entero desprovistos de espacio, (por cirar una respuesta de examen que recudo) seguramente regresaria con el veredio de que en el pelodo comprendido entrc el antguo Egipto y Mondria era imposible encontrar una pinrura semejanre, y dapus de rcdo incluso este resultado negarivo seria un resulrado. Pues, si se me permite cirar una obsemcin formulada por Johrl Summerson ciena vez que sr discuta sobre este tema, las categorlas esr;lsricas rienen el cancter de hiptesis. En la pnctio es donde se conrrasran. Si pretendo examinar los origenes y credenciates del concepto, qui convenga explic* por qu creo que rat discusin sera de particular inters en el caso dcl mnierismo. Creo que varnos a llegar a la conclusin de que, como cualquier otra caregora inrelectuI, fue creada rPr,;; como si dijramos, paa satisfacer una neccsidd hktoriognfica, y que termin por triunfr siendo una idea que apenas haba demostrado hasta ese momenro su ualo. en conracto con los hechos del pasado. Esto no significa que no pueda estar de acuerdo con los hhos, pero debe ponernos sobre aviso ante la posibilidad de una rwisin radical. ta principal dave hisroriogrfi<: legd por la Antigdad clsica a la rdicin occi denml e la del progrerc hacia un ideal de perfeccin. l-as ventaju de esa clave a la hora de doral de coherencia a la hisroria de un arte quedaron demostradas por tuistreles para por supucsto, la hisoria de la nagedia griega, por Cicemn para el auge de la orrtoria, por Plinio pan el auge de la pinmra y la acultura- Para ee Lildmo, sin embago, la dave adoleca de un gnve inconveniente, que reside en la naturalrza de esta concepcin del

despliegue gradual de un ideal que ha de llegar a un alto ma vez alcanzada Ia perfeccin.

En el contexto de esta clave la hisroria posterior puede ser tan solo de decadencia, algo que en trminos gnerales cabe tamenrar pero que no resulra f:,cil de presenar como Ia epopeya de unos individuos que hacen su aporracin al rriste conjunro. Slo hay una manera de introducir un gran individuo o grupo en esta secuencia posclica: recuniendo a una segunda clave historiogrica de origen todava m mtico, la idea de rescate y res rauacin, el reromo de la Edad de Oro por vimrd de algin gente &nefico. Mi primr texto es un ejemplo d esta tcnica romada de los escriros de Dionisio de Halionaso, que habla dc la resrauracin de la oraroria a la prstina perfeccin tica tras las corrupciones del .asianismo,.
t-a afinidad de esta clave con la del Renacimiento aptnas precisa glosa. La restaura-

: on de ls buenas letrs es un rema consranre de los humnisras r \,:si. como .*\, :os, fue no slo el primero, sino l h;sroriador ms minucioso v persuarlo qLr r.

::lic

a la historia del ane. El papel de

m Italia vino al rescate haciendo posible que se iiciara un nuevo ciclo h, -r : perfeccin, el que condrce 'da Cinabue n puoi a la perfeccin de Misuel nsel. Esra imposicin rrimfante de una lecrura coherente a la hisoria de las artes e k.vez

"malos,

asiticos lo represenraban los eodor. :

generacioncs posreriores el mismo problema con que hubieron de ::trenrarse los crr;cos posclsicos delmundo antiguo. Qu quedaba por deciry cmo ,:bsumirlo denro de algn concepro inteligible? Obviamene el nico modo de des-:ibir la hisroria del ane despus de Miguellgel er o en rrminos de decadencia v :rnupcin o en trminos de alguna nueva salvadn milagrosa. Con mi segundo y ter ::r textos prerendo mosrrar qu es lo quc sucedi en realidad. En el nuvo y sran --urgir de la pinrura en la Roma de una generacin despus de la muerte de Miguel irgel, a Cararaggio se le aigna el papel del seductor y a Carracci el de restaurador de

plante a

lo

manierista- habian arrojado anes. -1os Pero los criticos e historiadores del sigio xvrr que quisieron escribir esta historia :rconraron en Vasari otras herramientu descriptivas apane de este ciclo inevitable :e auge y decadenc;a. l'ues Vasari no slo era historiador, sin tambin critico, y aLLn ,,endo uno de los pinrores de la generacin epignica d;o una idea de Io que el firtu-o iba a deparar mucho ms clara de lo que se suele conceder. Simplificarrmos en exceso su planteamiento si nos fijamos nicmenre en el pincuo en que situ a MiguelAngel. Cieno que Vasari vefa en Mguel ngel el maestro
-,r nuevos asiticos

-.

anes a una nueva dignidad. Entre ambos yace el cenagal de abarimienro en cl que

lr

:ue haba llevado el cometido m:is noble y principal del ane, la represenracin del
:ermoso cuerpo humano en movimiento, .r una perfeccin insuperable. Pero en tan:o que pintor en ejercicio, el mismo Vrsari se muesrra plenamenre consciere del :echo de que hay otras tares, qui no del rodo igual de excelsas, pero no menos :riles para el pintor y en ellas Misuel nsel ha dejdo el campo libre a otros, en special a Rafael. Si Miguel ngel es l cima ms elevada, Ralael es una cordillera .:cina de altura ligeramenre menor pero mucho ms fcilde escalar. En la vida dc Rafael es donde Vasari bosqueja y pronofica la clave hiroriosrri'

:: que iban a usar sus continuadores del siglo xwrr. Pues Rafael fue, en cierro seni' Jo. el primer gran artista que vivi a la sombra de la proeza de Miguel ngcl .: '. :onsecuencia, el primero que seal el camino a los que vinieron dcspus. Por conocidos que sean estos pasajes, permitaseme citar algunos nozos. bier c:: :ierdan algo de su luerza cuando se les saca de su conrexto preciso, haci el tl:: :
:sa notable biografia:

Como no poda alcanzar a Miguel ngcl cn la materi

R"frel F\^lv o igurlJrle v rl


imnr Ia maera

'c/.up.rurlc.no,o.,.,'er\. pv'.- -.r.i.!. de ese macsfto paru no perder el tiempo en ere mPto !:. i:.
.L.c

que \e hhi:

r:.

::j:

e. d.ri.o dc primcr

--

102
insistir

El naaiernno: trdokt hktagnlfa


arristas de nuesru poca, que no deearon mr que

hubier heo los mismo orros

de la obra de Misuel n8elt En lusr de frc rndo de emularle y llegar a su grado de perfecdn, no hubic n tbejado en vano, i peado en una manera muy dura y lLena de dificultades, sin bellea, sin color r poh.. inyencin [n faa ana nnidd nobo ara, tattd pieM i l, rntu Mgl,.7 cobrta, e pouaa d'inrhzionel, y si htbier inrenrado convenirse en eclcricoi c imirar los oftos *pecros, podrin hbtrsido ti]es as mismos y al huodo5.

e el esudio

cu

ill

&

Tambin se nos dice cmo avanz Rafael hacia su mera, cmo escogi por punro de panida la manera de Fra Bartolommeo, .y la mezcl con lo mejor que encon

en otros maestros para fraguar con rancas maneras orra nueva y nica, que en adelante consideraria suya, y que era y ser siempre infinitamenre estimada por los ar-

y storioso Annibale Caracci, apenas les quedaba otra salida que presentarle como redentor de la decadencia, como aqul que at fin haba enrendido la imponarcia del precepto de Rafael y seleccionado una combinacin de estilos perfecta, superando asi la degradada y problemticz maniera de los afectados imiadoes de Miguel ngel. Por lo que concierne a la posicin de Annibale en esre planreaminro, puedo permitirme el lujo de ser breve, pus que esra hiptesis ha encontrado un crtico implacable en Denis Mahon, el cual, rns exaninar la fabk conuenue de su ectecticismo a la luz de los hchos de la vida y el arte de Annibale, l: ha encontrado insuficienr6. Mahon ha puesro de relieve tambin el modo en que la prdida de prestigio de la reora clsica del arte desde los dir del romanicismo ha convertido una clave historiogrfica cuya intencin primitiva era elogiosa en una categoria iniuriosa. Lo que desearia subrayar en conclusin es el correspondiente movimiento penduiar del gusro que troc en alabanza la acusacin de mnierismo. A medida que decaia el ptesr;gio de Ia prfeccin clica necesariamente habia de aumentar et de cualquier movimiento que pareciera opuesto a esta perfeccin. En el siglo xx ta rebelin contra los ideales, pretendidos o aurnricos, de Rafael y Carracci adopt la forma de prerrafaelismo. No fue antes de las revoluciones del gusto del siglo > cuando se empez a sacar la conclusin de que si la pretendida reaccin conrra et manierismo atribu;da al bolos era realmente una .cosa mata,, entonces bien pudo haber sido una cos" buena el manierismo posrafaelista. El mismo ptanreamiento de Bellori,
do
a

opinin de Vasari P.afael no habia resistido suficientemente la renracin de comperir con Miguel Angel, y esto habta danado su repuracin. Conctu ye su afirmacin con uDa homilla a los anistas en Avor del esdio d las querencias personales e inclinaciones narurales, pues nadie puede hacer m que lo que la natu, raleza le ha dotado para hacer. Se cita a Uccello y a Ponrormo como ejemplos admonirorios de anists que no supieron cull era su sirio y por etto se esforzaron en vano. Me he cenrado en este texro tan conocido porque creo que conriene vendaderamente in mce oda lz historia posrerior. A Agucchi, Baglione y Bellori, passeri y MaIvasia, que quis;eron conrinua. la oela,rc d.yasafi isnar un lqar adecuaSabemos que en

El tu,i.rstu: nao"o

bi'torusrif

:u,i

para quicn el quilibrio de la perfeccin esraba amenazado de dos lados. por cJ

n:ru-

ralismo vulgar de una pate y por el convencionalismo esrrafalario de orr. conrnbur a facilitar esta revisin. t cira de Ia conlerencia de Dvoak de 1920 sobre El Grcco, una de las primeras rehrbilnrciones del mnerismo, demuestra que los cruicos del siglo xx que parriciparon en la doble reaccin contra el nlt ofr.iel a,canico r conrra el impresionismo no tuvieron dificulrad en comprender y aplicar csre eque ma rripartito. Para ellos era anatcma ranro el naruralismo como el clasicismo. Pued. que vieran en la alternar;ra rechazada del manier;sno el predecesor de un 'orprender ne moderno antirrealista y aori;dealisra. d;famado como eran difamados sus am;gos:

Adise a esro el dogma hegeliano segn el cual todas las tendencias artisticas puedn necsariamenre ser inrerpreradas como manifiestciones del movimienro scendente dialctico del espnitu humano que se mai6sta en rodos los aspecros de un, poci, y se obtendr la hiptesis fundamenral de Dvorak, que enrro;z el manierismo como expresin de una crisis e inquierud en la que los antimarerialists r nrihumni." de nuerrra poc.r podran enconrrar 'u viv imgen . Todo esro podla deducirse sin referencia alguna a las obras de ane propiamente dichas. No h exminido ningn eiemplo y ninguno precisa este anlkis. Pues esta red de categorias y su destino en l manos del critico posee un momento propio r un tanto ajeno a los rcontecimientos reales del pa-sado. Manierismo se ha convenido en una palabra de moda, pero an esrn por publicrse monumentos clave de la ipoca rales como el ciclo de frescos del Palacio Vecchio de Florencia (que no es precisamenre un encargo de segunda fila). Ser que muchas de las obras de ane de finales del Cinqtecento les resu\ar z nuestros crricos e hisroriadores menos tractivas que la idea de un arre anriclsico? Pues aqu esr, en mi opinin, Ia clave del sunro. El concepro dc maniermo como esrilo y poca diferenciados deriv originir;amenre de la necesidad de separar cienas obras de un ideal de perfeccin clica. Se convirti en lgica consecuencia en el rrulo aplicado a lo considerado no clsico. Pero mientrm que h idea de progreso haci una imiracin de la naturaleza ms exacta posee un elemenro objerivo gue se puede conrrastar con los hechos, el ideal de la perfeccin clsica es mucho mn esquivo o, si se preffere, subierivos. Nos hemos acosrumbrado tanto a poner cl acenro en las proximidedes de la Estancia de la Segnaturr que cualquier desricin d: esta soluc;n concrcra nos parece menos armoniosa. Con esto no nos quedr mr nosorros- direcciones no clsicas como sinroru salida que considerar estas -para o de decadencia de rebelin del;berada. Peo sin duda a los que virieron dur:rre aquellos aos les hubiera parecido una ahernariva por enrero flsa r niti.:l .{: cuando se adherian a la idea de progreso artstico, no aprobaban en modo rlguo Lr de una culminacin 0nal. Por el contrario, y como ya he d;c6o en orro lus' . cto que ciertos speoos del mnierismo cabe consideralos una especic dc a-er:o & rtzlimentacin inducido por la msma idea de progreso arrisrico. Podi: src cfcoo haber llevado incluso a una decadencia objeriva? Ms an. ;eb< heblz.r cn c:los t-

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Elni.riso: nalfonla hinoiostfuo

minos, o no srIa prefriblc considera cada ra de las obras de esta poca como un cstuerzo por dcrccho propio, crcado cn una situacin dadai Cuf de los concrptos dc manicrismo prcsentados en las ltimas dcadas puede ayudarnos ms a hacer prc-

TEXTOS I. Dionisio de Halicnao, .Sobrc los antiguos oradores, (hacia 25 a.C.), Dionysii

H. Usener y L. Radermachcr, I (tipzig, I 899). pgs. 3-5. Una traduccin completa y ms literel del P/o.miurn s. encon^t en l. D. Denniston, GncL *ary Cinei'n (Ioc, 1924).

Halianasci Opucah,

ed.

Mi qucrido Ammacu, dcbcnos et* andidm al ticmFo .n qu. vivimc tanto por cl progmo de otru cmpm omo, sobrc rodo, po. el gm vme qu. c h h.cho en .l .srudio d. l oratoria civicr. Puc cn la poc prcedrte le rctric antigur y filcse habh sido objcto dc mofa, uhirdr gr@ru.nr. y ovildd. Su ocaso y grdul dcidcncia com.nz con la mucnc de Alcjandro Magno, y co n"estn g.nchcin s. hbla situdo l borde d. le qtircin. Otre .ctdca, itolcnblcmentc ostcn., dcs.nd y liencios, si tz de filomtu ni dc ningln ooo anc benl, habh cupedo subrcpticimcntc su lugar, .ngando hbilmenrc a la nulttud ignc rantc. vivla con nayor abundancia" lujo y grandcza que su predeceora y * afenaba: las posicioncs que por derecho dc6ieran haber pcranccido l rctriq filo6q... Como crando ua ramca descnfoa& sc ducna de un hog, imponindos a ur eryosa legltima, de bucna familir y vimrosa, sembrando la confrsin en la hacienda y rcdmado h prcpicdad por mcdios tunivoc c inrimidroios, l l nu riq, dc lin.ic antiguo c indlg.n, tuc dcspojadr de su dignidd y cubi.ft de v.ry.nz .n tod. ciudad y c.nro, mitra que su rivd, salida apenas ryer de los bajo fondo d< Asi, rna pros.i.ur misi o frigia o dguoa abominrcin wi4 o*ba gobcroa los estados gricgos, expulsando a h verdadera reina de Ia sala del consejo: la ignormtc

dcsbaodo Ia cult, o la lsiq a l eta... Cro quc la ee d. arc stu (:bio m.jor

ha sido Roma, l due dcl mundo, hacia la qtre rodos dirisen su rninda, y en parricule los que gobi.r cn esa ciudrd, distinguiod@ por su qrctd .lado y su modo dc lle* los *unros pbli-

sorprcodera que, scis a .llos, Ia nr.rio. moda dc orror.


enloquecidr no consiguien

sbr*ivi otn seen i.

II. G. B. fuucchi, Tiattato (hacia 1610).'ftad. segn texto en Denis Mahon, Stadia in Seic.rxo An dn Thcory {-nr,rcs, 1947), pgs. 245, 247 .
Lucgo dc haber cstado la pinrur. prcricamenre .rcnada y pcrdidr durantc muchos siglos, el ac tuvo mcsrc . nuGtros ricmpos modemos que ocrionaon um cspeie dc reorcimicato palrir d..sros prim.rcs principios .udos e imp.rfectos

El Dantho: i{ondn

hi'totosf.o

toi

de sus orgencs. No hubiea eacido ni se hubiera pcrfeccionado tan apris. sin cmbr8o, de q, hber cnido los rthr.s modonos el rdiadre ejcplo de las 6iru5 Drisus dclanrc de los o,os, coservado ha*a nuaos das. Gacias a ellas (y rmbin a las obras dc la qir..iur) pudieion aprendc esa cxquisirez de disco que en n,ed Jr un grrnde l-r ahierro e' ..rm,n" Jc l pefcc.in El rerdad que los rrcros menciondos y ranros oros aisrd benemr;ros que siguieron sus paos lloaron el artc a su psrfcccin, ganado si par nesta poa la glo da de fivaljur con la Ari8edad, cundo un Apclcs o un Zcuis, cn obr de bclla mmvlloe, movan a ordo.es y sritocs ! @nt.r ld exclenci de r pincel; oo a
meos cicrrc sin cmbarso, como o se cia, quc

Is

hab ocultado

r
dc

las

pemnas de fina inteligeo-

o arilos nenciopoo, y cdo los dems uabrn de imia esos mesrros con huen guto y saber, vino a suceder que la pintura descendi dc la cumbe qnzda cn tal medida gue aun sin llegar a hudim nu*menre e la <oopler o$uidad dc la barb.ric preedcnte, al menos si que Gmhi, corrcmpindose, alejrrrdoc dcl camino Erdad$o, de forma que el conocimiento d( lo beno dcepcci casi porenrero, l ieq,o que iurya lo phusiblc. m:iseuusisra dc hs 8n aneB nuqd v dircrcnrs, iens r l @lidd quc apdiecid d h auintio rsran.ia. .onientndo* lo\ risr .on egJ h r del
ndos de nuesrr

trs

los ticmpos cn que floreieron los

apitmo

l ucl*

populacho con colores hermoes r rop chi onrs r h.i.ndo ro dc cos pl id d. todo lugar; pobrcs en dibujo, rara Ye bien compues v rictim dc oos norbl- corc,. qucdrn 3r maen det buen mino quc Pero cuando esa hermosa profesin sc

tln to meior rei s inlic'ad. como si dii.or. por

ties hercj rtlstics, y cn peligro de echarse a perder complctamentc. ep*ecieron


en l

ciudd d. Boloni rres perond...


Z tne...

IIL G. P Bellori, .Vna di Anibale Carracci,,


pgs. 19-21 y 79.

(Rona,1672),

Fc en los riedpos cn quc la pinrun goaba de la mayor admircin enrrc los hombrcs y parcca habcr desccdido del CGlo, crado el divino Rafael llcr5 su bcllea : la perfuin a tmv6 dc lc ioqu6 de aGbado, dolndole h misu @j6rad de odas ls gr.ia y ediiqu.indola .on odd ls ex.elcncis quc 1 habin dohdo de xcclsi glori e dempos p ados, enc los gricgos y los romaos. Pe.o como aquen la I-ierra nada ha inmuublc, y como lo que ha legado a l.im debe nees.iamenrc or nar y cer, en ascedso y.da perperos, ls aitcs, que, partir dc Cimabue y Gnxto haban progiesedo po.o a po.o cn el la o curso de dos.icntos .icueia aos, prcnio comenueron a dalinar, y de una suacin regia pxaron oira humildc y rlgrr

Pu*
el

cuando dccay la feliz poca, toda su forma sc disolvi. Los "isas bndonon
las arres

erudio de la Natu'ala y adultenron

con l manea,

es

dcir, con una

idea

caprichosa

E, co,

vicio dcsr.ucrcr sc manifcsr en la pinru.a d. m.stros de gan eputaciD, migando despus en las escuehs poseriores. Es increible el

imiticin dc la ealidd [...too ndacla, loslino dcefaataina idct. appogsiatd dlh ?ica; on
ms en Ia rutina que cn la de esc

buda

l;ini-

r;zl. El primcr grmcn

grado cn que dcgcneraron las artcs, no slo en compaacin con Rfa.l. sino tmbin

106

B nariaino:

ta$tk

hitotiosrfko

libc* &ll'intthnl y z mbos, f.vor..indol.s co un xito .nome, coidcr cl mmdo rdmirablcs y dignos d. imiracin. Fue cn cc momcto, csrado lr pinrun cn cl dalivc mino dc su 6n, omdo qtrcllu ms voblcs dirigico a Iralia su mirad y pl.ci a Dios quc cn l ciud.d de Bolonia Mae*ra d. la Ccncia ). l Erudicin, surgicr un g.nio eleedhimo, y que con l las rncs quc h.blan d.sldo y s hlb :l bordc de I cxtincin se alzrren une ve s. Ese hombre cr Aniblc Cri, cuy: da me propongo rcf.rn cootinu.cin. . . Estamo cn dcud con ru esrudic y su.dicin, L v.nemos omo rctundor y prlncipe dcl rre rconstituido... Most u modo dc sd prove.ho d. Migucl Angd que otrcs no hrbr sguido y quc h relto a olvid co nuctro dis; pucs rbmdon la mrncm y lr oatomr* dcl El l*ick Finl por un ledo, ycdo a ffjasc cn los hcrmosos dcnudo del techo... Se dcdic a Rfael, qui. tom por m6tro y gue cn lo cuadrcs rontivos, pcro pcrfeciooado su invocin y am.nrndo su hrbilided paa rcprcentar la .mo.ioc' y la g.acia de la imitacin perfcct. Su cstilo paulia mi dc l frin dc ide y netunlcr:" rcmicndo m I L6 dcclcDcis ms valios dc los mcsros ntcriora. . .
Max Dvomk, .ber Grco und dcn Manicrismu, (confcrcncia pronunciada en ocnbre de 1920), Kvattgethichte ak Gcistagcschhhtc (Minich, 1924), pgi 27 5-27 6. No haan frlu muchx palabras para .xplicr por qu .srb condemdo El Gco a ser pauladnamcnte olvidado cn los dos sisl6 sigui.ntr, siglos dominado por Io ciencias natur:lcs, el pensamiento marerialiss, l fc en la cdualidd y el p%re rcni@, rn qe l cilizcin cn cosa dc moircin, dc oic ), d. er.bb, Fro oo d. coraz/n. Hoy cst. civiliacin marcialisr r *crce a su fi. Pi.o mcDos n un colapso cxterno, pus .sro no cs m5 qu. un lntomr, que en cl intemo, al quc cn rodos los mbnos de l vda hr asistido la rlltima gcnctuin: .n l fil@6 y la vid intelectual, dondc las humanidadcs han recupcrado h primcfa, y dondc h ta en la cienca s. han visro ecudidos los cimicntos dc ee vi.,o pGnivismo qu. 6r mcmentc asen.do s crclt l lir.rtun y ls an s s! hn oricntdo hcia los absolutos cspiriud.s, como eq la Edad Mcdia y en la poe dd ni.riso, y han weho la

con quclos otros quc inici oo l mdcr... En c. prolongada agi.cio, lrs n6 s. vieron acometidas por dos rrcmos opucstos, conshtcntes el uno n una sumisir complcta a las :piencia.s narrles, y . l inqincin el otro. Su cedorcs o Rom tuercn Michchnselo da Cavaggio y Giuseppc di tupino. El prim.ro se Iimir opir lo objctc tal como aparcccn a h vista, sin sclecio; cl otro ni siqo hizo ro dc l mrunla, onfonndc @n dd ricnda su.lta n ;nsnmo ['.gu;a,,o l4

r la dclidzl y r la ntunl@ s.nsibL. Hay unr cohcrcncia en rodos csros cotccinientos, que la misrerios.ley d.l d.srino par.ce guid hacia una nucva poc dpiritud y mtimaterialisu. En e lu.he .rna cne maE; y .spii$, la bal.lE csr inclinndosc dcl l.do delqplriru y cs 6tc giro de los acontccimientos al quc sc dcbe quc hoy tcngmos a El Gr..o por un gh artist y por un esplritu proftico cu)z
cspalda

glorie no dcit dc

brik aplodoIrn

La teora del arte renacentista 1 el nacimiento del paisajismo


engo rnrtndido quc erive una re'ir do.rorl sobre el tem.r del p.ri'.rji'mo en h. rimera 'ec.rrin lleva c*e mem,'rble cncbe/.rmienro: ^r'ii,. ?or lo qu c* arcnte el paisaje en lat catacunbat El titulo de este arrculo ral vez :cspiene la aprensin de si no se tatar de un tema de magnirud semcjante. El .pacio dedicado paisaiismo en los escrios renacerisras sobre teoria del arte es :rn peguco que el asunro no merecera mayor arencin de no serpor un hccho sor ::endenrc: que en muchos casos estas referencias preccden r h prcticr que se pro,nen describn. No recuedo si cl docorndu ares mcncionado llegaba a la conclu. on de que el arre de las caracumbas mvo una influenc;a imponante sobre Ia ramr :r la pintura tan llamativamete ausente de su reperrorio, pero la inrcncin dc esrr .riculo es con a certeza la de .rlirnrr que cl pais.rjnmo. t.rl como Io conoccmos, :.rnca hrrbiera surgido sin las reoras arrisricr dcl Ren.cimicnro italino. Para sacar csra afirmcio dc la er-cr: de hs pandoi 5o h.. rllr uni .1rr' ,,n. Por paisajismo no enriendo la representacin de un esccna l ire libre. sino el ::neo arrktico esrablecido v reconocido. Esra imporunre distincin o puede ilui arse mcjor que mediAnre las palabras de un pinror del siglo s tr que habie mante'

I ,,,,.,-S*.,y,
il

-:do contacros pcrsonales con Rubens v Paul Bril. Haia l6i0 dediceba Ed'.rd \orgare variu pginas de Mindtu,a al paisaje, 'Ja ms inocenre de todas las espe' -,:s de pintura, y a la quc ni el Diablo mismo podria acusar de Idolatra,.
... No prece q{. los anriguos hicieran otn Cuenta o uso de l sho cono sieno dc sus oms picas, prra ilusrrar o h.er eslir su pintur. hisirica rellcnndo los r;n .oes vcos, o luscs hucros de [igurs e historir, ctn algtin fragmcnto dc Paraie...
como
es

dc ver e csos incrrnparablcs Caraai de los Hechos dc los Apsroles...

l'ero rcducir csta parre dc la pintura a un Anc:bsoltto c ioregro, y confinar la indusrria lc trn hombre po cl mino de su Vidr er nic cosi, tengo para mi quc es hvrncio dc estos lrimos ticmpos, v aun<ue Novcdad, bucnr es, <uc: nx lnvcnrorcs v Profcsores h caredo honor v beneficiosL. Sobre la historia que nos cucnta Norgate cn torno a la invecin dc c're n"e.u ::nero volveremos ms adelantc. Lo quc impona aqu es que se tuvo la imprcsin de :ue el p.risrjismo constituia un aurntico descubrimiento. Pues esra distincirin enrrc

lbndos paisajsticos v el p.rhaje como "Arte bsoluo e nlegro" quiz se h\r j,hmindo un ranro. Fin realida<I, la mlyor pane de Ios hisroiadons del tem.r p.rrc' r. -.n ser dc la opioin de que el uno fire surgicndo gradualmetc del otro

.r

dc una lcccin -.ug\io .unrplcos. cn a-o de 1950.

Ere

rba! t.r trrc

e en5yos

prc!.

05

Hrns

Tie,r

ern o..krn e n,

107

108

L tai

kl

fte

ttuc.ntr r el a.ininta

del

p'jnna

pintura del siglo xv engulleron, como si dijramos, cl primer plano en el xvr, hasra alcanzarse un punto, con especidists como Joachim Patinier, a quien Durcro llamaria .el bucn pa;sajisra,r, en el que el tcma religioso o mirolgico qucda reducido a un mero qxctexto,. ALrnquc se reghtnn algunos intentos espordicos, obra dc genios a;slados como Irro y
Ahdorfer, de prescindir rotalmente del rema, parece deducirse de estos planteamien, tos que el paisajismo en el senido moderno lo introduieron maestros menores como Jakob Crimme o Heri Mcr de Bles, que prepararon el rerreno a Pieter Bruegelr. Se puede admitir la exacrirud general de este planreamiento y pese a ello rener la sensacin de que Ic falta algo. De alguna manera no hace justicia a lo quc Norgate llamaba Ia .Novedad, dei gnero que aqu da la impresin de nacer de la pura atrofia de Ia pintura religiosa. Sin embargo, de todos los gneros que los "especialistu" del siglo xu empearon a culrivar en el norte, el paisajismo es sin duda el ms revo lucionario. Lx pinrura dc gnero permaneci ligada durante mucho tiempo a las concepciones didcr;car del arte medieval. para ilustrar proverbios y subrayar moralejas. Hsra el bodcgn poda just;ficase a panir de la tradicin alegr;ca y emble, mtica que sancionaba morivos rles como los smbolos de la lzzzriar o la.s representaciones de los cinco senridos. Desde luego tambin el paisaje r;ene sus remas tradicionales, tales como las Lborc de los nes* o la: &atro e*aciones, pero difcilncnte podria presenrar esros remas aislados como st rica /a'o 'ft. Sin eh^F go. pasada la primera m;tad del siglo wr, el paisajc se convirti en un rema aceprado mnro para cuadros como para grabados. E los interiores de tiendas de ane y de sebi.res" de coleccionnra pinrados por Ja Bruegel o H. lordaens (ilurcin 145) < rJ\ir.{e que lo\ palsaies puros lornran pane de Ia mercencia corrienre en venra5. E: : ::{;: :r cJ. \in \lnd.r d.di.a un captulo entero de su poema didcrico a :,:: ::r,::: :n del :nc. El pais,:jismo se h convcnido en una institucin. De -:: ----: ,:s:i:riol. r no de su desarrollo esrilhrico, es de lo que rrata cl pre-

Se nos dice que los londos paisajsricos naturalistas de la

:ren,,r t;moio, dade un punro

de rista csrilstico, Durero tue uno de los mayores paiuiisr.ls del mundo. Sin embargo. como ha demostrado E. Tcrze-Conrir6, no d;o cl m.nor po hacia la inrirucin del paisajmo. Lo m:s probable es que para l sus

limosas acuarelx topogrficas tueron estudios que no hubiera sido honrado vender por dinero. Incluso a Lotto, que pinr su primer paisaje puro bajo el ;nflujo del ane de Dureo, ral vez le animara a dar ese paso otra rradicin institucional: su predela pa;sajnrica forma parte en realidad de un marco, y por ello bicn pudo haberla relacionado menralmente cot la margreteria uedate en sitiales de coro y motduras. Qui diferente es la siuc;n en la segunda mitad del siglo xvrt Un Lautensack, un H;schvogel (ilustracin 146) o un Coninxloo consideran su oficto pintar pa;sajcs, v us creaciones son aceptada como cosa corrienc.

En su importanrsimo ensayo sobre el piisjnmo, dedicab M. J. Friedlnder algunas pginas a la .rparicin de csre tipo de .especialktas, ?, artista.s que ya no lte-

@ .1t

rtu atJ

tu.n.o

.1paitujtno

I09

qu. uabaian para un mrcado de consumidores annimos con la espcranza de quc sus producros gocen del favor del pblico. Fue la compctcncia en esre mercado abieno, daba a entcndcr Friedlander, la que impuls a los pinrores, hacinados en elbullicioso ccnrro exponador de Ambcres, a recurrir al desarrollo de espccialidadcs nucvs- to quc probablcmente habla sido prcticr habitual en el taller dc la Edd Mcdi tln. I dir*in dc rrabrjo enrrc pintores dc figuras, pinrores dc fondo v, digemor cspcci:Iisr:s cn bodcgones, dio lupr enronccs al nacimienro de divcrsos gcncros qu. cult:bon lc quc
vn a cabo encarSos divrsos d clienre especfios, sino

tenian ms probabilidadcs de ganarcc la vida cn una cFcilid l imporrancia quc riene esta explicacin para nuestm sp.cro c5 pdsajcs obviamenre rep.6.nr.. EgitL es el dc cvidente. El especialista en es.a insrirucin, pero igual de obvio es que no puede prospcr d s <DotrFtlra d cl cosumidor o coleccionisra, quc cre la demand Qu cipo & FUb mercado dc cste #nero cin posible, como podla haber demanda dc paisajes si ni cl

ffil .iinrirol'

picrrico sin precdentes o, por decido

cooap

@ii cm L o4a me
Di

d mino

cristian siquiera?

r.ma, s paisie o gncrc3. Pero a.l mismo tiempo qu ndrrr:5c, @ irstzcDtr bsnos Mac Antonio Michicl emplcaba la expresin .u paisic' <l r5 E rnre liberrad,. Ya en 1521 aAvela nohe urobttc dz paai cn lz &ina d <cnrl Grimani r0, y el contrste con el invenrario del norte dcnc marot iarr rodva d:do que esras pinturas can de mano de Alberro de Ho.nd'- No t.rn6 si tc no- pero pan cl corodilo iraliano rntaba dc paisajes puros -probablcmente paisajes tan slo. Hay varias apuntaciones seociaa co ls lnrcnan intcrs como s de Marc Anronio, la referencia, por ejemplo, a .los paisaics o gnad:s cnzoc oros dibuiados en papel con la pluma por mano de Domenico CmFgrclz.':, pcro la ms memorable quiz sea la descripcin de la rrz2eaa & Ci<xgionc .Un p:i.sajiro [?ds.tto], enlienzo, con una tormnta! una gitana y un soldado'].' Ilustrc cl cuadro quc ilustre, para el gran entendido vcncciano pcncnc la cco dcl

por primr r d ei .un peisaje, a una pinmn suelu. No cabe duda dc que los pinrons & Atbas ecn m avanzdos en el deserrollo de fondos pisajsticos, pcro no bry uo dc qrr los coleccionistas de esta ciudad apreciaran ni dcnominaran l notld- La irae' rios de Margarita de Ausrria, gobernadora de los Pases Bajos, qrr Ho po:dco otideraise rcpr.sentativos dcl gusto ms cultirado de una fdni[ dd Et .t b Fimeas dc.das del siglo wt, no contienen ni un sola rcfcrcnc r odm si
Es en Venecia, y no cn tunbercs, donde sc aplica

Fisajismo.

La referencias de Merc Antonio a .paisejes,, en modo alguno son algo aislado cn cl mundo de los entcndidos iralianos. Sabemos que en 1535 oftccicron a Fcdcrigo Gonzaga de Mantu una coleccin de 300 pintura flamcnczs. de las quc :ompr 120. .Enrre ellas,, dice un tcstigo ocular .hay veinte quc no rcpresn.an mi que paisajes en llemas, que prc que se va uno e quem.r ls manos si sc

I10

l.1reala ll dlt rtuctti

el

knt

ento el ?dsdj!tua

acere a rocarlas,, r1. Trece aos despus escribe Vasari cn una carra muy conocida que .no hay casa de un zaparero remendn sin un paaje alemn,r5. Aun descontando la exageracin que la lrase contiene, su imponancia es considerable. Max J. Friedlander pensaba quc, en tanto el desarollo del paisajisnro en Amberes .ra sus. ceptible de anlisis hisrrico, anre la repentina aparicin de cLndros y aguafuertes con paisajes en Ia rcgin del Dnubio (ilLLstracnin 147) el hisrcriador rena que admitir su derroraL6. 1,ero si, como estos daros sugieren, el desarrollo del paisaj;smo sucedi a una demanda exisrente en los mercados det sur, Ia aparicin simutt nea dc obras tales en regiones grandemente alejadas no resultaria ya ran misrerirxa. Hay ind;cios de que esta demanda lue el do olrecido por el sur renacenrisra al norte gtico. La primera condicin para que surgiera ral demanda seia, por supuesto, una postur .srric.t ms o menos conscienre hac;a los curdros y Ios grabados, y esra pos ura. qu. apccir la obrs de anc por su velor arrisrico ms que por su luncin v :srn.. c. .:n dud: produ.ro del Renicinieno iraliano. Hace cincuenta aos, por to :..i. .i:; ri:r.rr.ion Iubier.r ;ido un rpico. Hor da la reaccin conrra la accpta:,: ;sr,;o :ii de :r n:ismo p.rrccer nos ha Ilerado a insrir ranro en la signi:l::::: ::.::r.g ' sinboli:.r del ane rnacenrisra que tal vez convenga resrablecer el sc::.::o. E- nimo Federieo Conzasa comprador de los.paisajes con ;ncendios, :l:en;o. rodo de obener una oba de -\lisuel nsel diria a su agenre, como

.ualquier.ol...;oni5al
si os presura po. clsualidad que qu tema queremos, dccidle lue no dcscamos anhelamos oira.osa qe una obn de su genio, que esa sla cs nuesra inenc; prti.ular y pnrcipal, y que no prcferihos un mlcriJ a otro ni nos es ms qucrido un rema gue o,o, con ral que podamos ten un ejemplo de su arre i.o | .

ni

Un camlio trn ad;cal en el misnro concepro de arte no pudo nacer y no naci de la noche a la marna. Abud:nes rasrros de l se hallan en rexros del siglo xvr que nos permiten seguir el nacimicnto y evolucin de t;dca del rre
entendido como un: esfera aurnoma de la actividad humana. En esra atmslera de coleccionnmo y acin al arre en seguida se ororg al flamenco un lugar de honorrs. Los mmos lideres de la moda reacentisra en la Florencia del sisto xv fueron los ms entusiasras compradores dc t:rpices y cuadros namencos,;, y es Fazio, un humanisra napolirano, a quien debemos el primer elogio de Ios grandes

-e.,o' Jcl nore.


Et terreno estaba, pues, abonado en ltalia para quc se diera ua demanda de pin,u,, Jel none. ditsnJr de (n.mio no po, ,u rem"ri.a .ino por o,,",.ual.dde.. \ sin embargo, esro unca hubiera baado para conseguir que los arisras norteos bandonasen del rodo los temas de no haber puesto sobre el r.rpere iraliana la idea de una pinrura de piisi,es.

l,

reori rdsr;ca

En los Diez lbras sobrc drquttetnra dc Alberti, escriros segi,n sc cree h.cia 1450

la

otn d./

publicados por vez primr -Jir'lcios e interiores. En l leemos:

.lyi,tiii ) lll en 1486, figur un c.rpiulo .obe l decor:cin dc


rd..t.ra
_t

1,,tR

tu

Tnro de pi.irr" .omo de

poesia

har dircm:

;i:.<. \......r .. .j itr. .: .::..t:.ti

la que dcscribe los hbitos de ciuladanos tri\ido!. I :.:::: represcn. l v;d dc los apesi,ros. t2 prim... d. i se para cdificios pblios v mor.d,s de los sr.nd.!. i. cuada prrr los jardinrs, ya que cs la ms agudrblc dc rco.r. Se ilcg nuerr cspnnu sobrcmanera con h contenrpL: representa la delicsa <ampi,. Ios pueros, la pesce. lr .:::
pastoriles: flores yverdor... rl
Se

:,:, .., :. :i

.: :r

: :.:.. -

-.: i-r

advierre an, en esta cita asombrosa, un nfasis en l.r

r.r:\ .:. .-:r:

.tr

:r' del norre, con sus escenas de caza y cerreri, co,o los \lerir::. ;: -ircron escriras esas pgins. Pero :t rrivs de ss mismas retlerio:

:rl

norte el acenro se va desplazando sutilmenre. Ya :J.oracin, sino arre dgno del mrvor aprecio por su eric, j.r ms explciro an en otro prmtb del mismo caprulo:
Los quc padecen ficbrc obrienc gran

'.::. :.::. :::::.

.: :: .: ;,.

p.:;o.r:.:. i.: :-.:-;

lilb

d la

coor.n.::.. . :- :-.....

csulidrd ey un noche en h crma no pucde dormi!. no r.:.: ta(e cn l. inaginctrtn ld aguas ), funres limpidas que er r]g:::
o un lgo quiz, v n s(nscin dc sequedad sc cstumari l ldulcc v protundo...
Para

i.ri:::

--. :-. '.:'.--. .:. - : : .:


.:
:'r':,

Albeni, por tanto, Ia pinrura no

es ya

ilusrracin

i dc.o::;.. : :: .-.
!t-t

:,^ sobre I menre humna

est vinculada con la msica. e

roesa. A panir de esras claves elaborara Leonado la prinrcr;


:.r del paisjismo, antes incluso de quc naciera el primer

;:rS::::: i,: .r reo::.: r::: :: :-:r.r

pxisrj(.

Las otas de Leonrdo rebosan sin duda de referenci.rs ,rl prl.::-::, r.r, ',: :,rs deralhdas observciones de finmeoos turales las que rr j:r.:: ::::.:r! iorque, al fin y al cxbo, rmbin podian us6, y as se pr.rcndi ra,r:..-:::. .: .l ramienro de los fondos paisajsticos. Pero hay pais.rjcs de Lror::;.. :.::.

ri(nden con mucho esms indicacioes tcnicas v ubicn con rirmez l:;:.i,n :iobal de Ia pinrura sobre esos nuevos cimenros en yirrud de lo\ ..r;- :::..tr,(nri :.rbe enrendcr el paisajkmo como una actividrd independicnte.
As, Ieemos e un irmosa secci<\i el

Pin4o

e:

Si cl pinror 9ui.rc ve hernnis mu,rrcs qe n.iLnJrn ,u rn..r. :r(n( Lr ll.ul.d d..rctrrls, v si le"c vc monsrmosiddcs quc l llen.n d. pa..x. .1ncr:on. ri,.r o hr..onrpasin, l $ su Sor y (]rcador. Y si desea lorl.,r fmrer y d(sic(os, h,gir

112
Fios y

Ii

t ora

al att

r.tu .i,it t .l

ubrNs .tr poc6 dc c1oc o c4idos cundo hesa fro, los fo.ia. Y si dc.a vors exresiones de tien desd. cumbres montfosd y contemplar el mr en el lcjano horiar. rB dc.[o, .n su poder csi4 c igual si qucrc ir co h mnada haci las alt mores desdc los !"lles bajos o desde la alra nont.nd hrcia los valle protundos y l liq cosrer. En elided, rodo lo quc uista cn cl uni vdso e poiencia o e. acto, o en la iasinacin. l Io riene primero en su nenre y luego m sus manos, y estc tbs.nesl sn r.n del.ntes que prcrnran la misma aronl proporcionda al prim yistazo, como es propio de ls cos misn...:,
valles o dcse descubrn

"acinntu

d.l pai'djnw

El alegato en favor del pintor conrenido en este *ascendenral puaje excedc de todo cuanto se habia dicho ateriomente. Si Albcni considera la pinrura desdc el punto d vista de su fcto psicolgico sobre cl espectador, Leonardo profundiza en las facultades motriccs del proceso crerrivo en s. Si Alberri compara posa y pinrura por la variedad de su temrica, Leonerdo exrrae sus conclusiones definitivas del U pictim ?o.tis hoaciano reclamindo pare el pinror las prerogariras del genio. Y lo que l crea es imponanrc no en virod de su relacin con un tcma importante, sino
porque, como la mrisica, rcfleja la armonla dcl Univcrso mkmo:r. No sabemos hasa qu ptto eran conocidas o probadas las reorlas exrremistas de konardo por los amantcs dl at cultos dc Miln o Venec,a, pero la idea de que la pintura era una espccie dc posla, rcspaldada por le auroridad de Horacio, gozaba dc una amplia aceptacin !t. Tal vcz cst dctrs dcl consejo de Bembo a lsabella de Este de no amr demasiado a Giovnni Bellini a un programa, 1a que prefera scgun su propia imaginacin26. En cuanto se universalizase csa acritud, era lgico que la idea dc una pintura de ripo .pastoral, se les ocurriera a muchos. No <abe deducir quc Giorgione cre su nueva clase de rerna denrro dc tal marco, que sus clientcs vcnccianos le acrptaron como un Sannazaro o un Tbaldeo d la pinrura m que como mero ilusador de oscuros remas clsicos? Y no cabe imaginar que el cadcnal Grimai utiliza una aseologfa similar para explicar sus uvobttc li paai septentrionales a un visitanrc perplejo? l reol clsica habfa crcado una atmsfera en la que los productos del rcalismo dcl nortc podlan conremplarsc a una luz dcl todo nueve y posiblmnre imprevista. Es veldad que el gncro pastoral de Giorgione o de Carnpagnola (ilusnacin 148) no rermina de sr paisajismo pum. Pero si el coleccionista del Rcnacimicnto buscba una autoridad en Ia que fundamcntar su preferencia por la pintura no ilustrativa, tambin poda hallarla en los autores clsicos que haban cscrito sobrc ane, y de los que cada vcz en mayor medida procedlan el vocabulario y las normx criticas. En Plinio y en sus caplculos sobe el ane clico buscaba el itdiano culro trminos y categoras con los que analizr y pcnsar cl ane de su poca. Y en Plinio no slo cncontrala la idca de unos cuadros con paisaics, sino mbin le nocin d ariisr especielizado, que durant tato ticmpo quedal ligado a ellos. Podrla ser un tema muy agradccido para una tesis doaoral rrsrreer la eplicacin de los apodos de Plinio a los anistas nueyos, uno rras otro, en la litcrarur de los

Ld Eona drl dlte

dctittd

!:Sios xrlt y x\at. Asf por ej mplo, de rodos los esdiosos de la literarura anisrica naa es conocida la enorme influencia que en la ulrerior apreciacin de la pinrura d

"acini

ta l ?;djGno

ll

i.nero en la teoria acadmica tuvo su caracrerizacin de Pyreicus, el proverbial pin:-v de barberas, como de inmundicias,,?. El apelativo d,e rlryparcgraphos tue "pintor ::sferido de maesto a maesrro y de escuela a escuela con monrona insistencia. i:ro pese a la condena que llevaba implicita, Io cierro es que ni siquiera la influencia :: esre pasaje tue del rodo negativa para el desarrollo de la pinrura de gnero. Gra:.:s a l tuvo el especialista de esa clase de tema un puesto en el rgido mundo de h ::ora arrlstica, y si un pintor como Pieter van Laer estaba dispuesro a resignarse a ,--ne idendficado con el mfrico Pyreicus, su posicin en el mundo delarte quedaba .-rantizada,3. Pues, no reconoce Plinio que sus obras rebosaban de viral;dad gozosa . que alcanaban un precio superior l de lar mjores obras de muchos pinrores? Este proceso de identificacin de arristas vivos con figuras de Plinio habla :omenzado ya en el siglo rv r, y en el xq el hbito esaba asenrado firmemente.

::e

-odo el mundo artlstico se vea a rravs de esta panmlla preexistente. Cualquier cosa cuadrara las rersas y oscuras relerencias de Plinio se prestaban a muchas

:rerpretaciones- podria abrnse paso en la conciencia del coleccionism. El ane del :no drrrio y sorprendente de El Bosco, po ejmplo, vino a identificase con la *regoria humoristica de los Grrl a la que dud Plinio en trminos un tanto cripti:-.;. v asl ruvo asegurado un nicho en el panren de los pinrores el primer pinror
:;pecialista, del none :0. ,rihora bien, entre los especialisras mencionados por Plinio figura en puesto rela:iamente prominente un paisajisra. Se trata del pintor romo Srudius (o Ludius), ::e prosper en la poca del emperador Augusto ganando fama, ya que no mucho :rero, con pinturas murales. ... Pint
casm de

-y

cmpo, pticos y parques,

arboledas, maronles.

colin*, emn-

Ypintaba alli todo tipo de genrs caninando, o ebar.ads, o dirigindose a las aldeas a lomos de buos o en cruajes. y
ques, estrechos, rlos, costas,lo que se quisiera.

imbin

pescadores. gr.je.os. @zadores o vendimiadores

ir.

El hecho de que un rnaestro de la Edad de Oro se hubiera especializado en este de temas no podfa por menos que influn en la apreciacin del paisajismo enrre : pblico cultivado del Renacimienro. Por fortuna es ste un aspecro en el que nos :nc obligados a firnos de la mera conjetura. Cuando Paolo Giovio, el s.an rbr:.r del ane e inspirador de las lr de Vasari, habla de Ia obra de Dosso a finates de .: rercera dcada o comienzos de la cuartar,, nos damos perfecta cuenta de que per,

::o

-:ia

su arte a travs

delrelato de Plinio:

La genril manem de Dosso de Ferera s aprecia en sus obras regulra. ro oba rodo en los llamados Taraga Pues al dediqre con enrusimo a ls plec.nters di\.r siones de la pintura solla pinar rocs melldas, boledas vde! ld fim6 b 6 de

l\4
js,

L/1Eotd /?/ atu led.ei'ta

Mcininto

del

?didjkha

rios que se aavesab, ls obras florecientes del cmpo. ls labores duras y alesres de los campesinos, y rmbin disientes psspecr;vs de la riena y el mar, floras, gran-

ce

y ese gnero ten gro a la vista con un estilo protuso y fesdvo,.

-embin ca,rcta i gena! rpectara

El texto de Giovio es notable por \rias rones. En primer lugar, porque bien puede atarse de la descripcin detallada ms anrigua de un paisaje pinrado en la poca moderna que no hace referencia a un postulado, como Alberti o Leonardo, sino a una obra contempornea real. En segundo, porque al describir la obra recuue por vez primera, a lo que parece a la palabra gzzr en esre contexro,
oculis

gos de igual parecer los paisajes de

iu*nda, de lo gue se deduce que paa Giovio y sus ami Doso (ilurrracin 149) encajaban realmente en

un (tipo, o gnero arrhrico reconocido. En rercero, porque demuestra que este nuevo gnero rena un lugar esrablec;do en la jerarquia de valores incluso en un docurnenro ran primitivo ra. Doso da muestrx de su pericia no slo en su rcgttar,, jutit "obra operbus, sino m: todavia e los hor-dbeum del ane, en parerga qe egran la vlsta. El t&mino parerga o parergla deriva tambin de Plinio, que dice que enrre las lamosu pinturas murales de Atenas de Protgenes figuraban rzrios buques de guerra pequeos en ,,lo que los pintores llamu:, ?amgi, (es decir, accesorios), l objeto de hacer alusin a su pasado de pintor de bacos rj. En esre snrido de fondo paisajsrico elr, mino se utiliza )a en el menx del Quamocena en la Italia septentrional, aparece en una de lc descripciones de pinturas ficticias de la l1_Tnerotamach;a16 de Coloa,,lo que ratifica la amplia influencia de las descripciones de Plinio. Leida en el contexto de la esttica renacentist, la observacin de que este tipo de paretga es gzco de ver no deja de ser un tanto ambigua. El gran ane, s;n duda, ha de hablr al inrelecro y no a los senridos, ha de exhibir invencin, simetria y proporcin v

conducir al espiritu a la contemplacin de cosas superiores. Sin embargo, estas frusle, rias no dejan de tener su funcin. Como haba observado Albeni, podan servir de legtimo recreo. Al igual que las enas ms ligeras, de la poesa y la msica, contribulan al restablecimiento de los imos ms exhaustos del hombre de negocios. Desde el punto de visra de las reorias arrisricas del Renacimiento, podria a0r marse pues que si tal especie de pinrura no exisda an, habia que inventarla. Pero existia por supuesto, de alguna manera, en las tradiciones norteas d pinrura realis, ta. En esre marco por ranto podian encuadrarse los admirados productos de la paciencia y habilidad de los septentrionales, y si el marco quedaba un tanto chico para dar cabida a Ia rotalidad de estas pinturx, no habia ms que recortar los primeros planos para gue los gratos parergalucieran ms todavla. "gricos, No resulta fcil decir cundo se reflej en el ane del none esta postura. Su impao
sobre un anista criado en la

tndic;n grtica podemos apreciarlo en los Dril3ur de Fran-

famosas obsenaciones sobre los .flamencos, convenidos a la fe acadmica por el pomrgus que pone en boca de su .Mituel Bel, pueden consideffcisco de
se

Holla. ts

tipicos. El defecro de los anistas del none

precisamente, se nos dice, que

pintm

It

pr caud!r los o,os ex.ernos acumulando obieros gradabler:


des, rboles umbmsos, los, puentes y Io que llaman pisajes

'oia

dl

dre,.nd."ti'ta

r.l ha.i;

t dl

pai'dji'o
Ropaies,

Il5

campia !,eF

Pero se apresura a :uradn que no condena roralmente


esras cosas,

k que chtlnan panagal!)." ane flamenco por dedicarst r

sino tan srilo porque quieren sobresdn en demasiadas d;riplinas, cada unr de las cules dene dificulrad suficiente para dedicar la vida enrera a su estudior'. El rumbo ulrerior de la pintura flamenca bajo la influencia de los prejuicios renacen, risras est casi previsto en csra obserucin. acuela acabo por acindirse rcalmente en los que dmaban competir con los italianos pinrando figuras r3 v lo que preferia culdvar

explorar sus especialidades rradicionales ms que sobresalir en demxiadu disciplinas.

La opinin renacentista d que, en pocas palabras, los flamencos contaban con una dnciplina propia, bien que ran slo en los 2arer.a del arre, go de acepmcin general no ya en el sur, sino entre los mismos orteos. La idea aparece claramente e,.presad. en los

"e.."' paisajes, Jan van Amstel r''.

aadidos por Lampsonius al retrato de un

"especialista,

en

Proprir Belg,rum lau: er bee p,grre,u,r: Ausoniorun, homines pinge.c, sive d{s Nec mirum, rn opieAusonius. scd Belgaccrcbrum Non remere in gnava fenur hbere mnu

vrluir

mrnu.rrn, bee prnscrc rurr aut homines au male scie deos... caput, Quam
crEo

La conclusin de que los septentrionales son firmosos por sus buenos paisajes por

rener el cerebro en la mano mientras que los italianos, que lo ienen en la cabez, pintan cuadros mirolticos e hisrricos demuestra que Lampsoniur acepta el preiuicio cadmico. Sin embargo, anade. vale ms pintar paisaja bien que figuras rorpemente, yJan van Amstelacertaba en aplicarse a lo su1,o. Lo que en estos versos se trasluce no es un mera resignacin a ocupar un puesto inlirior. I-a idea de que cada nacin y cada escuela ansrica debe haccr lo que se le Ja mejor delata una transformacin radical del conselo de arre. La divsin del rrbajo en los ralleres de la poca gtica rardla habfa renido el objrivo prcdco de acelcrar el rabajo de un encargo dado. Ahora, la divisin del rrabajo no se aplica ya a
:rna pintura concreta, sino al rte como ral, y cada nadn debe hacer su aporracn l arte como idea absrracta en el rerreno en que mejor dotada est. A lo largo de los siglos posteriores Ia posicin de los arristas norros en el munJo anisrico italiano esruvo dererminada por la acepracin general de que goz esta :,1e. Desde los flmencos que tena Ticiano en su mller para pintar fondos paisajisri' :os hasra Bril, Etsheime Claude, incluso Philip Hackert, el anisra del norre podia snarse la vida en llia si aceptaba el papel de especirlista en que le hbian encasilla'

Jo la rmdicin septenrrional y la teoria meridional 'ro. Hay resrimonios de que esta aparenre superioridad nacional de los olnanontani :n ciena rama del ane desconcen a sus colegas italianos en una fecha relativamente

'

,: :.,.:.:

i..k .tlt",nfn.y

n.inicno

dl

p'djsno

::-::r: :':. P,:o rra de erpli.arla en uD escriro de 1548 coD una teora que -::.:: ] -1: tr.]]i,r, -:i --.enionales lienn un don especial pra los paiejes poque r a los :L::::,.r. de su mism pria, qe ofrece morivos ms adecuados cn v;tud de r r-r:a. .rienas que los iralianos viven en el jardn del nrndo, quc es hs delicioso
j:
rontemplar al natural quc cn un.uadro. Tenemos aqu la primera formulacin de la ide de lo "pinroresco, que sucle r.ocirrse con el siglo Italia, dice Pino, ral vez se el pais ms hermoso del mundo, pero en los cuadros no sale bien, mientras ilue Ias regiones agresres desde las

xvrr'.

que saludan los abr/tmo an; consti yen el pas ideal de un pinrr. Es obvio que Pino crea que las exrravaganrcs tirm.rcioncs rocosas gico,rardas que veir en los cuadros de Patinier y sus seguidores (ilusrracin 150) eran fiel reproduccin de la ricra nat:rl de esos atisras. Pero como quicra que sea, explicaciones de esre ripo subskren, en fLrmm menos cruds, en muchos esmdios ms refinidos sbrc el are del paisaje. Se nos re;re a h parre alra del Mosa para explicar el estilo de Patinier., o se sita el origen del ane de Altdorfer, Huber y hasra Bruegel en la impresin que les hicieron Ios cscenarios alpinos. Est perficramenre confirmado"a que en la arazn de estos maesrros se reflejan a veccs eiemenos de oles escenarios ratruales, pero como expliccin del desarrollo del paisajismo esras reorias me precc poco mejores que Ias de Pino, pres si estos ejemplos demuestr:rn algo, es lo largo y arduo que es el camino que une percepcin y represcnradn. Al fin y al cabo, los paisajes dcl siglo xvr no son .visray, sino sobre todo acumulaciones de rasgos individualesi son con,
ceptuales ms que visuales.

En este conrexto es donde adqtriere imponancia la ancdota de Norgare sobre la ;nteruencin del pa;sajismo.
La primera v.z, segn me han dicho en el exrrajco, fue ai. Un cabllen de Ahberes que e. un grade Liih.bb.l \r'noso o At del A.e) ! volva e n
larso viaje qu. hbh hecho por cl pis de Lieja y cl Bosque de las Ard.s. llesa a visihr a un viejo emiro. n hbil phtor de $a Ciudd, cuva Csa y Conpaia era dado a llecuentar. Al Pintor lo encucnra al Cahallec, en u abajo quc .oheie con gr.n dil srn, . en r.'nro .lur .u rmigo .e. en leg"do. p.."iJ,, ., '.t"., t", d..,,=, d; largo Viaje, las Cndads que vio, los bellos panoranx gue .onrempt e u Cmpo
de extraa mccin, ll no de r.ocas alpin , viejos cdr;llos i, edi6cios emo.dirarios. .tciera- CbD cuyo rlato (que se ib lrgando) el ponto y dnpuesto pintor se deteitr tdro que, sin que su piseantc rmigo lo advicrrr, hace r un lado su ohra, y en una tbla nuev comieza a pintar lo que d orro nam, des.ribiendo su ds.ripcin c un Carcrc ms arracivo y durdo que las palahms det orro. En resurncn, que para .ando el cbdllefr puso fi a su larso Discurso, et pinor habi fevado s obr bl

perleccid qu el Caballero al ir a pariir, y di.igiendo l vnE.rualmcnie en tr direccin, se tlued atnito y maravillado de ver esos lugares y ese Pais an a lo vn.o exprcs.dos por el I,inro.omo si lo hub;eh visto con sus ojos o sido Compaero sulo

La tearia dll de re dc.nrn.r

el ,aa

.1irii,o

1l-

en elV;aje. Ere Esryo primoo e el Pislc

par... .r qu. !.rlio .rl Pinrcr Dieo

I]ma.

Esto lo empearon otos a

;mirar...

'
rerlilLd .:,to :.o,rrrL'..in Enir..i h lrrl: i: .J. poro

Esra hisroria es algo

m que un

eco del PatTgrr En

ideal de1

"primer

paisaje, difcilmente se podrix eior.1r

.:mbien lo p,onro que rbe a nur pre.ro, -. . - rpen"riodeunr roc" alprna o.n.ualquic,c\rerc. rJ. -.. - --.: .. quier imaginada la misma escena conremphc c: .. .:: . : ::

"rgcn

'

+.: ::

J.

"panormica,

..:

.o pintor. Sola frecuentar su casa y volva a ella as el -: , 'ii pintorescas que habia vnto. Fuc e.r.: ::::::.:=*: ::tirirle mdas las escenas no..morde evr"polu- l que pJ\o (n :.1 pinror -nrd; .l:ras delviaje. Su enumeracin de.bellos parajes, estaba concl:::; .:

;: :

:: :::':..: ; : : : ::::

:ines que haba conremplado anteriomenre en los cuadros dr ,: -:.: En otras palabras. creo que la idea dc un arte inspirrdo :: : :,1ndo menos, una simplicacin excesiva y muv peligros:. E: :-: : lierra el proceso real mediante el cual descubre el hombe l: :: ::
escenario es

r : - ::

. .:: :::-::
: . :- -. :-:

:. : :::-:-. l:,:. ii:.i .:31 :r. Decimos que un "pinroresco, -como -,. . . .. - -. r,.c mu.ho riempo - cuando no. r.c-eu pinr.ri.tr:inror, a su vez, slo puede convennse en "moivo, lo que pu.c. :,,: :: : . r::::Rich:r
rrio que ya ha aprendido. Como dice Nierzsche del pintor Iielv completa
la

rtr::::'

Naruralea: Pero, ,.mo

(cr.i:r:

cundo terminar el etrato de la Natural.zi Infinno es hasu el menor fragmentol Y cba pintando lo gue le gust de ella. Yqu lc gusta?;Lo gue puede pintarl

pueoer cnrcnder.e lo' ongene' del prrrii.mo';n,,n.: .':r{:.:. :. - --,. ,.: verdad. As, si Ptinier por ejemplo, i.corporaba realmenr :.::::' :: ... :-:rios de Dinar a sus cuadros, si Pieter Bruegel se inspiraba ra:::::: :: .,r. r:;o' :: los Alpes, sera porque la radicin de su ane les habia equipr::io :r: -: .::::ovisual a la mano para las rocas aisladas y abruptx que lcs pernir; .:::;:':;:: .

\o

.:reciar

estas formas cn la naruraleza.

Hy que reconocer que estas cueriones de prioridad a menudo no s :r,:lie asol .:las empricamenre. Pero unos cuanros ejemplos del siglo i p.rre;<c ir,iner que el a paisaje, que tan conocido es por los autores qut cn el s.:r: e:cribieron ::o de

' EI ejenplo del descubrimiento que de la belleza de los ocsos.enecianos hizo .:.rino rravs del color de Ticiano es demasiado conocido prra que merezca la

"ane cre .be rez'

p,r,o-c'*

hb, comenzdo

en u

118
pena citarlo
a3,

teo

dl t

reucmtita

r el,acinidta

dl

pdiajino

pero podemos mencionar aqui orro ejemplo de sensibilidad anisrica

despertada, aunque sea un poco mris conietural


Se recordar que el duque de Mantua compr un gran juego de escnas nocturnas fl?mncas con ciudades en llarna: un motivo probablemenre deado de tos paisajes infernales de EI Bosco ar. Pues bien, sabemos que en los aos en que hizo esta adquisicin un joven italiano, Crisroforo Sorre, trabajaba en esa ciudad a las

rdnes de lulio Romano. El raro folleto de Sorre Osenazion nelk pittwa, publicado en Venecia en 1580'0, conriene el tatamienro sisremrico del pahajismo ms

antiguo. El plaro fuerte del arractivo libriro de Sorte lo consrituye una descripcin
de un incendio que presenci en Verona en I 54
1

Sorre nos cuenta que un noche Ie despert el repique de las campanas y sali corriendo hacia la ciudad, aolada por un pavoroso incrndio. Al llegar al Puenre Nuerzo se detuvo un raro para admirar los "maravillosos efectos de aquel incendio, porque los Iu&res cernos y ldanos se veian iluminados a un tiempo por ues resptandores dife, renre,. Describe en trminos verdaderamente pioricos el brillo rojo de las ltmas, et refleio de Ia eunr en la: agua rremuJas del Migio I eletecro de t tu de t tun sobre Ias dfagar de humo que iba a tundine con las nubes. .Y como en aquella poca era pintor, lo reproduje todo en clores., Al describrn su procedimiento con gan deralle,
Sone anade que sus obsewaciones pueden resultar tiles pafa los pintores que deseen represnrr escnas nocrurnas tal* como la quema de lioya o el saqum de Corinto. No es lcito suponer que la visin de la cat.srofe que presenci no le habra llamado la atencin por pinrores.a, de no esar familiaizado con esta categorta pictrica? An:ilogamente, segrln parecc, el descubrimiento de los escenarios elpinos no precede, sino que sigue a la difusin de grabados y cuadms con panorms monraosos. por lo menos una de las primeas valonciones litenias de una regin atpina guarda un

parecido tan norable con las tipicas composiciones paisajsticas de la poca (ilusracin I 55) que dificilmente puede ser accidenral la semejanza. Fue Monraigne el qu, n 1580, dijo del valle del Inn que era el escnario ms agradable qu he visto nunca,

'r.

A vees las monra se junraba y se cerbm, y luego volvfan a abrirse a nuesro lado del o... y daban paso a tier.il culiivbles eD ls tudd de l montnd, donde no eran muy pendienres, y luego se abn pdo.micd a tenurs divenos niveles,

rod llenu

de

morad

nobts e

iglqid henosrsim, y todo esro


de

cercado y

mura-

llado de todos lados po.

monra

alrur infinita.

sea presentar el descubrimienro del mundo, como morivo subacenre del desanollo del pahajismo, casi nos senrimos rentados a invenir la frrnula y afirmar la prioridad de la pintura de paisajes sobre et "senrimiento, del paisaje. Pero no es ncesario llevar este zonamienro a su erremo paradjico. Lo nico

Arl, aunque lo usual

que imporra en este contexto es que este movimiento en una direccin .deducrira, de la teorla arrisrica a la prctica arcsrica, de la pctica anistica aI sentimiento artstico, merce cierramente ser renido en cuenta. Una vez admitido esto queda la

Ld teot dl /t ttudntitd

I I d.ini.kto

dl

?dBnjso

I19

importancia de rodas las srbdivisiones tericas del paisaiismo. Ellas son las que nos aconsejan volver de Plinio a Vnruvio. En el sptimo libro de Vitruvio encontraa el arista del Renacimienro el capiru' lo sobre la pintura mural en el que el autor clsico se desaa en violentas iniuri* contra las invenciones *surreatistas, de los decondores de su +oca': cuvos anrricos diseos desafiaban todas las reglas del gusto l la razin, Oponia a csros anrepasael esrilo decorarivo que habia stado en bog o o<mpc antcr;ora, dos del "grutesco, cuando se pintaban tas paredes de las hab;taciones a imiracin de ls derorciones de los escenarios teatrales, en tanto que los pasillos largos solin d.cop. .on pais6

... ros p*;1los, rs.


ros,

ouu

de su longiud, los

d<ocba @ di.Es
moDrea rctcc

que repre*ntab el cacter de cieno loelidades, pinrodo

tuenis, srehos, sdtuei6,

q FE6. F*iL

n"g.G

arboledas,

grss"---

r*

La lisra de temas es muy parecida a la que da Plinio relarir: e ls fntur & udius. Pero la importancia de Vitruvio tal vez resida en el especiul hira;; qE h.t
sobre las perspectivas naturalisras opuesras a las decoraciones quias

grutcsor Gato e que

clsicas siguieron pintndose grutescos en el Renacimicnm pc- k potsras de puristas como Daniele Barbaro- 54. Pero era recomc -iro dc rs5 del narural pa.ra deconr paredes no pudo deja de tener su efttto ot d L:mllo ld gnero en el sur, desde el panorama ilusionhta d Peruzi en l \'rn Errcir (ilustacin l5l) a los frescos con paisajes de Verons en la vill \ls c idso Is luneta de Paul Bril y hasta de A. Carraccif, que a su vez suelen cocila'r p<eceTampoco esta relacin scr dd odo fomrin, denres del paisaje ideal de Clude '6. pues el mandato de Virruvio de representar una visra simulad cn k podcs de la casa de campo italiana obligab al pintor a evocar una visin dd idio dd mrdo que estaba atuera. Ari, quiz, esta necesidad "insrirucional. lloz,r hr tta a

su autoridad no bast para contrarrestar la autoridad superior

& k -**+-

di-

desarrollar un nuevo vocabulario mediante el cual pudierr ser zsimiLde reducida a pinrura la belleza de los escenarios meridionates. Adems, este nrru una oblipria al pintor a abandonar la acumulacin .conceptual, de dcrulk procs.o6 que haban desarollado los especialistas del norre y a estudir los cfcctc tr de los cuales puede obtenerse una ilusin de atmsfera y disrancia' . Po auque sta relici entre \4ruvio y la creacin del .pabai ilczl. hzr: de permarecer un poco dentm de la conjetura, dificilrnente r:abe duda dc la imponzrrcia del

conjunto de la cita para la hisroria ulterior del paisajismo. Virruio se hbh trido a la paica de adaptar diversos tipos d ercEnario taal a la deconcin de habitaciones. Rrocrdiendo del capmlo sobre la decoracin a la sercin anrerio sobe los reatros, el nista rer adarada esta obsewacin en el famoso pasaje que erplica las diferent3. El 6.cnario rnqico se lleres propiedades de los escenarios tgico, mico y sarrico
na con obietos

"regios,

tales

rmo columnas, fontones y

esratuas, el escenario cmico

Il0

l-ntoidl re

d.d

irt

iak?tto

del

Nnt,"o

con panomas (comunes, les como edificios privados. micnrras que las obr.rs satiricas se rcpresentan en un escenar;o con rbolcs, cuevas, montaar v orrd imrigcnes rurals tilusrracin 154). El paralelismo enne la dignidad de los temas en la literatur:r v la pin' rura nos es conocido por la cl:rs;ficcin de Albeni. Pcro si Atberri hacia corrcsponder el paisrjismo como ml al peldao ms brj<.r dc la escal:r social, el pasrje de Mtruv;o podia servir de punto dc panida para una subdivisin del gdncro pahjhrico mnmo en tuncin de .n;vela" sociele. As, cuardo L'ma7"o escribi eo 1585 la primera obra sisre mtica sobre el pa;sajismo {inco aos despus de las obserurciones ms tcics de Crisrotro Sorrc esruvo evidenemente iniluido por eras distincionest'.

hs quc han dado prucbx de eiccl.nci I gr..i en cstr run de la pintura, unto cn lugares ptiblicos corno privados, hao rlescubicno varios tios dc esccio, ralcr como lugarcs subrcrrieos fridos v oscuros. rcligiosos v nrrcabros, en k,s quc sc rpresenin .cment.rios, tumbas, css abandon<ls, paralcs siniesros v solirarios. cucv*, gu*idas, charcrs l estanqucs, lcn segundo lugrl lugrcs pr;vilegirdos cn lor quc muesurn rcmplos, corrisiorios, rribunales, Biasios y esoclas. b si no1 lugarcr rlc fuego v srngre con hornos, molios, matadcnrs, horcas v icotas: oros brillanrs con aire seruno, en los que represcnn palacios, moraas prin.ipcsca, plpiros, ree
rros, tronos v todas las coss magnificrs y egiasr oiros an lugrrcs de deleitc con fuen ks, .ampos, jrdines, mar.s, rios y sirn,s dondc triir(e o bailir.

Ila/

nxlnvi oo ripo dc paisai.

.1 quc sc

rcprcrnran t:llrrcs, eruel.rs,

po*rl

plazs de mcrcrdo, desicnos teribls, *lvrs, rocs, picdms, monrras, bosqucs, rcequir.. gui, rios. br.os,lgarcs tc rcui lrecucedos, bospblicos o nri bic rc,,. o.
t-a rnumeracin de Lom:rzzo es curlquier cosa mcnos lg;ca. Cu.l es h diferencia entre los lugarcs .privilegi.rdos,, y los .brillantes,,? Por qLt l.rs escuclas v hasn los

baos f:iguran en dos caregoras? Lr sistemarizaci no es cn ningn nomeno el fuertc de Lomazzo, y su disrincin de vrrios gneros paisajisticos rcsulta especial menrc confusa. Sin embarg,, l.u caregorias de Viruvio dan I clave de do esto Que t-oDazo ls ruvo en menre se dcdtce clramcnre de la rcferencia r "objeros reg;os,, rales como los que llenan cl escenrrio trgico. Las .cucvv del esccnario saririco quedaron rmpliadas en su modo siniesrro, mientras quc cl escenarb cmico prob.rblemente se.r rcsponsable de su lrima categora dr paisajcs realisms. Visro el origcn arbirrario y casual de estas distincnrnes. su dcsrino ulrcrnx result verdaderamenre rsombroso. Pucs los .lugares privilegiados, dc l.omazzo sc convi tieron s;n duda cn el paisic hcroico de I'oussin, sus .lugares de deleite, en lr pasto ral de Claude, sus.guarids siniestras,, cn la temiric.r de Salr.r Rosa v M:rgnasco. r sus posadas 'plazas de nccdo enlas bnboc; holandcss "r. t. cxtraa crrrcra de est.rs categorirs, como sabemos, rampoco termin<i rqui. Se h.r explicado .r mcnudo el p,ceso a travis del cual rireron a sLr vez proycctrdas en I: :rurlrza'r. En l lireratur dieciochcsc.r 6a inconrrbles pasrj.s como rc, toma ;o Je un.r gur del Lakc Disrrict que prcmete llevar nl turisra

orta d.l

at ,.na..,ti'u

t.l

ad.iidtu

?aitujnno

t2l

de los roques delicados de Claude, que cobra vida en Conisron Lke, a ios oblcs esceoaios de Pousin, exhibidos en el lego de vinderm.!.. ! desdf li a ld e$upcn,

da id6.omnri6

de Slvaror

Roe, reiiliada .n .l lso de Dcsrnt.r.

Se hubicran escrito esms lineas, cabe pregunrar, de no habe senado \lrruvio cl precedenrc al disringuir Io. rres tipos de e<cenrrro. que t. conriEicron.n r.e5 r;po'

rcconocidos de paisaje? Pues las convenciones ansricas acadmicas, por arbirrarias c il;6ios quc pu.d hbe sido, no eran tan slo reglas pcdanrcs dcsrinad.s conr d vudo & l2 im:ginacin y embotar la scnsibilidad dcl genio; pmporcionb l si:is & r itim rin el que Ia expresin hubiera rcsuhrdo imposiblc. Fuc pnciramcnrc un :rrt omo

cl paisajismo, que carccla del arrnazn frjo de una terntic rndicioul. d qrr pnci para daarrollarse dc un molde preexistente en el quc cl ani*z pudir: rutcr sx idcas. h quc haba comenzado con modos fonuircs crktliz cn csdc & nimo rcconocibles, raiedades de sentimicnto sobrc las que se poda cn volmr:d. E la hisroria de la msica se encuenrra el mejor cjcmplo dc la impomaoci: dc tzl erm:n para el desarrollo de un idioma. l-as forms de danz de diversos cstroc soci:lcs, por ejcmplo, se convirrieron en los vehculos de expr.sin de l msica 2'.olut:La secuencia de modos rclativamenrc fija de Ia forma sonara que naci de la riredc danza se demostr un inspiracin y no un estorbo para los grandes macsros. Qui convenga rccoldar quc cn los mismos aos en que Beerhoven publicaba h Sinfona Heroie y la Sinfona Pastoral Turncr cstaba preparando las cicn lminas dc Lib Sudiontn. Cada una de sus composiciones pakajisricas lloaba una lan que haca referencia a la categorla a la que pertnecfa: H. significaba Histrica, Ms. \'lonraosa, P Pasroral (ilusmcin 153), E. P Patoral Elevada (ilusrracin 152), Vl Marina y A. Arquitecrnica. Tal vsz esta pretendida "dsicacin de los divcr5os estilos d paisaje,, como decla el follero informativo a, no fuera mucho ms coherente que el sistcma de Lomazzo de unos doscientos rreinta aos tris. Y sin cmbargo no era nn jucgo vao6t. El Liber Satdioruz consttula un delberado reto a la edicin facsimilr inglese del Libt Viai de Clat, e cuyo prefacio Turner ha compuesto, ciertmente, de ninguna manera al estilo podia leer que Claude "no hemico de paisaje... su esrilo es sin duda el rurel, . Pra Turner el camino del progreso mris all de Claude pavba por una multiplicacin de categoras que permitie-

rn abarcar cada vez ms aspcros de Ia neturale. Iba a scr la ldm tcntariva de csa mcntc cspecie, pues por aquella poca las asociaciones emotivs estaban tan firm que falm lerras, rrulos ni car oen el rosrro dc la Natunlezr no hacian impresas ras. Pero incluso la lucha de Constable por Ia vnin ingenua no roma su aas v su (pathot el peso d,e la treicin que se habla converrido en su herencia?

El estilo all'antica:
imitacin
ta su

asimilacin

El que imita debe poner cuidado en que lo que escribe se semejnre, no idntico nodelol, y que la semejana no sea del ripo de la que se da entre un retrato y su

modelo, donde se elogia n,is l arisr cuanto myor es el parecido, sino ms bien del tipo de la que se da entre un hijo y su pdre. Aqi, atrnque suela haber una grm diferencia de nsgos individuales, cierta sombr y, como dicen uestros pitores, un aire pereptible sobre todo en el rosro y los ojos see es seejaia q d6 reuqd d padre en cuano vemos al hijo. y eso que si I .os se soneder a medicin, se comprobaria que todu lu partes erm disdnras: alguna cualidad ahi ocuka dene esa propiedad. Por esro renemos que llar cuidado en que, cuudo una cosa sea puecida, no lo sem mucha, y de que lo que es parecido quede oculto de forma que slo la pesqui sa silenciosa de la mente pueda captarlo, que se inieligible ms que descriptible. Dcberiamos por tanto hacer uso de otn curlidad y tono interno del hombre, pero itr sus palabras. Pu un ripo de mejanza sr ocuho y el otro se desraca; no hc poetas, el orro simios.

FmeBo Perta, b fanilidti, XXIItr, 19,78-94

uando a Durero le dijeron en Venecia que su obra.no iba con la manera artigua, y por anto no ra buena,z, hubo de enfrentase a.l principal criterio de exdusin que cancreriza la critica anhtica y literaria del Renacimiento. Mucho menos fcil ha resultado especificar el criterio de inclusin que liga las obras renacentistas con los produaos griegos y mmanos. Estos problemas quedan manifiestos en el primer intento serio de hacr una lista de modelos antiguos especifrcrn del erl.rl,lo allantica el Gnso d obras de a* antiguae conociTz: por bs anittae dzl Reutinlrr,r, emprendido por el Insdruro de Bells Anes de la Univenidad de Nueva York (bajo la direccin de Phyllis P

Bober) en colaboracin con el Insrituro Varburg de la UnirErsidd de lndres r. la dificultad que presenta el deffnn h deuda exaca de los anisns dl Renacimienro para con la Antigedad es doble: reside rarto en la tenacidad de la tradicin como en su flexibilidad. Gracias a la tenacidad de las creaciones antiguas, muhas fitrmulas representacionales siguieron en circulacin a lo largo de la Edad Media!; gracia a su flexibilidad, pudieron ser en todo momento cambiadas y transmutadas para satiscer las nec*idada de una composicin determinada. Sin embargo, ni la fmula rradicional ni el motivo uansmutado habrian de aceptarst necesariamente en el cao del e*ilo //22i-

ra mientras que podlan serlo

creaciones nuews.

Para volver a centrar esms cuesrions qui convenga remitirse a los debates renacenristas sobe el esdlo literario 5. Tampoco en el estilo literario latino s hibia llega-

do a interrumpir del todo la radicin dsica. De lo que se quejaban los humanista


Este n

dlclo

sc prcsent en

.l vigsiho Consr6o Intemacional

sobre Hisroia el

Arie alcbndo

Num

York en 196r.

122

El

atib all anri.e: init.i" )

'i4i/a.i

123

era ran slo de que esta tradicin habla sido corrompida y degradada con "barbarismos'. El primer paso hacia la reforma tue la exclusin de patabras o formaciones que

no pudieron documentase con aurores "clsicos,, donde "clico" renia. por supues !o, su snddo original de formar parte del canon de modelos. Aun cuando en ese punto haba acuerdo general, la exigencia de "imitacin" posidra de esros aurore :nnicos result m:s contenciosa y tambin ms esquiva. Petraca' Policiao. el ioven Pico y, por lrimo, Erasmo, no tuvieron mayor dificultad p:n scala los defectos de ios argumentos de los ciceronianos ortodoxos, pues en ob.io quc la canridad de copias fieles que podian hacerse sin degenerar en la men repcdon del

nodelo renla un lmire. Adems, podian aducirse citas de autoridades dc lz AndgucJad contra una concepcin tan estrecha de la /zzlrl. Quintiliano s oPu'o 1: iminerudo acjn mecnica de un modelo de esrilo y Sneca estableci la frmula -: :qerida- de que el imitador debe transformar su mareria prima como le zbeie uasforma el ncrar en miel o como el cuerpo asimila el alimento6, aadido l ::liz comparacin de un parecido familiar que Petrarca a su vez trabaj en d hcrmo,o pxaie que he elegido como divisa de esre artlculo. No s de ora descripcin un
roable del carcter misterioro y esquivo del parecido fisonmico. El propsio de los eiemplos que flguran a continuacin es ei de iluste c: otiente indefinicin del esrilo allhnica y poner de relieve tanro el valor como Ls limiriones de esta analoga entre esrilos literrios y rpresentacionales. Del ocemo & h inittio, albode e la copia, nos sirve de ejemplo el relieve de una batalla de BaroLrb Giovani, orron en la coleccin Mdicis (ihstracin 156). S finalidd t rztn & <r bien pudo haber sido reconstruir y restauru una creacin clica corrnzda gtlo
parcialmente en un sarifago con r-rna baralla del camposanro de Pisa (ilusnrin I 51 E detalle del guerrero que se derrumba sobre su caballo cado resulta esclareedot unm por la fidelidad de su copia como por la direccin de sLr ligera daviadn: la torsln dd .-urpo, que se ve
--

Alom bien' csc mot; Pinder3, sobre"i en d ne ilhelm como ha demostrado ro de la Antigedad, medieval. Hay no menos de dos rarianres de la formula en una de las acens L balk de la Biblia Morgan (ilusuacin 158), y en ambas, siguiendo la tendenc d h6 es.iL6 m
desde la espalda en la venin de Benoldo.

.oncepuals, se gira elcuerpo colocndolo sobrc el plano. Si pudiramos complementar esa recopilacin del vocabutrio humanista" nucsm Censo de Antigiiedades conocidas para el Renacimiento, con una especie de Dr C'tge Jr formulas medievales supewivientes de este tipo (en especial de 6gures diffciles v ;omplicadas como a), ral vez aprecisemos con mayor claridad an los incemiru que
ilevaban a los maesros renacentisras a contrastar el esquema tndicional con la rtrsin J:jiica. Uno de estos incentivos ra sin duda el superior dominio de la rcprcsenracin ncanado en la escuttura clica. la admiracin por esre dominio y la necesidad de

orientacin determinara a menudo la seleccin de motiros. El morivo de un hombre que cae de su montura constituye un buen ejemplo de esra necesidad' Porque rales notaxciones son obviamente dificiles de observar y m an de Posar n el e$udio.

124

El estib zll antica: initatitu

l ainilacit

ble representacin de una de mta cadas que se encuenrra en la columna de 'Iiajano (ilustncin 159), llegaa a ser urilizada en u movim;enro complejo de sne.o bien distinto; Burger ha demosrrado que sirvi de modelo del lisiado curado por san Pedro (ilustracin 160) en el ciborio de Nisio pan Sixto IV, ere asombroso pxtiche de frnu, las artiguar que no se tiene presente con la ftecuencia que sera de desear cuado de al;za. las cracterstics del estilo allhntica se trxa. Hallamos aqul verdaderamente
una analoga con la tcnica de mosaico de aquellos dmidos humaistd cuyos discursos rantas veces resln ser cadenas de retazos de ciras desmaiadamenre adaptadas a un nuevo propsito. DeI exrremo opuesm de la modificacin libre puede servn de ejemplo conciso el uo que parer= habe hecho Donatello de idnria figura en su versin del hijo colrico (ilusnacin 161). is s.mejanzas son ciertamenre mayores que las que dene con el grupo de Penteo, miembro arancado de m;embro, que Vzarburg y Saxl rela-

cionaron con esta escenar0. Hay que reconocer, s;n embargo, que la asimilacin del motivo al nturalismo narrar;vo de Donatello s ran completa que nunca podria
demostrane la dependencia. Estos procedimientos de imitacin y de ximilacin se dal:, en el esrilo allhntia ple, namente desarollado. He scogido a Jdio Romano como represenranrc rpico de esre estlo. Sn Batala dr Constunnr, (ilusacions 162, 163 y t66), mbicioshima oca cin de una banlla romaa, suelda los motivos tradicionaler en una unidad nue\":

obn goa de universl apluso por los heridos y los muenos que se ven alt, r por las posuras diversas y extrad de infanrcs y jineks que luchn en grupos de aud .ocepcin. . . se ha converrido en un punio de eferenc; pa todos ros que ruvieron que pinrr baralls precidas despus; apredi mucho de ls ni;8uas columnd de TrajaDo y Aurelio en Roma, de donde sac numerosas ideas pm los traEsra

jes de los soldedos, las armaduns, enseu, baluftes, esra@das, arieres y rodos los
dems insuneDros blicos... rr.

ro

que sorprendc a Vasari son los conocimientos arqueolgicos que incorpora la

pintura y q're sin duda merecerfan un esrudio especial. Los arristas precedieron a los eruditos en este dominio de ffilia rccottdos de nonumentos, y en ellc se incluye no
slo los trajes, sino los hbitos. & sabido que lulio rom una accin parricularmenre horipilte, la exhibicin de las cabezas cercenadas de los enemigos, del dc "Relieve Trajano que forma parte del arco de Constantino (ilustracin 164) sin copiarlo realmente. Nunca se han estudiado orros posibles precedentes, aunque Ramdohr obseno
en el siglo

traci

D que un sarcfago que se encuentra ahora en el Museo Nacional (;tu165) pudo ser una de las fuentes de Julio. La depedencia es innegabte. Com-

xvu

prense, una vez ms, las dificiles posturas de los caJdos, ran admimdas por Vasai pero tambin la posicin que ocupar en la composicin, el modo en que se relacionr

con la figura cenual del vencedor heroico a cabatlo. En ambos casos aparecen ennd: zados dos guerreros cados en el camino del hroe, uno con la mano y el bram en suelo, el otro cayendo an, el pie en el aire, mientras que

orc

guerrero se desli:

El

atili

ll anrica: i,tita.it.t

'iilrii,

125

impotenre de un gran cabrllo que alza l manos. jusro dcrrs dcl hiroc quc a'anza. Pero por llamariv* que sean estas semejanzrs, las rariaciones iuroducid.rs por Julio rcsultrn de mayor irers an. El medio principal de ocul una depcndencia es l,r inve6in, que es un proceso sencillo en la prctica de esrudio. ra' del .lco. la ,znc-preue. etcrera. l.uJio le dio la vuelta al caballo de derr dei heroe. lo que hizo ,mprescindible un cambio de la posicin del enemigo que c.:..\do:o un recurso
simil:rr para cl oro soldado c+ndose, aidiendo un escudo pua iirinJa: .; ie'eni< C,reron Jencia. E igual que cl estilista que llega a dominar lu leres de Ia locucin consider que do:5: :r mejorar una c;ceroniana, ruede Julio ":r:on,r r . cl movimiento lo suficiente como para ensayar variantes sobre inren:iors r-: '=:io :lxra mejorarlas con ayuda de estudios del narural. En esre cudro lls.i romble de tal interaccin en el que haa hora creo qire no se h en race riempo se admite que dos bellos bocetos de desnudos qu. s] O\ford (ilurracln 169) son esrudios para dos soldados con rmiu: c::. :rrcmo derecho de nuestro cuadro. tratan de subir a una brca . dro: ::=.

gm::a

rj5s. i' sri <.r-:.:::: :: t: :rl noivo se encuentra rmbin en un desnudo de un reliere clio q:. -i el Rea.imienro i:=-.-: :-, Phyllis tsober, tue copiado asiduamenre en JemostLado . si companmos relive ), boceto no nos cabni la menor duda de,tu;: r3-c-a :riste. Sin embargo, parece probable queJulio contrastase el mori\o qu lo-::u rs.

:do con un modelo vivo que posaa sentado en el suelo, formando ur :---: : =: ;t:dos con el original. La intensidd de tales modificaciones, desde luego, vari con I i:* :. :o
:oripo y

:. euerrero visto desde atrs, la figura tensa roda ella como un rco c u =:o -::renre en sarcfagos de amazonasrl (ilusracin 167). pero lo mr probar.: s .ue :na vez ms Julio haya absorbido la lecdn sin copiar servilmenre nin5;: ie ::ras

lo

necesidades de la composicin. Si pasamos al lado

;qui<rdo cr.

--ri.o.

:guras. Ms inreresanre resulta su procedimiento en el caso del guenero .:::.. .ieJe ::s y arrodillado sobre su caballo. El motivo de la 6gura que penerr: e: <. --adro -;hando, como si dijramos, es en vodad frecuentisimo, v podria d,xu:n.rrc e ::nir tanro de la radicin cono de vuios urcfagos de bamllas. Pero ei :or:omo . : esrructura del torso sugieren otro modelo, tan popular entre los arti'tr ce i; gene .::in de lulio como la Anrigedad mism: el cann de una bataiia rie \figuel ,.rsel o. en el c.rso de Julio, obviamcnre uno de los grabados de \lunronio ilus :::in 168), que cumplir aqu el mismo cometido que el modelo lno e el orro . :mplo: garantizar la exactitud representacional. Esto no demuesrra que Julio tuera ::apaz de invenrar un morivo, sino slo que aplicba una lev de economia. Se da asimismo una sugerente semejanza entre uno de los soldados de l baralla ::: se dispone a apualar a su enemigo en el suelo y uno de los asesinos ms firoces :. rryiz <le La mtanza de lo inocente de la cscucla dc Ral (;lu(ra.in 171), :.:o los canones de ese grupo bien pudo haberlos diseado el mnmo Julio, por lo ::: !l vo el dibujo anduviera por el estudio. La violencia del movimienro recuerda

t16

Eltilo

ll

itt: uitit y nilar;n

cl grupo de luchadores rlel carrn dr Anghiari de Ltonardo m:is que ringn protori po clisico. En estc lugar, l inprcs;r alla",lc.t sc debe quiz:i menos l morivo concreto quc l principio dc.rccin de cnrelazan)ienro, es mraa le exrrcmidades human.rs y cuerpos tnbrdos que sc rpilan hrsn cre un conina complcta de accin bullicios dclanrc lel cspecrador. Es cstc principio cl que configur.r el csrilo de srrcfago rLrc para Julb constiruh tl relao tllinic. Su regla bsic.r es mximi,r cl novinienro en un espacio nrnrimo. Si comparmos
scguicl.r con,prcnclcmos qrc h.r vueko a pcrfeccionar sus modclosr hr aumenr:rdo la complejidad dc l.r interaccin racionliz-rdo a un ricmpo el esccnrio. Cieno is que Io h hecho rom,indosc muchas librrmdcs con la crp.rcidad quc dc scr somcrido udxmicnros d;vcnos tiene el cuerpo hunr.rno. Pero ni siquiera acu,rcnraba ajet, tJ amparc dc una aurrii1ad quc cn .rquel tienpo crr una

r Julio con los prototipos cllsicos en

Volvamos prrr rcrmin.rr .r l.r aplicacnnr que hacc Julio de es olra, el Lto di PoL r/a (ilusuacin 173), quc Schlosser rrrr dc hacer rcmonmr l llcr de Chibcni L'r cuv.r ma evj bicn acsrigurda a rnvs dc su uso en el ralle de Rrficl. en los estucos de I.u toggier,. v tn cl ambiente de Miguel ngel en el mosa;co del sclo de la l.ucnziana . Pare un cjcmplo ril rr lo ticilcs de formrrlar que on sus caracreristicas. \fc reiicro a la extnma artifici:rl rd de la postura de h nrujer. Es unr posrura quc ningn anist.r puede habcr obsenado en Ia vida rc.rl. porqut ro es posiblc senrarsc .rs. Uno de su\ disrinrivos cs que Ia ri va en dircccin opuesr.r r Ios dedos clc los pies. un ponenro clc c.ontorsin rn cualquirr posturr, .rccnmado arln rD:is por cl (onGnamirnro

apo\i-

n,rdo del movimicnto a un plano. Ls csr anificiosichd, cabc conjcrurar, Ia quc cxplicr la l,rma de h obra. pues esrc grado de contorin es rao cn el rc nrisuo. En los sarc tagos clsicos rn slo las flcxibles criarras marinas consigurn rdoptr r:l posrura. t:
d.prcin miis obvi de ese rbesco humno realizada porJulio es rclativ.rmente rar dir en su obrr, dndose en tn eurntin de Jr?n dc la Nanal Gallery dc Londres (ihsacin 172). a.ciD dc Ia ninfi dc lemrar cl velo del durmienrc confirma I dependencia. Aun asi. no hrtlriamos dc imnacin. pucs ni el pic derecho ni la mmo

dcrcch.r se corcsponden con la anrigccl.r<1. Lo quc Julio ha recogido es ms bien ci principio de la clegante torsnn: que exhil,e el grcil cuerpo en unr cuna del plano atrac ir' e intercsate. En la orn rigun vuclre a variarl, con Io quc sc alcj rodvi m5 d.. Si hojeanos lx herrosu monografir de Hanr, pronto descubr;mos que r Julio lc ecrnt.rba basarse en la auruidad de cstx anrisedad para crear v.rriacioncs sobre e: rcr A veces tl ve esn,vieh m prxiDro a ld n.reidas, como (o la con4sicin d. Htralz: 1 Nen para la sd.r dei Cavalli dcl Palacio dcl l Ls. En oasiones se conscnm : ur) ricmpo el motivo err;co y Jguos elementos dc l.r postura, como en el boniro gru de lko y tu;ar1n.r de la sah rie la Psiquc (ilusr.rcin I75), gue crs; preludia r Pous;n En oc-,uiones l cononin cxtrcmr delcuerrc esr nrorivada denro de la mar.r de llg;ns por medio cle un conrlic de movimienros, como cn la 6gura de Luna (;lusracio:

El $lnall aric t ituit.;h

:srs de la invenciones m dccoraiva, talcs como la tigura de ta Victoria (ilusrrucin -s) cuya cabv:r es ruelta m de t80 grados, y en el dibujo pu h rumb de un crrEsra breve lisra dcbe bsar para explicar en principio lo quc puede

del recho de la Sala de los Gismrcs, donde el rronco de cbatlos de la diosa reh,ig et l,io en direccin corraria a su mirada. l"r conorsin parece rorrunda ha*a el limne en

-r)

arn;kdt

t-

-:on, concepro distinto del de imiracin.

llmarse:rsimila,

asimihcin exigc cieno grado de generali

-.,"r:rlrnirrhaderprndcrr.rearunr.gurrqr.in.orl,ore.uidc,oee.rjt",lj.i
:o. t.a facilidad con qLre hacia esto ]utio era provebial. Al igual que tos otros grandes :eoradorcs de su poca, al igual que Polidoro o Perio, er capaz de cubrir ptados
.:lreros con morivos que pas:ran ante los de su gcneracin por evocaciones dc la Arti::cdad, aunque pocos ftLeran cas lierles. Cualquier morivo del placio det '1, tal

n,o la cocha (ilusac;n 177) con sus seis secrores y cuatro medatlones de estuco, r no hablar del friso con un combare enrre lapitas y cenrauros, del quc se conserva un :bujo rpido prepararorio (ilusrracin 176), consuye un ejcmplo de esta corLientc
:eotable de invenci //2zara a la que
se

refiere Arerino en ua carm ripica:

Po. graci e invenc;D el mundo m preicre .ualquier qre harc tocado nun.a comps y pincel. Hasa Apeles y Virruvio covcndrtan en elio con s<;lo que hubieran renido experiencia de los cdificios v cuadros que habn hecho y d;sado en cs.iudad, embcllc.ida y gloricad.omo esr por el espiiru d. vuestras coccpcines, modenus la anrigu I niiguas a Ia mod.rnrrrl

::n;enrc de unos pocos monumenros nr;suos .r crear la deslumbranre var;cdad de -. Lossie? Cmo pas Polidoro da Caravaggio del estudio de Ios mou,cros cl, -:;os a sus firmosas improtlszcioes allntica qtre sinicron a su vez dc modelos a
r;onrables imit.rdores y mulos?
Tal vez convenga recordar que si pudiramos rcsponder con precisin a esta pregunta

No cabe formular con ms claridad cl ideal d la asimilacin. puedc habe y tas :r\: unas pocas ciras direcras de la Anrigedad en esrc ejemplo, pero el verd.rdero ::oblcn,a, me parccei no es tanto lo que lulio copiaba en sus cuadernos como el ::odo en que l y orros arrris p$aban de copiar a dominar un lenguaje. ;Cmo da el ardsta este paso decnivo del prsrichc al libre dominio de Lrn estilo? Qu fue lo que permiti I Rafael y a sus dncpulos generalizar a panir de su cono

rnrmos construn un R;fael robot. No hay peligro de que eso llegue a suceder. Hasra r lulio Romno robot no es mril que una improb.rble pesadilla. Sjn embargo, qui, -s arude a vcr con ms claridad dnde se sirrian nuesrras limitacioes al formuh el ::oblena de la iniaio nenos en rminos de copiar y m en rrminos de generaliar. ,ore el rumor de que se puede programar un ordcnador p que aprenda Ia rcgla de ,:" iuegos y htra de las composiciones mu;cles en esrilos dcrerminadosr. En et erito

::r

io, por volver

::rucrua

a1 punto de partida de esta discusin, hay cienamentc elementos de suscepribles de raramiento eradhtico y hasta computacional. euintiliano

t28

El atilo zll'ari<at

iitaei,I atinih.in

ridicdizaba a los que crcan ccribir ladn cicroniano por t rminar a mcnudo sus clusuT.th ra.n. Pem esrudiar l cadcncia dc esr las con su farnoro y notorio ae "iratur 't. coda rltimica, diorcida de las palabrr reveladoras, y conrar la frcuencia de su apaicin cn la tocure de la pros ciceronina es rr truco muy difrenr, quc todava s situe enseando r los nios inglescs formados en la fatigosa di*ipLra e la initatio artntica" cieno quc el ccrcbro humano sude scr el ordendor ms 6ablc, y quc un estilista dotado c induso un parodista habilidoso ral rc sea capaz de capur mejor csos acentos caractelsticos de un autor que un audlstico laboioso. Pero sca como fuere, los historiadores del ane no podemos fimos a loc modoc intuitivoc que cieamer guiarcn a los crcadad, hmos de daes de obas allbnica Si queremos expresar lo quc velan n la Antig
Es

crpaca dc dacribn alunos de sus modos dc procoder. Antes de empczar cl siglo Aby V'arburg trat por vez primen de hacer esto, al afumar qtrc loc cabcllos y vestidus ondulanres dc Boaicelli, st batqa Bciun*, :r,nxiruan uno de les principios, cuo objao era dar impresin de antigiidad. Pooteriormentc, en 1905, n su ardculo sobre Durero, acunada lz cxprain Pathwfrrncl para describn aas figuras cn movimrento que lleguon a convcnirse cn distintiroc del csdlo all'annca,l. Por fux-:rGrs qu se demostramn .stas primerx formulaciona, no creo que podamos oontentlmo on rcpetidas, pucs, asl esrablccida su hitesis cs a la vez dcmarifuburg tenla nzn, dc siado estrecha y dcmasiado amplia. Pero estoy seguro de que que tenddamos que buscar algn principio gencral que loc ani.stas del Renacimiento trraron de d .tiLf de su .studro de los monumcntoc cLsicoc. No creo que andunmc ilusin de la muy lejos de sus iencionc si Ilamsemos a uno dc estos principios "la da,. ls anistar del Rerncimienro enn narredons quc tenfan honor a todo lo quc
ser

Mad Media les que loc prflpitoc de lrenzo, el tonado dc pereda Es indudable el Donacdlo dc Sn lz nhina cma y cl Migxl Ag"l del techo de le Sixti"a cligieron otroc caminos hacie kx csta mcta suprcrna distintoo de la imiucin o la asimilacin dd cljlo all'artica que por rez primcr: buscaron en la Antigiiedad una otientacin en los problemas de l rcprescntcin naturlta, y llcgaron a admirar cl anc de los antiguos por su cncomiada delidad a la natunleza pmnto hubieron de dacubrir quc tambin guardaba el sccrao de era fascinacin supcrior: la ilusin dc da y movimicnto. Esta codiciada ilusin depende, como sabe cualquicr fotgrafo, de mls cous quc la mcn fidclidad al aspccto supercial. Un exceso de fidelidad puede incluso contrarcs l ilusin de vida y moviminto. l primere le.in fi.r en rcalidad crear un mximo de movimiento y tersia desrcrrendo asf todos los recuerdos de pictognffas m primiaivas. Haste unos pocos sercgc antiguos dc calidad rcgular podrlan pmporcionar muldtud de pisms acerca dc lo
parccics rlgido, tirenrc y mueno, que es lo que el afie conceptual de Ia

pa

que sc debc cvitar y lo que se dcbe hacer. Plantca la cuestin completaria de por qu

lc

que ms asiduamcnte esrudiban esta lecciona dieron a veccs una imprain de inmovi-

lidad coogelada, y de cmo Rubens liber fialmente la chispa dc le vida latcnre en cstc

6rilo,

serla inmiscuirse cn otras secciones de estc C-ongreso.

La teora 1 prctica de la imitacin en Reynolds


Ti"es mujeres

adornando un trmino de Himeneo

En vano se afanan pinlor.s .r


que elesplritt pucda

pctr pr:

in'entar sin material

eo

rabaiar".
Scxto discuso

L Td h," en l' en'cnnz. de Re.nold.

I\ ".,*1.' q*." -'r'rn,..n',.ren.i .n.l 'io,. \^*.: .r;-.',d,J ,le l" ,mitacin,. Por elio lo norml ha sido que Ios rtios. hr ntrdo en los

quto' ' .redo'

rpectos ms modernos y menos onodoros de ru <;'.!r;\

,rt.:r;ri.- P.ro runque

crricos estn en su perfecto derecho de elr el oeior amino re rre::arc:1 de ls :r. el historiador est aado Ios cnon.: d l ep,:.: r del ni:r En el rnmrn I80 enemo: h , ntjere adonnl 1iltracin no de Hicrco :: conocer exactmene l:s condiciones r circunstaac;as del encryo DaenreJndo :. diversos hilos de ndicin con los que ha tejido taa perticrr retwa po<Jremo:

r\

-:

arrista trabajando, aplicando sus propios princiPios de "imircin-. r corw l.r disrancia que para muchos observadores sigue exisriendo enrre el Re'nolds :-rtisor y el Reynolds anista. Norrhcore nos ha conservado la historia del encargo. En mayo de 1773 recibia loshu una cma de Drblin, escrita por el dipurrdo Luke Gardiner' como presen-

:: rl

:-:n de su promctida, la bellsima hija del jurista y diputado


lrnlgomerY: Frta.arta
sus dos

escocs

l;lliam

sc l. enrr gr a Vd la soriia Montgomery. gue va a posar para Vd. hernnnas pam .omponer un .""d.o, cuyo dueo vov tcer el honor de ser yo. Deseo un rerraro d. las trcs de cu-p. entero, represeoando algn tema sim bli.o o histricoi la idca de est. curdro y las po.t".* quc mejor rnvengan a sus for ior qe cl que anto se ha disin8ido por s genio ms, nadie puede ingiarlas m

.o

inrencin pori.a.

1es asegurar al maestro que las modelos estn dispuestas a dedicar a esta obra
que sea necesario, no puede resistir la renracin de encomendar ona vez el a la posreridad - -:'o haciendo hincapi en Ia gloria que valdr al anisra "transmnir -:.;genes de tres hermanas que ranro destacan por dilerentes gncros dc bellez: .

:rpo

' :r.r \fontgomer converddi ya en seora Gardiner' Parece dc 'erdd erusi-.: :on el trabajo, que dcb; de suponerle un descnso nuv bicn.enido de los
..
n1." "p"?,'o en
t

t. 8.-h4atal \tn?' . 1'. ).

1r0

) ptuicti.a . h inia.in n Rq"oA! Ya ha sido Vd. infornado, sin dud,. d tema po. - clegido; el acto dc adornar un rmino dc Himenco coo suirnaldr de flores. Bo da ocupacin a las guras, jun. ro con la oponuoidad de inaoduch divera y fclices posturas hisricu. 1-engo todo ganero dd incenrivo. pa ruperurmc en $r Gsion.

b tii

Aunque no se sienre a la alrura de tan elevado empeo, est convencido de que .ser el mejor cuadro que haya pinmdo nunca,. EI rema de un riro de cuko at dios del matrimonio, escogido por el pintor en el curso de l conversacin con su modelo, era muy adecuado prra un retrato de novia encargado por el novio. En si mismo no era del rodo nuvo en la obra del pintor Doce aos anres haba pintado a otra belleza, LadT Elizabeth Keppcl \ilrltrzcin 179), llevando a cabo el mismo rno. Pero en aquella ocasin el matrimonio conmemorado no era el de Ia modelo. Lady Elizabeth era unr de las doce damas de honor de la princesa Carlota Sofia en su boda con.forge I II, celebrada el8 de septiembre de 176l r. Para conmemorar su papel en esre magno especrculo de Estado, el cuadro nos la muestra rcalizando un sacrificio clsico a Himeneo, que lleva en una mano su antorcha y en la otra la corona real. Como una especie de nota a pie de pgina, el
cuadro lleva una inscripcin tomada dcl famoso

llTzcna

'

C^rdo.

Cinge empora flor;bus

Suv"lenrism:.i. Adsn, O Hvmeaee Hrme: dsn. O Hrmeae: '


Relesrir una ceremoni real con los ropais de la mirologa clsica est plenamenre en consonancia con la rradicin de ls Gesres cortesanrs de la poca barroca. E.l tr:tamienro formzl quc dcl rctreto hace Reynolds enlza asimismo con la tradicin dc la gnndioddad baoc- t colocicin d la figura de cuerpo entero delanre de la suntuosa corrine y mo.ivos les como la esclava negra de servicio estn tomados libremenre de los efecros escnicos de la pinrura corcesana l estilo de Van

Oy.k'
Super6cialmenre pudiera parecer que la .invencin potica, de Reynolds para los seorcs Gardiner era en realidad una adaptacin astuta y educadamenrc alusiva a una ocasin privada de un monurnento apropiado para un especciculo pblico. Cieno es que la plena sutilea de la concepcin simbrilir: slo poda interesar al circulo intimo de la familia. Quin si no iba a darse cucnta de que de las dos minisuas del sacrificio conyugal, a Ana, la hermana m joven, que habia contrado mtrimonio una semaa antes de escribir su :rra al amism el seor Cadiner (em Ja por ranto vizcondesa dc Tirwnshend), se la represenre habiendo ya pxado la imagen de Himeneo, micntras que la mayor de las tres, que no se cas hasta un ao despus (convinindose en la hononble selora Berestord), aparece rodavia recogiendo flores pan el rho? Pero si repararnos con ms cuidado en cl encrgo y en la respuesra del pinror, comprobaremos que no se pretendfa centar la rcncin del especrador en estos indicios sim-

l.n !.ait1.y l',1it!N

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.os. Sc prcrndiA qc hs rres henranas pos.rrcn p:r: cl pinr <uc reprcsentc algn rcnu simbli.o,, hi.rorl:,, to qut dcrc.rb.r el scor :Jiner r a lo qut st ,rplic con r:rn, gozo ti ir:t,,r .:: :..:... o r.r, un rerrro dc .i o conri, una pinnrrr histric.r cn h quc hs rrc. rl;rr r; .. onrriLls, conm cl

.o Cdincr: conro acices aflci<rd.rsdc cn,r. rolJs

::r-..:: :,,.r.!n (ro

model(\.

rl rnon rlcrido, corsrinrrc (n rcr.l.,u .,:: :.- , , -: r ,r ).tr un ,,cuii*iirico". F-l nisnx, PoLrsin, es.r gr.r .,urL,::;:. ::.rJios.r", L, .,: corsagrado. En cl cu.rduulo quc rh,':., .- .r:.-' - .: .1 : ,..',, ;lu,rri\l) li8,',.,r nrnrrr,*' nnrl..dn , .:..
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: ri.ipico (ilLrsrrrcnln l8l) l'rr o:: . .-. . , iiLjn de urnric sbiduri. ,.r. j,, j..

J.,n,crrr< rl

'cnt],,"

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-: :,: .

'r,/?. Cirro quc no hay pnrcbas documcntrles que dcmucsrran que Revnoldr obvia lisonii tue apodll)a a las trrs hcnnanas Montgomcrv de (imcias : irlndcss",,. I)c, aun<ue filtco prutbrs dircctas. otra tendcrcia ::. icin iconogrrifica prrccc hablar cn tlvor dc cstc rrulo. li1 un cuadr(l ., quc ahorr sc cncuenrrr (n (llassow, haba exprcsrdo Rutcns la idea clc ::,,,tlc r.st;/ /,ot 16 Tt s (,arr (ilusrci 183). Reemplazanrlo la Narurr:. Rubcns un gcnio de la tinilidad rinrcnino que dopra li rnra de la Dii:, ir'.r,- con su cquivalente msculino, Rcynolds firnda los dos morivos;co-. '-,,. cn una idea rrractivr: .Himeneo vcsrido po ls lies Gracir.' Es un rcrr .,rnc ., l o.*i,;n r que rrnrbicn $ov icrrc p,rr ,, nri'rrro. : ,c ms hen:os de volver esa brevc corcspondcncia enrre cl .rrisr r su Ln su respuesra asegura Rcynolds al seor Gardiner que cl tcma elcgld{) :,,nunidad de inrroducir divcrcas v felices posrurs histrica,. Lsro \isnitl.::redemos licn, posturas que convicnen a Ios clcvados n;vcles dc h i,:-

:Ji., ludir a l

' -

mj. quc.r h' formul. del rcrr.rri'm,, . .:rJj\rba ir muy leios prr enconrrr.n,ateial dc inyccin rr el rrr.r' 'n.n dcl rem. EI rerrao dc la s.orr Keppcl orlrir rolcrlc r renir Jc :- :.:rtid: I lirncin de Ia cscla,a negrr podia asumirl un d. l.. hcrmnrs, :.:r \.ria bicnvenida uni rercer.r figurr que equilibrrsc unr composicitin

-.J

132

Ld reoid J pf.tb de //l

inndci Rq"olr

ligeramente escorada. Pero la semejana con la obn aner;or vuelve a deenerse cerca de la superficie. Sennia a grandes rcgos, pero no elevaria el cuadro a la esfera del Gran Ate. Las ninfas del Sacrifcio a Hineneo de Poussin tampoco eran adecuadas

a inspirar el esquema, pero orra obra del mhmo maestro de Ia manera grandiosa

le proporcion cuanto quera. En una de las composidones ms logradas de poussin, L^ Ba.anal lilsrfacl 184)3, la mnade que engunnalda un rrmino de Baco

aprcce tambin en un fresco de]ulio Romano en el Palacio del T (ilurracin 185),se refleja en la posrura de la figura central de Reynolds, mientras que la mnade en
los brazos en arrebato- la transform parente, -alzados mente en la elegante postura de la vizcondesa Townshend. l-a posrun de la rercera 6gura de Renol&, Ann Moftimer recogiendo Rors, no es menos en es sentido metafrico. En el cuaderno de boceos de Italia de "histrica, Reynolds, que sola consultar en burca de dibujos tiles, hatlamos una figura parecida ca el rnto "ignoto,to (ilustracin 186). Por desgracia su auror sigue siendo desconocido, pero en el arte del paado la rradicin iconogrfica y la fornal estn tan fntimamente interelacionadas que no es dilicil aver;guar el marco original de ngura. Ha de ser
xrasis que est a su lado

nue

levanra la mirada con asombro viendo cmo se llevan a su compaer en el cano de Plurn. & su acti, vidad, el recoger flores, la que debi de impulsar aI anista a hacer uso de ese esquema. .Sueie suceder,, dice en el Duodcimo discuno, .que se pueden romar y urilizar ideas en una simacin toralmente distinra de la que orig;nariamenr mor;v su aplicacinr.

un de

las asistentes de Proserpina que estaba recogiendo flores y

ora

EI lector que nos haya seeuido por ran torruoso sendero, v visto con nosorros que cienos elemenros d< le Ladt Keppd d,e Revnolds, del Sac?ifcio d Hine"eo e Pousin r de l,, Iz G': de Rubens. de la Aararalde Poussin y de Rapto de hot.,pi annio tu pane del "marerial" del mesrro. bien puede mosrrarse remio a recapinn:r el resulado de esre proceso sintdco por miedo a que, una vez dicionado. el cu&o ra nunca pueda ser resraurado a su unidad primera. Nos p*ece crsi increible que esa abundancia de erudicin arristica no haya echado a perder la concepcin del artista. Y sin embargo el cuadro atesrigua su facuttad de covertir las .posturas, que .tomaba prestadas, en gestos vvidos y de formar con ellos una grcil cadena de movimiento que se despliega como una melodia nuera de s;ngular beleza. Hasta el ms severo de los ju.s habr de admi la ategcin de Reynolds de que "d romar prestado o el robar con ranto arre y precaucin rendrj derecho a la misma ;ndulgencia que usaban los lacedemonios, quienes no castigban el robo sino la falta de habilidad para ocultarlo, (Sexto discurso). Pero yo creo que aqui conv;ene no tomar al pie de Ia letra Ias palabras deJ arisra. Tomar en prsramo significaba para l algo m que un mero recurso pedassico o un cmodo ajo hacia la consecucin de efectos gntos. El recogo la figura oenral de un modvo famoso de Pousin dificilnente se les escaparia a los enrendidos en Ia exposicin de Ia Academir, ni pudo pretenderse que rsi tucra ms de lo que se quiso que pasm
-

inadvenida la hbil adapracin de una cita clsica en una

contemporna rr.

Ia t o.h t ?thiea . h iird.in a Pqnolt 133 Es esra presenracin delibeada de la .cira, m5 que el uso prctico de tipos y trmulas tradicionales lo que distingue una obra cono hs Trcs nujets de Reynol dc ouos cjcmplos de adaptacin precedentes. Sc adicne bicn en esto cl mismo
.nfasis programdco que impregna cl tretamicnro de la.imracin" en los discursos. En estos continuados alegeros en los qu s dcficnde l.imiacin, como el mejor ;amino hacia la invencin difcilmenre puede sclzrzr:e d dcmcnto polmico. Tampoco oculta B.cynolds el objero de sus criticas. Una v oo-e ve prcviene a sus discpuIos contra el credo seductor del .gcnio narunl'". Es d otdo quc haba cristalizado .n 1759 en la cana d Young a tuchardson cn tomo l .omp6ijn original,, n le que guraba la desa6anc tesis: .Un gcnio adulro lc & E <btz & l narurlea ;omo Palas de Jpiter, plenamente desarrollado y m:&uo y, <r coosccucncia, .los ciemplos ilu:tres arurdcn, prednponcn c indmin'i.. Situados ante este tnsfondo, qui pod2oc Ftl'l:lgo dd d hondo dc h paldm. cn el que Reynolds mm prne, luchando qr.d mos ahora que, por grandes que fucen Ls re perdido en la evolucin iniciad. con c! v oorcrpclio dd zc, y

m-rblc debate a hs sbcitq.r:bl nf --;-, & qr mduv no ha llegado a su fin: un conjunco eccpodo & imbolc y 6tna qt gr"eizr.r' :rna inteligcncia comn, suministzndo :s lor dcctc ti:c pc h moai:-

.in enrre el artista,'su pblico. Ia docrina de Rcynolds y el artc de Reynolds ----o al mcnos d spcco & l Joctrina y su arre qre cstarnos rrarando aqu- representrn por rlnro cl prognme :onser*ador en el ,erdadero senrido dc la palabra. Pero lo quc quiere conscrrer J: :oncepcin artlsrica del pasdo, transmitida en una cadena ininterrumpida de gcnczcin en gcncracin- esr a desvanecindose como un esquivo sueo. El psrado :o se puede rcuperar por.imircin'. El quc converse m5 ntimimcnte con cl :ladro notar que el dualismo a impllcito en cl cncargo impregna la rotalidad de la
obra. dos mundos del retratismo y la historia, del realhmo y la imaginacin, sc rranrienen cn un perfecto, aunque precrio equilibrio. Pucs si Gadiner hablaba dc gloria que valdra a Rcynolds,transmiti a Ia posreridad la imagen de tres herma-

ls

1s qu ranrc destecan por diferenres gneros de belkza,, la posteridad se inclina a :onceder honores por razones distintas. Aunque las hermanas son bastante difeenrcs que parezcan individuos, todas csrn aimiladas al mismo idel de bcllez clsi.Es muy diflcil, escribe Reynolds, "ennoblccc el cactcr de un semblate si no :s r expensas del parecido (Cuarro discurso)... curndo sc pinta un rerrato de estilo

sn :r

lrio... ni

s representacin exacra de

un individuo, ni

cs compleramente ideal,

Quinro dncuso).
No seria fcil describir con trminos ms exactos la rensin intrnscca de l obra. en el quc se podan concebir y desarrollar los esquemas h.cs el mundo del "idcal" .tomados cn prstamo, por el mrestro se ha dcsgastado asimismo en esre choque :oo la realidad. El lenguaie resonanE de cuo clico que Poussin habla convertido : u idioma natual, ha pasado a ser un juego elegante. Sus formas c ideas estn

I
B4
L tea

El mismo tema no s tanto .imitacin como adaptacin de un motivo clsico. l bulliciosas mnades se han convcrrido en degentes Gracias, el rito pagno de la fertilidad, en un acontecimiento respeable. ls hermaas Monqomery posan n utr elegu-re ubbau aiunt que representa kuna imaginaria obra maestra del arte acadmico del pasado. En cualqer momento caer el tcln y las tres sonrientes actrices

ligerarnente superpuestas

? at.d h iniucih a Rqnob en ln coin d, h natarc, por el gusto y la modrj


^c;c.alado

affcionad* mumirn

sus deberes sodales.

Notas
!A CONCErcIN RENACENTISTA DEL PROGRO ARfT'ICO
Y SIJS

CONSFCIIFNCIAS
7.

r. .dimndu Fosirs, 1,,,ffitu

Abtu"n;

Rink ini ,itu .onbk lFlor.nc, t79l) pgs. 4r, y sigs. Nsi no da l Lcha d.la ar

I.

P.

/r (oxford,

N.hrer, Th. Libdo \'{/o/h' ofkondo a 1939), nm. 498. C&ice Fo}

que, sin emb.go, se conscr cn h copil concmponea de la Magliabecchiana.

ql

8. Es una du.cin dcl pii.r afris d. Hipcar.s, .nado n fr..u..i .n l Edd

r.inr,66b.

Med. C h ioduain
2. Ess ide de h resuKin de hs ates ha sido

.mplianee e$udiadr e el conxro

del

G/""& Cbituryi., ra$i cn l- B- R6 y M. M. M.Lalshli, M.dnrl R.ddr (Nul

Guy

d.

Chauliac,

r<iente debate mbe el concepto de Roci nienro. Cl W. K. Fewsn, Th. Raa;vw in Hnblnal 1'ho"sht \Cbt;d1g Mds., 1948). li F. Simone, .l cosi na d.lla Ri6.na n VruiBri, l, Riritu 2, 1939, y 3, 1940, , H. \qeising.r, "R.naisenc. Th.o'ies oa the Reirl frh. Finc Ats'. /e/,i, )C( 1943- Y \6 .\.h E- P.nokkl, R tuiMnG klo L Dc 16 dc.laruion6 dtdioc Riin. prohablmente h dc trs !ou.i . l

9. E. Zihel, "The Genes of rhe Concept of s.i.nrif\. Ptogres, l,"tn.l 0f th. Hi',oq of 1L6, \4. t94r. No pudo cpr el dos d.
Zibel d. qu la id de pogr etlo sen 2lll dnd. lo uror6 .n,tu

.d

in v6kn An(Es6dM,

1960),

oitu-

rit f 16 lo E6 ilrb6 E at Nikls yo /yle, f<tzl o ib & 1452. Cf B,.Wolk, Dn Bi.lae b b sibiu Pn.ol!-bi. fll fvi.aa, r9rE). l L ae 47, y v* ho mi .,4f. y eh [irni co,, repA.;.n M.ditu ;r ebt s .GfGncia de Vdla 1 l pin@ @ l,tlo ci6n Elqtitu, ^\ qplici p.fticul,@t

,7t,d.oL-qFb-ffi!qE-'l-LL+ .iE.-{-qrrIi+ rq.Tl.-EJT&I

qd.dt qe 16 quc rens d6pu ffii., obr. l hdho po, cc P@ 6 d. E.r L d ncl@ r @e. om p@^tgdb EddsD 6 d EiEFra xxtr, rtt ri.

pE-

lL 3- L.

B.

j,g.lDebatc,

1998),

b.nt, D.[h pitut,

ed.

psr t0t>tt9. Mdl (Flotre

ci2,l9t0), plgs. ,3 y sigs, 1. Qtintilno, litutb Otutuda, Xlt, x, | \+a ,ho mi .Vsri! r@ and C;d's 8tutu,

l,n,[ ofnx Vrry

, Cotn"U

lntud,

)o(Ir,1960,309-31.

5- P"rytuno v\1, 91 y s;ts.., .f l. y. schloss, /' fu.i.n Niena, 1927), piz.24a. Pa Dnre cl ulierior *liv. mjl qu. un "aFdr 6 un pEr.quisi.o d. 1 lm. Esh signc siendo h inrcF
a ,id, o ./e, nienndimo a ?ocbo .s./ ?nor ?trh. !n. i?oi qdLb,"o ,lrtu pi" elhnn i t*i..., lAs afts de dspus . Giotio quedd splicitmente scluid de @ b*drcin. A Giotu todvia no se l l, $p.do, p.rc 6to 6 e]o /- ,.: "Cai jiD.

pr@dn d. c. tndino en la edicin de D.nt dc 148r. ,Cb. btub. akhlno tit il ?n0 i td

cH,D'JJ r'_,9Dt8 r+E--L-- ora&rgulw t&flelt-.aaod rotlaEra 10. rribt-d--F@&16 ot6.---l4tEJ.@ @--l-'aFo-Gnb, r57o,*,75--r- *n di .,q-*+ tt.l.Ltu,rLJH,LLd* n,n.ta b,I-GX,l.j,.,.
12

-,__'.+,* 0,.-,Itf.L-r-J -e,t-A+tr.*

rnhnd,

dlo

a, cAi,o Ceniai.
ThodPson

tui

nn dbtu

(N

n?o,.hi ui".aa Giottu,, I libru Llhne. e. D. v.


Hlven, 1933).

Efo coLqE@F.noM Eb; ,& rrL, )Oo(tV, t3? in"i' Me p,@ p6bL@Eqh e el nmo .@.L d!o Fr rb.i1 pd dc Id .iud2d.s ritEs qa Fr s nio6 aos incn BMi dtoG s 2tq9,i% sbe la ciudd y qk E vib ai en much*
6cuho i.E!

qEr lE l94t), di. F mtisu dldG -.+iat-Lib.p en@tr@u loiflut ,t o cU. d.i.qlo &L.ryiih p.

135

\36

Not6

pgi"as 4-9
metfoi d.l G@eD que chiberi apli(Rcmcimi.n, la @n del misno apl tulo de Plinio, qu. habh del csuEimicto dc
que

pb6

G.Lhn.nine (Ci,fsr.ld, 1888), y vy ahoh tabin Hans Baon, Tb. C/n* af tl). Edtb Ldlir'" kditw (Prine6n, t955)12. q L Flt , J. Lq'i. G.n6is l AndEl
Pisano's Bronze Doo(, Tb.
"The

d. s,luti, C/ Th. Klqc, Briig. ztt G6cbnht. ,nd Lktutl d.r nali. nb.t

c al

la aufdicin .n bonce

rs

una poca

d.

ll.

)oov.1943.

Ai

Brll.in,

R. Krurheimer, .Ghibqri and Mri cus nia,, Th. An B,lLn,, YlX, 1947, y 1aft"tu Gbib.ni \Prind, t9t6), ps!- 62-67- sbt.
ro dicho

22. PubliGdo poi B@ckhau, .. .ir, p9. 37. 23. Ed. .n., pgs. 48 49, Tal vez nuca s.pa5 po qu no fn. s.guido .1 consejo de Btuni, peo convi.nc r.nr pesete que en myo d.

J.v. Schlosr, /,. .ir., y Lor.,zo chibi, D. n ku n digk. i tu (8.l a, t 9 I 2), " tr. Cd.gio di Gio"n Aiya ed. R- Sabbadini
14.

(BsUn, t9l2),II, pgs. 43-44.

d. c6in p chibe(;, rlse L|/.M Ghibi, D.nktund.n.", ed. l. v. SchlNer

1426, poco despus d. d su opinin, sli para Roma hanr nvi.mbre.l 1427, dondc

6tu@ de embajador dc la tupblid. 24.


25.

"Pacqw

cn., ps:.24-25_ Ptubd". qr.U4 tutuh

dru nN

dpdnnnd dL
?o?"lo .

t. b li"ie di ndtu d4pph ono .o"cls'io i


?ntutu fo

fd

ud

dz tuRo

(Roma,

l93r),

prgs.

xMr,

13,

t,67,69,70,
ha

72y 168.
16. Ed. cn., l ys. v63.

r,.

L- Pl2c9, Gbib.lti lFlr.nti2, 1949)

@1Ed

b.n @ .t 6ad d. 12 obn dee aG d.+u6 d.l con.ero p.n ]a sgd pr r. .l dn o ), noderado de po@ mmor d. un
18. EI

B.f} Fb"rd i&, Jbnn K""rt ll-ipajg. l90l) d. ur hod qu. m. ,t* d6d L +r- t- diz hd' r _1.i E & &iE fDdi. ,c .L ff d. l.6 doEkriE#od&o_ @ & l,tt' d-o .C- y @b ^td, .Ee ci Err--r .l.i, i Eir.dd Yl --i-" L tio.i d..r6 o.dio +, cbitqti ! b SC. di.b. dq..- r o tmi h pn.r poido, hd.ndo FdE Erd d rL6L & b --lE E d & c diG ed d ans. Eso

inpRro

16 do.umenros

pbliadG por H.

t?endl.n d ?i.bti d sli 'tbunj d d qulli Mo ?itb (cd- cit-, pe- 15, .oe gid el orden de hs pahbnr. 26. Klint boeb.ailth. S.h/if.", d- H. lnnrh.k (!i.n4 1877), prg:,67,81 y 228729.

.l

. T.o.l duIo

dl

c Ercnc dc Alb.fti fD! I ituz rl, D.t difd4vtt)- H.6 ^d lsos dpecB s@16 d 6a num jenrqDla.l Hlo6 .tr u dicuo $bc nMrafis visuales de rrTr.n.l ft', .impreso .n M.d;tdc;an.t ebft u .zlatb dt jrskk (Dcb^t , 1 98), p+s

@rc L obta

intnM

m bbre h naEia

.be"

d.lhrcn

son Pi,

l
I

d. Do@cllo, 16 prlid6 d. ! pdsso R.sulq aneIico d. .sa nuve scd dc valoEs d qu. .undo se Ecupd cl dondo &
dividic .n .unto d efdo

por Vsri s d1ia con gnn pespioci .l @n.6rc enG h sup.r6ie sp de t6 ob

12-29. En

vi.le de

Lue

della Robbia

6ciE

cudb s w .rimado po h dcdipcin que de h .Cosogn, de LoEnzdti h.


Ghibei: ,Nan

gtfu di 1-oton.o,

28, Yo mismo hc

pEnd de debajo de Ia mngr. rl h p@ d. la guem, l pinin pblica de lo.ia


16

tu
r

Nnia d. Cothd n\n dd rutuvi|tit. i. z


Uztu

noh

)OOflV,6l, 65. 20. C. Rnben, Archnolosirb. Mtli, \Rerln,


r'za 886), pgs. 28 y sigs.

t9. Plinio,

,;t

l.,fettu,

(e. cif-, pg- 42)-

\4II,194r,

dpso ss opinin .n ni x r.ulo sob6 ld (Borieuii MFholgi$, /ert af h. wdlb"tg n Caalta"U tirna.

eadd

L. rn .,.,

ed. C. Miln.si,

III

(Floenci

1t .Srru.irc arti plurimun .dnu coniulis( apillum exprimcnd, capira minoh fci.do

quih

antiqui corpor gia.ilior. siccioaque, per qure pocrid signorum maio vid.r.or, nod habet Llrinum nom.n s),mmeria quam diligentsime csodir no inectrque tion. quad6 wrerum saturas pcrhEndo wlgo,
guc
a

Pin Ld a.i, d. br Mg paalos kF dspe d. que te do n de tei t \t Adtuin Wz . misno^ab1n monaterio. Ere incidenk hac. B
de S. Donr a S@pdo

1878), p9, 38.

diabd

qn,l e$enr honin6, qul.s vider ntur sse,. con.n fijam en


ab illis fctos

montmcE h&il Lon do. 3r Trca,n. 0n Paitig, Cod.t Ulbint 727r, ed- A. P- McMlhon, II, fslmil

plausibl todava la hisiorh de vmfi, Filippino hrho de sense un po. ohligi(

pc

L.ia (PriE

Nods bs

pri"' 9-10

t37

32. C/ ni e de Hau.r "L hilrori rdil d.l are,, reinpls .D M.ditudo,^ tube /" .balb & j,skQ (D.b.r., t998), prg:. 86-94. 13. c/ -Noma, for@,, e & voluncn.

.Ei Kl t t d Kurs wesen da; .b( b.i .i.8 Synbol. t die Kunsr dieoend,,

y-

'ih.dt U" bh ta6 s;. eu khd unb s.'trm. fi/btu! eh!.,, 4d' ti ibt Ftu li $baL
"Di. n
in tuLcb, L,,. dd ann a 'nni k".,." A. Has.lofi, .B.srifl "B ved d.r R.nlisnakun*,, Mituifu"nnd
arcb tug (La mla dcl ft rcnac.nrista y el ri micno d.l paisajisno', en 6rc volue. He.er 4.ri,h. tnib. wiud.lll. t7691, 6 d.bd l?ln'rhnhnt.b.n Flaina ltt, p4. 373.

K,,r t

il

ndntblbbrndd

s.,

tnritu,

d .c por .l re,. \d.4rt ein't,,r, (Hamond$ E 9rlI !, 9. &u r pog6ir, 38. v. tl..14.' .L , -, 14.6 d. l8l.t. publiado o d.dJ&,F. G- X.IG (tndr6,
37-

{19. No M d. L dnir d.

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*, 4a *,b. b-, F-L-t'--.e@ Ad illur@ princip.m F.d.dM F@ -.:tii coiEm. Alamni Rinucini i b lltr rr-L-F+--Ei -...Li----h-ai i dc via Apolloii Treci h ltinu F-b--tEF Cognnri nihi saepeum*o, E !.Girsi. Dap Fddie, et ot nos@vic (rm @- i!?-lr r.rB--cJ.-'onfernii, eorum opinio p.nbsd viddi q.iEI-i_Ltun@ el.aaqt

4&

--..---.r---
qidfu-.*-a-tA
toE-s-i'd.qi--r--rrLqd--E- soF---&pc .i, Si p-5-it*-h.

-r i! q wErum qu.qE dcE fm* pro IEidLbBrcs, no sads dign. ea lrudai pos nisi tenporum suo -turur, damncnr, homin6 d.pdmd, infotuiu -i eAG suum deplotnr qmd hc wdo nsi @ i, ir q ntla pobit6, nuua indut, nutl
s

i!6i putud bonnm im studi. eleb@Criu ieuem plcriqE in Mom Efcota .nmuddi yitio t im .d inenu v. =s!nt : ii ip6um punr enir. Qucruntur eim ct dE honinum btviots, d @poE imb.cillio,

.d ad e p6ls h.b.ti &ftL qu olim 6rrinr cum illivisusunn qos abp. l.udanr a dmi ur. Houn .g *_ dd n p.ni ftlsu dixei, c omiro q
=G.ompohrvdim.
opinmtur... su in

Nm qu dc Priorun

vits

-b6 e oudi n.ctut atqu. mtrm bEuc qE@E- ( diumo Esdmnio tum un su t cxP.n
fcile

+do.-. quod.uEn

inn.bi-E rlii, iia nis im .t disipliaru genih dLnt6, u. pucm dim um *t ibus compa'

Vil

rei

@ntunru. .. 2 dun verc @n glorri int @trtiglrir, gue vns pne

libd qui

ht

r@rd Ei.--..-E i 6 DoMr.n6-+-,-tEt& g.cL-*ctui9 sLl@EEE-I-tou@ pEdJ.*F-: td<,rhcoao Im uqrat-.il-ELni u faula@ i.l-#diE, nihilaih'-i.!rIn q-fE-._-iiiEe i..trEbG niis homin.r a o-- ilF BrdGdi ccunrisimi. U6 tisribr f i tlddiE &. ior, la liE !.tili@ d 2uGm Baplis ^qc irycii plsh di- d anD d. Pi@. archi,cdu.qE Fz..q.i l, liquot scriPsir
lan vct.ris doqldiloquutionir uu poro ua

r r.nn. @ ciboi:

-rrqE u

maion tu_ Sculpturle pictuBequ aii.s i.m Icd, T.dei Gddi ing.nii, illu'
ad

irrioribu prcfi

m orcm or os reee no*n do 'olu d qpohrs d, ut nu.qum pGr t@rn u divi l.@nimi EmPo

a i@ruptu

ldmc

138
sic floruern. Iicet, qui medii inter

No,s,1

h' pN ' 10-11


3. Result rlpico del arrcr.r puramct. lnerario de h lbana de Rinuccii que su clogio de M6accio e copiado cdi por comphto dd dogio d. Giotto srito por Bocaio (Daz-

diximus 1016 mulrmm nlgnrumque rerum scienriam @t$ufi, in $ribendo inen dp.riores luere, quod ill popr'

Quod fcih q s

$'ipis inrcIisi
-

h6qus

ca contigisse tmcn asperiores lur., quod ill prcpcE @nrigiss non mnor, qui. Ciemn ple' riqu libri in @culto tatents inihdi f2.ulE..m

u,.

Giornao \4, Novella t) ""i" d .otd b rdtutd-.. rb..gli... tot di?igt.iii ri tiib
"on

q,.Aa cb.

'inib,

an.i ?i"n6,o *$a

?it!

.qir, e

Pinus aurem Colu..i SziuE FdUm


elesantius

quoddu durl,zyn

g.n, qui muhun prof.do ludn


dum

mn lngis .mprib pdM di d dG q.nrm patefe.rn r pdi ri g grdi+

Mn.

e cdi
quod

4.

L2 eleccin d

scio mece

F o.Iird rn ririb d i-L --r--. dU[ dladi C.lum Elrli. - -i!iJt l l EE+id-.EC&.Ib &tG t{i.. f- L-4 tl-L t' III-{aFr-ra-LLGA@ b Eii. *dA t F, I- o Dl lLr dD-obbI:EE l-, d XX. ! + o E rl. N-irl lL U. t{ a- try-rF-Ld. d.hEd.hqi.Lr-,dt t*Ia71,"a*Jbdifo L t-aa .-t,; t171 .,,. d.. L f,.mos. .opi. d.dicrori s. .-.-- a h BiUi vri@, Cid. U. h fl, Un fu @ wir6 2p.E.e c. v. Gn;tAN, Alztuzro Ri,tini, l,be . tu2.

nardus ar.rins ini.rmilsd eloqenrim ia lu6 6@

.s.r s.nd.ni H li FEiu a t6 d Fr ln:m

din, rmpo tuUini hahrla m.ncionado a is6 qu. vivi.n- Esr pued. dplid l2 "n dnin d U..ll, nu.ito n 147t. D ls d16 ddid,tos l an.h mls llmri 6 h

lc d6 pinroE poro61 Ms @nenio. Cono lueso ln

.L Andk d.l cdhsn, p .s pibibl. que RinEini pefie prestu un rn imhi por

n6

dtilntia (le pccimnt., n

Conviene

EpM

cn que de

nn6o tsto 6 el

ter

5).

d..m.nto .lcl
v@aioo

rnidd 16 nomb6

Qktua,
1

e.
trcs

el que apoEce.

16 E p,imdo s

{16

del

popio Domcrico

u.r4o qpliqndo qE ni FE An8lico ni FE Fdippo 6ti dponibles, dndo di a erenrler sr h6 @EideBb. su dN nicos i\rls ed6.
E sgudo 6 el@nteo de Bonfigli o Perugil o r4f o l qc e mencionu lo5 nomb6 de @ G ltls @mo lbitos en @ de rles

a Pieo de Medici en la que le

sliciu

cEdo

@ D E Fmtrc eer n'n8u .k l. .pI6 sosids p1 ls 6 gnnd.5 l:Erq unqE bl E o a a de impotu cia .l qE Im a Fa Aglico ,rutu\ r&in "

P d.sstri, .l dilo litenio de Rin

nio d. la EriG que caciD que de M4ccio hace

nsfe on la clifit ndino, 6,2

s,(FloEn i, 1953), pgs. 104-108. ti ida g.n ftl 6r romd .lc h inftdnain , DU, p;tutu . Nb.i,, l^ .\ zttor ^ \cl aryucnto rmi .n lo su.ivor coniEdi.e elarivo a u mayor loneevidd c lG rips
anrisuos se.lando que ni Tales, ni Pif8o6, ni Pltn. ni Arisrrels viviron m de n.v.nE :nos, ed1d no ifKuene enG ros hombs y ujEs de su po.,. Un anlis de textos sinilres, spdil.dt .l DbqB d. ?t@41 nd tui aai d. B. A..li,, 4 11E G. Marsior , L. aigiki itulizi d. ln qn.U. a "ci.N d dd od.n* lRl, t953).

t. Eh f6e es t.obin una dapcin de un r',, lnurio; sr tomda del Dc Or"ioft dc Ciern, lll, vlll, 26. U"a a tunaq,. ?i.'

,,a

tu., dinniliqu z.

itt

y Z.kn, Agbot

-r,,/'" Sobe el tema de 16 .drpracion6 porcriores de .ta fi"k, .l ,hor Den


Mhon, lE.lftricism 2nd rne cacen, 0f tb. wtb,lg n co"nald Innitut' (1953), pa.312. 6. Se ao de una amplicin dcl p6aj d
cnado

h'n 1 xvt Drr

aniomenr en la o, 5. 7, Esta plse er una de ld prim6 6fern.i: 1a nedia, de que e dcc .otuncia. "edad

APOI,I,ONIO DI CIOVANNI Florencir, Bibl, Nac, manuscrito d. XXXVII.


cd.

sritur. d.u spe2le

de

s. Mril Nuov. d.

30t; Siioziano, pss. 107-113. Spobli

Notu' d la
2. A. vrbrs, G6.n.lk S.b/if. (Lcipzigt B in,lr32),pt. 188.

pigi@ t1.19
po9ib p..

139

J.

Pul Schubins,

C6r,,, (L.ipzig, l9l5),

p8r.

430437. 4. Votfgant sr4how. "M.co d.t Buoo nd ApoUorio di Ciovrnnt, B,lhir of,b Ala

Moti.l An M.t lob.lin Col$.. I d.


de

,. ElombE.M.6ro
r

vi.tilio"

$'

en Llia, hi-nira ldk Hwn, 1927); l & "M8rD & k

B.

B.tnbn .

htut tulizr .A RiE.,.

lo e R- Oal ,,@, L\ir ..,,-.,--

di d. l ,Edi v e..9 r hib.E & p d. .9 h.. & tupoc b !i@ F h @! F& & 16 .r & b E TJ E s iErliiE rtodii. q & F! F CD _*. li,y -.l-.E Lt6 l. E !i - t+ S.ll!, - - .i- lg Gh.L--.BCc .il-- d q!. tr.-.-! d rEdItl-E.D-i

6, Alfno Lzz2ri,

7. Ugl;ni Y.,no, Fh@, . LudnG Mq.gla (Flor.n i, 940), libD II, nrtm. 8. El

(Tuin, r 897).

Utoli,o. Mnt.l. V.n,.

pem sbE

pti.n

.polloi tu. prbliado por ve Canina illni! pohotu ltub-

8-

T.no tial,

tu tFlo.ci,a, 1721),

./

Apdc.. pg- 2 d 6t.

p4

328.

v-lA,l r+; t'' (d _.tiH-___-YF f. Dlv tr(.Er-B-Le f . Drt po. L i.5._!a. y <. L vUbrr po. L f!*. 19_ L c.4ih o.--a ^r.iomr. v.ndido .n ctueii d 25 & f & rI Esro). en dcdud: d h. 6 W. rri y r8ci por L in[ol]8n ro L v- Ur
ll. A+Ao
)
20.

9- Sobe
n

, Ha""w, .diiado por G. votr dc"&a.k O$cn (Hnover,


1954),
So.i,

&, ni..l1'thi!.18" t

6B .f

Knbl% dd Gal&

dlti M.nb

8.Een, .. air,.rrndi .Mdd.f L


142. PaB un .icmplo

ts
sihilr
28

2t. S.hubins, nm.

nN, 186y 187, I0. L m.jor r.prod..in

l.

t). K^rl Ft y, Mibd."liolo 8"a"a/tu lBcnl,l,


r90.
11. En 1452 h.yEmbin 23

Fldrcn. rL k?@".no6 &' Mc,xit P,i,tt (P^rh. 1930), t3. .nnc; y' tembin Schubnn& a., nm. 22r-2.i4, y v. UMi (ViBilior, supl.menb a h luutu), L. Sn, .iotu tbli.tu (1930). 9. 45. 27 d. *pi.mbE d. 146t. qif Thi.mcB.d.r, ..@d tcpolloior, rcdachd. por Vaury.

.l

B'lhin d.

tf
22_

Jzhr.h,v, t910, pte ta7. cpcdido en .l luBbt Lonn NM


Ma.hnn

d. cbrio d. 1948, dond. e f*h (po' @on d. h.rldk.) n 1472 y r dbur 2 Uli d
23. Si

no todoi Gll6

s d. .d,,,i Sor 22 los d. 1447; l .di s Eue un6 I .oqrsos por


d. I4rr.
pe por

si.ntos en 1446, peo

4n r Apollonio quin dis cl .ee dc h Ei@ d. Sb d. Y.k, lsu3 d. ld d.s E son.s d.l mi.mo ..m pr.n por.riord t n6 risin.l6. Tl et dan, po! ejeplo, del .6" dl v.roli md Alhe( Meu6 (chu, hin& n'jm. l9r), .n .l qk r @ffi d srido & 6p@1oJo. F no la ftidd y m.Bl d.
l win d. Y.1.. Mro dcl Buono, &ido c 1402, m mur h6e 148r. No @ En vllh p dcntifiq.l. con .l .M.rchino' qu. cira

i.

o d6ps

S.hubdry

fot tu,dtu 'i f.,N b,o,i , Aotbnio bkl i?i,tut pa i jizi.n ?i,i . Mi
@ll'. 6n . . Mrlir qsi .bbi r lai f.o 6 da qdo @i h ci, d .elG. AaLi, Rioii ,bni i Fili??o i Ci,o R,,rini, .rc., Elo.ci^. 1840, p9. 251). El .ncrso figura d hccho .n 16 2r.hvd d.l i,llci si.ndo cl lrim d. a,6 d. t4t: .Faa"
U|lio

nros d. su medmonio c Gisp Mrli, 1nor2: ,,{/ B Lrtlio 1.t6t


lconsigra los

GlriE 6.

.h l pre ms implfuc po. Cino di Filippo .li Cio.

Vlgi
2.1.

entrc

.o, @mo

n6i. Hbi tido 2l .6 @lo qu. $ n1. q N. Rm, l .odic. pdni.o 556 . l. su. illsttuioni, Ri,itu Atu lt9l9). )1, bb

he Tii.reB..[r,

ls

disdpulos de And@ del

C6trs

rigunndo

N{

',2aio

2t-

divir & h Pof,. E{u.,. qE F @ figu o ldoi d. .,tB lurd l d. jle d. t,lJ,',t:!@ iL Udii @ 1.169 , k rsFre tm od! Ed dduirn b dn d. L divis d. l dGl u e h: ^poloio. U.3no. deibn q pri'it. L E @n
L

Fl.

M.tli a Ci" i Fili??a Ri",rii 16." Como .l pEcio s.n $l.mnr u

p.rc

Epl

@ uL, sE o d re, d l qu. un iorcr .ned..do. Ua un. ll.v

140 26.

NatB d. Ls pgi dt 19-23


ls

c/,
Jglo

ilurncionA del romance nalilno d.iroen

XIv rlr/d.

un. d. 16 udb.iplo6 i..lor6 27. Sobe ls 'is d. B@ d H C. Hlscn, .Di lcn. pd4.dE dr RoE.. B,l!.ni,a rlln

Rtun.6 ir k D.? of-rls , rt. Bi Mq. (l-ondr6. 1881, L ligu l9 .o es n, que

12228,

rll Brico M5. Add. H L D.\'!, Cblga of

del

lr,.h. \ino ilbni, lblb.h. tan, igiif n. Ilbni .bid qzh, rh. psi"o bn ?.

lrh; .r utid di dn g"o. Signif.a ti .bir no qdt, .h. bbih intat"z dgw di nznoia... bnogntt, ebr tohi, cht I ba z dnegnar, \ia bn in'tubo i ritund bniorid, ti.h
?os bn nftt . h ?.noh . sl dni ocan." b. hbbid d g. tib, ti .h. l. td??ia b." ,nd t (H. B.rars en Foqhngm ibd fbmn

5@i' dd \ldr?.@ \!ffi d. .\-'ueva Iql [. d. c@in d1 6 d b.dbE qu. ahl l8 lE p.L qdi t d. @ : L f & C-r il.i. L. .rE ldD rdd d dd e..lgo de \ldo!rc- ro-d. ro. vigu.l ng.l. Sin --L!F r-t.idlFEli5 Fdrro ,!@ ! d L.ir,.1. to &dib. Lr & q E t a- .r di gIx; in \li.r!rio'' lh d \[.. /,ir,f d. r,iE ?La L rJ-. GduEk 12 *----- tE d. -lfdo - dJ- nErs &ohrl-dE.Li-.L
r

CoB.a -|ntr4r. c.,,Mtz i Rn, l91 L Ei:.i 2pr....n l rnunro d. Cs tuGiio Jor '.n.1d. Eil P.!o dd F'& \itu- c2mbridge ,\t :9 E d so6.li '. cl .colre

lNil\

./ K""tu./k., LeipLig, 1902, p9. 37). Es inregante compnr stl apr<ircin de lo qe sto con h admircin que, un sener2cin despus, expr.saba "Manesi' por la pieza de muesra de Brunelleschi para 12 prim.a Putr en an de su .difi.ultad,. H anJio sE signinerivo modo de entedr el ne n .L: conepcin Enacentta del progreso aftlsri. y
5us consecuenc$, abajo

induido .n

sr

^polonio. 157, l8{, 34. Schubrins, nns. 156,


290.

Por cierto, l nier dc Leonrdo Bui figur 1446. ne los.knis d

l8t,

289

tSEn n'. 4L @ r \r!6qt!, c-L sa.itl 4 .n: ? )89. lo tzi ? d- !, 16& \- Ih& n b pdli-ii. .L L,lL4 FD 2r D s l,: :9
\_'d d.

3t. El tundmenro biolsico de $t. creenc viene o.iondo po, la htoia del ..did de Jrcb.' C6. O( 1742. Una hhtori tipia de 12 nri zitdlld frs]e en b Ahiopi, ed la 9 li id bhe dc h nesn Ch,cle2 F explia poqu. ru ude hbi conremplado un pidr d. Adn m.d, dBnud. Y orE mls rmdadt .n Dionnio d. Hliainso. O?. Or. (Lfipzi!.

l i Fi@ @ q lb d. 5u M sp Iti!@ o Rom, j raundo er ura iMrip.o.H mpento


de

l-r),V,416.

Fi.ino hace alusi


ps. 284.

e cree

.i en "De immoalirate 1ni6ae", O?;


Oni" (Bbilea, 1176),1,
C/ mbi.
Schubring,

32-

Bibl. Nc. cod. nv. ht. 1030, s gard.1 autgal de ee6i ligemenic porerio (Mi.hel veino h mero, pco pr.ce quc Lorenzo de Medicn vive rodvh). Conriene ya el p61jc sobrc los isos florentinos isual que en h ve6in publicada. EsE lti@ h sido ducidl ), anotad por A. Cl,sel en ,/8,/.

D. iUtuno. Un Flz,rr. (Prn, 1583). sob,c l fecna d. h prim.ra v.rsin (hacia t487) .f Ltui o?..n.. p8. 186. Er P^ts,

Pis,

, .n,

pg. I 2 (la refere.il a

Vir6

36.

b. Wab,tg dd Ca"tu A In.itutd, Xl,


37. 38.

c/

mi

nub .lons symholiaa,laml t' t9.t

19. Schubring, nms. 298 y 299 y T, BoeniL. Gtulosk 0f th. Pi.tut.! dnd D/auiry a H-v

Fii" d ln \Cin b, 1954), pgs. l9t-196. sbie.l pradenrc cpigm d. verin e lbnza d lo riss floicnrios (nrir 1485, 6 Ltut\ p9. lot), v6c H. Br.1hzts

wa Hos. loxfold, 1936). D. c6ibu ,itufln iAri"n, liba IIl, p9 : 4t. Orsis, I, 21, lt .oNiden a Pei.l.s tr 5d:
40.

cl6 ds udillG g.ftrs nfr.ddG 2 As: . Ep^nL S. Aroaio en Cr"in l ,.g


^ Gtuls Iv, ap. I, pi. 55), sigi.nd EE bio, sija a Pn.l@, Sfocle / Euripids - : po.a dc Jerj.s y Tclrocles. Reunindo : dG tuenrs Pricl6 y Jetes r6u1bn rr .onr:

.hd tnrn in FbtM (bipLiE,

.r F6*chif z, Ebtn d4 k"bni*1897), pgs.

33. "lo .o$Ado .h. L 20 hi',one *Ua n"a!" ?orb,

b quli a"ee &lib.e ch. idna d.l uuhio

@4

todio"o rrt u .s

ptit i?almk,

42. G. Ruc.llai r., m sc6l en pla, Loque no ps deser una alusin

cnfu-:

(p-

Notu dt

las

pnsiMt 23-29
19. Lr inr.rpr.rr.i.orrienrc,

't4t
quer rnn
dc "L

.l .r, Ob.in s covi. een iluracin p enr.. cl lhmdo.ofrc srozi, schubrs,


ntu. 283-235. Enonmo 4u unr rcpedcl En.e rur.o ebre G.di:. rrm' bin .on Conranrinopl, cl mrr Negro r .l Bsloru dcl iondo. Schubrins v.aen.$. pie,

.ura.in d.l leposo,.5. !cmonra a Stcin-

snh.ir

sin duda plocdenE dd olle, de Apollonio, um eFrerocin dc h afa deTcbnonden 1461, pero unquc 6r rldo erc lug l. inrc.in dcl pin no pude h2b.r rido a slo la dc .pr*nr un d6stE gri.go. Seri muy de d.s{ un nuevo c$uio d 6m xoor Me{opolnn Musum d. n"u6: Ymk. D6d. Glpunto de vist. rmbin.obn un 'nre {s nudo h {ignifiacin, . lr BblI d. arg (ilurmcion 27, 40 r 4l ). El .rr d. oro o,gulloso mo al que hbi d.rr..,1'do l5 dvercnci dd bnf .. h ho d. r ,un

\1111. 189< Por d6gnci. no ese u cra, n.n .nn.o Lr sna J. "{. rn.. r:l .md { .rfo. .n .i L-rdo \\. es un rensido l\o I ti"rio d. :.,,8uo pacierc Lr cral,rr'on i. !..,nn:nn de que cl gu

n..n R.t.6', fu X,!tui'r,thali,

dinl,il !i.,, q.

se

e.uena ahor .n el

.R ominqm.nre.plobl. h rnn rlc rencien h! dcadd pliud lconru & 16 P2zi. En l1 lisi1 de .1,..r dc nuso hll. fi8uE u nm.ro nci.n( de nomb6 oP

.6 d.BrimuLr

r16

.p..u.ion6- por ci

Pifti,6 P.zzi, 4 so.rini. 8 Sozi. {3. Ud reomcn .ompl.r pu.de en.n(rE

r tr6i ra _i-56..*-i-:,Jo qo. .i .:o 6 .!i d. r!3 t.i.rl* T6:*!o r u! .N i: Eaoi 16 i.s d. s Pil rloo& * .oop. u. rn!@:E@ r !: ; dit E Fn i. At. e iEd J:ffiEdEt il. .\adit ll ! tE6l's9rlE l b.r @pr dd : ClnG \'ll rd .l ro & \'6m o I F: pr@ L p.1b6 $ a aotiz d L. Pl e rl y ls:lYo por .l amb 6 d Dbr d
.n

io.nr. p!:r iu! qu. l.r..is 'nze,mrl r lr J. . urh.::a:..n ai. .r.n... ,udid6 D..edi: t. D. Etr'nsr h nlldo rc.'.r.o..r. . .robl(m cn f4:.:.e C4a- -t. !lt*:t2i Lon-

lMri, .ltu|

en

.l

mis :n(iguo

nnrno . P8. I'bl

.n., pg;. 167 o?..i., p+. tt'.


o?.

sis.

16 Tl era l pi.dad d. Verino que pri.cipiab


con

c.l nucv pBifla.lel bo .dor de Ls li, h invocacin.+ i.sus m.ria nphcl i.oni

r-

Schbrng, ns-

T. Bokniu., .Unpuhhhed Csonc Paels,lv,. Th. Brrlingioi Mdstzin., XLt,


mo

l5l,l58 /

160.

Sobftclhi-

N.. Fond6 lr. 10, 23,i. 52. cf H. B6}J).. en F..hni. o? d, 51, Esroy en d.ud .on l pDfsr crtud B,nt Por 6ra ob6.d.in,4, C. Gould,.L4ondo' Grcat Btle-Pi.cc,, Ir Ai B,LL|", XXXVI, \954, ptg, l2l . El .uior .ompaa .l rmmi.nto .pndico prvnto por L.oardo .on .l dcl .r, p.ro suhyndo
que la difenn.h de ..lidd rrsri.a h. sible una influcnch diredl, Es .ie(o, peo no

ip}

18. G. Poggicn 19t6.

fb. B!

ngor Mag@n., y\XlX.

cs posible quc l reprcs.nr..in adicional infuyen c 16 rmios cn qu. tue fo.muhdo

F RFNAOMIFNTO

I]1 FDAD DF ORO mEo un poco ml firmc p, sE bo'qu.jo. 2. R.lziai,lv, pr9. 327. En .l lnrrin hr !r,rdo mucho ls prye.ios pm la publi.cin d.l r'rr,,i, d. L.enm dc Medi.n b|o los rp.ios .oninG del Is,nuto Nionlc di

Er ni.ul r le .ldcimo con8r.io Hntoiia ccl.brdo e Rr en r955. h.biddNepublicado n brek rcrmcn dc vn( cn las Rzioni Conql. 0 lhnlndzonk i

Mdicis, k src volumcn) y sobre d .l diudio dc l roa Aison M. 8lowtr sob


os

Mi bljo rcbrc "El n.anzeo de tc p.imc,

*ntu

So/nb.,

(195n. pgim

l0{-l0t-

Sr di s,l Rini(.imer..

fl Rnrir:...

.Thc Humlni Po(nn ofCorimo d.'M.di.,. Pt r Pai., pubicdo.n et ltnal ofb 1'a/brry dnd Cau,a"ld liritttt, XXIY

rl96l),

pgs. 136-221

proporionn hoa un

Socicty of Amrica v eL Inrnuto vrburg. P. G. Ricc y N. Rubinr.in..ds.. h publio do u. inven,i.io. C.",n.b k ka. d Lo@- P.ru.L ,u' \Flo.n n. \9.J4,. 3. L. R. Cir, Lrto?a, Lttua a, h. t2ti" MidL AS i.onrts, l9tl): C. K. Burdch,

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Notd

L$

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l-ai, D.lnia. ,itarun, Xtl

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I

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Ats',, bre de 1951,

r'

M.dni B* (Cambridle.

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19. Orio. o?..ir, pe. 149-

l88rr.

En xD sftr nr bdr r "rzn.,,.agatut ?nuMnht qR rt.on\cnr en hs zbAatu tlt B. Fontius dc la Ricadiina. cd. 907. aot ll y s., elgnt q tun rttu Ja.az,r di. tukbt, ti"tiah oni"e hb. in ..t aLaia r,/-

!rd?"g,non t R . .in o (Floencir, t9o2) I I . Maitin ',Vaclcrnagel. Dr .bru, d6 ritu ld: in .!/ foz"i.b?, R?k,Mnn t]r.ipLia. 1933), un libro que no 6guR cn t eminenre
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Notas

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Plur.. lib, 0 de la Lureni.na, tucntc sur:\ h l del ..or<o oiRido por C

I'lut., XxjV,,i6 heanliado 0r6 s...ion dd pei e. .Albc(o Avoedo\ DeciprioG of he Bidi ofFisoh nd of rhe vilh ot G,.sEl,. Itlid Mi.!k. U,"nri, V (116l),

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Publi.dos por Fbri.zy,

Sobr h d.pnJcn.

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no nratrifiera Vasri,

H. Heydenreich. .Dic Klor.knch. von srn

.,

A.

que dc verpasi2. Sicbenhii.! y L,

42. Op... pig:. (76-677.

ncesn
turn

lrn
18.t.

p&

l ri"b i, at".,

,Alb.

Bosco",

-Mnrilu!.n .! tltubn-

Avosndtu! D.s.rip,ions oathe Btia

V 1t917

ol Fi.ole rrd olhc Vill olGrcBBi,,


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t.t, tr.

c_

t. lnr,!

29. Morisi,
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Di. Kn h.,

, . pig. 90. l.r r EliDbh uo k..n. III lFrnktu(


8

i\t. I Ba.,tor \tri11.\l l\'rRomr t69r 0. Cr\.,,/',,. ,pS. r8 l \lo{n'. t ?r pjg .){ i.l \\i.l.rn4.l. .,r. f,C. ,1.1i. il. C(. t r, L pi$. 19-19. \'ci{ rbi ion . Gro(.. .A Hnhero Lnpuhll+.rl L
!e.
zo

.ll.

10. Ed..n.,II. p8s. 440 441. R, G. M.rher.Ns Do.umn on Mi.h.lo?


o".

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Tt AuB b",t<xtv

tt

42)_

54. )_ M.nflj. Gu Sra@n d. FbkM. (Etor.n-

Brunll.rhi,.d. E. 1'o.\ca

tF

l(tren.ii. r9:?)

14. (;ye,, ,i, . pgs. l(,'!rig5 a5. ll libto i A" io Brlh, td. C. Fr$ lBerlh. 1892), q c ibrii clicgundo poye.o r l]h,

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i_ It

O/. .,7. pss. ( y


Proro dncon,

si,:.

t3.

, ,tiit,t

fi (tk'

Varbug,.Dcr Baub.ginnd.r Plazzo \ledi. .lk s.h il (t.ipzis-B.rlin. t9)2). 37 . Vcnroti, Sro/ia 4l n/tu nl;,z, ylll luilin. \.)21), ptg. 271. Esri (rru.rura s. mu.rr
36.

^. ci', c6,t

6r E \lu.nrz.

Op t , gt.6(a-66').

l.t Coll.ti

6 Mdnn (Pit,

c cl dihujo plum de E. Brci (ilNra.in 6l), ryrcducido po C. Ri..i C, /21 . Fn ".r \\9061,lin 81. El dots
aqi

61. vi.te'nset. ,,, d.. dq. r6 \ is. 61. Ed..n . l\'. pis. I r. 63. 5.9n loi r',,,,.,/, publi.2dos por I,ia,o.

"ano &1 dibujo llcn hs mnoio dd


p9. 558.

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38. 02. .i., L


39. Alberto

Lornz. pej u ii5 lmr .n .l 5F(. dleito.n epo.nb, d. r8_..n ruliod. 1181) ), un v mis .n epri.nbk d. t19\ 'o? at. pi8. XIvl). SobE I @ .n l q. .otrr ru

Vcrccllcnsn,

^logado gnifn@. . . Oi M.in, Libi li- l^mi. Dnid. Etdnotu, Xll (Floronch, 1742), pgs. I 17 149. Por cic(o qu l verin d.
irrcmcdirbl pida en lgunos lugares, lo mno lue el Cd.

l Pl!k,.

(l.

abaio.n srdhm. \& H.. ,1t.intu fil?.? ll903). p& 371 Rore, /. .n, Ap.ndi.. L1 .

l,mi e cncuenri

66. El docunento

67. Sobre los iemptos isi.nEs y''rksnaset,

V.ndhio (L.n, \9o1, pils.

r.prctluc. .n

Il.

C.u(wcll.

5. a12 y \i

\44
1.

Nt' de l$ psi% 54-60

.,

p9. 268, Alled von RrnDnr,

. Mdii (liipLig., 1883), pg:- t36 68. C^y., op. cit, \, pEs. 256 y sis.
69. lbLr'.,
Ed.

Lotnu

''!.rlssr lus

dem B6nz

sigs.

fI,

pi,A.

450.

.ir., III,

71.

Ibl,lll,
lY,

pg. 270 n. p8, 469-

12 L. Etding , .Pollaiuolo Tomb f Pop

-t
75.

lo,

, Mincil g.n ds K,tunL InsituB it Floft"4w (t940 t941). 84. E. Kr', M.ilkr M.ntru*. d./ Ski,rL n id.b""e lvien "nd .192na5 'i. von Bode, B.noun nd LarM d.i Mdii
86.

ds LoEnrc Magnifi-

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(lr5l),24r,li8
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WbE and Co'tuyA

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ap. ci., p. 480. Una reintepetcin

71. Caye,

4. ..

p+.100

e A. paronchi, trgg. of Humanm "The and rh. Ldsu8 oa sculprurc,, l|,rnt of ,h.

orta de Bstoldo pede edco

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E. AJnsroE
I816).

Lo..n- .'.\1.i. tlnt.s.


193

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Catntu Inritukt,Xx\41,

pEs.

129-1)6. Stodi

-8.
80. 81.

L,mi.. ci-.l- fg C,.

Fg.

l9-1.

3-. A. Ch6cl,

.V6 i s h ]Bande mcdi.enne,, relid t.Floreci., l9r2), rtl.ulo que,

R@, ? .r!, Apdie rxvl. .ldtJ, , d., Pd3: 268. 8l rir- H.1imr, .Ein M@t de, chnhd2jo

R!!I]]II! ?

9P d. I-

rqr lr ' is! .n, g 116.

@no el utor tnne h ambilidad de ftoocr. suBi .n pm. de una conveBicin n la que F l,:bA dp,edo mn dud sobe el Glt de 88.

A CiDdivi, Vib ; Mih.lz,giob,

ed_

Mai^i

E! METODO DE ETABORA COMTOICIONES DE LEONRDO

t.

Bem rd Bercnson,

Th

n Pitb\,

l>ains' \fb Fki.nti,

Qhicaso, 193a, vls.,

2. lO tu.on?onit,t dh nbn. ,a, .nbnfrn t tuminn lin.a eiti h n.nbtjfii.iaii ' B. itbi .h. 'enitu .0h aln c,a/i tiioti in.tu kn t"a. li quli ,aglian .h. ogni

3.

und ihE monumenklen vocruk\, Mit.il,"get d,t b,nnhnhln.b.n ltitur ;n Flotnz. y

iri,a qno

i ,bo". lia lalio .

?o"no bc,e a.q,nrt.

d k" la d.lb tu dn., ?.th. alt. \ono b ,ol. .b la dnil fs" o d li noti d.lL nb,

rih.e.

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ali

a bn o ?tu ;,i.tu .b. itunzi ,1@t kli , enno .nturli d dlrrnd h"d. tu "1, 'n ;, (r-ondo da Mnci.

d?/a?/idn dl no,o"on n."dh . hu"a hi fbd bt . ttb nblilf.atioh ba f,ib n ?nd .as ingi"liotu d b6n"b/. st. abru pi" ab.

M,n"n, Th. Fo"t ."th ' Fili.flth Cr,'.r [Lodre, 9t01, nrim. I49.) 9. C/ A. E. Pophab y Philip P.nncey, o?. .n.
Brinrb billna K"nn,I {1951), pigt. ll4-tt5. "Ho. non di tu rui .nsnll6o li ?o.ti .n?o"t bn lat u.i dli q'zli noi a,oid ilfrt b.tr bnrd ri drd i .dn lbt h,ni d .ii Mt

7. B. Degenh^, bali."n.h. z.ihaans.n d.t rben t 5. Jnbtb'denr, Bil,1949. 8. Pare ms bien dep.ional indso un jsc hn liso como el d.l dibuio de l mcifixin de Filippo Lippi del Mus o Britnico (,{. E. Pnph y Phnip Pan et, tulih D/.uin$ in th. D.?tunn, of P/irt n D4tuitsi ik th.

(1940), Pg:. 217 -314_

Cod.x

Ui@ Lti", t27a e A P M.Ma

Tratua t

h pnturd.
tols.

m. 87 o 26t. Sobre el dibujo 2qui ilurhd. ve B. Dcg.i\azr en Mii".h".t lhrb'.h d10.

hon, rr, 62n. 3. Giotjo

ioil, [prneb, l9i6],


L. tit.,
ed-

6lr

y6{i,

C. Milan6i. LFIG

rncia, 1878, p9.383. 4.

5. cennio Clnn;ai, I Abtu d.U n- . ) y Thnpson, Ncw Hv.n, 1932. Al pear cjlo l prndiz cabl bol@ rus rorp. principios 6. R.

line no 6 dd rodo nueva, ya 9u. s be en un pelimin del que se d,2 IiBeEmer, pero rampoc n el aeiot h2\
L2

ra

?a,imn

lifd...rdali islioli .d"qt ?i ,at. .oto"i stusd ."tu l. n.btd dh tu fs"p dtu: ?ti d i uis.ni a?lo?titi lli "rm.,: ,.,bli d. li niruli aporitui .lli !b/ia..b Uz belbtu . ba d. a btu n bru..., (.1.

OrEl, .'!tndnl.ri ud zeichnu8 in

Italicn, die Anlnge der Enurfszcichung

dis n.b/d, i qtun ?oi 4 bg?k p.ndo. litu (ed_ i,t_ .l. 34 t). 12. Sobr. l lslondo d. esa evolucin, .j
?ni

tt. l botul dt oti. ?tunb, l bnf.dr 'ia n; ljr na??afnno, i ntnk l,Mkd:i;

Notas de

l$ psib6 60-70
20.

t45

E. Combri.h y E. Kris, -Th. ?rinciples ot Caierurc, d E. Kris, r,.rtubti F'ptorut3. "P cb. to bdi

i,t,. . r tul .oponi.,to in.,b ri r.,yitd ?loltito Ua ya i,.,iot tuntr tussiomat bilr .tnd| ?ai onab dlz pcrfrio. apto?tiztz tui. le Ia ho gid . i n li i 4,n 'u ?te-

rioa -,4/a Nvr York, 1911.

tuchie, .b. n'ntu ".ata rr b12 i,".*k,i i k quli d.bn .hola.h. i"tsdl 'tic.oy n,n w'i"o i" t. ?ti'dk i ?.fttutu di qu [o"d" n -btu no, hn.bui,o di ?.f.d n ui btu N"ii a dlb eio,, (ed. cn., fol.

t natu .. /.d. .n. fol. 2t. K C]*, ttu,e& z rt (cabri4( t9t9). 6Pri2l,E 9. 6. H. od.lo +<& .L d. pl@ Ll di@ d. ledo. 6.La<e.e@.@ELr.e4..gL
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15 r). 22.

, pitut l k. b.Ua .k b

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Vintot CaL.

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!. t2t9r. iitumi

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621.

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t4. NU,a,ov intni|n. ; ,1tu2 'pt/hia,.... b jg.gnio ,"n. intntini" led. cn-, fol. 35 n-

6r inv.ncin en rMedia.in6 ebE u e uo d. jugudo, einPdo .n.t bre dd nitu titulo (DebE, I 998). pgs- I -l r, y aEbih a l hrtond &l dn, p4.3o117. Marilyn Aronb.B,.A ns ac of t-Erdoi working Prcadur,, Tl,. Ad Atlbti4xxyJll 0r, I ), pi8. 23t. Bi.n pued d.i.M l oNEdn de mu.hor d. los .@s boec dc t nrd a 6E hibno, inonabihL.n L pctiq d. hll$ atisua, .n l qu. slo e cosryaba d
18.

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26. He analiado .r prcblema ea (Debac, 1998),ap.lll

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IA MADONNA DEIIA SEDU DE

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AEL

Inv. n. Itl; dimero 7l o. A. Malrux, Tb. van6 |fsit.n. (Londes, t9t4), pt& 450. J. C. K. Nig\et, Knnekr L*iL|t, ta35-rA52,

l.

X\1, p9, 403. Sobi.1 siguienre vm rmbin M. Hawt nn, D To"r (F mnkfun, 1936),

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Do./."ti... tis@/i,n--. Lotutdo

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t46
N

Not6 dr h! ?giad' 70-79


27.

n Emr, ,l" kin Mrt. bknr. RKbt ,l rvhth.it ti.fuftkttkt B|n:

CfD-t.
l94l),
F.d.

t o\ey, r he rJ en especial la Conliren.ia 16.

t,cit

M,'i loxtir,
IL

Ntt d4 M.ilLk rbtu. 5.1)br.tu.it. Snb 6 Mmaft Elils Kat

29,

Abt nryt Un in

bn d

S.hi"d 5prna

Mi d. 'tu sb d0 ti? ba\;' :'1.i Nnb d Mn? q"d|oIb!a!.:

bb;bt.li 5,bL.,

)0. Cicean, De 'rnia". Orror, (L,eb Clisi.rl LibBry) (ndres, r160). 31. !nnri., D Arhnttur4libo I, ap. 2, y libro
a2. R. ]*irkaw.r, Ar.hntu.al Pt;".;pLi i, th? Ag. /r,u'J, (studies ol rhe weburg Im,ituc)

cit.,lV, pjg.

S.bL k,tulknh.
S.ht : BA

Lt r @ \',":i

.".':r\d &,4 t;.;.4? l s Scg; ho; t::w: Att!@l tr: .: 1@ 24 ,Vni.l B.a-e It l'o ei iNr.r L lry. ae:. tu Fa., rbdrd. tnir 5i-i.!9 H Gbonr. f;r-.:k:,- }itqr:. Ps. 103: li E R. I x4.! .-4-::'; aa,ot \tr5: \'i :q: E t \ '* I Prul la. 4r r/k.{. ii :ir l & P]3,rr-:,2 e .-'; :r,iu.rd l :.:s tr E F 16iiB :-r F1! 69 ;_ {*&i.a i;?., Pa Elsidr nrr H:d;:o: :;. l*a Clsr. Li,dr. idi :r:- \Ii r lS ., .:.\li. :E !: Hin1.i Iq isii! -rl< z l-t
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ll. lt.

Fnnciscus ]unn, )

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vcktu lAn*et

AU. Z1L.1ft,,

.r4. Frar de clobRy, 1/ / la ?.fcio, de

pi,tut(tr Ms. 1662). R. de Piles, Co,t d. ?.i"t"r ?tt ?ti,.i?


Th

36. Ee pmro lo expone muy bEn A. Uhreuseig.

Pqaa"a\ri! ofArti. Vsia".n./

ej. en su nlns de sos musicales ran inoincados como l,s invio (p8. 109). h.ho dc quc ne5 "especulre!, miEspuer2 difierr un po.o dc laruy o dc& oscurecer lo gue r su plantcrmicnto dd pobl.

(LoDdres.

l9t3), po,

H nnt c.

r- \r. ls

l'olni,

Th

Lagr of [rtM I,Lonrs

Sobre l pli.r.in dc crd id.is l .ig.n,. !rit'l..", I L. Ktis, P!orhdl!i. &?lafti|,, 6.

: L. .r:!a r:.@xJ .i.l ion.-o :!3i 6!RPc?F.Lra--: z:D ld- 1li Rdn d rrd..dk \:!t:d:i* rk r
.rni.: nn ..rgi. d.
pursen,.
aom:l en
l d.

d. .qu,nno

r't,/ P/.,/,t, (Bkde) r Lor ngd.r l9i4). pgs.2l v sigs. 22. hkob Burc!:hrdt, r!&rgrih,lnh. Vbng.
(L4ipzi8, s.

r. hlr ue!do no dd mpo g6an,sn; 4 R .\mh.im. .{a u

lucso d k fundamerl de sh .onr. rcn.i cn su lis de las conquntas de lr, .rdo (pig. l9), en el cp, l0 (escrito con : liph], qu. prera especiil eNin alaspr.: d. -resoluon de problemrs,I en l.ap. :qu. Jubrir l imponacia de los .pror. m.els preconscientev. Vxse umbin mi a aenl d(l .ricrta,, eimpeso en ,r/,r-

,r,.1,(Nuevr York, l9t2), cn .\pc.ial los.rp. - (.s.rno @n E. H. Gobri.h) y 8. El .u,.:

iftr

l)! h conGrncn
r.: ii o.d, k., ,n

db lohn
1998)-

lue p,onuncd

23
2A-

3t. a/ .L: .on.ep.in

pi.

hato

jqa.

t.Debl.

127-142.

M. Hruprman.,

In.

HerLer,

Rrfab

F,m

iutr, l93l),

lF ^nk.

pgs. 22 23, 36, 43 y sigs. En su libo pos.e1ot Di t&inn. Mado"n \Fakfur, 1947), pjg. 56, el mmo autor submya h impresin de sencillez que da la Mrdar"d delb

rcn2.cnrnta dcl pog; 2ftrico v 5us conecun.iaa, en ese libro. 10. Cl K. R. Pappu, Lr nntin ,l.l bna.h: la.. .n.. y l. B]lin, Hnhzl kditubilia 41. E. H. Combrich, .El psico.lisis

25

Sobre el vn.ulo ene Atteles v cl "esencilnmo, 4: K. R. lopp"t, La &a bint ! ra (r.ondes, ,,,i r 94r), sp{iilmenre el cp.

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.Ll

Mtbn6 bt ur.rbrll ..,.-

la h,::

XI II

26. Rcprodu.ido con pemio de Phitips Etecicl

!s. di,rt mll -< pks. nM k tu lit .akf,tio, o ?\ :. /'dr&. Sobre h ulttrir historid dr d,: .fC. Ba\ne.ke, wir.ltudrk " ir'- -non .sno ; ryol,
c

Notas dr L$ tsitut' 79-103 43. O. Fi'.cll, Rzpbl (tbndr6, 1948), p9. 132.

147

Nl schi.n lBefln, r9l3),

ps. 17

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l. Cio on lo

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bin remnir

NtudG..E> o I..-r /Y.iz (l. tt']I , 2t3. .AL t- L rr!t, -.L. &r
bri. ?-LrE!-.-iL'tb aEY.M-.O,+ 4t 2n ta" L+ab,ll,t,\ tt- UrtE->c,H.t*c

tr

4,,6r,.a

(E$ocolmo, t96o)t Md nn@. bdtruo, ru.o.o: co,ni c kini, Corcgno

M,*4.1r-,b---fr, ,n&r,s&d..li-*

Ad.-tu Neiaub
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".n..ieno..d-

v. Brc

:.
a-

Un opftuna list de r.s polri.Ld6 r .n u.nr P. Fn1d, o .t , ?4, A$8o Co, Il gori . ltul Enii d;

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t K &

*--+a.a-rE rubr-,.laft,Dn
* fndiaaEd. Gi&>.

vntnvio, Ot Atbnttur, v7I, t, td- d. F.

rtF,r,-Jb-g> at n Ld--l, -i..t *nt - q.t-*, rt6'.+ x. t caitifu*,0*,r*r

ctrger (Lndr6,
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Di. Wa,"kti Po?.ji'


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22-

r villiam
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varburton, Po?.\ Molal Eray


rankl, Tl'. Gothn,
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(Tun, 1962), ps.

hto,iogrfico,, en

24.

rL concep.in renacetrti,ta del prosreso


pE:. YJ-l y s;g:.

::

tisti@ y su conecun.h", en 6E 6lmcn.


25, O?.

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EL MANIERISMO: TRAFONDO

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\ *k
'i4

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(londE

^ndi, lopper, k
),

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104106 .n lno. lki. tu la inrd[d.i" .nn'

$q tndencia cn mi lE: hi!ria scil d. l, liral r d d.


ser, weli 2 pl;.zr .nblt d. j$' (D&e, t998).

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&.t H{^ d .a MieiM **


{F
86-9,1.

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Yort, 1959).

148
Sobe la

Noht' d? Lt' pri"d' 103-11 jsifio.in y lii.in


de ese pare-

ce\ !6c .,ta Ma.ttu db ri e Rat^el",


9

.L: conep.in renaenta d.l prgr.so adstico y sus

onu.n.ia,.

.n 6r. rslumn.

del ignoHnr qu. pn rn(in del encdi, mto del sbi., Dau,l 6. jonada, 5.

rado duiint. buchos siglos porlos srcrcs de los que pinrbn ms par reBalo de h vno

I0. cll Boca.cio. ..fi.indor 2 Giro: .votvi a sacrr l l qu.ld. qu.l,hiavzcido enre-

lr. q T*o
verdde

(in2

l d. 6e iculo: ....Expuls.do de h sla der cosjo. . .,

li

L\ TEO\
. Eds2rd |\--orE2c-

DT:L

-{TI

IE\'ACENTISTA Y EL NACIMIENTO DET PAISAIISMO


A of Ln-

.bf'nl ',/ .nd./. Eitdsdn,ng.a {L^ Ha', 1947); Orb P:icht, .E rly lalian Narui 5tudi6 d e Erly c]nd lndsepo, en Jo"ndl ofb. wdnry d, coanel Bntut!, y\]II (19t0), pEs- 13-47, y Chrl.s Srrling, Nt& Dan lPtd\, 1952), .n el qe puede mpzpe mi resea reprduci<l^ en M.ituk"6 n .ba o d jnsr. \Debe,
'abt. 1998), pgs.
Drio,
60.
4. Resoenes de sm rclucin pueden enconH, se en: E. H. KosaatsH6selidg, H La"t.bd?

^rb. 6E dic rigitui,ftne sn Kenoc clart, ra"dsp. i, Ai (t'ndr, t949\ M.l.li.Ah^dct, Esay tbd i L"'

,r,, . lor \12fti H2rn lfford. t9l9), p$- .i.{ r !ig. SobE rioryk r su cocxo. rt* H. \'. 5. r \l- S. O8d.n, E,rnth Tk in Len!..? i, b S.!,t,rh C.,tta, (19tr). Fblid d6pu6 d s snro ^^

.-V,ri@. ,, d,

9. Dl Anonino Moftlli..a, ed. Th. Frimmel, .n

Q'lNhi|i.,.,t 1888). t0. ln ., pi., 102, q


l dona.in
12

K"nrs6.hnht. lyin4

knbin el ivchro d. de Grimatri, redactdo en lt28:


a,abie
d?

Qaz1n, ao

Grimi rcni,, por supue$o, espechl pEdils, cin por 16 btr d.l nofte. Apre del Bryrio que rigue llevndo su nombE poseil, por nplo, dos ob6 d. Paiinic y utu de El Bo5
cl

'iu. .ollzio"i M4ia,. Nene.ia, l9t)0),11, piq-

?d6

c_ A_

k\L
3-

oonunam inr (1. plab Fotutu j te


-4,rru signiffca tcmpsad, y n la dios2 Foirn,.oho Fimmel y orG h adu.id.) 11. Id.ntifido uulmente con Ouwrd. ^lbr paje 1, de quien in .nbaso no se @noa

3.

Diivt rb;flib Nbht6r

,t

I05.

d mayo de

lt2l. qf

lngc-Fhf,

(Haue, I 893), p&

t4. Raio Bts.t.l,


(Bolonia,

Ld

t9ti),

?itut di pgia

i, lbli,

p&

,6.

i,

( tukr.Ln, l9,r?); y' embin L. v. Bl.las, .Di. ni..nlnrlche Lndschaf(naluei von


Plfinn bn

N.dtl.n.l

Vldnn S.bilk$

,n.h

\e'..;nz, D, E,tuntl',t - d-tdish La,&.bfatufti A,["a d6 16_ ]z.fr!,


5.

(Fmlr

BtL,Ll D- fn,h tzrhqf N. Rabtu dcl \1.m, I93_). r C@l ra de

B .dr.. Jzh,.n d.r K'r,bno9qntnsa ., ztkh Knnbw\ i lvia, )OC\'(r9r3): Josph Nesnder cf

15. ct a Benedetu Vrchi elati\^ dl ptusa, enrrc pidtuE y escutua, impresa por vcz pi ne ed Bor2ri Tic@ii, ,4..,hd,l, p^C. 57, r dnigidi BedYcnuro Cellini, 16. M. l. Fndld*, 1,. ., pig. a0, \1" d..

Nkdrhnd., k"n.n

ai Lfl!\ 4 Kci
.i,n s.$hnt|,
dl

.hd
t s,,

lrd

Erblh.n d.t tnd\.hf l'

varyans dfalg. tun/h nid..N d,s-

tin \tuk, da Hi!tulihd dn

dn.h.n.

snu./a.h.r

t7.

cl
I

A- Lzio, Lr G"llid G|"tugd una

vdf.",

Pto

6.

Jzt'ilnd.tu lP.djn. t9J9). cf ). Dek, rnMtun n K@DDt!,sa z,4"tu.r?.n i krbzL a 'd 'i.bzhkn" lh,b"i/d, (Ah.. r2t. E. Tirze-Conlt. .Das .6r. modh LntafEild,, Pantt.t,
M. J. Friedlindd,

d-B bi! z

InSblro lMiln, |9t3). r8. C/ lkob BurcLhrdr, Beins. z"t K""isi .hnht !a" ttulnn (Di s,n kt), (Berla

l9ll),

pdgs. 160-37.i.

\9. A. w.tb!ry, Gs. s.bicn ll,ipzig-B.?


Irn, 1932),1, pgs. 209 y sig.

w lt93t). r'. , pgs. tB y sig.


XCIII qx](n.

.lnventa, d6 Kun$bsirs der Mrg.r vn o6kei.h, tr24-1530", Jnhlbuh dtr K",r-

bi'r. Sn1,"9." ds
l,Vt?,

nl

nlh . K,nb,h ,n

21. En razn de l imponan.ir del rqo, dov .. Psa esn la edicin d 1486: rcmque pi.tuE er petia vaia sn: :l qr

0 885), pgs.

mximoum ges prin.ipum digsim: memoatu: dil que privarotu.iviun mo

Noti! d

L$

,xind I I l -t 15
TolLt
2

r49

dil qu.
quac

aato,im

viEn dpri6at.

midEtem

prima iua

bbrl

hahr pubucn r

pn6ranisi
ea

noum peibus adhibebitur. Ultiml hris


naxime nveniet, gud omniu sir

quidn

L/dz'dri.t\--QdG*" z11-6_{Ec ll. lr,ii.\!,\'.I. r t__ )2. Tldtd! . l ?i,turu, c.x Urbi In,,u l1 Aliilo a Il- l-- & l 1274 ed, A. P. McMhn, II f6il {Pnnezd fi4 7r. .t \It !+ --:r ron, 1956), tol. t r. cf td.ni dc p4pu S.trbl..&tbi-\' d. Irft A. tuchr (Londr6, t949). p+' , r t -.-.r{. r D. J-. ,r -,E i1 D( (rta! ll- Sobe h ap1i6in de h rrii trploi: ,l .DiFd.---.rl msis a la pinua d mi .r@n6 s!.Doi i".i-Ett ca.,, lorrul of th. rua,,t ." Coau te -irFa-E-- ,turr x (1948). Remp6 .. ./"{r,F pc.aEidrr.FrlhG, drtEtF*,E..F l{. Que lsun6 Is r(hon e d.?d. d. b 6 F0.rir dF( c -i limo$ ftrencE d. Lenrd . t r opi'c ,r-t n-Lc !iLde Boitilli sob,e el p2isi. (.d..ii fol. l, v). pl-l@to."d-..@Eit Para el m.dievalizanr. Borc lli 16 piei.s P'6pdq de,tqiEiEdaequivauan a man.hd d..olor fonu6, y @ a id sm rFao @li' i@. bi-i . de h dignidd de nEnido y por tuto & f6ria ,hu dpilrE@i, d. ate. Digmos de pM 9u. la isistenci .L 34. L jenqu 6, ompLE e F.d. .-*
Lonr.lo en h univ.6.lid.d dc la pintun tuvo un.f.cto padjico eD su 6cl. ED culquhr dq no puede r .8 @incidenci que h pi,
mda noticia de u
de colboci enrE un pin de ffBufts y orrc de p.iets povenB. delcEnlo de L4onrdo. L hitoria de lh 4 ob,e Ia olaboq.in dc csE da Ssr y l mnrei Bn@no (pobablnenE un or_ k@) e u Bd,tino d. Clnbs. w @n6rmada por Eons stilcrid rcl !(. snida, "renar_ do d Moci und eine schule, , Mtuteft r,,rturerr, 1920). si sb tuvo eatmcnr. e ttl0 prcade sin dud a I @hboacin c. Parinier y Qtin MNys. que a la sombE d.6e senio univdsal s]o "ivi.ron podian 6pitu a lega s 16 cot.s a ils del rnbjo en .quipo. R. Le, (Ut pidu po*iaL Tb A B,tb-

iucudissima, Hil2rscimus maiorcm io modum imis cum pic6 vidmus amenn2 6 Ggionum, et prus, et pikrioes, o v.n tiones, er mtarions, er igEtium ldos, er flG

10. a/ L

t Efctftn 6 nirb. )O'\'. 30 e,ziziit & El Bc qE h& doo FdF .L clEra .iih F CL & L. Hiar W W- 193_1, pai. -. F

PDbtda -21it

d@

kd

?dftn

wi ;tu. ,,,4

60

(Pa,is, 1669), dond. rlo los pinG d. Iiu6 flo6 pcn po db.jo d. lor p2iej6. 35. Hi!@ria Ntulli!, XXj{, ror,
),

e A. Etibien. confa d IAa/., F4L d. P"tua d. Stulrtud Nn t linr t6Z

36. P. d. III,

"... C,- sti dq,ini ?atry| Aqt , fai, -a,ti, .aui, b6cb6 dninti,. Cf R. Rll lt.. ci., ptg- 26,
"Fnn.is@ d. Hollda s Cesprcl,e be .lic Mderei,, .d. j. de vdncelts (Q,1ls.rie @ z,t K'sscbirth) VieM, 1899), pis.29l ./ Embin H s TieE, "F. da Hollands und Do Cir^ao.ris Dialg:de...", R.?.tri ft K"B tu is n bf, nc/fi \tgor).

37,

lrg

fil

ls

38.

:r. q

Cl Ldnb.ti Lonbddi td Eb,tu"a ,it ebbni-i ,itu (Btl]:s, t6r, ps. 2r, dode r d6ne con adm.ble .hrid2d la vin
,e huano mern in IDc quidem argumenro loquor, proprerea qMd ur uoivesae philoso phi4 6t F,{ hominii gnio, quia i tu quam paF quodm mndo ros rerum iv.r si6 contin.tuii it. grphies t sculpruft 6nn st hominm ponere. quia homin qr.m .i6 omn6 omnim erum drp..bilim'F rd in linen vd in coloribus lrmon6 ompkftiiur..." En 6re Eonamnro 6br lbldo rn slo del cnepo humo. pl6 .1 Frfo conocinieno del hombc 6 h mirit rL rod2

. :. :i

rql

(1940)_

"humnis,

de la pinrurai

"Nm

d. sto corpo,

Pbli.ado po ve primera por Yriai en la Ge. d^ B.au A6,xt/I (1896). Hittuti Ndturuln, XXx, rl2,

d. Leonardo -\ Cl h cn.rzacin ycrino


U9olin.

Cl H- cctea, A"tbtituhs r d Na.btunk'.s dd bolb i!.h Ml.zi e' hnb JabL 'nk hoddB (Ht ]en, 1943), ?rs.tr3 y stg.
qu.
hace

Ejisd, r,rat lan"d6 Vini antlr


i

en D. ll,nria,. Urbn Fh@,id lParls, )790), pig. t30:

150

Notat li! pi"ds 115-120


del Prnacininro,

filosoIia, ya qu. odo cl univero de hs .os st4 contenidoen l en micrccdmc por M 1a finalidad de h pinru'a yla s.ulru 6 $m.re al hombe 1 nu$. @nsidencin, pu6 su lor ma qErna Ene todd hs bdl% d.,od3l8 coes vib16, se Iinq o en color--.') 39. tuatu
JEsr,

d ra Brinski, Dk A"tik. Pa.nk urt/ K,khh.o;, I \Lipz9, r9t4),

pa

i"

i5.

(Ambos, tr72), D. 1oz, Holtdo

.ligut bbn" Grunne i,fioi

Sbrc Ia hisria dc 6e rip d. d coEin, d l@ph ct^, D, id.L lz"^.h (Ftibttg. de Brgni, l9l2), p19.238.

40. c c. l. Hswfi, rkzk K' d iatiz nrh R,ni".. lAftr.r,m) S. -t G@, b.. .n., y R. A. P.lr, .Di iddlrndirl-

56. Kuit GBr.nbers, Dn /l tan'.bBrute,. (Hdle, r923). 57. L dilerencia l pEcn nuy bin Md.ini, qu. dscribe 4i el mbio de me dc ?. Bril a su

|eeda

v..rirnn.h. Lrhrm.i,

.vtuE
9.i6).

l'atix
snn
,

.,ra aaaidNi pin dl ,0, noi ifddna


@!i

k^tia: ..._L.id, q,.t

tuoa

fn-

lal,.b..s.1(t924t. 41. P!, Pin, DizLto j pM pE. t4t.


42. Chrroph.f Hu1_
1927).

O'.i

r. Ar

0i.dE
,V.Lio

41 M I. F,i<dLda- Dt.t-.-tr;)t E4 D( (8dtiE 19.,r.it loa


4-r.

\orE&..iL.t-5 q \- P.E .d ltE xr(.. ,{,rdill irtarr{. e,4t*Lri-t-:&. ir,,- t \'(lSI tr 2r .t&ti-S.--Fgdia V-ralti-N.h. L.b A.n*tu*4rrrU
.it.
.i6.

ri.. cLtiE-ttr (r6t

C/G, tL.!'

-F"- .iir

Ie
7.

P.*tu i-i@b". d. ! ?-r, I F- B.tol;, Lr. .t., ps:. 72 73. t8. s. h influen.il de .r p6aje en ra 6tte
f,

.hc ?/o!?etu i ?do, y Baldinucci, que dice de ros fllmencos en ese conrexto .o,d. poaai l,& i htu ?ittuto lna Mb

.6j ? il lofl ?.Mggo

rho . M

nei fdn.rghi. .h. ?i"r6ro ttu Mad

?6j,

.b. ttu

d.l R.mcininro,

da 8.,-A, c/Jtt (1948). i9. Bov snd.m.n,e en deuda con d

d R. Kuthimq, .Tesi. Comic Scne ol rh. R.dissr, G@n.


prof.sr
que

Chl Mnchdl,

ne oient hacia .1

@.
1.

l^@, o?..i,.,LibroW, e.p.IJ(II. t: om.ltun pisjkrica vria un poco en 16 siglo6 NI n, pqo lar dirincioo6 pi
)

E,b4EihS.frt. U,l iH v6 n zln k"z! \'n-sfb diin l . l6in (Dcbar.. 1998), I @ litfl d.L bttn
17.

cip16 5igui.retr si do

ld mmff.

d. Rog.r
modo en

Pil.s, Coals

1708), p$. 200 y rig. da

qE e lhvb2n a h prcria lc mrc

hafnr id.l

El epiulo P.i"ttt lPlris.

d.r

1{'.

Ncaecia, t546), pE-

49. C/ rEriorm.nr., pg. 109. s.g vasari y Cuiccirdini, lncelo(o da Bngia, prhabl.menre L.ncelot Blondel, 6aba spciJiado
en

.El 6rilo n.@io 6 una compcicin de obj.td poc.d.nr6 dl are ) Ia nruela .lPG
dc

piea cturnd

de ese tipo.

50. Rediqdo ahon cn ra&r, dbn. d.ikq"n,, I, cd. P. B2rocchi (Bi, 1960), pE:- 271301. i I . Citdo por Edd vd Jan,

Di. Ld'.bdf drt


r, 1935). en sr rclu-

52. C/ "Noor y foma,, Epoducid


54- I n.i

fnzin.b.n M.a.h."

lw.i

prendcts,lis nsrucdo6 no o. cosr qu emplos, pirmid6, rmb6.li.6, au6 co esBdos a los dio*s, nnd de Phcs d. Iquir<tun E8ula. Ysi l narurala no ap* d rPEend1@mo elr nos l Pu.d. mG i ridiamnte, d menos sl que 6t ftpRscnrad como se fisur uno quc /r
qmpo mcnos cuftiv2dos y donados, b' ados ms bien lG .xr2os eaefts dc l: ndu6la isru. Se nos mu6rn ella co to sencillez, sin pinrur i aifi.io, p.o co.
todos quellos adinos que por si mi,ma p&* mcho mejor prc6q si h de en ribq Ed y el are no h violca... a w@s s qrc& p1 2rae a vaeabundos y p

podu.n ud .le.b srndioso y qaordiE, io. Todos lG pj6 $n qur,sndabrs ), e

"El erilo rurl .s h r.pEsntacin de und

libi .ll thntura i M wtuin nthtti .t co .,tdri di Mntign Blbnto (Vcn..i, lt56), pg. 188, G. P. Lomz,
Tldndb d

rn

,.e. Ubo
ecomcioncs

d.ll 1,I, ap.

?itula, 'tu|tul. zl), XLD( deGende el um de

la impo(an.i glob.l de 6te pdai. d. Vnruvio en l. stric

grr3.. Sobc

Notdr.le l4p,igi dt 120-I2J

lir
rf\u - r qx < :* r. \Fngf
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igrse

y d6ltic, refugr eguo pia lo ani

bl. d. u

Pari Gn'd de L:ssc, lo que se dileren.ia es mln bien el e$ilo ,Anrigo del Modo, po su .nmencin d .ingrcdierev sigue una 64. E\iabcrh l/heet{ Maaw{ing, hinn
1921), y C.

hb' mucio i: .- onro - 1\r+: r h2b \iso ii: F- -:E E !r


G,. a_
t :!E

-:ia \;i' -+l* .L- SD5. lniE :':1 GiE--..t


+53-=]lE@-

i-*:

?. in Xv c,t,t! E"gld,d lNtet2 \art.

L,,A

js

61.

lr8), cit2do pi C. Husey, / En aguclh pom, de h(ho, sraba doelpmGde idcndficlcin de lo5 ingleses cd la bcllea pintorescz
El a(cul .rJg de
Gp2Ecida

H$ey, h.. .n G,ir'rr* d. Thons Ves (publi.do .n

./. p+ I:6 t .Ju .lud qu.5iritu


.i.

una diverid rcpericin del razon]mi.m

hG

E^-riR@

.En unro los r(ra5 de I C Bri como do hy nda nn phanRrc .om l

e l76t)

dice:

pin@6 n..n lelt @ d. las .ncanodod pe6pir5 qu. * l oaG.. po doquier. Los panai6 ern mul d. nd1 lli y s pagan nuy hi.n, por lo que .uliiya 6t gnerc @n gm (dto. No hay nu.hos anisras flamencos u h"hnd* ,tue so mu, sperio_ es a los paisajisus que goan hoy de una Sran reputlcin en Inglcru., Un Grimoio nota
pi inglee, muchos

:i:5ri-'ic .!tE-<:--'.r,< d.+=rF--D..E -;'!!n-.i-i.-E:L Sh - a lsF'tiz !i, i er t 6 '#rii ,Cro .L L .ffi .diii fk Flt r Pjnq* D. .l^ le)s.- a-: 6 66. t , snbd6 & tuci2rd E rroB dd 1-.4' i+ ,J, pblicrdo po' John Bo.d.ll L..dE
67. Despus he anJid 6te Fo ,r d {L* llc e el apt\lo d. An. iluin. o? d
1777). p9. a.

:a*'-+.*aa .!*d.*---4r*,

EL ES'flLO ALL\NTICA: IMITACIN Y ASIMILACIN ,Curndum inatoriut qDod

sribil

simile non

idem.ir, eamque similitdidem ralem sse opo. cie, non qulis st imaginis ad eum cuius imgo

er, que quo similio c mior lau riiic, sed qulis fllii d pirem. ln qibus cum m8 cPe divenitas sit nnbrorum, umb- q"cdam
quem pictor6

3. sobe b nntori y progreso de e$ emPrcs, vanse los Andul RepoG d.l lnituto \a/.r bu dsd r 949 hda la durirlad. 4. A. Goldschmidt, DJ,Vrbb.h d "rik.n 'V/arbr*,

Fan i Minchb Nnrige


L l92l

det Bibt;otl,k

m rtdar. omniasint div6a: sed ibinesio quid o.cultum quod hnc habeat vim. Sic .r nobn povidemdum ur cum simile liquid sit, multa sindisinila,.t id ipsum simile lrtcar ne dprehendi p6rit ni rcita metn idgine, ut ,nGlligisimile quat poriusquam di.i. Urcndun ,enur ingenio alieno {tendunquc .oloribus, :brinendum vdbis; ilh enim similndo laret,

norii aercm vocant, qui in vulru inque oculis naximc cernitur, similnudinem illm iaci, q sadm vis filio, padis in memo rim nos du.al cum bme si e al merou-

1922), y Vilhelm Pid, .Anrik. Kampfmoriv in neuerer Kr,, Mn.bi Jdhuh , biA dd Ka,N. s.,

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tuchrd

t.

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ad eminet! illa

-... &

ri

nir

pe6 cn, he.sidid., d"ikit.h A, dorun ni A

ng,'

ronnische Litrarur.d de Rens2n..' Ronznn.h. Fa/vh"g.",XLvl \191) . , F Uli,\i, Liitu.ion? nl po.nn d.l FJ,r{'a!

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1,,

Rttui$a$.

Wturtl^tu1

1ra3

-.101

152 a. o?..i.

Notd'

d Ls

prgi,'as

l2j-131
ris,, Jhfi".b d.t L"rhrbnrha S" ["ng 6 \tk/hd.b!.n Kdndu\, rty (1903),
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TA

s.in M.r.b Jztt.h K,tutun',sd n9o1fils,9t,ll6 v 150-

rV dd ?/.tsis.b."

16.

T. Hofm,hn,

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l' Ar.hn.k

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I*CIIC{

DE T IMTACIN EN REI\]OLDS

Hore

t E- 6 d iJ d g. 4rds qpe.l ...dD o t E Fci.. iL Aad.mi: d. r7{ otc &6 y m 6 rtlc 1l GE r v. c, A Hi@, Idr voll' of Sit ltE RE*u (ttd, 1899), y F. Hi,|6, La6{SitJo Rrrn li ltnrr6, t929).
WdpoL, qu. 6rnvo pr66.te e la cee
Ia

rftd,B @ t
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R.g;a- disi' d,he do"d 4. c/ por iemplo el EGio d. H.di.

tufk1 HrM' inrni

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Ho M.nn del l0

ds@
pus

por

adb de Eminar un bonno idEo de cuqpo enerc d. hd, Eriabdh Keppcl con ud j de dam d. honor, hrciendo un ecrifi.i 1 Himeno. V& E. L WIGoG, ,t4,,r4 G 3. P.B ubicr l cir .n
su .onrqto debido hay que ten Pscr. q n o6bn6 @mo 6a el dre r*rberb H)men.ei c1sic6. En la

sib a Goge

de

eprimbE d I761,

"muy

boni,. T16

ms d*

t.
6.

Monrag: (Re)nolds,,,

r.ina d lnslaera (Mni.h, Pinlo t) c/ F- saxl, .Pasan sacdfic in rh rbli: lvbjz stl@, lo,/,4t of u |ea+

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lin E encknft .n la blsi@ priE nmcin d.l cuadrc, EI crii@ de la *pGiijd n

Gtui6 ild65- 12 soi cri : viznde lidy TMshend y h *oria \t.E


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ism Min rpdieon los voloen6, lujosmenre imprMs, d. ,/;r-id Ox|"ikt; y Gtutu/i,s$ A..di Cztubigi.,lit, areshds d vahcios obc 6r snciuo em:
Hinho, b.ia n

somery,. Qnc cl isno rysrrc no encima del uso blemrico de eduh(;@ semejmtd lo dmrn un erBto rEr{;d.i

Ann n

.ga! ^tu Albin" r i,.lii, h' b.lls t,b.tun

y .ht" n

, cu6! ha.ia su rurido y hd clla: .Ek Ir c id. dios, t, Pdis, elegise l, hii lErc. 7. L. jnrqui de gnero acph12 por Rs E
bzj.rct;qe
do, hrbia de rnsmnn el ingenios
det l"i.io

viaonde Towshdd, 6E @ oh. S * sen aporda .d un pedsul en el qk h !


p

+e, pta d

Nota! . h' pg;aa'

131-tj3

ltl

ve pimen po A. F]ibi.n, chffi e LA.dsn Rordh--- ?.ndd"t lr,,. 1667 (P, 1669).
por

s disunc fu. Eddadr ddlladm.nE

8. Har.

resions .L se cud: uu o R.i 184) y o.o n Sud.lq, Csd.. F Vindso r consv. un crdio pera t

(il@in
905).

os

l.r- .E

9. Un dihujo de Pousin qu

Barom pru.ba clmm.nE su d.p.d.nc & morivo que, . su wz, e Emonh u die vc clsico. R.in. h, 1. R.l. tt, pg. 2a1,

d.

hu.sra un sinient. vro er n

psdn

lo. Dbo 6 obemcin

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d()ftn E@

M&

t)'t*. !?i F? d8, y .n r1idd d. L q F - L. &L dinMs mos, 6 @b E qint, p.tekieote r- 6.c b ri6, d ls ticft r & ti-B ;- Enl y su $fidc .L L rE.Ei (.sno diEuov- .Eb d r-d .Saptino di$ rb-D t79t, Pbtia t--r.aiob o p,
drq

J,L ,1,, lord.,l D..E ia. \eprsba . &r,. irirdo @dd6 @o rcps b@dd. @d f-_ qu fln por l, habjr, .i\ v& t. f :,,kf, Rtutt. 11 (Lan-

Il.

yse E. !ind y F. Antal, .Th.

Jol/zl of ,h vota td tuk, I lt9r7-t938), y E.Wird, rDhocd Atud6 in turrols d Hosa,./-rrl

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rirrnm, (t ftlr6, t849), p& X!1[.'q. Ni.l Hone, dval .l Reyooldr, fir mces idul8enq @no n dc 6pBr. En ln t, l o sigicn.c de prescntse en pbli rr,
.d.

l zonmi.nro.l.gido por V.lpd. p dcf.nde R.ynoldi d. l ffilin d. pl,giio 4m ci..- @n UE.pli*itu rm .ld cnido, s ha mido smPE Po u .im_ pl d. e\.\to y gB@". A"..doB of pz;.t . .

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H.roiefts Pofur in d.r Englislm

{Hul@iBi.L. .d

ds

18.

Va/b//g, 1930-t931 l;tp,i,B-B.nfj,, D32).

Junde, uoits. a

Kl Bibli,M

Nota bibliogrfica
Deralles de las publicaciones arerjoc de los texros de esre libro:

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A?ollo"ia di Gio"ai"i L-n ul]a @n fo,atino wto con los ojot de ta po*a humai. Jotrul of tbc u'atbra ol C'ta la'ti.uta, X\'[ll, 1955, pgs. 16-34. El Rkacih;ao I h Ed e Oa Jaul of thc lvalbulg a AuaU lutiak', XXIY, l-4, 1961, pg! JO3(.
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y&.n ltulia" R.tui'el.. Stadie'. A tribute to the late Caili b ?,ie Mt d L F.lz1*r * & Fb<. tondr, 1960. pg'.279-311. El o. r .lab.o J,?5r1, L tM,. P$liado riginalmenre en ve6in frn.esa on 1 tituto & .C,Git d. laofud u lc cquiss de ahleeu en A.t$ Cokgt! lio, * r'xt,L An, ilE E. 9 r lo. Pis-Argelia 1954. pgs. t77- \97. z \rdom ddL scd Z dd Cri.enci Chrkon sobre tute pronunciada en el .9-' CoLt & L UnEnLd & Durhm. Noede-upon-Tyne. Oxford Univeria Pt lod l5 .\iru _rz Pt$i:do ctiEltEc d educcin iraliaa con el rirulo de .Norma e Fm' o EIt \1\'. l%1. Ci.i1t-it54. hirrt$o. Srri i, W6r A AcB of the Tuettieth latnaEl @iai, t * .i,,41 C.v6 .f t* Hi',.,] ofAn, ll. P.eton Unncmity Pres, Princeron, 1961. Fc! 16'r-3tr tu zl d,r tudt z J d tu iaro tul pjntu Publiado originalmente con el titulo & .Ris.. ristic rhory md rhe delopmenr of landscape painting", en
El nraazgo
M.

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Gazt. d B..s-Ani. C poq, XLl, 1953,

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Se

agradee en todos los caos los ednores de los originles su meble permis para reimpn,

t54

Lista de ilusnaciones
L\ CONCErcIN NNACENTISTA
DEL

del siglo

lcoiu

ItA,. Tb d.
-

.@2. \6 Hr.n \'L Uln6id -\r CrlI6-

1 l. L
1.

Bonanno: Pue'@ e

brcne. linales

t0 .rpdbnio di

Andra Pisanoi Pura de bronc.. 13301316. Florcncia, bapterio. Ghibe i: P eh puera de brcncc. 140,
I

Gr- f-* L Eail .* d tlr r.ri-- - I L'aEir -rr Gdr.


rZ'.
Tbl .

424. FloEncia,
de la

bapterio.

Andrcalisao: El Rstito .

Crto.l}r.'

lh

t.

ilurcin 2. Ghibeii,. El Bd^na d. Crnb. txtJ],.


L dti d.

&
h
14.
25_

c\itiii:
ll40

Eu Dt.lllc

&c

-.. Andrea Pisano: L a..


1343. Florencia,

& Et- H*a mp,dio. 3. S" Jtun en ./ hi o. M@i@. fin6 d.l

r ro
:

siglo xnr. Florenci,

baptterio.

Andrea

lisao:

San

i,r,.

fudn Bnntr cn

Gi.i lic f./. }l-E d C a r9:. il6:rnditIErk3 I *.k -{p*.i'Cc,E \i d Ci liE !9a il -tr. Ft ri ru&-- Risa !*iGbr.E'?'*Ta \.i.;- dd C i l9tr 6.r'- Fo,i tli iE rrt. I-t @*a C,tiJ. f.|i T6?h- t12.3. Ptl T,Lr dc Alblooio di Giortui E 'E .!.hPi@LktuCtu T a&@
-lpolon- di
, Nry Havn (Conndior), YL UniE
siry

ilurncin 2 Es.ulior bogon: Ld Vitg." ! el Nio. Sgunda miBd dd si8lo xrv. Prs, luvre. Ghibti: Desll de ,1.niro ll Clrlid
DetaU. de l Primea puer6 de bronce,

Ar GaIe/, col<i

26. Taller d. Apollonio di Giovmni: E/ rlo Sdlo" .ot h laN Snb"- Tzbl

Jffi.

:: :-t , .

Ghibti: Detalle de r hittol de I'..


. Sguna puen de bronc

Ghibeni: S%un.la pur6 de bronce. 1425 l.{52. Floren.ii, bpiiste o. Ghihei;. Ld hiltoi . Jot Dealle de l

27. Taller de Apollonio di Giomni: ,81 oaiato ,L l*lio Gtul. rabla de csn" O"lod, 28 Lot tlotnor

.,r,,. New Haven (Cnne*icur, Y,l Unive^ry ,Art Gllery, coleain Jes.

@.

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Ltuio.'tala e .to'

lrono ^vinci,.

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Ii

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.

A"n. Hei^ 1500-1507

Patk,

.l Nino

con

[!we

: -.

D.alle

de la

ilstrrcin

I 8.

Antiguamenie en l coleccin Hollord. tndo d 29. Apollonio di Giovanni: &ru,. Miniatu del C&. tuc 492, fol. 86v. Florcn.ir Biblioiee Ricardiana. 30- T11r de Apouonio di Giovnnl El tilkfo .le C'L Fr^gelro e. bl^ e .a'o . AtiguaDene e. la coleccin Chambrlin. 31. Apollonio di Giovanni: Tt0yi6 .azd"da.

Pillo

TIe

de Apollonio di Gionni: El niunfr 2 l$ griryot tube ld p.6. lab|. de .aionc tr63. Derruido; anriguamn& e la colec_

Deialle de 32.

1a

ilurlacin 20.
czd (deralle)-

Iaolo Ucccllo: L

Te'..t

curo del siglo xv. oxford, Ashmol.


Rotu- Dcrle e ln hbl d. .J,, ldEs, Courtauld lnritu, GlLri )4. Apollonio di Giovmni: E" nbeaov,

E. \vitiman. Tll de Apollonio di G;oannr Ln

.ii

i"!a'

Bto d

a & Gft.i ?o/ l.tlt-'table e .dso". {63. Obdin (ohio), Allen Memorial An

'

.lpouonio di Giovni:

dr.tu Eneida

fo1.

T/oy pat tur. Mini^M el CA- PJ.L 491. 9l r. Flon.i. BibLiots RiE dir

lri

156
15. El

Lia

L ilutacioo

kry@ L M. D.ollc dc le abl dt 51. Fnes@ Furini: rt@'it & Lo@.1 Mds"tfo. Hci 1640. Florcn.i, Pl&io @t-Hm,tadcgtd;z Pirti,Sld.gliArg.nti. 36- F+a&aDqz]J.drb1l!fu;n2537. A?olboo d Girui A aon & Eru 52- Caru & Mdni, Plr l h PdEi- MealdrtC. lla, dvce y .v.@. Hacia 146r. vshins, Aal,e Mni! Ri.c. {92, tol, 9rr, otui1 Aiblor rc, G.ll Ncion . Ar., .ol.ccin RiIsla S.md H. r'6. A+s Mph 38- A*bGitui ,6,EaMi.imi.&.d.l C RiL,fI GL lov. Hori llibliG EL MEcENzco DE ros rtuMrRos Mocr

ML L l-r. Htir t35rt160- Flor.nci., 1418-1428. 1-.s !,b LL La At72)t51- c,iih.ni: S, Mdto, l4l9-\422. Flor.n ia, {0. E 5 . Dd. L t.ih Or s, Michelc. ^Fac Z755. Mictlcl()a: S Fnncis l Bo, Muse' ,ll. ELdCE:IH.LiLb [o. H{i 1427. 27. :6- l, bgid & li a!1ta .Iiel.. M.diados r Cc@@G!@k dd dslo xv. -.rd.a L oa ici6 d. l t p. C.pdr.. t7- MirEl@.: Pl.cio Mdicis'Ri@rd, Flo M' ral dc Edtc .E Hr 1440. ^te .gliu d'd. tE- DdBdr: hi.. Haa 14564t7. Florcn' 43. C@z @ @ Gsm cn l e intsio dc la tap. C.Fh{,,.. <L, MF Nrcioarl dcl Bargcllo. M]lsR & Bclla^re. 59- Gioaio VMi: Cs. Mici' Eeib. b 44. T.Id d. Aollonio i Giwit L tuqeta & 9, L@. Hcia t555-155EM atuE iadt r lB Mbie Fg@ro . Flom.i, Plcio V<io.
ua hbl. d.

,9- U,tu;-.-.br-*ni

53. Btu.llcrhi: L s.oisl dc

San

trcna.

4t. Tllcr d. Apollonio di Gionnnr El4pto 61. Ssu Ct@.on.l domiio d.lG no ,/ n ,16. FEs.nto dG ua Bbl d. cios. Dbujo plna d. Emlio Burci (lEll-187). Flon.i, Umri. .r,,,. Edinburso, C.ll..l Nacionl d. E@cia. 62. 5 Mj@, Flor.ncie. Gbdo dc Giu*p p< Rjcn . Nonzn botbk &lb cbick foa 46. Acbd4 r dpctadotu. D.tlL d. ua t.bla d. @4.on El,apto d. ls utu. Cob.. n., t75a. cio dd @nd. d. H.@ood. 63. l ldl d FioL. l,f6o'I467. 47. T.Id d. Apolloio di Gi.,mir ALjdi J 64. El iit,ji & h Fdtu- D. u ofrc cdondo b ftu lid Ddtd Del], . ntu abh . d. hzcia 1450. Focncia, Uflizi. .e2. LondGs, Meo Bridi@. 65. Fa grlio: b Virytn r Nino dtu"i* 4E. Botrc.ll: La nstu.in . Gi'to. Als.d "g.1 t ento.H^^ t410. Fl.,e 1482. Ro@, Cpll Sin.. ciz, Ml d. Se Mzl6.
66. El rzt
mculo

Muum.

.d,,. Oxford,&hmol.n 60. Sn Lor.zo,


1418.

Flor..i. Com.n,do cd

d. S.n Miniaro.l MooE

EL REN^CjMIENTo Y

ED D DE

oRo

7. El t.b.rnculo d. m.ool d. l. An. ciain, Florm.. H& 1450.

tof. He.i2 1555-1558. FloErcia, Palcio Vcchio, S1. di Cosimo il Vccchio.

50.

A.air Phlrta }lrci,a


Pr&io
Pimi, Sl d.Eli

Fm.e

Furini:

,ro

ArFnti.

cl Mag,ta 1610- Flon

th

ddi, epill

14t9-1461- Florcn.ia. Pl.io Mdi.irPj. d 16 Mdi.is, pGd iquirna

i.,

69. B.nozzo Gooli: El ridj . lo!

M.t

1459-l,16l. Flonc, Pl.io Mdi.ieRi.6di. opilla dc 16 Mdicis, prcd @rd.

t57 70. Beozzo Cozzoli: El lidy


ci, capilla de los Mdicis,
d

lo'

Mgo!.

tL MroDo

DE EL{BoMR

coM

14t9-1461. Florencia. Pl.,o Mdi.k-Ri.-

71. Benzo Gomli: la .oii"a


72.

ed deEcha. Mgo'.

Dealle de l iltrdn 70 Cbza de Cosme de Mdiis e a Opd ,d,ld de &irreles. Tc{ cuaro del siglo

9r. lisandlo (r39t-145tl56): HahL


Louvre,

Paris,

xv. Florenci, Biblioea ku'enzi"n- Pl

Va ardi 2452, fol. 265. 92. Villid d'Honnecour: C;, Miados del siglo xrrr, Parn, Biblioeca Nacion,l, MS.
Ff.19093,to|_7_

93. A(ista del norte

de kalia, hacia l40o:

Eru-

"3. Beiolo: Medalh


.h e

conmemor.iva de la Coju, de los Pui, 6n Loen@ de Mdi,


el anve^o ), luliano de Mdicis en el veso- 1478. Londres. Muso Brini.o

d,os paE

ua Aunc,acin. Pars, Louvr,

94. tenardo 95. Ls.ado


con
et

74- Cab@ de Cosme de Mdi.is Der2lh,l. h

Gabiner d dibujos, R F. 1870, fol. 419y. da Vinci: &,io par b V;/g l sntd A". H^ci^ 1500. Lodres, Muro
da

1i.
,6. _".

El uidle d" ld Mgb' Miniatun de -z), /i6 har l q, / R.tn. H{ia 1111 i413. Ckniilly, MEo Cond. Genriie d Fabri,noi La ador.n d ki
Mdsa'- t423- Flot.ncia. Vtr'.i

De6lle de la ilurh.in -6 -81 Benozzo Cozzoli: c'b.u' . _ugo, -9. DeElles de ld ,lra.io6 69 y 70.
80.

Geirile

&

Fahimo:

bcu & ltt

-tfugr

epill de 16 M.diii 14511461. FloEncia, Palacio MicigRi@rdi 81. Deblle de la ilurncin 68. 82. lota, e D. b ;"ica, e cr cudro d l siglo xv- Floencia, BibliotM kurenzina, Plut- 66. 8. 8t. Potraa e l^ Hntu/i e Pliio.
Deble del ieho de Ia

tdo \iGi: I' r1/Ea r )'. t ' t- r_8 Cslo d. _ s- Rd Lt r, 99 L.of,rdo d \ioci: 5.,l'., 8.',.
98.
r00.

de h figuE 94. h vnSen v sr An,. 96. tonddo di vinci: Etu, . tn l,itga t .\ir. H,.ir I a-8. L.dr6. \lljft Bniinico ,-_ tuiiet: L!o' d. h t|za 1 \'nio H..i lioi- t dE \ll] Bnni@.

Vici: Rde6o

.,lco

de

Hc I il'- Pdi! ldftLonrdo d Vnci: ,6alt ptt b azutlz . Anghian- HK;^ t503. Ct'llo d. \id
d Vinci:

lfo.'l-

r0r.

Trce cuto delsiglo xv. Flore..ia, Biblio, tecaljuEnzima,Uut. 82, l.


84.

"tttdl

!.t "n 8zr. Hacia 1478. tndr6, M@o Bdrnico. t02- Ilo ayinc;: Muhh" b" tt ,timio. H&, 1478. Oxfod. Ashmolm Mem.
Nino.on
r03.

le@do

t /Ia

!Ei

tiondo

el D. iflt'pfdtioi. e istreles. reer cuaio d.l siglo ry. Flo.ncia, Bibliore Laure.ziana, Plur.7l, 18.
Pgina e

,{rgrr

da Yinci: frli ?ntu h bdtalh dr Hacia 1503. Venecia, Aadeia.

r04.Leon do da Vinci: r"lo d Day; dr

lA6 de Plutarco- Tc* cu. ro d lsiglo r.,,. Floienci". BiblioEa Luren, zian, PluL 6t,26. 86. Tza Frnese. Cmatuo nrisuo. Npo-

8i.

ls

l:

les, Mus NcionI. 87. Pal&io stlMi, omda. Coenado en 1489. 88. Andrea dl V*rocchio: ,?id. Aretiot 2l

\rinde. Royd Libq,. r0t.Leonado da Vinci: /.pt"n. Hrct^ 1504. Cdtillo de Windsor, Roy,l Libnry. 106-IJonto a Yici: El dih,i,. H^cia 15\4. Csdllo de llinds, Ro),al Libr.y.

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Bargdlo.

de1

Mle

N&ional del

B&geno.

4he.Pnn .d.lddo$L

158

t10.Pe d6o: El /.g.l Rnlql lndr6, Nadonal G.ll.ry

Tob- t499R

ttt.Yens@: Etuio prd v, ary fr. Hcia 1499. Olfor. lt2.Ra&eL

ful !

^Jhmolan

vE llbdri I 16. lerdo d r'ici da t. L V'd t .l Nitu e 9tutu l,j tffi- Lt't.
1505.

Lnd \lDq) B;rinn t)t.Rzl*l: Btui. ?oa d i'E }lnia t501 dDr -{rhEar \flfu rt4.R fl ti,gd, .l ;'r.- Hni tio2 l,ol- d!. -{dE a \f tfu. lli-e F*':- . L l"E, | |lii. Hrj

Crba .

S,ruto- H2.i 1501.

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der bildenden Ksre.

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6,

v Eyck Sand Btllbld t437. AbeM@o de Bell6 Alrs.

bcllz

j,i@L H& I 507. P2r, lag-Raf"l: l, libturin ? Sd P2n H^.i1 151 I'l 5 14. vaiiano, Estmcia del In@dio.

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c O'ri- H^ci 1514-

pr k Mao"d d Alb. Hacia 1508. Lille, Museo Wi. l2l.Rafel: L Mna"n . Albd. Ha.i t508-

t20.tAfel:

"dio

V"rian. F-sb..i2 l In.ni. 140.&tisiros@o de mediados del siglo xn:


Wry.,

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Pmano, @e t4r.Pi.'o d.lla FEcesca: Hacia

Nino

P.tu 1S, ?dbl d llorencia, S0 Leolino.

ar Sn

1510. \vashington, Cal.rh Nacional de


Arte. ltrcin Mellon.

l22.Rafael: Eei, ?td l Mzri de lbL Ha.ia 1508. Lille, MNo \vi@r. r23.GioEnni Fncs.o Rusri.i,: Ld Vrya ! .l Nino .ot S Jkn.ltinet cuno del siglo . Rdie en mrmol. Florenci, Museo
Nacional del Bugello. t11.R2la.L Monn In knd- Hacta

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1497. Mi1n- S2n Mari, .lle

-M l ?ato

Cr,?i.

t5r6.
L{ TEORA
DEL

Mni.h. Alr. Pinak.rh.k r25.8f.1: De61le d n i'r c Bot. . Haci !51l-1514. Rm. V2dano rz6.GBbado bedo en 12 /ntu d.A. ea. Th. ?dry M.taj .1a33127.

ARI! RNACENISTA

Y EL

NACIMIENTO DEL PAISAJISMO

Henrion: Crtcl Phnip6 PhniihE.

Narion l Gllkr, r46.ADguin Hi^.hvo8el (1503-1513): Pier

r4t.Hsjordaens III (m. r(A3): El g"bi"6

,n .obcia"ntu- bres.

147.^lbchr,Alrdo[fr (hacia 1480-1t38):

P:

^suefere,8.67. r48. 'j.. Domei.o Campagnola:


l28.Reconsuccin de l Sala dci FGgi Alaii e 1a Casa de Livia. Rom- D. c. E Ri,, ha.ia I 517' l5 I 8.
149.

Piti .a" pF)B. 9.

zo,
129-

pittul. d a

Cta

d Litid. 1936,

Do$o Dosi (m. 1542): Pi'di nnot;^,


Mosc,

&ufu.rre,

Muss

Pushkin.

DdI1. de un gabado bardo cn ua pinrum murl perdida dl Templo d. kide, Pom,

rto.Joachih arinier (m. tt42). 5" JEd ., t ?i!"je to ta. Loidres, Nri.-

G"llar.

159

lil.8ld.E P.ruzi: ?dr(.rre. l5l


Rom. Villa F'n.si1.

1518.

t70. snflo . bult

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4|d.hpi-P8.

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d.l Lib.l Stdiotu lrsoapduov - P*r.hl

t7t. D*ipul & Bi, -t pi.ro,!zdo rTl.Julio


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t.i.l. M.w-tn r lu,.!


d.l Lib
I

l8l9). tlndrs, Mus Bitnico.


St diotu (tAOA-tAr9).

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iii.Pier,

i4. Scdido srlio: tl @n, liba

Ealu,i,
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papitt,ve*)a, t1tfr-

slj,ia-Xjl%Ba

Bruegcl .l V,cjo; Pdi'jc.o, Mdld MzgdaLtu. BriL Hacia 1555.

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:6.Btoldo di Giovan.i: R.lir . bd,


Dtall.. Flore.h.

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90.

N.ionl d.l

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reno.

c/ lu@ci

Sa/.faso ? ball- Dtll

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ampoenrc. '- <8. Snnl ! u hi .aa1 . lo' f.6 \l[iF &anc.s. Siglo xnr. Nu.\2 )bd. PEF.r \'lorsn Libdry, Nfs.618. ti,l lrr :r9.Column dc Ti o. Rom:. Dctllc & u
@ido. Pie,
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Julio Romano: Ld tublh . Corr.ai,o t .VaJ.rcio ." peni Miluio. t523'1524. vaiqno, Sala c Conrantino. rl Julio Romno: D.rallc . L bt a d. a"tunnao ! Mjddo Cf ilnsaci 162. :d.Ar.o de Consntino. Rli*e dc la baalla
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8r.Nicois lou$in: Dd"a . ihfat- Hr. I638 1640. So Pulo, M@ d.^(.. 182- Sd.ifcia Pid?o. l r{l^ ,L L H)?htuohr.bi Pljpbili. vcndt^, t499.

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16.1E-16{0.

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R.ims. NlusodeB.llasA .r. r85..lulio Romno: xi, r,f/ituAdnda del recho dc la sala de

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Pimond: Gnhado

L btdll e ri04), B.488. julio Rom.no: Esrudios paa

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Cntrntito 1 Mjen.io. Hleie 1523. Oxfod. Ashmolan Murum.

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