JAI

I r(

Diamela Eltit

h s Ediciones del Ornitorrinco

LUMP

- -

e

Diamela Elt

1.1 Lo que resta de este anochecer seri un festin para L. Iluminada, esa que se devuelve sobre su propio rostro. incesantemente recamada, aunque ya no relumbre como antaiio cuando era contemplada con luz natural. Por eso la luz elCctrica la maquilla fraccionando sus ingulos. esos bordes en que se topa hasta 10s cables que le llevan la luz. IanguideciCndola hasta la acabada de todo el cuerpo: pero el rostro a pedazos. Cualquiera puede constatar su labios entreabiertos y sus piernas extendidas sobre el pasto -cruzindose o abrikndoseritmicas en el contraluz. En que el anochecer sustenta la plaza en su omamento, para que ella adopte en si las poses trinsfugas que la derivan hasta el cansancio, encendida por el aviso aue cae en luz sobre el centro de la plaza, entre 10s irboles y 10s bancos, para llegar hasta el cemento. donde permanece de espaldas. Porque el frio en esta plaza es el tiempo que se ha marcado para suponerse un nombre propio, donado por el letrero que se encender i y se apagari, ritmico y ritual, en el proceso que en definitiva les dari la vida: su identificaci6n ciudadana.

que caiceri pur

IUL coil C I I U I I I I I I U ~ U .

Asi serin nombrados genericamente pilidos como escalaf6n provisorio. Esos que vienen desde 10s puntos mis distances hacia la plaza que prendida por redes elkctricas garantiza una ficcidn en la ciudad. Asi estin ellos y sus incontables poses: 10s cables son su punto de mira en la paralela del placer de la mirada. Espera ansiosa el luminoso y por eso se remueve entera cuando se siente tocada, con el pecho agitado y 10s ojos hlimedos. El luminoso no se detiene. Sigue tirando la suma de nombres que 10s va a confirmar como existencia; ese haz de luz largado sobre el centro del cuadrante que en la literatura produce indices, entre el frio del amanecer, mientras 10s otros pilidos se protegen contra 10s irboles en una distribuci6n casi bella por el recorte de sus siluetas. L. Iluminada en el centro de la plaza empieza otra vez a convulsionarse. Los pilidos rotan sus cabezas para tener un mejor ingulo y s610 entonces se dispersan sobre el cCsped. Atentos. fijan sus miradas en el bautizo, mientras el luminoso acomete direct0 en ella

iueve las caderas bajo la luz: sus muslos se o y su cabeza colganlte se golpea por tantas el pavimento. ~eraririca ei nomDre en dos colores paraleios, el iuminoso amptiado sobre el cuerpo escribe L. Iluminada y ritmicamente va pasando la cantidad posible de apodos: le escribe trinsfuga y la letra cae como toma filmica. Sin embargo, con nombre tan complejo, ella inicia de nuevo la algarabia y por eso el aviso adquiere una funci6n clisica que se vuelve medieval en su constancia, en lo ortodojo de su forma, en lo helado de su construcci6n. No en balde se acercan al centro justo cuando ella se retira y alli mismo muestran sus cuerpos que no plantean diferencias entre unos y otros: el aviso luminoso 10s encubre de distintas tonalidades, 10s tiiie y 10s condiciona. Gimen por luz, orgi5sticos en sus ( Nadie diria que en Santiago de Chile PI que esos se distiendan como gemas. A J I GJ, LUII I ~ IJ ~ I I uc ~I ~ ~ I U irboles que les lamen el rostro y ella se frota en su madera por el pur0 placer del especticulo. Sumida en el Cxtasis de perder su costra personal para renacer lampiiia acompaiiada por ellos que, como productos comerciales, se van a ofertar en ksta desoiada ciudadania. I-. r Asi podria haber estado a pesar del frlo; expuesra en rorma nonzontal despuCs de haber perdido el nombre propio, inmersa, buscando la luz con 10s oios desorbitados por la transparencia. Mbs pilidos en sus came; cetrinas estrujando el plackr a cualquier costo, mirindose en la plaza, con las cabezas arrasadas, transportados de electricidad, balbuceantes. A ellos, que pudieron brillar de otra manera, estin aqui lamiendo la plaza como mercancias de valor incierto. Por literatura podrian ser comparados a zafiros y a 6palos, a celestes aguas marinas. Para decirlo nuevamente: La luz del luminoso, que est5 instalado sobre el edificio cae en la plaza. Es una proposici6n de insania para recubrir a 10s pilidos de Santiago que se han agrupado en torno a L. Iluminada nada mis que como complemento visual para sus formas. Porque este luminoso que se enciende de noche esti construyendo
1 1

I.

_...A ._.--

~

1

-

CII

mpncaip

nara pllnc

.CIIIP

criln a pea hnra alran7nn c i i nlpnitiid

Por eso el luminoso, en plen: literarios, por ejemplo decid Sindalo, mis el impuso muri6 a1 caer sobre su erizada piel en la metamorfosis de tan c Decia volantina pelarl; Destroz6 el impulso d habia fabricado para e Por eso es que en la y.-.. wv..J..b.. J elictricos: por una parte el asignado a1 cuadrante y por otra. el que se desliza del luminoso; esa luz que se vende. Asi por contrapunto sus labios han perdido su obsecuencia y su figura se devuelve engaiiadora bajo 10s rayos que convergen hasta su centro. Per0 no est6 sola alli. Todas sus identidades posibles han aflorado por desborde +lavando sus puntos anat6micos- sobrepasindola en sus zonas. Regida nada mis que por el horario asignado a la luz elictrica en la plasmaci6n del luminoso que la estria. Los pilidos se han tomado las esquinas dealaplaza y acurrucan alli sus cuerpos protegidos unos contra otros. sus cuerpos frotados que, en el bautizo, intercambian apodos en sus poros famdicos. Ellos se tocan y manoseados ceden. Nombres sobre nombres con las piernas enlazadas se aproximan en traducciones. en fragmentos de palabras. en mezclas de vocablos. en sonidos, en titulos de films. Las palabras se escriben sobre 10s cuerpos. Convulsiones con las uiias sobre la piel: el deseo abre surcos. Asi, las esquinas de la plaza adquieren movilidad por 10s cuerpos apiiiados que, unos sobre otros, conducen a un exterior. Pero no en su penetracih, sino en su apariencia que, en el renombre, exudan deleite y reapropiados constituyen el escenario. La piel de 10s pilidos muestra en sus aberturas su proceso y al fundirse en el siguiente demarcan infinitas posibilidades para cualquier mirada. Se arman y desarman en sus lineas. constituyendo un engaiioso limite a la plaz,a. Per0 el luminoso 10s soporta. Sigue su tintineo con precisa regularidad. L. Iluminada en el centro. Suda a pesar del frio y por eso su came se expone a la luminosidad. M i s que nunca centellea alli controlando por contorsiones su claroscuro, mientras la luz toca 10s bancos de la plaza, 10s irboles y la disposicih fabricada del
u 1

s.yvU

u1

w.nb.U.LUYU

'

tierra se adhieren a su came. Para el que la mira es un espectbculo desolador porque balbucea. Cada uno de sus nombres es desmentido por su facha. Pero relumbra, a6n en plena osc Como bautizada se celebra entre ellos, mientras sus propias manos se acarician en profundidad perdiendose entre sus huecos. Partiendo desde la ordinariez mbs profunda para llegar por pose a la extrema delicadeza. Ella deja oir restos de lenguaje, retazos de signos. Socavada por tierra y pasto. Nutrida de savia. Se observa a si misma, como si su nombre le otorgara rasgos diferentes. Se toca la piel en el mismo momento en que se curva mbs a6n sobre el pasto, hasta que la caheza cae sobre la tierra reblandecida. En actitud de descanso. Sin embargo, est6 alerta al aviso luminoso, con la cara ligeramente crispada de jdbilo ante 10s tintineos, mientras desliza su lengua sobre 10s labios, su lengua mojada que 10s humedece. Las piernas estbn abiertas en posici6n descuidada y las balancea cada vez que en el centro de la plaza se recibe la luz. Los pblidos han llegado ahora hasta ese mismo centro y empiezan su particular representaci6n. Amontonan sus cuerpos y se dejan caer sobre el cemento. Asi se van en un ritmo tan dificil de visualizar que s610 el luminoso 10s ordena cuando muestra sus relajos. Con sonidos guturales llenan el espacio en una alfabetizacidn virgen que altera las normas de la experiencia. Y aside vencidos en vencedores se convierten, resaltantes en sus tonos morenos. adquiriendo en sus carnes una verdadera dimensi6n de la belleza. Porque hasta Cse podria estar comprometido en la disposici6n azarosa de 10s cuerpos. Los mismos que se van preparando para una nueva circulacibn. Aunque no es nada novedoso, el luminoso anuncia que se venden cuerpos . Si, cuerpos se venden en la plaza. A un precio no determinado. Es mbs bien el placer que emanan en lo profundo de su compromiso. Sus palabras caen en el vacio ampliando sus molCculas para petrificar lo eterno de la producci6n. Para quC decir que la ilaman cuando se estructuran sus voces en el espacio.
10

En desgarrador sonido se convierten. Podria ser -tal vez- el Amado por lo masculino de su grosor que al llamarla la asedia para poseerla, a esa vaga que yace tirada en la plaza, evocando con sus indecentes movimientos quizis que suefios de entrega. Per0 10s pilidos siguen en el centro frotindose contra el cemento, rodando bajo 10s bancos de madera, frigiles de vestimentas pese al frio: gimiendo siempre. Per0 ya se ha dicho que no son propiamente gemidos 10s que escapan de sus labios. Un oido no entrenado en sus particularidades podria oir alli un especticulo de desgarro. Mas no es asi. Es la salvacidn de la bautizada. Se celebran en sus identidades. Son sus propios padrinos que se reciben y ella, ella es la que se rebautiza en cada uno. Es una fiesta. El luminoso sigue cayendo dindoles mis posibilidades, ampliindoles la imagineria. Se ven proyectados hasta 10s bordes de Santiago, ornados de atavios: por robos y excesos accediendo a todos sus lugares. Por pur0 deseo propietarios al venderse a1 luminoso como mercaderias. Esos son 10s que se esperan con ansias. Por esto, estin reducidos a goce cuando entre 10s haces de luz del luminoso se dejan entrever sus posibilidades. Ya se ha consumado la transaccidn y por eso la felicidad de esos cuerpos imprime gracilidad a sus movimientos. La armonia se ha asentado en la plaza. L. Iluminada tampoco permanece ausente del especticulo. Ha vaciado su mente de toda memoria y ahora construye y planifica s610 con 10s pilidos como referente: plasmados en su futuro. Ella, plenamente teatral por la observacidn de sus movimientos, camina erguida hasta el centro de la plaza para detenerse bajo la luz del luminoso que la alumbra por intermitencias. Asi se gesta su primera toma filmica: Ella est6 en el centro de la plaza, mientras sus pies se deslizan. Los cuerpos bullentes de 10s desarrapados que, por efectos de luz de un luminoso que cae desde un edificio cercano, produce en la piel un tinte ligeramente distorsionado y fantasmagdrico. Pudieraser quizis una toma orgiistica por la acumulacidn de tanto cuerpo, pero, en el cuadro aparece mis bien la pureza
.1 I

UVlIUb cI1 l U 1 1 1 ~ 1 1 V J

la.

L1U111111UUU,

cI11 U11 L l U U U J V C I A ~ b l l I I I b I I L U I bull

sus cuerpos frente a la cimara, llegan a constituir estkticamente en el lapso de tres minutos, una mirada admirativa sobre ellos. Una mirada mediada por la cimara que 10s asedia y en la cual, por lo bidimensional de 10s efectos de luz, sometan y se sometan ante 10s

inaicaciones para la pnmera escena: Conformar cinematogriificamente algo similar a un mural en la plaza ptiblica, relevando lo marginal de! especticulo. Revirtiendo por ello 10s canones de la identidad a travks de la suma de cuerpos que neutralizan a1 miximo 10s rasgos, para provocar colectivamente una imagen depurada de 10s que, por desprendimiento, han ductilizado sus materias sometitndose conscientemente a1 deseo. En suma el ofertorio.
Asi:

Pieles marchitas sin espectacularidad. El goce reflejada en sus rostros. Pese a la iluminaci6n conservar el especticulo noctumo. Dar autonomia y flexibilidad a cada uno en su pose.
12

La persistencia del agrupamiento. El Cxtasis del extra que en la elemento estructural. Sefialar el vicio de la mirada. I(

-n-*nll-

0-

*-n-*---

---a

Insistir en esas mismas caras marchitbar iiiac.iiciiiaa,Gaaa llllalllaa caras’que enfrentadas a la noche, Cse habri visto como su peligro cuando surgen sorprendiendo en las esquinas. Y Cse entonces -sudandc+ apretari las piernas porque su penetraci6n mis que jdbilo seria el tizne blanco. Quizis por eso el terror a esa figura humana apurm’a sus pasos hasta olvidar esa imagen. Porque Cse intuye las piernas ulceradas y cuyas manos, mientras la noche avanza, bajan 10s pantalones para recorrerse una a una las llagas abiertas que ya no responden a ningfin tratamientol vendadas con tiras sucias para evitar la fricci6n con el gCnero que las cubre y por esto, al sentirlas junto a su piel sana, esas mismas piernas supurantes lo mancharin de nuevo en su limpieza, en el cuidado incesante que cualquiera se prodiga. Per0 en fin, por pantalla, el terror y el deseo de 1 sanidad se manifestari como errata y entonces ugiira ir sus pasus hacia la plaza pfiblica, elevari sus ojos hacia el luminoso, se aligerari de ropas, abriri sus piernas tendido de espalda en el cemento y de deseos se habrfi consumado en otro, hasta que el mismo cemento, por dolor de la pose, le rompa la piel y Cse entonces se veri en cada una de sus llagas y la piel decorada brille con la luz del luminoso y s610 asi sepa verdaderamente de alguna clase de vida. Ah, de miserable en sublime la plaza. Alucinada es. Porque la plaza produce desvm’os. Pnr ejemplo: Si 10s pilidos que obtuvieron nuevo nombre ciudadano prescindieran de L. Iluminada perderian su soporte, es decir, quizis nadie pregonm’a ese hecho. Es que ella transmitiri la noticia, como predicadora su rostro transformado, sus mfiltiples facetas, esa absoluta falta de inscripci6n sefialari la veracidad del acontecimiento. Per0 adn no es tiempo, apenas se construye en cada uno de ellos.
Todavia &os no se renonen v vuelven a mirar I ~ nniphnc P
Wan

Errores de la primera toma: Los cuerpos tensados estaban rigidos, no por necesidad interna, sino por efectos de cimara: como terror. Ella misma no dej6 ver su mejor ingulo. escurri6 la mirada directa a la cimara, volvi6 el rostro ante el zoom. Los tijeretazos de su pelo eran demasiado regulares, las ligrimas previstas no afloraron, apenas se humedecieron sus ojos. Se mostr6 mis bien desafiante que serena. movi6 sus labios varias veces. Evit6 el roce con 10s pilidos.
Por eso descansa en la plaza. Todos coinciden en la dureza del trabajo. Estin tendidos en el pasto observando 10s parpadeos del luminoso que se imprime con nitidez sobre el suelo. La luz elCctrica se intensifica denotando el verde del pasto, 10s bancos. 10s irboles. Alrededor circulan 10s autos con las luces encendidas. Los ruidos llenan la plaza. Ellos saben que en algunas horas deberin asumir unaetapa mis. Se preparan para ello ejercitando cada una de sus particulas corporales. Ahora si, a ciencia cierta afirman que el error no se reiterari.

1.2 Por eso lo que resta de este nuevo anochecer seri el verdadero reencuentro para L. Iluminada y 10s pilidos que, perdidos en el azar de su transcurso, Ilegarin a la plaza para tenderse tirados sobre 10s bancos, per0 con el insomnio asomado a sus pupilas. Sus ojos que conservan impresos lo sin descanso por las calles recomenc interior que se les abre, para guaraar esas imagenes que seran revisadas con precisi6n cuando arriben a1 cuadrante a la hora de la prendida de las luces. Claro que se tienden en 10s bancos y ella 10s mira, asombrada por lo homogCneo del espectkulo. Sus m6sculos estin tensados mientras se acomoda en una de las esquinas para obtener un mejor punto de observaci6n. Se puede deducir sin errar que su estado general es precario, su respiraci6n agitada, ese brillo de sus ojos. Tiende sus manos, se aferra a1 irbol mis cercano y aproxima hasta alli su rostro: esa cara humedecida por las kigrimas, hasta que la separa de la corteza y aparece entonces una de sus decisiones en la plaza: Estrella su cabeza contra el irbol. Estrella su cabeza contra el irbol una y otra vez hasta que la sangre rebasa su piel, le baiia la sangre su cara, se limpia con las manos, mira sus manos, las lame. Va hacia el centro de la plaza con la frente daiiada -sus pensamientos- se muestra en el goce de su propia herida, la indaga con sus uiias y si el dolor existe es obvio que su estado conduce al Cxtasis. Se exhibe esperando la caida del luminoso sobre la herida: Si yo misma tuve una herida, per0 hoy tengo y arrastro mi propia cicatriz. Ya no me acuerdo cuinto ni c6mo me dolia, per0 por la cicatrj
Dice -tengc excedente y sus ropas manchadas se prenden con la caida del luminoso. Se abraza a si misma. se lame las manos nuevamente y a6n sus manos h6medas de saliva frotan sus brazos. Se tuerce en espasmos en el miximo de su energia. Los pilidos estin erguidos sobre 10s asientos v en cada uno de ellos se vislumbra la compaid o que absorbe, manchindo15

se, la sangre que todavia le entorpece la mirada. Se vue ellos y 10s recorre con su sello particular. Tiene la herida auIGl La no se vislumbra adn la proporci6n del dafio. Levanta sus manos y a plena conciencia lleva sus dedos a la cara para reabrirse la piel partida. Su mirada esti difusa y alli en medio de la plaza, s610 para 10s pilidos, deja oir un aullido y su voz aguda se expande y prolonga en la oscuridad. Su grit0 10s sorprende y esos desarrapados se levantan y poco a poco empiezan a acercarse a ella. La rodean para mirarla de cerca. Pero no la tocan. sus ojos tambiCn hdmedos/ de compasi6n sus ojos. -si yo misma vi 10s ojos de Cse empafiarse y dejarse caer sobre mi para cubrirme con sus manos amorosas, las mismas que solicitas curaron mis heridas. Sus manosAunque saben que ella necesita ese espacio precis0 para mostrar su especticulo. Ha adquirido otra identidad: por literatura fue. Asi se reconwe en su propia imagen, la que se reflecta sobre el piso cuando el luminoso deja caer un nuevo haz de luz. Por eso la sed la socava y su lengua reitera sus gestos sobre 10s labios. Se tiende sobre el pavimento para extraer lo helado. Se regula su respiraci6n y 10s pilidos tambiCn distinguen sus cuerpos y se quedan en el centro de la plaza adn conmovidos por 10s ecos del
grito.

Se ha dicho que ellos tienen 10s ojos prendidos a otros paisajes, per0 ella, en la profundidad de su pose, les va borrando esa imagen; por su cara dafiada ella es la que sin duda 10s rige. De pedrerias es su cara, su piel como diamantes. Sin duda se prepara para ellos al asumir en si misma la posibilidad de rehacer la bautizada. Primigenia, se presenta ausente de resguardo, por voluntad propia esti presta para el control del luminoso que, en la oscuridad, adquiere su profunda penetraci6n. Todo esti dispuesto, ella alisa sus ropajes, levanta su cara: se ha producido un vacio en la plaza. Pero el luminoso no se detiene. Sigue transmitiendo 10s nombres propios hasta que la plaza no es nada mis que ella y 10s pilidos que con la mirada fija se reconocen en el relampagueo. Estin esperando su turno, para que el luminoso 10s confirme como existencia, es decir, 10s nombre de otra manera: renacen asi en este transcurso purificante, ya menos empalidecidos, porque se borra su color verificando la pCrdida voluntaria de sus anales ciudadanos. Por eso merodean en la plaza que 10s contiene hasta la

luz, remitiindolos hasta la felicidad anti la tecnologia les da vida. iD6nde fuera de la plaza se obtendria Los pdidos, con las cabezas levantadas. y empiezan sus movimientos de caderas perceptibles aun entre sus ropajes: sus muslos se tocan y se levantan del suelo. Pueden verlos adoptando otras identidades que se manitjestan en estertores anat6micos. Pasan sobre el cuerpo, primer0 el nombre y luego su gama total de apodos. Mientras ellos continlian con sus manipulaciones mimeticas cerca del pasto hasta enterrar sus cabezas entre las piernas. Los traspasados de insomnio, 10s estereotipados por palidez. 10s relumbrosos . Sintetizando en su nombre singular todos 10s otros que lanza el luminoso hasta recoger para si la identidad fundada en sus diversas apariencias. Y por eso, es ella la primera en comparecer en ese cuadrante, cuando la visibilidad es magra, cuando 10s ojos pueden confundir sus objetivos. El luminoso continda lanzando 10s nombres y apodos. atravesandolos, y nadie sera asi arrasado, nadie dejarh caer ldgrimas sobre la piel; lacios y abatidos de nhuseas sobre la concavidad. Esos que han obtenido con naturalidad su nombre propio, no pueden saber nada del vertigo de perderse en distintos residuos hasta dejar el climax de la palidez como linica alternativa, como mera came disponible. Vean la experimentaci6n en la plaza, no solitaria ni buscada: impuesta es/ trama su pose y permanece en ella por un lapso de vida. Asi es como se vuelve a desprender de su antigua costra rugosa. Abandonada a1 ritmo de 10s cambios del luminoso y, ante cada golpe, se toma la cabeza arrastrindose hasta el banco de cement0 con la cara demacrada por 10s movimientos que la consignan hasta el borde . -sigui6 tremula en esos segundos para no desplazarse por segmentos porque estaba partida de plenitud al obtener salada muestras del escarnio, que no se midi6 en horas en que levantada y exhausta se tendi6 en poros transllicidos-no se replet6 manada entre las piernas para recibir el luminoso contra su pecho toda la noche, hasta que su espalda era la veta de 10s &boles que la recibian a cada embate, estragadd era una
17

imagen. Se encendi6 de aprensiones a las uiernas uroducidas uor 6rdenes desde su cerebro. Cada apelati1 tuaria simplezd vet6 su ritmo en un cando-aprens6 el tronco del irbol para depositar alii el luminoso que ya refrotado as016 su cornea hasta perder la conciencia-no ~ U V O otro rostro que como mercancia se pudiera relevar mis altoAdn retumba su grito en la plaza, agudizindose ante la caida del luminoso para volver a producirse nuevamente con la misma intensidad con que originalmente fuera emitido. Su grito que se vuelve circular hasta que 10s pilidos se tapan 10s oidos para retomar la normalidad de la plaza. Convergen hacia el centro huyendo de 10s sonidos. Se le acercan para que ordene terminar; a ella que ante esa reproducci6n rehace su propio delirio. Su boca se abre ante cada intenumpida. Copia con su boca, se dobla a si mismd 10s irboles, el cCsped, 10s cables, 10s faroles, hasta 10s bancos son atravesados: se ha producido una nueva secuencia.

Segunda escena, la producci6n del grito: El lumperio se dispone en 10s bancos que rodean el eje de la plaza. Ella est6 de pie justo a1 centro. El luminoso desde el edificio cercano deja caer sus intermitencias aclarando su imagen. La oscuridad se extiende en esos alrededores. Se filma. La cimara la capta desde el momento en que lentamente se tiende en el suelo boca abajo para permanecer en esa pose algunos segundos. Se establece una toma aCrea que contemple la figura de 10s pilidos acunucados sobre 10s bancos, destacindola a ella tirada en el suelo. Simultineamente, la otra cimara la seguiri en un primer plano de su rostro tocando el suelo, con 10s labios ligeramente entreabiertos hasta que ella levanta su cara mantenihdola ?rguida por algunos segundos y violentamente la estrella :ontra el suelo, golpeando la zona de su frente que se raja jejando salir la sangre que de inmediato la bafiari. Se sentari :n el suelo con la cabeza entre las piernas y asi permaneceri por unos instances. Se levantari y cuando sea tocada por el luminoso de su boca estallari el grito. Los pilidos se incorporarin de sus asientos. Serin registrados por tomas aCreas.
18

Permanecerln inm6viles cerca. Y entonces volveri a producirse el grito una y La escena se cortai hasta su entrada en Para que ella se siente en boca murmure -tengo SI ojeras/ Ah, por una pura mirada, por historia.

Comentario a la segunda escena: Gestar mediante la herida lo que se precisa para la producci6n de un grito. El mismo no va inmediatamente a la herida. sino algunos segundos despds, no es un grito propiamente de dolor en su forma automltica, sino mls bien una instancia utilitaria para justificarla. Para decirlo de otra manera, no es la herida la que causa el grito, sin0 exactamente a la inversa; para herirse era precis0 el grito, todo lo demls es un pretexto. Por eso la reiteraci6n continua del mismo. Volverlo a repetir amplificado hasta el ensordecimiento para que se vaya transformando lentamente -,or tecnologia- desde el timbre femenino a distintos gritos masculinos pero conservando las mismas inflexiones: idCntica curva de recorridos. Hasta que despuCs empiecen a superponerse grito sobre grito y se anexe tambiCn la voz de ella hasta la distorsi6n extrema. Mezcllndose ademis en tono menor otros sonidos -por e j e m p l w ciudadanos que en forma abrupta cesan. En la imagen el lumperio presenta rasgos de placidez, por quC no decirlo. mls bien de felicidad. Indicaciones para la segunda escena: Hacer que resalte el privilegio del sonido inmediatamente que se ha producido la herida por medio del estatismo de la imagen. Solamente se filmari en planos medios y tomas aCreas. La fuerza de la secuencia es el grito que seri contrastado con el descompromiso facial. La indiferencia relativa. Por esto la nueva bautizada revertirl el gemido primigenio.
19

TU1 CSU 105 pdllUUS bt: LCIlUCrdll CI1 IUS UiiIlCUS Ut: la pliiLii CIlrUI1qUC.-

cidos por el esfuerzo, abrumados por sus estertores, prepariindose para las etapas que les procura el luminoso, ofertiindoles la suma de nombres literarios cruzados de tradiciones que 10s convertirin a corto plazo en mercancias omamentales. Acceden a1 grito que 10s salvarii. Para de nuevo ser objetos de deseo hasta la extrema manipulacidn. Cuando Sean multiples,
..:n+nrnn

VIJLUJUJ, G J L I I L U J UG I I U G V U

,, +" A,

A,

.., .. . y
n

a- n...?nC n,.& ~ c r r a r a u w a .~ P . . A r& " A n c Pa c r r yuuaa yuc pc~u; crruw c

r,;rnlnAnr

..

espacios habitables por 10s suefios de este territorio. Por literatura serii, para que Cse se engarce otra vez y hasta el luminoso se curve dejando caer el haz sobre su cuerpo. la transparencia. y ent0nc.s salga A n Iln nln-n r n * r n r A n c ; A n y lr oa yraux a ~ r 1a yraLa rw a linico no ficticio de todc3 este invento. Porque tambiCn la bautiz,ada conduce a1 desenfreno. VCanlos en la ,.. . . ceremonia con sus caras pallaas y ias pinras en que se orrecen como la perdida que se vende -a cualquier preci6- solamente porque la tomen en su oficio; como esta L. Iluminada que nada miis se oferta a la mirada, que se vende a su imagen. Por ejemplo: Si su voz rectora no asolara la plaza entonces la produccidn del grito se suspenderia en el exterior. Por eso ella inicia a partir de un acontecimiento la posibilidad de producir tambiCn en la garganta de 10s otros la misma trayectoria de su fusi6n. Asi permitiri la expansidn hasta que la plaza -entonces- no sea nada mis que una cuerda miximamente estirada por la cual en
UG
ILVLIULLIUW
1,

nlo-ro e n d

.

P

dirtininc rannlpc rnnfliivnn ecnq tnnnq.

amidos o haios. v nor

Errores de la segunda toma: Sin duda esta vez se han p e r f c L L l u l l a u u . L;JtuD l l l l J l l l u J iiaii volado como profesionales, han soltado sus cuerpos, se han sometido a la admiracidn condicionando sus pintas. En suma, han aprendido de la exhibicih. Sin embargo, tranca el absoluto del d ecoro de sus voces, esta permanente pacateria. Los que se rajan asCpticos en la gritada no llegan. Si este grito no perfora, no sirve. - Habria que mejorarlo por laboratorio, con mezcla de voces, electrhicamente. Per0 no seri asi. El error en el grito, su recato, seri rehecho en la misma plaza, hasta que ellos se abran de si y la tomen a ella en su miiximo. A Csta -1 aue Dor la sonada de su voz. nada mis aue Dara ser D r.-*.-..*..A,. L L a u a -- CI uvc cll

JUIU

p

i GJU JG J I ~ U G c i i c i a i i u i

coherente con el pestaiieo del 1 caidas le surge como acompaii Grito y luminoso se acechad Como enemigos en la noche compiten. Hasta que el acercamiento se vuelva inevitable y se deborde la misma plaza en el abrazo obsceno en que grito y luminoso se acoplan. Se funden el uno en el otro y por fin - e n plena nochesurge como uno el Sacramento. El Sacramento en la plaza, la borradura del pasado y esos mismos -e1 lumperio de la ciudad- se convulsionan para sumergirse en su centro, para ser tocados en la testa que se doblega contra el cemento, suplicantes, con la saliva que cae y 10s ojos enrojecidos por el encandilamiento. Estos mismos desarrapados que se llevan las manos a1 pecho y sienten con dulzura 10s latidos de su coraz6n. Porque no son ejCrcitos en la noche, no son nada en realidad. 0 mis bien la puesta en marcha del momento primigenio de la bautizada, en que lo natural del agua se suplanta por la tCcnica que de modo mis efectivo penetra y deslumbra. Abren sus ojos, se dilatan las pupilas ante tanta maravilla y todo gesto, todo ropaje mostrari las dos caras del Sacramento. Porque renacer es extraer el momento de la caida, el vicio que posaban y dejarlo es el miximo sacrificio para que la plaza - c o m o lugar solicitchupe en si sus impudores y hervida sea el lugar de la
21

memoria, cuando perdidos y desesperados arrastraban sus cabezas contra el pasto antes que el luminosc Por eso la plaza se ilumina en la noc iQuk manos encienden la luz elkctrica la noche? Pero ella est6 rodeada del lumperio que repasa sus papeles. sus roles asignados y el estatismo que 10s somete al aburrimiento. Estas son las tomas, la mera exposici6n de sus cuerpos que de tan propios se vuelven fastidiosos. Por eso se indagan para sacarse el partido que corresponde. Hurgan en su memoria filmogrifica y es la ausencia del color, salvo el de la noche, la carencia. Porque no hay colores, huella de matices hay. Aunque esto no es verdaderamente exacto. las tonalidades existentes no llegan a sorprender por la estatura de lo cotidiano. Ese es el problema. Pero lo salvan justo a la hora en que deberin descansar en este resto de noche. Irin hasta 10s bancos de la plaza, no para dormir, sino para reimprimirse en'las pupilas in- ' Salvados y rehechos permanecerin

22

1. Vuelven 10s pilidua a la p a ~ pdld a cuerpo distendido, apoyados con sus

U C I I I M I I C L C ~ a111 I I W

GI

irboles - cCsped - luz elCctrica - cei ramas y cables que trasladan luz a 1 faroles que tambiCn iluminan 10s bancos y mi cara de madona mirando su cara de madona.

.pa--_- --a--=.---, .W"b" ... \".. Y'.---I perfilada la frente - 10s labios - la nariz - perfilados enteros por luz elktrica y mi cara de madona busca su boca de madona y toca interior su lengua profana.
\--V

.-

3. Porque permanecer tanto tiempo expuesto a1 trio y rigidez hace que el cuerpo se agarrote.

diseminados como esculturas 4ntensamente pilidos- en la plaza se estremecen las rodillas - d u e l e n las orejas- escasea el aire en 10s pulmones adoloridas las manos -helado el rostro- cansado el cuerpo y mi lengua de madona moja su lengua de madona temblando.

4. La oscuridad no es para la plaza. La luz elCctrica denuncia
cada vez 10s cuerpos apoyados contra 10s irboles. a una hora determinada -a1 oscurecer- se enciende la luz pfiblica todos Ios faroles relumbran en la plaza cae la luz elCctrica sobre la plaza iluminada en sus costados y mi lengua de madona toca su pecho de madona y lo moja.
23

5. i N o sera una ramas? boner

monocorde la de txtasis y r e de muchos enulcs uc

IIIGIILE: CII U I ~ I I L U -

UE: L I ~ U ~ J U

v mic Inhinc de mndnnn cnrhm cii w r h n AI- marlnnn rnn

6. i.Si

tuvieran el crane0 aDierto-! i , si ruvieran Sonaas y ~

espalda agarrotada. con estkma de rasgos -marcados de fuegdesmeciados

1.4 Cuando a1 oscurecer 10s insomnes llegan adornados a1 sitio escogido. Ahora que el frio aumenta y el cuerpo se traspasa azuloso. Tanto frio en la plaza que 10s pulmones se inundan y hasta la respiraci6n cuesta. Efectivamente, la oscuridad se hace dificil de disimular. Incluso 10s focos del encendido pliblico no absorben la penumbra y 10s bancos de la plaza parecieran estar mojados por la helada. Por eso no tendrin descanso. Podrin s610 a instantes dejarse caer afirmados contra un Arb01 para volver a realizar cualquier actividad y asi desentumecerse. Aparecen envueltos en extraiios ropajes. Todas las modas se anuncian a retazos, per0 siempre el colorido es tenue, desteiiido. La misma opacidad que se complementa tambiCn con sus caras. M i s bien una suma de trapos 10s envuelve: ropa sobre ropa se abrigan . Porque pasar una noche con ese frio a la intemperie requiere de una determinada preparaci6n y es por eso que acuden como complementos a diarios, ramas, desechos; cualquier cosa que por inflamaci6n 10s caliente. Est6n de pie en una de las esquinas de la plaza. Se frotan las manos y mueven sus pies. De sus bocas se escapan 10s vapores de 10s alientos. Sus rostros e s t h borrosos recortados a contraluz. Per0 el luminoso gana con estas situaciones. Su caida sobre el centro de la plaza lo decanta alin mis en plena oscuridad. Nada lo interfiere en su relumbrar, por eso lo miran a intervalos y Csos se emocionan todavia ante su creciente nitidez. Y ella misma, que ha tornado su lugar, se va lentamente hasta su imagen y se pone bajo C1 para imprimirse. Sus ropas grises reciben 10s tonos del luminoso. L e sirven de tela para su proyecci6n. Porque un grueso vestido de lana gris la cubre. Ropa en ella apenas funcional, pero que sin embargo la particulariza. Su cabeza pricticamente rapada brilla bajo las luces del luminoso y no puede evitar el movimiento que le da calor. Estin penetrados de frio que en Santiago, bajo el cielo raso, se vuelve insoportable. Demacrados sus rostros por este efecto. Ella tiembla y ellos entonces empiezan a agrupar sus desperdicios: encenderin una fogata. Sin sorpresas para el que 10s mira, porque Cstos abundan en la noche, calentindose a cualquier precio.
26

Es cierto que han encendido una pequeiia fogata en uno de 10s costados del centro de la plaza. Los extremos de la figura construida por el luminoso se diluyen, aunque en una apreciaci6n general adn conserva sus efectos. Se acercan a ella, incluso L. Iluminada, que 10s observaba desde lejos, se retira del centro del haz de luz para agruparse junto a 10s pilidos. Alimentan el fuego constantemente y sus miradas se hipnotizan en las llamas que, aunque dCbiles, les dan calor. Tienden sus manos y acercan sus rostros, algunos de ellos tiran mis ramas y papeles para conservar el fuego. Por fin se sientan a su alrededor. Ella permanece de pie aunque sus manos tambiCn se levantan sobre las llamas. Se lleva las manos a1 rostro y se frota con ellas. Cualquier ruido fuera de la plaza ha concluido, incluso 10s autom6viles han cesado de circular, por eso cualquier movimiento de Cstos se vuelve perceptible. Nada 10s interfiere. Ella se ha alejado algunos pasos del grupo, insiste en volver a1 luminoso. Levanta la cabeza hacia la luz, per0 de inmediato comienza a mover sus pies. Ellos siguen embelesados con el fuego, sus manos contindan tendidas y en sus rostros se ve un asomo de color. Algunos tosen por el humo, pero vuelven a incrementa la hoguera. La dureza del suelo 10s obliga a cambiar de posiciones e incluso algunos se levantan, aunque no se alejan del lugar. En medio de su balance0 10s mira y hay en ella un rictus especial. Los contempla detenidamente mientras abraza su propio cuerpo y se frota con las manos. Desde su ingulo se ve la cercania de 10s cuerpos, la silueta recortada de sus brazos alargados, 10s perfiles de esos rostros. Sonrie al mirarlos con un gesto complaciente e incluso admirativo. TambiCn constata que el fuego est6 a punto de extinguirse. Ella misma comienza a recorrer la plaza y pese a la oscuridad alcanza a distinguir papeles o ramas o cartones. Todo esto se empieza a acumular entre sus brazos. Va hacia ellos y deja caer el precario combustible. Vuelve a 10s rincones de la plaza y una y otra vez recoge sus residuos. Pasa el tiempo. Vuelve en el tiltimo viaje, pero de sus manos caen algunos pocos papeles y una que otra rama. En fin, ella ha limpiado la plaza. Pero todavia la fogata seri alimentada por otro lapso de tiempo. Ellos seguirin protegidos del frio, para que ella pueda seguir
27

contemplindolos con 1 perfecci6n de sus pose! sea analizada en sus caracienwcas parucuiares. iarnoieri sub espiudas curvadas, sus movimientos y hasta el sonido de sus ropas. Por eso cambia de lugar en el centro de la plaza. Se mueve en este ej e como punto de Gbservacidn hasta lograr ver el rostro que C:orrespondia a la espalda, para ver las otras manos tendidas, 10s * . perriies, el gesro que acompana el camoio en la pose. yor eso su mirada est6 atenta y su rostro anhelante. Ya no importa el frio, perderia el placer de la observaci6n si se confundiera con uno de ellos y por eso mismo nadie testificaria la escena: corrigiendo 10s angulos, midiendo la crecida del fuego cada ve z que se implementa. Se desplaza con rapidez hasta que el vertigo de la I I I I I ~ U~ ~G I I I I I L C s610 la observaci6n de fragmentos. Como un travelling su mirada. Pero tambiCn se extendera la otra mirada y ella alli sera consignada como la que mira. Poraue si bien esta imagen que han construido es de tristeza, " tambiCn de placer es. Porque el luminoso 10s ordena en una alterada magnitud. Que aunque la calentura de la electricidad es insuficiente produce desvm'os. Por eso ella la prefiere y 10s palidos se acercan a su roce para encenderse. Per0 volvamos, si las llamas 10s mantienen abrigados a ella se lo deben. Per0 no como bondad, ha sido para su propio gusto. Por las visiones que les saca en el agrupamiento. Ya de observaci6n se ha repletado. Empieza a seguir ahora 10s tonos que el luminoso le deja sobre su ropa. Un rayo le marca sus vestidos y la deja iridiscente. De una forma distinta a la luz de las llamas sobre las siluetas de 10s palidos, como si la tCcnica la embelleciera dejando a 10s otros en la tradici6n fantasmal. Esos parecen opacos y disminuidos, ella en cambio construida est& Parece imposible que puedan continuar quietos junto al fuego. Empiezan con frecuencia a volver su rostro hacia Csa que se ubica bajo el luminoso y de uno en uno se levantan para acercarse. No han terminado la ceremonia. Le han dejado un hueco para que se acerque a la hoguera evitando que 10s cuerpos la rocen. Proyecta sus propios rasgos a traves de las llamas, enmarcada por el luminoso que la embellece. Ella toma su lugar.
F.
I <

- .

.

28

El lumperio se dispone entre las luces de la plaza. Est5 hipn6tica a1 mirar la enrojecida llama: el calor la adormece, sus ojos se entornan, su cuerpo se curva sentada s()bre el suelo, su actitud general es de descanso. Per0 vaya si la desafian; esa manera de pararse bajc I**rrnc provochndola: otra identidad 10s corrompe. Para que ella responda la empujan con seiiales extraen fuerzas, la estimulan para llevarla a1 des Ha baiado sus oios para no mirarlos. Se resiste a ello, adiura por Pi At; aPl Pa! ble que la hostigan, se afiade el vertigo IC: Im-m*-nrn4nAn Iny i u a I U I I I I I I W J W , tuua l a se torna amenazante. Solamente para que ella murmure .tengo sed- arrimada al )pia -. fuego, indefensa, tiranizada por su pr(. . estadia . c u a.n d o yo . . misma estupefacta me he sentido llevada de mi a sabiendas de lo que me emeraba. sola v encendida (ardiente estaba) v esta cara desencajada me auspici6 una h i c a altemativaS,olamente para otorgarse nueva identidad acude a la tradici6n y Como una cita, frente a la fogata acerca su mano, adelanta su mano S obre las llamas y la deja caer encima. I _ _ _ _ r * - r - - --.:-->--I--:~ i _ _ _ _-___-_ caue~as ei ---__ Los satisrecnus se - tienuen D ~ J U - - i .u ~ e s-, ias i repusan sus --L ---- en cemento. No la miran.
ninTn
I

1

I

4

-1

V 1

c n n m o n n Qh;avto r n h r m I n c l l o m o r c o m h ; o AP J U i i i a i i w a v i u i c u J W W I C ~ U Ji u i i a c a o ~ U I I I W I U u i b

rnlnr I ~ W I W

,L U I L L V L ~ . I I

tornhi&

cii
JU

cara se reviene. Mira la mano, las ampollas que se levantan, la contracci6n de 10s dedos. El nuevo daiio se ha producido y por ella otros daiiados comparecen. Se ha abierto un nuevo circuit0 en la literatura. Apoya su mano en el cemento frio. Se estremece. Se avecinan para ella convulsiones. Dice -tengo sed- y 10s otros comienzan ahora a mirarla sin perder uno de sus movimientos. Los apodos recaen sobre ellos con propiedad. Ya no hay rastros de sublevaci6n: Vaya bautizada. esa mirada perdida la conduce al desequilibrio. No ve su mano que la ha alejado de si para dejarla sobre el cemento, su mano caida sobre el suelo. Porque en todo lo que resta de la noche no se acercar5 a &os. Su noche de gloria que de la desesperanza la impulsa a esta
29

felicidad, a la extendida sobre el cement0 frio de la plaza. Ya noes s610 ella, sino el rob0 que ha ht Y asi la quemada le dari nueva voluntad. Ha quemado su mano en la incipiente pira y su carne ennegrecida le encoge la piel. Descubre su brazo atestiguando la desigualdad de color. Definitivamente ya no le duele. Y por primera vez 10s mira y ahora es ella la provocativa. Ni un grito ha escapado de su boca. Ella es una profesional. Los mira y levanta para ellos su mano. El fuego esti muerto y s610 el reflejo del luminoso y 10s faroles permiten la observaci6n de su gesto. Abre sus dedos lentamente. Muestra la palma de su mano. Se cubre la cara con ella. Asi quedaran plasmados para que ellos con el entumecimiento y el frio se erijan en victimarios como rol asignado. para llegar a ser de nuevo en esta funci6n victimarios de su propia indefensibn. Con este nuevo poder se distienden todavia mas. La noche les ha otorgado autonomia. Con la palma de la mano entre sus labios dice -tengo sed- y son sus mismos labios 10s que la hieren con sus movimientos. Per0 entonces con la boca pegada a su mano comienza el sentido inverso de su frase. Desconstruye la frase, de palabra en palabra, de sflaba en silaba, de letra en letra, de sonidos. Torciendo su fonttica. Alterando la modulaci6n en extranjero idioma se convierte. Ya no es reconocible y su gwganta forzada emite con dificultad las seiias. SeDara su mano de la boca Derdida de la legibilidad del mensaje. capaz de sacar sonido, ni mer Ha desorganizado el lenguaje. Sus esfuerzos son considerables. r a c b c I I I Q J u I G 1 1 ulla llluua YuF; su necesidad de expresi6n gesticulara abriendo exageradamente su boca, entrecerrando sus ojos y entonces se convirtiera en un especticulo grotesco para aquel que, sin esfuerzo, y en armonia se deja oir. Enferma parece. De esos limitados en sus capacidades que insisten en mostrarse ante 10s sanos para participar entre ellos. Los desarrapados en el centro de la plaza est6n sorprendidos y la compasi6n 10s inunda. Muy juntos sus cuerpos sin ambages se tocan. Es algo mis que una medida de protecci6n. Contornean sus cuerpos s6lidos bajo el luminoso. Mirarla en esa situacidn de
30

deterioro, haberla empujado a eso por la minusvalia de la mirada 10s hace llegar a constituirse en otros. Agrupados en el centro y sobindose I rebelada por su condici6n. Por este momento, nada mis que por brutaiiaaa, se arma la siguient

Tercera _-_ ____. Ella esti tomada desde el minuto en que se acerca a1 fuego. La cimara hace un travelling hasta que se queda a la orilla de la pequeiia fogata. Por corte la escena mostrari el lento agrupamiento de 10s pilidos bajo las luces. Sera tomada en plano medio. Vuelve la cimara a ella que se deja adormilar junto a1 fuego en una actitud relajada, una pose que d cuenta de lo placentero del C calor hasta que ella lentamente vuelva su cabeza hacia el lumperio. Entonces la cimara 10s toma a ellos y muestra la intensidad de sus miradas, el anhelo general, mis bien una perversidad gestual. La cimara la toma en su resistencia. Intenta cerrar sus ojos para no verlos. No puede. Finalmente se vuelve hacia las llamas y muy lentamente acerca hasta alli su mano izquierda para sumergirla. Su cabeza se hunde sobre el pecho y s610 es perceptible el ingulo de inclinaci6n. La c h a r a capta en primer plano la mano consumiCndose en las llamas hasta que se retira. Se toma ahora el lumperio que ya no la observa, ensimismado como est6 con 10s rayos del luminoso. Ella se deja caer sobre el pavimento y separa el brazo del cuerpo hasta reposar la mano sobre el suelo. En primer plano se toma parte de su rostro que modula -tengo sed- y la cimara se aleja y toma en gran angular la plaza. Toma de tres minutos de duraci6n.
Porque alguno podria decir que nadie quemaria su propia mano por una simple miradd ah si td dices eso es que no sabes nada de la vida.

Comentario a la tercera escena: Cuatro instantes confluyen a la escena que entre si no son independientes:
31

El luminoso que va a regir esta nueva identidad, 10s pilidos que la adquieren, ella que se somete, y quemada y palabra como unidad. Por eso rictus, gestos, expresiones se van elaborando. La sutileza confirma esta escena en un borde extremo frente al cual el traspaso deberd ser absoluto. Por eso se debe explotar el intercambio de la situaci6n. Se presenta aqui una escena basada en la seducci6n que cada uno de 10s elementos ejerce sobre 10s demds. Serd vista como eso, la escenificaci6n de la seducida. Desde su resistencia hasta la entrega total. Esta misma humildad de la entrega en ellos que, partidos, se quedan at6nitos ante sus logros. Por eno la disnlircnria P I reratn la nasirin PI tprrnr d~ I n c nue ias la.

,AS
en c i i tntalidad al y'""U.#" nrndiiriqe ante sus propios ojos el cambio. La sorpresa ante su fragilidad I os empujari a la perfecci6n. Toda sutileza est6 aqui contemplada para que surja y atraviese la camara, que sera someriaa ae una manera especial, como si ruese de algodbn, como materia frigil serd conducida. De la misma manera el luminoso. 10s bancos. 10s drboles. 10s cables. 10s faro"" "" L
" " - . . I . . . . " Y. " I" . . . Y.. "U . . " U I I U U U

nurniiue que anranu. csraran uespruvisrus ue resaoius ueiectuosos.
Pnr ern Cctnc ectar6n diirtilirradnc - ". """, ....
a..

3

-

1

. f

. . . .

..

Ella misma se rebasa en lo que el dolor deja como hueco y alli la confundida se entrega. De pura voluntad otra estructura se construye y ella, ella es la suma de 10s otros que en la agresi6n resplandecen . Y toda palabra sea entonces idCntica a la tulguracion corporal a1 rehacerse en otro espacio con la plaza como tel6n. L;1 evocaci6n de este paisaje construido; el respiradero de la ciudadI. . . .* Luz del luminoso, herida, grito y atentado, se conviertan solo en un eco del lumperio que sufre transformaciones hasta que sus pieles se tornen fosforescentes y la imagen de la literatura aborde y condicione unos cuantos escritos. Encarnados en el brillo que se le saca a esos cueros marchitos, depreciados. Porque tendidos en la plaza sus mentes serin cuerpos para que L. Iluminada +om0 material de observaci6n- reviente en la letra la Desadilla de estas noches. Si por ejemplo: El luminoso no hubiese caido sobre el centro de la plaza Cstos no habrian accedido al privilegio de la bautizada. La literatura se construye de azares, de la llegada hipotCtica a la plaza de unos cuantos que se sientan en 10s bancos para que 10s otros 10s miren y 10s descifren. Y lo que se vende por la irradiaci6n del luminoso instalado en la altura del edificio cercano. es la eauivalencia a la plusvalia que alguien pudiera sacarle a Imas palabias desplegadas sobre el libro. Libro que muestra al luminoso que velide: lenguaje seri. Y esa que llega a duras penas en la noche r-nn a n n nrnr;n ont;r;ndn deamhula de simo en~ simbolo. hasta aue desbordada sea uno de -- __- - - -- - - - - . ~ .~~ . ~, esos casos que mis valiera la pena olvidar. Sellar y tambalear lo dicho. Clausurar la escena. Quemar las tomas. Abominar de la cimara.
u l l pLrrlv uIIIIbIpuuv,
~~~~~~ ~

Errores de la tercera secuencia: Mis que nada por agotamiento han llegado a producirse disparidades. Algunos desatentos no han llegado a la toma en momentos exactos e incluso, la caida del luminoso se presenta como opacidad. Estin cansados, hasta ella que se mantenia en linea ha dejado caer su mano sobre las llamas en forma ripida, sin emociones, en un gesto descuidado. A menudo, en esta toma 10s ha mirado
33

desdeiiosamente evidenciando sus pintas, tal como si buscara otros horizontes. Ellos no la miraban, porque su quemada no 10s conmovia y ella misma parecia que recogia 10s residuos de la plaza nada mis que por llenar su tiempo, es decir, para agilizar su estadia. Pero, sin embargo, estos mismos han logrado, a pesar de todo, mostrar sus mis plugientes miradas. Han roto un par de prejuicios. Se saben imprescindibles en sus modales. Aunque de verdad que lo han repetido: gesto por gesto, paso por paso para el afuera de la cimara y en esta reiteraci6n han arrastrado sus manos por el cement0 frio de la plaza, han reptado por ella como animales y en su arrastrada han verificado la absoluta falta de base. Por eso como enajenados la buscan y lamen su cuerpo, se abrazan a1 pavimento, llegan al cCsped. Han rehecho la escena y entonces ella no ha sumido su mano a1 fuego, sino que tranquila y reposada ha dicho -tengo sed- y el lumperio con mano gentil le ha procurado el alivio y ella 10s ha ido tocando uno a uno, como una ciega que quisiera retener las facciones del otro, sus gestos posibles. Todos han sido tocados y cada uno de ellos le ha procurado calor. Porque si el frio era real; cruzaba 10s huesos, sacaba el alma. Y 10s empalados se han entendido en esas horas fuera de Coda morbidad: como acunados han permanecid Supieron desde siempre que la e: para si tales sufrimientos. Porque de dulzura tambiCn Cstos permanecen y sus actuaciones son todavia m6s precisas, altamente ticnicas, porque en cada escena se impide el daiio. Veimosla con su mano extendida en la plaza. Es una de las partes mis bellas de su cuerpo. Su mano que lo coca. La conductora. Si es que ella repitiera en el relato -tengo sed- cualquiera, hasta el mds desarranado. le untaria 10s labios Dara deiarla Dlena.

34

M e pregunto: --jcual

es la utilidad de la plaza publica?

Yo mire extraiiado a ese hombre que m e hacia una pregunta tan rara y le dije un tanto molesto: -Para que jueguen 10s niiios. Per0 su mirada siguio pegada a la mia y m e dijo: i 6 0 s1 para eso? Bueno -le respondi- es un area verde, trae oxigeno al ambiente. Per0 cuando ya creia que se iba a ir a otro tema, m e dijo: i D e veras que es solo para eso?, piensa u n poco mas. Entonces empece realmente a esforzarme por recordar las escasas veces que yo habia permanecido alli, lo que habia visto y le conteste: -En verdad es un sitio de recreacion, aunque tambien llegan muchos enamorados, ahora que lo pienso, esta tambien llena de enamorados. -iY que hacen 10s enamorados en la plaza publica? -Se besan y se abrazan, le dije. -iY que mas hacen alli?, continuo. -A veces he visto que tocan sus cuerpos, conteste. -iQue quieres decir con que tocan sus cuerpos?, insisti6 el otro. -Se acarician, dijo el que interrogaban. -iY en que lugar exactamente ocurre eso?, dijo el interrogador. -Generalmente estan sentados en 10s bancos de la plaza, aunque a veces estan apoyados en 10s arboles per0 est0 pasa menos. Ellos se tocan acariciandose sentados sobre 10s bancos. Asi lo hacen. El interrogatorio parecio detenerse, o al menos, el silencio lo indicaba asi. Por eso, cuando la voz del otro se levanto de nuevo el interrogado se sobresalto. -iY que mas has visto en la plaza?, pregunto con energ ia. El interrogado se demoro unos instantes en contestar: -He visto viejos que tambien se sientan en 10s bancos, especialmente con sol hay muchos viejos, dijo.

37

-jY que hacen 10s viejos sentados en 10s bancos? jcuanto tiempo se quedan?, pregunto el interrogador. -No hacen nada, piensan, per0 si alguien se sienta a su lado ellos intentan conversar, por eso tal vez siempre estan solos o bien se sientan de a dos o tres, per0 nunca conversan entre ellos, solo hablan cuando su vecino de banco no es un anciano, respondio el interrogado. -Per0 no contestaste toda la pregunta, dijo el otro, jcuanto tiempo se quedan alli? -Por muchas horas, contesto. U -jQuienes mas acuden a la plaza?, insisti6 CI ~ U IC interrogabi Se agotabe vez mas en su magra observacion de la plaza haSta que una imagen llego a su mente. Por eso le dijo con tono seguro: -Mendigos, se ven algunos mendigos. Eso dijo. -jMendigos?, j y que hacen esos? -Se tienden en el pasto y he visto algunos que lo hacen sobre 10s bancos. Duermen de cara al sol cuando lo hay, o bien si es lnvierno y hace frio se tapan con trapos o con diarios, dijo el que interrogaban. -Y 10s demas j s e molestan por sus presencias? -Nadie se acerca a ellos y si hay nitios cerca, estos son llamados por sus madres. Donde ellos estan se produce un vacio. Creo haber oido alguna vez que esta prohibido dormir en las Dlazas. diio el interroaac

naDer en ia p a r a iueid ue uiius LUdllLU3 que 11ldldIJdlI d i l l

su ocio. Dios mio, quienes mas acudian a ese lugar. Sabia sin embargo que debia responder, mas le valia al menos, por eso dijo: -Algunos desquiciados, llegan algunos locos que estan muchas horas igual que 10s demas, per0 estos, a diferencia de 10s otros, hablan solos e incluso hacen discursos incoherentes -se expresaba ahora mas sueltamenteper0 la gente, si bien tambien se aleja de ellos, no tiene la
38

misma actitud que hacia 10s mendigos como si supieran que ninguno les va a hacer datio. No es frecuente que aparezcan, per0 tampoco es tan extrario verlos alli. - i Y como sabes tu que son locos?, dijo el que lo interroga ba -Bu dicer confunairios. 3 e ve ae inrneaiaro que son emerrnos, que algo anda desajustado en ellos, estan en otra parte, su mente esta en otra parte. -iRecuerdas a alguno en especial?, inquirio el interrogador. -No, a ninguno en particular. M e parecen tipificados, como si se constituyeran por suma, dijo, o tal vez es siempre el mismo que se presenta mas desgastado cada vez. No sabia que mas podria venir si seguian en eso. Ya el haber incluido a 10s dementes en la plaza le parecia asombroso, pues en realidad, casi no habia reparado en ellos. Siempre su permanencia en la plaza era mas bien un intermedio entre una cosa y otra y como tal, ese lugar n o llamaba su atencion. Por eso le parecia ahora que era una especie de observacion inconsciente lo que afloraba y que vi0 mucho mas alla de lo que habia imaginado. Asi estaban las cosas. Per0 estaba seguro que las preguntas se-habian agotado. Per0 no. Se alzo la voz para decir: -Esta bien, revisemos todo de nuevo, ahora en forma ordenada y coherente. Describe la plaza, solo eso, describela en forma objetiva. Era absurdo, definitivamente lo era. No iba a proseguir con ese juego, por eso dijo: -No, no lo hare, es algo estupido. El interrogador lo miro y le respondio: -Hazlo. Simplemente eso dijo. -Es un cuadrado - c o n t e s t 0 el que interrogaban- su piso es de cernento, mas especificamente baldosas grises con un disetio en el mismo color. Hay arboles muy altos y antiguos y cesped. A su alrededor se disponen 10s bancos; algunos de piedra y otros de madera. Los bancos d e madera estan pintados de verde y entra en con-

39

:on el color del pasto y de las ramas de 10s MlrJunos de estos bancos estan deteriorados poc el uso, faltan tablones en 10s respaldos de 10s asientos, o bien listones en 10s asientos mismos. Los que se encuentran en buen estado son los bancos de piedra, de seguro por su material. -2Y 10s cables de luz electrica y 10s faroles?, dijo el interrogador, jacaso no 10s has visto? -Si, es verdad, respondio el otro, hay cables y faroles. Se divisan 10s cables por entre las ramas de 10s arboles y 10s faroles se disponen alrededor de la plaza. Tambien estan pintados de verde. Per0 n o se prestan para una mayor observacion. Su funcion se evidencia en la noche cuando se enciende la luz. -jY que efectos dan cuando la luz esta encendida?, dijo el que lo interrogaba. -Se ve fantasmagorica la plaza, como algo irreal, dijo. Para ejemdificar Darece un sitio de oDereta o un espacio para Ii entonc -jHas jhas p -No, dijo, nunca he permanecido alii en la noche, solo he pasado cuando he ido en camino a otra parte, per0 quedarme, jamas. -Esta bien, dijo el interrogador. Deiaremos este punto por el momento, piero dimgentonces, en el dia: jquienes llegan a la plaza? t ____ _ Tenia p""l o coniiir P I iiiorin r n PPR Piiiiarinn PI rnrnnnrrn9i ""y"" -.. _ _ _ "..--"."..l - -. - - - - -_r - mientc adecuado era no dejarsevencer por la ira ni por el cansaricio. La obeidiencia era lo que correspondia. Por eso calmadamente contesto: .-He visto ntnos que juegan alii acompanaaos por sus madres o una empleada que 10s vigila sentadas en 10s bancos de la plaza. Conversan entre ellas mirando de rat0 en rat0 a 10s niiios que n o se alejan mayormente. Algunos pequeiios de corta edad se caen y se golpean en el cernento, entonces, las madres o la persona encargada se levanta y 10s consuela hasta que 10s Ilantos cesan.
ai uutca.
.I I F-

_I*

-1

1-

"I

,UVJV.

" " I

--

,a,

-

I

~

A

.,finme

esta a su cargo a levantarse de su asiiento interrumpiendo la conversacion para separarlos. A 10s niiios les gusta extraordinariamente el cesped, __ - I no ruedan sobre el, lo arrancan y de esa rnanera - _ s wIi-w ensucian sus manos, sino que ademas sus ropas. Las madres a veces n o 10s ven hasta que 10s niiios se acercan y entonces les dirigen palabras de reconvencion. Algunas madres tejen e incluso otras bordan y Ilevan en sus bolsos alimentos para 10s pequeiios. AI atardecer se levantan despidiendose y se alejan con 10s nihos en 10s brazos o de la mano. La hora exacta va a depender del clima, per0 salvo en cas0 de lluvia siempre hay nihos en la plaza. Lo dijo d e un tiron, como una leccion bien aprendida, en tono suave como se recitaria una buena pieza literaria, asi lo dijo. -Per0 tambien llegan viejos a la plaza, continuo, estan siempre abrigados, sea lnvierno o Verano. Estan solos y buscan sentarse al lado de alguien para iniciar una conversacion. El pretext0 siempre son 10s nihos, per0 generalmente la otra persona se cambia de asiento y por ello es frecuente ver dos o tres ancianos compartiendo el m i s m o banco en silencio. Prefieren 10s bancos de madera evitando 10s de piedra. Se quedan por varias horas ahi con la mirada que va de u n lado a otro. Las mujeres tambien tejen y 10s hombres leen el diario a medias, pues sus miradas se distraen ante el pimorama general de la ndo el diario sobre el plaza. A menudo se retiran deja1 asiento cuidadosamente doblado Penso que debia agregar mucho mas some eiios, poaria hacerlo, per0 no lo hizo. -Tambien llegan enamorados, dijo. Parejas que se sientan en 10s bancos tornados de la mano. Hablan muy despacio y de cuando en cuando se besan. Aveces estan
a n nl miemn h3n-n n i i a silni'in sinpiann aGiiiauua G I I GI I I I I ~ I I I W U ~ I I ~ q W u utyull U ~ Z V ~ U ~ ~ V ~

en-+-Aee

, VI

nl

~

I

I

P

visiblemente molesto mira hacia otro lado. Las parejas rien y la mujer acaricia a algun nifio cuando jugando se acerca. Tambien la plaza es a veces escenario del fin de alguna historia. Conversan largamente y alguna vez la mujer ire entonces se siente visible41

mente avergonzado a causa de 10s otros que miran la escena y abraza a la mujer, no por gesto amoroso, sin0 para cubrirla ante la mirada de extrahos, como si temiese que 10s demas lo culpasen. En esos instantes la mujer olvida el entorno, per0 el hombre esta pendiente de lo que 10s demas pudieran pensar de el. Generalmente el hombre convence a la mujer de irse con rapidez y ella abandona la plaza Ilorando. Se puede observartambien a otras parejas que se juntan clandestinamente. Se sientan en 10s bancos apartados, miran la hora a menudo y la impaciencia condiciona cada uno de sus gestos. Esos siempre parecieran que estan al borde del fin. Uno de 10s dos esta a la fuerza, como requiriendo un lugar mas intimo, per0 paradojicamente abundan en la plaza, como preambulo para algo. Ellos no se quedan mucho tiempo, per0 siempre tienen un ritmo distinto al resto de la plaza. No se percatan de 10s demas, por un presunto terror a ser descubiertos en su clandestinidad. Bajan el rostro cuando una mirada se cruza con la de ellos. En resumen, estan alli a su pesar como una manera de diluirse jugando con el azar. Per0 algunos jovenes se acarician sin disimulo. Se dejan Ilevar en el umbral de sus sexualidades. Tambien estos se apartan en 10s bancos mas alejados, o se tienden sobre el pasto y sus cuerpos se frotan. Evaden la mirada de 10s otros y sus manos se deslizan con sutileza. Per0 sus caras 10s denuncian. Uno podria darse cuenta de que la posesion es inminente, que el deseo se tiende en la plaza.

Se interrumpio. Con 10s ojos bajos dijo -tengo sedEl que lo interrogaba le respondio: -Mas adelante, concluye primero. su -Per0 no solo 10s jovenes tienden_ - _deseo en la *plaza, ._ - * _ _-l--l-- - _ - . . A siempre estan presenres ias aiierenres euaues a iraves de las distintas intensidades con que exteriorizan su procacidadI. Penso que todavia podia nuevamente agregarA mucho . A--Lmas, per0 aeciaio guaraar aigunas reservas. H U ~ I I I ~ todavia le quedaba mucho que decir de las personas de la plaza y su sed iba en aumento.
. #
~

I _ _

A:z

m

8 . 8

I -

42

AI reves, debia ser mas sintetico, ahorrar el maximo de palabras siendo certero en lo que queria expresar. -Los mendigos, dijo, llegan a la plaza y permanecen a intervalos en ella. A veces, incluso llegan grupos de ellos. La gente les teme y evita que sus hijos se les acerquen. Son presencias amenazantes, no solo por el peligro de agresion, sino que por un posible contagio de alguna enfermedad que se pudiera extender por roce o cercania. No piden limosna. lncluso duermen alli tapados con trapos o simplemente con diarios que cubren sus cuerpos en 10s dias helados. No les importa el banco, que puede ser de madera o de piedra. Duermen con la boca abierta y muy profundamente. Otros vuelven al lugar varias veces al dia, como si tuvieran algo que hacer y retornaran a la plaza a descansar. Es posible que vayan a algun bar que hubiese cerca. Eso es muy posible, ya que casi todos ellos estan alcoholizados. Se ven demacrados y envejecidos. Las mujeres apartan a sus hijos y ellos mismos ni siquiera intentan conversar con nadie. Se saben alejados del resto. Pero, sin embargo, estan con la propiedad que les olorga el lugar publico. Tambien es notoria su indiferencia para con el resto y su enorme capacidad de desconexion con el entorno. Es frecuente tambien que empiecen a arreglar la bolsa con cosas que portan e incluso, saquen algunas tiras y venden sus piernas que yo he visto ulceradas y heridas. Si estan en eso y un niiio se les acerca, su madre o la persona encargada se 10s lleva rapidamente, reprendiendoles y explicando en voz aha que nunca, per0 nunca deben acercarse a ellos, que son peligrosos, que estan enfermos. Sus edades son indeterminadas, en fin, siempre estan yendo y viniendo. Deberia agregar a 10s otros que tambien rodeaban la plaza, 10s estudiantes, las personas de paso, per0 seria interminable. A no ser que fuera imprescindible no lo haria. La mirada del otro lo incito a continuar, la impaciencia se asomaba a sus ojos, por eso le dijo: -Algunos locos tambien aparecen y frente a ellos las personas mantienen una actitud distinta que frente a 10s mendigos. No porque se les acerquen, sino mas bien se
43

nota en ellos la conmiseracion mezclada con la ironia y el asombro. Ellos, por su parte, se caracterizan por sus discursos incoherentes que dejan oir en distintos tonos. Algunos, incluso con virulencia. Estan vestidos de modo similar al de 10s mendigos, per0 con toques mayores de extravagancia. Tampoco miran al resto. Aunque sus discursos estan cruzados por insultos a un publico que nunca conforma el que 10s escucha. La vida de la plaza no se altera por su Ilegada. Despues de algun tiempo se van y el ruido de sus voces continua despues de sus figuras. -Eso es lo que se de la plaza, nada mas podria agregar. El interronador se levanto de su asiento v lo miro desde lo alt:o, o6ligandolo a levantar su cabeza y le dijo: -Ed :as cansado. -Si, dijo el interrogado. , . -Ya aescansaras, mas tarae, toaavia aeDes responaer algunas preguntas. Y subiendo f:I timbre de su voz le pregunto : -2Quienes llegan hasta la plaza publica? -Los nifios, 10s que 10s acompaiian, 10s enamorados, .. 10s ancianos, algunos mendigos, ocasionalmente algun desquiciado, contesto el que interrogaban. -Descr ibe la plaza, dijo el interrogador. -Arb01 e9 \I hanrnc halrlncac rlo romontn r6cnod r a bles de It

. _ . . . .

- d n u--+ aad

.

-Hasta Ii 10s farole -jEn qu -En dias de Iluvia, en la noche, en esas situaciones nadie se queda en la plaza, respondio. -Vamos, di la verdad; json tan distintos 10s mendigos de 10s locos? -En realidad no son absolutamente distintos entre si,
--"I

I , ,

, , I ,,,, ,,: ,-*A, L-Ll,,A, , 1 , 1 , , ,A ,, " IUS IUGUS Slt3lllprt3 t3Sldll IICIUICIIIUU, pdlt3Gt3ll tjlldlUt3-

cidos, per0 hay algo en comunI que pasa por sus facciones, por el abandon0 de si q il e presentan, contesto el interrogado con voz cansadai El interrogador guard6 silencio algunos instantes y su voz se elevo de nuevo: -iA que hora se enciende la luz electrica?
44

-No se exactamente, per0 su encendido corresponde al de toda la ciudad. Cuando se ilumina la plaza estan tam___ _ _ bien iluminandose todas las calles de Szmtiago. Algo en definitiva se habia roto. Las preguintas se triviali. zaban cada vez mas. Per0 n o era cosa de ponerse a discutir. Hasta donde pudiera iba a responder cualquier asunto que le preguntaran. Porque algo dependia de eso, si n o por que el otro ocuparia ese tono; la impavidez de su mirada, la falta de gestosfaciales, la profesionalizacion de esa situacion. Tal vez era humillarlo o el preambulo para llegar a algo significativo y entonces el estaria tan cansado que diria, suplicaria y pediria agua, porque su sed seria entonces insoportable. Por eso volvio la vista con prontitud cuando el que lo interrogaba dijo: -Yo tambien he estado alli y solo por eso sabras todo lo que est0 podria alargarse para llegar de todas maneras a la inevitable conclusion. Asi es que no dilatemos el asunto. Dime: -1Que has visto cuando se enciende la luz? -No he visto nada. -LNada? Yo vi las tomas y es mas, las desmonte hasta el momento de desarticularlas, cuadro a cuadro. Fue un tiempo excesivo en que el ray0 de luz m e daba en la cabeza, per0 aun asi estuve hasta que termine con ese tra bajo. Eso era, pens6 el interrogado, de ahi su actitud. Todo se simplificaba si el tip0 6se habia visto las tomas. Eso le permitio decir: -Si, y o te vi y te reconoci desde el primer momento. Cuando la camara t e torno tal vez tu actitud era distinta, Der0 sin duda era un aesto muv tuvo el coDar ese anaulo " , . r - -~ com pIeto : cuando ella estuvo a punto de caer y se tendio el brazo del hombre que lo impidio. Asi estuvieron hasta que el, que se inclinaba sobre ella, le dijo algunas palabras con el rostro mojado por las lagrimas y fue una confesion lo que L. lluminada le lanzo en medio de la plaza a ese que la escuchaba, envuelta en su traje gris, con la pelada baja y su boca casi en el oido del hombre que s i estaba preparado para ese acontecimiento.
~

v

45

Se extendian entonces 10s cables para constituir la escena. Fundidos en uno Daisaie v Dersonaie. escritura y medio, error 1 Que diria: Nada de lo que puatera aectr narta tamDaiear IO sostenido y, sin embargo, el mer0 gesto familiar de acercar su boca al oido de un desconocido podria generar en otros la pasion --de ella la desesperanza- lmaginate decirle algo asi a un perfecto extraiio. Exponer ante otro su preferencia. Fue un equivoco constante porque su voz estaba baja y 10s automoviles que seguian pasando tapaban las palabras. El escucho a medias y completo con sus pensamientos y con sus deseos lo que queria oir. Cambio palabras, suprimio frases enteras, obvio parlamentos importantes por creerlos secundarios. N o pudo extenderse a totalidades. Ni siquiera reparo en sus gestos, ansioso como estaba por consumirse en 10s contenidos.

r e r o tal vez una poaria Tunatrse en la otra y as1 es et hombre (cualquiera) el que estuviera a punto de caer en la plaza y otro hombre (cualquiera) se levantara prontamente de su asiento y lo sostuviese para prevenir el golpe en el cement0 y despues de eso, quizas, el accidentad0 le confesara el motivo de su distraccion; que se hubiera debido a unos tragos de mas y el otro pudiera pensar que como ayudo a un simple borracho. Per0 si tampoco fuese asi y el hombre ese hubiese estado enfermo, realmente enfermo, buscando un lugar donde descansar y, sin embargo, no alcanzo a llegar hasta el banco de la plaza y ahora, gracias a la mano salvadora, lo
46

consiguiera y reposara un rat0 hasta aue todo el malestar desapareciera. Aunque pudiera s8 llar y, por lo engor ciera la ayuda y se 3c1iiai a 311 1 1 1 1 1 ai ai ULI u pal a I C ~ U ICI I I sus energias. Si eso ocurriera, entonces se subvertiria la caida en la plaza y seria a ella tal vez a la que interrogaban y de su boca no habria salido palabra, porque interrogatorio aqui es vocablo sagrado y por camara se habria valorado solamente su expresion. Si ella interrogara en cambio, de confusos asuntos habria tratado. Por todo est0 seria del todo imposible la suplantacion de la escena. Aunque se insertara como telon de fondo, escena sobre escena: interrogador e interrogado. De esas palabras secretas se dispondra. Ya estan catalogadas en cintas magneticas para ser repasadas como posibilidad de dialogo, como elementos subrepticios. Es verdad, alguien a esa hora estaba siendo interrogado. Quizas hayan tocado someramente el asunto ese de la plaza. Hasta pudo haber dicho todo lo que vi0 ahi: sus manifestaciones, 10s desfiles, el fervor de esas personas. ldentificara algunos rostros por 10s retratos. Habran cambiado. Estaran envejecidos con la palidez que 10s caracteriza y hasta el mismo se reconocera en esas fotografias o en las tomas de esos aficionados. Pudiera ser asi, mas bien asi es. Porque en esos casos cada documento es u n indice o una prueba, per0 es imposible no dejar setiales. Es sabido el amor por la fotografia. Alguien ya no estara alli, unos cuantos nombres seran borrados del kardex y el kardex destruido y la plaza dejara d e ser importante. Vuelve a ser la decoracion de la ciudad. Aunque se filma. Con otra tecnica se imprime el rostro en celuloide. Siguen llegando los fotografos y toman a los nifros, a sus madres y hasta a algun mendigo como telon de fondo.

47

Per0 en la noche, en la noche es algo dis dicho que el frio no 10s deja permanecer en 10s bancos ni apoyados contra 10s arboles y por eso, en movimiento, levantan sus ojos hasta el luminoso y creen ilusamente

I
Se queja en tonos que cunden la rajadura de su aura. tifien mis bien a1 puncetear de aguemdas ramas sus recepticulos. Se queja, pero no por eso se descoyunta. simplemente deja pasar el viento entre el cCsped que identifica sus mayores vocalizaciones, o quizis fueron las ramas las que produjeron engaiioso efecto: el auditor escuch6 quejidos y maliciosamente crey6 que, sufrid pero de iniciado vuelo se dejaba Ilevar, no era asi. no. Posaba con la voz estirada hasta la plaza para erosionarla de auditivos toques. Crece el esfuerzo, adelanta el cuello, hace impetu -mayor intenso seductor- para el que la observa que se engancha de otra manera, pero dindole que se arrastra a1 sonar, cae y no se levanta o tal vez repta una vez mis: se arrastra y deja su baba tendida a la par de 10s caminos de la plaza/
* 1

Raja su aura de nefasto augurio y todavia mantiene intacta la feroz incidencia de su garganta. Perturba al que la oye en tan sonados trotes o tropelias que se condiciona. La rama aplaza esas vibraciones, el cCsped nutre el verde desvaido itransporta acaso el cable su energia? Muge en verdad como una vaca lo hace, muge y se arrastra como en serie de parto, pero se toma la garganta y todavia saca mis de su sonido. Algo ha pasado que su tono baja, la vaca se recoge en sus marginaciones, la yegua se sosiega, la cosa que ha llegado a ser se detiene de pleno, para que la arboleda tan ruin en su raleza salte a primeros planosl el irbol que la nutre, su hocico se refriega para alcanzar las ramas, mancha y dirime su hocicada forma. marca a

Esta punceteada por las ancas/ rasgunaaa mas men por propias ufias, huellas rosadas establecen marcas de
51

fuego como propiedades. Encabrittindoseir les coceos. Mas se hiere 10s pies contra cuando arranca el pasto: tiembla, produce c mugidos, se aplana, se tiende, reposa su peiammera. La marca se establece en sus escalofrios, el cuero se chamusca -trota de nuevo- se hiere contra el banco de piedra al no medir su trote, la luz elkctrica la petrifica y la detiene bajo 10s faroles; se refrota y sus relinchos se amplian cuando se golpea contra ese metal que, sin embargo, sigue en el esperpento de la produccih de su alumbrado pdblicol dona por eso su a n d su hocico/ su baba que se resbala sobre el verde banco. Muge y relincha copia esos sonidos/ se tapa con sus manos esas quemaduras.

La audici6n se entorpece por la mezcla LquC sonidos? iquk bestia? iquC humano puede elaborar sus trinos? pierde mis bien la orientacih del que oye; truca y permuta su indeleble brtijula al descender a condicih vi1 que la disfruta. Acosada como es en el experiment0 cuando se trota o galopa para abastecerse. No ceja en su envanecimiento al traspasar a otra especie y a otro estado animal. Por el sonido, su cuerpo cambia sus modales/ la plaza entonces se hace peligrosa; ese corral que la transforma en cerca, faroles en estacas, bancos en rejas hasta desollarle las patas que se ven envueltas como para las galas de una carrera. Marca su anca en las rasmilladuras, sus pelos dejan ver rosadas formas tal

en 10s quejidos, el que la mira sufre de tanto descascaro, el que la lee lineal ritual persigue, el que la piensa desea sus ancadas. Su friso crece, 10s pelos de sus piernas se elevan, se endurecen, raspan y hondan. Se elastica 10s pelos como adornos festineros para probar asi su resistencia, dobla sus patas evidenciando las muescas de las pezutias que daiian cisped verde. su ruido queda de otro modo en el cemento. El cuero est6 oculto por 10s pelos, el frio burla y asi esta estadia en la plaza se vuelve soportable. De animal modo obtiene la ..

De animal giro pasea lentamente como si de verdad estuviera ante una oferta, para el lumpen dispuesto se mosquea, sus ancas tiemblan para transportarlo; se mancha, se enancha, engorda, se robustece para soportar bien esa montada, se acerca 10s relincha, 10s muge raspa el cemento con esas pezutias/ da trotes/ galopes para enardecerlos, est6 tentindolos con esos asuntos. Pero empalaga esta nueva estampa y antes de eso se echa suavemente cerca de ellos: dobla sus patas hunde su cabeza contra el pavimento, muge de suave tono o es maullido de seguro, cerca de su ronroneo acude a1 pasto como contrafondo y suda por su nueva estampd por el frio anhela fusi6n lumphica, per0 se queda pastando por codicia; mira de lejos esas otras formas, lame en sus nncas la falta de ese neso/ sin la montada su facha es

VI1
Busca entre 10s deshechos su montura, la plaza empieza a recorrer de nuevo. Nada le sirve para su dilatada contextura que la aprisione o la cubra ante 10s espoleos iQuC adorno sobre las ancas seria ineludible? ibajo qui condici6n se enterrarian las espuelas en sus ijares? montarld cabalgarla/ cansarla o tal vez apurarla suavemente con las puntas de metal a su cadera. No en van0 apura el tranco revisando todos 10s huecos de la plaza
53

pliblica. M5s insiste cuando est5 bajo el farol, menos cuando estQcerca de 10s bancod casi 10s roza a estos empalados, pero esconde la vista para sorprenderlos/ hace de modo indiferente este recorrido. Pero sus ojos van clavados hacia el suelo y aunque no deja de exhibir sus ancas. como aue si esto fuese involuntario. sabe

Sudor contra sudor penetrm’a, salobre gusto el roce de la came hasta la herida si sus ancas 10s soportara sin montura. Dm’a vueltas para que la enderezaran las espuelas, asi las nalgas de otros serian recogidas en sus ancas propias, para permitir que el lumpen observara la plaza desde privilegiada altura. Lo montara en si misma, lo llevara con las piernas abiertas per0 pegadas con fuerza a su costado, lo detuviera debajo del farol para lograr el brillo de su rostro. Pero eso seria secundario a fin de cuentas: dejaria de acatar las brdenes, torceria el camino amenazando chocar contra 10s Qrboles o bien contra 10s bancos, desobecederia siempre el mando de las otras piernas, para dejar que sus patas marcaran un camino distinto del que la montara. Hasta que por fin

ciavaran en sus ijares, SOLOun instante antes acuaienao a lo imperceptible, hacer que la veracidad del hecho se constituyese s610 por procesos reversivos o por que no, desmontajes tecnolbgicos, cine tal vez o sonido puro. Las manos del profesional en el teclado, su entusiasmo ante su descubrimiento -mugi6 y bram6 ensordeci6 con sus relincho- Desecha bruscamente la montura, frena su trote, refuerza el anca, se rep!iega hasta 10s bodes de la plaza. Se echa de nuevo y lame esa pelambrera para dar lustroso aspect0 a su apariencia. Retoza
54

entonces sobre el cCsped, sus patas se levantan como en jugueteo, abre la boca de hocicada forma dirigida hacia el faro1 por el brillar fortalecido de sus dientes. Se queda ahi como matando el tiempo pero en realidad ofreciendo su producto/ el animal incita a que lo

pa, ae apagaao vueio. >e na proauciao un aescenso en S'u proyecto: es que necesita de un abrevadero; el sudor Cle sus pelos la ha deshidratado. Tanto trote, esfuerzo en ---l-:l-:---la galgal~w,iaiiiu c A i i i o i r x , a i suma, la L - aejaao na exhausta. La programacidn de la montada la ha sumido de antemano en extremo agotamiento iD6nde beber en ese espacio? el cemento del suelo, el cCsped, asiid6nde gestar su abrevadero? iquC cub0 contendria su agua? Est5 a punto de fallar su empresa, haber llegado a ese especial estado y no lograr vencer ese vulgar impedimento. Negd su-logro G a s i pierde su asunt- volver atris hacia la pelada, sus vellos tenues, sus sumisos modos, la voz ingrivida que le caracterizaba, su hegemonia entre el lumperio. Per0 se sobrepuso a1 tomar conciencia que hasta 10s mejores animales se revientan.

-....-,.-.. ...-.-

1-

J - ! - J -

XI
For eso aeja que pasen 10smomenros nasta que ceaa el sudor, el descanso para su garganta, permite que la humedezca la saliva, empezar a sentir de nuevo el frio de la plaza, arrastrarse entonces sobre el cemento y echarse a rodar entre 10s pastelones. Evitar la luz directa sobre la cabeza, esa luz que a veces produce por delirio el calor en fria Cpoca. Se tiende entera sobre el suelo helado, deja que sus pelos se separen rompiendo la mezcla que el sudor ha construido sobre su superficie. Mas no se apura en conseguirlo, quiere empezar con sus sonidos para cuando haya dado cuerda a su garganta. Siente que la saliva la penetra, esti humedecida lentamente/ ya tragd el liquid0 la vuelve resbalo~1

..

55

sa, se encuentra en condici6n de emitir ruidos tan necesarios para su escalada. Por eso abre el hocico fugazmente y ensaya su relincho.

XI1
Emprende trote nuevo m6s cuidadoso adn, m6s lisonjero el sonido peculiar de esos pastelones que ubican sus cascos de mejor manera. Rodea kboles para estimularse, su cuello se levanta hacia las ramas, su hocico busca con avidez el verde, sus ancas se estremecen entretanta1 para dejar pasar su dura masa. Los trota de manera fina, _ _ _ _ _ _ _ _ _ -.I_ _ --.z-: 1sin acercarse mas que a cienw L _ _ _ _ _ que C S L ~ I UISoancus I puestos entre 10s faroles mientras 10s p6lidos se encuentran a1 extremo. Cuida de permanecer en el centro total de ese cuadrante -la luz elCctrica es ahi m6s ciertatal vez el linico punto ubicable. De pronto para bruscamente el trote y en el centro hurga con su pezuiia. Es su seiial llamado m6s que una bdsqueda. Su cuello baja, sus ancas se levantan, sus pelos sufren una suave erizada. En previsible modo sus amplias patas inician en el centro mismo de la plaza su desbordante galopada.
-1-:-A_-

Esti la yegua suelta y sus pelos brillan de torma peligrosa, mis que daiiarse, daiio puede hacer contra la plaza si no organiza con raz6n su huella. Los cascos suenan de modo estrepitoso. Su cuerpo extiende al extender sus patas: cruza, perfora, veloz se muestra, tambiCn baqueana a1 vencer obsticulos. Su primer salto sobre el banco de piedra que salda de la mejor manera, su cuerpo largo, impecable, asume ese traslado hasta la otra punta donde el lump6rico estrato se conserva. Resopla y suda aunque todavia se ve brillosa su amplia pelambrera, es agua tenue que no logra quitarle su lozania de animal activo. De largo alcance es su galopada que s610 desplaza ese duro obst6culo a la manera de 10s caballares, cuando el apremio la ha obligado a llegar
56

ellos y que es su mala direccih la que la empuja justo

Konaa sus cuerpos cuanao se muestra en tranco parco frente a sus figuras, pasea ahora como antes de la carrera en que 10s apostadores hubiesen aguardado para medirla, pesarla y apostarla. Quiere sin duda copar sus preferencias y para ellos se arisca en menor grado, muestra su maiia, su oficio en el paseo, levanta el anca, gira el pecho, remueve la cerviz, anuncia el triunfo dado por su buena raza y hasta resopla rasguiiando el suelo con la pericia de su pezuiia que arranca pasto, que remueve tierra. M i s no la siguen, de hecho el lumperio se ha replegado ante su andanada, niegan su efecto, se muestran sordos ante sus sonidos, frotan sus manos para combatir el frio, se alejan de manera obvia hasta el lugar en que su presencia no pueda ser por ellos obser-

rero no ceja en sus necesiuaucs, saue quc la pal L I U ~ cs dura para quebrar sus anticuados ritos -per0 no cede- no porque la ignoren se confunde, sabe que con el poder del anca, podri llegar a contener en pelo las otras piernas y sus propios cuerpos quedarin perdidos. Es su actuaci6n la que se pone en juego; esa aptitud de animal experto que se traslada hasta la plaza pbblica, todo ese espacio que le pertenece en que ha ensayado sus mejores poses. Aguarda para dar el golpe, frota su cuello contra 10s &-boleso se reduce hasta el oscuro espacio. Se queda quieta para el extravio, sabe que ahora la e s t h buscando. Muge en el pasto de desesperado aspecto, mis lastimero que todo lo logrado; el que la oye fuera de la plaza acusa a1 viento, el lumperio en cambio cae en el engaiio de que quizis sufra a1 mugir y que verdaderamente ha podido llegar hasta el vacuno establo.
57

XVI
Muge en hospitalario tono buscando asi la otra cercania, complicitario ruido se confmna y muge con su elevado cuello, con su penoso hocico en el que briznas de pastos llenan huecos. Sube su tono, pregona su alarido, llama y se anuncia en su desespero - c o p i a animal enfermo- tiiie bestia en celo, aunque de verdad su garganta es capaz de llegar hasta el relincho. Ya est6n preparados para su presencia, esthn limadas lustres sus costillas, anhela entonces su cabalgadura para entroncarla con la marca a fuego, dueiio tiene de si su propia marca, seiias particulares su trazado. Por eso debe cumplir su rito cuando ha devenido, el pelambrero estado, a ser llamada para dejar el anca cruzada por esois animales arafiazos.

XVII
Mas., ;auiCn la montara? u 1 ;auiCn le clavara esnuelas' *? ._ ._ --r jquiCn la doliera? jquC lumpen se tomara ese derecho? jquC piernas? jquC ancas se las pusiera sobre las suyas? Esa elecci6n la turba al quebrar bruscamente la constante, si no hay m6s rostros que el de la luz elCctrica que est6 rigiendo la plaza en vela. jY si fuese la luz qui& la gimiera? jsi tan s610 la luz se la montara? De un golpe de energia plena le desollara el ijar y aunque perdiera el brillo de la plateada espuela, el penetrante metal se lo saltara por el corcoveo de ese golpe ektrico, tinicol infalible que le corrigiera hasta el pensamiento por la efectividad de su asolada, que la tirara sobre el pavimento en espasm6dicas muestras del encuentro. Si el misterioso cable punceteara su henchida costilla sin otra sefia que la brusca caida que no dejara marca m6s que la quemadura en el costado.
._ . u 1 . _
__I

XVIII

Los deja entonces con la baba suelta, cuando estuvieron m6s cerca del contact0 de subirsele encima, de aumentar golpe por el galope que se habia anunciado. No sera
58

asi: su anca perfecta no est5 para soportar sus magras cames, ni su estilo bruto se ha establecido para acceder en oscuro trote a que un lumpen cualquiera se desborde hasta dejarla exhausta por 10s bancos. Porque a 10s otros jquiCn 10s contendria? deberia pasar la noche en el galope y quiz&, medio ciega en golpeteo, destrozarse contra esos bancos o cabecear entre 10s faroles, rompiendo mis adn el pasto. Y sus ijares serian el destrozo rnis grande que el de la plaza ahora, y lo que es peor, la fuerza del relincho se diluyera para superponerse a 10s motores de 10s autom6viles que al amanecer ya circularan. Asi no seri, nadie la obligarh a elegir
liimnon

rero jcomo se tienta a la I U Z eiecinca: iuqu quc mecanismo la perturba? si relincha, si muge o brama, si se estira perezosa como gata, si se arrastra como insect0 baio 10s hordes del _ . _ _~ si Dia ;lograri efecto? _ _ _ _ _ farol. si croa. . ~ _ 1x5 ese cable la cabalgue? jintermmpiri la luz que il P'3r un momento? Porque si la luz se condensara sobre
J ~

V

"

SI

reducido aspecto/ Ilegaria enterrando en su mente la limpieza de la cabalgata. Si el cable la tocara entonces, la oscuridad seria la manera incipiente de la plaza y ella resurgiria asi de mu1 espectro, sola en el centro como aviso vivo, como product0 en came iluminada. Ya se las arreglara con las quemaduras por el privilegio de su breve anuncio: se venderia en pleno, abierta entera, todo sonido saldria de sus fauces.

c.aciia awillulaa JU i I que S C I l i i Uc c3c ~ U I I ~ I I I U ~ U ; pura arquitectura, cables entonces como materia muerta, a1 haberle quitado 10s colores. El intercambio de sus zonas no arrojari rnis letras, nada seria sin0 un entramado absurdo, una indtil f6rmula sobre el edificio. Seria ella el dnico material vendible, el dnico deseo
LII

59

entre el lumperio, la misrna letra en su cuerpo en el sentido miis enigmiitico. mis inaccesible. otro producto se estableceria entre el sonido de su trompa erguida. Porque ni sus mugidos. ni la fuerza experta del relinchar han logrado diluir la fuerte marca de ese luminoso que le ha robado su linica presencia ante 10s pilidos escudados tras sus letras. Lo apagara si. si hasta a ella misma pudiera atraer esa energia. de tal manera el corte, con tal brio, que recibiese en pleno toda su potencia: pasara sobre el costado chamuscado.

I 1"" .I.. ..."

...

y"l

"1

"I"""y1'",

" " I I, ". . .. ., "1 .U" I & . ,

miis diversas maneras se desdobla, muge una vez mis hacia la luz, como una loba tiende sus gemidos, se desenrolla como un reptil frente a1 farol, cambia de ancas en sucesivos tiempos, se enancha y angosta, se colorea de su natural gris cuando se esquiva del mular aspecto, entronca fonkticos ruidos desde su garganta hasta acercarlos a tonos humanos. Cambia, escarcea de humedad sus ojos, mantiene sus pezuiias para horadar con furia el pasto verde. Cocea, repta, vulnera todavia mAs 10s bancos a1 astillar parte de su madera. Se enloquece de su misma fuerza, resopla y suda, evita el frio. Ha olvidado a 10s pilidos por su especticulo de tentacidn a la luz elkctrica. Per0 no, no es del todo asi. Esta omisi6n es necesaria para llegar de pleno a la autonom h del refulgir sin imnedimenta. sin mBs 1117m e I R de

espuela amenazante no pudiese penetrarla. Pasan y

LuIIcK;c UlcIl

su

CUIIal

y

LalrlulcIl

lab

vallas que Id

frenan. Hasta sin luz elCctrica pudiera ser capaz de orientar un atinado galope en sus fronteras. Pero tambiCn el lumperio es el amo de esos pastelones; podrian remontar sus recorridos a h en la falla de la luz elCctrica. Se retaca a uno de 10s rincones para decidir cui1 es su via. La plaza se oscurece, 10s faroles dan otra luminosidad a1 cCsped, 10s kboles son 10s que demarcan la altura, 10s bancos aparecen como seiias. Se amncona y urde su trama, se controla a si misma, las herraduras de sus patas dan un sonido mejor a su camera. S610 por eso corre otra vez, s610 por eso alardea en el pavimento de pausado modo, sin agitarse su hocicada boca no resopla, su pel0 tiene entero, no hay ninguna huella. Mira hacia 10s bordes de la plaza, ve al lumperio. Est5 rodeada por el plateado de sus mdltiples espuelas: la

Fer0 no se decide a nada todavia, ya no 10s brama, ni 10s muge, ya no 10s tienta. Todo atarantamiento podria conducirla a lastimoso fin, a mala escena. Se dedica tan s610 a la complacencia de su sonido sobre la superficie de concreto, a su ancha estructura en la cual 10s bordes son por primera vez exactos limites. Mueve la panza, estira y abre el pecho, hace cas0 omiso del lumpen que ha logrado que la vea, se niega incluso hasta al luminoso que tambikn le lanza sus palabras. Mira atentamente 10s faroles que con su parca luz la difuminan. Est6 en una actitud c6moda. Evadiendo se encuentra el compromiso, una vez mis se encanta de esas formas; intenta postergar su decisi6n. Simplemente estar alli en la plaza como una cualquiera que pasea o yace o muge si algo le procura complacencia. Trotar tambiCn si el frio
62

asedia. borrar la exwctativa de la cdmara. evitar el roce

CI

que la escucna Cree que e Liernpo se na ernpeorauu, l

per0 10s ldmpenes sacan sus ironias a1 estrellar pie contra pie la espuela. Quieren competirla en sus sonidos con el tono peculiar que da el acero en ese corral. Casi una melodia pudiera precisarse: su trote sobre 10s pastelones y en las orillas el canto del acero; la avivan, la bailan, la festejan Csos, la tienen en rueda con sus espoleos, suaviza el trote, lo allana hasta responder a sus sonidos en ese ritmo que es el escarceo. Tambih cede para disgustarlos, detiene un tanto el trote hasta el tranco, pero esa melodia la obliga a apurar sus patas en el ritmo. Est5 de fiesta de modo ineludible, arde tambiCn en su central presencia . e‘ bailarina estampa se arrebola- mide sus pasod cuida la caida.

XXVIII
Para la fiesta. Deduce su precaria estampa, rige la escena su aura que se reconstruye en Idricos espacios, en trinos o mugidos su alzada curva anca rota. Pero si de bruscos saltos trepana su corral las varas de 10s bancos crujen y de estupor se tambalea. Su mds filuda ansia no es la espuela, es engaiioso o pantalla de luces que se tiende, su volumen cede en las removidas, la espuela y el jinete si le aguantan per0 no este animal que se desata. Rumbea es cierto, aunque no de ritmo extraiio ya que su vacunar sitio le da su mismo juego, ni baila ni levanta el anca: otros recursos usa, esas estacas le previenen de su ijar, se lo madura ella misma, la pelambrera es ciega asi como su bdsqueda del abrevadero. El animal act6a por instinto, yergue y embate sin erizar su cuello, 10s cuernos quiebra -tal vez- a1 estrellar faroles/ ni la luz, ni el product0 de ese luminoso perturba su adormecida mente/ el animal tan s610 a1 rojo teme.
63

XXIX

No hay dualidad para la bestia, su ardor est6 en el cCsped que rastrilla, chcel y cordel bajado que el anca raja a1 punceteo de su febril marca, el fuego, el hierro que caliente va a trasponer su hegemonia. Asi la bestia no se vende a1 abigeato ficil, la bestia vuelve a1 lar y se apacenta. Su pezuiia en la tierra es provisoria, su cerviz es vencida por el sueiio. Rige la escena el animal en pasto, domini0 peligroso es el cemento, daiia, r0013a Asi provisor1 .9651

XXXI
El luminoso no ofrece carnes, kardex o cintas que ruedan/ el animal se desentiende, trota a lo mis, huele la peligrosa forma, escurre el bulto. No tiene mis nombre que el de su clase. La overa se levanta, la potranca que ha sido se I’atienden, la retozan, la hinchan de grasa en el corral, ahueca famClicas sus costillas clavadas por espuelas. El animal IumpCrico no coma ni embate, este animal de cegatona estirpe se rinde a la marca a fuego, a las estacas/ las vallas la renuevan, su corn0 ensaya, 10s bancos se desgastan, este animal pegado al suzlo rasca en el cCsped y la fuerza del anca se destronca. Las ramas/ roncan el resoplar si se la ensefia. Per0 est6 la fuerza reglamentada, hasta el coceo se puede prevenir. Sordo el animal al ruido, lejano, frigid0 proceder. El animal se acopla con otro de modo natural se vierte/ la yegua se reduce a sus tobillos, si la yegua se cae/ si el animal se quiebra es inservible.

65

4.1

PARA LA FORMULACION DE UNA IMAGEN EN LA LITERATURA.

Entoncesl

Los chilenos esperamos 10s mensajes L. Iluminada, toda ella Piensa en Lezama y se las frota Con James Joyce se las frota

Con cualquier fulano se frota las antenas.

en que esa en la plaza, torna su caDeza en gesros sucesivos -sentada en el banco- con 10s pies cruzados sobre el suelo. Interrumpida para el ojo que la mira por 10s transedntes y m6s all5 por 10s autom6viles que la obstruyen. Su cabeza se inmoviliza a la izquierda o a la derecha, per0 sin perder su regularidad mon6tona.
69

Pasar en una sala de hospital el resto de sus dias adormecida y alimentada artificialmente mediante suero, con el cuerpo cubierto y el rostro difuminado por un plistico, que en la cimara lo absorbiese. Pasar el resto de sus dias vegetalizada hasta el instante inefable de su muerte. Expulsando todos 10s sufrimientos para traspasarlos a 10s seres que la preceden. Sin mancharlos con la lacra. Por pura voluntad impregnar el deterioro: insania de la pCrdida a1 reaparecer como enferma incurable, para nc1 volver a atisbar Santiago de Chile, olvidando como lipida el 1porvenir. Con las piernas apretadas ante el espasmo, para convertirse en la pureza. Enterrar sus obscenos pensamientos. Comprobar que su alma puede desaparecer en ese estado, ya que era un invento que se propiciaba para cada amanecerl la que tanto cuidaba; su alma elaborada como una gema que se expande en una sala de hospital y que evaporada mis all6 de la cimara, erritica hacia el lumperio, se pegue a otros cuerpos enlodindolos en su ponzoiia. HaciCndoles falta, carente de cuidados, asombrada por su nueva condicibn, retirada de su invento gemelo a su trasposicibn, se dice L. Iluminada y crece de asombro. Estirada en la cama con sus cabellos prolijos y sus dientes, o estos ojos que han sabido demasiado de este territorio. Aparentemente vencida para el sueiio, aunque el rubor se extiende por sus mejillas y Csos no la tocan. A ella que no ha desarrollado nada fuera de ese cuadrante. Sigue inclinada: su manifiesta cabeza en la cerviz de la cinematografia. La han observado desde sus mejores 6ngulos infundiendole letra a letra, palabra a palabra, guiones y representaciones, hasta que con la lengua rota e hinchada pudo decir 10s mbs claros como parlamentos -Yacer as1 en reduciCndolos a memorias, su mentede todaarchivo. _ una sala de hospital 4esprendida almaalejada de 10s &boles, con el plistico que de vez en cuando cae sobre su rostro sin que su propia mano pueda alejarlo. Per0 en el

roce repetir las rebeldes ramas, que miis de una vez Dudieron ocultarla cuando a solas se preparaba en la plaza para iniciar una de sus acometidas. Asi podria estar +cupando ese lec:ho- mientras las miradas le indagan sus signos vitales y el instivmental verifica sus latidos. Voluntariamente en esa condicih, posa. .* Por las venas surtida, extraida en iiquiaos por sonaas, y esas manos que la limpien de cuando en cuando, alisen sus cabellos, ordenen las mantas. Hasta que 10s otros se empapen de su nuevii condici6n y ya no sea .. miis que una huella en la memoria y la naturaiiaaa* se apropie ae su pieza: asCptica yazga desapegada de toda perfeccih, mientras 10s piilidos vuelven a la plaza y tendidos sobre 10s bancos doblen su estado con 10s ojos cerrados, cortiindole el paso a la luz elCctrica. Diseminados ellos sobre 10s bancos de madera y piedra sin que el suefio 10s posesione. Y en cada una de sus imiigenes mentales, sea ella con el rostro cubierto. estiitica e inocente. la Que irradie un
1 ,
I

-

1

Kepte saDanas Diancas some ias ierras nospiraianas y ias manos ae esos miserables interrumpan el suero, desaten las vendas y deien el

qUG 3G c l V G L 1 1 1 G;JGa I I I a 1 I F ; L - F ; ~ 1 a 1 t a 1 1 ~

L a I i t a a IIWLUD

~ W I I I W DUD I S R U U

extraiios pensamientos; su fisico en desmedro, torturado, alucinado por la pr6xima transformacih que adherida a1 cuerpo le trepana el criineo. Cuando se presume el pr6ximo amanecer de su espacio corporal corrompido y alin asi se obstina a1 mismo cuerpo aprensado en esa cabeza rapada, con la maxima sensibleria que le permite ese

--QuiCn sabe quC rumbos esti tomando esa cabeza disparadaque resulta ineludible que la pus0 para no salir medio muerta, sino apenas transformada, apenas roquelada, calentada a medias. Para ese nuevo amanecer de una imagen en la literatura en que se expresa cabeza abajo colgando de su cuerpo luminoso. Una cabeza de perfectas dimensiones rapada a todo lo largo. Planteando lo que se creia inadmisible; que bajo su pelada estuviese oculta su verdadera belleza su promiscuidad todo su talento/ya uno se pierde con tantas vueltas que impiden distinguir lo impostado de lo real. Se destapa y piensa que la horadan. Se extiende plaza abajo para que le perforen 10s huesos y hasta por eso le han dejado silente la peladd se mete tranquilizantes cuando las punzadas la acosan, ya no recuerda con tanta lucidez y permanece con 10s sueiios mis disparatados: que vuela. Su cabeza asolada por puncetadas rasanl Con luces tan poderosas nadie puede elu fosforescente se destapa y una conversaci lugar del recuerdo/ puras sombras/ las raaiograrias contra la iuz y se suspenden. En esa sala se elimina cualquier sonido que no sea el de su cabeza horadindose, porque en la abertura del crineo -bloqueadossus secretos se van haciendo cada vez m6s tenues. Ya le van anulando algunos recuerdos. Per0 sigue amarrada a la cama y ante cada movimiento espasmbdico se aprietan 10s cinturones que la rodean. Sus piernas se levantan en movimientos convulsivos/ la acomod a d sus sueiios afloran por movimientos de labios. La sangre de la cabeza tiiie 10s trapos. Cambian a trapos albos y retumba. Per0 le van a ordenar 10s pensamientos, porque 10s golpes elCctriorinando y pestafieando bajo la luz cos s610 la dejaban -antesdel patio cuando le asignaban camd le asignaban ficha. -Fue trasladada a la desesperada cuando ya no se podia mis con ella. Arriba segufa profiriendo 10s mismos desatinos que ya no impactaban a 10s observadores. Cay6 en pleno desde la plaza al medio del patio y esper6 que la llamaran, que la hurgaran, esperd cualquier cosa en realidad.
72

Estuvo con las manos caidas lacias a sus costados. Fue la imagen del relajamiento. Qued6 irreconocible en el terror a la electricidad manifestado en gestos primarios +6mo d e c i r l w apenas pestaiieaba en la sala cuando se disponian a acomodarla. Olvid6 todo. Hasta a la mujer que le cerr6 las piernas y de nuevo al patio, donde sobre el m e s h se dejaba caer un rayo de sol y 10s desatinados insistian en la contemplaci6n Eso era antes. Sigue extendic demostrando 1, _____. Tal vez por eso le asignaron cama, le asignaron ficha. Luminica, lo que deja disponible es su cabeza colgante. Para este amanecer aterida en la plaza como un hear mhs. metidos de lleno en Santiago; esa que ha levant: descubrir despuCs de rapada sus verg La iridiscente. trastornada, mordiCndose 10s bordes del vestido

I U L U 11V

b A L b I I L L b L

O U bUvbLu yub

yvun L

U

ob,

IIIc.ou~buuu v n w n y b n -vu, y

indagada hasta el aburrimiento, sometida hasta el espasmo. Nada mhs que por eso podria ser posible reposar el mayor tiempo/ vulnerar sus obscenas imaginaciones/tenderse todavia articulada -sfibanas blancas- -olores- en el banco de la plaza para nominar como remanentes sus adornados pensamientos.

73

wnrre cnc annc ne narimienrn v miierre niinni

CII

esus ailus st: uiviuiu eriirt: l IICCIUII y l ~ I C C I U ut: sub U I I C I U ~ a a ~I

Asi logr6 equiparar la ficci6n deseada para lo externo, otra que no

reconocia como tal y la resultante de ambas. Esta Cltima fue designada como la propia. Desde este lugar se debieron marcar sus preferencias, inscritas en la ficci6n que ella realizaba sobre 10s demhs, aunque no tenian la plasticidad de sus deseos Cay6 en constantes equivocos, desconectando 10s diiilogos, rescatando el tiempo en escenografias poco importantes. Se propici6 el desvm’o en el lenguaje para alejar asi la solucidn de la belleza y que no se sostuviera en ninguno de sus rasgos caracteristicos. Se embal6 en este indefectible placer, reconociCndolo tan efimero como su imaginacibn. Le fue negado. En la escritura de 10s otros vitaliz6 su incapacidad para inscribirla de nuevo, en un proceso igualmente equivocado. Eso tal vez fuera posible entre sus arios de nacimiento y muerte, con la alternativa latente de estructurar otro ciclo, de empezar las

sitios enazosi rezagosl victimas/ aesnecnos numanosi nospeaerias abiertas/ atentados. T i e n e s extrarias antenas- ihas cambiado de forma acaso? Con toda la pasividad que caracteriza a algunos iluminados, la examinan por sondas para ser publicada: se la consume desde 10s pensamientos no cotidianos en un posible film, con un medido argumento. La atraviesan quieta adivinando el depdsito de su interior/ como
74

trabajol como sintesis/ como reflexi6n/ COL da modelo se ductiliza en cada uno de sus fragmentos para desaparecer despuCs asimilada entre 10s objetos que promueve la plaza; en todos 10s lugares1 en sus ruidos/ en akun Densamiento excedido por lasitud. Con sondas y vendas sobre las sonda.s se aferra a la reclusidn. Demudada y silenciosa, cubierta de se:hales, atosigada de estupefacientes pidi6 agua porque su cuero estaba reseco. hue algo asi como despertar a mitad de la noche, sofiando, con el coraz6n anftmico - c e r c a del fin- y descubrir que su cabeza estaba vendada y nuevas ideas llegaban a la m m e . f Para desaparecer despuCs tapada para la V ista, por 10s autom6viles I / evitando el refrote.
~

IUS UJUS auler i u s v t m a e11 l r~uecu e cvncavu ue 10s que no nan desahogado sus sobras. Palpando en la apagada de las luces su erotismo, gimiendo por lo que no tiene en su insaciable blisqueda de luz, al igual que 10s pilidos que tienden sus quejidos en el paisaje que recorta espejismos. Hermafroditas se tambalean entre 10s hoyos y protuberancias para autoinferirseheridas, conservando ese estado limite de salivaci6n continua que podria ser la metifora
LUII

ras. csos cuerpos ingraviaos susceptioies ae ser traSpaSadOS hasta la poza de sus liquidos -per0 sin aberraciones- expulsados de referentes, especificando que no se suefia en este espacio solar electrificado. Porque detris de 10s irboles no ha ocumdo nada y el pantano que surgia de sus piernas era la penetraci6n de las ramas, del frio que no encontraba protecci6n en su camino. Hasta que surge de Dronto el alumbrado Ddblico en la Dlaza v el IumDerio es

0 tal vez termine entonando una de esas canciones que se cantan por aqui. Expresando el melodrama de esas letras en gestos faciales y de vez en cuando aflore una de las famosas citas que quiebran el esquema y esa misma se tape la boca y vuelva a recomenzar la tragedia con voz cristalina, tenue: con hennosa voz cantaba. Lo hizo para la cinematografia: se par6/ ensay6 la voz/ carraspe6/ lo intent6 de nuevo/ hizo su ndmero/ dijo la letra en francisl con pronunciaci6n miserable fue/ aprobada y celebre -asilada de stras- con las cintas brillantes sobre la pelada; objeto de celos su canto, envidia su traje, ejemplo de arrojo su gesticulaci6n. Ella misma podria contonear su cabeza de manera nunca antes pensada, con delicadeza tal podria hacerlo que nadie descubriria su bdsqueda de admiraci6n. Lo natural de este ademan convenceria a 10s otros de su absoluta inwencia, de la falta de interis por la complacencia de sus miradas. Este gesto nadie en este pais podria igualarlo, o bien este otro; cuando levanta una de sus manos, la mueve simplemente desde una de sus rodillas en que la tiene apoyada, hasta despejar el pel0 de su frente. Gira despacio 10s dedos y muestra la palma elevada en el aire que le roza apenas la nariz y 10s p6mulos. S610 entonces pasa su mano sobre la cabeza desordenando su pelo, elevindolo de brillo. Registra la mirada que recorre su mano sobre la testa, el reflejo de 10s ojos de 10s otros product0 del relumbre de su pelo. Pero lo hace con la vista escumda, evitando el cruce directo, para que asi puedan seguir con tranquilidad sus facciones descubriendo toda su nitidez; esas extrafias huellas que elabora cuando tiene la mirada perdida.
Pem tamnncn In hace. - -_- r--- -_I^__

No alcanza del todo a levantar la mano y el pel movimiento de cabeza. No muestra la curva de

porque siente el impuiso ae cnwar con uira iiiiiaua yuc yuuiia descubrirla en su amaneramiento +n sus ensayos- porque es la dnica que mide en segundos cada uno de sus gestos en esta tremenda y arrastrada producci6n. Pero lo hace de modo fino y casi imperceptible, porque si de casualidad su mirada con las otras se cruza, puede'precisar de inmediato si &os Ilegar6n o no hasta la plaza, si pennanecerh alli, detectando bajo el maquillaje 10s grados de palidez que portan sus rostros.
76

Se baja 10s ojos sumergikndolos en el cuadrante donde esos pobres aficionados no tienen ninguna puerta el
(compone

Las uiias de sus pies son a mis uiias gemelas irregulares con manchas rosdceas veteadas por lineas blancas. Sus ufias de 10s pies son a mis ufias gemelas en el carcomido de las puntas. TambiCn resultan escamosas gruesas perfectas cuando marcan la dimensi6n de 10s dedos que vuelven a reaparecer en sus bordes. AI tacto parecen graniticas o erosionadas o enfermas si se atiende a las manchas que la cruzan, per0 cada una de esas redondeces restablecen el equilibrio. Sus uiias de 10s pies se amplian segdn la forma extensiva de 10s dedos, per0 conservando cada una de ellas el margen anterior a la came. Por eso sus uiias mbs pequeiias comparecen como infimas durezas que no protegen en toda su magnitud la came de 10s dedos. Sus uiias de 10s pies son a mis uiias gemelas en la identidad de sus funciones, conservando para el tacto algunos rnonticulos que implican sus formas de caracterizaci6n. Sus uiias de 10s pies son a las mias gemelas en precaver el espanto del cCsped, al impedir la transparencia. Sus uiias de 10s pies son a rnis uiias gemelas en lo desordenado de on*-n I n ~ = c - - c + o A n A= atencibn. M6s que atavios, las uiias e media con el pasto, que evita la :dos que de este modo permanecen
p-1

~ i i U n o . Up I n 0 y,r0 0 n I 9 I . L i c ” L .U I vu0 icl l U ic r i ” * w c n i e c cW .n u m .i0 c i i‘i i o0 6m. . e”mLe l a c en c i i U1 L L ”a. Y U

U”YU.UIC.UU,

ahciirdirlad

en ”11

e1 ”1

menoscabo que implantan para el ojo, demostrando asi la domesticaci6n de la mirada que no se detiene a clasificar sus funciones. Sus uiias de 10s pies presagian el abandon0 de su figura total que ha quedado grabada en 10s mdltiples cortes irregulares que limitan sus bordes . Sus uiias de 10s pies son a1 igual de rnis uiias, cortezas. Sus dedos de 10s pies son a rnis dedos gemelos en cada articulaci6n que otorga la movilidad necesaria para ser mostrados en la extrema delgadez que 10s define. Esta fineza comienza sin duda en la privilegiada conformaci6n 6sea que les ha sido dotada, ya que a
78

pesar de la aglutinacidn natural de sus dedos no se presentan como elementos discordantes, conservando en cambio la definicidn de su color que, rosados blanquecinos, permanecen como unidad. Sus dedos de 10s pies son a rnis dedos Remelos en su textura, ninguna imperfeccidn de piel, I gue iinicos e incluso, la vellosid casi imperceptiblemente s610 a Apoyados sobre el suelo se abren un poco entre si y eso permite constatar rnis claramente la belleza de cada uno de ellos en su perfil. Sus dedos de 10s pies son a rnis dedos gemelos en la hundida sobre el cCsped, en esa decoracidn a color en que el placer se manifiesta desembozado. Por eso el cCsped no impide el roce de cada uno de sus dedos de 10s pies que buscan incansablemente el refrote con el pasto. Las plantas de sus pies son a rnis plantas isperas y arqueadas, marcadas a todo lo largo por mdltiples estn’as que se constatan a pesar de la endurecida piel que las enmarca, per0 pese a todo conservan la curva que se mide en el descanso sobre cualquier piso. Las plantas de sus pies son a mis plantas gemelas en su ocultamiento y en la resistencia, que aminorada por el cCsped, iinicamente alli permite el rwe diferido con Sus ojos son a mis ojos sufrientes de la miri escaso nexo que priva del abandono. Mis ojos son a sus UJUS la constante que no permite el equivoco del cCsped con las ramas. Dilucidando el abandono, sus ojos son a 10s mios el sostenimiento de 10s pilidos que cruzan la plaza v aue cuando va no necesiten de sus ojos gemelos, conducirin a 10s suyos particulares hasta el mismo irreversible fracaso. Sus ojos son a mis ojos gemelos en su plgmenraclon, en ia pcryeiua humedad transparente que 10s protege. Sus ojos generan en rnis ojos la misma mirada gemela contaminada de tanta ciudad de Santiago reducida al &ped. Sus ojos son a 10s mios guardianes. Sus manos son a mis manos gemelas en su pequefiez. Con 10s dedos extremadamente afilados sus ufias aparecen limpidas filtrando el rosado de la came que acentiia de esa manera su redondez. Cada uno de sus dedos es cubierto por m6ltiples granulaciones, intransables lineas que se hacen inPlmlrlihlPc cnhrp rnda nrticiilacihn que corresponde al propio 1 finalmente, el IJliegue que IC hA;+artar r t ~ c r l p palma, sus i v i i i a u u o uui.uv la
a 1

,

Definitivamente rosadas sus palmas son a las mias el escenario de la quiromancia y que no aportan ningdn destino desajustado al acontecer de la plaza. Sus palmas son a mis palmas la verdadera fundaci6n del placer. Sus manos son a las mias gemelas en la ausencia de sortijas. Desnudas, entreabren 10s dedos como 10s rayos del sol cuando la luz elCctrica no ilumina el oscurecer precoz de la plaza pdblica. Sus brazos son a 10s mios gemelos en su simetria. Perfectamente esbeltos muestran en la transparencia de la piel el trazado venoso que 10s circunda. Recubierto de vellos, adquieren expuestos a la luz distinta periferia que se ratifica en la delicadeza de sus movimientos cortando el vacio. No obstante, sus brazos son a 10s mios gemelos en su falla, en su absoluta inutilidad, en la carencia de 10s brazos que -tal vez- programados para un destino fecundo, se niegan y tocan 10s deshechos enlazhndolos con 10s iirboles. No dependientes de 10s bancos de la plaza, sus brazos son a mis brazos inconscientes en el pasto, tocando como dnica piel la suya propia singular que incluso en si misma evita el roce. Sus brazos son a1 igual que 10s mios sensibles en las muiiecas para que ninguna clase de vida se evada por algdn hipotCtico orificio. Las muiiecas de sus brazos son por esto obsesivamente custodiadas. Su cintura es a mi cintura gemela en su desgaste, diversa en su medida. En todo cas0 irreductible, su cintura se establece provocadora al demarcar zonas er6genas en el balance0 que da cabida al torso y al desplazamiento de 10s muslos. Per0 nadie podria descubrir alli ninguna forma de belleza porque su cintura es connotada por su amorfidad, nada hay en ella que solace la mirada o que la detenga en ese punto y al no proponer el vuelo de la imagineria, su cintura permanece como la mia ine Su cintura es a la mia gemela en SI Su cintura es un punto definitivo d c Su cintura es la penitenciarid es el Cxtasis del final. Su cintura es gemela a la mia en la pertinaz insistencia en esta vida, es marginacih. Su cintura jav su cintura! es gemela a la mia en la tranwarencia al alma. Su alma es material.
I

‘211 U m U v u alll l lo

PC

UU

csctahlcsPcsrcn c s1 iUt.n h a n r n n r UUIUU.U”UI0” U . VU..””

.

..

~ I P u nn u L u 11 o . r g nLa r nnmn ta y 1 a 7 9 lm‘ UU 1 U LVIIIV

dnico paisaje verdadero el falsificado de esa misma plaza.
80

. . . ,. .

Su alma es cerrar 10s ojos cuando vienen 10s pensamientos y reabrirlos hacia el cCsped. Su alma es este mundo y nada m6s en la pla Su alma es ser L. Iluminada y ofrecerse con Su alma es no llamarse diamela eltit/ siibanas Diancasi caaaver.

81

p i u ~ G I U c~uiia p LUUU

pia

CACLICU t:i iiuiiiuic

ut: s i i i v i i j ~ h LUL~:US.

quC padres? que raza mis bien posee el animal?
mi6 narlrp'?
- I -

r---.

QuC nombre le inscribieron? L'incesto actua de indolora forma. Funda y precisa el continuo apellido, animal detestable que avala su hundida superficie, en el .gns ae su untada saliva1 especie. Suda sedimenta sala su entramado: la destetan a temprana hora, madre mis impia su madona master para dejarla en el cement0 de ulta su matriz se abre feto y figura se expanden en 10s nuecos aei cuadrante m a gime su ignomiosa mater sus absurdos registros la encarceian, la entran con la fuerza de la dominancia y se encarga de su antiguo plagio. La dobla, la repiten en sus ansias, de entreg:ada mujer que la antecede. E 1 LI " a h . ese potro indecente que la inscribe: su ciudadano lastre
~

1

. e , -

bada en otra came tiembla y presta su anca: como hasta la plaza + L'incesta su casta reconoce en su faz, la faz del padre, que la faz de CII nadrp I P remite r i i n n d n I'nnrn In m k m a forma de su insatiable
l a v a

icpa

ma, que se levanta su so del pater. le retira la teta, esa voiuminosa porcion iactea ie roDa y su hocico hambriento chupa del padre su product0 que le presta para continuarla.

L

pelada de pegajo
IIGuIuIIa,,

h padre cuida la raza. Miden sus genetic,, l

,.,ul

JLIIILIIcul

partido se la juegan: se la trazan esos apetitos, anal para la madre, la madona del ano que se raja L asi el padre hijo de la madre, en el ana11 the1 su the1 figlio deposita para solidificar este semblante. L’incestael apellido. Laprocacidad del nonlurt:~ I U ~ qut: la ~ I I I K I U el pater consolindola; oscuramente se la traman cuando la mater deja sus entrafias a la libre potestad del padre + huye del estigma, el animal pierde su rasgo distintivo; esta potranca falla mas no el anca que remite a su carta ciudadana, s610 entonces I’anca de verdad cuando el pater potestad recorre en la misma entrada la monta conocida la patria potestac cejas/ pestafias/ & luz le da espuela ya sin marcas nitidas. iQuC mis veridica fuente que el metal? Se yerra su primera escena del nombre, 10s alias de su padre se 10s echa probados/ el argentine/ el otro 10s incluye en espasmos de revuelta. No caeri otra vez, no llegari a la primera plana el rostro de su padre que le hunde el costado: se multiplica, se sobra el rostro de la madre victima se inyecta se abre las venas con la aguja. Se clava espuela. Maldice la entraiia que la encorva. No trotari su madre con la raroa nn IIwarG la mrila a1 semental: la mular no incuba mis aue

diurnos. No existe la nochc:de su padre, la fiesta de su madre se acoge a lecho duro su cord6n en su ombligado curso la ata en el banco de la plaza. El coraon es Tino y no la acepta moverse, si lo hace estallari en sangre umbilicancia por el ombligo cord6n que la detiene, la perra mis que ladrar alilla. La perra se detiene, no sera ahorcada por su propio cord6n umbi~~

I .

F

4.6

Brusca la fina raza se enraiza con su metal collar a1 cuello: la correa sostiene la tira la correa cuando su olfato la rinde de la presa. Si macho -!--.I _ huele tambiCn I’ostiga + ei truncu aei arooi t el cespea t Ila _ _ _ _ _ presa huye De su cepo cae herida la manceba y se humilla a1 replegar sus patas. No se cruza y no la cruza quiltrerio langue/ quiltrerio popular sierpe de la tropa. Su cordel cuero la cifie del pescuezo. La plaza recorre, la plaza se finita pa sus patas l’agilid6 I’imposible. El trote la contubernea a1 lazo, la imbrinca a1 cuero. Y corta, quiere cortar con su colmillo el cuero animal ya procesado. Afila L’diente pa huir del grueso tronco que la agarra su garra misma hace huecos pa tapar sus reductos la perra fina es perseguida por 10s quiltros. La sarna de la perra se mejora la inflamacidn de la perra! la infecci6n de esos quiltros LPa que cosa la lleva la correa? iquC hemand6 se establece? iquC bond6 exhuda su ladrido? LS’entiende la fina raza con el quiltro? labrada tan estudiada forma su correa fina, elaborada en talabartero oficio emerge: collar pa la perra Trompa o patr6n pa la perm su custodio que la protege de esos arranca la jauria. A sus olore llega y auiia el perraje sueiw que ladra a la cuidada perra perra cuidada apenas en el cuero, perra que sin collar, liberta especie se encontraria en la hemand6 del auiltro ;lo haria? u irajaria la perra sus olonE? el collar que le incrusta no es el cuero. las puntas de metal, indoloro si frena per0 no si comera. Su sei6 es implacable el amo d’esta perra -si tuviera- pa que la incita en esa plaza que no cierra la puerta a1 quiltrerio + la cruza entre ellos es evidente que son el pur0 callejeo. el desmigajarse entre la plaza.
1
I _ _ _ _ >

-1

z.1.-1

I

- 1

I

85

Comen 10s restos pero en cambio la perra huele en perversida este alimento su olfato se arrastra en el cemento. su puntudo hoclco/su rosada lengua perruna en la lambida

U u L a l 1aIrlule

pa es1a perm

sonidos de reuni6n toqui toque tocada en plata fina I'oscura su hocico sus p6mulos 10s ojos estirados la bailan en rueda ya esos quiltros. La raza la raza encumbra sin el privilegio de las otras razas emerge el languid0 sonido la plaza se puntea. El altiplanico espacio se refiere a si mismo y a la perra saltenla del collar/ pierda la plata el pecho se I'electrifica la ruca asola la perra entrega su collar de plata: el toqui a1 sen61 a1 amo al trompa

86

5.1 Quo Vadis mafiosa para que sus crenchas caigan de una vez. Jugari tal vez ruleteada con la pura mente, desenterrando mascara sobre mdscara y palabra caida seri: letra modulada sobre *' n,,c+n -1 el pasto, frotari cuerpo y pasto, lengua y --e+liquido. De reiteraci6n elevari la mirada. Situaci6n ahora no filmica sino narratiPudo decir, por ejemplo: esta plaza esti rodada, llena de pasto a pGuaLuJ.v l l J plGlllaJ y a llu l brillan cuando las froto, ni 10s vellos se erizan, estos vellos que cubren sutilmente mis piernas. Ya no me gusta arrastrarme por alli debajo del farol que me contagia su descascaro. Porque mis piernas mis bien se cubren de tierra y entonces no noto la erguida de 10s vellos que me traspasan, ah si, me penetran. Per0 es de este modo como construye su primera escena, porque se sigue arrastrando para sacarse de si el lodo adherido a la pie1 y de tanto tocarse se produce el roce. Mueve lentamente 10s mtkculos, 10s retarda en cada contracci6n. Para quC decirlo: est5 bajo el farol. Esti bajo el farol de la plaza y aunque cunda el frio por estos lados se tiende sobre el pasto a dormir. Per0 el sueiio no llega y se da vueltas para cambiar de postura. Prueba a permanecer siempre con 10s ojos cenados para que no se le espante el sueiio. Es una imagen completamente distinta para el que la lee. Se revuelca sobre el pasto cruzada por su terco insomnio. Se estira toda. Desde lejos es una sibana extendida sobre el pasto, desde cerca es una mujer abierta, desde rnis lejos es pasto, m5s all5 no es nada. Esti tan oscuro en la plaza. Desde la acera del frente es un cuadrante iluminado. Como un zoom es la escritura. Reaparece la mujer que duerme o quiere dormir, per0 no es asi: es el placer de extenderse jugando con el deleite de su propia imagen. Infantil tendida es Csta. De mentirosa lo hace. Porque jugar a la distorsi6n de la mirada por falta de luz, ha sido una actividad explotada hasta el cansancio. Vence asi el equivoco, crece la confusi6n y el insomnio es un hecho fugaz. Todo este movimiento no es mbs que para lograr
-;am-

fLr"n t a r i i n a . I_ U.IU

r l ciic y"w"'U" c en P I n "" t n v PC y. p c n nile finup nn nnrlpr ~ n i p r n a w.. w. Y a c nnr y-1 ay"""' " VU" U'
"1
1 " 1"I... I..,

dormir. como si su mente no abarcara mis que ese estado. Se da vuelta desesperada en su lecho, pero su conciencia est5 pendiente de cada rozada de su pierna sobre el pasto, ese extremo momento en que sus vellos se erizan levantindose de'la pierna y creando otro circuit0 de cercania.
91

Sigue con 10s ojos cerrados. Se mueve imperceptiblemente hasta dejar de hacerlo del todo. No se mueve porque la primera lluvia se deja caer sobre la plaza. No dormiri, ni podri gozar con sus piemas. el particular friso luminoso de sus vellos. La lluvia cae en gruesos goterones y ella se levanta del cCsped para protegerse debajo de 10s irboles. El frio ha disminuido considerablemente, reemplazado por la incomodidad del agua que empieza a abrir estrias en la tierra recubierta por el pasto. El traje gris es penetrado y la lluvia se escurre por su came: la espalda, el pecho, las piernas. Nada predisponia a esta mojada, tal vez por no mirar el cielo. tal vez por eso. Tiembla al ver el espejeo de las baldosas que empiezan a relucir por efecto de las luces de 10s faroles. En cambio ella mis bien en opacidad se diluye. Con el cuerpo pesado por tanta agua que acumula su traje de lana gris. Es un peso concreto el que arrastra en cada uno de sus pasos; el traje es una carga cada vez rnis oscurecida, en cambio la plaza aparece de manera favorable, ampliada, relumbrosa. Y ella no, es ese traje que la priva de su ativica belleza, rnis que la lluvia que en si no es sino un aditivo. Fa116. Eligi6 mal su ornamento rnis cercano. Otra vez trabaj6 como aficionada. Por lo tanto juega a perder esa escena. Queda rigida esperando el cese del agua que no se detiene, a1 revis, se deja caer con rnis fuerza. Su cuerpo tambalea. Es su estructura la que est6 cerca de caer. La plaza la ha sobrepasado. Est6 a punto de perder su aparataje, ella no era un adorno para la plaza sino a la inversa: la plaza era su pigina, s610 eso. Pero su cara crispada ahora, su pelada mojada. su cuerpo magro que hace para el que la lee veta de irbol, desperdicio. Reflexiona, sus ojos recorren su traje. se limpia el agua de la cara. Mira a su alrededor y constata que ninglin pilido ha llegado esa noche y aunque a6n es tiempo, intuye que no vendrin, como si el especticulo que les fuera a ofrecer ya no tuviera sentido. Est6 sola y por eso su actuaci6n es nada mis que para el que la lee, que participa de su misma soledad. Enfrentarin mirada a mirada, pensamientos enfrentarin y s610 por eso habrii que inventar el placer que se ha evadido. Sale del iirbol y de lluvia es anegada, dice -tengo sed- pero con porffa cie:rra 10s labios, da lugar a la alucinaci6n, tensa su mano por espanto. .. . . . . . .. .. Asumi6 la retonca del acertijo, nunaiaa en IO cotiaiano ae esa
1

. ..

92

situaci6n trep6 en lo indescriptible. Se supuso: con neones, sortijas, aretes. Cuadriculada de fetiches volvi6 a la letra trazada con guante de seda brillante -enteramente significativa- se interroga a si misma en lenguaje poCtico y figurado. Rompe su modelo, se erige en capitulo. Empieza a decir toda bella palabra hasta extasiarse, sonriendo las dice y asi este paisaje en diurno se convierte para la noche y aunque sus pirpados estin traspasados, se convence de no mirar para no ser tocada por la veta. De lana en seda, de came en maniqui, hasta que la lluvia resbala por ese nuevo soporte. Asi ya no es necesario que diga mis o se llame a si misma piedra preciosa, material d i d o , para poder, quizis, solazarse en esa agua que no la toca penetrindola. Asi se transfigur6 de su cuerpo apelando a sus mejores atavios, encontrando para si la perfecci6n. Pero se 10s retir6, optando por su lana gris y todavia sigui6 refulgiendo caligrificamente con igual brio. Es que se niega a la contemplaci6n de 10s pilidos para agotar en ella el encanto de lo contemplado. Nadie antes la habia indagado como ella misma ante esa imprevisible Iluvia. Con 10s cuidados mis significativos se topa en su limite que es el transcurso de la noche, para decirse tal vez -sortijay se desnudaba la ficci6n en la que volcaba todas sus defensas. Sin reflectores de ninguna especie, ensaya. Traspasada de imagen en palabra, mediante trucos ticnicos acude a torcer el lenguaje, montindoio sentimentalmente. Rehace, corrige las matrices listas ya para la reproducci6n. Se imprimiri con erratas conscientes y buscadas en las grietas de 10s pastelones de la plaza que contienen la trizadura de cada escena. La lectura de la marca de pisadas en la sutil diferencia de colores que s610 la lluvia logra evidenciar. Cada uno de esos signos es descifrable para ella. Podria asi tejer innumerables historias tan s610 decantando la trama de su vestido de lana gris. Desenmaraiiar esa hebra para extenderla como escritura en la plaza. Retejer encauzando su colorido, el gris sobre el gris del suelo puede tentarla. Toca la humedad del traje y palpa lo resbaladizo de 10s pastelones. Subir hasta 10s irboles y rompiendo las ramas, completar con ellas la novela. Transformar cada uno de esos materiales, marcar con neones las pausas, con fluorescentes 10s titulos, quebrar la esterilidad de las
93

lluvias hasta llam una lectura posib manteniendo en i contraria la lluvia Llueve en la plaj banco de piedra y JG L u u l G . g ~ ~ I C ~ U C I I La I I 3 3 ~ a 1 ~ U U I3 ~ ~ I 1 ~ ~ 3 a G su cuerpo. N o siente frio e incluso est6 transpirando por la emanaci6n del plistico que la encierra. Mira la plaza. Se levanta siempre cubierta y sobre cada uno de 10s bancos va dejando plisticos para preparar la llegada de 10s pilidos. No es Cste un espectkulo inCdito para ella, porque la lluvia recae siempre despuCs de 10s intensos frios que 10s traspasan en las noches. Se vuelve a recubrir con el plistico, se queda quieta entre 10s goterones, hasta que su pierna se mueve restregindose contra la otra y nuevamente su vello erizado responde a su antojo; adn bajo la lluvia se arrastra esa piel

Su vello pdbico en las nalga: Los pilidos saliendo y entra do desde el maremagnum: No lo logr6 por estar djctante n e c i P I in\rpntn r n n nile t i h t l r i h o colores iridiscentes la arrastri, a la consumaci6n. No logr6 el displacer 1porque sus piernas cedieron. No logr6 el displacer porque enteramente hermosa refrot6 su pecho. No logr6 el displacer en el entreteiido de sus pelos. a1 intenor de esas iismas piernas permanecieron particula's m6viles. Esas mismas particulas al rictus de sus labios. Lon el coqueteo ae sus piernas abiertas: 10s pirpados y la conciencia de un cuerpo d i d o -e1 suyo- que adecuado a distintas situaciones pudo cobrar una autonomia especial, negindose a la rigurosidad. Per0 se escap6. Esas mismas piernas convulsionadas por el vello pubial, particulas generando rictus, evitando generosamente el displacer. Pero c6mo esos rodados pilidos permanecieron esas horas con la mirada perdida, en ese momento privado, ajenos a la contaminaci6n de todo otro pensamiento, dejando esas otras piernas vacias, hdmedas, vellosas, a1 interior humedecidas con el esfinter contraido. Las piernas clausuradas de esos pobres pechos sobresalientes obteniendo-consumando el displacer, seiialando la necesidad de reconstruir sus piernas en la cercania del
L U I U . . I " U "

0 . -1

I...

"I.LV

bU.1

CP 0-

ILl"II~U"L4

94

inconclusa vellosidad que fantasmag6rica repite el gesti Doblemente hermosa en el refrote que es a pesar de lo iiuasiiicuiu causal liquido. Y 10s palidos si que saben darle a su vello pdbico en el vello pdbico frontal: el refrote Su vello pdbico el ritmo de las cade Percatate nada mas ae su veil0 puDico en la cara el rerrore: la frente, ojos, mejillas y toda la postergada mandibula. Su vello pdbico en el torso el refrote: espasmos en 10s hombros cuello, brazos, cintura. iQuC me dices de sus pechos macilentos? Su vello pdbico ascendente, la boca el refrote: 10s dientes, la lengua. A cualquiera puede asquearle la saliva. Basta. Su vello pdbico en las manos, el intenso y estdpido refrote, per0 10s dedos y las uiias salihdose de madre. Su vello desubicado de su lateral y esta pierna suya cruzada a1 vacio, levantada fatigosamente hasta 10s bordes. Esta misma cansada pierna suya buscando el alivio renal, su apoyatura, con todo el esfuerzo sostenido hacia el vacio blando del borde que no contiene la humedad necesaria al costado, que deberia traspasarse con la mojadura de 10s vellos. Esa extenuada pierna tirada hasta la nalga buscando en la otra posterioridad la cobertura a 10s vellos radiantes, hasta que 10s muslos entreabiertos ofrezcan otra especie de miicula. La cedida de la pierna que no le otorg6 el displacer porque distante de si misma refrot6 su pecho, mientras sus manos se activaron por la violencia de sus vellos hdmedos pegados tercamente a 10s costados de 10s muslos, tejieron particulas m6viles. Esas mismas particulas a1 rictus de sus labios programando el coqueteo ritual de las piernas abiertas, 10s p6rpados oscilantes en el cuerpo que se desbarata en tanto sudor y asi quiCn puede aguantar el displacer que no tiene la solidez de 10s dedos. la fulana con la mirada perdida. - S i yo misma prestC mis piernas vacias, pdbicas, vellosas, mis pobres piernas lapidadas y asi me salt6 mi verdadero nombre propio a1 montarese vello pdbico en las nalgas, llamandome la luz, que era tan pesada sobre su cabeza que la nomine la madre con sus vellos en mi cadera, al adolorido riii6n, buscando incansablemente

la prendida de las luces que muestran 10s irboles en la reinscripci6n del terror. Per0 hasta ese minuto el cuerpo se parceliza en distintas autonomias, cuyo eje se centra en la humedad de 10s vellos. Y de verdad que era rico el refrote de 10s pdlidos que, sin embargo, endilgaban su:

Y dime ahora qut se siente estirada en el banco, cubierta de
plistico, a plena espalda de la literatura. Porque asi se puede decir cualquier cosa - d i m e algo de tu arrogancia- puedes verificar c6mo empiezan a llegar 10s pilidos hasta 10s demis bancos y cada uno se tapa, aunque ya traspasados bajo la lluvia y encuentran entonces sus miradas distorsionadas, equivocas sobre la plaza. Sus miradas -digque se tienden a traves del polietileno produciendo la desproporci6n del Bngulo, transformando 10s faroles, 10s Arboles, el cCsped, hasta que lleguen a ubicarla -tambiCn deformado bulto- a la que se mueve en la impunidad del refrote. Asi la lluvia se desata sobre tstos per0 se refrota en el plistico, privando el goce carnal de esa 'agua. -Pen> c6mo brillan Csos, c6mo aguantan la maestria de sus dobleces, c6mo se miran tsos y se reciben desatados, plibicos, limpios. Saber que sus pieles se erizan por el agua que no 10s toca. Si, sus piemas y vellos con la boca remiten gestos: la lengua sobre 10s labios, 10s ojos empaiiados bajo el plistico y se encienden para nadie 10s faroles, para nadie este omamento. Se acomodan como lineas ordenadas sobre la pigina y toda plaza 10s imprime y toda

10smega en mOdUlOS rragmentanos, relterandoloscomo esquirlas, circunstanciales carteles o afiches quizis, saltando desde 10s resquicios, implementados como grafitis: sus cuerpos4 6 m o contrabandean sus miradas antecediendo a la plaza como antro, pr6fugos de la letra impresa, apenas borradores, escritura manual, soez terminologia acusan. Per0 tampoco vamos a decir que esto es escoria. Nada de eso: construccion de una narraci6n transitoria que asume como modelo a una desarrapada. Tendi6 su proclama en cartelones, tambitn esas mismas palabras produjeron un rayado sobre el suelo de cement0 de la plaza-Pelurnbran enteros, como orificios sus deseos de ficcih, por
96

atomizarse en electricidad, que se devuelve en el reverso de la pagina destemplada de lecturas: asi pierden sus lacras y recobran el antiguo color, donde no e s t h vendados 10s pies ni ulceradas las piernas. Todo el catastro perdido umbilical en su insignificancia. La letra amontonada sobre 10s carteles, esta desenfrenada proclama de la plaza-Para ser leidos desde at& de 10s plhticos que 10s salvan de la lluvia y por eso descifrados, mirada y texto, cuerpo y mente se refrotan. Se abre asi la novela, surgen 10s personajes, se 10s lee bajo la iluminaci6n de la plaza. El plastic0 evita el deterioro, como cubierta, como forro. Se ambienta la pupila y 10s chorros de agua gustan la caida sobre la pielPero no: marcan el cemento, nutren 10s &boles, desafian la electricidad. “Sin vida de por medio -salvo la referencia del estereotipo d e s e a d e han ocultado b o h d o l e s el stras-Chile, para disfrutar10s ornamentados como caricaturas, a ellos mismos, que alcanzan su plenitud bajo el F te les destruyen. E Porque a lo largo ue esze ternzunu asyuerusu IUS Iian elegiuu pardescarnarlos transporthdolos por letras, en el estCpido procedimiento que no les revela el aura, impidiCndoles la posibilidad de empalidecer y resurgir bajo la luz elCctrica que es la unica capaz de mostrar sus deslumbrantes lacras” . “Estrujados e impresos les han negado esa luz para conformar estampas perfectamente falsas -sin riesgo- esa imagen que les permite intermitentes, la ilusa distancia del que ha creido en una clase de permanencia difenda”. “No bay literatura que 10s haya retratado en toda su inconmesurabilidad, por eso ellos, como trabajo cotidiano, se aferran a sus formas y cada gesto cuando se tocan conduce a1 climax. Asi se acercan hacia el final siendo ese umbral el placer: un pur0 desvm’o la lluvia”. “Sabiendo que no hay literatura que se les haya disefiado, definitivamente aburridos posan. Los sucesivos frentes a 10s que se exponen 10s remiten bidimensionales en la Cnica, precaria certeza que nadie abraza conteniendo la letra. Per0 es m b , se doblan a tamaiio natural pegando esas palabras sobre el cuerpo: transpiran bajo el plhstico”.
L L

97

nencia aesoiaaora. Lomo una conina. la iiuvia es perceprioie a travds de la luz de 10s faroles. El agua corre sobre sus rostros, A;c-;m.,.,a G;n..tnr l n c .,..YI..P a UIJIIIIIIUJL J U J iisuiaa, IUJ upaLuJ. No hay techos par; protegerse salvo el escaso ramaje de 10s irt)ales. Estarin asi mojados, sorprendidos y tal vez se conmiseren de ello: mismos y entendiendo la fragilidad de sus cuerpos. renieguen de 12 falla de la plaza. No se mueven, sus pensamientos siguen desarrollindose fuera dc todo acontecimiento. Se arroban en ficciones, se indagan en st situaci6n. No hay acciones posibles mis que su propia lengua quc adn, en lo propicio del ambiente, no surge. Saben que sus diilogo: trivializm’an lo desgamado de la observaci6n. ademis conocen dc antemano a lo que aludirian. Ya esti escrito. TT----1 A _ - > naIi i---- ~ a u---- ___a ~ i 1- sub prociamas cuanuu eiia sacu uesue ia DO IS^ el u
cn.0

VULIVL

nnnf.nc

1

1

-11-

1-

L-l--

-1

pias
).

si el pie se iluminara con el foco nada mbs aue lo deiaria en tiemDo libre rozarse, perturbarse, hacerse u si en la costilla el foco iluminase, si la costilla el foco iluniluasc sc ~ U ~ U L U C I M LUCIU >U engranujado, nadie soporta sin pasi6n un foco en las costillas. per0 si cayese sobre sus espaldas las innumerables curvas de su columna serian registradas por el foco. el muslo, un fragment0 apenas de su muslo levantado, irguihdose huyendo el foco aprehenderia, aunque nadie supiese que se trata de su muslo. si ese f m o el hombre apynta una movida de su brazo 1 cubriria el hombro con la n
Io

artbi1lanXn

En cambio si lump6rico orden el foco iluminase, ella perderia de inmediato su pelada, su pie, su costilla, su espalda, su hombro, su enfoque entero, todo su trabajo. Acude a1 foco/ la escena si de gemir se trata, gime de modo prolongado, engorroso, fino gemir si de gemir la piden/ tiembla su barbilla para convencer/ copa todos 10s gestos del gemir -para engrupirlos- caen 10s labios entornados ojos: si la caminata la escena quisiera controlar, hasta arrastrarse la prolongm’a, el paso lerdo, el peso de 10s pies las plantas de sus pies lastimm’a para conseguir esa perfecta escena, desnuda la planta de 10s pies, el sayo, el velo, el p e s o medallh, la ciipula, el manto, las campanillas en torno a 10s tobillos, las panderetas en las manos, la seda, 10s hilos dorados, el bermellh en las mejillas, 10s lunares pintaA n c on la frt-ntp la r n i a hnra la rnrnna de espinas, 10s dientes jailarina, la regen+-

ocular, la espia, la damnificada, la victima, la libidinosa anciana, la cortesana, la tapada por gasas, la chansonnier, la muchacha inocente, la abandonada: gemiria a la vez todas las poses, caminm’a copiando las escenas. Si por film o por fotografia en el banco de la plaza la tomaran, dm’a cuenta en si de 10s enamorados, pondria su expresi6n dulce sentada en un verde banco/ la anciana que hay en ella tor el anciano que hay en ella lee el niiio y su pelota sonrisa a1 lente que le aiera, la que espera por su anhelo, mirando 10s bordes de la plaza el que sufre de penurias que ella porta el persegul -1- - L - la perdida
-11

Si por instanthea toma el lente ae la camara la requinese, jugaria a1 gesto de la mano en la rodilld una caida, atrapar cualquier cosa con la mano, sonreir, reir sin tope, estar sentada con descuido en un banco de piedra, escondida de perf11 en un 6rbo1, bajarse las faldas de un viento reuentino, cubrirse con un diario la cabeza,

sumisos, gritos destemplados, terror acaso, enemistad o ese feliz encuentro, todos 10s diilogos finales/ le donm’a a1 sonidista 10s tiltimos segundos de la escena: la muerte de la protagonista.

Per0 si fuera ella la lectura, a1 lector se imprimiria en letras/ lineal eficacia logrm’a, historia matizada, titulares, toda la tipografia atravesara, papeles de diversos gramajes, prensa de avanzado modelo, todo para el lector que la leyera, en letra hasta extranjero idioma alcanzm’a: inglCs, franc&, provenzal alfabeto o de 10s despreciados aymari, mapuche, para placer de 10s dominadores, se escribiria en 10s dialectos, para la erudici6n 10s caracteres griegos, la lengua h b e / quechua ex6tico para el eslavo/ castellano/ D’umbraIes traspasm’a gCneros caballerid pastoriV picarescd fo100

lletfn/juglarid drama burguCsl panfleto/ tragedia y comedid experimental intento/ escritura manual/ impresa letrd estante, bibliote-

5.3 Es que la lluvia ha dejado sobre la plaza la humedad traspasada por ese olor esDecial aue emana de la tierra. Todavia 1 esta otra noche no se dl iluminaci6n de 10s far( Tierra hlimeda y el frio crece. srempre es asi aespues ae ia iiuvra y se determina la extrema melancolia que convierte a la plaza en objeto linico e inhabitado. Cualquier paseo alli est5 teiiido por la soledad, proyectindose una imagen de desesperacidn o abandono, como tramoya de ficciones. Est5 perdida, pilida y tiritando, mojada alin por la noche anterior. Esti enferma o m5s bien se enferma de estar en ese estado. Le restan pocas proyecciones lanzada a1 borde de la esterilidad. Est5n 10s pilidos, es cierto, per0 no se comprometen en sus miserias, como si sus historias particulares se desengancharan de esas im5genes. El lumperio pone solamente la fachada para distribuirse selectivamente entre ella, como adornos, como fantasias. Per0 tanto tiempo de estar ahi y su mirada se intercambia -pese a ella misma- sus ojos chocan. Convulsionada por el frio su mirada lo busca primer0 en forma casual, luego indaga, por fin descansan alli sus ojos. Per0 despues vuelve a rehuirlos para prevenir la catdstrofe, se solaza entre 10s otros que la siguen y aunque testigos de su merma, siempre ella va a superarlos en su brillada. Por eso no se deja enardecer en la contemplacidn, aunque el otro sepa de su esfuerzo. Vencer el abismo. Esconder la posibilidad. Tampoco son unos cualquiera que podrian limosnear por Santiago. Nada de eso. Recordar siempre su actuacidn de profesionales y que volados se ratifican en sus r adajes. Y aunque pudieran limosnear por esas popuiosas caiies, ia ciudad est5 afuera, como actividad cotidiana: amagos de ensayo, trabajo pagado. Per0 si ella rozara un poco m5s su mirada con la otra y la dejara ir de largo hasta que el negro en ojo negro se frotara, entonces la vulgaridad seria la forma escrita. Esa mania sentimental, su trivial afectividad. Sacrifica la mirada, se castra del ojo que la mira hasta gastarlo y recentrarlo en su veridico rol. Repite mojada su pose contra el &bo1 y se toma de 61 con las dos manos -hacienda fuerzas para que sus mejillas se tiiian con un poco de colorInaugurada en el vertigo ha dejado la mirada convertida en pura supefiicie y vacua intenta reverdecer. Asi botada y empapada tuvo
1

I1

1

la m6s Clara de sus alucinaciones: descendida, vi0 la belleza en su particular dimensi6n somiitica, en la propia descripci6n de su ojo caido. Fetiche de su vestido y sus pechos ocultos, incorregible en su forma leida por veracidad, subersiva de indole. Digo, vi0 su bellezd se examin6 en su finitud hasta que ellos se tornaron tan irreverentemente perfectos que le imposibilitaron la elecci6n. Aunque ateridos no llegan a morder el polvo de la plaza porque sus voces se cambian por grafias y vuelve a caer la prensa y un tono rosa -SU mejilla- marca el error de la tinta que filtr6 letra con letra en p6ginas contrapuestas. Per0 el lumperio no detiene sus maquinas, amanecidos y trasnochados se vuelven sobre las matrices, las revisan bajo la luz de la plaza. Disfrutan sus avatares rehaciendo las planchas que falladas sirven como otro material. Nada se pierde y aunque la lluvia 10s ha estragado irrumpen con m6s fuerza, tomando precauciones, aprendiendo estos oficios. Se preparan para editados resplandecer y el insomnio entonces no sea m6s que cosa del pasado. Ella ha neutralizado su mirada recomponikndose de la pasajera debilidad de prenderse a esos ojos que ofrecian la ficci6n de una apuesta fracasada. Ha recuperado color y pose. Saca partido de la pelada mojada, de las arrugas incipientes y el; da sonrisa. Elabora su sonrisa porque ella no 10s ve m B ~ U CII su pruuuc~u C comercial y transferible. Circulante material abusado por la extranjen’a del ojo ajeno a la plaza que no sabrd de 10s originales estropeados, del abandon0 de las matrices, que no soportar6 su segunda impresi6n. Se agacha con la cabeza entre las piernas y con las manos eriza sus cabellos. Asoma su sonrisa natural. Con su lengua limpia 10s dientes: el cemento recogera la imagen. Teiiidas las mejillas se para bajo el faro1 y sobre el metal su dedo caligr6ficamente escribe en forma imaginaria +om0 10s niiios- “donde vas” con letras maydsculas y con la mano completa borra lo escrito. Lo ensava de nuevo en el centro de la ulaza. curvada sobre el cemento ocupando para sus letras amplios espacios. cnsaya sus palaoras. LOS otros la omervan aesae sus iugares. una y otra vez hasta que la mano enrojece y se despelleja de tanto borrado . Por fin se levanta y su gesto manifiesta que est6 lista y uno de 10s palidos le alcanza un pedazo de cal. Casi arrastrindose por el suelo, empieza a construir grandes letras que abarcan todo el

-

*

I

A

1

%

3

3

-

1

103

centro de la plaza. Atravesada y el 4 6 n d e vasordenaci6 Estin titul tierra, bar

le permite una

desde todos 10s puntos posibles. Circulan sus vertiginosidad, aplanan y elevan las letras por su ubicaci6n. Ella se sienta en el banco de la plaza para contemplarlos. Lee sus lecturas aprobando todo. Su mano aferra la cal y pedazos de ella se desintegran bajo 10s dedos. Las migajas caen sobre el cemento per0 no lo percibe, atenta como est6 a1 aprobatorio movimiento del lumperio. Ha perdido su impasibilidad y ahora el pecho se le agita por el ansia de medir la fuerza del rayado, sabe que ha introducido un corte en sus actitudes y por eso mismo espera que pase el arrebato, para que &os empiecen verdaderamente a leer y entonces cataloguen el acto. Se comprometan con la leyenda. Ellos, a su vez, comienzan a detener sus movimientos. Sus labios murmuran la frase acercgndose cada vez mis a las palabras, incluso algunos de ellos las pisan. Por fin las cubren totalmente con 10s pies. Permanecen rigidos encima. Asi nada esti escrito sobre el suelo, siguen como protagonistas ocupando el cemento. Es evidente que se sienten expulsados hasta 10s bordes de la plaza como notas a1 margen. Por eso tapan el rayado. Han comprendido la agresi6n. No la miran y lentamente sus pies se refrotan contra el suelo. Como en un baile improvisado, ritmicos borran la cal, destruyen su titulo. Se alejan. Una mancha gris se expande sobre el centro de la plaza, han desaparecido las letras. Ella se levanta del banco y se acerca a ellos. Se agacha y con sus manos sigue dispersando las huellas, centimetro a centimetro, hueco a hueco.

No se limpia del todo, per0 la claridad de la cal casi desaparece. El lumperio se retira hasta perderse entre la sombra de 10s irboles. Ella siempre arrastrada contra el suelo de cemento empieza nuevamente con sus dedos a dibujar letras. Una y otra vez lo hace hasta que por fin, tomando firmemente el trozo de cal escribe su frase en proporciones alin mayores, dejando grandes blancos entre letras. Aparece 4 6 n d e vas- con caligrafia impecable, sin ni siquiera un titubeo por el trabajo manual.
104

Se queda alli, parada a1 costado de una letra. Empieza su caminata entre ellas cuidando de no pisarlas. Las repasa una a una hasta que vuelve sus ojos a 10s pilidos que la observan desde la oscuridad. Sabe a ciencia cierta d6nde esti cada uno de ellos y aunque sus ojos no 10s distingan, esti consciente que ellos si recibirin su mirada. No salen y ella 10s sigue mirando hasta que sus ojos se agotan por el cansancio. Gira, sus manos caen, cae tambiCn su cabeza. Entiende . Vuelve con paciencia sus rodillas a1 suelo y con el borde del vestido comienza a borrar lo escrito, con parsimonia, ordenadamente, sumisa. Ellos entonces afloran, salen multiples y con sus pies confirman la borradura. E s t h una vez mis ocupando su espacio en una nueva labor. Se demoran para hacer un buen trabajo, aunque claro, la limpieza no seri total hasta que muchas otras pisadas se lleven 10s minuscu10s pedazos de cal entre 10s pies. Se levanta y 10s mira: acercindose a cada uno le pasa un trozo de tiza que va rompiendo entre sus dedos. Con la cabeza baja lo hace y ellos de la misma manera la reciben, per0 cuidando de no rozarla. Tan s610 la punta de sus dedos toca el trozo de tiza. Ahora es ella la que se pierde hasta e! fondo de 10s iirboles. Cada uno controlado por su visi6n. Sonrie con su caracteristica mueca. Ha vencido. Se sientan en 10s bancos alrededor del centro. Tienen la cabeza entre las manos, hundidos 10s hombros, bellezas son. Ella, entretanto, ha apoyado su espalda contra 10s irboles y permanece recta de pies a cabeza, anhelante. Espia sus movimientos, sabiendo que Cse levantari la cabeza y abriri su mano para mirar la cal entre sus dedos y entonces la buscari en la oscuridad, sabiendo lo que ella espera, hasta que su mueca iluminada llegue a1 centro de la plaza y sus rostros se expongan. Este lumperio escribe y borra imaginario, se reparte las palabras, 10s fragmentos de letras, borran sus supuestos errores, ensayan sus caligrafias, endilgan el pulso, acceden a la imprenta. Se quedan quietos observando y como profesionales empiezan a tender su propio rayado en el centro. Esperfecto. Estin enajenados en la pendiente de la letra, alfabetizados, corruptos por la impresi6n. Tan bien distribuidos en sus espacios que el trazo queda libre para
105

que el otro 1o continde. Ella puede desde alli comenzar a leer. Pero mis bien se detiene en las alturas de las letras. Sus ojos miden 10s trazos y vanI hasta 10s cuerpos cansados que se arrastran por ella en la n l a 7 a v r que mudos, dejan unificar el pensamiento. Terminan pero adn no se levantan del todo. Vuelven a buscarla hacia la oscuridad que la alberga. La detectan y arrojan 10s restos de cal hacia el pasto. Van hacia 10s bancos y le dejan el lugar de la lectura y por fin el "d6nde vas" es ella misma en el centro de la plaza, bafiada en palidez, reseca entera. Es la misma desarrapada que se tiende sobre la letra y la humedad del suelo no es nada comparado con la manificencia de su echada sobre el piso, con la misma humedad del vestido gris y la pelada. Ha recibido 10s mejores atributos. mojada debia ser, enferma de frio, cansada. Por primera vez su sonrisa la convulsionalha visto la frase completa y se arrastra sobre ella para frotarse, se imprime el humedecido traje, hasta la macilenta cara se imprime. Porque no importa el duro cement0 que le lacera la espalda. ya que como apostadora ha ganado de todas maneras venciendo la rudeza, dando otra dimensi6n a lo impositivo de su presencia. Tint2 file esa lluvia que ha negociado el gris perfecto de su vestido. ... No puede parar ahora, tan renovada y perfecta en su palidez que podria actm a r por primera vez su rostro hacia ellos, para que se complazcan en su pie1 y quizas hasta podria permitir que la midan con la yr.:ma de 10s dedos, 10s mismos dedos que escribieron . imaginanamente sus trazos milimetrados. Para que esos dedos entintados la trazaran entera, estamparan su

.-,.,.---,

A

C

Y

L

Y

I

,

Imaginar un espacio cuadrado, construido, cercado de irboles: con bancos, faroles, cables de luz, el suelo embaldosado y a pedazos la tierra cubierta de cCsped. Imaginar este espacio incluido en la ciudad. Imaginar este espacio ciudadano a1 anochecer con sus elementos velados, aunque todavia nitidos. Imaginar desolado este espacio. Imaginar este desolado espacio a1 encenderse la luz elCctrica: el haz largado sobre la superficie. Imaginar toda la plaza cuadrada iluminada por diferentes haces que se filtran entre 10s irboles. Imaginar alli una figura cualquiera sentada en un banco con 10s ojos cerrados. Imaginar a esa figura sentada en el banco con 10s ojos cerrados y el frio extendido con violencia, desatado. Imaginar que esa figura es una mujer con 10s ojos cerrados, acurmcada para sacarse el frio, sola en la plaza. Imaginar que esa mujer es una desarrapada en la plaza, entumida de frio. Imaginar sus pies cruzados sobre el suelo y su cabeza enterrada contra su pecho escondiendo el rostro, con 10s ojos cerrados. Imaginar 10s kboles mecidos por el viento dejando ver 10s cables de luz y en medio a la mujer Csa. Imaginar la ciudad quieta, sin ruidos, s610 la noche pasando. Imaginar a la mujer sentada en el banco con 10s ojos cerrados bajo una luz. Imaginar la luz sobre la cabeza de la mujer. Imaginar una luz de gran potencia sobre la cabeza inclinada de la mujer. Imaginar su mano iluminada sobre el banco de la plaza. Imaginar sus pies iluminados curvados sobre el suelo. Imaginar la curvatura de su espalda. Imaginarla curvada. Imaginarla en otros gestos circulares. Imaginarla encerrada. Imaginar a la mujer con la cabeza baja para eludir una luz. Imaginar su cuerpo enteramente curvado iluminado por una luz de gran potencia. Imaginar su cabeza iluminada. Imaginar su nuca brillando iluminada Imaginar la iluminaci6n de sus ojos cerrados.
109

6.1

Imaginar sus uias iluminadas sobre el banco Imaginarla sustituida bajo la luz por otra figu Imaginar el escenario constituido por una luz

__

= ~ . I. ~ ~

runaaciones que es imposit>le comprender a cabalidad, porque 10s lugares en que se proponen vienen de lo m b primario. de la desinteligencia del que no conoce el cement0 nada m8s que en una de sus partes.

La escritura como desatino. Vinieronlabrieron huecos en la tierra para construir sus edificios. Tenian la fortaleza que 10s A- ,,A perseguian. Pobres desarra ansiando esa fuerza que nc porque sus expresiones inn y asi, con 10s rostros ergui vida hasta que nos botaron No nos contemplaban ya q limitado no irradiaba la caritula refulgente de lo divino. Cada edificio bordeaba el agujero como iirbol aparejado. La belleza del concreto hacia presumir el so1
--n*h..-Anc

Escril tirada se del

La escritura como ticci6n. En todo lo onirico, permanentel distanciados podriamos acceder sorprendidos a agasajos. Saltanc a la previsible primera plana co fachadas en este desorden que implica el cumplimiento del quc recibe honores que le son dado! prkstamos por 10s huecos que h dejado 10s otros. Y asi comparecemos iluminados por luz elkctrica a fundar con nuestra personal presencia el parchc y heridos, tal vez levantemos el rostro en este paisaje retrocedidos de carnalidad para recien entonces enfrentar estas edifica refulgen en plena autc

Escribi6: me mojo de pur0 tormento, si madona, me empapo
113

segur luau

LULal.

La escritura como sentencia. Los heroes se convierten en huellas a seguir entre 10s cables con simbologiai extrafias, casi leyendas. Sin preguntar parecer alguno nos vinimos escarchados a traspasar 10s ojos, repitiendo poses arquetipicas per0 sin ninguna concienc . La Cpoca de las fundaciones era la der atascada por subterrheos que invitaba a1 esfuerzo cardinal/ puntos cardinales mirando la luz que se filtraba afiadiendo un espectro m6s a1 concept0 de belleza, para ratificar la noci6n de cambio esteticc por el mayor n6mero de pasadas a1 interior del pensamiento. Las estaciones no desaparecieron en forma concreta. MAS bien resultaron breves a las edificaciones que destellaron de modo absoluto. Envolvimientos paradisiacos que a todos confundieron en la multiplicidad de su histeria.

Escribi6: mhdame a1 otro madona, ah si miindame de una vez a todos 10s otros.
116

La escritura como refrote. Entonces todo qued6 adentro. Permanecim empotrados en estas nuevas . respiraciones. con el polvillo que consil laceraci6n, sin configurar de ninglin modo signos n configurar nada en realid; preveian sistemas comunicativos, en 10s respiraderes de esos anaqueles. Todo confluia hacia 10s edificios - mente - cuerpo fijaban el transcurso. Llegamos homogCnc a1 fin, pero distantes y sin voz. Las seiias iluminan las cabezas y ordenan llenar las construcciones que vuelven a1 estado original: pkamos . Se creaban asi sistemas que requerian prontamente de implementaciones. Un transformado en otro miramos la ciud: no asemejaba nada importante en si, p que una vez puestos en la vida necesitamos tendernos en su plataforma.

Escribi6: arrastrame hasta el agua madona, bliscame el surtidero.
1 I7

Ibjetivo.
- ._ r.-(3 _ _ _ _ _ _ _ ---liarnos sin respuesta ccjn _ que agradar despues de tamafia empresa. Nc miramos las manos que no tenian huellas sobre las lineas y por eso empezamos a se ingrhvidamente distintos. Estirado las construcciones, 10s cables perr constatar que se abren bifurcacion insospechadas/ la grandezd asi la podia extenderse para siempre, co dnico, de modo equidistante a1 tiempo que todavia no tenia medida entre tanta concavidad. Los edificios modificaroi cuerpo y la mirada - c o n ingenuidad sorprendente- de ahi el ansia por lu: desde 10s hoyos revestidos por otra materia. Partida desde lo negado a la vida y ya no supimos vivirla de otro modo porque el habitar era la quimera: un modo de esperanza concluyente.

La escritura como iluminaci6n.
En esta ciudad reconstituidd de operetd se realiza s610 la norma restringiendo la imagineria: se extienden entonces grandes .. S paneles populares prival. y rotativos, enormes ca de nombres cotidianos. Se imaginan: en poses distintas, liter: antipodas de la fundacic ornamentos religiosos q . desvirt6an. Despiertan a1 amanecer y J sibanas traspasada por algc que el terror.

. .

Escribi6: son palabras falaces todo esto
I20

La escritura como burla. Era un espejismo con claves fijas. 1 de tanto cement0 se nos producia 11 no detenidas/ creadas las-nociones de alto y bajo: el sol dirigiendo la mezcla. Envejecieron de tanto construir. La fiebre remitia a formas anacr6nicas/ vacios y llenos asolaron las miradas. No dejaron nombres propios. M6s bien usufructuaron de 10s consignados por actas de nacimiento. Prevalec'---estilos an6nimos que titularon paisajes complel en distintas zonas, a partir de huecos horadada La Cpoca de esas fundaciones era idCntica a la Cpoca de las m6quinas/ seiiales de ruidos: festines.

La escritura como abandono. Olvidando que hemos recorrido este miserable con el nombre cruzado so pecho en letras de stras, el nombre mismo pais que nos conden6. Margi toda producci6n. ilusamente nos sep para enjuiciar las fundaciones. Lo S I era tabla jugada en todo su espesor . nos inclinamos- a1 contrario, aho por pura negaci6n un estado amorl aglutinante que nos convierte en ci nuestras mentes. Y de tanto proteg cabeza el cuerpo qued6 deterioradc Por la asolada, normados y transfc comparecemos. Td que no me conociste entonces jamas sabras nada de mis verdaderos pensamientos.

La escritura como erosibn. Desde el trazado de las calles que vienen a abrir otras vias hundidas por 10s ruidos, per0 insuficientes para tanta cabeza que aparece anterior a fundaciones de vida, excluidas por nacimiento. Nuevas fundaciones como llamado de atencibn para que 10s chilenos descansen sus espaldas en esas mhquinas que alzardn en varios centimetros sus cerebros. Nos contaron que en esas fundaciones hub0 vencedores y vencidos. Yo digo que eso es verdad a medias: hub0 vencidos y muertos. Nada mhs.

Escribi6: iluminada entera, encendida.

Est0 n o es justo, yo n o vi esa escena. -No m e vengas con esas cosas, dijo el que lo interrogaba. TU eras el Unico que estabas cerca y por eso la sostuviste y entonces ella te hablo. Eso lo saben todos, dime simplemente que te dijo. -Fue algo casual, casi infimo. En realidad n o tuvo ninguna importancia, a cualquiera pudo pasarle. lncluso es dificil recordar, ella estuvo a punto de caer y yo m e adelante para sostenerla. No se que dijo. Tal vez m e agradecio. A todos nos ha pasado una cosa semejante. Sin embargo y por eso mismo no puedo recordar sus palabras exactas, seguramente porque no revestian interes; un agradecimiento, algo m u y formal, contesto el hombre. -jPero recuerdas la escena entonces? Empecemos por alguna parte. Describe lo que ocurrio, le dijo el que interroga ba. Yo iba por alli, contesto, de pronto la vi tambaleary supe que caeria si n o la sostenia. M e apresure y la tome, aunque mas bien disminui el efecto del golpe, porque de todas maneras su cuerpo choco contra el cement0 y casi estuve a punto de caer yo tambien. Despues la levante y segui mi camino. -Estuviste inclinado con ella mas tiempo de lo usual. Por que, pregunto el que lo interrogaba. -Porque no podia levantarla, contesto el hombre. Estaba en una mala posicion yo mismo, por eso ambos luchabamos por mantener el equilibrio. -jSe acercaron 10s otros? jalguien trato de ayudarlos? indago el interrogador. -Tal vez, per0 yo solo alcance a ver la rama de 10s arboles, 10s cables de luz. No supe mas, de veras que no lo supe. Desde mi posicion veia solo parte de su rostro, luego levante mi mirada y divise todo aquello. En ese momento n o pude visualizar a 10s otros, contesto el hombre. Hacia frio, penso, estaba oscuro. En realidad lo de la rama de 10s arboles era apenas un reflejo, pudieron no ser ramas, ni cables, o quizas fueran 10s costados de su cabeza 10s que le dieron esa impresion. Desde su postura no alcanzo a ver casi nada mas que la pura percepcion de
I27

su rostro que lo impulso a imagenes, pero el otro no tenia como certificar lo que el habia visto. Sus afirmaciones eran plausibles. Cualquier cosa que dijera era proba ble. Sabia que la cinta corria en alguna parte. Sus palabras debian ser cuidadosas. Lo contradictorio era grave. -Per0 ella tenia 10s ojos llenos de lagrimas, dijo el interrogador. Viste eso, jverdad? -Es cierto, ella Iloraba, respondio el que interrogaban. -iPor que?, pregunto el interrogador. -Pudo ser el dolor de la caida, contesto el interrogado. -Pudo ser asi, dijo el interrogador, pero no fue eso. -iY que era pues?, replico el interrogado, parece que usted mismo tiene la respuesta. -TU la hiciste Ilorar. Fue algo que le dijiste, aprovechast e bien su caida. -Ella no cay6 del todo, yo la sostuve. En parte aminore el golpe -corrigio el que interrogaban- y cualquier cosa que le dijese no pas6 de ser u n consuelo. Es claro que no lloraba por mis palabras. Pudo haber estado llorando desde antes y quizas su vision nublada la hizo tropezar y provocar ese incidente.. El interrogador entonces lo miro y acercandose casi le susu rro: -No est& tan seguro de ti mismo. Tengo mucho tiemPO. Tarde o temprano tambalearas tU tambien, se te producira el bache y entonces m e diras llorando que cosa le dijiste, de que modo te aprovechaste, como y por que corriste a sostenerla y y o mismo estare cansado y ya habr6 perdido la paciencia contigo. Estas m u y satisfecho de ti. jCrees que eso la afecto acaso? -Mire, dijo el que interrogaban, l o que usted quiere saber ya se lo he dicho y no es cosa de tiempo. Es verdad que 6sa lloro pero y o no puedo saber el porque. Y mi apariencia no tiene nada que ver en esto. Usted quiere otra cosa. Por que no lo dice de una vez. -Lo que tienes que hacer es contestar a mis preguntas, solo eso, le advirtio. Tenlo claro, asi es que dime: idesde cudndo la observabas? j c 6 m o fue que llegaste tan rapido hasta ella para evitar la caida? -Yo pasaba por alli, contesto el interrogado, y su aspec128

to m e Ham6 la atencion, fue cosa de segundos. Reconozco que torci un poco mi camino para cruzarla y asi poder mirarla de cerca. Precisamente eso fue lo que permitio la rapidez de mi gesto. Ese pequefio desvio motivado por la simple curiosidad. Cualquiera en mi luaar habria hecho " lo mismo. De eso estoy segurc3. tr5 -. 1 -LElla t e miro antes?, pregunl, e nile interrnnaha ....v.mvJ---. -Si, m e miro. -Por que Crees eso, i -Porque nuestros oja gado. que pensaste ento - Q u e queria mirarla -Desviaste entonces el c a r i n n nI in+nrrn gador. -Si, en ese momento lo hicc -Ahi ella tropezo y tu te acercaste y la tomaste, aseguro el que lo interrogaba. -Asi fue, contesto. -Per0 dime: Lcomo puaisre ver sus OJOS SI esraDa oscu ro? -Losfaroles iluminaban la plaza. Ademas habia un poco de luz natural. En todo cas0 era suficiente para percibir todco eso, dijo el interrogado. 41 tal vez tu presumiste que te miraba o quizas ella +a m i r u n nWmIi i n ar-c ti'i cnl-manta al m i l a I n h3t-rA ~ r VUG =I nn u, LG I=I = I VUG labia y 10s arboles te estaban protegiendo y estabas tan atento a ella que cuando pas6 cerca tuyo saliste de tu escondite para sostenerla y entonces le dijiste algo hasta amedrentarla y hacerla Ilorar. Tal vez fue el temor el que hizo que las lagrimas le chorrearan la cara. Pudo haber sido eso. AI menos eso seria razonable, dijo el que lo interrogaba. -Es una historia fantastica, respondio el hombre. Fue casual, ya se lo dije antes. Y entonces creiste que &sa era la ocasion propicia para abordarla, lo interrumpio el interrogador, porque la inocencia de la situation te protegia. Eras simplemente alguien que ayudaba a otro y de ese modo lo que le dijiste se ocultaba porque tenias tu boca pegada a su cara y asi hacias imperceptibles tus palabras. Y, aunque se demoraban mas de la cuenta en levantarse, se debia a lo

--"

-cnc.m

b - 3

I I 111

\#

LU

aUIa1I

ILG

IU I

129

incomodo de la posicion. Hasta las lagrimas de ella eran explicables por la sorpresa y el dolor de la caida porque su cara, mientras te contestaba, quedaba oculta por la tuya y la oscuridad de la plaza. Es posible, j n o esverdad? El interrogador habia acercado de nuevo su rostro al del hombre y hablaba en tono bajo, lentamente. -Desde un punto de vista es probable. Me parece una buena fantasia, respondio el hombre. Per0 en la plaza eso n o podria ocurrir, quiero decir que alguien estuviese oculto por un arbol y que ella no lo hubiese advertido de antemano. j C o m o alguien podria haber entrado a la plaza por alguno de sus costados sin que lo hubiesen visto?. jCaminar bajo 10s faroles entre 10s bancos o atravesar las rejas para quedar oculto entre el cesped? No, eso n o pasaria. La cosa es mucho mas simple, ya se lo he dicho todo; esa se cruzo conmigo bajo la luz y la misma luz permitio que yo la viera y no se golpeara contra el cement0. Debio haber hablado sin impaciencia, sin que se notara su irritacion. Ahora el otro quizas se enfureceria y perderia definitivamente la calma. Por eso agrego suavemente: -Entiendo que usted pudiera pensar todo eso, especialmente si ella lloro, per0 de verdad que en la plaza lo que usted dice no podria suceder. -TU has mentido desde el principio, dijo el que lo interrogaba, todo eso de las miradas y ahora el que nadie pudiese entrar a la plaza. Son cosas demasiado desarmables las que presentas. Estas actuando como un aficionado. Tli conoces la diferencia entre la luz natural y el artificio de la luz electrica. Cualquiera puede equivocarse. Camuflarse es muy facil. -jBajo la luz elkctrica?, respondid el hombre, no, eso n o es posible. La plaza no es como otros lugares. Es un espacio circunscrito, reglamentado. Una vez que se la ha conocido bien se percibe inmediatamente cualqaier extrafieza. Nada es inocente; -10s bancos, el cesped, 10s faroles, 10s cables, todos tienen una dimension particular y acotada. Cualquier punto de vista va a contemplar a 10s otros. En el dia es algo distinto, per0 a1 atardecer o en
130

la noche el desplazamiento ya esta Dronramado. El ruido . esta programado, las perso nas. -Por eso mismo quizas, lo interrumpio el interrogador .- * ~. nuevamente, t u sa bias perfecramenre como nacerio para n o ser visto y aprovechaste el unico resquicio para acercarte, tocarla y hablarle, alli justo al centro y que todo eso pasara desapercibido. Pero en fin; terminemos: que le dijiste? Comenzaba de nuevo. Era como una escena circular ensayada una multiplicidad de veces. Una escena errada, inutil. Penso en romper ese circulo, alterar el punto de vista, pasar a otro asunto desenmascarando la fragilidad de la base. Empezar de nuevo pero con otro principio. Modificar su rol, carrhiar +nnn socavar su agotamiento. Pero n o era posible, por eso simplementc -Nada importante, unas palabras amable tia mucho o algo parecido. -Que te contest6 ella, pregunto el interrogador. -No se, creo que m e agradecio el gesto. -Donde se produjo la caida, continuo el que interrogaba. -En Ila plaza, en el centro de la plaza, respondi6 el hombire. -Que la hizo tropezar, pregunto. . _ -No esroy seguro, rai vez ramDaieo por un mal paso, o quizas fuera una baldosa mal w e s t a o habia alao en el suelcI que no vio. -LQ .ue hiciste entonces? , n-La tome IOmas raptaamenre que puae. sin emDargo su cuerpo llego al suelo y y o mismo estuve a punto de caer. Perdi el eauilibrio Dor lo sorDresivo de la situacion. -- - . . . - . -. -. - r- -Describe la posicion en que quedaron, dijo el interrogador. -Ella estaba de costado sobre el cement0 con la cabeza
~~ ~

~!

I

I _

.

I

.

a

*

I

~~~

-

I

.

I

.

I

I

I

- 7 -

-

r

- r - r

y el otro lo pasaba alrededor de su cuello. Su cabeza estaba practicamente bajo la mia, pero a pesar de est0 el golpe fue suave. -Pudiste verle el rostro entonces, insisti6 el otro. -Solo parte de 61. Mas bien su perfil. que hizo entonces ella?

131

-Una de sus manos se apoyo contra el cement0 de la plaza y Ilevo la otra a SIu cabeza. -Por que hizo eso, dijc el interrogador. -.. _ _ _ _ _ ___*_ -Porque tenia algo en su mano, aigo que aprero contra su c
-I--

r l

-c

(

-U -G -Porque eiia estapa cas1 rapaaa y la nza se aesmigajo en su craneo y cay6 sobre el suelo. lncluso le mancho Darte del rostro y la I -jQue hiciero -No lo se, nac interrogaban. -jY por que 6 -No lo se, tal vez ioraDa anres a e la caiaa, conresro e hombre. -0 quizas fueron tus palabras. -No veo por que mis palabras la habrian hecho Ilorar. Pudo haber sido la impresion de la caida. -Y por que tenia la tiza en su mano, ind interrogaba. -NO IO ~ 6 . -Pero, insistio el interrogador, ique presumes tu? -Que la recogio de alguna parte, casi sin darse cuenta y que la llevaba en la mano como mer0 automatismo. -Es imposible, lo volvio a interrumpir el otro. Eso no puede ser cierto. -No lo se, no tengo la menor idea acerca de que podria estar haciendo con la tiza entre 10s dedos. -Ese hecho es premeditado, asi es que la tiza no pudo llegar por casualidad a sus manos; lo sabes perfectamente y yo tambien lo se. La cosa es que digas que queria esa con el pedazo de cal. El hombre lo miro y luego dijo: 4 u e r i a tal vez escribir algo, siempre se hace eso, es infantil. Por lo menos asi lo he visto. -Es cierto, respondio el interrogador, ella sin duda pretendia eso. Per0 en fin, la caida lo impidio. Porque tu has dicho que la tiza se desmigajo por el suelo j e s cierto eso? Claro, yo mismo lo vi y hasta me quedaron residuos
132

infimos de ella en la mano. De eso m e di cuenta despues. --iY por que Crees aue ella la adasto contra su cabeza? j p o r que lo Crees? -Puedo no haber Estado bien,.. . . ella parecia confusa por. que de otra manera no es explicable ese gesto. rarecia casi desesperada 0 , al menos, perturhada. Aunque despues de todo no es tan extraiio; yo he visto cosas asi antes. Algunas personas son impredeci bles, tienen fijaciones extraiias con las cosas. -TU dices 10s de la plaza; esos son 10s que tienen fijaciones extraiias +so dices. jcieirtO? -Si, esos mismos. -jPor que lo Crees asi? -Es culpa del escenario: esa monotonia, la misma soledad, la locura i ca beza. --iY 10s banco -Los bancos tambien extreman la miraaa. su amona constitucion, la incomodidad y hasta 10s cables paralelos llegan a irritar 10s ojos enrojeciendolos. Toda abulia es empujada hasta la ceguera. Incitan a la ocupacion. El movimiento en la plaza procura el orden y el sentido de su organizacion. Es 1un escenario. El interrogador y el interrogado silentes. La cinta sigue corriemndo ubicada con precision. Posiblemente una fillmadora 10s encuadra. Alguien transcribe I(1s parlamentos. ----....*A -1 -Per0 habia llovido GII 1- -I--IO piaLa, playulllu GI IlllGlluyador , lo sabes tambien j n o es cierto? , -S i per0 antes, el dia anterior. Eso se tradujo en humedacI, 10s bancos de madera, el pasto, contest6 el que intc:rroga ban. --i Y el frio? 4:laro, el frio, afirm6 el que interrogaban. -L Lo sentias tu? -,*-L- -....-..lmcl-.-I-. -ESL~IU~I*----:A- tzaiaua GI iipaiauu L.-*.iaaia I--U L.~ iraiisiuu, I I I iucaua, continuo el interrogado. -Y aue hiciste para soportarlo, inquirio el que interroaAnan

Gaud V e L qUt5 Y U IU qUlt5ld. Ut5Ut5lld5 IIdUelIU l5lll~llUIU

desde el inicio. Siempre ocurre esto con 10s principiantes. Es cosa de paciencia, de mi paciencia. Anda hombre: j q u e le dijiste cuando la tomaste? -No le dije nada importante, esas palabras convencionales. -TU estabas casi encima de ella y su cara chorreaba de lagrimas. Podria decir una a una las palabras pero quiero que tu las repitas. Prefiero constatar tus inflexiones de voz, incluso doblar tus gestos. Rehacer la escena, reproducir ese original. Solo por eso hablame de la tiza de nuevo: j c o m o se llevo la mano a la cabeza? -Usted nunca podria saber lo hablado, esta tentandome, es facil notar eso, respondio el que interrogaban. -Per0 dime de la cal en la mano, insistio el interrogador. -Revento la tiza contra su cabeza, contest6 el interrogado, la revento en el momento clue v o la tomaba Dara evitar -jQu )gaba. -NO I - - a b I I I ~ I ULU- I U I ~ L C GI u u c 1 c v c i iiaatcz la L l L a b w i a aU 0 - .u -I ca beza. -Eso es una locura, respondio el hombre. -TU hiciste eso jverdad?, inquirio el interrogador. -Para que habria de hacerlo. Eso es inUtil. Estoy cansan
- I -

111

ULIQ

buaa, u a ~ c u ~

U I Gc ~ U G , I

y u

IG

ulya

WLI

a uwaa.

I ai V G L

todo avanzaria mucho mas rapido si lo preguntara de una vez. -jTU lo Crees asi? i D e veras piensas que n o tiene ninguna importancia? Mira, nada mas puede interesarme salvo verificar algunas palabras, consumir unos cuantos gestos. Ya todo es asunto consolidado. Pero contesta:
134

jpor que irnpedir la caida? Estaba Pronramada. i Por que . lo hiciste'? -No qui: ;e que ella se golpeara. Habria sido m u y doloroso. Tal ve;zse habria roto algun hueso, la cabeza quizas se le habria A - A g A n IWIe+nA eahn. nI nnmnn+n nn f i n mil-1uaiiouu. D L G u aauc. GI b G i l l l G l l L u , bualquiera habria actuado de la misma manera. -Eso tampoco es verdad. Estaba programada, esa se habia preparado. Eso es muy grave: interrumpir una escena, borrar palabras, inclinarse sobre ella para decirle atentando contra su facha. Hacerla perder su confianza. Tentarla, acosarla hasta la duda. Ese fue t u trabajo. U n pequefio desvio de la mirada, denunciar la luz electrica. jEstas contento? -Si, hice lo que debia, era mi rot, contest0 el que interrogaban. -Es cierto, pero despues de la caida, sin Iagrimas, sin palabras, se te pedia el gesto, solo eso. Pero no fue asi: aprovechaste esa coyuntura para hacer que esa confesara, abominara. se desdiiese de lo afirmadn. Fntrnneante la toma -Asi fu -Asi f u -Asi, exactamente asi fue, pero insisto que era mi rol. Era una mala escritura despues de todo. Ese escrito no merecia tal golpe. No para ser golpeada de esa manera, mucho mas bello al fin y al cab0 mi gesto de recogerla. - C o n f e s o , es cierto, pero reconocio lo banal de su rayado. Lo impuesto de la lectura. Lloro, pero no de pena, sino por la impotencia de su produccion. No podian tragarse cualquier cosa. Nada de eso, Su cuerpo extendido para nada. Dejarlo mas bien conno borrador. Como ensayo. Eso fue en suma. Solo eso. -Per0 usted avanzo y aun de reojo pude notarlo. Estaba encantado con la caida. Corria el rollo y usted no cejaba. Se apoyo en reflectores, la luz de la plaza era insuficiente. Camara en mano erz3 el costado opuesto al mio. Si trinchera con el ojcI en el lente y sus acolitos movian y sincronizaban el sonido. want6 v s u _ oios se encendieron. , _ _ s - ,- - - - - . .- - . .-. - . - . . El interrogador se IC dijo: 4 u e . m i guion era malo j e s o quieres decir?
6 1 1
1111,
I

-

135

-Era impropio mas bien, anacronico, burdo. Sin recursos tecnicos no habia sin0 una univoca interpretacion. Requiso las tomas y y o tambien en la oscuridad de la sala asisti a la proyeccion de 10s copiones. Espie sus gestos, su complacencia, sus ojos relumbrantes ante la caida esperando la rotura, el telon t e i i d o que nose cubrio. Sus asistentes murmuraban y alli usted que seguia el ritmo con 10s labios entreabiertos. Torno la prueba del rayado como comprobacion veridica. Revento la tiza entre sus manos Y se desminajo hasta que las luces se encen3

palabra no se c c

-La muchacha carecia de estilo, ese oficio que anunciaba su presencia era nada mas que un recurso de su vida persona I. Los asistentes asintieron con las cabezas bajas. Dijo: -Y tal vez por eso estuve este tiempo cambiando el montaje. Corte y tome instantes que eran disimiles entre ellos. -iMe sigues? deja ese pestafieo habra que romper 10s originales. No tienen valor, estan mal montados. Hacerlo de nuevo es una empresa. La muchacha parece que se ha retirado o al menos ya esta en otra cosa. Habria que estimularla para que empiece una de las suyas; Ella tenia otros proyectos mas vitales y abarcadores. Per0 se estropeo, con tanta luz no era para la iridiscencia ni para la palabra segura. Manipulada se cargo en la tradicion de lo tragico. Per0 era mas simole. mucho mas m e eso. -1mpedi la caida. Tome su confesion y las cintas la sostienen. Avantan, caracolean, se gastan de tanta pasada. Las dan vuelta en cada sonido y tambien son elevadas en la mesa. El tecnico suda, altera notas, interrumpe, anexa Nidos : dist orsion a. El produce por tecnologia erratas. Por fin esos originales estan rehechos. Su caida es inminente y la prensa espera. La muchacha esta correcta en
I36

su pose. Anuncian en escena al interrogador y al interrogado. Se preparan la cara, aguardan 10s testigos. El subterrane0 se despeja hasta neutralizarse. Las ropas tambien estan correspondiendo. El hombre toma la camara. El interrogado confiesa. La voz d e ella tambien aparece, lenta, utilera, pastosa. Es verdad, dice el hombre, yo vi esa escena: La vi tambaleary m e apresure. Era ese el unico momento para acercarme y hacerla renegar de lo escenografico del montaje. Le dije: si caes ahora no habra posibilidad de rehacer este entarimado. Le dije: borra lo escrito, no sirve igualmente seras impugnada. Le dije: andate de aqui, reposa, piensa est0 de nuevo. Le dije: tu estas considerada ya entre las profesionales, esta caida es fragmentaria, tu parlamento esta balbuceante. Retoma la voz, corrige la ca Iigrafia. Es verdad que pase por encima de 10s otros que tambien se apresuraban para verla, oir el golpe, poner caras, tratar de robar un instante de camara. Cruce esas desfachateces, burle sus andrajos con mi pinta y m e tire encim a como poder. M e reconocieron enseguida. Dio la voz de corte, pararon las maquinas justo cuando la muchacha mudaba la voz para decir por enesima vez "idonde vas?", que no lo dijo en realidad, sino con seguridad en mi oido dijo "es tiempo perdido m e redujeron a cuadros y yo misma a letra y esos mismos a acciones, es demasiado, yo solo habia pensado un poco, algunas meditaciones, argumentos casi". Per0 es asi: Recorren buscando 10s originales. Estan llenos 10s archivos de sendas proclamas ordenadas para su catalogacion final. Se amontonan sobre las mesas. Rumas de papeles que ya son parte del pasado. La maquina en otro sector sigue su ritmo: la entintan y el hombre da la orden. La plaza en verdad esta casi vacia. Ha empezado el frio. Entumida se dobla sobre el banco. Sonrie Tiene tiza entre 10s dedos. Los bancos estan rayados, el suelo, 10s troncos de 10s arboles, 10s faroles.
137

Sera imDresa en tiooarafia. en offset. una mancha aris

E.G. 3

Mugeh’onda corp-oral Brahma su ma la mano que la denuncia & brama.

144

Horizontal sentido acusa la primera linea o corte del brazo izquierdo. Es solamente marca, signo o escritura que va a separar la mano que se libera mediante la linea que la antecede. Este es el corte con la mano. En cambio -hacia arriba- se vuelve barro. barrosa, barroca la epidermis.

145

es manitiestamente mas de manera superficial. Este segundo corte est5 regido por el primer0 del brazo izquierdo. La distancia que separa 10s dos cortes es la superficie de la pie1.que . . . aparece y emerge siguiendo rigurosai muiieca.
UCUII. LQ IIUJQ
JC IIQ IIUIIUIUU C I I

~ I C I

El tercer corte est5 fallado a1 interrumpir en una sentido horizontal de las lineas anteriores.
viit-ctro iin r o m n n Am n;ol m U c . I U b O U U u , bu‘IIyw Ub ylb. , ‘6 . , O
UIIIyIIW

ornnlin u lo x. r iOc tUo o 1u l L

TI

J b L b W I I b

P I r n r t m m i c m n CP
I.I.O..IW
0 ”

:nancha dejando en la oscuridad el nacimiento o fin de su trazado. La tercera linea es discontinua de las que la preceden, pese a que se :onserva la direcci6n recta. La tercera linea -mirada en el conjunto de las otras- acusa una :rrata o bien el intento por cambiar de recorrido.

31,

porque rompe con una superricie aaaa. 3oore esa misrna superficie el corte parcela un fragment0 que marca un limite distinto. El corte debiera verse como limite. El corte es el limite. Entonces j c u d es la frontera? jel corte mismo? No, es apenas la setial. El primer corte se establece como ensayo general por cuanto hay otros que sucesivamente se integran. En ese sentido es que se acude a aislarlo solamente para mostrar la primera marca que se establece. El primer corte es un arrebato -es un !ob* a lo plano de la superficie de la pie1 a la que se divide rompiendo su continuidad. Se da una linea para que se actlie.

I48

63C ~cpicseiiia SI IIIISIIIU e C;UIK WIIIU GII l

CII

ia prupia iuiugiaiia:

Miis bien se lo fija como tal. La representaci6n se da en la medida que se actCe sobre 61. Por ejemplo, el trazado del corte es un surco sobre el que se opera evidencihndolo de ese modo como una sefial. Empero, a1 estar como un surco, se vuelve trinchera o parapeto bajo el cual se protege o se esconde una actuaci6n. Como surco, est6 hundido bajo una superficie que ha sido penetrada. Si se lo devuelve fotogriificamente se lo aplana en el rigor de una nueva superfkie, que solamente serii rota por el ojo que corta alli su mirada.

iY el ojo entonces?
El ojo que lo lee, erriitico, s610 constreiiido por su propio contorno, se encarcela en una lectura lineal. El -ojo que recorre la fotografia se detiene ante el corte (su corte) y . - . ..

149

Supongamos: Que se eligi6 azarosamente la superfkie y sobre ella se realiz6 tambiCn en cualquier sitio el Psnmer corte. ' De esa manera, el tercer corte PId r i a haber sido el primer corte qucs -1- --- ----1 , -..--A se him. Si se atiende a lo obli ._^ su LIuauu, t:s ~ l I c L l i l l l l c lc. l e - ._ --.lCL.IU ut: r __ ____ posible que asi haya sido. A1 ver ese resultado oblicuo, pudo entonces haberse corregido implantando la horizontalidad a todas C; -1 nndn /n..n n m a 1 i a n u u a n i i i i b a n . oi a n i iuGaG, biiLuiibba bi yiiiiibi b u i ~ b [yub bn c. tercero) no vino a liberar la mano, sino que marc6 un limite huella, frontera, trinchera, parapeto, entre una parte y otra de1 brazo .
w
6

l n m n h n m l<-nnm

no< h m n m n

n-tn-nnm

-f;mnr

7

Cn1;taf;n ouii-iu,

a a ;im lio A nu a m t ~ b b i b b inndn -1 n a u b n n tarnnr c . u i c b -1 ~

rrf;mnm nn

yiiiiicliu

\rii

~ ~ 1 ; r l aa l i r ircuiuuuUS

apenas un grafiti en la pie1 del brazo que entra en 61 oblicuamente a la manera de la firma sobre un cuadro. Porque es curioso que este tercer corte sea el tinico que cambia su direcci6n en relaci6n al estricto sentido horizontal que conservan 10s demds. i S e debi6 tal vez a que ese tercer corte fue el primer0 y se realiz6
..*
1

.

0

La cuarta linea, en cambio, es m6s reducida que las anteriores, per0 vuelve a la direcci6n horizontal que habia dibujado el primer y segundo corte del brazo izquierdo. El trazado de la cuarta linea est6 brevemente interrumpido por un fragment0 de piel, lo que podria permitir el ! a) La linea fue realizada en m6s de una etapi b) La hoja que efectuo el corte se levant6 lei El cuarto corte del brazo izquierdo reitera las I I I ~ I L Q~~I I I I I C Iy~ segunda, descart6ndose de ese modo el trazado oblicuo que pudo haber impuesto el tercer corte.

I52

El quinto corte de su brazo izquierdo delata su incrustaci6n sobre una superficie distinta. La superficie sobre la que aparece esti modificada por una quemadura en la piel. Asi este quinto corte se inscribe sobre (0bajo) la epidermis quemada, que se ha vuelto a ciencia cierta barro, barrosa, barroca, en su tramado. El quinto corte, en cuanto entra en relaci6n con otra forma de atentado, establece la dualidad de la marca: a) Corte que fragmenta horizontalmente la verticalidad del brazo. b) Verticalidad que tambiCn es resentida nor la huella de la Diel quemada. c) Corte y piel quema fotografia.
~

corporal.

153

De las escenas anteriores se desprende que: Definir aisladamente 10s diversos cortes resulta un subterfugio por cuanto ellos se articulan en la medida que cada uno va iluminando el recorrido de 10s otros.

-- =------ ~--_-_______-__ ----__-__- - - =-- -__-sobre la piel: Arrasados por la quemadura desaparecen 10s v izquierdo, la costra levantada, erizada sobre 10s es otro decorado del ensayo general.

---

De 10s fragmentos anteriores mbs el sexto corte.
1. Sones arcaicos se entremezclan en su arte: reconocibles citas. Registros de traza antigua tambien en su arquetipica plana; la hoja sobre la cual se escribe la marca.

2. La utilidad de su fragmentario rudimento: el metblico y fino instrumental se aleja de la huella fotogrbfica. Cotidiano material. De triviales objetos se fabrica una pose.
Es traspasado. Su sexto corte es la abulia de 10s otros, el vertigo y el hbbito. El hastio del sexto elemento es un hilo suelto de las quemaduras, obseso y fugaz apenas se marca en 10s bordes. La quema-dura lo absorbe y determina todo. Se apropia del espacio lineal empujando, expulsando el sexto corte. Brutal arrebato a1 tajo, mas la pie1 se ampolla oscureciendo la sexta I inea . La sexta linea por su debilidad es el excedente de su ensayo.

Hace frio, y tal vez s610 por eso tiende su pose en la plaza. Se sienta en el suelo con 10s pies descalzos, su cabeza est6 ligeramente inclinada hacia abajo, permanece asi por un lapso de tiempo y luego levanta la cabeza y mira. Mantiene la vista fija en pequeiios parpadeos. Los dedos de su mano derecha sostienen la pequeiia y afilada hoja. Sin mirarse la acerca hasta su cuero. Se va a iniciar el Ensayo General.

157

I rwaua

en mera presenwciun reuruena su gesucuiariie aVdUUIa y

se desenrolla formalmente acusando su propia maladia. La huella permanece esta vez pristina de errores, retrocede hasta la par de si misma y vuelven a asomarse sus antiguos giros: rupestre eximia voraz que tanta celebracidn la conllevan. Cae para resurgir en esta examinada que se pega en su propio doblaje. Reniega/ correntina catrea su embeleco sudante tb. longa + su nombre no logra engarzar con la luz del farol. No esa condicidn que por voluntad habia establecido al indagado cemento. Le llega -la mancha secular y la tifiemas no vencida del todo revisa 10s mismos disponibles apodos que la habian condicionado. Hibrida y triunfante est6 lista para emerger: es cosa de la luz y de este pertinaz ingulo que alli la designa (per0 ella rota siempre para no dejarse atrapar por la pose) Nada la sojuzga a una permanencia. Luz y Angulo, marchita la desvm’an gestual. Sintetiza 10s timidos haces que por economia la suturard no duda en transar sus particulares limites. Planea su misma manipulacidn para lograr su equivalencia intima. Est6 al borde de 10s excesos y la preparacidn recorre con la toma de sus gestos todo el difundido espacio de salvas como: clarined inadmisibles instrumented el frio la sediciosa redoblada todo eso que se vierte por 10s convencionales orificios. Larga para afuera embotada/ no logra, sin embargo, establecer su misma distancia y se embelesa a su pesar en la refulgente marca.

161

cida y esquiva la nominaci6n que estaba a deja vencer por la comodidad de estampar a llama a detenerse en la forma que podria evo lo que se estaba perfilando y su mano soba y quiebra el phegue rompiendo esta hipotCtica encuadernaci6n el impulso de la guillotina que cercena la hoja corta la veta y el tronco se difumina Aunque mis duro el metal la oblig . - -. - -. - - . . . Asi es que cae por efectos de luz. M-1-( . 3

en cii w r c n i r n r i n

Nndn In ncnln t n n t n rnmn C I I C n r n n i n c m n r l a l p c

~

~

-

0-

~

. . - - - r~ --I

~

pero, sin embargo, la mudez s610 remarca su dramatismo. Se burla de 10s desatinos a que la carencia material podria empefiarla.

Apasionaaa con su azar aeja que sus manos se vayan ai rest0 ue sus zonas apenas mencionadas -1as estira- y sus gestos se vuelven entonces de ciencia Drofesionales. Asi es. Dalma Y Diel se gustan Y 1;

P

paima crr piel ni por m e t e se aleian.

Esc. 3 Sus huellas se extienden y alli pega su delito. Est6 y la placidez no es el espacio cuadriculado verde, sin0 m6s bien jadea & rubor no expande/ Nada augura: ya nada es frio ni espanta. Marcando est6 mejor la preparaci6n de su acometida. Sella la tirada. Se enreda en la observacih. Finge. posando terrores a que no accede, rasga por carneada su propio enardecimiento + responde con la tonalidad que requiere su marcaci6n. Denostada gana su espacio encementado y luna abajo especula. No transa nada -m6s bien- traza’la mano y advierte que pegada la palma y la pie1 su sabiduria est6 en lo primigenio de su alzada Ha embargado 10s tradicionales atavios dejando verter las lineas que no quieren pasar la empaiiada sugesti6n + vicia y el avatar encima de su propia oscuridad no cede. Encorvada captura este tiltimo apodo singular Lo rige y levanta -periquC cosas no le ha propiciado? para rugir a veces convulsa de tanto membrarse con la borrachera de esta tinica posibilidad/ ha dicho (torcida de palabras definitivas) “que no hay armaz6n que la sostenga”. Firma por abulia y desenfado ha dicho, y la ordenaci6n de cada una de esas letras la suplanta de sus dCbiles conformismos. No se tuerce ni comunica este poder que la domina en las exclusivas ocasiones en que rinde la luz a su guarida: se cava. Abre para si misma y se desdobla de tanta combinada que la design& frisos y residuos: ni siquiera. Ordena - une - traza - elabora - es rigida en su efecto, consistente a1 metabolizar su esfuerzo porque perturba y rinde su propia soltura. Per0 de transitiva etapa est6 en las tiltimas, para retomar su propio giro & la desfachatez no logra

164

No es para este tiempo ni menos para esta precariedad que se va generalizando Anuncian (proclaman) la forma de la beiieza per0 se ievania eiia echando abajo sus propios edificios Burlesca trampa, alucinado hueco que se abre trapando la luz aue emana a1 vituperado cuadrante Ya que m6s quieren si todo lumperio.

165

Esc. 4 Se adorna Se adorna acometida hasta reflotar 10s liltimos espacios que les han quitado se expone, se enturbia con ellos para contaminar a 10s proscritos. Tanta cosa se dice, sacandose de encima 10s brillos de las preseccias salivantes. Se le echan la lengua: raspan y sefialan sus materias la filetean quedan excluidos si arriesgan su designaci6n/ y / aunque a menudo se turben, estan 10s borradores tendikndose como zarpazos. Se hiered su falla es la pelada que ha quedado atras como facha incompleta. La copian a hurtadillas y lastimeros tratan todos ellos de ensafiarse Utilizan toda su grafia su grafia ya est6 i m p r e d la malentienden.

Esc. 5

Como saiia el lumperio se manifiesta. No hay silllyIbLLIJ ia yuc. pueda guarecerse. Ya se ha aearrotado de tanto manoseo su labio gime & retorcido acopla. Vaciada entera reconview ? de tanta sordidez que de la piel plugienQ IIIPPC lu,,lvll uc tete emand se hurga y lleku -rn c;n a r n h - r m n IluoC luc.c.a fmiamn AP ,,,l.vruAv, una fragilidad sospechosa. Se repite se repite y la experiencia venc la piel se vence raja la piel y la hoja demora el corte Emhellecida advierte que la suavidad es todavia m l s alar- - - - - - - -. mante. Pie1 y cuero abie festeja en SI1 nueva con per0 su soliidez es s610
c.ll
TQ
plv,
oL1.

De apariencias la direcci6n es

SegUiDK.

c n su

iluIriiiiaua la IUL

Esc. 6 El material se censa. Cuero y plaza dialogan cuando esta dltima est6 en su punto m8s depreciado. A mal traer la apariencia de ella decepciona al que la cruza, per0 a Cse de primitivos pasos 10 acusan. La luz cae y la palpada se hace pasable M6s seguros la recorren nuevamente para volver a ser tocados. Por la luz, cuero y plaza se borran de sus caracteres y el &ped oculta apenas la costra de tierra que lo enturbid

Que ancojaaizos en su aiseno quieDran la justa caiaa para que la

pose forzada sea la dnica comodidad posible, per0 que a1 ubicarse bajo 10s faroles bajo la luz de la plaza rednen en si todo el deterioro que se condensa en ellos. Sin embargo, al ocultarse 10s bancos bajo las ramas rompen el circuit0 sacro de la oscuridad de la noche y cc estrellas. Por encandilamiento/ de luz y de ___.._~OS bancos son como el cuero la arrugada.

168

Esc. 7 Pie1 de luz, patio, trampa de seguro. QuC curiosa disposici6n esta. Yace en la plaza e hipoteca la soltura que rinde a su apuesta. Transa para lograr abastecer su lujo chocante en 10s tramados grises que la envuelven. Se estigmatiza hasta extender su frase:

La vende, per0 sin 10s aspavientos de 10s iiicicIaucica s610 como piel y cuero que se vende. No planta su desenfadol ni agrede/ porque el retozo es la prosaica envolt'ura que se alcanza. Ronca mis bien a1 golpe. Se 'eriza quizis, mas no vuelve a1 constante equivoco, a1 ser carnada de luz otro baile se encabrita

iupiua acaso, que ias rnuescas no iiegaron a conrar ia suma: se 10s refriega por la cara, 10s disuelve, yerra y vuelve su rostro enunciado de ranuras cuero ardido - amarillentos surcos se levantan y aunque la llanura se va extendiendo & la piel frota su retoque; ya se la dieron otra vez para que vaya pensando su omnipotencia. Se la han echado por 10s frentes. La luz cubre y descubre a la amenazante via, se la tragan y la largan ahora que la plaza esti de 10s mejor. Ya se 10s ha festejado a todos & rodan para retomar:

Asi deberia ser y ni con la imaginacih se la pudieron, vacilan para entretenimiento de la zampada. Raida madera sobre las corvas -la cruzan astillindola- para quC este revuelco y 10s tramados se extienden: borran, perforan 10s grilletes Se rien. Se alargan y las aristas van aprensando 10s orificios. Brilla la came y se dispara. Se ha sacado tanta distancia, 10s ha perforado de
169

OC a l l C U l d

U C Lclllld3 CbUUJilUilS ~ 0 1 1 1 0 St:

Fgil.

V1b1UII1Ulil GI

IilyU

que la irradia y se acomoda en la pose m6s pCtrea de su funci6n. Se pega, se pega a la vuelta de su enrejado y es que el cCsped, el pasto, la lluvia han estampado mordiscos en sus fig Ya ni se descifra, m6s bien se rumia en lo marginal del resquicio y no es m6s dinhmica Quetoda la burda imitativa resaca que Dermanece

Mezcla endurecida, cemento, amalgasa en sus poros que se tensan y distienden a la manera. Ya no da m6s, metale a la trucada que la horada. Reniega de la pose que antaiio magnifica la extendia y por
niirn imniilcn rpanarerp I a marm e c i i p l n 1

1 a hiimilla

Pprn

>e tocan y esta a punto aei retorno a su impaviaez ae toao
nrafilqrn m a r n h \ ; A n

el

esta para hacerse ver, yunta con ella se encabnta otra vez. Est5 m5s dura total, m5s todavid excesiva Per0 se la vuelve a prestar, se la cede para recuperar despuCs la

Lomo ae ampoiia su quejiao se revienra y consume en agua mas es su mano la que en el fuego de apariencia se consume. Le gusta y siempre le ha gustado cuando saca brillo a1 cuero que en ella corcovea. Lo refrot6 contra si: la turbia se pudo llamar per0 no recogi6 la seiial. Nada es como presupuesto y nada formulan.

iiega el equivoco nasta que rorzaaa entorna 10s OJOS para que la mirada le encubra la convencional toma. Per0 Dara no dirsela mbs todavia. se consume de Dacato instinto

U ( 1 I I U L a -1cl

UallUUaJClcl-

se vuelve. Minti6: trampe6 a tiltimo minuto y fue Cse su pretext0 para ascen-

Esc. 9 Aficionados han acudido para gratificar sus pupilas. El desperdicio de la tranca ya ha sido sometido a este acontecer. Son parad6jicos en sus ultranzas. Se las dan no mis, no convencen. Per0 en cuanto a Csa, llamea de verdad y herrnosura. Articulada en la falla se reprime. Solda sus inquietos despoblados, 10s une con dificultad per0 en las mismas: no accederi para magnificarse toda la pasada en el re] chazo. Se deja en la plaza hasta que la luz ilumina todo el lumperio y como la nombran, ha acudido a1 vasto subterfugio de la trampeada para anularlos. Sin nominacih se ha dicho o al menos la provisionalidad que sin llamarse se llama y 10s altera. Ha pregonado anquilosamiento en sus carteles y afiches, en 10s lienzos de la plaza tendidos como sus mis locas frases, frases de . .. .. . .. . . lienzo * * ' . Recha Intent, La tie Minti6, estuvo a punto de virarse, la dejan por prescripciones imnivida.

Mas de nuevo la copian para no quedarse atris. Comienza de a uno que no le vengan con esa modal se esconde tras una aparente lasitud: 10s engaiia de nuevo. Le creen siempre porque son apenas figuritas, axmazones livianas y superficiales, gloriosos en su finitud + lumperio deberian conocer: tocarlos, vamos rozarlos un poco apenas. Per0 no sera asi: literaturescos modos demuestran, pedantescos en sus oficios, anticuados de tipo. La buscan hasta el banco transidos de otra funesta luz; 10s mora y la

172

tranquilidad la cede. Arranca sus mejores trozos y 10s cataloga en sus trabaiod

ya triunfa de este Bngulo a1 marcarlos de serenidad dej6ndolos en el conquistado segundo plano. Discuti6 entonces de nuevo su nombre propio y acudi6 a sus m6s llamativos apodos/ lumperio se engarz6 a partir de su drama y pudo quedarse a sacarles el jug0 que tambiCn carente se solicitaba. Estaban hechos: dia a dia aumentaba la lucubraci6n. Sin noticias, la plaza era entonces el adorno de una aparente civilidad.

La ganan para el expenmento hasta borrar toda otra forma de inscripci6n. Se domeiia asi bajo el gozo y concede. Concede y rompe con su inCdita proposici6n. Se co16 por luz en 10s bancos, tirone6 sus aciertos en 10s cables -violent6 la matrizCay6 incrustada de fama a1 cCsped

accede a esta mercaderia de oropeles. Los ha dejado como meros grafitis en la plaza.
Ciinde el errnr v enn le nmdiice a ella la nimilitiid de la felicidad.
1
l . " . " "

. a .

U Y

U U. .,

"1

1 u Y I I U % U1 "

WU"..WYI

.VU",

Y.

. U . .

""l"

.. .

11. U1.

rajara su indeleble Cxito, si triunfara de pur0 malabarismo, si acosara la expectativa popular, si cambiara roles descendiendo siempre . la burlan la usan la desquician

que de esta resamblada plaza que no nnde el IUJO costado sepia; cruza que no hay suficiencia en sus tonos y por eso gime yendose en el desfondado colorido. Ramas tal vez le inculcaron el rubor rojizo o mis bien de botinicos giros se apelaron en su alzada. Ramas de seguro le llevaron el perturbado efecto en la conjunci6n del cesped, bancos la acogieron, cables la tensaron
9. I..#.--

Raja el lumperio su atronada pose y desentona disparando mejor su manifiesta complacencid la ven/ la auguran y la dejan pasar para esconder el cuero abierto. La empujan de pura luz, per0 ella que ordenen sus enunciados, lof manipula la tiza un manch6n bl.. . _ 10s engancha. PosCelos en rimbombantes surcos que la letra cava como si de filigranas se rayara el pasto bajo sus sacudidas: la estropean como una paveadd intenta pregonar: predica de espeqkntica manera y la sortean en su lapidaria infuld vuelvenla a su misero estilo + la humillan per0 ahora el rubor se expande y el pasto/ el pasto mullido, aplastado bajo sus cuerpos no se eriza. Ni cortada se levanta la testa cuando avanzan acumulando sus deshechos y rechazando a las cuenteras que refulgen luz del oropel.

Esc. 12 Castellano esfuerzo ha desplegado para reubicar su disefiado espacio: cura ha obtenido en cicatrices/ huellas aue Dor constantes, embotan el disminuido entorno. SaquCanla de todo referente & m8s que luz de la plaza, aguarda el l u r .. del toda i en su derruida contii La asolan de tanto invento, que no perturba m8s que a1 iniciado Asi es como constituye su material humano: de sobras parias que ha recuperado por efectos de la luz elictrica en la plaza & como en un truco . _ _ salva la hora rinde el insor reformula el lame su

176

Esc. 13 Recursos tecnicos siempre la trastornan. Los cables, tal vez, y suefia transformarse en paralela huella del tendido absurdo: borra visiones, transa su estadia, constituye oferta en pfloros daiiados ya abjurada de su solariega faz/ Crece y es la hora en que se deforma el rostro -cabece+ per0 no recae sino que cambia de banco -madera por piedraY se sienta en su plataforma. Mueve su pierna, eriza sus sentidos, energetiza la forma de su refrotado aspecto & vuelve su vista hasta 10s desarrapados/ mueve su mano + ellos se resisten. Les rinde culto, 10s alaba, ruego es lo que tira por su admiraci6n en las miradas: estin cumplidos. Repta en la plaza. De ordinario margen traslada el gesto de la quemadura desde el cemento. Ha trastrocado su particular orden dificultando toda certezd duda de veras arrepiente el signo, toda informaci6n es resentida y todo documento es transitorio. En frio ambiente, en helado aspecto gime agarrotada para recubrirse, amaneceh -segurse aproxima la empalada general del techo abierto. Se acurrucan de pose solamente. Giran a1 fuego y encienden sus residuos, acampan por la luz que 10s reflecta, sirven en tanto a la imagen fria, a la complicidad humana de la compadecida. Se abre un circuito, acota lo planteado, resume en sintesis: la buscan para deshacer el frio; se presta para condescenderlos. La registran de hecho para estrujarla y no ve mis que 10s rayos del luminoso, fuera y descargados de anacronismos miticos. La tecnica impone las mis embrolladas perturbaciones: la brujeria se instala en el tendido de la luz eldctricd.
177

id nebnica, aullidos fabricados en sintel rroteos. Se tiran nombres para reformarse -I-apodos sobran en esta repartija de tanto cab0 suelto de identidades que ya no se sabe que ciudadano gesto 10s hub0 envilecido de llamarse.

Esc. 14

Tl vez h e asi como transgredieron su in6til facha de desarrapado a
aspecto, 10s evaden de tacto y pierden por eso el Itijo de sus carnes. Braman de formas mis completas al dejar de lado sus modales, penetran como una totalidad impuesta, cavan concentrados sus impedimentos. Supuran a1 mismo tiempo sus imperfecciones. La observan, sonrien 10s desdentados, 10s deja de prendida sus miradas. Se ha vilipendiado. Ripio de lumpenesco orden desata la estriada hazafid atomiza saciindolos de sus referentes .. ermuta por SL

..

y no leviita.
Concede sin embargo que por equilibrio 10s asuntos se establezcan en inescrutable estilo/ aborrece de su lejano vCrtigo que expulsaba su inimo de cuesta abaio/ de Duro extravio tifi6 con safia su

y se tender6 en la plaza sin sus borradores, deiarii que el &ped la

r-----

defid la aplazan hasta esta amanecida & sangra. Sangra para recuperar su territorio, apenas el relumbrar de sus miradas .
179

Abre, cercena, denuncia cuando todo esplendor se le entregaba de luminoso afecto/ cuando de atm6sfera de luz subiz1, champa y friso, frote y pasto, ruido mbs bien se le escuchaba La pie1 se parte he manera fria, la sangre es apenas un resquicio, la convenci6n engafia + la alegria en cambio aflora: la sorpresa de la grafia a todas luces disuelta en trinos ret6ricos frente a este descampado. Dale, y de nuevo se abre este pellejo livido, punzante riesgo de enfebrecido entorno: yace, yace en verdad para que la laman y es su particular boca la que disfruta, lame a si misma sus emanaciones, bordea la iconografia, salta de nuevo a la tCcnica y cruza sonidos, recompone el bnimo, atiende en el suelo su pose & trasgrede. Lambear, lame, lamisca se da por vida el nombre imaginario. Tanto disfariar para su relleno: claros, pulsiones que se van distorsionando para que ya nunca quizbs pueda tornar a su erradicado centro. No es propiamente seiialar un trato/ no es Cso. Es que se la pusieron frente a sus Es que la piantaron y la plaza, s610 la plaza va diferenciando el gesto.
'

I80

yciic; t; iiisuiia

resuna resurge erripariiana ia piaciuez y exiiriia icrisa

de pleno el epicdreo borde de lasitud y terrible insidia la contagian & enuncia su esparcido Cmbolo matriz de rasgados t6picos anuncia y matiza del mas dorado material la ambigiiedad soleada suele contener evocaciones + la himen se vierte en lumen y zumba tal vez el faro de iridiscencia su esplendor resona la dCbil marca y transpirando la nalgada opulosa de su empeiio ayunta per0 la tropa se le va en la estampida aurado suelta su corcoveo y la llama del bosque ardido se lascivia del tono del rojizo como de su champa incendiada silente el sender0 serpenteante gotea + la tierra la va rajando & la mangonea vibra y es de un pend6n que vibra en toda su altura + llorando la cunde hasta estrujarla y su picoteo espanta + suda de boca + le pasa + gime + quiCn la aprisiona en esa falseteada que lumpenesca se oferta y qui& se contrae el ano que se hostiga en la fosforescencia mis se altera en su condenado sino Bbrese de ancas de pdstulas de miedo + la conquista rompe la montada y llamea abierta su hdmeda latencia suntuosas fantasias la manan dobla la palma el embeleco que lame q’ierve la viciosa estopa lerda y no late l’embustera trocandose en visadas muecas & la plaza atrona ya no volveri a1 original extremo + la himenada rama la roza a la sua figlia y viene I’arKrica la concupiscencia & el bosque es el que viene l’aletargada madona q’aletarga su embeleso de hojas y ramas tan sierva tan llorosa de nostalgia que se desnuda en inocentes pliegues anca y penetra en el domado cCsped sin 10s lares l’inmortalidad se suma y se cede y es mueca la entrada a1 sepulcro la himenica es lhica + ya no late como antaiio ni abraza la desarrapada & su veta se rinde hacia el lumperio cuando inche misma se cruz6 10s ojos en la faroleada de la suficiencia & traza & ronca del lugarejo todos sus nombres de inn6modos apodos como una extendida del pasto en su llanura que a algunos engatusa & es a nausea & vCrtigo que llora mas llegari tarde la hosca entarimada llegar6 comihdosela en celo y el lumperio alrededor de salvas y fuegos estallara hasta la tranca y llorar6 todo el muslo + la sirven a la despilfarrada & la arremeten a acostumbramiento d’impddica forma por estrelladas que sobre ellos la noche alumbre y se vea su veta esta l’espeqkntica figura asi se vea + rie y suda a vdmitos o estallidos sordos que le muestran su desacostumbrada risa se sirve de ellos retoza adn y 10s firboles brillan como si de ella

+

181

salieran + ella se agacha y tiembla si idesfallece acaso su aspecto? de estudiado gesto recurre al truco per0 vuelve a posar se desengaiiita Csa & son sus piernas las ramas salientes del bosque y se encabrita la mosta mata que gorgoreante gotea + lago y forma en su iluminada el fuego que se extiende sobre toda la arrasada & seca & lampiiia de wenumapu la quena el corte trocha la figura y es seminal el mojo de su mano en la fronda cuando escondio la cara y su cara fue entonces la marca de sus dedos bailandole toda la fantasmagoria que le crispaba de rictus la boca + se agarra al form6n y se abre el cuero sangra otra vez se mira y su sangre no sabe de d6nde la mancha toda luz que roja la encabrita + preciosura ya est5 al despuntar la plaza piiblica + iquC cal era esa para retenerla? iquC trozos mar&? iquC mugre? I’stanca + liimina sus ojos frontean solda pluge abrese de piernas & dice tengo sed de sustentadojade dice y trilla y engafia I’ironia + I’ame incomoda su matrina pose renuncia acaso per piacere al golpe quaque tu tuvo que decir a1 cCsped y larg6 su cielo al tacho y sigui6 en ojos cerrados la ceremonia y resefia ella el tronco que por ramas nalguea v la frota v su &tore v es ella aue tira en el banco su uenosa

Est6 sola en la plaza. Sentada en un banco de madera con la cabeza apoyada en el respaldo. Todavia quedan algunas personas y la oscuridad anuncia la pronta prendida de las luces. Ella 10s mira distraidamente. Tiene entre sus manos una bolsa de papel sobre su falda. Esti vestida con un traje gris bastante m6s largo que el que esti en uso. Un traje casi sin formas tomado a la cintura con un cord6n tambiCn gris. No alcanza a conformar una figura vistosa, aunque si un tanto aiieja o poco notoria. El traje que la cubre es de tela gruesa para precaver el fno que se ha dejado caer sobre Santiago. Su vista alcanza a divisar 10s autom6viles que pasan alrededor del lugar. Van con 10s focos prendidos y dan luz a la plaza. Es una hora de mucho movimiento y por esto numerosas personas atraviesan diagonalmente por el cuadrante para evitarse un trecho de camino. Todos e s t h relativamente abrigados. Las parejas conversan mientras caminan, per0 nadie pasea, sino que se desplazan hacia otros lugares. Ella tiene una panorimica de un sector definido, incluso alcanza a distinguir con relativa nitidez a 10s que pasan por la vereda del frente, dhdose como constante en ellos el caminar con un cierto apremio, como si el clima 10s empujara a apurar el paso para no enfriarse demasiado. Los vendedores, que hasta esa hora permanecian voceando sus mercadenas, tambiCn desarman sus precdas instalaciones para retirarse. Nadie hace ningtln ademin para adquirir algo. Los vendedores se van cargando sus bultos sin aparentar esfuerzo al transportarlos. Paulatinamente, empiezan a levantarse de 10s bancos aquellos que todavia ocupaban unos pocos asientos. Personas de distintas edades se desplazan y cruzan la plaza. Van dejando diversas cosas sobre 10s bancos como papeles, diarios, envoltorios, pequeiias bolsas de plisticos y objetos similares. Per0 no alcanzan a dar a la plaza una imagen de suciedad, aunque algunos de estos elementos quedan tirados en el suelo. Ella contintia alli y sus ojos ahora van contabilizando a 10s seres que abandonan la plaza, tratando de distinguirlos de 10s que pasan por ahi para acortar su camino o bien la han cruzado accidentalmente. Las ramas de 10s 6rboles se mueven con suavidad por efectos del viento. El &ped est5 francamente descuidado y a pedazos se deja ver la tierra. Las rejas que lo protegen estin tambiCn deterioradas y su pintura verde, descascarada y opaca. Todo est6 a su vista desde
185

p l ~ l LluLaUaJhacia adelante y ~ ~ a ~

s ojos logran abarcar. Permanece sentada con las 10s pies apoyados sobre el suelo. SUS manos afirman sobre la falda la bolsa de papel, per0 sin apretarla demasiado. A ratos cruza y descruza las piernas con lentitud mientras su cabeza se vuelve para observar a 10s peatones que caminan cerca de ella o motivada por el frenazo inesperado de alg6n autom6vil que se ve obstaculizado en su tr6nsito por otro. La plaza est6 ahora semivacia y la oscuridad la rodea. Apenas alcanza a distinguir a un puiiado de personas sentadas en 10s bancos sin poder determinarlas mayormente, pues la visibilidad 10s conforma s610 en sus siluetas. TambiCn disminuye el n6mero de gente que pasa sobre la vereda del frente. Ya no se ven caminando apiiiados, sino con espacios entre unos y otros, siendo mayormente hombres 10s que circulan. Las vestimentas 10s uniforman y a eso se agrega una estatura similar que 10s hace repetidos y mon6tonos, especialmente la escasa luz que no permite definir ningdn rasgo. De pronto se encienden las luces, justo cuando la oscuridad era casi total. Se encienden lentamente, lanzando primer0 un tinte deslavado sobre el entorno hasta que gradualmente adquiere m8s fuerza y nitidez. La luz de la plaza sigue el mismo proceso que 10s faroles que estiin instalados sobre la vereda que 10s circunda. La perspectiva cambia con la luz encendida, ya que lo ubicado bajo sus focos se deja ver en tonos postizos per0 claros, en cambio el resto, que est6 m6s alejado, queda a contraluz. Ella est6 bastante cerca de un faro1 y por eso se hace perceptible para cualquier observador. Su posici6n ha variado ligeramente. Ahora se sienta sobre el banco, un poco inclinada, per0 sus piernas ya no se cruzan, mas sus pies continuan apoyados sobre el suelo. Del mismo modo, la bolsa de papel ya no la tiene aprisionada entre sus manos, sino que est6 entera caida sobre su falda. Definitivamente no queda nadie m6s en la plaza. Los bancos est6n vacios y el movimiento se advierte s610 en sus alrededores. Los autom6viles contin6an circulando y tambiCn 10s peatones que pasan por las calles adyacentes en numero cada vez menor; generalmente solos o en grupos muy reducidos. Hay entre ellos distancias de tiempo y por eso sus pasos resuenan imposibilitando el que pasen desapercibido. La calle aparece asi como un escenario desde la plaza y por eso mismo, 10s peatones, actores que lo cruzan. Es un escenario fantasmag6rico en su desolaci6n, en su vacio, per0

186

ocupa ahora toda su atenci6n. Cada persona que pasa a1 frente es observada atentamente por la mujer que lo sigue hasta perderse. A veces su inter& es interrumpido por alg6n autom6vil que la hace perder la figura, entonces alcanza s610 a vislumbrar la cabeza del que pasa. Examina la forma de caniinar, 10s objetos que portan, sus estilos. Y asi puede determinar que grado de prisa llevan y hasta d6nde el frio 10s penetra o ncj. Aunque s610 puede precisar aspectos superficiales en cada uno, por el escaso lapso de tiempo en que se exhiben ante sus ojos, atin asi 10s diseca. TambiCn observa, cuando nadie Dasa. las edificaciones vecinas. La plaza limita desde su punto de vista con tres calles, y por eso alcanza a ver partes de cada una de ellas. Las casas son bajas salvo un edificio que se recorta en una de las esquinas. LQScolores a esa hora no se destacan per0 son pilidos, lo que les da una tonalidad indefinida dentro de su opacidad. F . , c n su mayor pane ias casas tienen est110 similar: una puena y aos y hasta tres ventanas a la calle. En algunas de esas ventanas se ve la luz que denuncia la actividad de sus moradores, luz que se deja entrever por 10s visillos claros que las recubren. A veces alcanza a distinguir la silueta dibujada de alguien que deambula en el interior. Las puertas dan directamente a la calle Y su color oscuro las hace resaltar de inmediato. Nadit? ha entrado-en este tiempo a ninguna de esas casas. Tal vez lo hi(:ieron antes, cuando la masa de gente vh no permitia reparar en el ht,..,. n El edificio se recorta alli como un lugar distinto e incluso discordante, ante la estatura del resto de las construcciones. No es demasiado elevado ni demasiado moderno, sus ventanas son estrechas y no tienen, aparentemente, balcones. Est5justo en la esquina de una de las intersecciones. Algunas de las ventanas tambiCn estin iluminadas v otras no. lo aue Dareceria un curioso juego de azar y se podria jugar incluso con la pi:6xima luz que se apagari o se encenderi atravesando.la ..- . mirada con sus reflejos. Per0 el
'
1
A *

-I .

a*

*

I

ninguna cibala. Hay un amplio port6n entre la mtrada y su interior iluminado por

.

A

A:&?--,.-..:-

A,.

1,

----c-..-

ciones, se ven en su p6rtico algunos escalones que permiten el acceso a 10s departamentos. Tampoco nadie ha penetrado en ese tiempo a1 edificio. La tranquilidad es total especialmente por la
187

disminuci6n del ndmero de autom6viles. Por G J U '--1 ~,i-A ahora desde mbs lejos, de algdn lugar que no puede ser determinaarnente por vehiculos do rnbs que como cercano, producidos segur; que circundan las calles vecinas. , Una de las casas rnbs alejadas de su Angulo ae omervacion tiene una cortina metblica, lo que indica la presencia de una tienda o taller quizbs. Hay algo escrito en su fachada imposible de leer a esa distancia. Su mirad; atenta le permite descubrir, que entre 10s escasos autos a . . . . . que se despiazan, cas1 ia totaiiaaa penenecen a patruiias que
1UJ UlUUJ V l b l l b l l

---

.

.. .

..

ya3ca U l l d

y

UUd V C L pu1 I U S C S p l L l U S

y"

LUIIUGILIUS S 1 ~ I I l N l l l I i l l I1

nada que la seduzca. La inercia en el sector es casi absoluta, si no fuera por alguno definitivamente rezagado que todavia se deja ver en su manifiesta prisa. Por ejemplo, el dltimo ha pasado casi a la camera. Con las solapas de su chaqueta levantadas para protegerse del frio. Ella misma est6 ahora casi curvada en el banco y a menudo mueve sus pies para evitar que se empalen. La bolsa ya no la tiene en la falda, sino que la ha puesto a su lado sobre el banco. Sus manos e s t h cruzadas y de rat0 en rat0 se las frota. Sus piernas han vuelto a cruzarse apoyadas sobre el suelo. A veces su cabeza tambalea a punto de dejarse vencer por el sueiio. Per0 con la caida de su cabeza surge el sobresalto y entonces se yergue de inmediato abriendo 10s ojos. Cambia de postura fugazmente, per0 vuelve rbpidamente a la inicial que es la que le acomoda. Sus ojos siguen ahora las lineas de la plaza que se manifiesta en otra dimensi6n a partir de su vacio. La iluminaci6n no es del todo buena y la altura de 10s &-bolesllena de sombra amplios lugares. Los faroles dejan ver 10s cables que transportan la luz y son una referencia rnbs de 10s limites de la plaza. Los focos no tienen una .gran potencia delatando su antiguedad. Incluso un par de ellos e s t h apagados. Per0 se puede ver la plaza, especialmenteparte del cCsped que, irradiado de sombras, se corta con la aparici6n del 6rbol. Las baldosas son m8s nitidas que en el centro de la plaza, hacia donde e s t h orientados la mayon'a de 10s asientos. Curiosamente en el centro no hay nada, ni iuegos infantiles, ni fuentes, nada en

absoluto, como si su iinico adorno fuese la pintura blanca extendida sobre el tronco de 10s Arboles que m6s bien contribuye a afear su disefio. Las baldosas, pese a su distribuci6n, dan una enorme aridez y fiialdad a1 lugar. El gris es ahi el tono dominante, el que se afiade a1 color de su vestido, rompiendo incluso el privilegio del verde de algunos bancos que han perdido su brillo. M6s all6 estin 10s asientos de piedra entre 10s iirboles, ubicados en estrechos caminos que se abren por las partes laterales de la plaza. TambiCn estos bancos son grises, aunque en un color m6s claro que el resto. No alcanza a abarcar toda la plaza desde el lugar donde se encuentra. Un sector queda a su espalda y otros dos e s t h tambiCn casi de& de ella, per0 se adivina que aquello que ha visto se repite en todo el lugar. No parece un sitio diseiiado para el esparcimiento. La falta de colores es uno de 10s primeros obsthculos, y tambien el descuido que se adivina no s610 en 10s bancos, sino que especialmente en la raleza del cCsped. Aunque es verdad que la presencia de gente en el dia le otorga otro cariz. Es m6s, muchos detalles habrian pasado para otros desapercibidos. D pronto sus ojos tampoco siguieron mirando con atencibn; e empezaron a vagar de un lugar a otro, como revisando su observaci6n anterior, esperando de nuevo encontrar un signo distinto. Otra vez pareci6 que el suefio la iba a vencer, su cabeza empez6 a caer sobre su pecho y siguieron 10s sucesivos sobresaltos. En cada uno de ellos daba dpidas miradas a su alrededor como si alguien la fuera a sorprender, o algo, tal vez, se hubiese modificado. En uno de sus adormecimientos, m6s prolongado esta vez, el estremecirniento posterior h e tambiCn mayor. Entonces se levant6 de su asiento como si temiese reclinarse en el respaldo del banco y dormirse definitivamente. Caminii hacia uno de 10s costados de la plaza y se sent6 sobre el banco de piedra m6s cercano a sus pasos . El sueiio era asi imposible, la incomodidad y la dureza del asiento lo impedian, salvo que se tendiera sobre 61. Sentada asi, se acentu6 la curvatura de su espalda hasta casi dejar caer su pecho sobre su falda. Sus manos apoyadas sobre las

estaban apagadas en las casas y en el edificio. Por eso observ6 con m8s atenci6n el luminoso que estaba ubicado en lo alto. La propia luz del luminoso permitia ver el entramado de su soporte, construido de metal y de madera para otorgar una mayor firmeza a1 pesado letrero. Se encendia y apagaba a intervalos. El color que primaba en su leyenda era el rojo filtrado desde 10sneones que, CaligrAficamente, formaban cada una de las letras, enmarcadas en otros neones de diversos tonos rojizos. Tenia dos leyendas y asi, a1 apagarse una, en la encendida siguiente era otra la que aparecia. Observ6 con atencibn, y verific6 que se debia a la ocupaci6n de distintos sectores del letrero que, seguramente mediante procesos de sincronia, producia las diferentes lecturas. Sus ojos quedaron fijos alli y cay6 en una especie de embeleso que le impedia cambiar el rumbo de su mirada. No porque esperara que como acto de magia apareciera algo inusitado ahi. Era simplemente la atracci6n de la luz. Ni siquiera el dolor de sus ojos podia distraerla. Estaba absolutamente encandilada. Prhticamente no leia las frases que se formaban y hasta levant6 su torso para elevar m& atin su mirada hacia lo alto del edificio. Seguia absorta; 10s diferentes neones se entrecruzaban en lineas curvas y rectas, encendidos en un sector y en otro mostrando el aparataje que 10s construia. Antes ya lo habia visto, per0 no habia producido en ella ese sortilegio, seguramente por el entorpecimiento de 10s ruidos de la plaza, el deambular de la gente, su propia desatencibn. Ahora todo era distinto. El vertigo del juego del luminoso era el perfecto disetio para su mirada que, inundada de placer se habia entregado. Aunque quen'a cambiar su vista no lo lograba, esperaba el cambio de la leyenda y luego el siguiente hasta convertirse en una situacidn circular. Porque el luminoso no se detendrfa. Estaba programado para la noche y su programaci6n no tenia la racionalidad de Chile que paraba su ritmo noctumo. Por eso ella tan s610 era la que, subyugada, habia recibido el mensaje, EO del product0 sin0 del luminoso mismo, de su existencia como tal. Pens6 que debia detenerse porque ya sus ojos estaban saturados por el esfuerzo, per0 lo postergaba para la pr6xima encendida y asi para la pr6xima y no dejaba de mirar. Nada m8s ocupaba su pensamiento, hasta que una idea emergi6 de su cerebro: todo ese
190

espectdculo era para ella. Sabia con certeza que nadie mis estaba a esa hora pendiente del luminoso, por eso ese lujo le pertenecia. Alguien habia montado esa costosa tramoya en la ciudad, como don para si; con escritura y colores, con colores y movimientos, cdlculos ingenieriles, trabajo manual, permisos. Todo eso para que ella sentada en la plaza en la noche se dejara llevar realmente por el deslumbramiento de esos vidrios que insuflados de colores, activados por baterias, la sometieran a ella. Hasta su cansancio desapareci6 por la encadilada. La rigidez se habia ido y esto le producia una revalorizaci6n no s610 de la plaza, sino tambiCn de las casas cercanas a1 luminoso. Pens6 que ella no estaba en concordancia con lo contempordneo de la tCcnica que la complacia. Su ropa, su facha entera era casi un atentado contra ese brillo y actividad. Tal vez ella misma habria conseguido una satisfaccih mayor si su ropa hubiese tenido toques de avanzada; algo singular que tambiCn la hubiese denotado como unica en esa peculiar situaci6n. Per0 no era asi. Estaba alli con la modestia de su traje gris. Aunque de pronto eso le pareci6 legitimo. El antagonism0 entre el observador y lo observado creaba una evidente tensibn, cuyo mediador era el avance de la noche en la plaza publica. S610 asi pudo por vez primera apartar sus oios de lo alto del edificio, para hacerlos recaer sobre 1la cuadratura de ese espacio, y asi, falsificaci6n sobre falsificacidr1 recompuso. z Ella en el medio del artificio tal VE: tampoco era real. n;nnao nnl-X La inutilidad de ambos -plaza y IunlllluJ- nn lo nnphn lia 5uipu b i I ia de pleno. Hasta ella misma era el exceso. Se levant6 y mir6 sus manos, sus pies, sus vestidos. A ella LquiCn la contemplaba? Cuando ya no era ella misma, sino lo que el espacio habia construi2- ---I X I iiia~icii~~a- -1 I . -..1 ,d ., I. AA ,, c i c i R niiriir CIC su r------- IU IC J -- -I----- 2- - - -------- :- 1, uuc CI 1.-:.,.cU I ~ I I I ~ U, ~ &iiauia uuiiauu -a1 meterle ideas en la cabeza de tanta letra que le habia tirado sobre 10s ojos, hasta lograr descifrar lo inicialmente cifrado. Letra a letra, palabra por palabra, en esas horas en que gast6 su mirada dejando ir sus ojos sobre 10s neones; evitando 10s mensajes aparentes que podrian haberla inducido a un error por quedarse en la superficialidad de la letra. Per0 no. Lo habia logrado uniendo las letras mds distantes; las encendidas y las apagadas, 10s cruces de ambas, 10s signos que se construian en
I l ~ i l b
---A:7 1

191

el medio, 10s aparentes vacios, el intercambio entre mensaje y mensaje. Todo era claro ahora y por eso pudo empezar a recorrer casa por casa con sus niveles inferiores iluminados por las intermitencias del luminoso. Efectivamente, no era s610 la luz de la plaza la que irradiaba fuera de sus limites. Era tambiCn la luz del luminoso la que 10s teiia, asi como tambiCn era otra la acera y la calle y hasta 10s firboles se afectaban, se moditicaban tal como ella misma que percibia el hecho con claridad absoluta. Y en verdad ese aviso tenia una falla: la altura del edificio sobie el cual descansaba. No era suficiente y por esos 10s neones no se diluian como debieran sino que, como 10s rayos del sol, pintaban su alrededor. Por eso se levant6 del banco de piedra y por unos momentos debi6 desentumecerse moviendo las piernas y las manos. Destensando su cuello se qued6 rigida. Vi0 el luminoso proyectarse sobre su vestido gris. Unas lineas rojas cruzaban su vestido. No claramente sino como una luz que se reflejaba encima. Tom6 otra posici6n, aIej6ndose un trecho de donde estuvo tanto tiempo sentada antes, per0 siempre siguiendo la direcci6n del letrero. Era lo mismo. Se reflejaban sobre ella una tenues marcas de luz en un color, a esa distancia, rosado. Busc6 distintas formas de desplazamiento y en cada una de ellas seguia impresa por el luminoso. Este se evidenciaba m6s hacia el centro de la plaza donde ella estaba de espalda a la calle m6s importante que circundaba al cuadrante. Era ahi el 6ngulojusto en que el luminoso caia con m6s fuerza alcanzando a denotar incluso letras que, muy diluidas, no llegaban a formar palabras. Per0 alli estaban 10s grafismos que aceptaban m6s de una interpretaci6n. Cada uno de ellos contenia mis de una letra. Se sobrepuso al frio del centro, que no era aminorado por 10s &-boles y extendi6 con las manos su vestido. Eso era. Ahora ella tenia el elemento que faltaba. Sup0 en ese instante que tambiCn estaba atravesada en el rostro, en las manos, en las piernas: en la came. Trat6 de adivinar que signo caia sobre ella, mirando para eso la altnm ~ I I P cncmndia e Inminoso. Estuvo en eso mucho rato l

192

Dud6 entre un par y ademh por la desfiguracibn de la lejania, en cud otra podria convertirse. Decidi6 dejarlo por un rat0 hasta alcanzar la serenidad y lucidez completa. No podia equivocarse y creer errhamente que era impresa por una letra que finalmente nunca le habia correspondido en realidad. Volvi6 a su puesto inicial, per0 esta vez sus ojos estaban prendidos a1 centro de la plaza. Vi0 alli la caida de las letras, que aunque difusas, se suponian por la lectura que hacia de las emanadas por la altura. Para eso se sent6 de nuevo en el banco de piedra que le otorgaba una mirada mbs eficaz. Se acomod6 en el asiento, per0 un ruido la distrajo; con el borde de su vestido habia dejado caer la bolsa de papel a1 suelo. Se agach6 a recogerla y la pus0 de nuevo sobre el banco. Sup0 despuCs de una corta mirada que le era imposible precisar con certeza una combinatoria exacta. Que dos, tres o cuatro letras podrian caer si ella se paraba en un lugar preciso. Y era mds a h , por la misma distancia, unas se montaban sobre las otras, dando origen a palabras completas, que mAs allb de un sentido claro o riguroso se establecian como nexos. Ademb para eso debia contar con su absoluta rigidez, lo que era del todo imposible por el fno reinante y cada uno de sus movimientos permitirian la entrada de otros signos v Dor eso de distintas palabras.

Se levant6 despuCs de un rat0 y plaza. Su mirada vagaba sobre GI ~ J L Uu UICII JC G I C V ~ U ~ JUUIC l a copa de 10s &boles hasta dejarse caer sobre 10s faroles. Estuvo en eso alg6n tiempo. El frio era intenso. Era el instante en que la noche se consumia como tal, para dar paso en poco tiempo a 10s primeros atisbos del amanecer. Por eso mismo, tal vez, era un momento limite en el cual la luz elCctrica estaba iluminando la plaza con mayor eficacia, resaltada de otra manera que en horas u anteriores, cuando SI insuficiencia de luminosidad era notoria. Asi se prendian zonias de la plaza. Detuvo sus pasos. Volvi6 a1 --__ --_ l --A?--.-1banco de piedra para sentme C N Z ~ U -1- Iias -1 U pienias y e reirwe ue sus manos le dio calor. Su espalda seguia curvada hacia adelante y su aspect0 general era demacrado y macilento. Estaba cerca del amanecer. Por lo cerrado de la noche deberia abrirse otro ciclo. El luminoso estaba en su m h i m a potencia y, proyectado en el centro de la plaza, se hacia mbs ostensible que
___I

-1

193

nunca. Mir6 hacia 61, hacia la plaza y cada uno de sus rincones. Cambi6 de asiento para ubicarse directamente bajo un farol. Asi estaba del todo iluminada. Tom6 con sus manos el bolso de papel que le habia acompaiiado toda la noche. Hizo ruido con sus manipulaciones, la abertura estaba armgada y torcida como sello. Lo abri6 cuidadosamente, sac6 del interior un espejo de regular porte. Mir6 su rostro largamente, incluso ensay6 una sonrisa. Pas6 repetidamente su mano por la cara. Alej6 y acercd el espejo. Se mir6 desde todos 10s ingulos posibles. En un momento lo dej6 apoyado sobre el borde de la baranda cercana para observar desde el suelo su rostro. Se levant6 enseguida caminando hacia el centro; Se volvi6 a exponer al luminoso. Mir6 su cara en el espejo mucho mis diluida y cruzada friigilmente por las luces. Volvi6 a su asiento primitivo. Guard6 el espejo, dejindolo caer en la bolsa de papel. Hundi6 su mano hasta lo profundo de la bolsa y sac6 de alli una tijera. Levant6 su mano con la tijera hasta la cabeza. Se cort6 un mech6n de sus cabellos. Se par6 enseguida. Fue hacia el centro de la plaza y parada bajo el alero del luminoso comenz6 a cortar sus cabellos. Su pel0 caia sobre el suelo copando el alrededor. Su cabeza articulaba 10s movimientos rotatorios para asi, con sus manos, llegar hasta la nuca, lo que para ella era dificil. Su frente y sus hombros estaban totalmente despejados. Ya el pel0 estaba pegado al casco de su crineo. Se interrumpid. Pas6 su mano acariciindose la nuca, la parte frontal, 10s costados. Se qued6 parada con 10s brazos caidos y la tijera que todavia permanecia entreabierta en una de sus manos. Respir6 intensamente. Nuevamente elev6 sus manos sobre la cabeza y recomenz6 con sus cortes irregulares. A pedazos aparecia su casco blanquecino. Los huecos en su cdneo eran notorios. Las partes recubiertas por cabellos tenian un tono mis oscuro aunque tambih transparentes. En lineas generales, las zonas que no estaban rapadas no tenian mis que uno o dos centimetros de largo. Pese a1 frio gotas de sudor resbalaban sobre su frente. Estuvo de pie un rato miis en el centro de la plaza. Finalmente camin6 hasta un banco, tom6 la bolsa, y se sent6 en uno que estaba bajo un farol. Sac6 nuevamente el espejo. Guard6 las tijeras. Se mir6 levantando & inclinando el espejo. Por un

sector de la frente que qued6 casi totalmente rapado, porque el pel0 no desaparecia totalmente. Empezaba dCbilmente el amanecer. Una tenue claridad competia debilitando las luces del alumbrado p6blico. Se volvi6 a cambiar de lugar hasta un banco de madera, mientras lo hacia, su pelada se volvia gris. Se sent6 alli apoyando su cabeza contra el respaldo del asiento. El amanecer avanzaba con rapidez, aunque todavia el lugar se veia en penumbras. Seguia sentada con la cabeza apoyada en el respaldo per0 sus ojos estaban abiertos del todo. Los primeros autom6viles comenzaban a circular alrededor de la plaza, sus focos todavia estaban encendidos. Luego pas6 el primer peat6n por el frente. Igual que el tiltimo de la noche anterior, iba con las solapas de su chaqueta levantadas, caminando riipido. Uno tras otro empezaron a sucederse 10s autos. TambiCn las personas que pasaban aumentaron como si la luz natural miigicamente las multiplicara. Ella las seguia con la mirada. Vi0 tambiCn como desde una de las casas salia un hombre cerrando la puerta cuidadosamente tras de si. Las ventanas del edificio dejaban ver sus luces encendidas. Los ruidos empezaban a inundar el espacio. Ella volvib a buscar en el fondo de la bolsa y de alli sac6 un collar de pedrerias. Se lo pus0 alrededor del cuello. El collar cay6 sobre la parte frontal de su vestido. Asi se'quedb, erguida sobre el asiento con la bolsa de papel entre las manos. Sus pies cruzados sobre el suelo. Su cara limpida mirando de un lado a otro. El primer peat6n cruz6 la plaza, seguramente para acortar camino. Su mirada distraida la enfoc6 vagamente, luego de manera abierta. Sus ojos se cruzaron. Ella sostuvo la mirada por un instante, per0 despuCs la dej6 ir hacia la calle de enfrente. La gente era ahora heterogCnea, mujeres, hombres, estudiantes. Todos ellos iban a almna narte v lor; ruidos crecian en el momento en aue el dia va

A Zurita

-r

1

U L U 1 u IvIIIIUIuLIvII UL u 1 1 u L I I I U ~ L I LII 1 I u I I L L I U I U L U .

V

I

5 &QuoVadis?
L

89
In

i

LUMPERICA ? : emq-

prime la v$ih de mundo de una mujer gida desde el $ranscurso de una nkhe bnica: sita en la Plaza piiblica. Wsando multiples recursios Iingiiisticos y narrativos, Diarnela Eltit.’dhcuehta de un mundo obturado, marginal y btillante, en cuya trama se juega la sobrevivencia de una conciencia lucida y triigica hasta el fin. Intensamente ruptural-conrespecto a la narrativa tradicional, el hecho qae haya si$oy escrita por una mujerjmplica -de una u otra forma- la irrupci6n.de un.nuevo sujeto, de una mirada tan u n i d como representativa en la cual el cWh6 de “lo femhnino” se des a za abntptamente haeia las zonas mas clausuradas, inquietantes 9 reveladoras de la condicion humana.

d