A Thematic Catalogue of the Works of

Michel-Richard de Lalande
(1657–1726)

Portrait of Michel-Richard de Lalande by Robert Tournières (1667–1752)
Photo: Collection archives Larbor

A Thematic Catalogue of the Works of

Michel-Richard de Lalande
(1657–1726)
LIONEL SAWKINS
with the assistance of

JOHN NIGHTINGALE
supported by

THE BRITISH ACADEMY

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Great Clarendon Street, Oxford ox2 6dp Oxford University Press is a department of the University of Oxford. It furthers the University’s objective of excellence in research, scholarship, and education by publishing worldwide in Oxford New York Auckland Cape Town Dar es Salaam Hong Kong Karachi Kuala Lumpur Madrid Melbourne Mexico City Nairobi New Delhi Shanghai Taipei Toronto With offices in Argentina Austria Brazil Chile Czech Republic France Greece Guatemala Hungary Italy Japan Poland Portugal Singapore South Korea Switzerland Thailand Turkey Ukraine Vietnam Oxford is a registered trade mark of Oxford University Press in the UK and in certain other countries Published in the United States by Oxford University Press Inc., New York © Lionel Sawkins 2005 The moral rights of the author have been asserted Database right Oxford University Press (maker) First published 2005 All rights reserved. No part of this publication may be reproduced, stored in a retrieval system, or transmitted, in any form or by any means, without the prior permission in writing of Oxford University Press, or as expressly permitted by law, or under terms agreed with the appropriate reprographics rights organization. Enquiries concerning reproduction outside the scope of the above should be sent to the Rights Department, Oxford University Press, at the address above You must not circulate this book in any other binding or cover and you must impose the same condition on any acquirer British Library Cataloguing in Publication Data Data available Library of Congress Cataloging in Publication Data Data available Text and music examples processed by the author and John Nightingale Printed in Great Britain on acid-free paper by Antony Rowe Ltd, Chippenham ISBN 0–19–816360–6 978–0–19–816360–2

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FOREWORD
I am privileged to have been asked by Lionel Sawkins to write a preface to his Thematic Catalogue of the Works of Michel-Richard de Lalande. The appearance of this catalogue illustrates how far we have progressed in our recognition of a composer whom Paul Henry Lang hailed, in 1941, as ‘one of France’s greatest musicians’ (Music in Western Civilization). That such accolades were not always forthcoming is clear from the following general survey which makes no claim to completeness. During the entire eighteenth century, the grands motets of Lalande were considered ‘masterpieces of the genre’ (J.-J. Rousseau). In 1769, Nougaret wrote that ‘Lalande always enjoys a reputation of which nothing dims the éclat.’ In a deft rewriting of history in 1780, Laborde viewed Lalande as the creator of ‘a new genre of church music’ [the grand motet]. Lalande’s motets were fixed as the model against which all subsequent motets were to be judged. They remained in the repertory of the Concert spirituel at least until 1770 with more than 600 performances being logged by the Mercure. As late as 1792, with France in full revolution, fourteen of Lalande’s motets were listed in the repertory of the Chapelle royale between January and June. The whims of indifferent history, however, caused Lalande to suffer the same fate as did Schütz and Vivaldi in the nineteenth century, and his eloquent motets were silenced. There was no one to do for the motets of Lalande what Brahms did for the pièces de clavecin of François Couperin. Most music encyclopædias and dictionaries were content to paraphrase Fétis’ observation that ‘Lalande fut le plus habile compositeur français de son temps pour la musique d’église’. Not until 1899 did the journey back to recognition commence with the astute observations of Brenet (La musique sacrée sous Louis XIV), followed by those of Quittard three years later in his ‘Notes sur MichelRichard de Lalande’. Jules Combarieu essayed a perceptive style study of the motets in his 1913 Histoire de la musique. He was the first to call attention to Lalande’s use of airs concertés and to observe the affinity between this ‘Latin Lully’ and Handel. In 1925, in the pages devoted to Lalande in the Lavignac Encyclopédie, La Laurencie mentioned the ‘astonishing freedom’ of Lalande’s double choruses and his harmonic ‘audacities’. André Tessier, in ‘La carrière versaillaise de Lalande’ (Revue de musicologie, 1928), brought to the composer’s biography the happy results of years of archival research. From 1944 to 1958, thanks to the publishers Costallat, Heugel, the Procure du Clergé, Salabert and the Schola Cantorum, more than 25 grands motets by Lalande were published, edited by Boulay, Cellier, Gennaro, Letocart, Pagot, Raugel, Roussel and Spycket. One must not underestimate the importance of these publications in acquainting French musicians with the sacred music of one of their greatest composers. These editions’ chief disadvantage lay in the fact that most were conceived as ‘réductions pour chant et piano’ and, in some instances, were transposed down a whole tone to conform more closely to the perceived pitch at the Chapelle royale during Lalande’s tenure there (1683-1726). Such transpositions create many problems for wind and string players. A major breakthrough in Lalande studies occurred in 1957, the tercentenary of the composer’s birth. This was the publication of Notes et références pour servir à une histoire de Michel-Richard Delalande as a part of the series, ‘La Vie musicale en France sous les Rois Bourbons’ (A. & J. Picard). This important source book was prepared by four members of a musicology seminar at the Paris Conservatoire (Marcelle Benoit, Marie Bert, Sylvie Spycket and Odile Vivier) under the direction of Norbert Dufourcq. Based, in the main, on the manuscript notes of André Tessier (d 1931), it combs the archives, the pages of periodicals and other printed matter to give as complete a documentation as possible of the life and works of Lalande. Its work list and thematic catalogue have been the starting point for all subsequent Lalande research. Until the mid-twentieth century and even beyond, most non-French scholars were preoccupied with German and Italian Baroque music. For them, Lalande seems to have scarcely existed. Exceptional is the extended treatment of Lalande’s religious music by J.A. Fuller-Maitland, whose comments (‘sustained beauty, massive structures … boldness of harmonic invention’) in volume iv of the Oxford History of Music (1931) reveal a familiarity with the scores themselves. More typical is the case of Bukofzer who, in characterizing Lalande’s motets as representing the ‘most conservative spirit of the period’ in Music in the

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Avant-propos Baroque Era (1947), must have been unaware of those ‘ingenious disparities’ and those ‘graceful melodies serving as contrasting episodes to the most complex choral sections’ described by Lalande’s student, Collin de Blamont, in the avertissement to the posthumous, engraved edition of forty motets. Edith Borroff allotted one sentence to Lalande in her book, The Music of the Baroque (1970), and, incredibly, his name did not appear in the index of Claude Palisca’s Baroque Music until its third edition of 1991. On the other hand, in the years that have passed since Notes et références, there have appeared some excellent performing editions of Lalande’s motets (especially those edited by Philippe Oboussier and Lionel Sawkins); there is a growing discography, and we have an important dissertation by the American scholar, Barbara Coeyman, on the stage music of Lalande (City University of New York, 1987). Much remains to be done. The Catalogue raisonné presented here will surely act as a catalyst for a new generation of scholars. With his vast knowledge of Lalande’s music, Lionel Sawkins is ideally suited to this project of which one of the cornerstones was, in fact, already in place in 1984 when he pinpointed the location of all sources of Lalande’s extant motets in his 400 contributions to the Catalogue thématique des sources du grand motet (ed. Jean Mongrédien, Paris, 1984). James R. Anthony Tucson, Arizona †obit 6 April 2001

AVANT-PROPOS
Lionel Sawkins m’a fait l’honneur de me demander d’écrire une préface à son Thematic Catalogue of the Works of Michel-Richard de Lalande. La publication de ce catalogue démontre combien notre connaissance de ce compositeur a progressé depuis que Paul Henry Lang l’avait salué en 1941 comme « l’un des plus grands musiciens français » (Music in Western Civilization). De telles marques d’honneur ne furent pas toujours suivies d’effets comme le montre le survol général qui suit et qui ne prétend pas à l’exhaustivité. Durant tout le dix-huitième siècle, les grands motets de Lalande furent considérés comme des « chefs d’œuvre en ce genre » (J.-J. Rousseau). En 1769, Nougaret écrivit que « Lalande jouira toujours d’une réputation dont rien ne ternira l’éclat ». Dans une habile réécriture de l’histoire en 1780, Laborde voyait en Lalande le créateur d’« un nouveau genre de musique d’église [le grand motet] ». Les motets de Lalande devenaient un modèle à la lumière duquel étaient évalués tous les motets qui furent composés après. Ils demeurèrent au répertoire du Concert spirituel jusqu’en 1770 avec plus de 600 exécutions consignées par le Mercure. Jusqu’en 1792, alors que la France était en pleine révolution, quatorze motets de Lalande furent inscrits au répertoire de la Chapelle royale entre janvier et juin. Cependant, les caprices et l’indifférence de l’histoire entraînèrent Lalande à connaître le même sort que Schütz et Vivaldi au cours du XIXe siècle, et ses motets si éloquents sombrèrent dans l’oubli. Il n’y eut personne pour faire aux motets de Lalande ce que Brahms fit aux pièces de clavecin de François Couperin. La plupart des encyclopédies et des dictionnaires se contentèrent de paraphraser les remarques de Fétis qui écrivait que « Lalande fut le plus habile compositeur français de son temps pour la musique d’église ». Ce n’est qu’en 1899 que le retour vers une reconnaissance émergea avec les observations pertinentes de Brenet (La musique sacrée sous Louis XIV), suivies de celles de Quittard trois ans plus tard dans ses « Notes sur Michel-Richard de Lalande ». En 1913, Jules Combarieu s’essaya à une étude stylistique perspicace des motets dans son Histoire de la musique. Il fut le premier à attirer l’attention sur l’usage par Lalande des airs concertés et à observer les affinités qu’il entretenait avec le latin Lully et Haendel. En 1925, La Laurencie, dans les pages qu’il consacra à Lalande au sein de l’Encyclopédie de Lavignac, remarque l’« étonnante

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Avant-propos liberté » du compositeur dans ses double chœurs et ses « audaces » harmoniques. André Tessier, dans « La carrière versaillaise de Lalande » (Revue de musicologie, 1928) enrichit la biographie du compositeur grâce aux heureux résultats d’années de recherche dans les archives. De 1944 à 1958, les efforts des éditions Costallat, Heugel, la Procure du Clergé, Salabert et la Schola Cantorum, permirent la publication de plus de 25 motets par Boulay, Cellier, Gennaro, Letocart, Pagot, Raugel, Roussel et Spycket. On ne doit pas sous-estimer l’importance de ces éditions qui suscitèrent chez les musiciens français des affinités avec la musique sacrée de l’un de leurs plus grands compositeurs. Le principal désavantage de ces publications réside dans le fait que la plupart d’entre elles furent conçues sous forme de réductions pour chant et piano et que, dans plusieurs cas, elles furent transposées un ton plus bas afin d’être le plus proche possible du diapason utilisé à la Chapelle royale durant les années où Lalande y officia (1683-1726). Les instrumentistes à cordes et à vents éprouvèrent de nombreuses difficultés d’exécutions à cause de ces transpositions. Les études sur Lalande franchirent une étape décisive en 1957, lors du tricentenaire de la naissance du compositeur, avec la publication des Notes et références pour servir à une histoire de Michel-Richard Delalande, l’un des volumes de la série dévolue à La Vie musicale en France sous les Rois Bourbons (A. & J. Picard). Cet important volume de sources avait été préparé par quatre membres du séminaire de musicologie qui se déroulait au Conservatoire de Paris (Marcelle Benoit, Marie Bert, Sylvie Spycket et Odile Vivier) sous la direction de Norbert Dufourcq. Fondé principalement sur les notes manuscrites de Tessier (mort en 1931), ce volume explore les archives, les périodiques et toutes les sources imprimées afin d’offrir une documentation aussi exhaustive que possible sur la vie et les œuvres du compositeur. La liste des œuvres et le catalogue thématique marquèrent le point de départ de toutes les recherches qui furent entreprises depuis sur le compositeur. Jusqu’au milieu du XXe siècle, et même au-delà, la plupart des musicologues étrangers ne s’intéressaient qu’à la musique baroque allemande et italienne. Pour eux, Lalande semblait avoir à peine existé. L’analyse développée que J.A. Fuller-Maitland consacra dans le volume IV de l’Oxford History of Music (1931) fait figure d’exception et ses commentaires sur la « beauté soutenue, les constructions imposantes… les hardiesses des inventions harmoniques » démontrent une familiarité avec les partitions. Plus révélatrice est l’attitude de Bukofzer dans son ouvrage Music in the Baroque Era (1947) qui, en définissant les motets de Lalande comme « l’esprit le plus conservateur de la période », montre son ignorance des « disparates ingénieuses » et des « traits de chants gracieux, aimables, qui servoient pour ainsi dire, d’épisodes à ses chœurs les plus travaillez » décrits par l’élève du compositeur Collin de Blamont, dans son avertissement à l’édition posthume gravée des 40 motets. Dans son livre sur The Music of the Baroque (1970), Edith Borroff évoque Lalande en une phrase, et fait encore plus incroyable, le nom du compositeur n’apparut dans l’index de Claude Palisca qu’en 1991, lors de la troisième édition de son ouvrage Baroque Music. D’un autre côté, dans les années qui suivirent la parution des Notes et références, plusieurs excellentes éditions modernes des motets de Lalande virent le jour (particulièrement celles de Philippe Oboussier et Lionel Sawkins) ; la discographie augmenta et la musicologue américaine Barbara Coeyman fit sa thèse sur la musique de scène de Lalande (City University de New York, 1987). Mais il reste beaucoup à faire. La publication du présent catalogue raisonné va sûrement agir comme un catalyseur des recherches futures pour une nouvelle génération de musicologues. Avec son immense connaissance de la musique de Lalande, Lionel Sawkins était le mieux à même de mener ce projet dont l’une des pierres angulaires, avait déjà été posée en 1984, lorsqu’en établissant la localisation de toutes les sources des grands motets du compositeur, il avait signé 400 entrées du Catalogue thématique des sources du grand motet (éd. Jean Mongrédien, Paris, 1984). James R. Anthony Tucson, Arizona † obit 6 April 2001

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PREFACE
The primary purpose of this Catalogue is to make Lalande’s compositions more accessible, and to contribute to a wider knowledge and appreciation of his music, so much admired and performed not only in his own day but for long after his death. Alongside the compositions of his distinguished contemporaries, Lully, Charpentier, Couperin and Rameau, Lalande’s œuvre occupied a central position during the reigns of Louis XIV and Louis XV, most notably in the field of sacred music. Over a period of more than 45 years, from 1680 to Lalande’s death aged 68 in 1726, his grands motets set a style which was emulated for the remainder of the ancien régime. Two festivals devoted to his music at Versailles in 1990 and 2001, as well as many editions, performances and recordings worldwide give hope that Lalande’s place as one of the undoubted masters of the French Baroque is now becoming more widely recognized. Whereas for some composers of the Baroque period, a large corpus of easily-authenticated autograph material has survived (as in the case of Charpentier, for example), the varied nature and wide dispersal of many of the primary sources of Lalande’s music (and the almost complete loss of autograph material) means that the production of editions adequate for performance of most works is a complex task, involving detailed research in a number of different locations. Another complicating factor is the survival of many works in more than one version, as a result of the composer’s habit of continuous revision. Thus, this catalogue aims to facilitate production of performing editions by providing detail of all known sources, and by identifying the version of each work that each source represents. To this end, thematic incipits are provided for all themes of all movements of all works in their differing versions in as full a scoring as is known. The 3,180 music examples, all based upon primary sources, together with other information that precedes and follows them, attempt to give as realistic a view as possible of the nature and extent of the work and the resources necessary for performance. While the scoring is condensed to fewer staves than the sources, all extant parts are represented, with one general exception: in some choral movements (especially in early works), where any instrumental parts closely follow some of the vocal parts, the former have been omitted. However, where such instrumental parts are independent of the voices, they have been quoted. Occasional exceptions to this generalization are footnoted in each case. The length of individual examples has been governed by a desire to present as far as possible complete phrases, both musical and textual. The information provided includes what is known of each work’s origins and performance history as well as all available sources and modern editions. For the stage works, complete castings (and text summaries where the music is incomplete) are supplied, with detailed commentaries setting the context of each work and its performance history. A bilingual explanation to the information given in the music examples is provided, incorporated within ‘Nature of the Catalogue and Catalogue Entries’. The Catalogue is arranged in chronological order within each genre, the sacred works preceding the secular. Information more specific to these two principal classifications has been provided in the bilingual ‘Introduction to Lalande’s Sacred Works’ and ‘Introduction to Lalande’s Secular Works’. Indexes are provided to assist in locating each work or movement, including a unified index of titles and text first lines and Thematic Locators (major and minor) to enable instant identification of source material with the works catalogued. The process of assembling these locators helped to identify self-borrowings and to establish cross-references (each indicated on the relevant music examples with a forward arrow). In the case of several of Lalande’s stage works which only survive in excerpts incorporated in the vast collections of short symphonies, mostly dance movements, this cross-referencing is obviously essential. This Catalogue is the product of more than 30 years of the author’s researches, editions and performances of Lalande’s music. For more than six years, he was ably assisted in the preparation of this Catalogue by John Nightingale, through the generous support of the British Academy.

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PRÉFACE
Le premier objet de ce Catalogue est de rendre plus accessible les œuvres de Lalande, et de contribuer à une plus large connaissance et à une meilleure appréciation de sa musique, qui si admirée et jouée de son vivant le fut aussi longtemps après son décès. À côté des œuvres de ses éminents contemporains comme Lully, Charpentier, Couperin ou Rameau, celles de Lalande occupent une place centrale durant les règnes de Louis XIV et Louis XV, tout particulièrement dans le domaine de la musique sacrée. Au cours d’une période de plus de 45 années allant de 1680 à 1726, date de la mort du compositeur à l’âge de 68 ans, ses grands motets instaurèrent un style qui fit des émules jusqu’à la fin de l’Ancien Régime. Deux festivals uniquement dévolus à sa musique en 1990 et 2001 à Versailles, ainsi que de nombreuses éditions, exécutions et enregistrements mondiaux laissent espérer que Lalande soit désormais reconnu comme l’un des maîtres incontestés de la musique baroque française. Tandis qu’il subsiste un important corpus de manuscrits autographes aisément authentifiés pour des compositeurs de la période baroque (le cas de Charpentier), la nature variée de la musique de Lalande et la large dispersion de la plupart des sources principales, sans compter la perte de la quasi-totalité de ses autographes, induisent que l’établissement d’éditions pour la majorité des œuvres du compositeur est une tâche difficile, nécessitant des recherches approfondies dans des lieux différents. Un autre phénomène qui complique la situation provient de l’existence de nombreuses œuvres dans plusieurs versions, en raison de l’habitude que le compositeur avait de les réviser continuellement. Ce catalogue est donc destiné à faciliter l’établissement d’éditions destinées à l’exécution en fournissant de manière détaillée la liste de toutes les sources connues, et en identifiant quelle est la version de chaque œuvre qui correspond à la source décrite. À la fin, les incipit thématiques sont donnés pour les thèmes de tous les mouvements de l’ensemble des œuvres dans leurs différentes versions, dans la mesure où la partition complète existe. Les 3180 exemples, tous établis à partir de sources principales, ainsi que les données qui les précèdent et suivent, essayent de donner une vision aussi proche que possible de la nature et de l’étendue de l’œuvre, et des effectifs nécessaires à son exécution. Lorsque la partition est condensée sur moins de portées que n’en comportent les sources, toutes les parties existantes sont préservées, excepté dans un cas : lorsque les parties instrumentales, dans les mouvements de chœur (notamment ceux des œuvres de jeunesse) suivent de très près les parties chorales, celles-ci ont été omises. Cependant, quand les parties instrumentales sont indépendantes des voix, elles sont indiquées. Les quelques exceptions à ces principes sont signalées en notes de bas de page. La longueur de chaque exemple a été déterminée par le souhait d’être aussi proche que possible des phrases complètes, tant du point de vue musical que du point de vue du texte. Les renseignements fournis comportent tout ce qui est connu sur l’origine et l’historique des exécutions ainsi que les sources et les éditions modernes disponibles. Pour les œuvres théâtrales, les distributions (et les sommaires des textes quand la musique est incomplète) sont données dans leur intégralité, avec des commentaires détaillés sur le contexte de chaque œuvre et sur l’histoire des exécutions. Un commentaire détaillant les renseignements donnés par les exemples musicaux se trouve dans la Présentation du catalogue. Le Catalogue suit l’ordre chronologique par genre, les œuvres sacrées précédant les œuvres profanes. Des renseignements plus spécifiques à ces deux principales sections figurent dans les deux introductions bilingues qui leur sont consacrées. Les index sont destinés à la localisation des œuvres ou des mouvements et comprennent un index unifié des titres et des incipit de textes, des index thématiques (majeur et mineur) permettant d’identifier rapidement une source avec les œuvres cataloguées. Le fait de réunir ces index thématiques aide à identifier les autoemprunts et à établir des concordances (chacune est indiquée sur les exemples musicaux concernés par une flèche). Dans le cas de plusieurs œuvres théâtrales dont il ne subsiste seulement que des extraits insérés dans les grands recueils de symphonies, principalement des mouvements de danse, ces concordances sont évidemment fondamentales. Ce Catalogue est le fruit de plus de trente années de travail résultant des recherches de l’auteur, des éditions et des exécutions de la musique de Lalande. Durant plus de six années, il a été habilement assisté dans la préparation de ce Catalogue par John Nightingale, grâce au soutien généreux de la British Academy.

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ACKNOWLEDGEMENTS
So many people have assisted and encouraged my researches into French baroque music over the years that in attempting to give credit where it is due, the writer will almost certainly overlook some whose help was invaluable at a critical juncture. If so, I offer my sincere apologies. The initial encouragement to investigate Lalande’s music came from the late Denis Arnold, whose ebullient enthusiasm, scholarly rigour and wise counsel were such a help to those of us on his first postgraduate course in the Interpretation and Editing of Renaissance and Baroque Music at the University of Nottingham; the course was also notable for the dedicated teaching of Stanley Boorman, and among many others who assisted and encouraged me at that time were Robert Pascall and Anne Kirwan-Mott, as well as fellow students who made possible the first modern performance of Lalande’s Exaltabo te, Domine. The initiative for a complete catalogue of all of Lalande’s works first came from Vincent Berthier de Lioncourt and Jean Duron of the Centre de Musique Baroque de Versailles in 1989 when the programmes for the 1990 Journées de Lalande were being discussed. Publication of the catalogue under the ægis of the CMBV proved impractical, but, fortunately, the British Academy agreed to support the detailed and lengthy task of engraving the 3,180 music examples for this work to ensure its completion. Without the assistance of The British Academy, this Catalogue would never have seen the light of day. All the music examples have been skilfully and patiently executed by John Nightingale, who also assisted in many other ways, notably in the complex task of unravelling the mysteries of the various collections of Lalande’s symphonies, and in the construction of many of the tables included, as well as assembling and constantly updating the thematic locators until they reached their definitive state. His musicianship, eye for detail, and fine sense of style and lucidity in written English were just a few of the qualities that contributed much to various sections of the Catalogue. Prior to the 1989 proposal of the CMBV, the present writer had already assembled a detailed catalogue of all known sources of the grands motets during his sojourn in 1982-3 as Maître de recherche for the Centre d’information et de documentation (Recherche musicale) of the Centre National de la Recherche Scientifique, then located at the Ecole normale supérieure des Jeunes Filles, in boulevard Jourdan, Paris. This fichier, entitled Les Sources de Grands Motets de Michel-Richard de Lalande 1657-1726, later served as the basis of some 400 citations of Lalande’s grands motets included in the Catalogue thématique des sources du grand motet français (Paris, 1984), edited by Jean Mongrédien, who in the same year also organized both the first Colloque international sur le grand motet français (of which the Actes were published in Paris in 1986, edited by Jean Mongrédien and Yves Ferraton) and two concerts featuring grands motets by Lalande, Blanchard, and Campra. All the entries in the Catalogue thématique des sources du grand motet français relating to Lalande’s grands motets were revised for the present catalogue. All studies of French baroque music over the last 20 or more years have benefited greatly from the comprehensive context established by the late James R. Anthony in his seminal study, French Baroque Music from Beaujoyeulx to Rameau (London, 1974/1978/Portland, 1997) translated as La Musique en France à l’époque baroque, Paris, 1981/1992), and the present author is honoured that Professor Anthony graciously provided the avant-propos to this catalogue some months before his untimely death. Anthony’s essays on Lalande in the New Grove Dictionary of Music and Musicians (London, 1980) and the New Grove French Baroque Masters (London, 1986) for the first time provided balanced English-language surveys of the composer’s output and his place in the French musical Parnassus. James Anthony was also personally encouraging at all stages of development of this catalogue and responded to numerous enquiries over the years, while his elephantine memory for detail rescued the author on many occasions. Catherine Massip has acted as a fount of wisdom on all matters appertaining to French Baroque music for all workers in the field with whom she has come in contact, both before her appointment as Directeur du Département de la Musique at the Bibliothèque Nationale de France and since. For more than 20 years, her profound knowledge, particularly of manuscript material (such as her prodigious memory of different musical ‘hands’) alongside her wise counsel on innumerable topics, and her grace and patience, have

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Acknowledgements sustained the present writer. At crucial points in the evolution of this catalogue, her encouragement was indispensable to the continuance of the project, and has ensured its completion. For all students of music at the courts of Louis XIV and Louis XV, the books of Marcelle Benoit are indispensable aids to study. The present author has been the frequent recipient of ready responses by Mlle Benoit to his enquiries; her unrivalled knowledge of archives is only matched by her never-failing good humour and the constant encouragement she has given to this project; her Dictionnaire de la Musique en France aux xviie et xviiie siècles came at a very useful moment and the invitation to respond with several articles for it acted as a spur to further enquiry in several areas germane to this catalogue. Any study of the music of Lalande must acknowledge a debt to those who have already done much to provide working materials and a wide view of the sources. Chief among earlier research tools are the essays of the late André Tessier and the study by the late Norbert Dufourcq and four of his then students, Marcelle Benoit, Marie Bert, the late Sylvie Spycket and Odile Vivier (Notes et références pour servir à une histoire de Michel-Richard Delalande 1657-1726, Paris, 1957). This volume has formed the working base for all who would investigate Lalande’s music. Constant reference to it has been the order of the day during the preparation of this catalogue, and if more source material is now evident than was apparent in 1957, and editing and recording initiatives of more recent years have enabled us to have a wider perspective of the composer, the fact remains that Notes et références still stands up well to close scrutiny almost 50 years on. In various parts of the present Catalogue, we have cross-referenced not only to the text but also to the thematic incipits which form the appendices of Notes et références and which have served well two generations of researchers. Thematic excerpts from the secular music catalogue in Notes et références are identified with ‘D’ (for Dufourcq) numbers and a list of cross-references to the present catalogue is provided (those for the sacred works were not numbered in Notes et références). In the wake of Notes et références, and James R. Anthony’s books and essays, the most substantial study to date of Lalande’s secular music (though not, by its nature, extending to all his symphonies) is an unpublished dissertation by Barbara Coeyman, The Stage Works of Michel-Richard Delalande in the Musical-Cultural Context of the French Court, 1680-1726, (PhD, City University of New York, 1987). Coeyman has shown convincingly that the Concert d’Esculape (S134) should be added to the Lalande canon, and that the Prologue sur la prise de Mons should be excluded from it and assigned to Brossard. Her dissertation also provides valuable insights into the manner and locale of performance of the 19 works she discusses (we have extended the list to 24 in this catalogue) (S131-54), and the reader will note many references along the way to her ground-breaking study; among documents she reveals for the first time is a manuscript livret for the Divertissement sur la paix of 1713 (S150) which appears to include annotations in the composer’s hand. Coeyman’s bibliography was also helpful in drawing attention to some literary citations we might otherwise have missed. It was clear that we had to produce all musical examples directly from the sources, retaining the original keys, rather than make use of Coeyman’s existing catalogue, which comprises unindexed excerpts transposed into C major and minor. This was necessary in order to reflect these works as they have survived, and to establish an accessible thematic catalogue for the stage works which we could integrate with that for the sacred and other secular works (including the numerous symphonies derived from the stage works and those that are independent of them). We have provided indexing of the thematic citations by constructing locators along the simple and ingenious lines devised by Bruce Gustafson for A Thematic Locator for the works of Jean-Baptiste Lully (New York, 1989). Gustafson’s Locator itself has been indispensable in identifying Lully’s participation in the many multi-composer recueils we have consulted, narrowing the field of unidentified compositions. Gustafson has also responded to many enquiries, and his trenchant views on the proper functions of thematic catalogues have helped us to focus on the necessity for sufficient indexes to ensure accessibility to the Catalogue. We were also fortunate that before our work on this catalogue was finalised, Denis Herlin completed his monumental Catalogue du Fonds Musical de la Bibliothèque de Versailles, Paris, 1993, and his Catalogue de la Collection Hanson/Dyer, both of which include dépouillements of important recueils of Philidor and others containing substantial numbers of Lalande’s symphonies. Denis Herlin has unhesitatingly put his

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Acknowledgements detailed and wide-ranging knowledge at our disposal, and enabled us to significantly correct the chronology of many of the symphonies in these collections. His investigation of the Airs italiens (Paris, 1695) collected by Fossard (Herlin 1998) and of Lalande’s contribution in the form of ritournelles to six of these twelve airs also focused our attention on these works, the first of the composer’s secular music to be printed. Further, the author is grateful to Denis Herlin for undertaking translation of sections of the prefatory material of the catalogue. Clarification of the complexities of the differing collections of the composer’s symphonies was a prerequisite to cataloguing them. Here, we gratefully turned yet again to Notes et références, and also to the detailed knowledge and accomplished recorded performances of Hugo Reyne, who helped towards our understanding and appreciation of these works. His recording of the 12 suites of the 1703 collection (Harmonia Mundi HMC901337-40, 1990) directing the Simphonie du Marais, and the ready access he has provided to his performing material, together with his encyclopædic knowledge of the many sources outside the three best-known collections, have all widened our understanding. In addition, Hugo Reyne has drawn our attention to several concordances of symphonies which had not come to our notice. He has also given the first complete modern performances of Lalande’s Les Fontaines de Versailles, a composition which surely impressed Louis XIV in the weeks preceding the concours for the four posts of Sous-maîtres de la Chapelle in 1683, at which Lalande’s success marked the real beginning of his career at court. Herbert Schneider has responded promptly to many enquiries, including the identification of several timbres, and his Catalogue of Lully’s works (LWV) served as a constant source of reference and a model to emulate. The very existence of Schneider’s Lully Catalogue has profoundly affected the course of research into French music of the 17th century. If the present catalogue results in a similar flowering of interest in Lalande’s music, and the identification of other anonymes, the author will be well satisfied. No meaningful research in such an area is possible without the expert guidance and hospitality extended by librarians in charge of source material, and, principally among the very many whose libraries are listed after this preface, I would like to remember Anthea Baird, formerly of the University of London Library, and Lucien Nethsingha formerly at St. Michael’s, Tenbury, the late François Lesure of the Bibliothèque Nationale de France, Paris, and Jean-Michel Nectoux, formerly of the Bibliothèque municipale de Versailles, later of the Bibliothèque Nationale, and now Conseiller scientifique at the Institut national d’histoire de l’art, Paris, and Geraldine Ostrove of the Library of Congress, Washington, DC. At the Bibliothèque Nationale, I was also very grateful for the expertise and ready help of Simone Wallon, Bernard Bardet and the late Antoine Bloch-Michel. At the Bibliothèque de Versailles, Pierre Breillat and his successors, Alice Garrigoux, Claire Caucheteux and Marie-Françoise Rose have similarly been unfailingly helpful and responsive to my requests. Among many staff of French provincial libraries, I would like to especially thank Irma Boghossian (Aix-en-Provence, Bibliothèque Méjanes), Mme Bellan (Apt, Bibliothèque municipale) and Emilienne Molinar (Avignon, Bibliothèque Ceccano). I am also grateful to Margarita Hanson and Robert Lutz, who offered me warm hospitality and very generous access to their private libraries. Believing passionately that research of such music is of little point unless the music is worth performing and is actually performed, it gives me pleasure to acknowledge the many promoters and musicians who have given first modern performances and/or made commercial recordings of various Lalande grands motets as I prepared the editions. These have included (in chronological order) Beckenham Chorale, the English Bach Festival (Director, Lina Lalandi), Schola Cantorum of Oxford (directed by Timothy Hands), the Tokyo Pro Musica (Director, Yuske Arimura), the Choir of New College, Oxford (Director, Edward Higginbottom), l’Ensemble Vocal de Nantes (Director, Paul Colléaux), La Chapelle Royale, Paris (Director, Philippe Herreweghe), Capella Reial, Barcelona (Director, Jordi Savall), the BBC Singers and St. James’s Baroque Players (conductor, Ivor Bolton), Cantus Laetus, Geneva (Director, Natache Casagrande), Uppsala Cathedral Choir (Director, Milke Falck), the Thomanerchor, Leipzig (Cantor, Georg-Christoph Biller) and Nonsuch Singers, London (Director, Graham Caldbeck), as well as some 40 other choirs and orchestras worldwide. I would also like to thank colleagues and doctoral students of the Groupe de formation doctorale (Musique et Musicologie) at the Ecole normale supérieure in Paris, for their assistance in the

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Acknowledgements preparation of the score of Lalande’s Confitebimur, while I was teaching there. The Centre de Musique Baroque de Versailles organized festivals of Lalande’s music in the Chapelle royale at Versailles in 1990 and again in 2001, and invited me to contribute both the musical material necessary for performance and the background material for the programme books. Much of my research has been very generously aided by financial help from the University of London Central Research Fund, the Winston Churchill Memorial Trust, the French Embassy, London, the British Council, the Centre National de la Recherche Scientifique, Paris, the British Academy and the Maison des Sciences de l’Homme, Paris, as well as my employers from 1966 to 1985, Whitelands College and the Roehampton Institute. There I was also assisted with provision of study leave on several occasions, and would like particularly to remember the late Roy Knight, formerly Principal of Whitelands, for his constant help and encouragement. As well as those already mentioned I would like especially to thank J. Anne Baker, Sylvie Bouissou, Laurence Decobert, Frank Dobbins, John Emerson, Ines Groh, John Hajdu Heyer, Beate Angelika Kraus, Jérôme de La Gorce, Bernadette Lespinard, Sylvette Milliot, Philippe Oboussier, David Ponsford, Gudrun Ryhming, Julie-Anne Sadie, Karlheinz Schlager, David Tunley, Nicole Wild, R. Peter Wolf and Neal Zaslaw. Among the many people who have answered questions, or provided assistance in various ways, I am grateful to the following: Louis Auld, Hilary Ballon, Antonia Banducci, Naomi Joy Barker, Maurice Barthélemy, Sandra del Pilar Bastidas Vargas, Peter Bennett, Nathalie Berton, the late Barry S. Brook, Yolande de Brossard, Michael Burden, John Buttrey, Catherine Cessac, Paula Chateauneuf, Jane Clark, Albert Cohen, Frances Cooke, Michel Daudin, the late Roger Delage, Pascal Denécheau, Martine Depagniat, Anik Devriès-Lesure, Géraldine Gaudefroy-Demombynes, Isabelle Desrochers, Françoise Durrance, Sébastien Gaudelus, Tula Giannini, Moira Goff, Laurent Guillo, Rebecca Harris-Warrick, H. Wiley Hitchcock, Bent Holm, the late Marc Honegger, Madeleine Inglehearn, Jacques Grimbert, Eiko Kasaba, Vladia Kunzmann, Albert La France, Flóra Lászlo, Nathalie Lecomte, Thomas Leconte, Elena Lionnet, the late Jean Lionnet, Carol Marsh, John Massey Stewart, Bernard Minoret, Nicholas Mitchell, Jean-Paul Montagnier, Viviane Niaux, Kimiko Okamoto, Anne Piéjus, Andrew Pinnock, John S. Powell, Jean-Pierre Rasle, the late Stanley Sadie CBE, Hans-Joachim Schulze, Jan Smaczny, the late Robert Spencer, Margaret Steinitz, Michael Talbot, Catherine Thépot, Jennifer Thorp, Jean Vigne, Jacqueline Waeber, Christel Wallbaum, Bruce Wood and Fusako Yamauchi. Alex Fuller, Mark Humphreys, Martin Lubikowski and David Sawkins all gave invaluable help with page make-up and computer expertise. In the last stages of preparation I have been greatly aided by the research and literary skills of Carole Taylor. The decision of Bruce Phillips, formerly of Oxford University Press, to recommend publication to the Delegates, and their acceptance of the project, has been the basis on which the work of these last years has been founded. Bruce Phillips’s friendly encouragement often sustained the author, particularly in the early stages of the Catalogue when hopes of subvention moved from France to Britain. Also at Oxford University Press, Paul Cleal laid down parameters for page design, and responded to many questions, Helen Foster was unfailingly cheerful and supportive, as have been her successors, Jacqueline Smith and more recently Sarah L. Holmes, who have seen the Catalogue through its final stages to publication. This volume is dedicated to the memory of my wife, Maureen (obit 26 August 2005), who lived through more than 30 years of Lalande and his music, and would have been delighted and proud to see this Catalogue finally published. Lionel Sawkins Beckenham, September 2005

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This page intentionally left blank

CONTENTS
Foreword Avant-propos Preface Préface Acknowledgements Abbreviations Library Sigla List of Illustrations Introduction Introduction A Calendar of Lalande’s Career and Compositions Summary List of Lalande’s Works Source Codes and Descriptions Nature of the Catalogue and Catalogue Entries Présentation du Catalogue CATALOGUE OF SACRED WORKS An Introduction to Lalande’s Sacred Works Introduction aux Œuvres sacrées de Lalande The Livres du Roy, 1703 and 1714 (L1, L2) An Alphabetical List of the Latin Psalter and Lalande’s grands motets Correspondences between Principal Manuscript Sources of Lalande’s grands motets Versions and Revisions of Lalande’s grands motets The Sous-maîtres de la Chapelle in the time of Lalande The Organistes du Roy in the time of Lalande Lalande’s motets at the Concert spirituel Principal Source Collections: Sacred Music (R1-13) S ACRED I II III IV V W ORKS Grands motets Elévations and petits motets Petits motets arranged from grands motets Domine salvum motets Leçons de Ténèbres (continued) S1–77 S78–90 S91–106 S107–115 S116–124 2 4 6 8 10 11 12 13 14 17 59 367 378 394 402 v vi viii ix x xvii xviii xx xxi xxiv xxvii xxix xxxii xxxix xliii

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Contents

S ACRED W ORKS (continued) VI Miscellaneous sacred works Litanies de la Sainte Vierge Messe [in plain-chant musical] Cantique sur le bonheur des justes Tandis que Babylone Intermèdes de tragédies Symphonies des Noëls VII Misattributed grands motets

S125 S126 S127 S128 S129 S130

411 411 412 415 416 417 424

CATALOGUE OF SECULAR WORKS An Introduction to Lalande’s Secular Works Introduction aux Œuvres profanes de Lalande Les Symphonies de M. De La Lande of 1703 The Table Générale (c1715) The Symphonies Collections: a Comparison Concordances between Symphonies Collections S ECULAR W ORKS I Ballets, Concerts, Idylles, Intermèdes, Opéras, Pastorales, Sérénades, etc. II Suites des Symphonies III Miscellaneous instrumental movements IV Ritournelles for Airs italiens V Miscellaneous vocal movements Bibliography Pre-1800 Bibliography Post-1800 Dufourcq 1957 / Sawkins Catalogue concordances Self-borrowings in Lalande’s Stage works Thematic locators: an Introduction Thematic locator (major keys) Thematic locator (minor keys) Index of titles and first lines 426 434 442 444 447 447

S131–154 S155–172 S173 S174 S175

451 584 639 643 646 647 650 663 666 667 668 679 691

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ABBREVIATIONS
B Basse Bc Basse-continue bDs bas-Dessus Bg Basse-générale bl. vide Bsn Basson BT Basse-Taille BTpt Basse de Trompette BVle Basse de Viole BVn Basse de Violon c circa C. Cadet(te) c. siècle (17c., 18c.) Clav Clavecin cs Partition des chœurs Ds Dessus Dsi Dessus instrumental DsVn Dessus de Violon f. (ff.) folio(s) Fl Flûte Fl A Flûte allemande Fl à bec Flûte à bec fs Partition générale GCh Grand Chœur Hb Hautbois HC Haute-Contre HCVn Haute-Contre de Violon HT Haute-Taille illum. enluminé ks Armature L. L’aîné(e) m. Mesure(s) M lle(s) Mademoiselle(s) mm . millimètres M rs Messieurs MS(S) Manuscrit(s) mvt. mouvement n. d. sans date obl. oblong p. (pp.) Page(s) parties Parties de remplissage PCh Petit Chœur prov. provenance Ps. Psaume pt Partie (matériel) pt-bk Partie séparée QVn Quinte de Violon r recto Récit Récit Récitatif Récitatif bass basso-continuo second soprano general bass blank bassoon baritone bass trumpet bass viol bass violin about the younger century (17c., 18c.) harpsichord choral score soprano (treble) treble instrument violin folio(s) flute transverse flute recorder full score full chorus oboe Haute-Contre first viola high tenor illuminated [MS] key signature the elder measure(s) [bar(s)] Mademoiselle(s) millimetres Messrs manuscript(s) movement no date (undated) oblong page(s) viola parts semi-chorus provenance Psalm part part-book third viola recto solo recitative R rev. rpt rs T t. TH Thb T i mb tp Tpt ts TVn v v. (vv.) Vc Vle Vn vs Réimpression révisé Reprise Partition réduite Taille tome Taille-Haute Théorbe Timballes Page de titre Trompette Signe de mesure Taille de Violon verso Verset(s) Violoncelle Viole Violon Partition clavier/chant reprint revised repeat reduced score tenor volume high tenor theorbo timpani title page trumpet time signature second viola verso verse(s) cello viol violin vocal score

Bibliographical abbreviations conform to those used in The New Grove Dictionary of Music and Musicians.

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LIBRARY SIGLA
AUSTRIA A-Wn BELGIUM B-Bc B-Br B-Lc CANADA C-Qmu FRANCE F-A F-AG F-AIXc F-AIXm F-AIXmc F-APT F-AR F-B F-BO F-C F-CHRa F-Dm F-Lad F-Lam F-Lm F-LM F-LYm F-Mc F-Nm F-Pa F-Pan F-Pc F-Pcm F-Pens F-Pf F-Ph F-Phanson-dyer F-Pi F-Plutz F-Pm F-Pmeyer F-Pn F-Po F-Psg F-R(m) F-Rad F-RE F-RS F-SE F-Sn F-SOI F-T Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung Brussels, Conservatoire Royal de Musique Brussels, Bibliothèque Royale Albert Ier Liège, Conservatoire Royal de Musique Québec, Ursuline Convent Avignon, Bibliothèque Municipale Ceccano (formerly Muséum Calvet) Agen, Archives départementales de Lot-et-Garonne Aix-en-Provence, Conservatoire Aix-en-Provence, Bibliothèque Méjanes Aix-en-Provence, Fonds de la Cathédrale (in AIXm ) Apt, Bibliothèque municipale Arles, Bibliothèque municipale Besançon, Bibliothèque municipale Bordeaux, Bibliothèque municipale Carpentras, Bibliothèque Inguimbertine Chartres, Archives départementales Dijon, Bibliothèque municipale Lille, Archives départementales Lille, Archives municipales Lille, Bibliothèque municipale Le Mans, Bibliothèque municipale Lyon, Bibliothèque municipale Marseilles, Conservatoire de Musique Nantes, Bibliothèque municipale Paris, Bibliothèque de l’Arsenal Paris, Archives Nationales Paris, Fonds du Conservatoire (in F-Pn) Paris, Bibliothèque du Conservatoire (formerly rue Madrid) Paris, Bibliothèque de l’Ecole Normale Supérieure Paris, Bibliothèque Forney Paris, Bibliohèque historique de la Ville de Paris Paris, Bibliothèque Hanson-Dyer Paris, Bibliothèque de l’Institut Paris, Collection Robert Lutz Paris, Bibliothèque Mazarine Paris, Collection André Meyer Paris, Bibliothèque Nationale de France Paris, Bibliothèque et Musée de l’Opéra Paris, Bibliothèque Ste-Geneviève Rouen, Bibliothèque municipale Rouen, Archives départementales Rennes, Bibliothèque municipale Reims, Bibliothèque municipale Sens, Bibliothèque municipale Strasbourg, Bibliothèque Nationale et Universitaire Soissons, Bibliothèque municipale Troyes, Bibliothèque municipale

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Library Sigla F-TLc F-TLm F-TO F-V F-VAL GERMANY D-B D-Dlb D-Hs D-Kl GREAT BRITAIN GB-Cfm GB-Lbl GB-Lcm GB-Lu GB-Lva GB-Lwa GB-T ITALY I-Gi I-Tn Toulouse, Fonds du Conservatoire (in F-TLm) Toulouse, Bibliothèque municipale Tours, Bibliothèque municipale Versailles, Bibliothèque municipale Valenciennes, Bibliothèque municipale Berlin, Staatsbibliothek Dresden, Sächsische Landesbibliothek Hamburg, Staats- und Universitätsbibliothek Kassel, Murhardsche Bibliothek und Landesbibliothek Cambridge, Fitzwilliam Museum Library London, British Library London, Royal College of Music Library London, University of London Music Library London, Victoria and Albert Museum Library London, Westminster Abbey Library Tenbury, St. Michael’s College Library Genova, Conservatorio di Musica Nicolo Paganini Torino, Biblioteca Nazionale Universitaria

THE NETHERLANDS NL-DHgm The Hague, Gemeentemuseum RUSSIA RU-Mrg SWEDEN S-Sk S-Smf S-Uu USA US-AAu US-BE US-BO US-CA US-Cn US-NH US-R US-Wc Moscow, Rossiyskaya Gosudarstvennaya Biblioteka (formerly Ml, Lenin Library) Stockholm, Kungliga Biblioteket Stockholm, Stiftelsen Musikkulturens Främjande Uppsala, Universitetsbiblioteket Ann Arbor, University of Michigan, Music Library Berkeley, University of California, Music Library Boulder, University of Colorado, Music Library Cambridge, Harvard University Music Libraries Chicago, Newberry Library New Haven, Yale University, School of Music Library Rochester, University, Sibley Music Library Washington, Library of Congress, Music Division

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LIST OF ILLUSTRATIONS
Portrait of Michel-Richard de Lalande by Robert Tournières (1667-1752) Photo: Collection archives Larbor, Paris frontispiece

Ex. 1. VPh , page 16 of Quam dilecta S12/i, in the hand of André Danican Philidor l’aîné, showing old and new paginations (F-V , Ms mus 9). Ex. 2. VPh , page 15, Deitatis majestatem S3, in the hand of François Fossard (F-V , Ms mus 14). Ex. 3. VPh , page 24, Christe redemptor S21, in a third hand, with text added by François Fossard (F-V , Ms mus 15). Ex. 4. TPh, printed title page of set of part-books for motets of Lalande (F-Pn, Rés. F. 1697). Ex. 5. V25, Venite exultemus Domino S58/i, in the hand ‘Herlin Ph5’ ( F-V , Ms mus 25, p. 1). Ex. 6. MR, Te Deum Simple … S32/iii, autograph (F-Pc , H400D[3], f. 1r). Ex. 7. MR, Te Deum Simple … S32/iii; Lalande’s instructions for copying of parts. (F-Pc , H400D[3], f. 27v). Ex. 8. H, Table des Motets gravés de Feu Mr. de Lalande et l’Année qu’il les a composés (table found in some volumes of Motets de feu M. De La Lande..., Paris, 1729-34, 20 vols. Ex. 9. H, frontispiece, engraving by S. Thomassin [after a portrait by J.-B. Santerre (1651-1717)], and title page ‘a1’ of Livre I of Motets de feu M. De La Lande..., Paris, 1729-34, 20 vols. Ex. 10. H, title page ‘a2’ found on early impressions of Livres II-V, with the same plate modified to include details of the address of Mlle Hue (‘b’, ‘c’ and ‘d’). Title page ‘b’ is only found in copies of Livres II-XIII (those published by 1732), title page ‘c’ is found in a few copies of Livres II, IV, V, XIV and XV , but title page ‘d’ was used for all 19 Livres II-XX and so probably dates from 1734 (see ‘Distribution of Printed Edition and Impressions’, pp. 42-3). Ex. 11. H, newly-engraved title pages ‘e’ and ‘f’, where ‘La Veuve Boivin’ has replaced ‘Le Sieur Boivin’ (after November, 1733 — see text); copies are also shown as available ‘chez le Sr. Le Clairc’; title page ‘f’ also shows that Mlle Hue had moved chez Mr . Blot. Title page ‘e’ only appears on Livres IV, VI-VIII and XI, whereas title page ‘f’ is found in Livres II-XX . Ex. 12. H (21), title pages (a) and (b) (the second a modification of the first) of Les III Leçons de Tenebres et le Miserere a voix seule de feu M. De La Lande, Paris, 1730. Ex. 13. A5840, ‘Table Des motets de feu Monsieur De la Lande qui n’ont point esté gravez et l’année qu’il les a composés’ (the 2nd table; the 1st lists motets included in H ) (F-A, Ms 5840, f. 3). Ex. 14. C, Laudate Dominum (Ps. 146) S57/ii, showing the hand responsible for all 21 volumes of the ‘Cauvin’ collection (F-V , Ms mus 224, p. 5). Ex. 15.‘Mgñr le Duc d’Anjou declaré par le Roy, et reconnu Roy d’Espagne à Versailles le 16. 9 bre . [novembre] 1700’, vignette, Le Conclave des cardinaux … pour l’élection du pape, Paris (Langlois), 1701. Photo: Giraudon/Bridgeman. See Commentary: Beati omnes S51. Ex. 16. ‘Table Générale’ apparently describing a collection, Gh2 (TG), dating from c 1715 (F-Pc, Rés. 581, t. II, pp. 273-82).

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Kind permission has been given by the following libraries to reproduce illustrations: Exs. 1-3, 5 & 14 by the Bibliothèque municipale, Versailles; Exs. 4, 6, 7 & 16 by the Bibliothèque Nationale de France, and Ex. 13 by the Bibliothèque municipale, Avignon (Livrée Ceccano).

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INTRODUCTION
Michel-Richard de Lalande [De La Lande, Delalande] was born in Paris on 15 December 1657, and died on 18 June 1726, at Versailles. By the end of his life, he was Chevalier de l’Ordre de St. Michel, Surintendant de la Musique du Roy, Sous-Maître de Musique et Compositeur Ordinaire de la Chapelle, Maître de Musique and Compositeur de la Musique de la Chambre, having served under two sovereigns, Louis XIV and Louis XV (see A Calendar of Lalande’s Career and Compositions below). Becoming an Enfant de Choeur of St-Germain-l’Auxerrois at the age of 9, at the same time as Marin Marais, Lalande was singled out by the Maître de Musique, François Chaperon, as his most gifted pupil. Soon after Chaperon moved to the Sainte-Chapelle in 1679, he encouraged the young Lalande by performing some of his Leçons de Ténèbres there. By then, Lalande was organist of both Saint-Jean-en-Grève and at St-Gervais, in the latter case acting as locum tenens during the minority of François Couperin. Some of Lalande’s grands motets, known to have been composed before his appointment to the Chapelle royale, may also have been performed by Chaperon, or perhaps at Saint-Louis-des-Jésuites, where (according to Alexandre Tannevot) Lalande was also organist at this time (perhaps while Marc-Antoine Charpentier was maître de musique there). Tannevot also related that Lalande composed music for several tragedies for the Jesuits (now lost), in which ‘il s’en acquitta avec succès’. Lalande’s success as a harpsichord teacher to Mlle de Noailles led to a similar appointment to teach Mlle de Nantes and Mlle de Blois, the king’s daughters by Mme de Montespan. In 1682-3, he composed four works for stage or outdoor entertainment, notably Les fontaines de Versailles. But his first important court post came with his success at the great 1683 concours when Lalande was the king’s personal choice as one of the four Sous-maîtres de la Chapelle in succession to Henry Du Mont and Pierre Robert. The unexpected death of the Queen, Marie-Thérèse, a few weeks later, and the consequent strengthening of the influence of Mme de Maintenon produced an atmosphere more conducive to a royal interest in sacred, rather than secular music, exactly matching Lalande’s own inclinations. By the time he had taken up his appointment on 1 October 1683, he had composed 13 grands motets, and in little more than five years, at least another 11, as well as more stage music, notably the Ballet de la Jeunesse (1686) (which supplanted Lully’s planned première of Armide at court), and, in January 1689, Le Palais de Flore. Within days of this latter première, he was appointed Surintendant de la Musique de la Chambre. By the end of 1689, he had composed another six grands motets, and the court copyists François Fossard and André Danican Philidor l’aîné had almost completed their magnificent folio ‘Recueil qui contient tous les Motets de Mr. de la Lande’, made on the king’s orders. This was a singular tribute to the 31-year-old composer, when one considers that his two predecessors’ motets were not collected and published until their retirement, and no similar collections were made of the works of his three fellow Sous-maîtres (Colasse, Minoret and Goupillet). This Recueil of 1689-90, today containing 27 motets, is the principal source of our knowledge of Lalande’s early sacred style (F-V, Ms Mus 8-17) (VPh). Over the next 15 years, Lalande produced a steady stream of new motets and stage works, but had already begun to significantly modify his style in an increasingly Italianate manner, and to revise his earlier works (even the 1689-90 Recueil had included one such such revision). Ironically, from the moment Lully arrived in France from Italy at the age of 13, he seems to have worked assiduously throughout his career to prove he was more French than the French, while many other French composers, including Lalande, were interesting themselves in the latest ideas from Italy, and how they could best absorb them into the French style. Les goûts réunis was a many-faceted phenomenon, but one may note some of the incidents in Lalande’s life which demonstrate his interest in and familiarity with Italian style and the way in which this interest was absorbed into his own compositions. In chronological order, these events include: (i) the appointment of Henri Du Mont as one of the two Sous-maitres de la Chapelle in 1660; Du Mont had arrived in Paris from Flanders about 1643, already well-versed in the Italian continuo style (Lalande was destined to replace him as one of the Sous-maîtres in 1683 and his early grands motets show Du Mont’s influence),

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Introduction (ii) the arrival at Versailles in 1679 of the first five Italian castrati to sing in the choir of the royal chapel, singers with whom he would shortly be working. The castrati had been brought from Italy by Paolo Lorenzani, who had himself arrived at the French court the previous year, (iii) Lalande’s cooperation with Lorenzani in providing the music for Une Sérénade en forme d’Opéra S131 at Fontainebleau in November 1682, (iv) Lalande’s participation in the soirées dedicated to Italian music chez the Abbé Mathieu (who, according to Brossard, left his library of such music to Lalande) (v) Lalande’s contribution of six of the 12 ritournelles to the book of Italian operatic airs collected by Fossard and Philidor, and published in 1695 (these reappeared in a larger manuscript collection for the comte de Toulouse in 1703) (see S174), (vi) the appearance in Paris of copies of Corelli’s trio sonatas as early as 1695 (see Pc533 1695). Lalande was to acknowledge his debt to Corelli by including the ‘Christmas’ Concerto in the programme of the first Concert spirituel in March 1725 (the rest of the programme consisted entirely of Lalande’s works). By the time the comte de Toulouse commissioned his collection from Philidor in 1703 (TPh), Lalande had composed a further 34 grands motets, as well as several élévations (petits motets), his Cantique de Racine (1695), numerous settings of Domine, salvum fac regem (S107-15), and seven major stage works. The earliest volumes of the collection of the comte de Toulouse (TPh) appear to be Les Symphonies de M. De La Lande … qui se jouent ordinairement au Souper du Roy (1703) (F-Pc, Rés.582) containing 160 movements organized in 10 suites and a Concert de Trompettes (later collections of these symphonies included some 300 movements). Of the stage works of this period, the only one to survive in complete form is the pastorale, L’Amour fléchy par la Constance (F-LYm, Ms 133620), performed first at Fontainebleau in October 1697, and then probably repeated alongside Destouches’ Issé, for the wedding of the duc de Bourgogne in December at Versailles; Lalande’s grand motet, Eructavit cor meum, graced the same occasion. During the remaining years of the reign of Louis XIV, Lalande’s production of secular music ceased except for his Ballet de la Paix in 1713, and the rate at which he composed new grands motets also slowed down. His energies appear to have been mainly directed at extensively revising earlier motets to match the style of those few he newly composed. Outstanding among these revisions must be counted those of De profundis (sung at the funeral of Louis XIV), Miserere mei (Ps. 50), Confitebor tibi (Ps. 110) and Te Deum laudamus. But the years 1705-10 also produced eight new grands motets, and the seven that have survived show the composer at the height of his powers: Confitemini, Quare fremuerunt, Exurgat Deus, Cantate Domino (Ps. 97) (the most performed of all his motets at the Concert spirituel 1725-1770), Dixit Dominus (2nd setting), Sacris solemniis and Exultate justi. This last may have been written for the consecration of the present chapel at Versailles, on 5 June 1710 (Louis XIV had required Lalande to perform motets in the new chapel in order to judge its acoustic before he permitted the consecration to go ahead). In 1711, the smallpox epidemic which resulted in the Dauphin’s death moved Lalande to revise his Dies iræ, originally written for the Dauphine’s funeral in 1690, thereby producing one of his masterpieces in the process. Like their mother, Anne Rebel, Lalande’s two daughters were both outstanding singers, but they too were claimed in the same epidemic, soon after the Dauphin. Lalande only composed two more grands motets; one, Exaltabo te, Deus meus, the next year, included a soprano duet which was undoubtedly a tribute to his daughters, and the other, a new setting, in 1721 (during the Regency), of Omnes gentes. The inclusion of trumpets in this work would imply it was for a ceremonial occasion. But he continued the revision process of earlier works, including that of Veni Creator in 1722 (probably for the Coronation of Louis XV) and the Te Deum, the only one of his motets to survive in his own autograph. This score (F-Pc, H400D[3]) is a unique document, showing many revisions, cuts and alternatives, and includes timings at the end of each movement, as well as a total of ‘une bonne demi-heure’ (S32/iii). Most of Lalande’s shorter sacred works for which he is justly celebrated — the three surviving Leçons de Ténèbres (he set all nine), his Miserere à voix seule, and O filii & filiæ à voix seule, (together with a Regina cœli à voix seule, now lost) — must have been composed before 1711, since Philidor, in his 1729 Catalogue (F-A, Ms 1201) tells us they were ‘chantez par Mesdemoiselles De la Lande à l’admiration de tout Paris’.

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Introduction In 1720, Lalande resumed composition of stage music with a series of ballets devised for the young Louis XV: L’Inconnu, Les Folies de Cardenio (both 1720) and Les Elémens (1721), this last with Destouches. The death of Lalande’s wife in 1722, and the busy schedule occasioned by the return of the court to Versailles and the coronation of Louis XV were no doubt all factors that led him, early in 1723, to resign from three of his four quarters as Sous-maître de la Chapelle; Nicolas Bernier, André Campra and Charles-Hubert Gervais were appointed in his place. In April of the same year, he remarried, his new wife being the viol player, Marie-Louise de Cury, who was ultimately to play such a significant role in the posthumous publication of her late husband’s motets. In the last year of his life, although none of his grands motets had been published (no doubt he would never have agreed to such an idea while he was still revising them), he experienced what must have been the great pleasure of having numerous works performed at the Concert spirituel which began in March 1725. His death at the age of 68 in June 1726 marked the end of a remarkable career of 43 years at court, during which he acquired even more posts in the musical establishment than had the notorious Lully. But it was also the beginning of a new life for his grands motets, flourishing as the staple diet of the Concert spirituel for the next 45 years, with 14 of them also remaining in the repertory of the Chapelle royale until the last days of that institution in 1792. A major factor in the diffusion of these works was the posthumous engraved edition (1729-34) (H) which his widow launched immediately after his death. It contained 40 grands motets in partition réduite, including almost all the works of his maturity together with some of the earlier ones in late revisions, as well as three of the Leçons de Ténèbres, and his Miserere à voix seule. If Lalande’s stage music was unpretentious and largely conformed to inherited Lullian models, the same cannot be said of his 77 grands motets (of which 65 survive in score), which mark the apogée of the genre, and served as the yardstick by which all such works composed before or after were measured. They are distinguished by a remarkably subtle response to the texts, and writing for both voices and instruments that always demands sensitivity to phrasing, and often, virtuosity. Among his generation, Lalande was the most skilled of contrapuntists, and he also exploited the extended harmonic palette inherited from Charpentier. Orchestral accompaniments employ the whole gamut of colourful effects common to sacred and secular music of the time, as the dramatic nature of the psalm texts so often demanded, and such accompaniments exhibit a new independence from the straightforward doubling of voices that contented most of Lalande’s predecessors and contemporaries. Little wonder that as late as 1754, the Abbé Laugier could write: ‘La Lande offers us beauties of composition the result of great contemplation and study. One finds nothing there of the obvious, the facile, the elegant, or the graceful, but in portraying the devout, the tender, the grave, the noble, the majestic, and the terrible, he has eminently succeeded.’ Recognizing the importance of Lalande’s library (which included works inherited from the Abbé Mathieu), Sébastien de Brossard, immediately he heard of Lalande’s death, approached the royal librarian, the Abbé Bignon, to request that the library acquire Lalande’s collection from his estate. Sadly, Bignon replied (27 June 1726, nine days after Lalande’s death): ‘With respect to the library of the late M. de La Lande, I do not quite see what use we can make of the information you have given me. We have no funds at the library to make acquisitions. You have certainly seen that for yourself. There is no indication that at some time the King would take it into his head to augment the extraordinary expenditure. On the other hand, it would not be right to acquire these curiosities without paying the heirs generously for them.’ (F-Pn, ms fr 22234, f. 30. [Less than 18 months later, on 20 November 1727, the royal library nevertheless found 300 livres to purchase the manuscripts of the works of Marc-Antoine Charpentier (see Hitchcock 1985).]

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INTRODUCTION
Michel-Richard de Lalande [De La Lande, Delalande] né à Paris le 15 décembre 1657, mourut le 18 juin 1726 à Versailles. À la fin de sa vie, il était Chevalier de l’Ordre de St. Michel, Surintendant de la Musique du Roy, Sous-Maître de Musique et Compositeur Ordinaire de la Chapelle, Maître de Musique et Compositeur de la Musique de la Chambre, et avait été au service de deux souverains, Louis XIV et Louis XV (voir plus bas la Chronologie de la carrière et des compositions). Devenu Enfant de Chœur à Saint-Germain-l’Auxerrois à l’âge de 9 ans, au même moment que Marin Marais, Lalande fut choisi par le Maître de Musique, François Chaperon, comme étant le plus talentueux de ses élèves. Peu après que Chaperon eut occupé le poste de la Sainte-Chapelle en 1679, il encouragea le jeune Lalande à y donner quelques-unes de ses Leçons de Ténèbres. Par la suite, Lalande devint organiste de SaintJean-en-Grève et de Saint-Gervais où dans ce dernier cas il fit office de remplaçant durant la minorité de François Couperin. Quelques-uns des grands motets de Lalande passent pour avoir été composés avant qu’il n’entrât à la Chapelle royale et ont pu être donnés par Chaperon, ou peut-être à Saint-Louis-desJésuites, où selon Alexandre Tannevot, Lalande fut aussi organiste à cette époque (peut-être pendant que M.-A. Charpentier y fut maître de musique). Tannevot rapporte aussi que Lalande composa la musique de plusieurs tragédies (aujourd’hui perdues) et qu’« il s’en acquitta avec succès ». Son succès comme professeur de clavecin auprès de Mlle de Noailles lui permit de devenir celui de Mlle de Nantes et de Mlle de Blois, les filles du roi et de Mme de Montespan. En 1682-1683, il composa quatre œuvres pour le théâtre ou des divertissements d’extérieur, notamment Les Fontaines de Versailles. Mais Lalande remporta son premier poste important au célèbre concours de 1683, lorsqu’il fut choisi par le roi pour devenir l’un des quatre Sous-maîtres de la Chapelle et succéder ainsi à H. Du Mont et P. Robert. La mort soudaine de la reine Marie-Thérèse, quelques semaines plus tard, et le renforcement qui s’en suivit de l’influence de Mme de Maintenon créa une atmosphère plus propice à un regain d’intérêt envers la musique sacrée, au détriment de la musique profane, ce qui correspondait aux propres inclinations de Lalande. Au moment même où il prit ses fonctions le 1er octobre 1683, il avait composé 13 grands motets, et en un peu plus de cinq ans, au moins 11 autres, ainsi que beaucoup de musique théâtrale, notamment le Ballet de la Jeunesse (1686) (qui supplanta la première initialement prévue d’Armide de Lully à la Cour) et, en janvier 1689, Le Palais de Flore. Quelques jours après la première du Palais de Flore, il fut nommé Surintendant de la Musique de la Chambre. À la fin de l’année 1689, il avait composé six autres grands motets, et les copistes de la Cour François Fossard et André Danican Philidor l’aîné avaient quasiment terminé le « Recueil qui contient tous les Motets de Mr. de la Lande », magnifiques volumes in-folio réalisés par ordre du roi. C’est un hommage unique à un compositeur âgé de 31 ans, si on se réfère au fait que les motets de ses deux prédécesseurs n’avaient été ni réunis ni publiés avant leur retraite, et qu’il n’existe aucun recueil comparable des œuvres des trois Sous-maîtres (Colasse, Minoret et Goupillet). Ce Recueil de 16891690, réunissant 27 motets, est la source principale pour notre connaissance du style des œuvres sacrées composées durant la jeunesse de Lalande (F-V, Ms Mus 8-17) (VPh). Durant les quinze années qui suivirent, Lalande, tout en produisant un nombre soutenu de nouveaux motets et d’œuvres théâtrales, avait déjà commencé à modifier intentionnellement son style sous l’influence croissante de la manière italienne, et à réviser ses premières œuvres (même le Recueil de 1689-1690 comporte des remaniements). Ironiquement, à partir du moment où Lully quitta l’Italie et arriva en France à l’âge de 13 ans, celui-ci semble avoir œuvré assidûment au cours de sa carrière à prouver qu’il était plus français que les Français eux-mêmes, tandis que nombre d’autres compositeurs français, y compris Lalande, s’intéressaient aux dernières idées venues d’Italie, et à la meilleure manière dont ils pouvaient les fondre dans le style français. Les goûts réunis étaient un phénomène qui recouvrait de nombreuses facettes, mais il convient de souligner les influences qu’ils exercèrent sur la vie de Lalande, démontrant sa familiarité et son intérêt pour le style italien et la façon dont il l’a assimilé dans ses propres compositions. Ces événements comprennent dans l’ordre chronologique : (i) l’engagement de Henri Du Mont en tant que l’un des deux Sous-maîtres de la Chapelle en 1660 ; Du

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Introduction (français) Mont, originaire des Flandres, était arrivé à Paris vers 1643, et était déjà bien au fait du style italien en matière de continuo (Lalande devait le remplacer en 1683 et devenir l’un des Sous-maîtres et ses premiers grands motets témoignent de l’influence de Du Mont), (ii) l’arrivée à Versailles en 1679 des cinq premiers castrats italiens destinés à chanter dans les chœurs de la Chapelle royale, chanteurs avec lesquels il travailla peu de temps après. Les castrati avaient été ramenés d’Italie par Paolo Lorenzani, qui était arrivé lui-même à la Cour de France l’année précédente, (iii) la collaboration de Lalande avec Lorenzani lors de la composition de la musique d’Une Sérénade en forme d’Opéra S131 à Fontainebleau en novembre 1682, (iv) la participation de Lalande à des soirées consacrées à la musique italienne chez l’abbé Mathieu (qui, selon Brossard, laissa sa bibliothèque musicale à Lalande), (v) la contribution de Lalande au livre d’airs d’opéras italiens rassemblés par Fossard et Philidor et publiés en 1695 pour lequel il composa six des 12 ritournelles (celles-ci furent réemployées dans la grande collection manuscrite du comte de Toulouse en 1703) (voir S174), (vi) l’apparition très tôt de copies des sonates en trio de Corelli à Paris vers 1695 (voir Pc533 1695). Lalande manifesta sa reconnaissance envers Corelli en insérant le Concerto de Noël dans le programme du premier Concert spirituel de mars 1725 (le reste du programme était entièrement dévolu aux œuvres de Lalande). Lorsque le comte de Toulouse commanda sa collection à Philidor en 1703 (TPh), Lalande avait composé 34 motets supplémentaires, ainsi que plusieurs élévations (petits motets), son Cantique de Racine S127 (1695), de nombreux Domine salvum fac regem (S107-15) et sept œuvres théâtrales majeures. Dans les premiers volumes de la collection du comte de Toulouse (TPh) figurent Les Symphonies de M. De La Lande … qui se jouent ordinairement au Souper du Roy (1703) (F-Pc, Rés.582) qui rassemblent 160 mouvements organisés en 10 suites et un Concert de Trompettes (des collections plus tardives incluront vers 300 mouvements). Des œuvres théâtrales de cette période, seule subsiste en totalité la pastorale, L’Amour fléchy par la Constance (F-LYm, Ms 13362), donnée pour la première fois à Fontainebleau en octobre 1697, et probablement répétée en même temps qu’Issé de Destouches, lors du mariage du duc de Bourgogne en décembre à Versailles ; le grand motet de Lalande, Eructavit cor meum, fut interprété dans les mêmes circonstances. Durant les dernières années du règne de Louis XIV, la production de Lalande dans le domaine de la musique profane cessa, bien qu’il composât le Ballet de la Paix en 1713 ; le rythme auquel il écrivit de nouveaux grands motets se ralentit aussi. Il employa principalement son énergie à une large révision des premiers motets afin de les rapprocher du style qu’il employait dans ses nouveaux motets. Parmi ses révisions il faut signaler celles qu’il entreprit du De profundis (chanté lors des funérailles de Louis XIV), du Miserere mei (Ps. 50), du Confitebor tibi (Ps. 110) et du Te Deum laudamus. Mais vers 1705-1710, il avait aussi composé huit grands motets, et les sept qui nous sont parvenus démontrent que le compositeur était alors au sommet de ses capacités : Confitemini, Quare fremuerunt, Exurgat Deus, Cantate Domino (Ps. 97) (le motet le plus joué au Concert spirituel entre 1725 et 1770), Dixit Dominus (deuxième version), Sacris solemniis et Exultate justi. Ce dernier pourrait avoir été composé pour la consécration de la Chapelle royale à Versailles, le 5 juin 1710 (Louis XIV avait demandé à Lalande d’exécuter des motets dans la nouvelle chapelle afin que le souverain pût juger de son acoustique avant qu’il n’autorisât la poursuite de sa consécration.) En 1711, l’épidémie de petite vérole qui provoqua la mort du Dauphin incita Lalande à réviser son Dies iræ, initialement écrit pour les funérailles de la Dauphine en 1690, et par la-même à produire par le biais des remaniements l’un de ses chefs d’œuvre. Chanteuses exceptionnelles comme leur mère Anne Rebel, les deux filles de Lalande furent elles aussi victimes de la même épidémie, peu après le Dauphin. Lalande composa seulement deux autres grands motets ; l’un l’année suivante, Exaltabo te, Deus meus, comporte un duo de sopranos qui est sans aucun doute un hommage à ses deux filles, et l’autre en 1721 (lors de la Régence), une nouvelle version d’Omnes gentes. La présence des trompettes dans cette œuvre signifierait qu’il le remania en vue d’une cérémonie officielle. Cependant il poursuivait le processus de révision de ses premières œuvres, et tout particulièrement du Veni Creator en 1722 (probablement pour le couronnement de Louis XV) et du Te Deum, le seul de ses motets dont l’autographe nous soit parvenu. Cette partition (F-Pc, H400D[3]) est un document unique, qui montre les nombreuses révisions, coupures et versions alternatives, et qui comporte des indications de durée à la fin de chaque mouvement ainsi que la durée totale de l’œuvre « une bonne demi-heure » (S32/iii).

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Introduction (français) La plupart des œuvres sacrées de plus petite dimension qui ont contribué à juste titre à sa renommée – les trois Leçons de ténèbres qui subsistent (il en avait composé neuf en tout), son Miserere à voix seule, et O filii & filiæ à voix seule (réuni avec un Regina cœli à voix seule, maintenant perdu) – ont dû être composées avant 1711, puisque que Philidor dans son catalogue de 1729 (F-A, Ms 1201) nous dit qu’ils avaient été « chantez par Mesdemoiselles De la Lande à l’admiration de tout Paris ». En 1720, Lalande revint à la composition d’œuvres théâtrales avec une série de ballets destinés au jeune Louis XV : L’Inconnu, Les Folies de Cardenio (tous deux de 1720), et Les Elémens (1721), ce dernier en collaboration avec Destouches. Le décès de sa femme en 1722, un emploi du temps très chargé occasionné par le retour de la Cour à Versailles et le couronnement de Louis XV le conduisirent sans aucun doute à renoncer au début de 1723, à trois de ses quatre quartiers de Sous-maître de la Chapelle ; Nicolas Bernier, André Campra et Charles-Hubert Gervais furent engagés à sa place. En avril de la même année, il se remaria avec Marie-Louise de Cury, qui jouait de la basse de viole et qui eut un rôle déterminant dans la publication posthume des motets de feu son mari. Dans la dernière année de sa vie, bien qu’aucun des grands motets n’eût été publié (sans aucun doute il n’aurait jamais accepté une telle idée, car il souhaitait toujours révisé son œuvre), il éprouva, ce qui a dû être un immense plaisir, d’avoir de nombreuses œuvres données au Concert spirituel qui ouvrit ses portes en mars 1725. Son décès à l’âge de 68 ans en juin 1726 marqua avec 43 années au service de la Cour le terme d’une remarquable carrière au cours de laquelle il occupa plus de postes dans les institutions musicales que le célèbre Lully. Mais ce fut aussi le début d’une nouvelle vie pour ses grands motets, qui firent office de plat principal au Concert spirituel durant les 45 ans qui suivirent sa fondation, tandis que 14 motets restèrent au répertoire de la Chapelle royale jusqu’aux derniers jours de l’institution en 1792. L’édition posthume gravée (1729-1734) (H) que la veuve du compositeur entreprit immédiatement après son décès joua un rôle déterminant dans la diffusion de ses œuvres. Cette série, qui rassembla 40 grands motets en partition réduite, comprenait aussi bien des œuvres de la maturité que des œuvres de jeunesse présentées dans leur version révisée, ainsi que trois des neuf Leçons de ténèbres et son Miserere à voix seule. Si les œuvres théâtrales de Lalande sont sans prétention et tout à fait conformes aux modèles hérités de la tradition lullyste, il n’en est pas de même de ses 77 grands motets (dont 65 subsistent en partition) ; ces derniers incarnent l’apogée d’un genre, et servent d’étalon pour évaluer toutes les œuvres composées avant et après. Ils se distinguent par une remarquable et subtile mise en valeur des textes et une écriture pour les voix et les instruments qui requiert toujours un sens du phrasé, et bien souvent de la virtuosité. Des compositeurs de sa génération, Lalande, qui fut le plus talentueux des contrapuntistes, exploita une palette harmonique étendue héritée de Charpentier. Les accompagnements orchestraux utilisent toutes les ressources de la gamme avec des effets de couleur communs aux œuvres musicales sacrées et profanes de l’époque, effets requis par le caractère dramatique des textes issus des psaumes. De tels accompagnements instrumentaux témoignent de cette nouvelle indépendance et de l’affranchissement de la doublure systématique des parties vocales dont se contentaient les prédécesseurs de Lalande et ses contemporains. Peu s’en étonnèrent, tel l’abbé Laugier qui écrivit en 1754 : « La Lande nous offre des beautés de composition plus réfléchies et plus étudiées. On n’y trouve point le grand naturel, le facile, l’élégant, le gracieux; mais dans le dévot, le tendre, le grave, l’auguste, le majestueux, le terrible, il a réussi éminemment. » Dès qu’il sut le décès de Lalande, Sébastien de Brossard, qui connaissait l’importance de la bibliothèque du compositeur (celle-ci comprenait les œuvres héritées de l’abbé Mathieu), s’entremit auprès de l’abbé Bignon afin que la bibliothèque royale se portât acquéreur de la collection du compositeur auprès de ses héritiers. Malheureusement, Bignon répondit le 27 juin 1726, neuf jours après la mort de Lalande : « À l’égard du cabinet de feu M. de La Lande, je ne vois pas bien quel usage nous pouvons faire de l’avis que vous me donnés. Nous n’avons aucun fonds a la Bibliotheque pour faire des acquisitions. Vous l’aviés bien vu par vous-même. Il n’y a pas d’apparence que d’icy a quelque tems le Roy s’aviseroit d’augmenter les depenses extraordinaires. D’un autre coté il ne seroit pas juste d’atirer ces curiosités sans les payer noblement aux héritiers. » (F-Pn, ms fr 22234, f. 30). [Moins de dix-huit mois après, le 20 novembre 1727, la bibliothèque royale trouva 300 livres pour se porter acquéreur des manuscrits des œuvres de Marc-Antoine Charpentier (voir Hitchcock 1985).]

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A C ALENDAR OF LALANDE’ S C AREER AND COMPOSITIONS
Year 1657 1667 1672 1678 1679 1680 Events 15 Dec., born Paris 15 Apr., Chorister, Paris, St Germain-l’Auxerrois 9 Sep., left Choir June, St Germain-en-Laye, rejected at organ concours 26 Feb., Organist, Paris, St Gervais (until 1685) Taught harpsichord to Mlles de Noailles, de Nantes, de Blois 30 May, Organist, Paris, St Jean-en-Grève (until 1691) 16 May, success at Concours for 4 Sous-maîtres de la Chapelle ; 31 July, death of Queen Marie-Thérèse; 1 Oct., Sous-Maître de la Chapelle (Oct.-Dec.) 9 July, married Anne Rebel, Paris 8 Jan, Compositeur de la musique de la Chambre (Jan.-Mar.) Daughter Marie-Anne born Daughter Jeanne born; 22 Mar., death of Lully 9 Jan, Surintendant de la Musique (Jan.-June); 1689-90: Philidor & Fossard collected 27 motets (VPh ) 25 Sep, Compositeur de la musique de la Chambre (July-Dec.) Sacred Works Secular Works

Non, non, je ne croyais pas (Chanson) (by 1678) Dixit Dominus I; Leçons de Ténèbres (with Chaperon, Lalouette), 17-19 Apr., Ste-Chapelle Magnificat Deitatis majestatem, Intermèdes for tragédies by Fleuriau (Collège de Clermont) Afferte Domino, Beati quorum , Ad te levavi , Audite cœli, Ecce nunc benedicite, Jubilate Deo , Laudate Dnum Ps. 116, Omnes gentes I, Quam dilecta, Super flumina Babylonis Veni Creator, In convertendo, Te Deum laudamus Miserere Ps. 56, Deus, Deus meus Domine, Dominus noster, Laudate pueri Deus miseratur, Cantemus Domino, Miserere Ps. 50 Exaudiat te D nus, Nisi quia Dnus De profundis, Christe Redemptor, Exaudi Deus, Dne in virtute tua, Dne non est exaltatum, Pange lingua Lauda Jerusalem, Dies iræ, Deus stetit in synagoga, Deus in nomine Deus in adjutorium, Cantemus virginem, D ne quid multiplicati Beatus vir, Usquequo Domine Judica me, Lætatus sum Cum invocarem, Nisi Dominus

1681 1682 1683

[Une Sérénade en forme d’Opéra] , Nov., Fontainebleau (with Paolo Lorenzani) L’Amour Berger, Mar., Paris; Les Fontaines de Versailles, 5 Apr., Versailles; Concert d’Esculape, May, Versailles

1684 1685 1686 1687 1688 1689

Epithalame pour les Noces de Mr le duc de Bourbon & Mlle de Nantes, 25 July, Versailles Ballet de la Jeunesse, 28 Jan., Versailles

Le Palais de Flore, 5 Jan., Versailles Ballet de M. de Lalande, ? 1690-91, ? Versailles Ballet de Saint-Louis, 25 Aug., Versailles

1690 1691 1692 1693 1694 1695 1696 1697 1698

1 Jan., Sous-Maître de la Chapelle (Jan.-Mar.) 12 Feb., Maître de Musique de Dominus regit me, Benedictus la Chambre (Jan.-June) Ps. 143, Cantique de Racine Quemadmodum Laudate Dnum Ps. 150, Confitebor Ps. 137, Credidi propter, Eructavit Beati omnes, O filii & filiæ, Regina cœli, Cantate Ps. 95

L’Idylle de Fontainebleau, ? 1695, ? Fontainebleau Mirtil ou La Sérénade, by 1696, Adonis, n.d., ? Fontainebleau L’Amour fléchi par la Constance, Oct./Nov., Fontainebleau Intermèdes pour Mirtil et Mélicerte, Oct., Fontainebleau

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A Calendar of Lalande’s Career and Compositions Year 1699 1700 1701 1702 1703 1704 1705 1706 1707 1708 1709 1710 1 Apr., Sous-Maître de la Chapelle (Apr.-June) Dominus regnavit, Exaltabo te Domine, Domine salvum motets S112,113 Confitemini, Verbum supernum Quare fremuerunt, Exurgat Deus Cantate Domino Ps. 97 Dixit Dominus II 17 July, Maître de Musique de Sacris solemniis la Chambre (July-Dec.) 23 Jan., apoplexy; Exultate justi 21 Apr., Compositeur de la Nunc dimittis à voix seule* musique de la Chapelle (Apr.- (see text) June); 5 June, Versailles chapel consecrated 14 Apr., death of Dauphin; (Dies iræ revised ) 8, 22 May, deaths of Marie9 Leçons de Ténèbres †, Anne & Jeanne de Lalande Miserere à voix seule†, O filii & filiæ à voix seule†, Regina cœli à voix seule† Exaltabo te, Deus 1 July, Sous-Maître de la Chapelle (July-Sep.); 1 Sep., death of Louis XIV (Revision of grands motets resumed after death of Louis XIV) L’Inconnu, 8 Feb., Paris; Les Folies de Cardenio , 30 Dec., Paris Les Eléments, 31 Dec., Paris (with Destouches) Events 6 Jan., Compositeur de la musique de la Chambre (Apr.-June) Sacred works Deus noster refugium, Confitebor Ps. 110 Laudate Dominum Ps. 146, Venite exultemus, Domine salvum motets S107-111† Confitebimur, Ad Dominum cum tribularer, Magnus Dominus Benedictus C. Z., Notus in Judæa, Ad te Domine clamabo, Elévations S78-86† Secular works Intermèdes pour la Comédie des Fées, 24 Sep., Fontainebleau La Noce de Village, 13 Feb., Marly; L’Hymen Champêtre, n.d., ? Marly

Symphonies de M. DeLaLande [TPh ] Madrigaux, 6 Aug., Marly; Ode à la louange du Roi, 24 Oct., Sceaux

1711

1712 1713 1715 1720 1721 1722 1723

Divertissement sur la paix, 19 July, Marly

Omnes gentes II 5 May, death of 1st wife; 25 Oct., Coronation of Louis XV, Reims 20 Jan., resigned as SousMaître de la Chapelle (exc. Jan.-Mar.); 23 Apr., married Marie-Louise de Cury 18 Mar., 1st Concert spirituel 18 June, died, Versailles, aged 68 (Veni Creator revised)

1725 1726

(Lauda Jerusalem revised ) dates indicated † in this column are the latest possible (see text)

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SUMMARY LIST OF LALANDE ’S WORKS
Sacred Works
I Grands motets S1 Dixit Dominus I S2 Magnificat S3 Deitatis majestatem S4 Afferte Domino S5 Beati quorum S6 Ad te levavi S7 Audite cœli S8 Ecce, nunc benedicite S9 Jubilate Deo S10 Laudate Dominum Ps. 116 S11 Omnes gentes I S12 Quam dilecta S13 Super flumina Babylonis S14 Veni Creator S15 Miserere Ps. 56 S16 Deus misereatur S17 Domine, Dominus noster S18 Laudate pueri S19 Lauda Jerusalem S20 Deus, Deus meus S21 Christe, redemptor S22 Cantemus Domino S23 De profundis S24 Exaudi Deus S25 In convertendo S26 Nisi quia Dominus S27 Miserere Ps. 50 S28 Domine non est exaltatum S29 Domine in virtute tua S30 Deus stetit in synagoga S31 Dies iræ S32 Te Deum laudamus S33 Deus in adjutorium S34 Cantemus Virginem S35 Deus in nomine tuo S36 Exaudiat te, Dominus S37 Domine quid multiplicati sunt S38 Judica me S39 Beatus vir S40 Usquequo Domine S41 Cum invocarem S42 Nisi Dominus S43 Dominus regit me S44 Benedictus Ps. 143 S45 Quemadmodum S46 Laudate Dominum Ps. 150 S47 Lætatus sum (1st setting) (music lost) S48 S49 S50 S51 S52 S53 S54 S55 S56 S57 S58 S59 S60 S61 S62 S63 S64 S65 S66 S67 S68 S69 S70 S71 S72 S73 S74 S75 S76 S77 Confitebor Ps. 137 Credidi propter Eructavit cor meum Beati omnes O filii et filiæ Regina cœli Deus noster refugium Cantate Domino Ps. 95 Confitebor Ps. 110 Laudate Dominum Ps. 146 Venite exultemus Confitebimur Ad Dominum cum tribularer (music lost) Magnus Dominus Benedictus Cant. Zach. Notus in Judæa Ad te, Domine, clamabo Dominus regnavit Exaltabo te, Domine Pange lingua gloriosi Confitemini Domino Ps. 104 Verbum supernum (music lost) Quare fremuerunt Exurgat Deus Cantate Domino Ps. 97 Dixit Dominus II (2nd setting) Sacris solemniis Exultate justi Exaltabo te, Deus meus Omnes gentes II (2nd setting)

(1st setting)

(music lost) II Elévations and Petits motets S78 Salve caro Salvatoris S79 Jesu quem velatum S80 O salutaris hostia S81 Ave verum corpus S82 Tantum ergo sacramentum S83 Ignis vivus, dulcis flamma S84 Ad gaudia cordis S85 O bone Jesu S86 Properate multitudo Petits motets S87 Miserere à voix seule S88 Nunc dimittis à voix seule S89 O filii et filiæ S90 Regina cœli

(music lost) (music lost)

(music lost) (music lost) (music lost) (music lost) (music lost) (music lost) (music lost) (music lost) (music lost)

(music lost) (music lost)

(music lost)

xxix

Summary list of Lalande’s Works
III Petits motets drawn from grands motets S91 Panis angelicus S92 Cantemus Domino S93 Afferte Domino S94 Magnificavit Dominus S95 Exultate justi S96 Sitivit anima mea S97 Benedictus Dominus, qui non dedit S98 Confitemini S99 Memoriam fecit S100 Quid retribuam S101 Vanum est vobis S102 In memoria æterna S103 Benedictus Dominus, quoniam S104 Exultent et lætentur S105 Miserator et misericors S106 Adorate Deum IV Domine salvum motets S107 Domine, salvum [in d ] S108 Domine, salvum [in D] S109 Domine, salvum [in a] S110 Domine, salvum [in C ] ) S111 Domine, salvum [in G] ) S112 Domine, salvum [in Bb] S113 Domine, salvum [in c ] S114 S115 Domine, salvum [in C ] [doubtful] Domine, salvum [in g] [doubtful] (music lost) (music lost) (music lost) (music lost) (music lost) (music lost)

V Leçons de Ténèbres S116 Ière Leçon du Mercredi Saint S117 IIe Leçon du Mercredi Saint S118 IIIe Leçon du Mercredi Saint S119 Ière Leçon du Jeudi Saint S120 IIe Leçon du Jeudi Saint S121 IIIe Leçon du Jeudi Saint S122 Ière Leçon du Vendredi Saint S123 IIe Leçon du Vendredi Saint S124 IIIe Leçon du Vendredi Saint

VI Miscellaneous sacred works S125 Litanies de la sainte Vierge S126 Messe ( plain-chant musical) S127 Cantique sur le bonheur des justes S128 Tandis que Babylone S129 Intermèdes for Fleuriau’s tragédies S130 Symphonies des Noëls

(lost)

(lost)

VII Misattributed grands motets : Conserva me (E. J. A. Blanchard) Exaudiat te, Dominus (M. Delalande, 1739-1812) Lætatus sum (Henri Madin) ( Pc , H400B) ‘Pleni sunt cœli’ (Te Deum) (Jean Gilles)

Secular Works
I S131 S132 S133 Ballets, Concerts, Idylles, Pastorales, &c. Une Sérénade en forme d’Opéra L’Amour Berger Opéra en pastorale Les Fontaines de Versailles Concert Concert d’Esculape Epithalame pour les Noces de Monseigneur le duc de Bourbon et Mademoiselle de Nantes Ballet de la Jeunesse Ballet de cour Le Palais de Flore (Ballet du Trianon) Ballet de cour Ballet de Monsieur de Lalande Ballet…Saint Louis 1691 Mirtil, ou La Sérénade L’Idylle de Fontainebleau Librettist Genest Lomagne Morel First performance Nov. 1682, Fontainebleau Feb. 1683, Paris 5 Apr. 1683, Versailles rpt: 28 July 1685, Marly May 1683, Versailles 25 July 1685, Versailles 28 Jan. 1686, Versailles ? Dec. 1688 or 5 Jan. 1689, Versailles ? 12-13 Oct. 1690, Fontainebleau 25 Aug .1691, Versailles ?1683-96 Fontainebleau ?c.1695 status (music lost) (excerpts) complete

S134 S135 S136 S137 S138 S139 S140 S141

?Morel Genest Dancourt Genest

complete (music lost) complete (excerpts) (excerpts) (excerpts) (excerpts) (excerpts)

xxx

Summary list of Lalande’s Works
S142 S143 Adonis [Vénus & Adonis] Divertissement en musique L’Amour fléchi par la constance Pastorale Mirtil et Mélicerte Intermèdes de Musique et de Danse Mirtil et Mélicerte Intermèdes de Musique et de Danse La Comédie des Fées Intermèdes… de musique et de danses La Noce de Village L’Hymen champêtre ‘Madrigaux’/ ‘Airs nouveaux’/ ‘Musique nouvelle’ Ode à la louange du Roi Divertissement sur la paix (Idylle sur la paix) (Ballet de la paix) L’Inconnu Les folies de Cardenio Les Eléments (with Destouches) Eglogue ou Pastorale Banzy Oct. 1696, ? Fontainebleau Oct./Nov. 1697, Fontainebleau ? Dec. 1697, Versailles 15 Oct. 1698, Fontainebleau 10 Jan. 1699, Paris 24 Sep. 1699 Fontainebleau 26 Oct. 1699, Paris 13, 21 Feb. 1700, Marly 1700, Versailles 6 Aug. 1704, Marly (excerpts) complete

S144a S144b S145 S146 S147 S148 S149 S150 S151 S152 S153 S154

(excerpts) (excerpts) (excerpts) (excerpts) (excerpts) (music lost) (music lost) (excerpts)

Dancourt J.-B. Rousseau Bellocq Genest

24 Oct. 1704 Sceaux Longepierre 4 July 1713 Marly

Corneille / Dancourt Coypel Roy

8 Feb. 1720 (excerpts) Paris 30 Dec. 1720, Paris (excerpts) 31 Dec. 1721 complete Oct. 1697, (music lost) Fontainebleau (doubtful)

II Symphonies (following ordering of F-Pn, Vm7 3077, Recueil D’airs detachez et d’airs de violons…1727
and of F-Pc , Rés 581, Simphonies de M. De La Lande … 1736…1745) Cat. no. S155 S156 S157 S158 S159 S160 S161 S162 S163 S164 S165 S166 S167 S168 S169 S170 S171 S172 S173 S174 S175 Suite 1 G. D. et G. Suite 2 D. A. D. Suite 3 G b. B b . Gb . Suite 4 D.#. G b. D. #. (including Concert de Trompettes ) Suite 5 G b. & D. Suite 6 ( Premier Caprice) en D.# Suite 7 ( Deuxième Caprice ) en G. b . Suite 8 ( Troisième Caprice ) en D.# Suite 9 Bb . F. B b. Suite 10 E. B. E. Suite 11 F. Bb . F. Suite 12 D. A. D. Suite 13 A#. D. A. Suite 14 C. G. C. Suite 15 D. G. D. Suite 16 G. et C. Suite 17 (Première petite Suite ) G. b. Suite 18 (Deuxième petite Suite ) D. III Miscellaneous instrumental movements IV Ritournelles for Airs italiens V Miscellaneous vocal movements mvts. 23 20 20 20 21 9 6 6 18 14 18 22 21 20 23 18 12 13 24 6 3

xxxi

SOURCE CODES AND D ESCRIPTIONS
Manuscript Source s
Code
A1185 A1201

Call-Mark
F-A, Ms 1185 F-A, Ms 1201

Description / notes
Psaumes et hymnes en musique par MM Delalande et Mallet, 18c., 49 ff., in fº, 315x225 mm. Catalogue / General / De tous les Vieux Ballets / du Roy & Operas tant de Mr. / De Lully que de plusieurs autres / Compositeurs Modernes, qui ont esté repre- / sentez sous le Règne de Louis 14, et / de Louis 15, tant a la Cour qu’a Paris / par la Musique du Roy et celle de / l’Academie Royale. / Copié et mis en ordre en Partition par M r . Philidor Ordinaire de la Musi- / que du Roy et Garde des Livres de Musique de Sa Majesté. Fait a Dreux / l’an 1729. 1729, 31 ff., in 8º, 190x130 mm. Table[s] de motets de feu Mr. De La Lande …et l’année qu’il les a composés. See: ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R8’ Cum invocarem [attrib.], Omnes gentes II, Cantate Domino [Ps. 97], Dominus regnavit, Nisi Dominus, Usque quo Domine, MSS formerly in the maîtrise of the Cathedral of Saint-Sauveur d’Aix-en-Provence. See: ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R6’ Recueïl / de / Tous les Recits de / Basse-Taille / des / Motets de M r / De La Lande / avec leur Accompagnement / Dedié / A / Monseigneur le Duc de Noailles… See: ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R6’ Récits et Duo de Msr de La Lande, 1765; Cantiques à grands airs et en Duo 1765; [Draft of texts]; Choix de Cantiques spirituels provençaux et françois, entremêlés des plus beaux Récits de Lalande…1767, MSS [incl. printed section], 418 pp., 370 pp., 181 ff., 588 pp. in 4 vols., in 8º, 240-70x165-80 mm. See: ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R12’ Recueil / de Plusieurs Simphonies / de Mr de Lully et plusieurs autres / Copié par philidor l’aisné. MS score, 13 ff., 177 pp., in the hand of Philidor l’aîné , in obl., 105x225 mm. [= LWV Qu. 69] Audite cœli etc. / à 5 Voix et 5 Instrum. / avec La Basse-continuë / fait par / Monsieur de La Lande, MS, 1 gathering, n.d., 15 ff., in fº, 330x205 mm., Ex libris : Ex Biblioth. Regia Berolinensi [Lalande, 34 motets] in 4 vols., rs, late 18c., 215 + 264 + 237 + 255 pp., 400x270 mm., bound in green parchment, with arms of the duc de Brancas. See: ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R13’ Motets / A / Grand Chœur / De M. de la Lande / Maitre de Musique de la Chapelle / Tome I [-XXI]; embossed ‘Gaspard Alexis Cauvin’. MS title pages on engraved cartouche, ‘A Paris, chez De Poilly rue St. Jacques, à l'Enseigne de, St. Benoist, C.P.R.’ Ex libris ms ‘Richier Prêtre’. MS fs, 1742 or later, 21 vols., 285x210 mm. See: ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R11’ 12 suites as in ‘Livres des Soupers’ [references in Sym581 1736-45]. See: ‘An Introduction to Lalande’s Secular Works’ 12 suites [as listed in ‘Table Générale’ of Sym581 1736-45] See: ‘An Introduction to Lalande’s Secular Works’

A5840 AIXmc

F-A, Ms 5840 F-AIXmc, Mss 15, 79, 365, 373, 381, 390

AIXmcR

F-AIXmc, Mss 385 (126) F-Pn, Vm1 3123, FAPT , Ms 9505 (1-3)

Apt3123

Bc17 ±1697

B-Bc, FA.VI.17

B30222

D-B, Ms 30222

BE

US-BE , MSS 158A-D

C

F-V Ms mus 216-35; FPn , Rés.Vmb ms 16 (t. xxi)

Gh 1 Gh 2 (TG)

‘Ghost’ source ‘Ghost’ source

xxxii

Source Codes and Descriptions
Gh 3 HsBabel 1696 LivSoupers -1703 Lute ±1690 Lutz 1739 ‘Ghost’ source D-Hs , ND VI 2762 18 suites [serving as source of Sym3077 1727-36 and Sym581 1736-45] See: ‘An Introduction to Lalande’s Secular Works’ Tous les Anciens Ballets de feu Monsieur Jean Baptiste de Lully remis en Ordre par Charles Babel A la Haye en 1696, pp. 52-3, 4 pt-bks, Ds 1, Ds 2, T, B [HC, Bc lost] [= S169/7] 10 suites as in ‘Livres des Soupers’ [references in Sym581 1736-45] See: ‘An Introduction to Lalande’s Secular Works’ ‘Air Soupé du Roy’ (S168/2) Cantate Domino , Dies irae , Eructavit cor meum , Veni Creator. MSS rs, in fº, 350x230 mm., copied 1739. See: ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R10’ ‘ Non, non je ne croyais pas’, in Airs de differens compositeurs , 1668-78, p. 66 Pastorale / L’amour flechy par la / Constance / Representée devant le Roy , / a Versailles en sa presence du Roy et de / la Reyne d’angleterre faitte / par Monsieur de Lalande / Surintendant de sa Musique. MS fs, by 1723, 67 ff. in an unknown hand (? Philidor atelier) with two other hands in text added to lower voices (f. 6v; from 6v to the end), tp: ‘Le Ch[eva]l[i]er Deserre’, with stamp of Académie des Beaux-Arts, Lyon, on tp and p. 1, in 4º (in 11 gatherings), 290x210 mm., bound in brown calf, with arms of the Academy. [A. Deserre (1649-1723) was secretary of the Academy, founded in 1713; the score is in the Academy’s inventory of 1768] Dominus regnavit, Exurgat [Deus], Confitebor [Ps. 110], Cantate Domino [Ps. 97], Ad te Domino clamabo , Deus in adjutorium, Confitemini , Notus in Judaea , Benedictus [Ps. 143], Quare fremuerunt. MSS scores/parts formerly in the library of Académie des Beaux-Arts, Lyon. See: ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R4’ F-Pc, Scores in H400A-D, Matériel for 21 motets in H385-96, 398 and L18453-60, 18463-5. See: ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R5’ Airs P[our ] la Vielle , MS, 8 + 260 pp., 9 ff., in 4º, 245x185 mm. Ballet de la Jeunesse / année - 1690. / musique Lalande / Paroles morel. MS fs, 1690, 1 f., 290 pp., 375x255 mm. Nisi Dominus , MS parts incl. autograph corrections; See ‘Principal Source Collections: Sacred Music R5’ Recueil factice, see ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R5’ Recueil factice, see ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R5’ Recueil factice, see ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R5’ Recueil factice, Dominus regnavit, Venite exultemus, Te Deum laudamus. See ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R5’ ‘Simphonies choisies’ [running heads in:] Recueil / de Plusieurs belles pieces / de / Simphonie / copiées choisies et mises en ordre par Philidor l’aisné ordinaire de / la musique du Roy et l’un des deux gardiens de la musique de sa Mjte. / Second tôme 1695. MS rs, 1695, 5 ff., 224 pp., in the hand of Philidor l’aîné , 220x290 mm. [= LWV Qu. 17, Qu. 34]

‘Ghost’ source Lute MS: priv. coll. Collection Robert Lutz

Lwa27 1678 LYm133620 -1724

GB-Lwa , C-G 27 F-LYm, Ms 133620

LYmAc

F-LYm Ms 133605, 133630, 133647, 133657, 133745; 27306-8, 27328, 27334 F-Pc, H400A-D, H38596, 398 and L18453-60, 18463 F-Pa , Ms 2547 F-Pa , M896 F-Pc , Rés. H394 a-p F-Pc , Rés. H400A F-Pc , Rés. H400B F-Pc , Rés. H400C F-Pc , Rés. H400D F-Pc , Rés. F.533

MR

Pa2547 1721+ Pa896 Pc394 Pc400A Pc400B Pc400C Pc400D Pc533 1695

xxxiii

Source Codes and Descriptions
Pc537 1683 F-Pc , Rés. F.537 Les Fontaines De / Versailles: / sur le retour du / Roy. / Concert. / Donné à sa Majesté dans les grands appartements / de son Château de Versailles, le cinque Avril. 1683. / Fait Par M. Morel, Et mis en Musique Par M. De La Lande. / Maistre De Musique De La Chapelle du Roy. / Coppié par Mr. Philidor, & écrit par Fr. Collesson. le 3 juin 1683. MS fs, 1683, 2 ff., 64 pp., in the hand of Philidor l’aîné , text in the hand of Fr. Collesson, in fº, 435x285 mm. [Concert d’Esculape] Remerciement de monsieur philidor a Monsieur Moreau - medecin de madame la dauphine mis en musique par monsieur delalande / Concert / D’Esculape: / Donné Au Roy, / Chés Madame De Montespan. / A Versailles, le … may 1683. / Coppié par Monsieur Philidor & écrit par Fr . Collesson le 5 Juin / 1683. MS score, 1683, 2 ff., 28 pp., music in the hand of Philidor l’aîné , tp and text in the hand of Fr. Colleson, in fº, 435x285 mm. 5 airs [with Lully: Le Bourgeois gentilhomme ] (see BenoitMC). MS, 3 ff., in fº, 435x285 mm. [= LWV 43] Suite / Des Symphonies / Et Trio / De M. De Lully, / Et quelques Trios / De M. De La Lande , / Surintendant de la Musique du Roy. / Pour les petits Concerts qui se font les soirs devant Sa Majesté. / Recüeillie & mise en ordre par Philidor le Pere, Ordinaire de la Musique du Roy, / & Garde de sa Bibliotheque, l’an 1713. 5 part-books (1. Dessus, 2. Dessus, Haute Contre [de violon], 1. Basse, 2. Basse), MSS, 4 ff. (printed index of 66 suites), 146 pp. in the hand of Philidor l’aîné , with printed tp, in fº, 335x245 mm. [= LWV Qu. 55] Recveil / d’Air / De Guitare. MS, in tablature, in obl., 255x360 mm. Airs propres pour le Timpanon. MS, 1700-172?, 192 pp., in obl., 215x280 mm. Livre des Trompettes / Mr Lorange / Pieces de Trompettes / de Mrs. de la Lande, Rebelle, et Philidor, / mise en estat et copié par le Sr. Philidor / L’aisné ordinaire de la Musique du / Roy. / Et Enrichy des Pieces de Mr. huguenet / Laisné compositeur des triots de trompette / plus antien ordre . de la musique du roy. MS, by 1697, 6 ff., 284 pp., 8 ff., in obl., 100x220 mm., in the hand of Philidor l’aîné , arms of Louis XIV [= LWV Qu. 39] Chants à la louan[ge] du Roy , MS, 1 f., 380 pp., 4 ff., in obl., 190x255 mm. [= LWV Qu. 74] Théâtre Italien / Premier Livre / des Divertissement [sic] Des Comedie [sic] …, MS, 1731, 230 pp., 1 f., in obl., 190x235 mm. Recueil / De / Mottets /à / Une Et deux Voix / à l’Usage / Des Dames / Religieuses…tirés des Mottets à grands Chœurs de M r Delalande, et ajustés pour être chantés à l’orgue. MS, n.d., 3 ff., 309 pp., in 8º, 190x125 mm. See: ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R9’ [Divertissement sur la paix], MS, 2 ff., 110 pp., in obl., 175x230 mm., in the hand of Philidor l’aîné [vocal airs, mostly with Bc] Les Elémens/ Troisi[èm]e Ballet / Dansé par le Roy / dans son Palais des Thuilleries / en l’Année 1721. / mis en Musique par M rs Delalande et Destouches. / Representé par l’Academie Royale de Musique / Les 29. May 1725. 27. May 1734. / Et 22. May 1742. /Les Paroles sont de M r . Roy. [etc]. MS fs, 2 printed tp + 248 pp. + 4 pp., in fº, 385x255 mm.

Pc538 1683

F-Pc , Rés. F.538

Pc578 1698 Pc670 1713

F-Pc , Rés. F.578 F-Pc , Rés. F.670

Pc844 18c Pc845 -1730 Pc921 -1698

F-Pc , Rés. F.844 F-Pc , Rés. F.845 F-Pc , Rés. 921

Pc1838 1713+ Pc1897 1731 Pc1899

F-Pc , Rés. 1838 F-Pc , Rés. 1897 F-Pc , Rés. 1899

Pc9354 1713 Pn284 1742

F-Pc , Ms 9354 F-Pn, Vm2 284

xxxiv

Source Codes and Descriptions
Pn3555 1701-12 F-Pn, Vm 7 3555 Suites des Dances / Pour les Violons / Et Hautbois. / Qui se joüent ordinairement à tous les Bals chez le Roy. / Recueillies, mises en ordre, & composées la plus grande partie, par M. Philidor / l’aîné, Ordinaire de la Musique du Roy, & Garde de tous les Livres / de sa Bibliothèque de Musique, l’An 1701 [corrected to 1712] [on verso of tp:] A Monsieur. MS pt-bk (g1 or c1 clef), 1701 and later, in obl., 220x285 mm., tp (printed), 8 pp. (Table Des Dances, printed, with MS corrections and additions), 130 pp. with additional pages inserted, mostly in the hand of Philidor l’aîné . On p. 3, at end of ‘Branle guay’: Philidor’s printed 1702 label, but with date changed in ink to 1712. Incl. 6 concordances of Lalande’s music, two each appearing in Mirtil & Mélicerte S144a, Les folies de Cardenio S152, and Les Eléments S153 (only the first two are included in the ‘Table des Dances’). Recueil d’airs italiens de différents auteurs, MS, n.d., 372 pp., 1 f. ‘Tavola’, 115x205 mm. (Brossard collection) [Cantates italiennes et Duetti de différents auteurs.], MS fr., 1 f., 226 pp., 2 f. ‘Tavola’, in gr. obl. 275x405 mm. (wm c1700) Recueil factice [Chaconne de Mr Feuillet] [S163/18 only] Recueil / des plus belles Simphonies composées / par nos plus celebres Autheurs / Avec / Les Airs pour le Bal, et les principales Marches tant Françoises, / qu’Etrangeres / Letout coppié par Le S r Philidor l’aisné Ordinaire de la Musique de La chambre, et chapelle du Roy / et L’un des deux Gardiens des Livres de musique de La Bibliotheque de sa Majesté, 3 pt-bks, Premier Dessus, Second Dessus, Basse, in obl. 152x300 mm., bound in red morocco, arms of Eugène Pierre de Surbeck Recueil / D’airs détachez et d’airs de violons / De Monsieur De lalande / Sur-intendant de la Musique du Roy / Maitre de Musique et Compositeur ordinaire / De la chapelle. Et de la Chambre de Sa Majesté. / 1727. MS rs, two paginations in 1 vol., tp, 1 p. bl., 251 pp., 262 pp., 290x225 mm. S imphonies / de / M. De La Lande / Qu’il faisoit exécuter tous les 15 jours pendant / le Souper de Louis XIV et Louis XV. / Mises dans un nouvel ordre, et ses augmentations. / Recueillies en 1736. / Tome I [II] / 1745. MS rs, 2 vols.; Tome I: tp, 260 pp., l f. bl., 3 ff. with ‘Table / des Simphonies / de ce premier volume’; 1 f. with table of ‘Simphonie[sic] de Noels / que l’on jouoit à la Messe de mi- / nuit à la Chapelle du Roi’. Tome II: tp, 258 pp., 6 ff. with ‘Table / des Simphonies / de ce second volume’; 2 pp. with ‘Table / des Airs du Ballet de la Jeunesse, du Sr Allarius , / ajoûtés dans ce Recueil’; 5 ff. with ‘Table Générale / Selon l’arrangement des Airs des XII Suites / des Simphonies du Sr De La Lande, qui se / jouoient aux Soupers du feu Roi; et des Di- / vertissemens at Ballets du même, d’où sont / tirés tous les Airs qui composent ces deux / Volumes’; 5 ff. with ‘Airs / tirés des autres Divertissemens et / Ballets suivants’, 190x120 mm. Les symphonies / de M de La Lande, / Surintendant de la Musique du Roy. / Qui se joüent ordinairement au Souper du Roy. / Copiées par ordre exprés de son Altesse Serenissime Monseigneur le Comte de Toulouze, par M. Philidor l’aîné, Ordinaire de la Musique du Roy, & Garde de toute sa Bibliotheque de Musique, & par son Fils aîné, l’An 1703. [f. 2:] ‘Suites de M. De La Lande, pour les soupez du roy, / par la troupe des petits violons, / Premiere [-Dixième] suite’, 4 MS pt-bks, with printed tp and contents page: 1 Dessus de violon et Hautbois, 2 Dessus de violon et Hautbois, 1 Basse de Violon et Basson, 2 Basse de Violon et Basson, each 117 pp., in obl., 225x290 mm., in the hands of Philidor l’aîné and another (? Anne Philidor) [11 Motets copied by the Philidor atelier for the comte de Toulouse, 1704 6.] See: ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R2’

Pn7/4 -1724 Pn7/53 ±1700 Po817 1695+ Rhd -1703

F-Pn, Vm7 4 F-Pn, Vm7 53 F-Po , Rés. 817(23) F-Phanson-dyer

Sym3077 1727-36

F-Pn, Vm7 3077

Sym581 1736-45

F-Pc , Rés. 581

Sym582 1703 F-Pc , Rés. 582

TPh [1704-6]

F-Pn, Rés. F. 1694-7

xxxv

Source Codes and Descriptions
V18 1697 F-V, Ms mus 18 Motets / De / Messieurs Lalande, Mathau, / Marchand Laisné, Couprin[sic], et / Dubuisson. Qui servent dans / les départs de sa majesté de Versailles / à Fontainebleau et de Fontaineblau [sic] à Versailles, avec une petitte musique qui Reste pour Les messes des derniers Jours pendant que toutte La musique prent Les devants afin de se trouver touts a La Messe du per Jour. / Recueillis par Philidor L’aisné…fait à Versailles en 1697. MS in fº, 440x290 mm., includes (pp. 133-158): Laudate dominum In Sanctis Ejus de Monsieur de La Lande [Ps. 150] Laudate D[omi]num quoniam bonus est psalmus Ps. 146 / De Mr Delalande fait au mois de mars 1700, fs, before 1727, 66 pp., 4 ff. bl., in obl., 190x245 mm., in same hand as V25-26 (Herlin-Ph5); on p. ‘71’ an unidentified sketch in Lalande’s hand. See: ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R3’ Venite exultemus Domino / fait en janvier l'annee 1701, fs, n.d., 58 pp., 2 pp. bl., in obl.,190x250 mm., in same hand as V24, V26 (Herlin-Ph5). See: ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R3’ [Quam dilecta], fs, n.d., 16 ff., in obl., 190x250 mm., in same hand as V24, V25 (Herlin-Ph5). See: ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R3’ [Recueil d’airs spirituels], c 1750, 160 pp., 280x220 mm., prov. Maison de Saint-Louis at Saint-Cyr Charmes de la musique sacrée [Recueil d’airs spirituels], c 1750, 124 pp., 275x210 mm., prov. Maison de Saint-Louis at Saint-Cyr Chants a la lou / ange de Louis / Quatorze [Collection of airs for 1, 2, 3 or 4 voices, without accompaniment, extracts from operas and cantatas by various composers], MS, 18c. (not before 1714), 326 pp., in 4º, 245x190 mm., ex libris no. 8, Maison de Saint-Louis at Saint-Cyr [Collection of airs for 1, 2, 3 or 5 voices, without accompaniment, extracts from operas by various composers], MS, 18c., 330 pp., in 4º, 250x185 mm., ex libris no. 6, Maison de Saint-Louis at Saint-Cyr Recueil / De plusieurs Chants a la / Loüange / du / Roy [Collection of airs for 1, 2, 3, 4 or 5 voices, without accomp., extracts from operas by various composers], MS, 18c. (not later than 1735), 464 pp., in 4º, 230x175 mm., prov. Maison de Saint-Louis at Saint Cyr Ballet / De La Ieunesse / Represanté devant / sa Maiesté a / Versailles Sur Le petit / Theastre Le 28e Ianvier 1686 / Lan 1686 / Mis en Musique par Monsieur / de La Lande compositeur de La chambr[e] / et maistre de musique de La chapelle / du Roy / copiee par philidor Lainée. Simphonie De Mr De Lully [Recueil de pièces instrumentals de différents auteurs] (3 parties: 2d dessus, 1e, 2e basse), 3 vols., 240 pp., 290x215 mm., in the hand of Philidor l’aîné [Recueil de pièces instrumentals de différents auteurs] 4 parties: Simphonie Premier / et second dessus / tom.1., Simphonie Premier / et second dessus / tom.2., Simphonie basse / tom.1., Simphonie basse / tom.2., Recueil / des paroles / des simphonies, 5 vols., 1702-20, 300x230 mm., in the hand of Philidor l’aîné [ = LWV Qu. 60] Partitions de / Plusieurs Marches et / batteries de tambour tant / françoises qu’Étrangères / avec les airs de fifre et de / hautbois a 3 et 4 parties et / Pl rs Marches de timballes et de / trompettes a Cheval avec Les / Air du Carousel en 1686 Et / Les appels et fanfares de trompe / pour la Chasse / Recueilly par Philidor lainé ordinaire / de la musique du Roy et Garde de sa / Bibliotheque de musique L’an 1705. MS, 1705, 184 pp., in fº, 445x295 mm. [a modern copy: F-Pc, Rés. 671, facs. ed. F. Lesure: Genève (Minkoff), 1994]

V24

F-V, Ms mus 24

V25

F-V, Ms mus 25

V26 V53 1750+ V63 1750+ V64 1714+

F-V, Ms mus 26 F-V, Ms mus 53 F-V, Ms mus 63 F-V, Ms mus 64

V65(1) 1714+ F-V, Ms mus 65(1)

V65(3) 1714-35

F-V, Ms mus 65(3)

V79 [1686]

F-V, Ms mus 79

V119 1700

F-V, Ms mus 119-121

V139 1717+

F-V, Ms mus 139-143

V168 1705

F-V, Ms mus 168

xxxvi

Source Codes and Descriptions
Véron 1691 F-Pn, Vm6 5 [Recueil de Ballets: partie de dessus instrumental], no tp; 3 + 348 ff. [132, 300 mq], in fº 380x250 mm., [on last page (f. 348v):] ‘fait a Paris Ce dernier Jour / D’Octobre 1691. / Veron’, [on spine: VERON, bound in brown calf, arms of duc de Richelieu], f. 1r&v: Table des Ballets Contenus / en ce Livre [lists 64 ballets from 1654-91] [ = LWV Qu. 22] Motets / De / M. De Lalande / Sur-Intendant de La Musique de la / Chambre / Et maistre de Musique de la Chapelle / Du Roy / Recueillis par Philidor laisne En 1689 [Vols 1-9: 1689; Vol. 10: 1690] , fs 1689-90, 159 + 111 + 121 + 136 + 127 + 107 + 104 + 90 + 72 + 92 pp., in fº 435x280 mm., in 3 hands (André Danican Philidor l’aîné , François Fossard, and a third hand), bound with the arms of Louis XIV. See: ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R1’ Piéces Choisies / A deux, et à Trois / Tant de M r de Lully, que de M r de la Lande, et des plus Celebres / Musiciens de France/ Pour les Concerts particuliers des Violons, Flûtes, hautbois, / Et Basson./ Recueillies par le Sr. Philidor l’Ainé Ordinaire de la Musique de la Chambre et de la Chapelle du Roy, / Et l’un des deux gardiens des Livres de Musique de la Bibliotheque de sa Majesté / L’An 1695. MS, 1695, 1 f., tp, 7 ff., 220 pp., 1 f., in obl., 140x290 mm., bound in red morocco, arms of the Elector of Bavaria. ff. 3-7: ‘Table des Airs contenus en ce volume’, music in the hand of Philidor l’aîné , text pages, running heads (‘Simphonies Choisies’) and titles in the hand of François Fossard. Dedication: ‘A Son Altesse Electorale Monseigneur le Duc de Baviere’

VPh [1689 90]

F-V, Ms mus 8-17

Wc946 1695

Us-Wc , ML96.P946

Printed Sources
Code Ai 1695 Call-Marks of copies consulted F-Pc , Rés. 1894 Description/notes Airs italiens , / Composez par les plus celebres Autheurs, / mis en Partition, avec les Ritournelles / & Symphonies de Violon, tels qu’ils se / chantent ordinairement dans tous les Di- / vertissemens de la Cour. / Recueillis par les Sieurs Fossard & Philidor l’aisné, / Ordinaires de la Musique du Roy. / Premiere Partie. / A P aris, / Chez Pierre Ballard, Imprimeur & Libraire, rüe S. Jacques, à Sainte Cecile / M.DC.XCV (another copy, F-V, M.S.Ka.1) XXe et VIe Recueils de danses pour l’année 1722, Paris, Dezais, 1722, pp. 10-12 (only 152/II/3 = 157/15) Les Fées, / Comédie; / Représentée pour la premiere fois, le 29 / Octobre 1699, [in] Dancourt, Œuvres complètes, vi/2nd pagination, 47-86 (another copy, F-Pn, Yf 726) Motets / de feu Mr. / De La Lande / Chevalier de L’Ordre de St. Michel, Sur- / Intendant de La Musique du Roy / Maître de Musique et Compositeur / Ordinaire de La Chapelle et de la / Chambre de Sa Maiesté / Avec un discours sur la Vie et les / Œuvres de L’Autheur / … Gravé Par L. Hue / A Paris, / Se vend Chez Le Sr. Boivin Marchand, Ruë / S t. Honoré a La Regle d’Or. / Avec Privilege du Roy. 1729 [-34] 20 vols. [RISM L303-22] See: ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R7’ Les III Leçons / de Tenebres / et le / Miserere / a voix seule / de Feu M r. / De La Lande / Chevalier de L’Ordre de S t. Michel, Sur Intendant de La / Musique du Roy Maître de Musique et Compositr / Ordinaire de La Chapl e et de la / Chambre de Sa Maiesté / … Gravé Par L. Hue / A Paris / Chez Madem le Hue M de Lingere rue de la Juiverie / au coin de la rue St. Christophe vis-a-vis la rue Calande / Le S r. Boivin rue S t. Honoré a la Regle d’Or. / Avec Privilege du Roy. 1730. [RISM L323] See: ‘Principal Source Collections: Sacred Music, R7’

Dezais 1722 Fées 1699

US-NYp /MWGM-Res. F-Pc , ThB 3205

H

GB-Cfm, 23-H-1/7

H21

GB-Cfm, 23-H-7

xxxvii

Source Codes and Descriptions
L1 F-VAL , Bz 1.100 Motets / et / Elevations / Pour La Chapelle / Du Roy, / Imprimez par Ordre de Sa Majesté. / Quartier de Janvier, Février & Mars 1703. / A Paris, / De l’Imprimerie de Christophe Ballard, / seul Imprimeur du Roy pour la Musique. / M. DCCIII. [contains texts of sacred works by Robert, Lully and Lalande] Motets / et / Elevations / Pour La Chapelle / Du Roy, / Imprimez par Ordre de Sa Majesté. / Quartier de Janvier, Février & Mars 1714 / A Paris, / De l’Imprimerie de Christophe Ballard, / seul Imprimeur du Roy pour la Musique. / M. DCC. XIV. [contains texts of sacred works by Robert, Lully and Lalande] L’Inconnu, / Premier / Ballet / Dansé Par Sa Majesté, / Dans son Palais des Tuilleries, / Au mois de Fevrier 1720. / De L’Imprimerie / De Jean-BaptisteChristophe Ballard, Seul Imprimeur du Roy pour la Musique, / A Paris, au Mont-Parnasse. / M. DCC XX. / Par exprès Commandement de Sa Majesté. 56 pp. [ RISM, L327] [tp1:] Airs de Violons / De L’Inconnu, / Premier Ballet / Dansé par le Roy, / Dans son Palais des Tuilleries, / Au mois de Fevrier 1720. / Ces Airs sont de la Composition de Mr De Lalande / Sur-Intendant de la Musique du Roy, & Maître de / Musique Ordinaire de la Chapelle & de la Chambre / de Sa Majesté. / Et les Entrées du Ballet, sont de la Composition / de Mr. Balon, Maître à Danser de Sa Majesté. / De l’Imprimerie / De Jean-BaptisteChristophe Ballard, Seul Imprimeur du Roy pour la Musique, / A Paris, au Mont-Parnasse. / M. DCC XX. / Par exprès Commandement de Sa Majesté. [tp2:] Airs de Violons / Du / Premier Ballet / Du Roy. 2 tp, table [1-2], music 3-72 [ RISM, L328] Intermedes / En Musique, / De Mirtil et Melicerte, / Pastorale Heroique. / Nouvellement au Theatre. / A Paris, / Chez Christophe Ballard, seul Imprimeur du Roy pour la Musique, / rüe S. Jean de Beauvais, au Mont Parnasse. / M DC XCIX / Avec Privilege de Sa Majesté. [1 f. (tp, Extrait du privilège), then paginated 23-40] [ RISM, L329, 1699 2] ] Noels / en trio / De feu M r. de la Lande / avec un Carillon pour Les Musette / Vielles, Fluttes, Violons, / Et / Hautbois &c. / edn, n.d., engraved by de Gland, in Le Clerc catalogue by 1734 (two pts extant: Ds2, Bc) [RISM, L325] Noels / en Trio / avec un Carillon / pour / les Flûtes Violons, / Et Hautbois. / Par Feu Monsieur / De La Lande / Ier Livre, edn, n.d., engraved by Mlle Michelon, in Le Clerc catalogue 1734-7 (three pts: Ds1, Ds 2, Bc) [ RISM, L324] Nouvelles Poésies spirituelles et morales, Paris, 1732 Recueil d’airs /serieux et a boire, / de differents auteurs, / pour l’année 1703, Paris , 1703 Symphonies / De Feu Mr. Gaultier / De Marseille; / Divisées Par Suites de Tons. / A Paris, / Chez Christophe Ballard … MDCCVII (other copies: FPn ) Suite de trio / de differents auteurs, / sur tous les tons. / Recueillis & mis en ordre par Monsieur Philidor l’aîné, / Ordinaire de la Musique du Roy. / Premier Dessus [Second Dessus] / A Paris, / Chez Christophe Ballard … M.DC.XCIX. (another Ds1 pt-bk, B-Bc 28520) [No known copy of Bc] [RISM, 1699 8]

L2

F-Psg, Rés. ∆ 16646

L’Inc 1720 (a)

F-Pn, Vm6 25

L’Inc 1720 (b)

F-Pn, Vm6 26

MirtilB 1699

F-Pn, Vm7 532, 519

Noëls dG 1726-34

F-Pc , X.135B(8)

Noëls Mich 1726-37

F-Pc , D.16403

Npsm 1732+ Rasb 1703 Sg 1707

F-Pn, Vm1 1590-1 F-Pn, Vm7 536 F-Pc , D.4365

Strio 1699

F-LYm, 133952

xxxviii

NATURE OF THE CATALOGUE AND CATALOGUE ENTRIES
Although research has revealed much more evidence of chronology, the dates of composition of several works are conjectural, a situation complicated by the composer’s habit of continuous revision. Thus, it has been deemed more practical to divide the catalogue into sacred and secular, and within these two broad divisions to subdivide further by genre; within these categories, works are arranged, as far as possible, in chronological order (date of first composition where known or conjectured). See Contents, pp. xv-xvi.

Catalogue Entries
These comprise some or all of the following elements: Work number and usual title Genre Author or origin of text Date and place of first performance Scoring: solo singers, choruses (also dancers in stage works) and orchestra with assigned clefs and names of original performers where known Length of work (measure [bar] totals by act, scene, entrée or movement) Text Summary (where musical sources are incomplete) Musical examples for each principal theme in the work (see specimens below) Text sources (dimensions of manuscript sources are given height first, irrespective of format) Music sources (as for text sources) Literature Iconography Modern editions Commentary Dates are given in French when referring to French publications; otherwise in English. Orthography Modern spellings are used, notably in the Index of titles and text incipits, and contractions are expanded (or standardized following the list of abbreviations) except in the following cases: Performers’ names: The orthography of the source is respected (sometimes with other spellings given in parentheses). Sung Text: In the music examples, the orthography of the source is respected; where musical source and libretto differ, the more modern version is used. Transcriptions of title pages: The original orthography is respected. Cast and clefs Scorings are identified by clefs; where specific nomenclature of voice or instrument is given in the source(s), such nomenclature is also included.

&
g1

&
g2

B
c1

B
c2

B
c3

B
c4

?
f3

?
f4

A change of clef within a part does not necessarily indicate a change of singer (or instrument) since it is clear that such changes were sometimes made to avoid leger lines. In listing the composition of choruses or orchestra, where a ‘voice’ (vocal or instrumental) is indicated in parentheses, it is an indication of several possibilities according to the placing of the parentheses and commas, as follows:

xxxix

Nature of Catalogue and Catalogue Entries - ‘g1, g1, c1, c2(c3), f4’ indicates that in this five-part scoring, the fourth part exists sometimes in c2 clef, at other times in c3 clef - ‘g1, g1, c1, c2, (c3), f4’ indicates that the scoring varies between 5 parts, without the part employing c3 clef, and 6 parts, where this part is included - ‘g1, g1, c1(c2)(c3)(f4)’ indicates a three-part scoring where four different clefs are employed for the lowest part at various times, or in unison. Secular Works In the secular part of the catalogue, the majority of the examples are given in short score, because of the nature of the sources; many examples have been created entirely (or in part, e.g. Bc lines) from Sym582 1703, Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45 or other similar collections; however, the music originating in stage works was probably composed in a fuller (usually four-part) scoring. There is no guarantee, therefore, that the scoring is necessarily as it would have appeared in the ballet. This caveat applies, for instance to some movements of Le Palais de Flore, the Ballet de M de La Lande, the Ballet Saint Louis, Mirtil et Mélicerte, Les Fées, the Ballet de la Paix and all of Mirtil ou La Sérénade, Adonis, L’Hymen champêtre, L’Inconnu and Les Folies de Cardenio. Where the musical sources are fragmentary but a complete libretto survives (as in several stage works), then a Text Summary is given before the Music Examples, providing Dramatis Personæ, first lines of each movement, and numbers of lines. For more information about the varying nature and content of the sources of the secular music, see ‘An Introduction to Lalande’s Secular Music’, p. 426.

Music examples
The Heading includes some or all of the following elements: The Catalogue number. This may include some or all of the following suffixes (in the following order): (i) lower case roman numbers to indicate different versions of the work, e.g. S14/ii (ii) in secular works, upper case roman numbers to indicate scene or entrée numbers (except for prologue, indicated ‘Prol’), e.g. S133/III; S136/Prol (note also that overtures are judged to exist separately before the prologue or first scene or entrée, and thus are given only the work number, followed by an arabic number, e.g. S133/1) (iii) arabic numbers to indicate the movement, e.g. S14/ii/3, S76/1, S133/III/3, S136/Prol/1 (iv) a further lower case roman number added at the end to indicate a different version of a single movement e.g. S76/3(ii) (other movements of the work without this suffix existing in only one version) Music examples with only a measure number as heading (and possibly also a cross-reference) are citations from later in the movement quoted in the previous example(s). Measure (bar) totals. In counting measures (given on first example of each movement), anacrusis (incomplete) measures are included but exact repeats are not included in the count; however, petites reprises whether indicated verbally or by sigla are included as are repeats with different endings (i.e. with ‘1st time’ and ‘2nd time’ endings). Movement title and/or scoring. RÉCIT; CHŒUR etc. implies that the chorus subsequently enter using the same material; RÉCIT / CHŒUR etc. implies other material, either existing or new, intervenes between the solo and chorus. In early motet collections (e.g. VPh, 1689-90), there are few verbal indications of scoring. Examples in this catalogue from such early sources may bear editorial headings such as [RÉCIT], [DUO], [TRIO] or [QUATUOR] for passages which in fact may have been intended for more than one voice to a part. Later sources more often make clear distinctions between ‘Récit’ for a solo and ‘Tous les Dessus’, ‘Toutes les Basses-tailles’ etc., for choral unison passages. Likewise, ‘Duo’ indicates two solo voices and ‘Trio’ three solo voices, while ‘Petit Chœur’ indicates choral passages in two or three parts. In such later sources of sacred music, passages in four parts are normally for ‘Quatuor’ i.e. for four solo voices.

xl

Nature of Catalogue and Catalogue Entries

Specimen music examples, sacred and secular
Cat. Work no./version/movement Number of measures (bars) Scoring Original clefs
7/ii/7 (47 m.) [RÉCIT; CHŒUR]

œ œ œ œ œ œ œ. œ J œ œ . œj œ œ œ . œj œ ˙ œ. œ B Vb C œ œ œ œ B J ==

œ œ œ b C œ œ œ œ & B & ==

œj œ œ œ œ ˙ J œ. œj œ œ œœ œ ˙. œ. œ.

œœœ œ œœ œœ œœ œ œœ œœ œ œœœœœ œœœ œ œ œœ w

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? ?

?b C

œ

œ œ œ

œ œ œ œ

œ. œ J ˙
gla- di- us,

Fo- ris va - sta- bit e- os

Original key and time signatures

Instrumental parts printed smaller

Cat. Work no./Act or scene/movement (version) Cross-reference to self-borrowing

Scoring

Original clefs
& & ==

145/Prol/3(ii) TRIO* [→ 163/14]

∑ b &b 3 ˙ œ
18

Une Fée:

Dans ces

˙ ˙ ˙

œ œ œ

lieux la sai - son ras

œ œ œœ œ œ œ œ œ

˙ ˙ œ ˙ œ œœ œ œ
˙ œ ˙

-

sem- ble

? bb 3 ˙

Hautbois

œ

*This version from Sym582 1703 (untexted), with minor variants in
Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45

Original key and time signatures

Source information

Instrumental parts printed smaller

The normal choral texture in sacred works is in five parts, sometimes expanded to six: g2, (g2), c3, c4, f3, f4. However, later sources of some motets contain passages ‘à deux chœurs’ for two equal four-part choirs each scored for g2, c3, c4, f4, omitting in each case the basse-taille. Early sources for ‘2 Chœurs’ often have a modified scoring for the first choir, usually g2, g2, c3, c4, f3 (suggesting that a group of soloists, who may have performed as a petit chœur, was employed in contrast to the grand chœur). In secular works, the bassetaille was always omitted, the grand chœur being scored in only four parts g2, c3, c4, f4 (even when the orchestra was still playing in five parts); four-part vocal textures in secular works are normally choral.

xli

Nature of Catalogue and Catalogue Entries Self-Borrowings and cross-references are indicated by arrows in the headings, e.g., [→ 169/1]; occasional similarities of phrases arising within movements have not been cross-referenced. Incipit clefs are normally only given where the original clef has been modernized. However, where two parts are given on the same stave, both source clefs are given, whether changed in the example or not, the clef of the upper voice being given first. In the sacred works section of the Catalogue, when consecutive examples in the same scoring in the same movement are given, the incipits are not repeated. However, for stage works, incipit clefs are repeated whether the examples are sequential or not, except as appropriate in overtures, chaconnes etc. An incipit of g1 and g2 clefs preceding a single g2 line normally indicates that the vocal line is being doubled by a dessus instrument; if and when the instrument becomes independent of the vocal line this is shown in smaller notes. Similarly f3 and f4 clef incipits preceding a single f4 line indicate that the f3 vocal line is being doubled by the basse-continue. The foregoing applies to any vocal line being doubled instrumentally in a different clef; on the other hand, when a stave is occupied by a single voice part doubled by an instrument in the same clef, the incipit clef is not repeated. In the petits motets (S91-106) incipit clefs (if necessary at all) are shown only at the beginning of each motet and can be assumed to apply to the whole motet unless contradicted. In high voice textures where a line in c3 clef forms the bass it can be assumed that the vocal bass is being doubled instrumentally, usually in c3, sometimes in c1 or c2 or even in c4. If the basse-continue in the source is c3, this is made clear by the use of incipits. In all examples, including purely instrumental examples, the c3 bass is shown in g2 transposed clef, while c3/voice and c3/Bc alternating on the same stave are both shown in transposed g2 clef with c3 incipit clef. Changes of texture during the course of an example are shown by superscript incipit clefs: these are placed above the relevant stave unless only the lower of two parts is involved, in which case the clef is placed underneath. Original key signatures and time signatures are preserved as in the source used for the example; where these differ from source to source, the earlier source has been preferred (footnotes explain discrepancies and variants). Note sizes: Purely instrumental examples are printed in notes of full size; purely vocal examples e.g. passages for grand chœur doubled by instruments are also printed in full size notes. However, instrumental lines in examples which also contain vocal parts are printed in reduced size. Instrumental doubling: In grand chœur examples where instrumental parts are identical to the voice parts (or almost so), the instrumental parts are not normally shown (therefore the voice parts are printed in full size notes); i.e. in vocal trio / chœur textures in 3, 4 or 5 parts it can be assumed that the voice parts are effectively being doubled by instruments unless independent instrumental parts are shown. In both grand chœur and petit chœur examples, independent instrumental dessus, inner and bass instrumental parts are shown (in smaller notes). Grand chœur passages accompanied by basse-continue only are headed ‘CHŒUR & Bc’; similarly, ‘PETIT CHŒUR/TRIO & Bc’ etc. Dynamics are standardized to d, f, doux, fort, and are only repeated under all staves where this is the case in the source. Verbal matter in parentheses (usually performance directions) derives from a source other than that used for the example (explained by footnote where necessary). This is frequently the case in sacred works, especially those which occur in both sources C and H; in most cases the examples are taken from the fuller scoring of C, and material from H is shown in parentheses where it differs. NB. Lower case letters indicate subdivision of a movement, e.g in an overture, e.g. S133/1b, S136/Prol/1b indicating the second example in each of these cases; these designations occur in the thematic locators, but do not appear on the music examples themselves. which will begin with a measure (bar) number sequential to that on first musical example for the same catalogue number.

xlii

PRÉSENTATION DU CATALOGUE
Bien que la chronologie des œuvres de Lalande soit de plus en plus précise grâce aux recherches entreprises, certaines dates de composition restent conjecturales ; cette situation a été compliquée par l’habitude que le compositeur avait de réviser continuellement ses œuvres. Il nous a donc semblé plus aisé de diviser le catalogue entre œuvres sacrées et profanes, et à l’intérieur de ces deux grandes sections de les subdiviser par genre ; dans chacune de ces catégories, les œuvres sont classées dans l’ordre chronologique dans la mesure du possible (lorsque la date de première composition est connue ou supposée). Voir Sommaire, p. xv-xvi.

Entrées du Catalogue
Elles comprennent la totalité ou une partie des éléments suivants : Numéro de l’œuvre et titre usuel Genre Auteur ou origine du texte Date et lieu de la première exécution Distribution : chanteurs solo, chœurs (y compris les danseurs pour les œuvres théâtrales) et orchestre, avec l’effectif et les noms des interprètes quand ils sont connus Longueur de l’œuvre (nombre total de mesures par acte, scène, entrée ou mouvement Résumé du texte (lorsque les sources musicales sont incomplètes) Exemples musicaux pour chaque thème principal de l’œuvre (voir exemples plus bas) Sources du texte (les dimensions des sources manuscrites sont données d’abord dans le sens de la hauteur, indépendamment du format) Sources musicales (mêmes remarques que pour les sources du texte) Bibliographie Iconographie Éditions modernes Commentaire Dates : elles sont données en français lorsqu’il est fait référence à des publications françaises ; sinon, elles le sont en anglais. Orthographe L’orthographe est modernisé, par ex. dans l’Index of titles and text incipits ; les formes contractées ont été développées (ou homogénéisées en suivant la liste des abréviations), excepté dans les cas suivants : Nom des interprètes : l’orthographe de la source est respectée (en indiquant des variantes entre parenthèses). Texte chanté : dans les exemples musicaux, l’orthographe de la source est respectée ; lorsque la source musicale et le livret divergent, la version la plus proche des habitudes d’aujourd’hui a été retenue. Transcription des pages de titre : l’orthographe originale est respectée. Rôles et clés Les tessitures sont identifiées grâce aux clés ; lorsqu’une nomenclature spécifique aux voix et aux instruments est mentionnée dans la ou les sources, elle est aussi indiquée.

&
g1(sol1)

&
g2(sol2)

B
c1(ut1)

B
c2(ut2)

B
c3(ut3)

B
c4(ut4)

?
f3(fa3)

?
f4(fa4)

Un changement de clé à l’intérieur d’une partie ne signifie pas nécessairement un changement de chanteur (ou d’instrument), puisqu’il est clair que celui-ci a été conçu pour éviter les lignes supplémentaires. Lorsqu’une tessiture (vocale ou instrumentale) est indiquée entre parenthèses dans la description de

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Présentation du Catalogue l’effectif, cela indique plusieurs possibilités selon la manière dont sont placées les parenthèses et la virgule : - « g1, g1, c1, c2(c3), f4 » [« sol1, sol1, ut1, ut2(ut3), fa4 »] signifie que parmi ces cinq voix, la quatrième est notée soit en c2 [ut2], soit en c3 [ut3] - « g1, g1, c1, c2, (c3), f4 » [« sol1, sol1, ut1, ut2, (ut3), fa4 »] signifie que les effectifs varient entre cinq (sans la voix c3 [ut3]) et six voix (avec cette dernière) - « g1, g1, c1(c2)(c3)(f4) » [« sol1, sol1, ut1 (ut2)(ut3(fa4) »] signifie que dans un effectif à trois parties, quatre clés sont utilisées pour la voix la plus grave à différents endroits ou à l’unisson. Œuvres profanes Dans la section dévolue aux œuvres profanes, la majorité des exemples sont transcrits en partition réduite, en raison de la nature des sources ; la plupart des exemples ont été entièrement tirés (ou en partie, par exemple pour la ligne de Bc) de Sym582 1703, Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45 ou d’autres collections similaires ; cependant, la musique destinée à l’origine pour la scène a probablement été écrite en partition plus complète (habituellement quatre parties), bien qu’il n’existe aucune preuve que ce nombre de parties soit nécessairement celui qui aurait figuré dans le ballet. Cette remarque s’applique, par exemple à quelques mouvements du Palais de Flore, du Ballet de M de La Lande, du Ballet Saint Louis, de Mirtil et Mélicerte, des Fées, du Ballet de la Paix et à tous ceux provenant de Mirtil ou La Sérénade, d’Adonis, de L’Hymen champêtre, de L’Inconnu et des Folies de Cardenio. Lorsqu’il ne subsiste que des sources fragmentaires d’une œuvre, mais que le livret complet nous est parvenu (comme c’est le cas de plusieurs œuvres profanes), il est alors donné un résumé du texte, où sont mentionnés les rôles, les premières lignes de chaque mouvement, et le nombre de lignes. Pour plus d’informations sur les œuvres profanes, voir « Introduction aux Œuvres profanes de Lalande », p. 434.

Exemples musicaux
Cette rubrique comporte la totalité ou une partie des éléments suivants : Le numéro de catalogue. Il peut inclure une partie ou la totalité des suffixes suivants (dans l’ordre qui suit) : (i) les numéros en chiffres romains bas de casse indiquent les différentes versions de l’œuvre, par ex., S14/ii (ii) dans les œuvres profanes, les numéros en chiffres romains en capitale indiquent le numéro de la scène ou de l’entrée (excepté pour le prologue, qui est mentionné « Prol »), par exemple S133/III ; S/136/Prol. Les ouvertures pouvant avoir une existence indépendante du prologue ou de la première scène, nous leur avons donc attribué le numéro de l’œuvre uniquement suivi d’un chiffre arabe, par ex., S133/1 (iii) les numéros en chiffres arabes indiquent le mouvement concerné, par ex., S14/ii/3, S76/1, S133/III/3, S136/Prol/1 (iv) une autre numérotation en chiffres romains bas de casse ajoutée à la fin signifie qu’il existe une version différente de ce mouvement, par exemple S76/3(ii) (les autres mouvements de l’œuvre sans la présence de ce suffixe n’existant que dans une seule version) Les exemples musicaux qui ne comportent que le numéro de la première mesure de l’exemple (et aussi peutêtre une concordance) proviennent d’un mouvement déjà cité dans les exemples précédents. Nombre total de mesures. Dans le nombre de mesures (donné au premier exemple de chaque mouvement), les mesures en anacrouse (incomplète) sont incluses, mais les reprises identiques ne sont pas prises en compte ; toutefois, les petites reprises, même si elles sont indiquées textuellement ou par un sigle sont incluses, ainsi que les reprises avec des fins différentes (avec « 1ère fois » et « 2e fois »). Titre des mouvements et/ou effectifs. RÉCIT; CHŒUR etc. signifie que le chœur rentre par la suite en utilisant le même matériau thématique ; RÉCIT / CHŒUR etc. signifie qu’un autre matériau musical, soit déjà existant, soit nouveau, intervient entre le solo et le chœur. Dans les premiers recueils (par exemple VPh, 1689-90), il existe peu d’indications concernant les titres des séquences musicales. Lorsque le présent catalogue cite des exemples provenant de sources anciennes, on leur a donné le cas échéant des intitulés tels que [Récit], [DUO], [TRIO] ou [QUATUOR] dans la mesure où ces passages auraient pu être en réalité

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Présentation du Catalogue

Modèle d’exemples musicaux, sacrés et profanes
Numéro du Catalogue/version/mouvement Nombre de mesures Effectif Clés d’origine
7/ii/7 (47 m.) [RÉCIT; CHŒUR]

œ œ œ œ œ œ œ. J œ œ œ . œj œ œ œ . œj œ ˙ œ. J œ B Vb C œ œ œ œ B ==

œ b C œ œ œ œ & B & ==

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Clé originale et indication de mesure

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?b C

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œ. œ J ˙
gla- di- us,

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Fo- ris va - sta- bit e- os

Parties instrumentales imprimées en petit corps

Numéro du Catalogue/Acte ou scène/mouvement (version) Effectif Concordance indiquant un réemploi

Clés d’origine
& & ==

145/Prol/3(ii) TRIO* [→ 163/14]

∑ b &b 3 ˙ œ
18

Une Fée:

Dans ces

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Hautbois

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*This version from Sym582 1703 (untexted), with minor variants in
Sym3077 1727-36, Sym581 1736-45

Clé originale et indication de mesure

Indications des sources

Parties instrumentales imprimées en petit corps

conçus pour une ou plusieurs voix par partie. Les sources plus tardives établissent souvent une distinction précise entre « Récit » dans un passage soliste et « Tous les Dessus », « Toutes les Basses-tailles » etc., dans les passages où les chœurs chantent à l’unisson. De même, l’indication « Duo » signifie deux voix solistes, et « Trio » trois voix solistes, tandis que « Petit Chœur » indique que ces passages sont chantés à deux ou trois parties. Dans les sources tardives de la musique sacrée, les passages à quatre parties sont normalement pour « Quatuor », ce qui veut dire quatre voix solistes. Les chœurs dans les œuvres sacrées comportent généralement cinq parties, parfois six, avec les tessitures suivantes : g2, (g2), c3, c4, f3, f4 [sol2, (sol2), ut3, ut4, fa3, fa4]. Cependant, les sources tardives de quelques motets contiennent des passages « à deux chœurs » destinés à deux chœurs égaux à quatre voix et indiqués g2, c3, c4, f4 [sol2, ut3, ut4, fa4] sans que ne figure la basse-taille. Les sources plus anciennes pour « 2 Chœurs » mentionnent souvent un changement d’effectif pour le premier chœur, habituellement écrit en g2, g2, c3, c4, f3 [sol2, sol2, ut3, ut4, fa3] (suggérant

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Présentation du Catalogue ainsi qu’un groupe de solistes, qui pourrait avoir constitué le petit chœur, était utilisé en opposition avec le grand chœur). Dans les œuvres profanes, la basse-taille étant toujours omise, le grand chœur est uniquement formé de quatre parties g2, c3, c4, f4 [sol2, ut3, ut4, fa4], même lorsque l’orchestre joue toujours à cinq parties ; les passages vocaux écrits à quatre parties sont généralement destinés au chœur. Auto-emprunts et concordances : ils sont signalés par des flèches, par exemple [→ 169/1] ; des similitudes occasionnelles de phrases à l’intérieur de mouvements ne sont pas considérées comme des concordances. Clés en incipit : elles sont normalement et uniquement indiquées quand les clés originales ont été modernisées. Cependant, quand deux parties sont réunies sur une même portée, les deux clés originales sont signalées, qu’elles aient été changées ou non, la clé de la voix supérieure étant donnée la première. Dans la partie du Catalogue consacrée aux œuvres sacrées, quand deux exemples consécutifs de la même séquence au sein d’un même mouvement sont donnés, les clés en incipit ne sont pas répétées. Cependant, pour les œuvres théâtrales, les clés en incipit sont répétées, que les exemples fassent partie ou non d’une même séquence, à l’exception des ouvertures, chaconnes, etc. … Un incipit indiquant g1[sol1] et g2[sol2] et précédant un seul g2[sol2] indique normalement que la ligne vocale est doublée par un instrument de dessus ; si l’instrument devient indépendant de la ligne vocale, cela est signalé en petites notes. De même un incipit indiquant f3[fa3] et f4[fa4] et précédant un seul f4[fa4] indique que le f3[fa3] de la ligne vocale est doublé par la basse-continue. L’exemple qui vient d’être cité s’applique à toute ligne vocale doublée par un instrument dans une clé différente ; d’autre part, quand une portée est occupée par une seule ligne vocale doublée d’un instrument dans une même clé, la clé en incipit n’est pas répétée. Dans les petits motets (S91-106) les clés en incipit (si tout du moins cela est nécessaire) sont uniquement signalées au début de chaque motet et sont censées s’appliquer à l’ensemble du motet, sauf indication contraire. Dans les tessitures vocales élevées où la ligne écrite en clé de c3[ut3] constitue la basse, il est supposé que la ligne vocale est doublée instrumentalement, de manière habituelle en c3[ut3], quelques fois en c1[ut1] ou en c2[ut2] voire même en c4[ut4]. Si la basse-continue dans la source est c3[ut3], cela est explicité grâce aux incipit. Dans tous les exemples, y compris ceux purement instrumentaux, la basse écrite en c3[ut3] est transposée en clé de g2[sol2], tandis qu’une partie vocale et une Bc en c3[ut3] qui alternent sur une même portée sont toutes deux transposées en g2[sol2] avec c3[ut3] comme clé en incipit. Changements de tessiture : ils sont indiqués au cours d’un exemple par des clés en exposant, placées audessus de la portée concernée, à moins que ce changement ne s’applique à la partie la plus grave ; dans ce dernier cas, la clé est placée au-dessous de la portée. Clés originales et indications de mesure : ils sont présentés comme dans la source de référence utilisée dans l’exemple ; quand ceux-ci diffèrent d’une source à l’autre, la source la plus ancienne a été retenue (des notes en bas de page expliquent les contradictions et les variantes). Taille des notes : les exemples uniquement instrumentaux sont gravés en taille normale ; les exemples purement vocaux, par exemple ceux d’un grand chœur doublé par les instruments, sont aussi gravés en taille normale. Cependant, les lignes instrumentales dans des exemples qui contiennent également des parties vocales sont gravées en petite taille. Doublures instrumentales : dans un grand chœur, lorsque les parties instrumentales sont les mêmes que les parties vocales (ou presque les mêmes), les parties instrumentales ne sont généralement pas indiquées (par conséquent, les voix sont gravées en taille normale) ; par exemple dans un trio vocal / chœur à 3, 4 ou 5 parties il est supposé que les parties vocales sont effectivement doublées par les instruments, à moins que ces dernières ne soient indépendantes. Dans les exemples concernant les grands chœurs et les petits chœurs, les parties instrumentales de dessus et de basse ainsi que celles intermédiaires sont restituées (en petite taille). Les passages à grand chœur accompagnés de la basse-continue sont décrits comme suit « CHŒUR & Bc » ; il en est de même pour ceux en petit chœur et trio (« PETIT CHŒUR/TRIO & Bc ») etc. Dynamiques : elles sont uniformisées en d, f, doux, fort, et sont seulement répétées en dessous de chaque portée, si tel est le cas dans la source.

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Présentation du Catalogue Indications textuelles entre parenthèses : ces indications d’exécution proviennent généralement d’une autre source que celle utilisée en référence dans l’exemple (une note de bas page l’explique si nécessaire). Ce cas est assez répandu dans les œuvres sacrées, particulièrement pour les exemples issus des sources C et H ; dans la plupart des cas, les exemples proviennent de C, la partition la plus complète, et ce qui est issu de H est indiqué entre parenthèses quand il y a divergence. NB. Les lettres en bas de casse signifient que le mouvement est subdivisé en plusieurs sections, par exemple dans une ouverture : S133/1b, S136/Prol/1b indiquent qu’il s’agit pour chacun d’eux du second exemple ; ces mentions qui apparaissent dans l’index thématique ne figurent pas dans les exemples musicaux, ces derniers, regroupés sous un même numéro de catalogue ne comportant que le numéro de mesure qui indique la continuité de la séquence.

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This page intentionally left blank

CATALOGUE OF SACRED WORKS

AN INTRODUCTION TO LALANDE’S SACRED WORKS
In 1704, the critic, Le Cerf de la Viéville wrote: ‘I also heard at Versailles … the motet at the mass of Monseigneur … I was told it was by Lalande, who conducts in the musicians’ gallery, and it seems to me that the king is served in music, as well he ought to be, as he is in everything else; in sum, better than in any other place in his kingdom’. In 1754, almost thirty years after Lalande’s death, Pierre-Louis D’aquin in his Lettres sur les hommes célèbres, enthused: ‘It was under Lalande that our church music attained that distinction that has done us so much honour’. In 1780, the encyclopædist Jean-Benjamin de La Borde could still say: ‘Under this talented maître de chapelle was unfolded a new genre of church music which amazed and delighted the whole Court’. Lalande’s grands motets stand revealed as the most significant and influential œuvre in the history of the form, of which the earlier development owed so much to Henry Du Mont (1610-84) and to Marc-Antoine Charpentier (1643-1704). Conceived to adorn divine worship in the planned magnificence of the chapel of a Louis XIV wishing to express his new-found piety under the influence of Madame de Maintenon, Lalande’s motets retained their appeal beyond the final realisation of the building in 1710 and the death of the monarch in 1715, into the changed atmosphere of the Regency and the reign of Louis XV. Thus, they not only dominated the chapel repertory during Lalande’s 43-year tenure as Sous-maître de la Chapelle (1683-1726), but several of them continued to hold their place for the rest of the ancien régime until the last days of the chapel in 1792. Lalande’s motets also soon found their way into the repertory of provincial cathedrals, as surviving early versions of some motets in libraries at Aix-en-Provence and elsewhere testify. Moreover, in the composer’s lifetime, they entered the new world of the provincial concert room, most notably at Lyon and, for the last year of the composer’s life, in Paris. There, they were to become the staple fare of the Concert spirituel, inaugurated in March 1725 with a programme entirely devoted to Lalande’s works, save for Corelli’s ‘Christmas’ Concerto. In the ensuing 16 months up to the composer’s death in June, 1726, no fewer than 43 performances were given of his grands motets. In fact, Lalande’s motets long outlived their creator, with some 600 performances at the Concert spirituel up to 1770 when the works of the new classical style (notably the symphonies of Josef Haydn) finally displaced them. The reputation of Lalande’s motets both in France and beyond was also greatly enhanced by the publication of the handsome edition engraved by Louis Hue of 40 grands motets, together with the Miserere à voix seule and three of the Leçons de Ténèbres. This edition, launched by Lalande’s young widow within weeks of his death, appeared between 1729 and 1734 and was still on sale in the 1780s. The would-be student or editor of Lalande’s sacred music is faced with what is probably the most complex source situation for any French composer of the period. Of the composer’s 77 known grands motets, 61 are extant in more or less complete full scores, but revised versions of six of these survive only in reduced score. Another four motets are extant only in a single version in reduced score, five others survive in fragments and seven only as text in the Livres du Roy. Little musical material survives in Lalande’s own hand. This comprises a full score of the third version of his Te Deum laudamus S32/iii, two corrected parts for Nisi Dominus S42 and one sketch at the back of a score otherwise in the hand of an amanuensis (F-V, Ms mus 24). For most of the mature motets, no single source will suffice to reconstitute a performing edition, as the posthumous printed edition, already mentioned, lacks the inner orchestral parts, while the ‘full’ scores of all the same works which are preserved in the ‘Cauvin’ collection lack the figuring of the basse-continue in many movements, and in five cases, reflect an earlier version of the work than that in the printed edition. The picture is complicated by the composer’s lifelong habit of revision, which means that some 30 of his motets have survived in more than one version, and another 11 have at least some movements in alternative settings (see table on p. 11). The most evident results of this constant passion for revision are a reduction in the number of tempo changes, leading to longer movements built on brief motifs, and more elaborate instrumental obbligati to match the increasingly virtuosic writing for solo voices (notably for soprano, haute-contre and baritone). Many choral movements were less subject to revision, but in several cases, previously homophonic writing is replaced in later revisions by counterpoint of Bach-like intensity, such as

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An Introduction to Lalande’s Sacred Works in the concluding Requiem aeternam from De profundis, and in ‘Sicut erat in principio’ from the Gloria Patri of Dixit Dominus. Often the overall measure-count of a revised version may be much the same as the earlier, but this may disguise the removal of whole sections from some movements balanced by substantial extension of others, especially those for solo voices or ensembles. Lalande’s pupil, Collin de Blamont, wrote in a letter to Tannevot, printed after the latter’s preface to the 1729 edition: ‘The great merit of M De la Lande comprised a marvellous gift for melody, an inspired choice of harmonies, and a nobility of expression, [combining] to worthily portray the text that he had to set’. Immediately following this introduction will be found several lists and tables which aim to clarify aspects of the source materials, both textual and musical, that have survived. Among the most valuable to understanding the chronology of the composer’s output are the two surviving Livres du Roy from 1703 and 1714 which reveal the extent of the composer’s œuvre at these two critical points in his career. Taken together with the date lists in the printed edition and in a manuscript volume at Avignon, both of which were examined in detail in the invaluable study by the late Norbert Dufourcq and four of his then students, Marcelle Benoit, Marie Bert, the late Sylvie Spycket and Odile Vivier (Notes et références pour servir à une histoire de Michel-Richard Delalande 1657-1726, Paris, 1957), we now have a much better idea of the probable chronology of first composition of most works. It is also revealing to examine the alphabetical list of the Psalter (pp. 8, 9) and note how many of the 150 psalms were set by Lalande in comparison with few texts from other sources. The table of Correspondences between principal manuscript sources of Lalande’s grands motets (p. 10) highlights the dispersion of such sources, and the table of Versions and Revisions that follows underlines their variety. The lists of sousmaîtres and organists of the royal chapel in Lalande’s day (pp. 12, 13) demonstrate how the system of appointments by quarter or semester meant that of the numerous colleagues contemporary with Lalande during his 43 years in service, some such as François Couperin worked with him throughout most of his time at Versailles, while others only did so later in his career. The lists of Concert spirituel performances (pp. 14-16) highlight the extraordinary persistence and breadth of repertory employed in the series. As will quickly become clear on examining the list of 13 Principal Source Collections of Sacred Music (p. 17), this diverse material is distributed in several libraries not only in Paris and Versailles, but also in centres such as Lyon and Aix-en-Provence, while other sources vital to a comprehension of the composer’s output of sacred music (many mentioned under the particular work they concern) are found in libraries in Lille and Valenciennes in the north, and Avignon and Apt in the south, as well as further afield in Germany, Great Britain and the United States of America. Each of the Principal Source Collections is examined in some detail, several of them for the first time, and facsimiles are provided of the hands of many of the copyists involved. The text and music sources for each composition are detailed after the music examples for that work, preceding details of literature, iconography, modern editions and a commentary giving any known information about performance history and reception. Where more than one version of a work exists, the music examples for each version are grouped together to give a more cohesive picture of the work as a whole; comparison of the versions is also facilitated by headings and numbering on the music examples.

[The original French texts of quotations will be found in the translation of this introduction which follows.]

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INTRODUCTION AUX ŒUVRES SACRÉES DE LALANDE
En 1704, le critique, Le Cerf de la Viéville écrivit : « J’entendis aussi à Versailles … le Motet de la Messe de Monseigneur … On me dit qu’il étoit de Lalande, qui battoit la mesure dans la Galerie des Musiciens, et il me parut que le Roi étoit servi en Musique comme il le doit être, et comme il l’est en tout le reste : en gros mieux qu’on ne l’est en aucun lieu de son Royaume. » En 1754, presque trente ans après la mort du compositeur, Pierre-Louis D’aquin dans ses Lettres sur les hommes célèbres, s’enthousiasmait pour l’œuvre de Lalande : « Ce fut donc sous Lalande que notre Musique Latine parvint à ce degré éminent qui nous a fait tant d’honneur. » En 1780, l’encyclopédiste Jean-Benjamin de La Borde était encore à même de dire : « Ce fut sous cet habile maître de Chapelle que l’on vit éclore un nouveau genre de musique d’église, qui étonna et ravit toute la Cour. » Les grands motets de Lalande s’imposent comme l’œuvre le plus important et le plus influent du point de vue de l’histoire de la forme, dont les premiers développements doivent tant à Henry Du Mont (1610-1684) et Marc-Antoine Charpentier (1643-1704). Conçus pour orner le culte divin dans la magnificence d’un projet de chapelle de Louis XIV qui souhaitait exprimer sa piété nouvelle sous l’influence de Madame de Maintenon, les motets de Lalande conservèrent, au-delà de l’achèvement du monument en 1710 et de la mort du monarque en 1715, tout leur attrait dans l’atmosphère de la Régence et du règne de Louis XV. Non contents de dominer le répertoire de la chapelle durant les quarante-trois ans au cours desquelles Lalande occupa la charge de Sous-maître de la Chapelle (1683-1726), ils perdurèrent pour plusieurs d’entre eux jusqu’aux derniers jours de la Chapelle en 1792 qui sonnèrent le glas de l’Ancien régime. Les motets de Lalande firent aussi partie assez rapidement du répertoire des cathédrales de province, comme en témoignent les premières versions de plusieurs d’entre eux conservées dans les bibliothèques d’Aix-enProvence et d’ailleurs. De plus, du vivant du Lalande, ils firent leur entrée dans le nouvel univers des salles de concerts que ce soit en province, tout particulièrement à Lyon, ou à Paris, au cours des dernières années du compositeur. Là, ils devaient devenir l’ordinaire du Concert spirituel, qui fut inauguré en mars 1725 avec un programme entièrement dévolu aux œuvres de Lalande, excepté le concerto de Noël de Corelli. Durant les seize mois qui suivirent et jusqu’à la mort de Lalande en juin 1726, on ne dénombra pas moins de 43 exécutions de grands motets du compositeur. En fait, les motets de Lalande survécurent à leur créateur, avec environ 600 exécutions au Concert spirituel jusqu’en 1770, avant qu’ils ne fussent finalement supplantés par les œuvres du nouveau style classique (notamment les symphonies de Joseph Haydn). La publication des 40 grands motets de Lalande ainsi que du Miserere et des trois Leçons de Ténèbres, magnifiquement gravés par Louis Hue, a aussi grandement contribué à la renommée du compositeur en France et à l’étranger. Cette édition, lancée quelques semaines après le décès de Lalande par sa jeune veuve, fut publiée entre 1729 et 1734 et était toujours en vente vers 1780. Celui qui souhaite étudier ou éditer la musique sacrée de Lalande est confronté à ce qui est probablement du point de vue des sources la situation la plus complexe de tous les compositeurs français de cette période. Des 77 grands motets connus du compositeur, 61 existent en partitions plus ou moins complètes, dont six qui nous sont parvenus dans des versions révisées seulement sous forme de partitions réduites. Quatre autres motets sont préservés uniquement en partitions réduites dans une seule version, cinq subsistent en fragments et sept autres sont seulement connus à cause des textes consignés dans les Livres du Roy. Ajoutons qu’il n’a survécu que très peu de matériel musical de la main de Lalande : une troisième version du Te Deum laudamus S32/iii, deux parties séparées avec des corrections pour le Nisi Dominus S42 et une esquisse au verso d’une partition qui, par ailleurs, est d’une autre main (F-V, Ms mus 24). Pour la plupart des motets de la maturité, une seule source ne suffira pas pour reconstituer une édition destinée à l’exécution : l’édition posthume imprimée, que nous avons déjà évoquée ci-dessus, n’inclut pas les parties intermédiaires, tandis que les partitions complètes des mêmes œuvres préservées dans la collection « Cauvin » ne comportent aucun chiffrage de basse-continue pour la plupart des mouvements. Ajoutons que dans cinq cas, la collection « Cauvin » reflète une version plus ancienne de l’œuvre que l’édition imprimée.

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Introduction aux Œuvres sacrées de Lalande Le tableau se complique avec l’habitude que le compositeur avait prise de réviser ses œuvres ; ainsi 30 de ses motets ont survécu dans plusieurs versions, et 11 autres comportent au moins plusieurs mouvements dans des versions différentes (voir table, p. 11). Les conséquences les plus évidentes de ce goût constant pour la révision sont la réduction des indications de changement de tempo, ce qui conduit à des séquences plus longues élaborées sur de brefs motifs, et à des mouvements obligés aux instruments plus travaillés qui rivalisent avec l’écriture dense et virtuose des voix solistes (notamment les parties de soprano, haute-contre et baryton). La plupart des mouvements avec chœur font moins l’objet de révisions, mais, dans quelques cas, l’écriture, à l’origine homophonique, est remplacée dans des versions plus tardives par un contrepoint dont l’intensité s’apparente au style de Bach, par exemple dans la fin du Requiem aeternam du De profundis, et dans « Sicut erat in principio » du Gloria Patri du Dixit Dominus. Bien souvent le nombre total de mesures d’une version révisée est à peu près identique à celle de la première, mais cela déguise en réalité des coupures de sections entières pour quelques mouvements, compensés par d’importantes extensions d’autres, tout particulièrement dans les passages solistes ou les ensembles. L’élève de Lalande, Collin de Blamont, écrivit dans une lettre à Tannevot, imprimée dans l’édition de 1729 à la suite de la préface de ce dernier : « Le grand mérite de M De la Lande consistoit dans un merveilleux tour de chant, un précieux choix d’harmonie, une noble expression : faisant toujours valoir les paroles qu’il avoit à traiter. » On trouvera à la suite de cette introduction plusieurs listes et tables dont le propos est de clarifier la question des sources parvenues jusqu’à nous, tant du point de vue du texte que de la musique. Parmi celles-ci, les deux Livres du Roy de 1703 et 1714, les seuls qui survécurent durant cette période, nous aident å comprendre la chronologie de l’œuvre du compositeur à deux moments clé de sa carrière. En les confrontant avec la liste des dates figurant dans l’édition imprimée et le volume manuscrit d’Avignon, deux sources qui ont été examinées dans la remarquable étude de feu Norbert Dufourcq et de quatre de ses étudiantes, Marcelle Benoit, Marie Bert, feu Sylvie Spycket et Odile Vivier (Notes et références pour servir à une histoire de Michel-Richard Delalande 1657-1726, Paris, 1957), nous avons maintenant une meilleure idée de la chronologie probable des premières compositions pour la plupart des œuvres. Il s’avère tout aussi révélateur d’examiner la liste alphabétique du psautier (p. 8, 9) et le nombre de psaumes, parmi les 150 existant, que Lalande a mis en musique si on les compare avec les quelques textes provenant d’autres sources. La table de Concordances entre les Principales sources manuscrites (p. 10) révèle la dispersion de ces dernières, et la table des Versions et Révisions qui suit souligne leur variété. La liste des sous-maîtres et organistes de la Chapelle royale du temps de Lalande (p. 12, 13) démontre qu’en raison du système de rémunération par quartier ou semestre, de nombreux collègues comme François Couperin côtoyèrent le compositeur durant ses 43 années de service et travaillèrent avec lui quasiment durant toute la période de son activité à Versailles, tandis que d’autres ne le connurent que tardivement dans sa carrière. La liste des exécutions au Concert spirituel (p. 14-16) témoigne de l’incroyable persistance et ampleur de ce répertoire dans la programmation de cette institution. En examinant la liste des 13 Recueils en Collection de Sources principales de la Musique sacrée (p. 17), il apparaît rapidement évident que ces différents matériaux se répartissent dans plusieurs bibliothèques, non seulement à Paris et Versailles, mais aussi à Lyon et Aix-en-Provence, tandis que d’autres sources capitales pour comprendre la production du compositeur dans ce domaine (elles sont indiquées sous l’œuvre concernée) se trouvent dans les bibliothèques du nord de la France, Lille et Valenciennes, et du sud, Avignon et Apt, mais également à l’étranger, en Allemagne, Grande Bretagne et aux États-Unis. Chaque Recueil en Collection de Sources principales est examiné en détail et plusieurs d’entre eux le sont pour la première fois. Les mains de la plupart des copistes sont reproduites en fac-similés. Pour chaque œuvre, les sources du texte et de la musique sont décrites minutieusement après les exemples musicaux, et sont suivies par données sur la bibliographie, l’iconographie, les éditions modernes et d’un commentaire indiquant toutes les informations connues sur l’histoire des exécutions et de la réception. Quand il existe plusieurs versions d’une même œuvre, les exemples musicaux de chacune des versions sont regroupés ensemble afin de donner une meilleure vue d’ensemble, ce qui facilite aussi la comparaison par séquence et nombre d’exemples musicaux.

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THE LIVRES DU ROY, 1703 AND 1714 (L1, L2)
Motets et Elevations Pour La Chapelle Du Roy, Imprimez par Ordre de Sa Majesté. Quartier de Janvier, Février & Mars 1703. A Paris, De l’Imprimerie de Christophe Ballard, seul Imprimeur du Roy pour la Musique. M. DCCIII. [M. DCC. XIV.] [contain texts of sacred works by Robert, Lully and Lalande] (Lalande’s grands motets and élévations are listed below in the order they occur in the Livres du Roy)
S No. 6 4 7 5 3 1 8 9 10 2 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 Text Grands Motets Ad te levavi oculos meos Afferte Domino Audite cœli quæ loquor Beati quorum remissæ sunt Deitatis majestatem Dixit Dominus Ecce nunc benedicite Dominum Jubilate Deo, omnis terra Laudate Dominum, omnes gentes Magnificat Omnes gentes I Quam dilecta Super flumina Babylonis Veni Creator spiritus Miserere mei Deus, miserere mei Deus misereatur nostri Domine, Dominus noster Laudate, pueri Lauda Jerusalem Deus, Deus meus, ad te de luce vigilo Christe redemptor omnium Cantemus Domino gloriam De profundis clamavi Exaudi Deus In convertendo Nisi quia Dominus Miserere mei Deus, secundum Domine non est exaltatum Domine, in virtute tua lætabitur rex Deus stetit in synagoga Dies iræ, dies illa Te Deum laudamus Deus, in adjutorium meum intende Cantemus virginem Deus, in nomine tuo Exaudiat te Dominus Domine, quid multiplicati sunt Judica me, Deus Beatus vir Usquequo, Domine Cum invocarem Nisi Dominus Dominus regit me Benedictus Dominus Deus meus Quemadmodum Laudate Dominum in sanctis ejus Lætatus sum Confitebor tibi, Domine ... quoniam Credidi, propter Eructavit cor meum Beati omnes O filii et filiæ‡ Regina cœli‡ Text set Ps. 122 (123) Ps. 28 (29) Deut. 32 (excerpts) Ps. 31 (32) Psalm pastiche Ps. 109 (110) + Gloria Patri Ps. 133 (134) Ps. 99 (100) Ps. 116 (117) + Gloria Patri Luke 1, vv. 46-55 Ps. 46 (47) Ps. 83 (84), vv. 10-10a,12 Ps. 136 (137) [13/i: vv. 1-7 only] Hymn (Anon. before 10c.) Ps. 56 (57), vv. 1-8 Ps. 66 (67) Ps. 8 Ps. 112 (113) + Gloria Patri Ps. 147 (147, vv. 12-20) + Gloria Patri Ps. 62 (63) Hymn (Anon. 6c.) Psalm pastiche Ps. 129 (130) + Requiem æternam Ps. 60 (61) Ps. 125 (126) Ps. 123 (124) Ps. 50 (51) Ps. 130 (131) Ps. 20 (21) Ps. 81 (82) Prose des Morts Hymn (4c.) Ps. 69 (70) Anon. (Motet de Sainte-Cécile) Ps. 53 (54) Ps. 19 (20) Ps. 3 Ps. 42 (43) Ps. 111 (112) + Gloria Patri Ps. 12 (13) Ps. 4 Ps. 126 (127) + Gloria Patri in 42/ii Ps. 22 (23) Ps. 143 (144), vv. 1-9 Ps. 41 (42), vv. 1-7a Ps. 150 Ps. 121 (122) Ps. 137 (138), vv. 1-5, 7, 8 Ps. 115 (116, vv. 10-16) + Gloria Patri Ps. 44 (45), vv. 1-5, 7, 10, 16, 17 Ps. 127 (128) Easter antiphon (J. Tisserand) Easter antiphon 1703 pages * 47 48 49-50 51-2 53-4 55 56 57 57 58 59 60-1 62 63-4 65-6 67 68 69 70 71 72-3 74 75 76 77 78 79-80 81 81-2 83 84-6 87-8 89 90-1 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107-8 109 not incl. not incl. 1714 pages * 47 48 49-50 51-2 53-4 55 56 57 57 58 59 60-1 62-3 64-5 66-7 67 68 69 70 71 72-3 74 75 76 77 78 80-1 79 82-3 84 85-7 88-9 92 90-1 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108-9 110 not incl.. not incl.

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The Livres du Roy
S No. 54 55 56 58 57 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 [73] 74 75 76 [77] 78 79 80 81 82 83 84 85 86 Text Deus noster refugium Cantate Domino ... omnis terra Confitebor tibi, Domine ... in consilio Venite, exultemus Laudate Dominum, quoniam bonus Confitebimur tibi, Deus Ad Dominum cum tribularer Magnus Dominus Benedictus Dominus Deus Israël Notus in Judæa Ad te, Domine, clamabo Dominus regnavit Exaltabo te, Domine Pange lingua gloriosi Confitemini Domino Verbum supernum prodiens Quare fremuerunt gentes Exurgat Deus Cantate Domino ... quia mirabilia [Dixit Dominus II] text as S1 Sacris solemniis Exultate, justi Exaltabo te, Deus meus rex [Omnes gentes II] text as S11 Elévations Salve caro salvatoris Jesu quem velatum O salutaris hostia Ave verum corpus Tantum ergo sacramentum Ignis vivus, dulcis flamma Ad gaudia cordis O bone Jesu Properate multitudo Ps. 45 (46) Ps. 95 (96) Ps. 110 (111) + Gloria Patri Ps. 94 (95) Ps. 146 (147, vv. 1-11) Ps. 74 (75) Ps. 119 (120) Ps. 47 (48) Luke I, vv. 68-79 Ps. 75 (76) Ps. 27 (28) Ps. 96 (97), vv. 1-9, 11, 12 Ps. 29 (30) Hymn, Thomas Aquinas (1227-74) Ps. 104 (105), vv. 1-7, 39-45 Hymn, Thomas Aquinas Ps. 2 Ps. 67 (68), vv. 1-5a, 32-5 Ps. 97 (98) Ps. 109 (110) + Gloria Patri Hymn (attrib. ThomasAquinas) Ps. 32 (33), vv. 1-9, 12-14, 18-22 Ps. 144 (145), vv. 1-10 Ps. 46 (47) 1703 pages 110 111-12 113 114 115-16 117 118 119-20 121-2 123-4 125-6 1714 pages 111 112-13 114 115 116 120 117 118-19 121 122-3 124-5 126-7 128-9 130-1 132-3 134-5 136-7 138 139 140-1 142-3 144

from hymn, Adore te devote from Verbum supernum prodiens , cf. S69 from Gradualia, 14c. from Pange lingua, cf. S67

i i ii ii ii iii iv v vi

i i ii ii ii iii iv v vi

The first 13 titles, in alphabetical order, probably represent the motets already composed by Lalande before he took up his first post as Sous-maître de la Chapelle in October 1683. Veni Creator S14 might also be seen to be a part of this alphabetically-ordered group, but it was apparently not composed until 1684. The Livres du Roy for other composers also sometimes began with such a group arranged alphabetically (see Sawkins 1989). * In both books, pp. 1-36 are of texts of motets by Pierre Robert; pp. 37-46 are of texts of motets by JeanBaptiste Lully. ‡ These two Easter antiphon texts were probably not included because both the surviving Livres du Roy are for the first quarter of the year, and Easter fell in April in both 1703 and 1714. To the list of 19 Livres du Roy extant from the reign of Louis XIV (Sawkins 1989, p. 52) must now be added a recently-noticed issue for the ‘Quartier de Juillet, Aoust & Septembre 1710’ (F-Pa, 4º T 885) containing the same texts of motets by Robert and Lully mentioned above, together with the texts of 59 grands motets and 19 élévations by Guillaume Minoret, whom Lalande succeeded in 1715. A. Rouxel (Guillaume Minoret, Paris, 1879, pp. 45-6) says that the 1693 Livre which he consulted (present whereabouts unknown) included texts of 50 grands motets and 17 élévations by Minoret, which would suggest that Minoret composed a further 10 grands motets and 2 élévations between 1693 and 1710 (with thanks to Cécile Davy-Rigaux and Alexandre Maral for bringing this volume to our notice). For more about Minoret, see Baba 2005.

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AN ALPHABETICAL LIST OF THE LATIN PSALTER AND LALANDE ’S GRANDS MOTETS
119 27 24 122 28 77 48 118 127 31 40 1 111 33 103 102 143 84 91 18 95 149 97 74 110 9 137 104 135 106 117 105 15 115 4 129 43 49 62 21 69 53 71 108 66 45 92 59 81 78 93 114 17 Ad Dominum cum tribularer Ad te, Domine, clamabo Ad te, Domine levavi Ad te levavi Afferte Domino Attendite, popule meus Audite hæc, omnes gentes Beati immaculati in via Beati omnes Beati quorum Beatus qui intelligit Beatus vir, qui non abiit Beatus vir, qui timet Dominum Benedicam Dominum Benedic, anima… Domine Deus Benedic, anima… et omnia Benedictus Dominus Benedixisti, Domine Bonum est confiteri Cæli enarrant Cantate Domino…omnis terra Cantate Domino…laus ejus Cantate Domino…quia mirabilia Confitebimur Confitebor…in consilio Confitebor…narrabo Confitebor…quoniam audisti Confitemini…et invocate Confitemini…Deo deorum Confitemini…dicant qui redempti Confitemini…dicat nunc Israel Confitemini…quis loquetur Conserva me, Domine Credidi propter Cum invocarem De profundis Deus, auribus nostris Deus deorum, Dominus Deus, Deus meus, ad te Deus, Deus meus, respice Deus, in adjutorium Deus, in nomine tuo Deus, judicium tuum Deus, laudem meam Deus misereatur Deus noster, refugium Deus, quis similis Deus, repulisti nos Deus stetit in synagoga Deus, venerunt gentes Deus ultionum Dominus Dilexi, quoniam exaudiat Diligam te, Domine S60 S64 S6 S4 38 109 35 52 13 140 7 87 8 142 101 20 6 37 130 138 3 14 89 23 26 22 92 96 98 133 132 58 139 44 144 29 19 60 63 54 16 39 80 32 67 86 85 125 10 113 30 70 65 99 34 42 25 Dixi: custodiam vias meas Dixit Dominus Dixit injustus Dixit insipiens…in iniquitatibus Dixit insipiens…in studiis suis Domine, clamavi Domine, Deus meus Domine, Deus salutis meæ Domine, Dominus noster Domine, exaudi…auribus Domine, exaudi…et clamor Domine, in virtute tua Domine, ne in furore…miserere Domine, ne in furore…quoniam Domine, non est exaltatum Domine, probasti me Domine, quid multiplicati sunt Domine, quis habitabit Domine, refugium factus Domini est terra Dominus, illuminatio mea Dominus regit me Dominus regnavit, decorum Dominus regnavit, exultet Dominus regnavit, irascantur Ecce nunc benedicite Ecce quam bonum Eripe me de inimicis meis Eripe me, Domine Eructavit cor meum Exaltabo te, Deus meus Exaltabo te, Domine Exaudiat te, Dominus Exaudi Deus, deprecationem Exaudi Deus…cum deprecor Exaudi Deus…et ne despexeris Exaudi, Domine Expectans, expectavi Exultate Deo Exultate justi Exurgat Deus Fundamenta ejus Inclina, Domine In convertendo In Domino confido In exitu Israel In te, Domine…inclina In te, Domine…libera me Jubilate Deo…psalmum Jubilate Deo…servite Judica, Domine Judica me, Deus Judica me, Domine S1, S73

S51 S5 S39

S17 S29 S28 S37

S44

S55 S72 S59 S56 S48 S68

S43 S65 S8

S49 S41 S23 S20 S33 S35 S16 S54 S30

S50 S76 S66 S36 S24

S75 S71 S25

S9 S38

8

An Alphabetical List of the Latin Psalter and Lalande’s grands motets 121 145 147 148 150 116 146 134 112 120 47 131 56 55 50 100 88 126 123 36 61 75 Lætatus sum Lauda anima mea Lauda Jerusalem Laudate Dominum de cœlis Laudate Dominum in sanctis ejus Laudate Dominum omnes gentes Laudate Dominum quoniam Laudate nomen Domini Laudate pueri Levavi oculos meos Magnus Dominus Memento, Domine Miserere mei, Deus, miserere Miserere mei, Deus, quoniam Miserere mei, Deus, secundum Misericordiam et judicium Misericordias Domini Nisi Dominus Nisi quia Dominus Noli æmulari Nonne Deo Notus in Judæa S47 S19 S46 S10 S57 S18 S61 S15 S27 S42 S26 S63 46 107 72 83 2 41 124 51 90 79 128 68 11 57 136 64 12 73 94 5 76 141 Omnes gentes Paratum cor meum Quam bonus Israel Quam dilecta Quare fremuerunt Quemadmodum Qui confidunt in Domino Quid gloriaris Qui habitat Qui regis Israel Sæpe expugnaverunt me Salvum me fac, Deus Salvum me fac, Domine Si vere, utique Super flumina Babylonis Te decet hymnus Usquequo, Domine Ut quid, Deus repulisti Venite, exultemus Domino Verba mea auribus percipe Voce mea…ad Deum Voce mea…ad Dominum S11, S77 S12 S70 S45

S13 S40 S58

15 CANTICLE AND HYMN TEXTS SET AS GRANDS MOTETS BY LALANDE
Audite cœli Benedictus [Cant. Zach.] Cantemus Domino Cantemus Virginem Christe Redemptor Deitatis majestatem Dies iræ Magnificat S7 S62 S22 S34 S21 S3 S31 S2 O filii et filiæ Pange lingua Regina cœli Sacris solemniis Te Deum laudamus Veni Creator Verbum supernum prodiens S52 S67 S53 S74 S32 S14 S69

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CORRESPONDENCES BETWEEN PRINCIPAL MANUSCRIPT SOURCES OF LALANDE ’S GRANDS MOTETS
S Title First Date ?1683 ?1683 1684 1690 1689 1689 1684 1703 1687 1689 1684 1692 1694 1695 1699 1700 1700 1701 1702 1704 1704 1705 1706 1707 10 17 11 0 65/i 66/i 68/i 56/i 57/i 58/i 59/i 44/i 56/i VPh 12/i 13/i 14/i 19/i 23/i 24/i 25/i 26/i 27/i 29/i 32/i 32/ii 40/i 42/i TPh & V24-26 12/ii 13/ii 14/ii 19/ii 23/ii 24/i 25/ii 26/ii 27/ii 29/ii 32/iv 40/ii 42/ii 44/ii 56/i 57/ii 58/ii 59/ii 63/ii 65/i 65/ii 66/ii 68/ii 72/i 4 29 71/ii 72/i 21 20 65/i 68/iii 72/i 7 7 1 3 44/i 56/ii 57/ii 32/iii LYm Ac AIX mc Cauvin Musique du (C) Roi (MR ) (see Table) Lutz

12 Quam dilecta 13 Super flumina Babylonis 14 Veni Creator 19 Lauda Jerusalem 23 24 25 26 27 De profundis Exaudi Deus In convertendo Nisi quia Dominus Miserere Ps 50

29 Domine in virtute tua 32 Te Deum laudamus 40 Usque quo Domine 42 Nisi Dominus 44 Benedictus Ps 143 56 57 58 59 Confitebor Ps 110 Laudate Dominum Ps 146 Venite exultemus Confitebimur

63 Notus in Judæa 65 Dominus regnavit 66 Exaltabo te, Domine 68 Confitemini 71 Exurgat Deus 72 Cantate Domino Ps 97 Motets found in two or more collections Number of other motets in each collection

63/i 65/i 68/ii 71/i 72/i 7 3

VPh TPh V24-26 LYmAc AIXmc C MR Lutz

F-V , Mss mus 8-17, Motets de M. Delalande…, Philidor-Fossard MSS, 10 vols., 1689-90 F-Pn, Rés F. 1694-7, Motets de Monsieur De La Lande…, Toulouse-Philidor MSS, 1704-6 F-V , Ms mus 24, Laudate Dnum Quoniam Bonus est psalmus De M r De Lalande fait au mois de mars 1700 ; Ms mus 25, [Lalande], Venite Exultemus Domino fait en Janvier l’année 1701 ; Ms mus 26, [Lalande], Quam Dilecta F-LYm, Scores from the library of the Académie des Beaux-Arts de Lyon: MSS 27328 (S44), 133647 (S56), 27308 (S63), 133605 (S65), 27307 (S68), 133630 (S71), 133657 (S72) F-AIXmc, Scores and parts from the maîtrise of the cathedral of Saint-Sauveur, Aix-enProvence: F.c. mss 389-90 (S40), 381 (S42), 373 (S65), 365 (S72) F-V , Mss mus 216-35, Motets à grand choeur de M. de la Lande …, t. i-xx, F-Pn, Rés. Vmb ms 16 , Motets de Mr. De La Lande …, t. xxi, ‘Gaspard Alexis Cauvin’ F-Pc, Scores in H400A-D, Matériel for 21 motets in H385-96, 398 and L18453-60, 18463-5 Private collection of M. Robert Lutz

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VERSIONS AND REVISIONS OF L ALANDE’ S GRANDS MOTETS
Grands Motets in more than one version S Grand Motet 7 11 12 13 14 15 18 19 22 23 24 25 26 27 29 32 40 42 44 56 57 58 59 63 66 68 71 72 74 77 Audite cœli Omnes gentes I Quam dilecta Super flumina Veni Creator Miserere ... miserere mei Laudate, pueri Lauda Jerusalem Cantemus Domino De profundis Exaudi Deus In convertendo Nisi quia Dominus Miserere ... secundum Domine, in virtute tua Te Deum Usquequo, Domine Nisi Dominus Benedictus ... Deus meus Confitebor ... in consilio Laudate Dominum, quoniam Venite, exultemus Confitebimur Notus in Judæa Exaltabo te, Domine Confitemini Domino Exurgat Deus Cantate Domino ... quia Sacris solemniis Omnes gentes II Versions and principal sources 3 2 2 2 2 2 2 2 [1] 2 2 2 2 2 2 4 2 2 2 2 2 2 2 2 2 3 3 2 2 2 i: VPh; ii: VPh; iii: Apt i: VPh; ii: F-Pn i: VPh; ii: TPh i: VPh; ii: TPh i: VPh; ii: Lutz i: VPh; ii: Apt i: VPh; ii: F-Pn i: VPh; ii: H,C [VPh] i: VPh; ii: H,C i: VPh,C; ii: Apt i: VPh; ii: H,C i: TPh; ii: H,C i: VPh; ii: H,C i: VPh; ii: H,C i: VPh; ii: TPh; iii: F-Pn; iv: H,C i: Aix; ii: H,C i: Aix; ii: H,C i: Lyon; ii: H,C i: TPh,C; ii: Aix,H i: TPh; ii: H,C i: TPh; ii: H,C i: TPh; ii: H,C i: Lyon; ii: H,C i: TPh; ii: H,C i: TPh; ii: C; iii: H i: Lyon; ii: C; iii: H i: C; ii: H i: C; ii: H i: Aix; ii: Apt Notes iii: mvts 1, 2, 8 only ii: only mvts 2, 3 quoted ii incl. extra mvts 8, 9 a 3rd version lost? ii: mvt 1 only only slight resemblances i incl. Gloria Patri see S92 for evidence of 2nd version i incl. Gloria Patri ii: mvts 2, 8 only ii: only mvts 1, 4 quoted; an earlier version lost?

ii incl. Gloria Patri; possible 3rd version?

iii: only mvts 1, 3, 6, 7, 8 quoted

i: basse du PChœur; ii: mvts 1, 3, 4 only Notes

Grands Motets with alternative versions of some movements S Grand Motet Alternatives 23/ii 32/iii 38 42/i and ii 55 56/ii 61 64 65 75 76 De profundis Te Deum Judica me Nisi Dominus Cantate Domino ... omnis Confitebor ... in consilio Magnus Dominus Ad te, Domine, clamabo Dominus regnavit Exultate, justi Exaltabo te, Deus meus 5(i),(ii); 6(i),(ii) 7(i),(ii); 12(i),(ii); 16(i),(ii); 17(i),(ii) 4(i),(ii) 3(i),(ii) 1(i),(ii); 5(i),(ii),(iii) 4(i),(ii) 8(i),(ii) 8a(i),(ii) 7(i),(ii) 6e(i),(ii) 3(i),(ii)

4(i) on pillar at Versailles 5(iii) added from Apt

7(ii) added from H,C 3(i) added from BE

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THE SOUS -MAÎTRES DE LA C HAPELLE IN THE TIME OF L ALANDE
Events, publications Accession of Louis XIV Du Mont: Cantica Sacra Du Mont: Mélanges Gobert: Royal Wedding Music 1st Versailles Chapel 1643 1652 1657 1660 1663 Jan.-Mar. GOBERT Lully: Miserere 1664 Du Mont: Motets a 2v 1668 2nd Chapel 1672 Lalande: Dixit Dominus Du Mont: Motets II, III, IV 3rd Chapel Lully: De profundis/Dies Iræ Lully, Robert: Motets à 2Ch Du Mont: Motets à 2Ch Death of Lully Lalande: 27 Motets (VPh ) Goupillet resigned 1680 1681 1682 1683 1684 1686 1687 1689 -90 1693 1694 DU MONT Apr.-June P. ROBERT (c1611-1699) H. DU MONT (1610-1684) July-Sep. Oct.-Dec. G. EXPILLY (c1630- c1690) DU MONT DU MONT ROBERT Jan.-June T. GOBERT (c1605-1672) July-Dec. J. VEILLOT (c1600-1662) (from 1638)

N. GOUPILLET (c1640-1713)

P. COLASSE (1649-1709)

G. MINORET (c1650-1717)

M-R de LALANDE (1657-1726)

LALANDE

Colasse resigned Toulouse/Philidor MSS ( TPh ) Great Chapel Death of Lalande's daughters Minoret resigned Death of Louis XIV Death of Mme Lalande Lalande's Chapel resignations Death of Lalande

1704 1706 1710 1711 1714 1715 1722 1723 1726

LALANDE

LALANDE

A. CAMPRA (1660-1744)

N. BERNIER (1665-1734)

C.-H. GERVAIS (1671-1744)

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THE ORGANISTES DU ROY IN THE TIME OF LALANDE
Events Concours for organists 1683 Sous-maîtres concours: Minoret (July 4tr), Lalande (October 4tr), [from 1684:] Goupillet (January 4tr), Colasse (April 4tr) 1693 1694 Lalande Sous-maître (January 4tr) 1702 1704 Lalande Sous-maître (April 4tr) 1708 1713 1714 Lalande Sous-maître (July 4tr) 1715 Louis XIV died 1714 1718 1721 1723 Sous-maître Gervais (October 4tr) 1724 Sous-maîtres Campra (April 4tr), Bernier (July 4tr), 1726 Lalande died 18 June Jean-François DANDRIEU 1682-1738 Jean LANDRIN d 1760 Louis MARCHAND 1669-1732 Gabriel GARNIER François DAGINCOURT 1684-1758 François COUPERIN 1668-1733 Gabriel GARNIER d 1730 1678 Jan.-Mar. Jacques THOMELIN c1640-93 Apr.-June Jean-Baptiste BUTERNE c1650-1727 July-Sep. GuillaumeGabriel NIVERS 1632-1714 Oct.-Dec. Nicolas LEBÈGUE 1631-1702

Dates given in the first two columns relating to appointments show the year in which the appointment was taken up; in several cases the actual appointments were made in the previous year, but due to the system of posts held by quartier did not take effect until the following year. Comparison of the dates of Lalande’s successive appointments to each of the four quartiers shows that he worked as sous-maître during the same quartiers as all the above organists with the exception of Louis Marchand. The longest of these collaborations was that with François Couperin, for 33 years during the January quartier (1694-1726). All four organists at the time of Lalande’s death remained in post until their own deaths

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LALANDE’S MOTETS AT THE CONCERT SPIRITUEL
Four inventories have survived giving details of copies of Lalande’s music used at the Concert spirituel: Etat de La Musique des Concerts Spirituels apartenant a l’academie royalle de Musique trouvée chez brice l’alemant… (F-Po, Inv. 1, f. 85, Inventaire des Effets, 1748) Etats des partitions et parties des differents motets qui apartiennent au Concert Spirituel et qui ont été mis en ordre par moi, et dépossé à la bibliotech. de la ville, le 20 ou 30 juillet 1778. Francœur (F-Pan, AJ 133) Musique du Concert spirituel, mise en depôt à la Bibliothèque de la Ville en 1779 (F-Pa, Ms 6495) Catalogue de la Musique Provenante du fonds de l’ancien Concert Spirituel Dont le Citoyen Rûa ..., [179497] (F-Pn, Vma ms 67). The Etat of 1748 was drawn up when the direction of the Concert passed from the Académie royale de Musique (the Opéra) to J.-N.-P. Royer and G. Capperan, and comprised scores and parts for Laudate pueri S18 and all 40 works present in H. By the time the Etats of 1778 and 1779 were made, Lalande’s motets had ceased to be performed at the Concert; the Catalogue of 1794-7 postdated the last days of the Concert. The performances of Lalande’s motets at the Concert spirituel extended over a period of at least 45 years from the inception of the series in 1725, just over a year before the composer’s death. Thus, unusually for an early 18th-century composer, his works remained firmly in the repertory for over 40 years after his death (and even longer in the lists of the royal chapel where 14 grands motets persisted up to the last semester of that institution in January-July 1792). The place of Lalande’s motets in the repertory of the Concert spirituel has already been outlined in the present writer’s article ‘Lalande and the Concert Spirituel’ (Sawkins 1975) although it was incorrectly suggested there that Lalande’s motets remained in the repertory until the 1790s. Shortly after that article was written, Constant Pierre’s Histoire du Concert Spirituel 1725-1790 appeared (Pierre 1975). Although a mine of useful information, the main body of the text was issued as Pierre finished it in 1899, whereas the appendix of programmes had been extensively revised by Antoine Bloch-Michel for its publication in 1975. Pierre himself (p. 226) pointed out that he was not able to re-read or revise the text. Thus, his table (p. 222) listing the most-frequently-heard composers is misleading, and the number of works and performances given as heard at the Concert spirituel considerably underestimates the actual number of performances listed in the appendix of programmes; this is most obviously the case for Lalande, Mouret and Mondonville. Furthermore, when the revised appendix of programmes is compared with the source material in Le Mercure de France, some further additions and emendations are necessary. 15 Motets of Lalande sung at the Concert spirituel before his death S56 S72 S2 S76 S71 S27 S65 S73 S54 S53 S52 S32 S74 S19 S77 Confitebor 18 March, 15 August 1725 Cantate Domino 18 March, 8 December 1725 Quare fremuerunt 19-24 March 1725 Exaltabo te, Deus meus 19-24 March 1725 Exurgat Deus 19-24 March 1725 Miserere mei, Deus, secundum 19-24 March 1725 Dominus regnavit 19-24 March, 26-7 March, 24-5 December 1725 Dixit Dominus 19-24 March, 26-7 March, 30-31 May 1725, 25 March 1726 Deus noster refugium 26-7 March 1725 Regina Cœli 1 April 1725, 31 March 1726 O filii et filiæ 1 April 1725, 31 March 1726 Te Deum 3-10 April, 15 August 1725 Sacris Solemniis 30-31 May 1725 Lauda Jerusalem 8 December, 24-5 December 1725, 25 March 1726 Omnes gentes 24-5 December 1725

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Lalande’s motets at the Concert spirituel It is difficult to be precise about the exact number of works by Lalande present in the repertory of the Concert spirituel, for two reasons. Firstly, the details given by Le Mercure until 1744 are scant. For example, we are frequently told that the programmes included ‘quelques motets de Monsieur de Lalande’ or ‘deux motets de Monsieur de Lalande’. In all these cases, a minimum number of two performances had been added to the numbers of unidentified works, and these account for 134 out of the 590 performances listed. Secondly, the full titles of many works are not given, nor are distinctions always made between, say, Cantate Domino Ps. 95 and Cantate Domino Ps. 97. Certainly 36, probably 41, and possibly 44 works were represented. Of the titles mentioned, 34 are to be found in the printed edition of the grands motets of 1729/34 (H); the six grands motets from the printed edition not represented are Ad te Domine S64, Beatus vir S39, Confitebimur S59, Deus in adjutorium S33, Dominus regit me S43 and Laudate Dominum (Ps. 146) S57. Four, possibly five, works, not in H, were also in the repertory: Omnes gentes S77 (performed in 1725), Veni creator S14 (1729), Eructavit cor meum S50 (1733) and Jubilate Deo S9 (1752). However, F-Po, Inv. 1 (see p. 14) includes scores and parts for Laudate pueri S18, as well as for all 40 motets in H. The graph below shows how often the works of Lalande were performed compared with those of Mouret, Mondonville, Dauvergne and Haydn, who were the other four composers most frequently represented in the programmes over the whole history of the series (1725-90). In terms of total numbers of performances, Lalande was the most performed composer of all five. It is clear that the place of Lalande’s motets in the repertory was virtually unchallenged for 20 years after his death, and his works continued to hold their own until they finally disappeared from the concert repertory after 1770.

Concert spirituel : preferred composers
------------------minima----------------

50 45 40
number of performances

Lalande Mouret Mondonville Dauvergne Haydn

35 30 25 20 15 10 5 0 1725 1730 1735 1740 1745 1750 1755 1760 1765 1770 1775 1780 1785 1790

The accompanying table analyses 591 performances of Lalande’s motets at the Concert spirituel (and the Concert français) in relation to the various religious festivals with which they were associated showing that the choice of texts was not necessarily related to the particular feast in question. The figures given must be regarded as minima for the reasons already mentioned, particularly for the period 1725 to 1744. It is clear that some works were considerably more popular than others, headed by Cantate Domino with at least 65 performances and Dominus regnavit with at least 47 performances. The ten motets receiving most performances include nine of the 14 still in the Royal Chapel repertory in 1792, suggesting a strong parallel between the lists of the two organisations.

15

Lalande’s motets at the Concert spirituel The popularity of other composers’ works in the repertory of the Concert spirituel seems to have been associated, understandably, with the identity of the director at that time, the outstanding examples being Mondonville, and Dauvergne. As can be seen, it was Josef Haydn who was to become the most popular composer in the closing years of the Concert spirituel.
Performances of Lalande motets at the Concert spirituel analysed by religious festivals (and at the Concert français ) 1725-70
[C = Candlemas, Chandeleur, Purification of BVM (2 February); An = Annunciation of BVM (25 March); P = Passion; HW = Holy Week, S. Semaine; E = Easter octave, Pâques 8ve; A = Ascension; Pc = Pentecost; CC = Corpus Christi, Fête-Dieu; As = Assumption of BVM (15 August); N = Nativity of BVM (8 September); SS = All Saints’, Toussaints; S = All Souls, Jour des Morts; Ic = Immaculate conception of BVM (8 December); 12 = 12 days of Christmas, Noël; CF = Concert français] S MOTETS C (41 named works) 64 Ad te Domine* 51 Beati omnes 39 Beatus vir* 44 Benedictus [Ps 143] 72 Cantate [Ps 97] 5 59 Confitebimur* 56 Confitebor [Ps 110] 4 68 Confitemini 3 49 Credidi propter 1 23 De profundis 54 Deus noster 73 Dixit Dominus II 2 29 Domine in virtute 43 Dominus regit me* 65 Dominus regnavit 4 50 Eructavit cor meum 1 76 Exaltabo te Deus 66 Exaltabo te Domine 4 75 Exultate justi 1 71 Exurgat Deus 4 25 In convertendo 9 Jubilate Deo 38 Judi ca me 19 Lauda Jerusalem 1 57 Laudate D [Ps 146]* 61 Magnus Dominus 27 Miserere [Ps 50] 42 Nisi Dominus 26 Nisi quia Dominus 2 63 Notus in Judæa 1 52 O filii et filiæ 77 Omnes gentes [II] 67 Pange lingua gloriosi 70 Quare fremuerunt 45 Quemadmodum 1 53 Regina cœli 74 Sacris solemniis 32 Te Deum laudamus 2 40 Usquequo Domine 14 Veni Creator 58 Venite exultemus Unidentified (minima) 4 TOTAL *These motets are listed in the Etats des partitions et parties des differents motets qui apartiennent au Concert spirituel…(1778) ( F-Pan, AJ 133) but not specifically named in the reports in Le Mercure. An P H W E A Pc C C As N SS S 1 1 4 1 3 1 3 2 5 2 1 4 4 5 4 4 1 1 1 3 7 4 6 1 19 3 4 1 1 3 1 2 1 3 1 2 5 1 2 2 1 2 1 1 4 1 4 4 1 1 1 1 2 1 1 2 1 2 2 3 1 3 2 1 1 2 2 4 1 4 1 5 2 1 6 1 2 3 3 2 2 3 5 1 1 2 1 6 1 1 6 1 2 1 1 1 1 1 3 46 26 3 1 7 17 24 1 1 1 2 1 2 1 1 2 7 1 3 1 1 1 1 8 3 4 5 1 2 1 1 1 1 2 1 1 2 1 1 3 4 1 23 3 1 1 1 2 1 1 1 1 3 2 1 1 3 1 4 1 11 2 4 2 1 2 Ic 12 CF Totals 1 5 65 29 26 4 9 1 22 4 47 1 31 16 25 25 1 1 1 20 6 32 2 5 1 6 1 2 11 10 4 10 30 1 1 1 134 591

5 3 6 1 2 1

2 1 8 5 2 2

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P RINCIPAL SOURCE COLLECTIONS: SACRED MUSIC (R1-13)
(in probable chronological order) Summary
p. R1 1689-90 VPh F-V, Ms mus 8-17 Motets De M. De Lalande Sur-Intendant de La Musique de la Chambre / Et maistre de Musique de la Chapelle Du Roy Recueillis par Philidor laisne En 1689 [Vols 1-9: 1689; Vol. 10: 1690] 11 Motets copied by the Philidor atelier for the comte de Toulouse, 1704-6. Laudate D [omi] num quoniam bonus ..., Venite exultemus Domino ..., [Quam dilecta] …

18 23 25

R2 R3 R4

1704-6 1704-6 ? 1715-24

TPh V24-6 LYmAc

F-Pn, Rés. F. 1694-7 F-V, Ms mus 24-6 F-LYm Ms 133605, 133630, 133647, 133657, 133745; 27306-8, 27328, 27334 F-Pc, H400A-D, H38596, 398 and L18453-60, 18463-5 F-AIXmc, Mss 15, 79, 365, 373, 381, 390 Ms 385(1-26) RISM Einzeldrücke vor 1800, L303-23, Nachtrag pp. 380-2; & 1992 supplement F-A, Ms 5840

Dominus regnavit, Exurgat [Deus], Confitebor [Ps. 110], Cantate Domino [Ps. 97], Ad te Domino clamabo , Deus in adjutorium, Confitemini , Notus in Judæa , Benedictus [Ps. 143], Quare fremuerunt. 26 F-Pc, Scores in H400A-D, Matériel for 21 motets in H385-96, 398 and L18453-60, 18463-5. 27 Cum invocarem [attrib.], Omnes gentes II, Cantate Domino [Ps. 97], Dominus regnavit, Nisi Dominus, Usquequo Domine Recueil des tous les Récits de Basse-Taille … Motets de feu M. De La Lande..., Paris, 1729-34, 20 vols. (includes ‘Table Des Motets gravés’); Les III Leçons de Tenebres et le Miserere a voix seule de feu M. De La Lande, Paris, 1730 [includes] ‘Table Des motets de feu Monsieur De la Lande qui n’ont point esté gravez et l’année qu’il les a composés’ Recueil De Mottets à Une Et deux Voix à l’Usage Des Dames Religieuses…tirés des Mottets à grands Chœurs de M r Delalande, et ajustés pour être chantés à l’orgue.

R5

1715-50

MR

R6

1720s ?

AIXmc AIXmcR

32

R7

1729-34

H

34

R8

1730s ?

A5840

44

R9

1730s ?

Pc1899

F-Pc , Rés. 1899

47

R10 R11

1739 1742+

Lutz C

Paris, Collection Robert Cantate Domino [Ps. 95], Dies iræ , Eructavit cor meum , Lutz Veni Creator. F-V Ms mus 216-35; FPn , Rés.Vmb ms 16 (t.xxi) Motets A Grand Chœur De M. de la Lande Maitre de Musique de la Chapelle Tome I [-XXI]; embossed ‘Gaspard Alexis Cauvin’.

49

50

R12

1765

Apt3123

F-Pn, Vm1 3123, F-APT , Récits et Duo de M sr de La Lande , 1765; Cantiques à Ms 9505(1-3) grands airs et en Duo 1765; [Draft of texts]; Choix de Cantiques spirituels provençaux et françois, entremêlés des plus beaux Récits de Lalande…1767 US-BE , Mss 158A-D [Lalande, 34 motets] in 4 vols, arms of the duc de Brancas.

53

R13

1770s

BE

57

17

R1 VPh Philidor MSS of Grands Motets ( F-V, Mss mus 8-17)
Motets / De / M. De Lalande / Sur- Intendant de La Musique de la / Chambre / Et maistre de Musique de la Chapelle / Du Roy / Recueillis par Philidor laisne En 1689 [Vols 1-9: 1689; Vol. 10: 1690] , fs 1689-90, in 10 vols., 159 + 111 + 121 + 136 + 127 +107 + 104 + 90 + 72 + 92 pp.; in fº, 435x280 mm., bound in the arms of Louis XIV, in 3 different hands [P = André Danican Philidor l’aîné, F = François Fossard, 3 = third hand]. (The dedication states that Philidor was still working in co-operation with his predecessor, Fossard) No. S32/i S27/i S12/i S5 S28 S16 S22 S24/i S14/i S1 S18/i S13/i S7/ii S7/i S4 S23/i S8 S3 S10 S15/i S21 S9 S77 S20 S6 Volume Livre I Ms mus 8 Livre II Ms mus 9 Livre III Ms mus 10 Livre IV Ms mus 11 Titles Te Deum laudamus Miserere mei Deus [Ps. 50] Quam dilecta Tabernacula tua *Beati quorum remissa sunt *Domine non est exaltatum cor meum *Deus misereatur nostri *Cantemus Domino gloriam Exaudi Deus deprecationem mea Veni Creator *Dixit Dominus [first setting] *Laudate pueri Dominum [Pagination: 85-126] Super flumina Babylonis *Audite cœli quæ loquor [second version] [idem] de la maniere que Mr. Delalande avait fait la premiere fois [first version] *Afferte Domino filii Dei De profundis clamavi *Ecce nunc benedicite *Deitatis majestatem *Laudate Dominum omnes gentes [incomplete] *Miserere mei Deus, quoniam [Ps. 56] *Christe Redemptor omnium *Jubilate Deo omnis terra Omnes gentes plaudite manibus *Deus, Deus meus, ad te luce vigilo *Ad te levavi oculos Domine in virtute tua In convertendo Lauda Jerusalem Hands Music Text F F F F P, F P F 3 F 3 P P P P F P P F P F P F 3, P P P F F F F F P, F P F P F P 3 P F, P P, F F P P, F F F F P F P, F P P F F F F F Present pagination pp. 1-77 81-159 1-34 37-81 85-111 1-34 35-71 75-121 1-60 61-94 [95-136] 1-37 39-75 79-127 1-34 35-71 73-107 1-37 41-61 63-104 1-26 27-57 59-90 1-39 43-72 1-32 33-57 65-92

Livre V Ms mus 12

Livre VI Ms mus 13 Livre VII Ms mus 14 Livre VIII Ms mus 15 Livre IX Ms mus 16

S29/i Livre X S25/i Ms mus 17 S19/i *unique source

It would seem that VPh was begun some time before the volumes were collected and bound in 1689-90, with the earliest motets all copied by Philidor himself. The later changes in pagination and the apparent substitution of some pages both point to a re-ordering as part of a ‘tidying-up’ operation before the illumination of title pages, the adding of dedications and the very handsome binding itself.

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R1 Philidor MSS (VPh) The Copyists of VPh The dedication of each volume of this collection makes clear that at least two copyists were involved, Philidor l’aîné and Fossard, but there are three different hands evident in the music, and also three hands in the texts themselves. These are listed in the preceding table. Many other manuscripts of the period which carry the by-line ‘Copiée par Philidor l’aîné …’ prove nevertheless to have been copied by one or other of the many assistants who worked in Philidor’s atelier. To authenticate Philidor’s own characteristic hand, one may turn to the manuscripts he copied in his last years when retired to Dreux. For example, a score of Lully’s Armide (F-Pn, Rés. 681) is signed ‘fait à Dreux l’an 1725’ while one of the same composer’s Psyché (F-TLc, MS 22) is signed ‘Fait à Dreux l’an 1728’. Both of these exhibit the same hand as shown in Ex 1. Both the signatures of Fossard and Philidor are on copies of their collection of Airs italiens… (Paris, Ballard, 1695) and Fossard’s text hand is also seen in his ‘Liste De Plusieurs Operas…’ (F-V, Ms mus 138). The latter’s florid style seems also to be reflected by the musical handwriting evident in Ex.2 .The third copyist (see Ex. 3, with text added by Fossard) has not been identified although his music script is seen in other works in the Philidor collections. The third text hand may belong either to the third copyist of music or to a fourth person. The participation of the three music and three text hands may be summarised as follows: Music: Philidor: 11 motets, plus Quam dilecta, with last 14 pages copied by Fossard, plus changes to Christe Redemptor, mostly copied originally by the third copyist Fossard: 13 motets, plus last 14 pages of Quam dilecta, otherwise copied by Philidor Third scribe: 3 motets, of which Christe Redemptor has the last two pages copied by Philidor Text: Philidor: 8 motets, plus five with some pages copied by Fossard Fossard: 14 motets, plus changes to five copied by Philidor and the last 10 pages of Christe Redemptor 3rd hand: one motet, Veni Creator Page 24 of Christe Redemptor (Ex. 3) provides an interesting comparison of two scribes, involving both text and music, the latter in the ‘third’ hand, whereas the text has been added by Fossard. Were the manuscripts prepared in the atelier by a group of copyists seated around the table or were they corrected by a ‘revising’ copyist? Or was this change to the last two pages of the motet the result of a revision by the composer and a desire to maintain an elegant appearance of the manuscript by having the whole page recopied? Some pages in other works appear to have been added later because of different spacing even when the same copyist is involved. Alternatively, perhaps copyists exchanged tasks after some time, that is to say, that after copying music, one copyist changed to text, and vice versa. In the first 16 pages of this same motet, it is Philidor who has added the text to the music in the ‘third’ hand, Fossard continuing from p. 17. Pagination Many motets of the collection also show an earlier pagination (Ex. 1). Although this has been bleached out in many cases, it is possible to reconstruct something of the previous order. The following appear to have formed an earlier binding: Laudate Dominum pp. 1-22 Omnes gentes 22-54 Beati quorum 55-99 Afferte Domino 103-36 Dixit Dominus 141-74 Another earlier binding apparently consisted of: Jubilate Deo 1-32 Super flumina 33-69 Quam dilecta ‘73’-‘106’ Laudate pueri 105-46 Audite cœli I 147-95

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R1 Philidor MSS (VPh) The pagination for Quam dilecta illustrates Philidor’s notorious inaccuracies of pagination; he frequently used one page number twice, and missed out others. All except one of the above (Laudate pueri) fall within the first 13 works, those in alphabetical order in the first Livre Du Roy. So they may have formed a binding as early as 1686 (the date given in A5840 for Laudate pueri), or perhaps earlier, in 1683, when Lalande first took up his appointment as Sous-maître. Perhaps more significant is the fact that all 10 motets are in the hand of Philidor himself (although, as the preceding table shows, the last 14 pages of Quam dilecta are in Fossard’s hand, as is the text on other pages in Quam dilecta, Super flumina and Laudate pueri). Were these later rewritings at the time of binding? Two other motets in VPh show evidence of an earlier pagination: Deus misereatur S16 (Ms mus 10/i, pp.117-150) and Exaudi Deus S24 (Ms mus 10/iii, pp. 27-73). These earlier paginations, and the fact that the ‘running heads’ have been cut down, seem to make clear that the present collation and binding dated 1689-1690 was carried out some time after the manuscripts themselves were copied. It is possible that the reordering was decided or at least influenced by the composer himself, especially if he took the opportunity to make revisions. One motet, Veni Creator, is in a different format from all others, being on 12-stave paper to begin with, and several varieties of 15-stave paper later (sometimes with one or two extra staves added) and does not appear to have been renumbered (this is also the only motet to have its text added by a third hand). As we have seen, the third music hand only occurs in three motets: Christe Redemptor (the last two pages are in Philidor’s hand) Exaudi Deus and Deus misereatur. Singers’ Names on scores Five of the scores in this collection contain the names of singers, written against their respective solos – 18 are mentioned in all. Their names and the clefs in which their music is written are as follows: Antoine [Antonio Bagniera] (g2, c1), Cebret (f3), [Nicolas] Colin (c3), Mlle Delalande (g2), [Antoine] Dufour (c3, c4), Dumousselle [Dumoussel, Dumussel] (c3), [Antonio] Favali [Favalli] (c1), [Louis d1688 or Nicolas?] Fernon (c3), [Jean] Gaye (c4, f3), [Jacques] Godoneche [Godonesche] (f3), [André] Guillegault [Guilegault] (f3, f4), [Jean] Jonquet (c3), [Michel de] La Forest (c4), [Jean-Baptiste] Matho (c4), [?] Miracle (g2), [Jean Borel de] Miracle (c4), [Antoine] Morel (f3, f4), [Vincent] Pluvigne [Puvigné, Pulvigny] (c4, f3). Two of these five scores, Dixit Dominus and Veni Creator, are in Philidor’s hand, while the other three, Christe Redemptor, Exaudi Deus, Deus misereatur, are in the ‘third hand’. Thus none of the scores in Fossard’s hand contains singers’ names. Although each voice type is normally associated with a particular clef, six of the singers mentioned are each assigned to two different (adjacent) clefs. In the case of ‘Miracle’, it seems two different singers are involved, since this name is assigned both to c4 clef (taille) and g2 (dessus). The names, in the forms found on each score, and the clefs assigned to them are as follows: Christe Redemptor: g2: Mlle. Delalande; c1: Antoine, Favali; c3: Jonquet; c4: Dufour, Matho; f3: Pluvigne, Godoneche. Deus misereatur: c3: Fernon, Dumousselle, Dufour; c4: Matho, Dufour; f3: Cebret Dixit Dominus: g2: Antoine, Miracle; c3: Fernon, Dumoussel; c4: Miracle, Dufourt; f4: Guillegault, Morel Exaudi Deus: g2: Mlle. Delalande, Antoine; c3: Dumoussel, Colin; f3: Gaye, Morel, Guilegault Veni Creator: c4: La Forest, Pulvigny, Gaye; f3: Morel Two of these singers, Michel de La Forest and Jacques Godonesche, together with Bertrand Gillet, hautecontre, were sent by Louis XIV to England in June, 1676, to entertain Charles II; they performed excerpts from Lully’s operas Alceste, Cadmus et Hermione, Thésée and Atys (this last was first performed earlier the same year at Saint-Germain-en-Laye). These singers gave several performances at the Ambassador’s home and at that of the Duchess of Portsmouth during a period of at least six weeks in June and July 1676 (see Buttrey 1995). Some of the singers named in VPh are also cited on motets in the Lutz collection (q.v.).

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R1 Philidor MSS (VPh)

Ex. 1. VPh, page 16 of Quam dilecta S12/i, in the hand of André Danican Philidor l’aîné, showing old and new paginations (F-V, Ms mus 9)

21

R1 Philidor MSS (VPh)

Ex. 2. VPh, page 15, Deitatis majestatem S3, in the hand of François Fossard (F-V, Ms mus 14)

Ex. 3. VPh, page 24, Christe redemptor S21, in a third hand, with text added by Fossard (F-V, Ms mus 15)

22

R2 TPh Toulouse-Philidor Mss (all in F-Pn Réserve, unless otherwise stated)
No. S12/ii S13/ii S26/i S32/ii S56/i S57/i S58/i S59/i S65/i S66/i S68/i S112 S113 Title Quam dilecta* Super flumina Nisi quia Dominus Te Deum laudamus Confitebor Ps. 110 Laudate Dominum Ps. 146 Venite exultemus Confitebimur Dominus regnavit Exaltabo te, Domine Confitemini Domine salvum fac regem Domine salvum fac regem Score F.1696 (1) (2nd pagination) F.1694 (6) F.1694 (3) F.1694 (1) F.1696 (2) [F-V, Ms mus 24 (V24)] [F-V, Ms mus 25 (V25)] F.1696 (1) (1st pagination) F.1694 (4) F.1694 (5) F.1694 (2) F.1694 (4) F.1694 (5) parts F.1697† F.1695 F.1695 F.1695 F.1697 F.1697 F.1697 F.1697 F.1695 F.1695 F.1695 F.1695 F.1695

* cf. F-V, Ms mus 26 (V26) † The printed title page of F-Pn, Rés. F. 1697 is reproduced as Ex. 4, p. 24. F-Pn, Rés. F. 1694 (1), [Te Deum laudamus], Partition Du Te Deum / De Mr. Delalande / Copié par Ordre Exprès De Son Altesse Sérénissime / Monseigneur Le compte De Toulouze par Philidor laisné / Ordinaire de la Musique Du Roy et Garde de Sa / Bibliothèque de Musique l’an.....1706, fs, 1706, 1 f. + 52 pp., in obl. 220x300 mm., in the hand of André Danican Philidor l’aîné F-Pn, Rés. F. 1694 (2), [Confitemini Domino], Motet de Mr. Lalande A grand Chœur et Symphonie Confitemini Dno, fs, n.d. [?1706], [24 ff.], in obl. 220x300 mm., in the same hand as that of Nisi quia Dominus, Rés. F. 1694 (3) F-Pn, Rés. F. 1694 (3), [Nisi quia Dominus], Motet de Mr. Lalande A grand Chœur et Symphonie, Nisi quia dns., fs, n.d. [?1706], [24 ff.], 23v & 24 bl., in obl. 220x300 mm., in the same hand as that of Confitemini, Rés. F. 1694 (2) F-Pn, Rés. F. 1694 (4), [Dominus regnavit], [Front cover gold-blocked:] Partition Des M[otets]. De M. De. Lalande / Dominus Regnavit, fs, n. d. [?1706], 68 pp., in obl. 220x300 mm., in the hand of Philidor l’aîné. On pp. 69-70: Domine, salvum fac regem S112 F-Pn, Rés. F. 1694 (5), [Exaltabo te, Domine], [Front cover gold-blocked:] Partition Des M[otets]. De M. De. Lalande / Exaltabo te, fs, n.d. [?1706], 61 pp., in obl. 220x300 mm., in the hand of Philidor l’aîné, bound in the arms of the comte de Toulouse. [p 1:] ‘M. le comte / de toulouze’. On pp. 62-6: Domine, salvum fac regem S113 F-Pn, Rés. F. 1694 (6), [Super flumina Babylonis], [Front cover gold-blocked:] Partition Des M[otets] . De. M. De. Lalande / Svper flvmina, fs, n.d. [?1706], 56 pp., in obl. 220x300 mm., in the hand of Philidor l’aîné, bound in the arms of the comte de Toulouse F-Pn, Rés. F. 1695, [Part-books for same works as Rés F. 1694 (1-6)] Mottets / De Monsieur de La Lande sur Intandt. / de la Musique de la Chambre / du Roy / Coppié par Mr. Philidor L’Aisne Ordinaire / de la Musique du Roy et Garde de la Biblioteque / de Sa Majesté [added to the part for 2nd Dessus de Récit:] L’an 1706, 8 pt-bks, 1706, in obl. 225x295 mm., in the hand of Philidor l’aîné, arms of the comte de Toulouse. 1. DESSVS DE V.[iolon] ; 2. DESSVS DE V.[iolon] ; 2. BASSE. C[ontinue] ; I. DESSVS. DE. R[écit] ; 2. DESSVS. DE. R[écit] ; HAUTECONTRE. DE. R[écits] ; TAILLE. DE. R[écits] ; BASSE. DE. R[écits] F-Pn, Rés. F. 1696 (1), [Confitebimur] and [Quam dilecta], [tp:] Confitebimur tibi Deus / Et / Quam Dilecta / De Mr. Delalande, [2nd tp:] Confitebimur tibi deus / Motet de monsieur de lalande, [2nd pagination:]

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R2 Toulouse-Philidor MSS (TPh) Quam dilecta Motet, fs, n.d. (?1704, cf. parts), 104 + 64 pp., in fº, 380x255 mm., bound in the arms of the comte de Toulouse F-Pn, Rés. F. 1696 (2), [Confitebor tibi, Domine Ps. 110], [tp:] Confitebimur[sic] tibi / Domine De Monsieur Delalande, [p.1:] Confitebor tibi Dne, fs, n.d. (?1704, cf. parts),135 pp., in fº 380x255 mm., bound in the arms of the comte de Toulouse F-Pn, Rés. F. 1697, [Part-books for same works in Rés. F. 1696 (1, 2) and V24-6)], [printed tp:] (Ex. 4, below) Motets / De Monsieur De La Lande, / Maître de Musique de la Chapelle du Roy, & Sur-Intendant, Com/positeur & Maître de Musique de la Chambre de sa Majesté. / Copiez par Ordre exprés de son Altesse Serenissime Monseigneur le Comte de Toulouze, / par M. Philidor l’aîné, Ordinaire de la Musique du Roy, & Garde de toute sa Bibliotheque de Musique, & par son Fils aîné, l’An 1704. [p. 1:] Confitebimur tibi deus 1r Dessus (2 Dessus), (Taille), (Basse Taille et Basse), (2 Dessus [de Violon]), (Basse C[ontinue] / Orgue), (Basse C[ontinue] / Basse de violon / Et Basson) / TABLE, / Des Motets de Monsieur de la Lande, / CONFITEBIMUR tibi Deus, /Quam dilecta Tabernacula /Confitebor tibi Domine in toto corde meo / Laudate Dominum quoniam bonus est psalmus / Venite exultemus Domino, 7 pt-bks, 1704 , obl., 220x295 mm., arms of the comte de Toulouse The earliest dated volume in the very substantial collection of manuscripts collected by Philidor l’aîné and his atelier for the comte de Toulouse appears to be the Symphonies de M. De La Lande (1703). Volumes of sacred music are dated 1704 or 1706. Those of sacred music by Lalande, all in F-Pn, Réserve, contain scores and parts for the preceding 11 grands motets, as listed, as well as two Domine salvum motets, S112, S113, both in grand motet form. The scores in R3 (following) (V24-6) probably originally formed part of TPh.

Ex. 4. TPh, printed title page of set of part-books for motets of Lalande (F-Pn, Rés. F. 1697)

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R3 V24-26 Three Manucript Scores in F-V
S57/i V24, F-V, Ms mus 24, Laudate D[omi]num quoniam bonus est psalmus Ps 146 / De Mr Delalande fait au mois de mars 1700, fs, n.d. (before 1727), 66 pp. & 4 ff. bl., in obl. 190x245 mm., in same hand as V25-6 (Herlin Ph5; see Herlin 1995, cvi); on p. ‘71’ an unidentified sketch in Lalande’s hand S58/i V25, F-V, Ms mus 25, Venite exultemus Domino / fait en janvier l’annee 1701, fs, n.d., 58 pp. & 2 pp. bl., in obl. 190x250 mm., in same hand (Herlin Ph5) as V24, V26 (see Ex. 5, below, including instrumental names) S12/ii V26, F-V, Ms mus 26, [Quam dilecta], fs, n.d., 16 ff., in obl. 190x250 mm., in same hand (Herlin Ph5) as V24, V25 These three motets in full score are all in similar bindings, and in the same hand, and complement the scores and parts of TPh. (This hand is also seen in the score in Lutz of Eructavit cor meum S50, and in F-V, Ms mus 82, P. Collasse and J.-B. Lully, Ballet des quatre Saisons.) They reflect the same versions of these motets that are found in TPh. For Laudate Dominum (Ps. 146) S57 and Venite exultemus S58, these full scores (V24, V25) are unique sources for these early versions, as TPh only contains an incomplete set of parts for these two works. The score of Quam dilecta S12 (V26) presents the same version of the work as the score in TPh, F-Pn, Res. F. 1696 (1), 1st pagination., and the parts in Rés. F. 1697.

Ex. 5. V25, Venite exultemus Domino S58/i, in the hand ‘Herlin Ph5’ (F-V, Ms mus 25, p. 1).

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R4 LymAc MSS of The Académie des Beaux-Arts, Lyon (F-LYm)
These manuscripts comprise: (a) four scores certainly contemporary with the composer, (b) four others apparently filling gaps in the set of the printed edition, and (c) some MS parties for completing the instrumentation of one motet in the printed set. Both (b) and (c) seem to be early 18th-century copies. (a) Of those in the first group, one is clearly in the hand of Philidor l’aîné, and another seems very likely to have originated in his atelier. Two others, originally the property of the Académie des Jacobins, passed to the Académie des Beaux-Arts by 1725, in the composer’s lifetime. These four are: F-LYm, MS 133605, Dominus regnavit Mr. de La Lande, MS fs, n.d., 85 pp., in obl. 220x295 mm., in the hand of Philidor l’aîné [Two other copies of this work in Philidor’s hand exist: one in the Musique du Roi collection (MR) (F-Pc, H400D) and the other, in TPh, which also includes part-books. The basse-continue for ‘Audivit’ is marked ‘violons & clavessin’ in this copy and in C. (cf. F-Pn, H392j; see S65) F-LYm, MS 133647, Confitebor tibi ... in consilio (Ps. 110), MS fs, n.d., 68 pp., in obl., 205x260 mm., in a hand very similar to that of Philidor l’aîné. The chorus Memor erit has two instrumental bass lines as in the TPh score, and there are 6 real parts in the same places as in TPh (see S56). F-LYm, MS 133657, Cantate Dno canticum novum quia miribilia [sic] / Mottet a G. Chœur par Mr. De Lalande / Donne en l’annee 1724 par Madame Poulletier / Intendante de Lion, MS rs, by 1724, 46 ff. (46v bl.), in 4º, 193x268 mm. Two parties (HCVn and TVn) are added at the foot of the score on most pages of the choruses, but they are absent on f. 1r (symphonie); from ff. 2v-9r, there is only one part, as there is in the chorus Notum fecit. These first two choruses have this part written in clef c1 and labelled ‘dans la taille Et dans la haute contre’. For the final chorus, Flumina plaudent manu, both parties are present, unlabelled, using c1 and c2 clefs (and corresponding with those in C) (see S72). F-LYm, MS 133630, Exurgat [Deus] Mottet a G. Chœur par Mr. de Lalande / La Partition et les Parties de ce Mottet ont eté donnes a l’Academie en l’Annee 1725 par Monsieur Poulletier Intendant de Lion, MS rs, 1725, 142 ff. (f. 142 MS staves only), in fº, 295x215 mm., in the hand of A. Taunat. In the choruses, HCVn and TVn instrumental parts (clefs c1, c2) are added at the foot of the score in another hand. On f. 141v: ‘Antonius Taunat Scripsit 1725’ (see S71). (b) Four scores apparently prepared to fill lacunæ in the printed set: F-LYm, MS 27328, Benedictus Dominus qui docet [Ps. 143] / Mottet de Mr. De Lalande, MS rs, n.d., 67 pp., in fº, 385x255 mm., in the same hand as MS 27308. [On verso of fly-leaf: ] ‘Cette partition n’est pas conforme a La gravée sur Laqu’elle on a tiré Les parties’ (i.e. it is the earlier version). In all the choruses, this score has blank staves for the two instrumental parts missing, but no notes; clefs are given on p. 2 (S44). F-LYm, MS 27307, Confitemini Domino, MS rs, n.d., 57 pp. (58-60 bl.), in fº, 385x260 mm., in a different hand from MSS 27308, 27328 and 27334. Two added parts at the top and bottom of the score are respectively labelled ‘Haute contre de violon’ and ‘Taille de violon’ (sometimes both are at the bottom); these are missing from the second chorus (S68). F-LYm, MS 27308, Notus in Judæa, MS rs, n.d., 77 pp., in fº, 385x260 mm., in the same hand as MS 27328; no additional parts present, but staves prepared for them in the chorus ‘Ab increpatione’ and one stave prepared in the last chorus (none in first chorus) (S63). F-LYm, MS 27334, Quare fremuerunt, MS rs, 71 pp., in fº, 385x255 mm., in a hand different from the previous three; no additional parties. On p. 30, the movement ‘a deux Chœurs’ has Per Chœur marked ‘a gauche’ and 2e Chœur marked ‘a droite’ (S70). (c) F-LYm, MS 133745, Ad te Domine clamabo, 3 voice pts, 2 x DsCh 1, 1 x DsCh 2, each 2 ff., in 4º, 270x210 mm., the first part wm ‘Auvergne 1742’, all in the ‘Cauvin’ hand (cf. C). In Mongrédien 1984, these are cited twice, under nos. 2 (Anonymes) and 1006 (Lalande) (S64). F-LYm, 27306, Deus in adjutorium, copy of H, with two attached MS pts: HCVn, n.d., 4 pp., in 4º, 280x205 mm; TVn, n.d., 4 pp., in 4º, 280x205 mm. (S33).

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R5 MR The Musique du Roi Collection (F-Pc)
The catalogue of early music in the Bibliothèque nationale prepared by Jules Ecorcheville attributed only a very small number of scores to Lalande; moreover, one of those (Exaudiat te, Dominus, Vm1 1353) is by Michel Delalande (1739-1812), maître de musique at Chartres Cathedral up to the time of the Revolution. Today, however, the collections in F-Pn are notable not only for the acquisition of the Toulouse-Philidor collection (TPh) in 1978, but also for a considerable body of scores and parts in the fonds du Conservatoire (F-Pc) which have arrived in rue Louvois in two stages. The major part, the scores and specimens from sets of parts, in the ‘H’ series (not be confused with the printed edition, H), has been there, it seems, from the 1960s, but the remainder were only transferred in the 1980s prior to the Conservatoire’s move to La Villette. The sets of parts appear to originate from three sources: the Concert spirituel, the library of the Marquis de La Salle and some from the royal chapel. Because the La Salle parts are very distinctive in appearance, bound with colour-coded ribbons (blue for orchestral parts, red for premier dessus voices, yellow for second dessus, maroon for haute-contres, green for tailles, pink for basse-tailles and brown for basses) it is usually possible to identify them easily. This is fortunate, since when the initial selection of parts was transferred from the Conservatoire library in the first instalment, some La Salle parts were mixed with the others under each title. The result is that for most motets in the collection, parts from all three origins may be found both in the H series and the L series (the more recent arrivals from the Conservatoire, from which the original selection was made to form the H collections). Although each individual part in the H collections is distinguished by a letter (e.g. H390d), those in the L series are not. On the other hand, the sets of La Salle material in the L series remain separate from the ‘Musique du Roi’ sets. Certainly, any researcher needs to be aware that the H series and the L series for each title need to be considered together, and their three origins taken into account. For the purposes of this catalogue, these sets have been grouped together under each title; see the table below. The title, ‘Musique du Roi’, conferred by the library on all of this material, is rather misleading since, although some of the material in the sets that do not derive from the La Salle collection may have originated in the royal chapel, much more of it is likely to be that hired by Lalande’s widow to the Concert spirituel, as there are clearly many parts present that were used by that institution (pencilled names of singers known to be associated with the Concert, for instance) (see Benoit 1971, 158 and Rambaud 1964, 364). Furthermore, many parts bear ‘1742’ watermarks showing them to be additional material copied after Lalande’s death, for the Concert. Nonetheless, it is also possible that some of these parts were used in the chapel in the 18th century, especially for those 10 works among the 12 represented in this collection which are known to have remained in the chapel repertory. Among this large body of manuscript parts are at least two which appear to have been corrected by the composer; see the following table (p. 31). Most of the scores are reduced scores (partitions réduites) apparently copied from the printed edition of 1729-34 (H) for use at the Concert spirituel, but two are full scores (partitions générales) of much more interest. (Unfortunately, these scores have been collected into four volumes (H400A, H400B, H400C and H400D); the very tight bindings make adequate examination of the original structure of the various MSS almost impossible.) Most notable is the only known surviving autograph score of a Lalande work, the Te Deum simple, le feu Roy ayant voulu qu’il ne dura guère plus que sa messe ordinaire (‘Simple Te Deum, the late king [Louis XIV] having desired that it should last little more than his ordinary mass’), H400D(3) (Exs. 6, 7, p. 28). From its title, it is clear that this version dates at least in part after 1 September 1715 (the date of Louis XIV’s death), and it is clear that Lalande continued to make alterations in many movements subsequently. But the most remarkable feature of this document is that, presumably in order to calculate whether the work would indeed comply with the king’s requirements, each movement has a timing noted at its end, to the nearest quarter-minute (some have two timings allowing for possible cuts or repeats), and on the last page, we also find the comment une bonne demi-heure (‘a good half-hour’) for the total timing (it is also possible to see that this originally read ‘35 minutes’). Thus, almost uniquely for a work of this period, we can calculate the exact tempo the composer had in mind for each movement (for a full discussion, see Sawkins 1993/2).

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R5 The Musique du Roi collection (MR)

Ex. 6. MR, Te Deum Simple… S32/iii, autograph (F-Pc, H400D[3], f. 1r).

Ex. 7. MR, Te Deum Simple… S32/iii; Lalande’s instructions for copying of parts (F-Pc, H400D[3], f. 27v).

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R5 The Musique du Roi collection (MR) Two other scores of Lalande motets in Pc (both in the same hand) (also mentioned in Sawkins 1993/2) contain indications of minutage de l’époque; these are partitions réduites of Miserere (Ps.50), H.387 and Dominus regnavit, Rés. 1363. The other score of particular interest in this collection is also of Dominus regnavit, H400D(1), in the hand of Philidor l’aîné, which, although it lacks the last 38 measures, forms a fascinating comparison with two other scores of this work copied by him: Pn, Rés. F. 1694(5) (part of TPh) and LYm MS 133605. This is the only motet of Lalande existing in three Philidor copies, all of which, despite some notational variants, give the same version, one which is clearly earlier than that found in H and C; see details under Dominus regnavit S65. Some scores contain names of singers famous for their participation in the Concert spirituel. That of Notus in Judæa (H 400B) mentions Mlles Bourbonnois and Eeremans, dessus, M. Ardouin, haute-contre, and two basse-tailles, MM Albert and Malines. That of Dominus regnavit (H400D) cites Mlles Eeremans and Fel, dessus, M Berard, haute-contre, M. Cuvillier, taille, M. Benoit, basse-taille, and Mr le Page, basse. SCORES H400A 1 vol., in 4º, 260x190 mm.; 10 reduced scores in alphabetical order, except for [6]. (The alphabetical sequence is continued in H400B): [1] Ad te domine clamabo De Mr Delalande, 15 ff. [2] Mottet De Mr De Lalande/Benedictus dominus qui docet, 34 ff. (34v bl.) [3] Cantate Domino Quia Mirabilia fecit, 64 pp. (63-4 bl.) [includes ‘Gloria Patri’ of Dixit Dominus] [4] Confitebor tibi Domine / Lalande, 64 pp. [Ps. 110] [5] Confitemini Domino / Lalande, 44 pp. [6] Troisième Leçon de tenebres du Jeudy St. de Mr de lalande, 7 ff. [7] Exaltabo te Deus Meus Rex / Lalande, 44 pp. [8] Exurgat Deus et dissepentur Lalande, 47 pp. [9] In convertendo Dominus / De Mr Delalande, 16 ff. [10] Lauda Jerusalem Dominum Ps 147 / Premier Motet du 4e Livre de M. de lalande, 43 pp. H400B 1 vol., in 4º, 260x190 mm. (except no [3]); 12 reduced scores in alphabetical order: [1] [by Madin]: Lætatus sum [in another hand: ‘Lalande’; this score accords with a set of parts Lætatus sum Mr / Madin, H434; see Mongrédien 1984, nos. 1218, 1539, 46 pp.] [2] Magnus Dominus / Lalande, 54 pp. [3] Miserere a 2 [sic] voix de M de Lalande, 3 ff. 280x215 mm., folded 4º [4] Nisi Dominus Psal.126 / Per Motet du XVIe Livre de feu M de La Lande, 40 pp. [5] Nisi quia Dominus / de Mr de la Lande, 36 pp. [6] Notus in Judæa Deus Psal. 75, 50 pp. [7] Quare fremuerunt Motet de Mr Delalande, 33 ff. [8] Quem admodum desiderat / Lalande, 39 pp. [9] Regina /Cæli Lætare /Premier Motet du 3e Livre de Mr de la Lande, 14 pp. [10] Sacris solemniis hymne /Du 16e Livre de Mr de la Lande, 30 pp. [11] Te Deum Laudamus, 24 pp. [12] Venite Exultemus / Domino, 20 ff. H400C 1 vol., in 4º, 250x190 mm.; 6 reduced scores, 1 vocal part: [1] Mottet de M. delalande / Benedictus Dns Deus Meus &c, 14 ff. [2] Cantate Domino / Motet a g. ch. par M./ Delalande, 34 ff. [3] [fragment of Dixit Dominus] ‘Propterea exaltabit’, 1 f., ‘De torrente’, 6 ff. [4] [fragment of Cantate Domino] ‘Flumina’, 10 ff. [5] Nisi Quia Dominus Motet / a grand Chœur / De Monsieur De La Lande, 16 ff. (16v bl.)

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R5 The Musique du Roi collection (MR) [6] [7] Notus in Judæa deus Motet a…, 39 ff. Benedictus dominus motet / Recit apres le chœur Benedictus Dns [‘Misericordia mea’] [vocal part only], 1 f.

H400D 1 vol., obl. (various dimensions as noted): [1] De Mr de La Lande Sur Intendant de la Musique du Roy / Dominus / Regnavit / Motet / de la Chapelle / du Roy fs, n.d., 64 pp., in obl., 210x280 mm., in the hand of Philidor l’aîné, (last 34 m. missing) [Below the staves of the first system, the following designations are given: ‘Symphonie / haute-contre du violon / Taille de Violon / Quinte de Violon / Basse Continue’.] Includes names of singers against their respective récits: Mlles Eerémans, Fel (g2); M. Berard (c3); M. Cuvillier (c4); M Benoit (f3); Mr Le Page (f4) [2] Venite exultemus Domino / De Mr De Lalande, rs, n.d., 34 ff. (34v bl.), in obl, 205x265 mm. [3] Te Deum simple, le feu Roy ayant voulu qu’il ne dura guère plus que sa messe ordinaire fs, autograph, after 1715, 27 ff. (f. 11v in another hand, also found in 3 scores in Lutz; f. 23v in a third hand), in obl., 200x270 mm, (see Sawkins 1993/2) MATÉRIEL AT F-Pc (IN F-Pn): SERIES H AND SERIES L As explained earlier, these sets of parts apparently derive variously from the Concert spirituel, the collection of the Marquis de La Salle and possibly the Chapelle royale. Those in the H series sometimes appear to contain a mixture of all three, while in the L series, the La Salle sets are separate (with the possible exception of the single set for Nisi Dominus). The same 12 works are represented in both series. There is a strong correlation between the titles represented in these collections and the 14 grands motets which remained in the repertory of the Chapel until its dissolution in 1792. Ten of these 14 are found in the H and L series; those not present are Confitebimur, Exaltabo te Deus, Exurgat Deus, and Nisi quia Dominus. On the other hand, the series include two works not among the 14 of the Chapel repertory: Laudate Dominum (Ps. 146), and Nisi Dominus. In the first of these two cases, all the material derives from the fonds La Salle, and, as already noted some of that for Nisi Dominus may do so too: see MR (‘Musique du Roi’) in ‘Principal Source collections: Sacred music’. Autograph corrections For Nisi Dominus S42, at least two of the parts show corrections and revisions in the composer’s hand, and thus these parts probably derive from the royal chapel (for details see the Commentary for this work.). Musicians’ names Two sets of parts, those for Nisi Dominus (H394) and those for Quemadmodum (H390), include instrumental parts bearing players’ names, written in the top right-hand corner of the recto of the first folio (for details, see the Commentaries for these works). One of the singers’ names in the parts is that of Louis Cuvillier, basse, who seems to have also written out several of his own parts in a large, bold hand (see, for example, H385p, H386p, H388p, H389r, &c.). Apparently inadvertently catalogued among the material for Quemadmodum, as H390f is a 5-folio gathering [f. 5v bl.] entitled Recits de plusieurs motets de Mr Lalande, comprising six haute-contre récits from six different motets (in 4º, 255x195 mm) (vocal part only): f. 1r from Venite exultemus S58 ‘Nos autem populus eius’ f. 1r-1v Confitebimur S59 ‘Ego autem annuntiabo’ f. 2r-2v Quemadmodum S45 ‘Sitivit anima mea’ ff. 3r-4r Cantate (Ps. 97) S72 ‘Cantate Domino canticum novum’ f. 4r-4v Magnus Dominus S61 ‘Lætetur mons Sion’ f. 5r Confitemini S68 ‘Laudamini’ These are noted in the Commentaries for each work.

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R5 The Musique du Roi collection (MR) MATÉRIEL IN THE MUSIQUE DU R OI (MR ) COLLECTION IN F-P C Comparisons of the repertory of the most-played grands motets of Lalande at the Concert spirituel, with surviving parts, including the collection of the Marquis de La Salle, and with the repertory of the last quarter of the Chapelle royale in 1792. F-Pc, H385-96, 398 and L18453-60, 18463-5 ( matériel for 21 motets)
S Title CS perfs. 5 65 0 29 26 22 47 F-Pc MSS (CS etc.) H400A (44/i) H400C (72/i); H400A, H386 a-p L18453A (72/ii) H385 a-p L18454A H389 a-s L18461 H388 a-p L18458 H400D (65/i) ; H391 a-r, L18464A (65/ii) H386 q-t L18453B √ √ √ √ √ √ H392 j: marked. ‘Clavessin’ = LYm 133605. L18464A includes HCVn = C several include ‘Gloria Patri’ (cf. Dixit Dominus S73) Extr. in H390 f F-Pc MSS La Salle Chapelle royale in 1792 Commentaries

44 72 59 56 68 73 65

Benedictus Ps . 143 Cantate Domino Ps. 97 Confitebimur Confitebor Ps. 110 Confitemini Dixit Dominus II Dominus regnavit

H385 q-u; L18454B H389 t-a2 H388 q-y H392 a-j L18464B

76 66 75 71 19 57 61 27 42 26 70 45 74 32

Exaltabo te, Deus Exaltabo te, Domine Exultate justi Exurgat Deus Lauda Jerusalem Laudate Dominum Ps. 146 Magnus Dominus Miserere Ps. 50 Nisi Dominus Nisi quia Dominus Quare fremuerunt Quemadmodum Sacris solemniis Te Deum laudamus

31 16 25 25 20 0 6 32 2 5 11 10 10 30

√ H393 a-q; L18462 √ √ H396 a-n L18456 H398 a-n; L18463 H387 a-q; L18460 H394 a-p; L18457 H387 r-dd L18459 some probably in both sets √ √ H394 a-b autogr.; H394 c, d, e, g: players’ names √ √ √ H390 a, c, d : players’ names H390k (TVn) = C H393h (HCVn)= C

L18456 includes HCVn, TVn (= C)

H395 a-r L18465 H390 a-e, g-n; L18455 some probably included in H390 H400B (74/ii) H400D (32/iii) 14

7-9

14

Many of the above parts show considerable signs of use, such as corrections, (‘corigé’ or simply ‘c’) and markings in red pencil (e.g. on H384p, Basse-taille de récit). The La Salle material appears less used, and in some cases, never used at all. Evidence is present for the participation of wind players, both in relation to numbers, and for clarifying when they played and when they were silent. They generally doubled the outer string parts ( dessus and basse ) in choruses, but in tutti passages in accompaniments of récits usually played only the ritournelles between vocal phrases. Parts for clarinets in some sets presumably date from c1750 onwards. There are alternative versions in different keys of some movements, such as ‘Beata gens’ in Exultate justi, and ‘Adorate’ in Dominus regnavit .

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R6 AIXmc (Aix-en-Provence)
The major part of the music collection in the Bibliothèque Méjanes (the Bibliothèque municipale of Aix), deposited there in the 1960s, originated from the Maîtrise of the Cathédrale Saint-Sauveur. Thanks to the energies of Irma Boghossian, the MSS of the collection have now been effectively catalogued and the results published (Boghossian 1990), and a catalogue of the printed music is in preparation. Numbers 624-86 in Boghossian 1990 cover the entries for Lalande; classified among the anonymes (no. 139) is a vocal part for Omnes gentes II S77, (cf. Apt3123); another entry in the same section (no. 39), a vocal part for Cum invocarem, may be from Lalande’s missing setting of that text. There are at least three unica, among them early versions of Usquequo Domine S40/i (a partition réduite and some parts) and of Nisi Dominus S42/i (an incomplete set of parts, without the Gloria Patri which is present in later versions) (cf. H394a, b), and a complete ‘Basse du Petit Chœur’ for Omnes gentes S77, previously only known from fragments in Apt3123. An unidentified part for ‘Basse-Taille des Chœurs’ for a setting of Cum invocarem may well also be for the missing motet of that name by Lalande, since it is in the key specified in A5840 and is very much in the composer’s style. Unfortunately the only known material for this work, the extracts in Apt3123, does not include any of the same movements present in the part at Aix. The other material for Lalande motets consists of miscellaneous vocal and orchestral parts, many of them evidently copied from H. But in two cases, Cantate Domino (Ps. 97) S72, and Dominus regnavit S65, some of the parts correspond to the earlier versions already known of these works (cf. MSS in LYmAc). The presence of early versions of two works in the collection at Aix poses the question: how and when did they arrive? One possible explanation may be the lengthy sojourn in Paris of the Maître de Chapelle, Claude-Mathieu Pelegrin (Boghossian prefers this spelling, following a signed letter of Pelegrin, today in the Bibliothèque d’Arles). He was admitted to the choir of La Sainte-Chapelle, Paris on 20 January, 1725, and stayed until 1730, all the while on leave from Aix. One must assume that he would have become wellacquainted with Lalande’s music, especially given the inauguration of the Paris Concert spirituel in March 1725, and must have been keen to take back to Aix for his own choir some of these motets, then regarded as the chefs-d’œuvre of the genre. AIXmcR All of the above material is detailed in Boghossian 1990, as is a recueil of récits from Lalande’s published motets for basse-taille voice dedicated to the duc de Noailles, probably dating from 1731, discussed below. The contents of this recueil are from the first 11 livres of H (and in the same order). [Boghossian 1990 gives the first line of text incorrectly for 15 of the 26 excerpts, those where the first excerpt is not the first verse and therefore does not correspond with the motet’s title; presumably the index in the volume was followed rather than the music itself.] The claim of the title page of the recueil to contain ‘tous les récits de basse-taille’ means it probably dates from 1731, since only 13 livres of H had appeared by 1732 (all 20 livres were available in 1734). F-AIXmc, F.c. ms 385, 1-26 Recueïl de Tous les Recits de Basse-Taille des Motets de Mr De La Lande avec leur Accompagnement Dedié A Monseigneur le Duc de Noailles, Pair de France &c Par Le Sr. Le Noble, Ordinaire de la Musique du Roy, et Garde de [la] Bibliotheque de la Musique de Sa Majesté . 1 vol., c1731, in the hand of Christien Le Noble, 167 pp., in 4º, 325x245 mm., bound in red morocco, with the arms of Adrien Maurice, duc de Noailles (1678-1766). Contents of Recueïl de Tous les Recits de Basse-Taille…(AIXmcR) Motet Récit Page No. S44 Benedictus Ps. 143 Domine, Domine, inclina 1 Emitte manum tuam 6 S56 Confitebor tibi Ps. 110 Fidelia, fidelia 12

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R6 MSS at Aix-en-Provence (AIXmc) S52 S72 S27 Discipulis astantibus Quando Thomas Cantate Domino Ps. 97 Jubilate Miserere Ps. 50 Tibi soli peccavi Libera me Sacrificium Deo Deus in adjutorium Avertantur Dixit Dominus Juravit Te Deum Tu devicto Beati omnes Filii tui sicut novellæ Ecce sic benedicetur Confitemini Domino Quærite Dominum Quemadmodum Quare tristis anima mea [Taille?] Dominus regnavit Nubes et caligo [Basse] Judica me Deus Judica me Deus Confitebimur Dixi iniquis nolite De Profundis De Profundis Deus Noster refugium Sonuerunt [Duo] Fluminis impetus Exaltabo te Deus Memoriam abundantiæ Notus in Judæa Notus in Judæa De Cœlo auditum Cum exurgeret O Filii et Filiæ 18 24 30 36 42 48 52 61 68 72 79 84 89 95 104 109 118 121 133 140 150 154 160

S33 S73 S32 S51 S68 S45 S65 S38 S59 S23 S54 S76 S63

[f. 2r] ‘A Monseigneur le Duc de Noailles. Monseigneur, je dois m’estimer tres heureux…Je vous dois tout ce que je suis, Et je m’en explique icy simplement pour mieux répondre en langage de la verité et a cette Candeur Helvetique que mon Pere m’a transmise…Votre tres humble et tres obeïssant serviteur Christien Le Noble.’ Was Christien Le Noble the son of Jean-Louis Schwartzenberg Le Noble? In referring to the ‘Candeur Helvétique’ of his father, he is clearly implying Swiss origins, and from his name, one may assume from the German-speaking part of Switzerland. Jean-Louis was Garde de la Bibliotheque de la Musique de Sa Majesté and son-in-law of Philidor l’aîné. Philidor only died in 1730, and Jean-Louis Le Noble on 25 May 1736. It would seem that Christien may have taken over the post before Jean-Louis’ death. However, other records suggest Jean-Louis’s successor was François Blouquier (see Sawkins 1983). Were Christien and Jean-Louis therefore one and the same? A document in F-Pan (O1 3001, Pièces justificatives des comptes, Menus, Supplément (1745-1757), mémoire sans nº) records how, some years later, the Dauphin Louis (son of Louis XV), noted for his basse-taille voice, also commissioned a collection of such récits which may well have been more complete; unfortunately, it does not appear to be extant: ‘Mémoire des ouvrages de copies de musique que le Sr Brice a fait et fourny a Monsieur le Dauphin, par son ordre. Sçavoir une collection de tous les récits de Basse tailles des motets de Mr de la Lande pendant les six derniers mois de l’année 1747. Le tout reliez en maroquin rouge, ce qui fait sept volumes. Sçavoir Une partition in folio de tous ces récits 72 L. / Une partie chantante de tous ces récits 48 L. / Un dessus de flutes 48 L. / Un Premier dessus de violons 48 L. / Un second dessus de violons 48 L. / Une basse continüe 48 L. / Un basson 48 L. / Plus avoir fait faire des titres et des tables d’indication a chacun de ces sept volume 24 L. Le tout reliez en maroquin rouge, les sept volumes, les copies comprises font la somme de 384 L. cy 384 L.’ (With thanks to Sylvie Bouissou for a copy of this document.)

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Ex. 8. H, Table des Motets gravés de Feu Mr. de Lalande et l’Année qu’il les a composés (table found in some volumes of Motets de feu M. De La Lande..., Paris, 1729-34, 20 vols.

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R7 H Motets de feu M. De La Lande..., Paris, 1729-34, 20 vols.; Les III Leçons de Tenebres et le Miserere a voix seule de feu M. De La Lande, Paris, 1730. [Some volumes
include a ‘Table Des Motets gravés’ (Ex. 8); for exemplars extant, see RISM Einzeldrücke vor 1800, L30323, Nachtrag pp. 380-2 and 1992 suppl., also ‘Distribution of Printed Edition and Impressions’, pp. 42-3.] On 2 August 1726, less than six weeks after her husband’s death on 18 June, Lalande’s widow, Marie-Louise de Cury, obtained an exclusive privilege for 20 years to have his motets engraved and published. During the ensuing two and a half years until the first volume, containing Alexandre Tannevot’s preface and two grands motets, was published in February 1729, at least 74 performances of Lalande’s grands motets took place at the Concert spirituel. These had been preceded by no less than 43 performances of these works in the first 15 months of the Concert, preceding Lalande’s death. This extraordinary exposure before the Parisian musical public must have acted as excellent publicity for the edition, the remaining volumes of which continued to appear over the ensuing five years; by 1732, 13 volumes containing 26 grands motets had appeared (Titon du Tillet) as well as the volume containing smaller-scale works: the Miserere à voix seule and three of the Leçons de Ténèbres (1730). The final seven volumes of grands motets were on sale by February 1734, and all 20 continued so until at least 1760 (Hue’s catalogues of 1744-5, 1755, 1757 and 1760 — nos. 101-5 in Devriès & Lesure 1979); the volume containing the Miserere à voix seule and the Trois Leçons was still being advertised by Bailleux in 1784 (no. 1 in Devriès & Lesure 1979). Copies of the edition now in the Fitzwilliam Library, Cambridge, bear the ex libris, ‘R. Fitzwilliam, 1769’ and were presumably purchased during one of Fitzwilliam’s visits to Paris (Cudworth 1975). The edition was limited to 40 grands motets, issued in 20 livres, two motets per livre, together with a separate volume for Miserere à voix seule and three of the Leçons de Ténèbres, as the table (Ex. 8) included in the edition confirms. However, of the other 37 grands motets known to have been composed, at least 11 were still in circulation in manuscript form as late as 1765, as Apt3123 shows. At least five works not part of H were included in the repertory of the Concert spirituel (S9, S14, S18, S50 and S77) where Lalande’s grands motets continued to be performed until 1770 (see pp. 14-16). The engraver of the edition was Louis-Hector Hue (c1699-1768), who was apprenticed to Henri de Baussen from 1711 to 1715, when he set up on his own. He was married, in 1724, to Marie-Geneviève, a lingère. Of their three children, one, Charles, born in 1743 also became a pewter engraver, while a daughter became a marchande de musique et lingère (with thanks to Anik Devriès-Lesure for much of this information). By the time Livre V was published, the title pages make clear that Mlle Hue, Marchande Lingère, was taking an important part in selling the volumes of H as well as lingerie. When Livre XIV was reached (1732), she apparently found that further advice on finding her shop was necessary, adding the words ‘près notre Dame’ (title page ‘c’). By Livre XVI, it was apparently decided to give even more information about the address, and the whole line was re-engraved telling us that the shop was ‘vis-à-vis la rue Calande au grand Vaisseau’ (title page ‘d’), and copies of all 20 volumes of the grands motets are extant with this title page. It is interesting to note that the pages of the last volumes are much more ‘crowded’ than the earlier volumes, and one wonders if Hue was under pressure to maximise the amount of music on each page in these final volumes in the interests of economy of printing costs. The rapidity with which this impressive enterprise was completed in the space of five years, and the elegant result with 21 volumes so handsomely engraved in folio, was unparalleled in France at the time and remained so for the rest of the century; the existence even today of some 25 complete or partial sets is a testimony to its great success. Tracing the various extant copies of the printed edition of Lalande’s motets revealed more copies than had been notified to RISM, and previously unnoticed manuscripts were often found at the same time. With the help of staff at F-Pn and the RISM Secretariat, then in Kassel, a very good picture of existing copies of the edition was at hand before actually visiting all the known European sources; however, when this was done, it quickly became apparent that much of the information that had reached RISM was imperfect or incorrect. Fortunately, the entries on Lalande were corrected at proof stage, although in the end, the space they then took up meant relegation to an appendix at the end of entries under ‘L’.

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R7 Motets de feu M. De La Lande (H)

Ex. 9. H, frontispiece, engraving by S. Thomassin [after a portrait by J.-B. Santerre (1651-1717)], and title page ‘a1’ of Livre I of Motets de feu M. De La Lande..., Paris, 1729-34, 20 vols.

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R7 Motets de feu M. De La Lande (H)

Ex. 10. H, title page ‘a2’ found on early impressions of Livres II-V, with the same plate modified to include details of the address of Mlle Hue (‘b’, ‘c’ and ‘d’). Title page ‘b’ is only found in copies of Livres II-XIII (those published by 1732), title page ‘c’ is found in a few copies of Livres II, IV, V, XIV and XV, but title page ‘d’ was used for all 19 Livres II-XX and so probably dates from 1734 (see ‘Distribution of Printed Edition and Impressions’, pp. 42-3).

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R7 Motets de feu M. De La Lande (H)

Ex. 11. H, newly-engraved title pages ‘e’ and ‘f’, where ‘La Veuve Boivin’ has replaced ‘Le Sieur Boivin’ (after November, 1733 — see text); copies are also shown as available ‘chez le Sr. Le Clairc’; title page ‘f’ also shows that Mlle Hue had moved chez Mr. Blot. Title page ‘e’ only appears on Livres IV, VI-VIII and XI, whereas title page ‘f’ is found in Livres II-XX.

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R7 Motets de feu M. De La Lande (H) The picture that finally emerged was of a very successful publishing enterprise – of 21 volumes of music, beautifully engraved, that went through several impressions and finally some 25 years later, into a second edition on new plates (as can be seen in the copy of the Library of the Hofkapelle, Vienna, now in A-Wn). From the conjunction of the names and addresses of M. Bayard and Mlle Castagnéry on this title page (see text of title page ‘g’ below), it is possible to date this new edition between 1753 and 1757 (Devriès 1976, p. 47 et seq.), an eloquent testimony to continued demand for it. The following chart, Distribution of Printed Editions and Impressions, shows how widely disseminated these now are; with the exception of those in the USA, and some of those in Britain, the majority were in the institutions where they are now found by the third quarter of the 18th century (in many cases, much earlier). Codes used to define title pages and impressions The codes used to define the various impressions are explained below, and, following the table (Ex. 8), facsimiles of the various title pages and their impressions are reproduced (Exs. 9-12). It will be seen that title pages ‘a2’, ‘b’, ‘c’ and ‘d’ are all printed from the same plate in which successive alterations have been made; similarly ‘e’ and ‘f’ represent two successive versions of a second plate, as do the impressions (a) and (b) of the Petits Motets volume. The totals at the foot of the Distribution show that the various Livres were not all published simultaneously, and there is other evidence to support this, which is presented below. Information from Titon du Tillet, and Le Mercure de France, bears out the history of the impressions analysed at the end of Distribution of Printed Editions and Impressions. Examination of this analysis and comparison with the illustrated variants of the title pages (Exs. 9-12) show that all extant volumes of Livre I (except one that has no tp) have the same title page (‘a1’) (Ex. 9) which never appeared in any subsequent volume, supporting the idea that Livre I, in a large run which sufficed for the publishing history of the project, was issued on its own (Le Mercure de France, février 1729, 332-5). The next version of this page (‘a2’) (Ex. 10) was only used for Livres II-V, but was further amended (‘b’) for reprints of these and for all livres up to and including 13 (where Titon confirms the edition reached in 1732). Title page ‘c’ appears on single surviving issues of Livres II, IV, V but mainly for Livres XIV and XV, probably issued in the next batch, just as ‘d’ served mainly for the first print of the remaining Livres XVI-XX and therefore must date from no later than early 1734, when Le Mercure de France (février 1734, 349) announced the availability of all 20 volumes (all three modifications ‘b’, ‘c’ and ‘d’ are included in Ex. 10). Title page ‘e’ (Ex. 11) is only seen on a few copies of livres between IV and XI, whereas the next version, ‘f’ (also Ex. 11), survives for all volumes except Livre I; both must date from after 25 November 1733 (when Boivin died), since both mention ‘La Veuve Boivin’ (see Milliot 1968). The only known example of title page ‘g’ is for the copy of the new edition of Livre III today at A-Wn. This has another newly engraved title page, announcing availability ‘chez Madame Huë, Marchande Lingere ruë St. Honoré attenant Le Palais Royal vis-a-vis le Caffé de Mr Dupuis au Deuxieme, Monsieur Bayard, Marchand ruë St. Honoré à la Regle D’or, Monsieur Le Clair, Marchand ruë du Roule à la Croix D’or, Mademle Castagnery, ruë des Prouvaires à la Musique Royalle’. Bindings The bindings evident in some collections (underlined in the Distribution below) were a natural consequence of sale en blanc, allowing collectors to arrange their own binding as they wished. However, the frequent reversal of the pair of motets within each livre must have been a vagary of the printer. In this study, the Table des Motets Gravés at the end of Livre XX (Ex. 8) (which corresponds in content to the first table in A5840 although three motets, Pange lingua S67, Nisi Dominus S42 and Magnus Dominus S61 are given different dates), has been taken as the standard for specifying the order and the contents of each livre, rather than any found in modern reference books. Alleged participation of Collin de Blamont There is no evidence known to the present writer, despite assertions sometimes made, that Collin de Blamont had any active part in preparing the edition. Indeed the circumstantial evidence argues against such

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R7 Motets de feu M. De La Lande (H) a contribution. For example, in the Avertissement at the end of his preface, Alexandre Tannevot explains that in order to give the public a general idea of Lalande’s music, he consulted Blamont because the close relationship the latter had with Lalande put him in a better position than anybody to analyse his music, and Blamont’s letter is the result. Moreover, it is dated 28 September 1728, just weeks before the first volume was printed; the printer, Jacques Collombat’s notice on p. 12 is also dated 1728, despite the date 1729 on the title page. Blamont’s letter opens with the claim that ‘Je viens d’apprendre … le bon office que vous [Tannevot] voulez bien rendre às la mémoire de feu M. De la Lande’ (‘I have just learnt …of the good offices which you wish to perform in memory of the late M. De La Lande’) and towards the end of his second paragraph, says ‘Trop heureux si cela peut vous être de quelque utilité dans votre projet’ (‘I am only too happy if this can be of some use to you in your project’). Surely Blamont would not have written in this way in 1728 after two years of work on the edition, if he had been closely involved in the project as musical editor, especially when one considers his character as later betrayed by his propensity for asserting his ‘rights’ over the Sous-maîtres (Benoit / Dufourcq / Massip 1986)? It seems obvious that there must have been musicians involved in the work, since the full scores were not always reduced by simply omitting the viola parts; in several passages, as in two movements of Nisi quia Dominus S26 (Livre XVIII/ii), the reduced orchestral score is a skilful reduction of the full score. The widespread substitution in the edition of the time-signature 2 for ¢ and modifications to ‘expressive’ indications make the edition quite distinct in detail from all surviving manuscript material including the sets of parts discussed in R5, MR, and suggests ‘musical’ intervention before, or in the course of the engraving process. Indeed, Titon du Tillet tells us (Le Parnasse françois, 1732, p. 616) that Lalande’s widow, ‘attentive à tout ce qui peut faire honneur à la memoire de son mari, ayant confié ses Motets à des Musiciens très-entendus & amis du défunt, a commencé en 1728 à les faire graver, & jusqu’en cette année 1732 on en a donné treize Livres in-folio…’ (‘attentive to all that might be done to do honour to the memory of her husband, having confided his motets to musicians well-known and friendly to the deceased, began in 1728 to have them engraved and up to this year 1732, thirteen livres in-folio have been published’). But whoever these musicians were, it seems probable that Collin de Blamont was not among them. [A facsimile of Tannevot’s preface, the Avertissement, Blamont’s letter, and the Avis sur le Plan qu’on a suivi dans l’impression de ces Motets (but not the Dédicace nor the Privilège) are reproduced at the beginning of a facsimile edition of three sources of Lalande’s De profundis, Courlay, 1992. A partial transcription of Tannevot’s preface, together with the Avertissement and Blamont’s letter are given in Dufourcq 1957, 14856. An annotated English translation of all these documents is included in Sawkins 1993/1, 45-61. A transcription of Tannevot’s preface is also included in Tome XXI of the ‘Cauvin’ MSS (F-Pn, Rés. Vmb ms 16) with many homophones, suggesting it was dictated to the scribe. An edited and modified version also appeared in the second edition of Tannevot’s Poésies diverses, Paris, 1766.]

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R7 Motets de feu M. De La Lande (H)

Ex. 12. H (21), title pages (a) and (b) (the second a modification of the first) of Les III Leçons de Tenebres et le Miserere a voix seule de feu M. De La Lande, Paris, 1730.

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R7 Motets de feu M. De La Lande (H)

Distribution of Printed Edition and Impressions ( H)
Library Call Mark Livres - Grands Motets (H )
1 A-Wn B-Bc B-Br SA24.Aa3 15214 1750 a1 a1 2 b d d a1 a1 a1 a1 c () f a26 a2 f f a2 c f a2* e f ()* d f f f d* e b e f f d x () a1 a1 a1 a2 () a2 () () 1 () 1 () 2 f b () 2 b () f e* f* () 2 b f9 f e f () a1 a1 a1 a1 a1 x a2 () b a2 f x a2* a2 a2* () a2* ()* a2 a2* a2* a2 x a2 x a2 b () b b b b b12 b b () b d f* b () b b b* b* b* a12 () 2 f b (none) () b* () b () b () b () d d* e f e b ) b13 b b () f b b b b b b d b f () c () c f f c () d14 c c () f c d d d d d d d* ()* f d () f d d d d ()* d* MSB 27bis(a) 23-H-7 ( ) I.170a (a) () f d d d* d d f ()* f Vm 1 1121 (b) c () 2 d () 2 d* () 2 d () d d () (a) d d d d f 3 g2 b d 4 d* b d3 5 d* b* c* 6 b d4 7 b d* 8 b d e5 d e 9 b d* 10 f b* b* 11 d b b 12 d b b 13 d 14 d 15 d 16 d 17 d 18 d 19 d 20 d*

Les 3 Leçons
&Miserere ( H) Call Mk/Imp. Sa24.Aa4 (b) 1907 b c c d d* d d d* (b)

( (

B-Lc D-Kl D-Dlb F-AIXmc F-C

F-LM F-Lutz F-LYm F-Pa F-Pc

F-Pn F-Po F-TLc F-V GB-Cfm GB-Lbl GB-Lcm GB I-Gi RU-Mrg

1751 Terry A295-6 2°Mus 63b 2116.D1 (none) ( ( 207/I,II 207/III 207/IV x (none) (see note 7) M240 Rés.F.369-87 8 Rés.F.388-9 X.475/1,2 10 X.475/5,7 Vm 1 1117 Vm 1 1118 & 2469 888 889 MSB 17-27 11 23-H-1/7 I.170 XI.E.1115 Macnutt15 A.1.7 x

d b

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2°Mus 63b(a) (none) (a)

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Rés. F. 390 (a)

f e f

x x x M2021.L18 a1 a2 a2 a2* a2* b b b b b* f f f f f f* f f d d* M2112.L18(a) M3.1.L3/bM6 16 a1 a2 a2 a2 a2 b b b b b b b b c c d d d d d Mw72.L14a a1 a2 a2 a2* a2* b b M2021.L193 M9 f M3.1.L3M6 ( a1 a2 a2 b b b b b f c ( b* b f ( f No. of copies extant 20 20 21 19 23 22 20 21 17 14 18 16 16 17 14 14 13 13 15 13 11 (tp wanting) 1 3 3 1 4 2 2 3 2 1 2 2 2 3 2 1 2 2 1 3 (tp wanting) 1 (unknown) 1 1 1 1 1 1 1 Impression a1 18 1 (a) 7 a2 9 11 9 7 (b) 3 b 2 1 1 2 10 10 6 9 11 9 9 9 c 1 1 1 7 8 d 2 1 3 4 1 3 4 4 1 1 2 1 3 1 10 8 8 13 9 e 1 3 1 3 2 f 2 3 2 5 5 3 4 1 1 4 3 4 4 3 3 3 3 1 1 2nd edtn.: g 1 TOTALS: 20 20 21 19 23 22 20 21 17 14 18 16 16 17 14 14 13 13 15 13 Livres 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 (Other sets were in Pthibault and Pmeyer; details unknown; a complete set in 6 vols. ex libris Alfred Cortot, & Livres 14-15 were sold in Paris in 1992.)

S-Smf US-AA US-Cn US-NH US-R US-Wc

Notes * contents of Livre in reverse order; ( ) indicates tp missing; x = details unknown bindings indicated by underlining 1 contains 1st motet only 2 contains 2nd motet only 3 with tp of Livre 6 4 with tp of Livre 4 5 the final 5 pages of Judica me run in the following order: 24, Privilège (unnumbered), 27, 26, 25 6 incomplete; last page of Cantate Domino missing 7 call-marks of motets in F-LYm are 27304-6, 27309-27, 27329-33; each motet, bound separately is numbered : 1/i:27330, 1/ii:27304, 3/i:27327, 3/ii:27309, 4/i:27306, 5/i:27311, 6/ii:27312, 7/ii:27313, 8/ii:27310, 9/ii:27314, 10/i:27315, 10/ii:27322,11/i:27325, 11/ii:27316, 12/i:27317, 12/ii:27329, 13/i:27318, 13/ii:27319, 14/i:27332, 14/ii:27323, 16/ii:27326, 17/ii:27324, 18/ii:27305, 19/i:27331, 19/ii:27320, 20/i:27333, 20/ii:27321 8 Livre II is 371, Livre III is 370; other numbers in sequence 9 with tp of Livre 2 10 these copies (properly the contents of Livres 1-3,5,7,8,13,14) are assembled in two volumes (with tp's of Livres 1, 2) in the following order: Livre "1": 1/ii, 1/i, 2/ii, 5/i, 3/ii, 5/ii, 2/i, 3/i ; Livre "2": 8/i, 13/ii, 14/i, 7/ii, 7/i, 13/i, 14/ii, 8/ii 11 numbering runs 17-19, 19bis, 20-27; 18 contains Livres III, II in that order 12 incomplete: pp. 13-16 of Confitemini missing 13 with tp of Livre 14 14 with tp of Livre 11 15 these originally were a complete set (1-8,17-20 formerly GB-T ). Livre 20 is now in the US-Cn set; 1-8,17-19 remain at GB -Macnutt. 16 has Livres III, II in that order; this set (except Livre 20, derived from former GB-T, B.X.40) was formerly GB-T , B.X.6-15.

R7 Motets de feu M. De La Lande (H)

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R8 A5840: F-A, Ms 5840
A manuscript collection, in 8º, n.d. [after 1733], 190x125 mm., 155 ff. f. 2: Table des motets Gravés de feu Mr. De la Lande et l’année qu’il les a Composés; f. 3: Table Des motets de feu Monsieur De la Lande qui n’ont point esté gravez et l’année qu’il les a Composés [see facsimile, Ex. 13); ff. 4-49, reduced score of Cantate Domino [Ps 97]; ff. 50-84, reduced score of Confitemini; ff. 85-155; reduced score of Confitebor [Ps. 110]. [The title pages of these three scores are all manuscript within an engraved cartouche, identical with that in F-Pn, Rés.1899 (Pc1899). A5840 is among the most important sources for establishing the repertory and the chronology of Lalande’s grands motets, especially in conjunction with the Livres du Roy and Apt3123. In both tables of A5840, the text origin and the key of each work are given, as well as a date of composition. The first table in A5840 (f. 2) lists the ‘engraved motets of the late Mr. De la Lande and the year in which he composed them’; the existence of this list in this volume shows that the latter must date from 1734 when the last volume of the engraved edition (H) was published, or later. The dates of composition given in A5840 correspond in 37 of the 40 cases with the dates given in the table published in H (see facsimile, Ex. 8, p. 34). The three exceptions are for Pange lingua S67 given as 1687 in H but 1704 in A5840, Nisi Dominus S42 given as 1704 in H but 1694 in A5840, and Magnus Dominus S61 given as 1702 in H but 1701 in A5840. These differences almost certainly reflect different versions of these works, given the composer’s lifelong habit of revision. The second table in A5840 (f. 3) (Ex. 13, p. 45) lists ‘the motets which have not been engraved and the year in which he composed them’. For most of the works, the date given is the only source of such information. However, comparison with other sources enables us to refine this information in several cases. Of the 32 works in this table, 21 are included in the collection made by Fossard and Philidor in 1689-90 (VPh), but in three cases A5840 gives later dates; again, these may reflect different versions. Veni Creator S14 is discussed below, while the other two works with dates in A5840 later than 1689-90 are Exaudi Deus S24, given as 1719, and Domine non est exaltatum S28, given as 1691. Doubt may be cast on some of the dates given in A5840 by the order in which works appear in the Livres du Roy where it seems that the texts of works were added to these volumes as they were incorporated into the repertory, and therefore presumably as they were composed. For example, In convertendo S25 and Te Deum S32 are dated 1684 in both H and A5840, but appear in the Livres du Roy after several works dated later. Four of these 32 works are also found in Lutz (copied in 1739) (see R10 below), three of which scores are unica, and all four providing us with additional dating information. Veni Creator S14 is dated 1722 in A5840, but 1684 in Lutz (and, as we have seen, is included in VPh of 1689-90). Dies irae S31 is dated 1711 in A5840 but 1690 in Lutz and Eructavit S50 is dated 1697 in A5840 but Lutz refines this to December, 1697. Cantate Domino (Ps. 95) S55 dated 1698 in A5840 is similarly given more precisely as December 1698 in Lutz, where we also are told that at least one movement was revised in 1719. In the first two cases, it is easy to guess the reasons for these different dates. Veni Creator S14 survives in two distinct versions; that in Lutz may be the 1722 version, probably prepared for the coronation of Louis XV in that year, while the 1684 date given in Lutz is plausible for the earlier version included in VPh. Composed for the funeral of the Dauphine in 1690, Dies irae would have been the most appropriate music for the funeral of the Dauphin himself in 1711 and the surviving manuscript may well be that of a revision for this later occasion. The order in which these 32 works are listed appears to be entirely unconnected with the dates of composition, provoking the question — on what basis was this list established? (The numbering of a 33rd motet without details at the end suggests the scribe may have been aware of other works of which he had no information.) There appears to be no explanation of the ordering, which does not correspond (for the relevant titles) with either the old or the new ordering in VPh, for example. However, comparison with two other sources suggests that this ordering may have been derived from collected volumes (recueils) which have since disappeared. For example, Apt3123 from 1765 contains excerpts from 11 of the motets in this list of 32 which all occur in the first 14 listed in A5840, suggesting that the scribe of Apt 3123 had the same

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R8 F-A, Ms 5840 (A5840) source (or a copy of it) in front of him as did the scribe of A5840, and that these motets were bound together. It is also worth noting that of these first 14 titles in the list, only five are included in VPh, whereas all but two of the remaining 18 titles are present there. Another possibly significant correspondence arises from the presence of all four of the motets in Lutz among the first nine of the 32 works listed in A5840. Also, two of the petits motets in Pc1899 (which, as already noted, employs the same cartouche for its title page as A5840) include unique evidence for revisions of two grands motets listed in this table, Cantate Domino (Ps. 95) S55 and Cantemus Domino S22. The second table in A5840 also tells us of five works of which only fragments survive (in manuscripts in AIXmc and/or in Apt3123) (see the commentaries to these sources, R6 and R12), and three others for which no music has survived, although their texts may be found in the Livres du Roy (the latter also includes four other texts not listed in A5840). Another motet is not listed in either A5840 or the Livres du Roy — this is Laudate Dominum (Ps. 150) S46 of which the unique source is V18.

Ex. 13. A5840, ‘Table Des motets de feu Monsieur De la Lande qui n’ont point esté gravez et l’année qu’il les a composés’ (the second table; the first lists the motets included in H) (F-A, Ms 5840, f. 3).

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R8 F-A, Ms 5840 (A5840) COMPARISON OF CONTENT AND DATING OF A5840 WITH OTHER SOURCES Table VPh Mss Des motets de feu Monsieur De la Lande 1689 in Fqui n’ont point esté gravez et l’année qu’il -90 AIX les a composés. mc (see facsimile for keys) 1. Miserere mei quoniam (Ps. 56) S15 1685 • 2. Exaudi Deus S24 1719 • 3. Dies iræ S31 1711 4. Cum invocarem S41 5. Lætatus sum S47 6. Eructavit S50 7. Cantate Dno omnis terra (Ps. 95) S55 8. Omnes gentes II S77 9. Veni Creator S14 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. 20. 21. 22. 23. 24. 25. 26. 27. Domine quid multiplicati sunt S37 Domine, Dominus noster S17 Dixit Dominus S1 Audite cœli S7; key given as ‘f’; actual key: g minor Deus in nomine tuo S35 Domine non est exaltatum S28 Cantemus Domino S22 Christe Redemptor S21 Deus, Deus meus ad te de luce vigilo S20; key given as c minor; actual key: g minor Deus misereatur nostri S16 Quam Dilecta S12 Afferte S4 Beati quorum S5 Jubilate Deo S9 Ecce nunc benedicite S8; key given as ‘f’; actual key: D major Laudate Dnum omnes gentes (Ps. 116) S10 Magnificat S2 Omnes gentes I S11 1714 1693 1697 1698 1721 1722 1691 1686 1680 1689 1690 1691 1687 1690 1685 1687 1686 1683 1683 1689 1686 1686 1681 • 1686 1682 1688 1687 • • • • music lost; no key no date given revised in TPh no details given • • 1684 • Dec. 1697 Dec. 1698 Pc 1899 Lutz Apt 3123 Comments

• • 1690 • • • • • • • (fragments only of this later version} Lutz version clearly later (fragment) (fragment) 2 versions in VPh; early version also in B30222 (fragments) copy in Lutz dated 1739 (fragments) music lost

• ••

• •

• • • • • • • • • • •

also in TPh

no key given music lost; no key no date given; this early version also in F-Pn, Vm1 1354 revised in F-Pn, Vm1 1354

28. Laudate pueri S18 29. 30. 31. 32. 33. Deitatis majestatem S3 Exaudiat S36 Ad te levavi S6 Super flumina Babylonis S13

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R9 Pc1899, F-Pc, Rés. 1899, Recueïl / De / Mottets / a / Une Et deux Voix / a L’Usage / Des Dames / Religieuses, MS, n.d., 3 ff., 309 pp., 190x125 mm.
The manuscript inscription of the title page of this collection is enclosed in the same cartouche found in A5840, ff. 4, 50 and 85 (the manuscript which contains the lists of dates of Lalande’s grands motets, see R8). Not surprisingly, the Avignon MS is of the same dimensions; more interestingly, the music and text ‘hands’ are very similar, some differences possibly being due to a coarser nib used in Pc1899, and some years separating the two, assuming the same scribe was responsible. (Unfortunately, no watermarks are discernible in either volume due to the thickness of the paper and the tightness of binding.) In Pc1899, the verso of f. [iii] contains the inscription:
Les Mottets qui sont depuis la page 140. jusqu’a la page 221. sont tirés des Mottets a grands Chœurs de Mr Delalande, et ajustés pour être chantés a L’orgue. Et les mottets qui sont depuis la page. 80. jusqu’a la page 125. sont tirés des mottets a grands chœurs de Mr Gille [sic], et ajustés demême pour être chantés a L’orgue.

In fact, as Gunther Morche has pointed out, Cantemus Domino on pp. 83-8 is not by Gilles but is derived from one of Lalande’s motets of the same name (Morche 1975). But Afferte Domino (p. 88 et seq., which immediately follows Cantemus Domino) and which Morche ascribes to Gilles, is also by Lalande, derived from his Cantate Domino (Ps. 95) S55. However, these are not the only petits motets in the volume from Lalande’s grands motets outside the page limits delineated on f. iii vº, since pp. 61-8 contain a transcription for two bas-dessus and Bc of the last two verses and the Amen from Lalande’s Sacris solemniis S74 (beginning with Panis angelicus). Were these transcriptions made by the composer himself? He had already made some such adaptations, according to Philidor 1729, and two of those cited by Philidor are extant (Miserere à voix seule, O Filii et Filiæ). Further, the list of élévations Lalande had composed, given in the Livres du Roy, includes two other works probably linked to grands motets (O salutaris hostia, text from Verbum supernum, and Tantum ergo, text from Pange lingua). An examination of the motets in Pc1899 shows the following: 1. Altogether there are 16 motets attributable to Lalande; of these, 10 each draw on two different grands motets, (although, as Confitemini and Exurgat Deus each furnish material for two petits motets, only 18 grands motets are represented rather than 20) and six from one grand motet only. Thus, 24 grands motets in all, including two not found in H (Cantate Domino S55 and Cantemus Domino S22) ‘contribute’ to these 16 petits motets. 2. Afferte Domino S93 derives from Cantate Domino (Ps. 95) S55, but, while it includes material from movements 5b, 5c and 7 in the only known source of the whole grand motet (Lutz), it also includes material not found there for the verses Tollite hostias and Adorate Dominum. Furthermore, the first movement is almost exactly followed in Apt3123, suggesting that this version was also known to the scribe of Pc1899, unless Apt3123 was derived from Pc1899 or vice versa. However, comparison of the two collections reveals numerous differences of detail and content, even though the majority of those cited in Pc1899 are also found in Apt3123. 3. Cantemus Domino also reflects a version different from, and certainly later than, that found in VPh, suggesting that this grand motet should be added to the list of those revised by the composer. 4. All the petits motets exhibit modifications to the grands motets material from which they derive, especially in relation to the basse-continue. Petits Motets in Pc1899 drawn from Grands Motets by Lalande are shown in source order in the following table. For further commentary on the volume as a whole, the works it contains by other composers, and identifications of anonymous works, see Berton 2005.

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R9 Recueil des Mottets (Pc1899)
Cat. No. S91 Pages in Pc1899 61-3 63-8 S92 83-4 84-5 85-6 86-7 87-8 S93 88-91 91-2 S94 140-1 142-5 S95 146-8 148-52 S96 152-4 155-7 S97 157-60 160 160-2 S98 163 164-5 166-7 167-70 S99 170-2 172-7 S100 177-8 179-80 180-2 182-5 S101 185-7 187-90 190-1 191-4 S102 194-8 198-201 S103 201-5 205-7 S104 207-8 209 209-10 S105 211-13 214-16 S106 217-20 Title and Text of Petit Motet Mottet a deux voix pour le St.Sacrement Panis angelicus Tetrina Deitas…Amen Mottet a voix seule Cantemus Domino Confitebimur tibi In te cantatio Bonus est Dominus Lætemur in Domino Mottet a voix seule. Ps. 96. [sic] Afferte Domino Lætentur cœli Mottet a voix seule Magnificat Dominus Viderunt Mottet a voix seule Ps. 32 Exultate justi Beata gens Mottet a voix seule Sitivit anima mea Audivit Dominus Mottet a voix seule Benedictus Dominus Adjutorium nostrum Cantate Deo Mottet a voix seule Ps. 104 Confitemini Quærite Mementote Ego autem Mottet a voix seule Memoriam fecit Petierunt Mottet a voix seule Ps. 115 Quid retribuam O Domine quia ego Impinguasti Virga tua Mottet a voix seule Ps. 126 Vanum est vobis Cum dederit Sicut sagittæ Vovete Mottet a voix seule Ps. 111 In memoria æterna Lætetur mons Sion Mottet a voix seule Ps. 27 Benedictus Dominus Deus canticum novum Mottet a voix seule Ps. 69 Exultent et lætentur Ego vero egenus Adjutor meus Mottet a voix seule Ps. 144 Miserator et misericors Regna terræ Mottet a voix seule Ps. 96 Adorate Deum [sic] Grand Motet origins Cat. No. grand motet S74/i, ii/6 S74/i, ii/7 S22/1 S22/3 S22/4 S22/7 S22/8 S55/5/iii S55/7 S25/ii/4 S72/i, ii/5 S75/1 S75/6 S45/2 S66/i, ii/8 S26/i, ii/4 S26/i/5 S71/i, ii/3 S68/i, ii/1 S68/i, ii/4 S68/i, ii/5 S59/i, ii/6 S56/i, ii/4(ii) S68/i, ii/7 S49/2 S49/4 S43/7 S43/5 S42/i, ii/3 S42/i, ii/4 S42/i, ii/5 S63/ii/10 S39/6 S61/8/ii S64/6 S44/i, ii/7 S33/5 S33/6 S33/7 S76/8 S71/i, ii, iii/5 S65/8 Up a tone Up a 9th Up a 5th Voice (=H) retained on same level on staff, clef c1 transp. up 9th, 5th, 9th from f3, c3, f3 Up a 3rd to major Up a 5th Down a semitone Down a semitone Up a 7th 27 m. ex S55/5/ii, 17 m. ex S55/5c; cf. Apt3123 ; end of S55/7 differs Transpositions and Comments Down a 4th Down a 4th

Sacris solemniis Cantemus Domino

Cantate Domino Ps. 95 In Convertendo Cantate Domino Ps. 97 Exultate justi Quemadmodum Exaltabo te Domine Nisi quia Dominus Exurgat Deus Confitemini Confitebimur Confitebor Ps. 110 Confitemini Credidi propter Dominus regit me Nisi Dominus Notus in Judæa Beatus vir Magnus Dominus Ad te Domine Benedictus Ps. 143 Deus in adjutorium

(? earlier version) Down a tone Up a 9th Up a 9th Up a 6th

Exaltabo te, Deus Exurgat Deus Dominus regnavit

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R10 Lutz, Private Collection of Monsieur Robert Lutz
1 volume, MS, rs, 1739; in fº, 350x230 mm., wm ‘Chapuis / Limosin / Moyen’; works numbered [1], [2] and [4] below are in same hand as F-Pn, H400D(3), f. 11v (an inserted leaf in the score of Lalande: Te Deum, otherwise autograph); [3] is in another hand, designated Ph5 in Herlin 1995, and also seen in V24-6 [bound with various items from three livres of H: (a) Portrait of the composer and the other prefatory matter from Livre I (preceding the manuscripts), (b) Score of De profundis from Livre IX (following the manuscripts), (c) Scores of Les IIIe Leçons … and the Miserere à voix seule from the 1730 Livre.] [1] Veni Creator Spiritus, &c / Motet de Mr. Delalande / fait en 1684, 28 pp. (paginated on rectos only; 1st pagination) [S14] [2] Cantate Dno Ois terra Psal. 95 / Motet / de Mr. Delalande en xbre [December] 1698, 41 pp. (paginated on rectos only, exc. for pp. 2, 18; 2nd pagination) [S55] [3] Eructavit Cor meum P[saume] 44 / de Mr. Delalande, en Decembre 1697 po[ur] le mariage de Made La Duchesse de Bourgogne, 28 pp. (3rd pagination) [S50] [4] Dies Irae. Prose pour la Messe des Morts / de Mr. Delalande / faitte en 1690 pour la / pompe funèbre de Made La Dauphine, Bavièrre, [At the end:] ‘ce 7e 9bre [7 November] 1739’, 4 ff. + 19 pp. (paginated on rectos only = 27 pp.; 4th pagination) [S31] [On marbled end page:] Reçu de ma Mere. / Le jeudy vingt neuf / mars 1781, [in same writing as ascription on next fly-leaf:] Ce présent Livre appartient à ferdinand Albert / Gautier organiste de l’Eglise St. denis en france / et de celle de St Leo [?] St Gilles à Paris, qui en a fait l’acquisition le dix neuf juillet mil sept cent soixante quatorze [19 July 1774] [signed:] Gautier This volume is discussed in two papers, Boulay 1960 and Dufourcq 1960. Several corrections may be offered to details there — see Commentaries to Veni Creator S14, Dies irae S31 and Cantate Domino (Ps. 95) S55. Singers The names of 18 singers have already been noted in reference to VPh (1689-90). Lutz contains the names of 16 singers, nine of whom are among those mentioned in VPh: they are listed in Dufourcq 1960, p. 74, although the basse-taille Bastaron is omitted from those whose names appear in the score of Eructavit cor meum, and voice types are not listed .The nine common to VPh and Lutz are: Antonio [Bagniera] (g2), [Antoine] Dufour (c3), l’abbé Dumoncel [Dumousselle, Dumoussel, Dumussel] (c3), [Antonio] Favalli [Favali] (g2), [Jean] Gaye père (f3), [Jean] Jonquet L.[aîné] (c3), [Jean-Baptiste] Matho (c4), [Antoine] Maurel [Morel] (f3), [Vincent] de Puvigné [Pluvigné, Pulvigny] (f3). The seven singers whose names appear in Lutz who are not mentioned in VPh are [Pierre] Roger (c4), [Raymond] Varin (c3), [Gatien] Courcier (c4), [Jacques Jérôme] de Beaupré (f3), [Guillaume] l’abbé Destival [l’ainé] (f3), [Claude] l’abbé Michaud (f3) and [Jacques] Bastaron (f3). Most of these singers were retired or deceased by the dates these motets appear to have been revised, so it seems that they were those associated with the first versions of these works, and their names have been perpetuated with revised versions in which they may never have sung. The exception to this supposition may be Veni Creator, since it is the only motet common to both collections, and both extant versions include singers’ names. In one movement, ‘Per te sciamus’, VPh shows the text set for a duo of two tailles (c4), Puvigny and Gaye. In Lutz, this movement is a trio and only bears faint melodic resemblance to that in VPh. ‘Gaye père’ is again singing, although this time in f3 clef, the two upper voices being the castrato, Antonio [Bagniera] (g2), and the haute-contre, [Raymond] Varin (c3). Since Gaye père died by 1701 (see the Domine salvum motets, S107-11), these singers must have sung a version prepared no later than that date. If the version in Lutz was that version, then the 1722 revision (if we accept it existed, given the date mentioned in A5840) is lost.

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R11 C ‘Cauvin’ MSS, F-V, Ms mus 216-235 (t. 1-20); F-Pn, Rés. Vmb ms 16 (r. 21)
Motets/ A / Grand Chœur / De M. de la Lande/ Maitre de Musique de la Chapelle / Tome I [-XX]; fs, MSS 18c. (wm ‘1742’), 21 vols. 285x210 mm., covers embossed ‘Gaspard Alexis Cauvin’ followed by the titles contained in the volume. MS title pages on engraved cartouche, ‘A Paris, chez De Poilly rue St. Jacques, à l’Enseigne de, St. Benoist, C.P.R.’ Ex libris ms ‘Richier Prêtre’. Cat. S72/i S26/ii S39 S23/ii S58/ii S59/ii S56/i S27/ii S65/ii S73 S63/ii S68/ii S44/ii S48 S24/i S64 S57/ii S38 S71/ii S12/ii Volume Tome I Call Mark Ms mus 216 Titles Cantate Domino canticum novum Nisi quia Dominus Beatus vir qui timet Dominum De profundis clamavi Venite exultemus Domino Confitebimur tibi Deus Confitebor Tibi Domine [Ps. 110] Miserere mei Deus secundum magnam [Ps. 50] Dominus regnavit lætentur insulæ multæ Dixit Dominus Domini meo Notus in Judæa Deus Confitemini Domino et invocate Benedictus Dominus Deus meus [Ps. 143] Confitebor tibi Domine [Ps. 137] Exaudi Deus deprecationem Ad Te Domine clamabo Laudate Dominum quoniam bonus est psalmus Judica me Deus Exurgat Deus et dissipentur Usquequo Domine oblivisceris Te Deum laudamus Regina cœli lætare Magnus Dominus et laudibilis nimis Exaltabo te Domine Deus noster refugium Credidi propter quod locutus sum O filii et filiæ Quemadmodum desiderat cervus Pages 83 pp. 73 pp. 95 pp. 81 pp. 103 pp. 89 pp. 103 pp. 116 pp. 92 pp. 121 pp. 96 pp. 80 pp. 71 pp. 75 pp. 78 pp. 66 pp. 86 pp. 66 pp. 97 pp. 61 pp. 92 pp. 35 pp. 103 pp. 64 pp. 87 pp. 88 pp. 74 pp. 72 pp.

Tome II

Ms mus 217

Tome III

Ms mus 218

Tome IV

Ms mus 219

Tome V

Ms mus 220

Tome VI

Ms mus 221

Tome VII

Ms mus 222

Tome VIII

Ms mus 223

Tome IX

Ms mus 224

Tome X

Ms mus 225

S32/iv Tome XI S53 S61 S66/ii S54 S49 S52 S45 Tome XII

Ms mus 226

Ms mus 227

Tome XIII

Ms mus 228

Tome XIV

Ms mus 229

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R11 ‘Cauvin’ MSS (C ) S75 S33 S67 S74/i S29/ii S25/ii S70 S51 S76 S62 S42/ii S43 S19/ii Tome XV Ms mus 230 Exultate justi in Domino Deus in adjutorium meum 95 pp. 56 pp.

Tome XVI

Ms mus 231

Pange lingua gloriosi Hymne pour le Saint-Sacrement 60 pp. Sacris solemniis Hymne pour le Saint-Sacrement 70 pp. Domine in virtute tua In convertendo Dominus Quare fremuerunt gentes Beati omnes qui timent Exaltabo te Deus meus rex Benedictus Dominus Deus Israël Nisi Dominus ædificaverit Dominus regit me Lauda Jerusalem [transcription of Préface of H] Les trois Leçons Miserere à voix seule 70 pp. 63 pp. 96 pp. 67 pp. 96 pp. 75 pp. 103 pp. 62 pp. 94 pp. 18 pp. 42 pp. 22 pp.

Tome XVII

Ms mus 232

Tome XVIII

Ms mus 233

Tome XIX

Ms mus 234

Tome XX

Ms mus 235

Tome XXI

F-Pn, Rés Vmb ms 16

S118, 121, 124 S87

The name Gaspard Alexis Cauvin, embossed in gold on the covers of these volumes, is evidently that of a collector, since it also occurs on two volumes of printed music in the Collection musicale François Lang at the Abbaye de Royaumont (see Herlin 1993). These contain cantatas of L.-N. Clérambault (1714-26) and the Premier livre de sonates (1723) of J.-M. Leclair. The copyist of the ‘Cauvin’ volumes of Lalande’s motets was also responsible for copies of Mondonville’s Jubilate Deo (1734) (F-AIXmc, F.c. ms 466, F-LYm, ms 129980), three voice parts of Lalande’s Ad te Domine, clamabo S64 (F-LYm, ms 133745) and 10 volumes of the Decroix collection of Rameau’s works, including Les surprises de l’Amour (1757) (F-Pn, Vm2 386) (discussed in Wolf 1987), showing that the scribe was still active at this date or later. Research in F-Pn (Cabinet des Estampes), the Victoria and Albert Museum Print Room, and the British Museum Print Room has failed to establish with sufficient certainty which of several engravers named De Poilly was responsible for the cartouche, or the precise period in which it might have been produced. Each volume includes a contents page for each motet, giving the full text, vocal scoring and obbligati instruments for each movement (not always with complete accuracy). For five works out of the 41 it includes, the Cauvin collection of full scores (C ) represents an earlier version than that present in H, so that in these cases (and in a sixth where a later version is only found in Lutz), the last versions have only survived in reduced score. This would suggest that the copyist of C had access to material from the composer’s lifetime, antedating that employed for H, itself produced very soon after the composer’s death. The copyist of C must also have had access to H (despite the different source used for five motets) as he includes Tannevot’s preface (evidently dictated to him , given the many homophones in spellings). In some cases both C and H appear to derive from a common source, as they sometimes preserve the same mistakes. A comparison of the parties d’alto (HCVn, TVn, QVn) present in TPh (1704-6) with those in C shows a correspondence for those works not substantially revised later, as in Nisi quia Dominus S26, Confitebor tibi (Ps. 110) S56, Dominus regnavit S65, and Exaltabo te, Domine S66. However, when TPh includes a QVn part, this is not always present in C. A similar situation exists when comparing the sources of Exaudi Deus S24, where the parties in the score in VPh (1689-90) almost always correspond to those in C, except that the QVn is absent in the latter. Obviously, for works in TPh that were substantially revised later, such as Te

51

R11 ‘Cauvin’ MSS (C ) Deum S32, and Confitebimur S59, the situation is different. Even with Confitemini S68, while some passages are quite distinct, in others where there has been less revision, the parties in TPh often correspond with those in C. Comparison of all surviving parties for HCVn and TVn found in the Musique du Roi collection also show correspondences with C (F-Pc, H390k for TVn (Quemadmodum S45); F-Pc, L18456 for HCVn and TVn (Laudate Dominum quoniam bonus S57); F-Pc, L18464A for HCVn (abbreviated) (Dominus regnavit S65) and H393h, for HCVn (Exultate justi S75). Thus, the overwhelming number of correspondences between, on the one hand, manuscripts from 1689-90 and 1704-6 as well as those apparent in material in the Musique du Roi collection and at F-LYm (see Cantate Domino Ps. 97 S72), most if not all from the composer’s lifetime, and on the other, the late Cauvin manuscripts, make a very robust case for the authority of the Cauvin parties, in the face of the notion that they were composed later by others (as proposed in Montagnier 1998). C is inconsistent in the addition of figures to the basse-continue, e.g. the opening symphonie of Laudate Dominum (Ps. 146) S57 is figured, and so is that of Confitebor tibi (Ps. 137) S48 but that of Benedictus Dominus (Ps. 143) S44 in the same volume is not. In the case of Exaudi Deus S24, the choruses are figured in VPh whereas they are not in C, although the music is otherwise identical, save for the absence of the QVn in C. The frequent absence of figures in the choruses of C might be seen to suggest that continuo instruments were not employed in these movements, and the presence of figures in the choruses of H might be deemed necessary only because of the reduced scoring. However, both these propositions are clearly negated by the presence of figuring in VPh, which is a full score.

Ex. 14. C, Laudate Dominum (Ps. 146) S57/ii, showing the hand responsible for all 21 volumes of the ‘Cauvin’ collection (F-V, Ms mus 224, p.5).

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R12 Apt3123 Récits et duo de Msr de La Lande et de quelques autres maîtres 1765, MS,
1765, in 8º, 270x170 mm., 418 pp. (F-Pn, Vm1 3123) The survey of Lalande’s sacred music by Marie Bert (in Dufourcq 1957, 223 et seq.) was augmented by two articles (Dufourcq 1960 and Boulay 1960) reporting the discovery of the volume here designated Lutz (see R10). However, the second of two lists in Avignon A5840 (R8), includes eight motets for which there still appeared to be no material surviving. Both Pc1899 (R9) and Apt3123 had been described by Bert (Dufourcq 1957, 229) as being only ‘des récits extraits des motets à grand chœur’, with the clear implication that nothing new was to be found within their covers. But a closer scrutiny in 1974 by the present author revealed a more complex story in each case. In Apt3123, were found excerpts from five of the ‘missing’ works listed in A5840: Cum invocarem S41 Deus, in nomine tuo S35 Domine, Dominus noster S17 Domine, quid multiplicati sunt S37 Omnes gentes II (1721 version) S77 Also present were excerpts from three of the works previously thought unique to Lutz: Cantate Domino (Ps. 95) S55/iii Eructavit cor meum S50 Veni Creator (later version) S14/ii as well as variant excerpts from three others included in VPh of 1689-90: Audite cœli S7/iii, Exaudi Deus S24/ii Miserere (Ps. 56) S15/ii. None of these 11 works is included in H, revealing that the scribe of Apt3123, working in 1765, clearly had access to manuscript sources still circulating some 40 years after the composer’s death. At the time, these discoveries were passed to the late James R. Anthony so they could be included in the work-list for the article on Lalande in The New Grove Dictionary, 1980 edition. (Subsequently, other material for Omnes gentes II S77, and possibly for Cum invocarem S41, has been found — see R6, AIXmc) As a result, the music of only three works on the A5840 list remains untraced. The texts of these (Magnificat S2, Exaudiat S36 and Lætatus sum S47) are present in the Livres du Roy. A5840 lists 72 motets in all, omitting Laudate Dominum (Ps. 150) S46, and the four known only by the presence of their texts in the Livres du Roy (Ad Dominum cum tribularer S60, Cantemus Virginem S34, Deus stetit in synagoga S30, and Verbum supernum prodiens S69). Apt3123 contains 151 works or extracts of which 107 (71%) are by Lalande, and 44 by other composers: ten by Gilles, eight by Pelegrin, four each by Bernier, Campra, Etienne, Levens and Mondonville, two each by Blanchard and Pergolesi, and one each by Carissimi and Durand. As the following table shows, the volume includes 105 excerpts from 47 of Lalande’s grands motets as well as one each from the Troisième Leçon du Vendredi Saint and the Miserere à voix seule. Of the grands motets, 18 are quoted once, 11 twice, 11 three times, 5 four times; Miserere (Ps. 50) (grand motet) is quoted five times, and Te Deum six times. In addition, Apt3123 attributes to Lalande extracts from a hitherto unmentioned work, Conserva me, Domine (Ps. 15), but this is by Esprit Blanchard (see Recueil des Motets choisis, F-Pn, Vm1 1323). Yet another revision of Lalande’s Te Deum is suggested by an extract on p. 124, but this is from the Te Deum by Jean Gilles. If one accepts the dates of composition cited in A5840, it is curious that two of the three works still missing as well as Domine, Dominus noster (Pange lingua and Nisi quia Dominus) are all early enough to have been included in VPh, yet they do not appear there (see R1). 36 of the 40 grands motets in H are represented — all except Confitebor (Ps. 110) S56, Confitebor (Ps. 137) S48, O filii et filiæ S52, and Regina cœli S53 — together with the 11 others already mentioned which were not included in H. Considering the date of the collection (1765), some 31 years after the last volume of H was published, it is clear that the scribe had access to manuscript sources since lost. A correspondence in

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R12 Récits et duo…1765 (Apt3123) ordering between the works in Apt3123 and in A5840 is noteworthy: the second table in A5840 (R8, Ex. 13) contains 32 works; of which 11 of the first 14 are quoted in Apt3123, suggesting access to a collection which included these 14 works but not the remaining 18 listed in this same table. In 1977, subsequent to the study of this single volume, Apt3123, in Paris, it was discovered to be the third in a series of four, of which the other three are in the Bibliothèque municipale at Apt, in Provence (F-APT, MS 9505, 1-3). These are clearly in the same hand, and comprise the following: 1. A volume described on the binding as Chants des cantiques musique Tom. I which includes a printed section Chants de cantiques spirituels provençaux et françois gravés par le Sr Hue à Paris 1759 imprimés par le Sr Montulay, 237 pp. This volume contains 194 chants followed by a Miserere de charissimi and a Cantate sur les douceurs .... This printed section is followed by a manuscript list of Chants qui portent d’autres cantiques que ceux dont le premier couplet est placé sous leur notte. These other texts are given in the textes volume mentioned below. This list is followed by another list, of cantiques à grands airs et en duo 1765, comprising 54 pieces in order of appearance, of which 16 are duos and two others are with symphonie. At the end of the volume there is a table des cantiques à grands airs, which is an alphabetical table by first line. The watermarks of the paper in this volume suggest that the paper was made not far from Apt; they show a crown and bell and the year 1742 as well as ‘FIN DE E(?) GAILHARDON DE CREST EN DAUPHINÉ’. The village of Crest, in Dauphiny, is only some 150 km to the north of Apt. 2. The second volume is a modern re-binding of what appears to be the first draft of the text; it does not contain all those pieces that are in No. 4 (below) or the references to the récits that are given in the latter. There are many corrections and additions, for example the supplement in this volume appears to have been distributed among the six parts of No. 4. The Paris volume appears to come third in the sequence in this binding (1765). 3. The fourth volume (that is, the third at Apt) is Choix de cantiques spirituels provençaux et françois entremêlés des plus beaux récits de Lalande et de quelques autres grands maîtres 1767 (561 pages plus table 24 pages) (see below). This volume gives the full text of the Chants printed in the first volume with interposed references to the récits (but not the text) and grands airs followed by page numbers in the Paris volume, which appeared to be accurate in all the examples checked. There are more cantiques (270) than there are chants (194), some chants being used more than once. This applies to the manuscript supplement as well. The table at the end, table des cantiques grands airs et récits, is an alphabetical list of the contents of both this volume and the Paris volume, though this is not always as clear as it might be, e.g. it says ‘accende lumen sensibus pa. 9’ — this is correct for the Paris volume, but the Apt volume then says ‘a custodi matutina 248-469’, which are references to this volume, on which pages are then found references to pages 165 and 314 (which are correct for the Paris volume!) Many texts are in Provençal. Thus it is now clear that the volume today in Paris was part of a prodigious enterprise, probably by a local religious in Apt, using excerpts from works of Lalande and others, for devotional purposes, as is clear from the naming of the six sections of the recueil such as Exultation au service de Dieu. The result is that the excerpts are arranged according to the text, and where more than one excerpt from a work is present, these are as likely as not to be in different parts of the volume. Fortunately, the music volume in Paris contains a table of first lines in approximately alphabetical order, and within the volume each extract is assigned to a composer, and the original psalm or canticle is identified (although not always accurately). Undoubtedly, the reason this volume has been passed over previously is that, in nearly every case, it only contains a melody line, and that in the instrumental (g1) clef. However, closer inspection reveals further useful details, such as instrumentation, e.g. trompettes are specified for an excerpt from Lalande’s second setting of Omnes gentes. The most unusual aspect of the transcription, however, is that most have been transposed, usually into C or a, as is apparent on examining those which appear in other sources. The motive for this is not at all clear, unless it was to keep them in the simplest possible key, perhaps for the purpose of playing on an instrument. Some of the transpositions result in melodies reaching unlikely heights for a soprano singer and one must ask: why in g1 rather than g2 clef? Transposition makes it difficult to ascertain the keys of the excerpts of five works not extant in any other source, though by consulting A5840, which states the key in most cases, it is possible to conjecture something of how the originals may have sounded.

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R12 Récits et duo…1765 (Apt3123) APT3123: TABLE OF 105 EXCERPTS from 47 Grands Motets and 2 from 2 Petits Motets (those previously unknown are in roman type)
S 64 7/iii Grands Motets Ad te Domine Audite cœli Page 326-8 16-18 236 236-42 102-3 249 371-3 373-5 222-4 250-2 381-4 340-2 104-6 108-10 120-2 72-4 68-72 279-80 103-4 291-5 277-8 259-62 1-2 18-19 157-8 262-3 185-7 243-6 164-5 332-7 314-15 353-5 256-9 350 351 12-14 323-5 352-3 263-4 228-31 101-2 313-14 125-8 355-7 225-8 320-3 328-31 338-40 155-7 110-13 116-20 2-3 3-4 Extract Dominus adjutor meus Salvum fac populum tuum Audite cœli Concrescat ut pluvia Videte quod ego Beati omnes Uxor tua sicut vitis abundans Filii tui, sicut novellæ olivarum Gloria et divitiæ In memoria æterna Et tu puer propheta Misericordia mea Quoniam magnus Dominus Confessio et pulchritudo Afferte Domino Lætentur cœli Viderunt omnes Jubilate in conspectu Liquefacta est terra Ego autem annuntiabo Confitemini Domino Laudamini in nomine Quærite Dominum Mememto te mirabilium Quid retribuam Domino O Domine, quia ego Dirupisti vincula mea Signatum est super nos Si iniquitates Sustinuit anima mea A custodia matutina Avertantur retrorsum Exultent et lætentur Ego vero egenus Adjutor meus Deus in nomine tuo Ecce enim Deus Averte mala Voluntarie sacrificabo tibi Fluminis impetus Vacate et videte Dominus virtutom nobiscom Juravit Dominus Quoniam videbo Magna est gloria Tu autem Domine susceptor Dominus regit me Virga tua Impinguasti in oleo Annuntiaverunt Adorate eum omnes Audi filia et vidi Pro patribus tuis

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Beati omnes

39 62 44/ii 55/iii

Beatus vir Benedictus (Cant. Zach.) Benedictus Ps 143 Cantate Domino Ps 95

72/ii 59/ii 68/iii

Cantate Domino Ps 97 Confitebimur Confitemini Domino

49

Credidi propter

41 23/ii

Cum invocarem De profundis

33

Deus in adjutorium

35

Deus in nomine tuo

54

Deus noster refugium

73 17 29/ii 37 43

Dixit Dominus II Domine, Dominus noster Domine in virtute tua Domine, quid multiplicati sunt Dominus regit me

65/ii 50

Dominus regnavit Eructavit

55

R12 Récits et duo…1765 (Apt3123)
76/ii 66/ii 24/iii Exaltabo te Deus Exaltabo te Domine Exaudi Deus 178-81 182-5 347-9 375-8 301-2 280-5 136-8 315-18 193-4 99-101 252-6 349-50 366-71 273-7 359-62 357-9 77 202-5 343-7 170-3 174-6 384-5 177-8 168-70 306-7 187-90 270-1 5-7 74-7 138-41 96-9 98 128-9 194-202 65-6 114-16 212-17 190-2 192-3 129-31 153-5 11-12 122-3 266-70 66-8 209 209-10 210-12 14-16 8-9 9-11 148-9 Miserator et misericors Exaltabo te A finibus terræ Dies super dies Sic psalmum dicam Exultate justi Beata gens Anima nostra Exurgat Deus Regna terræ Magnificat Dominus Quia tu es Qui posuit fines Laudate Dominum Qui sanat contritos Qui operit cælum Suscepimus, Deus Lætetur mons sion Miserere mei Amplius lava me Auditui meo Ne projicias me Redde mihi lætitiam Sacrificium Deo Vanum est vobis ante lucem Benedictus Dominus anima Quoniam cogitatio hominis Vovete et reddite Omnes gentes plaudite Elegit nobis hereditatem Ascendit Deus Psallite Deo nostro In supremæ nocte Qui habitat in cælis Ego autem constitutus Et nunc, reges Sitivit anima mea Quare tristis es Spera in Deo Dedit fragilibus Panis angelicus Tetrina (no Amen) Sanctus (from Duo) Te gloriosus Tu Rex gloriæ Æterna fac Salvum fac Et rege eos Illumina oculos meos Veni Creator Accende Nos autem

75

Exultate justi

71/iii 25/ii 38 19/ii 57/ii

Exurgat Deus In convertendo Judica me, Deus Lauda Jerusalem Laudate Dominum Ps 146

61 15/ii 27/ii

Magnus Dominus Miserere Ps 56 Miserere Ps 50

42/ii 26/iii 63/ii 77

Nisi Dominus Nisi quia Dominus Notus in Judea Omnes gentes [II]

67 70

Pange lingua Quare fremuerunt

45

Quemadmodum

74/ii

Sacris solemniis

32/ii

Te Deum

40/ii 14/ii 58/ii

Usque quo Domine Veni Creator Venite exultemus Petits Motets Miserere à voix seule III Leçon du Vendredi Saint

87 124

385-7 78-96

Cor mundum Incipit - Recordare

56

R13 BE Lalande, 34 motets in 4 vols.
MSS rs, late 18c., 215, 264, 237, 255 pp., 400x270 mm., bound in green parchment, with arms of the duc de Brancas (US-BE, MS 158 A-D) No. S27 S56 S72 S44 S19 S65 S68 S44 S19 S65 US-BE, MS 158A Miserere /mei Deus secundum &c Psal.50 Confitebor tibi Domine &c/Pseaume 110 Cantate Domino / canticum novum quia &c / Pseaume 97 Benedictus Domus / Deus meus qui docet &c Ps. 143 Lauda Jerusalem, Ps. 147 Dominus regnavit, Ps. 96 Confitemini, Ps. 104 [Benedictus Ps. 143] HC, HT, BT parts of 140-144 [idem.] same chorus written out in full score [Lauda Jerusalem] first chorus, fs of 146-149 [idem. ] ‘Non fecit’, fs of 170-173 [Dominus regnavit] ‘Vidit et commota est terra’, fs of 184-5 [idem.] ‘Confundantur omnes’, fs of 189-91 [idem.] ‘Lætamini’, fs of 195-198 [Confitemini] ‘Annunciate’, fs of 200-202 [idem.] ‘Mementote’, fs of 206-207 [idem.] ‘Et dedit illis’, fs of 212-215 US-BE, MS 158B Te Deum laudamus Regina cæli læt. Deus in adjutorium, Ps. 69 Quemadmodum / desiderat cervus ad fontes / Psalmus 41 Usquequo Domine &c. / Psalmus 26 [sic] [Ps. 12] Dixit Dominus, Ps. 109 Beati omnes. Ps. 127 Exultate justi in Domino / Pseaume 32 Confitebimur / Pseaume 18 [sic] [Ps. 74] De profundis / Pseaume 129 US-BE, MS 158C Nisi Dominus / Pseaume 126 Sacris solemniis / Hymne Exaltabo te Domine / Psalmus 29 Quare fremuerunt / Psalmus 2 Exurgat Deus Psal. 67 Pange lingua Hymnus Credidi propter Quod / Pseaume 115 In convertendo Ps.125 US-BE, MS 158D Benedictus Domin./ Deus Israël / Canticum Zachariæ Nisi quia Dominus / Psalmus 123 Beatus vir qui timet / Psalmus 111 Exaltabo te Deus / Psalmus 144 pages 1-48 49-91 92-122 122-44 145-73 174-98 192-215 216 217-23 224-28 228-34 234-35 236-40 240-46 246-50 251-55 255-62 pages 1-33 34-45 46-65 65-89 90-108 109-50 151-74 175-204 205-35 235-64 pages 1-36 36-65 68-89 90-127 128-61 161-83 184-213 214-37 pages 1-27 28-55 55-87 88-121

S68

No. S32 S53 S33 S45 S40 S73 S51 S75 S59 S23 No. S42 S74 S66 S70 S71 S67 S49 S25 No. S62 S26 S39 S76

57

R13 Berkeley MSS (BE) S63 S54 S43 S58 S64 S76 Notus in Judæa Deus / Psalmus 75 Deus noster refugim [sic] / Psalmus 45 Dominus regit me Psal. 22 Venite exultemus / Psalmus 94 Ad te Domine clamabo / Psalmus 27 [Exaltabo te Deus] ‘Changement du Recit Magnus Dominus’ 121-61 161-90 190-213 214-38 238-54 255

These four volumes formed part of the collection of the duc de Brancas, the scores copied in a very characteristic hand, and bearing a device with the motto ‘Ardeo, Perservero, Spero’. [The second of two other volumes, US-Wc, M2020/M65/Folio/Case, Motets de differents auteurs…, in the same hand and binding, contains a petit motet, Domine quid… by Pierre Gaveau (1760-1825). Assuming this composition can hardly date much earlier than 1780, it would seem this copyist was still at work on the collection at such a date, implying at least a mid-century date for the Berkeley collection.] Although it has not been possible yet to undertake a complete collation of this collection of 34 motets with other sources, it is clear that, while some motets may have been copied from H, the copyist must have had access to some other source, since there are many minor differences in many motets, and in one case, Exaltabo te Deus S76, he includes an alternative version for one movement which does not appear in H, or indeed in any other source (‘Changement du Recit Magnus Dominus…’). The differences between the two versions are shown in the music examples, S76/3(i, ii). The collection appears to have been prepared by a professional copyist perhaps working in a commercial atelier, since the heading at the top of the first page of each motet is printed with rubber stamps, as were many volumes issued by Henri Foucault. In the first of these four volumes, the scores of the last four motets are not only réduites in terms of the instrumental score, but also lack the vocal haute-contre, haute-taille and basse-taille parts for some choruses. However, these choruses are written out in full at the back of the volume, as the above list shows. (The alternative version of the récit from Exaltabo te Deus is similarly given at the back of volume D.)

58

SACRED WORKS
________________________

I Grands Motets

S1 Dixit Dominus I
TEXT: Psalm 109 (110), with Gloria Patri DATE: 1680 4 SOLOISTS: g2, c3, c4, f4 GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 3 & 5: g1, c1, c2, c3, f4 ; g1, g1, f4 LENGTH: 40 + 65 + 44 + 62 + 124 + 53 + 95 + 102 = 585 m.

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S1 Dixit Dominus I

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60

S1 Dixit Dominus I
[TRIO; CHŒUR]

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61

S1 Dixit Dominus I
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[RÉCIT; DUO*/ CHŒUR] e- rat in prin - ci - pi- o, et nunc, et sem Si- cut

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24

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*from m.30, T (c4): Miracle

TEXT SOURCES: L1, 55; L2, 55 MUSIC SOURCE: VPh, iv/61-94 (earlier pagination 141-74), in the hand of André Danican Philidor l’aîné LITERATURE: Sawkins 1989, 73-4; Benoit 1992, articles ‘Bagniera’, ‘Castrats’; Sawkins 1993/1; Duron 2005 COMMENTARY: Dated 1680 in A5840, this is probably the earliest of the composer’s grands motets although the surviving source, VPh (1689), may represent a revision. (The later setting, S73, is a completely new reworking of the text.) The text of this work is one of the first 13 present in L1 and L2 arranged alphabetically, presumably the works already written when Lalande first took up his post of Sous-maître de la Chapelle in October 1683 (see Sawkins 1989). The earlier pagination partially visible on this source suggests that this work was the fifth in an earlier binding of five motets, preceded by Laudate Dominum (Ps. 116) S10, Omnes gentes S11, Beati quorum S5 and Afferte Domino S4 (see ‘Introduction to the Sacred Works’, infra). It is one of six in VPh where Philidor himself has copied both music and text throughout, and one of five scores in VPh which include the names of contemporary singers: Antoine [Antonio Bagniera], dessus castrato, [Joseph Borel de] Miracle, dessus (falsettist?), [Nicolas or Louis] Fernon, haute-contre, [Charles] Dumoussel, hautecontre, [Antoine] Dufour, taille, [Jean Borel de] Miracle, taille, [Antoine] Morel [Maurel], basse-taille, and [André] Guillegault, basse. The inclusion of Gloria Patri suggests this motet may have been used at Vespers. This Gloria Patri setting is notable for several alternations between the first half of the text, set in triple time, and the second, set in duple time. As in some other early motets there are symphonies within the motet (one extending to 33 measures) as well as at the beginning. In places, such as in the opening chorus ‘Donec ponam’, Lalande has composed a whole orchestral texture independent of the voice parts, marking a definitive break with the practices of his predecessors in the Chapelle royale (for facsimile see Sawkins 1989, 73).

62

S3 Deitatis majestatem

S2 Magnificat
TEXT: Luke 1, vv. 46-55 DATE: 1681 TEXT SOURCES: L1, 58; L2, 58 (text only; standard text without Gloria Patri) COMMENTARY: A5840 gives 1681 as the date of composition, consistent with the position of the text in the alphabeticallygrouped works in the opening pages of the Livres du Roy (L1, L2), a group probably representing the 13 motets composed by Lalande prior to taking up his appointment as Sous-maître de la Chapelle in October 1683. It is one of six works (the others are Domine, Dominus noster S17, Nisi quia Dominus S26, Deus stetit in synagoga S30, Exaudiat te S36 and Pange lingua S67) composed early enough to have been included in VPh (1689-90) yet is not present. Given the claim in the dédicace that this collection included ‘tous les Motets de Monsr. De la Lande’, it is possible that, originally, there were further volumes.

S3 Deitatis majestatem
TEXT: Psalm pastiche; vv. 5-8 from élévations in Pierre Portes, Cantiques pour les principales festes de l’année, Paris, 1685 (see Commentary) DATE: 1682 5 SOLOISTS: g2, g2, c3, c4, f3 GRAND CHŒUR à 5: g2, c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 3, 5 & 6: g1, (g1), c1, c2, c3, f4; g1, g1, f4 LENGTH: 117 + 88 + 124 + 136 + 81 + 110 + 37 + 25 + 110 = 828 m.

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3/1 (117 m.)

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63

S3 Deitatis majestatem
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64

S3 Deitatis majestatem
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3/4 (136 m.) CHŒUR

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[DUO / CHŒUR]

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3/5 (81 m.)

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Om- nis ter - ra te

3/6 (110 m.) CHŒUR [= 3/9]

[DUO / CHŒUR]

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3/7 (37 m.)

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3/8 (25 m.) CHŒUR

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di - gi - um!

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3/9 (110 m.) [= 3/6]

65

S3 Deitatis majestatem Text in Livre du Roy Text in Score (F-V, Ms Mus 14/1) Basse-taille et Chœur: Deitatis majestatem, majestatis potestatem, in Sacramento charitas procidentes adoremus Quatuor: Ds, HC, T, BT: Hic enim misericors et miserator Domino, memoriam faciens mirabilium suorum, escam dedit diligentibus se: cujus saporis prælibata dulcedine, novit fidelis anima, novit quid Jesus sapiat, languet et deficit nec est quod ultra cupiat mori desiderat, et esse cum Christo in cæli gloria. Haute-Contre, Taille: O caro Christi vera, ô caro Christi viva, quam sapis, quam dulcessis amanti animæ

1

Deitatis majestatem, majestatis potestatem, in Sacramento charitas procidentes adoremus O caro Christi vera, ô caro Christi viva, quam sapis, quam dulcescis amanti animæ

1

2

2

3

Te omnes Angeli, Cherubim et Seraphim, Throni et Dominationes, Principatus et Potestates venerentur. Te orbis terrarum, et qui habitant in eo charitate ardentissima, et laude incessabili venerentur. Hic enim misericors et miserator Dominus, memoriam faciens mirabilium suorum, escam dedit diligentibus se: cujus saporis prælibata dulcedine, novit fidelis anima, novit quid Jesus sapiat, languet et deficit mori desiderat, et esse cum Christo in cæli gloria. Te omnes Angeli, Cherubim et Seraphim, Throni et Dominationes, Principatus et Potestates venerentur. Te orbis terrarum, et qui habitant in eo charitate ardentissima, et laude incessabili venerentur. O mentis jubilatio! ô caro Christi viva! ô cordis delectatio! ô caro Christi vera, omnis terra te adoret, et super exaltet in sæcula. Quam dulcis es cibus vitalis! quam delectabilis mensa regalis! in qua fit conviva consors deitatis, et socius unitatis. O bonitatis prodigium! amoris incendium, claritatis miraculum! omnis terra te adoret, et super exaltet in sæcula.

3

4

4

Chœur: Te omnes Angeli, Cherubim et Seraphim, Throni et Dominationes, Principatus et Potestates venerentur. Te orbis terrarum, et qui habitant in eo charitate ardentissima, et laude incessabili venerentur.

(3)

5 6 7

5 6 7

8 (6)

8 (6)

Deux Dessus: O mentis jubilatio! ô caro Christi viva! ô cordis delectatio! ô caro Christi vera, Chœur: omnis terra te adoret, et super exaltet in sæcula. [optional ‘Fin’] Taille: Quam dulcis es cibus vitalis! quam delectabilis mensa regalis! in qua fit conviva consors deitatis, et sociatur unitatis. Chœur: O bonitatis prodigium! amoris incendium, charitatis miraculum! Chœur: omnis terra te adoret, et super exaltet in sæcula.

66

S4 Afferte Domino TEXT SOURCES: L1, 53-4; L2, 53-4. MUSIC SOURCE: VPh, vii/1-37, in the hand of François Fossard LITERATURE: Sawkins 1989, Sawkins 1993/1, 182-3; Sawkins 2001/2, 103-11; Duron 2005 EDITIONS: 1. ed. Dominique Montel, Lédignan (Éditions Dominique Montel), 1997 2. ed. Jean Duron, Versailles (Éditions du Centre de Musique Baroque, Cahiers 93), 2002 COMMENTARY: The text of this work is one of the first 13 present in L1 and L2 arranged alphabetically, presumably the works already written when Lalande first took up his post of Sous-maître de la Chapelle in October 1683. As the preceding table shows, this text is a pastiche mainly from Te Deum laudamus, while vv. 5-8 are from élévations in Pierre Portes, Cantiques pour les principales festes de l’année, Paris, 1685 (Duron 2002). In the Livres du Roy, the text is in eight sections (3 and 6 are repeated): 1234356786 whereas Lalande’s text setting is in the following order: 1 4 2 3 5 6 7 8 6. Thus, the repeat of ‘3’ as in the Livres is not set, and the first four sections are re-ordered, with text changes shown in italics in the table. The repeat of ‘6’ is preserved. The 1714 Livre has a MS marking of ‘Fin’ after the first statement of ‘6’, which would cut ‘7’ and ‘8’ as well as the repeat of ‘6’. Sections 7 and 8 also have text changes. It is possible that the ordering in the Livres (dated 1703 and 1714) reflects a later revision by the composer, but the only musical source extant is VPh (1689-90). Alternatively, the text may have been used by earlier Chapelle royale composers in this form, and adapted by Lalande to his own purpose. This motet, as with some other early works, includes some substantial symphonies, notably that preceding ‘O mentis jubilatio’ (3/5) which alternates instruments à 5 with those à 3.

S4 Afferte Domino
TEXT: Psalm 28 (29) DATE: 1683 4 SOLOISTS: g2, c3, c4, f3 GRAND CHŒUR à 5: g2, c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 6: g1, g1, c1, c2, c3, f4 LENGTH: 97 + 51 + 45 + 80 + 133 + 43 + 76 + 15 + 47 + 25 = 612 m.

b C Œ œ œ . œj b & œ & B Œ œ œ. J == Symphonie j Œ œ œ. œ b œ B B V b C Œ œ œ. J == ? bb C ˙ ˙

4/1 (97 m.)

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6 6

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39

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6

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7 6

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67

S4 Afferte Domino

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59

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69

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6

4/2 (51 m.)

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7 6

b b œ œ. œ J œ œ œ œ œ œ ˙ œ

Af - fer- te B =

Do-mi-no glo- ri- am

et ho-no -

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rem,

___
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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˙

?? == af - fer- te Af - fer- te,

Do-mi-no glo- ri- am

et ho-no -

˙ ˙

4/3 (45 m.) [QUATUOR & Bc; CHŒUR]

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B

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∑ ∑ ∑

4/4 (80 m.)

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Symphonie

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5

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[QUATUOR & Bc]

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b ˙ .. &b C ˙
8

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b ˙. B B V b C ˙. ==

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b 3 ˙ ˙. œ w œ œ w ˙ &b 2
20

. œ w ˙ 3 ˙ ˙ ˙ ˙. œ œ w w œ œ bb 2 œ w ˙ V ==
B B

Vox Do - mi - ni

su- per

a - quas;

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__ __
6

____

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[RÉCIT; CHŒUR]

Vox Do - mi - ni

su- per

a - quas;

b ˙. œ ˙. œ ˙ ˙ & B & b C ˙. œ ˙ . œ ˙ ˙ ==
27

Œ œ œ . œj ˙ œ ˙ Œ œ œ. J Œ œ nœ. J œ n˙ in- to - nu - it, j ˙ œ Œ œ œ. œ. œ J ˙ Œ œ
#
in- to - nu - it,

58 œ œœœœœœ œ œ œ œ œ œ bb C Œ œ J V J œ Œ œ J J œ J J œ =

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B

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De - us

De - us

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? bb C w

Do-mi-nus su-per

w
6

a

-

quas mul- tas,

œ.

Do-mi-nus

J

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œ

ma - jes - ta - tis

68

S4 Afferte Domino

j œ . œj# ˙ . ˙ œ œ b c œ œ œ# œ œ œ œ . œ & B & J ˙ ==
4/5 (133 m.)

B B ==

Symphonie j . #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b c œ œ œ œ œ œ V œ œ œ J œ œ œ œ œ œ œ bœ œ ? b c œ œ# œ œ œ œ œ œœ œ œœœœ œ

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# #
6 5

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B V == B

17

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Vox

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in vir - tu j j œ. - œj te; œ œ ˙ #œ œ ˙ œ. œ œ œ # ˙ bœ ? ? ? œ b œ œ œ œ. œ œœœ œ œ œ œ œ œ == b œ œ œ œ Do - mi - ni

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#
6 6

b

#

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42

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-

˙

˙

Vox Do-mi - ni

con- frin - gen

tis ced - ros,

œ œ œ &b3 œ œ

62

bœ œ œ œ œ œ

j œ œ œ .. J œ œ œ

b˙ ˙

˙ ˙

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œ ˙. œ. J œ œ b ˙ ˙ œ. J
ce- dros Li - ba - ni,

j œ œ œ œ œ œ œ œ J

[TRIO & Bc]

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87

Œ œ œ œ œ œ œ. J œ œ

œ. œj œ œ. J œ œ œ œ œ

œ œ ˙
e e - as,

œ
com -

Vb Π?b
˙.

œ œ œ. œ œ J
Et com- mi - nu- et

Et com - mi - nu- et

œ

Et con- frin - get Do- mi- nus

œ

œ œ

e- as, com - mi - nu- et

-

œ.

œj œ

as

Et com - mi - nu- et

e - as, com - mi - nu - et

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2.

4/6 (43 m.)

[DUO]

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w

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w

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Et

12

w.

∑ ∑

∑ ∑

˙. œ ˙ ∑

˙. œ∑ œ œ
w ˙

w

∑ œœ ˙ œ∑ œ œ œ
fi- li - us

w.
w

di- lec - tus quem- ad- mo- dum

u- ni- cor- ni - um,

w

bœ œ œ œ œ œ ˙ w

˙

69

S4 Afferte Domino
4/7 (76 m.)

bb C œ œ & B & ==
B V == B

œ . œj œ œ œ. J œ œ œ œ .. jœ œ œ œ œ œ J

j + œ œ œ œ. œ œ œ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ Œ + œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œœ œ œ œ œ œ Œ œ œ Œ œ ˙

&B ==

œ. œ.

bb C œ œ

Vox Do- mi- ni, vox Do- mi- ni B =

œj œ œ œ J œ œ

j œ œ J

jœ œ œ J œ

œ. œ J œ œ œ. J œj œ œ œ

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œ. J œ œ œ

œ œ œ

Vox Do- mi- ni, vox Do- mi - ni ?? ==

œj J œj œ J

[RÉCIT; CHŒUR]

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53

B V == ? ?

B

bb

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Ó Ó Ó Ó

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j œ œ œ. œj œ œ œ œ. J œ œ œ œ J ∑ ∑ Œ Œ

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Œ œ œ œ

Et com- mo - ve

œ. œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ. œj œ w

bit Do- mi - nus

4/8 (15 m.)

œ œ œ œ. J œ œ œ œ. J œ œ œ & b c Œ œ œ. œ  œ œ J J J œ. œ J J  J   ?b c w
Vox Do- mi - ni prae- pa- ran- tis cer- vos, et re- ve - la- bit con- den- sa,

˙

˙
6

w

˙

[CHŒUR & Bc]

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11

b˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ b˙
e- jus

bœ œ œ œ œ œ œ œ
om- nes di- cent

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w w w w

œ œ œ œ œ œ œ œ œ. J œ œ ‰ œ œ œ œj œ ˙ œ J bb 3 œ. J V J J J J J =
B
Do- mi- nus di - lu

4/9 (47 m.)

œ

Vb œ œ œ œ ?b œ œ œ œ œ œ
4/10 (25 m.)

Et in tem- plo

œ œ œ œ

glo - ri - am.

? bb 3 ˙

œ

˙

-

œ

œœœ œ œœ ˙

vi- um

in- ha- bi- ta- re

fa - cit,

œ

œœœœœœ

Et in tem- plo

e- jus

om- nes di- cent

glo - ri - am.

bœ œ œ œ œ œ œ œ

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b . œj œ œ &b C œ œ. J œ œ œ

˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙

œ œ œ bb C œ. J =V œ. J œj œ œ ? œ ? b C ? == b

Do - mi- nus vir - tu - tem

œj œj œ œ ˙ ˙ œ œ J œ J œ ˙ ˙ po - pu- lo su- o da- bit, œ J œ J œ œ œ ˙ ˙ œ œ
po - pu- lo su- o

Do - mi- nus vir - tu - tem

œ œ

œj œj œ œ œ œ œ J œ J

da- bit,

˙ ˙ ˙ ˙

70

S5 Beati quorum TEXT SOURCES: L1, 48; L2, 48 MUSIC SOURCE: VPh, vi/1-34 (earlier pagination 103-36), in the hand of André Danican Philidor l’aîné LITERATURE: Duron 2005 COMMENTARY: The text of this work is one of the first 13 present in L1 and L2 arranged alphabetically, presumably the works already written when Lalande first took up his post of Sous-maître de la Chapelle in October 1683, and is dated 1683 in A5840. The earlier pagination partially visible on this source suggests that this work was the fourth in an earlier binding, preceded by Laudate Dominum (Ps. 116) S10, Omnes gentes S11 and Beati quorum S5 and followed by Dixit Dominus S1. Philidor l’aîné appears to have copied most of the music and text, although on pp. 23 and 24 the text has been underlaid by François Fossard (who has also copied the ‘running heads’) even though the music itself has been copied by Philidor. The same process can be observed on pp. 31 and 32. These four pages were possibly recopied at a later date; in any case they demonstrate the cooperative work of these two gardes de la bibliothèque royale. This motet, as with some other early works, includes some substantial symphonies; both the opening and that preceding 4/5 alternate à 5 and à 3. The text underlaid at the beginning of 4/8 (see 4/8a) has ‘cædros’ (cedars) for ‘cervos’ (stags), presumably a confusion with the text of 4/5.

S5 Beati quorum
TEXT: Psalm 31 (32) DATE: 1683 5 SOLOISTS: g2, g2, c3, c4, f3 PETIT CHŒUR à 3: g2, g2, c3 GRAND CHŒUR à 5: g2, c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 3 & 5: g1(c1), c1, c2, c3, f4; g1, g1, c1(c2)(c3)(f4); vn 1, vn 2, f4; hb1, hb2, c2 wind obbligati: hautbois à 2 LENGTH: 51 + 68 + 88 + 15 + 48 + 54 + 48 + 144 + 41 + 90 + 25 + 37 + 123 = 832 m.

jœ j œ œ œ œ œœ ˙. œ œ œ . œ œJ œ œ œ J & B == Symphonie j jœ œ œ œ œ. œœ œ œ. œ œ œ œ ˙ œ œ. œ œ B B VC J == ˙ ˙ ?C ˙ ˙
5/1 (51 m.)

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15

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4 2

6 5b

71

S5 Beati quorum
41

C œ. & B & ˙ == ˙ B VC ˙ B == ?C ˙

œjœ. œ.

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˙. œ J œ ˙ ˙

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6

5/2 (68 m.)

B B == B B == B

& c Œ. œ œ . j œ. œ œ œ .. œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ ˙ œ œ œ .. J J œ Vc ˙

Œ. j

œ. œj œ. œj ˙ œ œ œ œœ . œ œj œœ . œj œ œ. J œ œ œ œ. œ œ œ œ œœ œ œ œ œ .

j œ œ œ œœ œœ .. J

œj J j œ œ J

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6

Œ ‰ œj œ œ
Be- a - ti

jbœ. œ œ j œ˚ j œ˚ Œ œ œj j œj œj œ ≈ œ˚ J œ
w w
6

œj œ œ œ J œ œ . œj œ œ œ œ .. œ

quo-rum re- mis-sae sunt i - ni-qui - ta - tes

w

œ

19

& & & == B

œ œ œ œ .. œ œœ œœœ œœ œ .. œ ˙

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œ J œ œ œœ œ œ œ J œ œ œ J ‰J  J JJ J J  J
Be- a- tus vir cu- i non im- pu- ta- vit

Œ Ó

œ œ

œ. œ

œ.

œ. J œ œ œ œ œ J  J J
Do- mi - nus pec- ca - tum,

œ œ. œ œ. œ

? œ œ œ. œ œ œ

œ

˙

˙

œ.

œ œ J

œœ

œ œ œ œ. j œ ˙ B &C & Œ œ œ œ œ œ ==
35

œ #œ œ œ

Ó

&B == Be- a- tus

Œ œ œ œ ˙ œ œ
vir cu - i

vir

˙ œ œ œ œ œ œ œ J J ˙ œ œ
cu - i

cu - i

Be - a- tus

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œ

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non im- pu- ta- vit

œ œ œ œ
vir, be- a- tus ?? ==

Be - a - tus

vir

==

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˙ ?C ˙

j œ ˙

Ó œ ˙ J
7

Œ œ œ œ œ œ œ

˙ ˙
vir

œ œ
cu - i [RÉCIT / CHŒUR] &B == && ==

6#

Be- a- tus

5/3 (88 m.)

& B & == B B ==

b

Vb

j C œ œ .. œ œ œ œ #˙ œ J œ œ w ˙ Symphonie w C œœ. . œœj ˙˙ ˙ #˙ J
b

Œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ Œ œ œ œ b˙ Œ œœ œ œ ˙ ˙ œ ˙ ˙ Œ Œ œ œ œ bw
5 5

b & & & ==

23

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˙

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#

∑ ∑ B B Vb ∑ ∑ == ˙ ˙ œ œ œ œ ˙ œ. œ ˙ Œ J J œ œ œœœœ ? ? ? b œ. œ œ. œ ˙ Œ J J œ œ œ J ==
Quo-ni- am ta- cu- i, in-ve- te-ra- ve-runt os - sa me a,

œ. œj ˙ # œ . œj ˙ œ. J œ ˙ œ. œ ˙ J ∑ ∑ ∑ ∑

Œœ œ œ œ œ œ Œ Œ œ œ œ Œœ œ œ

#œ. œ.

Œ œ œ œ œ œ œ Œ ∑ . œj˙ œ œ. J œ˙ ∑

œj˙ œ J˙

œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ bœ œ œœ œœ œ œ

72

S5 Beati quorum
[RÉCIT / CHŒUR]
35

& & & == B B V ==

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3

∑ ∑ ∑ ∑

Œ œ bœ œ œ Œ ∑ ∑

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˙.
3

˙.
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˙

bœ ˙.
di
6 4

œ
3

Dum cla - ma

6b 4

rem

to - ta

e,

5/4 (15 m.) [QUATUOR & Bc]

5/5 (48 m.) RITOURNELLE

Ó &b c Œ Œ œ. J œ œÓ œ B B Vb c J  J J == ==
? ?

Quo- ni- am di - e ac noc- te gra- va- ta est su- per me ma- nus tu -

? c œ b

Œ

bJ œ.∑ J œ œ œ œ . ∑œ œ œ. œ ‰ œœ œ œ œ œ œ J J J  J J #œ J J   J J  J
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& & & ==

˙ bœ œœ œœ b C Ó ˙ œ œ œ œ #˙ ˙ œœ œ #˙ ˙ Ó ∑ ∑ ? b C w bœ œ ˙ œ œ œ w ˙ œ
#
6 6b

Ó œ
b

a,

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73

S5 Beati quorum

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5/7 (48 m.)

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5/9 (41 m.)

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me - a,

ex- ul - ta - ti- o

me - a,

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5/10 (90 m.)

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27

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h[autbois]

74

S5 Beati quorum

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No- li - te fi - e- ri si- cut

5/11 (25 m.)

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5/12 (37 m.)

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5/13 (123 m.) [RÉCIT; CHŒUR]

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TEXT SOURCES: L1, 51-2; L2, 51-2 MUSIC SOURCE: VPh, ii/37-81 (earlier pagination 55-99), in the hand of André Danican Philidor l’aîné LITERATURE: Le Mercure de France, avril, juin 1683; BenoitV 1971, 102-8; Sawkins 1993/1, 50; Sawkins 2001/2, 103-11 EDITION: ed. Jean Duron, Versailles (Éditions du Centre de Musique Baroque, Cahiers 96), 2003 COMMENTARY: The text of this work is one of the first 13 present in L1 and L2 arranged alphabetically, presumably the works already written when Lalande first took up his post of Sous-maître de la Chapelle in October 1683. This is the only one of Lalande’s motets with a ‘French’ (Lullian) overture, and was the composer’s exercise for the last stages of the famous concours in May 1683 for four new Sous-maîtres de la Chapelle organized at the request of Louis XIV. After the appointment of Pascal Colasse, Nicolas Goupillet and Guillaume Minoret as well as Lalande, the manuscripts of the contestants were burned, probably excepting those of the four winners. Only Lalande’s has survived. The earlier pagination partially visible suggests that this work was the third in an earlier binding of five motets, preceded by Laudate Dominum (Ps. 116) S10 and Omnes gentes S11 and followed by Afferte Domino S4 and Dixit Dominus S1. In the drawing of Lalande by Jean-Baptiste Santerre (Paris, Musée de la musique, E.986.1.28), the basis of engravings by Simon Henri Thomassin, Lalande is shown writing the opening of Beati quorum in clef c3, whereas it occurs in Philidor’s score in clef c4. On pp. 68-9, the score also shows alternations between ‘v’, ‘v’ [violons] with Bc(f4), and ‘h’, ‘h’ [hautbois] with Bc(c2).

75

S6 Ad te levavi
TEXT: Psalm 122 (123) DATE: c1683 4 SOLOISTS: g2, c3, c4, f3 GRAND CHŒUR à 5: g2, c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 3, 5 & 6: g1, (g1), c1, c2, c3, f4; g1, g1, f4 LENGTH: 56 + 189 + 123 + 90 = 458 m.

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6/1 (56 m.)

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CHŒUR Ad te le- va - vi o -

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6/2 (189 m.) RITOURNELLE

76

S6 Ad te levavi
[DUO / CHŒUR]

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Accompagnement

24

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[DUO / CHŒUR]

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6/3 (123 m.)

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75

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6/4 (90 m.)

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Accompagnement

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CHŒUR

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op- pro- bri - um a- bun - dan - ti - bus,

Qui - a

mul- tum re - ple- ta est

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œ œ Œ œ œ. œj ˙ œ ˙ œ œ Œ œ œ. J

op- pro- bri - um a- bun - dan - ti - bus,

j œ œ œ .. J œ ˙ ˙

77

S7 Audite coeli TEXT SOURCES: L1, 47; L2, 47 MUSIC SOURCE: VPh, ix/43-72, in the hand of François Fossard COMMENTARY: This motet is listed undated in A5840 but as it occurs as the first motet in the alphabetically-arranged group which opens the Livres du Roy, it appears to have been composed by the time Lalande took up his first appointment at the royal chapel in 1683. With its longer movements, this work looks forward to later models. As well as independent symphonies, and the usual accompaniment à 5 to the grand chœur, there is an ‘accompagnement’ à 5 to the trio ‘Miserere nostri Domine’ (6/3b).

S7 Audite cœli
TEXT, from the ‘Canticle of Moses’: Deut. 32, vv. 1, 2, 3*, 5*, 6*, 18, 19*, 20*, 22, 42*, 25*, 39*, 36*, 43 (* = part verse) DATES: 7/i: c1683; 7/ii: c1689; 7/iii: c1720 5 SOLOISTS: g2, g2, c3, c4, f3 PETIT CHŒUR à 4: c1, c3, c4, f3: à 5: g2, g2, c3, c4, f3 GRAND CHŒUR à 5: g2, c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 3 & 5: g1(c1), c1, c2, c3, f4; g1, g1, c1(c2)(c3) LENGTHS: 7/i: 49 + 82 + 53 + 42 + 68 + 60 + 87 + 81 + 88 + 109 = 719 m. 7/ii: 40 + 59 + 43 + 42 + 42 + 115 + 47 + 56 + 57 + 109 = 610 m. 7/iii: (excerpts only: from movts. 1, 2, 8) 21 + 109 + 54 m.

7/i
7/i/1 (49 m.)

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S7 Audite coeli

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plu - vi- a

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me- a,

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Con- cres-cat ut

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B B ==

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[DUO; CHŒUR]

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Da- te ma- gni- fi - cen- ti- am De - o no- stro,

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7/i/4 (42 m.)

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ge- ne- ra- ti - o pra -

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va,

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Pec- ca - ve - runt e - i,

w
6b 4

w

w

w
6

79

S7 Audite coeli

b c Œ J œ. J œ ∑œ œ œ œ J == V 
B B

7/i/5 (68 m.)

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Haec- ci- ne red - dis

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Do- mi- no, po- pu- le

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6

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stul- te

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6

et in - si - pi- ens?

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#

Num- quid non

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6

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7

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13

∑ ∑

∑ ∑

∑ ∑

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6

∑ ∑

∑ ∑

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5 6 4

De

ge - nu- it

de - re- li - qui

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b

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7 6

Œ ˙ œ œ œ #

j b C Ó œ B B & Ó œ. == œ. J œ Symphonie Ó j B b C œ B V œ. J œ Ó œ. == ?b C Ó w œ. œj

7/i/6 (60 m.)

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8

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B B & == B B == ? ?

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Do- mi- nus,

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w

et ad i - ra - cun - di - am j Œ œ œ œj œj œ ˙. œ œ œ

w

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13

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I -

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gnis suc -cen- sus est in fu - ro - re

w

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6 6# b

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me- o, j œj j œ œ. œ œ #˙. œ ˙ ˙

w

7# 9 4

w

w

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œ œ œ œ œ œ b C & œ & B ==

7/i/7 (87 m.) [RÉCIT; 2 CHŒURS]

œœœ œ. œj œ œ œ œ œœ œœ œœ œ œœ œœ œ. J œ ˙ œ. œj œ œ œœœœœ œœœ œ œœ œ œ ˙. œœ œ

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gla- di- us,

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Fo- ris va - sta- bit e- os

80

S7 Audite coeli
20

& B == B ?

&b c ? c b

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∑ ∑

∑ ∑ Œ œ œ nœ Œ bœ œ œ œ Œ œ bœ Œ bœ œ œ Œ œ œ œ
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4

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pa- vor,

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˙ ˙ œ. J œ ˙ Fo- ris va - sta- bit e- os gla - di- us, œ œ œ œ œ œ œ œ. œj ˙ Œ C Œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ ˙ J Œ C œ ∑œ œ C Œ œ œ œ ∑ C Œ œ œ œ
Fo- ris va - sta- bit e- os

in - tus

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pa - vor,

Œ œ œ Ó & B & b c Œ œ œ bœ œ b œ œ Ó == œ œ =V ==
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gla - di- us,

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Fo - ris va-

b c Œ bœ œ œ

Et in- tus

pa- vor,

œ œ Ó

et in- tus

œ œ Ó Ó œ œ Ó
#

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gla - di- us,

œ œ bœ œ Ó ? c Œ œ b Œ œ œ œ bœ œ Ó
b
7/i/8 (81 m.)
5

Et in- tus

pa- vor,

et in- tus

pa- vor,

Fo- ris va - sta- bit e- os

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gla - di- us,

3#

Fo- ris va - sta- bit e- os

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B B ==

j œ œ œ œ œ. # œ œ. œ J œ œ œ œ. J œ œ œ œ bœ œ œ œ ˙œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ. J œj œ œ œ œœ œ
#

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22

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Symphonie

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œ œ œ bœ œ œ

__

6

__
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7 6

Vi - de- te, vi - de- te quod e - go sim so - lus, j ‰ œj œ Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ ? # ˙ œ b˙ ? œ #˙ ? œ œ œ œ b œ œœ œ b ˙ ==
6

doux

__ __

6

7 6

#

œ œ œ œ œ œ œœ œ &bC œ œ œ

44

œ œ œ œ œ œ #œ œ

œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ VbC œ œ J œ œ œ œ J œ œ œ œ ?b C œ J J
E- go oc- ci- dam, e- go oc- ci- dam,

j œ œ œ # œ œ # œ . œjœ œ ˙ # œ . œj œ ˙ œ . œ œ b C Ó œ œ œ œ œ ˙ nœ. J œ œ. J & & & ∑ Ó œ. J == œ. J œ ?b C œ œ w œœ œœ œœ œ ˙ œ
7/i/9 (88 m.) RITOURNELLE

#

6

7

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#

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#

_ _ _
6 5 4

3#

b

#

#

su um, po - pu - lum j j j j j œ ˙ ˙ œj œj œ œ # ˙ B & b œ. œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ # œ # B œ œ œ == œ Ó Ó œ. ∑ JJ ˙ œ J J œ J

[QUATUOR & Bc] Ju- di - ca- bit Do - mi - nus po- pu- lum 27

Œ b œ b ˙ ∑œ œ œ n œ œ ∑œ œ b J J == V
B B
64

[RÉCIT; DUO]

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˙

˙
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B


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2 4

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di - ca- bit Do - mi - nus po - pu - lum

Ó œ.
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#

Vi -

de- bit quod in - fir - ma- ta sit

ma - nus,

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#

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b

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b

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6

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b

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6

w
7


6#

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#

_

-

di -

_

œ

6

81

S7 Audite coeli
7/i/10 (109 m.)

3 œ & B & == V B ==
B

# #

[TRIO; CHŒUR]

œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ
6

œœœœœœ ˙ œ œ #œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
6#

7

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B

&

# Œ œ ∑ ∑ ∑ œ œ œœœ œœœ ˙ œ œ
Lau- da-te, lau - da - te gen - tes

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∑œ œ J ∑

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Symphonie

œœœ œ œœœ œ œ œœœœœœ

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po - pu- lum


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6


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6#


œœœœœœ

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___
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œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ .. J œ œ œ œ œ C & & & == # B C œ œ œ. œj œ œ BB V == # B C œ œ œ. œj œ œ =V
43

[RÉCIT; CHŒUR]

#

œ œ œ œ œ œ œ œ ˙

œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ J ˙ œ œ œ œ œ œ

˙

œ œ œ œ œ œ

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Qui- a

san- gui- nem ser - vo - rum su - o- rum ul- cis - ce- tur,

7/ii
‰ œœ œ b c ‰ œ œ Ó ‰ œ. œ bœ ‰ & B & ‰œ == œ œ œ.. œ œ œœœ œ Ó ‰ œ œ œ. œ œ J œ œ Symphonie ‰œ Ó ‰œ ‰ œj œ .œ œ œ œ œ .. œ bœ œ œ œ B b c œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ V B ‰ Ó ‰ ‰J == ?b c w Ó ˙
6b

7/ii/1 (40 m.)

‰ œœ #˙ ‰ œ ˙ J j ‰ œ ˙ œ ˙ ‰ J
#

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6 7 6

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#

b œ & B & ==
B B == B

26

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Œ Œ Œ Œ

Ó Ó Ó Ó

œ Ó Ó ‰ œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ Ó ‰ Ó Ó ‰œ œœ œ œœ Ó ‰ œ œ Ó œ œ Ó

∑ ∑ ∑ ∑

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œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ

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b ‰ œj œj œj œ œ
Au- di- te coe-li,


Ó ˙

Ó
˙.

œ œ œ œ ‰ œj œj œj b œ J J
au- di- te

˙
˙
#

Ó
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6 4+

coe-li quae lo - quor,

?b

w

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œ b˙ J
6 7 6

6b

œ b 3 œ & & & ==

7/ii/2 (59 m.)

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œj œ œ œ J

œ œ #œ œ œ œ

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b #

j b œ. œ œ. J œ œ œ
plu- vi - a

Œ B B Vb 3 œ == =V
B

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œ œ œ
#
6

b œ. ∑ J œœ
b œ.
plu - vi- a

∑ œ œ œ
doc- tri - na

Œ Œ œ œ œ
me- a,

Con - cres-cat ut

œ. œj œ ∑
œ. J œ œ

Con- cres-cat ut

b3 œ

œ œ J

œ œ œ

œ œ

œ

82

S7 Audite coeli
7/ii/3 (43 m.)

Ó j C Ó œ œ & B & œ .. J œ == Ó œ. œj B VC B œ Ó œ. J ==

œ. œ œ œ ˙ œ. œ œ. œ ˙ œœ œ œœ œ œœ œœ œ œ

œ œ. œœ œ

œ. #œ œ ˙ J œ œ . œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ.. œ œ

œ œ œ. œ œ œ œ. J œ J j œ. œj œ œ œ J œ. J

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œ œ ˙ œ œ œ œ

[DUO; CHŒUR]

&C

9

œ œ œ œ J œ œ œ œ œ. œ ˙ ˙ J J J J
Da- te ma- gni- fi - cen- ti- am De - o no- stro,

œ œ œ œ œ J ?C œ œ œ J œ ˙ ˙ J J œ. J

=V

B

C

Ó
˙.

?C w
#
7/ii/4 (42 m.)

No- men Do- mi-ni

œ. J œ œ œ. J œ œ œœ œ Ó œ . œj J 
in - vo - ca- bo:

Ó
˙

œœ

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7 6#

˙

˙

˙
6

˙. œ b b c ˙. œ b ˙. œœ ˙ ˙. œ & B & ˙ ˙ ˙ ==
B B ==

b ˙. œ V b c ˙. œ ? bb c w

Symphonie

Œ ˙ œ ˙ Œ œ œ œ œœ œœ œœ

˙ ˙

25

& B & ==

˙. nœ ˙. œ w
6b 4

˙ œœ œ œœœ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙. w w

j ˙ .. œ œ ˙ œ. œ œ B B V bb ˙ œ œ œ == w
6

bb ˙. œ œ

˙ ˙ .. n œ œ . ˙ ˙. œ œ

Œ ˙ œ ˙ œ œ ˙ œ œ œ œœ œ ˙ j ˙ ˙ ˙ œ. œ œ. J œ w œ.

˙ ˙

˙ ˙

œj ˙ œ œ ˙ œ œ Œ
pra va,

˙ . œ b ˙ . j œj œ ˙ ˙ B ? ? b w w w == b ∑‰ œ

6

Pec- ca - ve - runt e - i,

Œ œj œj œ œj œj ˙ w w
6

ge- ne- ra- ti - o

˙

œ b c Œ J œ. J œ ∑œ œ œ J == V 
B B

7/ii/5 (42 m.)

?b c

Haec- ci- ne red - dis

˙

˙

Do- mi- no, po- pu- le

∑ œ. œ œ œ. œ œ J  J J J 

6

œ œ
stul- te

et in - si - pi- ens?

Ó #œ œ. œ œ œ Ó J J J 
˙
#

Num- quid non

œj œj
œ


6

˙
7

œ

13

& & & == B B

b3

Œ ˙ b3 ˙ == V Œ

∑ ∑

∑ ∑

∑ ∑

œ œ œ œ œ nœ
um qui te

b œ. œ.

jœ œ œ J œ

j œ œ œ .. J œœ œ
œ œ œ
6

∑ ∑

∑ ∑

Œ#œ œ .. Œ

œj œ J

7/ii/6 (115 m.)

. ˙ œ #˙ ˙ œ ˙.
sti,

B B & == B

b C ˙. ˙.
Prélude

œ ˙ ˙.. œ ˙.

œ œ œ

˙. ˙. ˙.

œb œ ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ ˙ ‰œœ œ ˙ ‰œœœ

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5 6 4+

De

ge - nu- it

de - re- li - qui

b C ˙. =V
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œ œ œ œ bœ œ
b

6#

___

b˙ .
7 6

˙
#

? b C ˙ b˙

˙ ‰œœœ œ œ œ œ

B B ==

& b ˙. œ œ
˙.

9

˙ ˙ .. ˙.

œ œ œ

w w w

Œ œ œ œ œœ Œ œ Œ œ œ œ

. œj œ œ œ. J œ œ œ. J œ œ

B B ==

= ==
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B

V b ˙. œ

Accompagnement

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B

& b 3 ˙. ˙. V b 3 ˙.

20

˙. ˙.

˙. ˙. ˙.

? b w˙ . œ w˙. œ ww

Vi - dit

Do - mi - nus,

Œ œœ œ˙ œj œj j ˙œ. œ œœ Œ

et ad i - ra- cun - di - am

?b 3 œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ

83

S7 Audite coeli
7/ii/7 (47 m.) [RÉCIT; CHŒUR]

B B == B

&b ˙ b ˙

26

˙.

œ œ

=V

j œ œ œ .. J œ œ œ œ . œj œ

˙ ˙ ˙

œ œ œ

˙ ˙

œ œ

˙ œ ˙ œ ˙ œ

˙ ˙ ˙

œ œ œ

in fu - ro re me - o, .˙ . œj œ Œ œ œ œ œ œ œ œ. œ ? ? ?b C œ œ œ ˙ œ œ œ œ œœ œœ œœ ˙˙ œœ ˙ ˙ œ œ == ? ? ? b œœ œ == I- gnis suc- cen- sus est

œ œ œ œ œ œ œ. œ J œ œ . œj œ œ œ . œj œ ˙ œ. œ B Vb C œ œ œ œ B J ==

œ b C œ œ œ œ & B & ==

œ œ

œj œ œ œ œ œœ œ œœ œœ œ ˙ J œ. œj œ œ œœ œ œ œ ˙. œœœ œ œ. œ.

œœœœ œ œœ œ œ œœœœ œ

œ œ œ œ

œ. œ J ˙
gla- di- us,

w

Fo- ris va - sta- bit e- os

& B == B ?

&b c ? c b

20

∑ ∑

∑ ∑

∑ ∑

∑ ∑

Et ˙ C Ó Œ œ œ œ

==

˙ ˙ œ. J œ ˙ Fo- ris va - sta- bit e- os gla - di- us, œ œ œ œ œ œ œ œ. œj ˙ Œ C Œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ ˙ J Œ C œ ∑œ œ C Œ œ œ œ ∑ C Œ œ œ œ
Fo- ris va - sta- bit e- os

in - tus

˙ œ œ ˙ œ œ

pa - vor,

Œ œ œ Ó & B & b c Œ œ œ bœ œ b œ œ Ó == œ œ
B b c Œ bœ œ œ =V
Et in- tus pa- vor,

Œ œ œ œ œ œ Ó Œ bœ œ nœ bœ œ Ó œ Œ œ bœ Œ bœ œ œ Œ œ œ œ
et in- tus pa- vor,

œ œ œ œ ∑ œ œ œ œ œ œ∑ œ œ

gla - di- us,

œ . œj ˙ Œœ œ œ
Fo - ris va-

œ œ Ó

œ œ Ó Ó œ œ Ó

œ. œ J ˙
gla - di- us,

==

? ?

œ œ bœ œ Ó ? c Œ œ b Œ œ œ œ bœ œ Ó

Et in- tus

pa- vor,

et in- tus

pa- vor,

Fo- ris va - sta- bit e- os

∑ œ. œ J ˙
gla - di- us,

Fo- ris va - sta- bit e- os

7/ii/8 (56 m.)

b3 œ œ œ & B & == ˙ œ
B B ==

j œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ # œ œ œ. J œ œ œ œ bœ Jœ œ œ ˙œ. œ œ œ œ œ. œ. J œj œ œ œ œ œ œœ œ
#

œ b œ & B & ˙ ==
B B ==

22

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œ œ œ œ œœ

˙ œ. œ œ J œ bœ ˙ œ œ œ

˙ œ œ œ

œ œ œ

#œ œ œ

œ œ Vb3 œ œ œ ?b3 ˙

Symphonie

˙ œ Vb ˙ œ

Accompagnement

œ œ œ˙ œ . œ œj œœ œ œ œœ

œ #˙
6

œ œ œ bœ œ œ

_

6

__
œ œ œ #˙ œ œ 3 ˙ œ œ œœ œ œ . J œ œ œj ˙ œ œ. œ 3 ˙ . œ J œ œ œ b˙
7 6

vi - de- te quod e - go sim so - lus, jœ ‰ œj œ œ œ œ œ Œ Œ œœ # œ ˙ œ œ œ b œ. ˙ œ œ b œ œœ œ ˙ œ œ #œ ? ? ?b ˙ ==
6

Vi - de- te,

__ __

6

7

6

#

œ œ œœ œ œ œ œ œ &bC œ œ œ

33

œ œ œ œ œ œ #œ œ

œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ VbC œ œ J œ œ œ œ œ œ œ œ ?b C œ J J J
E- go oc- ci- dam, e- go oc- ci- dam,

j œ œ œ # œ œ # œ . œjœ œ ˙ # œ . œj œ ˙ œ . œ œ b C Ó œ œ ˙ nœ. J œ œ œ. œ & & & ∑ Ó œ. J == Jœ œ. J œ ?b C œ œ w œœ œœ œœ œ œ ˙
7/ii/9 (57 m.) RITOURNELLE

#

6

7

6#

#

3 ˙
#

_ _ _
6 5 4

3#

#

#

84

S7 Audite coeli

j j ˙ #˙ œ ˙ B & b œ . œj œ œ œ œ œ ˙ œj œj œ œ J #˙ œ œ œ #J == B œ. œ Ó Ó ∑ J = ==
? ? B

[QUATUOR & Bc] Ju- di - ca- bit Do - mi - nus po- pu- lum 18

su

-

um, po- pu - lum

œj œ J

œj œ œ œ J
-

Vb Ó
˙ ?b Ó ˙
6 2 4#


#∑ ˙
6

Ju

-

di - ca- bit Do - mi - nus

Ó œ.
Ju

po- pu - lum

œj

˙
b

˙ ∑
6

w
7


6#

œ œ œ
#

_

di -

œ

6

j . œœ + œ .. b œ œ œ œ œ œ œ œ B B Vb œ œ œ J œ. œ œ œ œ œ ==
43

7/ii/10 (109 m.)
œœ œ œ

bœ ˙ ˙ œ œ œ
b˙ œ œ

˙ ˙
˙

˙ ˙
œb œ

& B & ==

# #

3 œ 3 œ œ

œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ
6

?b

Vi - de

-

bit quod in- fir - ma- ta sit

œ

w

˙

ma - nus,

œ œ ˙ œœœ œ œ# œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
6#

œ œ

Symphonie

˙

V B ==

B

œœœ œ œ œœœ œ œœœœœœ

?# 3 œ

_ _

___
œ œ

[TRIO; CHŒUR]

# Œ & œ
7

∑ ∑ œ ∑ œ œ œœœ œœœ ˙ œ
gen - tes

œ.

∑œ œ J ∑

[RÉCIT; CHŒUR]

=

B

# V Œ ?# œ

Lau - da-te, lau - da - te

po - pu- lum


˙ œ œ


œ œ


œœœœœœ

œ œ œ œ œ œ

# C & & & == # C B BB V == # C B =V
43

j œ œ œ œ œ œ œ .. J œ œ œ j œ œ œ. œ œ

œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ ˙

œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ J ˙ œ œ œ œ œ œ

j œ œ œ. œ œ œ
Qui- a

˙

œ œ œ œ œ œ

œ œ

san- gui- nem ser - vo - rum su - o- rum ul- cis - ce- tur,

7/iii
7/iii/2 (109 m.)

œ w b C Œ œ œ. J œ ˙ œ Œ Œ œ œ. J Q & & =
Gravement Au-di - te coe- li,

7/iii/1 (21 m.)

˙ Œ œ
quae

b˙ + ˙
lo -

˙ Ó
quor,

œ œ # 3flûte œ œœœ œ œ œ œ Œ & & & Œ ∑ ŒŒ œ ==

Gracieusement

∑ œ œ œœ œœœ œ œ Œ
cat,

Œ Œ

au- di - te coe - li

Con- cres

7/iii/8 (54 m.)

=

?Q

?b 3 œ

Gracieusement

œ œ. œ œ œ œ J

œ. œ œ J
e - go sim

˙ œ
so- lus,

?Q

Vi - de- te, vi - de- te quod

=

?b C

21

Fièrement

œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J œ œ œ œ J œ J œ œ

E- go oc- ci - dam, e- go oc - ci - dam, e- go oc - ci - dam,

TEXT SOURCES: L1, 47; L2, 47 MUSIC SOURCES: 7/i: VPh, v/79-127 (earlier pagination 147-95), ‘de la maniere que Mr Delalande l’avait fait la premiere fois’, in the hand of André Danican Philidor l’aîné; B30222, Audite cœli etc. / à 5 Voix et 5 Instrum. / avec La Basse-continuë / fait par / Monsieur de La Lande, MS, 1 gathering, n.d.,15 ff., in fº, 330x205 mm., Ex libris:

85

S7 Audite coeli Ex Biblioth. Regia Berolinensi (See Commentary) 7/ii: VPh, v/39-75, in the hand of François Fossard 7/iii (Extracts): Apt 3123, 236: ‘Audite cœli’; 236-42: ‘Concrescat’; 102-3: ‘Videte quod ego’ LITERATURE: H. Kümmerling, Katalog der Sammlung Bokemeyer (Kieler Schriften zur Musikwissenschaft XVIII), Kassel 1970, pp. 119, 161, 294, 298, 302-3, 405; Sawkins 2001/2, 105 EDITION: 7/i: ed. Jean Duron, Versailles (Éditions du Centre de Musique Baroque, Cahiers 95), 2004 COMMENTARY: The text of this work is one of the first 13 present in L1 and L2 arranged alphabetically, presumably the works already written when Lalande first took up his post of Sous-maître de la Chapelle in October 1683 (see Sawkins 1989). The date 1689 given in A5840 may refer to the revised version also present in VPh. This motet is one of the earliest by Lalande to be set to a text outside the Psalter — in this case from the Song of Moses, beginning with its dramatic invocation ‘Give ear, O ye heavens, and I will speak’. The first two of the three versions known provide the earliest evidence of the composer’s lifelong habit of continuous revision. Both are found in VPh, vol. 5, the earlier version described on the title page as ‘de la maniere que Mr. Delalande l’avait fait la premiere fois’ and copied by Philidor, while the revised version, copied by Fossard, precedes it. The first version formed part of one of two earlier bindings of which some of the pagination is still visible, where it was preceded by Jubilate Deo S9, Super flumina Babylonis S13/i, Quam dilecta S12/i, and Laudate pueri S18/i. The principal differences between the two early versions are cuts to the first version amounting to 164 m. affecting eight of the ten movements and a complete recomposition of the sixth movement, ‘Vidit Dominus’, which is 55 m. longer than the earlier version, making the second version of the whole motet 109 m. shorter overall. Many of the cuts to the first version (though not all) are indicated on the earlier copy with a small ‘x’; curiously, in the last movement two crosses are visible which would suggest a further cut was contemplated, although this is not apparent in the later version (with thanks to Jean Duron for drawing our attention to these markings). Both the Philidor and Fossard copies contain a homophone illustrating the ‘latin francisé’ sung at the time, as they spell the opening text: ‘Audite cœli quæ locor’. It was the first version which soon travelled beyond Versailles: a careful copy in a German hand but retaining French terminology found its way into the royal collection at Berlin by the early 18th century (DB, 30222). This copy was owned by Georg Österreich (1664-1735) and according to Kümmerling (see Literature), was copied by the scribe he designates as ‘Öe’. The watermark (no. 384a) shows a woman with a flower in her hand and the paper maker’s initials JWC (= Johann Wilhelm Cast, working 1695 to 1705 at Hasselfelde-Vordermühle, in Thuringia, some 120 km. north-west of Leipzig) (with thanks to Prof. Dr. Hans-Joachim Schulze of the Bach-Archiv, Leipzig for this information and identification). In this copy, the inner three voices of the grand chœur are notated in clefs g2, c3, and c4 rather than in their original clefs c3, c4 and f3, and there is some occasional revision evident to these parts although all movements are exactly the same length as the earlier version in VPh. But the German copy also incorporates a line for basse de violon (distinct from the basse-continue) which is not present in either of the Versailles copies. This, taken together with the amendments to the vocal parts, suggests that the copyist may have had access to a source intermediate in date between the two sources in VPh. Certainly, such a source must have been French, given the nomenclature (Premier et second Dessus, Haute-contre, Taille, Quinte, Basse de Violon, Basse-Continue) preceding the opening staves of the orchestral prelude and the indication Symphonie present under the Dessus and Basse-continue lines in the first measure. This copy by a German scribe in the late 17th or very early 18th century, and apparently made in the lifetime of the composer, is the only known example of such an early dissemination of one of Lalande’s grands motets outside France.

86

S8 Ecce nunc benedicite Evidence for a third version, at least for the three movements quoted, exists in a much later manuscript, copied in 1765 (Apt3123), but obviously deriving from an earlier source. In this case, despite the sketchy nature of the music in what was intended as a devotional manual, the first vocal section, ‘Audite cœli’, although the same length and bearing rhythmic similarities, is nonetheless very recognizably revised in melodic shape. The following ‘Concrescat ut pluvia’ is completely recomposed, with a flute obbligato and voice in imitation, very much in the composer’s mature style; the extended nature and the recapitulation of the opening text after ‘Et quasi stillæ super gramina’ marks a formal change from the binary nature of this movement in the earlier settings. The third movement quoted is ‘Videte quod ego sim solus’ and while the metrical changes of the earlier versions are followed, the melodic outlines are different, and the extended melismas on ‘sanabo’ at the end are another indication of a late date for this version. In all, 11 of Lalande’s motets quoted by the scribe of Apt3123 had not been included in the printed edition of 1729 (H) and therefore must have still been in circulation in manuscript form almost 40 years after the composer’s death.

S8 Ecce nunc benedicite
TEXT: Psalm 133 (134) DATE: c1683 4 SOLOISTS: g2, c3, c4, f3 PETIT CHŒUR à 4: g2, c3, c4, f3 GRAND CHŒUR à 5: g2, c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 5: g1, c1, c2, c3, f4; g1, g1, c1, c2(c3), f4; c1, c2, c3, f3, f4 LENGTH: 136 + 104 + 145 = 385 m.

8/1 (136 m.)

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87

S8 Ecce nunc benedicite

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108

[QUATUOR & Bc; CHŒUR] Be- ne- di- ci- te Do - mi- num,

8/2 (104 m.)

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88

S9 Jubilate Deo TEXT SOURCES: L1, 56; L2, 56 MUSIC SOURCE: VPh, vi/73-107, music in the hand of André Danican Philidor l’aîné, text in the hand of François Fossard LITERATURE: Sawkins 1989; Sawkins 1993/1, 72, 92 COMMENTARY: The text of this work is one of the first 13 present in L1 and L2 arranged alphabetically, presumably the works already written when Lalande first took up his post of Sous-maître de la Chapelle in October 1683 (see Sawkins 1989). However, it is assigned the later date of 1686 in A5840. This motet includes early examples of the trio scoring for Ds, HC and BT used by the composer in many later works; here it is first employed for the opening vocal ensemble, leading into a double chorus, and then for most of the second movement. The only récits for solo voice in the whole motet are those for BT, at the beginning of the second movement and, more extensively, in the third. The brevity of the text of this psalm perhaps explains the prominent role for the orchestra in this motet. The first movement, as well as the opening symphonie (20 m.) also includes another and more substantial one (44 m.), while the following movements are introduced by symphonies of 31 and 23 measures respectively. Both symphonie and accompagnement of verse two of the psalm, ‘In noctibus extollite manus vestras in sancta’ (In the night lift up your hands to the holy places), employ an appropriately dark scoring (c1, c2, c3, f3, f4), raising the question as to which instruments were used in this movement. The highest part easily falls within the range of the violin and this is not the only case among Lalande’s motets where low-lying passages for violins are written in c1 clef, presumably to avoid leger lines (cf. the opening symphonie of De profundis S23/ii/1 where the dessus instruments begin in clef c1, but change to g1 at m. 44 when the tessitura moves upwards). The next two lower parts (c2, c3) both necessitate violas. The part in clef f3 is also playable on the viola except for those passages when it doubles the lowest part (f4), so can be played either by basse de viole throughout, or by viola, omitting those passages doubled in the basse-continue. The last movement includes several short symphonies interspersed between phrases for voices.

S9 Jubilate Deo
TEXT: Psalm 99 (100) DATE: c1683 7 SOLOISTS: g2, g2 ,c3, c3, c4, c4, f3 GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 2, 3 & 5: g1, c1, c2, c3, f4; g1, g1, c3; hb seul, f4 wind obbligati: hautbois LENGTH: 192 + 34 + 107 + 127 = 460 m.

89

S9 Jubilate Deo

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[RÉCIT; CHŒUR]
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90

S10 Laudate Dominum, omnes gentes TEXT SOURCES: L1, 57; L2, 57 MUSIC SOURCE: VPh, viii/27-57 (earlier pagination 1-32), in the hand of André Danican Philidor l’aîné LITERATURE: Sawkins 1993/1, 92, 97 EDITION: ed. Lionel Sawkins, Stuttgart (Carus Verlag), 1985 (fs, cs, matériel) COMMENTARY: The text of this work is one of the first 13 in L1 and L2 arranged alphabetically, presumably the works already written before Lalande first took up his post of Sous-maître de la Chapelle in October 1683 (see Sawkins 1989). However, it is assigned the later date of 1689 in A5840. The opening is a vigorous response to the text, juxtaposing soloists, petit chœur and grand chœur in a variety of concertino / ripieno scorings, especially in the recapitulation of the opening movement. The instrumental writing exhibits much independence from the voice parts in this movement. In the second movement, for taille solo, the composer alternates the inner string parts to reflect or contrast with the rhythmic character of the outer parts for dessus and basse. In many ways, Jubilate Deo is among the most original of the composer’s early works. This copy appears to have been the first in an earlier binding where it was apparently followed by Super flumina Babylonis S13/i, Quam dilecta S12/i, Laudate pueri S18/i and the earlier setting of Audite cœli S7/i. At the Concert spirituel, this work was performed in 1752.

S10 Laudate Dominum, omnes gentes
TEXT: Psalm 116 (117), with Gloria Patri DATE: 1686 2 SOLOISTS: c4, f3 GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 3 & 5: g1, c1, c2, c3, f4; g1, g1, c1(c2)(c3) LENGTH: 149 + 21 + 95 + 51 (Gloria Patri) = 316 m.

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S10 Laudate Dominum, omnes gentes

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Si- cut *instrumental scoring incomplete

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*vocal and instrumental scoring incomplete

TEXT SOURCES: L1, 57; L2, 57 MUSIC SOURCE: VPh, vii/41-61 (earlier pagination 1-22) (incomplete), in the hand of André Danican Philidor l’aîné, with text corrections in the hand of François Fossard (see Commentary) LITERATURE: Sawkins 1989; Sawkins 1993/1, 72, 92, 97

92

S11 Omnes gentes COMMENTARY: The text of this work is one of the first 13 in L1 and L2 arranged alphabetically, presumably the works already written before Lalande first took up his post of Sous-maître de la Chapelle in October 1683 (see Sawkins 1989). However, it is assigned the later date of 1686 in A5840. This is among Lalande’s shortest grands motets, in keeping with the very brief text. The only music source is incomplete, in so far as the Gloria Patri is laid out for five-part chorus and five-part orchestra but is lacking the actual notes for most of the orchestral parts. The basse-continue is complete except for the last 14 measures and the only other orchestral parts present are the two dessus parts for m. 24-32. The vocal parts are complete until m. 41; from this point to the end only the dessus and basse are given. The earlier pagination suggests this motet was originally at the beginning of a volume of five motets where it was followed by Omnes gentes I S11, Beati quorum S5, Afferte Domino S4 and Dixit Dominus I S1. Apparently, these were all copied by Philidor l’aîné, but some now show corrections by François Fossard, in this case, to the text on p. 54 (DsCh, m. 29-31).

S11 Omnes Gentes I
TEXT: Psalm 46 (47) DATES: 11/i: c1683; 11/ii: c1700 5 SOLOISTS: g2, c3, c4, f3, f4 GRAND CHŒUR à 5: g2, c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 3 & 5: g1(c1), c1, c2, c3, f4; g1, g1, f4 wind obbligati: hautbois LENGTHS: 11/i: 183 + 14 + 60 + 74 + 65 + 123 + 41 + 58 = 618 m. 11/ii: 183 + 14 + 50 + 74 + 72 + 122 + 41 + 58 = 614 m. (see Commentary)

11/i
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88

11/i/1 (183 m.)

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49

[RÉCIT] / (CHŒUR)

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93

S11 Omnes gentes
11/i/2 (14 m.)

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Quo- ni- am Do- mi- nus ex - cel- sus, ter - ri- bi- lis, ter - ri - bi - lis,

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11/i/3 (60 m.)

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11/i/4 (74 m.) (DUO d'HAUTE-CONTRE et de TAILLE)

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11/i/5 (65 m.)

(SOLO; CHŒUR)

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94

S11 Omnes gentes
is seul # 3 hautbo œ . œj œ œ. & & B == ˙ œ ˙

11/i/6 (123 m.) (SOLO; CHŒUR)

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(SOLO)

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(SOLO; CHŒUR)

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11/i/7 (41 m.) RITOURNELLE

(TRIO) [& Bc]

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11/i/8 (58 m.) (SOLO; CHŒUR)

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Prin- ci- pes

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11/ii
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11/ii/2 (14 m.) RÉCIT

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Quo- ni- am Do- mi- nus ex - cel- sus, ter - ri- bi- lis, ter - ri- bi-lis,

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11/ii/3 (50 m.) RITOURNELLE

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95

S12 Quam dilecta
QUATUOR [& Bc]
16

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TEXT SOURCES: L1, 59; L2, 59 MUSIC SOURCES: 11/i: VPh, viii/59-90 (earlier pagination 22-54), in the hand of André Danican Philidor l’aîné 11/ii: F-Pn, Vm1 1354, Omnes gentes à Grand Chœur Par Mr de La Lande, MS rs, n.d., 20 ff. (20 bl.), in 4º, 270x205 mm., (cf. F-Pn, Vm1 1355, Laudate pueri S18/ii, rs, in the same hand) COMMENTARY: The text of this work is one of the first 13 in L1 and L2 arranged alphabetically, presumably the works already written before Lalande first took up his post of Sous-maître de la Chapelle in October 1683 (see Sawkins 1989). It is not assigned a date in A5840. The earlier pagination in VPh suggests this motet was originally the second in a volume of five motets where it was preceded by Laudate Dominum S10, and followed by Beati quorum S5, Afferte Domino S4 and Dixit Dominus I S1. These were apparently all copied by Philidor l’aîné, but some show corrections by François Fossard, though not in this case. On page 77, an instrumental passage of eight measures has been bleached out; this is restored, in short score, in the later version, F-Pn, Vm1 1354, p. 22, m. 66-73. The second version, in reduced score, shows only minor revisions apart from the second movement where the accompaniment is reduced to basse-continue, and complete recomposition of the third movement: the earlier bass solo ‘Subjecit populos nobis’, accompanied à 5, is replaced by a quartet of solo voices with bassecontinue. The later setting of this text (S77) is entirely distinct from both versions of this earlier work.

S12 Quam dilecta
TEXT: Psalm 83 (84), vv. 1-10a, 12 DATES: 12/i: 1686; 12/ii: c1704 5 SOLOISTS: g2, g2, c3, c4, f3 GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 3, 5 & 6: g1, (g1), c1, c2, c3, f4; g1, g1, c3(f4) wind obbligati: hautbois

96

S12 Quam dilecta LENGTHS: 12/i: 45 + 58 + 103 + 19 + 106 + 94 + 71 + 92 + 87 = 675 m. 12/ii: 45 + 58 + 74 + 19 + 103 + 95 + 70 + 74 + 89 = 627 m.

12/i
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Symphonie

12/i/1 (45 m.)

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12/i/2 (58 m.)

[DUO; RÉCIT: HC]

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12/i/3 (103 m.)

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Symphonie

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[RÉCIT; TRIO: Ds,Ds,HC]
22

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12/i/4 (19 m.)

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97

S12 Quam dilecta

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12/i/5 (106 m.)

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12/i/6 (94 m.) RITOURNELLE

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12/i/7 (71 m.)

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Vi- de- bi- tur

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[QUATUOR & Bc]
31

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98

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mi - ne,

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S12 Quam dilecta
12/i/8 (92 m.)

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[DUO; TRIO: Ds,Ds,HC]

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47

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est di - es

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u - na

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Qui - a

me - li - or

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12/i/9 (87 m.) [DUO; CHŒUR]

& B == B

&C

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∑ ∑

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am- bu-lant in

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œ. œj œ œ œ. œ. ∑ Ó œ.

Non pri - va- bit, non

pri - va - bit

j œ œ #œ œ œ J

œ œ œ œ. œ ˙ œ œ C œ. J J =V
Non pri - va- bit bo - nis e - os qui

œ. œ œ . œj ˙ J
in - no- cen - ti - a,

Non

j j œ . œj # ˙ œ . œ œ #œ œ œ. œ œ œ œ œ. œ œœœ œ ? ? ?C œ œœœ J œ œ œ #˙ œ œ œ ==
[DUO; CHŒUR]
27

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pri - va- bit

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B

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tum,

3 ∑

œ œ œ #œ œ œ
be - a- tus ho- mo qui

œ œ œ
spe - rat in

Do - mi - ne vir- tu -

œ. œ œ œ #w J
w w

3 œ œ œ #œ œ œ
be- a- tus

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te,

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Do - mi - ne vir- tu -

tum,

ho-mo qui

spe- rat in

3 #˙.

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12/ii
j Œ œ. œ 3 œ œ. & & & Œ J == (Symphonie) j Œ œ. œ œœ B V 3 B Œ == Œ œ ? ? 3 ˙ œ B œ ==
12/ii/2 (58 m.) 12/ii/1 (45 m.)

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B B
18

(DUO)

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ta-ber - na - cu- la

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tu -

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Quam di - lec -

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[DUO]

˙˙ ˙ ˙ #˙ ˙

Ó ˙ & & & #˙ Ó == ˙ ˙ B B V ==

7

BB == Con- cu - pis- cit, et

∑ ∑

∑ ∑
fi - cit

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Con - cu -pis - cit, et

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99

S12 Quam dilecta
(CHŒUR) & =

j #˙ ˙ œ. œ œ . & # œ & & == J
32

Con- cu - pis- cit, et

˙ ˙. œ œ œ

de

j œj ˙ œ œ . œj œj ˙. # œ œ œ œ J œ ˙ œ
˙ œ œ ˙. œ œ ˙. ˙
de

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fi - cit

a - ni- ma

me- a, con - cu - pis- cit, et

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Con- cu - pis - cit, et

j ˙. œ.# œj œ # ˙˙ œ J ˙
Con - cu -

j j œ œ œ œœ œ ˙ ˙. œ œ
de -

œj œj

pis - cit, et

fi - cit

12/ii/3 (74 m.) (RITOURNELLE)

3Œ ˙ & & & == ∑ 3 ∑ =V
B

Symphonie

˙ œ œ #œ œ œ. œj # œ œ œœ œ Œ œ. # œ œ œ œ. ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B

(TRIO) 22 Cor

me- um et

ca - ro

& ˙ Ó

œ œ œ ∑ ∑

˙ œ Œ ˙
Cor

œ #œ œ œ œ #œ
me- um

me - a,

et

ca - ro

˙ œ œ ˙ ∑

me -

˙ ˙

a,

œ œ

Ó =V

et

ca - ro

me -

Œ ˙

a,

Cor

j œ œœ œœ œœ œ œ œœ œ œ œ œ. J œ œ œ œ œœ œœ 3 # œ. V ==
B B

12/ii/4 (19 m.)

˙ ˙ œ œ #˙ ˙
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-

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mum,

?3

Et - e- nim pas

˙

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ser in - ve - nit

si - bi do

˙

˙

# # # C œ. œj œ. j œj & œ œ œ œ œ. & B œ. J œ#œ ˙ ˙ == # # B V # C œ. œ. B == ==
? ?
(Symphonie)

12/ii/5 (103 m.)

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j jc w œ œj œ œ. J œ œ. œ .. œ J J

. ˙ œœ œ.œ œ J œ ˙ œ. J ˙. ˙œ. œ J œ˙
Al- ta - ri - a

j œ ˙ œ œ œ ˙ ˙ J ˙

˙˙

j œ œ œ. œj œœ. œ œ œœ w œ œ ˙ c w

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Ó ˙

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∑œ œœ œ. J œœ

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tu- a, Do-mi-ne vir- tu-tum, j. œ˚ j œj j ˙ œ ˚ j j j œ Œ ‰ œ œ œ œ c w œ œ . œ œ ˙. ˙ œ

20

&

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# # ˙. V # C

œ œ C ˙ ˙ œ œj ˙ œ œ œ .. J
(Violons)

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j œ œ œ œ œ œ .. œ œ J ∑ ∑
do- mo tu - a,

+ ˙ ˙ œ œj œ œ .. J ∑ ∑ Œ Œ

œœ

˙ ˙

Ó Ó

Be ? ### C Ó ˙ . Œ œœ

- a - ti qui ha - bi- tant in

˙ œ œ œ. œ œ œ J

œ œ œ œ

Do - mi - ne;

˙. œ

œ

100

S12 Quam dilecta

# # œ ˙ œ œ . j œ B & # œ & œ ˙ œ œ œ œ. œ œ == J œ œ Be - a - ti qui ha - bi- tant in # # # œ ˙ œ œ œ. œ œ œ B J =V Be - a - ti qui ha - bi- tant in jœ œ œ œ. œ ˙ œ œ # # ? ? œ œ. œ ? # J œ œ ==
41 15

(CHŒUR)

œ œ œ œ œ œ œ œ
do- mo tu- a,

j œ œ. œ. œ œ J œ
Do- mi - ne,

œ œ œ œ

œ. œ J œ

+ j j # # # c Œ ‰ œjœ œ j œ . œœ . œ œ. œœ .œ œ . œ œ. œ œ œ. œ œ . œ œœ. œ œ. & œ œ œ. œœ & & == ∑ ∑ Ó Œ‰ J ˙ ˙ œ . œ # ˙ œ. œ ? ### c œ. J œ ˙ J J ˙

12/ii/6 (95 m.) RITOURNELLE

do- mo tu- a,

j œ œ #œ œ œ #œ .. œ œ œ œ œ œ œ J œ

Do- mi - ne,

& & & ==

###

j œ J œ. œ œ œ œ œ . œ˚ œ ‰J J  œ. J J
& = Be- a - tus vir cu-jus est aux -

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˚ œ œj. œj œ œj œj ˙
i li- um abs te,

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˙

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29

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39

I - bunt de

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vir - tu - te

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vir - tu

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tem,

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90 # # œ J œ. œ œ & # c Œ ‰J J 

œ #œ œ œ C ˙ ˙ œ J œ J J J
De- us de - o- rum in Si-on,

w

? ### c w

Vi- de- bi- tur

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˙

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˙ C ˙. œ œ ˙ œ . œj œ ˙. œ œ œ & & & == ∑ ∑ Symphonie . ˙ œ ˙ #˙ ˙. œœ B VC ˙ ˙ w ˙. B == ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ ? ?C ˙ ˙ ˙ ˙ B ˙. ==

12/ii/7 (70 m.)

j œj . ˙ œ œ œ. ˙ œ. œ. J œœ œ. œ. J ˙. ˙ œœ œ ˙. ˙. œ œ w ˙ ˙ w œ œ ˙

j œ œ œ J #œ œ œ œ œ

(QUATUOR)[& DsVn,Bc]
31

& & & ˙. == B B == V ˙.

∑ ∑

œ

˙ #˙

˙.

∑ ∑ ∑ ˙

œ

œ œ J J

˙ ∑œ œ
˙

˙

Do - mi- ne,

De - us vir - tu - tum,

==

˙ ? ? ?

˙∑

∑˙

œ œ œ œ

12/ii/8 (74 m.)

3 œ & & =

˙ œ #˙ œ

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& =

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˙ œ #˙

œ
B

œ & œ
Pro -

13

#˙ ˙ ˙

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˙ ˙ ˙

œ œ œ

œ #˙ œ ? 3 œ # ˙ œ œ. œ œ œ ˙ œ ˙ œœ œ ˙ œ

hautbois seul

Pro- tec- tor

no - ster,

œ.. œj œ œ J œ œ # œ. J œ œ
a - spi- ce,

œ. œ œ œ

=V

œ

tec - tor

no - ster,

[DUO; TRIO: Ds,Ds,HC]

Œ œ œ & Œ œ œ
30

j œ. œ. œ œ œ œ œ œ J #œ œ œ œ
œ
est di - es

œ œ œ œ
u - na

? œ. œ œ œ ˙

Qui - a

me- li - or

œœœœœœ œ

œ

101

S12 Quam dilecta

∑ ∑ & B & C œ. œ œ == . œ œ œ J J ˙ œ œ
B
Non pri - va- bit bo - nis e - os qui

12/ii/9 (89 m.) [DUO; CHŒUR]

Ó

œ œ # œ œ. œ # ˙ œ œ C œ. J J =V œÓ ∑ œ. J œ∑œ œ œ ? ? ?C œ œœœœœ œ œ #˙ ==
29 2 ˙. œ œ œ œ œ V =

Non pri - va- bit, non Ó œ. œj œ œ œ. œ . œ œ. œ ˙ œ. J J am- bu-lant in in - no- cen - ti - a, non œ. œ. J œ œ œ œ. J œ # œ . œj ˙

∑ œ œ. œ J œ

pri - va - bit

pri - va - bit

œj œ J œ J

œ œ œ œ œ œ

œ œ

œ


œ ˙

Ó
˙

Non pri - va - bit

œ. J œj # œ œ œ œ

[DUO; CHŒUR]

B B

w
tum,

3 ∑

œ œ œ #œ œ œ
be - a - tus ho- mo qui

œ œ œ
spe- rat in

2 # ˙. œ œ œ œ œ # w =V ? 2 w
Do - mi - ne vir- tu -

Do - mi - ne vir- tu -

3 œ œ œ #œ œ œ
be- a- tus

œ œ œ
˙ œ

˙.
te,

tum,

ho-mo qui

spe- rat in

w

w

3 . #˙

˙.

œ œ

œ

TEXT SOURCES: L1, 60-1; L2, 60-1 MUSIC SOURCES: 12/i: VPh, ii/1-34 (earlier pagination 73-106), music and text copied by André Danican Philidor l’aîné and François Fossard (see Commentary) 12/ii: TPh, fs, F-Pn, Rés. F. 1696 (1) (2nd pagination); 7 pt-bks, F-Pn, Rés. F. 1697; V26, F-V, Ms mus 26, MS fs, n.d., in obl., 190x250 mm., 16 ff. in the hand designated Ph5 in Herlin 1995 EDITION: 12/i: ed. Jean Duron, Versailles (Éditions du Centre de Musique Baroque, Cahiers 98), 2004 LITERATURE: Sawkins 1989; Sawkins 1993/1, 92-102, 106-108; Sawkins 2001/2, 104-5 COMMENTARY: The text of this work is one of the first 13 in L1 and L2 arranged alphabetically, presumably the works already written before Lalande first took up his post of Sous-maître de la Chapelle in October 1683 (see Sawkins 1989). However, it is assigned the later date of 1686 in A5840. Obviously this date refers to the first version which was originally the third in a volume of five motets, preceded by Jubilate Deo S9 and Super flumina Babylonis S13/i, and followed by Laudate pueri S18/i and the earlier setting of Audite coeli S7/i. The score of this work in VPh is a good example of cooperation between Fossard and Philidor. For pp. 116, Philidor copied music and text; for pp. 17-2, Philidor wrote the music but Fossard added the text. For the remainder, pp. 21-34, Fossard copied music and text. It is possible that the folios making up pp. 17-20 were a later recopy, either to make a cut or correction, as p. 20 has only six measures of music. The later version of Quam dilecta shows extensive revision to vocal and instrumental writing and, as with some other motets in TPh, includes passages where the instrumental writing is in six real parts. The score V26 probably dates from much the same period as TPh (1704-6) and may have formed part of it, as partbooks exist in TPh for this work as well as for V24 Laudate Dominum S57 and V25 Venite exultemus S58; all three scores are in the same hand (Ph5; see Herlin 1995, cvi). Ph5 is also seen in the score in Lutz of Eructavit cor meum S50 and in F-V, Ms mus 82, P. Collasse and J.-B. Lully, Ballet des quatre Saisons.

102

S13 Super flumina Babylonis
TEXT: Psalm 136 (137) [13/i: vv. 1-7 only] DATES: 13/i: c1683; 13/ii: c1700 13/i: 5 SOLOISTS: g2, g2, c3, c4, f3 PETIT CHŒUR à 4: g2, c3, c4, f4 GRAND CHŒUR à 5: g2, c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 3 & 5: g1(c1), c1, c2, c3, f4; g1, g1, c1(c2)(c3) 13/ii: 4 SOLOISTS: g2, g2, c3, f3 GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 2, 3 & 5: g1(c1), c1, c2, c3, f4; g1, g1, c1, c2, f4; g1, g1(c1), c3; vns 1 & 2, f4; vn(g1)(c1), f4; flûte allemande, g1(bc); wind obbligati: flûte allemande

LENGTHS: 13/i: 156 + 59 + 9 + 137 + 69 + 41 + 94 = 565 m. 13/ii: 99 + 66 + 16 + 100 + 53 + 82 + 52 + 71 + 44 = 583 m.

13/i
bb C ˙ & B & ˙. ˙ œ ==
B B ==
13/i/1 (156 m.)

V

bb

? bb

˙ ˙ ˙ n˙. œ ˙. œ ˙ œ J Symphonie ˙ ˙ . j C ˙ ˙ ˙ œ. J œ b ˙. œ ˙ œ œ œ œœ J œœ C ˙ ˙ b ˙. œ ˙
6 5 4 3

˙ ˙ ˙ ˙ ˙
6

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36

b w. ˙ œ
Su - per

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flu - mi- na Ba- by - lo

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B B V == B ? ? b w == b ˙ ˙

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∑ ∑ ∑

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4 3

w œ œ
6

[CHŒUR & Bc] Su - per 57

& & == =
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B

bb

flu - mi- na Ba- by - lo

˙. œ ∑ ∑ ∑

œ. œj œ œj œj ˙ n ˙ ∑ ∑

nis

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b ˙ &b œ œ
93

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6

j ˙. œ . œ J ˙

b Vb


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Il -

œ œ œ œ œ. J
lic

Su

Vb

b ˙ ˙ ˙

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b

˙ ˙ œ œ b˙

se- di- mus et

? b == b ˙ ˙
6

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Ó ˙ Ó b˙ Ó ˙ Ó b˙ ˙ Ó
b

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5 4 3#

w

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œ œ œ. œ b ˙ J
#
6# 6

b Ó œ œ œ . œj ˙ & B & b Ó œ œ œ. œ ˙ == J
101

j œ. œ b œ. œ œ œ J
fle

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-

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6

˙ ˙

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œ ˙ bb Ó œ œ œ. J =V
B

Il- lic

se - di - mus

et

n˙ œ œ ..

œ.

vi - mus,

œj ˙ Ó œ œ œ œ œ. ? ? ? bb . œ J œ ˙ Ó ==

Il- lic

se - di - mus

et et

fle fle - vi - mus,

j œ bœ œœ œ J œ. J
-

et

vi - mus, fle - vi - mus,

œj œ J

˙ ˙

3 Ó ˙ ˙ b ˙. œ ˙ œ ˙. bb 2 w nœ Ó ˙ n ˙ ˙. œ œ Symphonie w˙ ˙ b 3 Ó ˙˙ ˙ w˙. œ n ˙˙ B b V 2 Ó B == ? bb 2 3 w. w ˙ b w.
b #
7

13/i/2 (59 m.)

œ w œ ˙ nw ˙ ˙ w w w.
6

˙ ˙ ˙ ˙

#

et

fle
5b 6#

vi - mus,

103

S13 Super flumina Babylonis
[TRIO: Ds,HC,BT]

˙ .. œ bb b˙ ˙ n˙ œ w w & B & ==
18

Ó Ó

∑ ∑
me - di-o

== &&

∑ ∑

b Ó ˙ ˙ ˙. œ œ œ & B &b Ó == ˙ ˙. œ w B
˙ B ? ? b b ˙ ˙˙ . œ w w ˙ ==
#
= ? =

In sa - li - ci- bus in

˙. œ ˙ ∑
w.∑
7 6

e - jus

˙ ˙ ∑
bw ∑
7

Ó ˙

6b

œ J œœ œ œ J œ œ œ œ. b œ ? b c Œ J J J  J  = b
?
Qui - a il- lic in- ter- ro- ga- ve- runt

13/i/3 (9 m.) [RÉCIT: BT / T]

œ œ

œ bœ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ j ˚ J J œ œ J J œ œ . œj œ
nos, qui cap- ti - vos dux e runt nos,

? bb c w
5

w
5


5

˙

w
3

Œ œœ œœ œœ œœ œ œ œœ œ œœ 3 & & & Œ ==

13/i/4 (137 m.) [RÉCIT; CHŒUR]

&& ==

œ œ

œ œ

œ œ

œ œ

œ œ œ œ

œœ œœ œ œ œœ

b 3 ˙. ˙. œ ˙ œ ˙ &b 2
36

˙ œ œ ˙ .. œ œ n˙ œ œ ˙ .. œ œ ˙ ˙
quo- mo- do can - ta - bi-mus,

˙ ˙ .. œ œ˙ ˙ ˙. œ ˙

˙ œ œ ˙ .. œ œ œ œ n˙ . œ œ
6 5b

? 3 ˙. ==
? ?

˙.

œ

œ œ œ œœ œœ œ œ œ
te no- bis,

Hym- num can - ta

B b b 3 ˙. œ ˙ =V 2
13/i/5 (69 m.)

Quo- mo- do,

n˙. œ œ œ
5b

˙. œ ˙
#

œ

[RÉCIT; TRIO: Ds,Ds,HC; CHŒUR]

=V

B

52

3 œ

œ œ œ œœœœœ œ œ œ
˙
#

?3 œ

Can - ta- te, can - ta

œ
#

œ œ
#

-

te

no - bis,

œ

˙
6

j b˙ ˙ .. œ œ œ.˙ œ ˙ œ. J œ .. œj œ ˙. œ ˙ B Vb C ˙ ˙œ w . ˙ œ œ œ B == œ J ?b C ‰œœœ w w ˙
B B & ==
6b 4 4 3

b C ˙ ˙ ˙ ˙

˙ ˙ ˙ ˙ œ ˙ œ œ. J œj ˙
5 4

‰œœœ
3

œ œ œ b œ œ B B & == œ œ œ

12

V B == ==
? ?

B

œ œ œ b ˙œ œ œ
Si

j œj œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ .. b J œ œ œ œ. J . œ j ˙˙ ˙ œ œœ. J œ œ œ œ œ. œj ˙ œ. J œ ˙ œ. J œ œ œ œ œ b˙ œ œ ˙ ˙.
fu e - ro tu - i, œj j ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ

& =

œ œ &b œ œ œ œ œ œ œ Vb œ œ œ

œ #œ œ œ

j œ œ . œ œ œ œ. J œ . j œ œ œ J
-

œ œ

œ œj œœ œ .. J

œœ #œœ œ

œœ .. œj œ œ œ ˙œ œ
me- a,

?

b ˙

˙. ˙ œ w˙ ˙
6

ob - li - tus

Ob- li - vi - o- ni de ?b œ œ J œ J œ œ ˙
6#

# œ œ. J œ œ

tur dex- te- ra

œ œ

13/i/6 (41 m.)

& & ==

œ J œ. J œ bœ œ &b c ˙ J  Œ‰ b c ˙ ˙
Œ Œ Œ ˙
6b

Œ

œ œœ œ. œ œ œ œ œ œœ #œ nœ
7 6

J

œœ

œ . œj

œ œ

j œ. # œ. œ œ. J œ œ J #œ

Ad- hae- re- at

lin - gua

me- a

B B V == B ?

bœ œ œ

œj œ. œ. œ J j œ. ˙ œ
7

fau- ci- bus me - is,

 
œj œ J

j œœ œœj #J

∑ &b 3 Œœ œ

17

In prin - ci - pi - o lae - ti - ti- ae

œ. ∑œ J œœ . ∑ œ J J œ œ J
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

˙

œ

Œ œ œ

œ. œ.

œ. œ.

Vb 3

∑ ∑

me - ae,

? c ˙ == b ˙

j b ˙œ. œ
6# 4

œ . œ œ .œ œ œ œ
#

? b 3 ˙.∑
6

˙
6#

œ

˙

œ

œ
#

∑ ∑ ∑ œ œ

Œ œœ œ Œ Œ ˙ œ œ
6

104

S13 Super flumina Babylonis

j œ. œj œ Ó œ œ. œ b œ. œ œ n˙ ˙ .. J œ œ œ. &b C Ó J Me- mor es- to, Do- mi - ne, b œ. J œ œ œ œ. J œ ˙. B Vb C = ˙
3 6# 6

13/i/7 (94 m.) [TRIO & Bc / CHŒUR]

[TRIO & Bc / CHŒUR]

11 j œj œj œ œ ‰ j j j œ œ b œ œ œ œ œ ‰œ œ œ œ œ œ œ œ J œ œ œ ‰œ & b nœ ‰œ J J J œ JJ

#

œ J œ œ œ ‰œ œ œ œ œ b œ œ œ ‰œ J J J JJ Vb ˙ ˙
e -

Qui di- cunt:

Ex- i - na - ni - te,

ex - i- na - ni - te,

[TRIO & Bc / CHŒUR]

b &b 3
16

∑ ∑

œ œ œ

j j j j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J œ œ ˙
e

œ œ
a,

œ œ œ œ b œ J J J J Vb 3

Us - que ad fun- da - men- tum in

œ

œ J œ œ œ œ J J J
us- que ad fun- da-

Us- que ad fun- da - men- tum

in

-

a,

13/ii
bb C ˙ & B & ˙. ˙ œ == b B B Vb C ˙ ˙ ˙ ˙ == ? bb C ˙ ˙
Symphonie

13/ii/1 (99 m.)

˙ ˙ b˙ ˙.

j ˙ + œ. œ b œ ˙. n˙ œ ˙ œ ˙ ˙ œ . ˙ w ˙ œ ˙ ˙ œ œ ˙

[CHŒUR & ORCH. à 5] Su - per flu - mi- na Ba- by - lo 21

& B == B

b & b ˙. bb

∑ ∑

œ

- + œ. œj œ œj œj ˙. n œ ∑ ∑

nis

w ˙.

œ
per

=V ==
? ?


bœ œ

˙.
Il -

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55

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j œ œ J

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13/ii/2 (66 m.)
Il- lic

Il- lic

se - di - mus

œ.

vi - mus,

se - di - mus

et et

fle fle - vi - mus,

j bœ œ œ œ œ .. œJ œ œ

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vi - mus, fle - vi - mus,

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13/ii/3 (16 m.) RÉCITS [BT / Ds]

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18

[TRIO: Ds,HC,BT]

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violons

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violons

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w

bw

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105

S13 Super flumina Babylonis
13/ii/4 (100 m.) [RÉCIT; CHŒUR]
Bécarre 3 œ ∑œ œ & & & == violons œ œ œ ? ? ? 3 ==

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œ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ

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te

36 b 3 ˙. ˙. œ œ œ œ Œ &b 2 Œ

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Hym- num can - ta

no- bis, can - ta - te,

B b b 3 ˙. œ ˙ =V 2

Quo- mo-do,

˙ œ œ ˙ .. œ œ n˙ œ œ ˙ .. œ œ œ œ Œ Œ + quo- mo- do can - ta - bi-mus, + . œ œ œ ˙. œ œ œ n˙

˙. œ œ ˙ ˙. œ bœ œ œ ˙ .. œ œ œ œ Œ Œ + quo- mo-do can - ta - bi-mus ˙. œ œ œ ˙. œ ˙

13/ii/5 (53 m.)
49

& & ==
B

B

3 œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ

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te

œ œ œ œ

B B & ==

Can - ta - te, can - ta

3 =V ==
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no - bis,

œ

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RÉCIT
8

Can - ta - te, can - ta

˙œœœœ œ œœ œ

-

te

no - bis,

œ . œj ˙ ˙ œ J ˙ Symphonie .. œj œ j œ B Vb C ˙ B ˙ œ œ ˙. œ œ. œ œ == J ?b C ‰œœœ ˙ ‰œœœ ˙ b C œ. œj ˙ ˙ œ.
Plus vite

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˙ œ œ Œ œ ˙ ‰œœœ

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violons

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ob - li - tus

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&

26

violons

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-

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o- ni de

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tur dex- te- ra

me- a,

œ œ

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13/ii/6 (82 m.) RÉCIT

œ J

œ

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b &b 3 Œ

flûte allemande

ŒŒœ

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lin - gua me -

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a

œ. œ œ. œ b œ. œ œ œ

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˙

Œ

ŒŒœ

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flûte allemande

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b œ. & b œœ œ
51

Œ

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J

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-

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ti-ae

nœ œ Œ
me - ae,

+ ‰ œj œ œ . œ Œ œ
Vif Ex- i- na - ni - te, ex - i- na - ni - te, œ n œ œ ‰ œj œjœj œ œ ‰ œj œj œj œ œ b bœ œ œ &b œ œ œ Ó œ J œ J œ ‰J ‰J J J œ œ
10

B & =

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In prin - ci - pi - o lae - ti

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j j n˙ œj b œ œ B & b b C œ. . œ œ . nœ œ & œ œ œ œ ˙ œ == J J Me- mor es- to, Do - mi - ne, œ œ œ œ. b C œ. J B œ b J ˙ =V . œ. J œj œœ œ œ bœ œ. ? ? b ? C == b
Me- mor es- to, Do - mi - ne,

13/ii/7 (52 m.) CHŒUR

b Vb œ œ ? bb nœ

Qui

di- cunt:

œ œ ‰œ œœ J J J œ

Ex- i- na- ni - te,

œ

ex - i - na -

‰œ J œ Jœ J œ

œ

j ˙ œ œ J ˙

Qui

di- cunt:

‰ j j jœ œ ‰ j j j œ œÓ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰J JJ ‰J J J
Ex- i- na - ni - te, ex - i- na - ni - te,

Ex- i- na - ni - te, ex - i- na - ni - te, Ex- i - na- ni - te, ex - i - na -

106

S13 Super flumina Babylonis
& B ==

b &b 3
16

∑ ∑
j œ œ J j œ œ J j œ œ J

œ œ
œ œ

œj œ J
œ œ

œj œ J

œj œj œ œ œ J œ J œ œ
Œ œ œ œ

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in

˙. ˙
B = e -

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a,

Us - que ad fun-da - men-tum

j œ bb 3 nœ œ J œ B B & ==
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ΠV

œ

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Us - que ad fun- daUs- que ad fun- da - men - tum in

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œ

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in

j j j j œ ˙ . œ œ œ œ œ˙
e -

Us- que ad fun- da - men - tum

a,

violons doux b C Ó ˙ œ. J œ b & & & Ó ==

13/ii/8 (71 m.) DUO

˙ ˙
a

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mi - se- ra,

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9

b Ó .. & B &b C Ó œ œ ==
B

13/ii/9 (44 m.)

j Œ œ œ ˙ ˙ Œ J

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mi - se- ra! mi - se- ra! be- a- tus, be a-tus, B = œ nœ œ œ œ œ œ œ

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Fi - li - a

Fi - li - a

Ba- by - lo - nis

Ba- by - lo - nis

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be- a- tus, be -

œ œ œ Œ ∑ Œ ∑
œ œ œœœ œœœ œ

a-tus,

Œ

6 4 ˙

œ œ nœ œ

TEXT SOURCES: L1, 62; L2, 62-3 MUSIC SOURCES: 13/i: VPh, v/1-37 (earlier pagination, 33-69), music in the hand of André Danican Philidor l’aîné, text added by Philidor l’aîné and François Fossard (see Commentary) 13/ii: TPh, fs, F-Pn, Rés. F. 1694 (6), in the hand of Philidor l’aîné; 8 pt-bks, F-Pn, Rés. F. 1695, in the hand of Philidor l’aîné EDITION: 13/ii: ed. Philippe Oboussier, London (Novello), 1988 LITERATURE: Sawkins 1989; Sawkins 1990/2, 128-9

107

S14 Veni Creator COMMENTARY: The text of this work is one of the first 13 in L1 and L2 arranged alphabetically, presumably the works already written before Lalande first took up his post of Sous-maître de la Chapelle in October 1683 (see Sawkins 1989). However, it is assigned the later date of 1687 in A5840. Given its inclusion in TPh, the revised version must have been composed by 1704. The earlier pagination on the first version shows that, formerly, it was the second work in a volume of five, preceded by Jubilate Deo S9, and followed by Quam dilecta S12/i, Laudate pueri S18/i, and the earlier setting of Audite coeli S7/i. This version of Super flumina Babylonis employs only the first seven verses of the psalm, whereas the later sets the whole text. As in the case of Quam dilecta S12/i and Laudate pueri S18/i, it would seem that some pages of VPh for this work were recopied. While almost all of the score, both music and text, has been copied by Philidor, the music of pp. 5-6 and 15-18 appears to have been rewritten by him but in both cases the text has been added by Fossard. The spacing of the music on these six pages is more generous, perhaps suggesting the recopying was due to a cut or revision by the composer, resulting in a reduction in the number of measures. Musical structures involve repetitions of some verses (or parts of them); e.g., ‘Hymnum cantate nobis’ returns after ‘Quomodo cantabimus’ in both versions, in effect interrupting this famous cry of despair before allowing it to finish. Comparison of the two versions shows an extensive revision by the composer in the second. At the end of the second version, the opening text of the duo ‘Filia Babylonis misera’ is repeated at the beginning of the final chorus. The composer appears more ready to treat text freely to serve formal musical structures in those psalms which were the most familiar; see also Venite exultemus S58.

S14 Veni Creator spiritus
TEXT: Hymn (Anonymous, before 10c.) DATES: 14/i: 1684; 14/ii: 1722 14/i: 6 SOLOISTS: g2, g2, c3, c4, c4, f3 PETIT CHŒUR à 3: g2, g2, c3 GRAND CHŒUR à 5, 6 & 10: g2, (g2), c3, c4, f3, f4; g2, c3, c4, f3, f4, g2, c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 3, 5 & 6: g1, (g1), c1, c2, c3, f4; g1, g1, c3(f4) 14/ii: 5 SOLOISTS: g2, c3, c4, f3, f4 PETIT CHŒUR à 2: g2, g2 GRAND CHŒUR à 5: g2, c3, c4, f3(f4), f4 ORCHESTRA à 2 & 3: vns 1 & 2, f4; g1, f4

LENGTHS: 14/i: 69 + 47 + 66 + 30 + 25 + 156 + 43 + 193 = 629 m. 14/ii: 78 + 31 + 64 + 55 + 102 + 110 + 79 + 111 = 630 m.

j ˙ . j j ˙ j œ . œj œ.. œj # ˙ n œ. . œ œ œ œ œ œ œ . œ. œ œ. œ œ œ œ œ ˙ . C ˙ œ ˙ œ J ˙ J #œ œ œ. J J & B & == = & Symphonie j j j ∑ ˙ œœ. . œœ ˙ œ. œ . œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ Ó œ. J œ ˙. œ œ B B VC J Ó ∑ == ˙ #˙ n˙ ?C #˙ n˙ ˙ œ. J œ ˙ ˙ ˙
14/i/1 (69 m.)
6 4 7b 6 7 6 4

14/i
33 ˚ œ œ œ œ # œ œj œ J & c œ œ. J œ J

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Ve- ni Cre - a- tor Spi - ri- tus, Men - tes


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108

S14 Veni Creator
[QUATUOR & Bc]

& Ó Ó == V ˙
B B

45

Ó œ. œ

Œ œ
Ve

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- ni Cre - a- tor

œ.
Spi

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Ve Ve

ni Cre- a- tor - ni Cre- a- tor

œ

œ #œ œ œ nœ J J
2 4 5 6

Spi - ri - tus, Cre - a- tor Spi- ri - tus, Spi - ri - tus, Ve

∑ œ. J œ #œ. œ J œ. J œ ˙˙
7 6 7 5 3#

˙ œ ˙ # œj œj Œ œ œ œ J J J J Ó. ˙ Œ œ
-

ri - tus, Cre Ve ni Cre -

a - tor, Crea- tor Spi - ri -

ni Cre- a œ nœ #œ. œ œœ J
6

6 4

4 3# 5

14/i/2 (47 m.) [PETIT CHŒUR; GRAND CHŒUR]

& & == B B

&3 œ œ œ 3 œ œ œ

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œ œ œ œj ˙. œ .. J œ
si - mi,

Qui pa - ra - cle- tus

=V & & == = ==
? ? B

˙ œ ˙

di -

ce - ris,

œ

˙.

Do- num De - i

al - tis

œ œ œ œ œ 3 œ

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6

j œj ˙ œœ ˙ ..
ce - ris,

œ œ. J ∑ ∑
˙

˙. œ œ œ œ œ œ
B Qui pa- ra =

œ œ œ V3 œ œ œ œ œ ?3 œ
14/i/3 (66 m.)

Qui pa - ra - cle- tus

di -

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BB ==

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œ

˙

œ

œ

œ œ œ œ œ œ

Qui pa - ra - cle- tus

di -

ce - ris,

Qui pa- ra -

∑ ∑

∑ ∑
11

∑ ∑ œ œ œ

[PETIT CHŒUR; GRAND CHŒUR]

3 = V[ ] œ œ œ ?[3 ]
Fons vi- vus

B

La Forest

œ œ œ œ. J œœ

ig - nis

˙.
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ca - ri - tas,

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˙

Fons vi- vus,

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___

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Fons vi- vus,

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B

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nis,

˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ

˙.

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#

ig -

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14/i/4 (30 m.) [DUO: Ds,Ds]
Tu sep- ti - for- mis mu- ne - re dex- trae De- i tu di - gi - tus,

B

˙. œ œ œ

œ œ œ ˙ ˙
6

nis,

ca - ri - tas,

–o. Fons vi-vus, Fons vi- vus, ig - nis,

? ?

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6

ca - ri - tas, ca - ri - tas,

b

8 ˚ j˚ ˚ ˚ Ó j œj œ˚ j j ˚ j œ. œ j j j j j j C œ œ . œ J œ . & œ œ œ #œ œ œ œ # œ ==  & & & Ó ∑ ∑ Œ j Œ 2. œ ?C ˙ œ œ œ & œ ˙ #˙ Œ 1. J + 6# 6

Ó

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6

Dex-trae

j œ j ˚ jœ j ˚ œ œ œ œ. . œ œ œ #œ œj ˙ œ. . J J œ J J J  
De - i

‰œ œ œ ∑

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œ #œ œ œ #œ #œ

j œ œ J

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Pa- tris,

J

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Ó œ œ œ œ
9 7 6 4

tu di

Œ
˙
4

- gi - tus, Tu ri - te pro- mis - sum

œ

œ œ J œ J œ #œ œ œ

3#

____

œ œ J
#

109

S14 Veni Creator
14/i/5 (25 m.)

& & & == B

c ˙

Ó

œ ˙ c Œ ‰J =V ?c
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w

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7

˙
œ
#

Ac- cen - de, ac- cen- de

lu - men sen - si - bus,

#œ nœ
7 6 4

6

_

œ

´ 14/i/6 (156 m.) [RECIT / 2 CHŒURS]
.

=V

B

C

˙
œ

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œ #˙ ˙ œ œ
-

? C œ œœœœœœ œ œ œ œ œœœœ œ œ œ
#
[RÉCIT / 2 CHŒURS]
18

Hos - tem re - pel

˙.
6

las, re - pel- las lon - gi - us,

œ

œ œ
6

6

___
w ww
pa

œ œ

˙ œ #œ
#

V

˙
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w
6#

˙

˙ ˙
do- nes

˙. œ J œ J
w

˙
˙
#

& B == B

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cem- que

pro - ti - nus,

œ w & # ˙. ˙ œ. œ w J
pro -

61

w w
pa

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cem,

œ w œ ˙
pa

ti - nus,

˙ #˙
6

= V ˙. pro w ? ? ? ˙. ==
–nus,

œ
-

w w w

w

w w ˙

-

ti - nus,

pa

-

cem,

pa

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ww
que

˙
nes, tem re -

-

cem

& B == B

& ˙

∑ ∑ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ J ˙ œ œ œ œœ œ œ œœ ˙ ∑œ œ

˙.

do Hos -

œ

˙ œ œ œ œ œ œ. J

=V ==
Vi - te- mus om- ne

Hos- tem re - pel las lon - gi - us, re - pel- las lon - giHos - tem re - pel las lon - gi - us,

œ œ œ.

œj w

Hos - tem re - pel

? ?

? w ∑
6 3#

w
#

˙ œ œ œœ œ œ œ œœ

œ ˙ œ œ œ œœ œ œœ œ
las, re -

-

Hos - tem re - pel

-

œ & œ
98

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œ œ œ

Duc - to- re sic te

Œ B B == V œ Œ ? ? ? Œ ==
& B == B

jœ œ #œ œ .. œ œ J ˙ pre - vi - o, Œ Ó œ. œ œ J œ œ Ó Ó Ó Ó Ó Œ œ Œ Œ œ Œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

nox - i - um,

œ. œj œ Ó Œ j œ. œ œ. J œ œ œ

14/i/7 (43 m.) [DUO]

& B & == B V == B

C ˙ ˙ C ˙ ˙

˙ ˙ œ˙ œ

#˙ ˙

œ #œ œ œ

#˙ ˙ ˙ #˙

œ œ ˙ œ

œœ œ

˙ ˙ ˙ .. œ œ #˙ ˙. œ ˙ ˙. œ #œ œ
Pa

Duc - to- re sic te

pre - vi - o, Vi - te- mus om- ne

nox - i - um,

Accompagnement

Œ & Œ

œ. J œj œ œ. œj œ œ. J œ œ œ. J œ œ j œ. œ œ. J œ œ œ

˙ ˙ ˙œ œ

==

B B

VC ?C

Pulvigny

∑ ∑ Gaye

Per te sci - a - mus da

˙ œ œ ∑
w
#

˙ œ œ ∑
w

˙. œ ∑
w

-

trem,

˙ Ó
#

Œ =V Œ ? ? ? œ ==

___

Œ œ œ œ œ œ Œ Ó œ . œ œ Vi - te- mus om- ne J #œ œ œ œ œ œ œ
#

Vi - te- mus om- ne

nox - i - um,

œ œ œ œ

œ #œ

6 4

_

nox - i - um,

110

S14 Veni Creator

3 œœœ ˙ & & & œ #œ œ == 3 ˙ œ œ B B & œ œ == ==
B ?
Symphonie du Gloria

14/i/8 (193 m.)

œ œ œœœœœ œœœœœœ ˙ œ œ œ œ

´ [RECIT; 2 CHŒURS; PETIT CHŒUR]

œ

La Forest # œ œ œ œ. 3 œœ œ V =

B

42

œœ J
ri- a,

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. J œœ
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-

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œœœ œ œ #œ œ #œ œ#œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ # œ# œ
#

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Glo

-

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ri- a

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____
˙ ˙ œ œ
que

[PETIT CHŒUR & Bc / 2 CHŒURS]
88

& =V
B

∑ ∑

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Na- to

j œ œ œ œ .. œ ˙ œ J ˙
a mor- tu - is

135

& B & == B

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˙

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-

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rum

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rum

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˙

Na- to - que

qui

a mor- tu - is

sur - rex

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& & == B

In sae - cu - lo

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cu - la,

œ

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In sae - cu - lo

∑ ∑ ∑

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rum,

=V ==
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B

In sae - cu - lo

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In sae - cu - lo

œ œ œ œ ˙˙ . œ. œ œ
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111

S14 Veni Creator

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*'Les violons comme les voix; il se peut chanter si on veut
en duo par 2 dessus ou 2 haute tailles seules'

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112

S14 Veni Creator
31

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113

S14 Veni Creator TEXT SOURCES: L1, 63-4; L2, 64-5 MUSIC SOURCES: 14/i: VPh, iv/1-60, music in the hand of André Danican Philidor l’aîné, text in the hand of François Fossard 14/ii: Lutz, 28 pp. (first pagination, paginated on rectos only) Extract: Apt3123, 8-9: ‘Veni Creator’; 9-11: ‘Accende’ LITERATURE: Boulay 1960, 77-86; Dufourcq 1960, 69-75; Sawkins 1989; Sawkins 1993/1, 85, 109-12, 158 CONTRAFACTUM: A Kyrie pour 2. Soprani 2. Tenors et Basse Avec Accompagnement d’Orgue par Lalande (...1690), published by Canaux in 1842, is a contrafactum of S14/ii/2, 3 and suggests that the editor, Louis Dietsch, who included it in Repertoire des Maîtrises et des Chapelles had access either to Lutz or another source of S14/ii now lost. Copies consulted: F-Pc, D. 3460; F-Rm, Mus.g.80(41). Dietsch’s contrafacta, for Saint-Eustache, Paris, where he was Maître de chapelle, were complemented by others for the church of the Madeleine: see Nisi Dominus S42 for another contrafactum to the text of the Kyrie eleison. COMMENTARY: A5840 gives 1722 as the date of composition, but Lutz gives 1684. The source of the earlier version in the fourth volume of VPh is unusual in its format. Large 12-stave printed paper was used for pp. 1-22, sometimes with a 13th stave added by hand at the bottom (pp. 7-9), but usually at the top of the page (pp. 10-22). The rest of this manuscript is copied on a variety of printed papers, mostly with 15 staves, and often with additional staves drawn to accommodate the writing for double chorus and orchestra. The first page of the later version included in Lutz (the manuscript itself being dated 1739), states unequivocally: ‘Motet de Mr De la Lande fait en 1684’. This date accords well with the inclusion of the earlier version in VPh, dated 1689, and with the position of this text in L1 and L2, where it comes immediately after the first group of 13 motets, arranged alphabetically, presumably the motets of which the texts were printed in the Livre du Roy for Lalande’s first quarter as sous-maître in October to December 1683 (see Sawkins 1989). Dufourcq 1960, 73 implied that the Lutz version, because it bore the date 1684, preceded that in VPh, but stylistic review of both versions does not sustain this view. The rubric remains valid and does not contradict the possibility of a later revision. The later version, in Lutz, although present only in reduced score would have surely originally included viola parties as well. The scribe responsible for this score also copied two of the other three scores in Lutz: Dies iræ S31 and Cantate Domino (Ps. 95) S55 as well as a fair copy of ‘Tu rex gloriæ’ included in the composer’s autograph score of Te Deum S32/iii. The revision of Veni Creator spiritus may have been prepared for the coronation of Louis XV in 1722, given the importance of the singing of this text in such a service. This hypothesis is supported by the inclusion of the date ‘1722’ for this work in the datelist in A5840. The Lutz version clearly reflects the composer’s mature style and is a very substantial revision of the version present in VPh. For example, the basse-continue in Lutz is much more disjunct, with extremes of range evident both there and in the instrumental dessus, which includes frequent top c’s. Extracts from the later version appear in Apt3123 (1765). In all, 11 of Lalande’s motets quoted in Apt3123 are not found in the printed edition (H) and therefore must still have been in circulation in manuscript almost 40 years after the composer’s death. As will be argued below in the discussion of singers whose names appear on these scores, it seems certain that another version must have existed between those dated 1684 and 1722, and thus that present in Lutz may be either the second or third version. This is one of six motets where the latest revision of the work is extant only in reduced score; five of these are in H: Confitebor tibi (Ps. 110), S56, Confitemini S68, Exurgat

114

S14 Veni Creator Deus S71, Cantate Domino (Ps. 97) S72 and Sacris solemniis S74; one (Veni Creator S14) is in Lutz. Both VPh and Lutz include singers’ names. Those mentioned only in VPh are the taille, [Michel] La Forest (c4) (‘Fons vivus’ and ‘Gloria’) and the basse-taille, [Antoine] Morel [Maurel] (f3) (‘In sæculorum sæcula’). Unique to the Lutz version is the taille, [Pierre] Roger (c4) (‘Accende’). In one movement, ‘Per te sciamus’, VPh shows the text set for a duo of two tailles (c4), [Vincent] Puvigny and [Jean] Gaye. In Lutz, this movement is a trio and bears only faint melodic resemblance to that in VPh. ‘Gaye père’ is again singing, although this time in f3 clef, the two upper voices being the castrato Antonio [Bagniera] (g2), and the hautecontre, [Raymond] Varin (c3). Since Gaye père died on 5 April 1701 these singers must have sung a version prepared no later than that date. If the version in Lutz was that version (despite the 1739 date of the copy itself), then the 1722 revision (if we accept it existed, given the date mentioned in A5840) is lost. The Lutz manuscript is also notable for including timings (minutages) for each movement and a total at the end: ‘Le Motet entier 22 Minutes’. It is not known when these timings were inserted; they could possibly relate to those prevalent at the time of copying (1739). On the other hand, they may derive from the composer’s practice (Sawkins 1993/2). Most of these timings are listed in Boulay 1960, 84, although that for the trio, ‘Per te sciamus’, should be corrected to read ‘3 minutes’ as it appears in Lutz, p. 23, and the timing of ‘1. m. 1/2’ for the opening symphonie has been omitted; its inclusion is necessary to arrive at a total of 22 minutes. In 14/ii, four movements are increased in length by a total of 147 m.; the other three are reduced by a total of 146 m., demonstrating the very substantial extent of revisions evident in the later version; see ‘Source Collections’ (infra) for provenance of the Lutz volume. Although the doxology (a versified Gloria Patri) is included, Amen is not present in either of Lalande’s versions, nor in L1 or L2, nor in contemporary settings by other composers, e.g. Du Mont and Desmarest. Charpentier’s setting, H54, does have Amen; of his other settings, H66 is incomplete, so it is not possible to tell whether Amen was set, and the remaining settings are of only the first verse of the text. At the Concert spirituel, Veni Creator was performed in 1729, presumably in a revised version. The Gallican text used by Lalande agrees with Antiphonale Monasticum, p. 1254, except for ‘Paracletus’ (‘Paraclitus’ in AM). This Gallican version was also used in Germany and can be seen as late as Mahler’s Symphony 8. The differences between the Gallican text (at left) and that in Liber usualis are as follows: from v. 2 Qui Paracletus diceris, Donum Dei altissimi, Dextræ Dei tu digitus, Te utriusque spiritum, Gloria Patri Domino, Natoque qui a mortuis, Surrexit, ac paracleto, In sæculorum sæcula. Qui diceris Paraclitus, Altissimi donum Dei, Digitus paternæ dexteræ, Teque utriusque spiritum, Deo Patri sit gloria, Et Filio, qui a mortuis Surrexit, ac Paraclito, In sæculorum sæcula. Amen.

from v. 3 from v. 6 v. 7

115

S15 Miserere…miserere mei
TEXT: Psalm 56 (57), vv. 1-8 DATES: 15/i: 1685; 15/ii: c1720 7 SOLOISTS: g2, g2, c1, c3, c3, c4, f3 PETIT CHŒUR à 3, 4 & 6: g2, g2, c3; g2, c3, c4, f3; g2, g2, c3, c3, c4, f3 GRAND CHŒUR à 5: g2, c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA (15/i): strings à 3, 4 & 5: g1, c1, c2, c3, f4; c1, c2, c3, c3, f4; g1, g1, c1, c2(c3); g1, g1, c1(c2)(c3)(f4); hb, f4 wind obbligati: hautbois (15/ii): scoring unknown except for flûte LENGTHS: 15/i: 98 + 47 + 111 + 50 + 79 + 36 + 53 + 90 = 564 m. 15/ii: (excerpt only: from movt. 1) 75 m.

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CHŒUR

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15/i/3 (111 m.) RITOURNELLE

´ [RECIT; PETIT CHŒUR a ` 6]

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´ [RECIT;] P[ETI]T CHŒUR [` a 4] Vite 52

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117

S15 Miserere Ps. 56

´ PETIT CHŒUR & GRAND CHŒUR] 15/i/4 (50 m.)[RECIT;

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[PETIT CHŒUR & GRAND CHŒUR]
40

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a - cu- tus,

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4 6

15/i/5 (79 m.) RITOURNELLE

´ [RECIT / CHŒUR a ` 6]
8

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118

S15 Miserere Ps. 56
´ [RECIT / PETIT CHŒUR; GRAND CHŒUR a ` 5]

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17

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15/i/6 (36 m.)

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7# 9 4

15/i/7 (53 m.) [DUO]

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La- quae- um pa- ra - ve- runt pe- di- bus me- is,

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[TRIO & Bc]
15

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bo, can - ta- bo, et psal - mum di -

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15/i/8 (90 m.) CHŒUR

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27

Ex- sur- ge, ex - sur- ge, ex - sur - ge glo- ri - a

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[RÉCIT; CHŒUR]

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Ex - sur - ge, psal - te - ri- um,

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119

S16 Deus misereatur nostri

15/ii
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flûte 29

15/ii/1 (75 m.)

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47

Cla ma -

bo, cla - ma- bo ad

De- um al - tis - si- mum,

TEXT SOURCES: L1, 65-6; L2, 66-7. Both include all 11 verses of the psalm but vv. 9-11 are crossed out in L2 conforming to the actual text set by Lalande. MUSIC SOURCES: 15/i: VPh, vii/63-104, in the hand of François Fossard 15/ii: Extracts: Apt3123, 343-7: ‘Miserere mei’ COMMENTARY: The date 1685 derives from A5840 and matches the position of the text in L1 and L2. As in some other works included in VPh and copied by Fossard, several dynamic and scoring indications are present: accompagnement on pp. 65-7, 73, 91; doucement and viste on p. 75; trio on p. 100. The extract in Apt3123 provides evidence of a much revised and elaborated version of the opening two verses, and includes obbligato for flute throughout the 75 m. quoted. In all, eleven of Lalande’s motets quoted in Apt3123 had not been included in the printed edition (H) and therefore must st ill have been in circulation in manuscript form almost 40 years after the composer’s death.

S16 Deus misereatur nostri
TEXT: Psalm 66 (67) DATE: 1687 5 SOLOISTS: g2, g2, c3, c4, f3 GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 3, 5 & 6: g1, (g1), c1, c2, c3, f4; g1, g1, c3; g1, g1, c1(c2)(c3); vn 1, vn 2, c3; hb, f4 wind obbligati: hautbois LENGTH: 137 + 84 + 62 + 218 + 116 + 71 = 688 m.

120

S16 Deus misereatur nostri

Œ ˙ 3 Œ & B & œ œ ==
B B ==

16/1 (137 m.)

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125

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28

´ [RECIT; CHŒUR]

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´ 16/2 (84 m.) [RECITS : T,HC,BT; CHŒUR]

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7


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*from m.22, HC (c3): Dumouselle; from m.50, BT (f3): Cebret

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´ [RECITS : T,HC; TRIO: Ds,Ds,HC]
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16/3 (62 m.)

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∑ ∑

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Con- fi- te- an- tur ti

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œ œ œ œ #œ œ œ# œ œ œ œ œ
#

6

*from m.44, HC (c3): Dumoussel

121

S16 Deus misereatur nostri
´ CHŒUR] 16/4 (218 m.) [RECIT;

# # # Vite 3 œ œ & & & == # ## 3 œ B =V

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´ [RECIT / DUO: Ds,Ds]

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Quo- ni - am ju - di - cas po- pu - los in ae - qui - ta- te, j j j œj œ œ Ó ˙ œ . œ ˙˙ œ. ˙ œ. œ œ # ˙ œ ˙ ˙ . œ œ. œ ? ? ? ## C ˙ ˙ ˙ ==
6 4
2

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6

___
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6

[RÉCIT / TRIO: Ds,Ds,BT]
150

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16/5 (116 m.)
Con-fi - te- an-tur ti j j œj œj # # œ œ œ # 3 œ œ. œ œ ˙ œ œ œ œ œ & B & ∑ == J J J J ˙ Con- fi - te- an-tur ti ### 3 B ∑ ∑ =V bi po - pu - li,

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-

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De - us,

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œ œ œ œ œ J J J J ˙ œ Con- fi - te - an- tur ti - bi j j œj œj œ œ œ ˙. œ œ œ œ œ œ ∑œ œ œ œ J J J J J ˙ ∑
ti bi po- pu- li,

bi

po - pu - li,

De - us,

Con- fi - te- an-tur

49 # # ∑ ∑ & # Fernon ∑ ∑œ # # B B V # Œ œ œ ˙ == Matho

[QUATUOR & Bc]

∑ ˙ ∑ œ
fruc - tum

∑ ˙
su -

∑ œ
um,

Ter - ra

de - dit

∑ ? ? ? ### ˙ . ==

Cebret

˙. ∑
6

˙ ∑ œ
5b

∑ œ. œ œ œ

122

S16 Deus misereatur nostri
16/6 (71 m.) [DUO; CHŒUR]

& & & ==

jœ œ j j œ œ ˙ œ C œ. œœ ˙ œ. œ #˙ ˙ œ. œ. J œ. J œ. œ ˙ ˙ œ J #˙ ˙

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j œ œ #œ ˙ ˙ #˙ œ. œ J œ ˙ J

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Be- ne- di- cat
Dufour

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B B

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˙ ˙

nos De - us,

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˙ #˙
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Matho

__

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J

#

[RÉCIT; CHŒUR]

Œ œ œ œ œ & B & Œ œ œ œ #œ ==
B B ==

21

˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙

Œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ Œ

˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙

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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œœ œ œ˙. œ œ œ ˙œ ˙. œ œ œ œ
rae,

Œ œ œ œ VŒ œ œ œ
doux

doux

==

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#

Et me- tu- ant

e- um, et me- tu- ant e- um om- nes fi- nes ter œ œ ˙ ˙ Œœ J J œ ˙ ˙ œ œ œ œ ˙ ˙

œ

TEXT SOURCES: L1, 67; L2, 67 MUSIC SOURCE: VPh, iii/1-34 (earlier pagination 117-150), music in the hand of the third (anonymous) scribe, text in the hand of André Danican Philidor l’ainé LITERATURE: Sawkins 1993/1, 92, 96, 100, 111 COMMENTARY: The date 1687 derives from A5840 and matches the position of the text in L1 and L2. Some sections in A major are written with a ks of two sharps, others with three (p. 17), indicating the copying of this manuscript in a time of notational transition. There are passages on pp. 28-30 scored for parties (in clefs c1, c2 and c3) with neither notes nor rests, so possibly incomplete. The names of five singers are mentioned: [Joseph] Cebret (f3), [Antoine] Dufour (c3, c4), [Charles] Dumousselle [Dumoussel] (c3), [Louis] Fernon (c3) and [Jean-Baptiste] Matho (c4). For the quatuor, ‘Terra dedit fructum suum’, S16/5b, the names of the singers of the haute-contre, taille and basse-taille are given (Fernon, Matho and Cebret) but, for the dessus, there is no name, perhaps suggesting that it was a boy soloist (a page). The distinction between doucement (a tempo indication) and doux (a dynamic marking) is made clear on p. 5 where both are simultaneously indicated on all six instrumental lines. There are also some instrumental rubrics (symphonie, hautbois, violons).

123

S17 Domine, Dominus noster
TEXT: Psalm 8 DATE: 1686 [scoring not known, except for hautbois]

# 3 Œ œ. œ ‰ œ œ œ œ. œ œ œ ˙ J ˙ J œœœœ & & =
Q
hautbois

17/3 (89 m.)

_ Q 9 # œ œ œ œ +˙ ˙ œ. œ J ˙ ‰œ & & J œ œ J J =
Quo- ni - am vi - de- bo coe- los tu os,

+ # Doucement C œ œ œ œ. œ œ ˙ ˙ Œ œ n ˙ q & & =
74 hautbois

+ nœ œ œ œ œ œ . #œ œ ˙ œ
hautbois

Vi - de - bo,

TEXT SOURCES: L1, 68; L2, 68 (standard text without Gloria Patri) MUSIC SOURCE: Extract: Apt3123, 355-7: ‘Quoniam videbo cœlos tuos … quæ tu fundasti.’ LITERATURE: Sawkins 1993/1, 113-16 COMMENTARY: The date 1686 derives from A5840 and matches the position of the text in L1 and L2. If this date is correct it is one of six works (the others are Magnificat S2, Nisi quia Dominus S26, Deus stetit in synagoga S30, Exaudiat te S36 and Pange lingua S67) for which there is evidence that they are early enough to have been included in VPh (1689-90), yet do not appear there. Given the claim in the dédicace that this collection included ‘tous les Motets de Monsr. de la Lande’, it is possible that, originally, there were further volumes. However, the excerpt preserved in Apt3123 is of a récit in the composer’s mature style, with an elaborate oboe obbligato, and the text freely adapted, with repetitions of ‘videbo’ as well as a change of ts from 3 to ¢ (doucement) at the conclusion, all suggesting that this work was revised at a later date, a revision which was available to the scribe of Apt3123. As the key given for this work in A5840 is g minor, this particular movement in the major key is likely to have been in the tonic major, which has been used for the above music examples. As with the other three motets of which Apt3123 is the unique source (Deus in nomine tuo S35, Domine, quid multiplicati sunt S37, Cum invocarem S41), the question remains: what did the scribe use for his source, bearing in mind the late date of his manuscript (1765) almost 40 years after the composer’s death? In all, eleven of Lalande’s motets quoted by the scribe of Apt3123 had not been included in the printed edition (H) and therefore must have still been in circulation in manuscript form at this time.

124

S18 Laudate, pueri
TEXT: Psalm 112 (113), with Gloria Patri DATE: 18/i: 1686; 18/ii: c1700 18/i: 6 SOLOISTS: g2, g2, c3, c4, f3, f4 PETIT CHŒUR à 4: g2, g2, c4, f4 GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 3 & 5: g1, c1, c2, c3, f4; g1, g1, c3(f4); hb, f4 wind obbligati: hautbois 18/ii: 3 SOLOISTS: g2, c3, f3 GRAND CHŒUR à 3: g2, c3, f3 ORCHESTRA: strings à 2: vns(g1), f4

LENGTHS: 18/i: 59 + 55 + 108 + 107 + 33 + 31 + 88 + 63 + 28 (Gloria Patri) = 572 m. 18/ii: 63 + 53 + 42 + 72 + 57 + 31 + 58 + 66 + 81 (Gloria Patri) = 523 m.

18/i
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18/i/1 (59 m.)

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6 7

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18/i/2 (55 m.)

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18/i/3 (108 m.)
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21

[DUO / CHŒUR]

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Do - mi - ni,

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15

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18/i/4 (107 m.) RITOURNELLE

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Ex - cel- sus su- per om- nes j j j Œ ‰ œj œ œ œ œ œ œj ˙ ˙. #œ
4 2 5b

125

S18 Laudate, pueri

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30

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Et su- per coe- los glo- ri - a e - jus, jœ ˙ œ œ ## 3 œ œ œ ˙ ∑ œ œ. ∑ & ∑ ∑ ?? == ? ## 3 œ œ œ ˙. œ œ œ

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18/i/5 (33 m.)

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18/i/6 (31 m.)

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18/i/7 (88 m.)

B

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22

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cum prin - ci - pi- bus,

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j œ ˙ œ . œœ ˙ J

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cum prin - ci - pi- bus,

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126

S18 Laudate, pueri

## C ΠΠ& B & == Π# B B V # C Π== ==
& B == ? ?

18/i/8 (63 m.)

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Qui ha- bi - ta - re

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Qui ha- bi - ta - re

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B
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B
18/i/9 (28 m.)

Qui ha- bi - ta -

ste- ri - lem in

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Si - cut

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in prin - ci - pi - o,

18/ii
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18/ii/1 (63 m.)

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5b

Lau - da- te, lau - da- te pu- e - ri Do - mi - num,

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6 5 5 4

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˙

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˙ J
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18/ii/2 (53 m.) [DUO]

18/ii/3 (42 m.)

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B
5b

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tum

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A so- lis or - tu,

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Œ œ œ œ
127

S18 Laudate, pueri

## 2 Ó & & & Ó == # #2 Ó B =V ==
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18/ii/4 (72 m.) CHŒUR [&] des Violons

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Ó

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∑ ∑ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ +
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Ex - cel- sus su- per om-nes gen- tes

13 # & # Œ Ó

Ó

Œ

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18/ii/5 (57 m.)

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œ œ œ œ

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+ œ œ. J

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Do + œ œ œ œœœœ J J w ri - a e

mi - nus,

et su - per coe- los glo et su - per coe - los

glo

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ri - a e

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6 6 6 4+ 4 6 6

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quis si - cut

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Œ Œ

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œ. œ œ J
6

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6

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6 3# 5 3b

3#

_

œ

œ œ œ œ œ œ. œ œ. J B V6 J œ Ó 4 = ?6 4
Su- sci- tans a ter- ra in - o- pem,

18/ii/6 (31 m.) RÉCIT d'HAUTE-CONTRE

Œ

Ó

œ Œ œ. œ J

Ó

su- sci- tans œ œ bœ œ œ œ œ œ œ ˙. Œ
6 5 7

## 3 œ œ. œ œ + Œ Œ J œœŒ ∑ & & = œœ + ? # # 3 Œ ∑ Œ Œ œ œ. J œ œ
6 3 6 4 6

18/ii/7 (58 m.)

#

& =

# & # Œ
19

## œ B =V ? ## Œ
CHŒUR

œ. œ œ + œ œ Œ J
col- lo- cet e- um,

œœœ œ Œ ‰J

œ œ

m œ.

+ œ œ œ J

18/ii/8 (66 m.) [TRIO]

j ˙ ˙ & C ˙ œ. œ
Qui ha- bi - ta- re

#˙ ˙
fa- cit

œ . œj œ b œ
ste - ri - lem in

j œ


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5b

Œ Œ
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do

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-

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∑ ∑


˙ œ. œ
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∑ j ˙
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˙ #w
5b

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24

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Œ˙ Œ ˙

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˙

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# 3 ∑ & # 2 ˙ ˙ # 3 ˙. J B V # 2 = ? ## 2 3 ˙. ˙ ˙ J
Glo - ri - a

18/ii/9 (81 m.) [DUO: Ds,HC]

∑ ˙ ˙ ˙
Pa- tri, et

∑ ˙. ˙ ˙ J
Fi - li - o,

˙ œ œ. œ ?6 J ˙ 4 Œ

Ma - trem fi - li - o- rum lae - tan

œ

œ

œœœœœ œ œ œ œ
tem, lae -

Ma- trem fi - li - o - rum

lae - tan

__

˙ ˙ ˙
4+ 6 6

w.

6

128

S18 Laudate, pueri
[DUO]; CHŒUR [à 3]
18

# œ œ œ œ œ œ & # 2 # V # 2 Ó ? ## 2
Si- cut

= ==
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B

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#∑˙ ˙

+ œ œ œ œ
nunc, et sem

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œ œ œ œ
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+ œ. œ œ J
˙

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˙

∑œ

Si - cut

e - rat in prin - ci - pi- o,

œ

Ó.

œ

TEXT SOURCES: L1, 69; L2, 69 MUSIC SOURCES: 18/i: VPh, iv/‘85-126’ [95-136] (original pagination 105-46), music and text in the hand of André Danican Philidor l’aîné, with text corrections in the hand of François Fossard (see Commentary) 18/ii: F-Pn Vm1 1355, Laudate Pueri à 3 voix sans simp. et avec simp. par Mr De la Lande, MS rs, n.d., in 4º, 265x205 mm., 12 ff. (cf. similar score, F-Pn Vm1 1354, for Omnes gentes S11/ii) LITERATURE: Catalogue CS 1748 (F-Po, Inv. 1, Inventaire des effets de l’Opéra [1748]), f. 85; Rosow 1980 EDITION: 18/ii: ed. John Nightingale, Beckenham (self-published), 1994 COMMENTARY: The date 1686 given in A5840 accords well with the position of the text in L1 and L2, and its inclusion in VPh. The earlier version of this work was originally the fourth in a volume of five motets, preceded by Jubilate Deo S9, Super flumina Babylonis S13/i and Quam dilecta S12/i, followed by the earlier setting of Audite coeli S 7/i. When rebound, the new pagination was incorrectly assigned 85-126 (for 95-136). The last two verses of the psalm are both set for ‘double’ chorus, i.e. petit chœur and grand chœur with orchestra à 5. The Gloria Patri for this, one of the Vesper psalms, is Lalande’s shortest setting of the text. As in the case of Quam dilecta S12/i and Super flumina Babylonis S13/i, it would seem that some pages of VPh for this work were recopied. While almost all of the score, both music and text, has been copied by Philidor, the music of pp. 95-8 appears to have been rewritten by him but the text has been added by Fossard. The spacing of the music on these four pages is more generous, perhaps suggesting the recopying was due to a cut or a revision by the composer. 18/ii resembles 18/i only in the use of some similar rhythmic patterns and the same key. 18/ii is for reduced forces, for soloists and three-part chorus and orchestra, probably for those occasions when the Court moved from Versailles to Fontainebleau, Marly or one of the other royal palaces, leaving a few musicians behind to sing the Chapel services while the others were travelling (cf. Laudate Dominum in sanctis ejus S46). 18/ii is in the same hand and same format as a copy of Omnes gentes S11/ii, F-Pn Vm1 1354. The void (white) notation in the second movement, ‘Sit nomen Domini’, ts 3/2, and in the Gloria Patri, perhaps indicates a slow tempo (Sawkins 1993/2). In an Etat de La Musique des Concerts spirituels apartenant a l’académie Royalle de Musique trouvée chez brice l’alemann Copiste de L’opera, included in Catalogue CS 1748, scores and manuscript parts are listed for 41 of Lalande’s motets; this list is headed by Laudate pueri, followed by all 40 of the grands motets included in H. Thus, although not specifically mentioned among works cited in Le Mercure as performed at the Concert spirituel, a score and parts for Laudate pueri formed part of its library at least until 1748. This material probably reflects a later revision of S18/i, rather than 18/ii.

129

S19 Lauda Jerusalem
TEXT: Psalm 147 (147, vv. 12-20), with Gloria Patri in 19/i DATES: 19/i: c1686; 19/ii: 1725 19/i: 5 SOLOISTS: g2, g2, c3, c4, f3 GRAND CHŒUR à 5: g2, c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 3 & 5: g1, c1, c2, c3, f4; g1, g1, c1(c2)(c3)(f4) 19/ii: 4 SOLOISTS: g2, g2, c3, f3 PETIT CHŒUR à 3: g2, g2, c3 GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 2, 3, 4 & 5: g1, g1, c1, c2, f4; g1(c1), c1, c2, f4; vns 1 & 2, f4; vn seul, f4; hb seul, f4 wind obbligati: hautbois

LENGTHS: 19/i: 104 + 56 + 54 + 39 + 11 + 20 + 86 + 42 + 89 + 35 (Gloria Patri) = 536 m. 19/ii: 173 + 92 + 109 + 107 + 37 + 34 + 92 + 42 + 139 = 825 m. (841 with rpt. in mvt. 8)

19/i
j œ. . œ bb C œ & œ. œ & B == J œ. Symphonie .. œj œ . œ b œ B b C J œ. B V == ˙ ? bb C ˙
[RÉCIT; CHŒUR]

19/i/1 (104 m.)

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6 7 6#

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7

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17

[RÉCIT; CHŒUR]

B

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Do- mi- num;

œ nœ œ Œœ
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Lau- da, Je - ru - sa- lem,

œ œ

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#

œ

6

b . œ ˙ Vb C œ J
34

œ œ œ œ ˙ œ œ
con- for- ta- vit

˙ œ . œj œ œ ˙ ˙
w
7 6

? bb C w

Quo-ni-am

se- ras por - ta- rum tu - a- rum,

w

w
6

w
19/i/2 (56 m.) RITOURNELLE

[RÉCIT / PETIT CHŒUR (Ds,Ds,HC) & GRAND CHŒUR]

& & == B

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43

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œ œ œ œœ œ œ œ ˙ œ. b J JJ
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6

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B

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œ ˙ œ œ

Ó
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Be - ne- di- xit fi - li- is

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˙

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tu- is in

b b 3 œ œ. œj œ œ œ
6

∑ ∑ œ œ. œ œ œ œ J œ ˙ ˙ œ
6 6 4+ 6

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7

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16 ∑ Œ b &b ˙ Œ ∑ b V b œ œ. œj œ œ œ

∑ ∑

∑ œ œ. œ J

œ œ. œj ˙ œ

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œ œ œ œ

œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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Qui po- su - it fi- nes

5

Et a- di - pe

fru - men

130

S19 Lauda Jerusalem
19/i/3 (54 m.) [DUO / RÉCIT: BT]

&b C

∑ ∑

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˙ .. ˙
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e - mit - tit e - lo - qui - um

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œ œ. œ œ œœ œ #œ œœœ œ b 3 #˙ œ œ œ œ œ œ bœ œ ˙ & & & == Œ‰ j j j œ œ œ œ ? ? ?b 3 ˙ œ œ œ œ œ œ œ ==
9

[RÉCIT / TRIO: Ds,Ds,BT]

j

bœ œ
mo e

+ bœ œœ œ œ. œj œ . œ. J +

Ve- lo- ci - ter cur

-

rit ser & =

œ

œ.
jus,

19/i/4 (39 m.) [CHŒUR]

œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ C b & œ œ œ bœ œ œ bœ & B == ˙ œ #˙ ˙
B B V ==

Violons

Qui dat ni- vem

œ œ œ œ œ œ b C œ œ

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œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ bœ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ

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b
7

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6 6

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Qui dat

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6 6

b

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Ne- bu- lam

Ne- bu- lam

si - cut ci - ne - rem

œ
spar

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˙ ˙
git,

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5

œj œj ˙ Ó œ œ œ ˙ Ó C bœ œ œ J J
5

si - cut ci - ne - rem

œj œ œ œ J

bœ ˙ œj ˙ ˙ œ. œ œ œ œœ œ #œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ
5b

-

b

#

19/i/5 (11 m.)

b 3 nw w ˙ ˙ & & & 2 == w ˙ B b 3 =V 2
#
19/i/6 (20 m.)
5

b˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ b˙
b

__

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˙ w ˙ ˙ b˙ & b nw
7

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˙ ˙

w ˙ w ˙
su - am

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B

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#

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w ˙

b ˙. œ & B & b C ˙. œ == =
B

œj ˙ b œ. œ. œ J ˙ b œ. J œ bœ œ ..
5

19/i/7 (86 m.)

˙ ˙ .. ˙. ˙. ˙.
5b

& B & == B V == B

bb C bb C

b ˙. œ Vb C

An - te

fa - ci - em

˙

fri - go - ris

˙. œ ? ? ? b C ˙. œ ==
b

An - te

fa - ci - em

j œ œ ˙ ˙ J

fri - go - ris

j œj œ œ J œ J

e- jus

? bb C œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ

∑ ∑ ∑ ∑

Œ Œ Œ Œ

œ œ œ ˙ œ œœ œ œ

œ œœ

œ œ œœ ˙ œ ˙ œ œœ œ œœ œ œ ˙

131

S19 Lauda Jerusalem
[RÉCIT; TRIO: Ds,Ds,HC]

bb ˙ & B & == ˙
7

Ó Ó Ó œ Œ

∑ ∑

∑ ∑

∑ ∑

∑ ∑

Ó Ó Ó

V B ==

B

bb ˙ ˙

œ œ ∑œ œ
˙ œ œ

? bb œ œ œ œ œ œ
19/i/8 (42 m.)

E - mit- tet ver- bum

su- um,

œ œ∑ œ œ œ ∑ œ œ œ œ œ∑ œ ˙ Œ J J +
˙ ˙
et li- que- fa

˙
˙

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5b

-

ci- et e - a;

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b b C ˙. & B & ==
B B ==

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b ˙ ˙ Vb C ˙ ? bb C ˙ ˙
6

Symphonie

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6

b & B & ==
B

13

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Ó Ó

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Qui

Accompagnement

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6

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__

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6

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7

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an - nun- ti - at

ver- bum su- um

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7

˙
6

˙. ˙.

b b C Œ œ œ œ œ. œj ˙ & & = Violon œ. œ B V bb C Œ œ œ œ J ˙ =
4

19/i/9 (89 m.) [DUO; CHŒUR]

œ. J œ œ œ

œ œœœœœœ

19/i/10 (35 m.)

œ. J œ œ œ

˙ ˙

˙ ˙

& B == B

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˙. ˙.

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-

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˙ ˙ ∑ ˙ ˙

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˙˙ . ˙ œ ˙ ˙

œ œ œ ? b b C Œ œ œ œ œ . œj ˙œ œ œ œ œ. J œ ==
? ?

Non fe- cit

ta- li- ter

om- ni na- ti - o - ni,

bb C =V
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Glo - ri -

Glo

? bb C ˙ ∑˙ ==
Glo -

œ œ∑ ˙
ri - a

ri - a Pa Glo - ri - a

-

˙.˙ ˙ œ w˙ ˙
Pa tri,

tri, et Pa -

w˙ ˙

et

19/ii
Léger et gracieux jœ + b œ œ œ œ . œ œjœ b 3 œ œ. . œ œ. œ & œ œ œ. J œ œœ & B == J + Symphonie œ ˙ œ b œ œ œ œ. œ J B Vb 3 = Tous ? b b 3 œ œ œ œ. œ œœœœ œ œ J œ
6 6 4+

19/ii/1 (173 m.)

Œ œ . œ œ. œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ
5b

RÉCIT / CHŒUR
doux b b Œ œ œ œ . œj œ & B & == 17

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œ œ . œj œ B B V bb œ œ ∑ ∑ == ? b œ œ œ œ. œ œ b J

Lau- da, Je - ru - sa- lem, Do - mi- num;

+ œ.

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∑ ∑

Œ Œ

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œ œ œ œ œ œ

œj œ

Œ œj œ œ œ
∑ Œ œ

lau- da,

lau - da,

+ j œ œ œœ Œ
œ

Œ
œ œ

œ œ œ œ

œ œ œ

Œ

œ + ˙ bb C œ. J V =
B

[RÉCIT / CHŒUR] Légèrement et marqué 42

œ œ + œ œ œ œ + œ œ
œ œ œ œ œ
5b

[RÉCIT] / (PETIT) CHŒUR: Ds,Ds,HC & [GRAND] CHŒUR Gracieusement

b & B & == =
B

60

b Œ doux œ ˙
Ó

Quo- ni - am con- for - ta- vit, con- for - ta- vit

? bb C

Ó

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6

œ

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+ œœœ + b œ. b œ œ œ J œ œ J J Vb
Be - ne - di- xit fi- li- is

Œ ∑

œ

˙

+ ˙

˙
in

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˙

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˙

te,

Œ œ
7

˙

Œ œ

˙

Œ œ

˙

6

7

6

7

132

S19 Lauda Jerusalem
19/ii/2 (92 m.)
& =

& =

b œ +. œ & b 3 œ œ œœ J ? bb 3 Œ Œ
hautbois seul

Doucement et gracieusement
œ J

˙

Œ

œ. œ

œ+ œœ J œœ

œ J

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4+

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3

˙ œ ˙ Œ

œ œ œ+ œ.
Œ œ œ
7

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su - it

Œ

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7

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œ

œœ œ
6 4

Qui po

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Légèrement (et gracieusement) b œ œ + œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b C œ J J J
24

œ ˙ œ. J +
ti - at

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˙ +
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fort

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Et a- di - pe fru- men

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7

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ti sa

-

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#

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œ

œ

œ œ nœ #œ œ
#

#

19/ii/3 (109 m.) TRIO

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violons

Gravement

˙ .. œ œ ˙
doux

˙ Œ ˙ œ Œ œ

b˙ ˙

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œ œ

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∑ ∑

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œ J

b˙ ˙ œ œ

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w

b˙ œ œ ˙. œ

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6

lo - qui - um su - um

+ ˙ ˙ + ˙
7

œ œ œ œ J J

œ œ

j œ œ J œ

j œ œ œ J #œ
œ

b

#

bœ &b3

12

Vivement

œ œ œœ

fort

œ œ œ œ œ. œj œ +

Œ

œj œ œ œ ‰ J
doux

&b3 ?b 3
œ
b

∑ ∑ ∑ œbœ
œ
6

∑ ∑

Œ Œ ‰ Œ Œ ‰

j œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ J œ œ œ œ œ.
-

+ œ. œ. +

œœ œ œœ œ

+ œ. œ. +

œ œ b œj œ œ œ b œ œ œ œ œ œ J

j œj j œ . œ œ J œ J œ J œ.
ci- ter, ve - lo -

œj œ œ œ J

ci- ter, ve - lo ci-ter Œ Œ ‰Vej- lo j œj j j œ œ œ . œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ œœ œ œœ œ œ ˙ œ
4

Ve - lo

ci-ter

#

7

6

19/ii/4 (107 m.) CHŒUR

œ œ œ œ œ œ b C Ó & B & ==
B = ? ?

Notes Egales tous

Doucement sans lenteur

bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ∑ b œ œ
6 6 6 6 4+ 4

Vb C Ó

œ œ

+ œœ œœ ˙ #˙ + b˙ ˙ ˙
6 5

& = Qui dat ni- vem

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œ œ ˙

si-cut

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la

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œ

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#

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œ
6

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∑œ œ

6#

__

bœ œ
4# 6 3

œ œ
7 7

Qui dat Ó œ œ œ œ œ œ Qui dat ni- vem
6

__

133

S19 Lauda Jerusalem

& B ==

j j j & b 2 Ó œ. œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ œ œ. J Ó ∑ ∑
14

Légèrement Ne-bu- lam

si- cut

ci- ne- rem spar

˙ ˙

-

#˙ œ #˙ œ œ œ œ J J
si- cut

git,

Œ ˙ œ
œ Œ œ Œ Œ œ

spar -

Ne - bu - lam

ci- ne- rem spar

-

Ó ˙ ˙ b 2 B V B Ó ==

b˙ ˙ #˙ ˙ œ œ∑ œ
6 5

˙ ˙

Œ œ œ Œ

œ œœ œ ˙œ œ œ œ œ∑œ
6 5 7

˙ ˙

∑ œœ œ ? ? ?b 2 œ ==
6

œ

œ


œ

Œ

œ
6

œ

Ó
œ
#

Ne - bu -

j œ. œ
6

b

#

œ

#

19/ii/5 (37 m.) PETIT CHŒUR
(Gracieusement)

œœ b 3#œ œœœ & & & ==

œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ ˙
4+

&& + == œ. œ œ ˙ œ. œ œ ˙ +

œ œ

=V

B

b3˙
#

œ

˙
6

bœ œ

œ œ œ œ bœ œ
6

Mit - tit

˙
#

œ

Mit - tit cry - stal- lum

œœœœœœ
6

b

19/ii/6 (34 m.) CHŒUR

mm mmm Œ Ó b CŒ Œ b # œœ œœ œœ œœ œ & & & == œ Œ œ œ
tous

Gravement

Œ œœ œ œ b C Œ œœ œ œ B B V == mm mmm
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mmm

mmm Ó œ œœœ œ œ œ mm mmm

œœ œ œ œ œ œ œ Œ
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B B ==

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fa - ci - em b œœ . œ œj œ ˙ œ œ

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mmm mmm
An- te

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œœ . œ œ œ ˙

J

œ

œ˙ œ
e

mmm

bœ ˙ œ
fri jus

mmm

j œ ˙ œœœœ ˙ œj œj œ ˙ ? b C Œ œ œ∑ œ œ œ œ œ œ œ∑œ œ œ œ Ó œ œ œ. œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ == #œ œ œ œ œ œ œ œ
mm mmmm b mm mmmm
4+ 6 6

An- te fa - ci- em

fa - ci - em fri go- ris

-

Œ œ œ œ

mm mmmm

mm mmmm

9

6

mm mmmmmm mmm b
9

An - te

19/ii/7 (92 m.)

& B & ==

bb C œ œ
violons

Léger et gracieux

b B Vb = ? bb

œ œ œ Œ œœœ œ œ œœ œ œ œ Œ (Symphonie) œ œ œ œ ˙ œ Œ C œ œœœœœ œœœœ C œ œ
4 doux

œ œnœ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ
6

RÉCIT et PETIT CHŒUR

+ œœœœ b œ b œœ œ œ œ œ œ ˙ & & B ==
6

B V ==

B

bb ˙ Ó

+

Ó Ó œ

Œ

œ

∑ ∑ œ œ

˙

Œ ∑ ∑

œ

œ œ

Œ

œ

? bb œ œ œ œ œ œ
d

E - mit- tet ver- bum

œœ œœ œ

su- um,

œ œ œ Œ + +
œ œ œœœ
et

∑ ∑œ n œ œ œ n œ. œ œ J œ J

œ

œ

+ œœ˙ ∑ ∑œ ˙ œ œ

li- que- fa

œ

œ

œ Œ œ

œ

-

œ
6#

ci- et e

+

˙ Ó Ó ˙
a;

œ
#

œ

œ

4

6

4

134

S19 Lauda Jerusalem
19/ii/8 (42 m.)

+ violon seul jj j ∑œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ. œj ˙˙ Ó œ œ . œ œ œJ œ∑ œ œ bb C ˙ Œ œ œ. œ œ ˙ JJ & & œ Œ & == + ∑ ∑ ∑ ∑ Qui an - nun- ti - at ver- bum su- um œ ? bb C Ó Œ œ œ œ ˙ œ œ Œ œ œ œ Ó œ ˙ œ œ ˙ œ ˙ œ
6 6 4+ 6 6 7 6 4+ 6 5b

Doucement et gracieusement

+

+

19/ii/9 (139 m.) CHŒUR

& & ==

b &b 3

Légèrement
tous

œ œ

œœ œ œ
fe - cit

œ œ œ œ œ B B bb 3 œ == V ==
? ?

Non

œ. œ œ œœ + J ta - li - ter, j œ œ œ.. J œ œœ
ta - li - ter,

+ œ. œ

Non fe - cit

? bb 3

œ œ œ œ
5b

j œ œ œ .. œ œ J œ
7

Œ Œ non, ˙ ˙ Œ non, Œ non, ˙ ˙
non,

œ œ ˙œ

__

Œ non, Œ ˙ ˙ Œ non, Œ non, ˙ œ ˙ œ
non,
6 5 7

œ œ œ

˙

œœ
non

œ œœ
œ
fe - cit

œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ

œœœ J + ta - li - ter j œ œ œ .. J œ œ œ
ta - li - ter

+ œ œ . œ .œ

non

fe - cit

œ. J œj œ

TEXT SOURCES: L1, 70; L2, 70 MUSIC SOURCES: 19/i: VPh, x/65-92, in the hand of François Fossard 19/ii: C, xxi, F-Pn, Rés. Vmb ms 16 (1st pagination), 94 pp.; H, iv (2nd pagination), 43 pp.; Pc400A(10), MS rs, 43 pp.; BE (A/145-73, 224-34) Matériel: B-Bc, Litt.D. 34.075, 9 pts, n.d., 330x210 mm., Vn1, Vn2, Bc(fig.), Ds1, Ds2, HC, T, BT, B Extract: Apt3123, 366-71: ‘Qui posuit fines’ EDITION: ed. James D. Watson, diss., U. of Arizona, 1983 COMMENTARY: In both the earliest (VPh) and the latest (C) source collections, this work occurs last. However, the position of the text in the Livres du Roy, coming as it does between Laudate pueri S18 and Deus, Deus meus S20 suggests that it probably dates from 1686. This version includes the Gloria Patri, probably for use at Vespers. On the other hand, the later version may have been the last revision that Lalande undertook of any of his grands motets, since both H and A5840 give the date 1725. The changes are certainly very extensive, although Gloria Patri is omitted in this later version which may well have been prepared for the Concert spirituel, where it was performed on 8, 24 and 25 December 1725, and on 25 March 1726. Thus it is one of 15 motets by Lalande which were included in early performances of the Concert spirituel in 1725-6 during the composer’s lifetime; it then continued in the repertory until 1769. This version of Lauda Jerusalem is one of 14 works by Lalande which make significant use of the balancement ornament (indicated with a wavy line above repeated notes) associated with texts depicting fear, cold, storm, tempest and the like; in this case in verse 6 ‘Ante faciem frigoris ejus...’ (Who can stand before his cold?). French theorists who discussed its use include Etienne Loulié, Elements ou Principes de Musique (Paris, 1696) and Michel Pignolet de Montéclair, Principes de Musique (Paris, 1736, R Geneva, 1972). The other works of Lalande where this ornament is used are Dies iræ S31, Beatus vir S39, Dominus

135

S20 Deus, Deus meus regit me S43, Deus noster refugium S54 (3 movements), Cantate Domino (Ps. 95) S55, Benedictus (Cant. Zach.) S62, Notus in Judæa S63, Quare fremuerunt S70, Cantate Domino (Ps. 97) S72 (two movements), Dixit Dominus S73, Sacris solemniis S74, Exultate justi S75 and IIIe Leçon du Jeudi Saint S121. For a discussion in extenso of its application, see Sawkins 1996/1.

S20 Deus, Deus meus
TEXT: Psalm 62 (63) DATE: 1685 5 SOLOISTS: g2, g2, c3, c4, f3 GRAND CHŒUR à 5: g2, c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 3 & 5: g1(c1), c1, c2, c3, f4; g1, g1, c3(f4) LENGTH: 97 + 69 + 88 + 43 + 69 + 123 + 52 + 153 + 56 = 750 m.
20/1 (97 m.)

Πb 3 Π& B & == ΠB B Vb 3 Π==

b˙ œ œ ˙. . œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ #˙ ˙ œ œ ˙ œ bœ ˙˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙
6b

œ #œ œ

Œ De- us, De - us me - us, ˙. œ ˙. œ b˙ œ œ œ ˙ & & &b œ. œ œ œ œ #˙ Œ ==
32

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6

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7 6

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#

˙. b ˙. B B V ==

doux Accompagnement

#

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Œ œ œ Œ œ œ Œ œ ˙ œ œ

b˙ ˙ b˙ ˙.
7

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6

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#

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6

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53

[RÉCIT; TRIO: Ds,Ds,HC] RITOURNELLE

#

_

6 6#

#

#

6 6b

6 6

6

20/2 (69 m.)

´ [RECIT; TRIO: HC,T,BT]

b C B & = ˙
Symphonie

2

w

˙

œ #w œ w ˙.

˙ ˙ .. œ ˙

Œœ œ œ

b B B & #˙ == ˙
B B == ? ?

17

˙ ˙

˙ œ œ ˙ ˙
-

b C ˙ ˙ B B V ==

˙ œ ˙ œ. J œ ˙ B ? ?b C ˙ œ œ œ œ œ œ #œ œ ==
6

œ ˙. œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

V b œœ. œ œj ˙˙ ? b œ˙
#
In

Accompagnement

. ˙ wœ œ bœ œ œ œ œ œœ
#
6

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ

˙. w ˙. ˙.
-

œ œ œ

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ta,

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__

==

œ

w œ œ #œ œ

_ _ ___

œ #w bœ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ
#

ra de - ser

__ _
6

˙ œ œ

136

S20 Deus, Deus meus

+ œ œ œ . œj œ œœ œ #3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œœ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œœœœ œœ & & & == J + Accompagnement œ œ œœœœ œ. œ œ. œ # 3 œ. J Jœ œ ˙ œ J œ B ˙. =V
20/3 (88 m.) RITOURNELLE
Quo - ni- am [DUO; CHŒUR] 22 Vite

+ œ œœ œ œ œœ œ œœ

œ œ œœ œ œ œœ œ #œ

œ.

œ œ ˙. J
est

me - li- or

# œ. œ œ œ œ œ œ & & = # œ œ œ B V œ. œ œ J = ==
? ?

˙ +

œ

˙ œ ˙ œ

˙.

˙.
te.

# C ∑˙ & & & Ó == ?# C w
2

20/4 (43 m.) RITOURNELLE

Ó ˙ ∑ ∑ ˙ ∑œ œ # ˙ ˙ # œ œ œ. œj ˙ ˙ œ. J œ œ œ ˙. œ Ó ∑ Ó ˙. œ w #w ˙. œ #w ˙. œ
6 5b 7 6

œ œ ? # œ. J
19

La- bi - a

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6

5b

b

B B & == B B ==

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[RÉCIT; CHŒUR]
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20/6 (123 m.) RITOURNELLE

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137

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20/8 (153 m.)

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Symphonie

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[RÉCIT / CHŒUR]

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138

S21 Christe redemptor omnium
´ [RECIT / CHŒUR] [Vite]
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20/9 (56 m.)

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Symphonie

TEXT SOURCES: L1, 71; L2, 71 MUSIC SOURCE: VPh, ix/1-39, in the hand of François Fossard COMMENTARY The dating, 1685, derives from A5840, which accords well with its position in the Livres du Roy. This setting includes picturesque use of the sommeil device (two-note phrases in the dessus and repeated notes in the basse) to portray the text ‘Introibunt in inferiora terræ’ (They shall go into the lower parts of the earth). In the 1714 Livre du Roy (L2) ‘FIN’ is indicated before the last verse (v. 11); there is a tutti close in Lalande’s setting at this point. The verse which would be cut reads: ‘Rex vero lætabitur in Deo...’ (But the king shall rejoice in God...).

S21 Christe redemptor omnium
TEXT: Hymn (Anonymous, 6c.) DATE: c1689 6 SOLOISTS: g2, c1, c1, c3, c4, f3 PETIT CHŒUR à 2 & 3: g2, g2, (c3) GRAND CHŒUR à 5: g2, c3, c4, f3, f4; g2, c1, c1/c2, c3, f3 in mvt. 2 ORCHESTRA: strings à 3 & 5: g1, c1, c2, c3, f4; g1, g1, c1(f4) wind obbligati: flûtes à bec à 2, flûtes allemandes à 2, hautbois à 2 LENGTH: 74 + 65 + 34 + 105 + 140 + 111 + 81 = 610 m.

139

S21 Christe redemptor omnium
21/1 (74 m.)

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´ {RECIT; DUO: Ds,BT*; CHŒUR]

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*from m.47, BT (f3): Pluvign´ e

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21/2 (65 m.) [TRIO & Bc; DUO;] CHŒUR

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21/4 (105 m.)

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Symphonie

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17

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´ / Toutes les Basses-Tailles] 21/5 (140 m.) [RECIT

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21/6 (111 m.) RITOURNELLE

[RÉCIT / CHŒUR à 6] 27 Vite

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Au - to- rem ad - ven - tus ´ [RECIT; TRIO: Ds,Ds,HC] Nos quo- que, qui sanc - to
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140

S21 Christe redemptor omnium
21/7 (81 m.)

& B & ==

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Symphonie

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´ [RECIT; DUO; CHŒUR]
19

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ti - bi, Do - mi - ne,

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[CHŒUR a ` 4]

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65

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˙

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˙

TEXT SOURCES: L1, 72-3; L2, 72-3 MUSIC SOURCE: VPh, viii/1-26 (for copyists, see Commentary) COMMENTARY: The suggested dating of 1689 derives from the position of this work in volume 8 of VPh. However, A5840 gives 1690. This is the only work in VPh where all three copyists were involved. The third, anonymous, copyist has written the music throughout, except for the last two pages (25, 26) which were copied by André Danican Philidor l’aîné. Philidor has also underlaid the text for pp. 1-16; this task passed to François Fossard for the remainder of the work. The names of eight singers are mentioned: Antoine [Antonio Bagniera] (c1), Mlle Delalande (g2), [Antoine] Dufour (c4), [Antonio] Favali [Favalli] (c1), [Jacques] Godoneche [Godonesche] (f3), [Jean] Jonquet (c3), [Jean-Baptiste] Matho (c4), and [Vincent] Pluvigné [Puvigné, Pulvigny] (f3). Mlle Delalande may have been a relation of the composer but, at the date of copying this manuscript, the ascription could not refer to either of Lalande’s daughters, nor to his wife, who would have been styled Mme Lalande or Mlle Rebel.

141

S22 Cantemus Domino
TEXT: Psalm pastiche (Anonymous) DATES: 22/i: 1687; 22/ii: c1700 6 SOLOISTS: g2, g2, c3, c4, f3, f4 GRAND CHŒUR à 5 & 7: g2, (g2), c3, (c3), c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 2, 3, 5 & 6: g1, (g1), c1, c2, c3, f4; g1, g1, c1(c2)(c3); vn 1, vn 2, f4; hb, f4 wind obbligati: hautbois LENGTH: 22/i: 103 + 39 + 86 + 85 + 56 + 52 + 112 + 79 = 612 m.

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22/1 (103 m.)

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[DUO; CHŒUR a ` 6] [→ 92/1]

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22/2 (39 m.)

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142

S22 Cantemus Domino
22/3 (86 m.) [DUO; TRIO: Ds,Ds,HC]

& B == B B ==

# # & # 3

[→ 92/2a]

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∑ ∑

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B = con- fi -

[DUO; TRIO: Ds,Ds,HC] Vite 30

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### 3 Ó
Ó

[→ 92/2b]

∑ ∑

∑ ∑

∑ ∑

∑ ∑

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[→ 92/3b] Et lae - ta - bi-mur

œ œ ∑ œ œ œ œ œ œ

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tu - o,

in sa- lu - ta - ri

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### C œ œ œ œœœ & & = hautbois ### C Œ ∑ & & & Œ ∑ == Symphonie ? ### C œ œ œ ˙
6 4 2 6

22/4 (85 m.) [→ 92/3a]

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22/5 (56 m.)

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& B & #˙ w == B B == B ?

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Accompagnement

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22/6 (52 m.)

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te pro- ci -

˙ # ˙˙ #˙ ˙
6 5

J

œ

œ

˙ #œ œ œ œ
b
6# 5

den - tes

˙ ˙

143

S22 Cantemus Domino

œ œ œj œj œ & B & == ∑
37

Ne de- spi - ci - as

nos,

De- us

no - ster,

˙

œ œ

+ ˙

ne de- spi - ci- as

˙ ˙

œ œ œj œj œ œ œ J œ J œ œ ∑

nos,

w ˙
nos,

œ ∑
De -

œ
us

œ œ œj œj œ # ˙ # œ œ # ˙ =V
B
Ne de- spi - ci - as nos, De- us

ne de- spi - ci- as

no - ster,

? w ==
? ?

œ œ œ œ

œ œ œ œ œ J J
Ne de- spi- ci- as

w
nos,

Ne de - spi - ci - as

j œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J

j Œ œ. œ œ œ œj # ˙ œ. œ. 3 œ œ œ. & Œ J & & J ˙ == =V
B

22/7 (112 m.)

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+ œ ˙ #œ ˙

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3 ∑

Symphonie

œ œ œ Œ œ. J œ œ. J

j œ. œ œ œ. & & & == Ó ∑ œ œ. œ œ. B J =V
8

[→ 92/4a]

œj # ˙

œ ∑

œ

œ J
œ

˙
œ.
#
[→ 92/4b]

œ
œœ J
6

œ œ œ œ œ œœœœ
-

œ œ #œ ∑

˙ Ó

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Bo - nus

#œ œ
5b

est Do - mi - nus

spe - ran

˙
7

œ
#

˙

### ‰ & & B ‰ ==
33

[RÉCIT; TRIO: Ds,Ds,HC]

j œ œ œ J œ Symphonie œj œ # # ‰ # œ B B V ‰ J œ == ? ### œ ˙

. jœ œj œ œ œ œœ œ œj œ œ œ .. J œ œ œ œ œ˙ œ œ œ.. œ j œ œ. œ œ œ. œ œ œ ˙ . œj œœ œ œ J œ œ. œ œ Jœ ˙
6 6#

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# # ˙ Œ ∑ ∑ œ ˙ ˙ Œ & # œ ∑ ∑ # # œ ˙ ∑ ∑ Œ œ œ œ ‰J œ œ œ œ V # ˙ œ ˙ ˙ ‰J
43

∑ ∑

∑ ∑

Ó Ó Ó œ

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B = Spe - ra- te,

œ œ. œ J
psal - li- te

œ. ∑œ œ J
no - mi- ni

œ

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˙

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gau- de- te et

e- jus,

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6

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6#

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œ

˙

# # Π& B & # C Π== =
B

22/8 (79 m.) [DUO; CHŒUR] [→ 92/5]

∑ ∑

∑ ∑

∑ ∑

∑ ∑

Ó Œœ ˙ Ó Œœ ˙ œ ˙ œ ˙

œ œ œ œ
œ

# # œ V # C

˙ œ œ

œ ˙ œ œ œ. œ J œ
Do- mi - no, lae - te- mur in

+. œj ˙. ˙ œ
Do - mi - no,

Lae - te - mur

œ œ ˙ ˙ œ œ ? ? ? ### C ˙ ==

Lae - te- mur in

j œ œ. ˙. œ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ
6 6#

j . ˙ ˙ œ. œ ˙ w
˙
5 3

lae - te - mur

6 4

# # Œ & # Œ
20

Vite

∑ ∑ œ œ œ œ

∑ ∑

∑ Ó Œœ

Œ Ó œ œ œ œ œ ˙. œ

Lau - de- mus

œ œ œ œ

# # V # œ ? ### œ œ

œ œ œ œ œ ˙ ˙
e- jus in ae - ter

Lau - de- mus no- men

e - jus œ œ

Lau- de- mus no- men

œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ

-

num,

____

˙ ˙ .#˙ œ
4 3#

œ˙. œ œ œ œ

lau - de- mus

#

Lau - de- mus no- men

____

œ œ œ œ

e - jus

144

S22 Cantemus Domino
Lau - de- mus no- men e- jus in ae - ter - num, in ae ter num,

# # œ & # œ
27

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w œ œ œ œ

#œ œ œ œ ˙ œ œ #œ œ œ œ w˙.
#

˙ œ œ #˙ œ œ w œ w œ œ œ
8 6 4 7# 4 2

nœ ˙ #œ ˙ œ œ w

˙ ˙

#˙ ˙
-

œœ
num,

# # #œ V # œ ? ### œ

Lau - de- mus no- men

e - jus, lau - de- mus no- men

e - jus in ae - ter

œ œ œ œ

œ
no– num,

Lau - de- mus no- men e- jus in ae - ter– –ter num, Lau - de- mus no- men

#˙ œ œ œ ˙ ww ˙ œ w
7b 5

– num, lau- de- mus e - jus in ae - ter -

œ œ

–men

e - jus in ae- ter–

num,
3 6 4 5 3#

#

TEXT SOURCES: L1, 74; L2, 74 TEXT: Cantemus Domino gloriam et honorem, jubilemus, modulemur, Deo nostro canticum. Quoniam excelsus Dominus magnificus in sanctitate et rex magnus super omnes Deos. Confitebimur tibi Deus, confitebimur tibi, et lætabimur in salutari tuo. In te cantatio mea semper exultabo, exultabimus, laudabo, laudabimus, et delectabor in te, et delectabimur in te. Timete Dominum omnes populi ejus, timete Dominum quoniam terribilis in majestate, timete et adorate eum. Ad te Domine clamamus, te procidentes adoramus, te mœrentes deprecamur, ne despicias nos Deus noster. Bonus est Dominus sperantibus in eum, bonus est animæ quærenti illum: sperate, gaudete et psallite nomini ejus. Lætemur in Domino, laudemus nomen ejus in æternum. MUSIC SOURCES: 22/i: VPh, iii/35-71, in the hand of François Fossard 22/ii: Extracts: Pc1899, 83-8 (mvts. 1, 3, 4, 7, 8; see S92) EDITION: ed. Karel Husa, New York (Lawson-Gould), 1971 COMMENTARY: The given date derives from A5840 but matches well the position of the text in L1 and L2. The anonymous text (a pastiche of psalm verses), as found in the Livres du Roy, and given in full above, implies ‘nostra’ as the grand chœur alternative to ‘mea’ in 22/4 but the score (VPh) preserves ‘mea’ for both soloists and chorus. The penultimate verse, beginning ‘Bonus est Dominus sperantibus in eum’ (as in the Livres) is consistently given in the score as ‘Bonus est bonus...’ which is surely a mistake by the copyist. Husa’s edition reproduces this error. This text is correctly given in the petit motet version in Pc1899. This is the only grand motet for which Pc1899 serves as the sole source of evidence of a revision (see the petit motet, S92, where the third movement is the most significantly revised).

145

S23 De profundis clamavi
TEXT: Psalm 129 (130), with Requiem æternam (and Gloria Patri in 23/i) DATES: 23/i: 1689; 23/ii c1715 23/i: 7 SOLOISTS: g2, g2, c3, c3, c4, f3, f4 GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 2, 3 & 5: g1(c1), c1, c2, c3, f4; g1, g1, f4; fl(c2), f4 wind obbligati: flûtes 23/ii: 5 SOLOISTS: g2, g2, c3, c4, f3 PETIT CHŒUR à 3: g2, g2, c3 GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 3, 4 & 5: g1, g1, c1, c2, f4(c4); c1, c1, c2, f4; g1, g1, c3; fl seule, f4; hb seul, f4 wind obbligati: flûte allemande, hautbois

LENGTHS: 23/i: 100 + 53 + 66 + 36 + 57 + 71 + 73 + 54 + 143 + 52 (Gloria Patri) = 705 m. 23/ii: 94 + 45 + 53 + 63 + 110 + 68 + 46 + 93 + 114 = 686 m. (alternative versions of mvts. 5 and 6 [23/ii/5(ii) and 23ii/6(i)]: 57 + 30 m.)

23/i
23/i/1 (100 m.)
[RÉCIT; CHŒUR]

bb C ˙. œ B B & == ˙. œ
Symphonie

˙ ˙

˙. œ ˙. œœ œ ˙ ˙ œ œœ ˙ ˙.. œ nw
5b 6

&b Vb

27

b ˙ ˙ œ œ œ œ b ˙ ˙ ˙. œ
doux

B B ==

b V b C ˙. œ b˙ ˙. ˙ œ ? bb C w
23/i/2 (53 m.)

˙. ˙ œ ˙ ˙.

doux Accompagnement

˙ ˙

˙ ˙

˙˙ . ˙ œ w˙ ˙

˙ .. ˙

œ œ

˙œ œ œœ œ œ œ

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˙ . œ . œ œ œ˙ ˙ J

w
6b 4 2

__

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De

pro - fun - dis,

œ

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6b 4 2

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5b

de

pro - fun- dis cla - ma - vi,

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œ ˙ w œ

˙
˙

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œ œ œ œœ œj n œ b doux ˙ œ œ. œ œ œ ˙œœ œ œ œ œ œ œœ œ b c n œ œ œ œ b œ b œ b ˙ & œ œ œ œ œ œ & & ∑ ∑ œœ == Symphonie œ œ œ œœ B V bb c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ =
6

vo- cem de- pre - ca- ti- o - nis me- ae, de- pre œ œ b œ ˙ œ œj n œ œ œ œ œ œ. w œ œ œ œ œ œ œ b n œ œ œ œ œ œ œ œ b œ b œ b ˙ & œ œ œ œ œ œ & & œ nœ œ œ ∑ ==
15

[QUATUOR & Bc; TRIO: Ds,Ds,HC] Fi- ant au- res tu- ae in- ten - den - tes in

bb w B V =
23/i/3 (66 m.)

& = BB ==

Fi- ant au- res

tu - ae in- ten - den - tes in

vo-cem de- pre -

∑ ∑

∑ ∑

∑ ∑

∑ ∑

œ œ ∑œ œ œ
Fi- ant au- res

#

6

& B & ==

j œ œbœ œœ œ ˙œ œ œ. n œ œ. J œ b˙ Symphonie œ œ œ œ b œ œ bœ œœ œ bœ œ œ nœ bœ œœœ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ B B Vb C œ˙ == ? bb C w
#
6b 4

bb C œ œ bœ nœ œ œ œ œœ œœ œ bœ œ œ nœ

w
4+


6

˙

6#

˙
b

œœ
6 6

b

146

S23 De profundis clamavi
[RÉCIT; CHŒUR]

23/i/4 (36 m.)

& B ==

b &b ˙
10

Ó Ó

∑ ∑ nœ œ œ œ œ nœ œ bœ ∑ œ

∑ ∑

bœ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ

& & ==

˙ ˙ #œ. œ œ ˙ .. œ œ œ . & C œ œ ˙ Jœ J ˙ œ J œ œ ˙. œ J
Accompagnement

œ ˙ œ J
est;

œj œ

b nœ œ œ œ B B V b œ œ bœ œ ==
B ?

Flûtes

˙.

œ œ bœ œ

œ J nœ J

bœ œ œ

Qui - a

a -

pud te pro- pi- ti - a - ti- o

œ. J œ ˙
œ œ ˙
b

B B & ==

C œ œ œ
Œ œ œ ˙

˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
6 4

j œ œ œ .˙ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙
6

˙ ˙. ˙ œ ˙ ˙ w
7 6#

Si i - ni- qui - ta- tes ob- ser - va -

ve- ris,

Do- mi- ne,

==

? bb ˙ w
#
23/i/5 (57 m.)

Ó
6b 4

w
4+


6

∑ ˙
6#

œ œ ˙
6 4+

==

B ?

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j œ j œ œ œ .. œ œ œ. œ œ œ #œ œ. œ &3 œ œ œ œ œ J J Su - sti - nu - it a - ni - ma me- a œ. œ œ œ . œ œ œ œ B 3 œ J J =V
[RÉCIT / CHŒUR]
11

œ œ œ + œ œ ˙ C œ œ J J V =
B

23/i/6 (71 m.) [RÉCIT / CHŒUR à 6]

˙

˙ œ œ œ
œ. œ ˙ J œ.

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œ J

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j œ œœ œ J

A cu- sto- di - a ma- tu - ti - na

œ œ

œœ œ œ. J

us - que ad noc - tem,

+ œ ˙ œ # œ. œ œ œ œ. J œ œ V3 Œ œ J Spe- ret, spe - ret Is - ra- el in Do - mi - no, bœ œ œ ? 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ J œ œ
6 4

23/i/7 (73 m.) RITOURNELLE

& & == ? ?

b

#

6 5

#

∑ ? bb 3 œ œ œ ==
6

œ œ œj œj n œ . œj œ œ œ œ œ œ. œ œ J J J Qui - a a- pud Do- mi- num ∑b œ ∑ bœ ∑ j j j œ. œ œ œ œœ œ œ œ . bœ œ œœ œ œ œ. œ œœ. œ œJ œ œ œ œ
œ . œj œ œœ. œ nœ œj œ œ .. J J
#
6 6 5

&B ==

_

#

___

#

j Œ œ œ. j . œ œ œ œ. œœ œ b C Œ œ œ. œ œ. œj œ. œ œ b˙ ˙ œ. J œ œ œ œ. b œ œ œ œ œ œ œ œ. b n œ œ . J œ J œ J & & & ==
17

[RÉCIT / CHŒUR]

Et co- pi - o- sa a-pud e - um re- demp - ti - o, œ ? bb C Œ œ. œj œ œ œ b ˙ œ œ ˙ . œ w ˙ œ ==

? ?

7 6

b

26

& & & ==

˙. bb 3 n˙.

∑ ∑

∑ ∑

∑ ∑

∑ ∑
et co - pi -

Doucement Œ nœ œ . œj ˙ b œ œ œ b C œ b œ. J œ ˙ Œ œ == V

23/i/8 (54 m.)

B B

œ. œ.
˙

Et co- pi - o - sa a-pud e- um re - demp - ti- o, j j œj œ œ œ. œ nœ œ . œ œj œ b œ œ . œ J œ œ œ œ œ œ œ B &b 3 œ œ & œ ∑ == J J Et co - pi - o- sa a- pud

==

? ?

? bb 3 ˙
#

œ

˙.
#
7

˙. ∑

e - um re - demp- ti- o, Et co - pi -

j œj œ œ œ. œ œ œ J

? bb C w
#

Et ip- se

re- di - met

Is - ra - el ex

œj œ œ œ œ œ J
œ œ

œ. œ.
b ˙.
5

jœ œ œ J œ

om- ni- bus

w
b

6

∑ œ œ œj œj ˙ œ œ ˙.
6

[CHŒUR]
19

& & ==
B

B

˙ bb 3

œ

œ.

œ œœ œ œ

& = Et ip - se

œ

re - di- met

œ. œj œ ∑ œ œ. œ œ ˙.
b

Is - ra - el,

œ . œj œ ∑

re - di - met

j œ. œ œœ œ œ œ œ œ

23/i/9 (143 m.)

& B & == B B ==

b b 3 œ œ œ b œ. œj œ =V
Et ip- se

œ . œj œ
Is - ra- el

œj ˙ . œ j n œ. œ œœ œ œ
#

Et ip - se

b b C b ˙. œ b ˙. œ

Ó C Ó ˙ 3 ˙. œ 2 ˙ ˙ n ˙ ˙ ˙ ˙ Ó ˙. œ

re - di- met

ex om - ni - bus, In - i - qui Et ip - se re - di- met Is - ra - el,

? b3 ∑ == b n ˙ .
? ?
6

˙.
b

˙.
#

Et ip - se

__

œ . œj œ œ. œ œ J

Symphonie Ó b 3 V b C ˙. ˙ Ó C w w w œ ˙ ˙.. œ œ 2 ˙˙ ˙ ? bb C ˙. œ bw 3 ˙ ˙ Ó C nw 2

b

re - di - met
6

6 4+ 3

#

5b

147

S23 De profundis clamavi
[RÉCIT; CHŒUR] [RÉCIT; CHŒUR]

b & b C ˙w ˙ b ˙ .. œ V b C b˙ œ
15

3 . ˙ ˙. œ 2 3 ˙. 2
˙. œ

Ó ˙ ˙ ˙ ˙ Ó Ó ˙˙ ˙ ˙ Ó

C ˙w ˙ C w w ˙ w C nÓ
5b

=

B

œ œ ˙. V3 œ
60

œ.
-

œ. œ œ ˙ œ Jœ J
tu-a lu - ce- at e -

œ
is,

Et lux per - pe

?3 ˙
do -

œ

œœœ œœœ œ œ œœ œ

œœœœ œ

œœ œ œœœ

? bb C b˙. ˙ œ
˙
b

Re - qui - em ae

Ó 3 n˙ b ˙. ˙. œ œ 2 ˙ ˙ ˙ Ó
6 4+ 3

- ter- nam

#

œ œ b b 3 œ. J =V
B
Glo- ri - a œ ? bb 3 ˙

23/i/10 (52 m.) [RÉCIT; CHŒUR]

œ œ nœ
Pa- tri, et

œ. œ Jœ
Fi - li- o,

b &b C Œ
28

œ œ œ

œ.

œj œ

== V ==
? ?

B B

bb

? bb

œ œ Ó ŒJ J S i cut Si-cut e-rat in prin - ci - pi-o, et nunc et sem - per, j j j j œ œ œ j œ œ œœ œ ˙ n˙ Œ J C œ nœ œ œ œ œ . œ œ J Œ Ó Œ ∑ ∑ ∑ Si - cut ∑ j j Œ œ ˙ Ó ∑ ∑ n œ Œ œ œ œ œ. œ ˙. œ œ C œ J œ œ œ œ J œ J ∑ ∑ ∑

23/ii
bb C ˙. œ œ ˙. œ œ ˙ œœ . œ J & B & == ˙. œ b˙ ˙ ˙ ˙ ˙. œ ˙ b CSymphonie œ . œ ˙ . œ œ œ. œ b J J B V ˙. œ ˙ œ =
Gravement

23/ii/1 (94 m.)

RÉCIT; CHŒUR [à 6]

b & B & ==
B V = ? ?

18

b ˙ Ó

doux

˙. œ

bb ˙. œ

˙. bœ b˙ ˙ œ ˙.

œ . œj ˙ ˙. œ œ. œ œ œ J

œ . œj ˙ Ó ˙ ˙ œ œ

˙˙ ˙

Œ œ œ

? bb C w

w
2

nw
5b

˙

œ œ

? b ˙. œ ˙w ˙ == b w + + ‰ j œ œ œœ œ œ nœ œ œ œ ‰ + J œ œ œ œœ
#

De pro- fun - dis,

˙. nw

de

pro - fun - dis cla - ma - vi,

œ

˙ ˙

œ œ
Ó

˙ œ œ
˙

23/ii/2 (45 m.)

& & & ==

bb bb

(Rondement) sans lenteur

=V

B

+ + œ œ j . b œ œ b œ œ b œ œ œ œ ∑œ œ œ . ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. J œ œ œ n œ. œ œ J œ œ œ œœ œ œ œœœ œ C nœ J œ + + + violons + (Symphonie) ∑ ∑ ∑ C ∑ ∑

_

6

QUATUOR
9

& & & ==

2. ˙ bb n˙

Ó œ œ œ

+ 1.

Ó œ nœ œ œ œ œ

1.

&& ==

2.

œ œ ∑b œ œ œ

23/ii/3 (53 m.)

bb 3 =V 2
B

Rondement

œ œ ∑œ œ œ ∑ ∑ B B V bb nœ œ œ œ œ nœ œ œ == + Fi ant au-res tu-ae in-ten - den- tes, in-ten œ œ œ œ B ? b ˙ Ó w = b
#
6 6#

Fi - ant au-res

3 Œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ Œ œ œ bœ œ œ œ œ Œ œ nœ œ ? bb 2 œ
6 5

b

#

6

5b

b

#

6 4

148

S23 De profundis clamavi
RÉCIT

b V b ˙.
6

+ œ œ. œ J ˙ n˙
i - ni- qui- ta - tes

œ œ œjb ˙.
ob- ser va -

œ ˙
ve- ris,

w
Do -

+ nœ œ nw
mi - ne,

? bb œ Œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ
6 6 4+ 4 6 4+

Si

#

œœœ œ œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ
b
5b 7 6 5

œ
#

œ œ œœœœœœ
6#

6

23/ii/4 (63 m.) TRIO [& Bc]
(Bécarre)

& B ==

&C

(Léger) sans vitesse

œ œ œ œ œ œ œ œ
Qui - a a- pud Qui - a a- pud

==

? ?

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?C œ
6# 5b 6 4

œ
3

œ œ œ œ
œ
5b

te pro- pi - ti te pro -

+ œj œ œ œ. . œ œ œ œ J + ˙œ
œ

23/ii/5(i) (110 m.)

3 & & œ =

Gracieusement

+ œ. œj œ œ .

œj œ

œ œ

hautbois seul ?3 Œ Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ ˙

Œ œ
6

RÉCIT

˙ & & & Œ Œ œ ==

9

Œ

œ. ∑ œ œ J
sti - nu-it

Su -

œ. ∑œ œ + J
Œ Œ œ

Ó œ œ
me - a

23/ii/5(ii) (57 m.) PETIT CHŒUR

& & & ==

a - ni-ma

? œ

œ

Œ

œœœœ

œ œ œœ 3 œ œœ œ œœ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œ œœ œ #œ œ œœ œ œ #œ œœ œœ (Violons) + j jœ + œ .. œ œ œ œ œ œ. œ 3 œ œ œ #œ œ. œ & œ œ œ J + J + Su- sti - nu- it a - ni- ma me - a œ. œ œ œ . œ œ œ œ J B V 3 œ J =
6 6 5

#

23/ii/6(i) (30 m.)

C =V
B

Légèrement

Ó

+ ˙ œ œ œ Ó œœ J J œ œ. œ J
(Seul)

+ œ V3Œ œ

13 (Léger) gracieux

˙

œ J

œ
ret

#+ œ.

œœ J

? C œ œ œ œ œœœœœ œ Ó œ œ
6 7

A cu- sto- di- a ma-tu - ti - na

Œ

œ œ. œ œœ ‰ J J œ. J
5b

? 3 œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ
4+ 6# 3# 6 6 5 4

Spe- ret,

spe -

Is - ra- el

in Do - mi- no,

+ œ œ J œ. œ œ J 
œ
#

23/ii/6(ii) (68 m.) PETIT CHŒUR; GRAND CHŒUR
(Léger)

== (Doucement) + œ +œ ˙ + œ . œ . œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ . œ œ œ œ œ [3 ]b˙ ˙ ˙ œœ œœ ˙ œ Œ ˙ 3 Œœ ˙ & J 2 ˙ & J ˙ ˙ [ ] Œ & == + A cu - sto - di- a

& B Gravement

B =

V3 ˙ ?3 ∑ ∑

œ

œ œ

ma

-

tu - ti - na

œœ œ

œ

œ

˙

œ

B us =

Œ ˙

-

[ ] [ ]
-

3 2 ˙ ˙ ˙

que ad noc

[3] œ œ + tem, + [3] œ

Léger

==

? ?

∑ ∑
5b 6

∑ ∑
9 7 7

∑ ∑

Œ ˙ ˙ Œ

us

j- tem, œ b ˙ . œ ˙ [3 ] ˙ ˙ ˙ œ [3] œ [2]
que ad noc
6b 5b

[PETIT CHŒUR; GRAND CHŒUR]
25

& & ==

+ + Mineur b œ . œ œ œ +. œ œœ œ b œœ œœ œœ .. œœ n œœ œœ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ b n œ & J œ.

+ . œœ+ œ œ œ œ. b œ œ ˙ nœ œ œ. &b bb œ nœ
Spe- ret, spe ret Is -

+

+

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23/ii/7 (46 m.)

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149

S23 De profundis clamavi
RÉCIT

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(Légèrement)

23/ii/8 (93 m.) [PETIT CHŒUR; GRAND CHŒUR]

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Lentement

23/ii/9 (114 m.)

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[CHŒUR]
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[CHŒUR]
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Légèrement œœ œœ œ œ œ j œœ œ œœ œ œ œœ œ œœ œœ œ œœ œ œœ œ œ œœ 3 œœ œœ œ œ œœ œ œœ œ œœ œœ œ œ œœ œ œ & œ. œ & & ==
63

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7

150

S23 De profundis clamavi TEXT SOURCES: L1, 75; L2, 75 MUSIC SOURCES: 23/i: VPh, vi/35-71, in the hand of François Fossard 23/ii: C, ii (2nd pagination), 81 pp.; H, ix (2nd pagination), 31 pp.; BE (B/235-64); F-Pn, Vm11388, De profundis / Executé au Concert spirituel, MS rs, 295x220 mm. (copy of H, possibly from collection of Marquis de La Salle, catalogued as anonyme in F-Pn) Matériel: F-A, Ms 1185, Psaumes et hymnes en musique par MM Delalande et Mallet, MS (Bc pts), 18c., 315x225 mm., 8 pp.; F-AIXmc, ms 369, MS 2 pts, 18c., 315x210 mm., 2+2 ff. (Ds2/GCh, B/GCh) Extracts: AIXmcR, 118-20; Apt3123, 164-5: ‘Si iniquitates’ LITERATURE: Le Mercure de France, février 1724, 385; Tannevot 1728, 5; F-Pan, O1842, no. 11, Mémoire, Récapitulation [Maîtres], 8 EDITIONS: ed. Alexandre Cellier, Paris (Salabert), 1944 (vs) ed. James R. Anthony, Chapel Hill (University of North Carolina), 1980 (fs) Facsimile, Courlay, 1992 (contains prefatory matter of H, scores VPh [text modified], H and C) ed. Lionel Sawkins, London (Faber Music), 2001 (fs, vs, matériel) COMMENTARY: Both H and A5840 give 1689 as the date of composition, and this accords well with its status in VPh, copied by Fossard, who seems to have been responsible for works copied later than those entirely the work of Philidor. This text was set by at least 23 different French Baroque composers, more than any other sacred text. Lalande’s early version was possibly composed for the funeral in 1689 of Queen Marie-Louise of Spain, daughter of Philippe, duc d’Orléans (brother of Louis XIV), and Henrietta of England. What was probably a later version of the work was sung at the funeral of Louis XIV in 1715 (F-Pan). It was also heard by Louis XV on 12 February 1724 in a memorial service for his mother, Marie-Adelaïde de Savoie (Le Mercure de France). The earlier versions (5/ii, 6/i) of movements 5 and 6 are preserved in H and C between the revised versions, possibly as a concession to Louis XIV who forbade Lalande to continue such revisions, among other reasons ‘pour conserver les grâces & les beautés naïves de ses premières compositions’ (Tannevot). It is not entirely clear whether the alternative versions of movements 5 and 6 were meant to be performed in sequence with the later versions. However this was almost certainly not the composer’s intention, given the explicit directions in similar circumstances in other motets, e.g. in Cantate Domino (Ps. 95) S55, where different versions of v. 5, ‘Afferte Domino’ are included as alternatives. The first, for basse-taille, ‘comme il a été fait d’abord pour Mr L’abbé Michaud’ is followed by ‘Le Même Récit accommodé pour un Dessus par L’auteur, en 1719’. In any case, performances of both versions of such movements would involve each of these verses of the psalm being repeated. (Other examples of alternative settings of some movements may be found in Te Deum S32/iii, Nisi Dominus S42, Magnus Dominus S61, Exultate justi S75 and Exaltabo te, Deus meus S76.) The radical extent of the composer’s revision of De profundis is most strongly evident in the concluding Requiem æternam. In the opening symphonie of De profundis, in both versions, the dessus instruments begin in clef c1, but change to g1 at m. 44 when the tessitura moves upwards. This is not the only case among Lalande’s motets where low-lying passages for violins are written in c1 clef, presumably to avoid leger lines (cf. Ecce nunc benedicite S8/2). At the Concert spirituel, this work was occasionally performed between 1728 and 1740.

151

S24 Exaudi Deus
TEXT: Psalm 60 (61) DATES: 24/i: c1688; 24/ii: 1719 3 SOLOISTS: g2, c3, f3 PETIT CHŒUR à 3: g2, g2, c3 GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA (VPh): strings à 3 & 5: g1, c1, c2, c3, f4; g1, g1, c1(c3)(f4) ORCHESTRA (C): strings à 3, 4 & 5: g1, g1, c1, c2, f4; g1, c1, c2, f4; g1, g1, c1(c2)(c3)(f4); vns 1 & 2, f4 LENGTHS 24/i: 143 + 47 + 65 + 106 + 45 + 96 + 21 + 143 = 666 m. (minor differences of transcription, mostly 3/2 measures written as 2 x 3/4, give a total of 671 m. in C) 24/ii: (excerpts only: from movts. 2, 8) 54 + 47 m.

24/i
# # 3 œ . œj ˙ œ œ #œ ˙ & B & ==
B B ==
24/i/1 (143 m.)
(Gracieusement) [RÉCITS; CHŒUR à 6]

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Symphonie

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*VPh 1689-90 : from m.51, HC (c3): Dumoussel; from m.112, Ds (g2): Mlle Delalande
C: from m.113, 'Tous les Dessus'

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24/i/2 (47 m.) RITOURNELLE

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152

S24 Exaudi Deus
24/i/3 (65 m.)

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2

(Légèrement)

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(Gaiement)

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24/i/4 (106 m.)

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7 6 5b

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4

[Doucement*](Gravement)

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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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*from m.54 (reprise)

(TRIO)[& Bc;](CHŒUR)

[RÉCIT](SEUL); (CHŒUR) [Vite*]

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14 Antoine

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na- cu- lo tu - o

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œ œ œ J œ œ J J J
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Pro- te- gar
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in ve- la - men- to a - la - rum tu -

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Morel

In - ha - bi

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b

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6b 4 6

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#

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rum,

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*from m.71 (reprise)

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(violons)

24/i/5 (45 m.)

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#
6 4+ 6 7

Quo- ni - am

tu, De-us me

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6

di- sti o - ra- ti - o- nem me

6#

b

6 6#

˙

˙ w ˙
#

6

153

S24 Exaudi Deus

œ œ œ œ œ bœ œ œœ œ 3 & & & ==
12 (violons)

(Gai)

œ œ œ œ

œ œ

bœ œ

œ. œj œ œ œœ œœ œ œ

bœ œ

œ œ œ œ

24/i/6 (96 m.)

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6

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b

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œ œ œ œ bœ œ œ J J J J

œ œ œ #œœ C œ œ bœ œ #œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ. J Symphonie j œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œ œ œ # œ œb œ œ œ J B B VC == œ bœ œ œ ?C œ œ œ œ œ b œ . œj
& B & ==
6

(Gai)

#˙ ˙ œ˙ œ œ
#

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b #

6

6#

6

6

[RÉCIT;] (PETIT CHŒUR: Ds,Ds,HC) / [CHŒUR]

œ œ œ # œ œ œ œ œj œj œ # œj œj # ˙ & Ó ∑ ∑ Ó
7

Mle Delalande

[RÉCIT] / (TRIO*); [CHŒUR]

Di - es

su - per di- es

re- gis ad - ji - ci - es,

j j œ œj j j jœ œ œ œ œ œ & & & œ œ œ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. b œ J œ bœ œ bœ J œ œ ==
22

Mlle Delalande (Seule)

An- nos

e- jus us- que in

di- em ge- ne- ra- ti -

o- nis

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B

Ó
œ bœ œ
6


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6 6

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B ∑ =V ? œ œ bœ ˙


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6 6


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Œ ‰
b œ.

b

#

*Trio from m.41, Ds (g2): Mlle Delalande; HC (c3): Dumoussel;
BT (f3): [unnamed]

24/i/7 (21 m.)
(Gravement)

& & & ==

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˙

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7 6b

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(violons)

˙ ˙ ˙ ˙ ˙ b˙ ˙ ˙
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7 2

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. œj ˙ Ó œ. œj ˙ œ ˙ . œ œ ˙ ˙ œ ˙ ˙ œ. J J
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
6

Mle Delalande

Per- ma - net in ae - ter- num

˙ ˙ .. ˙. ˙.

œ œ œ bœ

==

B ?

˙ Ó ˙ ?C ˙

œ b˙

œ

˙. w
4 3

œ

˙ œ . œj ˙ ˙
doux

doux

24/i/8 (143 m.) [RÉCIT;] (CHŒUR)

=

B

Dumoussel ## 3 œ œ œ V

(Léger)

˙ œ

œ œœœ œ. œ J
tu- o in

[RÉCIT]; (CHŒUR[S])

œ. œ œ J
sae- cu-lum

œ œ . œj ˙.
sae-cu - li,

Sic psal- mum di - cam no- mi-ni

& =

# œ œ & #
38 doux (Seul)

œ

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œ

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5b

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di - e in

di - em,

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#

6#

_

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24/ii
## C œ œ ˙ ˙. J J &h V =
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24/ii/2 (54 m.)

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ter- rae ad te cla - ma- vi, cla - ma- vi ad

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14 # œ œ œœœœ + œ. œ œ J Œ & # œ

Ó

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V
12

##

flûte

Œ

∑ ˙ œ
red- dam

Ó

œ + +. œ œ Œ œ œ œ J œœœ œ J Œ
In pe- tra ex- al ta- sti me,

## 3 Œ ˙ & V =
H

24/ii/8 (47 m.)

œ œ œ
psal - mum

˙ œ
di- cam

œ œ œ œ œ œ. œ œ. J J œ
no- mi- ni tu- o in sae- cu- lum

+ œ. œ œ Q V # # œ & = J
sae- cu- li, Ut

œ œ œ œ œ ‰œ œ œœ œœ œ œ œ J
vo - ta me- a de di - e in di - em,

Sic

154

S24 Exaudi Deus TEXT SOURCES: L1, 76; L2, 76 MUSIC SOURCES: 24/i: VPh, iii/75-121 (earlier pagination, apparently pp. 27-73, bleached), music in the hand of an unknown copyist, text in hand of André Danican Philidor l’aîné; C, viii (1st pagination), 78 pp. 24/ii: Extracts: Apt3123, 347-9: v 3, ‘A finibus terræ’; 375-8: v 7, ‘Dies super dies’; 301-2: v 9, ‘Sic psalmum dicam’ EDITION: ed. Lionel Sawkins, Beckenham (self-published), 1974 (fs, cs, matériel) COMMENTARY: The inclusion of this work in VPh (1689-90) would suggest that the late date of 1719 given in A5840 may apply to the minor modifications mentioned above and below, and present in C, or it may refer to a significantly revised version of which excerpts survive in Apt3123, dated 1765. In all, eleven of Lalande’s motets quoted by the scribe of Apt3123 are not found in the printed edition (H) and therefore must still have been in circulation in manuscript form, almost 40 years after the composer’s death. This is the only motet included in C which is not also in H. Remarkably, given the long timespan between them, the version in C is virtually identical to that in VPh; this is the only work for which a correspondence of this kind occurs. However, the following minor variants may be noted: (i) The choruses are figured in VPh whereas they are not in C, as is the case with most works in the latter collection. The absence of figures in choruses in C might be seen to suggest that continuo instruments were not employed in these movements, and the presence of figures in the choruses of H might be deemed necessary because of the reduced scoring. However, both these propositions are clearly negated by the presence of figuring in VPh, which is a full score. (ii) Of the parties de remplissage, the QVn present in VPh is generally omitted in C, and differences from other parties are as follows: (a) the TVn (clef c2) in the 33 measures of the opening symphonie of C does not correspond to any of the parties in VPh; (b) in m. 162-74, in the second movement, both parties of C are the same as the TVn of VPh, the earlier HCVn and QVn being omitted. Apart from these differences, the HCVn and TVn parts in VPh are identical to those in C. The names of seven singers are mentioned in VPh: Antoine [Antonio Bagniera] (g2), [Nicolas] Colin (c3), Mlle Delalande (g2), [Charles] Dumoussel [Dumousselle, Dumussel] (c3), [Jean] Gaye (f3), [André] Guilegault [Guillegault] (f3), [Antoine] Morel [Maurel] (f3). Mlle Delalande may have been a relation of the composer but, at the date of copying of this manuscript, this ascription could not refer to either of Lalande’s daughters. Antoine Maurel, basse-taille (in VPh spelt ‘Morel’) is not to be confused with Antoine Morel, haute-contre, who did not join the Chapelle Royale until 1696, six years after VPh was copied.

155

S25 In convertendo
TEXT: Psalm 125 (126) DATES: 25/i: 1684; 25/ii: c1720 5 SOLOISTS: g2, g2, c3, c4, f3 (25/i); 3 SOLOISTS: g2, c3, f3 (25/ii) PETIT CHŒUR à 2 & 3: g2, g2, c3; g2, c3, f3; g2, g2, f3; g2, f3 (25/ii) GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 3, 4, 5 & 6: g1, (g1), c1, c2, c3, f4; g1, g1, f4 (25/i); g1, (g1), c1, c2, f4; g1(c1), g1(c1), f4; hb seul, vns, hcvn(tvn), f4 wind obbligati: hautbois (25/ii) LENGTHS: 25/i: 61 + 63 + 22 + 77 + 37 + 105 + 50 + 74 = 489 m. 25/ii: 61 + 63 + 34 + 121 + 45 + 120 + 50 + 86 = 580 m.

25/i
˙ ˙ ˙ 3 ˙ ˙ ˙ bb 2 & & & ==
Symphonie

25/i/1 (61 m.)

j˙ ˙ ˙ œ. œ. n œ œ ˙ J ˙ ˙ ˙

[TRIO & Bc; CHŒUR à 3: Ds,Ds,BT]

n˙ ˙ .. œ œ˙ ˙ ˙. œ œ˙ ˙ ˙. w œ˙ ˙
#

&b

21

b ˙

˙ ˙ ˙ ˙

˙ + œ. œ ˙ J ˙ + œ. n œ ˙ J w
b
-

˙. œ n˙. œ ˙. œ
#

˙ ˙ ˙

˙ ˙ ˙ b w˙ ˙ b 3 ˙ b˙ b V 2 B B == ˙ ˙ ˙ w 3 b˙ ˙ w B ? ? bb 2 ==
6 6 4+ 6

b &b ˙ ==
? ?

In con - ver - ten

do

Do - mi - nus

? bb

In con - ver - ten

˙ b˙ ˙
6 4+ 6

do

Do - mi - nus

˙

b

6

[TRIO & Bc; CHŒUR à 3: Ds,Ds,BT]
36

&

bb b

Ó ∑
Fac - ti

Ó

˙. œ b w

˙ ˙

œ w Ó œ œ œ Ó œ œ œ œ w
ti,

˙ ˙

&b

Fac - ti su Ó ˙. œ w su - mus

-

mus

si- cut con- so - la - ti,

? b b ˙. œ w ˙
#

w Ó œ œ œ bœ
b

si-cut con- so - la

˙

Ó ˙. œ

fac - ti

œ œ . œj ˙ œ. œj œ œ ˙ œ bœ œ œ œ & B œ œ œ. œ ˙ œ. œ == J J Tunc re - ple- tum est gau - di - o os no b C œ œ œ . œ n ˙ . œj n œ œ ˙ B b œ J =V
25/i/2 (63 m.)

b &b C

˙ ˙
strum,

˙ ˙ ˙

Tunc re - ple- tum

==

? ?

? bb C

j œ œ bœ œ œ .. J œ
6

est

gau - di -

˙
#

œ. œ. J œj
6

o os no -

strum,

œ œ œ œ ˙ ˙
6#

b

#

= ˙ Ó B & bb n ˙ œ & == Œ œ œ
13

&

∑ œ œ nœ œ
no- stra ex - ul -

lin- gua no Œ Et œ œ b œ n œ œ œ œ œ œœ œ œ œ ta -

- stra ex - ul -

œ œ œ

œ œ ˙ œ œ

bœ œ œ œ ˙
ne,

ta

-

=

B

b Vb

Et lin- gua

ti - o

-

∑ œ ∑œ œ œ
Et
4+

∑ bœ
6

Œ

œ œ

∑ ? ? ? b ˙ ˙ == b
#

œ∑ œ œ
6#

lin - gua

_

lin- gua no - stra Œ Et œ œ b œ b œ œ œ nœ œ œ œœœ œœ œœ œ

no - stra ex - ul - ta

b

__ __ __
6

b

156

S25 In convertendo

Œ Œ œ œ œœ œ œ œ b 3 ∑ œ œ œ œœ œ œœ œœ . œ J œ bœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ nœ œœ œœ œœ b œœ œœ œ œ & & & Ó ==

25/i/3 (22 m.)

œ œœ œ œ œœ œœ œ œœ

? b 3 ˙. == b
? ?

Tunc

di- cent in- ter

˙.

˙

œ

œ œ œ J œ J
6

gen - tes:

˙
#

œ

Mag- ni - fi- ca- vit

Do - mi- nus œ œ œ bœ. J œ œ J œ JJ œ J

25/i/4 (77 m.)

3 œœ . œ œ œ œ œ œ œ .. & B & == J #œ
B B V ==

+

jœ œ œœ J

œ. œ. œ. œ. œ.
6

œj œ œ J

œ œ ˙œ œ j œ œ J

˙ ˙ ˙

œj œ 3 œ. œ. œ œ J

Violons

œ . œ œj œ œ œ œ

œj œ œ œ œ. Jœ œ œ œ œ J œ

? 3 œ . œj œ
6#

B = Mag-ni- fi - ca- vit Do - mi- nus

œ œ œ œ . ∑œ œ œ œ JJ J J + J
œ œ
6#

Œ Œ Œ

∑ ∑

__
œ œ œ

œ

œ.

j

œ

œ

œ

25/i/5 (37 m.) [RÉCITS: T,HC; CHŒUR]

bb C ˙ ˙ & B & == V B ==
B ? B

Accompagnement

˙. ˙.

Violons

b b C ˙ œ ˙ . ˙. Œ
˙ bw
7

œ

n œ . œj ˙ œ. J œ ˙ œ. œj ˙

œ. J œ ˙
œ. œj ˙ ˙. œ

Œ œ j . œ Œ œ œ œ ˙ ˙ b˙ œ. J ˙ b˙ Œ œ œ . œj n œ œ . œ ˙˙. œ

˙.

œœ

˙ ˙ ˙˙
stram,

Œ

J

˙˙. n ˙ œ
-

Con - ver - te,

Do- mi - ne,

cap- ti - vi - ta - tem no

? bb C ˙ œ œ ==

Œ œ w nœ œ
6 4+

˙ ˙ ˙ ˙
6

˙ ˙ ˙ ˙
4 3+

˙ ˙

6

#

b

Si - cut tor
22

& & == B

B

Œ bb 6 4 Œ œ œ œ œ

œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ ˙ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ
in

-

rens

œ. œ œ.

in au b œj œ ˙ œ ˙ bœ in

stro.

˙.. ˙
stro.

Si - cut tor - rens in au - stro, Œ si - cut tor - rens in œ œœ b œ b œœ œ b ˙ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ ? ? ? bb 6 4 bœ œ ==

bb 6 Œ œ œ =V 4

Si - cut tor - rens

œ

au

˙

-

stro,

œ Œ œ œ

si - cut

tor - rens

œ

œ œ ˙ J
au

au

-

˙. ˙. ˙.

˙. ˙.

-

stro.

#

Si - cut

tor

b
[→ 173/3]

-

rens

in

au

-

stro.

jœ œ œ bœ ˙. œ b C Ó Œbœ n œ. œ œ . œ. w˙ b œ œ b œ. b œ œ œ b ˙. & & & Ó Œ J˙ == ? bb C ˙ ˙
b

25/i/6 (105 m.) RITOURNELLE

j œ b˙ ˙ œ J œ œ ˙ n˙
6b 4 7b 3

˙. nœ œ w
b
5

nw
6 5b

w
b

b

6#

157

S25 In convertendo
[RÉCIT / TRIO: Ds,Ds,BT]

bb bœ œ & B & ==
24

Accompagnement

b˙ ˙ ..
se

Violons

œ œ œ œ
-

w w
mi- nant in

˙ ˙ b œ œœ
la

j . j œ b œ. J œ œ œ œœ
-

˙

Qui

== V
B == ?

B B

b b bœ œ

˙ . œ b œ b n œ.w œj œ œ b˙. œ
œ ˙ .. œ b œ ˙ nœ œ
b
5b

ww
n˙ w.
6 5b

? bb œ œ
b

w w
6#

œ

j j œœ. œ b œœ . œ œ b ˙ ˙ œ
˙ w
b

cri - mis,


6b 4

n˙ ˙
7b

b

b bœ. bb 3 œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ V =
32

[RÉCIT / TRIO: Ds,Ds,BT]

B

œ œ œ œ œ bœ œ . J œ

+ œ bœ ˙ œ J
ti - o -

b ˙.
bœ bœ œ œ œ

In ex - ul - ta

-

ne me - tent,

? bb 3 œ œ nœ œ
6

˙
b

œ œ b˙
5

. œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ. œ œ b œ bœ
6b 5

bœ ˙

25/i/7 (50 m.) [→ 173/4a]

& B & ==

bb C

∑ ∑

∑ ∑

Œ Œ œ bœ œ bœ œ

b B B Vb C == ? bb C Œ

∑ ∑ ∑ ∑ b œ œ œ œ nœ œ bœ b˙
b
6 6 6

˙ œ bœ Violons Œ bœ œ œ œœ œ Œ b œ œ b œ œœ œ œ
6b 6 4+

j . œj b œ b œ œ. J œ œ œ. œ nœ œ. J j œ œ bœ œ ˙ œ b œ. ˙ ˙ œ œ œ œ œ nœ œ œ nœ œ
6

Symphonie 6 6#

bœ œ œ œ
6 7

œ
b

#

[→ 173/4b]

b & B & == V B ==
B

12

b

œ ˙ bb ˙ œ

˙ nœ œ bœ œ œ bœ

œ bœ bœ ˙ œ œ œ bœ œ œ ˙
i - bant

œ œ
et

bœ ˙ œ

˙ œ. J œ

w œ ˙ bœ ˙. œ

b˙ ˙.

˙ œ

n ˙˙

œ œ œ

œ bw œ. J œ œ. bJ
fle

œ œ œ nœ bœ œ. J œ n˙

n˙ œ . œ œ. œ œj
bant,

Œ œ bœ œ ? ? ? b œ œ == b ˙
6b 6

E - un- tes

˙ œ nœ bœ œ œ œ
6 7

j œj b œ œ - ˙ b œ œ. œ œ œ b œœ b ˙ œ. œ nœ œ nœ
œ
b
6

j n œ. œ ˙
6#

œ œ bœ œ
#
6

˙

#

b

#

25/i/8 (74 m.) [RÉCIT; CHŒUR]

=

B

VC ?C œ


œ œ œ

Ó

œ œ œ œ œ œ ŒJ J
Ve- ni - en- tes au- tem

+ œ. œ œ J
ve- ni- ent

[RÉCIT; CHŒUR]

V œ ? œ

20

œ œ œ œ œ œ œ #œ œ Œœ
tes

œ J œ œ ˙ J
œ
6#

˙
œ

Œ
œ œ #œ œ

œ œ œ œ

œ œ œ œ

Por- tan

ma - ni- pu- los su - os,

˙

œ

œ œœœœœœ

œœœœ œ œ
6

œ

˙
#

158

S25 In convertendo

25/ii
25/ii/1 (61 m.)

b 3 ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ b & 2 & & ==
B B & ==

Rondement sans lenteur

bb

? bb

+ ˙ ˙ œ. œ. + Violons (Symphonie) + ˙ ˙ ˙ n b˙w œ. 3 2 ˙ ˙ ˙ 3 ˙ b˙ ˙ w 2
6 6 4+ 4+

j œ ˙ nJ œ ˙ œj ˙ ˙ ˙

+ n˙ ˙ .. œ œ ˙ ˙ + w ˙ ˙ ˙˙ w
#

TRIO [& BC]; CHŒUR [à 3: Ds,HC,BT]

&b =V ==
? ? B

21

b ˙ ˙ ˙
In con- ver -

˙ ˙ bb ˙ ˙ b˙ ˙
6 4+ 6

+. œ ˙ ˙ + œ. n œ ˙ n ˙ J ten - do Do - mi - nus +. œ ˙ ˙ + œ. œ ˙ ˙ J w
do

˙

? bb

In con- ver - ten

˙

w˙. œ
#

Do - mi - nus

˙
˙

TRIO {& Bc]; CHŒUR [à 3: Ds,HC,BT]

&b Vb

36

b b

∑ ∑

Ó n ˙. œ
Fac - ti

nœ J œ J

w

˙ ˙

Ó œ œ œ œ œ Ó œ œ œ
bœ J
- la si- cut con- so -

œ J œ J

w w

˙ ˙

Ó

˙. œ

bw

su

-

mus

la - ti,

Fac - ti su - mus ˙. œ w ˙ ? b b(Seul)

Ó œ œ œ bœ
b

si-cut con- so

w

-

ti,

˙

fac - ti

Ó ˙. œ

#

j œœ .œ .. œ œ œœ œ œ œœ œ J & & & == + Tunc re - ple - tum .. œj bœ œ œ b œ œ B œ œ B b C J == V Tunc re- ple - tum œj œ œ œ. . ? œ œ ? b ? C J == b

25/ii/2 (63 m.) CHŒUR

b &b C

Léger

+ j œœ œ œ.œ œ n œœ œ ˙œ œœ œJ œœ œœ œœ n ˙œ œœ œœ œ œ œœ œ .. œ +

˙ œ. j œ œ n˙ œ. œ œ nœ œ J + est gau - di - o os ˙ . œj œ œ ˙ œ œ. J œ œ œ
#
6 6#

est

+

gau - di - o

os no -

+

œ œ˙ œ œœ œœ
strum,

no -

œ œ ˙ + ˙ ˙
#

˙ ˙
strum,

˙ ˙

6 5

b

b & b nœ == & Œ œœ œ œ
13

B B

+

Ó

Œ

œ œ

œ

œ nœ œ œ

œ.

œ œ

j œ
-

œ

& = Et lin- gua no - stra

œ nœ œ œœœ œ œ œ œœ œ b œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ
6#

œ nœ œœ œ œ œ J ˙

ex - ul -

bœ œ œœ œœ
o - ne,

ta

-

=
? B ==

œ œ nœ b Vb Œ ? bb

Et lin - gua

no - stra

ex - ul

ta

-

œ.

ti -

˙

Et lin - gua

no - stra,

lin - gua

no - stra ex - ul - ta

œ nœ œ œ œ œ œ œ ˙ œ ˙
#
6

œœ
Et

œœ.
4+

j œœ

b˙ œ
6

œ bœ œ œ œ œ nœ œ nœ œ œœ œœ œ œ œ bœ
5b

- ti - o ? = Et lin- gua

ne, no - stra

lin - gua

no - stra ex - ul - ta

-

#

7

#

b

__

25/ii/3 (34 m.) RÉCIT

& & ==

œ œ œ b œ œ œœ œ œ œ bœ œ œœ œ œ œ œ. œ nœ œ œ œ œ &b 3 œ
Violons

Œ Œ Œ

œœ œœ nœ œœ œœ œ œœ
gen - tes:

œ œ œœ œ bœ œ œ œ œ œ œ
Mag- ni - fi- ca- vit

œ. œ œ œ œ œœ œ.

==

? ?

? bb 3 Œ

Tunc

di - cent in- ter

˙.

˙

œ

œ œ œ J œ J
6

˙
#

œ

Do- mi- nus œ œ œ œ œ bœ. œ J J J J J œ

159

S25 In convertendo

+ . œ œj œ œ œ œ œ œ. œj œ œ œ 3 œ œ œ & & & == œ ˙ Violons 3 ∑ ∑ ∑ B & =
Léger et gracieux
Hautbois seul

25/ii/4 (121 m.)

œ˙. œj œ œ ∑ ∑

+ + Œ œ œœ œ œ œ. œ œ œ#œ œ ˙ œ Œ œ ∑ ∑ ∑

Tous

œj œ œ. J œœœ œ

? 3

Hautec. Et Taille

Œ œœœœ œ œ œ
6 4+

vit Do + - mi-nus fa - ce- re j j œ œ œ œ œ œ. œj œ œ . œj œ œ œ. œ & & & ∑ ∑ ∑ ∑ ==
13

[→ 94/1b] Mag- ni - fi - ca -

no- bis

+ œ œ.

-

cum, Œ + j œœœ œ œ œ ˙

? œœœ œ
4+ 6

œ œ
7 6 4

œ

˙

œ

˙
2

œ
5b

œ œ œ
7 7

Œ

hautbois seul

˙

Œ

#

tes, + Ó Œ lae - tan œ œ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œœœœœ œ œ œ œ œ∑ &C œ Ó Ó œ + Doucement
112

Œ

?C Œ ˙

(Hautbois) Seul

+

Ó
RÉCITS [DS,HC]; CHŒUR

˙
6

Ó

˙

Ó

˙
6

25/ii/5 (45 m.)

Œ œ bb C ˙ Œ œ & & & ==
Récitatif

(Bémol) Violons doux

Con- ver- te,

˙. œ n˙ ˙. ˙ œ œ. œ J ˙ ˙. œ ˙. œ ˙ ˙. ˙.
#

+

Œ œ œ. œ Œ nœ œ œ J ˙ n˙ w
4+

˙.

˙.

+ œ œœ ˙ ˙ n˙ ˙
no -

˙˙
stram,

Do- mi- ne,

cap - ti - vi - ta - tem

œ b C Ó Œ œ b B V Ó Œ B ==

Œ œ œ

b˙ œ œj ˙ ˙. œ œ .. J œ ˙ ˙

˙. ˙
4

œ œ ˙

˙ ˙ ˙

? bb C ˙ ˙
6

bw
7 6

b

#

b 6 Œ œ œ & B &b 4 Œ œ œ ==
22

Vivement Si - cut

tor

œ œ œ œ œœ ˙ œ
rens,

œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ bœ œ œ œ œ œ œ œ
si - cut tor

-

rens

in

au -

stro,

œ œ
rens

bœ œ œ˙. ˙
in au -

˙ ˙ ..
stro,

œ œ bb 6 Œ =V 4
B

Si - cut

tor

œ œ œ œ œ œ b˙
in au

œ
rens, stro,

Œ

œ œ

-

œ

œ

œ ˙.
in au -

˙.
stro,

Œ nœ œ œ œ ? ? ? bb 6 4 Œ ==
#

Si - cut Si - cut

tor tor - rens

œœ œ œ œ b œ b œ œœ
tor

Œ Si - cut tor - rens ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ
b
rens

bœ ˙. bœ ˙.
in au 7

˙. ˙.
stro,

Si - cut

25/ii/6 (120 m.) RITOURNELLE
Lentement (Doucement)

[→ 173/3]

jœ œ œœ ˙. œ bb C Ó Œ œ n œ. œ œ . wœ . œ œ œ œ. œ. b œ œ œ ˙. & & & Ó Œ J ˙ J+ == ? bb C ˙. nœ œ ˙ Ó n˙ Ó ˙ b w
6# 5b

j œ b˙ ˙ œ œ œ. J J œ. œ J + Œ œ n˙
6b 4 7b

160

S25 In convertendo
RÉCIT / CHŒUR de [2] DESSUS et BASSES-TAILLES

b b b œœ & & & ==
24

˙˙ .. œ œ œ

˙ ˙

bb œ =V b
B

doux

˙ . œ œ n œ. œ œ œ J
se

Œ œ Ó

j j œj œ . œ œj œ ˙ . œ œ . œ œ. ˙ Ó Œ

œ ˙ . œj

w
la -

œ bœ. œ b˙ œ. J J
cri - mis,

Qui

? bb

b œ

˙ . nœ œ ˙
6#

-

mi- nant in

Ó


5b

Ó

˙

Œ œ
6b 4


7b

+ bbb 3 œ œ œ œ œ + œ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ J œ bœ ˙ V =
B

[RÉCIT / CHŒUR de 2 DESSUS Et BASSES-TAILLES] 32 Légèrement b In ex- ul - ta -

˙

Œ

? bb 3 Œ Œ œ œ œ œ b
#
5b

˙

œ

ti- o - ne me - tent,

œ œ œ. bJ
6

6#

œ ˙

œ bœ œ œ œ

b

25/ii/7 (50 m.)

Œ œ bb C Œ œ œ nœ œ œ œ œ B B & b == œ œ œ œ ˙ Violons b ∑ ∑ &b b C

CHŒUR des DESSUS Et BASSES-TAILLES Pesamment

œ œ bœ œ œ œ œ nœ

œ œ œ . œ œ œ. j œ. œj œ bœ œ œJ œ œ œ nœ œ ˙

Œœ œ œ ˙
E- un- tes

∑œ ∑ ∑ ? ? ? b C Œ œ œ œ nœ œ bœ b˙ œ œ == b b
Tous 6 6# 5b 7 6 4 3

i - bant

œ nœ
œ
7

œ œ œ
6 7

et

fle

j œ œ. œ œ . J
œ ∑n œ œ œ
5b

-

4+

b

#

25/ii/8 (86 m.) PETIT CHŒUR; [GRAND] CHŒUR

& & & ==

œ . œ œ. œ œ œœ œœ œ. œ œœ.. œ œœ œœ œ . œ. œ œœ œ œ. œ œ œœ œ . œ œ . œ œ œ œœœ œœ 2 œœ.. œ œœ . œ œœ œ œ. œœ œ œœ œœ œœœ œ œ.œ œ œ J œ œ . œ œ . œ œ œ. Œ ∑ ∑ ∑ Ó Œœ œj & 2 Œ ∑ ∑ ∑ Ó ŒJ

Légèrement

œ œ œœ .. œ œœ œ œ. œ œœ œœ œœ œœ œ œ œ

œ œœœ œ œ œ œ œ œj œ J

2 Π=V
B


œ
5b


œ
7


œ ˙ œ #œ
2 5b

Ó
œ

œ J œ œ œ œ œ ŒJ
œ ˙ V
B =

Ve - ni - en- tes au- tem

? 2

œ

œ

œ
6 5

œ

˙

œ œ
5b

œ

œ

+ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœœœœœœ œ œ œœœ œ œ œ Ó Ó & & & ‰ œ œ ==
30

2.

œœœœ œ œœœ œœœ œœ œœœ œœœ œœ œœ œœœœ œ

1. œœœœ œ œœœ œœœ œœ œœ œ œœ œ œœ œœ œœ œ œœ 2.

& & == =V ==
? ? B

B

Ó ∑ Ó

Œ

Por -

tan

œ

œ œ œ œ ˙ Œ œ œ ˙
Por - tan

-

tes,

1.

œ œ
-

Œ œ
tes,

œ œ œ œ œ
tes,

œ œ Œ Œ Œ

œ œ œ œ œ

Œ Œ œ
-

œ œ œ œ œ

œ œ Œ Œ Œ

œ œ œ œ œ

Œ œ

œ

œ œ œ
6

por - tan - tes,

por - tan - tes

?

œ

Œ Por - tan ∑ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ Por- tan
6

Por - tan

-

tes,

por

-

tan - tes, tes,

por

tan - tes,

por -

___

œ œ

-

161

S26 Nisi quia Dominus TEXT SOURCES: L1, 77; L2, 77 MUSIC SOURCES: 25/i: VPh, x/33-57, in the hand of François Fossard 25/ii: C, xvii (2nd pagination), 63 pp.; H, xiii (2nd pagination), 24 pp.; Pc400A(9), MS rs, 16 ff.; BE (C/21437) Extracts: Pc1899, 140-41 (mvt. 4; see S94); Apt3123, 252-6: ‘Magnificavit Dominus’ COMMENTARY: Both H and A5840 give the date 1684 which clearly applies only to the earlier version (25/i). This version, unusually for a motet included in VPh, has its introductory symphonie in six real parts. In this and other ways, In convertendo seems among the most ‘advanced’ of all the motets present in VPh. This work is also unusual in the small amount of solo vocal writing except in ensembles. In both versions the work unusually opens with a trio and/or petit chœur. There are also later movements employing petit chœur either for g2, c3 and f3, or for g2, g2 and f3. In the later version, there are also enrichments of harmony in material otherwise much the same. Five movements are extended in the later version, increasing the overall length of the motet by 91 m.; three movements are the same in length. Comparison of 25/i/8 with 25/ii/8 shows how vocal triplets can be ornaments of the original harmony. Some movements also appear to derive inspiration from plainsong, such as the first and fourth. Key signatures are more modern in the revised version (f minor with 2 flats in VPh, but 3 flats in H and C). At the Concert spirituel, this work was performed in 1735.

S26 Nisi quia Dominus
TEXT: Psalm 123 (124) DATES: 26/i: 1703; 26/ii: c1720 4 SOLOISTS: g2, g2, c4, f3 PETIT CHŒUR à 2: g2, c1 GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 2, 3, 5 & 6 : g1, (g1), c1, c2, c3, f4; g1, g1, c1, c2, f4 (26/ii); g1(c1), g1(c1), f4; f1, c1(f4) wind obbligati: flûtes LENGTHS: 26/i: 136 + 58 + 144 + 186 + 110 = 634 m. 26/ii: 136 [137] + 58 + 144 + 187 + 110 = 635 [636] m. (see Commentary)

26/i
26/i/1 (136 m.)

& B & ==

˙ ˙ Violons b Ó ˙ B B Vb C Ó ˙ ==

Ó bb C Ó

˙ ˙ ˙ ˙

j j œœœ œœ œ ˙œ œ œ. œ œ ˙ œœ œ œ. œ œ œ j j˙ œœ ˙ ˙ œ .. œ ˙ œ ˙œ . œ ˙ ˙

œ ˙ œœœ ˙ œ ˙ œœ œ + ˙ ˙œ œ œ ˙œ œ œ œ ˙ œ œ œ œœ

? bb C œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙

___ ___ ___

162

S26 Nisi quia Dominus
RÉCIT

bb ˙ & B & ==
18

doux

CHŒUR

˙ ˙

˙ ˙ Ó ˙

œ ˙ œ ˙ ˙

˙ ˙ ˙ ˙

˙ ˙ ˙ ˙

˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙˙

˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙

˙ ˙ ˙ ˙

35

& & = & B == B

bb ˙

˙ œ œ

œ. J œ

˙

œ . œj œ œ œ œ

B V ==

B

˙ bb ˙

Ó ˙

Ni - s i- nus e- rat in no bis, +i qui- a Do- mj ˙ œ. œ ˙ Ó ˙ œ œ ˙ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ ˙ ˙. ? ? ? b œ ˙ œ ˙ ˙ œ œ == b œ œ œ ˙

b ˙ &b Ó bb ˙

Ni - si qui - a

Do - mi - nus

˙ œ œ ∑ ˙ œ œ Ó ˙ ˙
˙

œ . œj ˙ ˙ Ó œ. J œ ˙ ˙ ˙

œ. œ œ œœœ œœ ˙
si qui - a

e

-

Ni

__

_
œ œ
-

=V
? ?

œ. œ œ œ œ œ
e Do- mi- nus

? b Ó == b ˙ b &b 3 ˙
42

Ni - si qui - a Ni -

Do - mi - nus si qui - a

œ œ œ œ

œ. œ.

j ˙ œ œ J ˙

& =

Œ

Œ œ

œ

œœœœ
cum

œœ œ
ex - sur

œ œ œ œ

œœ

b Œ & B &b 3 œ œ == ∑
˙ bb 3 ˙ V B B == Œ Œ

Cum ex - sur - ge- rent

œ . œj œ Œ œ œ
B = Cum

ho - mi - nes,

œ.. œ

ex - sur - ge - rent

œj œ œ œ J

Œ œ œ. œ J œ œ ∑ œ. œ. j œ œ œ J œ

œ œ œœœ œ œ œ œ. œ. œ Œ
cum

ge- rent,

j œ œ œ J œ œ

ho - mi - nes,

ex - sur - ge- rent,

∑ ∑

∑ Œ œ œ. œ œ J œ
Cum

∑ œ. œj œ Œ œ œ
cum

Œ œ
Cum in

ex - sur - ge - rent ho - mi - nes

∑ ? b3 ˙ == b
? ?

Œ

Œ œ

œ

˙ œ œ œ œ œœ œ
-

ex nos,

Cum

ex - sur - ge- rent

ho - mi - nes,

ex - sur

bb ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ & & =
51

Œ

œ œ œ œ œ ‰ œœ œ œ
for - te vi vos,

œ

œ

œ

b œ & B &b œ == = ==
? ? B

For - te

œ Œ

vi

˙ Œ Œ Œ

-

œ œ œ œ œ

vos,

Œ ˙
vi

œ
-

œ œ
vos,

˙ œ œ Œ
for - te

Œ œ œ œ Œ œ

for - te

œ œ œ

b Vb œ œ ? bb œ

For- te

Œ Œ Œ

˙

œ œ œ

vi - vos

de -


vi -

For- te

vi

∑œ œ
For- te

Œ ˙

vos, For - te

œ

˙ œ Œ œ œ

vos,

Œ for - te œ œ œ œ œ
vi - vos de -

for - te

? bb ‰ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ

vi

œœœœœœœœœœœœ œ œ œ
vos,

for - te

œ

œ

œ

b &b Œ
79

Œ˙ ˙

˙ œ œ ˙
˙ œ

? bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœœœ œ ˙.

Ni - si qui - a Do - mi - nus

j œj ˙ œ œ œ œ. œ ˙ œ + J
œ ˙

œ œ

_
163

S26 Nisi quia Dominus
26/i/2 (58 m.) RÉCIT
(C: Fort et marqué; H: Vivement)

fort + œ œœœ œ œœœœ œ œœ œ œ œœ œ b 6 ˙ ˙ œ œœ œ œ œ. œ œœ˙ b œœœ˙ ˙ œ œ œœ œ œ œj œ œ œ. J & 4 & B ==

b 6 ˙ ˙ œ ˙ œ ˙ nœ B B Vb 4 ==
˙ œ œ∑ œ ? ? ? bb 6 œ 4 ==
6 7 7

Violons

˙ ˙

œ œ ˙ ˙

œ Œ

˙ ˙

+ Œ œ ˙œ . œj Œ

˙. ˙ ˙ ..

∑ ∑ ∑ ∑

∑ ∑ ∑ ∑

˙

__

œ ˙
6

Œ

˙
6 5

Œ

∑œ
4

Cum i - ra -

˙

+ jsce - re - tur . œœ œ œ œœœ ˙˙ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œœ œ œ œ œ
6 6 5

doux

_

7

6 6#

__

26/i/3 (144 m.)

& =

&b C Ó

(C: Lentement)

Œ œ b˙

œ. œ œ. œ ˙

œ œ #œ œ ˙ ˙
3

b C Œœ˙ & & = ?b C w

Symphonie (Violons)

œ. œ nœ. œ ˙ w

œ. œ œ. œ ˙ w

6b 5

6 4

5 4

#
B

TRIO / CHŒUR*

b ˙ ˙. & & & == Ó &b ==
? ?

8

˙ œ

Œ ∑

B = Tor - ren

b˙ ˙

œ œ. #œ œ ˙ ˙ J

Œ = Œ œ b˙
doux

˙

ww

˙
tem

œ


˙

œ. œ œ. œ ˙

œ. œ œ. œ ˙
-

-

œ. œ œ. œ ˙ .

œ

+ ˙ Ó

?b

Œœ ˙
˙ n˙
6

Tor- ren

œ. œ n œ. œ ˙
˙
9 7 6# 5b

œ. œ œ. œ ˙
˙ ˙
9 6

œ. œ œ. œ ˙
˙ #˙
9 5b

œ. œ #œ. œ ˙
w
9 8

tem

+ #˙ ˙
#

5b

*Chœur (C: Gravement) from m.74

˙ b 6 Œ ˙ œ ˙ & & & 4 Œ œ. J ==

[TRIO / CHŒUR]* (C: Gaiement; H: Légèrement) 52

26/i/4 (186 m.)

==

? ?

œ . œj œ ˙ œ Œ # œ . œj œ ˙ œ œ 6 œ b œ œ œ œ. œ œ. œ œ ˙ œ & 4 Œ ˙ œ J J For - si - tan per - tran - sis - set a - ni - ma no- stra œ. œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ . œ œ ?b 6 J ˙ œ J 4 Œ
#
6 6

œ œ

˙ ˙

Œ Œ

˙

œ Œ

˙ ˙ ..

C Ó Œ œ œ bœ œ œ œ œ ˙ & & = ? C ˙.
Flûte seule

œ

˙ #˙

+ œ #˙ Œ œ œ œ # œ œ œ œ œ. J ˙ œ œ œ bœ œ ˙ œ. J

*Chœur (C: Gai; H: Légèrement) from m.115

RÉCIT
8

[→ 97/1a]

˙ Ó œ œ bœ œ ∑ œ œ œ & & & Ó Œ J J == JJ

Ó Œ œ œ œ œ J

˙ Œ
Ó Œ

J

+ j œ œ œ. œ œ œ œ œ œ. œ ˙ œ #œ œ œ J #˙ bœ
Do- mi - nus,

15

Be- ne - dic- tus Do - mi - nus,

be- ne - dic - tus

+

& ?

œ .Ó œ J
qui non

? ˙ Ó

œ

œ

˙

˙

œ œ

bœ œ œ œ ˙

de - dit nos

∑ œ œœ Ó œ∑ œ ‰ œ œ . œ œJ œ J œ œ J + J +
in cap - ti - o

œ bœ

-

œ œ

bœ œ œ

nem

164

S26 Nisi quia Dominus

œ œ .. œ œ & & J & ==
24

den - ti -

j

bus

+ œ œ . œ œ œœ . œ œ œ œ. œœ J
+ œ œ ˙

e - o

-

rum.

˙˙
˙

35

& & = B & =

œ #œ œ. œ bœ œ 3 œ. J 3 œ. œj œ ˙
[→ 97/1c] Symphonie

Œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ

? œ œ

bœ œ œ œ œ œ œœœœ œ œ œ
que- us con- tri - tus est, et nos li - be - ra - ti

Œ Œ œ # œ œ . ∑œ b œ œ œ . œj# œ œ . œ b œ œ œœ . J & & & == ∑ ∑ A - ni - ma no - stra,
46

RÉCIT / PETIT CHŒUR: Ds,bDs Légèrement

œ œ œ. b œj œ & & & œ œ œbœ == ∑ ∑
77

[RÉCIT] La

œ œ bœ
∑ bœ œ œ

˙

Œ Œ

œ œ

su- mus, +j ˚ j j ˙ œ œ . œ œ ˙ œœœ ˙ œ œ œ œ œ œ œ

B & œ =
131

Œ

Œ

Œ Œ

œ œœ œ œ

œ œ

Œ

B & œ. =

œ œ b œ œ.

œj œ

œ. œ œ œ

˙ œ

œ

œ

œ

˙

[PETIT CHŒUR: Ds,bDs]

+ j œ œ œ. œ œ œ œ. b œ œ œ œ œ œ. b œ œ œ & B & œ œ œ bœ œ œœ œ == J J
La que- us con- tri - tus

& & =

œ œ œ œ œ bœ œ

œ

œ œ œ œ. J

œ

˙ ˙
est,

Œ Œ

j œ œ. œ œ œ œ. b œ œ œœ œ œ œ œ bœ œ œœ + J
la

B & =

Œ œ œ

j œ œ œ œ œ b œ œ. œ œ

-

que- us

(Gravement) ˚ j œ b C œ . œj ˙ œj œ . B b . & œ & œ. J ˙ œ œ == J J 

26/i/5 (110 m.) CHŒUR

˙ ˙ ˙

˙ œj. œ œ œ. œ œ ˙ J
no -

˚ œj œ œ œ J 
mi - ne

˙ ˙ ..
Do -

jœj œ œœ œ
mi - ni,

œ œ œ b b C œ . J ˙ œ. J J  =V Ad- ju - to - ri - um ˚ j. œj œ. œ œj ˙˙ œœ. œ œ. œ œ ? ? J J J b C ?  b ==
B
2 5b

Ad- ju - to

-

ri - um

no- strum in

œ œ ˙ œ. œ œ J J  no- strum in no - mi - ne ˚ j œj œ ˙ œ œ ˙ ˙ J œ.. J œ œ œ 
6

˙ n œ. œ J
-

œ

j b œ œ œ. œ œ. J œ œ &b 3 œ œ œ. œ œ œ œ œ J La - que- us, la - que- us œ œ b 3 œ œ œ œ œ œ œ. J b V
11

(C: Gaiement; H: Légèrement) La que- us

est, œ œ . œj ˙ œ ˙ œ œ. J con- tri - tus est, œ œ. J œ ˙ con- tri - tus con- tri - tus

Do

˙ ˙
7

j œ œ. œ. œœ J œ

mi - ni,

œ œ œ œ œœ œ œ .. œj œ ? b b 3 œ. œJ œ J œ œ
La - que- us,

La

-

que- us

œ œj ˙ œ œ. J ˙

est,

la - que- us

con- tri - tus
5b

est,

6#

(H: RÉCIT); [CHŒUR]

[→ 97/2]

[RÉCIT / CHŒUR]

=V

B

18

seul bb Œ

œ œ

œ œ. œ J
œ œ œ. J

œ
œ

œ œ œ œ. J
œ œ œ œ. J
6

œ
œ
6#

Ad- ju - to- ri- um

no - strum in

no- mi - ne

Do - mi- ni,

œ. +

œj œ

Vb

48

b (H:œSeul) ˙ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ. n œ œ œ + ˙ JJ J
Et nos li- be - ra

˙
mus,

? bb

œ œ œ

__

œœœœ œœ

? bb nœ
6

˙ œ
6# 5b

˙.
#
7

-

ti

su

-

œ
6 5

œ
4

˙
#

˙

26/ii
26/ii/1 (136 (137) m.)

bb C Ó & B & Ó == b Ó B B Vb C Ó ==

Lentement (Sans lenteur)

˙ ˙ ˙ ˙

˙ ˙ ˙ ˙

j j œœ œ œœ˙ œœ œ ˙ œ œœ œ ˙ œ. œ œ ˙ œœ œ œ œœ ˙ œ œ. œ œ œ j j œœ œ ˙ ˙ ˙ .. œ ˙ œ ˙œ . œ ˙ ˙
6

Symphonie

˙ ˙œ œ œ ˙œ œ œ œ ˙
7

? b b CTous œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙

__ ___ __
6

œ
7

œ

œ

œœ

6

165

S26 Nisi quia Dominus
RÉCIT CHŒUR
doux

& B == B

b &b ˙
18

˙ ˙

˙ ˙ Ó ˙

œ ˙ œ ˙ ˙

˙ ˙ ˙ ˙

˙ ˙ ˙ ˙

˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙˙

˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ ˙ œ

˙ ˙ ˙ ˙

& & == & B ==

b 2. ˙ &b ˙
35 Tous
1.

fort

B V ==

˙ bb ˙

Ó ˙

+ ˙ œ ˙ œ œ œ +

j œ œ œ .. J œ ˙ ˙
Do - mi - nus

œ œœ œj œ œœ œœ œ .. J œ

Ni - s i- nus e- rat in no bis, +i qui- a Do- mj ˙ œ. œ ˙ Ó ˙ œ ˙ œ œ ˙. œ œ œ œœ œ œ œ œ ˙ ? ? ? b œ ˙ œ ˙ ˙ œ œ == b œ œ œ ˙

&b

b ˙ Ó

Ni - si qui - a

+ ˙ œ œ ∑ ˙ œ œ

œ . œj ˙ ˙ Ó œ. J œ ˙ ˙ ˙
6

œœœ œ œœ ˙. œ œ
si

e

-

__ ___
œ.

6

6

7

7

_

= ==
? ?

B

b Vb ˙ ? bb Ó ˙
œ œœ

Ni

œ. œ œ œ œ œ œ. œ œj ˙ œ. J ˙

qui - a

Ni - si qui - a Ni -

Ó ˙ ˙
˙

Do - mi - nus si qui - a

œ œ œ œ

e Do- mi- nus

Œ bb 3 ˙ œ œ œ & & & ==
42

Marqué et Vivement (Légèrement)

œ œ J

Œ œ. œ J œ +

œ

œœœœ Œ œ
cum

œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ J œ œ œœ +
ex - sur

& B ==

b &b 3 Œ œ œ ∑
˙ bb 3 ˙ Œ Œ

Cum ex - sur - ge- rent

œ . œj œ Œ œ œ
B = Cum

ho - mi - nes,

+ œ.. œ

ex - sur - ge - rent

œj œ œ J œ

Œ œ. œ J œ œ œ ∑ œ. œ. j œ œ œ J œ

œ œ œœœ œ œ œ œ. œ. Œ œ +
cum

-

ge- rent,

j œ œ œ J œ œ

ho - mi - nes,

ex - sur - ge- rent,

B B V == ? ?

∑ ∑

∑ Œ œ œ. œ œ J œ
Cum

∑ œ. œj œ Œ œ œ
cum

Œ œ
Cum in

ex - sur - ge - rent ho - mi - nes

? b3 ˙ ∑ == b

Œ

Œ œ

œ

˙ œ œ œ œ œœ œ
-

ex nos,

Cum

ex - sur - ge- rent

ho - mi - nes,

ex - sur

51 œ œ ˙ œ bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ & & & ==

Œ Œ

2.

œ œ œ œ œ ‰ œ œœœœ œ ˙ œ
for - te vi - vos,

œ Œ

œ œ

œœ

1.

b œ & B &b œ == =
? ? B

For - te

œ Œ

vi

˙ Œ Œ Œ

-

œ œ œ œ œ

vos,

Œ ˙
vi

œ
-

œ œ
vos,

˙ œ œ Œ
for- te

Œ œ œ œ Œ œ

for - te

œ œ œ

b Vb œ

For- te

Œ Œ Œ

˙

œ œ œ

vi - vos

de -


vi - vos,

For- te

vi

œ ? b œ == b

∑œ œ
For- te

Œ ˙

vos, For - te

œ

˙ œ Œ œ œ

Œ for - te œ œ œ œ œ
vi - vos de -

for - te

? b œœ œ œ œ œ œ œ œ b Œ Œ

œ œ

œ˙ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ Œ

vi

-

vos,

for - te

œ

œ

__
+ ˙ œ ˙ œ + j œj + œ œ ˙ œ ˙ œ œ. œ + J
œ ˙
6

œ

& & ==

b &b œ
79

œ.

œj œ œ J

˙

œ

+ œ œ œ. œj œ ˙ ˙ + J

(Tous les Dessus) Gravement && ==

? b b œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œœ œ œ œ œœ œ œ œ ˙

Ni - si qui - a Do - mi - nus

__

Œ ˙ œ
6

œ œ

5b

4

_

166

S26 Nisi quia Dominus

26/ii/4 (187 m.)
H:

+ :b Q H: == :b Q k == 8 j + œ œ œ œ. œ + ∑ Ó Œ œ œ œ œ Ó œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ. ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ . # œ # ˙ b œ œ œ œ J C Ó Œ b œ œ œ œ Œ œ œ ˙ J œ œ ˙ J & & & Ó Œ J J == & & J = + JJ + Œ + J Flûte seule Bed i ctus Do m i nus, bene d i c tus Domi ne ˙ ?C w œ œ œ bœ œ ˙ b œ ˙ #˙ œ. J œ ˙ ? ˙ Ó œ ∑ Ó Œ
2 7b

Gravement (Lentement)

RÉCIT

[→ 97/1a]

nus,

#˙ ˙ +
˙
#

+

___

6

6 5

#

6

#

6

6 5

H:

œ .Ó œ & J
15

(Mesuré et plus animé)

qui non

?

œ œ

bœ œ œ œ œ Œ
6#

de - dit nos

∑ œ œœ Ó œ œ œ œ∑ œ. œ œ . J œ œ J +
in cap - ti - o

œ bœ

-

˙
6

bœ œ œ

nem

e o j . œ œ œ . œ œ œ œ œ. œ œœ œ œ œ . œ & & & J œ ˙ J == + œ ? œ œ œ œ
24

den - ti - bus

xxk ==

j

rum.

˙˙ ˙
#

6

2 4+

6 4

6 4

6 5

#

œ

+ œ. œ œ #œ 3 œ. J bœ œ & & = 3 œ. œj œ B & = ˙
(un) Violon* (Flûte Seule)*

35 Gaiement (Légèrement)

+ œ œ œ œ œ œ #œ œ Œœœ +

Œ œ #œ ˙œ . J & & & == +
46

[RÉCIT] / PETIT CHŒUR: Ds,bDs [→ 97/1b]

#

bœ œœ œ œ œ œœœœ œ œ œ
6

A - ni - ma

j+ œ . ∑œ b œ œ œ . œ # œ œ . œ b œ œ + ∑ ∑ no - stra, Œ Œ œ œœ œ œ
6 6 5

#

#

B & œ =

Œ

Œ

#

œ œ
6

Œ

*H: 'les Flûtes' and 'Les Violons' from m.104

œ œ œ. b œj œ & & & œ œ œbœ == ∑ ∑
77

[RÉCIT] La

[→ 97/1c] -

que- us

con- tri - tus

+ œ œ. b œj ˙

est,

et

nos li - be - ra - ti

Œ Œ

œ œ

j œ œ œj œ + ˙ œj œ ˙ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ
˙ œ œ œ œ ˙

su- mus,

B & œ. =

j œ œ. b œ œ.
6

œ œ

j

bœ œ œ
6 6#

œ. œ œ œ

7

7

[PETIT CHŒUR: Ds,bDs]
131

& & = & B ==

(Toutes)

+ œ œ œ œ œ bœ œ

œ

œ œ œ œ. J

œ

Seul + œ œ & œ œ œ b œ œ œ œ. b J

œ œ.
bœ œ œ
6 6#

œ J

˙+
est,

Œ
(Tous)

Tous

j œ œ. œ œ œ bœ œ œ œ. b œ œ œœ œ œ œœ J œ
que- us

bœ œ . œj œ B & œ œ œ œ œ =
(S.) 5 6

La

-

que- us

con- tri - tus

la

˙

œ

j œ œ œ œ œ bœ œ +. œ œ
6

167

S26 Nisi quia Dominus TEXT SOURCES: L1, 78; L2, 78 MUSIC SOURCES: 26/i: TPh, fs, F-Pn, Rés. F. 1694(3), in the same hand as that of F-Pn, Rés. F. 1694(2), Confitemini S68; 8 ptbks, F-Pn, Rés. F. 1695, in the hand of André Danican Philidor l’aîné 26/ii: C, i (2nd pagination), 73 pp.; H, xviii (2nd pagination), 29 pp.; Pc400B(5), MS rs, 36 pp.; Pc400C(5), MS rs, 16 ff.; BE (D/28-55) Matériel: F-AIXmc, ms 382, MS 2 pts (BCh, BVn) Extracts: Pc1899, 157-60 (mvts. 4, 5; see also S97); Apt3123, 187-190: ‘Benedictus Dominus anima’ COMMENTARY: Both H and A5840 give 1703 as the date of composition, yet the presence of the text of this motet in the early part of the listings in the Livres du Roy, preceded by In convertendo S25 of 1684 and followed by Miserere (Ps. 50) S27 of 1687, suggests an earlier version of this work existed. Evidence for such may also be indicated in S97 where ‘Adjutorium nostrum’ appears to be adapted from an earlier version. If such existed, it was not included in VPh of 1689-90. However, five other works (Magnificat S2, Domine, Dominus noster S17, Deus stetit in synagoga S30, Exaudiat te S36, and Pange lingua S67) all evidently composed by 1690 are also absent from VPh. Given the claim in the dédicace that this collection included ‘tous les Motets de Monsr. de la Lande’, it is possible that, originally, there were further volumes. The earliest version of this motet which has survived belongs to the transitional group of works from around 1700, given the preservation of the Lullian 5-part orchestral scoring (1:3:1) in the opening symphonie and in other movements (apparent in both TPh and, more surprisingly, in C), alternating with what is effectively a 4-part scoring (1:2:1) when the QVn line effectively doubles the HCVn. In C, an additional DsVn line appears in some sections, doubling the Ds voice to give a 5-pt scoring (2:2:1) of Ds1, Ds2, HCVn, TVn, and with two bass lines, the upper more ornamented than the lower (presumably basse-continue and ‘basse générale’ respectively). Both versions present substantially the same material without cuts or major recomposition of the kind seen in many other works. The differences between versions are largely confined to the instrumental parts, only minor amendments having been made to the vocal parts. In two movements, 1 and 4, there are scoring revisions, and these are illustrated in the second set of music examples under ‘26/ii’ above (for all other movements, see the examples under 26/i). In the first movement, the later versions include an additional violin part as well as the different parts for basse-continue and ‘basse-générale’ already noted. In the fourth movement, parts of the petit chœur sections originally for two voices are rescored for one voice, with a violin part replacing the second. In several places in movements 1, 2 and 4 there are minor adjustments in short passages, such revisions being sometimes common to H and C, while others differ in these two sources; still others are peculiar to H and its concordances. Unusually, H includes the HCVn part as well as the DsVn in the accompaniment to the chorus that concludes 26/3 (m. 74-144). The text being a short psalm, the composer has extended several movements, some with complex structures. The third movement, in abab form, is the largest structure of the motet, beginning with a trio of Ds, Ds and BT accompanied by independent parts for two Ds instruments and Bc, followed by grand chœur and orchestra (1:3:1) employing the same material. Also, both musical and textual quotations from the fourth movement are incorporated in the fifth (final) movement. This movement sets verses of the psalm in the following order: 7b, 8, 7b, 8a, 7b, 8a and 7b, the whole structure appearing twice, first gravement, then légèrement. At the Concert spirituel, this work was occasionally performed between 1728 and 1752

168

S27 Miserere mei, Deus…secundum
TEXT: Psalm 50 (51) DATES: 27/i: 1687; 27/ii: c1720 27/i: 7 SOLOISTS: g2, g2, c1, c3, c4, f3, f3 PETIT CHŒUR à 4: g2, c3, c4, f4 GRAND CHŒUR à 5: g2, c3, c4, f3, f4 à 6: g2, c3, c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 3, 5 & 6: g1, (g1), c1, c2, c3, f4; g1, g1, c1(c2)(c3)(f4) wind obbligati: flûtes à 2 27/ii: 6 SOLOISTS: g2, g2, c1, c3, c4, f3 PETIT CHŒUR à 3: g2, g2, c3 GRAND CHŒUR à 5: g2, c3, c4, f3, f4; à 8: g2, c3, c4, f4, g2, c3, c4, f4 ORCHESTRA: strings à 2, 3, 4 & 5: g1, g1, c1, c2, f4; g1, c1, c2, f4; g1, g1, f4; g1, f4; fls, f4 wind obbligati: flûtes (unis.)

LENGTHS: 27/i: 115 + 69 + 89 + 30 + 93 + 171 + 40 + 52 + 99 + 64 + 66 + 70 + 36 + 75 + 89 = 1158 m. 27/ii: 115 + 63 + 88 + 31 + 74 + 135 + 33 + 43 + 107 + 61 + 60 + 96 + 35 + 76 + 89 = 1106 m.

27/i
. b C ˙. b ˙ œ ˙ . ˙ n ˙. ˙ œ b ˙ b ˙. & ˙ ˙ œ ˙ & B == b ˙ ˙ ˙ ˙ B B Vb C == ? bb C ˙ n˙
5b 7b Symphonie

27/i/1 (115 m.)

œ w œ ˙ œœ œ ˙ œœ œ œ ˙

[RÉCIT / CHŒUR]

& & ==

w. b ˙ ˙ n˙. œ n˙ & b C ˙. ∑ œ ˙. œ ˙ ˙
25

w œ w
De -

w ∑
us,

˙ ˙ ˙ ˙ ˙. œ

Mi - se - re- re

me - i,

˙ ˙. ˙ œ ˙ ˙

˙. ˙.

B B V == B ?

bb C

˙ b˙ ˙ ˙. œ

˙ ˙ ˙ ˙ ˙. w œ

˙.

œ

b w. ˙ b˙ ˙ ˙ ˙
4+ 6 #

œ

˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
6

∑ ∑ ∑ Œ œ œ œ
#

4+ 6 #

b œ œ œ œ ˙. œ
6

__
w

_ __ _

? b C ˙ n˙ == b
doux 7b 5b

˙ ˙. ˙ œ
6#

_

∑ ˙ b 3 ∑ & & &b 2 ˙ ˙ w ==
42

[RÉCIT / CHŒUR]

b˙.

Ó ˙

Et

˙ œ œ œ
˙ ˙

se - cun - dum

˙ b˙. œ œ ˙ œ œ œ bœ ˙ ˙. œ œ
˙ ˙ œ˙ œ œ ˙ œ ˙ ˙ ˙ ˙ .. w w. ˙
3

mul - ti- tu- di - nem

˙˙
˙ ˙

B B ==

b 3 Vb 2

Ó ˙ ˙ ∑ w. ∑
4 3

˙ ˙ ˙ Ó w.
5b

œ œ

==

B ?

? bb 2 3 w∑

˙ Ó w.
9 7 6

˙
8

˙ b˙
3 7

5b 4

œ. œj œ œ œ . œj bb C œ œ œ . œ bœ œ & B & == J j œ œ œœ . œ œj œ œ. J œ œ œ B V b b C œ. B ==

27/i/2 (69 m.)

nw w ˙ w œ œ

+ œ œ œ n œ œ. œ œj ˙œ n œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ ˙ ˙

˙ Ó Ó ˙ Ó ˙ Ó
Am- pli - us

∑ ∑ ∑ ∑

∑ ∑ ∑ ∑

==

B ?

? bb C

œÓ œ

b œ œ ∑œ œ
6 6

œ œ∑ œ œ
#

doux

b

__

∑ œ œ œ œ
6# 6 6 4+

œ œ∑œ œ
6

__

la - va me . œ œj œ œ œ. œj n w œ œ Ó bœ œ œ œ œ œ œ œ ˙
6 6

#

b

#

169

S27 Miserere Ps. 50

b ˙ .. œ œ nœ œ .. & b C n˙
29

j œ œ œ œ J œ œ

˙. ˙.
˙ ˙
6

œ œ

n˙ ˙ ˙ ˙
me- am

? bb C w
#

Quo- ni - am

i - ni - qui - ta - tem

b œ∑ œ œ & b 3 œ. J J J
41

Et

œj œj œj œ. œ œ J œ J œ
˙.
#
con - tra

pec- ca - tum

me- um con- tra

j j œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ
˙
est

me

œ

w
6 4+

w
#

? bb 3 ˙.
#

Et pec- ca- tum me - um

me

sem- per,

œ

˙

j 21 ˙ # # C ˙. j ˙ œ . œj ˙ œ . œ ˙ ˙ ˙ ˙ œ ˙ œ. . œ ˙ œ œ œ == & C Ó œ œ œ œ ˙ & & & & B == ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Accompagnement ˙. ˙ ?# C ˙ ˙ ˙ # Ó œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œœ B V C ˙ B ˙ ˙ Ó ==
6 4 6 5b

27/i/3 (89 m.) RITOURNELLE [→ 173/5]

˙ œ œ ˙ œ œ

˙ ˙

œ œ œ œ

˙ ˙ ˙ ˙

˙ ˙ ˙ ˙

_

6#

˙œ œ œ œ œ œ

5 5 4 3#

==

? ?

˙ œ ? # C ˙. ˙ œ ˙ ˙ œ ˙
6 4 2 5b 6

Ti - bi

so - li pec - ca - vi, et

˙ ˙. œ œ
œ

ma- lum

˙ ˙ ˙ œ œ
5

[RÉCIT; CHŒUR]

# & 3
38

∑ ∑ ∑ ∑

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ

œ œœ œœ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ. œ J œ œ œ œ
tu- is,

# V 3

œ ˙ œ J ?# 3 œ œ J
27/i/5 (93 m.) [DUO]

Ut ju- sti- fi - ce - ris

œ

œ œ œ
b

in ser - mo - ni- bus

œ œ. œ J
7 6

œ œ

# C ˙ œ j œ œ ˙ .. œ ˙ œ ˙ œj œ ˙ .. ˙ œ œ œ œ œ & B & œ œ œ == œ J J Ec- ce e- nim in in - i - qui - ta- ti - bus # C B œ J œ œ . œj ˙œ . œ Œ ˙. œ ˙ œ œ œ J =V Jœ
6

27/i/4 (30 m.) TRIO [& Bc] [→ 173/6]

__

CHŒUR [à 5]
Violons # 3 œ œ œœ œœ œ œœ œ œ œ œ œœ œœ œ œœ œ œ & & & Œ Œ Œ Œ == In- cer- ta et oc - cul - ta œ œ œ Œ Œ œ œ œ œ # Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ B B 3 Œ Œ == V Œ Œ 25

à 2 basses œ œ œ. J œ œ œ œ œ œ œ. œ ? # C œ. J J Ó =

?

==

? ?

?# C ˙ Ó

Ec - ce

˙

e- nim ve - ri - ta- tem di - lex - i - sti Ec - ce e- nim ve- ri -

∑˙

Ó ˙

˙œ . œ

j œ˙ œ ˙œ. œj

Œ Œœ œ œ œ Œ ? ? ?#3 Œ Œ Œ ==

In- cer- ta

œ œœ ?#3 œ œ œ œœœ œ œœ œœœœœœ œ

Œ œ œ œ Œ

et oc - cul - ta

œ œ œ œ

[2 CHŒURS]
31

& B ==

# Œ Œ œ & Œ Œ œ

œ œ œ

œ Œ œ Œ œ Œ Œ

Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ œ œ Œ

œ œ œ œ

œ œ œ œ

œ B ? ?# Œ Œ œ Œ Œ ==

In - cer - ta

et oc - cul - ta

œj œj œ œ J J sa- pi j œj œ œ œ J J

œ.. œj œ œ œ œ J œ . œj œ # œ. J œ œ ˙ ˙ œ œ
ti en - ti - ae

+ œ ˙ ˙.
tu -

˙ ˙..
ae

˙. ˙.
mi -

˙ ˙ ..
hi,

# & B & œ œ œ œ œ œ == = ==
? ? B

ma- ni - fes - ta

œœ œœ œ œ œœœœ œœ. œ œ œ œ œ œ œœ œ ˙ œ œ œ œ œ.
ta

-

ti

# V œ œ œ œ œ œ œ œ ?# œ

ma- ni - fes

-

ma- ni - fes - ta ma- ni - fes - ta

œ œ œ œœœœ œ œ œœ œœ œ
ti,

-

ti,

ma - ni - fes

-

ta

mi

˙ #œ ˙. ˙. œ ˙ +
hi,

˙.
ti ta ti

˙.
mi mi

˙.
hi, hi,

˙ œ œ œœ œ œœ œ œ ˙œœœœ œ œ œœ œ œ œœœ œ
-

ma - ni - fes

˙˙

œ œ
ti

œ˙ .

˙
-

. ˙ ˙.

ma- ni - fes - ta

mi

hi,

170

S27 Miserere Ps. 50
27/i/6 (171 m.)

. ∑ bœ b 3 Œ œ œ œœ & & & ==
1er dessus de flûte

j Œ Œ #œ œœ œ œœ∑ œ œ œ œ #˙ ˙ b œ. œ œ b œ.
6

b & & & ==

9

∑ ∑

∑ ∑

∑ ∑

∑ ∑

∑ ∑

?b 3 œ ˙
b
6

2 dessus [de flûte]

œ

œ Jœ
6 6

˙
#

b

œ

˙
3 6b

œ

&b Œ Œ œ ?b
œ ˙

œ. œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ #˙
˙.
ges me hys - so-po,

A - sper

bœ .
6

œ œ J
6 6

˙ œ
#

˙ œ

6

bb C ˙ ˙ & B & ==
95

œ n˙ ˙.. œ ˙ ˙

˙ ˙

b ˙ B B Vb C ˙ == ? bb C ˙
b

Symphonie

˙. nœ œ ˙œ œ ˙ ˙ ˙. œ ˙ n˙

+ b œ . œj œ œ n œ .. œ bœ œ œ œ ˙œ. œ œ ˙
6

* œ œ œœ œ œj C œ œ œ nœ J œ œ œ bœ œ J C œ œ œ œ

flûtes

œ œ œ ˙ ˙

104 œ œ œ œ œ œœ œ bb Œ J J V =

[RÉCITS, DUO: HC,BT]

B

œœ œ œœœ œœ œ œœœ J J œ
œ bœ œ œ
6

Au- di- tu- i

C œ

œ œ
6

? bb œ

œ

me- o da-bis gau

œ
6

œ
#

˙

œ œ

-

di - um

bœ œ œ œ œ œ
b

œ

œ ˙
#

b

6#

6

6

6b

b

#

b

*this repetition of the time signature may imply a change of tempo

27/i/7 (40 m.) CHŒUR

& B == B

b 3 n˙ ˙ ˙ &b 2 ˙ ˙ ˙

˙ ˙.. œ ˙ œ ˙ ˙. n œ ˙ ˙. ˙. b œ œ ˙ ˙
6

w w ˙ ˙ nw ˙ ww ˙
#
tu - am

b &b C œ œ
18

˙ ˙ ˙ ˙

œ œ œ œ œ œ
i -

œ œ b œ œœ œ œ
ni- qui - ta - tes

bœ œ œ ˙ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙
7

˙˙ ˙ ˙ ˙

A - ver - te 3 ˙ ˙ ˙ bb 2 V =

fa - ci- em

b Vb C ? bb C œ œ b œ n œ. œ œ bœ œ. j œ œ J

Et

œ

om - nes

œ nœ œ œ

me - as de - le,

˙ ˙ ˙ ˙ 3 n˙ ˙ ? ? ? bb 2 ==
#
27/i/8 (52 m.)

A - ver - te

fa - ci- em

tu - am

nœ œ
#

Et

om - nes

œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ
b

i - ni- qui - ta - tes

me - as de - le,

5b

b c Œ. œ œœb œ b & œ œ œ œœ & B == J Symphonie j œœ œ œ œ. n œ œ. J œ B V b b c œ. œ B J == ? b b c œ. œ œ œ J
6 6

j nœ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ ˙ œ nœ œ œ bœ œ œ. J œ œ

j œ œœj œ œ œ œ˙ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. J œ œ
#

œ œœœJ œ œ œ n œ. œ J


5b

œ

œ

b

6#

œ œ b œ n œ. œ n œ œ œ œ. J
6 5b

b

6#

[RÉCIT; QUATUOR: Ds,Ds,HC,BT & Bc]

& B == B B == ? ?

b Œ & b œœ.
9

V

œ œ bb œ œ

Accompagnement

Ó œ n J œ

œ œ œ

Œ œ œœœœ œ ˙ b œ. J œ œœœ œœ. J œœ œœ
a in

[QUATUOR]

nœ œ œ œ

˙ ˙ œœ œ œœ œœ œ œ œ

bb C & & & ==
30

œœ

? b == b œ

Cor mun- dum cre -

œ

œ J

œ bœ n˙ J
6

œ. J œ
b

me,

De - us,

œ bœ ˙
#

j œj œ œ œ œ œ J J Et spi - ri - tum œ œ nœ B V bb C Œ œ J J = b Œ &b C Œ œ œ

∑ ∑

∑ ∑

œ bœ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ n˙ ˙ ˙ ˙ œ. œ J ˙ œ ˙ œ ˙ ˙
#

∑ ∑

Ó Ó

rec - tum in - no - va, in - no - va

6#

6 5 # 4 3

Et spi - ri - tum œ œ œ ? bb C œ œ nJ J ==

rec - tum in - no - va, in - no -

? ?

œ bœ œ œ
6

œ bœ

va

b

#

171

S27 Miserere Ps. 50

œj œ. b œ. œj œ œ b c œ œ œ . . b œ . œ nœ & œ œ œ œ œ œ œ. œ J œ œ. J & B == œ J Symphonie j œ œ œ. œ œ œ œ. J œ œ. œ. œ œ œ œ œj œ B V b b c œ. œ. œ J œ nœ B œ == œœ ? bb c w ˙ #˙ œ
27/i/9 (99 m.)
6 5b

5 Ó b &b ˙ ˙ Ó

∑ ∑

∑ ∑

B b ˙ = œ. œ j . œ J œ. œ b œ˚ b V ˙ œ J J 

œ. œ J œ nœ œ J 
fa - ci - e tu - a,

#

? bb w

Ne pro - ji - ci - as me a

w

#

œ

œœ

b 3 Ó &b 2 Ó
15

∑ ∑

∑ ∑

∑ ∑

b 3 Vb 2 ˙ ? bb 2 3 Ó
Et

˙. œ ˙
spi - ri- tum

w

˙

nw

˙

sanc - tum

tu - um

j j œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ ˙ J J Red- de mi - hi lae - ti - ti - am sa- lu - ta- ris tu - i, œ J œ œ œ œ ˙ œ œ B C œ œ œ œ ˙ ˙ J =V
TRIO; [PETIT CHŒUR]

œ œ &C œ œ
52

Ó Ó ˙

˙. œ ˙
#

˙ C ˙œ œ Ó & & & == 1.
2.

27/i/10 (64 m.) RITOURNELLE

Œ ˙ ˙ œ ˙

[CHŒUR à 6]

˙˙. ˙ œ

˙˙ .

˙ œ

˙ & & & ˙ ==
& B == B B

8

? C Œ œœœœœœ œœœœœœœœ œ œœœœœ œœœœœœœœ œ
5 4 5 9 3 8 5 4 3

Violons

Ó Ó

Ó

Œ

œ

œœœœœœœœ œœœœœœœœ

&

∑ ∑ ∑ ∑

∑ ∑ Œ œ∑ ˙
Do- ce -

Ó

Œ œ œ

˙ ˙ ˙
2 4 6

˙

== V ? == œ
? ?

˙. ∑
bo,

Do - ce - bo,

∑œ œ ∑ ˙
6

œ∑ ˙
Do- ce

˙ ∑˙
2 4 6 6

œ œ∑˙
do- ce
2 4 6 6

do - ce - bo i -

bo,

bo

27/i/11 (66 m.)

C ww & B & ==
B B ==

doux

˙ ˙ .. ˙ ˙ ˙

œ œ ˙ œœ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ
Li - be- ra

˙ ˙. ˙ œ ˙ ˙. ˙ œ

w VC w

Accompagnement

œœœ œœ œœ J œ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ œ.

& & == ? ?

26 Flûtes œ œ œ œ œ œ œ œ &C œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó Œ ∑ ∑ Et ex - ul - ta - bit

œ œ

œ œ œ œ œ œ

==

? ?

? C ˙ .∑ œ ˙ ∑ ˙
5 8 6

˙. ˙

˙

œj œj ˙ œ œ ˙
˙

me de san - gui

œ œ œœœœœœ
w

-

? C ˙. ==

œ

œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ Œœ

Et ex- ul - ta- bit lin- gua

lin- gua me- a me - a jus -

œ œ Œ ˙ œ +

27/i/12 (70 m.)

œ œ ˙ œ J œJ c œ. J =V
B

˙

œ œ œ J J
la- bi - a

œ J œ œ œ. œ ˙ J J
me- a a- pe - ri - es,

œ V 3 œ
12

œ ˙

?c œ œ

Do - mi- ne, Do - mi - ne,

˙ ˙
6

œ . œj œ

œ

˙


6

˙

Et os me- um an- nun- ti - a ? 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
6 6

œœ œœœœœœ œœœ œ œ. œ J œ œœœ œ œ #œ œ
-

œ œ œ

œ œ œ

œ œ
#

bit

172

S27 Miserere Ps. 50

œ. & B & 3 œ. ==
B

27/i/13 (36 m.) CHŒUR [à 6]

œj œ œ œ J

œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ ˙ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

jœ œ. œ J œ œ. J œ œ œ œ .. j œœ J œ

œ. œ œ 3 J =V ==
? ?

Quo-ni - am

si vo- lu - is- ses

sa - cri - fi - ci - um,

Ó œ.œj ˙ bb C Ó ˙ œ . Jœ ˙ n ˙ & & & == ? bb C w w
2

27/i/14 (75 m.) RITOURNELLE

˙ ˙

+ ˙ ˙ +
6 4

˙ ˙ œ œ nœ œ w
6 5 7

˙ ˙ nœ œ œ œ w

œ œ b˙

j œ . œœ œ ?3 J œ
25

Quo- ni - am

si vo- lu - is- ses

sa - cri - fi - ci- um,

b 7#

4 3# 5

b c Ó œ. œj ˙ b œ ˙ & B & Ó œ. J == Accompagnement b Ó œ. œj ˙ V B ==
B ? B

n˙ ˙

b c

œ Ó œ. J

œ. œ ˙˙ J

œ . œj ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙. œ œœ œ œ nb ˙ œ. J œ ˙ œ œ J œ ˙ ˙
6#

27/i/15 (89 m.) CHŒUR [à 3 & Bc; à 5]

˙ ˙ œ œ b˙
-

b 3 ˙ ˙ ˙ ˙ &b 2 b 3 n˙ ˙ ˙ ˙ &b 2

˙. œ ˙

˙ bœ œ œ œ
in bo - na vo- lun -

˙ ˙ n˙ ˙ b˙ ˙
4 2#

Be - ni - gne fac,

J

n˙. œ ˙ ˙. œ ˙

Do- mi - ne,

˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ

ta - te

œ . œj ˙ ? bb c Ó w w ==

Sa- cri - fi - ci- um

n œ. œj ˙ ˙
7# 4 2

De- o spi- ri - tus con- tri- bu - la

œ ˙ ˙ nœ ˙ œ
6 5b

b˙ œ œ
b
ut ae- di- fi -

3 ˙ ˙ #˙ ˙ B V bb 2 =

Be - ni - gne fac,

Do- mi - ne,

in bo - na vo- lun -

ta - te

j œj œj j œ œ j œj œ. œj œ œ B & bb c œ n œ b œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ J == J J J J J JJ  Ut ae- di - fi- cen-tur mu - ri Je - ru - sa œ J œ œ œ œ œ J œ œ. œ œ J œ J B bb c J J V J = Ut ae- di - fi- cen-tur mu - ri Je - ru - sa j œ œ œ œj œj œ .. œj œj J œj J œj n œ œ œ œ J œ bœ J ? J œ J ? b c ? J == b
14

n˙ ˙
lem,

œj œj œj œj Ó

˙ nœ œ œ J œ J J J ˙ ˙
#
ut ae- di- fi -

lem,

˙

Ó

#

j j j j b 6 [ 6] œ œ b œ b œ œ ‰ b & 4 [ 8] J œ J œ œ œ ‰ œ J J
24

b [ 6] J œ œ œ Vb 6 4 [ 8] J J

Tunc ac- cep -

ta - bis

œ œ J œ J œ ‰ J œ œ J œj b ‰ œ J
7 6 7

sa - cri - fi - ci - um ju- sti - ti - ae,

œj œ J

˚ œj œj. œj œ. J œ œ J J 

7

j j. œ˚ j œ. œj b œ œ œ œ œ. œ. œ J J J J 

œj œj œj ? bb 6 [ 6] J J J 4 [ 8]

Tunc ac- cep -

ta - bis

sa - cri

j œ œ J

j œ œ J
6

œ. J œ œ œ œ. œ œ. J  J J J J  - fi - ci - um ju- sti - ti - ae, ˚ j j j ˚ j. œj œ œ œ œ. œ œ bœ œj œœ œ..œ œ œ œ b œ œ J œ.. œ J J J J  J 
7 6 7 6

27/ii
27/ii/1 (115 m.)

˙ ˙ n ˙. œ b b C ˙. ˙ b˙ œ ˙. œ ˙ ˙ & B & == b ˙ ˙ B Vb C = ? bb C ˙ n˙
7b 5b Symphonie

Lentement

+ ˙ ˙ ˙ Ó ˙. b œ ˙ . œ ˙. œ ˙. œ œ

˙ Ó b doux ˙ n˙. œ n˙ ˙. œ ˙ b ˙. ˙ œ ˙ ˙ & ˙. œ ˙ ˙ & & ∑ == +
25

RÉCIT / CHŒUR

+

w œ J
-

˙. ˙.

œ ˙ ˙ œ ˙ ˙
4+

Mi - se - re- re

_ __
6

b œ œ œ œ ˙.

B B V ==

˙ bb ˙ b˙ ˙

˙ ˙ ˙ ˙ w

˙. ˙. ˙.
6#

œ œ œ

bw ˙ ˙ ˙ ˙
4+

me - i

De

˙ .. ˙ ˙ ˙
6

œ œ

nœ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ
#

us,

? bb ˙ n˙
7b 5b

b

_ _

173

S27 Miserere Ps. 50

b 3 & & &b 2 ==
42

RÉCIT / CHŒUR - am,

n œj w˙

˙ Ó ˙

w ∑˙ w w w
4

b˙.

Ó ˙

Et

˙ œ œ œ
˙ ˙ ˙
3

se

- cun -

3 bb 2 B B V == ? bb 2 3

˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w ˙

˙ ˙ ˙
3

w ˙ ˙ w
5b

+ w w

mul - ti- tu- di - nem + ˙ bœ b˙ . ˙ œ œ œ ˙˙ ˙ ˙ ˙ œ œ œ

w

dum

˙ ˙ ˙

w w w

˙ ˙ ˙
RÉCIT
9

˙ ˙ b˙
9

w
9

5b

+ Ó b Tendrement œ. œ œ. œ œ + œ. œ n˙ b C & J J & = flûtes œ ? bb C œ bœ œ œ œ œ œ œ œ
6 7 6 4+

27/ii/2 (63 m.)

b œ. œ &b ˙ J ? bb ˙ œ œ

& =

œ œJ œ œ n œ J œ + J n˙
bœ œ œ œ
4+

Ó

Am- pli - us

la - va

me

#

_

œ œ œ œ
#

6

6

_
˙ ˙ ˙

# 3Tous Ó w ˙ œ˙ œ & 2 w ˙. ˙ œ ˙ & B == (Symphonie) # 3 w ˙ w ˙ B V 2 = ?# 2 3Tous ˙ ˙ w w
4 5b 2

27/ii/3 (88 m.)

+ Œ ˙ w ˙ ˙œ w w ˙ ˙

RÉCIT / CHŒUR
6

& B & == B V = ? ?

# ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ # ˙ ˙ ˙
doux

˙ . w ˙ ˙ œ ˙ w
so - li

w w w

w w

˙ ˙

==
+ ˙ œ œ œ œ œ œ
tu- is,

˙ ˙ ?# Ó w
˙

Ti - bi

˙ œ ˙ ˙ w œ
4 2 5b

pec - ca- vi, et

+ ˙ w ˙ ˙
˙

ma - lum

w ˙. œ ˙ œ œ

RÉCIT / CHŒUR Légèrement (Vite) 23

& & == B B ==

# & 3

∑ ∑

# œ œ œ œ V 3 œ œ œ œ

j œœœ œ.œ œ œ . œ œ œ œ œ J œ œ œ œ œ œ œœ œ œ j œ œ œ œ. œ œœ œ œ œ œ œ œ. J œ œ ˙ œ œ

==

? ?

œ ˙ œJ ?# 3 œ œ J

Ut ju - sti-fi - ce - ris

œ

Œœ œ

in ser - mo - ni - bus

œ. J œ œ
6 6 5

œ œ

# Œ ˙. œ ˙ œ œ j j œ œ ˙ & B & C ˙. œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ J œ œ œ Œ == œ J Ec - ce e- nim in in - i - qui - ta- ti - bus # C B œ J œ œ . œj ˙ œ . œ Œ ˙. œ ˙ œ œ œ J =V Jœ
6 6 4 6 6

27/ii/4 (31 m.) TRIO [& Bc]

[→ 173/6]

6#

&& == Gravement + œj œ œ # C ˙ . œ # œ œ œ. . B œ œ œ œ & ˙. œ œ œ & J == Ec- ce e- nim ve - ri - ta- tem j œ œ . œ œ . œ ˙ œ œ œ œ ˙. œ œ œ œ. œ B ? ?#C J == œ.. œj œ œ # œ # œ œ . ˙. œ œ œ œ J œ œ œ & B & C ˙ ==

27/ii/5 (74 m.) À Deux CHŒURS

Légèrement

œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ

w ˙ ˙
-

3 ˙ ˙
sti;

œ œ

+ œ. œ.œ œ œ œjœ œ œ œ œ.

+ œ œ œ œ œœ œ œœœ œ œ

di- lex - i

˙ ˙. ˙ œ œ ˙ ˙ Œ 3 Œ œ 3 ˙ ˙ œ
-

∑ ∑

∑ ∑

Œ Œ Œ Œ œ œ œ œ œ œ

w ˙ ˙

œ œ Œ Œ œ œ œ œ Œ Œ œ œ œ œ Œ Œ œ œ

=V

B

# C ˙. œ

Ec- ce

œ œ œ. œ œ œ œ œ J œ œ œœ. œ œj œ œ œ œ
#
6 4+ 6

e- nim ve - ri - ta- tem di- lex - i

˙. œ œ 3 ˙ œ + ˙w ˙
7 6#

sti; in - cer- ta

et oc - cul - ta

Ec- ce

e- nim ve - ri - ta- tem di- lex - i

-

sti; in - cer- ta

? # C ˙. œ

3 ˙˙ œœ

œ œ œ Œ Œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ

et oc - cul - ta

174

S27 Miserere Ps. 50
9 Œ Œ Œ œ. ∑ œ œbœ œ . œ œ bœ œ œ œ œ œ . œj œ œ ˙ ‰ œ b œ œœ œ bœ œ œ œ œ œ œœ œ œ . œ œœ # œ œ b 3 b ˙ œœœ œ œ œ œ œ & & œ # œ . œ #˙ & & & ∑ œ & == == + Œ Œ Œ ges me hys - so - po, A- sper ?b 3 œ œ œ bœ œ œ œ œœ œ œ œ ?b œ œ b˙ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ ˙ œ # 6 6 6b

27/ii/6 (135 m.) RITOURNELLE
Gracieusement

RÉCIT

6

6

#

_

6 6#

+ + (Tous) œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œbœ œ œ œ. œ œ b C œ & œ & = + œœœ œ ˙ œ œ œ ?b C œ œ œ œ œ
58 7

Légèrement

#

5

5b

Œ + Ó. œ Ó œ ∑ .œ œ œ bœ œ œ œ b œ œ œ . œ œ œ œœ œ . J œ œ œ œ J & ˙ œ œ œ J & J J & J Ó J ==    œ + + Œ Au-di- tu- + Œ i me- o, au- di- tu- i me- o da - bis gau-di-um ˙ œ œ œ ?b Œ œ œ œ Ó Œ œ œ œ ˙ ˙
69 6 7

Œ

#

5

5b

27/ii/7 (33 m.) CHŒUR

& B == B

b 3 n˙ ˙ ˙ &b 2 ˙ ˙ ˙

Gravement

˙ ˙.. œ ˙ œ ˙

w ˙ w ˙

b &b C œ œ
18

Légèrement

˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ œ

œ œ bœ œ œ œ œ œ
ni- qui - ta - tes

A- ver- te fa - ci- em tu - am + ˙ 3 ˙ ˙ ˙ ˙. n œ ˙ n w bb 2 V =

b Vb C ? bb C

Et

œ

om - nes i -

œ œ œ œ

+ bœ œ œ œ ˙ ˙ ˙ + œ œ ˙ ˙ ˙ ˙

me - as de - le,

? b 3 ˙ ˙ ˙˙ ˙. ˙. œ œ ˙ ˙ == b 2
? ? #

A- ver- te

fa - ci- em

tu - am

__

ww ˙
#

nœ œ
#

Et

om - nes i -

bœ œ œ œ œ œ œ
6 4+ 6 6

ni- qui - ta - tes

me - as de - le,

6

6#

œ œ œ œ b˙ ˙

5b

7b

+ j + œ. b C ˙ œ œ œ œb œ œ ˙. b ˙. œ nœ ˙. œ œ œ ˙. œ œ ˙ & B & ==
Gravement

27/ii/8 (43 m.)

œ œ œ ˙

B =

b V b C œ nœ ˙ ? bb C œ œ ˙
Tous 6

Prélude (Symphonie)

˙ ˙
6 5

˙ ˙
#

˙ n˙
5b

˙. ˙

b Ó &b Ó ˙ B V bb =
15

QUATUOR [& Bc]

œ

∑ ∑ ∑ ∑ + œ œ. œ n+ J ˙ Ó
a

œ œœ ˙ Ó œ. œ J
in me, De us,

∑ ∑

∑ ∑

==

? ?

? bb œ œ

Cor

mun- dum cre

3

b

_

œ

˙
6 5

œ. œ œ œ œ J œ n˙
#

__

Œ

5b

œ

˙

˙
Cor

jœ b Œ œ œj œ œ &b Œœ J J nœ
36

+ j œ ˙ œ œ ˙ œ J Et spi- ri- tum rec- tum in- no - va in vi - sce- ri - bus me + œ œ œ œ œ œ œ. œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ b J b Œ J J J J V œ œ œ bœ œ.. œ œ œ ? bb œ œ nJ J
5b

Légèrement (Léger)

j + œ j œ ˙ œ œ œ œ J ˙ œ bJ

œ œ
- is,

œ

Et spi- ri- tum

rec- tum in- no - va in vi - sce- ri - bus me - is,

œ bœ œ. œ ˙ œ bœ J
6 6

œ œ œ œœ œ J J
6

b b C ˙˙ & B & ==
doux

27/ii/9 (107 m.) RÉCIT

˙b ˙ ˙ œ œ
ji - ci - as

Œ nœ ˙ ˙ Œ œ
me a

˙. ˙.

œ nœ ˙ ‰ œ œ œ œ ˙ œ œ bœ
tu - a,

b 3 Ó &b 2 Ó
11

Gracieusement

Ó Ó

˙

Ó w
sanc

˙.
-

˙
j œ

œœ

˙ w ˙

B B ==

j b C œ. œœ œ b V ? bb C œ œ

Violons (Accompagnement) (Récitatif)

Ne pro -

˙ ˙.. bw
7

j ˙ ˙ œj œj œ œœ œj œ œ n˙ Œ w + ˙
fa - ci - e

˙ œ˙ œ ˙
˙ œ œ
5b

b 3 Vb 2 ˙ Ó ? bb 2 3 Ó

Et

spi - ri- tum

˙.

Ó Ó Ó Ó

œ n˙ ˙
˙
#

w w

tum

˙˙

‰ œj nw ˙ + œ
tu- um ne

˙
6

Ó

Ó Œ

œ nœ œ œ œ œ

w
#

#

œ

175

S27 Miserere Ps. 50

& & ==

+ Violons b œ œ. œ œ. œ b œ œ . œ œ œ œ .. œ + . œ œ .. œ œ œ. b C œ œ œ . œ œ. œ .. œ œ. œ œ. œ œ œ œ œ œ œ b n œ œ œ. œ œ n œ œ. &
30

Léger et gracieux

=

B

b Vb C Ó ? bb C ˙

Violons

+

j œ œ ˙ J

Ó Ó


œ nœ œ
2 5b


œ œ bœ œ œ œ
#
6


œ
6# 5b

Ó
œ
#

+ ˙ œ œ œ œ œ J J œ. œ J
mi- hi lae- ti - ti - am

∑ ∑

Ó Ó

Red- de

œ œ
6 6 5

œ

œ

œ

Ó

Ó

Œ

œ
#

œ œœ

b

27/ii/10 (61 m.)

œ œ. œ œ œ + 2 Œ œ œ œœ œ œ œ J œ œ œ œ. J œ ‰J & & & == (Symphonie) j ˙ ˙. œ . œ. œ œ ˙ ˙ # ˙˙ ˙ œ. J œ ˙. œ + ˙ 2 V B B == + Tous œ ˙ œ. œ ˙ ˙ œœœ œ ? 2 ˙. J
Tous 4 2 6 7 6#

Légèrement

j œ œœ œ œ œ œ œ œœ . œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ . œ œ œ œ œ œ. œ œ œ. œ J œ ˙œ œœœœ œœ œ œ J œ œ J & & & ==
7

CHŒUR

& B == B

&

∑ ∑ ∑ œ∑ ˙
Do- ce

Œ œ ˙ ∑ ∑ ˙
4 2

Do- ce -

bo,

˙. Ó

do - ce

œ

w ˙ ˙

-

=V ? œ ==
? ?

Œ œ

∑ ˙ ∑ ˙
6

∑˙
bo,
5b

œ œ∑˙
do- ce
4 2 6

Do - ce - bo,

4 2

bo

27/ii/11 (60 m.) RÉCIT*

& =

& C ˙.

doux

œ œ #œ œ œ

˙ Œ #œ ˙ Œ œ ˙ Ó

˙ ˙ ˙

œœ œ œœœ œœ œ œœœœ œ & C œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ # œ œ œ # œ œ œ œ œ ˙. œ œ œ œ VC ˙ Œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ Œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œœ
-

9 Légèrement

. ˙ ˙. C B B V ==
? ?

Violons (Accompagnement)

˙ ˙
bit,

(Récitatif mesuré)

Li - be- ra

==

? C ˙.

˙ ˙

j œ œ œj œ # + ˙
˙ Ó
#

me de san - gui- ni - bus,

˚ œj. œj œ
˙

?C

˙

Œ œ

∑ œ œ œ
6 5

#

œ

Œ œ œ œ ˙ Œ œ

Et ex- ul - ta

œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ #œ œ ˙
6 5

#

œ

6 4# 3

*from reprise, m.23: C: Gravement; H: Doucement

27/ii/12 (96 m.) RÉCIT

3 =V
B

(Rondement et) piqué


œ

œ œ œ. œ ˙ Œ œ. J J
Do- mi - ne, Do - mi - ne,

Œ

25 œ œ V Œ

˙

œ

+ œ œ. œ œ œœœœœ J
an- nun - ti - a -

? 3 ‰ œj œ. œ œ. œ

œ. œ œ
6 5

Et os

me - um

œ

4 3

œ

Œ

‰ œj œ. œ œ. œ

? ˙

Œ

œ œ œ œ œ #œ œ œ ‰J
5b 6 4

œ
#

œ Œ Œ

176

S27 Miserere Ps. 50
27/ii/13 (35 m.) CHŒUR

œœ œ œ œœ œœ œ œ œ œœ œ œœ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ 3 & + & & ==
Tous

& B == B

œ. œj œ & 3 œ. œ œ J
Tous

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

+ ˙ ˙

œœœœ œ œ. J œ œœ

œ œ œ œ œ

œ œ œj œ œ œ œ œ œ. œ. œ J œ
sa - cri - fi - ci - um

Quo- ni - am

3 =V ==
? ?

œ. œ œ J

si vo- lu - is - ses

+ ˙ ˙ ˙

œ œ œ œ. œ œ J œ œœ œ œj œ œ œ œ œ œ œ .. J
6 6

Lentement j+ j+ Violons . œ œ. œ œj œ . œj œ œ œ b . œ. . œ. . j œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ. œ b C œ. œ œ J nJ J + & & & Ó œ. œ == Ó J j ∑ Ó œ. ∑ b C Ó . œ œ œ b J B B V Ó ∑ ∑ Ó == ? bb C Ó Ó ∑ ∑ œ . œj
7

27/ii/14 (76 m.) (RITOURNELLE)

œ. J œj œ ?3

Quo- ni - am

si vo- lu - is - ses

sa - cri - fi - ci - um

#

5b

6 4+

& & ==

b &b ˙ Ó
25

B =

27/ii/15 (89 m.) (PETIT) CHŒUR; [GRAND] CHŒUR

˙.

œ Œ bœ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙

˙ Œ œ ˙ ˙ ˙ ˙

˙.

b 3 ˙ &b 2

˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ #˙

˙. œ ˙

˙ bœ œ œ œ ˙ œ œ œ œ

˙ ˙ n˙ ˙

B B V ==

bb ˙ Ó
˙ Ó

doux

˙ Ó ˙ Ó

œ ˙ ˙ œ ˙
B

b 3 n˙ &b 2 bb 3 =V 2 ˙
#

Be - ni - gne fac,

n˙. œ ˙

Do- mi - ne,

in bo- na vo- lun - ta - te

- um De- o spi - ri - tus con- tri- bu - la j. cœi˚ jœ œ œ j ˙ œ n œ. œj ˙ œ œj œj b ˙ Ó ˙ ˙˙ ˙ n ˙ ? ? ? b b w œ. œ ˙ ˙ ˙ Ó == Sa- cri - fi 6# 5b 6 5b

Be - ni - gne fac,

Do- mi - ne,

˙˙. œ œ˙ œ ˙ œ œ œ œ ˙
#
6 6 5

in bo- na vo- lun - ta - te

b˙ ˙
2#

b

#

6 4

5b

b

6 4

A 4 temps très vifs

bb c ‰ & & & ‰ == j B & bb c œ œ & == J
14

œ. œœ bœ œœ œ œ œ œœ œœ n œ œœ œœ œœ œ œ nœ. œœ œœ œ œœ

œj œj œ J œ J

jœ œ œ J œ

œ œ œ œ

œj œ œj œ bœ œ nœ J J œ

œ J œ J œ œ bb c J J œ =V
B

Ut ae- di - fi - cen - tur

j œj n + œ ˙ œ ˙ œ. J J  + sa - lem, mu - ri Je - ru œ J œ J œ œ. œ ˙ J
mu - ri

œ œ œœ œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ +

œ. n œ b œœ œœ + ‰

œj J œj J œj n œ œj œ J ? ? b ? c J == b
7

Ut ae- di - fi - cen - tur

j œj . œ œ œ. œ œ bœ œ J J
6 5 7

Je - ru

-

sa - lem,

j œ œ J

˙ ˙

#

b

#

7

6

# b

Vivement

œ b 6 œœb œ œ œ œœ.œ œ œ œ œ œœ .œœœ œ œ œœ. b œ œ œ œœ œ œ œ œ b œœ œœ bœ œ &b 8 (Simple) ˚ + ˚ j j j j j j j. j œ œj œj œj. œj b 6 Œ ‰ œ œ bœ bœ œ ‰ œ œ œ . b œ œ bœ œ J œ œ. œ & 8 Œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ bœ J J J J J J J J  J J  + J Tunc ac- cep - ta - bis sa- cri - fi - ci- um ju- sti - ti œ . œ b 6 œ œ œ œ œ œ. œ œ Vb 8 Œ ‰ J J J œ J ‰ J œ J J J  J J œ J J  Tunc ac- cep - ta - bis sa- cri - fi - ci- um ju- sti - ti Œ ‰ œj œj œj œ j. œ˚ j j j j. j ˚ œj œ œj œ œ J œj b ‰ œ œ bœ œ œ œ J œ. œ œ œ . œ ? bb 6 J J œ œ œ J J J J J J J 8 J J   + J
24

(Double)

œ œœ œ œ. œœ œœ œ œœ

œ.. œ
ae,

œ. œ. œ.

ae,

#

6b

7

6

7

6

7

6

7

6 4

177

S27 Miserere Ps. 50 TEXT SOURCES: L1, 79-80; L2, 80-1 MUSIC SOURCES: 27/i: VPh, i/81-159, music and text in the hand of François Fossard 27/ii: C, iv (2nd pagination), 116 pp.; H, iii (2nd pagination), 57 pp.; F-Pn, Vm1 1699, MS rs, in 4º, 270x205 mm. (copy of H, annotated with names of singers associated with Concert spirituel; includes extra copy of ‘Sacrificium Deo’ transposed up an octave for dessus, with contemporary performance indications in red pencil); F-Pc, H387, MS rs, in 4º, 295x220 mm. (copy of H, annotated with timings; same hand as F-Pc Rés 1363, Dominus regnavit S65); BE (A/1-48) Matériel: F-Pc, H387 a-q, L.18460, 70 MS pts (20 instrumental, 50 vocal), in 4º, 265x205 mm. (‘Musique Latine, nº. 66’), in 11 different hands including Brice Lallemand and Durand, Concert spirituel copyists 1734-48 and 1751-73 respectively; F-Pc, H387 r-z, aa-dd, L.18459, 22 MS pts (7 instrumental, 15 vocal), in 4º, 275x215 mm. (‘Musique Latine, nº. 66bis / à Mr le M[arqu]is de la Salle’); F-AIXmc, ms 379, 2 MS pts 18c., 320x210 mm., 4+3 ff. (B/PCh, DsVn2) Extracts: AIXmcR, 36-52; Apt3123, 170-3: ‘Amplius lava me’; 174-6: ‘Auditui meo’; 384-5: ‘Ne projicias me’; 177-8: ‘Redde mihi lætitiam’; 168-70: ‘Sacrificium Deo’ LITERATURE: Tannevot 1728, 1; Catalogue CS 1748, f. 85v; Rosow 1980; Sawkins 1986/1 EDITION: ed. Lionel Sawkins, Paris (Salabert), 2000 (fs, matériel) COMMENTARY: The Miserere, the most expressive and longest of the seven penitential psalms, occupied Lalande’s attention at various times over a 40-year period and is the most extensive of his grands motets. (However, provision is made in the early version in VPh for the motet to be divided in two at the end of verse 7, ‘Averte faciem tuam’ with the rubric ‘fin du 1er motet’.) Three movements of the Miserere à voix seule S87 share material with this grand motet. Although it is not known for which occasion Lalande composed his first version à grand chœur, both H and A5840 give the date 1687, the year of Lully’s death. Lalande’s setting, the first in France since Lully’s motet of 1664, which had been so much admired by Louis XIV, shares with Lully’s work both key and a similar opening layout, and thus it may well have been a tribute to the departed surintendant. Two movements were singled out for favourable comment by Alexandre Tannevot in the preface to H (‘Amplius lava me’ and ‘Sacrificium Deo’). At the Concert spirituel, the Miserere à grand chœur (undoubtedly in its much-revised form as in C and H) was performed at least 32 times between 1725 and 1763; of these 23 took place in Holy Week, including that of the first year of the Concert (1725). There are some interesting notational characteristics of both the principal sources C and H, such as the written-out inequalities in the bass line present in the opening measures of the 12th movement, ‘Domine labia mea’ which are clearly meant to be emulated in the rest of the movement. (A similar example of this practice may be found in Deus in adjutorium S33/1.) ‘Domine labia mea’ must have been written for an exceptional haute-contre, as it calls for sustained high ‘b’s and ‘c’s, and is Lalande’s most virtuosic movement for this voice (cf. ‘Sicut erat’ of the concluding Gloria Patri in Dixit Dominus S73). An additional leaf bound into F-Pn, Vm1 1699, a version for dessus of ‘Sacrificium Deo’ with many red pencil markings, is important evidence of vocal ornamentation in the early decades of the Concert spirituel, and of the popularity of this récit, one of the composer’s finest inspirations.

178

S28 Domine non est exaltatum
TEXT: Psalm 130 (131) DATE: c1689 6 SOLOISTS: g2, g2, c3, c4, f3, f4 GRAND CHŒUR à 5: g2, c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 3 & 5: g1, c1, c2, c3, f4; g1, g1, c3(f4) LENGTH: 214 + 190 + 156 = 560 m.

Œœ œ . œj bb C Œ œ œ. J & B & == Symphonie j .. œ Œœ b œ œ œ B B Vb C œ J Œ == ˙ ? bb C ˙

28/1 (214 m.)

j œ œ J j œ. œ œ. J œ ˙ œ. œ.
6 4 2

j œ œ. œ. J œ ˙ ˙ ˙ ˙ j œ œ ˙ ˙ ˙ œ.. J œ ˙ ˙ b˙ ˙
6 5b 6

œ ˙ œ œ œ˙

j œ œ œœ œ œ œ œ œ .. J œ œ œ
6 8

[DUO / TRIO: Ds,Ds,HC / CHŒUR]

=V ==
? ?

B

18

œ bb 3 œ. J

œ œ
2 4

œ œœœ J  œ. J œ
6

˙ ‰ j œ ˙ œ ‰ J
non

œ œ œ œœ œ œ
est ex- al

˙. œ œ ˙ œ ˙. ˙.
7 6

œ œ
3

œ ? b b 3 œ. J

Do- mi - ne, Do - mi - ne,

œ œ œ

-

ta- tum

œ œ
6

œ ˙.
7 9

[DUO / TRIO: Ds,Ds,HC / CHŒUR]

b . œ ˙ Vb C œ œ œ J
34

RITOURNELLE

œ. œ œ. œ œ œ œ œ ˙ J J
-

œ œ
vi in

˙ œ
mag- nis, vi

œœ œ ˙ bb 3 œ œœ œœ ˙ & & & ==
52

? bb C

Ne- que am- bu - la Ne- que am- bu - la

œ ˙ œ œ œ. J
6

œ. œ œ. œj œ œ œ œ ˙ œ J
6

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B

bb 3 Œ œ

Œœ œœ œœœ ˙ œ œ Œ œœ ˙ œœ œ Œ œ œ ˙. Œ œ œœ œ œ
6

b

#

∑ bb C Ó & B & Ó ∑ == Symphonie Ó ∑ b B B Vb C Ó ∑ == ? bb C ˙ ˙. œ
6

28/2 (190 m.)

Ó Ó Ó Ó w

˙ . œ ˙ ˙ ˙ . œ ww ˙ ˙ ˙ ˙ .. œ œ w w ˙. œ w

œ w # ˙. œœ ˙ w œœ œ ˙ ˙ œ œ #˙
5b

w w w

+ 14 œœ b 3 œ œ œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œ œ. œœ œœ b œ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ. œ œ œ œ & & & == + ? b b 3 ˙. Œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙.
b #
doux

#

_

6

[RÉCIT / DUO: Ds,B]

[RÉCIT / DUO: Ds,B]

Ó bb C ˙ & B & == ˙ Ó Ó b ˙ Ó B B V b C n˙ == Si ˙ ? ? ? bb C ˙ ==
53

∑ ∑ ∑ ∑

Ó Ó Ó Ó

œ œ œ œ ˙

˙ ˙ #˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙

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-

˙ #˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
bam,

b œ œ˙ œ œ œ &b 3 œ œ œ œ #œ œœ b œ œ œ œ ˙˙ Vb 3 œ œ œ
69

˙ œ œ ˙ œœœœ œœ ˙ œ ˙ ˙ œ ˙˙ . œ

non hu -mi - li - ter

˙ . œ œ . œj ˙
6

sen- ti - e

˙ ˙
b #

w
7

w
#

? bb 3 œ œ œ

Sed ex- al - ta

˙ v œi œ n œ# œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ

#

6

179

S28 Domine non est exaltatum
[RÉCIT / CHŒUR]
83

œ œ œ œ .. œj ˙ b œœ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œœ œ ˙ œœ œœ œ & b C œœ œ œœœœ œœ œœ œ J œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Vb C
Si- cut ab- lac - ta

œ œ œ œ œ œ œ œ
-

j ˙ œ. œ. œ œ J ˙
tus est

j . œj œ. œj œ. œj œ .. œ b C Œœ .. œ œ œ œ ˙ b œ ˙ ˙ œ. œ œ J ˙ & & & Œ == J ? bb C w œ ˙ œ Œ œ œ. J œ œ.
28/3 (156 m.) RITOURNELLE
6 7

j j œ. œ œ œ n œ. J œ J œ œœ J
6 4+

œ ˙ ? b b C œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. J bb ˙ Ó & B & == b Ó B B Vb Ó == ? bb . œ
21 89

+ œ œ œ œ œ œ œ œ. œj œ œ œ œ œ œ œ œ. J jœ . œj œ œ œ œ. œ œ œœ œ œ œ œ. J œ œ œ œ œ. œ œj œ œ œ œ œ J

˙ ˙ ˙ ˙ œœœœ

b &b ˙
35

Ó Ó
B =

∑ ∑

∑ ∑

b ˙ ˙ Vb

œ œ œ J œ œ œ œ œ. œ ˙ J J
Is - ra- el in Do- mi- no,

? b b œ . œj œ œ œ œ œ œ œ œ

Spe- ret

œ œœœ œ. J œ
Ex hoc nunc et us- que in

104 Ó Œ Œ b C œ œ œœ œœ œœ œ ] œ œ œ œœ ˙ œ œ. œ œœ œ œ œœ œ B & b b 3 [6 b œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ & & œ œ œ [3] ˙ œ [4 ] Ó J Œ Œ œ & B == == Ex hoc nunc et ˙ ˙ œ. œ œ œ ˙ œ. œ w b J b 3 [6 ] Ó Œ Œ œ œ 3 ˙. &b C B J b [ ] [4 ] =V Spe - ret Is - ra- el in Do mi - no, Ex hoc nunc . ˙ ˙ œ œj œ œœ ˙ Œ Œ Ex hoc nunc et B B bb C ˙ ˙ œ .. œ ˙ œ. œ J œ w w == V Ó œ œ ˙˙ œ J ? ? ? b 3 [6 ] œ œ ˙ . [3] == b [ 4 ] Œ Spe - ret Is - ra- el in Do - mi - no, Ex hoc nunc et ˙ ˙ ˙ œ. œj œ œ œ ˙. œ w ? ? ? bb C œ . œ œ J == œ w

œ œ œ nœ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J œ ˙ œ
sae - cu- lum,

sae

-

us- que in

œ œ

œ

et us- que in

j œ œ n œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ. œ œ
-

us - que in sae - cu- lum,

us- que in sae

TEXT SOURCES: L1, 81; L2, 79 MUSIC SOURCE: VPh, ii/85-111, in the hand of François Fossard COMMENTARY: The date given in A5840 is 1691 but in VPh it is included in an early volume dated 1689. The comparatively short text of this psalm leads to a more extended treatment by the composer; the first verse of the psalm is sung three times, first by a duo, then by a trio and finally by the grand chœur, making a movement of 214 m., followed by one of the longest instrumental symphonies in Lalande’s motets (53 m.). Many of the symphonies in this work alternate between ritournelle scoring à 3 and the full scoring à 5.

180

S29 Domine, in virtute tua

S29 Domine, in virtute tua
TEXT: Psalm 20 (21) DATES: 29/i: 1689; 29/ii: c1720 29/i: 6 SOLOISTS: g2, g2, c3, c3, c4, f3 GRAND CHŒUR à 5: g2, c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 2, 3 & 5: g1, c1, c2, c3, f4; g1, g1, c3; vn(s), f4 29/ii: 5 SOLOISTS: g2, c3, c3, f3, f4 PETIT CHŒUR à 3: g2, g2, c3 GRAND CHŒUR à 5: g2, c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 2, 3, 4 & 5: g1, g1, c1, c2, f4; g1, c1, c2, f4; vns 1 & 2, c3; vn seul, f4

LENGTHS: 29/i: 53 + 62 + 65 + 40 + 73 + 89 + 121 + 34 + 98 = 635 m. 29/ii: 67 + 61 + 93 + 47 + 122 + 102 + 135 + 36 + 108 = 771 m.

29/i
# # C Ó œ . œj œ & B & Ó œ. J == Symphonie # Ó œ œ.. œ œj B V # C J B Ó == œ ? ## C ˙ œ
6

29/i/1 (53 m.)

˙ œ œ œ œ œ #œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ
6 6#

j œ œ. œ J œ œ œ œ œ. œ J œ˙ œ œ œ. œ. J œ . œj œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ. J œ œ œ œ œ ˙œ. J œœœœ˙ œ œ ˙ œœœœ ˙ ˙

# # œ . œ ˙ œ. œ ˙ J V J =
25

B

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in vir - tu- te tu - a

Do- mi- ne, Do- mi - ne,

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6

6

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6

6 6#

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6

6 7 6

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+ œ œ .. œ œ œœ œœ œ œ ˙ œœ ˙ œ œ œ œ & & == + Symphonie Tous œ œ œ ˙ œ œ. œ œ # . œ œ œ # B V 3 Œ J =
29/i/2 (62 m.)

# . & #3 ˙

j œj œ œj œ œ .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ & J J J De - si- de- ri - um cor- dis + œ œ œ # œ . œ ˙ œ B V # œ œ J J J =
9

[PETIT CHŒUR]

##

∑ ∑

+ ˙ ˙ œ œ + e - jus œ. œ Œ J
tri - bu-

De - si- de- ri - um cor- dis

e

-

jus

Et vo- lun - ta - te Œ laj bij - o - rum e Œœ œ œ Ó œ ## C œ œ œ ˙ œœ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙œ œ œ œ œ Œ J J & & & ==
32

&& ==

2.

jus, et vo - lun -

œ œ œ œ ˙ ˙
œ œ œ œ
te

Œ # # C œ. ∑ œ ˙. ∑ ˙ ∑œ œ Ó ˙ œ œ œ V J Ó == J J
B B

29/i/3 (65 m.) [RÉCIT; DUO: HC,HC]

1.

## C B ˙ =V
21

Et vo- lun - ta- te

˙

la- bi - o- rum e

w
6

˙

-

jus, et

˙

w

vo- lun - ta

? ## C w

Quo- ni - am prae- ve - ni - sti

w

w
6

˙.

e- um

Et vo - lun Po - su - i - sti in

6 4+

∑ # ∑ œ œ œ œ V # 3 Œ œ. J ? ## 3 ˙.
6

œ œ œ∑. œ. ∑ œ J
ca - pi- te e- jus

Œ œ . œj œ œ œ œ œ œ J œ œ œœœ œ œ œ œ œ
œ
6

29/i/4 (40 m.)

& B == B

Ó ˙ &C Ó ˙ Ó C Ó ˙ ˙
b

b˙ ˙ ˙ ˙
6b 4

œœ œœ œœ ˙ ˙ œ ˙ œ œ ˙ ˙ w

Po- su - i - sti in

co - ro

˙.
7 6

˙.
7 6

˙
7

˙.
7 6

-

Symphonie

˙.
7 6

V B ==

?C w

˙ #˙
6

181

S29 Domine, in virtute tua
CHŒUR

w & B & ˙ ˙ == ˙ ˙ ˙ V ˙

8

& Vi =

Ó œ ˙ œ œ
j œ œ. œ œ œ

-

tam pe- ti - it

a te, j œj + b ˙˙ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ Ó B = Vi -

Ó ˙ ˙ œ J œ œ J
tam pe - ti - it B ˙ =

vi

-

3 ˙ ˙ ˙. ˙. œ œ &2 3 ˙ ˙. œ V2 ?2 3 ˙ ˙ ˙ ˙ .. œ œ
Et tri - bu -

22

#w w ˙ ˙ w ˙ bw w w] ˙ ˙
6# 5b

w ˙ w ˙ w ˙ w ˙ #w ˙
6 5b

i - sti

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B B ==

˙ ˙

˙ ˙

˙ ˙
Vi -

˙ œ œ œ ˙ œ œ œ
tam pe- ti - it

˙

˙

Et tri - bu -

i - sti

e - i

==

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? ˙ ∑˙

∑ b˙ œ J œ œ J

Ó ˙ ˙ ˙
a

a j œj ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ œ J œ œ Ó ˙ J vi tam pe - ti - it

Vi te,

-

Vi - tam pe - ti - it

te,

j .œ œ # bœœ 3 œ. œ & B & == J Symphonie œ. J œj œ œ B 3 B V == ? 3 œ. œ œ J
6# 5b

29/i/5 (73 m.)

œ œ.. . œ œ. œ.
6

j œ œ #˙ #J œ œ ˙ œ œ œj œ ˙ œ œ œ ˙ œ J ˙ œ œ J œ
6#

[RÉCIT; CHŒUR]

j œ j & & œ. œ œ œ. œ = Violon œ œ œ. œ B J #œ œ. J =V

8

œ

+ ˙ œ
˙
#
e - jus

? ˙

Ma- gna est glo - ri - a

œ
6#

œ. œ œ J
6 6#

œ

#

C ˙. ˙. œ œ == V
B B

60

j j œj + œ. œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ. œ œ ˙ ˙ œ ˙ œ œ ˙ œ œ J œ œ
˙ ˙ œ. J œ œ œ
e - um in be- ne- dic- ti - o- nem

?C w

Quo- ni -am da- bis

˙

˙

˙.

# # 3 œ . œj œ œ. J œ #œ & B & ==
Violons

29/i/6 (89 m.)

˙ ˙

œ

œ œœœœ œœ œ. J ˙ ˙ œ

+ œ œ œ. j œ œ. œ œ J . j œ œ œœ. œ œœ Jœ

&B ==

œ. œ.

œj œ œ œ J

˙. ˙. ˙. ˙.

œ œ œ œ œ œ
spe- rat in

. œj œ ## 3 œ œ œ œ. J B B V ==

˙ ˙

œ œ

Quo-ni- am rex B =

Do -

+ j . œ œ œ œ. œ œJ œ ˙ ˙. J œ œ œ. J ˙.

mi - no,

œ œ œ. J . œ œ. j œ œ œ J œ

œ œ œ
spe- rat in

? ## 3

œ. œ œ J

œ œ œ

Quo-ni- am rex ?? ==

Do -

mi - no,

œ œœœ

œ

˙

œ œ œ œ œ œ
spe- rat in

Quo-ni- am rex & = Et

Do -

j ˙. œ œ. œ. œ œ ˙. + J

mi - no,

## C ˙ Ó ˙ Œ œ & B & ==
21

Ó

œ œ

Œ œ œ œ

in mi - se- ri - cor- di - a,

œ œ œ. œj œ œ œœ. n œ œ œ J œ œ œ œ. œ œ J = B
œ. œ œ œ J œ. œ J œ

et

## C B ˙ Œ œ =V
? ˙ = œ ? ?# C w Œ # B == Et

œ œ œ œ

Et B =

œ œ

Et in mi- se- ri - cor - di - a al -

n œ œ œ œ œ . œj œ œ w w œ

tis- si - mi

. œj ˙ œ ˙
œ

Et

182

S29 Domine, in virtute tua

j œœ ## C œ œ .. œ œ œ œ # œœ .. œ œj œ . œ œ & J œ. J & B ==
Violons

29/i/7 (121 m.)

j j . œj ˙ . . œ . œj œ œ œ œ . œj ˙ œ. # œ ˙ œ .. œ œ œ œ œ. œ œ . œ œ ˙. œ. œ œ ˙ œ œ œ œ œœ ˙. œ B V # C œ J J B J J == In- ve- ni - a- tur ma- nus j œj j œj œ œ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó # œ œ Œ œ . ? œ œ ? # œ œ ? # C w w w Jœ #˙ . == œ œ œ ˙
#
34 # # 6 [6] ∑ & 4 [8 ] & & ==

j œ œ J

j œ œ. j + j œ. œ œ œ #œ œ œ. J œ # œ. œ ˙ œ œ .. œ. J ˙

œj œ J

˙ ˙ ..

œ

w w w ˙ ˙
tu- a

Accompagnement

˙ ˙
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b

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6

6

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#

7# 4 2


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‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰

œ . œ œ nœ œ. œ œ œ œ œ œ œ
cli- ba-num i- gnis in

œ. œ.

œ œ œ. œ œ œ n œ œ. œ œ

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[ ]

_

nœ œ œ œ œ J œ J œ J JJ J

Po-nes e- os ut

œ. J œ œ œ œ œ J  J J J J

tem - po- re vul- tus

œ . œ n œ œ œ tu - i, J J J œ œ  J J
œ œ œ œ œ ## 6 [ 3] œ & 4 [8]
64

6#

b

6#

b

# w & # C w
46

˙ ˙

˙ ˙

Œ œ nœ œ œ œ œ Œ

œ œ œ nœ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ

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j œ œ œ œ œ œ œ œ J

j œ #œ œ J œ

œ œ œ œ #œ œ

j #œ œ œ œ J

? ## C w

Do

- mi- nus

in i - ra su- a con- tur - ba- bit e- os œ. J œ ˙ Œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ

Et de- vo - ra e - os œ œ œ n œ . œ œ œ œ œ œ-œ n œ œ œ bœit œ J œœ ? ## 6 3 J ] J J 4[ J [8]
6

b

#

_

œ œ J
#

i - gnis,

6

6#

79 ## C œ œ œ œ & ˙ & B Œ œ œ œ ˙ ==

˙ ˙ ˙ ˙

Œ nœ œ œ Œ œ œ œ œ œ Œn œ œ œ œ Œ

˙ ˙ n ˙˙

˙ ˙ ˙ ˙

Œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ Œ

# Œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ B B V # C Œ == ==
? ?

Accompagnement

? ## C w # 3 & # 2 # 3 V # 2
98

Fruc- tum e - o - rum

Œ
Ó Ó Ó Ó ˙ ˙ ˙ ˙

œ

œ œ ˙
b

˙

Œ

- des, nde œ terœ ra œ per ˙ ˙

Ó Ó Ó Ó

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w w w w

˙ ˙ ˙ ˙

& =

# œœ œ œ œ œ œœœ œ œ & # [C] œ Violon # œ œ œ ∑ Ó J B V # [C ] Ó J = ? # # [C] œ œ œ œ œ œ J œ œ J œ ˙
Quo- ni- am

29/i/8 (34 m.)

œ œ œ #œ

œ

œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
#

œ œ

runt in te ma- la, j j œ œ j œ œ œœœœ œ ˙ œ ? ## 2 3 Ó . Ó œ. œ C ˙ œ œ œw œ œ # œ w w w Quo- ni am de- cli- na - ve

po- nes e- os dor- sum;

==

? ?

#

29/i/9 (98 m.)

& B == B

&

## ##

C C

Ó œ œ Ó Ó

re, Do- mi - ne, j ∑ Ó œ œ œ . œ œ œ œ œ œ œ œ. œj ˙ œ œ œ œ œ. œ ˙ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ. œ J ˙ J J Ex- al - ta re, Do - mi - ne,

œ .. œ œj œ ## 3 œ œ œ œ œ œ œ œ J V ==
B B
16

[DUO; CHŒUR]

œ œ œ œ
œ œ

œ œ œ œ œ œ
œ œ œœ

Can- ta- bi - mus et psal - le- mus, psal - le- mus

Ex- al - ta

=V

Ó

œ œ

œ œ œ œ

ex - al - ta- re, Do- mi - ne,

œ œ œ. J œ

˙

? ## 3

œ œ œ

œ œ œ

∑œ œ œ Ó œ œ œ œ œœ œ ? ? ? ## C œ œ œ œ œ œ ==

Ex- al - ta- re,

j ˙ œ œ œ . œ œ ˙ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œJ J
-

ex - al - ta- re, Do- mi - ne,

Ex- al - ta

re, Do - mi - ne,

183

S29 Domine, in virtute tua

29/ii
29/ii/1 (67 m.)

# # C Ó œ . œj œ & & B Ó œ. J == ie œ # # CSymphon Ó œ B V = œ ? ## C ˙ œ
5b

Légèrement (Léger)

+ j œ ˙ œ œ. œ œœ œ œ œ œ œ. J œ œ œ ˙ œ œ œœ œ œ œœœœ œ œ œ œœœœ œ œ œ
6 4+ 6 6#

+ + œ œ. œj ˙ œ œ. œ œ œ J œ œ œ œœœœ œœœ
5b

24 + œ + ## œ. œ ˙ + œ ˙ œ œ œ œ œ. œ. J J V J ˙ =

RÉCIT

B

Do- mi- ne, Do- mi - ne,

œ œ ‰J

? ##

œ œ

œ

œ œ œ

œ œ œ œ

in vir - tu-te tu

-

a

œ œ œœ
6# 5b

œ œ ‰J

5b

4+ 6

29/ii/2 (61 m.)

## 3 ∑ & & & ∑ == (Violons) ## 3 œ. œ œ œ B =V

(Léger)

+ œ œ œ œ . œ œ œ ˙ œ œ œ œ . œ ˙ œ œ œ œ + œ œ œ œ ˙ œ œ. J Œ

9 œ œ ## œ œœ œœ œ œ œœ œ & & & == # ∑ & #

PETIT CHŒUR

œ .. œ

œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ

œœ œ œœ œœ œœ œœ œ

j œ œ œ j œj œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ œ J J J De - si- de- ri - um cor- dis + ## œ. œ œ œ œ œ œ ˙ œ B V J J J =
De - si- de- ri - um cor- dis e jus

+ ˙ ˙ + Œ

œ œ œ. œ J

e - jus

tri - bu-

œ œ # # Léger œœ œœ œ œ œ œ # œ ˙˙ œ # œ œ œ œ ˙œ œ œ C œ œ J & & J & == Ó Et vo- lun - ta - te la- bi - o- rum e jus, ## C œ œ ∑ Œ # œ œ œ œ˙ œ œ ˙ Ó œ œJ J & & & ==
20

Ó Œ # # C œ. ∑ œ ˙ ∑ œ ˙ œ. J ˙ ∑ œ œ œ V J Ó ŒJ J == (Récitatif)
B B

29/ii/3 (93 m.) DUO de HAUTES-CONTRE

? ## C ˙ . œ

Quo-ni - am

w

prae-ve - nis - ti

w
6

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e - um

## C ˙ =V
B

œ œ
#

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œ
#

Et vo- lun -

œ

œ

œ

ta - te

œ œ œ œ
6

la- bi -

4+

Et vo- lun -

#

# ∑ ∑ ∑œ œ œ œ œ œ œ. J V # 3 Œ œ. J +
23

Gracieux sans lenteur

? ## 3 œ œ œ
6

Po - su - i - sti in

œ

œ

œ

ca - pi- te

Œ . œj œ œ œ œ œ∑ ‰ J œ œœœ œœœœ œœœœœœ +
e- jus co - ro -

Po - su - i - sti in

œ

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œ

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6

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7

7 6#

œ
6

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œ
7

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6

œ

29/ii/4 (47 m.) CHŒUR

&C Ó ˙ & == ∑
B B V =

Tous

C Ó

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˙ ˙ œ œœ ˙ ∑ ∑ B ˙ = ˙ ˙ œ J œœ J
Vi tam pe- ti- it

& = Vi

-

tam pe- ti- it

b ˙ œ œj œj ˙ ˙ ∑ ∑ ˙ ˙
a te, ? = Vi -

a te,

Ó ˙ Ó ˙

vi

-

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙w ˙ . ˙ œ 3 ˙ ˙ ˙. œ # w + & & &2 ==
16

Sans lenteur

Ó ˙
vi tam pe- ti- it

˙ œ œj œj
tam pe- ti - it

Vi

-

3 ˙ ˙ B B == V 2 ˙ ? ? ?3 ˙ == 2

Et

tri -

˙. ˙. ˙ ˙ ..

bu - i

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e

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i

Et

tri -

bu - i

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Tous

˙ ˙ œ ˙ œ œ b˙ ˙ ˙ œ œœ
Vi -

˙ ˙ JJ ˙ ˙

j œj a te, ˙ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ œ J J
vi tam pe- ti - it

œ œ bw w

˙ ˙

-

tam pe- ti- it

a te,

184

S29 Domine, in virtute tua

+ œ. œ œ ‰ œ + . œœ + œ œ œ œ œ. œ œ œ . œ + ˙ C & J œ. b œ œ b œ œ & = Violon(s) seul ˙ ˙ ˙ #˙ ˙ ?C ˙ Œœ
2 5b 7

29/ii/5 (122 m.)

Ó œœ ˙˙ . J J & & & ==
7

RÉCIT

Ma - gna

#

b

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Œ

˙

est glo

∑ œ œ. œ . ∑ ˙ œ. œ #œ ˙ J + ˙ ˙
2

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7

ri- a

+
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#

œ

Œ

e - jus

Ó

6

6

j Ó œ œ œ œ œœ . œ œ œ∑œ. œ œ ## 3 Œ œ. œ œ œ œ œ + œ œ œœ œ œ œ œ œ J œ. œ & ∑ ∑ ∑ Œ + ∑
43

Léger et gracieux

+

? ## 3 Œ

œ

œ

œ
4+

œ

‰œ J œ
6

œ

œœ œ œ
6 6 4 7

Quo- ni - am da - bis

œ

œ

œ

Œ

œ

œ

‰œ J œ

e- um

œ

4+

6

29/ii/6 (102 m.) CHŒUR
Légèrement && == + j j œ œœ œœ œ œ+. j œ . œ œ œj œ œ œ # # 32. œ œ .. œ œ œ œ œ œ. œ œ œ. J œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œœ œ. œ + œ.œ œ œ œ ˙ ‰ œj œœ œ ˙ œj œ œ œ J œ ˙ œœ œ J & J & & Œ == + + 1.

# # 3 j œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ ˙˙ B B & œ œ == œ. J œ œ ˙ œ œ. œ œ J

Quo- ni- am BB ==

V

. œ œ. . œ œ.

j œ œ œ J œ

rex

˙
rex

Œ

spe- ret in

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
6

Do

-

˙ ˙
Do -

j œœjœ ˙ œ JJ ˙

mi - no;

∑ ∑ œ . ∑œ œ œ œ . ∑œ œ ? ? ? ## 3 œ . œ œ œ œœ œ œ ==

Quo- ni- am

__

jœ œ œ J œ

spe- ret in

˙

Œ

j ˙ ˙ œ. œj œ œ œ + J ˙
7 6#

mi - no;

6

5b

# # 2 œ˙ œ œ œ œ œ œ œ & & & == Ó ∑ # B B & # 2 œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ == Ó B ∑
21

Un peu plus animé

&B == Et

in mi - se- ri -

œ nœ
œ

œ œ œ

cor - di - a al-

=

œ ∑ œ.

œj
-

œ œ. œj œ ∑
œ ˙

# # Cdoux & w & B == w

29/ii/7 (135 m.) RÉCIT

w w
In- ve- ni - a- tur

Violons

w ˙ œ Œ

œ

nœ œ œ œ œ. Ó Œœ œ ? ? ? ## 2 ˙ w w Ó ==
7 6 4

Et

in mi- se- ri -

cor - di - a al

œj œ œ
6 4

tis - si - mi

. œj ˙ œ ˙. œ

ma- nus tu - a om- ni- bus j + j j j j œ œ œ œ ˙ œ Œ œ. œ ˙ Ó # œ œ Œ œ ? # ? ? # C w w w w ==
(Récitatif) 7#

w œ. J œ ˙

#

32 œ # Vif ‰ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & # 3 8 ∑ œ œ œ nœ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ J

œ œœ œœ œ œ œ œ œ nœ œ œ

‰ ‰
Po- nes

‰ doux ‰ œ œ œ œ

nœ œœ œ œœœ œœ
cli - ba-num

? ## 3 8

‰ œ

œ

nœ œ œ œ œ œ œ
5b

œ œ nœ œ œ œ
6 6 5 4

œ
7

e - os ut nœ œ œ œ œ J J J j J J œ
6

œ. J œ œ J  J

6#

b

# ∑ & # C ∑
60

Doucement

∑ ∑

Très vif

Œ œ œ œ œ œ 2 Ó œ nœ œ nœ œ œ œ Œ

œ œ œ. œ œ œ.

œj œ œ œ J

? ## C w w

Do

- mi- nus

in i - ra su- a con- tur - ba- bit e - os œ. œj ˙ 2 Œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Ó
6

#

185

S29 Domine, in virtute tua
Vif œ nœ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ ## 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œœ & 8 ∑ ∑ œœœœœ
78

Et de - vo - ra

? ## 3 8

œ œ œ J J J

nœ. œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ
6 5

-

bit

œ J

e - os

œ œœ J
6 6#

i - gnis, œ œj

œ
#

#

œ J

œœ œœœœœ # œ œœ œ œ œ nœ œœ œ nœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ J & # 2 œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œœ œ œ œ nœ œ œ œ œ. J œ œ nœ ‰ œ n œ œœ œ œ J œ
93

Vite

? ## 2 w

très marqué

Fruc- tum e -

Œ

œ

œ œ

o - rum

˙
b

œ Œ

Œ

nde œ ter œ - ra œ

per - des,

˙

œ Œ

# ∑ ∑ & # C Ó œ. œ ˙ œ œ œ ˙ . J
112 Récitatif mesuré

∑ œ

Ó ˙

Œ œ Œ œ

˙ ˙

runt in te ma- la, + j j + œ œ œ œ. œ œ œ œj # œ œ . ? # # C Ó œ . œj ˙ œ œ œ œ œw œ w w w ˙ Quo- ni - am de- cli- na - ve

#

29/ii/8 (36 m.) DUO
et gracieux # # Léger œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ 2 & & = ## œ œ œ œ œ œ œ œ B 2 Ó ∑ Ó œ J J =V Quo- ni - am po- nes e- os dor-sum; œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J ? ? ? ## 2 ˙ œ œ == œ
6 6 7 4

#

6

7

4

#

29/ii/9 (108 m.) CHŒUR

# Tous Ó œ œ B & # C & Ó œ œ == # V # C =
B

Légèrement

œ.

œ. œ œ

œj œ œ œ œ
-

œ œœœ œ J œ.
ta

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œ œ.
Do -

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J

Ex - al - ta

œ J

œ. œ ˙

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-

mi -

Léger + # # 3 œ œ. œj + œœ œœ œœ œ œ œ œ œ. œ œ œœ & œœ œœ œ œ œ œ + J + psal - le # # 3 Can-∑ta- bi - mus et ∑ ∑ V
16

œ œ œ œ œ œ.

œ œ œj

mus, psal -

Ex - al -

∑ ? ?? # C w == #
Tous

w

Ex - al - ta

œ

œ

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∑ ∑

Can- ta - bi - mus et psal 4 6

œ ∑ œ. œ œ œ∑ œ + J

Can- ta - bi -

j œ œ œ œœ. œ œ œ œ œ
6

le

Ex - al -

186

S30 Deus stetit in synagoga TEXT SOURCES: L1, 81-2; L2, 82-3 MUSIC SOURCES: 29/i: VPh, x/1-32, in the hand of François Fossard 29/ii: C, xvii (1st pagination), 70 pp., H, xv (2nd pagination), 26 pp. Matériel: F-A, ms 1185, Psaumes et hymnes en musique par MM Delalande et Mallet, MS (Bc pts), 18c., 315x225 mm.; F-AIXmc, ms 372, MS, 18c., 2 pts, 315x220 mm., 2+2 ff. (Ds/PCh, T/PCh) Extracts: Apt3123, 225-8: ‘Magna est gloria’ COMMENTARY: The earliest source of this work is found in the last volume of VPh, the only one to be dated 1690. Both H and A5840 give 1689 as the date of composition. This early version is unusual in having no writing for the grand chœur à 5 until 180 measures into the work. The ts 6/4 is used in this source both for 6/8 (‘Pones eos’) and for 3/8 (‘Et devorabit’). The extent of revision and elaboration evident in 29/ii is very marked. Every section is changed to some degree while retaining some characteristics of the earlier version, but two movements are completely recomposed. These are 29/ii/1, the opening symphonie and its attendant récit based on the same material, and 29/ii/5, ‘Magna est glorias ejus’, with its elaborate violin solo obbligato. The movement least changed is 29/ii/7 ‘Inveniatur manus tua’, with only minor notational alterations to the voice part, and much of the Bc, although the accompaniment is much revised. Sometimes the vocal dessus and basse are retained in choruses when other parts are rewritten (such as the first section of 29/ii/4), but elsewhere all is new. Some of Lalande’s idiosyncrasies common to his later works are evident, such as the exploitation of the word ‘non’ in the second and sixth movements. At the Concert spirituel, this work was given several times in 1753.

S30 Deus stetit in synagoga
TEXT: Psalm 81 (82) DATE: c1690 SOURCES: L1, 83; L2, 84 (music lost; standard text without Gloria Patri) COMMENTARY: The text of this motet is positioned in the Livres du Roy between Domine, in virtute tua (1689) and Dies iræ, dated 1690 in Lutz. Its inclusion in the 1714 Livre suggests it was still in the repertory at that date although no music source has survived. Five other works (Magnificat S2, Domine, Dominus noster S17, Nisi quia Dominus S26, Exaudiat te S36, and Pange lingua S67) all evidently composed by 1690 are also not present in VPh (1689-90). Given the claim in the dédicace that this collection included ‘tous les Motets de Monsr. de la Lande’, it is possible that, originally, there were further volumes.

187

S31 Dies iræ
TEXT: Prose des Morts, attr. Thomas of Celano (d c1250) DATES: 31/i: 1690 (? lost); 31/ii: 1711 6 SOLOISTS: g2, g2, c3, c4, f3, f4 PETIT CHŒUR à 3: g2, g2, c3 GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 2 & 3: g1, g1, f4; vn 1, vn 2, f4; fls seules, f4 wind obbligati: flûtes à 2 LENGTH: 40 + 32 + 68 + 33 + 64 + 55 + 74 + 76 + 88 + 34 + 63 + 86 = 713 m.

b b C ˙. œ n ˙ . œ ˙. œ ˙ b ˙ & & = ? bb C w
Symphonie

31/1 (40 m.)

˙ œ n˙
5b

˙ bViolons ˙ ˙ b & & & Ó ==
27

˙ ˙

˙ ˙

˙ ˙

˙ ˙

w
7#

w

˙.
7 6 4

Di - es i - rae, di - es il - la, ? bb œ œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Tous les Dessus

˙ n˙ ˙ ˙ +
#

˙ ˙

__

6

_ _ _
6

b

6

_

b Gravement b C b ˙. œ n ˙ œ Œ Ó œ. b œj ˙ & & = Symphonie ? b b C ˙. œ ˙ Ó Ó bœ œ ˙
6b 4 4+ 6 6 4

31/2 (32 m.)

CHŒUR

& B ==

b .. &b ˙ ˙
6

+ œ 3 ˙ œ Œ Ó C b˙. œ œ 2 ˙ œ ŒÓ ˙. œ ˙ œ Œ Ó C ˙. œ œ 3 2 œ ˙ œ ŒÓ ˙. œ œ 3 2 ˙ œ ŒÓ C
b
tre- mor, tre- mor, quan - tus

bœ œ œ

œ œ œ œ

=
? ?

B

b ˙. Vb

Quan - tus

tre - mor

? b ˙. ˙. == b
RÉCIT
16

Quan - tus

quan - tus

bœ œ
b

tre - mor

bb C b˙ & & =

31/3 (68 m.)

œœ

œ œ b˙

œœ ˙

œ œ

? bb C œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ fort et marqué
b
6b

fort Prélude

& & = ? ?

bb ˙
Tu -

œ œ
ba

˙
mi

œ œ
-

˙
rum

œ œ


spar -

œ œ
gens

œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ
6

doux Mr Maurel

b

œ bw b˙ Ó ? b b˙ œ.œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ == b œ
b
6b

˙. œ b œ œ œ œ œ
6

b

b

b

31/4 (33 m.) CHŒUR

& B ==

b &b C b Vb C

˙ Œœ ˙ Œœ ˙ Œœ

Œ Œ ˙ œ Œ ˙ ˙ .. œ Œ ˙ œ œ ˙ œ Œ ˙. œ ˙ œ Œ
et na - tu- ra, et na - tu- ra,

b &b
9

∑ ∑
Cum re -

˙. ˙.

œ œ

œ œ bœ œ œ œ

œ . œj ˙ n ˙ œ œ w
cre - a - tu cre - a - tu

˙ ˙
ra, ra,

=
? ?

B

Mors

stu - pe - bit

Vb

b ˙. œ

Cum re - sur - get sur - get cre - a - tu - ra,

œ œ œ œ. J

œ.

? b C b˙ Œ œ Œ == b
5

Mors

stu - pe - bit

œ w J
tu

-

˙

b˙ Œ ˙. ˙. œ ˙ ˙ œ œ Œ ˙ œ œ Œ Œ
5b

.∑ ? b ˙ œ b
Cum re-

Cum

œ bœ œ˙. œ œ. œ J œ œ œ
6 7

re - sur - get

cre- a

œ œ. œ J œ ˙ w + ˙
6 7

-

b˙ ˙
b

ra,

sur - get cre - a - tu - ra,

cre - a - tu

6#

-

ra,

188

S31 Dies iræ

j j œ. Ó J œ Œ œ œ .. œ b œ œ œœ n œ. œ ˙ b nœ œ œ J œ & & Ó Ó & ==
18

Ju - di-

=V ==
? ?

B

bb

Ó Ó

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j œj n œ œ œ. œ œ. œ. J œ bœ œ œ œ œ. œ nœ œ can- ti re- spon -su- ra, J Ju - di - can- ti re- spon - su- ra, œ œ œ œ œ œ œ. J ∑ ∑ Ó œ. J Ju - di - can- ti re- spon - su- ra, j ∑ ∑ œ . œ Ó œ. œj b œ œ n œ .. œœ J n œ œ œ. œ œ œ # œ J œ œ w ˙ J
6#

&B ==

Ju- di - can- ti re - spon - su- ra, re - spon - su- ra,

#

5b

b

5b

#

# C Œ doux œ . œ œ. œ œ œ œ [c] œ Œ & & = m =
B

31/5 (64 m.) RÉCIT

doux

œ

œ

˙

Ó

œ

# V C

Violons

Récitatif M. Jonquet L[ainé]

[c]

œ J œ œ œ œ œ œ œ + œ œ œ J œ J œ nœ J J Œœ J J J  J J J œ J J J   
Ó
7

?# C w
b˙. œ &b C
16

Li- ber scrip- tus pro- fe - re- tur in quo to- tum con- ti - ne- tur

7#

[c] ˙

˙ bœ
doux

Ó
7b

œ w. w

Affectueusement

˙ œ œ +

œ . # œj œ œ

˙ œ. œj ˙ Œ +

Œ

31 3 ˙ #˙ ˙ &b 2

˙

w

˙

Vb C

Symphonie


#˙ n˙
7b 6


˙
7



6

Ó bœ
˙ Ó

œ

?b C w
6b

Quid sum

˙
6 4

mi - ser

œ œ m

3 Ó ˙ ˙ Vb 2 ?b 2 3 w
#
Cum vix

nw ˙
jus - tus

Ó ˙.
sit

+ œ b˙ w
se - cu

˙
rus,

˙
#

˙

w
#

6b 4

7b 48

_

˙

bw
6

˙
6

˙

b

6b # 4

w

˙
b

&b c ˙

40

doux

Ó

œ

Œ

œ

œ œ.  Vb c Œ œ Œ J J ?b c ˙
Rex,

Récitatif M. Jonquet L[ainé]

œ œ œ œ J œ J J J œ. J 
œ Œ œ ‰
7#

3 #˙ Ó Ó ∑ ∑ &b 2 . œ #w ˙ 3 Ó ˙ œ ˙ ˙ œ. J Vb 2 ?b 2 3 ˙. œ œ œ
#
Sal - va me, sal - va

Ó ˙.

œ

+ œ. œ J˙ ˙
pi - e- ta

˙

˙ ˙.
˙.
6

flûtes seules

œ ˙

rex tre- men- dae ma- je- sta- tis,

Ó

3

__
29

˙ ˙ ˙
7 6

me,

˙. œ ˙
#
œj w

fons

œ œ
6#

˙

-

tis, sal -

va me,

6

4

#

˙

œ œ œ b˙

__

7

31/6 (55 m.) CHŒUR

& & ==

∑ b & b C ˙. œ
Violons

˙.

˙ ˙ ∑ ∑ ∑ nw
5b

œ

CHŒUR; TRIOS [HC,T,BT & Bc / Ds,Ds,BT & Bc]

b˙ ˙. n ˙ œ
Je - su

˙ ˙.

˙

œ
-

n˙ ˙

œ œ

œ œ

& B == B

b 3 ˙ .. œ &b 2 ˙ œ
Ne

w

˙ ˙

Ó ˙. œ Ó b ˙. œ Ó ˙. œ Ó b˙ . œ Ó ˙. œ
b

˙ ˙ ˙ ˙
per- das

== ==
? ?

B B

b Vb C ? bb C

Re- cor - da- re

∑ ∑ ∑ w
6

∑ ∑ ˙ ∑˙
b #

∑ ∑ bw ∑
7 6

pi

e, Quod sum

∑ ∑ ˙. ∑
#
-

bb 3 n˙. œ =V 2 ˙. œ 3 ˙. œ ? ? ? bb 2 ==
16

me

per - das,

w ˙

ne me

˙ ˙ ˙ ˙
5

œ
cor -

Ne

me

per - das,

ww ˙

ne me

per- das

Re

Violons j œj b C ˙ ˙ # œ . œ œ œ œ œ œ œ œ # œ ˙ n œ œ œ œ. ˙ b ˙ & & & ∑ ∑ ∑ ∑ == V i olons œ œ œœ œ ? bb C œ œ œ œ œ œœ œ œ œœœœ œœ

31/7 (74 m.) RITOURNELLE

__ _
#

6 6#

6

6

_

#

Affectueusement + j œ. Ó œ œ. Ó œœ œ .. œ b œ. . œ œ œ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ b n œ n œ œ J & J + ˙ ? bb œ œ œ œ ˙ n˙ ˙
5b 4 3 5b 9 4

4 3b

9 3

6

_

6

#

189

S31 Dies iræ
DUO Mr Antonio [Bagniera] Quae- rens me, se- di- sti
25

& & & ==

bb

˙ ∑

˙

jœ œ œ œœœ œ nœ. œ ∑ ∑
œ œ
#

las

-

œœ ˙ ˙ ˙
Mr Favalli

sus, las

j œ nœ ˙.

- sus,

+

Ó œ œ œ J

b Ó. œ &b œ J
46

Affectueusement

Ó œ

œ J

œ œ œ œ.. J œj œ œ

6 5b

Tan-tus

la - bor non sit

œœj œ œ J

? bb œ œ œ œ

Quae - rens

___ _
RÉCIT

œ œ
6 6#

œ œ bœ œ

_

œ œ œ œ œ œ œ œ
5 4

me, se- di - sti

6

_
˙

? bb Ó

Tan- tus

la - bor, tan- tus

la - bor non sit

cas- sus, tan- tus la - bor, + œ . œj œ . j œ œ œœJj œ œ œ œ. # J œ #œ œ œ œ œ. œ J + cas- sus, tan- tus la - bor,


7

˙


8 3 7b 5b

˙
#

˙
6

˙
6 4 3

6

#

6

6#

9 4

b b c Œ œ. œ œ œ . & & = œ + ˙ Violons
? ?

31/8 (76 m.)

Œ

œ
doux

Œ

œ

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mesuré

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31/11 (63 m.) RITOURNELLE

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TEXT SOURCES: L1, 84-6; L2, 85-7 MUSIC SOURCE: 31/ii: Lutz, 4 ff. + 19 pp. (paginated on rectos only) (= 27 pp.) (fourth pagination) LITERATURE: Gazette, 22 avril 1690 (14), 192, 215; 10 juin 1690 (21), 275 EDITION: ed. Lionel Sawkins, Beckenham (self-published), 1989 (fs, cs, matériel); with missing viola parts (HCVn, TVn, QVn) reconstituted by the editor COMMENTARY: Lalande’s setting of the Dies iræ was composed, as stated on the first page of music, for the funeral in 1690 (at Saint-Denis on 5 May) of the Dauphine, the Princess Marie-Anne-Christine-Victoire, daughter of Ferdinand, Elector of Bavaria and Henriette-Adelaïde of Savoy (the Dauphine had died at Versailles on 20 April). A descendant of Henri IV, she was born in 1660, and married Louis, the Grand Dauphin, in 1679. Her first-born, Louis, duc de Bourgogne (for whose wedding in 1697 Lalande’s Eructavit cor meum S50, also included in Lutz, was written), became the father of Louis XV. Evidently, Lalande composed the first version quickly, over the 15 days between the death of the Dauphine and the ceremony at Saint-Denis. However, the version of the Dies iræ that survives in Lutz probably originates from 1711, the date given in A5840, and the year in which the Dauphin himself died in the smallpox epidemic that also killed Lalande’s two daughters. It is very likely that such a work would have seemed appropriate for this later occasion, given its original purpose. The style of the extant version, a reduced score copied in 1739, suggests a revision at a date later than 1690. Lully’s setting of Dies iræ, for the death of the Queen, Marie-Thérèse, in 1683, had shown the possibilities of this text as a grand motet for soloists, choirs and orchestra. But it was Lalande, seven years later, who developed the concept, and produced a much more striking (and concise) result — perhaps the first setting of Dies iræ in the history of music where the composer exploited in such dramatic style the contrasts inherent in the 18 rhyming stanzas and final couplet of this 13th-century poem. Lalande’s strong formal sense is shown in the musical design. Both the opening ‘Dies iræ’ and the concluding ‘Pie Jesu’ employ the appropriate plainchants, while the 18 stanzas of the poem are organized in four groups each of four stanzas, framing a central group of two. The two larger groups nearer the centre are each assigned to a solo voice while the others employ a variety of solo and choral textures. The high-voice trio opening of ‘Inter oves’ (S31/9) appears to derive from the discarded 1684 version of ‘Tu ad dexteram’ from the composer’s Te Deum (S32/i/10). The scribe responsible for this score also copied two of the other three scores in Lutz: Veni Creator S14/ii and Cantate Domino (Ps. 95) S55 as well as a fair copy of ‘Tu rex gloriæ’ included in the composer’s autograph score of Te Deum S32/iii. The manuscript bears the names of nine celebrated court singers of the time, inscribed against the solos they sang. The dessus (soprani) (g2) were the castrati ‘Antonio’ [Bagniera]

191

S32 Te Deum laudamus and Antonio Favalli, and the falsetto, Jean-Baptiste Matho (Matos) (Matho had been the Dauphine’s singing teacher); the haute-contres (c3) were Jean Jonquet l’aîné, and Charles Dumoussel (Dumoucel), the taille (tenor) (c4),was Gatien Courcier, the basses-tailles (baritones) (f3) were Jacques Bastaron and Antoine Maurel (Morel), and the basse (f4), was Jacques D’Estival. All of these singers were flourishing both at the date of the Dauphine’s funeral, and 21 years later, in 1711. However, all were retired or deceased by the date the manuscript copy was finished (9 November 1739); among those still alive were Matho and Bagniera — by then aged 79 and 101 respectively. Thus, these were almost certainly the soloists for the first performance in 1690, and possibly also for the second in 1711. See ‘Source Collections’ (p. 49) for provenance of the Lutz volume. In 1690 the court copyists, François Fossard, André Danican Philidor l’aîné, and their anonymous assistant completed VPh, comprising 27 of the 30 other grands motets Lalande had composed before Dies iræ. A stylistic study of these shows that they differ markedly from the version of Dies iræ that has come down to us, which would seem to be further evidence that, as with so many of his motets, Lalande had substantially revised (one might say ‘italianized’) this work at a later date. Regrettably, this, and the other three motets in manuscript in the same volume, are only in the form of reduced scores (partitions réduites), omitting the viola parts (parties de remplissage) undoubtedly originally provided for the passages marked symphonie, and for the choral accompaniments. Dies iræ is one of 14 works by Lalande which make significant use of the balancement ornament (indicated with a wavy line above repeated notes) associated with texts depicting fear, cold, storm, tempest and the like; in this case in verse 3, ‘Tuba mirum’. French theorists who discussed its use included Etienne Loulié, Elements ou Principes de Musique (Paris, 1696) and Michel Pignolet de Montéclair, Principes de Musique (Paris, 1736, R Geneva, 1972). The other works of Lalande where this ornament is used are Lauda Jerusalem S19, Beatus vir S39, Dominus regit me S43, Deus noster refugium S54 (3 movements), Cantate Domino (Ps. 95) S55, Benedictus (Cant. Zach.) S62, Notus in Judæa S63, Quare fremuerunt S70, Cantate Domino (Ps. 97) S72 (two movements), Dixit Dominus S73, Sacris solemniis S74, Exultate justi S75 and IIIe Leçon du Jeudi Saint S121. For a discussion in extenso of its application, see Sawkins 1996/1.

S32 Te Deum laudamus
TEXT: Hymn (4c.) DATES: 32/i: c1684; 32/ii: c1700; 32/iii: c1720; 32/iv: post1720 32/i: 7 SOLOISTS: g2, g2, c3, c4, c4, f3, f4 32/iii: 6 SOLOISTS: g2, g2, c3, c4, f3, f4 32/ii: 6 SOLOISTS: g2, g2, c3, c4, f3, f4 32/iv: 7 SOLOISTS: g2, g2, c1, c3, c4, f3, f4 PETIT CHŒUR à 3: g2, g2, c3 (all versions) GRAND CHŒUR à 5: g2, c3, c4, f3, f4 (all versions) 32/i & ii: ORCHESTRA: strings à 3 &5: 32/iii & iv: ORCHESTRA: strings à 2, 3, 5 & 6: g1, c1, c2, c3, f4; g1, (g1), c1, c2, (c3), f4; g1, c1, c2, c3, g1(tpt), f4(b de tpt in 32/i), g1, c1, c2, (c3), g1(tpt), f4(timp); f4(timp), f4 (32/i); g1, g1, c3(f4) g1, g1, f3; c1, c1, f4; hb 1 & 2, f4; g1, f4; vn seul, f4 wind obbligati: hautbois à 2 (all versions), trompettes (all versions), basse de trompette (32/i) LENGTHS: 32/i: 71 + 33 + 108 + 77 + 33 + 48 + 59 + 68 + 56 + 24 + 20 + 25 + 57 + 25 + 26 + 27 + 9 + 8 + 72 + 38 + 30 + 32 + 24 + 20 + 94 = 1084 m.

192

S32 Te Deum laudamus 32/ii: 36 + 13 + 55 + 46 + 28 + 34 + 36 + 41 + 24 + 19 + 27 + 25 + 6 + 11 + 30 + 104 + 20 + 28 + 109 = 692 m. 32/iii: 60 + 29 + 55 + 78 + 29 + 81 + 36 + 85(107) + 40 + 51 + 53 + 26 + 41(10) + 47 + 54 + 106 + 29(9) + 28(19) +109 = 1059 m.(maximum) 32/iv: 59 + 29 + 55 + 84(78) + 29 + 81 + 36 + 68 + 40 + 51 + 53 + 26 + 10 + 47 + 54 + 106 + 21 + 28 + 109 = 986 m.(maximum)

32/i
32/i/1a-d (71 m.) [= 32/i/14S, → 158/1]

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S32 Te Deum laudamus

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32/i/4S (48 m.)

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+ Basse de Trompettes

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32/i/5 (59 m.) [DUO; CHŒUR]

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S32 Te Deum laudamus

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& B == B

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## ##

er Ó Te C w ˙ ˙ ˙ ˙ ˙

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mus,

su- mus,

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˙ C Ó
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Te

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su -

˙ w
4

˙
fa -

? ## C w w

er er- go

- go quae - su - mus, quae su - mus,

7 6# 9

3#

195

S32 Te Deum laudamus

# # C Œ œ œ . œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ. & Œ œ œ. J & B ==
Accompagnement

32/i/12 (27 m.)

œ

œœœœœœœœ œ œ œ œ. J œ J

j .œ œ œ . j œ ˙. œ œ œ œ œ œ œ œ œ J œ. J ˙ ˙ œ œ .. j œ œ ˙ J œœ œ

j œ œ. œ œ œ œ œ œœ œ œ œ # Œ œ œ œ œ .. J œ œ œœ œ œ œ J œœœœ œ B V # C B Œ == ˙ œ œ ? ## C œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Ae- ter- na fac cum sanc - tis tu is in

œ œ œ. œ œ œ œ œ œ . J
glo ri - a

œ. œ œj œ œ. J œ Sal- vum fac po- pu- lum tu-um, Do- mi- ne, œ œ œ. œ œ ˙ œ œ . œ œ # J B V # 3 œ J = # œ œ œ & #3 œ œ œ œ œ .. ˙ ˙ œ œ

32/i/13 (9 m.) [TRIO]

j œ œ œ J œ

32/i/14 (8 m.) [TRIO]

# œ œ œ ˙ œ Œœ œ ˙ & #3 œ œ œ ˙ œ Œœ œ ˙
Et re- ge e- os, et ex- tol -

œ œ
le

˙ ˙ œ œ
il- los

32/i/15 (38 m.) [TRIO & Bc; CHŒUR]

# œ œ. J œ & # 3

œ ˙

œ œ ˙ J J ˙ J œ œ J ˙ œ œ J J

œ œ ˙ J J œ œ ˙ J J œ œ ˙ J J

˙.
te,

# œ œ œ ˙ œ Œ œ œœ œœ œ ˙ œ B V # 3 œ œ =
32/i/14S (72 m.) [= 32/i/1, → 158/1]

= ==
? ?

B

Per sin- gu - los di œ œ #˙ ## 3 œ œ. J V Per sin- gu - los

- es, be - ne - di - ci - mus

˙. ˙.

? ## 3

œ œ. œ J

œ ˙

di - es, be - ne - di - ci - mus

te,

## Œ œ œ & B & Œ œ œ == # Œ œ œœ B B V # Œ œ. J == ==
? ?

[RÉCIT; CHŒUR] Vite 11

˙ ˙ ˙ ˙

œ œ œ œ

Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ

˙ ˙ œ œ ˙ ˙ œ œ

## 3 œ B =V ? ## 3
œ

32/i/16 (30 m.) [RÉCIT; DUO: Ds,HC]

œ œ œ œ.
˙ œ

œ œ œ ˙ J J J

œ œ ˙ JJ
di- e

œ

Di - gna- re, di - gna - re Do- mi - ne

œœœœ #œ

œœœœœ

i - sto

œ. œ œ œ

? ## œ œ œ
32/i/17a-b (32 m.)

œ œ œ œ œœ œœœœœœ ˙ œ
mus

2 4

5b

6

6

Et lau - da

j ## C œj n œ. œ œ ˙. œ. & & B == Symphonie # # C ˙˙ . B ˙œ B V == ? ## C w
6 5b

˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w

˙. ˙. œ œ ˙. ˙. œ œ ˙. œ
6 6

## ˙. œ ˙ ˙. œ ˙ & B & ==
6

˙ ˙

˙ ˙ ˙. œ

˙ . œ. œj ˙ œ w

w w w

B ==

B

# ˙ .. œ ˙ V # ˙ œ ˙

Accompagnement

œ. œj ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
no- stri

˙.
w ˙.
7

w œj œ œ B ? ? # # ˙ . œ ˙œ. ˙ ==
32/i/18 (94 m.) CHŒUR

Mi - se - re - re

œ ˙ ˙ œ ˙
6

Do

-

œ w œ. J J 
œ

mi - ne,

˙. œ w

32/i/17S (24 m.) [= 32/i/10S]

6 4+

6#

32/i/17c (20 m.)

==

B B

# ˙ V # C ˙ ? ## C ˙

Fi - at mi - se- ri- cor- di - a

j j + œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ. œj œ j ˙ .. œ œ œ œ. œ œ œ œ J œ œ J #œ œ .. œ J J ˙
˙. œ
tu- a Do- mi - ne

& B == B

&

##

j œ œ œ œ œ œ C œ œ œ. œ. J œ œ œ œ œ œ
+ Dessus de Trompettes

˙.

œ

˙.

œ

#œ œ œ

su - per nos,

œ

˙

## œ œ œ œ œ C œ œ œ. J =V In te, Do- mi - ne, spe - ra - vi, œ œ œ. J œj œ œ œ œ ? ? # ? C œ œ # œ == ? ## C œ œ
Timbales

In te, Do- mi - ne, spe - ra - vi,

Basse de Trompettes

œ. J œœ œ œ œ œ

˙œ .

œœ œ

196

S32 Te Deum laudamus
== &B
+ Dessus de Trompettes 5 # œ & # œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
∑ ∑

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
∑ ∑

œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ

œ œ ˙ œ ˙ œ œ ˙

V

## œ œ

B Non con- fun- dar, non con - fun - dar in ae - ter- num, = œ

œ œ œ
Œ Œ

œ

œ

œ œ

B? Non con- fun- dar, non con - fun - dar in ae - ter- num, ==

? # # œ œœ ? ##
Ó Ó

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ ˙ œ œ ˙

Timbales

Basse de Trompettes

œ. œ œ œ œ œ ˙ ˙

32/ii
32/ii/1a,b (36 m.)

& B ==

# ˙ & # C ˙

# B B V # == ? ##

+ œ œ ˙ œœ œ œ ˙. œ œ œœœ œ œ œœ œœ œœ œ œ œœ œ ˙ œ œ œ + Symphonie ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œœ œ œ œ ˙. œ œ œ œ œ C ˙ œ + j œ ˙ ˙ œ œ . œ œ œ œ . C ˙œ . œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœœœ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ

+ œ œ œœ ## œ œœ œœ œœ œœ œœ ˙ œœ œœ œ œ œ œœ œ œ œ ˙ œ œœ œœ œ œ œ œ & & & == + œ ? ## ˙ œœ œœœ œ ˙ œ œ
13

32/ii/1e (13 m.)

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B

# V # C

w
Te

˙ ˙
De -

w
um

˙ ˙
lau -

œ˙ œ. J
da -

˙ ˙
mus,

˙

œ ? ## C œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ + œ

# # 3 œ . œjœ ˙ œ & B & == Symphonie ## 3 ˙ œ ˙ œ B B V == ? ## 3 ˙ œ

32/ii/2 (55 m.)

œ œ . œj œ œ# œ + œ œ œ œ œ. œ J œ œœ

+ j œ. ˙ œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ œœ

j ## 3 * œ. œ œ œ œ. J œ & & & == Te ae-terjœ .. œ œ œ œ # B # B J œ 3 == V Te ae-terœ. œ œ J ? ? ## 3 =
6

œ ˙˙ œ
num pa

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trem

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+ œ œœ œœ

Œ

œ˙ œ œ œœ œ

œ œ œ œ œ œ ˙. ˙.

j œ œ œ œ œ œ J Œ œ œ œ

om - nis

œj ˙ œ ˙ J ˙ ˙

ter - ra

œ œ œ œ

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trem om- nis

ter- ra, om-nis

ter - ra

Te

? ## 3
*

ae-ter- num pa + œ. œj œ œ ˙

-

trem

œ œ ∑

om - nis

ter - ra

*trompettes, timbales from m.13

197

S32 Te Deum laudamus
32/ii/3 (46 m.)

## C Ó & & & Ó == # # C œ œ B =V
Ti - bi

œ œ

∑ ∑

∑ ∑

∑ ∑

∑ ∑

∑ ∑

j Œœ œ œ œ. œ. J œ Œ

œ. œ ˙ J
an- ge - li,

œ œ
ti- bi

˙ œœ œ œ œ œ
coe- li et u- ni- ver- sae

œ œ + ˙
œ œ ˙

˙ Ó
˙ œ œ

? ## C

œ œ

om- nes

œœ œœ #œ . œ

J

œ. œ œ œ J

po- te- sta - tes,

˙ œ œ

œ œ #œ œ

32/ii/4 (28 m.)

# & #3
18

# œ œ V #3 Œ
Ti - bi

∑ ∑

œ. œ œ J
œ. œ œ J

∑ ∑

œ œ. œ J
œ œ œ

∑ ∑

Œ œ œ œ œ Œ

# ˙ & # C ˙ ==
BB == B B B

Sanc - tus,

˙ ˙ ˙
˙

˙ w ˙ w ∑
w

sanc

- tus, sanc -

˙ w ˙ w ∑
w

+ ˙ ˙ w w ∑
w

tus,

w w w ∑

˙ ˙ ˙ ˙

˙ ˙ ˙ ˙ ˙

œ ŒŒ
œ œ œ

? ## 3 œ

œ œ

che - ru- bim et se - ra- phim

# V # C ˙ # ˙ V # C

Sanc - tus,

sanc - tus,

sanc -

tus,

sanc - tus,

w?

? ? Sanc - tus, ==

˙ ## 3 ˙ ˙ ˙ 2 ˙ & & B ˙ ==
18

˙ œœ ˙ œ œœ œœ œ ˙ ˙ ˙
Ple- ni sunt BB ==

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˙ ˙
coe- li

˙
et

w.
ter -

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ra

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B B == ? ?

# 3 ˙ ˙ ˙ V # 2 ˙ 3 ? ## 2 w.

˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙

˙ ˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙

˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
et

w w ..
ter

w. w.
ra

Ple- ni sunt coe- li

==

w.

w w.

˙

w. w.
32/ii/6 (36 m.)

32/ii/5 (34 m.)

& & ==

# & # C

∑ ∑

# Œ & # C Œœ œ
Te

j + j œ. œ œ œ œ J œ œ. œ J
œ œ

∑ ∑

j œ œ œ œ œ œ J
œ œ

+ œ œ œ œ ˙ ˙ +
œ œœ œ œ

∑ ∑

œj Œ œ œ œ .. J œ Œ œ

˙
rus,

Ó Ó
œœ˙

## 3 Œ œ œ & B & == ∑ ## 3 ∑ B =V
? ?

Te per

or

œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ Œ ∑ Te per œ œ ∑ Œ ∑

-

bem ter - ra - rum, per

œ œ œ

œ œ œ

œ œ œ

or - bem, per

? # # C œ . œj ˙ +

glo- ri - o- sus a- po- sto - lo- rum cho -

œ

? ## 3 ˙ ∑ Œ ==

Œ œ Œ œ

Te

per

œ œ

or - bem, per

œ œ œ œ œ œ œ œœ
-

Te

per

or

21 œ # œ œ & # C ˙ ˙ œ

˙ ˙ ˙

˙ ˙ ˙ ˙

˙ ˙ .. œ w œ nw
ma- je - sta

w w
tis,

˙. œ n ˙. œ n˙. œ . ˙ ˙. œ œ

nœ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙

# ˙ œ œ V # C ? ## C ˙ ˙ œ œ œ œ

Pa- trem im- men - sae

˙. œ

˙ ˙

w w w

Ve - ne - ran- dum tu- um

Pa- trem im- men - sae

ma- je - sta

˙. ˙. n œ n ˙ w ˙

-

tis,

Ve - ne - ran - dum,

n˙ ˙

198

S32 Te Deum laudamus
32/ii/7 (41 m.)

&3
B

˙.
Tu

# ˙.
rex

œ. œ œ J œ. œ œ J
œ œ œ

œ #+ ˙ œ + ˙

˙.
- ste,

3 ∑ ∑ ∑ =V œ ? 3 Œ œ b œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ
7

˙.
œ #œ œ

˙.
œ

glo - ri- ae, Chri

˙.

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bœ œ œ

## C ˙ œ. œ œ ˙ œj ˙ . œ œ ˙ #˙ ˙ œ. & B & == ˙ ˙ ˙ + ˙ # ˙ ˙ ˙ ˙œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ B B V # C ˙ ˙ == ? ## C ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
œ

32/ii/8 (24 m.)

+ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙

œ œœœœ
32/ii/9 (19 m.)

˙ ˙ Œ
œ œ

# # ˙˙ œ œ J œ œ œ œ œ œ œ œ # ˙ J c œJ J œ & & & == J J œ J œ J œ œJ  Tu ad li- be - ran- dum su- scep- tu- rus ho - miœ ## œ œ œ. œ J œ œ œ œ œ ˙ c œ œ ˙ B B V == ==
B ?

˙ ˙ ˙ ˙ ˙

nem,

˙ +

œ œ œ œ. J œ ˙ ? ## C ˙ ‰ œ J J J # ˙. œ J J =
?

? ## C w

Tu

de- vic- to

mor- tis a - cu - le- o,

w

œ œ œ œ. J

? ## œ ˙ œ ˙ ˙
32/ii/10 (27 m.)

c œ œ

œ œ

œ œ

œ œ

j œ. œ ## 3 Œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ. J œ œ œ œ œ œ œ. œ œœ œ œ & & & Œ == + +

œ œ .. œj œ ## œ œ œ œ œ œ J &
18

+ œ œ œ œ œ.œ œ J œ œ œ œœœ œ œ œœœ
es- se ven - tu - rus,

˙. ? ? ? ## 3 ˙. ==

Tu,

Œœ œ œ

tu ad

dex- te- ram

œ. J œ œ

De- i se -

+ œ œ J˙ J

des,

œ

œ œ œ œ œ ? # # œ œ œ. J
32/ii/12 (6 m.)

Ju- dex cre- de- ris

˙

œ

32/ii/11 (25 m.) CHŒUR

## C Ó ˙ w & B & == ## C Ó ˙ B =V ==
? ?
Te

Te

˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙

er

-

œ ˙. œ œ œ

go quae

˙ œ œ œœ JJ
su

-

+ œ œ # ˙ ˙ ˙
mus,

su- mus,

## c Ó Œ œ =V
B

œ œ œ œ. J J J
˙ œ

. œ œ œ œ œœœœœœ œ œ œ J œ J J œ J J J J
tu- is in glo ri- a

er- go

quae

-

-

w w

fa -

Ae - ter- na fac cum sanc- tis

? ## c w

œ œ œ œ

˙.

œ

œ. œ œ

Te

w ? ## C ˙ ˙
Te

Te

er er- go

- go quae - su - mus, quae su - mus,

#˙ ˙.

œ. œ œj
su

er- go

quae

-

-

mus,

32/ii/13 (11 m.)

=

B

# œ V #3 ŒŒ ? ## 3
˙ œ

˙ œ œ. œ œ J
˙ œ œ. œ # œ J

œ + j œ J J œ. œ ˙
œ œ œ œ œ œœ

Sal- vum fac po- pu- lum tu- um, Do- mi - ne,

## C Ó =V
B

32/ii/14 (30 m.)

+ Œœ œ œ ˙ ˙
e - os,

œ ˙ ˙ Œœ œ
et re- ge

? ## C

Et re- ge œ œ + ˙ ˙

œ œ Œ œ w

œ Œ œ œ

e - os,

32/ii/15 (104 m.) [PETIT] CH[ŒU]R

# 3 & # 2

˙ ˙

˙ ˙ ˙ .. œ œ ˙ ˙. œ ˙

˙ ˙ œ œ ˙ ˙ .. œ #˙ ˙ ˙ œ œ œ ˙
di - es, be- ne - di - ci- mus

w w
te,

## 3 B =V 2

Per

˙

sin - gu- los

˙ ˙ œ œ ˙. œ ˙ #w

+ œ œ œœ ˙. œ # # 3 Œ œ œ œœ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. œ & B & Œ == + Symphonie œ œ # Œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œœ B V # 3 œ œ œ B Œ == œœ œœ ? ## 3 ˙ œ œ œ + œ œ œ œ œ œœ . œ œœœ œœœ œœ œ œ œ œœ. œ œ œ œ œ. Œ
20

199

S32 Te Deum laudamus
& CHŒUR = Et lau - da
28

& B ==

# œ œ œ œ œ œœœœœœ ˙ & # œ œœ œœ œ œ œ. œ œ œ œ œ
J
B =

-

œ œ œ
Et

mus,

Œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ

et

lau - da -

+ ˙ ˙

mus

32/ii/16 (20 m.)

œ œ
mus lau -

# & # 3 ŒŒœ œ œ œ ? ## 3 ˙
œ ˙ œ

+ ˙ œ
˙ œ

œ. œ J œ
Do-mi- ne,

œ. œj œ
Do-mi- ne,

# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ B B V # ==
Œ Œ ? # # œ˙ œ
?? ==

œ œ œ œ œ œ

œ œ

œ œ

lau - da- mus, lau - da B = Et

Di - gna- re, di - gna- re,

œ œ

œ œ œ

œ
œ

˙

œ

˙.

˙.

Œ œ œ œ œ œ

Et lau - da - mus, lau - da - mus,

Œ et œ œ œ ˙ œ œ œ œœ œ ˙ œ œ œ œœœœ œ
-

lau -

œ œ

Et lau - da

mus,

32/ii/17 (28 m.) [TRIO & Bc]

==

B B

# ∑ œ œ ˙ œ œ ˙. œ ˙ V # C ˙. œ ˙ ˙ ? # # C ˙. œ ˙ ˙
Mi - se - re- re no - stri,

Mi - se - re- re no- stri,

Do

˙

˙

Do - mi -

- mi - ne, j œj w ˙. ˙ œ. œ J œ w +

j œj ## ˙ œ œ œ œ ˙. œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙. œ œ V J J œ œ
11

˙.

œ

ne,

w

? # # ˙ ˙. œ œ œ œ œ œ œ œ J J

Fi - at mi - se - ri - cor- di - a

tu- a,

32/ii/18 (109 m.) CHŒUR
In te, Do - mi- ne, spe - ra- vi, # # C ˙ .˙ . œœ œ.˙ œj œ œ. œ J œ ˙ ˙ & B & ˙. œ == in te, Do- mi- ne,

=
? ?

B

# V # C

B =

˙. œ. J œ œ œ œ œ. J œ œ œ œ j œ. œ. œœ œ œ J

j œ ˙. œ œ œ ˙ ˙ ˙
-


w

∑ ∑

In

˙. . ˙ ˙.

te,

œ œ œ

Do- mi - ne, spe - ra

vi,

œ œ œ

In

te,

Do- mi - ne, spe - ra

-

vi,

? ## C ∑ w == ? ## C Ó # œ & # œ œ œ
7

∑ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ + œ œ ˙ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

V

## œ œ

B Non con- fun- dar, non con - fun - dar in ae - ter- num, =

œ œ œ
Œ

œ œ œ ˙
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

B? Non con- fun- dar, non con - fun - dar in ae - ter- num, ==

? # # œ œœ ? ## Ó

œ. œ œ œ œ œ ˙

200

S32 Te Deum laudamus

32/iii
Te Deum simple le feu Roy ayant voulu qu'il ne dura guere plus que sa messe ordinaire

j œ œ œ ## C ˙ ˙ œœ œ œ ˙. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ & & B == Simphonie ˙ # ˙ œ œœ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ B V # C B == œ œ œ œ ˙ ? ## C ˙ œ œ ˙ . œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ. œ œ œ œ œ
32/iii/1a,b,d (60 m.)

˙ ˙ œ œ œ œ

œ œ œ œ.

œ œ œ œj

& & ==

# œœ œœ œœœ œœ œœ œ ˙ ˙ & # œ œ
13

œj œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ œ œ œœœœ œ

? ## ˙

œœ

œœœ œ

œœœœ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ
32/iii/1e (29 m.) [TRIO]

## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. J œ œ œ œ œ œ. œ œ # œ & & J = ? # # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
à 6 parties

3e couplet qu'on passe souvent 36

# Ó & # C Ó

∑ ∑

Ó

˙
Te

Ó ˙ ˙ œ

Te

De

œ œ

˙ œ œ œ œœ œ œ œœ œ
-

-

um lau -

## C ˙ =V
B
6

˙ œ œ œ œ œ œœœœœ ˙ œ
De- um lau - da -

De- um

lau - da

˙

+ ˙

Te

mus, lau - da

-

# # 3 œ . œjœ ˙ œ & B & == œ # B V # 3 ˙ ˙ œ B == ? ## 3 œ. œ œ J

32/iii/2 (55 m.)

œ œ . œj œ. œj œ œ œ # œ œ. J œ œ œ œ œ œ. J œ ˙ œ œœ œ œœ ˙ œœ

œ œ œ ## * œ œ œ œ œ œJ œ ˙ # œ œ. œ & & & J == Te ae - ter - num pa j œ # œ œ .. J œ œ œ œ œ œ ˙ #œ B B V # == Te ae - ter - num pa œ. œ œ œ œ œ J ? ? ## =

œ

trem

œ ˙ œ Œ +

Œ

œ œ œœ œ œ œ œ
om- nis

œ ˙ œ œ œ œœœ
- ra

œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œœ œ Œ œ

j œj ter œ œ ˙ ˙ œ J J œ ˙

œ œ œ œ

trem om- nis

˙.

ter- ra,

om - nis ter - ra

œ. œ œ ? ## J
*

Te

ae - ter - num pa

œ ˙

-

trem

œ˙ .œ œ œ œ œ œ œ

om - nis

ter - ra

œ

˙œ

œœœœ

*trompettes, timbales from m.13

32/iii/3 (78 m.)

œœœ ## C œ œ œ œ œ œ œ œ œ & B & == œ œ œœ œ œ œ œ œ # ˙ B B V # C == + œ œ œ œ œ ? ## C # & #3 ˙
21

Gracieusement

œ œ Œ œœœ œ Œ œ ˙ ˙ œ œ œ
∑ ∑ Œ Œ œ œ œ œ
BB ==

## Ó & B & Ó ==
7

DUO

∑ ∑

Ó Ó

œ œ œ œ
BB

## œ œ B =V Ti - bi œ œ ? ? ? ## ==

== + œ œ œœœœœœœ ˙ œ œ œ J  om- nes an - ge - li,

œ

œ œ œ œ. œ J ˙

Œ Œ
B =

∑ ∑

# œ œ œ V #3 œ

œ . œ œ œ œ. œ J J Œ Ti - bi che- ru- bim et se - ra- phim Œ œ œ. œ œ œœ œ .œ œj œ œ ? ## 3 œ œ J ˙ œ œ

Œ œ œ œ ˙ œ

201

S32 Te Deum laudamus

## C & & = # & # C == V V B ==
19

32/iii/4 (29 m.)

œ œœœœ œ. J

œ œ

Œ
-

œ

˙

œ œ
tus, sanc

w

œœœœœ œ œ
tus,

Ó œ n˙ œ. J ˙ ˙
˙
3

Sanc

œ ˙ œ œ ˙ œœ‰ œ
tus, sanc

œ ˙. œ
tus,

˙

œ
tus,

˙ ˙ w
sanc

-

˙ ˙

˙
sanc -

B B

## C ## C

Sanc Sanc - tus,

˙
˙

w
w
7

sanc -

w
w

w
w

-

tus,

w
w
6


?

B

7b

6

7

6

7

˙ # # 3 ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙ & 2 & B ==

˙ œ ˙ œ œ œ œ œ œ

== &&

˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
7

˙ ˙ ˙
coe- li et

w.
ter -

˙ œœœœ w.
ra

B =

# 3 ˙ ˙ ˙ V # 2 ? ## 2 3 ∑ w.
#
7

˙ œ œ œ œ

Ple- ni sunt BB ==

˙ ˙ ˙ ˙ ˙
coe- li et

+ ˙ w w ˙ w. w.
ter ra

Ple- ni sunt

==

? ?

w.
6 4 7 3


6 4

˙ ˙ ˙ ˙

. w w.
4 3

5b

w. w.

32/iii/5 (81(60) m.) DUO
Point vite, mais marqué

# & # C

∑ ∑

∑ ∑

Te glo + - ri - o - sus a - po m - sto- lo+ rum cho j+Œ œ œ œj œj œj ˙ œj œ œ œ. œj œ œ œ. œ ˙ ∑ ∑ ∑ ∑

rus,

œ œ ? ## C Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
5b 3

_

4 7

5b

_
+ œ œ

œ œ œ œ
3 6 4

˙œ Ó œ œJ Œ œ J
Te pro - phe-

œ œ
4+ 6

œ œ
6#

œœ œ
6 6 4 5

œ

œ œ œ œ
6 7

4 7

#

32/iii/6 (36 m.) CHŒUR

œ # Œ œ œ œœœœœ œ œ B & # 3 œ œ œ & ∑ ∑ Œ == =
B

Te per

or

-

bem ter - ra - rum, per

œ œ œ

œ œ œ

œ &C ˙ ˙ œ œ œ
21

Gravement

# œj ˙

˙

˙ ˙

ma

˙ œ ˙œ œ.. J

-

je -

œj
-

sta

w ˙ #˙ ˙ ˙

-

tis,

+ Ó ˙ ˙ Ó ˙ Ó ˙ Ó ˙ Ó

˙. œ ˙. œ ˙. œ . ˙ ˙. œ œ
b

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙
6

# V #3

Œ œ œ
Te per

œ œ œ œœœ œ
or -

Te per

or - bem, per

˙ œ œ VC

Pa- trem im-

men - sae

˙ #˙ ˙
6

#œ. œ œ œ J
ma

ma - je

sta - tis,

Ve- ne - ran- dum, ve- ne-

∑ Œ ? ? ? ## 3 ˙ ==

∑ ∑

Œ ∑ œ œ
Te per

Œ œ ˙ œ œ N˙ œ œœœ œ œ œ ?C ˙ œ œ
or -

bem, per Te per

Pa- trem im-

men - sae

j œ. ˙. œ œ œ œ
6

-

je -

sta

˙ w ˙
7

-

tis,

Ve- ne - ran -

dum

˙ ˙

b

7

#

7 5#

6#

32/iii/7(i) (85 m.)

& =

# . & #3 ˙

œœ ˙ œ ˙ Œ œ œ œ. œ œ œ . J œœ œ œ œ œ. œ

? ## 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Hautbois

& & ==

# .∑ & # ˙
12

˙
rex

? ## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Tu

Œ

œ œ œ. œ œ œ . ∑J œ œ∑
glo ri- ae,

Œ ˙ ‰ œœ œ œ
Chri - ste,

œ

œ

œ

œ

œ

Œ

202

S32 Te Deum laudamus
32/iii/7(ii)(107(68) m.) R[ÉCIT]
Gracieusement

+ j+ seul + # # 3Violon Œ ˙ Œ œ œ œ. œ œ œ . œ œ ˙ & & & ∑ ∑ ∑ ∑ ==

j œ

˙ œ.

j œ

œ

∑ Œ˙
Tu

? ## 3 œ œ œ œ œœ œ œ œ œ
32/iii/8 (40 m.)

œ

œ œ

œ œœœ œ œ

rex

∑ œ. œ œ œ . ∑œ ˙ Œ œ œ∑ J œ + + + œ œœ œ œ œ œ
glo -

œ J

Œ ˙ ‰J œ œœ œœ œ Œ

ri- ae,

Chri - ste,

œ

œ œ

œ

Doucement + + ## C ˙ œ. œ œ œ œ œ. œj œj˙ . œ œ ˙ ˙ ˙ & # ˙ & B == ˙ ˙. œ ˙ ˙ ˙ ˙ ## C ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ B B V == ? ## C ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
6# 6 7 3 7

RÉCIT

& & == B B == B == ?

7 # ˙ œ œ & # ˙ # œ˙ J J

# œ ˙ œ ˙ V # œ œ ? ## ˙ ˙
˙ ˙

Tu

ad li- be - ran- dum su- scep -

œ˙ œ ˙ œ œ. J + . .
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙

œ J

˙ + tu- rus ho - mi - nem,
˙. ˙ ˙ ˙
7

˙.

œ œ œ œ œœ . . . J. J.
˙ œ ˙
3 7

˙ ˙ ˙ ˙ ˙

œ ˙ œ
6

6#

32/iii/9 (51 m.)

‰ j . œ œ C œ ˙. œ œ œ œ œ œ b ˙ B B & ˙. ≈ œœœ == ≈ ? C ˙. ≈ œ œ œ #˙ Ó
b
7b 5b

Dé la ré Bémol

+ Œ ˙ ˙ œ œ Œ ˙ Œ ≈œ œ b œ œ œ

6

œ œj œ B B & ˙ ==
Tu

Ó œ Œ

Ó ˙ ˙ Ó

˙ ˙

Ó Ó

de- vic- to mor - tis a -cu o, j j + .- lej œ ‰ œj b ˙. œ œ œ œ ˙ ≈œ œ œ œ œ œ #˙ ˙. ? ? ? œ bœ œ œ Ó == Œ ≈ ˙
7b

32/iii/10 (53 m.) RÉCIT

œ 3 ˙ ˙ œ & B & ==

Gracieusement

œ . œj œ ˙ ˙ œ

œ ˙ œ #œ œ bœ œ œ œ œ
b

˙ ˙ ˙

œ Œ œ

3 ˙ œ B V = ?3
˙ #œ
6

B =

∑ ∑

∑ ∑

∑ œ œœ
De - i

Œ Œ œ Œ Œ œ

23

&

∑ ∑

∑ ∑

∑ ∑

Œ œ œ Œ œœœœ

˙

œ
ad

œ. œ œ J
dex- te- ram

˙
œ

œ
œœ

œ V Œ œ ? ˙
Ju- dex

œ.
œ bœ

œ œ J
œ

œ œ.
es- se

œ J ˙
œ ˙

b

œ
Œ

œ . œ bœ œ

Tu

se - des,

cre - de- ris

ven - tu - rus,

œ œ

6 4 3# 5

œ

œ œ ˙ #œ
6 6

œ. œ bœ œ œ ˙
5 6

œ

4 3#

œ

bœ œ

32/iii/11 (26 m.)
Lentement Te er # ˙ ˙œ B & # C ˙ ˙ . ˙ & == -

œ œ ˙. ˙ œ
quae -

go quae

-

su- mus, + œ œ # ˙ ˙ ˙ mus,

=V

B

##

C ˙

Te

er - go

˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
9 7 8 6

œ œ œ. œ J

su -

w ˙

fa -

˙ ? ? ? ## C ˙ ==

Te Te

er er- go

-

go quae- su - mus, quae su - mus,

#˙ ˙.
quae 7

œ. œ œj
su 6 4

fa -

˙ Ó

Te

er- go

mus,
4

#

3#

203

S32 Te Deum laudamus
32/iii/12(i) (41 m.)

& & =

C Ó C
œ

˙

w

˙

˙

˙

Ó

œ œœ ˙ Œ œ

œ œ

œ #˙ œ #œ œ. J

Œ

=V

B

Ó
œ

˙
Ae -

w
ter -

˙ #˙
na

˙
fac

Œ bœ b˙
œ ‰œœœ œ œ

˙

˙
tu

˙
-

˙
is,

Œ

?C œ

cum sanc - tis

‰œœœ œ

‰ œ œ œ bœ

‰œœœ œ ˙ œ

œ

‰ œ œ œ bœ

‰œœœ œ œ œ

32/iii/12(ii) (10 m.) RÉCIT Dessus, ou h. Taille

C Ó Œœ =V ?C w

B

˙. #œ J œ + J #˙ Œ œ
fac

+œ˙ œ œ J
œ œ
6#

œ J

+ ˙
˙
#

Ae - ter - na

bw + j+ œ. œ œ. œ œ J #œ

˙
#

œ œ

cum sanc- tis

tu - is

˙

32/iii/13 (47 m.)

œ œ œ œ œ œ 3 & & & ==

Hautbois

j œ

˙ ˙

œ œ

b œ. œ.

+ œ œ œ œœ œ #˙ ˙

œ œ

∑ ∑

3 =V ?3 ˙

B


œ œ bœ œ œ œ


œ œb œ œ


œ œ œ œb œ œ œ


˙

œ œ œ
Sal-vum fac

+ œ + ˙| œ. J #œ
œ œ œ
9

∑ ∑

∑ ∑
^

œ

œ #œ

œ

po- pu- lum tu - um,

œ. œ œ œ

32/iii/14 (54 m.)
Vivace j # # C œ œ˙ œ œ œ œ œ œœ œ œjœ œ œ œ & & B == ## C œ œ œ ˙ ˙ œ œœ œ B B & ˙ œ == ? ## C œ œ œ œ œ œ œ
j j ∑ Ó ## Ó Œ œ œ˙ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œ & & B Ó ∑ Œ Ó == # Ó ∑ Œ B œ ÓJ œ œ &œ œ œ ˙ œ œ V # Œ œ œ œ œ œ œ œJ œ ˙ œ œœ œ B J Œ == |

? ## œ œ w w
te,
20

Et

re

-

ge

œ

œ #œ œ

œ

e - os,

|

œ œ

B =

œ

œ œ œ œ œ

œ

32/iii/15 (106 m.) P[ETIT] CHŒUR

# 3 & # 2

˙ ˙

˙ .. œ œ ˙ ˙ ˙ ˙. œ ˙

˙ .. œ ˙ œ ˙ #˙ ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ ˙
di - es, be- ne - di - ci- mus

## 3 =V 2
B

Per

˙

sin - gu- los

˙ ˙ œ œ ˙. œ ˙ #w

+ Trompette œ # # 3 Œ œ œ œœ œ œ ˙œ œ & & B Œ == + H[aute]-Contre de V[iolon] # Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ B V # 3 B Œ == œ ? ## 3 œ œ œ œ œ œ œœ œ Œ ≈ œ Timbales

Légèrement

œœ ˙ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ ˙

Œ Œ

. œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œœ œœ .≈ œœ œ œ œœœœ œ œ œ œ œ ≈ œœ œ œ

## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & & B ==
28

& = Et lau - da

-

mus, lau - da

œ œ œ œœ ˙ œ œœœ œ œœ ˙ œ œ œ

-

mus

32/iii/16(i) (29 m.) DUO

œ œ œ œ
-

# Doucement & # 3 Œ Œ Œ œ œ œ œ # V # 3 œ ? ## 3 œ
˙ œ

œ œ œ ˙
˙

˙

œ

B B ==

Œ ## ˙ œ œ œ œ œ œ V Œ œ ∑ œ ? # # ˙œ œ œ œ
?? ==

œ œ œ œ œ œ

B = Et lau - da

œ œ œ œœœ œ

Et lau - da mus B = mus, lau - da - mus, lau -

Di - gna- re, di - gna - re

=

B

œ
œ

œ. œ J œ
˙ œ

Di- gna- re, di - gna - re

Do- mi- ne

Œ œ ˙ œ œœœ œ œ œ œœ œ œ œœ∑ œ œœœ œ œ œ
mus

Et lau - da

Et lau - da

204

S32 Te Deum laudamus
32/iii/17(i) (28 m.) TRIO [& Bc] 32/iii/16(ii) (9 m.)
Mi - se - re- re no- stri, Do - mi - ne, j j w ˙. ˙ œ. œ œ œ J w

=

B

# V # C Ó Œœ ? ## C w
11

˙ œ œ œ œ # œ. œj ˙ œ . # œj ˙ œ Œ
w w ˙ ˙
i - sto

==

B B

# ∑ ˙. œ œ ˙. œ œ œ V # C ˙. œ ˙ ˙ ? # # C ˙. œ ˙ ˙
Mi - se - re- re no - stri,

Di - gna-re, di - gna- re, Do- mi - ne, di - e

w

˙

˙

Do - mi -

˙.

œ

ne,

w

j œj ## ˙ œ œ œ œ ˙. œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙. œ œ V J J œ œ ? # # ˙ ˙. œ œ œ œ œ œ œ œ J J
32/iii/18 (109 m.)
Fi - at mi - se - ri - cor- di - a tu- a,

32/iii/17(ii)* (19 m.)

# V # œ œ ˙ œŒ ? ## ˙
Mi- se - re- re

œ.

j # œj œ œj œ ˙
˙ ˙

7 # V # ˙

œ. œj œ œ
œ
-

w

nos - tri Do - mi - ne,

? ## Œ

Fi

at mi - se- ri - cor - di - a

˙ œ J œ œ œ œ J
tu- a

w

w

˙

*Continuous from 16(ii)

# # C ˙ . ˙ œ œ.˙ œj œ ˙ œ & & & Ó ==
B B == ?

Doucement In te, Do - mi- ne, spe - ra- vi,

# V # C

w ˙ ˙ w

˙ w w ˙ ∑

˙

B = B In =

˙ ˙ ˙. œ ˙. . ˙ ˙.

te,

in

te,

Do- mi- ne,

˙. œ. J œ œ œ œ œ. J œ œ œ œ j œ. œœ œ. œ œ J

j œ ˙. œ œ œ ˙ ˙ ˙
-

œ œ œ

Do- mi - ne, spe - ra

vi,

œ œ œ

? ## C ˙ ˙ B == ? ## C Ó # œ & # œ œ œ
7

? =

In

te,

Do- mi - ne, spe - ra

-

vi,

˙


&B ==

Vite

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

˙ ˙ ˙ ˙ ˙

œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ

œ œ œ œ œ

+ ˙ ˙ ˙

V

## œ œ

B Non con- fun- dar, non con - fun - dar in ae - ter - num, =

Non con- fun- dar, non con - fun - dar in ae - ter - num,

? # # œ œœ ? ## Ó

Œ œ œ œ
œ

œ

œ œ

˙ ˙

Œ œ œ

œ. œ œ œ œ œ

32/iv
32/iv/1a,b,d (59 m.)
Trompettes, Violons j + œ. œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ + ## 2 ˙ œ œ œ ˙ ˙ œ œœ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ & B & == + # # 2 ˙ œ œ œ. œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ. V J B =

Fièrement

œ œ œ œ J

œ œ œ

œ ? ## 2 ˙ œ œ
Timbales

Basses et bassons

œ ˙ œ œ ˙ œœœ œ œ œ œ œ œœ œ œ ≈ œœœœ œ ≈ œœœœ œœ œœœ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ

+ + œœ œj œ œ œ œ ## œ œ œœ œœ œœ ˙ œœ œ œœ œ œ. œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œœœ œ & & & == + Violons Trio œ ? ## ˙ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ
13

205

S32 Te Deum laudamus

+ j Violons 36 .. œ œ œ œ œ + ## œ œ œ œ œ œ œ œ + œ œ œ œ ˙ # œ. œ ˙ œ œ #œ œ. œœ & B & J == + # # œ œ œ œ œ œ œ. œ œ . œ œ œ œ . B V J J = ? ## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

32/iv/1e (29 m.) PETIT CHŒUR
(Légèrement)

œj œ J œ œ J œ œ

# Ó & # (2) Ó =
B

(Les Violons jouent la même chose)

∑ ∑

Ó

˙
Te

Ó ˙ ˙ œ

Te

De -

œ

˙ œ œ œ œœ œ œ œœ œ
˙ + ˙

um lau -

# V # (2) ˙

Te

De- um lau - da

mus, lau ˙ œ œ œ œ œ œœœœœ ˙ œ œ
7 6# 6

De- um

lau - da - da

6#

32/iv/2 (55 m.)

Violons # # 3 œ . œjœ ˙ œ & B & == # œ. œ œ B V # 3 J = Tous ? # # 3 œ . œj œ

(Modéré)

œ œ . œj œ œ# œ œ œœ œ œœ

7 7

+ j œ. ˙ œ œ œ œ. œ œ J ˙ ∑ œœ

& & ==

5b

#

6 œ # * œœœ œ œ. œ & # œ J Te ae - ter j œ .. œ œ œ œ # B # B J œ == V Te ae - ter œ. œ œ J ? ? ## =

CHŒUR

œ

œ #œ œ ˙

œ
-

num pa

œ œ œ ˙ #œ œ œ œ + œ ˙

trem

œ ˙ œ Œ +

œ œ ˙

Œ om- nis ter + j œj ˙ œ œ œ œ œ œ œ J ˙ œ J œ œ œœ œ
ter- ra,

œ œ œœ œ œ œ œ

œ ˙ œ œ œ œœœ
- ra

œ œ œ œ

num pa

-

trem om- nis

œ. œ œ J ? ##
*

Te

ae - ter - num pa

-

trem

œ˙ œ œ œ œ œ œ œ

Œ Œ

Œ

œ

om - nis ter - ra

œ

˙

om - nis

ter - ra

œ

˙œ

œœœœ

5b

7 6#

*trompettes, timbales from m.13

32/iv/3 (84(78)* m.)

## C œ œ œ œ œ œ & B & == # œ œ œ B V # C = œ œ ? ## C œ
5b

Gracieusement

+ + DUO 7 œ œœ œ Œ œœœœ ## œ œ œ œ œ == & & B œ œ œ œ œ ## B =V œ œ œ œ ? ? ? ## œ == 6 6
5

Ó Ó

œ œ
Ti - bi

B + œœœ œ œœœœ+ ˙ = œ œ J  om - nes

∑ ∑

Ó œ œ Ó œ œ

fort

# & # 3 ˙
21

Léger et gracieux

Œ Œ

∑ ∑

∑ ∑

Œ Œ

œ œ

œ œ

œ

œ
6

an - ge - li,

œ œ. J
7 7

˙

œ œ

= ## 3 œ œ œ V

B

+ œ. œ œ œ + œ. œ J J

˙

B Œ= œ

*in C, last 6 bars are repeated

5b

œ œ ? ## 3 œ

Ti - bi

che- ru- bim et se - ra- phim

œ. œ œ œœ œ . œ œj œ J ˙ œ œ
5b 6 5 4 3

32/iv/4 (29 m.) CHŒUR

& =

# & # C # & # C

œ œœœœ œ. J

œ œ

Œ
-

œ

˙

œ œ
tus, sanc

w

œœœœœ œ œ
tus,

Violons

Ó œ n˙ œ. J ˙ ˙
˙

Sanc

œ ˙ œœ˙ ‰ œ œ œ
tus, sanc

œ ˙. œ
tus,

˙

œ
tus,

˙ w ˙
sanc sanc

-

˙ ˙

˙
sanc -

== V
BB == B

B B

## C

Sanc Sanc - tus,

˙
˙

w
w
7

sanc -

w
w

+ w + w
7

-

tus, tus,

w
w

# V # C

?? ==

?

6

7

6

6

206

S32 Te Deum laudamus

## 3 ˙ ˙ ˙ & 2 ˙ ˙ ˙ ˙ & B ==
19

˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ

&& ==

˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
7

˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙

w.
ter -

˙ œ œ œ œ w. +
ra

B = ? ?

# 3 ˙ ˙ ˙ V # 2

Ple- ni sunt coe- li et BB ==

˙ ˙

œ œ

+ ˙ ww˙ w w
ter ra

Ó Ó Ó œ œ

Ple- ni sunt coe- li et

? ## 2 3 ∑ w. ==
7

w.
6 4


#
6 4

w. w.
4 6

5b

w w

32/iv/5 (81 m.) DUO
Rondement et marqué

# & # C

∑ ∑

∑ ∑

Te glo - ri - o - sus a - po + - sto-lo-rum cho j+Œ œ œ œj œj œj ˙ œj œ œ œ. œj + œ œ œ. œ ˙ ∑ ∑ ∑ ∑

rus,

œ œ ? ## C Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
5b 5 6 4 3 5 5b

œ œ œ œ
5 6 4

Ó œ ˙œ œ œJ Œ J
Te pro - phe-

œ œ
4+ 6

œ œ
6#

œœ œ
4 7

œ

œ œ œ œ
6 7 7

#

32/iv/6 (36 m.) CHŒUR

œ # Œ œ œ œœœœœ œ œ B & # 3 œ œ œ & ∑ ∑ Œ == =
? B == B

Légèrement Te per

or

-

bem ter - ra - rum, per

+ œ œ

œ œ œ

œ œ œ

œ &C ˙ ˙ œ œ œ
21

Gravement

˙ ˙

˙ ˙

ma

˙ ˙.

-

œ w w ˙

je - sta

-

tis,

˙ Ó ˙ Ó ˙ Ó

˙. œ œ ˙. ˙. œ ˙. œ ˙. œ
b

œ . œj œ œ œ œ œ. J œ œ œ œ. J œ
dum

# V #3

Œ œ œ
Te per

œ œ œ œœœ œ
or -

Te per

or - bem, per

? ## 3 ˙ ∑ Œ

Œ

Œ œ œ
Te per

œ œ

œ

Pa- trem im - men - sae œ œ œ œ œ œœ œ N˙ ˙ ?C ˙ ˙ œ œ œ œ -

bem, per Te per ? =

˙ œ œ VC

Pa- trem im -

men - sae

˙ #˙

#œ œ ˙

ma - je

- sta

˙ #˙

-

tis,

Ve- ne - ran- dum, ve - ne-

ma- je- sta ma - je - sta

or

b

j œ ˙ œœ ˙ œ. ˙. œ œ œ w ˙ Ó Ó
6 4 7 6#

-

tis, tis,

Ve- ne - ran -

˙ ˙
6

˙ ˙

7

4+ 6

7 5#

32/iv/7 (68 m.) RÉCIT
Gracieusement

## 3 Œ ˙ & & & ∑ ==

Hautbois ou violon seul

+ ˙

Œ

+ j+ œ œ œ. œ œ œ . œ œ

j œ

˙ œ.

œ

∑ Œ ˙
Tu

? ## 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
6 5b

œ

œ œ
7 7

œ œ œœ œ œ

rex

∑ ∑ œœ œ . œ ˙ ∑ Œ œ œ œ. J œ + + œ œœ œ œ œ œ
6 5b

œ J

Œ ‰ fort ˙ œœ œ œ œ Œ

glo

-

ri- ae, Chri - ste,

œ

œ
6 5

œ
7

œ

32/iv/8 (40 m.)
Doucement + # #Violons ˙ œ œœ œ œ œ. œj œj˙ . œ œ C ˙. ˙ & # œ & B == ˙ ˙ ˙ (Symphonie) # ˙ œœ ˙ ˙ ˙ ˙ B V # C =

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RÉCIT
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7 7

B B V == ? ## ˙

207

S32 Te Deum laudamus
32/iv/9 (51 m.)

‰ C œ ˙ œj œ œ B B & == Ó (Symphonie) ˙ Ó B VC = ? C ˙. ≈œœœ
b
32/iv/10 (53 m.) RÉCIT

Fièrement

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7b 5b

RÉCIT
6

B B & œ == œ œ œ B V œ œ =
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7b 5b

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B

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es- se ven - tu - rus,

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32/iv/11 (26 m.) CHŒUR

## C ˙ ˙ & B & == = ==
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Lentement Te er

˙ ˙. ˙ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
9 7 5 6

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su- mus,

32/iv/12 (10 m.) RÉCIT

C Ó Œœ B & = ?C w

(Récitatif)

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32/iv/13 (47 m.)
Gracieusement

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Hautbois

Hautbois

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tu - um,

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b

32/iv/14 (54 m.)

(Très) légèrement
Violons

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6

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4+ 6 7

208

S32 Te Deum laudamus
32/iv/15 (106 m.) PETIT CHŒUR
Légèrement

# 3 & # 2 ## 3 B =V 2

(Rondement)

˙ ˙

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Per

˙

sin - gu- los

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te,

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20 Timbales

Violons, Trompettes

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CHŒUR
28

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# Modéré œ & # 3 Œ Œ Œ œ œ œ œ ˙ i - gna - re œ œD œi - gna˙ re, d œ œ œ œ. J # B V # 3 œ = ? ## 3 œ
Di- gna- re, di - gna - re

32/iv/16 (21 m.) DUO

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6

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7

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6

Et lau - da
6

7

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32/iv/17 (28 m.) TRIO [& Bc]
Doucement

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B B

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Do

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Mi - se - re- re

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6

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Do - mi -

˙.
7

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6#

? # # ˙ ˙. œ œ œ œ œ œ œ œ J J
4+ 6

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tu- a,

32/iv/18 (109 m.) CHŒUR

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B =

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Do- mi- ne,

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7

Vite (Vivement)

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

6

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Do- mi - ne, spe - ra

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B Non con- fun- dar, non con - fun - dar in ae - ter - num, = œ

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Non con- fun- dar, non con - fun - dar in ae - ter - num,

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Timbales fort

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6

5 6

7

209

S32 Te Deum laudamus
COMPARISON OF VERSIONS OF L ALANDE ’S TE DEUM S32 No. 1a 1b 2 3 4 4b 5 6 7 8 9 9b 10 Text Symphonie 1 Te Deum laudamus Te æternam Patrem Tibi omnes Sanctus Symphonie 2 Te gloriosus Te per orbem Tu Rex gloriæ Tu ad liberandum Tu devicto mortis aculeo Symphonie 3 Tu ad dexteram Number of measures VPh TPh Pc400D H,C 71 33 108 77 33 48 59 68 56 24 20 25 57 25 26 27 9 8 72 38 30 32 24 20 94 1084 36 13 55 46 28 34 36 60 29 55 78 29 †81 36 Notes

41 85/107* 24 19 27 †40 51 53

10b Symphonie 4 11 Te ergo quæsumus 12 13 14 14b 15 16 Aeterna fac Salvum fac populum Et rege eos [Symphonie] Per singulos / Et laudamus Dignare

25 6 11 30 104 20 10 18 109 692

26 41/10 47 54 106 *29/9‡ 10/6‡ 18/13‡ 109 1059 (977)

17a Miserere 17b [Symphonie] 17c Fiat misericordia 18 In te Domine speravi TOTALS

59 VPh : ABACADA; TPh : ABA; Others: ABACA 29 VPh & TPh (unrelated) discarded; some rhythms remain in later versions. 55 TPh cuts the repeat of VPh ; all versions similar 84(78) TPh cuts 3 + 28 m. repeat of VPh ; later versions include part of Sanctus text. C repeats last 6 m. 29 TPh cuts last 5 m. of VPh VPh discarded 81 TPh cuts 25 m. of GCh from VPh ; new, later versions include frequent points of imitation. †60 m. if no rpt 36 VPh in d ; TPh , in D, is precursor of later versions 68 VPh & TPh (related) in d ; new versions in D; *68 m. if no rpt †40 † increase due to time-signature & rhythmic changes 51 VPh & TPh (related) in D; new later versions in d VPh discarded 53 VPh & TPh (unrelated) in D; new versions (ternary) in d [ VPh appears later as basis of ‘Inter oves’ in Dies iræ, S31/9] VPh discarded 26 TPh close to VPh except opening; later versions restore VPh opening but otherwise rewritten over same harmonies. 10 VPh & Pc400D( i) discarded; TPh is precursor of later short versions 47 VPh & TPh (unrelated) both discarded 54 VPh discarded; TPh is precursor of later versions Repeat of 1a; VPh discarded 106 Some VPh material in new TPh , refined in later versions 21 TPh cuts opening and HC; later versions restore HC; *21 m. if no rpt 10 VPh discarded; some rhythms remain Repeat of 10b; VPh discarded 18 VPh discarded; some rhythms remain. 109 VPh in same tempo throughout; TPh basis of later versions 986 TPh cuts 497 m. from VPh (229 m. in symphonies; 268 m. in 12 vocal movts.) but adds 105 m. (in 4 movts.); 2 movts. the same. Pc400D adds 367 m. to 12 movts.; 6 movts. the same.

The movement numbering, 1-18, derives from Pc400D. ‡These three second versions in Pc400D form a single movement of 28 m.

210

S32 Te Deum laudamus TEXT SOURCES: L1, 87-8; L2, 88-9 MUSIC SOURCES: 32/i: VPh, i/1-77, in the hand of François Fossard 32/ii: TPh, fs, F-Pn, Rés. F. 1694 (1), in the hand of André Danican Philidor l’aîné; 8 pt-bks, F-Pn, Rés. F. 1695, in the hand of Philidor l’aîné 32/iii: Pc400D(3), MS fs (autograph score), after 1715, in obl. 200x270 mm., 27 ff. 32/iv: C, xi (1st pagination), 92 pp.; H, vi (1st pagination), 40 pp.; Pc400B (11), MS rs, 24 pp.; F-Pc, D.8379, MS rs, 1763, in fº, 370x240 mm., 31 pp.; BE (B/1-33); F-AIXmc, ms 388, MS fs, 295x225 mm., copied ‘Brunet à Aix de l’année 1770’ Matériel: F-Lm, F.m. 6700, 21 MS pts (14 instrumental, 7 vocal), in four hands: ‘Scripsit Blondel’, 1730, 265x200 mm., Hb1, Hb2; (another hand), 1739, 260x200 mm., Vn2, Cor(2); (a 3rd hand), n.d., 300x230 mm., Hb1, Hb2; (a 4th hand), 1742, 295x225 mm., Vn1, Vn2, Alto (2), Cors, b (2), Timb, Ds1, Ds2, HC, T, B(2), DsCh1; F-AIXmc, ms 388, 27 pts, 295x225 mm., copied ‘Brunet à Aix de l’année 1770’ Extracts: AIXmcR, 68-72; Apt3123, 122-3 ‘Sanctus’ [NB: 124: ‘Pleni sunt coeli’, implied here as being by Lalande, is from the Te Deum of Jean Gilles]; 266-70: ‘Te gloriosus’; 66-8: ‘Tu Rex gloriæ’; 209: ‘Æterna fac’; 209-10: ‘Salvum fac’; 210-12: ‘Et rege eos’ LITERATURE: Sourches, 28 août 1706; Le Mercure, août 1721, 186; Le Mercure de France, août 1725, 1832, mars 1727, 616, avril 1728, 853; F-Lam, 702.d.2, Etat Des Musiques Du Concert de l’hotel de ville Etably par Monseigr. Le Duc De Boufflers, verifié le 29 xbre 1739 et le 28 avril 1743; F-Pan, O1842, no. 11, Mémoire, Récapitulation [Maîtres], 8; F-AR, MS 380, Mélanges manuscrits de Jean-Baptiste Vallière, 1760; Benoit/Dufourcq/Massip 1986; Sawkins 1993/2; Sawkins 2000/2 EDITION: ed. Lionel Sawkins, Beckenham (self-published), 1984, 2003 (fs, vs, cs, matériel) COMMENTARY: Lalande’s first setting of 1684 (32/i), with its ‘royal’ additions of trumpets and timpani, was clearly following a trend established by Lully’s version of 1677 (although earlier lost settings by Du Mont and Expilly may have included trumpets). With the exception of the opening movement, the several symphonies for trumpets included in this first version (which follow movts. 4, 9, 10, 14 and 17, marked ‘S’ in the above music examples) were all omitted in later revisions, although they may well have been included in the (now lost) version for four choirs used at the consecration of the church of Saint-Louis-des-Invalides in Paris 28 August 1706 (Sourches). However, all extant versions do include trumpets and timpani accompanying many of the choruses. The only other grand motet by Lalande to include trumpets was his second setting of Omnes gentes S77 (1721). Because of its frequent use at royal ceremonies, the Te Deum was undoubtedly the most performed of Lalande’s motets. In 32/i, in addition to the dessus de trompette, Lalande specifies a basse de trompette, playing the same part as the timballes (timpani) in those movements where dessus de trompette are also used. Similar basse de trompette parts are found in other French works of the last years of the seventeenth century, such as Charpentier’s Te Deum H146. Lalande’s part for the basse de trompette includes a low D (below the bass stave). It is notable that in later revisions of the Te Deum, these basse de trompette parts disappeared, suggesting that they may have been written for a particular player who was no longer available. An instrument of double length would have been necessary to obtain the lowest notes, and although such instruments did exist later, in the nineteenth century, no early examples have yet come to light. However,

211

S32 Te Deum laudamus among the players of the royal household to whom Lalande would have had access were those of the Grande Ecurie (literally, the Great Stable, or Cavalry) including Douze joueurs de violon, hautbois, saqueboutes et cornets. These 12 players, self-evidently versatile musicians, may have included at least one player of such an instrument, or the basse de trompette part may have been played on a saqueboute, although the nature of the part, based as it is on notes of the harmonic series, would suggest that the part was unlikely to have been intended for a slide instrument. It has been suggested by some modern scholars that such parts were intended to be played an octave higher on the usual natural trumpet, but the thickened texture that results makes this possibility remote (with thanks to Michael Laird for technical advice). The second extant version (32/ii), included in TPh, is some 400 measures shorter than 32/i (while nonetheless including 108 measures of new material) and may have been a response to the concise nature of Charpentier’s Te Deum H146. However, later versions show that by 1715 the work had once again reached its original proportions, with lengthier solo movements more than compensating for the omission of the instrumental symphonies. Many sections were completely recomposed, as the accompanying tabulated comparison shows. The third extant version (32/iii) is clearly of the greatest significance, for several reasons. Firstly, it is the only complete full score of any of the composer’s works largely in his own hand; secondly, the inscription on the first page, Te Deum simple, le feu Roy ayant voulu qu’il ne dura guère plus que sa messe ordinaire (‘Simple Te Deum, the late king [Louis XIV] having desired that it should last little more than his ordinary mass’) (Ex. 6, p. 28) makes clear that this score was written out or at least worked on by the composer after 1715; thirdly, it is clear that Lalande made many alterations at various times; fourthly, timings (minutages) are given for almost every movement enabling tempi to be established. Furthermore, the last folio of the manuscript (Ex. 7, p. 28) gives instructions for copying of parts, showing that an orchestra corresponding in size to that listed in the Etat de la France for the royal chapel at the time was envisaged (Sawkins 2000/2), and that the soloists may not have sung in the choruses as has often been assumed: ‘8 / Parties de Recits / 3. Dessus. un ou il n’y a que les Recits / 2. h.c, une entiere / 1. Taille, le R æterna fac, il est aussi dans le D. des Recits / 2. B. Tailles, une entiere / Symphonie / 7 Dessus / 7 Basses / 2 Parties’. This is one of four scores of Lalande’s motets that includes such instructions to a copyist (cf. S65, S70, S75). Quite apart from the fact that this is obviously a composer’s score, with its many corrections and recompositions, and sections crossed out or bleached out, only to be restored again partially or wholly, the authority of the handwriting may be easily established by comparison with documents concerning payments by Destouches to Lalande, extant in F-AR (see Literature above). Within Pc400D(3), many movements lack figuring, while the third couplet of the opening symphony lacks the three viola parts; fortunately, these can be recovered from VPh. Several movements present alternative versions reflecting the composer’s frequent revisions and also the king’s desire that the work be shortened, implicit in the ascription on the first page of the score. Other notations at the ends of movements, apart from the timings, show possible abbreviation by omitting some movements. In three cases, alternative versions have been inserted into the manuscript on additional leaves, for movements 7, 12 and 16-17. The first of these appears to be in the same hand as the copyist responsible for three of the scores in Lutz: Veni Creator S14/ii, Dies iræ S31 and Cantate Domino (Ps. 95) S55, while the last, a shorter version of mvts. 16 and 17, is in the hand of a copyist associated with the Concert spirituel, and responsible for copying many works by Bernier and others (often on paper watermarked ‘1742’); this version of these movements may not be by Lalande (with thanks to Nathalie Berton for identifying this hand). Other works which include alternative versions of some movements are De profundis S23, Nisi Dominus S42, Cantate Domino (Ps. 95) S55, Magnus Dominus S61, Exultate justi S75 and Exaltabo te, Deus meus S76. The set of parts in Lille (F-Lm) includes some dating from 1730. There was also a score with these parts but this has been missing since the 1920s. Although many of the later parts (some have watermarks of ‘1742’) are clearly derived from H, there are two hautbois parts in the same hand, the first of which is dated and has the copyist identified: ‘Scripsit Blondel / 1730’. Comparison of these two parts with extant scores shows that, at several points, they are closest to the autograph score, H400D, rather than H, as in ‘Te æternam’ m. 25-27. This is not surprising, given that the first volume of H did not appear until 1729. Te Deum is in vol.

212

S33 Deus, in adjutorium VI of the edition, which had probably not been published when Blondel copied these parts. It may well be that the missing score is contemporary with the composer, if it was the source of these parts. That the work was still being performed in Lille late in the century is evident from the appearance of cuts in the parts, marked by pieces of handbills for a concert given on 9 December 1780, and another described as ‘Concert de MM Les Abonnés qui se donnera à Lille le 27 janvier 1781’, as well as from documents preserved in FLam (see Literature). The lengthy dispute between the Surintendants and the Sous-maîtres as to who should direct the Te Deum on state occasions (F-Pan, O1 842, no. 11 and Benoit/Dufourcq/Massip 1986) had its origins in the decision of Lalande to allow his protégé, Collin de Blamont, by then Surintendant de la Musique de la Chambre, to direct the Te Deum at the coronation of Louis XV in 1722. This motet is one of fifteen by Lalande which was sung in early performances of the Concert spirituel during the composer’s lifetime, between 3 and 10 April and on 15 August 1725. It was also included on at least 30 other occasions at the Concert spirituel as late as 1755.

S33 Deus, in adjutorium
TEXT: Psalm 69 (70) DATE: 1691 5 SOLOISTS: g2, c1, c3, c4, f3 PETIT CHŒUR à 1: c1 GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 3 & 5: g1, g1, c1, c2, f4; Vns à 3 (g1, g1, c1); Vns(c1), Vns(c1), f4; fls 1, fls 2, f4 wind obbligati: flûtes à 2 LENGTH: 61 + 81 + 62 + 91 + 92 + 81 + 92 = 560 m.

+ Œ ˙ j # œ ∑ œ œ œ œ œ œ . œ# œ œ œ œ. J œ œ + Violons (Symphonie) #3Œ ˙ ˙ œœ # œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ V B B Œ == .œ . . ? # 3 œ. # œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ # 32. Tous∑ & & & Œ ˙ == 1.
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33/1 (61 m.)

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213

S33 Deus, in adjutorium
33/2 (81 m.) CHŒUR à Deux BASSES

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(2e. Basse)

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33/3 (62 m.) RÉCIT de BASSE
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214

S33 Deus, in adjutorium
33/5 (92 m.) RÉCIT; Tous les Dessus
Léger et gracieux
3 3

[→ 104/1]
3 3

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Doucement
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33/6 (81 m.)

Flûtes

2.

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19

Tous les Dessus; CHŒUR

[→ 104/2]

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33/7 (92 m.) RÉCIT; CHŒUR

lenteur) # Gracieusement (sans ∑ ∑ & 3 ∑

[→ 104/3]

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7

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TEXT SOURCES: L1, 89; L2, 92 MUSIC SOURCES: C, xv (2nd pagination), 56 pp.; H, iv (1st pagination), 25 pp.; BE (B/46-65) Matériel: LYmAc 27306, 2 MS pts (HCVn, TVn); F-AIXmc, ms 370, 3 MS pts, 18c., 320x210 mm.; F-A, Ms 1185, Psaumes et hymnes en musique par MM Delalande et Mallet, MS (Bc pts), 18c., 315x225 mm., 7 pp. Extracts: AIXmcR, 52-60; Apt3123, 353-5: ‘Avertantur retrorsum’; 256-9: ‘Exultent et lætenur’; 350-1: ‘Ego vero egenus’, ‘Adjutor meus’; Pc1899, 207-10, (mvts. 5, 6, 7; see also S104)

215

S34 Cantemus virginem LITERATURE: Catalogue CS 1748 (F-Po, Inv. 1, Inventaire des effets de l’Opéra [1748]), f. 85 COMMENTARY: Both H and A5840 give 1691 as the date of composition, but the version extant appears to be much later. There are some interesting notational characteristics of both principal sources, C and H: (1) the written-out inequalities in the bass line present in the opening measures which are clearly meant to be emulated in the rest of the movement (a similar example of this practice may be found in ‘Domine labia mea’ in Miserere mei, Deus S27/12) and (2) the ‘Chœur à 2 Basses’ (33/2) with an instrumental bass independent of the two vocal bass parts, and staccato indications in the dessus instrumental parts. In an Etat de La Musique des Concerts spirituels apartenant a l’académie Royalle de Musique trouvée chez brice l’alemann Copiste de L’opera, included in Catalogue CS 1748, scores and manuscript parts are listed for 41 of Lalande’s motets; this list, headed by Laudate pueri, includes all 40 of the grands motets included in H. Thus, although not specifically mentioned among works cited in Le Mercure as performed at the Concert spirituel, a score and parts for Deus in adjutorium formed part of its library at least until 1748.

S34 Cantemus virginem
TEXT: Anonymous (Motet de Sainte-Cécile) DATE: c1690 SOURCES: L1, 90-1; L2, 90-1 (text only) TEXT: (see Table opposite) LITERATURE: Le Mercure galant (janvier 1688, 38-40; novembre 1702, 327); Bêches 1768-78, 107; Sawkins 1986/2, 220 COMMENTARY: The text, in which stanza [7] is a repeat of stanza [4], occurs in the Livres du Roy between Deus in adjutorium S33, dated 1691 and Deus in nomine tuo S35, dated 1690. From 1687, the Festival of St Cecilia was revived in Notre Dame de Versailles. The Mercure galant explains that ‘all that was sung from the first to the second Vespers was composed by Mr de la Lande’, and it seems likely that Cantemus virginem would have been composed specifically for this annual event. In 1702 the Mercure galant records the participation of ‘about 80 musicians’ at the Festival and comments that the ‘numerous assembly ... was very satisfied with the motets of Mr de la Lande’. Long after Lalande’s death, Bêche records dissatisfaction with Lalande’s requirements obliging members of the royal chapel to perform on this annual occasion. This work, not listed in A5840, is one of four (S34-S37) of which the texts occur consecutively in L1 and L2 and for which the music is either lost (as in this case) or survives only in fragments in Apt3123. This suggests that scores for a group of works from the early 1690s were for a long time lost, though clearly when Apt3123 was compiled in 1765 the scribe did have access to at least some of them, as he must also have had for S17 and S41. But, evidently, they were not available at the time that VPh was assembled (1689-90) nor probably when H and C were collected.

216

S35 Deus, in nomine tuo
[1] Cantemus virginem, Cantemus martyrem, Laudet et concinat Orbis Ceciliam. Sic in tormentis Elevans animum, Virgo fidelis Orabat Dominum. Domine, Domine, Immaculatum fiat cor meum: Domine, Domine, sustine me, Per te crudelia Vincam tormenta: Domine, Domine, Adjuva me; Per te martyrii Palmas accipiam: Fac pro te moriar, Ut tecum vivam; Fac tecum fruar Cælesti gloria. Resonent organa, Buccinet tuba, [5] Regna cælestia Tangit Cecilia, Pulsate tympana, Resonent organa. Perge, perge virgo pia, Tibi cæli aperti sunt; Inter spinas florent lilia, Felices qui passi sunt: Perge, perge virgo pia, Tibi cæli aperti sunt. O felix martyr! Cælorum plausibus Te canunt Angeli Nostris concentibus: O felix martyr, Sic nos te canimus! Resonent organa, Buccinet tuba, Regna cælestia Tangit Cecilia, Pulsate tympana, Resonent organa.

[2]

[3]

[6]

[7]

[4]

S35 Deus, in nomine tuo
TEXT: Psalm 53 (54) DATE: 1690 (scoring not known)

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35/1 (72 m.)

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De- us, De- us, ex - au- di, ex - au- di o - ra - ti - o- nem est, sus - cep - tor est j œj j œj j j œ œ œ . œj œ œ. œ .. œ œ œ œ. œ œ œ œ œ & 3 Œ ŒŒ œ J J J J œ Et Do - mi- nus sus - cep - tor
16

35/3 (46 m.)

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35/4 (64 m.)

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e- nim De - us

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Et in ve- ri - ta- te tu- a dis- per- de

il- los,

35/5 (47 m.)

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Vo- lun- ta - ri - e

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œ

sa- cri - fi- ca - bo ti - bi,

217

S36 Exaudiat te, Dominus TEXT SOURCES: L1, 92; L2, 93 (standard text without Gloria Patri) MUSIC SOURCE: Extracts (vv. 1, 2, 4-6): Apt3123, 12-14: ‘Deus in nomine tuo’; 323-5: ‘Ecce enim Deus’; 352-3: ‘Averte mala’; 263-4: ‘Voluntarie sacrificabo tibi’ COMMENTARY: This motet is listed in A5840 as dating from 1690, where the key is given as c minor. It is one of four works (S34-S37) of which the texts occur consecutively in L1 and L2 and for which the music is either lost or survives only in fragments in Apt3123. This suggests that scores for a group of works from the early 1690s were for a long time lost, though clearly when Apt3123 was compiled in 1765 (almost 40 years after the composer’s death), the scribe did have access to at least some of them. But, evidently, they were not available at the time that VPh was assembled (1689-90) nor probably when H and C were collected. This is one of four of Lalande’s grands motets (the others are Domine, Dominus noster S17, Domine, quid multiplicati sunt S37, Cum invocarem S41) for which Apt3123 is the sole music source; the above extracts are reproduced in melodic form for one or two voices only, usually transposed into the simplest keys, as is customary throughout the volume.

S36 Exaudiat te Dominus
TEXT: Psalm 19 (20) DATE: 1688 SOURCES: L1, 93; L2, 94 (text only; standard text without Gloria Patri) COMMENTARY: A5840 gives 1688 as the date of composition. If this date is correct it is one of six works (the others are Magnificat S2, Domine, Dominus noster S17, Nisi quia Dominus S26, Deus stetit in synagoga S30 and Pange lingua S67) for which there is evidence that they are early enough to have been included in VPh (1689-90), yet do not appear there. Given the claim in the dédicace that this collection included ‘tous les Motets de Monsr. de la Lande’, it is possible that, originally, there were further volumes. This work is one of four (S34-S37) of which the texts occur consecutively in L1 and L2 (the Livres du Roy for 1703 and 1714) and for which the music is either lost (as in this case) or survives only in fragments. It is possible that one or other of the settings of Domine salvum fac regem (S107-115), of which the text is the last verse of this psalm, may derive from the lost grand motet. The setting of this text by Michel Delalande (1739-1812), Maître de musique of Chartres Cathedral, is misattributed to Michel-Richard de Lalande in F-Pn, Vm1 1353.

218

S37 Domine, quid multiplicati sunt
TEXT: Psalm 3 DATE: 1691 (scoring unknown, except for flûte)

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Flûte

37/3 (131 m.)

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9

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28 Flûte

Glo

-

ri- a me- a,

TEXT SOURCES: L1, 94; L2, 95 (standard text without Gloria Patri) MUSIC SOURCE: Extract: (v3) Apt3123, 320-3: ‘Tu autem Domine susceptor’ COMMENTARY: A5840 gives 1691 as the date of composition, and the key as e minor. This work is one of four grands motets (the others are Domine, Dominus noster S17, Deus in nomine tuo S35, Cum invocarem S41) for which Apt3123 is the sole music source, where extracts are reproduced in melodic form for one or two voices only (although occasionally with instrumental obbligati), usually transposed into the simplest keys. The sole excerpt surviving in this case includes a decorated flute obbligato, suggesting it derives from a revision of the work some years after 1691. This work is one of another group of four (S34-S37) of which the texts occur consecutively in L1 and L2 and for which the music is either lost or survives only in fragments in Apt3123. Probably, scores for this group of works from the early 1690s were for a long time lost, though clearly when Apt3123 was compiled in 1765 the scribe did have access to at least some of them, as he must also have had for S17 and S41. It would seem that manuscript copies of Lalande’s motets which were not included in H were circulating some 40 years after his death.

219

S38 Judica me, Deus
TEXT: Psalm 42 (43) DATES: 1693, 1710 or later 3 SOLOISTS: g2, c3, f3 PETIT CHŒUR à 2: g2, c1 GRAND CHŒUR à 5: g2, c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 2, 3, 4 & 5: g1, g1, c1, c2, f4; g1, g1, g1, c1(c2), f4; g1, c1, c2, f4; g1, (g1), f4; hb seul, f4 wind obbligati: hautbois LENGTH: 57 + 96 + 131 + 33 + 76 + 81 + 132 = 606 m.

Symphonie + . œj ˙ œ n ˙.. b œ. œ œ b C ˙ J B B V b ==

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38/1 (57 m.)

Gravement

RÉCIT

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(Récitatif)

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38/2 (96 m.)

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RÉCIT / CHŒUR Doucement

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Gracieux et sans lenteur

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RÉCIT / CHŒUR

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Légèrement
4 2 5b

38/3 (131 m.)

+ ˙ ˙ + œ

j œ ‰ œ J‰ œœœ œ

7

#

RÉCIT et PETIT CHŒUR [Ds,bDs]

b & & œ = =
B

œ Vb ?b Œ

œ œ œ+ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ + Hautbois seul

38/4(i)

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Œ Œ œ

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œ œœ + ˙
œ œ

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15

j ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ . "œ ˙ œ
Et in- tro - i - bo ad al- ta - re De - i,

E - mit - te

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4 2 5b

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De-um qui lae- ti- fi - cat … tem

˙ +˙
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am,

220

S38 Judica me, Deus
38/4(ii) (33 m.) RÉCIT
Gravement (Doucement)

b C ˙ œ œ & & & == ∑
˙. b C ˙. V B B == œ œ

Violons

+ œ œ . œj œ ‰ œj œ œ œ nœ

(Récitatif mesuré)

Ó ˙ ˙ œ œœ œ ˙ œ œ œ œœ œ œ œ ˙ w w
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15

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qui lae - ti - fi - cat ju - ven

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38/5 (76 m.)

3 . 3 œ . œ. œ œ œ œ Œ œ œœ œœœ œ œ . œ œœ œ . œ œ œ .. œ œ . J œœ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ b 3 œ œ œ œ œ & & & Œ ==

CHŒUR (Léger et gracieux)

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Con - fi -

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ti - bi

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B

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B

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Con - fi -

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6

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___

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6

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6 6#

TRIO [Ds,HC,BT]

38/6 (81 m.)

œ œ œ. œ œ œ œ. J œ ˙ b˙ J & = ? bb C ˙ Œ œ n˙ Œ œ ˙ Œ œ ˙ Œ œ b
6 5b 6b 4 7b 6

& =

b &b b C

RITOURNELLE Lentement

b &b b C Ó ˙

bb ˙ ˙ b & & & ∑ ==
31

(Accompagnement) doux

œ œ ˙

∑ ∑

j j œ. œ œ . œ ˙

∑ ∑

∑ ∑

Œ œœ

+ j œ. nœ

Ó Ó

B bb =V b


Qua -

j b˙ œ œ. œ ˙ Ó ˙ œ nœ ˙ œ ˙ ? ? ? bbb œ Œ Œ == ˙ Œ
6 5b 9

re tri - stis

es,

a

-

ni- ma me j œ b œj œ ˙

-

a,

˙

Œ

œ
6

˙
7

6b

7b

221

S39 Beatus vir

b b b 3 Œ œ∑ œ œ œ & & & ==
Tous Tous

38/7 (132 m.)

CHŒUR

Œ œ œbœ œ œ œœ œ œ œ

œ n œ œ œ œ œ n œ œ œœ œ nœ œœ œ ˙ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰
De

& B ==

b &b b3 Œœ œ ∑ B bb 3 ∑ =V b

Spe- ra,

spe - ra

œ œ œ ∑ Œ œ œ

in

˙ œ œ nœ Œ œ œ œ œ œ

-

o,

Spe - ra,

in De + œ œ œ œ œ œ œ ˙ spe - ra in De + œ œ œ n˙ spe - ra De - o, spe - ra in in

-

o,

œ
o,

œ œ

Spe - ra,

? b 3 ∑ == b b ˙ .
? ?
7#

˙.


7#

spe- ra in Spe - ra,

Œ œ œ
œ

œ œ œ bœ
6 6 5

De De -

˙
#

o, o,

6#

b

TEXT SOURCES: L1, 95; L2, 96 MUSIC SOURCES: C, ix (2nd pagination), 66 pp.; H, viii (2nd pagination), 27 pp. Extracts: sculpture on pillar in Versailles chapel (melody, v. 4: ‘Et introibo ad altare Dei’); AIXmcR, 104-8; Apt3123, 349-50: ‘Quia tu es’ ICONOGRAPHY: RMFC xiv (1974), Planche I. COMMENTARY: The motet is dated 1693 in both H and A5840. However, it is clear from the surviving sources that the work must have been substantially revised, and that the 1693 version has not survived. The excerpt from verse 4 [see examples 38/4(i)], sculpted on a pillar in the ambulatory behind the high altar in the Versailles chapel between 1710 and 1715, appears to derive from a version earlier than that found in C and H; this last mentioned would therefore date from 1710 or later. The concluding verse of this psalm is identical to text from the preceding psalm Quemadmodum which was also set by Lalande (S45) to quite different music, as a solo for basse taille followed by chorus. At the Concert spirituel, this work was performed in 1729.

S39 Beatus vir
TEXT: Psalm 111 (112), with Gloria Patri DATE: 1692 4 SOLOISTS: g2, c3, f3, f4 PETIT CHŒUR à 3: g2, g2, c3 GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3(f4), f4 ORCHESTRA: strings à 2, 3, 4 & 5: g1, g1, c1, c2, f4; g1, c1, c2, f4; vn 1, vn 2, f4; vns, f4 wind obbligati: flûtes (see Commentary) LENGTH: 73 + 75 + 110 + 54 + 64 + 135 + 119 + 146 + 102 (Gloria Patri) = 878 m.

222

S39 Beatus vir
39/1 (73 m.)

œ ˙ Œ + œœ + Symphonie + j+ b 3 œ œ. ˙ œ. Œ œ œ œ œœœ œ ˙ œ œ œ œœ œ œ œ. œ œ œ B B & == œ ˙ œœ˙ Œ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. ?b 3 œ œ œ œœœ œ
6 6 7 7

b3 œ œ œœ & & =

Gracieux et léger

+ ˙

DUO

Œ

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˙

& & =

b œ œ. œ +œ doux œ œJ B b œ œ J =V ?b œ œ œ

30

œ +

œœœœ

+ ˙

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œ

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œ J

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Œ

œ œ œ
qui ti- met

Be- a - tus vir Be- a- tus vir

==

? ?

Œ qui ti- met Do +- mi- num, ˙ œ . œ œ œ œœ œ j œ œœ œ œ œ œ. œ œ ˙ œ œ œ œ
6 6 7 7

Do

œ + œ œj œ J
-

mi- num,

˙ +

39/2 (75 m.) CHŒUR à Deux BASSES

œ Détaché œ œœ œœ œœ œ œ ˙œœœœœ œ œœ œ œ b C ‰ œ ˙ œ œ œ˙ œ & & & == ∑ Po - tens in ter - ra
Po - tens in

(Léger)

== V

B B

b C

˙ ˙

œ œ œ œ

ter - ra

˙ ˙ ˙ ˙

˙ ˙

œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ
Œ œ œ

e - rit se - men

Po - tens in

?b C ˙

∑œ œ

ter - ra Po - tens in

œ œ ˙
œ

e - rit se - men ter - ra

?b C Œ œ œ œ

Po - tens in

ter - ra

e - rit se - men

___

Œ œ œ

___

___
œ

œ

œ œ œ œœ . Œ œ. Œ Œ œ. œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œœ œ b 3 œ œ œ œ œ & & & ==
11

(PETIT) CHŒUR; [GRAND] CHŒUR (Gracieusement)

œœ

œœ

œ. œœ œœ b œ.

œœ œœ
ti- o

Œ Œ & b 3 œ œ œ. =V
B BB == B

b3 Œ Œ Œ œ

Ge-ne - ra - ti - o rec - to rum be - ne Ge - ne - ra - ti - o rec- to - rum,

∑œ œ œ J JJ ˙ + œ
œ

œ

œ∑ œ

œ
di ge-ne -

Œ œ œ œ œ.

Ge - ne

œ.

+ œ J œ J bœ J œ
œ œ bœ

œ œ JJ

ce - tur, ge - ne - ra ra - ti - o rec -to

œ. œ œ b œ. œ J J

-

ra

jj œ œ œ Jœ J œ J

œ œ + ˙ J œ J J
œ

- ti- o - rum

Vb3 Œ Œ Œ œ

œ.

œ œ œ bœ œ œ
6

_____ _____ ____
RÉCIT

bœ œ œ œ œ

œ œ œ œ bœ

+ œ œ œ œ œ. œ œ + œ. œ œ œ œ œ. œ œ b 3 Œ J J & & = Flûtes [allemandes] ?b 3 Œ œ œ œœœœœœ œ œœœœ œœ œ œ
Léger et gracieux
6# 6 6 5b

39/3 (110 m.)

& =

œ œ œ œ œ. B Vb Œ = ?b
7

˙ &b

8

Œ

Œ

œ.

œ œ + œ. J

œœ œ

œ œ J
ri- a,

+ œ.

œœ J

. œ ˙ Œœ J
et di - vi

Glo

-

œ

œ œ
6#

œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ ‰œ œ œ
6 6

glo - ri- a

œœœ
7

-

˚ j œ +œœ ˙ +
œ

œ

ti - ae

œœœœ

4 3

39/4 (54 m.)

& =

lenteur b b Sans b C Ó Œœ &
Violons

TRIO [Ds,HC,BT]

˙.

œ

j œ œ

? bb C œ œ œ œ nœ œ œ œ b
6

œ œ nœ œ n˙ + œ œ b˙ œ œ
6 7 6

#

bb & & & b ˙ == ∑ b B b ∑ =V b
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Ó

doux Œ œ œ. œ n œ

∑ ∑

+ œ . œ b œ œ.

œj œ. œj

∑ ∑

Ó Ó

. œ ? bb Ó Œ œ ˙ b œ œ œ œ nœ œ œ == œ
6 6

Ex - or - tum

j œ

est in

œ œ
œ œ
6

te - ne - bris

+ œ n œj œj n ˙ œ œ œ œ
#

223

S39 Beatus vir
39/5 (64 m.) RÉCIT et CHŒUR

& =

&b3

(Léger)


(Violons)

+ œ œ. œ œ.

œ J œ J

˙ ˙ œ

œ œ œ. J œ

[RÉCIT]; CHŒUR

œ œ œ. J œ œ œ œ œ. J

&b &b ?b

30

œ œ œ œ œ œ

œ. œ œ œ

. + œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

(doux)

doux

b3 & & =


(Violons)

. œ. #œ œ œ #+ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ
in ae - ter - num

+ j jho .- mo qui mi - sej- re - tur (Seul) . œ œ ˙ œ œ œœ œ œœ œ œ œœ. œ œ œ œj ˙œ œœ ? œ ? ? 3 œ b œ ==
Ju-cun-dus
6 4+

doux Seul

Œ œ œ ˙
6

Qui - a

œ

˙œ
#

œ

#œ œ
5b

œ

non, non, Œ ˙œ . œ Œ œ J œ ˙œ œ œ œ œ
4+ 2#

7 6

39/6 (135 m.)

RÉCIT

[→ 102/1a]

b & & = ?b

Gravement

C Ó œ. j ˙ œ œ ˙ œ Œ œ . J œ œ. J œ + œ Violons œ C w Ó Œœ ˙ Œ œœ œ œ
5 5b

. œ + œ.

7

& & & ==

b

˙ Ó

(Récitatif mesuré)

œ. œ J

Ó

œ. J œœ œ
Ó Œ œ

doux Ó . j ˙ œ œ œ Œ

?b

In me - mo- ri- a ae - ter- na

˙

Ó

˙ Œ

œ

[→ 102/1b] Gracieux et sans lenteur

œ œ œ∑ œ &b 3 ‰J + ?b 3 Œ

37

Œ

œ J

Pa - ra-tum cor

∑ ∑ œ œ œ œ ‰ œ œ. J J
e- jus spe -ra - re

Œ Œ ‰ j + œ œ. œ œ œ ˙ œ
in Do- mi - no,

[→ 102/1c] 91 Légèrement

+ J
œ

+

&b2Œ œ ?b 2
˙

œ ˙ œ œ œ. J
Œ œ œ œ

˙
œ œ

œ˙ œ œ œ. J
œ œ œ œ
6

Œ Œ

œ ‰ J

œ œ
6

œ

œ

œ

œ œ ‰J

Non com- mo - ve - bi- tur
(détaché)

do - nec de - spi - ci- at

Ó

œœœœ

39/7 (119 m.) CHŒUR

& & == B B

&b 3 œ

Légèrement

œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ b œ œ
sit, di - sper

Di- sper

b3 ΠV Π== ==
? ?

∑ ∑ ∑ Œ Œ œ

Œ Œ œ ∑

œ œ œœœœ œ ∑ Œ
Di - sper

-

sit,

di -

œ œ œ Œ
-

Di -

Œ ?b 3 Œ

Di - sper

____ __ ____
sit, di - sper 6

Œ Œ œ œ ∑œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œœ œ œ œbœ œœ œ œ œ

œ œ œ œ. œj œ œ œ œ ˙ œ œ œœœœœ œ bœ œ œ œ ˙ w ˙ œ œœ œœ œ. œ œ J œ œ œœ &b 2 ˙ ˙ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œœ +
64

Vivement

Cor

-

nu

e

-

Ó ∑ ∑ Vb 2 Ó ∑ ∑ ∑ ∑ œ ∑ ∑ ?b 2 Ó œ œ œœœœœœœ œœœœ œœœœ ˙ ˙
7 6 5b

jus ex- al - ta Cor - nu

-

w

w ˙
2

∑ ∑b ˙
nu
6 5

˙. Ó Ó b ˙.
e–
4+

– e–

bi- tur

Œ Œ

Cor

224

S39 Beatus vir
39/8 (146 m.) RÉCIT; CHŒUR
Gravement (Doucement) Vivement (Vite)

‰ bb C œ ˙ œ œ b˙ œ ‰ & & & b ==
doux doux

j Œ œ œ b˙ ˙ œ œ Œ 3 J
vi - de- bit,

∑ ∑

œ œ œ ∑

œ œ œ œœ

˙ œ œ. J

? bb C œ b

Pec- ca- tor

˙ œ ‰nœ ˙ œ Œ 3 œ œ œ J
2 7b 5b

et i - ra - sce- tur,

et i - ra - sce- tur, œ œ Œ bœ œ œ œ œ
6 6 5

& & == & B ==

œ ‰ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ bœ œœ œ œœ œ œ œ œ œœœ œb œ bb œ œœ œœ œ œ œ œœ œœ œ œœ b œœ œœ &
51

mmmmm mmmm
fre

œœ œœœœ œœ œœœœ
-

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bbb

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Den -

Den - ti - bus

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B

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-

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mmmmmmm

œ œ œ œ œ

œ œ œ œ

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met,

˙ ˙ ˙ ˙

su - is

fre

-

met, fre

-

met,

? b == b b œ .
Den -


‰ œ

Den - ti - bus

œ œj œ

su

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fre

-

is

fre

bœ ˙
met,

-

met,

Œ

ti- bus

su

? b bb œ

œ œ œœ œ

œ

‰ œ œ œœ œ œ

-

is

œœ

œ œ œ œœ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œœ œ bœ

-

39/9 (102 m.) CHŒUR
Tous (les Dessus)

jœ œ. œœ b3Œœ œ œ œ. œ & & œ œ œ œ J & Œ œ == == ==
? ? B B

Glo

-

ri - a,

glo - ri- a,

+ œ.
œ.

J

j œ œ œ œ

glo - ri - a

. œj œ œ œ œ œ ∑ ∑ ∑

Vb 3 ?b 3

(Violons)

˙

∑ ∑ ∑

Œ

Œ

∑ ∑ ∑ ∑ œ∑œ œ œ œ ∑ œ œ
6

œ.
7

œ œœ
6

Ó Ó Ó Vb C Ó .Óœ œ ?b C œ J &b C
29

Vite (Légèrement)

Si - cut e- rat in prin - ci - pi- o, et ∑ Ó œ. œj œ œ œ œ jœ œ œ. ˙ ˙ œ œœ œ œ ∑ Ó ˙ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ ∑ œ œ œ ∑œ œ œ œ ∑ œœ œ œ ˙ Ó
6 4+ 4 6

nunc,

˙ œ. œ + J Ó Ó
Œ

__

Ó œ

6 5

TEXT SOURCES: L1, 96; L2, 97 MUSIC SOURCES: C, ii (1st pagination), 95 pp.; H, xix (1st pagination), 34 pp.; BE (D/55-87) Matériel: F-AIXmc, ms 364, 1 pt (DsGCh), 315x210 mm., 2 f. Extracts: Pc1899, 194-8 (see also S102); Apt3123, 222-4: ‘Gloria et divitiæ’; 250-2: ‘In memoria æterna’ LITERATURE: Catalogue CS 1748 (F-Po, Inv. 1, Inventaire des effets de l’Opéra [1748]), f. 85 COMMENTARY: This motet is listed in both H and A5840 as dating from 1692. However, it is clear from the surviving sources that the work must have been substantially revised, and that the 1692 version has not survived. As

225

S40 Usquequo, Domine a Vesper psalm, this large-scale work, with substantial choruses, concludes with Gloria Patri. The part for ‘flûtes’ descends to d’, so calls for flûtes allemandes rather than flûtes à bec. This version of Beatus vir is one of 14 works by Lalande which make significant use of the balancement ornament (indicated with a wavy line above repeated notes) associated with texts depicting fear, cold, storm, tempest and the like; in this case in verse 10 ‘Dentibus suis fremet...’ (He shall gnash with his teeth...). French theorists who discussed its use included Etienne Loulié, Elements ou Principes de Musique (Paris, 1696) and Michel Pignolet de Montéclair, Principes de Musique (Paris, 1736, R Geneva, 1972). The other works of Lalande where this ornament is used are Lauda Jerusalem S19, Dies iræ S31, Dominus regit me S43, Deus noster refugium S54 (3 movements), Cantate Domino (Ps. 95) S55, Benedictus (Cant. Zach.) S62, Notus in Judæa S63, Quare fremuerunt S70, Cantate Domino (Ps. 97) S72 (two movements), Dixit Dominus S73, Sacris solemniis S74, Exultate justi S75 and IIIe Leçon du Jeudi Saint S121. For a discussion in extenso of its application, see Sawkins 1996/1. In an Etat de La Musique des Concerts spirituels apartenant a l’académie Royalle de Musique trouvée chez brice l’alemann Copiste de L’opera, included in Catalogue CS 1748, scores and manuscript parts are listed for 41 of Lalande’s motets; this list, headed by Laudate pueri, includes all 40 of the grands motets in H. Thus, although not specifically mentioned among works cited in Le Mercure as performed at the Concert spirituel, a score and parts for Beatus vir formed part of its library at least until 1748.

S40 Usquequo, Domine
TEXT: Psalm 12 (13) DATES: 40/i: 1692; 40/ii: c1720 40/i: 4 SOLOISTS: g2, c3, c4, f4 PETIT CHŒUR à 3: g2, g2, c3(c4) GRAND CHŒUR à 5: g2, c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 3: g1, g1(c1), f4; g1, g1, c1(c3) 40/ii: 4 SOLOISTS: g2, c3, c4, f3 (f4 in 40/i) PETIT CHŒUR à 3: g2, g2, c3(c4) GRAND CHŒUR à 5: g2, c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 2, 3, 4 & 5: g1, (g1), c1, c2, f4; g1, g1, g1, c1(c2)(c3); vns, hcvn(tvn), vcs, f4; g1(c1), g1(c1), f4; g1, f4; hb seul, f4 wind obbligati: hautbois

LENGTHS: 40/i: 79 + 50 + 73 + 91 + 77 + 176 = 546 m. 40/ii: 51 + 50 + 74 + 119 + 77 + 182 = 553 m.

40/i
j œ œj œ œ. # œ œj ˙ œ œ # C ˙. œ ˙. # œ ˙ œ œ #˙ .. J œ œ.. J œ œ œ # œ ˙ # œ ˙ & B & == Symphonie œ. J œ œ œ œ. œ œ ? # C ˙. œ ˙ ˙ J œ ˙
40/i/1 (79 m.)

12 # 3 #˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ & 2 ?# 2 3 ˙ ˙ ˙

w œœ ˙ ˙ ˙ w ˙ ˙ ˙ ˙ w ˙ ˙ ˙ ˙

˙ ˙ ˙ ˙ w

226

S40 Usquequo, Domine
RÉCIT; CHŒUR
28

& B & == doux ? ? ? # ˙ ˙. œ ==

˙. œ # ˙ ˙ ˙. #œ

˙

˙. #œ œ œ ˙

˙. ˙ +

œ œ #˙ ˙ .. œ œ œ œ

40/i/2 (50 m.)

˙ ˙ ˙ . œ ˙˙

œ

˙. œ œ œ . #˙

& B == B B

# & C

DUO

˙ ˙ ..
Quam- di- u

œ œ

˙ .. ˙

œ œ

˙ ˙

˙ ˙

w œ œ œ.

œ ˙

œ J
ni- ma

˙ ˙ ˙ ˙

Us- que- quo, Do - mi - ne, o- bli- vi - sce - ris me

# CSeul . j œ œ ˙ == V ∑ #C ˙ œ. œ & B & == J #C Ó B =V

po- nam con - si - li - a in

˙ œ œ # œ . œj œ œ ∑ ∑

˙.

a

-

me- a, œj œj ˙ ˙ ∑ ∑

40/i/3 (73 m.) CHŒUR
11

& V

#

#˙ ˙ ..

œ œ

˙ ˙

˙ ˙

# ˙ . Duo œ œ (Ó ) Œ

j j œ. œ. œ œ # œ. œ. œ œ ## ˙ ˙ J J
-

˙ #œ #˙ œ

˙˙ œ œ.. œ œ

œ œ
rem,

j ˙ J Us- que - quo ˙ Ó #œ. œ J
- ta

&B ==

œ . œj œ œ œ œ #œ œ. J œ œ ex- al - ta - bi - tur œ œ œ. œ œ J

?# œ œœœ œ

Do - lo

w

œœ œ. J

j œ œ œ œ. J œ #˙ ? ? ? # C œ. ˙ œ œ ==

Us- que- quo ex- al

bi - tur œœœ œ œ œ œ. œj œ œ œ œœœœœ œœœ J

# Ó . œj w & C Ó œ œ. J œ w Res- pi - ce, # C œ. œ w B Ó J =V
13

[PETIT CHŒUR / GRAND CHŒUR] Lentement Res- pi - ce, res - pi - ce,

j œj # w ˙.. # œ w œ ˙ ˙. œ œ J J
-

3 ˙∑ ˙ 2 Ó 3 2 3 2
et ex -

˙ ˙ ˙ #Ó ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ #˙ ∑

et ex - au- di,

40/i/4 (91 m.)

& B ==

res - pi

ce,

w
w

au- di, ex - au- di,

Ó Ó
Ó Ó

# œ B V C Ó œ. J B ==
RÉCIT
8

Res- pi - ce,

res

pi - ce,

# # j œ. œjœ & # # 3 œ œ œ. œ œ œ œ œ. J œœ œ œœ Violons ? #### 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ

w

˙. œ

&

####

˙

& =

40/i/5 (77 m.) RITOURNELLE

œ

œ . œj œ œ. œ J œ œ œ
o - cu- los me-os,

& & ==

Ó # C ˙ &

œ ˙ #Ó œ. ∑ ˙ ˙ J ˙ w ˙ ˙

j œ. œ œ ˙ œ. J ˙ w

? ####
RÉCIT
24

Il - lu - mi- na

˙ œ

œ œ

œ

œ œ

œ

œ

œ

?# C ˙
TRIO [& Bc]

jœ #œ. œ œ œœ œ. J œ w

& B == B

# & ˙ ˙

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Qui

j œ. œ ˙ ˙. œ

œ ˙ œ. J
˙.

#˙ œ œ
œ ˙. œ

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˙. . œ œ ˙ œ œ œ J ˙

40 # œ & C œ ˙

˙ œ œ ∑ ˙˙ œ œ
˙

j œ œ œj. œ˚ œ ∑

˙ œ œ ∑

˙

œ œ

œ œ #˙

˙ œ œ
#w

œ œ
œ œœ

tri- bu- lant

me ex- ul - ta - bunt si

mo- tus

# V C

E- go au - tem in mi - se - ri - cor - di - a

tu - a spe - ra - vi, spe - ra- vi,

œ œ ˙

?# ˙

?# C œ œ ˙
∑ ∑

E- go au - tem in mi - se - ri - cor - di - a

tu - a spe - ra j œ œ œj. œ˚ œ #˙ ˙ . œ œœ ˙˙ w

E- go au - tem - vi, spe - ra -

œ˙ œ
∑ ∑

˙˙

40/i/6 (176 m.) RÉCIT / CHŒUR

& B & ==

#3 ∑

RÉCIT / CHŒUR

=V

B

#3

Violons

∑ ∑

∑ ∑

∑ ∑

œ œ œ œ ˙ œ Œœ
Ex- ul - ta- bit cor me-um

∑ ∑

∑ ∑

23

& V

# Œ
Œ

∑ ∑

# œ

œ œ œ
Œ Œ œ

œ œ œ œ œ œ œ. œ J œ
˙
bo Do - mi- no

∑ ∑

? # 3 Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙.

œ œ

œ

˙.

?# Œ

Can - ta- bo, can - ta

œ

˙.

227

S40 Usquequo, Domine

40/ii
Gracieux et sans lenteur + j + ˙.. œ œ # 3 Ó ˙ œ ˙ œœ ˙ .. œ œ œ. œ ˙ ˙ ˙ #œ œ #˙ .. œ œ #œ œ ˙ œ. # œ œ ˙ + & & & 2 Ó == + J Violons (Symphonie) ˙ j ˙ . œ œœ . # 3 Ó ˙. ˙. # œ ˙ ˙. œ œ œ ˙ œ. œœ œ # ˙ œ . œ œ . ˙ œ œ ˙ œ B B V 2 Ó == ?# 2 3 Ó ˙. œ ˙ ˙ . œ ˙. œ œ œ ˙ ˙ ˙
6# 6 7 6 5

40/ii/1 (51 m.)

˙ œœ œ. J ˙œ ˙ ˙. ˙ œ ˙ ˙

CHŒUR
23

& & == B B

&

. œ # ˙ ˙. œ

œ œœœ œ œ œ ˙ ˙ #œ œ

== V ==
? ?

# ˙. ˙. # œ œ

Us- que - quo, Do -

˙ ˙ ˙
6

˙ ˙ .. ˙ .. ˙
5 6

œ #œ ˙ . œ œ œœ œœ œœ œ˙ . œ œ œœ œ ˙ + + mi - ne, i - sce - ris me + ob- li- v œ œ œœ ˙ . œ ˙ .. œ œ ˙ ˙ œ #œ œ ˙

#

4+ 6

6#

? # ˙. œ ˙. œ

Us- que - quo, Do - mi - ne,

œ œ

˙.
#

ob- li- vi - sce - ris me

œ œ œ œ œ œ # ˙. ˙.
6 6# 5b

œ ˙ œ ˙

7

#

6 4

6#

# CViÓolons Œ doux œ ˙ œ. & Ó & B Œ œ ˙ œ. ==
(Récitatif)

40/ii/2 (50 m.) DUO

j œœ J

˙

Ó Ó

Ó Ó ˙
a - ni- ma ˙ œ œj œj ∑

11

˙.
me- a,

œ

&

#

# C . j œ œ ˙ == V ∑
B B B == ?

Quam- di- u

po- nam con -

˙ œ œ ∑
˙. ˙.
7

?# C Ó ˙.

Œ œ œ
6

œ œ

s +i - li - a in # œ . œj œ œ ∑

j œ

˙ ˙ ∑
w w

j œ # ˙. œj# œ. œ œ. œ. œ œ œ ## ˙ ˙ V (Ó ) Œ J œ. J
Œœ ˙ œœÓ œ. œ ˙ ?# ˙ J œ # j
Do - lo -

#˙ ˙

Ó Ó

Œ ˙ Œ œ œ #˙

#˙ ˙

Œ œ

œ œ
rem,

˙ ˙
#

Ó Ó

w #w
6

Ó

#œ œ œ œœ . J œ #

6

6 5

40/ii/3 (74 m.) CHŒUR

#Tous‰ œ œ œ 2Ó & & & ==
Tous

Légèrement

œ œœœœ

j # œ. œ ˙ B B V 2 œ. œ ˙ J == Us - que - quo, j œ œ. J œ #˙ ? ? ? # 2 œ. ˙ ==
Us - que - quo
6

Us - que - quo,

Ó

J ˙ us- que - quo ex - al j ˙ œ œ œ œ #œ œ .. J œ ˙ us- que - quo ex - al - ta œ. œj ˙ œ œ œ. œ# œ œ œ œ œœœ œ œ
ex- al

#œ œ. œ œ

‰ œ œ œ œ œ œœ œ

œ œ # œ .œ œ J œ œœ + ta - bi - tur j œ œ œ .. J œ œ œ
- bi - tur

j œ J œ

+ # C Ó œ.. # œ ˙. œ ˙ œ w ˙ .. # œœ œ # w œ J w Ó == & & & Res- pi - ce, res - pi - ce, j + # C Ó œ.. œ w ˙. # œj œj # w œ œ w ˙ œ œ œ w & œ Ó J +J J J
13

(PETIT CHŒUR) / [GRAND CHŒUR] Doucement

Rondement

œ Ó ˙ ˙ 3 ∑ œ# œ œœ ˙ #œ œœ ˙ ˙ #˙ ˙ 2 Ó

3 ∑ ˙ ˙ ˙ #Ó ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ #˙ 2 Ó˙˙ ∑
˙
#

et ex - au- di,

#

- ta

___

-

#

bi - tur

==
B BB ==

B B

# (Tailles œ.et Hautes-Contre) œ V C Ó J w ˙. œ # œ. œ V C Ó J w
6

Res- pi - ce,

res -

pi - ce,

et ex - au-di, ex - au- di,

3 w 2
ce,

Ó Ó
˙ ˙
6#

Res- pi - ce,

res - pi -

˙. œ
7 6

3 Ó ˙ ˙ w 2
#
6

_

˙ ˙

_

# # # # Gracieusement 3 œ œ . œj œ œ. J œ œ & & = Violons (Symphonie) # # # # 3 Œ Œ Œ œ œ œ. œ J B V = Haute-c. et Taille ? # # # # 3 Œ Œ ‰ œ œ. œ œ . œ œ. œ œ. œ
Violoncelles, Basses 6

40/ii/4 (119 m.)

RÉCIT
11

& V

#### ˙

& =

#### ˙
œ ˙.

Il - lu- mi- na

. j œ. œ œ œ œ œ œ œ J + œ
Œ Œ œ ∑ ∑ ∑ Œ Œ œ Ó

o - cu- los me- os,

_

? #### œ
(RÉCIT)
24

œ. ˙œ. œ œ œj

6

Doucement ˙ œ . ∑J œ ˙ #Ó # C Ó ˙ ˙ ˙ & & & == + ?# C ˙ w ˙ Œ
6 4+

40/ii/5 (77 m.) RITOURNELLE

œ. œ. œ ˙
6 6 5

œj ˙ œ˙ J

#

+ #œ. œ. + Œœ w
7

œj œ œœœ œ J
7

& & =

# ˙ # ˙
doux

=V

B

œ. œ J ˙
tri - bu- lant

#+ ˙ œ. œ ˙ œ ‰ œ œ œ J J
me ex - ul - ta- bunt si mo- tus

˙ Ó

Ó ˙

œ.

#

?# ˙

Qui

˙.
4+

œ
6 5

˙ Œ œ #w
#
6

˙
9

228

S40 Usquequo, Domine
E- go au - tem - cor+ in mi -se - rij +j dij ˚- a # œ œ + œ ˙ œ. ˙ œ œ ˙ œ . œ œœ & & & ˙ == ˙ Œ œ ˙ Œ # B ∑ ∑ ∑ = V
40

TRIO

tu - a spe - ra - vi, spe - ra- vi,

˙ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ ˙+. J ˙ œ œ #œ œ. J ∑ œ œ ˙ #+ ˙

==

? ?

? # œ˙ œ ˙˙

E- go au - tem in mi - se - ri - cor- di - a

+ ˚ tu + - a spe ˙˙ œ œ œ . œj œj. œj œ # ˙ œ œ ˙ Œ œœ Œ œ ˙
Œ
6 5 7

E- go au - tem - ra - vi, spe - ra -

˙˙ œ˙ œ ˙˙
7 6

5b

#

#

40/ii/6 (182 m.) RÉCIT / CHŒUR

& = B

# & 3 ∑ #3

Légèrement

œ Œ œ

œ œ œ

+ œ.

RÉCIT / CHŒUR

œœ J

œ. œ # œ œ œ. œœ Œ

23

=V Ex- ul - ta- bit cor me - um ?#3 Œ œ œ œ œ œ œœœœœ œ œ œœœœœ Œ œ œ œ œ œ ˙
6# 6 b 5b 4+ 6 5 4

Hautbois seul

œ Œ œ

œ œ œ

+ ˙

&

# Œ

Œ Œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ

œ

# V œ ?# Œ

œ œ œ

Hautbois seul

+ œ œ œ œ œ œ œ.
bo

œ œ J
œ#œ œ œ

Can - ta- bo, can - ta

Do - mi-no

Œ

Œ

œ
7

œ

#

6 5

4

#

#

TEXT SOURCES: L1, 97; L2, 98 MUSIC SOURCES: 40/i: F-AIXmc, ms 389, MS rs, 18c., 295x205 mm. Matériel: F-AIXmc, ms 390, 5 MS pts, 305x225 mm., (DsCh1, HC[x2], DsVn2, Bc) 40/ii: C, x (2nd pagination), 61 pp., H, v (1st pagination), 23 pp., BE (B/90-108) Extract: Apt3123, 14-16: ‘Illumina oculos meos’ LITERATURE: Le Mercure galant, octobre 1692, 304-5 EDITION: ed. Lionel Sawkins, Beckenham (self-published), 2005 (fs, vs, cs, matériel) COMMENTARY: The date of composition, 1692 (as stated in both H and A5840), is confirmed in Le Mercure galant which relates how Louis XIV, wishing to demonstrate the speed with which his composers could work, offered to the exiled Queen of England, Mary of Modena, the choice of two psalms for Lalande to set to music. She chose Usquequo Domine, ‘and this psalm, having been sung a few days later, was very much applauded by both Courts, who heard it more than once’. The version heard in 1692 presumably corresponds to that extant (in rs and pts) in F-AIXmc today. The later version shows extensive revision whilst retaining most of the same material; the final solo and chorus is one of the composer’s longest movements (but exceeded by a similar conclusion to Sacris solemniis S74), although the motet as a whole is of modest dimensions. At the Concert spirituel, this work was performed in 1735.

229

S41 Cum invocarem
TEXT: Psalm 4 DATES: 41/i: c1694; 41/ii: 1714 (Scoring not known, except flûte)
41/2 (25 m.)

?2 3 Ó

Tous

˙ ˙ #w ˙
re - re,

Ó

˙ ˙

w ˙ b˙ + w w.
me i

41/5 (112 m.)

7 œ œœœœ œ œ œ J œ œ œ œ ˙ œ œ ˙+˙ ˙ ? # # 2tous Ó œ œ œ J

Mi- se -

mi- se - re - re

I - ra- sci

-

mi - ni, et no - li - te pec- ca -

re,

# # 3 œ œ. J œ œ œœœœœ ˙ & & =
Q
flûte

41/7 (71 m.)

9 # # Œ Œ œ œ. J œ œ œ œ œ œ œ ˙ Œ œœœ œ œœ ˙ œ J V & =

Q

Sig - na-tum est su - per

nos

lu

-

men

41/9 (62 m.) TRIO

?2 Œ

6

Lentement

œ ˙ #˙. œ œ œ bœ œ œ œbœ œ ˙ ˙
in i -

41/10 (101 m.)

˙. œ ˙

? 2tous Ó

35

œ. # œ œ œ b œ. œ ˙ . J œ J œ œ. œ # œ œ œ œ œ ˙ œ. œ J J ˙ J œ
ti me,

In pa- ce, in pa - ce

dip- sum dor- mi - am,

Quo- ni- am tu, Do- mi - ne, sin- gu - la- ri- ter in spe con-sti- tu - is -

TEXT SOURCES: L1, 98; L2, 99 (standard text without Gloria Patri) MUSIC SOURCES: F-AIXmc, ms 15, MS pt (BTCh), 300x225 mm. (? Lalande) Extract: (v.6) Apt3123, 243-6: ‘Signatum est super nos’ COMMENTARY: A5840 gives 1714 as the date of composition, but the presence of the text in the Livres du Roy between Usquequo Domine (1692) and Nisi Dominus (1694) suggests a date some 20 years earlier. The unattributed part for ‘Basse-Taille des Chœurs’ for a setting of Cum invocarem in F-AIXmc may well be for Lalande’s setting of this text, since it is in the key specified in A5840 and is very much in the composer’s mature style. Unfortunately, the only known attributed source for Lalande’s work, the single extract in Apt3123, is not of any of the same movements present in the part at Aix, to facilitate a comparison. The extract included in Apt3123 would appear to derive from a late version of the work, given the extended nature of the récit with its elaborate flute obbligato. This is one of four of Lalande’s grands motets (the others are Domine, Dominus noster S17, Deus in nomine tuo S35, and Domine, quid multiplicati sunt S37) for which Apt3123 is the sole music source; the above extracts are reproduced in melodic form for one or two voices only, usually transposed into the simplest keys, as is customary throughout the volume. The fact that the compiler of Apt3123 must have had at his disposal in 1765 a source of this and other lost motets on which to draw, suggests that manuscript copies of Lalande’s which were not included in H were still circulating some 40 years after his death.

230

S42 Nisi Dominus
TEXT: Psalm 126 (127), with Gloria Patri in 42/ii DATE: 42/i: 1694; 42/ii: 1704 42/i: 6 SOLOISTS: g2, g2, c3, c4, c4, f3 (? f4) GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: (scoring incomplete) 42/ii: 4 SOLOISTS: g2, c3, c4, f3 PETIT CHŒUR à 2: g2, g2 GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 3, 4 & 5: g1, g1, c1, c2, f4; g1, g1, c1(c2), f4; g1, c1, c2, f4; g1, g1, c1(c2)(c3)(f4); fl(s), vns, f4 wind obbligati: flûtes

LENGTHS: 42/i: 72 + 115 + 80 + 76 + 102 + 39 + 197 = 681 m. 42/ii: 73 + 114 + 80 + 87 + 101 + 81 + 196 + 132 (Gloria Patri) = 864 m.

42/i
42/i/1 (72 m.)

b C Ó œ œ ˙. & & = Prélude ?b C ˙ ˙ œ œ ˙ &b 3 œ œ Ó B B b 3 Ó Ó == V =V
11

œ ˙ œ. J œ œ ˙ ‰ œ œ œ ˙. œ ˙ n + ˙ ˙ w w ˙

Ni - si Do - mi- nus + . œj œj ˙ Ó ∑ ∑ Ó ˙ œ . ˙. œ œ œ ˙ ˙ b ˙ œ œ n ˙ œ J ˙ ‰œ J œ J J == V œ œ J J J + DUO
28

B B

?b ˙ bb b & & b = ? bb b b

Ni - si Do - mi - nus ae- di- fi - ca - ve- rit do

-

mum,

˙ ˙

w

w

w

˙

42/i/2 (115 m.) [PETIT CHŒUR; GRAND] CHŒUR
Ni- si Do - mi- nus,

j œ œ œj œ œj œ œ œ .. J œ œ nœ œj œ œ œ. œj œ Œ œ œ .. œ œ œ œ J Œ J J ∑ Ni - si Do- mi - nus cu - sto- di- e - rit ∑ ∑ ∑ Œ ∑ Œ ∑ ∑ ∑ ∑
Œ œ . œ œ œ œ J œ. œ œœ œ œ œ œ

42/i/3(i) (80 m.)

Lentement

3 ˙. œ ˙ ˙. œ œ œ w ˙ ˙ 2 nw ˙ Ó ˙ 3 œ 2 ˙. œ œ œ w ˙ w ˙ ˙ . œ œ ˙. œ œ œ

B

b 3 Ó

RÉCIT

[→ 101/1a]

[→ 101/1b]

œ œ ˙ bb b & & b ˙ = B bb b œ ˙ = V b ˙.

w n˙

Ó ˙ ˙

? bb b b ˙.

Va - num est

nw ˙

Ó ˙ ˙ ˙. œ œ œ
an- te lu - cem

˙. œ œ œ nw

˙

bb b C =V b
B
33

˙

œ œ œ œ ˙
w

œ œ ˙
n˙ b˙

˙

˙. œ ˙
sur- ge-re,

vo- bis

? bb b C nw b

Qui man- du - ca- tis pa -

nem do- lo - ris,

œ œ œ

w ˙

w

˙
n

˙. œ œ œ

˙. œ œ œ

42/i/3(ii) (76 m.) TRIO [& Bc]

b 3 ˙. œ ˙ n˙ ˙ & b bb 2 w ˙ Ó ˙ ˙ ˙
Va- num est vo- bis an- te

˙ n+ ˙. œ w . ˙ + ˙. œ w .
ge - re,

b & b bb C ˙ œ œ œ œ ˙
23

œ œ ˙ ∑
n˙ ∑ b˙

˙ Ó

n n bbb 3 ˙. œ ˙ w ˙ Ó ˙ ˙ w b 2 =V B
Va- num est vo- bis an- te

lu - cem sur -

˙

w ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ? bb b 2 3 ˙. nœ ˙ Ó b

lu - cem sur -

˙

ge - re,

b V b bb C

Qui man- du - ca- tis pa - nem do- lo - ris,


w ∑

w˙. œ

w.

? bb b C nw ∑ b

Ó

231

S42 Nisi Dominus

œ œ œ œ œ .œ œ . œ œ œ œ œ œ œ. J b 3 & & = ? b 3 œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ ˙
42/i/5 (39 m.) RÉCIT [de] T[aille]-B[asse]

42/i/4 (102 m.)

RITOURNELLE

œ œ. J œ œ œ œ œ . œ œ . œJ œ œJ b œ œ J V =
11

RÉCIT

[→ 101/2]

B

+ œ
œ

?b œ œ œ œ

Cum de - de -rit

di- lec - tis su - is

som- num,

œ œ

œ

œ œ œ

œ

& =

˙ &b C
Vite

Ó

Œ œ œ œ

œœœœœœœœ ˙

[→ 101/3b]

42/i/6 (197 m.) DUO / CHŒUR

œ

?b C

œ

œ œ œ œ œ œœœ œ œœ ˙
[Si- cut sa - git -

œ œ
tae in

˙ œ
ma- nu]*

Œ ∑ ∑ ∑ œ œ &b 3 Œ Œ Œ ‰œ J œ œ ‰œ J œ. J ?b 3 œ œ œ
Be - a-tus,

ŒŒ ˙
vir,

Be - a- tus, ‰ œj œ œ ‰œ J œ œ be - a- tus,

Ensemble

œ

œ

œ

be - a - tus

œ

œ œ

œ

œ

œ œ

˙

*music from basse-continue; voice part missing Non, non, non con- fun -de– – – tur,

Œ ˙ &b ∑
32

Œ˙ ∑
˙.

œ ˙ œ œ œœ˙ œœœœ œ œœ œ œœ œ œœ œ ˙ œ œ œœ œ œ Œ Œ
Non, non, non con- fun - de–

?b

œ œœœœ

˙.

˙.

˙.

œ

œ œ œ bœ

42/ii
2. ∑ . ∑ œ œ ˙ ∑ œ œ. œ b C ˙ œ & œ & & Ó == 1. + ‰ + Symphonie œœœ ˙ œ œ. œ ˙ b C Ó ‰ œ J B B V == Tous ?b C ˙ œ œ œ œ œœ˙ ˙ œœ

42/ii/1 (73 m.)

+ . Ó ˙ œœ ˙ œ. œ œ œ œ œ ˙ . œ n œ . œ J J ˙ + ˙ œœ ˙ œ. J œ ˙ œ
6

2

5b

˙

œ

œœœœœ œ
7 7

#

œœ

œœ

DUO

b œ œ & & =
doux

28

˙ œ. œ J

˙

Ó

Ó

œ

œ

˙

œ . œj

˙

Ó ˙. ∑ œ œ b == V œ œ JJ ˙ +
B B

?b ˙

Ni - si

Do - mi - nus

∑ ˙ œ Ó œJ ‰œ J J
œ
6

Ni - si

Do - mi - nus . œj œj + ˙ œ ˙ œ œ œ ˙ ˙ n˙ JJ do

œœœœ
2 5b

œ

œœœ˙

ae-di- fi - ca - ve- rit

˙

œ

œœœœ œ
7

-

mum,

œ

7

œ

œœœ

#

42/ii/2 (114 m.) CHŒUR

b3 Œ œ œ & & & ==

Légèrement

œœœ œ œ œ œ œ .. œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ n œ +

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

j Œ & b 3 œ œ œ. œ œ ∑ ∑ Ni - si Œ œ œ B B b3 ∑ ∑ ∑ == V
B BB ==

Ni - si

Do - mi- nus,

j œ j œj œ œ œ .. œ œ œ nœ œ J JJ Do - mi- nus cu - sto- di- e - rit ci - vi - ta + œ . œj œ œ . œj œj œj œ œ œ œ ∑ ∑ ∑ Œ Œ œ Œ œ
Ni - si Do - mi- nus

jœ .. œ œ œ œ œ œ J œ

cu - sto- di- e - rit

-

Vb3

Œ œ

œ

œ.

œ œ J

œ.

œ œ œ œ œœœ œ œ œ
#

232

S42 Nisi Dominus

bb 3 ˙ . œ ˙ & B & b 2 ˙. ˙ ==
Symphonie

42/ii/3(i) (80 m.)

? bb 2 3 b ˙. œ œ œ ˙. œ œ œ w
#

nw w ˙ + ˙

Ó ˙ ˙ b ˙˙. œ œ + + œœ œœ w œ nw Ó ˙ ˙ + ˙
6 6 5

˙ ˙

__

œ œ œ œb œ œ œb œ œ œ œ œ
# b
[→ 101/1b]

RÉCIT
11

[→ 101/1a]

& B & ==

bbb

˙.

Ó

Œ Ó doux œ œ ˙ ˙. œ w œ n œ w Ó ˙ ˙
vo - bis an- te

˙. bw œ œ œ n+ w w ˙

˙˙ œ œ œ

33 Ó ˙ b &b b C ∑

˙ Ó

Œ œ Œ bœ

˙ b˙

Œ Œ œ œ
-

˙ ˙
ris,

+ ˙. œ ˙ nw Ó ˙ ˙ ? ? ? bb ˙ . œ ˙ œ œ œ b ˙. œ œ w ˙ ==
#
6

Va- num est

b ˙.
6 5

lu

-

œœœ
b

cem + sur - ge-re, œœ œ + ˙. œ ˙ œ bœ œ bœ œ

œ

#

b˙ œ œ œ ? b b C n˙ ˙ œ œ ˙ b Ó Œ
5b

Qui man-du -ca- tis pa -

nem do- lo

j˙ n œ. ˙ œ bœ ˙ ˙
7b

b

6b

Œ

6

7

& & ==

Violons doux + œ w Ó b 3 ˙. ∑œ ˙ Ó ˙ . œ n œ ˙ ˙ Ó ˙ ˙ ˙˙ . n ˙. ˙ n∑ ˙ œ˙ ˙˙Ó &b b 2 w ˙ Ó ˙ + Va- num est vo - bis an- te lu - cem sur - ge - re, + œ w ˙. œ ˙ nw + ˙ ˙ ˙ w ˙ ˙ ˙. b 3 B Vb b 2 Ó Ó =

42/ii/3(ii) (87 m.) TRIO

Ó b &b b C Ó
22

Plus doucement d Ó

j ˙ b˙ ˙ œœ. œ œ œ œ ˙

œ œ œ ˙ ˙ œ

œ ˙œ

. bœ 3 ˙ . n œ ˙ w ˙ ˙œ œ ? ? ? bbb 2 ==
5b

Va- num est

vo - bis

˙ ˙ ˙
6

an- te

lu - cem sur

˙ ˙ b˙
9 7

˙
4

#

Ó w˙. œ w w.
#

-

ge - re,

b Vb b C Ó ? b C Ó œ œ bb
#

Qui man- du - ca- tis pa -

nem do- lo - ris,


nw
5b


˙ ∑ Œ œ
6b


n˙ ∑
7b

Ó
Œ bœ
6

Ó ˙
7

7 6 # 4+

42/ii/4 (101 m.)

+ . œœ œ ‰œ œ œ .. œ œ œ œ. œ œ b 3 œ œ œ œ & œ & & ‰ == + Violons œ. œ œ. œ œ. œ œ ?b 3 œ œ
Toutes les flûtes

Légèrement

+ + . œ. œ œ . œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ œ. œ œ + œ œ œ œ ‰ œj
5b

RÉCIT
10

[→ 101/2]

œ œ + œ J œ. œ œ œ J b J V =
flûte seule

& & = B

b

˙

Œ

œœ œœ œœ Œ œœ œœ

+ œ

œ

œ

œ J

œJ œ œ
su - is

œ
Œ

+ œ
‰ œj

Cum de - de - rit di- lec - tis

?b œ
[→ 101/3b]

œ œ

œ

som- num,

œ

Œ

42/ii/5 (81 m.)

. œ. œ œ Tous œ. œ œ. œ œœ œ œ œ œœ b 2 Œ œœ œ œœ œ œœ œ œ. œ œ œ œœœ œ & B & œœœ œ == Œ œœœœœœ œœ Tous Tous ? ? ?b 2 Œ œ œ œ == w
Si - cut sa - git -

CHŒUR de BASSES-TAILLES; CHŒUR [à 4] Légèrement +

œ. œ œ œ œ œ œ. œ œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ œ. œ œ ˙ œ œ

+ ˙
6

œ œ
tae in

˙
ma -

œ
nu,

42/ii/6 (196 m.) (PETIT) CHŒUR de DESSUS / CHŒUR
(Gravement)*

∑ œ œ ∑ œ œ ∑. œ œ œ Œ Œ ‰J œ ‰ J + Be - a- tus, be - a - tus iqué) œ. œ œ. œ œ œ œ ? b 3 (P ‰ ‰ œ .œ œ œ œ J œ. œ œ &b3
6 5 4

(Les Violons joüent comme les voix)

∑ ∑

vir,

a- tus, Œ Œ ‰Be j- œ œ ˙ œ œ œ œ ‰J + be - a- tus,

œ

__

œ œ œ œ.

9 7

7

___

œ œ œ. œ œ ‰ J

*also in C at m.72 (Chœur)

233

S42 Nisi Dominus
(PETIT) CHŒUR de DESSUS / CHŒUR Vite Non, non, non con-fun - de–

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[PETIT CHŒUR; GRAND CHŒUR] Léger et gracieux 42

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TEXT SOURCES: L1, 99; L2, 100 MUSIC SOURCES: 42/i: Matériel: F-AIXmc, ms 381, 9 MS pts, 320x230 mm. (Ds1 chantant, Ds2 chantant, HC récitante, TH récitante [x2], BT récitante, DsVn1 [x2], Bc; the Ds part of the trio 42/i/3/ii is also cued (in g2 clef) in both the TH récitante parts 42/ii: C, xx (1st pagination), 103 pp.; H, xvi (1st pagination), 40 pp.; Pc400B(4), MS rs, 40 pp.; BE (C/1-36) Matériel: F-Pc, H394a-p, L.18457, 50 MS pts (15 instrumental, 35 vocal) (includes 10 pts from La Salle Collection: 3 instrumental, 7 vocal; H394a (with singer’s name) and H394b include autograph corrections; H394c, d, e, g include players’ names (see Commentary); F-A, Ms 1185, Psaumes et hymnes en musique par MM Delalande et Mallet, MS (Bc pts), 18c., 315x225 mm.; F-AIXmc, ms 381, 6 MS pts, 295x225 mm. (1 instrumental, 5 vocal) Extracts: Pc1899, 185-91 (mvts. 3, 5, 6; see also S101); Apt3123, 306-7: ‘Vanum est vobis ante lucem’ CONTRAFACTUM: A Kyrie (à 3 voix)…par M.R. de Lalande, edited by Louis Dietsch, in Répertoire de l’Eglise de la Madeleine, 27e Livraison, no.117, Paris, 19c., is a contrafactum of S42/3/ii (‘Vanum est vobis’); copy consulted: F-Pc (La Villette), D3459. See also: Veni Creator Spiritus S14, for another contrafactum by Dietsch, also setting the Kyrie eleison, in this case apparently for the choir of Saint-Eustache where Dietsch was Maître de chapelle.

234

S42 Nisi Dominus COMMENTARY: The earlier extant version, represented in 9 of the 15 parts at Aix-en-Provence (unfortunately, the vocal bass part is missing, along with the inner string parts), possibly corresponds to that dated 1694 in A5840 and preceding Dominus regit me S43 (1695) in the Livres du Roy. The date 1704 given in H suggests an early revision made at the time of the copying of TPh and, with two exceptions, the changes evident in H and C are not very substantial. Apart from the addition of Gloria Patri to the later version, presumably for use at Vespers, the principal difference occurs in ‘Sicut sagittæ’ where a duo for taille and basse in the first version becomes a ‘Chœur de Basse Tailles’ in the second; in this case ‘Toutes les Basses Tailles’ alternate with the chorus, unusually in only four parts as the choral basse-taille and basse are singing the same music. Despite the incomplete nature of the material in F-AIXmc, ms 381, the presence of the upper five of the six voice parts and the instrumental Ds and Bc is sufficient to reconstruct the outlines of all of 42/i except the 5th movement, ‘Sicut sagittæ’, the voice part(s) being absent in that case; also, there appears to have been no chorus at the end of this movement as there is in 42/ii. With this exception, all movements in both versions are almost exactly the same length, but nonetheless 42/ii represents a very thorough revision. A good example is 42/3/i, the third movement récit (the first setting of ‘Vanum est vobis’) written over a basse obstinée, which is structurally identical, but more elaborate in the later version. The presence in both versions of two settings in sequence of this same text, first for a solo voice, then for a trio, raises the question apparent in other works, such as De profundis S23, as to whether these two settings were intended as alternatives — as is certainly the case for some movements in several works (Te Deum S32/iii, Cantate Domino(Ps. 95) S55, Magnus Dominus S61, Exultate justi S75 and Exaltabo te, Deus meus S76) — or to be both performed in sequence. The set of parts in F-Pc, H394 (part of MR, the ‘Musique du Roi’ collection) includes two with corrections and revisions in the composer’s hand; these particular parts would thus seem to derive from the royal chapel (although much else in that collection clearly originates from the Concert spirituel). A comparison with the other source materials indicates that this work may have existed in three versions; certainly H394a and H394b partly but not wholly reflect 42/i. Both parts are initialled ‘DL’ at the top, apparently in the hand of the composer. The first of these parts, H394a, ‘Pr Dessus du Grand cœur’ [sic], is inscribed ‘Mr Thomas’ [Tomasso Carli], one of the castrati singing in the royal chapel between 1679 and 1719, and, from 1683, under Lalande’s direction, indicating a date not later than 1719 for this part. It is clear that the part was originally the work of a copyist, and that the composer made changes on every page, many of them recognizably in his own hand. For instance, a copyist wrote out the part originally as far as the 3rd system of f. 2r, but there are several corrections by the composer in this section. On f. 2r, ‘Sicut sagittae’ appears to be in the composer’s hand, except for the clefs and time-signature, and the guidons are clearly his. The first clef of the movement has also been corrected by him. Lower on the page, No. 7 begins with the copyist’s clef, and notes, but is corrected by the composer. (cf. Te Deum laudamus S32/iii). The second of these parts, H394b, ‘Basse Grand Chœur’, is in the hand of a second copyist, but also shows the composer’s corrections. Other parts from this set, H394c, d, e, g, include players’ names from a later period: H394c Premier Dessus de Violons et Flutes M[essieu]rs Blavet [&] Nodot [Naudot] H394d 2e Dessus de Violon Mrs Aubert et Carraffe fils H394e Partie Double pour les Flutes et violons Mrs Darley, Carraffe H394g 2e Dessus de violons Mrs Despreaux et Braun The names of Blavet and Naudot cannot derive from earlier than 1726 when Blavet first played in the Concert spirituel. Both men are known to have been active together in 1739. The other names figure on parts for some of Rameau’s operas; thus this matériel survived Lalande’s death in 1726, and was used later at the Concert spirituel, where Nisi Dominus was performed in 1728 and 1737. See also Quemadmodum S45 for other parts including players’ names (F-Pc, H390).

235

S43 Dominus regit me
TEXT: Psalm 22 (23) DATE: 1695 3 SOLOISTS: g2, c3, f3 PETIT CHŒUR à 2: g2, g2 GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 3, 4 & 5: g1, g1, c1, c2, f4; c1, c1, c2, f4; g1, g1, f4; g1, c1(c2), f4; vns 1, vns 2, f4 LENGTH: 102 + 69 + 80 + 83 + 99 + 59 + 78 + 114 = 684 m.
43/1 (102 m.)

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43/2 (69 m.)

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43/3 (80 m.) CHŒUR

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236

S43 Dominus regit me
43/4 (83 m.)
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RÉCIT

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Pa - ra- sti, pa - ra - sti

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6

43/7 (78 m.) RÉCIT
Gracieux et louré

[→ 100/3]

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237

S43 Dominus regit me
43/8 (114 m.) CHŒUR

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TEXT SOURCES: L1, 100; L2, 101 MUSIC SOURCES: C, xx (2nd pagination), 62 pp.; H, xi (2nd pagination), 25 pp.; BE (D/190-213) Extracts: Pc1899, 180-5, (mvts. 7, 5; see also S100); Apt3123, 328-31: ‘Dominus regit me’; 338-40: ‘Virga tua’; 155-7: ‘Impinguasti in oleo’ LITERATURE: Catalogue CS 1748 (F-Po, Inv. 1, Inventaire des effets de l’Opéra [1748]), f. 85 EDITION: ed. Lionel Sawkins, Beckenham (self-published), 1974 (fs, cs, matériel) COMMENTARY: This motet, dated 1695 in both H and A5840, would appear to have survived only in its revised version. An extended ‘Petit Chœur de Dessus’ makes for an unusual opening (but see also Exaltabo te, Deus meus rex S76). This version of Dominus regit me is one of 14 works by Lalande which employ the balancement ornament (indicated with a wavy line above repeated notes) associated with texts depicting fear, cold, storm, tempest and the like; in this case in verse 4 ‘Nam et si ambulavero in medio umbræ mortis’ (Though I walk through the shadow of death). French theorists who discussed its use included Etienne Loulié, Elements ou Principes de Musique (Paris, 1696) and Michel Pignolet de Montéclair, Principes de Musique (Paris, 1736, R Geneva, 1972). The other works of Lalande where this ornament is used are Lauda Jerusalem S19, Dies iræ

238

S44 Benedictus Dominus Deus meus S31, Beatus vir S39, Deus noster refugium S54 (3 movements), Cantate Domino (Ps. 95) S55, Benedictus (Cant. Zach.) S62, Notus in Judæa S63, Quare fremuerunt S70, Cantate Domino (Ps. 97) S72 (two movements), Dixit Dominus S73, Sacris solemniis S74, Exultate justi S75 and IIIe Leçon du Jeudi Saint S121. For a discussion in extenso of its application, see Sawkins 1996/1. In an Etat de La Musique des Concerts spirituels apartenant a l’académie Royalle de Musique trouvée chez brice l’alemann Copiste de L’opera, included in Catalogue CS 1748, scores and manuscript parts are listed for 41 of Lalande’s motets; this list, headed by Laudate pueri, includes all 40 of the grands motets in H. Thus, although not specifically mentioned among works cited in Le Mercure as performed at the Concert spirituel, a score and parts for Dominus regit me formed part of its library at least until 1748.

S44 Benedictus Dominus Deus meus
TEXT: Psalm 143 (144), vv. 1-9 DATE: 44/i: 1695; 44/ii: c1720 4 SOLOISTS: g2, c3, f3, f4 PETIT CHŒUR à 3: g2, c3, f4 GRAND CHŒUR à 5: g2, c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 3, 4, & 5: g1, g1, c1, c2, f4; g1, c1, c2, f4; g1, g1, c1(c2)(c4); fl, vns, f4 wind obbligati: flûtes (44/ii), hautbois (44/ii) LENGTHS: 44/i: 106 + 111 + 78 + 66 + 59 + 61 + 183 = 664 m. 44/ii: 106 + 103 + 61 + 65 + 59 + 61 + 183 = 638 m.

44/i
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44/i/1 (106 m.)

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59

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239

S44 Benedictus Dominus Deus meus
olon ou hautbois seul # 3Viœ œ œ. œ œ + œ. J œ œ œ œ œ. œ œ œ ˙ & & = +J +

44/i/2 (111 m.)

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Symphonie

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12

RÉCIT

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6 7

44/i/3 (78 m.) RITOURNELLE +

TRIO [& Bc]
19

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Do - mi - ne, Do - mi - ne, quid est

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44/i/4 (66 m.)

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44/i/5 (59 m.) CHŒUR

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44/i/6 (61 m.) RÉCIT

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240

S44 Benedictus Dominus Deus meus
RITOUR[NELLE] Plus légèrement

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33

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44/i/7 (183 m.) RÉCIT; CHŒUR

[→ 103/2]

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44/ii/1 (106 m.)

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CHŒUR

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5b

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44/ii/2 (103 m.)

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RÉCIT Mi - se - ri - cor-di - a

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44/ii/3 (61 m.) TRIO [& Bc]

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6

241

S44 Benedictus Dominus Deus meus
44/ii/4 (65 m.)

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RÉCIT
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26

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44/ii/5 (59 m.) CHŒUR

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gu-ra, ful

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44/ii/6 (61 m.) RÉCIT

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(Accompagnement)

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E - mit- te, e - mit- te ma- num

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33

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44/ii/7 (183 m.) RÉCIT; CHŒUR

[→ 103/2]

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6

Léger et gracieux

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Quo- rum

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5b

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bo,

242

S45 Quemadmodum TEXT SOURCES: L1, 101; L2, 102 MUSIC SOURCES: 44/i: LYmAc 27328, MS rs, 67 pp., in fº, 385x255 mm.; Pc400A(2), MS rs, 34 ff. 44/ii: C, vii (1st pagination), 71 pp.; H, i (1st pagination), 28 pp.; Pc400C(1), MS rs, 14 ff.; BE (A/122-44, 216-23) Matériel: F-A, Ms 1185, Psaumes et hymnes en musique par MM Delalande et Mallet, MS (Bc pts), 18c., 315x225 mm. Extracts: AIXmcR, 1-11; Pc1899, 205-7, (mvt. 7; see also S103); Apt3123, 340-2: ‘Misericordia mea’; Pc400C(7), ‘Misericordia mea’, 1 f. (vocal pt only) LITERATURE: Quittard 1902, 321 COMMENTARY: Both H and A5840 give 1695 as the date of composition and this may be the version reflected in 44/i, or may refer to a lost earlier version. The copy listed under 44/i, located at Lyon, although of an earlier version of the work, is in the hand of the same copyist as F-Pn, Vm2 284, the full score of Les Elémens S154, copied in 1742 or later (cf. also Notus in Judæa S63, two scores in the same hand, at Lyon and Reims), so would appear to be a late copy of an earlier source than those on which 44/ii was based. This copy of 44/i has blank staves left for HCVn and TVn and the source from which it derives possibly also originally included a part for QVn, since, for almost the whole work, the two parts for DsVn are in unison. Such a scoring would be normal for the date given for this work in both A5840 and H (1695); the other source for this version, Pc400A(2), is a reduced score, so no full score survives. The later version, 44/ii, shows evidence of detailed revision of both vocal and instrumental parts, although the length of most movements remains similar, with only a few cuts, notably of the ritournelle which begins the trio, 44/i/3. The most striking change occurs in 44/2, ‘Misericordia mea’, where the Bc in c1 is replaced by one in f4, and the obbligato for ‘violon ou hautbois seul’ is expanded to two lines for ‘flûtes’ and ‘violons’. At the Concert spirituel, this work was occasionally performed between 1728 and 1740.

S45 Quemadmodum
TEXT: Psalm 41 (42), vv. 1-7a DATE: 1696 3 SOLOISTS: g2, c3, f3 PETIT CHŒUR à 3: g2, g2, c3(c4) GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 2, 3, 4 &5: g1, g1, c1, c2, f4; g1, c1, c2, f4; g1, g1, c3(f4); hb ou vn seul, f4 wind obbligati: hautbois LENGTH: 87 + 76 + 103 + 39 + 107 + 80 + 192 = 684 m.

243

S45 Quemadmodum
et sans lenteur # #Gracieux œ + ˙ œ + 3 œ œ. J œ . # œj œ # œ œ & & = + + Symphonie j #˙ ˙ œ . œ œ œ # # 3 œ œœ. œ œ .œ ˙ J œ œ œ œ #œ œ J B V B == Tous œ ˙ ? ## 3 œ #œ. J œ œ ˙ œ œ. J
5b

45/1 (87 m.)

CHŒUR

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21 # & # œ œ

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- si - de - rat

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5 6 5

cer - vus

#

6

37 # ˙ & # C ˙

## C Ó B B Ó == V Óœ ? ? ? ## C Œ ==

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˙
6 4 5b

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#œ œ
5b

45/2 (76 m.)

& =

et gracieux + # # Léger C Ó Œ œ œ œ œ. œ œ &

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˙

? ## C Œ œ œ œ œ œ
6

Hautbois ou violon seul

œ œ œ œ
7

#

4+ 6 7

RÉCIT
6

& = B

&

##

[→ 96/1]

Ó

Œ ‰ œj œ œ œ œ œ œ

## Œ œ =V ? ## œ œ œ
6

Si - ti- vit a- ni- ma

+ œ œ œ œ œ. JJ 
œ œ œ œ
7

œ œ Ó
me- a

Ó
œ œœ

œ

œ
6

œ œ
6 5

## C Œ ∑ & & = # # C œ ˙. œ œ & & = ? ## C œ ˙ ˙
6 6 5 7

45/3 (103 m.) RITOURNELLE

Ó + œ ˙

+ œœ œ œ Œ œ ˙. œ + œ œœ˙ œ. J œ˙ ˙
6

w
7 6

˙
7

4+ 6

7

TRIO
25

& B & == B

## Ó
˙

## Ó V = ==
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doux (Accompagnement)

˙ ˙ +

∑ ∑

+ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ. œ ˙ œ œ œ. J J Ó Œ
Fu - e -

runt mi- hi

73

& V

## ##

Léger et gracieux Dum d +i - ci - tur

3 #œ œ 3 œ

j # œ. ˙ #œ œ œ + œ. œ œ J

j #œ

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œ œ œ œ #œ œ œ œ œ

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Nœ. ˙

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∑ + ˙ œ ˙ œ ˙
6

∑ +œ œœ˙
w
7 6

Ó j œ. œ
˙
7

Dum

di - ci - tur

mi - hi

quo

? ## Œ œ
˙
6

Fu - e - runt mi- hi la

œ ˙ œ ˙
˙
6 5

cri -

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#

œ. œ J œ

œ œ
6

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7

œ. J œ œ - ti - di - e: j œœ . œ œ
˙

#

45/4 (39 m.) RÉCIT

+ œ œ # œ. œ œ œ œ œj œ œ. œ œ 3 & & & == + J

Gracieux sans lenteur

œ œ #œ œ œ œ
doux

œ œ œ œ #œ œ ˙ œ

=

B

V3 ∑

Haec re-cor - da - tus sum,
6#

œ œ œ #+ œ. œ œ J
6

(Légèrement) + ## 3 œ œ œ œ œ œ œ œ & + In vo- ce, in # ∑ B # B 3 Œ Œ ∑ == V Œ œ œ ∑ œ ? ? ? ## 3 œ ==

45/5 (107 m.) CHŒUR [à 6]

œ œ œ œ œ œ ∑ ∑ ∑œ œ œ œ

œ. œ œ œ. ∑ ∑ ∑

j œœ œ œœœ œ œœ ˙ œœ œ ˙ J œœ ∑ ∑ œ œ∑
-

œ œ
nis

vo- ce ex - ul- ta - ti - o

œ œ œ

œ

∑ ∑ ∑ œ œ œ œ œœ

244

S45 Quemadmodum

# # Gravement C ∑ & B = Violons ## C ∑ B B V ∑ == ? ## C ˙. œ œ
6# 5b

45/6 (80 m.)

∑ ∑ ∑

˙. œ

œ œ#œ œ

˙

.. œ œ œ œ ∑ ˙ ˙ ˙ œ #œ œ œ œ ˙ ∑ œ#œ œ ˙ œ œ ˙. œ œ œ œ œ #˙
5b

#

6

4+ 6 6 #

5b

## ˙ Ó B & = doux ## ˙ Ó ˙ B B V Ó ==

RÉCIT (Doucement) 17

Un peu plus animé

˙ Ó ˙ Ó ˙ Ó

˙ ˙˙

Ó #˙ Ó

˙ ˙ ˙
-

Ó ˙ Ó

˙ Ó ˙ ˙ ˙

Ó

˙ ˙ ˙

Ó Ó Ó


∑ ∑


∑ ∑

Ó Ó Ó
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Œ Œ Œ œœœœ

tri - stis es, a + œ œ ˙ . # œj œj # ˙ ˙ ˙. œ ? # ? ˙ ˙ ? ˙ # Ó Ó Ó ==
6 6 5

Qua- re

#

ni- ma me - a? Et qua- re con-tur-bas j œ . œ ˙ ˙. # œ ˙ œ œÓ œ Ó œ Œ œ œ œj j œ œ œ œ ˙ œ œœ œ œ ‰J Ó ˙Ó ≈ Œ Ó Œ
7 6 7 6# fort 6

j œ ˙ œ
6

Œ

45/7 (192 m.)

&

## 3 ˙ ∑ œ

CHŒUR Légèrement

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˙ œ ˙ œ + ∑ ∑ ∑

## 3 ∑ B B ∑ == V ==
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Spe- ra,

spe- ra,

+ œ œ #œ œ #˙ œ #œ ˙ œ œ + spe- ra in De - o, ∑ ∑ ∑ ∑
˙

1. œ ˙œ . œ œœ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œœ œ œœ œœ # ˙œ . œ œœ ++ spe - ra, spe - ra in De - o, ∑ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ ∑

Tous

2.

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Tous

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Œ

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Spe- ra,

˙ ∑ œ
spe - ra,
6 6#

Spe - ra

œ œ œ #œ

in

De - o,

œ œ
in

˙

œ

#

spe - ra
5b

De - o,

TEXT SOURCES: L1, 102; L2, 103 MUSIC SOURCES: C, xiv (2nd pagination), 72 pp.; H, vii (2nd pagination), 30 pp.; BE (B/65-89); Pc400B(8), MS rs, 39 pp. Matériel: F-Pc, H390 a-n, L.18455, 68 MS pts (20 instrumental, 48 vocal) (includes 7 instrumental pts from La Salle Collection); H390 a, c, d include players’ names (see Commentary); F-A, Ms 1185, Psaumes et hymnes en musique par MM Delalande et Mallet, MS (Bc pts), 18c., 315x225 mm. Extracts: AIXmcR 89-95; Pc1899, 152-4 (mvt. 2; see also S96); Apt3123, 212-17: ‘Sitivit anima mea’; 190193: ‘Quare tristis es’, Spera in Deo’; F-Pc, H390f, Recits de plusieurs motets de Mr Lalande, MS vocal pt in 4º, 255x195 mm., f. 2, ‘Sitivit anima mea’ COMMENTARY: Both H and A5840 give 1696 as the date of composition, but the surviving sources would appear to reflect later revised versions. The psalm verses employed for the final two movements of this motet are identical to the concluding verses from the next psalm (42) Judica me, Deus, which was also set by Lalande (S38) to

245

S46 Laudate Dominum in sanctis ejus quite different music. Measures 60-9 of the final movement contain some significant variants between C and H: in H, the upper dessus instrumental part is described as a double of the lower part (simple), and also includes a simplified basse part in addition to that found in C. The matériel H390 a-n includes a part for TVn (H390k) which corresponds to that in C, cf. other matériel in F-Pc which includes, for Laudate Dominum (Ps. 146) S57, in L.18456, parts for both HCVn and TVn, for Dominus regnavit S65, in L.18464A, a part for HCVn, and for Exultate justi S75, H393h, a part for HCVn; all of these parts also correspond to those in C. The parts, H390a, c, d, include players’ names: H390a 1er dessus de violons M[onsieu]r Darlay H390c Per dessus de violons et flutes Mrs Blavet et Lucas H390d 2e dessus de violons et flutes Mrs Despreaux et Braun Given the mentions of Blavet and Lucas, it is clear these names were added no earlier than 1726 when Blavet was first heard in the Concert spirituel. Both men are known to have been active together in 1739. The other names figure on parts for some of Rameau’s operas, so it is clear that this matériel survived Lalande’s death in 1726, and was used for some years afterwards at the Concert. At the Concert spirituel, Quemadmodum was performed at least 10 times between 1735 and 1751. See also Nisi Dominus S42 for other parts including players’ names (F-Pc, H394).

S46 Laudate Dominum in sanctis ejus
TEXT: Psalm 150 DATE: 1697 2 SOLOISTS: g2, c1 PETIT CHŒUR à 2: g2, c1 GRAND CHŒUR à 2: g2, f4 ORCHESTRA: strings à 3: g1, g1, f4; g1, g1, b de fl (c1); trio d’hautbois; fl, hb, f4; tpt ou hb 1 & 2, f4, timb wind obbligati: flûtes, basse de flûte, [bassons], hautbois à 2, trompettes LENGTH: 123 + 56 + 99 + 92 + 76 + 82 + 92 = 620 m.

j Œ Œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ 3 Œ Œ J & & & == Symphonie œ bœ œ œ œ œ œ#œ ? 3 ˙.
46/1 (123 m.)

œ œj œ ˙ œ œ .. # œ œ #˙ œ J œ œ bœ œ œ ˙.

[RÉCIT] & = 53

œ œ œ ‰J œ ‰ j œ. J & ˙ œ œ ? ˙.
œ #œ œ œ œ œ

Lau - da- te, lau - da- te, lau - da - te

œ . # œ œ # œ. œ œ J J
˙ œ

b œ. œ œ J

Do- mi- num

46/2 (56 m.) [RÉCIT]; CHŒUR [à 2: Ds,bDs]

& & = B B & ==

C Ó C Ó œ

œ œ œ bœ Œ ‰ J
hautbois

œ b˙ œ. J

˙ œ #œ

œ

œ œ #˙

˙.

∑ ∑ ∑ Œ ‰ j j j œ. b œ ˙ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ J+ J œ #œ œ œ ˙ œ œ œ œ Basse de flûtes

Lau-da- te, lau - da - te e - um in vir - tu- ti- bus e - jus,

œ œj œ ˙ ˙ œ œ bJ ˙.

246

S46 Laudate Dominum in sanctis ejus
46/3 (99 m.) TRIO d'HAUTBOIS

& & & ==

##

? ##

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œ œ œœ œ œ œœ œœ œ œ 3 œ œ ˙ œ ˙ œ œœ ˙ 3 œ
[= 46/7]

## Œ œ & & & ==
18

[RÉCIT]

[= 46/6]

œœœœ Ó œœ œ ∑ œ œ œ œ œ∑ œ œ œ ˙ ∑ œ œ ∑ œ œ œ œ∑
-

[Hautbois from m.29]

? ##
== &&

Lau - da- te, lau - da

œœ œ œ œ

œ

œ œ

te

e- um in so-no tu

˙.

œ œ œ

˙

-

œ

˙

bae,

46/4 (92 m.) CHŒUR [à 2: Ds,B]
Flûtes

œ œ ## C œ œ œ œ œ œ J œ œ ˙ œ œ œ ˙ œ œ œ J & & & ==
Hautbois

œ œ .. œ œj œ œ œ œ

J

jœ œ œ œ .. œ œ J œ œ

œ œœ ˙ ˙ œ ˙ œœ œ œ œœ œœ ˙ œ.

trompette ou hautbois

œ œ œ œ

˙ ˙ ˙ ˙

Lau- da- te, lau-da-te

? ## C Œ

œ œ œj œj œ

e- um in tym- pa- no, in tym-pa- no et cho- ro;

œ ˙ ∑œ œ

œ. œj œ œ

œ œ. œj œ œ ˙ ˙ œ ∑ Ó Œ

œ œ œœœœ œ

timballes

. bœ œj œ œ œ . Œ œ œ œ œ œ. œ œ œœ œ œ œ #œ ˙ # œ. œ J œ œ œ ˙ 3 œ & & & Œ == j 3Œ B & = œ œ œ. œ œ ˙ œ œ œ œ ˙
46/5 (76 m.) RITOURNELLE 46/6 (82 m.) [= 46/3b]

[RÉCIT]

bœ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ & œ œ # œ. œ œ Accompagnement j & œ œ œ. œ œ Œ œ œ
31 Flûtes

œ ˙ œ#œ œ œ

œ œ œ œ #œ œœ œ

Om- nis

spi - ri- tus

lau- det

Do - mi - num,

˙ œj œj

˙.

46/7 (92 m.) [= 46/4]

TEXT SOURCES: L1, 103; L2, 104 MUSIC SOURCE: F-V, Ms mus 18 (V18) Laudate dominum In Sanctis Ejus de Monsieur de La Lande [Ps.150], rs, 1697. in folio 440 x 290 mm., pp. 133-58 of Motets / De / Messieurs Lalande, Mathau, / Marchand Laisné, Couprin [sic], et / Dubuisson. Qui servent dans / les départs de sa majesté de Versailles / à Fontainebleau et de Fontaineblau [sic] à Versailles, avec une petitte musique qui Reste pour Les messes des derniers Jours pendant que toutte La musique prent Les devants afin de se trouver touts a La Messe du per Jour./Recueillis par Philidor L’aisné…fait à Versailles en 1697, in hand of André Danican Philidor l’aîné EDITION: Facsimile: Béziers 1990 COMMENTARY: This score includes unusually frequent indications of orchestration (‘flustes’, ‘basse de flustes’, ‘haubois’, ‘trompette ou haubois’, ‘timballes’, ‘trio d’haubois’. On separate leaves attached at the end are three settings of Domine salvum (S111, 114, 115), plus the note: ‘je prie mon fraire de manvoye le dominé de mon neveut Et les deux / menuets de Mr Marchand l’aisnée [sic] Et un autre que vous mavé promis seluy / Lon a joue au bal le dernier’. This volume, the purpose of which is explained on the title page, includes works by [Gabriel] Dubuisson [fl. 1688-1717], [Jean-Baptiste] Mathau [Matho] [1663-1746], [François] Couprin [Couperin] [1668-1733], [Jean-Noël] Marchand l’aisné [1666-1710] as well as by Lalande. Of the three settings of Domine salvum fac regem at the back of the volume, one (S111) may be authenticated against another source. Those on the attached folio (S114, S115) are doubtful. The rs versions of Laudate pueri S18 and Omnes gentes S11 may have been destined for similar occasions to those for which these motets were composed.

247

S48 Confitebor tibi, Domine Ps. 137

S47 Lætatus sum
TEXT: Psalm 121 (122) DATE: 1693 SOURCES: L1, 104; L2, 105 (text only; standard text without Gloria Patri) COMMENTARY: Lalande’s setting is lost but is listed in A5840, dated 1693. The setting of Lætatus sum misattributed to Lalande in Pc400B(1) is by Henry Madin 1698-1748, cf. F-Pc, H434 (matériel).

S48 Confitebor tibi, Domine …quoniam
TEXT: Psalm 137 (138), vv. 1-5, 7, 8 DATE : 1697 3 SOLOISTS: g2, c3, f3 GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 2, 4,& 5: g1, g1, c1, c2, f4; g1, c1, c2, f4; vn seul, f4 LENGTH: 70 + 135 + 63 + 139 + 105 + 142 = 654 m.
48/1 (70 m.)
Sans lenteur # C œ. œj œ œ œœ œ. J œ & B & == Symphonie # C ˙ Œœ B V = ?# C Œœ ˙

+ œ . œj œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ. œ ˙ J Ó Œ œ w œ ˙ Œ œ ˙ #˙ ˙ Œœ
2 5b 6

+ j + œ ˙. œ #˙ œ. œ J œ. œ œ. #œ J J œ˙ œ. J œ œ œ œ
6 5

#
48/2 (135 m.)

[RÉCITS: BT,HC]; DUO
14

& B & == B B ==

#

doux

. œœ . œ œ œJ ˙

œ œ ˙˙ ˙.

Œ œ. œ J œ œ

˙ ˙ ˙

Ó Œ œ

V

# Ó

Œ œ

==

? ?

(Seul) ? # œ. œj œ œœ

Con - fi - te- bor

ti- bi, Do - mi - ne, in to- to

Ó

Œ

+j œ œ œ œ œ œ œj ˙ ˙ œ #œ ˙ Œ œ
2 5b

Œ œ

Œ œ œ œœ . ˙ œ œ œ œœ œ. œ œ œ J J j œ œ œ. œ ˙ œ

Ó

cor- de me

œ œ + . œj # ˙ . # œ œ œ œ œ œ J ˙
o,
6 6 5

Œ Œ

Gracieusement (sans lenteur) + ## C Ó œ œ œ œ œ . j œ & B & Ó œ œ œ œ œ. # œ == œ œ J (Symphonie) ## C œ œ œ œ œ. œ œ Ó J V B = ? ## C ˙ œ#œ œ œ œ œ œ
5b 6 6 5 4

+ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ #œ œœœœœœ œœœ œ
6 5

#

#

#

_

248

S48 Confitebor tibi, Domine Ps. 137
RÉCIT; CHŒUR

& & ==

7 # œ œ œ & # ˙ Ó œ Seule

violon seul

+ j œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ .. # œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ

RÉCIT / [CHŒUR] Un peu grave (Plus doucement)

? ## ˙ Ó

In con- spec- tu an - ge - lo- rum psal- lam

+ J

Seul 26 Ó. # ∑ œ Ó œ . œj œ œ & # C œ œ J # œ œ œ. J ˙ œ œ #œ œ

+ œœ œ œ ˙œ œ œ œ #œ ˙
#
tu - um,

ti- bi,

Œ œœ
#

? ## C Ó

A- do - ra- bo, a - do - ra- bo ad

tem- plum sanc- tum

˙
6#

Ó

˙ Ó
6

˙
4+

˙

Œ

b

7

[RÉCIT; CHŒUR] Gracieusement
37

48/3 (63 m.) TRIO [& Bc]
(sans lenteur) # # Gracieusement + œ œ 3 Œ œ . # œj œ # œ œ œj J œ œ. J œ #œ ˙ & + In qua- cum - que di - e in- vo - ca- ve - ro te, + œ + # œ œ. J œ + œ œ œ J œ J œ ˙ # 3 Œ œ œ œ. J B =V

# œ œ œ œ# œ œ œœ œœ œ œ œ œœ œ # œœ .# œ œ œ J œœœ œ œœ œ & # 3 ˙ œ ? ## 3
su per mi - se - ri cor di- a tu - a

˙

==
48/4 (139 m.)
RÉCIT; CHŒUR Légèrement

? ?

? ## 3 Œ œ #œ

In qua- cum - que

˙

œ

di - e in- vo - ca- ve - ro

5b

#

œ œ œ œ J J
6

œ. œj œ
7

te,

6#

˙

#

=

B

# V # C

œ + œ œ œ œœ œ œ œ œ œ Œ œ œ. J
(Seule)

[RÉCIT; CHŒUR]
20

(Seule) ## ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ V JJ

œ + œ œœ œ œœœœ œ œ œ ? ## C Œ œ œ. J œ œ Œ œ œ
4+ 6 4 3

Con- fi - te - an

œ

-

œ‰

œœ œ œ

tur

ti- bi,

Qui - a au-di- e–

œ

? ##

Ó

˙

œ

œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ
6 5

– runt

œ
#

œ

6

[RÉCIT; CHŒUR] Léger
49

V

.œ + # # 3(Seule) œ œ œœ ˙
Et can -

œ
tent

œ œ œ. œ œ œ + œ. œ œ J
in vi - is Do - mi- ni,

? ## 3 Œ

ŒŒ

œ

œ. œ œ œ œ œ
5b

œ

œ ‰

œ œœ

# Gravement ‰ œœ ˙ œ œœ ˙ C ˙ & ˙ & B ˙ ‰œ œ œ œ ˙ œ œ œœ ==
B =
Symphonie # C ˙ ‰ œ œ œ ˙. V

48/5 (105 m.)

œ

œ œ œœ œœ œœ . œ œ œ œ J œœœœ
+ Œ œ œ . œj # ˙ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

6 5

? # C œ. J œœœœœ ˙ œœœœ ˙
6 4+

RÉCIT
21

Légèrement

& B & == B V =

# doux #

œj ˙˙ œ. Ó ˙ Ó
Si am- bu -

Ó ˙˙ Ó ˙ Ó
œj
la

#w #˙
-

∑ œ.

Œ ˙ œj ˙
ve - ro

46

œ

&

#3 œ œ œ
œ œ œ

fort

œ œ œ

# V 3 œ œ œ ?#3 œ ∑

doux œ œ œ œ œ œ œ ‰ œj œ # ˙ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ ˙

œ.

œ œ œ œ J
Et su- per

œ œ.

œ J

. œj œ ˙ ? ? # ? == ˙ Ó
90

˙ œœœœ ˙ + j j + œ œ #˙ ˙ ˙ Ó #w #œ
6 5 5b

#

œ œ # œ∑ œ J ‰ œ
2 5b

œœ œ œ œ œ œ œœ

i- ram in- i - mi - co- rum me - o - rum j œj œj œj œ œ . j ˙ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ
6 5

#

œ

6 6

#

œ œ œ œ œœ œ # doux 3 œ ˙ œ œ ˙ ˙ & 2

# 3 ˙ V 2 ?# 2 3 ˙ ˙
6

œ œ ˙

˙

+ + + . œ œ. # œj œ œ ˙ . œ œ œ w . ˙ œ # œ # œ œ˙ œ ˙ ˙ ˙. œ w w ˙ ˙ œ ˙ ˙. œ ˙ #˙ ˙. ˙. ˙
fe cit dex - te- ra

Et

sal- vum me

œ œœ œœ +. œ #w ˙ œ ˙ œ œ ˙ ˙ œ œ
6 5

˙. ˙ œ ˙ ˙
˙
6

tu

w
7

-

w.

˙

a,

w
˙
#

˙

#

6 4

249

S49 Credidi, propter

+ j œ œ œ . œj ˙ & B & œ. œ œ œ . ˙ œ œ œ == #œ #˙ ˙ J J + Do- mi - nus re - tri - bu - et pro me. + # 3 œ. # œ œ œ œ. œ # ˙ œ ˙ B J J =V #3 j œ œ. œ œ œ ? ? ? # 3 œ. J ==
Do- mi - nus re - tri - bu - et pro

48/6 (142 m.) CHŒUR

œ #2 ˙ . œ œ œ˙ œ & & & J ˙ œ. œ == J
44

Vite

œ œœ˙

œ œ ˙
-

˙ ˙˙

˙

˙˙
˙ ˙

O - pe - ra

ma- nu - um tu - a

rum ne

B B ==

# ˙ ˙ V 2 ?# 2 œ Œ
6 4

œ œœ˙ ˙ ˙

œ œœœ œœ ˙. œ

˙ ˙ ˙ ˙

___

6# 5b

œ œj ˙ œ. J œ œ. ˙ œ œ +
6 6#

me.

˙
#

==

? ?

Ó

˙
7

Œ œ

∑ #œ œ œ
5b

œ

œj ˙ œ. J œ Ó œ. ˙ ˙
4 7

O - pe - ra

6

TEXT SOURCES: L1, 105; L2, 106 MUSIC SOURCES: C, vii (2nd pagination), 75 pp.; H, xix (2nd pagination), 25 pp. COMMENTARY: The date, 1697, in H and A5840 suggests that there may have been an earlier version of this work now lost; hints of an earlier style may be seen in the fragmented nature of the second movement, and the beginning of the fifth movement also seems to derive from a Lullian model. The many performances at the Concert spirituel of Confitebor tibi almost certainly refer to Lalande’s later work, a setting of Psalm 110 (S56).

S49 Credidi, propter
TEXT: Psalm 115 (116 vv. 10-16), with Gloria Patri DATE: 1697 5 SOLOISTS: g2, c1, c3(c4), f3, f4 GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 3, 4 & 5: g1, g1, c1, c2, f4; g1, c1, c2, f4; vn seul 1, vn seul 2, f4; fls, vns, f4; fls 1, fls 2, vns(c1); hb seul, vns, f4 wind obbligati: flûtes à 2, hautbois LENGTH: 57 + 126 + 181 + 49 + 85 + 129 + 97 (Gloria Patri) = 724 m.
49/1 (57 m.)

# Gravement œ C œ & œ .. J œj ˙ ˙ & B ==
B =
ie # Symphon œ. œ ˙ V C J

j˙ œ œ J˙ ˙ œŒ œ œ..

œ. ˙ œ.

+ + j + œj œ. œj œ . œ œ œ. œ œ. J œ #œ. J œ œœ ˙ ˙ œ œœ ˙. œ ˙ J
6#

˙ ? # CTous

œ Œ ≈ œœ ˙
6

œ œ. J œ Œ ≈ œ œ œ œ. J
6

œ. œ # œ œ J
5b

˙

250

S49 Credidi, propter
[RÉCIT]
14

& B & == B V == B

# #

∑ ∑
(Récitatif mesuré)

doux

j œ œ .. œ œ ˙˙ J

Ó Ó

˙˙

˙˙ ..

œœ œ

˙

Cre- di- di,

œ . œj ˙

˙ œ . œ œ˙ Œ Œ ≈œœœ

cre- di- di,

j

prop- ter quod lo - cu

sum, +- jtus œ j ˙+ œ. œj ˙ ˙ œ ˙ ˙ œ œ œ ˙ ˙

Sans lenteur Ó ˙ + ˙ 3 b ˙. œ ˙ & B & 2 Ó ˙ == ˙ b˙ bw ˙ ˙ w ˙ ? ? 3 Ó w w ˙ B b 2 ˙ ==

49/2 (126 m.)

+ + ˙ w. # œ ˙ w ˙ #w w ˙ w. b œ b w. ˙
7 6

?# ˙

#

Œ ≈œœœ ˙
6

˙

˙

w
4 3

˙
49/3 (181 m.)

6 5

RÉCIT*; CHŒUR

[→ 100/1]

Ó b ˙ Ó & B & ==

9

Ó Ó

==

? ?

˙ ?b Ó ˙ ˙ ˙ Ó

Quid re - tri - bu- am

+ ˙ ˙ w. œ ˙

∑ ∑

∑ ∑

∑ ∑

+ + bw w. #œ œ #w ˙ . bœ
7 6

Do - mi - no,

œ+ œ #3 Œ œ œ œ . œ œ œJ œj œ œ. œ œ œ œ œ. œ œ œ ˙ œ. œ + & ˙ & & Œ == Violons (Symphonie) œ œ œ œ œ œ. J ?# 3 Œ œ œ ˙ œ
6# 6 6 7 7

Léger et gracieux

œ œ + œ

#

*H: 'un bas Dessus ou une Taille peuvent chanter ce Récit'
(Bémol) Violon seul

TRIO / CHŒUR
9

& & & ==

# œ Œ Œ # #
œ Œ Œ

∑ ∑

∑ ∑

∑ ∑

Œ Œ

44

& & & ==

b

& =V
B

Œ œ œ
Vo- ta

˙ œ
me- a

œ . œj œ
Do- mi - no

œ ˙
red -

œ
dam

?b

j œ. œ œ. J œ #˙ . œ œœœ C œ. + Violon seul œ. C Ó Ó
7

Œœ Œ ‰ œj œj ˙ ˙ b ˙ œ. b œ œ œ œœ J œ. J J œ œ. J œ J ˙ Ó Ó
5

Œ

œ œ

˙ œ ˙ œ
6

œ. J œ œ œ. J œ œ
6

˙. + ˙.

œ
dam

#

?# œ œ œ
6#

Vo- ta

me- a

Do- mi - no

red -

œ

7 6#

˙ Ó b ˙ Ó & & & ==
53

TRIO / CHŒUR [Doucement]*

49/4 (49 m.)

∑ ∑

&b =V
B

∑ ∑
˙

Ó

œ. œ J

∑ ∑

Ó Ó

œ œ œ œ Ó œ. J œ

œ œ œ œ ˙

Pre - ti -

o - sa in con - spec- tu

+ j # CFlûtes œ œ ˙ œ œ œ. & ˙ œ ˙ œj œ œ œ œ œ œ. J œ. œ œ œ œ œ ˙ œ. & & == J + Violons (doux) œ . œ œ œ œ ?# C ˙ œ ˙ œ J œ œ œ
6 4+ 6 7 7

Gracieux et sans lenteur

b

?b

Pre - ti - o - sa Pre- ti - o- sa in con - spec- tu Do - mi - ni

œ. J œ œœ œ œ
6 4

b

b œ œ œ. J œ
9

*from m.140 (Chœur)

RÉCIT
6

& & & ==

#

[→ 100/2]

Ó ˙ Ó
O Do- mi - ne,

∑ ∑

∑ ∑

Ó Ó
j œ œ
tu- us,

qui - a e- go ser- vus + j j œ œ œ œ ˙ . œ . œ œ ˙ ˙ œ œ. œ œ. œ œ œ ˙ ? ? ?# œ œ J J ==
7 5 4+ 6 7 7

j œ. œ. œ œ J J

˙

œÓ œ. œ

Hautbois seul + # C Œœ œ Œœ œ œ Œ œ œœ œ œ œnœ œ œ œ œ .. œ œ œ œ œœ œ Œ & & & Œœ Œ == œ J Violons œœœ ?# C Œ œ œ œ œ Œ œœ œ œ Œ œ 6 6 4 4 5 7b

49/5 (85 m.)

251

S50 Eructavit cor meum
49/6 (129 m.) [RÉCIT]; CHŒUR
RÉCIT
7

& &

# #

œ œ Œ

œ œ œ œj. œ˚ j œ J J + œ
Œ œ œ
6 5 4

œ œ œ. ∑

œœœ œ œj œ œ œ œ œ Œ d
me- a,

Œ œ œ #œ œ œ œ Œ

& & & == B & =

œ # 3Flûtes Œ œœ œœ ˙˙ + Œ

(Léger)

˙. œ œ J œ œ +

?#

Di- ru - pi- sti vin- cu- la

œ œ ŒJ œ œj œ œ
˙ Œ œ œ Œ

Œ
Œ

# 3(Seul) Œ œ

Flûtes

œ .. œ œ .. œ œ .. œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ Œ Œ +

Œ œ œ œ œ Œ

di- ru - pi- sti,

j œ ˙ œ œ. + œ œ
Do- mi- no

˙
red

œ
dam

Œœ œ
œ œ œ

œ

œ
3

#3 œ œ œ ˙ œ B & =
Violons

Vo- ta me- a

œ. œj œ +

˙

in con- spec -

˙ +

œ
tu

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TEXT SOURCES: L1, 106; L2, 107 MUSIC SOURCES: C, xiii (2nd pagination), 88 pp.; H, xiii (1st pagination), 32 pp.; BE (C/184-213) Extracts: Pc1899, 177-80 (mvts. 2, 4; see also S100); Apt3123, 157-8: ‘Quid retribuam Domino’; 262-3: ‘O Domine, qui ego’; 185-7: ‘Dirupisti vincula mea’ COMMENTARY: The date, 1697, given in both H and A5840, probably relates to an earlier version of this work, now lost, as the surviving sources suggest a revision dating from the composer’s maturity. The addition of Gloria Patri probably derives from the use of this motet at Vespers. After the short opening symphonie, this work begins most unusually with a récitatif mesuré while the composer’s more usual opening with a solo followed by chorus using the same material does not appear until the second movement. What appears to be an extract from a Livre du Roy dating from 1753 or earlier, containing the text of this work, is included in F-R(m) Rameau-Pte-Rés. p12136, p. 12 (3 ix 1753) (with thanks to Pascal Denécheau for this information). At the Concert spirituel, this work was occasionally performed between 1728 and 1734.

S50 Eructavit cor meum
TEXT: Psalm 44 (45), vv. 1-5, 7, 10, 16, 17 DATE: 1697

252

S50 Eructavit cor meum 5 SOLOISTS: g2, g2, c1, c3, f3 PETIT CHŒUR à 2: g2, g2 GRAND CHŒUR à 5: g2, c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 2 & 3: g1, (g1), f4 LENGTH: 45 + 71 + 135 + 86 + 56 + 55 + 82 + 83 = 613 m.

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Symphonie

50/1 (45 m.)

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[RÉCIT]; CHŒUR 17 Légèrement

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50/5 (56 m.) CHŒUR

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253

S50 Eructavit cor meum
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23 Légèrement et gracieusement

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TEXT SOURCES: L1, 107-8; L2 108-9 MUSIC SOURCES: Lutz, 28 pp. (3rd pagination), in the hand of Ph5 (see Herlin 1995, cvi) Extract: Apt3123, 2-3: v 10, ‘Audi filia et vidi’; 3-4: v 16, ‘Pro patribus tuis’ LITERATURE: Boulay 1960; Dufourcq 1960

254

S51 Beati omnes COMMENTARY: This motet was written for the wedding ‘en Decembre 1697 pour le Mariage de Madame La Duchesse de Bourgogne’ [Marie-Adélaïde de Savoie] and Louis, duc de Bourgogne [son of the Dauphin and Princess Marie-Anne-Christine-Victoire of Bavaria]. The date 1697 is confirmed in A5840. The wedding celebrations may also have included a performance of Lalande’s L’Amour fléchi par la Constance S143. The sixth movement, ‘Dilexisti justitiam’, scored in Lutz for dessus and bas-dessus (g2, c1), was apparently originally for taille and basse-taille ‘comme il a été chanté d’abord par M[essieu]rs [Gatien] Courcier and [Vincent] Puvigné’, suggesting that this manuscript may reflect a revised version of the work. Other singers’ names given are the dessus (g2), Antonio [Bagniera] and [Antonio] Favalli, the hautes-contres (c3), [Antoine] Dufour and [Jean] Jonquet [l’aîné] and the basses-tailles (f3), [Jacques] Bastaron and l’abbé [Claude] Michaut. See ‘Source Collections’ (p. 49) for provenance of the Lutz volume. As with the other motets in Lutz, this motet survives only in reduced score, although the score would surely have originally included violas. The copyist, designated Ph5 by Herlin, was also responsible for other scores: V26, Quam dilecta S12/ii; V24, Laudate Dominum (Ps. 146) S57/i; V25, Venite exultemus S58/i and F-V, Ms mus 82, P. Collasse and J.-B. Lully, Ballet des quatre Saisons. At the Concert spirituel, this work was performed in 1733.

S51 Beati omnes
TEXT: Psalm 127 (128) DATE: 1698 4 SOLOISTS: g2, c3, c4, f3 PETIT CHŒUR à 3: g2, g2, c3 GRAND CHŒUR à 5: g2, c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 3, 4 & 5: g1, (g1), c1, c2, f4; g1, g1, f4; g1, c1(c2), f4 LENGTH: 89 + 91 + 63 + 72 + 54 + 77 + 61 = 507
51/1 (89 m.)

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51/2 (91 m.) RITOURNELLE

255

S51 Beati omnes

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256

S51 Beati omnes
51/5 (54 m.)

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TEXT SOURCES: L1, 109; L2, 110 MUSIC SOURCES: C, xviii (2nd pagination), 67 pp.; H, vi (2nd pagination), 25 pp.; BE (B/151-74); F-Pc, Ms 1377, MS rs, in 4º, 265x205 mm., 13 ff.; F-AIXmc, ms 362, MS rs, 1765, 290x215 mm., 10 ff. Matériel: F-AIXmc, ms 363, MS pt, THCh, 315x210 mm., 2 f. Extracts: AIXmcR, 72-83; Apt3123, 249: ‘Beati omnes’; 371-3: ‘Uxor tua sicut vitis abundans’; 373-5: ‘Filii tui, sicut novellæ olivarum’ LITERATURE: E. Titon du Tillet, Le Parnasse françois, Paris 1732, 612-16 ICONOGRAPHY: ‘Mgñr le Duc d’Anjou declaré par le Roy, et reconnu Roy d’Espagne à Versailles le 16. 9bre. 1700’, vignette

257

S51 Beati omnes included in Le Conclave des cardinaux … pour l’élection du pape, Paris (Langlois), 1701 (Ex. 15). EDITION: ed. Lionel Sawkins, Beckenham (self-published), 1991 (fs, cs, matériel) COMMENTARY: This motet is dated 1698 in both H and A5840, and on 16 November 1700 it graced the great family occasion when Louis XIV and the court said farewell to the king’s grandson, the duc d’Anjou, on his departure to become King Philip V of Spain. Titon du Tillet, in his Parnasse françois of 1732 tells us that
‘La Lande fit chanter aussitôt son beau Motet Beati omnes qui timent Dominum, Pseaume 127. Le Roi, qui avoit devant lui les paroles de ce Pseaume en latin et en françois se sentir attendri et touché vivement par les paroles et l’excellente Musique de ce Motet, surtout quand on chanta ce Verset, Filii tui sicut novellæ olivarum in circuiti mensæ tuæ, et tout le reste de ce Pseaume, qui convenoit si bien à ce grand Prince au milieu d’un Famille aussi nombreuse et aussi auguste: il ne put même retenir des larmes de tendresse et de joye. Toute la Cour prit part aux sentiments de son Prince, et fut charmée que La Lande eût fait choix d’un Motet aussi convenable à ce grand jour.’(Lalande soon directed the performance of his fine motet, Beati omnes qui timent Dominum, Psalm 127. The king, who had the text of the psalm before him in Latin and in French, was deeply moved by the words and by the excellent music of this motet, especially when they sang the verse, Filii tui sicut novellæ olivarum in circuiti mensæ tuæ [Thy children as olive plants, round about thy table] and all the rest of this psalm so suitable to this great Prince surrounded by his numerous and distinguished family,: he could hardly hold back his tears of tenderness and joy. The whole court shared the sentiments of its Prince, and was charmed that Lalande had chosen a motet so appropriate for this great day.)

The word louré (spelt ‘Lourez’ in H) is not to be confused with lourer, which was an indication used by some composers to apply inequality, nor with loure which is a vigorous 6/4 dance. Louré (specified in S51/5, but also clearly called for elsewhere by the indicated slurs) was a portato bow stroke, i.e. on-the-string slurred staccato (separated under the same bow stroke). They may be equal or unequal but louré in groups of four inclines the player to dwell on the first note and pass by the other three notes more quickly. The second section of the first movement, ‘qui ambulant’, seems a portrayal of ‘walking’. However, there are some groups earlier than m. 56 (m. 51 for example), which might be slurred the same way. The accompaniment in S51/6 is unusual chez Lalande, and seems to operate on three, perhaps four, levels: 1. in the opening ritournelle, probably intended for solo strings or a small group; 2. with a unison (and doux) when the voice enters — this is not a unison as present elsewhere but a silencing of the second dessus; 3. when the second dessus re-enters, fort, several times while the singers are resting — perhaps a resumption of the opening scoring; 4. during the petit choeur, the Bc (clef c3) doubles the vocal HC and clearly this line (and clef) implies the bass viol and chordal instruments only. However, the dessus parts are marked fort every time except the first, including the longer concluding passage, thus apparently calling for more instruments, or just noting the presence of the second dessus, and a dynamic change. Fort and doux in other movements may indicate whether hautbois are playing or not, but that does not seem to be the case here. At the Concert spirituel, this work was performed in 1733.

Ex. 15.‘Mgñr le Duc d’Anjou declaré par le Roy, et reconnu Roy d’Espagne à Versailles le 16. 9bre [novembre] 1700’, vignette, Le Conclave des cardinaux … pour l’élection du pape, Paris (Langlois), 1701. Photo: Giraudon/Bridgeman. See Commentary: Beati omnes S51.

258

S52 O Filii et Filiæ
TEXT: Hymne pour le Jour de Pâques (Jean Tisserand, d 1494) DATE: 1698 5 SOLOISTS: g2, g2, c3, c4, f3 PETIT CHŒUR à 3: g2, g2, c3 GRAND CHŒUR à 5 & 6: g2, (g2), c3, c4, f3, f4 ORCHESTRA: strings à 2, 3, 4 & 5: g1, g1, c1, c2, f4; g1, c1, c2, f4; g1, g1, f4; vn seul, f4; hb seul, f4 wind obbligati: hautbois LENGTH: 58 + 26 + 28 + 60 + 37 + 101 + 26 + 47 + 75 + 55 + 115 + 137 = 765 m.

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