You are on page 1of 6

Introducere n naratologie Fabul/subiect. Poveste/discurs. Tipuri de povestire.

Procedee ale construciei narative Naratologia este un termen propus de teoreticianul francez de origine bulgar Tz. Todorov, n Poetica 1969; definit de G. Genette ca studiul mecanismelor povestirii; tot Genette afirm c exist 2 naratologii, una tematic (analiz a coninuturilor narative) i alta formal (analiz a modului de reprezentare narativ, a discursului narativ). Vom folosi termenul generic de naraiune, consacrat teoretic, pentru orice form a epicului. Este un termen modern; sinonimul lui cu o mai lung tradiie i mai familiar publicului larg povestirea prezint o anumit ambiguitate semantic. Definiie

Povestire desemneaz o relatare oral sau scris, a unor fapte reale/imaginare. nseamn att specia epic inferioar cantitativ i dpdv al complexitii, nuvelei, ct i actul de a povesti (infinitivul lung); etimologic, trimite, de asemenea, la poveste, la basm, poate forma cea mai veche a genului epic. Origini

n Poetica aristotelic, epicul (epopeea) reprezint unul dintre cele 2 mari genuri literare, alturi de dramatic. Maestrul lui Aristotel, Platon, ntrebuinase termenii de mimesis i diegesis pentru discursul literar care las faptele i personajele s se prezinte direct (specific teatrului) i, respectiv, acela care folosete medierea vocii unui povestitor (specific epicului). Teoreticienii din sec. XX (de ex. Wayne Booth, n anii 70) vor traduce aceast dihotomie prin showing vs. telling (a prezenta/a povesti). Aceasta este o prim form de delimitare a genului epic, mai degrab coninutistic, ntruct dpdv formal att epopeea, ct i tragedia foloseau versul. Structura naraiunii

Principala problem este cea a organizrii materialului epic, a prezentrii evenimentelor ce constituie intriga ntr-o form anume. Se face astfel distincia ntre dou etaje ale povestirii (din raiuni metodologice, ele existnd de fapt mpreun, simultan): ordinea cronologic a evenimentelor (fabula) i prezentarea acestei ordini (subiectul - sujet). Termenii aparin colii formale ruse (Tomaevski, klovski, Petrovski .a.). Nu trebuie confundai cu omonimele lor.

Echivalentele lor: Aristotel mythos/logos, fr. histoire/discours (Genette), anglosaxoni plot/story, rom. poveste (sau istorie)/discurs. Altfel spus, ne intereseaz, n aspectul de fabul al unei naraiuni, ce se povestete, iar cnd urmrim latura de subiect, cum se povestete. V. klovski afirma, la nceputul secolului XX, c doar discursul intereseaz dpdv estetic. Un motiv ar fi acela c istoria/fabula exist i n afara operei literare narative, independent de limbajul care o transmite (film, teatru, mimic, pres). Este ceea ce rmne cnd se ecranizeaz un roman (Eco, Numele trandafirului). Ce se pierde descrieri, stil, atmosfer, pasaje teoretice, filozofice (unele dintre ele pot fi rectigate/recuperate, pe alt plan, prin limbajele specifice celorlalte forme de comunicare; ex. trilogiile cinematografice Matrix sau Stpnul inelelor). Cititorii obinuii (the common reader, cum spunea V. Woolf) rein tocmai componenta evenimenial, care era dominant n romanul tradiional. Treptat ponderea intrigii n naraiunea modern scade, accentul fiind pus pe experimentele formale, pentru a reveni la mod n postmodernism (ex. romanele lui J. Barth, U. Eco, D. Lodge, M. Tournier). Raportul fabul/subiect, istorie/discurs e variabil. Uneori aceeai istorie poate fi prezentat de mai multe discursuri diferite, ca n romanul lui W. Faulkner, Zgomotul i furia (4 asemenea discursuri) exemplu de povestire repetitiv. Istoria

Todorov vorbea, n Categoriile naraiunii literare (1966), despre 2 componente ale naraiunii privit ca poveste/istorie: logica aciunilor i raporturile dintre personaje. nceputul a fost fcut de V. Propp n Morfologia basmului, 1928, unde a inventariat principalele situaii-tipice, numite de el funcii (39 la numr) ale basmului. Claude Bremond a privit structura povestirii ca pe o suit de micronaraiuni, de ex. proiectul, pretenia, contractul, pericolul, neltoria. Mai uor de studiat n cazul naraiunilor alctuite dup reet, de tip mit, basm (Harap-Alb), literatur de consum, dar i n romanul lui Nicolae Filimon unde se vd custurile. Ex. contractul dintre Dinu Pturic i Chera Duduca pentru a-l fura pe Andronache Tuzluc. n ceea ce privete relaiile dintre personaje, ar exista 3 tipuri fundamentale: dorin (exprimat prin predicatele a iubi/a ur), comunicare (a se confesa/a divulga un secret), participare (a

ajuta/a se opune). (Greimas) Contrastul dintre realitate i aparen are, la rndul lui, efecte importante. Aceste elemente de analiz au fost elaborate de teoreticienii structuraliti ai povestirii (caracterizat de un grad nalt de formalizare; presupunea descompunerea pn la unitile minimale nzestrate cu sens; folosea concepte lingvistice precum relaii, predicate etc.). Ea s-a dovedit mai greu de aplicat formelor moderne ale naraiune. Discursul

S vedem cteva dintre procedeele de construcie narativ: scena/rezumatul (showing/telling la Booth) sau prezentare/ povestire la Todorov, dup cum nararea este ncredinat direct personajelor sau naratorului. Ambele - greu de gsit n stare pur. De regul, exist mai multe modaliti narative (n termenii lui Todorov) n acelai text, dintre care una e predominant. Ex. pentru naraiune scenic: Dl. Goe sau Vizit.../rezumativ: Proces-verbal (Caragiale); Sartre (realism durativ) fa de Henry Fielding (rezumatele din Tom Jones ce s-a ntmplat ntre timp cu un personaj sau altul). Temporalitatea narativ (raportul ntre timpul istoriei i cel al discursului) fundamental pentru povestire, credea E.M. Forster. Totui, romancierii fluxului contiinei (V. Woolf) au ncercat o abolire a timpului exterior n povestire, nlocuindu-l cu tririle personajului, care amestec trecutul, prezentul i viitorul. Genette vorbete despre componentele acestei temporaliti: durata, ordinea (analeps flashback, proleps - anticipare), frecvena relatrii evenimentelor (o dat/de mai multe ori; ex. Patul lui Procust, Zgomotul i furia). Alte procedee ce jongleaz cu timpul: nlnuirea, alternana, inseria, punerea n abis. Ex. Punerea n abis (eherezada care ncepe s spun propria poveste; pericolul relurii de la capt, la infinit). nlnuire (Boccaccio, Decameronul; alturi de povestirea cu ram). Alternan (Tolstoi n Rzboi i pace; Rostovii, Pierre, prinul Andrei; Motanul Murr al lui Hoffmann). Inserie/ povestire cu ram (Hanu Ancuei, 1001 de nopi). Alt tehnic cu rezultate profitabile folosirea incipiturilor narative Incipit care fixeaz cadrul povestirii (Rebreanu, Ion; tehnica lui Balzac); sau care prezint direct personajele i miezul aciunii: in medias res (Iliada tim dinainte totul; plcerea

st n recunoatere estetica identitiii; Metamorfoza alt funcie, cea de nstrinare. Cere un efort mai mare din partea cititorului). Alte componente ale povestirii: naraiunea i descrierea, analizate de Genette n Frontiere ale povestirii din 1969. Descrierea e indispensabil: ne putem nchipui o descriere fr naraiune, nu i invers. La Alain Robbe-Grillet, naraiunea este constituit din descrieri nlnuite, uor modificate. Jean Ricardou spunea c romanul modern nu mai e povestirea unei aventuri, ci aventura unei povestiri. S-au scris romane n care nu se ntmpl nimic: D. Buzzatti, Deertul ttarilor; I. Calvino, Oraele invizibile; noul roman. Invers naraiuni n care componenta de istorie primeaz: cele poliiste sau erotice. Punctul de vedere, asupra cruia a atras atenia Henry James, include problematica distanei, a viziunii (cine vede) i a vocii (cine vorbete). La Todorov ntlnim categoria aspectului, care vizeaz relaia dintre narator i personaje. Etimologic, aspect trimite la specto, a privi, i speculum, oglind; Todorov delimiteaz 3 forme ale privirii (i cunoaterii) narative, numite viziuni: - viziunea dindrt: naratorul tie mai multe dect personajul, se uit peste umrul lui/ei, i citete scrisorile, i vede gndurile: e un fel de fratele cel mare; form aristocratic/totalitar; ex.: Ciocoii vechi i noi, Mara, romanul realist obiectiv n general: Thackeray, Fielding, Dickens, Balzac; dominant n naraiunea clasic (cu excepiile de rigoare Legturile primejdioase, Principesa de Clves); - mpreun cu: naratorul tie tot ct personajele/unul dintre ele i vede prin ochii lor. Viziune tipic naraiunii moderne, psihologice; form democratic; poate recurge att la persoana I ct i la a III-a. ex. Proust, romanul postum neterminat Jean Santeuil i Recherche...; form ieit din dorina de o mai mare obiectivitate, ceea ce nu exclude existena personajelor privilegiate: dna T., Fred Vasilescu n Patul lui Procust, ale cror opinii snt mai creditabile dect ale Emiliei; - din afar: naratorul las personajele s vorbeasc i s acioneze, nu ofer motivaii, explicaii etc. Tehnic similar unei camere de luat vederi care se plimb aleatoriu (totui, montajul scoate la iveal mna regizorului/autorului); continund analogia politic, ar fi o form anarhic de guvernare a naraiunii; ex. Hemingway, Noul Roman Francez. Autor/narator/personaj

Olandezul Jaap Lintvelt propune, n Punctul de vedere (1981), o schem pragmatic a discursului narativ, ca dialog ntre instane simetrice. Pe de o parte, emitorii: autorul concret, abstract, naratorul, pe de alta, destinatarii discursului: cititorul concret, abstract, naratarul. Personajele care acioneaz fr s aib i funcia de narare se numesc actori. Autorul concret este personalitatea istoric, biografic, din afara operei literare, cel care particip la viaa instituiei literare din epoca sa, primete sau nu premii literare, are i alte activiti pe lng cea de scriitor. Autorul abstract este o proiecie estetic a celui concret, un alter ego creat pentru oper. Numit i autor implicit (Booth) sau model (Eco). Exist doar la nivelul operei, dar nu n interiorul lumii romaneti, nu e reprezentat direct. Are deci o existen virtual, fr identitate precis. Pentru a-l nelege mai bine n comparaie cu a. concret, v. cazul autorilor care au dorit s marcheze mai bine aceast diferen i s risipeasc probabilele confuzii, alegndu-i un pseudonim, uneori de alt sex (George Eliot, Georges Sand). Lintvelt l definete ca sensul profund, semnificaia de ansamblu a operei literare sau o poziie interpretativ ori ideologic. Ex. Autorul abstract al Doamnei Bovary a scris un roman ce se opune literaturii romantice, iar Cervantes unul totodat critic i nostalgic fa de cele cavalereti (acestea snt deducii ale criticii, ntemeiate n parte pe texte, n parte pe mrturii ale autorului concret respectiv). Aceast ideologie auctorial se poate modifica de la o oper la alta: s ne amintim de diferitele perioade de creaie/avataruri estetice ale unor prozatori de pild Rebreanu, n Ion versus Pdurea spnzurailor, sau Flaubert din Educaia sentimental fa de cel din Salammb. Exist deci n aceste situaii un autor concret i mai multe alter-egouri ale sale abstracte. De regul, arat Booth, a.a. este o versiune purificat, mai rafinat, mai subtil a celui concret. naintea naratologilor, Proust a difereniat cele 2 euri ale scriitorului, cel real i cel profund; critica literar modern se ocup de acesta din urm. ns n ultimele 2 decenii s-a manifestat o tendin de resuscitare a eului biografic sau empiric al scriitorului, un interes pentru omul din spatele crilor.

Naratorul este cel care relateaz evenimentele n povestire; poate fi anonim sau unul dintre personaje. Nu trebuie confundat cu autorul concret sau cu cel abstract (Nic, Badea Ion, Ion Creang). Booth distinge n. dramatizai/nedramatizai (Titu Herdelea fa de naratorul din Ion); contieni sau nu de statutul lor de scriitori (Marcel, Tristram Shandy/Huck Finn); tot el stabilete mai multe grade de distan ntre narator i autorul implicit/abstract (pentru a evita confundarea lor): distan moral (n romane ca Strinul de Camus, Moll Flanders de Defoe)/ distan intelectual (Twain i Huck Finn, n Huckleberry Finn)/ distan temporal (Marile sperane de Dickens; distana temporal exist ntotdeauna, autorul cunoate sfritul povetii).

You might also like