Técnicas básicas de canto

Raúl Vázquez Chagoyán

Figura 1. Respirar adecuadamente es fundamental para el canto.

El canto es una posibilidad innata en todo ser humano, sin embargo su depuración es algo que requiere cierta dedicación, constancia y paciencia. En este artículo describiré algunos conceptos y bases técnicas para todos aquellos interesados en su práctica. En mi experiencia como director coral he notado como principales obstáculos de la voz cantada tres hábitos generalizados en prácticamente la mayoría de los aspirantes al canto que no han tenido una experiencia previa. Uno de ellos se desprende de una respiración deficiente, otro de la errónea analogía entre el canto y la voz hablada, y el otro viene de la timidez, es decir, de creerse incapaz de cantar y de expresarse en voz alta. Para los dos primeros, presento alternativas por medio de ejercicios técnicos. En el caso de la timidez, me limitaré a afirmar que todo el mundo puede cantar, sin excepción alguna, sólo que a algunas personas les tomará más tiempo aprender que a otras. Recomiendo buscar, en dado caso, momentos de catarsis en donde se pueda gritar, abrir la boca y exponer temas en clase, intentando como contenido central hablar en voz alta.

La explicación de dicho fenómeno nos la puede dar el estudio del movimiento del diafragma.fortunecity. todas las personas recobramos dicha respiración. Efectivamente.es ejerce al hundir el estómago y compactar el aire en la zona superior del tórax ( ver fig. su función es succionar los pulmones hacia la zona baja y permitir que se llenen debido a su acción. el diafragma baja junto con los pulmones. ocupando el área del abdomen. el bazo y los intestinos. En realidad el aire no llega físicamente hasta el estómago. Respiración En cuanto a la respiración. es la tendencia a utilizar sólo la parte superior de los pulmones al inhalar. 2). pero sólo esa región superior. Para cantar es indispensable despertar las sensaciones de la zona abdominal y baja espalda. en vez de usar la engañosa sensación de llenado a la altura del esternón. notaremos que al inhalar se expande su abdomen y al exhalar se contrae suavemente. pero es sólo una ilusión. members. Si observamos a un bebé acostado boca arriba. pues el apoyo de la voz depende de la presión que podamos ejercer en dicha región. Al efectuar la respiración profunda. La capacidad a la que se le llama respiración profunda debe permitir que los pulmones se expandan hacia la zona baja. El diafragma es un músculo plano que separa los pulmones y el corazón del sistema digestivo (ver fig. es entonces que uno está seguro de estar más lleno que nunca.Si hay algún término confuso o palabra desconocida. y al mismo tiempo da masaje a los órganos como el hígado. se está llenando la parte superior de los pulmones. Cuando se inhala así se siente cómo se llenan los pulmones al tiempo que se hunde el estómago. pero al despertar y enfrentarnos a los problemas cotidianos. sugiero consultar el glosario al final del artículo para aclararlo. sin embargo se siente como si ello tuviera lugar. pues no se está involucrando la capacidad completa de los pulmones. inmediatamente nuestra respiración se concentra en la zona alta sin darnos cuenta. que al crear mayor vacío se llenan de aire con más facilidad. el principal problema que encuentro y que incluso estuvo presente en mi persona por muchos años antes de venderlo. Al tener un sueño profundo. 1). La sensación de llenado proviene de la presión que se Coro escolar. Además la respiración profunda forma parte de la verdadera naturareza de .

46-50). que responde a su diseño anatómico. Disciplinas como el yoga o el tai chi se han encargado de fomentar estos conocimientos básicos para mejorar el desempeño y calidad de vida de quienes lo practican. Consiste en no dejar que el aire escape en grandes porciones mientras emitimos un sonido vocal. Apoyo de la voz Esta técnica es. es la continuación del “techo de la boca” que se extiende hacia atrás de la cavidad bucal. Quienes lo realizan podrán constatarlo. es por eso que más adelante presentamos algunos ejercicios para su exploración práctica (ver pp. es la zona suave en donde se encuentra la campanilla. el cimiento del edificio sobre el que construiremos nuestra voz melódica. Para lograr esto será preciso ampliar lo más posible el espacio de la laringe y la garganta.oxigenación y recuperación energética del cuerpo humano. (Ver páginas centrales a color. Este último. con el objetivo de no interferir el flujo del sonido en la parte posterior de la lengua y el velo del paladar. La columna de aire debe ser un tubo amplio por el que circula el aire desde la zona baja de los pulmones hacia la cavidad bucal. sin ser forzadas. queriendo dar el tono por sí solas.) . por decirlo así. Columna de aire Una vez que tenemos un cimiento suficientemente firme (apoyo de la voz). Es como un carburador que dosifica el aire para que las cuerdas vocales vibren suavemente. llamado también paladar suave. procedemos a construir el edificio. Explicar su funcionamiento es un tanto difícil de expresar por el simple medio del lenguaje escrito.

Resonadores Una vez que agregamos una abertura suficiente a un flujo de aire controlado por el apoyo de la voz. el diafragma se relaja y los pulmones vuelven a su posición original. Esto es un error intuitivo. la columna de aire se estrechará un poco y tendremos la tendencia a cerrar la boca inconscientemente. al igual que la boca. como la caja de la guitarra. Tenemos varios tipos de resonadores. particularmente en la zona de la garganta. los de pecho y los de cabeza. ya que a pesar de que la columna de aire se estrecha con estas notas agudas. debemos tratar de mantenerla lo más amplia y relajada posible. Al inhalar.Figura 2. paulatinamente notaremos vibraciones distintas . los resonadores en comenzarán zonas a del activarse cráneo. y los resonadores de cabeza están asociados principalmente a las notas medias y medias altas de cada quien. continuamos con el siguiente paso: la búsqueda de resonadores. Regularmente los resonadores del pecho están mayormente asociados a las notas graves o bajas. De manera que si cantamos grave nos será más fácil notar lo ancho de la columna de aire. que son también una analogía. el diafragma se tensa y se hace descender la base de los pulmones. Al exhalar. Si seguimos las indicaciones de apoyo y abertura de manera y consciente. Y si cantamos muy agudo.

Podemos colocar las manos en distintas partes de la cabeza para tratar de ir sintiendo las vibraciones. Lógicamente será fácil “desafinar” al iniciar con las exploraciones tonales. bajo y tenor. ayudadas con la “M” y la “N”. me limitaré a decir que los hombres en general cantan una octava por debajo de las mujeres y los niños. En las voces masculinas hay dos registros comunes. Los niños se encuentran en el registro de la soprano. salvo algunos hombres que cantan demasiado agudo como Silvio Rodríguez. Es cosa de práctica. Todos podemos notar que son voces mucho más graves. y contra esto no puedo recomendar otra cosa que tratar de comenzar con lo más sencillo que encontremos. comenzarán a involucrar un rango de afinación mucho más extenso del acostumbrado. Esta parte es la más divertida. por ejemplo cuando estamos emocionados. regularmente vibran dentro de un cierto rango total. por eso se ejemplifican más adelante algunos ejercicios. Trataré de explicarlo. Como ejemplo diré que en ocasiones podremos cantar junto a un aparato reproductor casi tan bien como el cantante. pero al mismo tiempo implica contemplar aspectos que pueden rendir frutos sumamente contradictorios. y también en la zona del pecho. El canto Hemos llegado a la parte medular del tema. y no por las imprecisiones hay que desanimarse. Es por eso que al ejercitarlas para el canto. aunque por la edad también se pueden acercar al registro de la contralto que es más grave. O viceversa. donde vibrarán con más fuerza las notas graves. pero en otras notaremos que es difícil entonarse con él. pero al menos en el idioma español no implican demasiado cambio de tono salvo por la intención de lo que se está diciendo. u otros que en ocasiones se les puede confundir con mujeres. uno de ellos es la dificultad de la melodía.Particularmente en la nariz y entrecejo. y se refiere a la tonalidad de la canción que se está intentando cantar. y para las mujeres contralto y soprano. Al hablar. Para no ser demasiado extenso. pero se pueden agrupar en cuatro principales. mujeres que cantan demasiado grave como Alejandra . Los registros Existen muchos registros de voz. Esto responde a varios aspectos. Pero hay otro aspecto que probablemente podremos controlar un poco mejor. pues sin éste no producen sonido alguno. como Ricardo Montaner. Preparar las cuerdas vocales Las cuerdas vocales son membranas que vibran gracias a la acción del paso del aire. lo cual es normal.

Es importante mencionar todo esto porque a veces alguien de voz muy grave. O al revés. pero menos aguda que el tenor).Guzmán. intenta cantar algo interpretado por una soprano. pues las notas graves representan menos problemas. lo probable es que nuestro desempeño al momento de cantar rinda mejores resultados. y simplemente le parece imposible. que seguramente es bajo o barítono (el barítono tiene la voz un poco más aguda que el bajo. pero éstos no son los casos más comunes. o bien los niños junto con sus maestras pueden afinarse normalmente con los temas cantados por mujeres (salvo las voces femeninas extremadamente graves). y tratamos de aplicar a conciencia sus principios mientras cantamos. entonces por momentos cantará algunas notas exactamente en su registro (las agudas del tenor son las graves de la contralto) y otras notas le será imposible afinarlas. O bien se puede intentar cantar cosas interpretadas por mujeres. una contralto intentando imitar a un tenor. A los hombres les recomiendo en general tratar de interpretar cosas cantadas por hombres que no sean demasiado agudas. pero hay que tener presente que esto representa cantar a una octava por debajo de la interpretación femenina. aunque suela ser una persona afinada. Apoyo de la voz . Las mujeres regularmente están capacitadas para cantar junto con discos cantados por niños. Si practicamos los ejercicios que vienen a continuación.

• EJERCICIO 1 .

procederemos con lo que sigue: .Después de practicar y sensibilizarnos por unos momentos con la respiración completa. tratando de enviar la sensación de inhalación a la zona baja del vientre.

Emitir una “s” muy larga. Paso 2. que dure lo más que podamos. Inhalar mientras ensanchamos la zona baja. El apoyo de la voz se ejercita justamente cuando comienza a faltarnos aire. así que es recomendable aguantar lo más posible en esta emisión. . aproximadamente unos quince o veinte segundos (o más si es posible). hasta que hayamos sacado casi todo el aire.Paso 1.

Ejercicio relacionado con el tipo de administración del aire. . Figura 3.Paso 3. Inhalar nuevamente enfocándonos en la zona baja.

tenemos la oportunidad de escuchar dicho sonido en algún documental. • EJERCICIO 1. Si amplificado. tal como suenan las ambulancias. Por abertura la recomendable como promedio • EJERCICIO supuesto que 2 cuando estamos cantando la boca abre y cierra Igual al ejercicio 1. de manera que nuestros labios queden a unos o 10 cm del papel. Un segundo aspecto que sin duda nos ayudará a que el ejercicio sea más eficaz es utilizar los principios de apoyo que he mencionado antes. desde el apoyo. y las reconocemos por el sonido de sus sirenas. Esa Repetires la secuencia al menos unas tres veces. administración del aire que efectuamos durante el apoyo de especie la voz cantada. de cualquier modo esto es un ejercicio nuevo y debemos experimentar de qué modo se cansan menos. Figura 6. El ejercicio consiste en imitar directamente su sonido. . hasta lo más agudo. una y otra vez. soplamos con un hilo de aire muy fino hacia el papel. pero pronunciando la letra “D”. 3). Este ejercicio es sumamente poderoso y de se relaciona conSi el la tipo de la boca la trompeta. Abertura recomendable suelo. que si se practica una vez al mes. generada por medio del movimiento de la lengua en conjunto con la mandíbula. al igual que con todos los ejercicios. “EL GORILA” que impedirá la proyección del sonido. abertura lo y más amplia posible para presión del aire que estamos emitiendo. siguiéndolo desde lo más grave. Preparar cuerdas vocales grabaciónlas o el recuerdo de nuestra última visita al zoológico. recomiendo tratar de mantener cierta abertura en la garganta para que no se esfuercen demasiado las cuerdas. los labios actuarán como una de sordina •E JERCICIO 4. será menos efectivo que un par de veces a la semana. irán en relación directa con la constancia de su uso. “LA AMBULANCIA” Todos hemos escuchado a una ambulancia o patrulla policial pasar corriendo por las calles. y suena grave. luego quitamos el dedo. Aproximamos boca momento de cantar es nuestra sumamente a la pared. abierta. boca para cantar. el sonido podrá utilizar los de la cabeza y salir Consiste simplemente en imitar las expresiones guturales de un gorila. Es decir. está cerrada todo el tiempo. Podemos enunciarlas y corroborarlo prácticamente. Dentro de lo posible. “LA VOCALIZACIÓN” Cada vocal tiene una colocación natural en la cavidad bucal. continuamente a consecuencia de la • EJERCICIO 3 utilización de las consonantes y las Colocamos un trozo de papel de unos vocales 4 x 4 cm una lisa sin “Econtra ” e “I”.al momento de cantar. Los beneficios de esta práctica. apoyo y abertura. sinpared embargo al rugosidades y lo sostenemos con un dedo (fig. notaremos que es una emisión que proviene del vientre. • EJERCICIO 2. si está lo suficientemente Esta actividad es la combinación de resonadores dos contenidos. en cambio. pues Al dejar soplar elcomo papelanalogía. caerá al los de labios son. importante tratar5 de mantener una El papel debe permanecer lo más posible no pegado a la pared por el efecto de la obstaculizar la salida del sonido.huesos han sobresalido más. es donde la boca está bastante abierta.

U de otro modo para efectos de vocalización (fig. 7): . O.Ordenaremos las vocales del idioma español: A. I. E.

y la mandíbula ha cerrado un poco. recomiendo tratar de hacerla sin cerrar tanto la boca. Se puede pronunciar cada vocal durante unos segundos y sentir dónde se produce dentro de la cavidad bucal. que es un poco menos frontal que la “I”. 2. Posición de la boca recomendada para la emisión de la “E”. Esta vocal es poco afín a la abertura de la columna de aire. abre un poco más y la lengua libera un poco el espacio frontal bajando . significa que la mandíbula Figura 8. Sigue la “E”. esto significa que se produce más cerca de los dientes incisivos. por un orificio muy estrecho.1. no recomendada salvo en casos particulares. Comenzaremos por la “ I” que es la vocal más frontal de todas. Figura 7. Posición usual de la “ E” que cierra demasiado el paso del aire y del sonido.

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