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Técnicas básicas de canto

Raúl Vázquez Chagoyán

Figura 1. Respirar adecuadamente es fundamental para el canto.

El canto es una posibilidad innata en todo ser humano, sin embargo su depuración es algo que requiere cierta dedicación, constancia y paciencia. En este artículo describiré algunos conceptos y bases técnicas para todos aquellos interesados en su práctica. En mi experiencia como director coral he notado como principales obstáculos de la voz cantada tres hábitos generalizados en prácticamente la mayoría de los aspirantes al canto que no han tenido una experiencia previa. Uno de ellos se desprende de una respiración deficiente, otro de la errónea analogía entre el canto y la voz hablada, y el otro viene de la timidez, es decir, de creerse incapaz de cantar y de expresarse en voz alta. Para los dos primeros, presento alternativas por medio de ejercicios técnicos. En el caso de la timidez, me limitaré a afirmar que todo el mundo puede cantar, sin excepción alguna, sólo que a algunas personas les tomará más tiempo aprender que a otras. Recomiendo buscar, en dado caso, momentos de catarsis en donde se pueda gritar, abrir la boca y exponer temas en clase, intentando como contenido central hablar en voz alta.

pero sólo esa región superior. La explicación de dicho fenómeno nos la puede dar el estudio del movimiento del diafragma. En realidad el aire no llega físicamente hasta el estómago. Al efectuar la respiración profunda. inmediatamente nuestra respiración se concentra en la zona alta sin darnos cuenta. pues el apoyo de la voz depende de la presión que podamos ejercer en dicha región. La sensación de llenado proviene de la presión que se Coro escolar. el bazo y los intestinos. pero al despertar y enfrentarnos a los problemas cotidianos. el principal problema que encuentro y que incluso estuvo presente en mi persona por muchos años antes de venderlo. es la tendencia a utilizar sólo la parte superior de los pulmones al inhalar. Respiración En cuanto a la respiración. Cuando se inhala así se siente cómo se llenan los pulmones al tiempo que se hunde el estómago. es entonces que uno está seguro de estar más lleno que nunca. Efectivamente. sin embargo se siente como si ello tuviera lugar. pero es sólo una ilusión. su función es succionar los pulmones hacia la zona baja y permitir que se llenen debido a su acción. 2). Al tener un sueño profundo. sugiero consultar el glosario al final del artículo para aclararlo.es ejerce al hundir el estómago y compactar el aire en la zona superior del tórax ( ver fig. El diafragma es un músculo plano que separa los pulmones y el corazón del sistema digestivo (ver fig.Si hay algún término confuso o palabra desconocida. Si observamos a un bebé acostado boca arriba. y al mismo tiempo da masaje a los órganos como el hígado. se está llenando la parte superior de los pulmones.fortunecity. Además la respiración profunda forma parte de la verdadera naturareza de . members. pues no se está involucrando la capacidad completa de los pulmones. 1). Para cantar es indispensable despertar las sensaciones de la zona abdominal y baja espalda. todas las personas recobramos dicha respiración. notaremos que al inhalar se expande su abdomen y al exhalar se contrae suavemente. La capacidad a la que se le llama respiración profunda debe permitir que los pulmones se expandan hacia la zona baja. el diafragma baja junto con los pulmones. en vez de usar la engañosa sensación de llenado a la altura del esternón. ocupando el área del abdomen. que al crear mayor vacío se llenan de aire con más facilidad.

) . Quienes lo realizan podrán constatarlo. Explicar su funcionamiento es un tanto difícil de expresar por el simple medio del lenguaje escrito. Disciplinas como el yoga o el tai chi se han encargado de fomentar estos conocimientos básicos para mejorar el desempeño y calidad de vida de quienes lo practican. Apoyo de la voz Esta técnica es.oxigenación y recuperación energética del cuerpo humano. es por eso que más adelante presentamos algunos ejercicios para su exploración práctica (ver pp. Consiste en no dejar que el aire escape en grandes porciones mientras emitimos un sonido vocal. (Ver páginas centrales a color. es la continuación del “techo de la boca” que se extiende hacia atrás de la cavidad bucal. procedemos a construir el edificio. el cimiento del edificio sobre el que construiremos nuestra voz melódica. Para lograr esto será preciso ampliar lo más posible el espacio de la laringe y la garganta. La columna de aire debe ser un tubo amplio por el que circula el aire desde la zona baja de los pulmones hacia la cavidad bucal. con el objetivo de no interferir el flujo del sonido en la parte posterior de la lengua y el velo del paladar. es la zona suave en donde se encuentra la campanilla. llamado también paladar suave. Columna de aire Una vez que tenemos un cimiento suficientemente firme (apoyo de la voz). Este último. 46-50). Es como un carburador que dosifica el aire para que las cuerdas vocales vibren suavemente. por decirlo así. queriendo dar el tono por sí solas. que responde a su diseño anatómico. sin ser forzadas.

Tenemos varios tipos de resonadores. los de pecho y los de cabeza.Figura 2. particularmente en la zona de la garganta. la columna de aire se estrechará un poco y tendremos la tendencia a cerrar la boca inconscientemente. Al exhalar. De manera que si cantamos grave nos será más fácil notar lo ancho de la columna de aire. el diafragma se relaja y los pulmones vuelven a su posición original. al igual que la boca. Si seguimos las indicaciones de apoyo y abertura de manera y consciente. debemos tratar de mantenerla lo más amplia y relajada posible. Y si cantamos muy agudo. Al inhalar. ya que a pesar de que la columna de aire se estrecha con estas notas agudas. que son también una analogía. y los resonadores de cabeza están asociados principalmente a las notas medias y medias altas de cada quien. Esto es un error intuitivo. paulatinamente notaremos vibraciones distintas . como la caja de la guitarra. Resonadores Una vez que agregamos una abertura suficiente a un flujo de aire controlado por el apoyo de la voz. continuamos con el siguiente paso: la búsqueda de resonadores. el diafragma se tensa y se hace descender la base de los pulmones. Regularmente los resonadores del pecho están mayormente asociados a las notas graves o bajas. los resonadores en comenzarán zonas a del activarse cráneo.

bajo y tenor.Particularmente en la nariz y entrecejo. En las voces masculinas hay dos registros comunes. Podemos colocar las manos en distintas partes de la cabeza para tratar de ir sintiendo las vibraciones. mujeres que cantan demasiado grave como Alejandra . y no por las imprecisiones hay que desanimarse. Al hablar. Como ejemplo diré que en ocasiones podremos cantar junto a un aparato reproductor casi tan bien como el cantante. ayudadas con la “M” y la “N”. y también en la zona del pecho. El canto Hemos llegado a la parte medular del tema. Preparar las cuerdas vocales Las cuerdas vocales son membranas que vibran gracias a la acción del paso del aire. u otros que en ocasiones se les puede confundir con mujeres. pero se pueden agrupar en cuatro principales. aunque por la edad también se pueden acercar al registro de la contralto que es más grave. Para no ser demasiado extenso. Es por eso que al ejercitarlas para el canto. regularmente vibran dentro de un cierto rango total. Esta parte es la más divertida. pues sin éste no producen sonido alguno. Es cosa de práctica. y contra esto no puedo recomendar otra cosa que tratar de comenzar con lo más sencillo que encontremos. uno de ellos es la dificultad de la melodía. y se refiere a la tonalidad de la canción que se está intentando cantar. Esto responde a varios aspectos. pero al mismo tiempo implica contemplar aspectos que pueden rendir frutos sumamente contradictorios. y para las mujeres contralto y soprano. Trataré de explicarlo. comenzarán a involucrar un rango de afinación mucho más extenso del acostumbrado. donde vibrarán con más fuerza las notas graves. Los niños se encuentran en el registro de la soprano. como Ricardo Montaner. O viceversa. por ejemplo cuando estamos emocionados. pero en otras notaremos que es difícil entonarse con él. Los registros Existen muchos registros de voz. pero al menos en el idioma español no implican demasiado cambio de tono salvo por la intención de lo que se está diciendo. salvo algunos hombres que cantan demasiado agudo como Silvio Rodríguez. lo cual es normal. Todos podemos notar que son voces mucho más graves. Lógicamente será fácil “desafinar” al iniciar con las exploraciones tonales. Pero hay otro aspecto que probablemente podremos controlar un poco mejor. por eso se ejemplifican más adelante algunos ejercicios. me limitaré a decir que los hombres en general cantan una octava por debajo de las mujeres y los niños.

que seguramente es bajo o barítono (el barítono tiene la voz un poco más aguda que el bajo. lo probable es que nuestro desempeño al momento de cantar rinda mejores resultados. aunque suela ser una persona afinada. una contralto intentando imitar a un tenor. pero éstos no son los casos más comunes. Las mujeres regularmente están capacitadas para cantar junto con discos cantados por niños. y simplemente le parece imposible. O bien se puede intentar cantar cosas interpretadas por mujeres. Apoyo de la voz . Si practicamos los ejercicios que vienen a continuación.Guzmán. Es importante mencionar todo esto porque a veces alguien de voz muy grave. O al revés. o bien los niños junto con sus maestras pueden afinarse normalmente con los temas cantados por mujeres (salvo las voces femeninas extremadamente graves). pero menos aguda que el tenor). pero hay que tener presente que esto representa cantar a una octava por debajo de la interpretación femenina. y tratamos de aplicar a conciencia sus principios mientras cantamos. pues las notas graves representan menos problemas. intenta cantar algo interpretado por una soprano. entonces por momentos cantará algunas notas exactamente en su registro (las agudas del tenor son las graves de la contralto) y otras notas le será imposible afinarlas. A los hombres les recomiendo en general tratar de interpretar cosas cantadas por hombres que no sean demasiado agudas.

• EJERCICIO 1 .

procederemos con lo que sigue: . tratando de enviar la sensación de inhalación a la zona baja del vientre.Después de practicar y sensibilizarnos por unos momentos con la respiración completa.

Emitir una “s” muy larga. hasta que hayamos sacado casi todo el aire. Inhalar mientras ensanchamos la zona baja. aproximadamente unos quince o veinte segundos (o más si es posible).Paso 1. así que es recomendable aguantar lo más posible en esta emisión. El apoyo de la voz se ejercita justamente cuando comienza a faltarnos aire. Paso 2. . que dure lo más que podamos.

Ejercicio relacionado con el tipo de administración del aire. . Inhalar nuevamente enfocándonos en la zona baja. Figura 3.Paso 3.

el sonido podrá utilizar los de la cabeza y salir Consiste simplemente en imitar las expresiones guturales de un gorila. Figura 6. importante tratar5 de mantener una El papel debe permanecer lo más posible no pegado a la pared por el efecto de la obstaculizar la salida del sonido. “LA AMBULANCIA” Todos hemos escuchado a una ambulancia o patrulla policial pasar corriendo por las calles. si está lo suficientemente Esta actividad es la combinación de resonadores dos contenidos. notaremos que es una emisión que proviene del vientre. Abertura recomendable suelo. • EJERCICIO 2. siguiéndolo desde lo más grave. en cambio. 3). administración del aire que efectuamos durante el apoyo de especie la voz cantada. Preparar cuerdas vocales grabaciónlas o el recuerdo de nuestra última visita al zoológico. tal como suenan las ambulancias. una y otra vez. “EL GORILA” que impedirá la proyección del sonido. luego quitamos el dedo. boca para cantar. al igual que con todos los ejercicios. Por abertura la recomendable como promedio • EJERCICIO supuesto que 2 cuando estamos cantando la boca abre y cierra Igual al ejercicio 1. Un segundo aspecto que sin duda nos ayudará a que el ejercicio sea más eficaz es utilizar los principios de apoyo que he mencionado antes. los labios actuarán como una de sordina •E JERCICIO 4. recomiendo tratar de mantener cierta abertura en la garganta para que no se esfuercen demasiado las cuerdas. pues Al dejar soplar elcomo papelanalogía. está cerrada todo el tiempo. sinpared embargo al rugosidades y lo sostenemos con un dedo (fig. Es decir. Esa Repetires la secuencia al menos unas tres veces. generada por medio del movimiento de la lengua en conjunto con la mandíbula. hasta lo más agudo. soplamos con un hilo de aire muy fino hacia el papel. y suena grave. Si amplificado. Este ejercicio es sumamente poderoso y de se relaciona conSi el la tipo de la boca la trompeta. El ejercicio consiste en imitar directamente su sonido. que si se practica una vez al mes. continuamente a consecuencia de la • EJERCICIO 3 utilización de las consonantes y las Colocamos un trozo de papel de unos vocales 4 x 4 cm una lisa sin “Econtra ” e “I”. apoyo y abertura.huesos han sobresalido más. y las reconocemos por el sonido de sus sirenas. Aproximamos boca momento de cantar es nuestra sumamente a la pared. irán en relación directa con la constancia de su uso. pero pronunciando la letra “D”. “LA VOCALIZACIÓN” Cada vocal tiene una colocación natural en la cavidad bucal. . tenemos la oportunidad de escuchar dicho sonido en algún documental. será menos efectivo que un par de veces a la semana. desde el apoyo. Dentro de lo posible. de manera que nuestros labios queden a unos o 10 cm del papel. Podemos enunciarlas y corroborarlo prácticamente. de cualquier modo esto es un ejercicio nuevo y debemos experimentar de qué modo se cansan menos. Los beneficios de esta práctica. abierta.al momento de cantar. • EJERCICIO 1. es donde la boca está bastante abierta. abertura lo y más amplia posible para presión del aire que estamos emitiendo. caerá al los de labios son.

U de otro modo para efectos de vocalización (fig.Ordenaremos las vocales del idioma español: A. 7): . I. E. O.

Sigue la “E”. recomiendo tratar de hacerla sin cerrar tanto la boca. que es un poco menos frontal que la “I”. no recomendada salvo en casos particulares. significa que la mandíbula Figura 8. Posición de la boca recomendada para la emisión de la “E”. Se puede pronunciar cada vocal durante unos segundos y sentir dónde se produce dentro de la cavidad bucal. Posición usual de la “ E” que cierra demasiado el paso del aire y del sonido. Comenzaremos por la “ I” que es la vocal más frontal de todas.1. y la mandíbula ha cerrado un poco. 2. Esta vocal es poco afín a la abertura de la columna de aire. abre un poco más y la lengua libera un poco el espacio frontal bajando . esto significa que se produce más cerca de los dientes incisivos. Figura 7. por un orificio muy estrecho.