El teatro que se mueve

Publicado el julio 16, 2013 por Natalia Gauna Deja un comentario

Natalia Gauna // @NatiCGauna Ma#as   Luque   y   Marcos   Perearnau   llevan   adelante   un   proyecto   editorial   dedicado   .

 Además  de  verla.  además   de  los   textos  que  Bene.   puedan  perdurar  en  el   Bempo  y.  un  texto  inacabado   que  habilite  lecturas  y  la  posibilidad  de  reflexionar  sobre  las  formas  del  teatro.  Lo  que  me  parece   novedoso  de  la  editorial. ¿Qué  agrega  al  público  la  posibilidad  de  salir  y   comprar  el  texto  de  la  obra  que  acaba  de   ver? Marcos:   A   veces   uno  sale   de  una  obra  un  poco  confundido  y  en  una  primera   instancia   no   podes   dar   cuenta   de   eso   que   viste   porque  a  veces   el  texto   Bene   otro  Bempo   en   el  cual   uno   puede  elegir   cuando  entrar   o   salir. .   Uno  puede  ir   a   ver  una   obra  predispuesto  pero  quizás  no  en  las  mejores  condiciones.  se  pierde  un  poco… Ma#as:  sí  y  ya  no  podes  volver  atrás.  es   la  posibilidad  de  tener  el   texto   después   de   la   función.  la  idea  era  un  poco  exigirle  a  una   obra  que  llegue  al  papel  y  se  sostenga  en  el  Bempo  para  tener  una  perduración  disBnta  al   acto  de  ser  representada.   Libre&o  publica   obras   que   “se   están   moviendo”   dentro   de   la   escena  teatral  porteña.  no  pretenden  ser  libros  sino  más  bien  libretos. Marcos:   hace   poco   salió   una   que   se   llama   Libros   Drama   que   toma   como   modelo   otras   ediciones  que  ya  sucedían  en  la   FLIA   [Feria   del   Libro   Independiente  y   AutogesBva].  tener  la   posibilidad  de  leerla.  Por  lo  menos  no  hay  muchas.   Surgió   de   las   ganas   de   hacer.  no  tanto  en  sí  mismo.   Además   es   una   edición   súper   digna.   una   editorial   de   teatro   que   tenga  solo  textos  de  teatro.   Además.   es   algo   que   tampoco   está.   básicamente.   en   esa   relación   libro-­‐escritor   y   público-­‐lector   incluir   también   al   teatro   que   Bene   mucho   que   aprender   de   esa   manera   de   organizarse   porque   a   veces   el   teatro   Bene   otros   modos  de  funcionar  que  quizás  no  son  los  mejores  para  trabajar  colecBvamente.   A   mí   me  llamó  siempre   la  atención  que  en  la  Feria   de  Libros  independiente  –en  al  cual   nosotros   estamos  siendo   asesorados   por  Milena  Caserola  y  Ma#as  Reck-­‐   que   las  obras   de   teatro   no   llegaban  ahí  sobre  todo   con   la  gran  producción   de  textos  que  hubo.  También  nos  interesa   el   teatro  que  reflexiona  sobre  si  mismo.   está   bueno   el   diseño.  salvo  que  vayas  a  verla  de  vuelta.   nos  gusta   eso. Marcos   Perearnau:   también   surgió   porque   teníamos   ganas   de   publicar   los   textos   y   acompañar  la   recepción  de  la   obra.  Sobre  todo  por  la  canBdad  de  obras   que   hay   en   cartel   que   nos   parece   es   importante   que   haya   una   instancia   de   reflexión   de   pensar  al  teatro  en  relación  con  otras  esferas.  Pedirle  al  teatro  que  produzca  textos  de  este  Bpo  que  lleguen  a   la  publicación  y  que  no  sea  un  capricho  nuestro  sino  obras  que  nos  parezcan  que  cumplan   con  esa   exigencia   que.exclusivamente   al   teatro.  que  habiliten  algún  Bpo  de  escritura  y  de  pensamiento.   Estamos   en  contacto  hace  un  Bempo  por  una  obra  que  el   escribió  y  que  yo   hago  la  asistencia.   cuando  uno  quiere   ir   a   leerlo.   si   bien   el   teatro   es   como   bastante   eOmero   ya   que   no   quedan   muchas   constancias  de  una  obra  más  allá  de  su  representación.  por  un  lado.  servir   para   otras  obras.   Y   por   otra   parte.  por  otro. ¿Cómo  surgió  la  inicia0va  de  armar  una  editorial  dedicada  a  textos  de  teatro? MaBas   Luque:   creo   que   salió   de   las   ganas   de   los   dos.  Me  parece  interesante   eso   y.   los   interiores   y   la   edición.   Él   [Marcos   Perearnau]   está   muy   influenciado   por  el   teatro   y   yo  incursionando   en   la   edición.

  un   costo   que   nosotros   lo   podamos   sostener   y   que   lo   pueda  sostener  ese  libro.   Nuestro   objeBvo   es   que   fueran   muy   baratas   para   que   sean   accesibles. Marcos:   Si.   además   son   ediciones   muy   baratas.¿Cómo  financian  la  publicación  de  los  libros? Ma#as:   B ásicamente  de  nuestras  billeteras.  También  el  formato  del  libro   Bene   que   ver   .  que   no   sea  un   precio   prohibiBvo. Ma#as:  Claro.

 poner   el  humor  en  escena  y  en  este  caso  poner  a   Menem  como  personaje  y  todo  lo  que  implica   para  una  época.   Hijas   es   una   obra   muy   poéBca   y   Bene   como   una   elaboración   de   un   lenguaje   que   va   probando   como   reflexión   y   que   habilita   otra   cosa   porque   otra   caracterísBca   es   publicar   textos  que  generen  consecuencias. Marcos:  en  los  dos  casos  está  la  situación  de  la  familia  pero  desde  lugares  muy  disBntos.   T ambién   fuimos   a  textos  de  autores  que  conocíamos  que  tenían   esas  virtudes  que  mencionábamos.   de   la   vida   que   no   Bene   que   ver   con   una   circunstancia  familiar  parBcular  sino  con  una  condición  humana. .  de   un   relato  nacional  por   un   lado  y   en   otro   caso.  cómodo. ¿Cómo  eligieron  el  material  para  publicar? Ma#as:   Menem  Actor  es  un  texto  de  Marcos  que  se  había  estrenado  el  año  pasado  y  que   este   año  está   en  el  Konex.  Y o  creo  que  los  textos  teatrales  en  general  cuando  están  en   un  libro   alejan   esa   instancia   de   algo   más   lúdico  o   algo   más   de   libreto.   Es   un   texto   visceral   que   habla   de   la   relación   de   madre   e   hija   y   una   embarazada   y   de   cómo   una   nunca   deja   de   ser   hija   y   como   cada   una   habita  en  las   otras.   El   libreto  Bene  una  lógica   más   de  lectura   para   ser   representado.  que  podes  llevar.  en   relación   con   la  historia  de   un   país.   como   se   llama   la   editorial. Marcos:   Además   hay   otra   reflexión   que   nos   interesa   que   es   en   el   lenguaje.   Sino  que  en  los   dos  casos  está  como  el  esfuerzo  de  salir  del  lugar  común  y  llevarlo  a  pensar  en  la  familia   como   lugares.  E s  chiquito.   Por   ejemplo.  como  una  mamushka  y  Menem   Actor   Bene  ese  Bnte  de  comedia.con  esa  accesibilidad.   Y   la   circunstancia  de  que  está  en  libreto  indica  también  que  son  obras  que  están  moviéndose.  poner  el   texto   teatral  en  situación  de  libreto  es  ponerlo   en  una  situación  disBnta  a  la  de  un   libro.   No   es  la  familia  entendida  como   disfuncional   pensada   como   la  pensó  el  teatro   argenBno  o   el  naturalista  o  como  la   pensó   La  familia   Coleman   [de   Claudio   Tolcachir].  no  es  una  molesBa.   no  pensamos  por  el   momento  en  publicar  obras  clásicas   sino  que  son  textos  o  chispazos  de   una  obra  que  está  en  construcción.  La  idea   es   que   sea   liviano   y   que   por   algún   moBvo   quieras   leerlo   casi   en   cualquier   lado. ¿Cuáles  son  los  conceptos  que  se  ponen  de  manifiesto  en  estos  textos? Ma#as:   Hijas   es   una   obra   más   poéBca.   si   querés. Marcos:  Que  invite  a  la  lectura.  que  vayan  más  allá  de  ellos  mismos.   en   relación   con   un   relato.

  Es   decir.   tampoco   son   del   orden   del   las   ficciones   del   yo   como   autobiograOa.   Irene   Gruss  y  otras  autoras.  No   creen   del   todo   en   la   representación.   Benen   un   abordaje   de   una   autobiograOa   disBnta.   En   un   caso   poniéndose  en  relación  con  la  historia  nacional.   en   relación   con   un   género   y   sobre   todo   con   un   teatro   contemporáneo   que   se   piensa   en   .  dialogando  con  la   literatura  de   Lispector.  En  otro  caso  jugando  con  la  historia  de  la   literatura.   Sin   embargo.¿Y  dentro  de  qué  tradición  teatral  creen  que  se  podrían  inscribir  estos  textos? Marcos:   yo  creo   que   son   textos   que   ya   pasaron   la  desilusión   del   siglo  pasado.

800]   se   trata   de   la   intervención   de   un   grupo   de   abogados   a   quienes   les   interesaba   entender  el   cuerpo  de  la   ley.   E s   un   texto  legal  que  fue  intervenido  y  llevado  a  la  acción  por   un   grupo   organizado  del  medio   teatral.  la  idea  es  que  sea  un  texto  que  lleve  a  la  acción.  También   incluí   declaraciones   de  Videla  y   de  los  hijos  de  López.  Lo   que  hice   fue   intervenirlas.   una  distancia  con  esas   palabras  porque  lo  que  sucede  con  esa   persona  es   que  justamente  no  está.  Hay  otro  texto  que  creo  que  va  a   tener   cierta   fuerza   que   es   una   obra   sobre   Jorge   Julio   López   que   está   hecha   con   las   declaraciones   de   él.   de  Etchecolatz.  que  es   un  texto  disBnto  a   las   obras  de  teatro  y  ver  como  el   medio  teatral   intervino  para  modificarla.relación  con  la  historia  de  los  textos. . ¿Cuáles  son  los  próximos  textos  a  publicar? Marcos:   tenemos   ganas  de   publicar   un  comentario   sobre   la  Ley  Nacional   de  Teatro   [ley  Nº   24.   el   texto  viene  a   jugar  un  poco  con  una  presencia  donde   hay  una  ausencia  Osica.  Son   textos  que   sobre   todo   circularon   en  la  oralidad  y   llevarlos   a   texto   y   darles   una   forma   teatral   sirve   quizás   un   poco   para   introducir   una   distancia  que  quizás  no  está.  En  ese   senBdo  me   parece  que  es   una  novedad.

Sign up to vote on this title
UsefulNot useful