Dunav Kuzmanich

Cartilla de narrativa
audiovisual

Cartilla de narrativa audiovisual Dunav Kuzmanich .

D. Colombia Diseño y diagramación Leonardo Cuéllar Impresor Medios Gráficos S. C.Republica de Colombia Ministerio de Cultura Cartilla de narrativa. 2008 . Audiovisual Paula Marcela Moreno Zapata Ministra de Cultura Marta Elena Bedoya Rendón Viceministra de Cultura Enzo Rafael Ariza Ayala Secretario General (E) Germán Franco Díez Director de Comunicaciones Andrés Marcel Giraldo Coordinador Grupo de Gestión y Ejecución Dirección de Comunicaciones Elaboración Dunav Kuzmanich ©Ministerio de Cultura ©Dunav Kuzmanich ©Juan Miguel Villegas Primera edición: 2008 Ministerio de Cultura Carrera 8 No. 8-09. Bogotá. Colombia. Bogotá.C.. en.

Juan Miguel y Luis Gabriel.Para Pierre y Stephane. .

6 PRESENTACIÓN .

cualquiera sea el medio de su elección. Si bien la ha bautizado con el apellido de lo audiovisual. No es afín a los actos de reconocimiento. A Paula Marcela Moreno Ministra de Cultura . tanto en público como en privado. Es alérgico a las adulaciones. muchos contadores de historias en el desarrollo de su oficio. en esta presentación dejaré a un lado los adjetivos decorosos para el autor que suelen utilizarse en estos casos. Ni siquiera está de acuerdo en que se haga un texto de presentación para este impreso sobre su trayectoria como guionista.7 Dunav Kuzmanich no le gustan los homenajes. el Ministerio de Cultura de Colombia espera entregar a los narradores del país y a quienes tengan interés en serlo. Con esta publicación. Es lo que podría llamarse un hombre radicalmente modesto. que constituye una síntesis bien decantada de los pasos que ha seguido a lo largo de su vida este creador audiovisual.una nueva herramienta que les permita apropiarse de un método para contar las muchísimas historias que harán visibles nuestra amplia diversidad cultural. Por respeto a su voluntad. esta cartilla de fácil lectura puede resultar muy útil para cualquier persona que se enfrente sin muchas herramientas a la difícil tarea de narrar. Como dice el autor en su epígrafe. Concentraré entonces mis palabras en presentar a los lectores esta Cartilla de Narrativa. director y productor audiovisual. esta cartilla resume la sistematización del proceso de ensayo y error que han enfrentado. además de él.

El método que propone esta cartilla es producto de develar y sistematizar. . el proceso que todo narrador hace en buena parte inconsciente o intuitivamente. sirviéndose en general de la técnica del ensayo y el error. paso tras paso.

10 17 19 23 28 50 59 . V El guión.I Teoría del Código. VI Los géneros dramáticos. IV La escaleta. II La sinopsis. Glosario. III El argumento.

.LA ÚNICA MANERA DE NARRAR UNA (ESA) PELÍCULA. I Teoría del Código.

(el tema de) una obra narrativa dramática . O aparece primero un escenario. historia y escenario.11 Toda narración manifiesta un tema.) Con un primer elemento del tema definido. O. una idea. La elaboración del tema en la mente del autor procede de la siguiente manera: uno cualquiera de estos tres elementos aparece en primer lugar. por ejemplo. sea cual sea el elemento generador inicial. el autor trabaja hasta encontrar los otros dos elementos y conseguir precisarlos. en adelante (DRAE)--. creencia. mejor aún. las acepciones --del Diccionario de la Real Academia Española. con que usamos estos términos son: TEMA: IDEA: HISTORIA: ESCENARIO: Proposición o texto que se toma como materia o asunto de un discurso. el maquinismo. Conjunto de circunstancias que rodean a una persona o un suceso. Relación de cualquier aventura o suceso. O aparece primero una historia. Historia: Un hombre lucha por preservar su individualidad. Escenario: Ciudad dominada por las máquinas. historia y escenario. Convicción. porque es palmario que una historia conlleva una idea y se narra con imágenes de un escenario. Idea: El progreso. debe incorporar idea. de Chaplin. Para mayor precisión. La obra. (Los ejemplos son de “Tiempos Modernos”. opinión. deshumanizan la sociedad. El tema lo concreta el autor concertando tres elementos: idea.

(DRAE) La visión del narrador busca concertar los elementos del tema. VISIÓN: CÓDIGO: Punto de vista particular sobre un tema. Los tres elementos del tema. Descubrimos que ese mundo siempre ha estado ahí. El tema se encarna en un código. (DRAE) Todo narrador. conjunta. busca un código. Una vez definido el tema. por irreal. Farsa en el caso de Tiempos Modernos. tragicomedia. la visión del autor busca. el autor los integra en un género dramático: tragedia. (DRAE) Sistema de signos y de reglas que permite formular y comprender un mensaje. sólo que no lo veíamos. Cuando esto se consigue se ha en­ contrado un código. Cuando una narración alcanza el Código ideal --Tiempos Modernos--. deviene real. Al definir los elementos del tema. amalgamarse de infinitas maneras: es la visión del autor la que los ensambla. La mayor o menor consistencia y eficiencia del código propuesto por el autor confiere a la obra su mayor o menor eficacia frente al receptor. IDEAL: Prototipo.de narrativa 12 Cartilla audiovisual audiovisual expresa una idea por medio de una historia que transcurre en un escenario. de manera que su precisa interacción y correspondencia generen un mensaje de un valor expresivo único. por tanto. comedia. absurdo y parcial que pueda ser. el código de la narración. etc. Podemos llegar por tanto a una definición de “Código narrativo dramático audiovisual”: Contenido . intuitivamente. modelo o ejemplar de perfección. integrados en un género. propone siempre un mundo específico que el receptor acepta como verdadero. en la elaboración de la obra. veraz y total. concierta de un modo específico que busca un código expresivo ideal. singular. pueden verse y. asunto. drama. farsa o melodrama. --ejemplificados más arriba con “Tiempos Modernos”--. El mundo que presenta.

Antonioni.. Santa María de los Ángeles.. Kusturica. thriller. Bresson. etc. musical. verosímiles y singulares. “El hombre Shakespeare. prólogo a la traducción de La Metamorfosis.rigen la obra de Franz Kafka.. etc. Los llamados géneros cinematográficos son en su mayoría escenarios: western. ciencia ficción. Kurosawa. el infinito. poesía.” Borges. artes marciales. Joyce. Bergman.. Carpentier. Dostoiesvky. García Márquez. “ESCENARIO”. Comentarios y citas: “IDEA”. la farsa no muy subversiva de Las alegres Contenido . Rulfo.. música. particular: Comala. Renoir. gangster. Paraíso. muestran códigos claros. Yoknapatawpha. Y lo mismo sucede en dramaturgia. Graham Greene. La subordinación es la primera de las dos. Scorza. pintura.Ministerio de Cultura 13 CÓDIGO: La única manera de narrar una (esa) película. Aplicando la teoría en otros campos del arte se descubre que ocurre lo mismo. que el proceso es el mismo cuando de narrar se trata: en novela. policíaca. eso pensamos. histórica. Resnais. Chaplin.” Prólogo a El Tercer Hombre. Lilliput. bélica. road movie. Macondo. Kafka. Algunos autores nos previenen que su escenario es propio. Visconti. Cervantes. bíblica. “Dos ideas --mejor dicho. los Infierno. Faulkner. Welles.aunque lo que Korda quería era una película sobre la ocupación de Viena por parte de las cuatro potencias. Igual sucede con Einsestein. Dickens. Berlanga.. Purgatorio de Dante. “. la segunda. dos obsesiones-. Buñuel. escribió sólo una obra de teatro que tenga lugar en la Inglaterra isabelina. Eso sentimos. No hay otra manera de narrarla. Tolstoi. etc. cauteloso y desconfiado. cuando vemos una película de Fellini..

” . Para poder hablar del macartismo. El género. preso en la cadena de producción de una fábrica. Sólo los dramaturgos se interesan por el género. Sinopsis de Tiempos modernos: “El progreso.. Con el desarrollo del tema la obra se pluraliza. o sea terminada la obra.de narrativa 14 Cartilla audiovisual comadres de Windsor. tragicomedia. mejor aún. la invención de lo humano. constituye la perfecta “sinopsis”. En la ciudad dominada por las máquinas. por ser narraciones dramáticas. genera ideas. comedia. se enmarcan en un género. un hombrecito. Harold Bloom. drama.” Shakespeare. Pero todas las películas. descubrirlos. El tema. Farsa en el caso de “Tiempos modernos”. se manifiesta intuitiva y tácitamente durante el proceso de integrar los elementos del tema. El rey Lear y Macbeth miran de reojo a Jacobo I.“ “Al definir los tres elementos del tema. Arthur Miller escribe “Las brujas de Salem”. “TEMA:” “O. historias laterales o derivadas. el maquinismo deshumanizan la sociedad.. lucha por preservar su individualidad. Contenido Graham Greene relata paso a paso la concreción del tema y su posterior búsqueda del código en el prólogo a “El tercer hombre.” Los elementos del tema hay que buscarlos. farsa o melodrama.” Considerando obras terminadas tal vez sea más preciso decir: expresa ideas por medio de historias. Todas las narraciones se encarnan en un género. Shakespeare era demasiado circunspecto como para situar una obra en la Inglaterra o la Escocia jacobeanas. en su expresión definitiva. (el tema de) una obra narrativa dramática audiovisual expresa una idea por medio de una historia que transcurre en un escenario. pensarlos. el autor los integra en un género dramático: tragedia. mientras que Marco Antonio y Cleopatra evita toda semejanza demasiado estrecha con la corte bastante dudosa de Jacobo I. en cambio.

inabarcables. Es la totalidad. para el receptor. por irreal. No hay otra manera de narrarla.Ministerio de Cultura 15 “CÓDIGO”. cuando vemos una película de Fellini. Es la vida y es el mundo. Hay excepcionales autores que nacen con el Código.” Todo ser humano busca una explicación del mundo. sobró éso. Chaplin. Faltó ésto. Para construir un Código ideal. Rimbaud. Cuando no es así. Rulfo. y después “La dolce vita”. insoslayable particularidad: basta ver algunos planos de cualquier película de Fellini o de Chaplin. luego. Pensemos en las primeras películas de Fellini. Una característica definitiva del Código ideal es su inconfundible. deja al receptor estupefacto. Mozart. El Código ideal es apabullante. Kafka. Se puede seguir el derrotero de un autor en busca del Código. eso pensamos. Descubrimos que ese mundo siempre ha estado ahí. que no tienen que buscar: Rabelais. Pero el mundo y el ser humano son infinitos. Es la realidad. etc. Antes de “Cien años de soledad”. quién le va a creer tal cosa. Picasso. reconocer de quien es ese Código. “El mundo que presenta.” En García Márquez es igual de rastreable. esos personajes no existen. deviene real. Contenido . Es la verdad. veraz y total.. dado que hace inteligibles la vida y el mundo. “La strada”. Fellini Amarcord. su narración es infinita.” Un Código ideal provoca esa convicción.. inabarcable. su código ya está en “Los funerales de la Mama Grande” e “Isabel viendo llover en Macondo”. sólo que no lo veíamos. sus obras se llaman “Fellini Ocho y medio. Y por eso. “Eso sentimos. donde muchas claves encuentra. en la cual el Código Fellini se plasma. algunos narradores logran explicar el mundo a través de su Código. leer algunos párrafos de Kafka o Borges. Fellini Satiricón. es incontrovertible. caso único en la historia del cine. y hace pasar esa parte por el todo. etc. la visión del autor consigue reducir ese infinito inabarcable a un mundo y un ser humano inteligibles y congruentes. Por tanto. Sin embargo. algunos versos de Shakespeare o Neruda. abarcables. absurdo y parcial que pueda ser. para saber a ciencia cierta quien es el autor. la narración suscita en el receptor ánimo de crítica y controversia. y de acuerdo a su relativa aproximación al código propuesto o buscado. Al extremo de que a partir de esta película.

y sin embargo la parte más importante es la pasional”. o sea el Código Shakespeare. El canon occidental. Contenido ... Bloom expresa aquí con otros términos la Teoría del Código: en teatro el “escenario” se manifiesta primordialmente a través del “lenguaje”. “. es insuficiente. El lenguaje. pero llamarlo también un “creador de personajes”. “Llamar a Shakespeare un “creador de lenguaje”. resultó ser la extrañeza. Bloom llama “parte pasional” a la visión del autor. una forma de originalidad que. los personajes y el pensamiento son parte de la invención shakespereana de lo humano. Y ”pensamiento” equivale a “idea”.” Shakespeare. Harold Bloom. Los “personajes” hacen y viven la “historia”. Así se conforma la “invención shakespereana de lo humano”. o bien no puede ser asimilada o bien nos asimila de tal modo que dejamos de verla como extraña.de narrativa 16 Cartilla audiovisual “Con la mayoría de estos veintiséis escritores he intentado enfrentarme directamente a su grandeza: preguntar qué convierte al autor y a las obras en canónicos. en casi todos los casos. son la historia. y sin embargo la parte más importante es la pasional. La respuesta. personajes (historia) y pensamiento (idea) son los elementos del tema. como hizo Wittgenstein. Harold Bloom. Encarnados en algún género. e incluso un “creador de pensamiento” sigue siendo demasiado poco. la invención de lo humano. De modo que lenguaje (escenario).

17 II La sinopsis. .

dado que la obra es el tema. SINOPSIS: Exposición general de una materia o asunto. presentados en sus líneas esenciales. Contenido . los elementos del tema: idea. lo que lleve a la obra definitiva y. Sinopsis de “Tiempos modernos”: “El progreso. Pero esta sinopsis de “Tiempos modernos” está hecha sobre la obra terminada. el maquinismo deshumanizan la sociedad.“ En estas frases está contenida toda la película. historia.de narrativa 18 Cartilla audiovisual Una vez definido un tema iniciamos el proceso de desarrollo del guión. lucha por preservar su individualidad. preso en la cadena de producción de una fábrica. (DRAE) Sumario o resumen. Será la continua confrontación entre el tema y los paulatinos desarrollos de guión. lo más claramente posible. escenario. a la precisión definitiva del tema. rodaje y edición. un hombrecito. En una ciudad dominada por las máquinas. el guionista tiene que establecer. (DRAE) La sinopsis perfecta la conforman los elementos del tema. Al principio del proceso. En tanto. primera versión de la película que vamos a hacer. por ende. La sinopsis es el primer paso en la escritura de un guión. Que es la sinopsis ideal. y a pesar de que el autor considere tener claro y definido el tema en su mente. en la sinopsis. El rodaje será la segunda versión y la edición nos dará la obra definitiva. se está bastante lejos de su concreción. para empezar el proceso.

.19 III El argumento.

tal como determina la estructura narrativa clásica. desarrollo de los personajes y el conflicto. seguidos por los circunstantes. Se cerciora de que no haya impedimentos.. . los alecciona acerca del nuevo estado. una riña. Aparecen novia y padrino y entran. nos muestra la estructura narrativa clásica. los abrazan. Y esta es la estructura que debe contener el argumento. elaborando el argumento. “El matrimonio de. hasta lograr una primera versión inteligible de la obra en gestación. una carrera. Desarrollo de los personajes y el conflicto: Ya en el interior. tienen el mismo devenir.. Este perora acerca de la trascendencia del acto. Fin. (DRAE) El argumento desarrolla la sinopsis en una estructura narrativa.. Cambian anillos y se besan. Clímax: Ellos se aceptan. una ambición. los previene de deberes y derechos. Valga establecer que no hay otra manera de narrar. Los novios suben a un carro y se alejan. Los declara marido y mujer. un sepelio. Desenlace: Salen al atrio seguidos de las facciones que ahora se entremezclan. un amor. se desarrolla y periclita y ese proceso es el único que conoce el autor y el que busca y espera el receptor. clímax y desenlace. los fotografían y la novia lanza el ramo. un almuerzo. Contenido Un bautizo. llega junto al novio y enfrentan al oficiante.. un escrito que delinea el derrotero que seguirá la obra y que comprende la presentación de los personajes y el conflicto. ARGUMENTO: Asunto o materia de que se trata en una obra. la misma estructura. Llega el novio con la madrina e ingresan. les tiran arroz. dado que nuestra experiencia vital nos muestra que todo en el universo nace.. la novia avanza entre los invitados divididos en las facciones de él y ella. fotógrafos y curiosos esperan frente al templo. La película más registrada en el mundo. Vamos a analizarla: Presentación de los personajes y el conflicto: Invitados. una vida. No hay como evadirla.”.. Les pide el mutuo consentimiento y.de narrativa 20 Cartilla audiovisual Corresponde ahora desarrollar la sinopsis --primera precisión del tema--.

le entrega regalos de boda del cuasi suegro y luego le pide firmar un documento de separación de bienes. pensando. Supongamos entonces que.y la trama de la historia. Y que ese precio depende del valor que se les confiera al dinero y a la libertad. contextura.. Juan duda. con la opulenta María. hay que completar el tema. El dispar entorno de los novios. problema que nos preocupa. padre de María.. Teniendo este tema. y en especial el enredo de una obra dramática o novelesca. Contenido . insinuaciones de diálogos. El argumento desarrolla la sinopsis en una estructura narrativa en la cual se precisan el narrador --o narradores-. El matrimonio de Juan y María. visita a Juan en su modesto taller apartamento. lugares. Por tanto: Idea: Historia: Escenario: La libertad es invaluable. el Secretario de don Pedro. descripciones. El frustrado matrimonio de Juan. (DRAE) El argumento se construye con acciones. se busca concretarlo en una sinopsis. Sinopsis: Las esposas asustan. determinamos que ese germen de historia nos interesó porque el matrimonio nos permite hablar del precio de la libertad. artista pobre pero honesto. esbozos de personajes. Argumento: Es el día del matrimonio de Juan y María. pero termina por firmar. TRAMA: Disposición interna.Ministerio de Cultura 21 Tomemos la ceremonia del matrimonio como el primer elemento que se nos aparece de una narración: un germen de historia. Mientras María en su ostentosa casa es maquillada y vestida para el matrimonio. ligazón entre las partes de un asunto u otra cosa. A partir de este elemento.

sea cual sea su extensión. Juan lo piensa y se niega. amigo de don Pedro. una novela de 110 páginas que se lee en el tiempo que dura la película.” Y escribe “El tercer hombre”. un talante y un clima. sino también de unos personajes. de la obra. Graham Greene dice en la Introducción a “El tercer hombre”: “Para mí es imposible escribir el guión de una película sin antes escribir un relato. María llega al templo y Monseñor. TRATAMIENTO: Fase del proceso del guión cinematográfico consistente en desarrollar la sinopsis argumental antes de redactar el guión definitivo. Un guión literario ejemplar. aunque siempre se elabore mentalmente.de narrativa 22 Cartilla audiovisual Juan recoge a sus padres y se dirige a la iglesia. debe dar a quien lo lea una idea clara. Contenido . inicia la ceremonia. concreta y distinta de la obra total. Se arma un zafarrancho. Llegado el momento de dar el sí. progresa y termina. Como se inicia. hasta ese momento. El argumento tiene la extensión que cada guionista considera adecuada para consignar lo que sabe. Y muchas veces se escribe tras haber terminado el guión. Podemos inferir que el “relato” de Greene es el “tratamiento”. no siempre se escribe. (DRAE) El argumento. con el consabido sermón. que. que me parecen imposibles de captar por primera vez en el insípido esbozo de un guión convencional. Una película no depende sólo de una trama argumental.

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IV La escaleta.

de narrativa 24 Cartilla audiovisual

La sinopsis y el argumento son gérmenes que podrían dar origen a cualquier narración: novela, cuento, obra de teatro, película, ballet... La escaleta, en cambio, es el primer instrumento específicamente audiovisual del proceso. El cine, por su componente industrial (no se podía esperar indefinidamente un guión), buscó y encontró instrumentos para sistematizar el proceso narrativo. La escaleta es uno de ellos. Escaleta viene del italiano scaletta, que significa escalerilla, e indica que ahora se debe desarrollar la narración, peldaño a peldaño, mostrando el devenir de los personajes y sus conflictos. Si en el argumento se establece, gracias a indicaciones someras, que Juan va de A á Z en su periplo, en la escaleta se debe precisar todo el derrotero a seguir por Juan, empezando por A y continuando por B y C y D, etc., hasta Z. Escaleta, entonces, es la organización diacrónica de la narración en secuencias. SECUENCIA: En cinematografía, sucesión no interrumpida de planos o escenas que en una película se refieren a una misma parte o aspecto del argumento. (DRAE)

Se puede precisar esta definición diciendo que secuencia es una unidad de acción. El argumento se debe expandir en la escaleta hasta comprender el devenir de la obra completa. Para ejemplificar ambos conceptos vamos a hacer la “escaleta” de nuestro argumento del matrimonio, dividiéndolo en “secuencias”. Nuestra escaleta podría componerse de las siguientes secuencias o unidades de acción: Juan es obligado por el Secretario a firmar un documento de separación de bienes. María empieza a vestir su ajuar. Juan recoge a sus padres, llega al atrio y entra a la iglesia. La novia y su padre rumbo a la iglesia. Juan, en la iglesia, atiende la llamada telefónica de una amiga.

Contenido

Ministerio
de Cultura

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Llega María y se desarrolla la ceremonia. Juan se niega a dar el sí. Se arma una trifulca. Técnicamente, esta escaleta se escribe de la siguiente manera: 1. INT. EXT. APARTAMENTO TALLER DE JUAN. TERRAZA. CALLE. DÍA. Juan termina de vestirse. Llega el Secretario de don Pedro, padre de María, le entrega algunos regalos y le pide firmar un documento de separación de bienes. Juan lo piensa un momento y acepta. El Secretario, desde la terraza, le muestra el auto que le ha enviado el suegro, pero Juan prefiere el taxi de su padrino. 2. INT. ALCOBA MARÍA. DÍA. María es atendida por la Maquilladora y el Estilista. Conversa con su Mamá acerca del matrimonio. 3. EXT. CALLES. ATRIO. DÍA. Juan, en taxi, con sus padres y amigos, recorren algunas calles, llegan al atrio y entran a la iglesia.

4. EXT. FACHADA CASA MARÍA. CALLE. DÍA.

María y su comitiva salen de la casa hacia el templo. 5. INT. IGLESIA. DÍA. Mientras espera frente al altar, Juan recibe la llamada de una amiga.
Contenido

6. EXT. CALLES. DÍA. Dentro del auto, don Pedro y María hablan del matrimonio.

de narrativa 26 Cartilla audiovisual 7. Sólo en los llamados plano-secuencia se da la unidad de acción. Juan se niega a dar el sí. Hay un encabezamiento. El formato con que hemos escrito esta escaleta señala que. Al convertir el argumento en secuencias de una escaleta se estructura por primera vez la obra completa: qué hacen y dónde y qué les ocurre. a cielo abierto.. con luz que puede proceder del exterior o de fuentes artificiales. o sea bajo techo. A veces en vez de día o noche. Cuando la secuencia es un (FLASH BACK) o un (FLASH FORWARD) se pone de esta manera en último lugar. INT. La secuencia 2 es unidad de acción y lugar. La primera significa “vuelta atrás” y la segunda “imaginación” o “futuro”.. Luego. que eventualmente puede ser también unidad de acción y de lugar. que comprende: En la primera columna. Secuencia alude esencialmente a una unidad de acción. DÍA. A continuación. se indica si la secuencia transcurre en exterior. espacio y tiempo (la “escena” del teatro). en un segundo margen. IGLESIA. o en interior. en sus líneas esenciales. a veces. en mayúsculas y en negrita. la acción que desarrollan los personajes en la secuencia. Después. a la luz natural. Debajo del encabezamiento se describe. Llegan María y comitiva y Monseñor desarrolla la ceremonia. se precisa amanecer. ya que transcurre toda en la alcoba. Contenido . se especifica si es de día o de noche. se precisa el lugar o lugares donde ocurre la secuencia. pero son muy raros precisamente porque la manipulación del tiempo y del espacio son instrumentos básicos del cine. atardecer. paso a paso. O también. anochecer. en exterior e interior a la vez. La secuencia 1 de nuestra escaleta es una unidad de acción que transcurre en interior y exterior y en tres lugares. el número de la secuencia. a los personajes.

” Son encabezamientos de capítulos del Quijote. la escaleta permite analizar la estructura narrativa y el devenir dramático de la obra en forma precisa y detallada. los llevaban donde no quisieran ir. mal de su grado. la escaleta de Cervantes. “Que trata de la alta aventura y rica ganancia del yelmo de Mambrino. con otras cosas sucedidas a nuestro invencible caballero.” “De la libertad que dio don Quijote a muchos desdichados que. pero no es nuevo como propuesta. Una vez terminada.Ministerio de Cultura 27 La escaleta es un instrumento sistematizado por el cine. Innumerables escritos de toda índole y época proceden igual. Contenido .

.28 V El guión.

desarrollo y final. . Hay que tener en cuenta que toda secuencia --unidad de acción--.Abordamos ahora la escritura de la obra total. (DRAE) El objetivo del guión es ver y hacer por primera vez la película. un elemento esencial que determina la construcción dramática. ¿Cómo lo precisa el guionista? Encontrando en la secuencia un elemento --acción. la puesta en escena de la secuencia --cómo se mueven y qué hacen y dicen los personajes—. hablando en un lugar concreto. su visión. el derrotero esquemático de la obra. secuencia a secuencia. imágenes que se llaman planos. plano tras plano. el guión. desarrollo y final. dice él: rige lo que los personajes hacen y porqué lo hacen y cómo lo hacen.que. ¿Cómo determina el guionista ese accionar y los puntos de vista que mejor muestran la acción? Eisenstein (“Problemas de la composición cinematográfica”) nos señala que la secuencia debe tener un núcleo de “composición”. En el guión debemos pasar de aquellas descripciones al lenguaje audiovisual: convertir esas palabras en imágenes. esto es los puntos de vista y los encuadres que destaquen el elemento de composición. PLANO: Posición. diálogo-. el guionista la escribe determinando los planos con que va a narrarla. La escaleta nos indica. e indica cómo se debe mirar y captar ese hacer plano a plano. es también una estructura narrativa en sí: tiene su inicio. literalmente “imaginar” toda la secuencia: el lugar o lugares en que transcurre y las acciones. unidad de acción tras unidad de acción. objeto. Así. haciendo. narrar imagen tras imagen. desplazamientos y diálogos de los personajes. resalta el tema de la obra y organizando entonces los materiales expresivos a la luz de ese elemento rector. Una vez concebida. hasta llevar cada secuencia a su duración real en pantalla. El guionista debe ver. Recalcamos: el guionista debe “ver” a los personajes moviéndose. Toda acción tiene su inicio. bajo su punto de vista. la “composición cinematográfica”. punto de vista desde el cual se puede considerar algo. personaje. en torno al elemento de composición. el guionista debe habituarse a pensar y describir y escribir con imágenes.

CALLE. Ensaya otras poses.. otros a medio camino en caballetes. tal como se ve una película.. de barba y cabello hasta los hombros. hombre muy apuesto. el Estilista la mira en el reflejo. es un cuadro más reflejado en un gran espejo enmarcado como un cuadro. Contenido . Su mano empieza a retocar el rostro. ALCOBA MARÍA. de construcción modesta y sin acabados. Se contempla. Desde un sillón cercano es la Mamá quien observa la faena. desordenado.. APARTAMENTO TALLER DE JUAN.. Es una alcoba muy amplia y lujosa. Se vuelve. (ESTA SECUENCIA CONTINÚA EN MONTAJE PARALELO CON LA SIGUIENTE.. coge la paleta y. Algunos cuadros terminados en los muros... Al otro lado de María. se pone corbata de lazo al cuello de la colorida camisa.. Suena música a un volumen ensordecedor. Las reflexiones tienen campo cuando ha terminado la proyección. INT. abigarrado.. INT. de bata.. Se acerca y mira algo a través del espejo... estilo rococó nuevo rico. EXT.) 2. Una mano pinta los labios de María. Un espacio amplio.. va hacia un desnudo a medio terminar. TERRAZA..de narrativa 30 Cartilla audiovisual Hay que señalar que la manera correcta de leer un guión es sin ningún tipo de interrupción... reflejada en el gran espejo.. es una mezcla de atelier y garçonniere.. Veamos nuestro guión: 1. El apartamento. En este caso.. Juan.. DÍA. Posa. DÍA.. Ante el tocador la Maquilladora pinta los labios de María.. Recobra el movimiento. la lectura del guión.

Mira....... mamá? . Fuma un cigarrillo de marihuana..Ministerio de Cultura 31 La Maquilladora acaba de retocar y mira a María en el espejo. Busca otro ángulo....... Aspira.. Se acerca de nuevo y empieza a retocar el pubis.. Aspira.... MAMÁ: Me imagino que ya sabe.... Encoge los hombros.. Descanse a ojos cerrados cinco minutos mientras el meikcap embebe.. Sale y cierra tras él. Va saliendo.. pinta.... los ojos cerrados. María.. Con sus permisos.. ¿El qué..... El Estilista la sigue. fuma.... María sigue frente al espejo. Vuelve al pubis.... Contenido MARÍA: Me estaba durmiendo.. Me avisan cuando esté dispuesta para el trousseau... queridas. La Mamá sigue en su sillón. Es el momento en que las mamás aconsejan a las novias virtuosas... Pinta. En la puerta se detiene y se vuelve. MAQUILLADORA: Finish..... Se separa y mira.. ESTILISTA: Las dejo. Juan se ha separado del cuadro y lo está mirando. Mira a María..

. ¿qué es? MAMÁ: ¡Ay. Le sonríe.. pero ahora es todo tan fácil que hasta debe ser un placer eso. es. MARÍA: Lo único que sé es que tengo más curiosidad que miedo. no sé..de narrativa 32 Cartilla audiovisual MAMÁ: Lo que. un maletín en la mano.. o al revés.. SUENA EL TIMBRE......... trabaja en el pubis..... la noche de bodas.. mija!. Juan deja de trabajar. Ahí está el Secretario.. SUENA UN TIMBRE. el parto sí da miedo. Juan. Se para a mirar el entorno. el cigarrillo en los labios.. MARÍA: No.. Va entrando... vestido muy formal.. MAMÁ: Eso no es miedoso. Camina y enciende dos o tres varillas de incienso distribuidas por ahí.. Juan lo está mirando.. va a la puerta y abre.. El Secretario se vuelve a Juan.. baja el volumen.. . Le sonríe.. Contenido Recorre cuadros con la vista. Juan se acerca al equipo.. Apaga el cigarrillo..

Soy alérgico..... JUAN: Desayuno en Tifanys. SECRETARIO: (OFF) Las trajo de Tifanys. Me envía por cosas de rutina.... Se lo alcanza.. Sus manos lo abren. .. Juan lo coge.. Es la joyería más lujosa de Niu York. secretario de don Pedro. Juan alza la vista y lo mira..... ¿Y qué novedades lo traen por aquí?. Y con lo que me gustaba en mis buenos tiempos.. SECRETARIO: La mariguana....... No me he presentado. Saca un pequeño estuche.... Estornuda un par de veces. JUAN: Me lo imaginé. Olisquea. Estornuda de nuevo.... Como estaba fuera del país no pudo conversar ciertos asuntos con usted.. Contenido SECRETARIO: No se confunda. No es ninguna cafetería... Abre el maletín..Ministerio de Cultura 33 SECRETARIO: Perdón... Soy Dangón. Ahí mismo me pone a estornudar. SECRETARIO: No se preocupe.... Hay dos exquisitas argollas.....

. MAMÁ: La novia no debe hablar con el novio antes de la ceremonia. (VUELVE AL TELÉFONO) Mi mamá dice que no debo hablar con usted....... SECRETARIO: Segunda sorpresa... no lo contrariemos. ¿Cómo le parece? ¡Aruba! Los pasajes... Y hay más sorpresas. Y es mala educación oír lo que una habla.. MARÍA: Sí.. Su tarjeta ha sido cargada con diez mil dólares... Al fin y al cabo es de María.... (BAJA LA VOZ) Y además cree que soy virgen. dijo.. Reserva de la suite “Boda Real” en el hotel Supreme. dijo. María. Mejor. pueden ir cuando quieran. tenemos dobles argollas. no te creas. una más de sus sorpresas............. mamá. Doblemente casados. habla por su teléfono... con aires de ilusionista.... ¡Aruba! Les traslada la luna de miel del apartamento de Cartagena.. ¡Todo!. Para Contenido . corta y se vuelve. los ojos cerrados frente al espejo.. Quince días.... le muestra el contenido de un sobre y se lo va entregando..... El Secretario se le acerca y. mi amor.. patito.. lanza un beso por el teléfono... ¡A Aruba!.. ¡Qué envidia! Está todo pago e incluye todo servicio.de narrativa 34 Cartilla audiovisual Juan saca su teléfono del bolsillo y se aleja del Secretario mientras lo acciona... MARÍA: En tu época no había celulares.. María se vuelve hacia ella.... La Mamá la mira con la cara fruncida. Juan está riendo.

Saca un estilógrafo y se lo ofrece. SECRETARIO: Y su firma aquí....... antojos. Sus llaves del apartamento que el doctor le regaló a doña María. Y la de doña María es de doña María........ Le indica. ¿Ha visto los muebles? ¡Carísimos! Los cuadros no sé si le irán a caber allá.. No se mezclan....... Faltan dos o tres detallitos de decoración y punto..... JUAN: ¿Firma? SECRETARIO: Una formalidad. Extrae del maletín y muestra un documento. me dijo que le dijera. separación total de bienes. Quién quita. muy copiosa. Se acomoda la barba. renuncia a cualquier reclamación económica en caso de divorcio.. .. propinas..... Camina hasta el espejo. Y eso es “su” propiedad. JUAN: No entiendo.. Pero aparte de eso.......Ministerio de Cultura 35 que prueben suerte en el casino... Un nidito de amor. hoy día hay pinturas que alcanzan precios exorbitantes. su economía es su economía. Mira al Secretario en el reflejo........ para cuando vuelvan y se instalen. Contenido Juan asiente con la cabeza un momento. Sus cuadros son suyos... SECRETARIO: No tienen que preocuparse por la subsistencia... Lo pone en la mesa.. Tendrán una mesada muy.. Más que muy suficiente.. Se mira......

la terraza. Juan lo mira un largo rato a través del espejo..... Tanta preparación..... se lo entrega. .....de narrativa 36 Cartilla audiovisual JUAN: ¿Y si no firmo? El Secretario se enfrenta al imprevisto.. SECRETARIO: Preciso. Piensa... Miran. ¿y para nada? Sonríe... El Secretario lo mete en su maletín... cierto?. hay dos autos estacionados. Lo guía hasta el pretil y le indica hacia abajo.. Hasta que decide.. JUAN: Largo.. SECRETARIO: Me imagino que en ese caso no hay ceremonia. El otro es un último modelo. Juan firma.. coge a Juan del brazo y lo saca a.. toma el documento. conversan entre ambos autos..... Logra dilucidarlo. lujoso. camina. JUAN: ¡Vea usted!.... Uno es antiguo..... en la calle. hojea las cuatro páginas. ¡Quién lo iba a decir! Pero tiene que haber ceremonia. Allá abajo. Los dos choferes... uno de uniforme.. Se vuelve hacia él... Contenido . SECRETARIO: (OFF) El doctor le mandó ese auto.

SUENAN PITOS INSISTENTES. JOVEN: ¡Estás divina! Contenido JOVEN 2: Un ensueño.... Entran cuatro jóvenes vestidas de fiesta y cuatro pajecitos que se precipitan a pelearse... SECRETARIO: Por fortuna el doctor no va a estar para verlo. La Mamá y algunas jóvenes aquietan y organizan a los pajes.... Está llegando un taxi grande engalanado de boda.. El auto suyo se puede ir delante. Es mi padrino. El Estilista y la Maquilladora terminan de acomodarle la toca....... Y detrás lo siguen otro par de taxis. El Secretario mira alternativamente a Juan y la calle....Ministerio de Cultura 37 Juan deja de mirar y se vuelve hacia el Secretario...... JUAN: Ese es mi carro.. El brazo del chofer asoma por la ventanilla y saluda... la cola del traje de novia que ahora viste María.... Juan responde al saludo.... Juan torna a mirar hacia la calle. JOVEN 3: ¡De portada de revista! . La Mamá abre la puerta de la alcoba. Con mi mamá y mi papá.....

los dos taxis.... El Papá abre la puerta trasera del taxi. y Juan y la Madre.. bailotea salsa que suena su equipo.. algunos mirones y varios fotógrafos... 3. y la Madre. En la puerta asoma un fotógrafo. que ahora corren hacia la calle aprestando sus cámaras.. El Padrino.. conduce.. Lo enfocan.. Algunos fotógrafos le apuestan al auto antiguo.... En el atrio de la iglesia algunos invitados.. porque consigue una. más atrás... estrenando galas de algún modisto de barrio... CALLES... de saco y corbata y clavel en el ojal... EXT... el conductor de uniforme y gorra. Desplazándonos. en el asiento de los pasajeros..... a un costado de la puerta de la iglesia. ahí. enfoca y. ríen todos a las carcajadas... Descubren que ahí no es... arranca con una ranchera.. Y se va deteniendo. El Papá y el Padrino. el Papá a su lado. Mira hacia. El auto antiguo rueda por una calle seguido por los tres taxis. ahí detrás del parabrisas. Un conjunto mariachi.. Contenido .. La comitiva arriba. DÍA. hablan y gesticulan y ríen a la vez. llevando el ritmo con los dedos en la cabrilla. Baja Juan. Juan con un saco un tanto estrafalario..de narrativa 38 Cartilla audiovisual MARÍA: No se te ocurra decir eso delante de papá. detrás del parabrisas.. ATRIO IGLESIA. relumbra el flash. que no paran de tocar el pito. Más atrás los taxis lo siguen atronando con sus pitos.

.Ministerio de Cultura 39 Los mariachis empeñados en su ranchera... y la Madre. desde el otro lado del taxi. muy serio ahora. Dos beatas treintonas miran y después siguen con la vista.. MADRE: ¿Qué le pasa.. el Papá y los de los taxis....... PADRINO: Con todo cariño..... mira a Juan. MIRONA 2: ¡Hereje! Juan. Los siguen el Padrino. padrino.. nosotros retrocediendo delante de ellos.. La Madre mira a Juan. A Cristo o al Che Guevara. vienen por el atrio.. entre los relámpagos de los fotógrafos.. cogidos del brazo. ahijado. mijo?...... JUAN: Se agradece. El Padrino. Contenido . MIRONA: ¡Es un bizcocho! MIRONA 2: ¡Y por eso se casa con rica! MIRONA: ¡Quién fuera rica! No sé a quién se parece más. Juan le está sonriendo.

la Maquilladora y la Mamá ayudan a subir a María.... A la izquierda. CALLE.. Las puertas se van cerrando y la comitiva se pone en marcha. MADRE: Pero no es para ponerse tan solemne. FACHADA CASA MARÍA.. Contenido .... JUAN: Cierto. Juan tiene la mirada perdida en el infinito. IGLESIA. engalanado. Se aleja por la calle.. INT. ¿Qué van a decir las fotos? ¿Qué es un funeral? Juan lo piensa un momento.... mijo. A la derecha. DÍA. 4.. con chofer de uniforme y gorra tras el parabrisas. Y los que los siguen. sonría. el Estilista. el Secretario mantiene abierta la puerta y don Pedro. hombre voluminoso e imponente. EXT.. Pasan hacia el templo.... JUAN: Se me había olvidado a lo que veníamos. Le sonríe..... 5.. de sacoleva. Un auto clásico.de narrativa 40 Cartilla audiovisual Juan se demora en contestar. sube.. DÍA.. allá. A otros autos... más atrás suben las jóvenes y los pajes.....

. Se separa de ella y viene hasta este rincón del altar mientras acerca el fono a su oreja.. vuelto hacia acá.. ¿Y si metes la mano.... Me consuela que es gorda y aburrida. JUAN: De eso me encargo yo..... mete la mano al bolsillo.. saca un teléfono y mira la pantalla.... qué agarrarías? .. Contenido JUAN: Soy bueno.. mirando lo que no puedo comprarme. junto a su Madre... En el lado del novio hay veinte o veinticinco personas de apariencia más humilde. ¿Dónde andas? ELLA: En Unicentro. Debe ser una lata en la cama. JUAN: Sabías que a esta hora no puedo contestarte. mamá... Tras ellos. JUAN: Perdón........ Piensa. el lado de la novia lleno de elegantes invitados. ELLA: (VOZ TELÉFONO) Las novias siempre se hacen esperar.. ELLA: ¡Uy! ¡Veo que por lo menos te pagan bien!. JUAN: Y yo aquí con diez mil dólares en el bolsillo.. Rico meter la mano en ese bolsillo..Ministerio de Cultura 41 Está de pie. Juan vuelve en sí...

. Contenido MARÍA: Y una también vive para ver este momento. 6. ¡Infiel! JUAN: Ya tendremos tiempo de mordernos. Pedro le coge la mano.... PEDRO: Dicen que un padre vive para ver este momento.. MARÍA: ¿Qué? PEDRO: Dicen que un padre vive para ver este momento... DÍA.. Corta.. María y don Pedro en el asiento trasero del auto que avanza.. CALLES.. María despierta de alguna ensoñación..... envuelto en los diez mil. Se queda mirando el aparato en su mano.... ELLA: ¡Jódete! Tengo ganas de morderte. ...de narrativa 42 Cartilla audiovisual ELLA: Tu juanito. EXT.. no te preocupes...... JUAN: Llega la novia.

. Y sabes que cuentas con papá... . Acá. el organista alza las manos y ataca el teclado con la Marcha Triunfal de Aída.. vueltos hacia ella. Los del novio. Juan se estremece y vuelve a este mundo.. DÍA. Hago todo porque seas feliz. Juan tiene los ojos perdidos en el vacío. La Madre voltea a mirar. Lo besa de nuevo... Se lleva una mano a la boca. Ya vas a ver... los fotógrafos retroceden disparando flashes a la novia y su cortejo que entran. recortados en el contraluz. Vas a aprender a querer a Juan..... MARÍA: Gracias a Dios cuento contigo... Contenido Los del lado de la novia la miran mientras avanza....Ministerio de Cultura 43 PEDRO: Quiero que seas feliz. INT. 7....... MARÍA: ¡Ay! La maquillista me dijo que no besara a nadie antes que al novio porque me puso un sabor prohibido.. la siguen con la vista.. en el coro.. La fila de automóviles pasa y se aleja por la calle.. Allá al fondo.. ¿cierto? María se le arrima y lo besa en la mejilla..... IGLESIA..

por lo menos.. María y don Pedro avanzan. Mientras María besa a la Madre. Te espera un futuro venturoso a su lado.... De la sacristía sale un vetusto Monseñor... MONSEÑOR: Linda tu novia. Y la voz de Dios es más poderosa que las perversas políticas de control de la natalidad tan a la moda.de narrativa 44 Cartilla audiovisual Juan sigue mirando al frente.. María y don Pedro llegan junto a Juan. A María la bauticé... acompañado por dos acólitos..... don Pedro. Pero ni yo me habría reconocido. JUAN: Créame que lo pensé... .... PEDRO: Tuve la esperanza de encontrarlo sin melena. Lo mira... don Pedro se aproxima a Juan y. Monseñor alza los brazos.... muchacho... como recibiendo un gran balón.. Monseñor llega frente a Juan.... MONSEÑOR: Creced y multiplicaos es la consigna divina. Contenido María y Juan lo están mirando....

. A su lado... Quedo a la espera del bautizo. Juan no le cree nada a Monseñor.. muy juntos. María sonríe.... pero arduo camino de la vida marital. Una pareja... Una Elegante se inclina hacia la vecina. se miran a los ojos.. MONSEÑOR: (OFF) El matrimonio de su hija nos congrega a los pies del Señor para demandar las mayores bendiciones para esta pareja que hoy inicia el amable.. MONSEÑOR: Don Pedro ha sido siempre un gran benefactor de la iglesia de acuerdo a sus posibilidades que han ido creciendo como crece el premio de Dios a los hombres virtuosos y generosos..le di la primera comunión. Contenido .......... ELEGANTE 3: Por lo menos no se le nota. ahora la uno en el santo sacramento del matrimonio.. bajos los ojos.. en el lado de la novia. ELEGANTE: ¿Está embarazada? ELEGANTE 2: ¿Y cómo quieres que yo sepa? La vecina de atrás ha puesto oído.. inclina la cabeza sobre su pecho.Ministerio de Cultura 45 MONSEÑOR: (OFF) . Don Pedro. Monseñor se dirige ahora a don Pedro...

A esta otra pareja. en cambio... que no se miran.. MONSEÑOR: (OFF) Y el respeto a las leyes divinas resguarda de problemas y avatares peligrosos.. Monseñor se dirige a María... como lo manda la santa. serios. MONSEÑOR: (OFF) La oración debe ser nuestro refugio y nuestro faro... como lo manda la santa. quieres a María por tu legítima esposa.... católica y apostólica iglesia romana? . que mira a Monseñor. Los novios. amor mutuo. escuchan a Monseñor. católica y apostólica iglesia romana? María.... MONSEÑOR: María.. Contenido MONSEÑOR: (OFF) Juan. de treintañeros. ojos de cordero degollado. quieres a Juan por tu legítimo esposo y marido. MARÍA: Sí quiero. está mirando a Juan. la pareja navegará el mar apacible de la vida en la barca de la familia cristiana. cuidado de los mandamientos y oración ferviente..de narrativa 46 Cartilla audiovisual MONSEÑOR: (OFF) El amor todo lo ilumina y todo lo allana. la ceremonia no les recuerda nada bueno. Si observamos estos mínimos preceptos...

) desde el principio: Juan sí se casa normalmente con María. el escenario y.. etc. ¿Juan? ¿María? ¿Don Pedro? Se verá entonces que cualquiera de estos cambios cambia también la idea. no conoce a Ella. Un Juan que dice sí al matrimonio.. Al modificar la historia hay que modificar los otros elementos y esto implica que el tema cambie y origine entonces una obra distinta. ALCOBA MARÍA. distinto al Juan que dice no. sinopsis. con barriga de siete meses y reclama a Juan paternidad responsable. pero a la salida de la ceremonia espera la policía y aprisiona a cualquiera de nuestros personajes por algún insólito delito. y pone en escena sus efectos especiales para desposar a María? Pero entonces Juan-Camacho debe ser rico y María-Quiteria. ¿Y si además la carta agrega que fueron amantes? ¿O se mata enamorado de Juan? O. ¿Qué hace Juan? ¿Cómo termina esta historia? ¿O aparece un Basilio. no se va en taxi. Una carta en su mano declara que estaba enamorado de María. pobre. Igual cosa sucede si se cambia la idea o el escenario: cambiará el tema y la obra será otra. etc. no fuma marihuana. aparece Ella. quedan al arbitrio de los lectores en plan de ejercicio de escritura audiovisual. Un segundo ejercicio es modificar la historia y repetir todo el proceso (tema. o es un cínico que se vende. DÍA. INT. . Es un primer ejercicio. o sea los planos que muestran el “no” de Juan y las reacciones a su exabrupto. el de las bodas de Camacho. Analicemos la secuencia 2: Contenido 2. Las posibilidades son copiosas: ¿cómo dice “no” Juan? ¿Quién grita? ¿Alguien se desmaya? ¿Qué hace don Pedro? ¿Qué hace Juan? ¿Devuelve los presentes del suegro? ¿Y el Papá? ¿Y la Mamá? ¿Y la Madre? Etc. hasta dar fin al guión.. el género. Luego se desarrolla la secuencia describiendo la acción plano tras plano. Una mano pinta los labios de María. los personajes. O hay un matrimonio normal. a veces.Ministerio de Cultura 47 El resto del guión.. En cuanto al formato del guión: Cada secuencia empieza con el mismo encabezamiento que tiene la secuencia en la escaleta. cuando Monseñor pregunta por impedimentos. pero entonces el Secretario saca un revólver y se suicida.

El Estilista la sigue.. Este plano muestra a María y su corte y su ostentación. En la puerta se detiene y se vuelve. ya que lo que se ve es “una mano.... Tal vez no muy segura.. mundo muy diverso al de Juan. queridas. estilo rococó nuevo rico... Sale y cierra tras él. Desde un sillón cercano es la Mamá quien observa la faena. que describan exactamente la imagen que se verá en la pantalla. reflejada en el gran espejo.... los labios de María.” Es una alcoba muy amplia y lujosa. Descanse a ojos cerrados cinco minutos mientras el meikcap embebe. buen número de guionistas buscan escribir guiones simples y claros... María... Al otro lado de María.. Nada más y nada menos...de narrativa 48 Cartilla audiovisual Este plano está determinado por el último plano de la secuencia 1. Nos presenta a María en primer plano. de bata. Es el momento en que las mamás aconsejan a las novias virtuosas.. Con sus permisos. Me avisan cuando esté dispuesta para el trousseau.. ESTILISTA: Las dejo. Ante el tocador la Maquilladora pinta los labios de María. Va saliendo. similar a este en la mano de Juan retocando el rostro del desnudo.. el Estilista la mira en el reflejo. Este último plano particulariza el entorno de María.. La reina madre a punto de coronar su misión en la vida.... Una única frase de cada uno insinúa un personaje específico... con el mínimo de términos técnicos... Hoy día. Contenido . El guión no para de evolucionar. MAQUILLADORA: Finish. La Maquilladora acaba de retocar y mira a María en el espejo...

con su concreción paulatina. y. guía el montaje. Cualquier duda que aparece se resuelve siempre a la luz del tema. cómo se le ocurre. correcciones. a la luz del tema. en la mesa del montajista. Hay que intentar hacerlo comprensible por las acciones de los héroes”.. Suele suceder que. Una vez terminado. a pensar. y el guión. dice Carrière que dice Chejov.. La pluralidad permite acelerar.. el guión es la primera versión de la película. le señala la ruta.Ministerio de Cultura 49 Este tipo de escritura busca hacer que el lector vea la película. enriquecer y asegurar el proceso... ayuda a ir precisando el tema. a mi no me ponga a hacer eso. Luego está en manos de todos en el rodaje --guía el rodaje--.. ya avanzado el guión. El tema rige al guión. antes de lograr una versión satisfactoria. Esto obliga a parar. ocurre algo inesperado: un personaje nos dice: no. reencontrar el derrotero perdido y rehacer la escaleta de ahí en adelante antes de proseguir con el resto del guión. lo encarrila. un guión es producto de dos o más guionistas. Hay que tener en cuenta que en el audiovisual la interioridad de los personajes sólo se puede mostrar a través de sus acciones y de lo que dicen. aunque solo uno escriba. U otro se desvanece porque la narración no lo necesita. y al final. a su vez. que la escritura lo convierta en lector de imágenes. Usualmente un guión exige varias revisiones. Contenido . “Lo mejor es evitar toda descripción de un estado de alma. En general. “Práctica del guión cinematográfico”. O aparece uno que no estaba considerado pero que se abre camino a codazos.

.50 VI Los géneros dramáticos.

cada una de las distintas categorías o clases en que se pueden ordenar las obras según rasgos comunes de forma y de contenido. farsa. muerte--. es el derrotero del protagonista. quienes han precisado los géneros y sus personajes. Clase o tipo a que pertenecen personas o cosas.” Esto ocurre porque al definir la historia se precisa el derrotero del protagonista y. comedia. Tres géneros no realistas: melodrama. entonces. el autor los integra en un género dramático: tragedia. La sistematización ha nacido del análisis de las obras. de la misma manera ha terminado por señalarnos que los probables o posibles seres humanos y sus probables o posibles derroteros se resumen en los géneros. El dato primordial. GÉNERO: Conjunto de seres que tienen uno o varios caracteres comunes. pero la aplican de manera intuitiva sin errar. comedia. Los seres humanos viven derroteros trágicos o cómicos o dramáticos o tragicómicos o melodramáticos o farsescos. (DRAE) Dijimos: “Al definir los elementos del tema. este se manifiesta espontánea e intuitivamente cuando el tema se concreta en la mente del autor. han sido los narradores. drama. Muchos autores desconocen teóricamente la estructura de los géneros. medio tomado para llegar al fin propuesto. farsa o melodrama. tragicomedia. drama. En las artes. Y tal como la naturaleza prefija la estructura narrativa --nacimiento. a través de la observación de la vida humana. .51 Los narradores no se preocupan mayormente del género dramático de la obra dado que. como se dijo. vida. es éste el que determina el género. Farsa en el caso de Tiempos modernos. rumbo. como hemos visto. De hecho. tragicomedia. para determinar el género de una vida o de una obra. Los géneros dramáticos son seis: Tres géneros realistas: tragedia. vida descrita luego en sus obras. (DRAE) DERROTERO: Camino.

PROBABLE: Verosímil. Suceso de la vida real capaz de suscitar emociones trágicas. (DRAE) Los géneros no realistas se llaman así porque sus protagonistas viven lo casual. lo inevitable.de narrativa 52 Cartilla audiovisual Los géneros realistas se llaman así porque sus protagonistas viven lo lógico. lo absurdo. Subgénero dramático al cual pertenecen las obras cuyos protagonistas acometen inflexiblemente determinadas empresas. IMPOSIBLE: No posible. lo insólito. (DRAE) Y viven también lo que no puede pasar. o se dejan llevar de pasiones que desembocan en un final funesto. Sumamente difícil. o sea lo probable. o sea lo imposible. (DRAE) Vamos a intentar precisar los géneros: TRAGEDIA. lo que de sólito ocurre. con el fin de purificar estas pasiones en el espectador y llevarle a considerar el enigma del destino humano. POSIBLE: Lo que puede ser o suceder. TRAGEDIA: Obra dramática cuya acción presenta conflictos de apariencia fatal que mueven a compasión y espanto. o que se funda en razón prudente. Dícese de aquello que hay buenas razones para creer que se verificará o sucederá. o sea lo posible. ilógico. y en la cual la pugna entre libertad y necesidad termina generalmente en un desenlace funesto. (DRAE) Contenido .

En el personaje trágico clásico. (Romeo y Julieta. ARGUMENTO: Romeo y Julieta se enamoran a sabiendas de que sus familias son enemigas. En el moderno. los Rosemberg. sus padres se reconcilian. Romeo cree muerta a Julieta y se mata.) COMEDIA. Hussein. Giordano Bruno. COMEDIA: Contenido Obra dramática en cuya acción predominan los aspectos placenteros. Ante los cadáveres de sus hijos. con la muerte de sus hijos. Savonarola.. Lady D y Al Fayete reviven la tragedia de Romeo y Julieta. (En la realidad actual. Che Guevara. .. Sus padres expían su agresión al amor. Julieta también se suicida. Marqués de Sade. (DRAE) Derrotero del personaje: Agrede a la sociedad y ésta lo sanciona de alguna manera. Mata Hari. el conflicto es ético o religioso. O sucumbe por defender valores absolutos. El complot que urden para desposarse se complica y ocurre un desencuentro fatal. el conflicto es social. Sócrates.. Martín Luther King. festivos o humorísticos y cuyo desenlace suele determinarse por algunos de estos. Mahatma Gandhi. Bolívar. su odio mutuo. Sócrates. Al verlo sin vida.. Romeo y Julieta sucumben en defensa del amor. Shakespeare).Ministerio de Cultura 53 Derrotero del personaje: Sucumbe por transgredir valores absolutos. Napoleón.

valeroso.. su egoísmo. con el consabido sermón. será sancionado con el rechazo. ladrón. Contenido Derrotero del personaje: Algún suceso lo lleva a tomar conciencia de sus conflictos y contradicciones con el mundo y a evaluar y revaluar su vida. tímido. su moral. Él. honesto. O agrede a la sociedad y la pone en ridículo. atemperadas por otras más propias de la comedia. relaciones. Es el virtuoso.. el Secretario de don Pedro. astuto. visita a Juan en su modesto taller apartamento. Mientras María en su ostentosa casa se viste para el matrimonio. engreído. . que no alcanza plenitud trágica. amigo de don Pedro. Se arma un zafarrancho. mirado despectivamente por el entorno de su novia. su trabajo. opta por la libertad y los pone en ridículo.de narrativa 54 Cartilla audiovisual Es el vicioso.. DRAMA: Obra de teatro o de cine en que se presentan acciones y situaciones infaustas o dolorosas. cobarde. (Cartilla. cínico. Es alguien del común que cuestiona su fe. (DRAE) O se niega a tomar conciencia de sus conflictos y contradicciones con el mundo y persiste en sus convicciones. zafio. le entrega regalos de boda del cuasi suegro y luego le pide firmar un documento de separación de bienes. a su vez. Llegado el momento de dar el sí. avaro. ingenuo. padre de María. su honestidad.. pero termina por firmar.. su amor. ARGUMENTO: Es el día del matrimonio de Juan y María. DRAMA.. inicia la ceremonia. hipócrita. IV y V) Juan. Juan objeta. ingenioso. Monseñor. Juan lo piensa y se niega. arribista.

(DRAE) Derrotero del personaje: Sus cualidades lo llevan a lograr su objetivo. Ibsen. Helmer se niega a tomar conciencia de su desubicación y persiste en sus convicciones. abandonarlo a él y al hogar y enfrentar sola la vida... Por extensión. MELODRAMA: Obra teatral. Nelson Mandela. O sucumbe a pesar de sus cualidades.. su amor. ARGUMENTO: Helmer y Nora preparan la noche de Navidad. Toulouse-Lautrec. Decide dejar de ser una marioneta. su honestidad. Narración o suceso en que abundan las emociones lacrimosas. relaciones. Pero se aparece un acreedor secreto de Nora y la pone en descubierto. Nora termina por descubrir que no ha sido sino una muñeca en manos de su padre primero y luego de Helmer. obra en que tales aspectos dominan sin que puedan considerarse peyorativos. su trabajo. Muhammad Alí. Este hecho los lleva a cuestionar su matrimonio. Pelé. su moral. cinematográfica o literaria en que se exageran toscamente los aspectos sentimentales y patéticos. Contenido . Evo Morales. para satisfacer la sensiblería vulgar. MELODRAMA.) Nora toma conciencia de sus conflictos y contradicciones con el mundo y evalúa y revalúa su vida. su egoísmo. Él permanece al frente del hogar. (Casa de muñecas. Pavarotti. y en la que se suele acentuar la división de los personajes en moralmente buenos y malvados.Ministerio de Cultura 55 Es alguien del común que justifica su fe..

Que no se muestra contrariada. En su agonía. De improviso se aparece Basilio. Camacho pierde a Quiteria. Darwin. Van Gogh. García Lorca. Cristóbal Colón. Llega el día de la boda y el cortejo presidido por Quiteria cruza el pueblo rumbo a la iglesia. pide como última gracia desposar a Quiteria para no morir despechado. John Kennedy.. TRAGICOMEDIA. Beethoven. ARGUMENTO: La hermosa Quiteria prefirió al rico Camacho desairando al pobre Basilio. Contenido O viaja hacia un ideal y encuentra la muerte en el camino. Galileo Galilei. John Lennon. Marilyn Monroe. Gracias a sus cualidades... Magallanes... Y ahora está casado con la bella Quiteria. A pesar de sus cualidades. su pretendiente de toda la vida.. quien desde entonces vaga como desquiciado. Aceptan su propuesta para premiar su amor. Jacques Costeau. TRAGICOMEDIA: Obra dramática con rasgos de comedia y de tragedia. Lindberg.. Noblemente. Helen Keller. Basilio logra desposar a Quiteria. Stephen Hawkins. (DRAE) Trayectoria del personaje: Viaja hacia un ideal superando obstáculos hasta alcanzar su meta. Airton Senna. ARGUMENTO: Fermina Daza y Florentino Ariza mantienen un romance juvenil. Pero Fermina prefiere elegir como marido a Juvenal Ur- . Gracias a sus cualidades. reprocha a Quiteria su menosprecio y acto seguido se suicida. Quiteria se casa.. El cura los casa.. Lope de Aguirre. Entonces Basilio resucita y muestra que usó un artilugio para fingirse agónico. Basilio ordena que prosiga el festejo celebrando el matrimonio.. Cervantes. Marco Polo. Alejandro Magno. Gardel. Picasso.de narrativa 56 Cartilla audiovisual Mozart. Freddy Mercury.

.. El Viejo Contenido . cómico o dramático. FARSA: Enredo.. Escrivá de Balaguer. FARSA. García Márquez) Florentino persiste en la busca de su ideal superando obstáculos hasta alcanzar su meta. amigos y conocidos primero. Farsa cómica: Roberta Close. Entonces Florentino vuelve asediar a Fermina y termina por convencerla de que se embarquen en un viaje de novios por el río Magdalena que no terminará sino con la muerte de ambos. (DRAE) Trayectoria del personaje: Pretende un mundo imposible. Pasan y pasan los años hasta que Juvenal muere. (El amor en los tiempos del cólera. Jeque de Dubai.. Walter Mercado. Coco Channel. Nostradamus.. Al Capone.Ministerio de Cultura 57 bino. ARGUMENTO: El Viejo y la Vieja se aprestan a una recepción que tendrá lugar esa noche con el objeto de que el Viejo dé a conocer a la humanidad su trascendental legado. Finalmente llega el Emperador. Fulgencio Batista. Saint Simon. Eva Perón. Parte de la realidad y busca sustituirla. Como es muy limitado en su expresión han contratado un Orador para que exponga el mensaje. Houdini.. Florentino persiste en su amor por Fermina. Nixon. Jean Francois Duvalier. Moon. O reviste la realidad transformándola en otra. trama o tramoya para aparentar o engañar. Su carácter es trágico.. Mussolini. Empiezan a llegar los asistentes. Luego gente más y más importante. Farsa trágica: Hitler. Francisco de Asís. Farsa dramática: Staviski. Walt Disney.. Y ambos deciden seguir navegando su amor hasta la muerte.

Farsa trágica. (Las sillas. Parten de la realidad y la sustituyen para mostrarnos su esencia. El Orador transmite un mensaje incomprensible.) El Viejo y la Vieja pregonan un mundo imposible. o así no debe ser. El esquema orden-caos-orden es recurrente en todos los géneros. Contenido . Ionesco. Siempre se obtiene una conclusión ética: así debe ser. Acto seguido se arrojan por las ventanas al mar gritando: “Viva el Emperador”.de narrativa 58 Cartilla audiovisual y la Vieja anuncian que este acto culmina sus vidas y que el mensaje comienza con su muerte.

.59 Glosario.

de las demás. actividad. rumbo. Develar: Quitar o descorrer el velo que cubre alguna cosa. Congruente: Conveniente. Discurso: Facultad racional con que se infieren unas cosas de otras. Elemento: Fundamento. así como de los estudios referentes a ellos. sea verdadero o fabuloso. . Código: Sistema de signos y de reglas que permite formular y comprender un mensaje. o varias cosas. que las distingue. Derrotero: Camino. Concretar: Combinar. por lo común dialogado. // Reducir a lo más esencial y seguro la materia sobre la que se habla o escribe. Drama: Obra de teatro o de cine en que se presentan acciones y situaciones infaustas o dolorosas. Eficiencia: Virtud y facultad para lograr un efecto determinado. implicar o encerrar en sí. // Género literario al que pertenecen las obras destinadas a la representación escénica. Canon: Regla o precepto. // Desvelar. arreglar las partes de una cosa. de una persona o de una colectividad. coherente. Lista o catálogo. cuestión.de narrativa 60 Cartilla audiovisual Acepciones del Diccionario de la Real Academia Española de términos usados en la Cartilla o relacionados con la materia. Conflicto: Problema. Eficacia: Virtud. festivos o humorísticos y cuyo desenlace suele determinarse por algunos de estos. poner de manifiesto. atemperadas por otras más propias de la comedia. Diacrónico: Dícese de los fenómenos que ocurren a lo largo del tiempo. cuyo argumento se desarrolla de modo exclusivo mediante la acción y el lenguaje directo de los personajes. lógico. que no alcanza plenitud trágica. Cartilla: Cualquier tratado breve y elemental de algún oficio o arte. Consistencia: Trabazón. medio tomado para llegar al fin propuesto. arrollador. Confrontación: Cotejo de una cosa con otra. coherencia entre los elementos de un conjunto. por su modo de ser u obrar. Dramática: Arte que enseña a componer obras dramáticas. Abarcar: Contener. materia de discusión. Concertar: Componer. // Descubrir. Asunto: Materia de que se trata. móvil o parte integrante de una cosa. Apabullante: Abrumador. fuerza y poder para obrar. sacándolas por consecuencia de sus principios o conociéndolas por indicios y señales. Carácter: Conjunto de cualidades o circunstancias propias de una cosa. ordenar. concordar algunas especies y cosas. Contar: Referir un suceso. // Tema o argumento de una obra. Argumento: Asunto o materia de que se trata en una obra. Comedia: Obra dramática en cuya acción predominan los aspectos placenteros.

etc. Intuición: Percepción íntima e instantánea de una idea o una verdad. Imposible: No posible. // Carácter propio que da a sus obras el artista. Manifestar: Declarar. Inconsciente: No consciente. (DRAE) Historia: Relación de cualquier aventura o suceso. poner a la vista. propio. // Conocimiento puro. Idea: Convicción. // Especial. Espontáneo: Voluntario o de propio impulso. modelo o ejemplar de perfección. debido a las naturales condiciones de nuestro entendimiento. Integrar: Constituir las partes un todo. Específico: Que caracteriza y distingue una especie de otra. pasmado. // Clase o tipo a que pertenecen personas o cosas. forma. Lenguaje: Conjunto de señales que dan a entender una cosa. // Completar un todo con las partes que faltaban. Género: Conjunto de seres que tienen uno o varios caracteres comunes. Estética: Perteneciente o relativo a la percepción o apreciación de la belleza. opinión. manera. // Descubrir. Inteligible: Que puede ser entendido. Estupefacto: Atónito. // Facultad de comprender las cosas instantáneamente. creencia. a diferencia de lo que constituye el fondo sustancial de la obra literaria. racional. tal como si se tuviera a la vista. Ineluctable: Dícese de aquello contra lo cual no puede lucharse. así del orden material como del espiritual. y en que están presentes unos mismos personajes. // En el cine. científica. inevitable. // En las artes.Ministerio de Cultura 61 Escena: Cada una de las partes en que se divide el acto de la obra dramática. cada una de las distintas categorías o clases en que se pueden ordenar las obras según rasgos comunes de forma y de contenido. dar a conocer. Farsa: Enredo. Ideal: Prototipo. Estilo: Modo. cada parte de la película que constituye una unidad en sí misma. característico. etc. Estructura: Distribución y orden con que está compuesta una obra de ingenio. historia. . // Disposición o expresión de una potencialidad o facultad de las cosas. Manera: Figura o determinación exterior de la materia. Escenario: Conjunto de circunstancias que rodean a una persona o un suceso. Fondo: Lo principal y esencial de una cosa. Instrumento: Aquello de que nos servimos para hacer una cosa. caracterizada por la presencia de los mismos personajes. Se contrapone a la forma. // Que se produce sin cultivo o sin cuidados del hombre. sin razonamiento. Fenómeno: Toda apariencia o manifestación. como poema. Forma: Modo con que se ejecuta o acaece una cosa. Materia: Asunto de que se compone una obra literaria. trama o tramoya para aparentar o engañar. Forma: Cualidades de estilo o modo de expresar las ideas. // Sumamente difícil.

cuento. sino que se supone e infiere. Película: Obra cinematográfica. Montaje: En el cine. Tácito: Que no se entiende. Plano: Posición. Relato: Conocimiento que se da. // Que se puede ejecutar. Narrar: Contar. // Dícese de aquello que hay buenas razones para creer que se verificará o sucederá. Receptor: Persona que recibe el mensaje en un acto de comunicación.de narrativa 62 Cartilla audiovisual Melodrama: Obra teatral. percibe. señalar o fijar anticipadamente una cosa. determinar una cosa. rendirse. // Contenido de esta comunicación. // Obra que enseña los elementos de una ciencia o arte. Sumario o resumen. Prefijar: Determinar. cinematográfica o literaria en que se exageran toscamente los aspectos sentimentales y patéticos. Pensamiento: Idea inicial o capital de una obra cualquiera. presentados en sus líneas esenciales. oye o dice formalmente. // Morir. referir lo sucedido. en que se anuncia o expone aquello de que se quiere convencer y persuadir a los oyentes. Premisa: Prevenido. propuesto o enviado con anticipación. Sucumbir: Ceder. y en la que se suele acentuar la división de los personajes en moralmente buenos y malvados. para satisfacer la sensiblería vulgar. Probable: Verosímil. de un hecho. signos o símbolos que son objeto de una comunicación. o un hecho o una historia ficticios. caracterizada por alguna cualidad o circunstancia común a todos sus individuos. Modo: Forma variable y determinada que puede recibir un ser. Narración. obra en que tales aspectos dominan sin que puedan considerarse peyorativos. Mensaje: Conjunto de señales. generalmente detallado. Realidad: Existencia real y efectiva de una cosa. . Sistema: Conjunto de reglas o principios sobre una materia racionalmente enlazados entre sí. Método: Modo de decir o hacer con orden una cosa. perecer. Secuencia: En cinematografía. o que se funda en razón prudente. ordenación del material ya filmado para constituir la versión definitiva de una película. Mundo: Conjunto de todas las cosas creadas. Proposición: Parte del discurso. sin que por recibirla se cambie o destruya su esencia. Narración: Acción y efecto de narrar.. lo que ocurre verdaderamente. Sinopsis: Exposición general de una materia o asunto. // Conjunto de cosas que ordenadamente relacionadas entre sí contribuyen a determinado objeto. sucesión no interrumpida de planos o escenas que en una película se refieren a una misma parte o aspecto del argumento. punto de vista desde el cual se puede considerar algo. // Parte de la sociedad humana. // Por ext. Prescribir: Preceptuar. ordenar. Posible: Que puede ser o suceder. someterse. // Verdad.

y en la cual la pugna entre libertad y necesidad termina generalmente en un desenlace funesto. Verdad: Conformidad de las cosas con el concepto que de ellas forma la mente. género. contextura. con el fin de purificar estas pasiones en el espectador y llevarle a considerar el enigma del destino humano. y en especial el enredo de una obra dramática o novelesca. Visión: Punto de vista particular sobre un tema. // Hipótesis cuyas consecuencias se aplican a toda una ciencia o a parte muy importante de la misma. Trama: Disposición interna. . etc. Teoría: Serie de las leyes que sirven para relacionar determinado orden de fenómenos. etc. ligazón entre las partes de un asunto u otra cosa. // Este mismo asunto o materia. // Suceso de la vida real capaz de suscitar emociones trágicas. o se dejan llevar de pasiones que desembocan en un final funesto. // Subgénero dramático al cual pertenecen las obras cuyos protagonistas acometen inflexiblemente determinadas empresas. asunto.Ministerio de Cultura 63 Tema: Proposición o texto que se toma como materia de un discurso. ejemplar. Tragicomedia: Obra dramática con rasgos de comedia y de tragedia. Tipo: Modelo. Tragedia: Obra dramática cuya acción presenta conflictos de apariencia fatal que mueven a compa- sión y espanto. Tratamiento: Fase del proceso del guión cinematográfico consistente en desarrollar la sinopsis argumental antes de redactar el guión definitivo. // Ejemplo característico de una especie.

2008 . C. en.Diseñado y diagramado en . Impreso en Medios Gráficos S. Bogotá.

Bogotá. en. Ministerio de Cultura República de Colombia Impreso en Medios Gráficos S. 2008 . C.Diseñado y diagramado en .

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