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ANTONIO MACHADO (1875 1939) El ciclo de CAMPOS DE CASTILLA (1912-1917): Lo compone Machado a lo largo de un dilatado tiempo y, debido a los

s importantes cambios vitales sufridos en estos aos. no es un libro uniforme porque encierra bastantes variables: a) Diferencias cronolgicas en la redaccin de los poemas, escritos entre 1911 y 1917: la 1 edicin es ms breve que la 2 edicin, en esta incluye poemas nuevos. b) La muerte de Leonor, que introduce en la poesa de Machado la experiencia directa de la muerte. c) El regreso a su Andaluca natal, que produce un cambio en el paisaje, tan importante en sus poemas. RESULTADO FINAL DE LA OBRA Campos de Castilla consta de cincuenta y seis poemas. En ellos se advierten cambios fundamentales con respecto a otros libros puesto que se aleja ms del Modernismo. ANTERIOR A CAMPOS DE CASTILLA CAMPOS DE CASTILLA Habla ms de s mismo, subjetivismo = YO Habla ms de l y sus allegados = NOSOTROS Abundan los recursos formales Escasean los recursos formales Uso de la mtrica modernista Mtrica ms sencilla Predomina el tema de la muerte Tema de la muerte + la decadencia de Espaa + la propia existencia No le interesa lo que pasa en su patria Muestra inters por los temas de la patria Evasin temporal: no se reconoce en el Tiempo histrico: se interesa por lo que presente y vuelve a la infancia o juventud ocurre en el momento en el que est para no enfrentarse a la madurez. viviendo. Descripcin de paisajes imaginados por l Interpretacin de paisajes reales: Soria, como evasin. Andaluca, etc = la realidad Antonio Machado encuentra en Campos de Castilla a alguien (Leonor o su recuerdo) o algo (Castilla y lo castellano) hacia quien dirigir sus poemas. El paisaje en Campos de Castilla aunque conserva cierto simbolismo, es ya ms objetivo: se describen paisajes reales, que, muchas veces, se pueblan de presencias humanas o aluden a circunstancias histricas. Intenta buscar ahora en los dems las claves de una realidad que no haba hallado respuesta satisfactoria anteriormente. En buena medida, Campos de Castilla supone la vuelta hacia cierta poesa realista como va de salida del Modernismo simbolista. Como conclusin podemos decir que estos 56 poemas se pueden organizar en 5 ciclos o grupos:
SORIA MATRIMONIO CON LEONOR ANDALUCA (BAEZA ) PROVERBIOS CANTARES Preocupacin Por La Realidad Social, Poltica Y Cultural Y ELOGIOS A ALABANZAS AMIGOS, ELEGAS

-Aparece la temtica del paisaje castellano. -La decadencia de Castilla. -La violencia de los campesinos.

-Aparece la temtica de andaluca que se refleja en: *El paisaje = Olivos *Costumbres populares = Saeta *Atraso del pas = Del pasado efmero *Personajes decadentes .

TEMAS DE LOS POEMAS: dos grandes bloques segn los temas de que se ocupan: A. El problema de Espaa a. El paisaje de Castilla equivale a Espaa que se contempla de dos formas diferentes. En un primer momento de una manera objetiva = describe su dureza, su sequedad, su fealdad (ver A orillas del Duero). En un segundo momento de una forma subjetiva = supone para l, no lo que es (ver Orillas del Duero). Despus de la muerte de Leonor, Machado recuerda las tierras castellanas y su paisaje otra vez teido de subjetividad. b. Las gentes de Castilla y de Espaa (ver Por tierras de Espaa, Del pasado efmero y La tierra de Alvargonzlez). Se da cuenta del pasado glorioso de estas tierras y su andrajoso presente.

Poemas emotivos y tristes a causa de la muerte de su esposa.

SUS

c. La denuncia poltica (ver Una Espaa joven). Tambin del perodo de Baeza son los poemas con cuadros de paisaje y tipos andaluces, en los que Machado - tras haber observado el mundo de latifundios, seoritos y miseria presenta una dura visin de la Espaa tradicional religiosa y conservadora, desde una ideologa abiertamente progresista. B. El problema existencial El amor y la muerte de Leonor (los poemas dedicados a Leonor en Campos de Castilla). La religin (ver El dios ibero y La saeta). Un nuevo tipo de poesa hace tambin su aparicin en Campos de Castilla: la poesa sentenciosa de tipo filosfico y moral que integra la serie Proverbios y cantares son poemillas donde Machado ana sus preocupaciones filosficas y existenciales, cada vez ms presentes en su vida y en su mundo, con las formas estrficas populares, todo ello envuelto frecuentemente en irona. Se trata de poemas que encierran un proverbio o un pequeo pensamiento sobre temas variados: poltica, religin, literatura, autobiogrficos, etc... (ver los Proverbios y Cantares).

SMBOLOS QUE UTILIZA MACHADO PARA REPRESENTAR ESTA TEMTICA EN SU POESA: Poesa de MACHADO = Smbolos, que son temas recurrentes que forman una constante a lo largo de su vida y que dan un sentido unitario a su obra. El poeta, para comunicar su experiencia, debe recurrir al lenguaje figurado, a los smbolos, a las imgenes y a las metforas. A) PROBLEMA EXISTENCIAL a) El poema, la palabra esencial en el tiempo: la poesa = arte eminentemente temporal une dos elementos contradictorios: lo esencial y lo temporal. b) El agua: Cuando fluye = se hace smbolo del fluir temporal y, por ello, de la vida interior. Cuando est estancada o en el gran tamao del mar= la muerte. c)La tarde = sentimiento melanclico y espiritual con adjetivos que connotan un estado de nimo de depresin espiritual (cenicienta, mustia, destartalada). d) Los caminos = smbolos de la vida o bien aparecen asociados a sta. El caminar errante, sin meta prefijada = sentimiento de pesar sin consuelo, una nostalgia de la vida que se va dejando atrs. El camino real hacia la lejana = melancola, de ensueo que trae recuerdos del pasado. e)El reloj como un objeto real, que mide mecnicamente el tiempo cronolgico, por oposicin al tiempo psquico del hombre, del poeta. La muerte se manifiesta bajo una serie de signos variados como la destruccin, la enfermedad, la guerra o el crimen. Su actitud vital ante ella es tambin diversa: desde la angustia personal, la melancola, la rebelda por la muerte de la esposa, pasando incluso por la identificacin espiritual con el moribundo. Smbolos mltiples: el mar, el ocaso, el otoo, la sombra, la luna Se palpa una honda turbacin del espritu: la angustia existencial ante la nada, ante el no ser, que se va acentuando con el paso de los aos. 3.La presencia Un Dios en el que no se puede creer aunque se quiera. de Dios 4.El recuerdo El sueo no slo emana del hombre, sino de las cosas: suea la naturaleza; y los y el sueo elementos que la conforman, convertidos en proyecciones de su yo, tambin suean. Suean la tarde, el campo, el agua de un ro, de una fuente o de una noria, los frutos, las estatuas, las rocas 5. El amor un sentimiento ennoblecedor que dignifica al amante, quien posedo la pasin espiritual comprende mejor la belleza del mundo y rescata las cosas del olvido, del tiempo y de la muerte. 6.El tema evoca su infancia, su juventud, sus amores, incluso sus experiencias de la vida cotidiana, autobiogrfico que conforman su biografa externa, sino especialmente, la espiritual. 1. El tiempo = algo vivo, personal 2. Reflexiones sobre la muerte

B) El paisaje y el tema de Espaa: 1 Tipos de paisaje que aparecen en Campos de Castilla segn las ediciones: En la primera edicin (1912) el paisaje descrito es el campo y el paisaje castellanos, influyen profundamente en el poeta. En 1917 nos confiesa Machado: Cinco aos en la tierra de Soria, hoy para m sagrada all me cas; all perd a mi esposa, a quien adoraba-, orientaron mis ojos y mi corazn hacia lo esencial castellano. En la segunda edicin (1917) aade composiciones que escribe durante su estancia en Baeza (Jan), centradas en el paisaje andaluz. Ahora bien, ya no es capaz de cantar al campo andaluz con la belleza y hondura con que ha cantado el de Castilla. Es ms, algunos de los mejores poemas que Machado escribe en Baeza estn escritos soando o evocando las tierras de Soria. 2: Enfoques del paisaje en CAMPOS DE CASTILLA: En la obra se pueden apreciar 2 modos de enfocar el paisaje castellano y para el paisaje andaluz : a) Visin objetiva del paisaje: poemas que responden al simple amor a la naturaleza. El paisaje castellano es contemplado de una manera objetiva, describiendo su dureza y su aridez, resaltando su pobreza, mediante referencias a lo humilde. b) Identificacin simblica del paisaje con el pasado histrico de Castilla: el tema de Espaa (A orillas del Duero) o el smbolo de la realidad ms personal en ambos paisajes. Esto lo podemos resumir en este cuadro: ZONAS SMBOLOS( PAISAJE CASTELLANO PAISAJE ANDALUZ subjetivismo) Pasado histrico meandro del Duero= curva de ballesta; loma= recamado escudo; expresado con imgenes Baeza= ciudad moruna; guerreras Castilla= mstica y guerrera Guadalquivir= alfanje roto y disperso antes de la muerte de su esposa = un rbol de adorno Limonero= luminosidad en los parques. Naranjo= felicidad durante la enfermedad = Palmera= los recuerdos de la empieza a identificar sus infancia. emociones con el rbol. tras la muerte = recuerdo de Pino= totalidad del mundo ( mar, montaas y cielo) una esperanza intil. negra y polvorienta = Olivo= el trabajo pobreza Intimismo = las emociones del poeta se proyectan en el paisaje. vieja = fortaleza interior, dignidad Roblerobusto = pasado noble de Castilla frente al presente mezquino. lamo= juventud y amor Haya=miedo Azul y rojo = Blanco=pureza, paz paisajes idlicos Violeta, Gris=decadencia, anaranjado y tristeza verde = paisajes soados Negro= negatividad Otros rboles melancola Los olmos Encina Otros elementos de la naturaleza como trigales y viedos = riqueza del campo andaluz.

Tonalidades de color = estado de nimo

(lo positivo / lo negativo)

tonos luminosos, verdes, frtiles Alegra Tristeza cuando recuerda a Soria.

PRINCIPALES RASGOS FORMALES EN CAMPOS DE CASTILLA Principio fundamental en el estilo de Antonio Machado = un proceso de depuracin en busca de la esencialidad = gusto por la sencillez, la naturalidad, la expresin directa que ponen de manifiesto una clara voluntad antirretrica. Esencialidad y temporalidad: estas dos palabras pueden definir la naturaleza y la calidad de su lirismo y mostrar el sentido exacto de su evolucin a travs de los aos. Una incesante bsqueda de la expresin personal, unida a la espontaneidad de la inspiracin; se trata de ser verdadero, es preciso dejar que hable sencillamente el corazn propio. La inspiracin potica debe brotar del contacto directo con la naturaleza, y no tener su origen en el arte. 1. MTRICA: gran variedad de metros y estrofas; presenta una armona intensa de los poemas, una mezcla de tradicin y modernidad, de ecos clsicos y populares. En cuanto a los metros, los versos preferidos son los clsicos de la tradicin castellana: el octoslabo, de tradicin popular, y el endecaslabo combinado con heptaslabo, de tradicin culta. En menor medida utiliza el alejandrino (14 slabas). En cuanto a las estrofas, con versos de arte menor: romances (el ms significativo es la larga composicin La tierra de Alvargonzlez; cuartetas (abab), redondillas(abba), coplas (-a-a), dcimas (aabccbdeed). Una de las estrofas preferidas es la silva, combinacin libre de un nmero indeterminado de versos heptaslabos y endecaslabos, con rima libre; en especial abunda la silva arromanzada. Aparecen estrofas en alejandrinos: pareados, en series ms o menos extensas, y serventesios. Combinaciones de pareados y serventesios. 2. LXICO Adems de los smbolos tambin utiliza un vocabulario que evoca el tiempo que pasa, el ritmo de los meses y de las estaciones, la caducidad de las cosas. Las palabras que pueden funcionar como decticos temporales (adverbios hoy, maana, ayer, todava, nunca, ya, an- demostrativos estos, aquellos-) aparecen de continuo en sus poemas. Adems suelen aparecer como anttesis temporales para expresar vivencialmente la relacin pasado-presente-futuro. Un vocabulario abstracto para referirse a los universales del sentimiento: sueo, alma, ilusin, encanto, armona Una de las caractersticas ms sealadas entre los escritores de la llamada generacin del 98 es el uso incluso la recuperacin- del lxico arcaico y/o rural: tahr, albur, sayal, juglar En Campos de Castilla es frecuente el uso de sustantivos y adjetivos que evocan la rudeza o la pobreza de esas tierras, junto con nombres seguidos de modificadores con la preposicin sin, indicando dicha pobreza. 3. PROCEDIMIENTOS ESTILSTICOS: Los ms destacados son: La repeticin de palabras o expresiones que produce un efecto de insistencia, de obsesin o de encantamiento: campo, campo, campo; esta tierra de olivares y olivares O sirve para imitar un movimiento: se vio a la lechuza/ volar y volar. O trata de reflejar una emocin tan fuerte que resulta indecible: Oh, fra, fra, fra, fra! El uso de smbolos, el agua, la fuente, el camino, el mar, el paisaje.(vistos anteriormente en el cuadro) Tres aspectos manifiestan su deseo de comunin ntima con lo que le rodea: 1: Humanizacin de las cosas, de los objetos, de los paisajes; el agua clara que rea, hierve y re el mar 2: el empleo de la exclamacin para traducir su emocin ante los objetos, los seres humanos o los acontecimientos: Hermosa tierra de Espaa! 3: Uso muy frecuente de la interrogacin, que da a sus versos un tono personal.

IMPORTANCIA DE LA OBRA EN LA POESA ESPAOLA POSTERIOR A LA GUERRA CIVIL. Campos de Castilla es la sntesis del pensamiento noventayochista (1898), un libro que representa la sincera preocupacin por Espaa y el ser del hombre; pero adems proyecta su lirismo sobre la esencia de los problemas, recrendolos. Despus de la Guerra Civil, algunos poetas, como Blas de Otero, vuelven hacia Machado y lo convierten en el ms alto ejemplo de poesa y de humanidad. La presencia machadiana se percibe, sobre todo, en la poesa de Leopoldo Panero, seguidor entraable de Machado en el tratamiento lrico del paisaje; y en la de Luis Rosales, especialmente en su poema-libro La casa encendida y en los proverbios y cantares, continuacin de los de Machado. Influencia en Jos Hierro, Gabriel Celaya y a Blas de Otero. Los poetas de la llamada segunda generacin de posguerra rescataron de Machado aquellos aspectos olvidados de su obra. Algunos de los autores ms conocidos que mostraron afinidad o influencias evidentes de su poesa son: ngel Gonzlez, Jos Manuel Caballero Bonald (acaba de recibir el premio Cervantes de literatura en 2013) y Jos ngel Valente. Tambin en Jaime Gil de Biedma se observan coincidencias de actitud con Machado. Hacia 1970 surge una nueva promocin de poetas, los Novsimos. Machado para ellos era un obstculo, fundamentalmente por la prioridad que dio a las preocupaciones morales y humanas, por su obstinada defensa del habla natural en el verso. Durante las dcadas de los ochenta y los noventa, los poetas espaoles jvenes o no tan jvenes volvern la mirada hacia la obra multiforme e integral de Antonio Machado; es el caso, por ejemplo, de Andrs Trapiello, Jos Mateos, y, especialmente, Luis Garca Montero.