Portugus, 11 Ano

Teste de Avaliao

Prof. Antnio Alves

Os Maias, Ea de Queirs
No a conhecia. Mas um rapaz alto, macilento, de bigodes negros, vestido de negro, que fumava encostado outra ombreira, numa pose de tdio - vendo o violento interesse de Pedro, o olhar aceso e perturbado com que seguia a caleche trotando Chiado acima, veio tomar-lhe o brao, murmurou-lhe junto face na sua voz grossa e lenta: - Queres que te diga o nome, meu Pedro? O nome, as origens, as datas e os feitos principais? E pagas ao teu amigo Alencar, ao teu sequioso Alencar, uma garrafa de champanhe? Veio o champanhe. E o Alencar, depois de passar os dedos magros pelos anis da cabeleira e pelas pontas do bigode, comeou, todo recostado e dando um puxo aos punhos: - Por uma doirada tarde de Outono. - Andr! - gritou Pedro ao criado, martelando o mrmore da mesa - retira o champanhe! O Alencar bradou, imitando o ator Epifnio - O qu! Sem saciar a avidez do meu lbio? Pois bem, o champanhe ficaria mas o amigo Alencar, esquecendo que era o poeta das Vozes de Aurora, explicaria aquela gente da caleche azul numa linguagem crist e prtica. - A vai, meu Pedro, a vai! Havia dois anos, justamente quando Pedro perdera a mam, aquele velho, o pap Monforte, uma manh rompera subitamente pelas ruas e pela sociedade de Lisboa naquela mesma caleche com essa bela filha ao seu lado. Ningum os conhecia. Tinham alugado a Arroios um primeiro andar no palacete dos Vargas; e a rapariga principiou a aparecer em S. Carlos, fazendo uma impresso - uma impresso de causar aneurismas, dizia o Alencar! Quando ela atravessava o salo, os ombros vergavam-se no seu deslumbramento de aurola que vinha daquela magnfica criatura, arrastando com o passo de deusa a sua cauda de corte, sempre decotada como em noites de gala, e, apesar de solteira, resplandecente de jias. O pap nunca lhe dava o brao: seguia atrs, entalado numa grande gravata branca de mordomo, parecendo mais tisnado e mais embarcadio na claridade loira que saa da filha, encolhido e quase apavorado, trazendo na mo o culo, o libreto, um saco de bombons, o leque e o seu prprio guardachuva. Mas era no camarote, quando a luz caa sobre o seu colo ebrneo e as suas tranas de oiro, que ela oferecia verdadeiramente a encarnao de um ideal da Renascena, um modelo de Ticiano... Ele, Alencar, na primeira noite em que a vira, exclamara, mostrando-a a ela e s outras, as trigueirotas de assinatura: - Rapazes! como um ducado de oiro novo entre velhos patacos do tempo do senhor D. Joo VI! O Magalhes, esse torpe pirata, pusera o dito num folhetim do Portugus. Mas o dito era dele, Alencar! Os rapazes, naturalmente, comearam logo a rondar o palacete de Arroios. Mas nunca naquela casa se abria uma janela. Os criados interrogados disseram apenas que a menina se chamava Maria, e que o senhor se chamava Manuel. Enfim uma criada, amaciada com seis pintos, soltou mais: o homem era taciturno, tremia diante da filha, e dormia numa rede; a senhora, essa, vivia num ninho de sedas todo Publicado em http://portugues11ano.blogspot.com por Antnio Alves

azul-ferrete, e passava o seu dia a ler novelas. Isto no podia satisfazer a sofreguido de Lisboa. Fez-se uma devassa metdica, hbil, paciente... Ele, Alencar, pertencera devassa. E souberam-se horrores. O pap Monforte era dos Aores; muito moo, uma facada numa rixa, um cadver a uma esquina tinham-no forado a fugir a bordo de um brigue americano. Tempos depois um certo Silva, procurador da Casa de Taveira, que o conhecera nos Aores, estando na Havana a estudar a cultura do tabaco que os Taveiras queriam implantar nas Ilhas, encontrara l o Monforte (que verdadeiramente se chamava Forte) rondando pelo cais, de chinelas de esparto, procura de embarque para a Nova Orlees. Aqui havia uma treva na histria do Monforte. Parece que servira algum tempo de feitor numa plantao da Virgnia... Enfim, quando reapareceu face dos cus, comandava o brigue Nova Orlees, e levava cargas de pretos para o Brasil, para a Havana e para a Nova Orlees. Escapara aos cruzeiros ingleses, arrancara uma fortuna da pele do africano, e agora rico, homem de bem, proprietrio, ia ouvir a Corelli a S. Carlos. Todavia esta terrvel crnica, como dizia o Alencar, obscura e mal provada, claudicava aqui e alm... - E a filha? - perguntou Pedro, que o escutara, srio e plido. Mas isso no o sabia o amigo Alencar. Onde a arranjara assim to loira e bela? Quem fora a mam? Onde estava? Quem a ensinara a embrulhar-se com aquele gosto real no seu xale de Caxemira? - Isso, meu Pedro, so mistrios que jamais pde Lisboa astuta devassar e s Deus sabe!
EA DE QUEIROS, Os Maias

QUESTIONRIO 1. O texto gasta-se todo na elaborao de dois retratos: o de Alencar e o de Maria Monforte. 1.1.Mostre que a caracterizao direta de Alencar est de acordo com a sua caracterizao indireta. 1.2.Que espcie de personagem esta e qual a sua funo na economia da obra? 1.3.A caracterizao de Maria Monforte processa-se em trs planos (a trs nveis). 1.3.1. Como apresentada esta personagem no primeiro plano? Este retrato representa a maneira de ver de quem? Ser um retrato clssico, realista ou romntico? 1.3.2. Donde provm as informaes que constituem a caracterizao do segundo plano? Esta segunda caracterizao mais ou menos abonatria que a primeira? Justifique a resposta. 1.3.3. Procure mostrar, se est de acordo, que o terceiro plano da caracterizao de Maria Monforte (o que proveio de uma devassa metdica) obedece aos princpios do romance naturalista, se atendermos a relao de causalidade que se supe existir entre esta personagem e os acontecimentos futuros da intriga central. 2. Que pontos de vista do narrador pode detetar no texto?

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CORREO 1.1. Alencar aparece-nos claramente caracterizado como poeta romntico, quer diretamente, no retrato traado pelo narrador (macilento, bigodes negros, vestido de negro, dedos magros, anis de cabeleira, voz grossa e lenta, pose de tdio). quer indiretamente, pelas suas atitudes (passava os dedos pelos anis da cabeleira e pelas pontas do bigode, todo recostado e dando um puxo aos punhos, o poeta das Vozes de Aurora), atitudes estas que traduzem uma certa gravidade e solenidade enfticas. O ttulo do livro citado tambm de ntido sabor ultrarromntico. Mas onde a caracterizao indireta de Alencar mais ntida na sua linguagem. Veja-se o tom caricaturalmente retrico da sua primeira fala: Queres que te diga o nome, meu Pedro? O nome, as origens, as datas e os feitos principais? (Como se a pessoa em questo fosse uma clebre figura histrica!). Note-se o tom empoladamente solene da segunda fala Por uma doirada tarde de Outono... e da quarta: A vai, meu Pedro, a vai!. De notar ainda a linguagem um tanto cmica da terceira fala: O qu! Sem saciar a avidez do meu lbio? (Tendncia hiperbolizante em saciar e em avidez e estranho uso do singular pelo plural do meu lbio). Mas aps o aviso de Pedro, Alencar iria exprimir-se j numa linguagem crist e prtica, embora essa linguagem lhe seja como que emprestada pelo narrador, em discurso indireto livre. No entanto, o prprio narrador que, em pleno discurso indireto livre, cita ainda uma bizarra expresso do poeta: uma impresso de causar aneurismas. Vimos portanto que (e esta a tcnica do romance realista) o comportamento da personagem (caracterizao indireta) confirma e est de acordo com o retrato antecipadamente traado pelo narrador. 1.2. Alencar caricatura do poeta ultrarromntico. A sua funo a de simbolizar um romantismo exacerbado (uma espcie de ltimo canto do cisne) em contraponto com a ideia nova do Realismo. Numa obra que teve como subttulo Episdios da Vida Romntica, fica bem um representante da Literatura que formou, que educou a sociedade aqui satirizada. 1.3.1. No primeiro plano, Maria Monforte analisada sob a tica da sociedade. Alencar apresenta-a (pela boca do narrador) segundo a maneira como era vista pela sociedade. Ressaltam portanto as qualidades objetivas, que do mais nas vistas: passo de deusa, cauda de corte, Sempre decotada, resplandecente de joias, colo ebrneo, tranas de oiro. Mesmo as qualidades subjetivas so aquelas que ferem geralmente mais a ateno da sociedade: ombros de deslumbramento de aurola, magnfica criatura, claridade loira. Trata-se portanto de uma viso de aparncias e no em profundidade. Apesar de umas certas aparncias de idealidade, o retrato no romntico, , sim, nitidamente clssico. Atente-se nas qualidades que apontam para a mulher-deusa, a matrona de rara nobreza: deslumbramento de aurola, resplandecente de joias, claridade loira, colo ebrneo, tranas de oiro (note-se que estas expresses sugerem todas efeitos cromticos de claridade e no de sombra), passo de deusa, cauda de corte. No h dvida que este tipo de mulher est dentro do ideal clssico, como diretamente afirma o narrador: encarnao de um ideal da Renascena, um modelo de Ticiano. Se compararmos este retrato com o de Raquel Cohen, esse, sim, verdadeiramente romntico, teremos ocasio de ver a enorme diferena.

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1.3.2. As informaes que constituem a caracterizao do segundo plano provm da criadagem, e, se aparentemente pouco nos dizem, revelam, pelo menos, duas coisas que nada abonam em favor de Maria Monforte: Primeiramente, o chocante contraste entre a tristeza do pai que tremia diante da filha e dormia numa rede e a arrogncia da filha, que vivia num ninho de sedas, depois, o facto de passar o dia a ler novelas. Tratava-se evidentemente de novelas da poca: romnticas. Este pormenor, o nico romntico, bastaria para explicar toda a vida aventureira desta personagem. E uma personagem - me, assim ftil e aventureira, serve perfeitamente ao romance positivista, para explicar o fracasso de seus filhos Carlos e Maria Eduarda. 1.3.3. S indiretamente que se caracteriza aqui Maria Monforte. Quem caracterizado o pai assassino e possuidor de grande fortuna arrancada pele dos pretos. Da me de Maria, nada se sabe. O texto faz parte da intriga secundria de Os Maias, que, segundo a tcnica do romance naturalista, nos apresenta antecedentes genticos, ou hereditrios, que explicam de alguma forma o procedimento das personagens centrais (neste caso Carlos, e Maria Eduarda, filhos de Maria Monforte). Na realidade, esta Maria Monforte est admiravelmente talhada para me de duas personagens como Carlos e Maria Eduarda. 2. Quanto ao ponto de vista do narrador, encontramos no texto a focalizao omnisciente no que toca caracterizao de Alencar. Com efeito. o narrador sabe tudo a respeito de Alencar, at sabe o que ele pensa (vendo o violento interesse de Pedro, isso no sabia o amigo Alencar). No que diz respeito, porm caracterizao de Maria Monforte, estamos perante uma focalizao interna, pois o narrador, quase sempre em discurso indireto livre, assume o ponto de vista de Alencar.
Elaborado a partir do original de BORREGANA, Antnio Afonso - O Texto em Anlise II. Setbal: Ed. do Autor, 1987.

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