Ncleo familiar Reyes Micro-Ncleo familiar Reyes Prez: Conformada por Etilvia Prez Hernndez (42 aos) y su esposo,

hermano de Toms y Georgina, ngel Reyes Argumedo (44 aos). Con ellos, vive la madre de los hermanos Reyes Argumedo, la artesana de 83 aos Dbora Argumedo de Reyes.

Por eso, antes de mostrar los procesos en la elaboracin del barro segn el estilo y las tradiciones de ste micro ncleo, cito las siguientes expresiones de la seora Dbora: Yo empec viendo a mi mam, as como estoy haciendo yo, me deca ella, coja el bollito, haga el bollito, entonces yo haca el bollito. Entonces ella deca pngase as, coja, tenga, pele, mueva, y yo le daba, y yo le daba. Aj mam y cmo? Pa arriba, mija, pa arriba, que ya cuando hagas la ollita ms grande, yo te digo. Mi mam haca ollas grandes, tinajas, mcuras, cazuelas, chochas. Viendo uno a su madre, uno aprende. Hasta que aprend. Yo estaba por ah de 8 aos, y a m me gust esto, pero mi esposo no quiso que yo siguiera. Antes no se vean stas cosas que estn ahora haciendo mis hijos, aunque ellos todos saben trabajar. Pero entonces como antes hacamos esos hornos bien grandes. Nosotros viajbamos a Chima, con esas canoas grandes, que las tena Viviana Lpez, entonces mi pap se las alquilaba, e bamos a Chima con ese poco de chcoros. Y tambin a Montera con mi hermano Genaro. Canoas llenas. Tambin bamos a Ceret por todo el ro. bamos vendiendo, hasta que llegbamos a Montera. Cuando yo levantaba chcoro con mi mam bamos todos los sbados a Lorica.

PASO A PASO

1. Primero se va a la cinaga en una canoa, a lucero, donde est la mina de barro, se extrae el barro de la mina, y se coba el barro, con pico, pala y machete. Cmo se extrae? Al momento de ir a la mina, se coba, se echa en un saco o tanque. 2. Se trae ac a la casa, se pone el barro en el tubo con agua, para que ablande, para que decante, eso se llama decante, cuando ya est blandito se le bota el agua, y se busca la arena en las calles, se cuela y se procede a pisar el barro El barro tradicionalmente se saca de las minas que estn cerca de los alrededores de la cinaga. Por ejemplo, aqu hay un lugar que se llama lucero, aqu hay un lugar de una organizacin, que le dicen represa, la PAZ es una asociacin de pescadores, que ellos hicieron un proyecto, y dentro de ese proyecto ah est la mina. Entonces qu hacen ellos? Como ah se consiguen personas que tienen ganado, y ese ganado come all, entonces como eso es algo tradicional, ellos nos facilitan un momento para ir a explotar ese barro. Llamamos mina porque hay lugares especficos. Por ejemplo, hay lugares donde usted va a la cinaga, y coba barro y no encuentra el adecuado. Por qu no es el adecuado? Porque tiene que ser exclusivo para piezas artesanales. Porque si consigo un barro que no es la arcilla, especficamente, esa pieza nunca va a quemar. Siempre se va a romper. Usted a forma, le da los detalles, la decora, pero a la hora de la quema, no sirve. 3. Empezamos con el

pisado, o sea, mezclar el barro con la arena, para hacer una mezcla homognea, y esa mezcla es la que vamos a usar para elaborar las piezas.

Empezamos por recoger la arena, la recogemos en las calles de nuestro pueblo cuando est la temporada seca, porque cuando hay lluvia no se puede. sta arena la tomamos y la colamos con un cernidor o colador, que est hecho con unos pedacitos de tabla y con anjeo fino.

Ya echada la arena en el respectivo

lugar donde se va a pisar, se echa luego el barro, y ya, el proceso que sigue es el pisado. Pero antes de eso, se tuvo que medir la arena por la mitad de un tanque, y un tanque lleno de barro. Entonces qu paso sigue? Con el pie, o con los dos pies, manipulamos, que tradicionalmente recibe el nombre de pisado. Hay que echar arena encima del barro porque est muy hmedo, para que en ese momento no quede pegado y no incomode en el momento de manipular el barro. Empezamos a pisar de una manera

lenta, organizada, hay que pisarlo e irlo pegando lentamente a la arena, en el primer paso, porque son tres o cuatro pasos, de acuerdo a la necesidad del barro, esto se hace sea con los dos pies o con uno, se acuerdo a la cantidad del barro que se est preparando. Ya regada la primera capa, cuando ya est tomando contacto con la arena, se empieza a triturar, cosa de que no quede partcula slida en el barro, y que la mezcla sea una mezcla que garantice la quema, que sea

una buena pieza a la hora de quemar. Ya, regada la primera capa, se recoge de una manera organizada tambin, por partes, se utiliza un machete o una puntilla, como se llama tradicionalmente, se recoge por rollos o bollos, como lo llamaban los abuelos, se recoge, se echan hacia un lado, para que nuevamente se repita el paso, que es el segundo paso. Y la arena hay que recuperarla nuevamente en el espacio, amontonarla de la misma manera en que se hizo en el primero, y de acuerdo a la cantidad de arena que el barro toma o va absorbiendo, as mismo la va rechazando. estar El barro debe bien triturado,

que no hayan partes duras, que no hayan grumos, como se llama tcnicamente, que la arena est bien colada, bien colada, ojal varias veces, porque la idea ac es asegurar la pieza. Si nosotros no pisamos ste barro de una manera correcta, perdemos el trabajo. De qu forma se pierde? Porque cuando se va a hacer la quema, empiezan a romperse todas las piezas, y ese proceso se llama saltar, o sea, tradicionalmente se

llama saltar cuando las piezas se empiezan a romper por pedazos, se astillan. Antes, segn

los antepasados, de acuerdo a la cantidad de barro as que era se la

pisaba,

cantidad de personas,

porque aqu podra ir una, dos o tres personas, porque antes no, esto es una pequea cantidad para la cantidad que antes se haca. Ya voy necesitar de acuerdo a mi necesidad, porque las piezas que yo elaboro con pequeas. Mi trabajo es en miniatura, yo trabajo en grande, pero me dedico ms a eso, porque hay un motivo de que en la artesana, entre ms pequea es la pieza, entre ms elaborada, tiene ms demanda en el mercado. Por ejemplo, yo elaboro una pieza que vale $70.000 o $80.000 puede demorar ms que una pieza que me valga $3.000, $4.000 o $5.000. - El lugar donde se va a pisar el barro tiene que ser el lugar adecuado, por qu adecuado? Le voy a decir: si usted est viendo que estamos en un piso, cierto. Y no quiero que ese barro se me desperdicie, yo aprovecho y lo recojo todo con una puntilla, o con un machete. Pero si lo hago en un suelo la humedad del agua, con la arena y el barro, se trae pedazos del suelo, y esos pedazos traen piedra. Entonces, qu va a pasar con esa piedra? Tiene el mismo riesgo usted sabe que una partcula diferente dentro de ste barro a la hora de la quema va a estallar. Entonces todos estos pasos y todas estas tcnicas hay que tenerlas en cuenta. Hay que tener en cuenta que el

agua est a tiempo, que la arena est aqu, y que no haya mucha brisa o vienta que impide que el secado sea malo, que no se reseque mucho. Se dice pisado porque es con los

pies, pero el pisado puede ser en barro

o puede ser en mano, depende la cantidad de barro que se haga, depende de lo que usted vaya a hacer. Si yo voy a hacer una pieza pequea, y por el momento no tengo barro all preparado, yo vengo y

manipulo cierta cantidad, de la misma forma como si fueras a hacer arepa, usted echa la arena y lo va manipulando en rollos. Bueno, se recogen nuevamente los

bollitos, para nuevamente seguir con el tercer pisado, mi pap tambin sacaba los bollos con un machete o con una puntilla, algo que colabore. Mi pap s pisaba barro a la lata, l no pisaba stas miguitas, el s pisaban bastante. Ya van dos pasos, procedemos al tercero. Si vemos que ni en el tercero, ni en el segundo ni en el primero el barro tom su forma lista, tenemos que darle de la misma manera. Nos damos cuenta de que el barro est casi con los dedos, s, la manipulacin de los dedos, si yo tomo sta parte de barro y en mi piel queda pegado, me est diciendo que tengo que continuar, hasta que yo llegue a una parte donde ya el barro no se pegue, me est diciendo que est listo para trabajar. Ya tiene su punto. S? Que llaman punto, como en las comidas. Entonces continuamos con el proceso, ya aqu, como miramos, est quedando un poco seco, entonces qu hacemos? Le echamos agua de una manera rociada. Qu funcin cumple el agua hay? Penetra al barro y nuevamente le da una suavidad, para que al momento de pisar, o de ponerle el pie, se pise, suavice. Ests mirando que el

barro va tomando un color, a m ya me est diciendo que ya est casi en su punto de trabajo. Ya el pie no se pega, pero yo, por si me queda alguna duda y en el tercer paso no qued convencido, continuo el cuarto. Ahorita s estoy utilizando los dos pies, hace bombitas el barro, un sonido como po, po, po, bueno, l mismo est diciendo que la mezcla de la arena con el barro est lista. El barro que se extrae para

piezas pequeas es el mismo para grandes, porque son unos niveles exclusivos que hay en la cinaga, porque en la cinaga tambin hay un barro que no es apto para esto. Eso es en verano. Tiene sus tiempos. Hay en varios tonos de barro. Lo hay en negro, lo hay en bollo de pltano, que llaman. El bollo de pltano es uno que se mezcla rojizo con negro. Y hay uno amarillo, hay uno rojo, pero ese rojo ya no se est sacando ac en la cinaga, se est sacando por ac, en la orilla de la carretera, en la parte del cerro que estemos aqu alrededor. Entonces al momento de hacer la pieza no importa si el barro es amarillo, rojo o negro, pero el negrito es el que ms usamos ac, dependiendo del color de barro, as saldr la pieza despus de quemada. Siempre va a hacer rojo. Pero no hay ningn tipo de diferencia al momento de

prepararlo porque es la misma mezcla. Es la misma arcilla, con la diferencia de que cambia de color. Terminamos el proceso de

pisado. Despus de pisado, si usted desea, cogemos una tablita y hacemos los rollos as. Los rollos, le echamos ms arena y

empezamos a asegurar que no queden partculas. Eso se llama amasado.

4. Terminado el pisado, lo llevamos al lugar donde vamos a trabajarlo, all al taller (sencillo) que uno tiene para trabajar, no organizado, pero s tenemos el espacio. Queda All atrs, en la casita que tenemos en el patio. Ya pisado, se procede a recoger todo el rollo. Entonces para asegurar la firmeza del barro, cada que vaya a utilizar una cantidad, lo manipulo nuevamente, que l me suavice, que no se va a notar la arena, sino liso y totalmente su color. Se siente suave. La manipulacin est de acuerdo a lo que est demandando la pieza. Eso se almacena en un tanque, metido en una bolsa plstica ara que no se endurezca. En mi caso, me gusta que el barro quede semi duro, porque si quiero agilizar la pieza, el secado es ms rpido, para pulir. Pero si yo lo quiero as, semiduro, es para el mismo da. Porque hay personas que le gusta ms suave, entonces ese secado es ms lento, es para el da siguiente. La arena que qued la volvemos a recoger, los grumos que quedan de arena se juntan y se vuelve a colar, se almacena en un saco y esperamos otra oportunidad. Al momento de meter el barro al tanque, se vuelve a manipular. Los dedos siempre deben estar afuera del barro, porque el dedo lo coba y al momento de quemarlo, quedan huecos. La arena que se echa en el tanque, es para que el barro no se pegue. El amasado es como si usted estuviera en su casa amasando para hacer arepa. Si en el proceso del pisado el barro no qued con la suficiente arena que necesitaba, y hago una quema afuera en lea, tengo el riesgo de que puedo perder la pieza. Pero adentro, con horno de ladrillo, esa pieza

mezclada con arena insuficiente, tiene una quema excelente 5. Nosotros quemamos en un horno que tiene mi hermana Por eso, muchos

Georgina.

artesanos tiene su propio horno, nosotros no lo tenemos an.

Se llama una pieza rota a calor cuando el barro no est bien preparado, la parte de afuera vuela, y esa es una pieza que se pierde. Nuevamente, un segundo pisado, con el pie, manipulndolo, que vaya absorbiendo la arena que vaya necesitando. Y siempre hay que echarle la arena para que en el momento de poner el pie, mientras la va manipulando, l no incomode, no se pegue.

Si nosotros queremos tener el color de la pieza a la hora de la quema, ms roja, se mezcla, a la hora de pulirlo, con un barro que se saca de las orillas de las calles, que se llama almagra, que viene siendo el mismo barro, pero rojito. Cuando la pieza est seca, se coge la piedra, se le pule con almagra, y a la hora de la quema, la pieza toma otro color, queda ms roja. Nosotros casi siempre

quemamos al aire libre, porque son piezas pequeas, por eso buscamos boiga de vaca, o lea, y tambin concha de coco, lea triturada para la cama, a la hora de organizar el horno. Tambin hay algo importante de la pieza en la quema, Si yo voy a preparar una pieza cerrada, como lo es una alcanca, como sea un animal. Si es afuera, se puede quebrar, y si es adentro, el humo asegura la pieza. El coco sirve para darle

fuerza al fuego, para que sea compacto. Pero si le echamos mucha lea, tambin se puede daar. Todo en su punto. La ventaja que lleva la

quema afuera es que usted no lleva un punto preciso y no mide el calor. En cambio en el horno

se hace por horas. Afuera se da por la cantidad de piezas, y adentro por la cantidad de horas. Es muy importante el tipo de lea a la hora de quemar afuera. Si es una lea slida, por ejemplo, aqu lo comn es el cascarrabias, olleto, campano, espinero, matarratn, son La lea la traen del campo. Se compra en el campo, y la hacen llegar hasta ac. Se vende de acuerdo a la cantidad y a la necesidad. Si es por cantidad, el dueo me pide $20.000 o $30.000 por galn. Si es por cien, me pide $10.000. Esa viene cortada en hacha y la traen hasta ac. 6. Cuando ya est lista la pieza, para pulir utilizamos las cucharitas que pueden ser de totumo o de plstico, nosotros las hacemos. Y para las figuritas, como las que hace mi esposo, utilizamos las esptulas, que son unos palitos de guayacn, y nosotros le buscamos la forma para limar. Ya cuando la pieza est seca, los chocoritos no los alisamos, porque son pequeitos y eso no tiene necesidad. Nosotros tratamos de pulirlo al mximo en su elaboracin. Pero, ya para los chcoros grandes, los floreros, las bandejas, los fruteros, las frutas, utilizamos las piedras de alizar, nosotros tenemos pequeitas, porque nosotros trabajamos cosas pequeas. Pero tambin algunas grandes, como las tinajas y las ollas. Ya, despus que estn secas, se pulen con la piedra, y quedan bien sanitas, brillantes. En particular, me gusta hacer fruteros y floreros, y no grandotes, porque yo la verdad ms de ste tamao (50 cm) no le paro un chcoro ms. Entonces yo hago fruteros grandes s, y hago floreros, y tambin le hago alcancas, como el gallo, la coca. Con las esptulas que

el seor esposo saca de los arbolitos, pulo los pjaros. Las cucharas son para pulir las piezas cuando las estamos armando. Estos palitos de guayacn, que tienen

diferentes formas, son para pulir los pajaritos. Y las piedras son para pulir las piezas cuando ya estn ms grandes.

Como nosotros elaboramos ac piezas de aves, las puntas de las jeringas me sirven para hacer los ojos de las aves. Esos lapiceros me sirven para pintar las alas, para marcar. La punta del foco me da a forma a la raz de los rboles, que son las bases donde viene montado el pajarito.

Las peinetas para pintar las cocadas, los puntos de las cocadas. La segueta es para sacarle peso a la pieza, y donde voy sacando voy puliendo. Me le reduce el peso y al mismo tiempo le doy pulimento. Hay dos cosas

importantes o varias al momento de sacarle peso a las figuras. Una, que a la hora de venderla, el cliente debe conseguirla a un precio cmodo para viajar, otra, que hay

muchas veces que se deja pesada para que resista a la quema. Pero ms que todo, a la pieza se le reduce el peso, para que, en el empaque, dependiendo de la cantidad que se vaya a echar en la caja, le reduce el peso al lugar donde uno vaya a venderlo. 7. Despus de dejar lista la pieza, hay diferentes tipos de aplicaciones. Los apliques, que hoy en da llamamos as, son las mismas piezas tradicionales, pero en diferentes formas, por ejemplo, la matera tradicional, que antes las compraban las personas

para echar una mata, para decorar su jardn.

Actualmente la matera la hago yo en miniatura, la corto por la mitad, y le doy la forma que yo quiera.

Cmo? En alto relieve, en incisin, que es rayado. Incisin son rayas que utilizan nuestros antepasados, los indgenas, para darle diferentes formas a la pieza, o sea, en tringulos, cuadros, en rayas verticales, horizontales, y utilizaban, dentro de esas rayas verticales y horizontales, hacan cuadros, y dentro de esos cuadros, y con la punta de stas esptulas, una bola. Las incisiones se hacen con esptula, dependiendo la forma que de la pasta. Que me arme una figura. Cmo es la figura? Es creativa, de acuerdo a lo que yo quiera. Eso va naciendo dentro de las capacidades que tenga el artesano. El relieve es igual que la incisin, pero ms notable, pero que va arriba, se le coloca barro encima de la pieza ya elaborada y pulida, porque para hacer ese proceso la pieza debe estar notablemente pulida. Porque entre ms pulida, esa figura que se le va a dar, queda ms excelente. El relieve es dibujo encima de la pieza con barro. La incisin es rayado. El calado es perforacin. Esas tcnicas las tenemos nosotros. Yo hago rollos delgaditos y los voy pegando en la boca en el cuello del jarrn, donde se le vaya a hacer la decoracin. Esto hay que hacerlo de una manera milimtrica, que quede del mismo espesor, de acuerdo a la necesidad de la pieza. Nosotros, ella y yo, nos dedicamos a trabajar detalles, en pequeo. Pero todo lo que se hace es lo del medio, usted sabe que vivimos al lado de una cinaga, la cinaga grande, entonces, all, en esa cinaga se consiguen aves, es diferentes especies, hay garzas, hay pisingos, hay paticos, y ac en el medio, en el patio, se consiguen el pato, la gallina, la coca, todas esas aves las llevamos a piezas de arte. Nosotros mostramos al mismo tiempo, lo que est en el medio, y a la gente le llama la atencin. 8. Cuando ya est quemada la pieza, nosotros utilizamos en las piezas pequeas vinilo blanco de base, y despus dependiendo de la figura o del animalito, lo pintamos. Utilizamos Vinilos, que compramos en las ferreteras. Pitamos con pinceles. Los pinceles pueden ser los que se compran en ferreteras o tiendas, y tambin pueden ser los manuales. Cules son los manuales? Los que son de pelo de gato. Usted sabe que hay muchas formas de pintar, una de las ms comunes que hay es la del pelo del gato, porque es un pelo tan fino, que a la hora de hacer un rayado, o de hacer milimtricamente un dibujo, me va a quedar ms preciso, ms suave y con ms tcnica, porque con los otros

pinceles con las celdas fuertes y speras, el pintado no queda tan tcnico. Entonces nosotros utilizamos para el rayado pelo de gato, y para el cuerpo de la pieza el pincel comn. Se hacen con los pelitos de la cola del gato. Esa es la tcnica de la pintura con vinilo. Hay dos tipos de vinilos en colores, los colores fuertes y los colores suaves. Como hacemos pajaritos, nosotros utilizamos vinilos fluorescentes, para darle colores vistosos o coloridos a las aves. Hay otro proceso a la hora de acabar la pieza y llevarla al mercado, es el proceso de la brea, que se utiliz primero en nuestro pueblo antes del vinilo, tomamos una parte de sta brea y la echamos en un recipiente, y en ese recipiente, que tiene que ser resistente, porque va a recibir gas. En el recipiente, de acuerdo a la cantidad de brea que se vaya a utilizar, se le echa la cantidad de gas, eso la va a derretir, pero como lo voy a utilizar a pocos das, tengo que esperar a que la brea se derrita, cuando ya me queda lquida, me queda apta para envejecer una pieza. Puede envejecer la pieza, quemndola al natural, o la pieza ya quemada pintada con brea. Se envejece ms que todo en piezas grandes, se hace con brocha, con algodn o con trapo. Se toma la pieza despus que se le haga el fondo blanco, (o del color que quiera, depende de lo que quiera hacer), y coge la brocha como si fuera a pintar, cuando ya esa pieza quede notablemente negra, empapada, se le deja reposar, se le deja pasar un perodo de 10, 15, o 20 minutos. Entonces tomo un pedazo de trapo, de tela, y lo voy secando lentamente. La pieza que tenga raya, hueco, incisiones y rollo, la brea va a quedar prenotada, la parte donde est lisa, sale la brea, ya no queda blanca sino amarillenta. Tambin est la tcnica del dibujo sobre la pieza. Sea una marqueta o dibujado de una manera creativa. Qu se hace? Eso son trabajos manuales, accesorios dentro de la pieza, puedo hacerle un paisaje que en el entorno se encuentre, sea una canoa, sean aves, un sombrero, un guacamayo, de acuerdo a la capacidad del artesano, as se hace un dibujo.