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Alirio Díaz

Alirio Díaz (Caserío La Candelaria, cercana a la ciudad de Carora, en Venezuela, el 12 de noviembre de 1923), es un destacado guitarrista clásico y músico venezolano, considerado unos de los mejores guitarristas clásicos en vida. Biografía Luego de esos tres años de vida estudiantil, el joven Díaz se dirige a la ciudad de Trujillo, en donde va a dar comienzo definitivo a los estudios académicos de la música, propiamente lecciones de Teoría, saxofón y clarinete, bajo la dirección del conocido maestro, compositor y director de Banda, Laudelino Mejías. Para éste y otras personalidades trujillanas, lleva cartas de recomendación de parte de Cecilio Zubillaga, en las cuales su mentor avizora el porvenir artístico de Alirio. En ese entonces, para ganar dinero el joven artista tuvo que aprender tipografía, mecanografía, idioma inglés, corrección de pruebas periodísticas, pasando a ser guitarrista popular acompañante en Radio Trujillo y saxofonista en la Banda del Estado. Siempre obedeciendo a los consejos de Cecilio Zubillaga, viaja a Caracas en septiembre de 1945, donde descubrirá las bases definitivas de su porvenir de músico. Al ingresar a la Escuela Superior de Música "José Angel Lamas" tuvo como profesores a los maestros Pedro A. Ramos en Teoría y Solfeo, Juan Bautista Plaza de Historia y Estética de la Música, Raúl Borges de Guitarra, Vicente Emilio Sojo y Primo Moschini en Armonía. Como ejecutante de clarinete es acogido en las filas de la Banda Marcial Caracas que dirigía el Maestro Pedro Elías Gutiérrez y el maestro Sojo lo incorpora en la fila de los tenores del Orfeón Lamas. Pero su modus vivendi quedó resuelto cuando los músicos populares de la esquina de la Torre y de la orquesta de César Viera en la Radio Tropical lo llamaron para realizar trabajos profesionales, a lo cual se añadió un pequeño subsidio que, gracias al maestro Sojo, le fue otorgado por el Ministerio de Educación Nacional. En 1950, Alirio Díaz se da a conocer mediante recitales tanto en emisoras radiales como en locales privados y públicos. Memorables sus primeras presentaciones en la sede de la "Lamas", en la Biblioteca Nacional de Caracas -el 12 de febrero de 1950- y poco después en los Ateneos de Valencia, Barquisimeto y Trujillo de los que obtuvo magníficas críticas de parte de Eduardo Lira Espejo, Eduardo Feo Calcaño y Sergio Baudo. Ya desde entonces interpretaba en la guitarra lo mejor de su repertorio, incluyendo las obras de los más notables maestros venezolanos como Borges, Sojo y Lauro. Mención especial merece igualmente su participación en el gran concierto que se celebró en mayo de 1950 en la Escuela Superior de Música dedicado a Juan Sebastián Bach. Se trataba de la conmemoración del bicentenario de la muerte del grande músico alemán en la que Alirio Díaz se distinguió con una memorable interpretación de la célebre Chacona de Bach. [editar]Europa En julio de ese año concluyen los estudios del joven músico venezolano, y es entonces cuando proyecta viajar a Europa para realizar un estudios de post-grado artístico. Serán dos personalidades a ocuparse del asunto, el pintor venezolano Clemente Pimentel y el crítico musical chileno, Eduardo Lira Espejo, y poco después un nutrido grupo de figuras representativas de la cultura venezolana el Ministerio de Educación Nacional respondió aprobando la concesión de un subsidio para Alirio. Para noviembre ya se encuentra en Madrid, en donde ya en el Conservatorio de Música y Declamación es acogido por el célebre compositor y guitarrista Regino Sainz de la Maza. Mientras realiza sus estudios ocupa un precioso espacio de tiempo para efectuar recitales -siempre con éxito extraordinario- en los más importantes centros de cultura española: Ateneo de Madrid, Teatro Español, Palacio de la Música de Barcelona, la Alhambra de Granada, Teatro Principal de Valencia. Estrecha relaciones amistosas con intelectuales y músicos (Gerardo Piego, Joaquín Rodrigo, Moreno Torroba, García Nieto, Narciso Yépez, Emilio Pujol, Daniel Fortea, Eugenia Serrano, Federico Monpou, Xavier Montsalvage, Joaquín Achucarro. [editar]Italia

José Iturbi. como eran sus cursos de alto perfeccionamiento en las aulas de la célebre Academia Musical Chigiana de aquella ciudad.interpretadas ante públicos de todo el mundo. En efecto un par de años más tarde Alirio llega a ser no sólo el discípulo del maestro sino su asistente y sustituto en la propia Academia Chigiana. Es cuando conoce al carismático luchador social y vehemente intelectual y periodista Cecilio Zubillaga Perera. además de los autores venezolanos Raúl Borges. . Allí vivió hasta los dieciséis años. En ese entonces. muchos de los cuales. Andre Kostelanetz. gran parte de los cuales publicó en su libro "Música en la vida y lucha del pueblo venezolano" y en diversos periódicos y revistas venezolanas. Antonio Estévez. Para éste y otras personalidades trujillanas. mecenas y colegas del arte musical. a la cual contribuyen de modo determinante sus amigos. analítico y musicológico sobre el mismo argumento popular. mecanografía. abandona bruscamente el hogar paterno para continuar estudios de 4º. 5º y 6º grados en la célebre Escuela Federal Graduada "Egidio Montesinos". cuando empujado por los deseos de vivir y estudiar en Carora. en donde va a dar comienzo definitivo a los estudios académicos de la música. Descubriendo en Italia una segunda patria desde allá viaja por todo el continente europeo siempre por motivos inherentes a la profesión artística. había emprendido una nueva actividad artística en Siena. guitarrista popular acompañante en Radio Trujillo y saxofonista en la Banda del Estado. el joven virtuoso venezolano decide participar en tales cursos. bajo la dirección del renombrado maestro. Vicente Emilio Sojo y Juan Bautista Plaza. Buena parte de estos trabajos están también reflejados en su obra autobiográfica "Al divisar el humo de la aldea nativa". Al enterarse de que la más eminente figura de la guitarra y una de las más ilustres de la música a lo largo del siglo XX era y seguía siéndolo el español Andrés Segovia. y siguiendo las huellas de Vicente Emilio Sojo.A mediados de 1951 emprende viaje a Italia siempre con la inquietud del perfeccionamiento. Bajos tales auspicios artísticos se expanden sus actuaciones por toda la República Italiana. entre otros. para ganarse el pan el joven tiene que aprender nuevas profesiones: tipografía. cartas en las que el sabio caroreño decreta el porvenir artístico de Alirio. saxofón y clarinete. caserío caroreño del Estado Lara. Alirio fue tomando conciencia del alto valor de las manifestaciones musicales populares. Leopold Stokowski. compositor y director de Banda Laudelino Mejías. Casualmente fue este último quien por primera vez lo presentó formalmente al gran público de Roma en un recital auspiciado por el poeta y embajador venezolano Alberto Arvelo Torrealba. No titubeó el gran maestro desde apenas lo conoce y lo oye en aclamarlo como el mejor de los estudiantes que habían desfilado por la Academia. en sus viajes a Venezuela dedicaba gran parte de su tiempo a la recopilación de cantos de origen popular. Rafael Frühbeck de Burgos. Son ininterrumpidas sus peregrinaciones por los cinco continentes por donde aparece actuando. inglés. como solista y con grupos sinfónicos bajo la dirección de directores como Sergiu Celibidache. Durante estas actividades. También se destacan las investigaciones realizadas desde un punto de vida crítico. Italia viene a ser el espacio ideal para la total proyección de su personalidad. lleva cartas de recomendación de parte de Don Cecilio. lo cual equivalía a considerarlo como la mejor promesa de la guitarra en el mundo. Alirio Díaz Leal Octavo hijo de padres campesinos. quien será el primero en descubrir la vocación fundamental de Alirio Díaz y quien hasta sus últimos años logró verlo como un artista realizado. De las mismas quedan ediciones y grabaciones discográficas. Luego de esos tres años de vida material insoportable el joven Díaz se dirige a la ciudad de Trujillo. propiamente lecciones de Teoría. nació el 12 de noviembre de 1923 en La Candelaria. luego de cuidadosas armonizaciones guitarrísticas eran -y siguen siéndolo. De niño demostró aptitudes musicales y una natural curiosidad por la cultura. corrector de pruebas periodísticas.

Sojo y Lauro. Ramos en Teoría y Solfeo. Casualmente fue este último quien por primera vez lo presentó formalmente al gran público de Roma en un brillante recital auspiciado por el embajador venezolano Alberto Arvelo Torrealba. Se trataba de la conmemoración del bicentenario de la muerte del grande músico alemán en la que Alirio Díaz se distinguió con una memorable interpretación de la célebre Chacona de Bach. Narciso Yépez. y es entonces cuando proyecta viajar a Europa para un consiguiente post-grado artístico. En efecto un par de años más tarde Alirio llega a ser no sólo el discípulo del maestro sino su asistente y sustituto en la propia Academia Chigiana. A mediados de 1951 emprende viaje a Italia siempre con la inquietud del perfeccionamiento. Al enterarse de que la más eminente figura de la guitarra y una de las más ilustres de la música a lo largo del siglo XX era y seguía siéndolo Andrés Segovia. viaja a Caracas en septiembre de 1945. Moreno Torroba. Mención especial merece igualmente su participación en el gran concierto que se celebró en mayo de 1950 en la Escuela Superior de Música dedicado a Juan Sebastián Bach. el joven virtuoso venezolano decide participar en tales cursos. Joaquín Rodrigo. No titubeó el gran maestro desde apenas lo conoce y lo oye en aclamarlo como el mejor de los estudiantes que habían desfilado por la Academia. Son ininterrumpidas sus peregrinaciones por los cinco continentes por donde .en los más importantes centros de cultura española: Ateneo de Madrid. a lo cual se añadió un pequeño subsidio que. Descubriendo en Italia una segunda patria desde allá viaja por todo el continente europeo siempre por motivos inherentes a la profesión artística. Federico Monpou.y poco después en los Ateneos de Valencia. Eugenia Serrano. mecenas y colegas del arte musical. a la cual contribuyen de modo determinante sus amigos. Para noviembre ya se encuentra en Madrid. había emprendido una nueva actividad artística en Siena.Siempre obedeciendo a los mandatos espirituales de Don Cecilio. Memorables sus primeras presentaciones en la sede de la "Lamas". Estrecha relaciones amistosas con intelectuales y músicos (Gerardo Piego. el memorable Orfeón Lamas . Raúl Borges de Guitarra. Teatro Principal de Valencia. como eran sus cursos de alto perfeccionamiento en las aulas de la célebre Academia Musical Chigiana de aquella ciudad. Y no están ausentes sus más admirados autores venezolanos: Borges. García Nieto. Serán dos personalidades a ocuparse del asunto. incluyendo las obras de los más notables maestros venezolanos como Borges. Sojo y Plaza. Como ejecutante de clarinete es acogido en las filas de la Banda Marcial que dirigía el maestro Pedro Elías Gutiérrez y el maestro Sojo lo incorpora en la fila de los tenores del mejor coro que ha tenido Venezuela. Emilio Pujol. Mientras realiza sus estudios ocupa un precioso espacio de tiempo para efectuar recitales -siempre con éxito extraordinario. la Alhambra de Granada. lo cual equivalía a considerarlo como la mejor promesa de la guitarra en el mundo. Joaquín Achucarro. y poco después un nutrido grupo de figuras representativas de la cultura venezolana el Ministerio de Educación Nacional respondió aprobando la concesión de un subsidio para Alirio. Daniel Fortea. Palacio de la Música de Barcelona. Pero su modus vivendi quedó resuelto cuando los músicos populares de la esquina de la Torre y de la magnífica orquesta de César Viera en la Radio Tropical lo llaman para trabajos profesionales. Al ingresar a la Escuela Superior de Música "José Angel Lamas" tendrá como ductores a los maestros Pedro A. con su guitarra. Teatro Español. gracias al maestro Sojo. Barquisimeto y Trujillo de los que obtuvo magníficas críticas de parte de Eduardo Lira Espejo. En julio de ese año concluyen los estudios del joven músico venezolano. es cuando se da a conocer mediante repetidos y brillantes recitales tanto radiales como privados y públicos. el pintor venezolano Clemente Pimentel y el crítico musical chileno Eduardo Lira Espejo. sus libros y sus profesiones. 1950 es el año de gracia para Alirio Díaz. Eduardo Feo Calcaño y Sergio Baudo. Xavier Montsalvage. donde descubrirá las bases definitivas de su porvenir de músico. Bajos tales auspicios artísticos se expanden sus actuaciones por toda la República Italiana. en la Biblioteca Nacional de Caracas -el 12 de febrero de 1950. le fue otorgado por el Ministerio de Educación Nacional. Juan Bautista Plaza de Historia y Estética de la Música. Vicente Emilio Sojo y Primo Moschini en Armonía. Italia viene a ser el espacio ideal para la total proyección de su personalidad. en donde ya en el Conservatorio de Música y Declamación es acogido por el célebre compositor y guitarrista Regino Sainz de la Maza. Ya desde entonces interpretaba en la guitarra lo mejor de su repertorio.

LP.. Sociedad de Amigos de la Música. Valse Nº2.1960).. // Recital.. 1960. Jig.EP-3. Concierto en vivo presentado en el “Segundo Festival de Música Latinoamericana de Caracas” (30.1957.7. Bach: Bourrée. Mario Castelnuovo Tedesco: Concierto para guitarra y orquesta en Re. Bach:Gavota (de la Suite en Mi mayor.1957 y 1. director: Jascha Horenstein. Lauro: Valse Nº1. 1967. Allemande.. Iturbi. DMS 184.- . California: Everest. 1960. Purcell: New Irish tune. LP.1. Corbetta: Alemane. Stokowsky.De Visée: Suite.Orquesta Sinfónica Venezuela.interpretadas ante públicos de todo el mundo.. respectivamente.SAM-9.5.. Llobet: El testamento de Amelia... Sor: Menuet en La mayor. 1*1.f. Chaconne.París: RCA Victor 76. // The art of the Spanish Guitar.. luego de cuidadosas armonizaciones guitarrísticas eran -y siguen siéndolo. octubre de 1962. Passacaglia. LP.BAM LD-057 LP (10”). fruto de estas experiencias.001 Guitarra en Venezuela.): Norteña. L.Rodrigo: Invocation et danse.. Aria con variazioni. Galilei:Gagliarda... Frubek. Giuliani: Allegro (de la Sonata Opus 15).ML-40. Milán: Pavana Nº 5. organisée par la RTF. Concierto para guitarra y orquesta de Antonio Lauro.1957).Orquesta Sinfónica de Venezuela. Borges: Valse venezolano.Estados Unidos: RCA Victor. Sanz: Pavana y Folía. 1956. Haydn:Minuet.Caracas: Cymbal 2001. Gómez Crespo (tr.25. DISCOGRAFIA Récital de guitare Nº 1. 45 rpm.USA: RCA.Tárrega: Recuerdos de la Alhambra.6.. L’Anthologie de la Guitare N. LP. Estados Unidos: Laserlight. para laúd.aparece actuando.759. Passacaglia. Suiza: Tuxedo Music TUXCD -1064.Créateur des oeuvers primées a la Coupe Internationale de la Guitare 1961.Frescobaldi Gagliarda e corrente. y siguiendo las huellas de Vicente Emilio Sojo. Estévez.. en Re mayor.BAM LD-032 LP (10”).. Sor: Variaciones sobre un tema de Mozart.. Lauro: Dos valses venezolanos.P. Durante estas actividades Alirio fue tomando conciencia del alto valor de las manifestaciones musicales populares. Guerau:Villano. // USA: HIFI Record r812.. Opus 11.f.Italia. marzo de 1958. E.París: Boite á Music. Dignos de resaltarse son las investigaciones realizadas desde un punto de vida crítico. Panorama de la guitarre classique N. Barrios: Aconquija.Rodrigo: Invocation and dance. s. s. Los Ángeles. Il Seicento. LP. // The Guitar Artistry of Alirio Díaz. Moreno Torroba: Los mayos. como solista y con grupos sinfónicos bajo la dirección de renombrados directores como Celibidache. 1957. Menuet. Sáinz de la Maza: Homenaje a la guitarra. muchos de los cuales. Fuga (de la Sonata en Sol menor. Giga. 1960. De las mismas quedan ediciones y grabaciones discográficas. Bach: Prelude et fugue. Scarlatti: Sonata. // 400 years of the Classical Guitar..1991.. Standard LP (10”). (c. LP. Alemana.París: Boite á Music. Roncalli: Sarabanda. Antonio Lauro: Concierto para guitarra y orquesta. 2. gran parte de los cuales publicó en su libro Música en la vida y lucha del pueblo venezolano yen diversos periódicos y revistas venezolanas.3. Sojo: Guasa. Chôro N. // Works Roncalli and Corbetta. Buena parte de estos trabajos están también reflejados en su obra autobiográfica Al divisar el humo de la aldea nativa. Dos canciones populares catalanas.1957). Vol. entre otros. 1993.Francia: Teppaz Lyon s.Dentro de la colección Dal Canto Gregoriano al 1900 Vol.3155. analítico y musicológico sobre el mismo argumento popular. Canción y Quirpa.. Villa-Lobos: Estudio N. en sus viajes a Venezuela dedicaba gran parte de su tiempo a la recopilación de cantos de origen popular. Nº 8.1. Sor: Estudios en Si bemol mayor. D. Pavana Nº 6.. LP.. 1978.Caracas.f. Albada.Conciertos en el Teatro Municipal de Caracas: el 10.. para violín solo).. Kostelanez.. directores: Antonio Estévez y Pedro Antonio Ríos Reyna. para violín solo). Villa-Lobos: Estudio N. disco 7. Recital de guitare Nº 2. Preludio. Barrios: Danza paraguaya. 45 rpm. Audiovisivi.Tárrega:Recuerdos de la Alhambra.14 129.. // Masters of the Guitar. Bach: Preludio. 1964. Caracas: Venedisco VD-1406.Venezuela: Sociedad Amigos de la Música SAM. Albéniz: Asturias. 6*. II. (c.520 S.

. D. Segovia) Suite Nº 3 (para violonchelo solo. violonchelo: Lynn Harrell. Canto aragüeño. Estrella de mar. Falla: Farruca “El sombrero de los tres picos” (tr.Nueva York: Vanguard. BWV 996.-Rodrigo: Concierto de Aranjuez. Segovia). R. England). Llobet). LP. para guitarra (laúd) y cuerdas. Ave María qué muchacho. Austria: Amadeo. R. Opus 143. Antonio Janigro. Tárrega).. . LP. en Re menor.VSD. Opus 9. ASD. Valse venezolano Nº 3 (Lauro). Sor: Estudio V.. Sanz: Folías (tr.2). BWV 1001. para chelo solo. Boccherini. arr. Balaguer).. María Luisa (Lauro). Mi Teresa. Granados: Danza española N. Canço del lladre. en Sol menor. Canción popular catalana: La Filla de Marxánt (tr. Boceto andaluz/ Nueva York: Vanguard VRS-1084. HQS-1145. para guitarra (mandolina) y cuerdas. England. Cueca chilena/ Inglaterra: Odeon-EMI.. Ponce: Suite Antique. tr. HQS-1250. LP.. Bourrée(de la Suite Nº 4 en Mi menor. tonadas y aguinaldos venezolanos. Alirio Díaz plays Castelnuovo-Tedesco and Ponce.Tárrega: Danza mora. Marizápalos. Díaz): Canción. BWV 1004.-Mudarra: Fantasía (tr.-Sanz: Pavanas (tr. 2 en Do mayor. El noye de la mare.71152.. Tradicional: Norteña (tr. Díaz. Segovia).. Opus 30. Segovia). Giuliani: Concierto en La mayor. para laúd. Rodrigo:En los trigales.. BWV 1012.Concierto en Do mayor. Llobet).. Pujol).SRV291 SD. Arm. s.Caracas: Odeon-EMI. para guitarra. Sojo. E.. Sainz de la Maza: Petenera. Carora (Lauro). Cántico. para guitarra y orquesta. Sáinz de la Maza:Bolero. David Soyer. Una paloma blanca. The virtuoso guitar (Vol. Niño lindo. para guitarra y cuerdas.. VillaLobos: Estudio N. 1968. R. Pujol).. Sojo): Estrella de mar. Alirio Diaz plays Guitar Music of Spain and Latin America. Fuga (de la Sonata Nº 1. Quirpa guatireña. arm. 1967. arr. arr. Rondó (de la Sonata en Do mayor. Albéniz: Asturias-Leyenda (tr.-Castelnuovo-Tedesco: Quinteto para guitarra y cuerdas. Ponce (arr. Opus 99.Nueva York: Vanguard. Sainz de la Maza: Campanas del Alba.AVRS 6296 St.5 (tr. < La ritirata de Madrid.Con Alexander Schneider. Opus 22). Four centuries of Music: The Classic Spanish Guitar.Pujol). Danza paraguaya.Con el Allegri String Quartet. arr. Díaz). LP. Segovia). Vivaldi: Concierto en La mayor. Habanera. 1968. England).. Michael Tree.. Sáinz de la Maza: Zapateado. Sevilla (tr. Moreno Torroba: Sonatina. Sor: Variaciones sobre un tema de Mozart. cuerdas y timpani. para guitarra (laúd) y orquesta. Pujol). El totumo de Guarenas (Canónico. Gómez Crespo). Scarlatti:Sonata en Sol menor (tr.Con los Solistas de Zagreb. // Meisterwerke der Spanischen Gitarre II. Masterpieces of the Spanish Guitar*. Díaz):Scherzino mexicano..Con la cantante Morella Muñoz. E. Si de noche ves que brillan. Sonata en Sol mayor (tr. Scheit). Mompou (arr. 1970. “Remembranzas”. Granada.. Concierto de Aranjuez.Caracas: Odeon-EMI.AVRS 6341 St. Kohaut: Concierto en Fa mayor. Díaz).Malats: Serenata española (tr.Quinteto N. Llobet). en La mayor.Sonata en Mi menor (tr. Antonio Lozano). Canarios (tr. Duarte) / Caracas: Odeon-EMI.LP-5. Granados: La maja de Goya (tr. Nueva York: Vanguard. Falla: Homenaje “Pour le tombeau de Debussy”. arr. Estudio XII. dir. Sáinz de la Maza: El vito. Zambra granadina (tr. El simplicio. dir. Díaz. para violín solo.2363)..Caracas: Espiral.Albéniz: Torre Bermeja (tr. Angostura (Lauro).f.. arr. violonchelo. Duarte).Con miembros de la Orquesta Nacional Española. LP.. 1966. El viajero. 1963. Segovia: Estudio Nº2. Austria: Amadeo. Alirio Díaz plays Bach. Palomita blanca.SCLP-2302. Quirpa guatireña. Llobet): El testament d’Amelia. Españoleta. Parte cantada de un cuento. Tres piezas tradicionales venezolanas (tr. // Meisterwerke der Spanischen Gitarre I. 1971.SCLP-2301 (EMI. tres canciones populares catalanas (arr.2717. 1967. Rafael Frühbeck de Burgos.. Turina: Fandanguillo. Chaconne (de la Partita Nº 4. Sonata romántica. A.. 1965. Gavota (de la Suite Nº 6 en Re mayor. LP. Narváez: Diferencias sobre “Guárdame las vacas” (tr. Sancocho e’ güesito. clavecín: Franz Falter. BWV 1009. R. San Juan se va.-VSD-71135. Dale que dale. Lauro). Seis valses venezolanos: El marabino (Lauro). en Do mayor. para guitarra y orquesta. violín: Félix Galimir. s. Moreno Torroba: Nocturno. Salve.SCLP-2305 (EMI.f.11. Opus 36.SCLP-2300 (EMI. viola. violín. Azpiazu). Alirio y Morella: Canciones. Barrios: Aire de Zamba.Castelnuovo Tedesco:Concierto en Re mayor. Sainz de la Maza).

The Classic Spanish Guitar. LP. Vol 4*.Orquesta Nacional Española. Opus 30. D. Pujol). LP. Solos de guitarra*. Narváez: Diferencia sobre < Guárdame las vacas>. Niño lindo. Tárrega: Danza mora.L-1. Lauro): Tocata.. Jornada. Narváez: Diferencias sobre <Guárdame las vacas> (tr.Orquesta de cámara. María Luisa. Segovia). Sonata en Sol mayor (tr. A. de 1966). Ramos: Nostalgia. Plaza: Sonata. Concierto venezolano Vol. Angostura. II.. Precioso querube (arm. Vals Nº 4. Plaza: Sonata. Díaz). Lauro: El papelón. Riera: No me olvides: R. Cueca. LBM-507 y 510). Venid pastorcillos.. Variaciones sobre las <Folías de España> y Fuga. Torre Bermeja (tr. Ave María. dir.510. País de abanicos. Sojo). Carora. Concierto venezolano vol.Una paloma blanca. diciembre de 1976. Vivaldi: Concerto en La mayor. Moleiro (arr. Segovia). F.Venezuela: Alcasa. Preludio. cantemos. VSD-71135. Salve. Sojo: Dichosa María. Venid Pastorcillos.Caracas: Siruma. Al claro sereno. Al claro y sereno..Obras de Manuel M. López: Así te soñé. cantemos.. Llobet): Dos canciones populares catalanas.Ponce: Sonata Romántica <Hommage á Schubert>. Precioso querube. Concerto en Do mayor para guitarra y orquesta de cuerdas. Mi Teresa. Jornada. O. Gloria a las alturas. Albéniz: Asturias-Leyenda (tr. Galerón / Caracas: La buena música. Que no te quiera más (arm. LP. Llobet).. Evencio Castellanos: Homenaje.-LP. s. Pérez: Soñando. recopilación de Sojo: Guasa. Llenos de entusiasmo. Canónico).-32-SD. Gloria en las alturas. y VSD-71152. Alvarado: El traga lochas: Querales: Labor.Barrios: Aire de Zamba.Lauro: Dos valses venezolanos. Quirpa guatireña. Pujol). Lauro: Suite venezolana. Pérez Díaz:Guasa.Moleiro: Tocata. el negro Tino. Concierto venezolano. Alirio Díaz.. Carreño: Suite. Venid pastorcillos. Preludio Opus 5. anónimo: Canción caroreña.1970). 1976.. Cantemos. Sojo). Carrasco: Yo. Ataúlfo Argenta. Riera: Merengue venezolano. Canción popular catalana: La filla del marxánt (tr. Scarlatti: Sonata en Sol menor (tr. Estrella de Mar. Pérez Díaz: Guasa.-SDBR-3400. LPs. Lozano). Lleno de entusiasmo. Borges: Estudio.. (Proveniente de los discos originales. Opus 8. Ella no me ama. Nº 1. pastores. Quirpa.-Nueva York: Vanguard. Canto aragüeño.f.Rodrigo: Concierto de Aranjuez. Sevilla (tr. Salve. Sojo).M. Sanz: Folías. R. vamos. Antonio Janigro. San Juan se va. Lauro: Angostura. 1972.. Lauro: Suite venezolana/ Caracas: La buena música. Castellanos:Homenaje. Sojo)/ Venezuela: Espiral. Salve (arm. dir. Mosquera: Recuerdo a Muñoz.MCD 3025.. Díaz). Scarlatti:Sonata en Sol menor (tr. Qué muchacho.. Gonzalo Castellanos Yumar. Quirpa.. dir. para guitarra y orquesta de cuerdas.Primer disco: Mudarra:Fantasía (tr. Vamos pastores. El marabino.Sonata en Mi menor (tr. Vamos pastores. 1972. 1976. Rodrigo Concierto de Aranjuez for Guitar and Orchestra and other guitar favourites. D. Díaz). Milán: Fantasía XXXVIII. México: Musart. 1971. La jornada. de 1965..f. Valse venezolano Nº 3: Sojo: El pañuelo de Teresa (arm. Riera: canción caroreña. arreglos Sojo: Quisiera ser. Sojo y tr. R. Cantemos cantemos. Recopilación de Sojo: Cantemos. California: Everest Records. Lleno de entusiasmo. Díaz). Vamos. Sanz: Folías (tr. de la buena música. Carreño: Suite (Nº1).Arm. Albéniz: Asturias (Leyenda). Estévez: Cinco piezas infantiles.Los Ángeles.-VD 013. Melodías larenses. 1975. Sor: Variaciones sobre un tema de Mozart. anónimo: Porque le temo a tu tío.. anónimo (arm.. Gloria en las alturas. López: El billetero. I y II. San Juan se va (arm.. Estévez: Cinco piezas infantiles. Aguinaldos y otras melodías venezolanas.Caracas: Siruma. Los pastores dicen. Pujol).Mudarra: Fantasía. anónimo: El cachicamo. Niño lindo/ Caracas: Venedisco. para guitarra y orquesta.Carrillo: Como llora una estrella.-507.-LBM.. Danza paraguaya. LP. Díaz. Sojo). aparece la Suitevenezolana de Lauro).. Sor: Estudio V y XII(ed. 1977. . El totumo de Guarenas (arreglo de obra de B. Las abejas. salve. Recital Criollo. . Aguinaldo caraqueño. Que no te quiera más. Medallón antiguo. Giuliani:Concierto en La.Con los Solistas de Zagreb. Cuatro piezas populares venezolanas. The virtuoso Guitar.. Ella no me ama. Vuelve la tarde. Canto aragüeño. Kohaut: Concerto en Fa mayor para guitarra y orquesta. Quirpa. Sonata en Mi menor. Endecha. s. Hoy es tu día. Ponce. Segovia). Si de noche ves que brillan. (Proveniente de dos discos originales anteriores grabados para la misma casa Vanguard. Canción. Quisiera ser. López: Las perdices. Valse venezolano (en el disco. Sonata en Sol mayor (tr. Endecha.Castellanos: Evocación. (c. Cántico.LBM..LP. Castellanos: Tristezas. Al Claro y sereno. Niño lindo.

Segovia). J.Lauro: Concierto para guitarra y orquesta.Desesperanza. Falla: Homenaje <Pour le Tombeau de Claude Debussy>. 1978. 1962).LD 368. Díaz). Tres piezas tradicionales venezolanas (tr. Mejías: Conticinio. Riera: Joropo de Julita.ILVES-001. L’anello. anónimo:Aire de mi tierra (joropo). Tu ca nun chiagne. anónimo: Viajera golondrina (ecuatoriano). y VSD-71135.. Caldera: Visión porteña.f. Habanera. La Riva: Pasillaneando. El cuento del gallo pelón. s. Salve. Díaz)/ Caracas: Siruma. Custodiar y preservar el archivo de manuscritos (originales de investigaciones sobre musicología y folklore).Llobet).. Italia-Alirio Díaz. Galilei: Polymnia. . Denza).. Fernández: El diablo suelto. Canción con tarde y con niño. DIAZ. películas). Díaz): El niño malcriado. material audiovisual (videocasetes. Rodrigo: Concierto de Aranjuez. entre otros. Boceto andaluz/Nueva York: Vanguard. Oropeza: Venezuela y Colombia. Rodrigo: En los trigales. canturia y galerón (venezolano). afiches. Díaz). Parte cantada de un cuento. Fernández: El diablo suelto.. Carreño:Suite para guitarra/Caracas: Instituto Latinoamericano Vicente Emilio Sojo.. gallarda (tr. Saltimbanco. Quirpa guatireña. tiene como misión principal preservar el legado artístico del maestro Alirio Díaz. 1977. V. Sojo: Endecha. 11. Sainz de la Maza: Tres danzas españolas: El vito.París: Boite á Music. casetes de audio)... material discográfico.París: Boite á Music.. Díaz). Abreu: Quejas. (c. Venid acá. Cinco cantos populares (arm. 1980.. Tárrega). su archivo musical (cintas magnetofónicas. s.Segundo disco: Granados: La maja de Goya (tr. D. Segovia: Estudio <Remembranza>. material fotográfico. El cuento de la abuelita.. Scarlatti: Dos sonatas (tr. El ausente.. El uno y el otro Nº 1. Provenientes de dos discos originales.LD 367. 1980.: Sombra en los médanos/Armonizaciones: Díaz/ Caracas: Siruma e Instituto Autónomo Biblioteca Nacional y Servicios de Bibliotecas.Cachuyapi (ecuatoriano). partituras originales de sus armonizaciones y arreglos y otros documentos de gran valor para la historia musical de Venezuela. Díaz Peña: Maricela. El simplicio.Ocho canciones populares napolitanas (arm.f.. dir. Granada (tr. Lauro Ventura). canción (tr. Díaz): Estrella del mar.. Valses del Pueblo venezolano. La Fundación Alirio Díaz (FAD). material hemerográfico y epitomar. Balaguer). Díaz). Felipe Izcaray. (c..Anónimos: El bejuquero. Molinario: Il Conte Orlando. Alirio y Rodrigo Riera.Orquesta Sinfónica Juvenil de Venezuela “Simón Bolívar”. 1986. Flor de Campo. Torres: El gallo. de 1963. Luisella. Villa-Lobos: Estudio N. Calzadilla:Aires de Mochima.LP. Díaz Peña: Siempre invicto. Piezas venezolanas para guitarra. Dos aguinaldos: Dichosa María. Vanguard. Armida(vals de A. Malats: Serenata española (tr. Sánchez L. Liszt: Canzonetta de Salvator Rosa (tr. febrero. Turina:Fandanguillo.Caracas: Instituto Nacional de Obras Sanitarias (INOS). LP. Fenesta vascia.LPS-99633 (SRV-357 y 358).. Quirpa.Gaita (danza marabina). Cántico. Tu recuerdo (peruano).Murillo:Trapiche (colombiano). Llobet). Farruca de <El sombrero de los tres picos> (tr. Granados: Danza española N. Arcila: Las bellas noches de Maiquetía. LP. Alirio Díaz. R. anónimo: El pobrecito (sanjuanito ecuatoriano). partituras. Velasco: Vals de San José.LP. Paganini: Andantino variato. institución privada sin fines de lucro. VRS-1084. Castellanos: Homenaje a Antonio Lauro. Funiculi-funiculá (L.. Sojo y tr. programas de mano. Díaz): Santa Lucia luntana. Angelitos negros. 1962). de 1965.Aspiazu). Michelemmá. 5 (tr.. Estévez: Cinco piezas infantiles (tr. Dale que dale. Entre sus funciones están: Conservar el patrimonio personal del maestro compuesto por instrumentos musicales. El uno y el otro Nº 2. Moreno Torroba: Sonatina. Velasco:Juliana. La huerta de Doñana. Evocación.

obras de referencia. dibujos y obras gráficas) Colección de Piezas Líticas y Cerámicas Colección de Condecoraciones y Reconocimientos Colección de objetos de usos y costumbres Igualmente. Betacam) c) Video digital (DVD. estudiantes y público general. diapositivas) Archivo Hemerográfico Archivo de Manuscritos Archivo Epistolar De esta manera la FAD espera propiciar un lugar de encuentro que permita darle la merecida divulgación a nuestra música y que estimule. organismos públicos y privados con la finalidad de desarrollar proyectos conjuntos que estimulen la creación y la difusión musical. VHS.Custodiar y preservar su biblioteca particular. Actualmente en la sede de la FAD se está organizando la CASA MUSEO ALIRIO DÍAZ que mostrará las distintas colecciones que integran su patrimonio. en la Casa Museo Alirio Díaz funcionará el CENTRO DE DOCUMENTACIÓN E INVESTIGACIÓN MUSICAL que contiene: Archivo Musical a) Sonoro (cintas magnetofónicas. discos de vinil y acetato. especialistas. entre otras disciplinas artísticas. docentes. negativos. cursos. así como organizar eventos musicales para la difusión de la guitarra. como conferencias. especializada en música. así como ampliar su producción discográfica. a la vez. Promover la realización de producciones audiovisuales (radio. cds. publicaciones periódicas) Archivo de Carteles y Programas de Mano Archivo de Fotografías (fotografías. Promover actividades de formación en el campo de la música. tomando en cuenta que Alirio Díaz constituye un patrimonio venezolano viviente y su figura representa una gran motivación para la formación de niños y jóvenes. Publicar partituras inéditas. charlas. tanto de Venezuela como del exterior. seminarios. los talentos regionales y nacionales. Estrechar vínculos con instituciones educativas y culturales. su repertorio e intérpretes. literatura. como: Colección de Instrumentos Musicales de Cuerdas pulsadas Colección de Obras de Arte (pinturas. talleres. . Conformar un Centro de Documentación Musical para la consulta de investigadores. U-Matic. editar sus investigaciones. casetes) b) Partituras (impresas y manuscritas) Archivo Audiovisual a) Películas b) Videocasetes (Betamax. cine y televisión) que tengan como objetivo la difusión de la música en general en sus distintos ámbitos (clásico y popular) y de la guitarra en particular. VCD) Archivo Bibliográfico (libros.