Monumentalidad(1944) Publicado en Wrigting, Lectures, Interviews. Rizzoli, 1991. Tradución A.

Rigotti publicado en Reformulaciones, En la segunda era de la máquina.

El oro es un material precioso. Pertenece al escultor. La monumentalidad en arquitectura debe definirse como una cualidad, una cualidad espiritual inherente a aquella estructura que porta en sí la inmortalidad, nada se le puede agregar o cambiar. Reconocemos esta cualidad en el Partenón, el símbolo reconocido de la civilización griega. Algunos argumentan que vivimos en un estado inestable de relatividad que no puede ser expresado con

la comunidad. No son necesarios ni el material más exquisito ni la tecnología más avanzada. muchos de nuestros contemporáneos creen que no estamos psicológicamente predispuestos para incorporar esa cualidad monumental a nuestros edificios. No puede crearse intencionalmente. el amor y odio de la gente de la cual constituyó su patrimonio. Las imágenes de estructuras monumentales del pasado nunca se podrán revivir con la misma intensidad y significado. Sin embargo. en tanto tienen en común . Es preocupación de este ensayo aludir brevemente a la ampliación de horizontes que la ciencia y el saber técnico han aportado al arquitecto e ingeniero y aludir brevemente a algunos conceptos y expresiones estructurales. que fenómenos social o político nos hace falta experimentar? ¿Qué acontecimiento o filosofía es necesario pueden estimular nuestro deseos de conmemorar su efecto en nuestra civilización? ¿Qué efectos tendrían estas fuerzas en nuestra arquitectura? La ciencia dio a los arquitectos nuevas combinaciones de materiales capaces de resistir la fuerza de gravedad y el viento. la lógica de su escala. Estimulados y guiados por el conocimiento podremos desarrollar las formas adecuadas para nuestros nuevos materiales y técnicas. Por esta razón. escultura y arquitectura han insuflado con nuevo espíritu y coraje a sus colegas artistas. Pero no debemos descartar las lecciones que nos brindan. que movimiento. Su duplicación es inconcebible. de la misma manera que no se requiere de la tinta más fina para escribir la Carta Magna. La monumentalidad es enigmática. Ningún arquitecto puede reconstruir una catedral de otra época corporizando los deseos y aspiraciones. ¿Acaso hemos sido capaces de proveer de expresividad arquitectónica a la escuela. nuestros monumentos arquitectónicos muestran su esfuerzo por alcanzar la perfección estructural que. ¿Que estímulo. a contribuido a la claridad de su forma.una única intensidad de propósito. en gran parte. y su efecto perdurable. el centro cultural u otros monumentos sociales?. Recientes experimentadores y filósofos de la pintura.

y van a seguir reapareciendo con nuevas posibilidades derivadas de la tecnología y las habilidades ingenieriles. el arco. El ingeniero del siglo XIX logró pasar de los principios básicos al establecimiento de fórmulas y tablas para guiar el cálculo. El concepto estructural derivaba de teorías más primitivas. De períodos de miedo e inexperiencia emergió la idea de colocar piedra sobre piedra soportando esfuerzos de tracción y compresión. en el laboratorio. pero fue desarrollado hasta alcanzar variaciones magníficas en la búsqueda de grandes alturas donde la emoción espiritual alcanzó grados nunca superados. En la arquitectura griega la ingeniería tenía que ver con materiales a la compresión. La combinación de los factores de seguridad y la estandarización redujo la función de los ingenieros a . se propagó a través de la historia arquitectónica. Ahora se nos habla de la continuidad en las estructuras: su nueva significación para la ingeniería promete dejar atrás esas tablas y manuales. La influencia de la bóveda romana. Contrafuertes que permitieron perforar los muros y desarrollar esas grandes vidrieras de colores. Los grandes constructores de catedrales consideraban los elementos de la estructura con el mismo amor por la perfección y la claridad. Ha sido diseñado de modo que la sección esté lo más alejada posible del centro de gravedad. Cada piedra estaba concebida para sostenerse una a la otra.características de grandeza sobre las cuales deberán apoyarse. de alguna manera. se descubrió que aún el fileteado colaboraba en la transferencia de una sección a otra en continuidad. La necesidad de grandes maquinarias y equipos para su elaboración condujeron a la estandarización. derivando los esfuerzos a las columnas o a los muros reforzados por contrafuertes. los edificios del futuro. Aún hoy esas formas básicas siguen siendo fundamentales. Los cocientes de seguridad fueron adoptados para cubrir posibles inconsistencias en la fabricación del material. Estos manuales surgieron para satisfacer la demanda de edificaciones enormes concretadas en poco tiempo. La forma se adapta al laminado y. La forma del perfil doble T deriva del análisis de los esfuerzos a los que se someten las vigas. evitando flexiones. la cúpula.

planchuelas y ángulos que respondan a las fuerzas de gravedad y del viento. Esta generación enfrenta el desafío de construir para las masas y resolver sus problemas de alojamiento . cúpulas. el sentido estético podrá ser satisfecho por composiciones de tubos. simple y hasta emocionante. El vidrio hubiera revelado el cielo y pasado a ser parte del espacio contenido por el interjuego de costillas tubulares. Vuelven las costillas. La catedral de Beauvais hubiera necesitado el acero y el conocimiento que nosotros tenemos. Ahora no sólo se mide el esfuerzo a la compresión de la piedra sino la tensión y flexión del metal. contrafuertes para encerrar espacios de manera más generosa. recomendando secciones mucho más grandes de lo necesario y limitando la expresividad de formas más esbeltas sugeridas por el diagrama de fuerzas. Las soldaduras han abierto las puertas a formas de mayor resistencia y eficiencia. Una barra de cierta sección laminada como tubo tendía la misma área con mayor diámetro. El arquitecto y el ingeniero deben volver a los principios y consultar a los científicos para reformar su juicio sobre el comportamiento estructural y adquirir un nuevo sentido de la forma derivado del diseño y no de la conexión de partes prefabricadas. Cada elemento estaría soldado al próximo creando una unidad estructural continua digna de ser expuesta. Las partes son cada vez más pequeñas. Sus hallazgos llegan al arquitecto o ingeniero con la simplicidad de una fórmula que debe pasar a formar parte de la paleta del constructor y ser usada sin prejuicios ni miedo. El metal hubiera envejecido y convertido en un material amigable.meros técnicos que siguen las indicaciones de los manuales. La elección de formas será ilimitada aún para problemas conocidos y. Ahora es la composición molecular del metal lo que los científicos ponen a prueba. planchuelas y columnas de acero inoxidable en un flujo continuo de líneas expresivas del diagrama de fuerzas. Esa es la manera moderna de construir. Por ejemplo el uso de vigas T en voladizo no tiene nada que ver con lo que indican estos diagramas que muestras que el tramo empotrado podría ser mucho menor. consiguiendo mucha mayor resistencia El diseño estructural debe descartar los coeficientes en uso y evolucionar a nuevos modos de cálculo basados en el efecto de la continuidad en las estructuras. La arquitectura gótica se apoyaba en fórmulas constructivas derivadas de la experiencia y los materiales disponibles. su ingeniería no pondría resistencia a las leyes de la belleza que tienen vida propia. protegido del deterioro por su propia composición. bóvedas. entonces.

El esqueleto estructural gigantesco ha dejado sentado su derecho ha ser visto. el palacio legislativo. aunque suplementada con paneles interiores diseñados para adecuarse . La albañilería siempre va a existir en los muros de contención. traslúcidos u opacos. El muro que divide dos espacios interiores no es lo mismo que el que los separa del exterior. Las fábricas han adoptado el tren horizontal de producción y la creciente población ha transformado grandes extensiones de tierra virgen para completar su hábitat. la cubierta y la ventana y sus interrelaciones con el espacio. la sede del congreso de las naciones. acero y madera han dado señales de madurez suficiente como para guiar la concepción de estos nuevos edificios. En los años por venir deberemos construir la catedral. La nación ha adoptado los principios de la reforma social. ¿Lo haremos acaso con formas prestadas de Chartres. Los logros de la ingeniería bélica en hormigón. Grandes maestros nos han indicado el camino para que el arquitecto pueda traducir en términos simples la complejidad de los modernos requerimientos. No necesita ya de ningún disfraz para agradar. Es consciente de la inconveniencia de nuestras ciudades.y salud. Allí se erigen los nobles principios de la Carta Atlántica. con excitantes texturas y colores pueden suspenderse de sus miembros. el centro cultural. el Crystal Palace o el Palazzo Strozzi?. Frisos de pintura articularán las circulaciones entre los grandes recintos y esculturas embellecerán su interior. La producción bélica puede transformarse en producción corriente. la viga. Han redefinido el sentido del muro. los monumentos para conmemorar los logros y aspiraciones de nuestro tiempo. Acepta al avión como una necesidad vital. puede ser usada como revestimiento exterior por sus cualidades decorativas. Los esfuerzos en pro de una arquitectura comprehensiva colaborarán en su desarrollo y refinarán su sentido. el pilar. Nuevas envolventes de materiales transparentes.

yeso o mármol. sino que a través del suelo esculpido se extiende al territorio vecino hasta alcanzar las colinas distantes. plástico o vidrio armado pueden ser de elección para cúpulas o bóvedas de acuerdo al clima y el efecto buscado. Los ciudadanos de un área metropolitana han formulado el programa para un centro cultural lindero a un centro nacional de educación. Su superficie exterior debe ser parte integral del diseño estructural. La ingenuidad estructural puede eliminar la columna interior. la primera reacción deriva de las formas escultóricas gigantes de su esqueleto estructural. pero si es necesaria debe asegurarse su independencia respecto al diseño de la planta. Este modelado del basamento modeló la concepción de fuertes planos y cuerpos geométricos que satisfacen la necesidad de terrazas. Está situado sobre una elevación en la zona rural cercana. Desde lo alto vemos su noble silueta. Colaboraron con el arquitecto y su staff de ingenieros. Muchos edificios más altos no impresionan de igual manera. hormigón. El paisajista los acentuó con formas libres y geométricas que se entretejen con la trama de los árboles. La planta no comienza ni termina en el espacio interior.más directamente a la solicitación. Los costos no estaban en discusión. El conjunto acoge áreas más pequeñas para usos específicos. La misma consideración debe darse a la superficie de las terrazas. La idea arquitectónica era lidiar con aquellas fuerzas que durante la construcción amenazaban con derribar el edificio. La luz viene de arriba a . independientes de la estructura y relacionados sólo con la trama circulatoria. El gran lobby es parte del anfiteatro que se hunde en el escenario. Acero inoxidable. divididos por paneles de vidrio. estanques. La permanencia y belleza de sus superficies es un problema mayor para la ciencia. escalinatas y accesos. enmarcado por busques que definen un interior con las amplias pinceladas de la arquitectura del suelo (land architecture). Desde el suelo. La planta parece continua. Los problemas estructurales se concentran en la cubierta.

estándares arbitrarios. un gran mural de colores brillantes. instrumentos y tinturas químicas vitalizan el trabajo del artista. reglamentos obsoletos y mano de obra no especializada. Así su trabajo estará en concordancia . vidrio térmico y sintéticos de diversa índole. y los plásticos tienen potencialidades tan amplias que ya hay publicaciones exclusivas sobre sus usos y presentaciones. que proveen al artista del conocimiento necesario para erradicar sus miedos. Mas allá. hormigón. a llevar su imaginación a formas suspendidas en el espacio. Nuevas aleaciones de acero. la física. De estos experimento el arquitecto puede aprender modos de embellecer sus estructuras.través de una serie ondulada de cúpulas prismáticas de vidrio. Pero los descubrimientos de la ciencia y su aplicación a dado grandes pasos impulsada por la industria bélica. el hormigón armado sale de su infancia con los pretensados. precedentes. Los nuevos materiales. madera laminada. Uno incorporó formas y objetos de colores brillantes en un cubo irregular de plástico trasparente. Mármol y piedra han sido horadados. La madera laminada remplaza la maciza y es igualmente amigable al ojo. Somos muy optimistas. caucho y plástico son los materiales del día. plásticos y aleaciones moldeados. Son los modernos mecanismos para controlar las vastas potencialidades de los materiales para la vida por parte de la química. prefabricación experimentos y especializaciones no son monstruos a evitar por la sensibilidad del artista. Las obras muestran su tendencia a definir su forma por la construcción. Cuando nos aproximamos sus formas se subdividen en manchas de color. planos en diferentes ángulos. No sabemos por cuanto tiempo el progreso en la construcción será detenido por dogmas. A un lado el museo de escultura exhibe la obra de jóvenes que asisten a las escuelas de arte. prejuicios estilísticos. Acero. No hay límites. Los remaches han sido reemplazados por las soldaduras. y guiarlo hacia terrenos desconocidos. Estandarización. líneas en alambre de cobre. ampliar su instinto creativo. Los sólidos están y entretejidos con láminas y tubos de metal. vibradores y nuevos aditivos. materiales livianos. a cierta distancia del ingreso. Se ven esferas. se suman a la nueva paleta del diseñador. la ingeniería y los sistemas productivos. asbestos.

Defiendo. Ese es el hombre que se encuentra bien a la vanguardia de sus colegas. a aquel arquitecto con voluntad de crecer en las múltiples facetas de su hacer. porque admiro.con su tiempo y proveerá de deleite y servicios a sus contemporáneos. No quiero decir que la monumentalidad pueda alcanzarse científicamente. . o que sólo sea útil aquel trabajo arquitectónico orientado a la búsqueda de una nueva monumentalidad.

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