Sinopsis: La película transcurre en Viena, en torno al año 1781.

Un anciano que ha intentado suicidarse confiesa a un sacerdote que es el culpable de la muerte del famoso compositor Wolfgang Amadeus Mozart. Se trata de Antonio Salieri, antiguo compositor de corte del emperador y ya olvidado por todos. Salieri narrará su historia desde su infancia, y su relación de amor-odio con el genial músico vienés. 1. La confesión de Antonio Salieri

En la primera escena vemos que Salieri está encerrado en una estancia. Llorando y angustiado pide a gritos perdón a Mozart. Uno de sus criados intenta calmarle ofreciéndole un “manjar” tras la puerta… De repente se escucha un grito y la caída de un cuerpo: Salieri ha intentado suicidarse. Los criados llevan al moribundo desangrándose al sanatorio. En la segunda escena vemos cómo un sacerdote llega al sanatorio psiquiátrico con el propósito de confesar al

anciano Antonio Salieri. Comienzan a charlar sobre sus años gloriosos comocompositor en la corte del emperador. Al hilo de la conversación surge el nombre de Mozart, el hombre a quien confiesa Salieri haber matado… Este es el momento en el que Salieri describe a Mozart. Le recuerda como un niño prodigio, es decir, un crío al que gracias a su talento innato y el concienzudo trabajo de su padre (Leopold Mozart) se paseaba por las cortes y palacios europeos con tan solo 6 años interpretando sonatas al clave y al violín con una maestría envidiable.

“El éxito que tuvo en Viena fue apoteósico. La gente no se cansaba de admirar a aquel prodigio que tocaba con la maestría de un consumado artista. Todo el mundo hablaba de él y se contaban mil y una anécdotas suyas. Los nobles se lo disputaban y el emperador mismo llegó a colocarse a su izquierda para pasarle las hojas durante la ejecución de las obras que Mozart tocaba a primera vista. (…) Una de las cualidades del niño Mozart que más llamaban la atención de los que lo oían era su capacidad de improvisación, de desarrollar cualquier tema que se le propusiera, transformándolo según le inspiraba su inagotable fantasía.1″

Por eso no es de extrañar que ya por entonces comenzara a escribir sus primeras composiciones. Tanto su hermana como él estaban sometidos a largas horas de estudio y aprendieron, no solo a cantar y a tocar maravillosamente elclave y el violín, sino que también tuvieron que estudiar las partituras de los grandes compositores para aprender las diferentes técnicas de composición. Salieri era sólo 6 años mayor que Mozart, pero su infancia fue completamente diferente. Desde niño sintió una fuerte vocación musical. Amaba la música que escuchaba en la iglesia, y deseaba ser compositor más que nada en el mundo. Pero como primogénito de una familia de comerciantes italianos, su vida estaba predestinada en otra dirección: seguir la tradición familiar y dedicarse a los negocios de su padre. Las cosas cambiaron gracias a un acontecimiento fortuito.

De la noche a la mañana pasó “de ser un niño amargado en un pueblecito italiano a vivir en Viena, la ciudad de la música” donde enseguida se convirtió

era el compositor contratado para organizar y escribir los conciertos en el palacio y dirigir a los músicos de la orquesta puestos bajo su dirección. Salieri. que aún no conocía personalmente al joven prodigio. es decir. se convirtió en la “capital de la música”. Concierto en la Residencia del Arzobispo El Arzobispo Colloredo fue uno de los primeros en contratar al joven Mozart como compositor de cámara y maestro de conciertos. Dicen que tenía un temperamento muy enérgico y trataba de forma un tanto abusiva al joven compositor. ¿en qué consistía ser compositor de corte? En ser el maestro de música e intérprete privado del emperador. Por eso Mozart comenzó muy pronto a sentirse “esclavizado“. Pero también es verdad que. por . se trasladó a la residencia del arzobispo en Salzburgo. Por eso Viena.en compositor de cortedel emperador José II. como él mismo decía en las cartas que escribía a su padre. para asistir a un concierto escrito y dirigido por Mozart. Hay fuentes documentales que mencionan de forma indirecta el mal carácter que tenía el arzobispo. un centro cultural de referencia europea. dirigir y componer conciertos en su honor. según las costumbres musicales de la época. Este puesto en la corte del arzobispo de Salzburgo proporcionaba al joven Wolfgan de tan solo 17 años una enorme seguridad económica (cobraba más 150 gulden!) a cambio de organizar. Los Habsburgo tenían todos fama de ser grandes amantes de la música y la mayoría de los miembros de esta familia de monarcas eran buenos intérpretes aficionados e invertían parte de su riqueza en fomentar la música. a finales del siglo XVIII. 2. Pero.

3. Mozart se marchó de allí desobedeciendo las órdenes de su protector y rompiendo así el contrato. no todos tenían una opinión favorable sobre el joven Wolfgang. A comienzos de 1777 la situación se había hecho insostenible para Wolfgang. Ausencias y despropósitos que al arzobispo no le hacían ninguna gracia. Pero no consiguió arreglar la situación. resultaba desagradable por mucho que su padre Leopold le advirtiera de que tuviera más cuidado con la lengua… Por esta razón hay documentos (cartas) que demuestran que se le tenía “una cierta antipatía en la corte” por los muchos comentarios imprudentes y malintencionados que hacía sobre la gente que trabajaba allí. Y es que dicen que Mozart era un cotilla incorregible y. Los músicos de la corte hablan de Mozart al emperador El Emperador José II. En vista de ello. Su padre. pensaron que lo mejor sería desaparecer por algún tiempo y hacer un nuevo viaje por Europa. .aquella época. quería encargar a Mozart la composición de una ópera para el Teatro Nacional. Comentarios que al final siempre llegaban a oídos de aquellos a cuyas expensas se hacían. o bien rompía estas ataduras en favor de su libertad personal y artística. amante de la buena música yprotector (mecenas) de los mejores compositores europeos de la época. Mozart realizaba continuos viajes y giras de conciertos. Como joven impulsivo e idealista. La necesidad de encontrar una salida se hizo urgente. fue a hablar personalmente con el arzobispo. descuidando un poco su trabajo. El arzobispo en esta ocasión le negó el permiso… Mozart se encontró en una encrucijada dramática: o bien permanecía en Salzburgo cumpliendo las obligaciones que establecía el contrato que tenía firmado como maestro de conciertos con el arzobispo. Para ello pide opinión a los expertos en música de la corte. Pero en la corte vienesa. cada vez más preocupado. muchas veces. La antipatía y el descontento mutuo entre Mozart y el arzobispo Collorello fueron aumentando progresivamente.

¿En qué consiste ser un “compositor de corte”? ¿Quién era el compositor de corte de Su Majestad José II? • Viena “capital de la música” a finales del XVIII. El emperador José II ha mandado llamar al joven Mozart para hacerle un encargo: la composición de una nueva ópera. ¿Cómo le recuerda?. El emperador conoce a Mozart Mañana de la recepción. • ¿Qué anhelaba desde niño Salieri? ¿Gracias a qué lo consigue? • El compositor de corte del emperador. La confesión de Antonio Salieri • En esta primera escena Antonio Salieri presenta a Mozart. • Antonio Salieri en Viena: situación laboral. Se sabe que el mismo Dittersdorf. Mozart tenía competidores y rivales en Viena. su compositor de cámara. • Escucha la música del concierto: ¿Qué instrumentos intervienen? • ¿Cómo interpreta el arzobispo el “retraso” de Mozart? ¿Por qué piensas que Mozart no se disculpa? • ¿Cuál fue la respuesta del público? ¿Y la valoración de Salieri? • ¿Quién se lleva las partituras de los músicos? ¿Por qué? 3.También es cierto que. Concierto en la Residencia del arzobispo de Salzburgo • ¿Cómo presentan al joven Mozart? • ¿Quiénes asisten de público? Describe la ambientación de la escena. Salieri…). • ¿Tenían todos la misma opinión sobre la música de Mozart? • ¿Qué trabajo ofrece el Emperador a Mozart? ¿Qué duda tienen? 4. el compositor y virtuoso más sobresaliente de sus coetáneos. . ofrece al emperador una música que ha compuesto para la ocasión. Salieri. comentó públicamente al emperador: “Tiene más que talento. Los músicos de la corte hablan de Mozart al emperador • ¿Cuántos expertos musicales había en la corte vienesa? Descríbelos. tanto italianos como alemanes (Dittersdorf. Describe la vida en una gran ciudad a finales del XVIII. como cualquier músico famoso y prometedor. Señor: Mozart es un genio” Preguntas para el alumnado de tercero de la ESO 1. composiciones importantes… ¿Qué otros puestos para expertos musicales había en la corte de José II 2. Martin y Soler. experiencia. Cimarosa. Describe cómo fue la infancia de Mozart. reputación.

el puesto más influyente de todo el país. . 5. Como compositor de corte . En esta época cualquier persona de clase social alta tendrá uno y aprenderán a tocarlo aunque sea mínimamente porque era un símbolo social que denota sofisticación y cultura. Todos están allí: el Barón van Biten. el director de la ópera nacional conde Osini Rossemberg y el compositor de cámara Antonio Salieri. instrumento que está aprendiendo. le consultaba. El emperador se ofrece para tocarla “a primera vista” en el fortepiano. Autoridad en todos los asuntos musicales del momento. del emperador para abajo. acabó siendo íntimo del emperador. todo el mundo. Salieri dando clases de canto de Madame Cavallieri “A Salieri se le conocía en Viena como un músico maestro en todos los géneros. Un fortepiano es una forma primitiva de piano. profesor de composición y como uno de los mejores profesores de canto.laMarcha de Bienvenida . Da Ponte. Por eso muy pronto el piano se convierte en el instrumento musical preferido del público y en el que componen la mayoría de compositores a partir del Clasicismo. el maestro de capilla Bonno. Mantuvo relaciones amistosas con casi todos los compositores importantes del momento (Metastasio. Spontini y hasta el mismísimo Gluck).2″ Salieri había conseguido multitud de honores y premios antes de la llegada de Mozart a la corte. como gran director.

aunque no era la primera ópera. pero muy bella. por fin. que resultó a todos un poco más larga de lo normal. Pero a diferencia de su diplomático y cauteloso padre. con la asistencia del emperador. el caso es que. En cambio. Estreno de la ópera El rapto en el serrallo. Mozart entró en una nueva etapa de su vida profesional. con El rapto en el serrallo. En las anteriores óperas se había limitado a seguir la moda. mi querido Mozart.” A lo que el joven. al finalizar la ópera. nunca hasta ahora había encontrado el camino.” En fin. el lenguaje de Mozart maduro. Pero. por supuesto. tiene justamente las notas que hacían falta. Cuentan las crónicas de la época que. Wolfgang no hizo un secreto de ello. el emperador subió al escenario para felicitar a Mozart. El rapto del serrallo estaba escrita en un lenguaje totalmente nuevo. constestó: “Majestad. Tenía un enorme deseo de convertirse en un gran compositor de ópera. el 16 de julio tuvo lugar su primera representación en el Teatro Nacional. 7. Leopold Mozart solicita al archiduque una nueva oportunidad Tanto Leopold Mozart como su hijo se quejaban de que los músicos italianos ocuparan los mejores puestos en la corte.6. Estos sentimientos eran comprensibles porque impedían que los músicos austriacos prosperasen. un poco descortés. . Le dijo:“Demasiado hermosa esta ópera para nuestros oídos y demasiadas notas en ellas. Viena 1782 Los primeros ensayos de la ópera que Mozart compuso por encargo para el emperador se celebraron en junio de 1782 y. con un lleno total en la sala y.

Herr Salieri?”. decida pedir ayuda a la persona que mejor relaciones tenía en la corte. Entre los aspirantes al puesto estaba Mozart. La segunda oportunidad.Mozart tuvo varias oportunidades de conseguir contratos en puestos relevantes: la primera. y harto también de que se fijasen más en sus modales que en su talento musical. donde Mozart tenía puestas todas sus esperanzas… pero no le resultó nada fácil. Así que será su mujer. aunque no tuvieran una verdadera realización profesional. los mejores compositores lograban introducirse en la corte como profesores de música para jovencitos de clase social alta (aristócratas. le rechazaron en el último momento por sus malos modales… Harto ya de las envídias y de los habladurías que circulaban sobre él en la corte. . metió todas las partituras originales de su marido en una carpeta y se las entregó al compositor de corte del emperador. esto es. Estas lecciones de piano o de canto les daba una enorme reputación y benefícios económicos. princesas…). en aquella época. al mismísimo Antonio Salieri. Mozart prometió no volver a participar en aquellos concursos. era en Viena. Para ello. un buen puesto provinciano en la corte del arzobispo Colloredo. Durante un paseo campestre a caballo el emperador consulta a Salieri sobre a quién ofrecer el puesto de profesor de música de su sobrina: “Yo había pensado contratar a Mozart. en Salzburgo. Pero necesitaban dinero. Y es que.Konstanze. aunque resultó claramente vencedor. ¿Qué le parece. la echaron a perder las giras de conciertos largas y frecuentes de Wolfgang. en la corte de José II. quien. nobles. En determinadas ocasiones (como por ejemplo en diciembre de 1781) el emperador José II organizó un concurso público para un puesto de profesor de música en la corte. quien ni corta ni perezosa.

“divina”… Y en cambio. como cualquier músico profesional. grandiosa. 9. y. coches de caballos. El padre de Mozart visita Viena La vida en una gran ciudad a finales del XVIII era muy similar a como se muestra en la película: llena de gente que vende cosas en las calles. mirando las partituras. Ni una sola corrección En esta escena de la película puedes observar cómo Salieri. y Mozart. Mozart es capaz de componer sin aparentemente el menor esfuerzo. La idea dramática o trama de la película muestra el contraste entre Salieri. acróbatas y circenses con animales adiestrados en las . una música incomparable. Es decir según Salieri. Y le llena de envidia. de escuchar en su interior la música que está escrita. A Salieri ésto le parece muy injusto.8. él que dedica todo su tiempo a la música y reza para pedir a Dios que le ayude en su arte. alocado y desvergonzado. no consigue más que una música mediocre. un jovenzuelo un tanto arrogante. sin embargo “amado por Dios”. es capaz. cuya vida entera está dedicada a la música y sólo parece que alcanza la mediocridad.

músicos ambulantes y. Entre las composiciones de 1785 destacan los cuartetosdedicados a Haydn.esquinas. Mucho del dinero que ganaba se lo gastaba en invitar a todos. En esta época se pusieron de moda las fiestas de disfraces. Concierto para piano al aire libre En los primeros meses de 1785 la fama de Mozart y también su actividad crecieron intensamente: aparte de algunas clases. sonatas y una importante serie deconciertos para piano que él mismo . tuvieron un hijo. Konstanze. 10. Está documentada también la afición que tenía Mozart a las fiestas. finalmente. divertirse y buscando cosas nuevas. comprar disfraces. Juntos formaron una familia y. En ellas todo el mundo bailaba y jugaba al son de una pequeña orquesta que tocaba música en directo. Karl al que Mozart adoraba. Su fama se había extendido ya por toda Europa gracias a El rapto del serrallo. gente que se pasea para entretenerse. se casó a pesar de que a su padre no le parecía la mujer adecuada. por supuesto. La vida conyugal de Mozart fue bastante feliz: toda su vida estuvo enamorado de su mujer. máscaras y pasarlo bien. tras varias dificultades algunos abortos. dio diversos conciertos y publicó varias obras. a la que conoció siendo muy joven y con la que.

Los músicos de la orquesta solían ir vestidos con librea (una especie de frac) roja. El emperador se entera de que Mozart está componiendo una ópera sobre este libreto sin su permiso. Durante los meses de estío. Una nueva ópera: Las bodas de Fígaro (1787) Pero la ópera seguía atrayéndole irresistiblemente: a principios de 1786 recibió de la corte el encargo de componer la música para una comedia corta que iba a ser representada junto a la ópera de Salieri La gruta de Trifonio con ocasión de la visita a Viena del gobernador de los Países Bajos. muchos de los conciertos de la corte se celebra al aire libre. 492 una ópera en 4 actos sobre un libreto de Lorenzo Da Ponte que.S. Bach. El público era siempre aristocrático: los invitados del anfitrión real. trompas. por defender ideas revolucionarias. “con medias blancas. pero todos iguales” como era lo habitual durante el Clasicismo. tanto él mismo como procurar que todos los músicos puestos bajo su dirección también la tuvieran. en los jardines de palacio. durante el Clasicismo. La mayoría de los ingresos que conseguía Mozart se debían a su trabajo como pianista profesional. En algunas ocasiones. Por exigencias del contrato el compositor era responsable no sólo de la música sino también de tener “una apariencia apropiada”. fagot) que tenían un carácter lúdico y festivo. siguiendo la tradición de compositores del Barroco como Haendel y J. la mayoría de los compositores eran también grandes solistas instrumentales: virtuosos que interpretaban sus propios conciertos. los compositores componían piezas denominadas serenatas odivertimentos compuestas especialmente para instrumentos de viento (flautas. oboes. ropa blanca. estaba prohibido en Austria. 11. clarinetes. Y es que.interpretaba como solista y a la vez dirigiendo la orquesta. Le manda llamar para pedirle explicaciones… . Pero Mozart en esta época estaba ya embarcado en una obra teatral mucho más ambiciosa y que iba a significar un segundo paso importante en el mundo de la ópera: Las bodas de Fígaro. K. bien empolvados y trenzas o redecillas.

en toda Europa. el público aristocrático. El 1 de mayo fue estrenada en el Burgtheater de Viena. el deseo. que el éxito dure poco. la tristeza. etc. para con ello. eran los años de la Ilustración en los que. Leopold escribía en una carta a la hermana de Mozart contándole lo siguiente: “A principios de mes se estrenará “Las bodas de Fígaro”. etc. mantener las ideas desfasadas de que la monarquía era una clase social “superior”. Duschek me acaba de decir que tu hermano se ha hecho el blanco de todas esas intrigas porque se ha ganado un gran nombre a causa de su extraordinario talento. la ilusión. que sienten emociones como el amor. porque me consta que tu hermano es objeto de intrigas increíblemente fuertes. Unos días antes el padre de Mozart. el perdón. Salieri y los suyos han movido cielo y tierra en contra de él. la ternura. “temas elevados” (que ennoblezcan moralmente). por otro. había dos tipos de públicos bien diferenciados y con gustos contrapuestos: por un lado. una ópera mucho más divertida en la que aparecen situaciones familiares y cotidianas. al menos. estaba denominada el nuevo público burgués demanda un tipo de espectáculo completamente novedoso: la ópera buffa. Será difícil que no fracase. el nacimiento de la burguesía. ideas anticuadas para los nuevos tiempos. esto es. las ideas de libertad. en la sociedad europea de entonces. se esta fraguando un cambio social importantísimo: la Revolución francesa y gracias a ella. esto es. que prefiere los temas mitológicos típicos de las óperas del Barroco: personajes heroicos e irreales. elegida por Dios. Las óperas de esta época refleja que. los celos.” Y era cierto: Salieri intentará por todos los medios a su alcance que la ópera fracase… o. una nueva clase social que pretende establecer “ideas revolucionarias”. igualdad y fraternidad que en pocos años culminarán en la Revolución Francesa (1789). Finalmente Mozart consigue convencer al emperador y su ópera Las bodas de Fígaro comienza a ensayarse.Y es que. . representadas por personajes que se comportan de manera creíble y natural.

estrenen una nueva producción (Una cosa rara. Gastaban demasiado y económicamente se organizaban mal. en Viena como en toda Europa. en su lugar.Se encargará de que. la retiren y. Ese mismo año también Salieri estrenará una ópera. bien a su padre o a algún amigo de confianza. se estaba imponiendo una nueva estética musical. No parece que pasaran hambre. no les interesase reconocerlo. los nuevos aires de modernidad estaban llegando inevitablemente a la grandiosa ciudad de Viena… aunque muchos. Cuestionario para el alumnado de tercero de la ESO 4. las cosas en Viena eran muy difíciles para Mozart: los encargos no llegaban. tras siete representaciones. Son numerosas las cartas en las que Mozart. un nuevo gusto acorde con los nuevos tiempos y Salieri era consciente de que las óperas serias que él componía empezaban a estar pasadas de moda. escribía pidiendo dinero prestado. Y es que. los conciertos no siempre se cobraban en el tiempo estipulado y siempre había imprevistos… Sufrieron continuas estrecheces económicas. y con enorme éxito. Lección de canto de Madame Cavallieri • ¿Dónde tiene lugar la escena? ¿Qué instrumento utilizan? . del compositor español Martín y Soler) que encandile al público y haga que olviden Fígaro. pero la verdad es que Mozart “era incapaz de llevar su economía yKonstanze no supo ayudarle en esto”. como a Salieri y a los expertos musicales que trabajaban en la corte. A pesar de todo. El emperador conoce a Mozart • ¿Cómo se comporta Mozart? • ¿Cuál es el argumento del libreto para el que Mozart propone componer la ópera para el emperador? • ¿Cómo se muestra la capacidad musical de Mozart? • ¿Qué sentimiento provoca en Salieri? 5. Pero.

como cualquier músico profesional. Las bodas de Fígaro • ¿Quienes asisten a la reunión? • ¿Por qué el emperador desaprueba el tema del libreto? • ¿Qué argumentos ofrece Mozart para defender su postura? • ¿Qué tipo de personajes prefiere Mozart para sus ópera? • ¿A qué público va dirigida? • ¿Cuántas representaciones se realizaron de Bodas de Fígaro? ¿Por qué 12. ¿Por qué no aprueba la vida que lleva su hijo? 10. Esto es una licencia argumental. Ni una sola corrección… • ¿Por qué se ofende Salieri al analizar las partituras de Mozart? • ¿Cómo justifica la perfección de la música compuesta por Mozart? • ¿Está justificado ese cambio drástico de actitud de Salieri? • ¿A quien “declara la guerra” Salieri? 9. Leopold Mozart solicita al Archiduque una nueva oportunidad • ¿Qué trabajo está pensando el emperador ofrecer a Mozart? • ¿Qué tramite se precisa para obtener el puesto de profesor de música de la princesa? ¿Valora Mozart ese trabajo? • ¿Por qué enseña Frau Mozart las partituras de su marido a Salieri? • Observa cómo Salieri. El padre de Mozart visita Viena. se presenta inesperadamente en Viena. • Leopold Mozart. esto es. . Licencia argumental En la película AMADEUS. después varios meses. aunque su situación laboral estuviera segura. • ¿Le gustó al emperador la ópera de Mozart? • ¿Cómo se toma Mozart esta crítica? ¿Admite con agrado la crítica mus ical del emperador? • ¿Qué observa Salieri entre Mozart y Cavallieri? 7. el padre de Wolfgang. • ¿Quién es el anfitrión del concierto? ¿Hay público? • ¿Qué instrumentos conforman la orquesta? 11. 8. es capaz mirando las partituras de “escuchar” la música escrita. Viena 1782. Concierto para piano al aire libre. se vuelve tan locamente celoso de Mozart como para tramar su asesinato. • Describe qué te llama la atención de esta escena urbana. Milos Forman presenta a Salieri como un personaje al que.• ¿Qué chismorreo o rumores cuenta Madame Cavallieri a Salieri? • ¿Qué ocurre entonces? 6. no es verídico pero cinematográficamente tiene mucho gancho. Estreno de la ópera “El rapto en el serrallo”.

Será este rumor el que utilice Milos Forman para dar mayor dramatismo a su película. uno de los amigos de los Mozart.H. Lang: .ricamente por los amigos y familiares de Mozart que conocían tanto la fatídica enfermedad que tenía Wolfgang como al buenazo de Salieri. incapaz de hacer algo así. Todo ello fue negado categó. Enseguida este bulo se exageró con la historia de que el mismo Salieri había confesado el crimen en su lecho de muerte. Este rumor. por Niemetschek. enfermo y desgraciado por su enfermedad (que hoy se sabe que fueron alucinaciones a causa de unas fiebres tifoideas y una nefritis) expresó la sospecha de que le estaban envenenando. El rumor de que Salieri estaba detrás de ello salió de los círculos nacionalistas austríacos que intentaban quebrar el atrincherado reino musical de los italianos en la corte vienesa. que sí es verídico. Como dice P.Es verdad que el propio Mozart en vida dio involuntariamente la idea cuando. aparece mencionado por primera vez justo después de su muerte en 1798.

3″ Las dos enfermeras que atendieron al compositor moribundo día y noche en sus últimos días también rechazaron la historia del envenenamiento. También se otorga en la película a Salieri el honor de ser la persona que acompañó y ayudó a Mozart en sus últimos momentos. caballero de la Legión de Honor y miembro honorífico de muchas sociedades musicales europeas. Y aquí es donde la alteración de los hechos es más seria. Para rematar la historia. fue un alumno suyo: Sussmayr. Por culpa de esta película. cuyos conciertos dirigió hasta 1818. en la ficción. cuando en la realidad. Con todo. un músico mediocre que pretendía librarse de Mozart por envidia. y aún demostrada su falsedad desde hace tiempo. este rumor era lo suficientemente llamativo como para no descartarlo sin más… Y así surgió la leyenda.“Salieri era un hombre muy culto: fue uno de los fundadores de la Sociedad de Artistas Musicales. Ciertamente fue responsable del alto nivel de la cultura musical burguesa de Viena. y de los Amigos de la Música. cuando en la realidad ese encargo lo hizo el conde Walsegg-Stuppach. Recibió muchos honores y no sólo en Austria: le nombraron profesor honorífico del Conservatorio de París. Salieri será quien hace el encargo misterioso del Réquiem a Mozart. Aparece retratado como un asesino psicológico. Salieri ha pasado a la historia como una persona cruel y sin escrúpulos. obsesionado y consumido en su vejez por el deseo de matar a Amadeus. Fue realmente a Sussmayr quien ayudó a escribir su gran Misa de Réquiem y .

el An der Wien de Viena. el papel del pollo protagonista que Schikaneder cantaba. La Flauta mágica se estrenó en septiembre de 1791 en un teatro modesto. malabaristas. El libreto de La flauta Mágica lo escribió el propio Schikaneder. La ambientación y la trama de este tipo de obras es rural y los personajes suelen ser muy divertidos. entretener al nuevo público burgués.a quien el compositor moribundo dio instrucciones sobre cómo completarla. la letra de las partituras es de Sussmayr. un empresario teatral amigo de Mozart. La últimas obras de Mozart: La flauta mágica y el Réquiem Enmanuel Schikaneder. dirigió la orquesta e interpretó el carillón en el aria dePapageno. Como siempre Mozart terminó la ópera a última hora. le encarga que escriba unSingspiel. Este tipo de óperas pretendía sobre todo divertir. etc. 13. El propio compositor fue quien preparó los ensayos con los cantantes. a partir del cual. Un Singspiel es una ópera cantada en alemán en la que diálogos hablados alternan con canciones en situaciones cómicas y un tanto fantasiosas en la que intervienen animales. . La última de las partituras originales escritas de puño y letra por Mozart fue elLacrimosa. naturales y espontáneos.

Salieri estaba allí. las melodías de los instrumentos… mientras que Salieri lo va escribiendo todo admirándose de la aparente facilidad con la que Mozart componía. En ella se puede observa cómo Mozart dicta el Confutatis a Salieri: las melodías de las distintas voces. en parte. Salieri copiando al dictado la música de Mozart.La noche del estreno el público aplaudió calurosamente. como autónomo. Esta escena es la esencia de la trama: los dos compositores frente a frente. como comentamos más arriba. a su temperamento) se vio obligado a trabajar por libre. Aquí. Salieri le acompaña a casa. Esa escena de la película es la más interesante. Temiendo su muerte apremia a Mozart para que termine la gran Misa de difuntos. su adorado y odiado Mozart. el texto en latín. Mozart se desmaya del agotamiento físico y mental al que está sometido: estaba ya muy enfermo. es decir. como no pudo obtener un puesto laboral adecuado (lo cual fue debido a la mala suerte y. sobre todo después del aria de la Reina de la Noche. y éste agradeciéndole el favor sin imaginar las intenciones reales de su colega. . Este final es ficción. Antes de terminar la representación. se produce la licencia argumental: el intercambio de papeles entre la realidad y la ficción que Milos Forman utiliza para sostener el argumento de la película. Como dice el crítico musical Paul Henry Lang. en su libro “Reflexiones sobre Música” “La única tragedia de Mozart en la realidad fue que.

dejando tras de sí más de 600 obras incomparables. Salieri se dio perfecta cuenta del genio de Mozart. Es lamentable que su gran producción musical no se haya investigado a fondo todavía. Mozart murió con sólo treinta y seis años. aunque vivió una vida larga. cubierto de honores y siendo muy querido y admirado por sus colegas. dar al público en general una visión tremendamente equivocada sobre estos dos compositores. la incapacidad congénita de Mozart para organizar sus finanzas le hubiera llevado al fracaso.carrera que en esos tiempos no era posible para un compositor en la Europa central”. De Mozart nos ofrece la imagen de que era un niñato ingenuo y engreído que no se merecía su genialidad. la película. desgraciadamente. El instinto de Salieri había sido acertado: de su música se desprende una luz divina. Después de una vida breve que empezó con éxitos y terminó en medio de muchas privaciones y de esperanzas incumplidas. Salieri. se sumó al pequeño cortejo de amigos y familiares que asistió al funeral de Mozart. Esta leyenda injuriosa es hasta cierto punto responsable del abandono de su música. resulta ofensiva por injusta hacia Mozart y Salieri y. . Pero Mozart tenía una madurez artística y una integridad de espíritu de la que no puede dudarse. AMADEUS. ha quedado casi completamente olvidado. sean cuales sean sus virtudes como entretenimiento.4 Pero incluso de haber sido posible. como señal de su sincera admiración. Ya entonces.

no se han encontrado restos de W. se eligió un funeral de tercera. Para saber más. Entre las reformas introducidas por el monarca José II estuvo la estricta regulación de exequias. El tiempo fue bueno y los asistentes al funeral regresaron después de seguir al féretro hasta el cementerio. Por eso. de modo que se reniega de la auténtica razón de apoyarse en él y se convierte en un artimaña para captar la atención del público?” P. como de costumbre. ¿hasta qué punto se debe modificar los sucesos reales para obtener un mayor efecto dramático? ¿En qué momento se cambia tanto un personaje histórico que queda falsificado. Pero. Habida cuenta de que. en la actualidad. “AMADEUS ha ganado montones de premios tanto en el escenario como en su versión cinematográfica. H. Está bien trabajada y el público se ve conmovido y entretenido. como estaba dispuesto en el edicto de José II. Cuestionario para el alumnado de Música de la ESO . puedes leer también en la pág 303 el apartado El misterio de su última obra dentro del capítulo dedicado a Mozart en la Enciclopedia Salvat de Los Grandes Compositores. El funeral de tercera daba para una tumba individual. escrita por el importante musicólogo español José López-Calo. había poco dinero en las arcas de la familia Mozart. donde es explica cómo fueron verdaderamente los últimos días de Mozart. ha quedado demostrado también que tampoco es fiel a las fuentes documentales la escena que describe tan desangeladamente el funeral y el enterramiento en una fosa común de Mozart. aunque luego los encargados del cementerio obligatoriamente cada ocho años reorganizaban este tipo de tumbas (para hacer más huecos) llevando los restos óseos a una fosa común. Lang. fundamentalmente para ayudar a las familias sin dinero. Mozart. A.A propósito.

¿Cuándo se estrenó? • Realiza un comentario de audición del Aria de la Reina de la Noche. el texto en latín. • Observa cómo “dicta” el Confutatis a Salieri: las voces. Tom Hulce (Amadeus). un comentario personal sobre la película. Roy Dotrice (Leopold Mozart). Últimas obras: La flauta mágica y el Réquiem. Murray Abraham (Antonio Salieri). Jeffrey Jones (emperador José II) Guión: Sir Peter Shaffer Música: Sir Neville Marriner Fotografía: Miroslav Ondrícek Productora: Warner Género: Drama/Musical REFERENCIAS . Licencia argumental… • ¿Cómo se disfraza Salieri para encargar la Misa de difuntos a Mozart? • ¿Qué pretendía que creyera Mozart? • ¿Dónde esperaba Salieri estrenar esa misa de difuntos? 13. • ¿Qué diferencias encuentras con respecto a otras óperas que han aparecido en la película? • ¿Cómo explica Mozart su forma de componer a Schikaneder? • Busca información sobre La flauta Mágica. Elizabeth Berridge (Constanze Mozart). ¿Qué cosas te han gustado más? ¿Qué menos? ¿Qué conocías antes de la vida de Mozart? ¿Cuál de las audiciones te ha gustado más? ¿Por qué? Título original: AMADEUS Año: 1984 Nacionalidad: EEUU Duración: 158 minutos (180 en la nueva versión ampliada) Director: Milos Forman Reparto: F.12. • ¿Cuántos años sobrevivió Salieri a Mozart? • Realiza. Simon Callow (Emanuel Schikaneder). los instrumentos… Realiza un comentario de audición. finalmente. • ¿Cómo resuelve Milos Forman (director de Amadeus) el desenlace final? • Describe el entierro de Mozart en la película.

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