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Arte Argentino 1910

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UNIVERSIDAD NACIONAL DEL NORDESTE Comunicaciones Científicas y Tecnológicas 2003

Resumen: T-048

El Movimiento Neocolonial entre 1910 - 1950 en Argentina: el caso de Resistencia, Chaco.
González, Graciela M. - Passi Pérez, Miran M. Cátedra de Historia III- CEHAU-NEA - Facultad de Arquitectura y Urbanismo - UNNE. Av. Las Heras 727 - (3500) Resistencia - Chaco - Argentina. E-mail: arquiectamgonzalez@hotmail.com - mirkape@hotmail.com
ANTECEDENTES

Si bien, se están llevando a cabo diferentes trabajos de investigación, relevamientos, inventarios y catalogación de la arquitectura denominada Neocolonial el presente trabajo se centra específicamente en la arquitectura de la Ciudad de Resistencia y, en el periodo histórico que va desde el inicio hasta mediados del siglo XX: 1910 – 1950. Tiene como objetivo el verificar el modo en que se desarrolla en esta ciudad y bajo que condicionantes de la corriente Neocolonial en Latinoamérica, Argentina, reflexionando acerca del valor simbólico de esta arquitectura portadora de una intensa fuerza renovadora del arte americano, como por ejemplo: En México, donde se efectúa una revalorización de las formas Indígenas Precolombinas, que significó un renacer de su propio pasado. En Perú se da con fuerza el movimiento indigenista, pero muy pocas obras siguieron sus lineamientos, debido a que “El Neocolonial” se fusiona con un “Neobarroco Hispánico”, que se estaba dando en Venezuela por el arquitecto español Manuel Mújica Millán. En la Argentina, se va desenvolviendo con éxito en toda una base de aspectos teóricos, formulados para la arquitectura e inclusive en la polémica con Academicistas y Racionalistas. A lo largo de más de medio siglo se consideraba a todo lo hispánico y colonial como un obstáculo para el progreso. Pero hacia la primera década del siglo XX, cuando las celebraciones del centenario por la independencia señalaban la culminación de una época, y la oligarquía una sociedad satisfecha festejaba sus logros basados en la riqueza agropecuaria, en la vinculación comercial y financiera con Inglaterra y en la admiración cultural hacia todo lo francés, queriendo ser y reproducir lo mas fielmente las ciudades europeas. Esta sociedad aristocrática que había propiciado la transformación poblacional, vio con desagrado la formación de una estructura de población de “ nuevos criollos”, hijos de inmigrantes, (que nada tenían que ver con su propia imagen europea y de cómo debía ser la deseada Argentina europeizada), donde la nostalgia por el pasado pesa mucho menos en relación a la fe puesta en el futuro y que toma conciencia de si misma, oponiéndose al eclecticismo y cosmopolitismo imperante, más representativa de los modos de vidas de las clases altas. Así surge una nueva generación de artistas e intelectuales de marcada tendencia nacionalista, que cuestionaron las creencias en las cuales se apoyaba la sociedad e indicaron un cambio, marcando el fin de una época y de un estilo de arquitectura que había servido con fervor al modo de vida de esos años. Con tal fin, comenzaron a interesarse y a estudiar nuestros orígenes, mirando hacia la arquitectura hispánica e inclusive a la arquitectura indígena precolombina, como punto de partida para la formulación de una “Arquitectura Nacional”, que exprese los lineamientos de la época futura: un ideal de arquitectura para todas las naciones de habla española. Pertenecieron a esta tendencia los arquitectos: Ángel Guido, E. Pirovano, Juan Kronfuss, Martín Noel, José Graña entre los más destacados y en parte reconocidos a partir de la historiografía nacional. Esta propuesta de reformulación de la arquitectura nacional, se denominó en literatura “ Restauración Nacionalista”, impulsado por Ricardo Rojas, quien propicia una importante tarea de revisionismo en las diversas manifestaciones de la cultura, y un arte enraizado en las tradiciones nacionales e indígenas, impulsando un arte nacional que debía “refundir lo indio, lo gauchesco y lo español en lo americano, convirtiéndolo en conciencia argentina”; y en arquitectura se denominó “Estilo Renacimiento Colonial”, y fue Martín Noel el pionero en el estudio e investigación del arte colonial.
OBJETIVOS

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Elaborar una base documental de edificios de valor patrimonial de la ciudad de Resistencia pertenecientes al movimiento Neocolonial y contribuir al registro que se viene llevando a cabo a nivel nacional sobre obras y arquitectos en la Argentina. Reconocer las invariantes propuestas por la arquitectura representativa del denominado movimiento Neocolonial en la Ciudad de Resistencia. Colaborar con el material docente para una interpretación y valoración de arquitectura de esta corriente en los alumnos de la cátedra de Historia de la Arquitectura Argentina..

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tomaba elementos tanto del estilo Barroco Español como del Barroco Americano. Trabajos en bibliotecas. después de la destrucción del criollo y el crecimiento de la población con el denominado aluvión inmigratorio. dirección de obras públicas.se reflexiona sobre un planteo arquitectónico local. En este momento de la investigación se ha completado con las etapas de análisis de las fuentes y se encuentra ya en la elaboración de las conclusiones. • Trabajo de campo • Relevamiento fotográfico. catastro. Nace así un movimiento nacionalista. Durante las etapas de relevamientos y reconocimientos de las obras en la ciudad de Resistencia. estuvo influenciada por una gran masa de inmigrantes con toda una herencia cultural. pasado histórico. Así utilizado el Neocolonial -como una máscara. donde lo primordial era volver a las fuentes originales españolas. ordenamiento y sistematización de la información. alterando en muchos casos la propia naturaleza o carácter de la arquitectura original.las búsquedas funcionales. y donde por primera vez -después de la independencia. Período 1910 – 1930. donde lo primordial de su pensamiento era volver a la tradición y a las fuentes originales españolas. archivos de la provincia y municipales. • Búsqueda de información • Análisis Neocolonial en la Argentina. • Compilación. Pero a pesar de los grandes esfuerzos por encontrar una arquitectura nacional con significación. vinculado no tanto a la conciencia de los propios valores. • Relevamiento de información edita e inédita. en cuanto a formalizaciones tendientes a señalar diversos modos de aplicación de esta arquitectura donde convivieron los grandes académicos – los edificios monumentales . A MANERA DE CONCLUSION Podemos decir que esta búsqueda de Identidad Nacional en el país. • Elaboración de instrumentos especiales para el levantamiento de datos: fichas técnicas. definió una manera de hacer arquitectura y sitúo el problema de continuar o no propiciando una cultura dependiente de “modelos importados” o bien desarrollar una independiente que intente recuperar nuestro pasado y tradición. El trabajo se aborda partiendo de los conceptos generales en Latinoamérica y en la Argentina. remodelados con el lenguaje de la tendencia Neocolonial. • Introducción. que configuran el contexto donde se desarrolló el movimiento Neocolonial. y también. entendida como soporte y estructura de las expresiones culturales de cada sociedad. donde se observan edificios que se realizaron en el siglo XIX. La búsqueda de una Arquitectura Nacional significó para los arquitectos y artistas apartarse de los cánones de diseños europeos que era la idea rectora a seguir en las tipologías edilicias. DISCUSION Y RESULTADOS El trabajo de investigación desde un análisis del contexto de la obra de arquitectura en Latinoamérica y en la Argentina ha permitido entender como emerge la arquitectura considerada nacionalista en la ciudad. para cumplir de esta manera con los requisitos impuestos por la sociedad del siglo XX. para ir bajando a las particularidades de la unidad de estudio (ciudad de Resistencia). • Conceptualización de la corriente Neocolonial. se detectaron interesantes ejemplos que reúnen todas las características de este movimiento y que merecen ser documentados como patrimonio histórico. sino a la inexistencia de una identidad propia. Período aprox. Neocolonial en la ciudad de Resistencia. marcándonos el no llegar a tener una imagen auténtica que nos identifique como .UNIVERSIDAD NACIONAL DEL NORDESTE Comunicaciones Científicas y Tecnológicas 2003 Resumen: T-048 MATERIALES Y METODOS El desarrollo presentado intenta un camino desconocido: el de rescatar aquellas obras importantes dentro del panorama arquitectónico argentino de la primera mitad del siglo XX. lo que motiva a seguir trabajando en la investigación de sus antecedentes históricos para la posterior elaboración de un fichaje técnico que contemple las obras más paradigmáticas del movimiento Neocolonial y que hoy tal vez por desconocimiento están siendo degradadas con superposiciones o alteraciones que no responden a las ideas más generales de la composición. no podemos negar que nuestra formación como país. llegando a convertirse en un símbolo de la arquitectura nacional. Arquitectos y obras mas representativas. Contexto Cultural. La producción material es el resultado y la síntesis de procesos que se desarrollan en un medio donde se verifica la valoración de la Restauración Nacionalista en la arquitectura. • Análisis de las fuentes y elaboración de conclusiones. documental y gráfica. en este Resistencia. 1930 – 1950 • Contexto cultural • Características • Relevamientos de sus obras mas representativas.

debido a que siempre incorporamos modelos foráneos inspirados en la arquitectura hispánica (plateresca). Carlos – Samar. Cacciavillani. Edit. Ramón. Caride. 57 – 1992. “La Década 1945 – 1955”. 24 – 1977. FCE. Diciembre 1968.“La Génesis de la Arquitectura Contemporánea 1925 – 1935” Nuestra Arquitectura 1979 N ° 19. Lidia. . Sondereguer. Martini José Xavier – Peña José María.100 años de Compromiso con el País 1886/ 1986. colonial (altoperuano) y californiana. Revista Dana N º23 – D/7 – Pág. Margarita V. “Casa de Ricardo Rojas o La Construcción de un Paradigma”. 27 – abril/ mayo de 1986. Gutiérrez. BIBLIOGRAFIA Bullrich. Arquitectura Argentina Contemporánea. las cuales nunca fueron parte del proceso de evolución de nuestra propia historia. Sumarios: Latinoamérica: utopías y mitos. Aracy. Arquitectura y Urbanismo Iberoamericano. Cátedra S.UNIVERSIDAD NACIONAL DEL NORDESTE Comunicaciones Científicas y Tecnológicas 2003 Resumen: T-048 Argentinos. hizo que los arquitectos del momento miraran hacia la arquitectura hispánica. Revista Dana N º 5 Pág. Junio 1985. 1969. peruana – boliviana y californiana. Nicolás. Revista Dana N ° 21 – D/7 Pág. 45 – 1977. Sao PauloBrasil. usándola como referente de diseño para desarrollar una nueva arquitectura de expresión nacional. As. Celina.E ”. Pedro C. M. A. Francisco. Gutiérrez. Caribe Estados Unidos. As. “Comienzos de Arquitectura U. Revista Dana N ° 19 – D/7 Pág. 1900–1940. Horacio Eduardo. Año 9 N ° 100/101 – S/2 Pág. La Ornamentación en la Argentina de Bs. 47 – Septiembre 1986. Revista Dana N ° 31/32 – D/7 Pág. SCA. La imposibilidad de tener una referencia formal fuerte en la arquitectura colonial argentina y el que no haya existido una escuela o una formación del profesional a partir de un claro posicionamiento sobre la arquitectura nacional.N. siendo contradictorias con el propósito que se perseguía: la búsqueda de una identidad nacional. “Martín Noel”. Babini.N. López. Gutman.54 – 1987. Mara. Edic.1994. AAVV: Arquitectura Neocolonial: América latina. Revista Dana N ° 5 Pág. “La Obra de Kronfuss”. Ramón. “La Casa Propia: El Caso del Chalet. Madrid – 1992. Sudamericana Bs.

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