‫انفهسفت وأيذيىنىجيا اإلعبلو‬

‫إسهاو انفكر انًعاصر في دراست وسائم اإلعبلو‬
‫‪‬‬

‫د‪.‬أشرف يُصىر‬
‫يقذيت‪:‬‬

‫ارح وخٔض ح‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ ٘‪ ٟ‬حٌ‪ٛ‬ػ‪ ٟ‬حٌضحثف حٌّٕخذع رلم‪١‬مش ح‪٤‬ؽ‪١‬خء‪ٚ ،‬ارح وخٔض ٔغمخ ِظشحرطخ ِٓ حٌظزش‪٠‬شحص حٌفىش‪٠‬ش‬
‫ٌ‪ٛ‬حلغ ‪٠‬فظمذ حٌؾشػ‪١‬ش‪ ،‬ف‪ ًٙ‬لنض ‪ٚ‬عخثً ح‪٦‬ػ‪ َ٩‬حٌلذ‪٠‬ؼش ػٍ‪ ٝ‬ح‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ؟ ً٘ لذِض ٌٕخ حٌ‪ٛ‬حلغ حٌلم‪١‬م‪ ٟ‬غ‪١‬ش حٌّض‪٠‬ف‬
‫‪ٚ‬غ‪١‬ش حٌّئدٌؾ؟ ‪ .٨‬طظٕخ‪ٚ‬ي ٘زٖ حٌذسحعش رؼ نخ ِٓ أُ٘ أػّخي حٌّفىش‪ ٓ٠‬حٌّؼخفش‪ ٓ٠‬حٌظ‪ ٟ‬ط‪ٛ‬مق أْ ٌ‪٧‬ػ‪َ٩‬‬
‫أ‪٠‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬ظٗ حٌخخفش رٗ‪ ،‬ار ‪٠‬ؼ‪١‬ذ أظخؿ‪ٙ‬خ طىٕ‪ٌٛٛ‬ؿ‪١‬خً‪٠ ٨ٚ ،‬ئػش ػٍ‪ِ ٝ‬ـشد حٌ‪ٛ‬ػ‪ٚ ٟ‬ح‪٤‬فىخس ‪ٚ‬حٌظق‪ٛ‬سحص رً ‪٠‬ئػش وزٌه‬
‫ػٍ‪ ٝ‬ح‪٦‬دسحن ‪ٚ‬حٌشإ‪٠‬ش‪ِٚ .‬ؼٕ‪٘ ٝ‬زح حٔظمخي آٌ‪١‬خص حٌظض‪١٠‬ف ِٓ ح‪٨‬ؽظغخي ػٍ‪ٍِ ٝ‬ىش حٌف‪ ُٙ‬اٌ‪ ٝ‬ح‪٨‬ؽظغخي ػٍ‪ٍِ ٝ‬ىش حٌلظ‬
‫‪ٚ‬ح‪٦‬دحسن حٌلغ‪.ٟ‬‬
‫‪ٚ‬طشوض حٌذسحعش ػٍ‪ ٝ‬أػّخي س‪ ْ٨ٚ‬رخسص ‪ٚ‬ؿخ‪ ٞ‬د‪٠‬ز‪ٛ‬س ‪ٚ‬ؿخْ ر‪ٛ‬دس‪٠‬خس‪ٚ ،‬طشفذ حٌظل‪ٛ‬ي حٌز‪ ٞ‬كذع ٌٕمذ ‪ٚ‬عخثً‬
‫ح‪٦‬ػ‪ ِٓ َ٩‬فٍغفش حٌ‪ٛ‬ػ‪ٚ ٟ‬حٌزحص اٌ‪ ٝ‬فٍغفش حٌٍغش ‪ٚ‬حٌغ‪ٌٛٛ١ّ١‬ؿ‪١‬خ‪ٚ ،‬طغ‪١‬ش حٌّقطٍلخص ‪ٚ‬حٌـ‪ٙ‬خص حٌّفخ٘‪ٚ ّٟ١‬ح‪٦‬هخس‬
‫حٌظلٍ‪ٌٕ ٍٟ١‬مذ ح‪٦‬ػ‪ٔ ِٓ َ٩‬ظش‪٠‬خص ح‪٨‬غظشحد ‪ٚ‬حٌظؾ‪١‬ئ ‪ٚ‬حٌ‪ٛ‬ػ‪ ٟ‬حٌضحثف اٌ‪ٔ ٝ‬ظش‪٠‬خص حٌذحي ‪ٚ‬حٌذٌ‪ٛ‬ي ‪ٚ‬حٌؼ‪ِ٩‬ش ‪ٚ‬حٌشِض‬
‫‪ٚ‬حٌق‪ٛ‬سس‪ِ ٛ٘ٚ ،‬خ ‪ّ٠‬ؼً حٔظمخي حٌفٍغفش حٌّؼخفشس ِٓ حٌّخسوغ‪١‬ش حٌ‪١ٙ‬ـٍ‪١‬ش اٌ‪ِ ٝ‬خ رؼذ حٌزٕ‪٠ٛ١‬ش‪.‬‬

‫أوال – انذور األيذيىنىجي نئلعبلو‪:‬‬
‫‪) 1‬هم اَخهج األيذيىنىجيا؟‬
‫ً٘ ؽ‪ٙ‬ذ ػقش طىٕ‪ٌٛٛ‬ؿ‪١‬خ ح‪٦‬ػ‪ َ٩‬حمّل‪٠٥ٌ ٨٩‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ أَ حصد٘خسح ٌ‪ٙ‬خ؟ حٌلم‪١‬مش أْ وؼ‪١‬شح ِٓ حٌّفىش‪ ٓ٠‬لذ ر٘ز‪ٛ‬ح‬
‫اٌ‪ ٝ‬أْ ح‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ حٔظ‪ٙ‬ض ‪٠ ٌُٚ‬ؼذ ٌ‪ٙ‬خ ِىخْ ف‪ ٟ‬ػقش حٌظىٕ‪ٌٛٛ‬ؿ‪١‬خ‪٘ ِٓٚ ،‬ئ‪٨‬ء ػخٌُ ح‪٨‬ؿظّخع ح‪ِ٤‬ش‪٠‬ى‪ ٟ‬دحٔ‪١‬خي رً‬
‫فخكذ وظخد "ٔ‪ٙ‬خ‪٠‬ش ح‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ" ‪ٚ‬وظخد "لذ‪ َٚ‬ػقش ِخ رؼذ حٌقٕخػش"‪ٚ ،‬فشحٔغ‪١‬ظ ف‪ٛ‬و‪٠ٛ‬خِخ فخكذ وظخد "ٔ‪ٙ‬خ‪٠‬ش‬
‫حٌظخس‪٠‬خ"‪ٚ ،‬ؿخْ فشحٔغ‪ٛ‬ح ٌ‪ٛ١‬طخس فخكذ وظخد "‪ٚ‬مغ ِخ رؼذ حٌلذحػش"‪ .‬فّخ ‪٠‬ؾظشن ف‪٘ ٗ١‬ئ‪٨‬ء ل‪ ٌُٙٛ‬رٕ‪ٙ‬خ‪٠‬ش ػقش‬
‫ح‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خص حٌىزش‪ ٜ‬حٌظ‪ ٟ‬طؼزت حٌٕخط ػٓ هش‪٠‬ك أفىخس أ‪ِ ٚ‬ؼً ‪ِٚ‬زخدة ‪ٚ‬ؽؼخسحص؛ ف‪١‬ز٘ذ رً اٌ‪ ٝ‬أْ حٌظط‪ٛ‬س حٌؼٍّ‪ٟ‬‬
‫‪ٚ‬حٌظىٕ‪ٌٛٛ‬ؿ‪ ٟ‬أد‪ ٜ‬اٌ‪ ٝ‬اٌ‪ ٝ‬حٌظل‪ٛ‬ي ِٓ ِؼخٌ‪١‬خص ح‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خص اٌ‪ ٝ‬حٌّٕطك حٌؼٍّ‪ ٟ‬ح‪٤‬دحط‪ٌٍ ٟ‬ؼٍُ ‪ٚ‬حٌظىٕ‪ٌٛٛ‬ؿ‪١‬خ (‪.)1‬‬

‫‪ )‬يذرس انفهسفت‪ ،‬كهيت اآلداب‪ ،‬جايعت اإلسكُذريت‪.‬‬
‫‪1‬‬
‫‪) Daniel Bell, The Coming of Post-Industrial Society. (New York: Basic Books, 1973).‬‬

‫‪1‬‬

83 ff.ٟ‬دحس حٌ‪١‬مظش حٌؼشر‪١‬ش ٌٍظؤٌ‪١‬ف ‪ٚ‬حٌظشؿّش ‪ٚ‬حٌٕؾش‪ ،‬دِؾك‬ ‫‪ ،4991‬ؿ ‪. Studies in Marxist Dialectics. 1971).ٓ١‬ئعغش ح‪٘٤‬شحَ ٌٍظشؿّش ‪ٚ‬حٌٕؾش‪.ٟ‬ؽه أْ ح‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ ع‪ٛ‬حء وخٔض خطخرخ‬ ‫طزش‪٠‬ش‪٠‬خ أ‪ ٚ‬آٌ‪١‬ش ِض‪٠‬فش ٌٍ‪ٛ‬ػ‪ ٟ‬طخذَ أ٘ذحفخ ‪ٚ‬حكذس‪ ،‬أ‪ ٞ‬طؼز‪١‬ض حٌٕخط ػٍ‪ ٝ‬ؽىً ِؼ‪ ِٓ ٓ١‬حٌؼ‪٩‬لخص ح‪٨‬ؿظّخػ‪١‬ش‬ ‫‪ٚ‬ح‪٨‬لظقخد‪٠‬ش ‪ٚ‬ؿؼٍ‪٠ ُٙ‬مظٕؼ‪ ْٛ‬ر‪ٙ‬خ ‪٠ٚ‬ظمزٍ‪ٙٔٛ‬خ‪. Translated by Rodney Livingston (London:‬‬ ‫‪Merlin Press.‬وّخ ػخٌؾ ٌ‪ٛ‬وخطؼ أ‪٠‬نخ ح‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ رخػظزخس٘خ طض‪١٠‬فخ ٌٍ‪ٛ‬ػ‪ ٟ‬ف‪ِ ٟ‬مخٌٗ حٌؾ‪١ٙ‬ش "حٌظؾ‪١‬ئ ‪ٚٚ‬ػ‪ ٟ‬حٌزش‪١ٌٚ‬ظخس‪٠‬خ"‬ ‫مّٓ وظخرٗ "حٌظخس‪٠‬خ ‪ٚ‬حٌ‪ٛ‬ػ‪ ٟ‬حٌطزم‪ .‬طشؿّش كغ‪ ٓ١‬أكّذ أِ‪ِ .‬حٌلم‪١‬مش أْ ِؼظُ حٌذسحعخص ػٓ‬ ‫ح‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ طٕمغُ اٌ‪٘ ٝ‬ز‪ ٓ٠‬حٌمغّ‪ :ٓ١‬ح‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ رخػظزخس٘خ خطخرخ وٍ‪١‬خٔ‪١‬خ ‪٠ Universalist‬زشس حٌ‪ٛ‬مغ حٌمخثُ‬ ‫‪٠ٚ‬نف‪ ٟ‬حٌؾشػ‪١‬ش ػٍ‪ٚ ،ٗ١‬ح‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ رخػظزخس٘خ آٌ‪١‬ش ف‪ ٟ‬طض‪١٠‬ف حٌ‪ٛ‬ػ‪ ٨ٚ . pp.‬‬ ‫ا‪ ٨‬أْ ٕ٘خن رؼذ آخش ٌ‪٠٥‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ ‪ ٛ٘ٚ‬حٌز‪ ٞ‬ع‪١‬شوض ػٍ‪٘ ٗ١‬زح حٌزلغ‪ ٛ٘ٚ ،‬حٌزؼذ حٌّؼشف‪ ٟ‬أ‪ ٚ‬ح‪٦‬رغظ‪ٌّٛٛ١‬ؿ‪ ،ٟ‬أ‪ٞ‬‬ ‫‪ٚ‬ظ‪١‬فش ح‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ ف‪ ٟ‬طض‪١٠‬ف حٌ‪ٛ‬ػ‪ٚ ٟ‬طمذ‪ ُ٠‬ف‪ٛ‬سس ِؾ‪٘ٛ‬ش ‪ِٚ‬لشفش ػٓ حٌ‪ٛ‬حلغ‪ٚ .4991 ،‬‬ ‫‪ )4‬وخسي ِخسوظ‪ :‬سأط حٌّخي‪ ."ٟ‬فخٌزش‪١ٌٚ‬ظخس‪٠‬خ ػٕذٖ ِؼشمش ٌ‪ٔ٩‬خذحع رخٌم‪ٚ ُ١‬حٌّؼً حٌز‪ٛ‬سؿ‪ٛ‬حص‪٠‬ش ‪ٚ‬أٔغخل‪ٙ‬خ‬ ‫حٌفىش‪٠‬ش ‪ٚ‬ح‪٨‬لظقخد‪٠‬ش‪ ،‬طّخِخ ِؼً حٌز‪ٛ‬سؿ‪ٛ‬حص‪٠‬ش ٔفغ‪ٙ‬خ‪٘ٚ ،‬زح ح‪ٔ٨‬خذحع ‪٠‬غّ‪ ٗ١‬رخٌ‪ٛ‬ػ‪ ٟ‬حٌضحثف ‪False Consciousness‬‬ ‫‪ ٚ‬حٌ‪ٛ‬ػ‪ ٟ‬حٌّؾ‪١‬ؤ ‪.‬‬ ‫ٔـذ ف‪ ٟ‬أػّخي ِخسوظ ِؼخٌـش ٌ‪٠٥‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ رى‪ ٩‬حٌّؼٕ‪ٓ١١‬؛ ف‪٠ ٛٙ‬ؼخٌـ‪ٙ‬خ رخػظزخس٘خ خطخرخ طزش‪٠‬ش‪٠‬خ ف‪ٔ ٟ‬مذٖ ٌ‪٩‬لظقخد‬ ‫حٌغ‪١‬خع‪ ٟ‬حٌى‪٩‬ع‪١‬ى‪١ٌٍٚ ،ٟ‬زشحٌ‪١‬ش‪ٌٍٚ ،‬طخرغ حٌز‪ٛ‬سؿ‪ٛ‬حص‪ٌٍ ٞ‬ذ‪ٌٚ‬ش ‪ِٚ‬ئعغخص حٌّـظّغ حٌّذٔ‪)4( ٟ‬؛ ‪٠ٚ‬ؼخٌـ‪ٙ‬خ رخػظزخس٘خ آٌ‪١‬ش‬ ‫ٌظض‪١٠‬ف حٌ‪ٛ‬ػ‪ ٟ‬ف‪ٔ ٟ‬مذٖ ٌقّٕ‪١‬ش حٌغٍغ ‪ٚ Fetishism of Commodities‬طؾ‪١‬ئ حٌؼ‪٩‬لخص ح‪٨‬ؿظّخػ‪١‬ش ‪Reification‬‬ ‫حٌظ‪ ٟ‬طظ‪ٙ‬ش ػٍ‪ ٝ‬أٔ‪ٙ‬خ ػ‪٩‬لخص ر‪ ٓ١‬عٍغ طلىّ‪ٙ‬خ ل‪ٛ‬حٔ‪ ٓ١‬حلظقخد‪٠‬ش طؼًّ ِؼً حٌم‪ٛ‬حٔ‪ ٓ١‬حٌطز‪١‬ؼ‪١‬ش ِٓ خٍف ح‪٦‬سحدس ح‪ٔ٦‬غخٔ‪١‬ش‬ ‫حٌ‪ٛ‬حػ‪١‬ش‪ .)2‬ز٘ذ ٌ‪ٛ١‬طخس اٌ‪ٝ‬‬ ‫أْ حٌ‪ٛ‬مغ حٌفىش‪ٚ ٞ‬حٌّؼشف‪ ٟ‬حٌّؼخفش ف‪ ٟ‬ؿّ‪١‬غ حٌّـخ‪٨‬ص ‪٠‬ؾ‪ٙ‬ذ ٔ‪ٙ‬خ‪٠‬ش ٌّخ ‪٠‬غّ‪ ٗ١‬رخٌغشد‪٠‬خص حٌىزش‪ٜ‬‬ ‫‪ ٟ٘ٚ ،Metanarratives‬طغّ‪١‬ظٗ حٌخخفش ٌ‪٠٥‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خص (‪ٔ .‬‬ ‫‪ٕ٘ٚ‬خن ِـّ‪ٛ‬ػش أخش‪ ِٓ ٜ‬حٌّفىش‪ ٓ٠‬حٌز‪ ٓ٠‬ر٘ز‪ٛ‬ح اٌ‪ ٝ‬أْ حٌؼٍُ ‪ٚ‬حٌظىٕ‪ٌٛٛ‬ؿ‪١‬خ أفزلخ ّ٘خ ح‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ حٌـذ‪٠‬ذس‪،‬‬ ‫‪ٚ‬أرشصُ٘ ف‪٩‬عفش ِذسعش فشحٔىف‪ٛ‬سص ‪٘ٚ‬خرشِخط ‪ٚ‬ػخٌُ ح‪٨‬ؿظّخع ‪ٚ‬حٌغ‪١‬خعش حٌفشٔغ‪ ٟ‬ؿخن ا‪ٍٛ٠‬ي ‪ٚ‬ف‪ٍ١‬غ‪ٛ‬ف حٌؼٍُ ر‪ٛ‬ي‬ ‫ف‪١١‬شحرٕذ‪٠ .401‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪) Georg Lukacs: “Reification and the Consciousness of the Proletariat”.‬ز٘ذ ٘ئ‪٨‬ء اٌ‪ ٝ‬أْ حٌؼٍُ ‪ٚ‬حٌظىٕ‪ٌٛٛ‬ؿ‪١‬خ أفزلخ ل‪ِٛ‬خْ رخٌذ‪ٚ‬س حٌظمٍ‪١‬ذ‪٠٥ٌ ٞ‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ ف‪ ٟ‬طزش‪٠‬ش حٌ‪ٛ‬مغ حٌمخثُ‬ ‫‪ٚ‬امفخء حٌؾشػ‪١‬ش ػٍ‪ ٝ‬وخفش ف‪ٛ‬س حٌ‪ّٕ١ٙ‬ش ح‪٨‬لظقخد‪٠‬ش ‪ٚ‬حٌغ‪١‬خع‪١‬ش‪ٚ ،‬حعظزذحي حٌؼم‪١ٔ٩‬ش ح‪٤‬دحط‪١‬ش‪ ٟ٘ٚ ،‬ػم‪١ٔ٩‬ش حٌ‪ٛ‬عخثً‪،‬‬ ‫رؼم‪١ٔ٩‬ش ح‪٘٤‬ذحف ‪ٚ‬حٌم‪ ُ١‬حٌّ‪ٛ‬م‪ٛ‬ػ‪١‬ش‪.‬حٌىظخد ح‪ٚ٤‬ي (‪ )4‬طط‪ٛ‬س ح‪ٔ٦‬ظخؽ حٌشأعّخٌ‪ .‬‬ ‫‪2‬‬ .ٟ‬طشؿّش أكّذ كغخْ‪ .)3‬خ٘‪١‬ه ػٓ ح‪٨‬ػظمخد حٌغخثذ رخٔظ‪ٙ‬خء ح‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ رمذ‪َٚ‬‬ ‫ػقش ح‪٦‬ػ‪ َ٩‬حٌز‪٠ ٞ‬ظقف رخٌؾفخف‪١‬ش ‪ٚ‬حٌٕمً حٌلشف‪ٚ ٟ‬حٌٍلظ‪ٌٍ ٟ‬لذع‪.‬دحس ؽشل‪١‬خص‪. in History and Class‬‬ ‫‪Consciousness.‫‪٠ٚ‬ز٘ذ ف‪ٛ‬و‪٠ٛ‬خِخ اٌ‪ ٝ‬أْ حٌظخس‪٠‬خ رخػظزخسٖ فشحػخ ر‪ ٓ١‬أفىخس ‪ِٚ‬زح٘ذ ‪ٚ‬أ‪٠‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خص لذ حٔظ‪ ٝٙ‬رخٔظقخس حٌذ‪ّ٠‬مشحه‪١‬ش‬ ‫حٌٍ‪١‬زشحٌ‪١‬ش ‪ٚ‬حٔظقخس حٌغشد ف‪ ٟ‬حٌلشد حٌزخسدس ‪ٚ‬حٌظل‪٨ٛ‬ص حٌذ‪ّ٠‬مشحه‪١‬ش ف‪ ٟ‬رٍذحْ أ‪ٚ‬س‪ٚ‬رخ حٌؾشل‪١‬ش (‪٠ٚ .4991 ،‬‬ ‫‪ )3‬ؿخْ فشحٔغ‪ٛ‬ح ٌ‪ٛ١‬طخس‪ :‬حٌ‪ٛ‬مغ ِخ رؼذ حٌلذحػ‪ .)5( Reified Consciousness‬‬ ‫‪ )2‬فشحٔغ‪١‬ظ ف‪ٛ‬و‪٠ٛ‬خِخ‪ٙٔ :‬خ‪٠‬ش حٌظخس‪٠‬خ‪ .

Fetishism‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪) Plato. (New‬‬ ‫‪Jercy: Ables Publishing Corp.‬حٌلم‪١‬مش أْ ؽىً حٌى‪ٙ‬ف حٌز‪٠ ٞ‬قفٗ أف‪٩‬ه‪٠ ْٛ‬ؾزٗ حٌىخِ‪١‬شح‪ ،‬حٌظ‪٠ ٟ‬ؼٕ‪ ٟ‬حعّ‪ٙ‬خ ح‪٤‬فٍ‪" ٟ‬حٌغشفش حٌّظٍّش"‬ ‫‪ .ٗ١‬فخٌق‪ٛ‬سس‬ ‫حٌّقٕ‪ٛ‬ػش حٌظ‪ِ ٟ٘ ٟ‬ـشد حٔؼىخط ٌٍ‪ٛ‬حلغ طظخز ػٍ‪ ٝ‬أٔ‪ٙ‬خ حٌ‪ٛ‬حلغ ٔفغٗ‪ٚ ،‬طقزق ٌ‪ٙ‬خ ِقذحل‪١‬ش طف‪ٛ‬ق ِقذحل‪١‬ش حٌ‪ٛ‬حلغ‬ ‫حٌلم‪١‬م‪٠ ٨ٚ .‬طّىٕ‪ ُٙ‬أغ‪ ِٓ ٌُٙ٩‬ح‪ٌ٨‬ظفخص اٌ‪ ٝ‬حٌ‪ٛ‬سحء ‪ِٚ‬ؼشفش ح‪٤‬ؽ‪١‬خء حٌلم‪١‬م‪١‬ش حٌظ‪ ٟ‬طٕؼىظ ظ‪ٌٙ٩‬خ ػٍ‪ ٝ‬ؿذسحْ‬ ‫حٌى‪ٙ‬ف ‪ِ ٨ٚ‬ؼشفش حٌؾّظ حٌظ‪ِ ٟ٘ ٟ‬قذس حٌٕ‪ٛ‬س حٌز‪٠ ٞ‬لذع ح‪٤‬خ‪ٍ١‬ش‪٠ٚ .‬م‪١‬ذ‪ ْٚ‬رغ‪٩‬عً ‪ٚ‬أغ‪٩‬ي طم‪١‬ذُ٘ دحخً حٌى‪ٙ‬ف رل‪١‬غ أْ أٔظخسُ٘ ‪ ٨‬طش‪ ٜ‬ا‪ ٨‬حٌلخثو حٌذحخٍ‪ٟ‬‬ ‫ٌٍى‪ٙ‬ف ‪ ٨ٚ‬طغظط‪١‬غ سإ‪٠‬ش ِخشؿٗ‪ٚ .)6‬‬ ‫طؾىً أعط‪ٛ‬سس حٌى‪ٙ‬ف ِؼخ‪ ٨‬ؿ‪١‬ذح ‪ٚ‬دح‪ ٨‬ػٍ‪ ٝ‬حٌؼخٌُ حٌز‪٠ ٞ‬خٍمٗ ح‪٦‬ػ‪ .‫‪ٚ‬عظظؼخًِ ٘زٖ حٌذسحعش ِغ ح‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ رّؼٕخ٘خ حٌؼخٔ‪ ،ٟ‬أ‪ ٞ‬رخػظزخس٘خ ‪ٚ‬ػ‪١‬خ صحثفخ ِؾ‪١‬جخ‪ . book VII. and the Specular Functions of the Media.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪) John O’Neill. 1991).ْٛ‬فؼٕذِخ وخْ أف‪٩‬ه‪ْٛ‬‬ ‫ف‪ِ ٟ‬ؼشك ؽشف ٔظش‪٠‬ظٗ ف‪ ٟ‬ػخٌُ حٌّؼً‪ٚ ،‬حٌفشق ر‪ٚ ٕٗ١‬ر‪ ٓ١‬ػخٌُ حٌّلغ‪ٛ‬عخص‪ ،‬مشد ِؼ‪ ٩‬ف‪ ٟ‬ف‪ٛ‬سس لقش ػشفض‬ ‫ف‪ّ١‬خ رؼذ رؤعط‪ٛ‬سس حٌى‪ٙ‬ف‪ .‬ظف حٌٕخط ك‪ٛ‬ي ‪ٚ‬عخثً ح‪٦‬ػ‪٠ٚ َ٩‬ظٍ‪ِ ْٛ‬م‪١‬ذ‪ ٓ٠‬أِخِ‪ٙ‬خ‬ ‫طّخِخ ِؼٍّخ وخْ أً٘ حٌى‪ٙ‬ف ِم‪١‬ذ‪ ٓ٠‬دحخٍٗ‪ٕ٠ ٨ٚ ،‬مً ح‪٦‬ػ‪ ٌُٙ َ٩‬ع‪ ٜٛ‬حٌق‪ٛ‬س‪ ،‬طّخِخ ِؼٍّخ وخْ ‪ٕ٠‬ظش أً٘ حٌى‪ٙ‬ف اٌ‪ٝ‬‬ ‫ح‪٤‬خ‪ٍ١‬ش‪ٚ .‬‬ ‫‪3‬‬ . Plato’s Cave.‬‬ ‫‪ )2‬عىدة إنى كهف أفبلطىٌ‪:‬‬ ‫حٌلم‪١‬مش أْ ع‪١‬طشس ‪ٚ‬عخثً ح‪٦‬ػ‪ َ٩‬ػٍ‪ ٝ‬حٌل‪١‬خس حٌّؼخفشس طؾزٗ أعط‪ٛ‬سس حٌى‪ٙ‬ف ػٕذ أف‪٩‬ه‪ .‬فخٌز‪٠ ٓ٠‬ؼ‪١‬ؾ‪ ْٛ‬ف‪ ٟ‬حٌؼخٌُ حٌّلغ‪ٛ‬ط ‪٠‬ؾز‪ ْٛٙ‬أٔخعخ ‪٠‬ؼ‪١‬ؾ‪ ْٛ‬ف‪ ٟ‬و‪ٙ‬ف‪ٌٚ ،‬ذ‪ٚ‬ح ‪ٚ‬طشر‪ٛ‬ح ف‪ٌُٚ ٗ١‬‬ ‫‪٠‬خشؿ‪ٛ‬ح ِٕٗ أرذح‪ِ ُ٘ٚ . (London: Harvard University Press.‬خخسؽ ٘زح حٌى‪ٙ‬ف ط‪ٛ‬ؿذ أؽ‪١‬خء ِؼً ح‪٤‬ؽـخس ‪ٚ‬حٌل‪ٛ١‬حٔخص ‪ٚ‬حٌٕخط حٌز‪٠ ٓ٠‬ش‪ٚ‬ك‪ْٛ‬‬ ‫‪٠ٚ‬ـ‪١‬ج‪ ْٛ‬أِخ ِذخً حٌى‪ٙ‬ف‪ٚ .‬‬ ‫‪1994).‬طظّؼً حٌفىشس ح‪٤‬عخع‪١‬ش حٌظ‪ٟ‬‬ ‫ٔؼخٌـ‪ٙ‬خ ف‪ ٟ‬حٌقفلخص حٌظخٌ‪١‬ش ف‪ ٟ‬أْ ػقش طىٕ‪ٌٛٛ‬ؿ‪١‬خ ح‪٦‬ػ‪٠ ٌُ َ٩‬ؾ‪ٙ‬ذ حمّل‪٠٥ٌ ٨٩‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ رً حصد٘خسح ٌ‪ٙ‬خ‪،‬‬ ‫‪ٚ‬حطخخر٘خ ِؼخْ ‪ٚ‬ف‪ٛ‬سح ؿذ‪٠‬ذس ٌُ طىٓ ِؼش‪ٚ‬فش ِٓ لزً‪ٚ ،‬أْ ح‪٦‬ػ‪ َ٩‬حٌلذ‪٠‬غ ح‪ِ ٛ٘ ْ٢‬خ ‪٠‬م‪ َٛ‬رخٌّ‪ٙ‬خَ حٌظمٍ‪١‬ذ‪٠‬ش حٌّؼش‪ٚ‬فش‬ ‫ٌ‪٠٥‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ‪. 119-121.ٟ‬ذسن حٌٕخط حٌطخرغ ح‪٨‬فطٕخػ‪ ٟ‬ف‪ ٟ‬ػمخفش حٌق‪ٛ‬سس‪ ،‬ار أْ طمٕ‪١‬خص فٕؼ‪ٙ‬خ خخف‪١‬ش ػٍ‪ٚ ،ُٙ١‬رخٌظخٌ‪٠ ٟ‬ؤخز‪ْٚ‬‬ ‫ِخ ٘‪ِ ٛ‬قطٕغ ػٍ‪ ٝ‬أٔٗ هز‪١‬ؼ‪ٚ .ٟ‬ػٕذِخ طقزق حٌق‪ٛ‬سس رذ‪ ٩٠‬ػٓ حٌ‪ٛ‬حلغ ‪ٚ‬طلً ِلٍٗ طى‪ ْٛ‬لذ حطخزص حٌطخرغ حٌقّٕ‪ٟ‬‬ ‫‪. Republic..‬ز٘ذ أف‪٩‬ه‪ ْٛ‬اٌ‪ ٝ‬أْ ػخٌّٕخ حٌّلغ‪ٛ‬ط حٌز‪ٞ‬‬ ‫ٔؼ‪١‬ؾٗ ِخ ٘‪ ٛ‬ا‪ ٨‬ظ‪ٚ ٨٩‬أخ‪ٍ١‬ش ٌٍّؼً ‪ٚ‬حٌلمخثك حٌّ‪ٛ‬ؿ‪ٛ‬دس ف‪ ٟ‬ػخٌُ حٌّؼً‪ ،‬حٌؼخٌُ حٌؼمٍ‪ ٟ‬حٌؼخٌ‪ ٟ‬ػٍ‪ ٝ‬حٌّلغ‪ٛ‬عخص(‪. Desire.‬اْ ع‪١‬طشس‬ ‫‪ٚ‬عخثً ح‪٦‬ػ‪ َ٩‬ػٍ‪ ٝ‬ك‪ ١‬خطٕخ طـؼٍٕخ عـٕخء ٌى‪ٙ‬ف أف‪٩‬ه‪ ،ْٛ‬وّخ ‪٠‬ـؼً ‪ٚ‬مؼٕخ ِّخػ‪ٌٛ ٩‬مغ عخوٕ‪ .َ٩‬فىّخ ‪٠‬فغش أ‪ ً١ٔٚ‬و‪ٙ‬ف أف‪٩‬ه‪٠ ،)7(ْٛ‬خٍك‬ ‫ح‪٦‬ػ‪ َ٩‬ػخٌّخ ‪ ١ّ٘ٚ‬خ صحثفخ ‪٠‬ؼظمذ حٌٕخط ف‪ ٟ‬كم‪١‬مظٗ ‪ٚ‬فذلٗ‪ٍ٠ٚ .‬طؼىظ حٌؾّظ ظ‪٩‬ي ٘زٖ ح‪٤‬ؽ‪١‬خء ػٍ‪ ٝ‬ؿذسحْ حٌى‪ٙ‬ف؛ ٌىٓ ‪٠ ٨‬ؼشف أً٘ حٌى‪ٙ‬ف أْ ِخ‬ ‫‪٠‬ش‪ِ ٗٔٚ‬ـشد ظ‪٩‬ي ‪ٚ‬أخ‪ٍ١‬ش‪ ،‬رً ‪ٕ٠‬ظش‪ ْٚ‬اٌ‪ٙ١‬خ ػٍ‪ ٝ‬أٔ‪ٙ‬خ أؽ‪١‬خء كم‪١‬م‪١‬ش‪ٚ ،‬رٌه ‪٠ ٌُ ُٙٔ٤‬خشؿ‪ٛ‬ح ِٓ و‪ٙ‬ف‪ ُٙ‬أرذح ‪٠ ٌُٚ‬ؼشف‪ٛ‬ح‬ ‫كم‪١‬مش حٌظ‪٩‬ي‪ ٨ٚ . Power. Camera Obscura‬فخٌى‪ٙ‬ف وّخ ‪٠‬قفٗ أف‪٩‬ه‪ ْٛ‬رٗ ِّش ه‪ ً٠ٛ‬م‪١‬ك ‪ٕ٠‬ظ‪ ٟٙ‬رفظلش فغ‪١‬شس‪٠ٚ ،‬ىخد أً٘ حٌى‪ٙ‬ف ‪٨‬‬ ‫‪٠‬ؾؼش‪ ْٚ‬ر‪ٙ‬زح حٌّّش؛ ‪ٚ‬حٌىخِ‪١‬شح وزٌه ٘‪ ٟ‬و‪ٙ‬ف ِظٍُ ‪٠ ٨‬ذخٍٗ حٌن‪ٛ‬ء ا‪ ِٓ ٨‬فظلش فغ‪١‬شس ٘‪ ٟ‬حٌؼذعش‪ . pp. Translated by Paul Shorey. Books VI-X.

َ٩‬ؼٍٓ‬ ‫أٌظ‪ٛ‬ع‪١‬ش فشحكش أْ ح‪٦‬ػ‪ٕ٠ َ٩‬ظّ‪ ٟ‬ػٓ ؿذحسس اٌ‪ ٝ‬أؿ‪ٙ‬ضس حٌذ‪ٌٚ‬ش ح‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬ش(‪.‬حٌلم‪١‬مش أْ حٌظل‪ٛ‬ي حٌّخد‪٠٥ٌ ٞ‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ ؿؼٍ‪ٙ‬خ أوؼش خفخء ‪ٚ‬أفؼذ ف‪ ٟ‬حٌشفذ‪ ،‬أ‪ٞ‬‬ ‫ؿؼٍ‪ٙ‬خ طظخف‪ٚ ٝ‬سحء أؽ‪١‬خء أخش‪ ٨ٚ ،ٜ‬طىؾف ػٓ كم‪١‬مظ‪ٙ‬خ فشحكش ار ‪٠‬قؼذ حٌظؼشف ػٍ‪ٙ١‬خ ح‪ .‬‬ ‫‪٠ٌٛ ) 8‬ظ أٌظ‪ٛ‬ع‪١‬ش‪" :‬ح‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ ‪ٚ‬أؿ‪ٙ‬ضس حٌذ‪ٌٚ‬ش ح‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬ش"‪ ،‬ف‪٠ٌٛ :ٟ‬ظ أٌظ‪ٛ‬ع‪١‬ش ‪ٚ‬ؿ‪ٛ‬سؽ وخٔغ‪ :ُ١ٍ١‬دسحعخص ‪٨‬أغخٔ‪٠ٛ‬ش‪.ْ٢‬فخٌغخثذ كخٌ‪١‬خ ٘‪ٛ‬‬ ‫حٌم‪ٛ‬ي رٕ‪ٙ‬خ‪٠‬ش ح‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ‪ ،‬حعظٕظخؿخ ِٓ ٔ‪ٙ‬خ‪٠‬ش فٍغفخص حٌظخس‪٠‬خ ‪ٚ‬حٌؾؼخسحص ‪ٚ‬حٌغشد‪٠‬خص حٌىزش‪ٜ‬؛ ا‪ ٨‬أْ ح‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ ‪٨‬‬ ‫طضحي ػخٍِش ػٍ‪ِ ٝ‬غظ‪ ٜٛ‬حٌق‪ٛ‬سس ‪ٚ‬حٌؼ‪ِ٩‬ش حٌشِض‪.)8‬‬ ‫‪٠‬ز٘ذ أٌظ‪ٛ‬ع‪١‬ش اٌ‪ ٝ‬أْ أؿ‪ٙ‬ضس حٌذ‪ٌٚ‬ش طّخسط د‪ٚ‬سح أ‪٠‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ‪ِ-‬خد‪٠‬خ ‪ ٛ٘ٚ‬حٌّغخػذس ف‪" ٟ‬طـذ‪٠‬ذ أظخؽ ػ‪٩‬لخص‬ ‫ح‪ٔ٦‬ظخؽ" ‪ .‫‪ٚ‬طظّؼً حٌذ‪ٌ٨‬ش حٌّؼخفشس ‪٤‬عط‪ٛ‬سس حٌى‪ٙ‬ف ف‪ ٟ‬أْ حٌّشء ٌُ ‪٠‬ؼذ ‪٠‬ظّىٓ ِٓ ِؼشفش أ‪ ٞ‬ؽت ػٓ حٌؼخٌُ حٌخخسؿ‪ ٟ‬أ‪ٚ‬‬ ‫ػٓ ِـظّؼٗ ٘‪ٔ ٛ‬فغٗ ا‪ ِٓ ٨‬خ‪٩‬ي ‪ٚ‬عخثً ح‪٦‬ػ‪٠ ٌُٚ ،َ٩‬ؼذ ‪٠‬قذق ؽ‪١‬جخ ا‪ ٨‬ارح طُ ٔمٍٗ ػٓ هش‪٠‬م‪ٙ‬خ‪ .‬‬ ‫ٔغظط‪١‬غ ف‪ِ ُٙ‬ؼٕ‪ ٝ‬حٌظل‪ٛ‬ي حٌّخد‪٠٥ٌ ٞ‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ ارح فلقٕخ ٔظش‪٠‬ش أٌظ‪ٛ‬ع‪١‬ش ف‪ ٟ‬أؿ‪ٙ‬ضس حٌذ‪ٌٚ‬ش ح‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬ش‬ ‫‪ .91‬‬ ‫‪ )9‬أٌظ‪ٛ‬ع‪١‬ش‪ :‬حٌّشؿغ حٌغخرك‪ ،‬ؿ ‪.‬‬ ‫‪ )3‬اإلعبلو باعخبارِ جهازا أيذيىنىجيا‪:‬‬ ‫‪ّ٠‬ىٓ ف‪ ُٙ‬حٌذ‪ٚ‬س ح‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪ ٟ‬حٌز‪٠ ٞ‬م‪ َٛ‬رٗ ح‪٦‬ػ‪ َ٩‬ػٍ‪ٔ ٝ‬ل‪ ٛ‬أفنً ارح ٔظشٔخ اٌ‪ ِٓ ٗ١‬صح‪٠ٚ‬ش ػٍّ‪١‬ش حٌظل‪ٛ‬ي حٌّخد‪ٞ‬‬ ‫ٌ‪٠٥‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ ‪ Materialization of Ideology‬حٌظ‪ ٟ‬كذػض ف‪ ٟ‬حٌمشْ حٌؼؾش‪ .)9‬م‪ َٛ‬ح‪٦‬ػ‪ َ٩‬رذ‪ٚ‬سٖ ح‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪ٟ‬‬ ‫ػٓ هش‪٠‬ك طؤو‪١‬ذ ‪ٔٚ‬ؾش ِـّ‪ٛ‬ػش حٌم‪ٚ ُ١‬حٌّؼخ‪١٠‬ش حٌظ‪ ٟ‬طغخػذ ػٍ‪ ٝ‬حٌّلخفظش ػٍ‪ ٝ‬ػ‪٩‬لخص ح‪ٔ٦‬ظخؽ حٌمخثّش‪.‬فٍ‪١‬ظ ؽشهخ ف‪ ٟ‬ح‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ أْ طمظقش ػٍ‪ِ ٝ‬ـخي ح‪٤‬فىخس ‪ٚ‬حٌّؼظمذحص‪،‬‬ ‫رً اْ ِئعغش أ‪ ٚ‬ؿ‪ٙ‬خصح ِؼ‪ٕ١‬خ ‪ّ٠‬ىٓ أْ ‪٠‬م‪ َٛ‬رذ‪ٚ‬س أ‪٠‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪ِ ٟ‬ؼً حٌىٕ‪١‬غش (‪ٚ‬حٌّغـذ) ‪ٚ‬حٌّذسعش ‪ٚ‬ح‪٦‬ػ‪٠ٚ .4994‬ؿ ‪.ٓ٠‬فٍُ طؼذ ح‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ طئػش ػٍ‪ٝ‬‬ ‫ِـشد ح‪٤‬فىخس ‪ٚ‬حٌّؼظمذحص‪ ،‬رً أفزلض طلض طؤػ‪١‬ش ح‪٦‬ػ‪ َ٩‬طئػش ػٍ‪ ٝ‬أعٍ‪ٛ‬د حٌٕظش اٌ‪ ٝ‬ح‪٤‬ؽ‪١‬خء ‪ٚ‬ادسحو‪ٙ‬خ؛ وّخ ٌُ ‪٠‬ؼذ‬ ‫حٌخطخد حٌؼمخف‪-ٟ‬حٌفىش‪ ٛ٘ ٞ‬أدحس ح‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ حٌ‪ٛ‬ك‪١‬ذس ف‪ ٟ‬حٌؼًّ ‪ٚ‬ح‪ٔ٨‬ظؾخس‪ ،‬رً أفزلض أد‪ٚ‬حط‪ٙ‬خ ِخد‪٠‬ش‪ ٌُٚ ،‬طؼذ طٕظؾش‬ ‫رخٌىٍّخص رً رخٌق‪ٛ‬س ‪ٚ‬حٌؼ‪ِ٩‬خص‪ٚ .‬حٌّئعغش حٌـخِؼ‪١‬ش ٌٍذسحعخص ‪ٚ‬حٌٕؾش‪ ،‬ر‪١‬ش‪ٚ‬ص ‪ .Reproduction of the Relations of Production‬ف‪٠ ٩‬ىف‪ ٟ‬و‪٠ ٟ‬غظّش حٌٕظخَ حٌشأعّخٌ‪ ٟ‬ف‪ ٟ‬حٌ‪ٛ‬ؿ‪ٛ‬د‬ ‫أْ طظ‪ٛ‬حفش ٌذ‪ ٗ٠‬ح‪ِ٦‬ىخٔخص حٌّخد‪٠‬ش فمو‪ ،‬رً ‪٠‬ـذ أ‪٠‬نخ أْ ‪٠‬لخفع ٘زح حٌٕظخَ ػٍ‪ٔ ٝ‬فظ حٌطش‪٠‬مش ف‪ ٟ‬ط‪ٛ‬ص‪٠‬غ حٌؼش‪ٚ‬س‪ٔٚ،‬فظ‬ ‫حٌؼ‪٩‬لخص ر‪ ٓ١‬سأط حٌّخي ‪ٚ‬حٌؼًّ حٌّؤؿ‪ٛ‬س‪٠ٚ ،‬نف‪ ٟ‬ػٍ‪ٙ١‬خ حٌؾشػ‪١‬ش ‪ٚ‬حٌّؼم‪١ٌٛ‬ش(‪٠ٚ .‬‬ ‫طشؿّش ‪ٚ‬طمذ‪ ُ٠‬ع‪ ً١ٙ‬حٌمؼ‪ .‬فلظ‪ ٝ‬ح‪٤‬كذحع‬ ‫حٌ‪ٛ‬حلؼ‪١‬ش حٌظ‪٠ ٟ‬ؼ‪١‬ؾ‪ٙ‬خ ح‪ٔ٦‬غخْ ‪٠ ٨‬ل‪١‬و ر‪ٙ‬خ ‪٠ ٨ٚ‬غظ‪ٛ‬ػز‪ٙ‬خ ‪٠ ٨ٚ‬ؼط‪ٙ١‬خ ِقذحل‪١‬ش ا‪ ٨‬ػزش ‪ٚ‬عخثً ح‪٦‬ػ‪ .َ٩‬فٍُ ‪٠‬ؼذ ٕ٘خن‬ ‫حطقخي ِزخؽش ر‪ ٓ١‬حٌّشء ‪ِٚ‬ـظّؼٗ أ‪ ٚ‬ر‪ٚ ٕٗ١‬ر‪ ٓ١‬خزشحص كم‪١‬م‪١‬ش ِؼخؽش‪ ،‬رً أفزق حطقخٌٗ رىً ؽت ِظ‪ٛ‬عطخ ػٓ هش‪٠‬ك‬ ‫‪ٚ‬عخثً ح‪٨‬طقخي‪ ،‬حٌظ‪ ٟ٘ ٟ‬ف‪ ٟ‬كم‪١‬مظ‪ٙ‬خ ‪ٚ‬عخثً حٔفقخي‪ ٨ٚ ،‬طؼًّ ا‪ ٨‬ف‪ ٟ‬ظً حٔفقخي كم‪١‬م‪ٚ ٟ‬حلؼ‪ ،ٟ‬رل‪١‬غ طقزق ٘‪ٟ‬‬ ‫‪ٚ‬كذ٘خ ح‪٨‬طقخي‪.Ideological-State Apparatus‬طؼزض ٘زٖ حٌٕظش‪٠‬ش أْ ٕ٘خن هشلخ أخش‪ ٜ‬ؿذ‪٠‬ذس ٌّّخسعش ح‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ غ‪١‬ش‬ ‫حٌطشق حٌخطخر‪١‬ش ‪ Discursive‬أ‪ ٚ‬حٌفىش‪٠‬ش‪ .99-99‬‬ ‫‪4‬‬ .

‬‬ ‫ِٓ أُ٘ ‪ٚ‬ظخثف ح‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ أٔ‪ٙ‬خ طمٍذ حٌؼ‪٩‬لخص حٌلم‪١‬م‪١‬ش حٌّ‪ٛ‬ؿ‪ٛ‬دس ف‪ ٟ‬حٌ‪ٛ‬حلغ؛ فبرح وخْ ٕ٘خن فشحع أٌغظٗ ‪ٚ‬ػظّض‬ ‫ػٍ‪ٚ ٗ١‬لذِض رذ‪ ِٕٗ ٨‬حٌ‪ٛ‬فخق ‪ٚ‬ح‪ٔ٨‬غـخَ‪ٚ ،‬ارح وخْ ٕ٘خن طٕخلل هزم‪ ٟ‬لذِظٗ ػٍ‪ ٝ‬أٔٗ طؼذد‪٠‬ش ‪١ٌٚ‬زشحٌ‪١‬ش‪ٚ ،‬ارح وخٔض‬ ‫ٕ٘خن ؽّ‪١ٌٛ‬ش لذِض ٘‪ ٟ‬حٌظؼذد ‪ٚ‬حٌظٕ‪ٛ‬ع‪٘ٚ .)12‬خ طى‪ ْٛ‬حٌ‪ٛ‬لخثغ حٌظ‪ ٟ‬فٕؼ‪ٙ‬خ ‪ٔٚ‬مٍ‪ٙ‬خ ح‪٦‬ػ‪ٔ ٟ٘ َ٩‬فغ‪ٙ‬خ‬ ‫حٌؼٕخفش ‪ٚ‬حٌخ‪ٛ١‬ه حٌّى‪ٔٛ‬ش ٌؾزىش ح‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ‪ . (New York: Alfred Knopf. (New York: McGraw‬‬ ‫‪Hill. p.‬‬ ‫‪5‬‬ . The Political Illusion.The Media is the Message‬فٍ‪١‬ظ ٌ‪٧‬ػ‪ َ٩‬سعخٌش غ‪١‬ش رحطٗ‪ ،‬أ‪ ٞ‬ح‪٦‬ػ‪ٚ َ٩‬حٌظ‪ٛ‬ف‪ ً١‬فمو‪ . 1965).‬فخ‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ ‪ ٨‬طض‪٠‬ف ‪ٚ‬لخثغ ‪ِٚ‬ؼٍ‪ِٛ‬خص‪ ،‬رً طؼًّ ػٍ‪ ٝ‬طؾى‪ٍّٙ١‬خ ِٕز‬ ‫حٌزذح‪٠‬ش‪.‬‬ ‫‪12‬‬ ‫‪) Jacque Ellul.‬زح ِ خ ‪٠‬م‪ َٛ‬رٗ ح‪٦‬ػ‪ َ٩‬رخٌنزو؛ ف‪٠ ٛٙ‬ق‪ٛ‬س حٌّـظّغ ػٍ‪ ٝ‬أٔٗ ِظؼذد ‪ِٚ‬ظٕ‪ٛ‬ع‬ ‫ف‪ ٟ‬ك‪ ٓ١‬أْ حٌؾّ‪١ٌٛ‬ش طغ‪ٛ‬دٖ‪ ،‬ار طمذَ طٕ‪ٛ‬ػخ ‪ٚ‬طؼذدح ظخ٘شح ف‪ ٟ‬حٌمٕ‪ٛ‬حص ‪ٚ‬حٌظلٍ‪٩١‬ص ح‪٦‬خزخس‪٠‬ش ‪ٚ‬حٌقلف ‪ٚ‬حٌّـ‪٩‬ص‪ ،‬ا‪٨‬‬ ‫أْ ٘زح حٌظؼذد ‪٠‬خف‪ٚ ٟ‬كذس ف‪ ٟ‬حٌٕظشحص ‪ٚ‬ح‪٤‬فىخس‪٠ٚ ،‬مذَ ف‪ ٟ‬حٌّمخرً طؾظظخ ‪ٚ‬طفظ‪١‬ظخ ٌٍ‪ٛ‬ػ‪.َ٩‬فبرح وخْ ٌٍشأ‪ ٞ‬حٌؼخَ د‪ٚ‬س أعخع‪ٚ ٟ‬وز‪١‬ش ف‪ ٟ‬طؾى‪ ً١‬حٌغ‪١‬خعخص‪ ،‬ف‪١‬ـذ ػٍ‪ٕ١‬خ‬ ‫ف‪ ٟ‬حٌزذح‪٠‬ش طلٍ‪ ً١‬حٌؼٕخفش حٌظ‪ ٟ‬طؾىٍٗ‪ ،‬أ‪ ٞ‬حٌ‪ٛ‬لخثغ ‪ٚ‬حٌّؼٍ‪ِٛ‬خص‪٠ . 99.‫‪ٚ‬و‪٠ ٟ‬م‪ َٛ‬أ‪ ٞ‬ؿ‪ٙ‬خص أ‪٠‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪ ٟ‬ر‪ٛ‬ظ‪١‬فظٗ وّخ ‪٠‬ـذ‪ ،‬ػٍ‪ ٗ١‬أْ ‪٠‬مذَ ٔفغٗ رخػظزخسٖ ِلخ‪٠‬ذح ‪ِٛٚ‬م‪ٛ‬ػ‪١‬خ‪٠ٚ .‬ز٘ذ ا‪ٍٛ٠‬ي اٌ‪ ٝ‬أْ حٌ‪ٛ‬لخثغ حٌّؾىٍش ٌٍشأ‪ ٞ‬حٌؼخَ ‪٨‬‬ ‫طظّظغ رخٌل‪١‬خد ‪ٚ‬حٌٕمخء حٌّفظشك ف‪ٙ١‬خ‪ ،‬فخٌ‪ٛ‬حلخثغ ‪ ٨‬طقزق ‪ٚ‬لخثغ ا‪ ٨‬رؼذ ػٍّ‪١‬ش ِؼخٌـش ِٓ لزً ‪ٚ‬عخثً ح‪٦‬ػ‪٠ ٨ٚ ،َ٩‬ظمزً‬ ‫حٌشأ‪ ٞ‬حٌؼخ َ ؽ‪١‬جخ ػٍ‪ ٝ‬أٔٗ ‪ٚ‬حلؼش ا‪ ٨‬ارح حطفمض ِغ ِخ ‪٠‬ف‪ ِٓ ّٗٙ‬حٌ‪ٛ‬حلؼش‪ ،‬أ‪ِ ٞ‬غ ِخ ٌذ‪ّٔ ِٓ ٗ٠‬خرؽ ‪ٚ Patterns‬أّٔخه‬ ‫ؿخ٘ضس ‪ Stereotypes‬فٕؼ‪ٙ‬خ ح‪٦‬ػ‪ٔ َ٩‬فغٗ(‪ٕ٘ ِٓٚ .91‬‬ ‫‪11‬‬ ‫‪) Marshal McLuhan.‬فخٌّذسعش طؤخز هخرغ‬ ‫حٌل‪١‬خد‪٠‬ش ‪ٚ‬حٌّ‪ٛ‬م‪ٛ‬ػ‪١‬ش رذسؿش ػخٌ‪١‬ش ؿذح‪ ،‬ار ‪ ٨‬طظ‪ٙ‬ش ا‪ ٨‬رخػظزخس٘خ ِىخٔخ ٌظٍم‪ ٓ١‬حٌؼٍُ ‪ٚ‬طشر‪١‬ش حٌٕؼء ‪ٚ‬اػذحدُ٘‬ ‫ٌٍّغظمزً‪ ،‬ا‪ ٨‬أٔ‪ٙ‬خ ف‪ ٟ‬حٌلم‪١‬مش خ‪١‬ش ‪ٚ‬ع‪ٍ١‬ش ٌظشط‪١‬ذ ح‪٤‬فشحد ِٕز حٌقغش ػٍ‪ ٝ‬حٌغٍُ ح‪٨‬ؿظّخػ‪-ٟ‬حٌطزم‪ ٟ‬حٌمخثُ(‪ٚ .ٟ‬‬ ‫‪ )4‬انىقائع وانًعهىياث في ظم حكُىنىجيا االحصال‪:‬‬ ‫‪٠‬مذَ ٌٕخ ػخٌُ ح‪٨‬ؿظّخع ‪ٚ‬حٌغ‪١‬خعش ؿخن ا‪ٍٛ٠‬ي طلٍ‪ٔ ٩١‬مذ‪٠‬خ رخسػخ ٌٍغ‪١‬خعش ‪ٚ‬حٌشأ‪ ٞ‬حٌؼخَ ف‪ ٟ‬ػقش ح‪٦‬ػ‪٠ َ٩‬ظز‪ِٕٗ ٓ١‬‬ ‫حٌذ‪ٚ‬س ح‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪ ٟ‬حٌـذ‪٠‬ذ ٌ‪ٛ‬عخثً ح‪٦‬ػ‪ .‬طزك أٌظ‪ٛ‬ع‪١‬ش‬ ‫و‪٘ ِٗ٩‬زح ػٍ‪ ٝ‬حٌّذسعش ‪٠ٚ‬ز٘ذ اٌ‪ ٝ‬أٔ‪ٙ‬خ حٌـ‪ٙ‬خص ح‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪ ٟ‬ح‪ٚ٤‬ي ف‪ ٟ‬حٌذ‪ٌٚ‬ش حٌز‪ٛ‬سؿ‪ٛ‬حص‪٠‬ش‪ . Understanding Media: The Extensions of Man. 1967).‬‬ ‫‪ )10‬حٌّشؿغ حٌغخرك‪ ،‬ؿ ‪.)10‬حٌلم‪١‬مش‬ ‫أْ ‪ٚ‬عخثً ح‪٦‬ػ‪ َ٩‬لذ حطخزص كخٌ‪١‬خ ِىخْ حٌّذسعش رخػظزخس٘خ حٌـ‪ٙ‬خص ح‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪ ٟ‬ح‪ٚ٤‬ي‪ ،‬فخٌطخرغ حٌل‪١‬خد‪ٚ ٞ‬حٌّ‪ٛ‬م‪ٛ‬ػ‪ٟ‬‬ ‫حٌضحثف ٘‪ِ ٛ‬خ ‪٠‬ظخزٖ ح‪٦‬ػ‪ َ٩‬ح‪ٚ ْ٢‬طئوذ ػٍ‪ ٗ١‬حٌذسحعخص ح‪٦‬ػ‪١ِ٩‬ش أ‪٠‬نخ‪ٚ ،‬أ‪ٌٙٚ‬خ ‪ٚ‬أّ٘‪ٙ‬خ دسحعش ِخوٍ‪٘ٛ‬خْ حٌؾ‪١ٙ‬شس‬ ‫"ف‪ ُٙ‬ح‪٦‬ػ‪ ،)11( Understanding Media "َ٩‬ار ‪٠‬ئوذ ِخوٍ‪٘ٛ‬خْ ػٍ‪ ٝ‬ك‪١‬خد‪٠‬ش ح‪٦‬ػ‪ َ٩‬رم‪ ٌٗٛ‬إٔخ ‪ٔ ٨‬غظط‪١‬غ حٌز٘خد‬ ‫اٌ‪ ٝ‬أْ ح‪٦‬ػ‪ٔ َ٩‬خفغ أ‪ ٚ‬مخس‪ ،‬أ‪ ٚ‬خ‪١‬ش أ‪ ٚ‬ؽش‪٠‬ش‪ٚ ،‬رٌه ‪ِ ٗٔ٤‬ـشد ‪ٚ‬ع‪ٍ١‬ش‪ٕ٘ ِٓٚ ،‬خ ‪٠‬ـذ ػٍ‪ٕ١‬خ حعظزؼخد ح‪٤‬كىخَ‬ ‫ح‪٤‬خ‪٩‬ل‪١‬ش ‪ٚ‬حٌظم‪١ّ٠ٛ‬ش ف‪ ٟ‬دسحعظٕخ ٌٗ‪٠ٚ .‬ظنق حٌطخرغ حٌل‪١‬خد‪ٚ ٞ‬حٌّ‪ٛ‬م‪ٛ‬ػ‪ ٟ‬أ‪٠‬نخ ف‪ ٟ‬ل‪ ٌٗٛ‬حٌؾ‪١ٙ‬ش أْ ‪ٚ‬عخثً ح‪٦‬ػ‪َ٩‬‬ ‫٘‪ ٟ‬حٌشعخٌش ‪ .‬ح‪٦‬ػ‪َ٩‬‬ ‫‪٠‬مذَ ٔفغٗ ػٍ‪ ٝ‬أٔٗ ك‪١‬خد‪ِٛٚ ٞ‬م‪ٛ‬ػ‪ٚ ،ٟ‬وزٌه طمذِٗ حٌذسحعخص ح‪٦‬ػ‪١ِ٩‬ش‪.

p.‬فخٌشؿً حٌز‪ٕ٠ ٞ‬مً اٌ‪ ٝ‬لز‪ٍ١‬ظٗ أخزخسح ِٓ‬ ‫حٌمزخثً ح‪٤‬خش‪ ٜ‬أ‪ ٚ‬ػٓ حٌّٕخهك حٌظ‪ ٟ‬صحس٘خ‪ ،‬أ‪ ٚ‬حٌظـخس حٌز‪ٕ٠ ٓ٠‬مٍ‪ٌّ ْٛ‬ـظّؼ‪ ُٙ‬أخزخسح ػٓ ِـظّؼخص أخش‪٠ ٨ ٜ‬ئػش‪ْٚ‬‬ ‫ف‪ ٟ‬ف‪ٚ ُٙ‬سإ‪٠‬ش ِـظّؼ‪ٌٕ ُٙ‬فغٗ؛ ف‪ٙ‬زٖ ح‪٤‬خزخس ِـشد ؽزسحص ِٕفقٍش ػٕ‪ ٨ٚ ُٙ‬طؾىً ؿضءح ِٓ ػخٌّ‪ ُٙ‬ح‪٨‬ؿظّخػ‪،ٟ‬‬ ‫‪٠ٚ‬ظً ح‪٨‬كظىخن حٌّزخؽش رخٌّـظّغ ٘‪ ٛ‬حٌ‪ٛ‬ع‪ٍ١‬ش ح‪٤‬عخع‪١‬ش ٌّؼشفظٗ‪ .‬أِخ ف‪ ٟ‬حٌّـظّغ حٌلذ‪٠‬غ ‪ٔٚ‬ظ‪١‬ـش ٌظمذَ ‪ٚ‬عخثً ح‪٦‬ػ‪َ٩‬‬ ‫فبْ ِخ ‪٠‬ظٍمخٖ حٌّشء ِٓ أخزخس ‪ِٚ‬ؼ ٍ‪ِٛ‬خص ٘‪ ٛ‬حٌز‪٠ ٞ‬ؾىً سإ‪٠‬ظٗ ٌٍؼخٌُ ‪ٌّٚ‬ـظّؼٗ حٌز‪٠ ٞ‬ؼ‪١‬ؼ ف‪ٚ .َ٩‬فخٌشؿً ٌُ ‪٠‬ؾخ٘ذ ‪ٚ‬حلؼش رً كذػخ‪٠ ٨ٚ ،‬ظل‪ٛ‬ي ٘زح حٌلذع اٌ‪ٚ ٝ‬حلؼش‬ ‫كم‪١‬م‪١‬ش لخثّش ا‪ ٨‬ػٓ هش‪٠‬ك ح‪٦‬ػ‪ .‬‬ ‫‪) Ibid.‬ع‪ٛ‬ف ‪٠‬ش‪ٚ ٜ‬ففخ ‪ٚ‬طؼٍ‪١‬مخ ‪ٚ‬طفغ‪١‬شح ‪ٚ‬طلٍ‪ٌّ ٩١‬خ ػخؽٗ رخٌفؼً‪ٚ ،‬غخٌزخ ِخ ع‪١‬ئػش ػٍ‪ ٗ١‬حٌلذع حٌز‪ ٞ‬طُ ط‪ٛ‬ف‪ٍٗ١‬‬ ‫ر‪ٙ‬زٖ حٌطش‪٠‬مش أوؼش ِٓ طؤػشٖ رخزشطٗ حٌؾخق‪١‬ش‪ ،‬ف‪ٙ‬زٖ ح‪٤‬خ‪١‬شس ٌٓ طقّذ أِخَ حٌق‪ٛ‬سس حٌظ‪ٕ٠ ٟ‬مٍ‪ٙ‬خ ح‪٦‬ػ‪.‬نشد ا‪ٍٛ٠‬ي ِؼ‪ ٩‬ػٍ‪ ٝ‬رٌه رغض‪ٚ‬‬ ‫ؿ‪١‬ؼ ٌذ‪ٌٚ‬ش أخش‪ٜ‬؛ فشؿً حٌؾخسع حٌزغ‪١‬و حٌز‪ ٞ‬سأ‪ ٜ‬حٌلذع أِخِٗ ٌُ ‪٠‬ؾخ٘ذ ا‪ ٨‬ؿ‪١‬ؾخ دخً ِذ‪ٕ٠‬ظٗ‪٠ ٨ ٛ٘ٚ ،‬ذسن أْ ِخ‬ ‫سآٖ غض‪ ٚ‬أؿٕز‪ٌ ٟ‬ز‪٩‬دٖ ا‪ ٨‬ػٓ هش‪٠‬ك ح‪٦‬ػ‪ .‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪6‬‬ .)14(َ٩‬خ طغظط‪١‬غ ‪ٚ‬عخثً ح‪٦‬ػ‪ِّ َ٩‬خسعش د‪ٚ‬س٘خ‬ ‫‪13‬‬ ‫‪) Ibid.‬‬ ‫ٌُ طؼذ ؽ‪ٙ‬خدحص ٘ئ‪٨‬ء حٌز‪ ٓ٠‬ػخؽ‪ٛ‬ح أكذحػخ ِؼ‪ٕ١‬ش أ‪ ٚ‬ؽخ٘ذ‪ٚ‬ح ‪ٚ‬حلؼش أ‪ِ ٚ‬ش‪ٚ‬ح رخزشحص كم‪١‬م‪١‬ش فخٌلش ‪ ْ٤‬طئػش ف‪ٟ‬‬ ‫حٌٕخط ‪ٚ‬طقزق ِخدس ٌٍشأ‪ ٞ‬حٌؼخَ‪ ،‬هخٌّخ أْ أ‪ٌٚ‬جه ‪ٍّ٠ ٨‬ى‪ ْٛ‬حٌ‪ٛ‬ف‪ٛ‬ي ٌ‪٧‬ػ‪ َ٩‬أ‪ ٚ‬حٌظؤػ‪١‬ش ف‪ ،ٗ١‬رٌه ‪ ٗٔ٤‬أفزق ٘‪ ٛ‬حٌز‪ٞ‬‬ ‫‪٠‬م‪ َٛ‬رذ‪ٚ‬س طل‪ ً٠ٛ‬حٌخزشحص حٌفشد‪٠‬ش اٌ‪ ٝ‬أكذحع ‪ٚٚ‬لخثغ ػخِش‪ٚ ،‬طؼّ‪ِ ُ١‬خ ٘‪ ٛ‬خخؿ‪ .‬اْ طؾى‪ ً١‬حٌشأ‪ ٞ‬حٌؼخَ ِغؤٌش دػخ‪٠‬ش أ‪ ٚ‬رش‪ٚ‬رخؿخٔذح؛ ف‪١‬ـذ أْ طُل ًَّّ حٌّؼٍ‪ِٛ‬خص رؼٕخفش ػخهف‪١‬ش‬ ‫‪ٚ‬حٔفؼخٌ‪١‬ش ‪ٚ‬سِض‪٠‬ش كظ‪٠ ٝ‬ظؾىً حٌشأ‪ ٞ‬حٌؼخَ‪.ٗ١‬ػٍ‪ ٝ‬حٌشغُ ِٓ أْ‬ ‫حٌّشء ‪٠‬ز٘ذ ‪٠ٚ‬ـ‪ٟ‬ء ‪٠ٚ‬ظلشن ػزش حٌؼخٌُ وٍٗ ا‪ ٨‬أٔٗ ‪٠‬خزشٖ رطش‪٠‬مش غ‪١‬ش ِزخؽشس‪ ،‬ف‪٠ ٛٙ‬ؼ‪١‬ؼ ف‪ ٟ‬ػخٌُ طّض اػخدس‬ ‫طشؿّظٗ ‪ٚ‬طلش‪٠‬شٖ‪ٚ ،‬رخٌظخٌ‪ ٌُ ٟ‬طؼذ ٌذ‪ ٗ٠‬فٍش ِزخؽشس رخٌؼخٌُ حٌلم‪١‬م‪ٟ‬؛ ‪ٚ‬كظ‪ ٝ‬حٌ‪ٛ‬لخثغ ‪ٚ‬ح‪٤‬كذحع حٌظ‪ ٟ‬ػخؽ‪ٙ‬خ رٕفغٗ‬ ‫‪ٚ‬ؽخ٘ذ٘خ طلذع أِخَ ػ‪ ٗ١ٕ١‬ع‪ٛ‬ف ‪٠‬ش‪ ٜ‬أٔ‪ٙ‬خ طٕمً اٌ‪ ٗ١‬ػٓ هش‪٠‬ك ‪ٚ‬عخثو اػ‪١ِ٩‬ش‪ :‬حٌقلف‪ ،‬ح‪٦‬رحػش‪ ،‬حٌظٍ‪١‬فض‪،ْٛ٠‬‬ ‫ح‪ٔ٦‬ظشٔض‪ٚ .‫‪٠‬مخسْ ا‪ٍٛ٠‬ي حٌ‪ٛ‬لخثغ ‪ٚ‬حٌّؼٍ‪ِٛ‬خص ر‪ ٓ١‬حٌّـظّغ حٌظمٍ‪١‬ذ‪ٚ ٞ‬حٌّـظّغ حٌلذ‪٠‬غ‪ .)13(َ٩‬‬ ‫‪ٚ‬ػٍ‪ ٝ‬ػىظ ح‪٨‬ػظمخد حٌؾخثغ ‪٠‬ز٘ذ ا‪ٍٛ٠‬ي اٌ‪ ٝ‬أْ ط‪ٛ‬حفش حٌّؼٍ‪ِٛ‬خص حٌقل‪١‬لش ‪٠ ٨‬ئد‪ ٞ‬رخٌنش‪ٚ‬سس اٌ‪ ٝ‬طؾى‪ٚ ً١‬حلؼش‬ ‫ع‪١‬خع‪١‬ش ‪ٚ‬رخٌظخٌ‪ ٟ‬اٌ‪ ٝ‬سأ‪ ٞ‬ػخَ‪ ،‬ف‪ٕٙ‬خن كخ‪٨‬ص وؼ‪١‬شس ط‪ٛ‬حفشص ٌٍٕخط ف‪ٙ١‬خ حٌّؼٍ‪ِٛ‬خص حٌقل‪١‬لش ‪ٚ‬حٌىخف‪١‬ش ٌىٕ‪ٙ‬خ ٌُ طئد اٌ‪ٝ‬‬ ‫ظ‪ٛٙ‬س سأ‪ ٞ‬ػخَ‪ . 96-98.‬ف‪ٙ‬زٖ حٌمذسس ػٍ‪ ٝ‬حٌظؼّ‪ُ١‬‬ ‫‪ ٌُ Generalization‬طؼذ ٍِىخ ٌٍـّ‪ٛٙ‬س‪ ،‬رً ٍِىخ ٌ‪٧‬ػ‪ٕ٘ ِٓٚ .‬‬ ‫ٌ‪١‬غض حٌ‪ٛ‬لخثغ ٘‪ ٟ‬ح‪٤‬كذحع حٌفؼٍ‪١‬ش‪ ،‬رً ِخ طّض طشؿّظٗ اٌ‪ ٝ‬وٍّخص ‪ٚ‬ف‪ٛ‬س‪٠ٚ . 114.‬ؼٕ‪٘ ٝ‬زح أْ حٌ‪ٛ‬حلؼش ٘‪ِ ٟ‬خ أمف‪١‬ض‬ ‫ػٍ‪ٙ١‬خ طٍ‪ٕ٠ٛ‬خ خخفخ غ‪١‬ش كخمش ف‪ ٟ‬أػ‪ ِٓ ٓ١‬ؽخ٘ذ‪ٚ‬ح حٌلذع‪ِ ٟ٘ٚ ،‬خ أٌلمض ر‪ٙ‬خ طلٍ‪٩١‬ص ‪ٚ‬كٍّض رّؼخْ ‪ِٚ‬ؾخػش‬ ‫كظ‪ ٝ‬طى‪ِ ْٛ‬خدس ٌٍـّ‪ٛٙ‬س؛ ‪ٚ‬ارح ٌُ طظشؿُ ح‪٤‬كذحع حٌّزؼؼشس ‪ ٚ‬حٌّؾظظش ر‪ٙ‬زٖ حٌطشق ‪ٚ‬حٌ‪ٛ‬عخثً ‪ٚ‬أمف‪ ٟ‬ػٍ‪١ٙ‬خ ٘زٖ‬ ‫حٌخقخثـ ٌٓ طقزق ‪ٚ‬لخثغ ‪ ٌٓٚ‬طى‪ ْٛ‬ػٕخفش ٌظؾى‪ٚ ً١‬رٕخء سأ‪ ٞ‬ػخَ‪. pp.َ٩‬فخٌ‪ٛ‬حلؼش ٘‪ِ ٟ‬خ طّض ِؼخٌـظٗ ‪٦‬مفخء هخرغ حٌؼّ‪١ِٛ‬ش ػٍ‪ ٗ١‬و‪٠ ٟ‬ظّىٓ حٌٕشء ِٓ‬ ‫ادسحوٗ ِزخؽشس‪ ْ٤ ،‬ح‪٦‬دسحن ‪٠‬ى‪ ْٛ‬ػٓ هش‪٠‬ك حٌؼّ‪١ِٛ‬خص ‪ٚ‬حٌىٍ‪١‬خص ‪ ٨‬حٌـضث‪١‬خص وّخ طز٘ذ ٔظش‪٠‬ش حٌـؾطخٌض ف‪ ٟ‬ػٍُ‬ ‫حٌٕفظ؛ ‪ ٟ٘ٚ‬أ‪٠‬نخ ِخ طُ ٔمٍٗ ‪ٔ٤‬خط وؼ‪١‬ش‪ ٓ٠‬ػٓ هش‪٠‬ك ‪ٚ‬ع‪ٍ١‬ش حطقخي ؿّخ٘‪١‬ش‪٠‬ش‪ِٚ .

Norm. P. The Power Elite.)19(ٟ‬‬ ‫ثاَيا – اإلعبلو وانعىدة نآلنياث انخقهيذيت نؤليذيىنىجيا‪:‬‬ ‫‪٠ ٨‬مظقش هخرغ ‪ٚ‬عخثً ح‪٦‬ػ‪ َ٩‬حٌلذ‪٠‬ؼش ػٍ‪ ٝ‬و‪ٙٔٛ‬خ طظخز ‪ٚ‬ظخثف أ‪٠‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬ش‪ ،‬رً ٘‪ ٟ‬طشع وزٌه ٔفظ ح‪١ٌ٢‬خص‬ ‫حٌظمٍ‪١‬ذ‪٠‬ش ٌ‪٠٣‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ‪٠ . 1959).)16‬حٌلم‪١‬مش أْ ح‪ّٔ٤‬خه حٌظ‪٠ ٟ‬ظلذع‬ ‫ػٕ‪ٙ‬خ ا‪ٍٛ٠‬ي ٘‪ ٟ‬حٌّمق‪ٛ‬د رخٌذ‪ٚ‬س ح‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪٧ٌ ٟ‬ػ‪ . and Utopia.‬‬ ‫‪7‬‬ .)17‬وّخ أْ ٘زٖ ح‪ّٔ٤‬خه ٘‪ ٟ‬وً ِخ ‪ّ٠‬ظٍىٗ حٌّشء ف‪ ٟ‬حٌٕظش ‪ٚ‬حٌلىُ ػٍ‪ٝ‬‬ ‫ح‪٤‬ؽ‪١‬خء ‪ّ٠ ٨ٚ‬ظٍه غ‪١‬ش٘خ‪ٚ ،‬ف‪ ٟ‬رٌه ‪٠‬م‪ٛ‬ي ا‪ٍٛ٠‬ي‪" :‬اْ حٌلذع حٌز‪ٕ٠ ٞ‬مٍٗ ح‪٦‬ػ‪٠ َ٩‬طشد وً حٌ‪ٛ‬لخثغ ح‪٤‬خش‪ِ ِٓ ٜ‬ـخي‬ ‫ح‪٦‬دسحن"(‪ ،)18‬رل‪١‬غ اْ حٌّشء ‪٠ ٨‬قذق أ‪ ٞ‬ؽت ا‪ ٨‬ارح ؿخءٖ ػٓ هش‪٠‬ك ح‪٦‬ػ‪ . pp. 298-334‬‬ ‫‪(passim).‬‬ ‫‪16‬‬ ‫‪) Ibid. pp.‬‬ ‫‪ )1‬نعبت انذال وانًذنىل‪:‬‬ ‫طّؼً ِف‪ َٛٙ‬ح‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ ٌذ‪ِ ٜ‬زلغ "ٔمذ ح‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ" ف‪ ٟ‬حٌظ‪١‬خسحص حٌٕمذ‪٠‬ش ف‪ ٟ‬أ‪ٚ‬حخش حٌمشْ حٌظخعغ ػؾش ‪ٚ‬حٌمشْ‬ ‫حٌؼؾش‪ِ ٓ٠‬ؼً حٌّخسوغ‪١‬ش ‪ِٚ‬ذسعش فشحٔىف‪ٛ‬سص‪ٚ ،‬رؼل ٔمخد حٌؼمخفش أِؼخي ِخٔ‪ٙ‬خ‪ٚ ُ٠‬س‪٠‬ى‪ٛ‬س‪ ،‬ف‪ ٟ‬حٌٕظش اٌ‪ٙ١‬خ ػٍ‪ ٝ‬أٔ‪ٙ‬خ‬ ‫طؾ‪٠ ٗ٠ٛ‬ق‪١‬ذ حٌؼ‪٩‬لش ر‪ ٓ١‬حٌزحص ‪ٚ‬حٌّ‪ٛ‬م‪ٛ‬ع(‪ٚ ،)20‬طُ حٌٕظش اٌ‪٘ ٝ‬زٖ حٌؼ‪٩‬لش ػٍ‪ ٝ‬أٔ‪ٙ‬خ ػ‪٩‬لش ارغظ‪ٌّٛٛ١‬ؿ‪١‬ش طظُ رظ‪ٛ‬عو‬ ‫‪ٌ )15‬ؼخٌُ ح‪٨‬ؿظّخع ح‪ِ٤‬ش‪٠‬ى‪ ٟ‬سح‪٠‬ض ِ‪ٍ١‬ض ٔفظ ٘زٖ حٌ‪ٛ‬ؿ‪ٙ‬ش ف‪ ٟ‬حٌٕظش‪ ،‬سحؿغ ف‪ ٟ‬رٌه‪:‬‬ ‫‪C. P. 1986). A Study of the Foundations of Critical‬‬ ‫‪Theory. 44 ff. Critique.‬‬ ‫اْ حعظمزخي حٌّشء ٌٍ‪ٛ‬لخثغ ‪ٚ‬ف‪ّٙٙ‬خ ‪ٚ‬طفغ‪١‬ش٘خ ‪٠‬ؼظّذ ػٍ‪ِ ٝ‬خ ٌذ‪ ِٓ ٗ٠‬أّٔخه ؿخ٘ضس ‪ Stereotypes‬فٕؼ‪ٙ‬خ‬ ‫ح‪٦‬ػ‪ ،)15(َ٩‬رل‪١‬غ أٔٗ ٌٓ ‪٠‬قذق حٌ‪ٛ‬لخثغ حٌظ‪ ٨ ٟ‬طظفك ِغ ٘زٖ ح‪ّٔ٤‬خه أ‪ ٚ‬طؼخسم‪ٙ‬خ‪ ،‬رً اْ طٍه ح‪٤‬كذحع حٌظ‪ ٟ‬طظؼخسك‬ ‫ِغ أّٔخه ف‪ٚ ّٗٙ‬حعظمزخٌٗ ٌٓ ‪٠‬ى‪ٌٙ ْٛ‬خ طؤػ‪١‬ش ‪٠‬زوش ػٍ‪ٚ ٗ١‬ع‪ٛ‬ف ‪ٕ٠‬غخ٘خ رغشػش(‪ٚ . P.‬‬ ‫‪17‬‬ ‫‪) Ibid.‬‬ ‫‪18‬‬ ‫‪) Ibid.َ٩‬فخٌّٕخرؽ ‪ٚ‬ح‪ّٔ٤‬خه حٌـخ٘ضس حٌظ‪٠ ٟ‬ف‪ُٙ‬‬ ‫ر‪ٙ‬خ حٌشأ‪ ٞ‬حٌؼخَ حٌ‪ٛ‬لخثغ ‪ٚ‬حٌّؼٍ‪ِٛ‬خص أُ٘ ِٓ حٌ‪ٛ‬حلغ ٔفغٗ ‪ٙٔ٤‬خ ٘‪ ٟ‬حٌظ‪ ٟ‬طؾىً ٘زح حٌ‪ٛ‬حلغ ‪ٚ‬طقٕغ ‪ٚ‬حلؼخ آخش خخفخ ر‪ٙ‬خ‬ ‫أوؼش ‪ٚ‬حلؼ‪١‬ش ِٓ حٌ‪ٛ‬حلغ حٌلم‪١‬م‪. 100.‬‬ ‫‪ ) 19‬حٌلم‪١‬مش أْ ا‪ٍٛ٠‬ي لذ عزك ر‪ٛ‬دس‪٠‬خس ف‪٩ِ ٟ‬كظش أْ حٌ‪ٛ‬حلغ حٌز‪ ٞ‬طٕمٍٗ ‪ٚ‬عخثً ح‪٦‬ػ‪٠ َ٩‬ظّظغ ر‪ٛ‬حلؼ‪١‬ش طف‪ٛ‬ق حٌ‪ٛ‬حلغ حٌلم‪١‬م‪ٔ ٟ‬فغٗ‪،‬‬ ‫ار ػزش ا‪ٍٛ٠‬ي رذلش ػٓ حٌّؼٕ‪ ٝ‬حٌز‪ ٞ‬فخؽ ٌٗ ر‪ٛ‬دس‪٠‬خس ِقطٍق "حٌ‪ٛ‬حلغ حٌفخثك" ‪.‬عٕلخ‪ٚ‬ي ف‪ّ١‬خ ‪ ٍٟ٠‬ط‪ٛ‬م‪١‬ق حٌّ‪ِ٩‬ق ح‪٤‬عخع‪١‬ش ٌ‪ٙ‬زٖ ح‪١ٌ٢‬خص ‪ِٚ‬ذ‪ ٜ‬طؼز‪١‬ش ح‪٦‬ػ‪ َ٩‬حٌلذ‪٠‬غ‬ ‫ػٕ‪ٙ‬خ‪. (Cambridge: Cambridge University Press. (New York: Oxford University Press.َ٩‬فّٓ أُ٘ ‪ٚ‬ظخثف ح‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ أٔ‪ٙ‬خ طؾىً ح‪٦‬هخس حٌز‪ٔ ٞ‬ذسن ِٓ‬ ‫خ‪ ٌٗ٩‬حٌؼخٌُ ‪ٕٔٚ‬ظش رٗ اٌ‪ ٝ‬أٔفغٕخ ‪ِٚ‬ـظّؼٕخ(‪ . 129. 115.Hyperreality‬‬ ‫‪20‬‬ ‫‪) Seyla Benhabib.‬ىؾف ح‪٦‬ػ‪ َ٩‬حٌلذ‪٠‬غ ػٓ ػ‪ٛ‬دس ٌـّ‪١‬غ آٌ‪١‬خص ح‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ رل‪١‬غ ٔغظط‪١‬غ حٌم‪ٛ‬ي أٗ ‪٠‬ؾىً‬ ‫حٌّّؼً ‪ٚ‬حٌلخًِ حٌـذ‪٠‬ذ ٌ‪ٙ‬خ‪ٚ .‫ح‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪ ٟ‬رؤْ طؼُّ ِقخٌق ِؼ‪ٕ١‬ش ؿضث‪١‬ش ‪ٚ‬خخفش ٌ‪١‬ظ ٌ‪ٙ‬خ حٌلك ف‪ ٟ‬رٌه‪ٚ ،‬حٌظؼز‪١‬ش ػٓ ِ‪ٛ‬حلف ‪ٚٚ‬ؿ‪ٙ‬خص ٔظش‬ ‫ؿضث‪١‬ش ‪ِٚ‬ظل‪١‬ضس رلـش أٔ‪ٙ‬خ ِ‪ٛ‬حلف حٌىً ‪ٚٚ‬ؿ‪ٙ‬خص ٔظش حٌـّ‪١‬غ‪. Wright Mills.

(London: Routledge.441-401‬‬ ‫‪24‬‬ ‫‪) Jean Baudrillard: “The Evil Demon of Images’.‬‬ ‫ػٕقش آخش وخٔض طلظ‪ ٗ٠ٛ‬ح‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ حٌظمٍ‪١‬ذ‪٠‬ش ‪ ٨ٚ‬طضحي ‪ٚ‬عخثً ح‪٦‬ػ‪ َ٩‬طؼزش ػٕٗ‪ ٛ٘ٚ ،‬حٌظـش‪٠‬ذ ‪ٚ‬ح‪٨‬خظضحي‪ .‬فمذ‬ ‫ٔمذ ِخسوظ حلظقخد حٌغ‪ٛ‬ق ٌى‪٠ ٗٔٛ‬خظضي وً حٌؼ‪٩‬لش ح‪ٔ٦‬غخٔ‪١‬ش ‪ٚ‬وً حٌٕؾخه حٌزؾش‪ ٞ‬اٌ‪ِ ٝ‬ؼخدي ‪ٚ‬حكذ ‪Common‬‬ ‫‪ ٛ٘ٚ Denominator‬حٌم‪ّ١‬ش حٌظزخدٌ‪١‬ش أ‪ ٚ‬حٌّخي؛ ‪ٕ٘ ِٓٚ‬خ ‪٠‬ظ‪ٙ‬ش سأط حٌّخي ػٍ‪ ٝ‬أْ ٌٗ حعظم‪ ٨٩‬ػٓ حٌّـظّغ ‪ِٕٚ‬طمخ‬ ‫خخفخ رٗ ‪ٚ‬ل‪ٛ‬حٔ‪ ٓ١‬ف‪ ٟ‬حٌظط‪ٛ‬س ِغظمٍش ػٓ ِقذس٘خ ح‪٨‬ؿظّخػ‪ٚ ٟ‬ح‪ٔ٦‬غخٔ‪ .‬‬ ‫‪22‬‬ ‫‪) David Hawks.‬ف‪ ٟٙ‬حٌظـغ‪١‬ذ ٌٍغ‪ٕ١‬خس‪ ٛ٠‬حٌز‪٠ ٞ‬ؼذ رذ‪ٚ‬سٖ طـغ‪١‬ذح‬ ‫‪21‬‬ ‫‪) Paul Ricoeur.)21(ُ١‬طم‪ َٛ‬ح‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ رؼٍّ‪ٙ‬خ ػٓ هش‪٠‬ك طض‪١٠‬ف ٘زٖ حٌ‪ٛ‬عخثو حٌظ‪ ٟ٘ ٟ‬عز‪ٍٕ١‬خ ٌّؼشفش‬ ‫حٌؼخٌُ ‪ٚ‬أٔفغٕخ‪ٕ٘ ِٓٚ . 1996).Hyperreality‬نشد ٌٕخ‬ ‫ر‪ٛ‬دس‪٠‬خس ِؼ‪ ِٓ ٩‬حٌغ‪ّٕ١‬خ حٌّؼخفشس ػٍ‪ ٝ‬ح‪ٔ٨‬م‪٩‬د حٌز‪ ٞ‬كذع ٌٍؼ‪٩‬لش ر‪ ٓ١‬حٌذحي ‪ٚ‬حٌّذٌ‪ٛ‬ي‪ . 194.‬فّٓ حٌّفظشك أْ ِخ ‪ٕ٠‬مٍٗ ح‪٦‬ػ‪ ٛ٘ َ٩‬حٌ‪ٛ‬حلغ رلزحف‪١‬شٖ‪ ،‬أ‪ ٞ‬دح‪٨‬‬ ‫رش‪٠‬جخ ِلخ‪٠‬ذح ‪٠‬ؾ‪١‬ش ِزخؽشس اٌ‪ِ ٝ‬ذٌ‪ٌٗٛ‬؛ ا‪ ٨‬أْ ِخ ‪٠‬لذع ٘‪ ٛ‬أْ ٘زح حٌّظ‪ٙ‬ش حٌزشة حٌّلخ‪٠‬ذ ‪٠‬خف‪ٚ ٟ‬سحءٖ وً خذع ‪ٚ‬أ‪٘ٚ‬خَ‬ ‫ح‪٦‬ػ‪ .‫أفىخس ‪ٚ‬طق‪ٛ‬سحص ‪ِٚ‬فخ٘‪ٚ . p.‬‬ ‫‪1986). Ideology.‬ارح وخْ حٌظؾ‪٠ ٗ٠ٛ‬ق‪١‬ذ حٌّ‪ٛ‬م‪ٛ‬ع ف‪٠ ٛٙ‬ق‪١‬ذ حٌزحص أ‪٠‬نخ‪ٚ ،‬رزٌه طقزق ِغظشرش‪ ،‬أ‪ٞ‬‬ ‫غ‪١‬ش لخدسس ػٍ‪ ٝ‬طلم‪١‬ك ػ‪٩‬لش أف‪ٍ١‬ش ‪ٚ‬كم‪١‬م‪١‬ش ِغ ِ‪ٛ‬م‪ٛ‬ػ‪ٙ‬خ(‪ .‬خ وخٔض ح‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ لن‪١‬ش طظؼٍك رخٌظّؼ‪ ،Representation ً١‬أ‪ ٞ‬خطؤ ‪٠‬لذع ف‪ ٟ‬ػٍّ‪١‬ش طّؼ‪ً١‬‬ ‫حٌفىشس ٌٍؾت أ‪ ٚ‬حٌذحي ٌٍّذٌ‪ٛ‬ي‪ٚ .‬‬ ‫‪8‬‬ . (Britain: Harvester. Lectures on Ideology and Utopia.)23(ٟ‬ح‪٦‬ػ‪ َ٩‬حٌلذ‪٠‬غ أ‪٠‬نخ ‪٠‬م‪ َٛ‬رٕفظ‬ ‫حٌ‪ٛ‬ظ‪١‬فش‪ ،‬ف‪٠ ٛٙ‬شد وً ؽت اٌ‪ِ ٝ‬ـشد ف‪ٛ‬س ‪ِٚ‬ؾخ٘ذ ‪ٚ‬ػ‪ِ٩‬خص‪٠ ٨ٚ ،‬ؼذ ‪ ٞ٤‬ؽت ِؼٕ‪ ٝ‬ا‪ ٨‬ارح طُ حٌظؼز‪١‬ش ػٕٗ ر‪ٙ‬زٖ‬ ‫حٌ‪ٛ‬عخثً‪٠ ٨ٚ ،‬قزق ‪ ٞ٤‬خزش ِقذحل‪١‬ش ا‪ ٨‬ارح طُ ٔمٍٗ ػٓ هش‪٠‬ك ٘زٖ حٌ‪ٛ‬عخثً‪ٚ ،‬رزٌه طٍغ‪ ٝ‬حٌخزشس حٌؾخق‪١‬ش ‪ٍ٠ٚ‬غ‪ٝ‬‬ ‫أ‪ِ ٞ‬ؼٕ‪ ٝ‬حؿظّخػ‪ ٟ‬أ‪ ٚ‬أغخٔ‪ ٞ٤ ٟ‬كذع ارح ٌُ ‪ّ٠‬ش رمٕ‪ٛ‬حص ح‪٨‬طقخي حٌلذ‪٠‬ؼش‪. in Thomas Docherty (ed. 1993).)22‬ح‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ ‪ٚ‬فك ٘زح حٌظق‪ٛ‬س ارْ ؽت ‪٠‬ق‪١‬ذ‬ ‫حٌ‪ٛ‬ػ‪ٟ‬؛ ‪ٚ‬وخٔض خ‪١‬ش ‪ٚ‬ع‪ٍ١‬ش ٌٕمذ ح‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ ط‪ٛ‬م‪١‬ق حٌظؾ‪ ٗ٠ٛ‬حٌز‪٠ ٞ‬ـش‪ ٞ‬ػٍ‪ ٝ‬حٌفىشس أ‪ ٚ‬حٌظق‪ٛ‬س‪٠ٚ ،‬ظُ رٌه رٕمذ‬ ‫ِلخ‪٠‬غ ‪ ،Immanent Critique‬أ‪ ٞ‬حٌٕم ذ حٌز‪٠ ٞ‬ظزغ ع‪١‬ش ػٍّ‪١‬ش حٌظّؼ‪٘ ً١‬زٖ ِٓ دحخٍ‪ٙ‬خ‪ ،‬كظ‪٠ ٝ‬نغ ‪٠‬ذٖ ػٍ‪ ٝ‬ػٍّ‪١‬ش‬ ‫حٌظؾ‪ٗ٠ٛ‬؛ ‪٠ٚ‬ظُ وزٌه رٕ‪ٛ‬ع ِٓ طط‪١ٙ‬ش حٌ‪ٛ‬ػ‪ ٟ‬ػٓ هش‪٠‬ك ح‪ٔ٨‬ؼىخط ػٍ‪ ٝ‬حٌزحص ‪ٌ Self-reflection‬ظخٍ‪١‬ـ حٌ‪ٛ‬ػ‪ِّ ٟ‬خ‬ ‫أفخرٗ ِٓ ص‪٠‬ف‪ ٨ٚ .‬ؽه أْ ٘زح حٌٕمذ ٌ‪٠٥‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ ع‪ٛ‬ف ‪٠‬ؼظّذ ػٍ‪ ٝ‬ارغظ‪ٌّٛٛ١‬ؿ‪١‬خ ٘‪١‬ـٍ‪١‬ش‪ِ-‬خسوغ‪١‬ش‪ ،‬ف‪ ٟٙ‬حٌظ‪ ٟ‬طّىٕٗ‬ ‫ِٓ حٌظؼخًِ ِغ ِفخ٘‪ِ ُ١‬ؼً حٌ‪ٛ‬ػ‪ٚ ٟ‬حٌ‪ٛ‬ػ‪ ٟ‬حٌزحط‪ٚ ٟ‬ح‪٨‬غظشحد ‪ٚ‬حٌظؾ‪١‬ئ ‪ٚ‬ح‪ٔ٨‬ؼىخط ػٍ‪ ٝ‬حٌزحص‪.‬‬ ‫‪ِ )23‬خسوظ‪ :‬سأط حٌّخي‪ ،‬عزك روشٖ‪ ،‬ؿ ‪. A‬‬ ‫‪Reader. pp.َ٩‬فّخ أدسحٔخ أْ حٌق‪ٛ‬س حٌظ‪ٕ٠ ٟ‬مٍ‪ٙ‬خ ح‪٦‬ػ‪ ٟ٘ َ٩‬حٌ‪ٛ‬حلغ حٌلم‪١‬م‪ٟ‬؟ ٌُ ‪٠‬ؼذ ٌٍّشء حطقخي ِزخؽش ر‪ٛ‬حلغ كم‪١‬م‪ ٟ‬كظ‪ٝ‬‬ ‫‪٠‬مخسْ ر‪ٚ ٕٗ١‬ر‪ ٓ١‬حٌ‪ٛ‬حلغ حٌز‪ٕ٠ ٞ‬مٍٗ ح‪٦‬ػ‪ ،َ٩‬ف‪ٛ‬حلغ ح‪٦‬ػ‪ ٛ٘ َ٩‬وً ِخ ٌذ‪ٍّ٠ ٨ٚ ٗ٠‬ه ا‪ ٨‬أْ ‪٠‬مزٍٗ ‪٠ٚ‬ؼظشف رٗ‪.‬‬ ‫حٌلم‪١‬مش أْ حٌ‪ٛ‬حلغ حٌز‪ٕ٠ ٞ‬مٍٗ ح‪٦‬ػ‪١ٌ َ٩‬ظ ٘‪ ٛ‬حٌ‪ٛ‬حلغ حٌلم‪١‬م‪ ٟ‬حٌّزخؽش رً ‪ٚ‬حلؼخ آخش طّض ِؼخٌـظٗ ‪ٚ‬طلش‪٠‬شٖ رل‪١‬غ‬ ‫‪٠‬ى‪ ْٛ‬أوؼش ‪ٚ‬حلؼ‪١‬ش ِٓ حٌ‪ٛ‬حلغ حٌلم‪١‬م‪٠ٚ ،)24(ٟ‬ؼزش ػٕٗ ر‪ٛ‬دس‪٠‬خس رّقطٍق حٌ‪ٛ‬حلغ حٌفخثك ‪٠ .‬ف‪٠ ٛٙ‬ز٘ذ اٌ‪ ٝ‬أْ حٌغ‪ّٕ١‬خ‬ ‫ِؼً ػٍ‪٘ ٝ‬زح حٌ‪ٛ‬حلغ حٌفخثك‪ ،‬ار ‪ ٨‬طّؼً دح‪ٌّ ٨‬ذٌ‪ٛ‬ي كم‪١‬م‪ ٟ‬رً ٌذحي آخش‪ .). (New York: Columbia University Press. 3-5. 96-99. X-XV.‬‬ ‫‪ٚ‬حٌلم‪١‬مش إٔٔخ ارح فلقٕخ ظخ٘شس ح‪٨‬طقخي حٌظىٕ‪ٌٛٛ‬ؿ‪ ٟ‬حٌلذ‪٠‬غ عٕـذ ٔفظ ‪ٚ‬ظ‪١‬فش ح‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ رخػظزخس٘خ طؾ‪ٙ٠ٛ‬خ‬ ‫ٌٍؼ‪٩‬لش ر‪ ٓ١‬دحي ‪ِٚ‬ذٌ‪ٛ‬ي طظىشس ‪ٚ‬طىظغذ أرؼخدح ؿذ‪٠‬ذس‪ . Postmodernism. pp.

‫ٌش‪ٚ‬ح‪٠‬ش‪١ٌٚ ،‬غض حٌش‪ٚ‬ح‪٠‬ش ٘‪ ٟ‬ح‪٤‬خش‪ ٜ‬حٌّذٌ‪ٛ‬ي ح‪٤‬خ‪١‬ش رً طؼذ دح‪ٌ ٨‬خزشحص ‪ٚ‬طـخسد ػخِش؛ ‪ٚ‬ح‪٤‬وؼش ِٓ رٌه أْ حٌغ‪ّٕ١‬خ‬ ‫أفزلض ِغشِش رزحط‪ٙ‬خ‪ ،‬فىؼ‪١‬ش ِ ٓ ح‪٤‬ػّخي حٌغ‪ّٕ١‬خث‪١‬ش ف‪ٚٛ١ٌٛ٘ ٟ‬د ‪٠‬ذ‪ٚ‬س ك‪ٛ‬ي أرطخي ‪ٔٚ‬ـ‪ َٛ‬عخرم‪ٚ( ،ٓ١‬لذ حٔظؾشص ٘زٖ‬ ‫حٌظخ٘شس ح‪ ْ٢‬ف‪ ٟ‬حٌذسحِخ حٌّقش‪٠‬ش‪ :‬ح‪٤‬ػّخي حٌظ‪ ٟ‬طمذَ ػٓ ك‪١‬خس حٌٕـ‪ٚ َٛ‬حٌّّؼٍ‪ ٓ١‬حٌمذحِ‪ٚ )ٝ‬وؼ‪١‬ش ِٓ ح‪٤‬ف‪ َ٩‬حٌلذ‪٠‬ؼش‬ ‫ػزخسس ػٓ اػخدس ‪٤‬ف‪ َ٩‬لذ‪ّ٠‬ش ‪.)26‬فؤ‪ٚ‬ي ِشكٍش ف‪ّٕ١٘ ٟ‬ش ح‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ حٌز‪ٛ‬سؿ‪ٛ‬حص‪٠‬ش طّؼٍض ف‪ ٟ‬حٔلذحس حٌ‪ٛ‬ؿ‪ٛ‬د ح‪ٔ٦‬غخٔ‪ ٟ‬اٌ‪ِ ٝ‬ـشد‬ ‫‪) Ibid.‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪25‬‬ ‫‪26‬‬ .‬ؼذ ِخسوظ ٘‪ ٛ‬أ‪ٚ‬ي ِٓ طىٍُ ػٓ حٌطخرغ حٌقّٕ‪ٌٍ ٟ‬غٍغ ‪ٚ ،Fetishism of Commodities‬حٌز‪٠ ٞ‬ؼٕ‪ٟ‬‬ ‫حع ظم‪٩‬ي حٌغٍغ ػٓ حٌؼًّ حٌزؾش‪ ٞ‬حٌز‪ ٞ‬أٔظـ‪ٙ‬خ ‪ٚ‬طل‪ٌٙٛ‬خ اٌ‪ٚ ٝ‬حلغ خخؿ ر‪ٙ‬خ ‪٠‬فشك ؽش‪ٚ‬هٗ ػٍ‪ ٝ‬حٌ‪ٛ‬حلغ ح‪٨‬ؿظّخػ‪ٟ‬‬ ‫ٌٍّٕظـ‪ٚ ،ٓ١‬طقزق ٌٍغٍغ رزٌه ل‪ٛ‬حٔ‪ٕٙ١‬خ حٌخخفش حٌلخوّش ٌ‪ٙ‬خ ف‪ ٟ‬غ‪١‬زش ح‪٦‬سحدس ح‪ٔ٦‬غخٔ‪١‬ش حٌ‪ٛ‬حػ‪١‬ش ‪ٚ‬حٌظلىُ حٌزؾش‪ ٞ‬حٌ‪ٙ‬خدف‪.‬‬ ‫‪ٚ‬طؼذ ل‪ٛ‬حٔ‪ ٓ١‬حٌغ‪ٛ‬ق ٘‪ ٟ‬ل‪ٛ‬حٔ‪ ٓ١‬طٍه حٌغٍغ حٌظ‪ ٟ‬حعظمٍض ػٓ حٌزؾش ‪ٚ‬ػ‪٩‬لخط‪ ُٙ‬ح‪٨‬ؿظّخػ‪١‬ش‪ٚ ،‬أفزلض طظلىُ ف‪ ٟ‬ك‪١‬خط‪. Society of the Spectacle. p. (Canberra: Treason Press. 2002). 8.‬‬ ‫أ) صًُيت انصىرة‪:‬‬ ‫وخٔض فّٕ‪١‬ش حٌغٍغ ٘‪ ٟ‬حٌغخثذس ف‪ ٟ‬رذح‪٠‬ش طط‪ٛ‬س ح‪ٔ٦‬ظخؽ حٌشأعّخٌ‪ ،ٟ‬أِخ ح‪ ْ٢‬فمذ كٍض حٌق‪ٛ‬س ِلً حٌغٍغ‪٠ٚ .ٟ‬زح حٌظ‪ٛ‬ف‪١‬ف ‪ٕ٠‬طزك ػٍ‪ٝ‬‬ ‫أؽ‪١‬خء وؼ‪١‬شس‪ ،‬أّ٘‪ٙ‬خ ف‪ ٟ‬ك‪١‬خطٕخ حٌّؼخفشس حٌغٍؼش ‪ٚ‬حٌق‪ٛ‬سس‪ .ُٙ‬‬ ‫‪٠ ٨ٚ‬ظ‪ٙ‬ش ِٓ حٌغٍغ ا‪ ٨‬ؿخٔز‪ٙ‬خ حٌّ‪ٛ‬م‪ٛ‬ػ‪٠ٚ ٟ‬ظُ ٔغ‪١‬خْ ػ‪٩‬لخص ح‪ٔ٦‬ظخؽ ح‪٨‬ؿظّخػ‪١‬ش حٌظ‪ ٟ‬أٔظـظ‪ٙ‬خ‪. 195.‬حٌغٍؼش فُٕ ‪ٙٔ٤‬خ ِٓ أظخؽ حٌزؾش ٌىٕ‪ٙ‬خ طغظمً ػٕ‪ُٙ‬‬ ‫‪ٚ‬طغ‪١‬طش ػ ٍ‪ٚ ،ُٙ١‬حٌق‪ٛ‬سس وزٌه فُٕ ‪ٙٔ٤‬خ طظخز ػٍ‪ ٝ‬أٔ‪ٙ‬خ حٌ‪ٛ‬حلغ حٌلم‪١‬م‪ٙٔ٤ٚ ،ٟ‬خ ؽت ِقطٕغ ‪ٕ٠‬ظش اٌ‪ ٗ١‬ػٍ‪ ٝ‬أٔٗ‬ ‫هز‪١‬ؼ‪ٙٔ٤ٚ ،ٟ‬خ أفزلض ح‪ ْ٢‬طؾىً ‪ٚ‬حلؼخ ػخٔ‪١‬خ رذ‪ ٩٠‬ػٓ حٌ‪ٛ‬حلغ حٌلم‪١‬م‪ٚ ،ٟ‬أوؼش ‪ٚ‬حلؼ‪١‬ش ِٕٗ‪ٙٔ٤ٚ ،‬خ وزٌه حٌ‪ٛ‬ع‪١‬و‬ ‫حٌّفظشك أْ ‪٠‬ظ‪ٛ‬عو ر‪ ٓ١‬حٌزؾش ‪ٚٚ‬حلؼ‪ٌ ،ُٙ‬ىٕٗ حٌ‪ٛ‬ع‪١‬و حٌز‪ ٞ‬حكظً ِىخْ ح‪٤‬فً‪ٚ ،‬حطخخر حٌ‪ٛ‬ع‪١‬و ػٍ‪ ٝ‬أٔٗ ح‪٤‬فً‬ ‫‪ٚ‬حٌلٍ‪ٛ‬ي حٌفؼٍ‪ِ ٟ‬لٍٗ ٘‪ ٛ‬حٌقّٕ‪١‬ش رؼ‪ٕٙ١‬خ‪.ٗ١‬فىً ِخ خشؽ ِٓ ر‪٠ ٓ١‬ذ‪ ٞ‬ح‪ٔ٦‬غخْ‬ ‫‪ٚ‬أفزلض ٌٗ ك‪١‬خس ِغظمٍش ‪ٚ‬ل‪ٛ‬حٔ‪ ٓ١‬خخفش طظلىُ ف‪ ٟ‬حٌزؾش ‪٠ ٨ٚ‬مذس حٌّشء ػٍ‪ ٝ‬طغ‪١١‬ش٘خ ٘‪ ٛ‬فُٕ‪ٚ .)25( Remaking‬‬ ‫‪ )2‬انخصُيى‪:‬‬ ‫حٌظقٕ‪ ٛ٘ ُ١‬طل‪ ً٠ٛ‬ؽت اٌ‪ ٝ‬فُٕ‪ ٛ٘ٚ ،‬أ‪٠‬نخ طل‪ٛ‬ي أكذ ِٕظـخص حٌؼًّ ح‪ٔ٦‬غخٔ‪ ٟ‬اٌ‪ ٝ‬ؽت ِغظمً ػٓ ح‪٦‬سحدس‬ ‫ح‪ٔ٦‬غخٔ‪١‬ش ‪ٚ‬حٌظلىُ حٌزؾش‪ ،ٞ‬رل‪١‬غ ‪٠‬ظل‪ٛ‬ي ِخ أٔظـٗ ح‪ٔ٦‬غخْ ر‪١‬ذ‪ ٗ٠‬اٌ‪ ٝ‬ل‪١‬ذ ػٍ‪ .‬‬ ‫أد‪ ٜ‬حٌظط‪ٛ‬س حٌّؼخفش ٌظىٕ‪ٌٛٛ‬ؿ‪١‬خ ح‪٦‬ػ‪ٚ ، َ٩‬حٌزقش‪٠‬ش ِٕ‪ٙ‬خ خخفش‪ ،‬اٌ‪ ٝ‬أْ طل‪ٌٛ‬ض حٌق‪ٛ‬سس ِٓ ِـشد طّؼ‪ٌٛ ً١‬حلغ‬ ‫اٌ‪ ٝ‬طل‪ٌٙٛ‬خ ٘‪ٔ ٟ‬فغ‪ٙ‬خ اٌ‪ٚ ٝ‬حلغ كم‪١‬م‪٠ٚ ،ٟ‬طٍك وؼ‪١‬ش ِٓ حٌّفىش‪ ٓ٠‬ػٍ‪٘ ٝ‬زٖ حٌظخ٘شس ِقطٍق فّٕ‪١‬ش حٌق‪ٛ‬سس أ‪ٚ‬‬ ‫حٌؼ‪ِ٩‬ش‪٠ٚ .‬لًٍ‬ ‫د‪٠‬ز‪ٛ‬س ٘زح حٌ‪ٛ‬مغ حٌـذ‪٠‬ذ ‪ٛ٠ٚ‬مق ف‪ ٗ١‬حعظّشحس حٌقّٕ‪١‬ش حٌمذ‪ّ٠‬ش حٌظ‪ ٟ‬وخٔض طؼًّ ػٍ‪ِ ٝ‬غظ‪ ٜٛ‬حٌغٍؼش ‪ٚ‬طل‪ٌٙٛ‬خ اٌ‪ٝ‬‬ ‫ِغظ‪ ٜٛ‬حٌق‪ٛ‬سس(‪ . p.‬حٌقُٕ وزٌه ٘‪ٛ‬‬ ‫حطخخر وً ِخ ٘‪ِ ٛ‬قٕ‪ٛ‬ع ػٍ‪ ٝ‬أٔٗ هز‪١‬ؼ‪ٚ ،ٟ‬وً ِخ ٘‪ِ ٛ‬ظغ‪١‬ش ‪ٚ‬صحثً ػٍ‪ ٝ‬أٔٗ ػخرض ‪ٚ‬أصٌ‪٘ .‬‬ ‫‪) Guy Debord.

marxists. cit.‬فٍٍق‪ٛ‬س لذسس فخثمش ػٍ‪ ٝ‬أْ طلً ِلً حٌ‪ٛ‬حلغ‪ ٟ٘ٚ ،‬رزٌه طؼٍ‪ ٛ‬ػٍ‪ ٝ‬حٌمذسس حٌظّؼ‪١ٍ١‬ش ٌٍظق‪ٛ‬س أ‪ ٚ‬حٌّف‪ .‬ز٘ذ‬ ‫ِخسوظ اٌ‪ ٝ‬أْ ح‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ طؼًّ ػٍ‪ ٝ‬لٍذ حٌ‪ٛ‬حلغ سأعخ ػٍ‪ ٝ‬ػمذ‪ ،‬رل‪١‬غ ‪٠‬ؼظمذ حٌٕخط أْ حٌ‪ٛ‬حلغ ِمخَ ػٍ‪ ٝ‬أفىخس‬ ‫‪ٚ‬طق‪ٛ‬سحص‪ٚ ،‬أْ طغ‪١١‬ش حٌ‪ٛ‬حلغ ‪٠‬ظُ رّـشد طغ‪١١‬ش ٘زٖ ح‪٤‬فىخس ‪ٚ‬حٌظق‪ٛ‬سحص‪٘ٚ .‬أِخ ح‪ ْ٢‬فمذ دخً حٌّـظّغ ِشكٍش‬ ‫ؿذ‪٠‬ذس ف‪ ٟ‬حٌ‪ّٕ١ٙ‬ش‪ ،‬طٍه حٌظ‪ ٟ‬طظّؼً ف‪ ٟ‬مش‪ٚ‬سس اػزخص حٌٍّى‪١‬ش ف‪ ٟ‬ؽىً ظخ٘ش‪ . The German Ideology. pp. p.‬‬ ‫‪29‬‬ ‫‪) O’Neill.َٛٙ‬فبرح‬ ‫وخْ حٌظّؼ‪٠ ً١‬فظشك أْ حٌؼ‪ِ٩‬ش حٌمخثّش رخٌظّؼ‪ٚ ً١‬حٌ‪ٛ‬حلغ حٌز‪ ٞ‬طّؼٍٗ ِمظشرخْ ٌٍغخ‪٠‬ش رل‪١‬غ طى‪ ْٛ‬حٌؼ‪ِ٩‬ش حٔؼىخعخ ٌٍ‪ٛ‬حلغ‪،‬‬ ‫فبْ حٌّؼ‪ ً١‬حٌخذحػ‪ ٟ‬حٌز‪ ٛ٘ ٞ‬حٌّلخوخس ‪ ٟ٘ٚ ،Simulation‬حٌؼٍّ‪١‬ش حٌظ‪ ٟ‬طم‪ َٛ‬ر‪ٙ‬خ حٌق‪ٛ‬س‪ ،‬طمذَ حٌ‪ٛ‬حلغ رؤفنً ِّخ ٘‪ٛ‬‬ ‫ػٍ‪ ،ٗ١‬أ‪ ٞ‬طمذِٗ رق‪ٛ‬سس ‪ٚ‬حلؼ‪١‬ش أوؼش ِٓ حٌظ‪ ٛ٘ ٟ‬ػٍ‪ٙ١‬خ(‪.‬‬ ‫ٌىٓ حٌىخِ‪١‬شح حٌظ‪ ٟ‬حعظخذِ‪ٙ‬خ ِخسوظ وّؼخي ‪٠‬ؾزٗ رٗ حٌظؤػ‪١‬ش حٌّض‪٠‬ف ٌ‪٠٥‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ أفزلض ٘‪ ٟ‬رحط‪ٙ‬خ حٌّٕظؾ ح‪ٚ٤‬ي‬ ‫ٌٍض‪٠‬ف؛ ‪٘ٚ‬زح ِخ ‪٠‬ظ‪ٙ‬ش ‪ٚ‬حملخ ف‪ ٟ‬دسحعخص س‪ ْ٨ٚ‬رخسص‪٠ . Translated by Hamilton Grant. 8-9. Symbolic Exchange and Death..org/archive/marx/works/1845/german-id‬‬ ‫‪28‬‬ ‫‪10‬‬ .)28‬‬ ‫‪ٚ‬ارح وخٔض فّٕ‪١‬ش حٌغٍغ ٘‪ ٟ‬حٌطخرغ ح‪٤‬عخع‪ٌٍّ ٟ‬ـظّغ حٌشأعّخٌ‪ ،ٟ‬فبْ حٌز‪٠ ٞ‬غخػذ ح‪ ْ٢‬ػٍ‪ ٝ‬حٔظؾخس٘خ ٘‪ ٛ‬ح‪٦‬ػ‪َ٩‬‬ ‫ٔفغٗ‪ ،‬فمذ أفزق ٘‪ ٛ‬حٌّقُٕ ح‪٤‬وزش ‪ ،Fetishizer‬ار ٔظؼشف ػٍ‪ ٝ‬حٌغٍغ ِٓ خ‪ ٛ٘ٚ ،ٌٗ٩‬حٌز‪٠ ٞ‬ؼًّ ػٍ‪ ٝ‬طل‪ ً٠ٛ‬حٌم‪ّ١‬ش‬ ‫ح‪٨‬عظؼّخٌ‪١‬ش اٌ‪ ٝ‬ل‪ّ١‬ش طزخدٌ‪١‬ش ػُ اٌ‪ ٝ‬ل‪ّ١‬ش سِض‪٠‬ش(‪. 184.‬زح ‪٠‬ؼٕ‪ ٟ‬رخٌٕغزش ٌّخسوظ أْ حٌ‪ٛ‬حلغ ‪٠‬مف‬ ‫ػٍ‪ ٝ‬سأعٗ؛ ٘زح حٌ‪ٛ‬مغ حٌّمٍ‪ٛ‬د ٘‪ ِٓ ٛ‬ػًّ ح‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ(‪ ٟ٘ٚ ،)30‬ف‪ ٟ‬رٌه طؾزٗ ِخ طفؼٍٗ حٌىخِ‪١‬شح ‪Camera‬‬ ‫‪ Obscura‬حٌظ‪ ٟ‬طمٍذ ف‪ٛ‬سس ح‪٤‬ؽ‪١‬خء‪. in‬‬ ‫)‪(www. pp.‬حٌلخؿش أ‪٠‬نخ ‪٠‬ـذ أْ ‪٠‬ظُ حٌظؼز‪١‬ش ػٕ‪ٙ‬خ ِٓ خ‪٩‬ي ٔفظ حٌ‪ٛ‬عخثو‪٠ .‬م‪ٛ‬ي د‪٠‬ز‪ٛ‬س‪" :‬ارح وخٔض‬ ‫ؿّ‪١‬غ حٌلخؿخص ح‪٨‬ؿظّخػ‪١‬ش ٌؼقشٔخ ‪ّ٠ ٨‬ىٓ اؽزخػ‪ٙ‬خ ا‪ ٨‬رظ‪ٛ‬عو ح‪٦‬ػ‪ٚ َ٩‬طىٕ‪ٌٛٛ‬ؿ‪١‬خ ح‪٨‬طقخي‪ٚ ،‬ارح وخٔض ادحسس‬ ‫حٌّـظّغ ‪ٚ‬ؿّ‪١‬غ ف‪ٛ‬س ح‪٨‬كظىخن ر‪ ٓ١‬حٌٕخط ‪ّ٠ ٨‬ىٓ أْ طظُ ا‪ ِٓ ٨‬خ‪٩‬ي ٘زٖ حٌ‪ٛ‬عخثو‪ ،‬فزٌه ‪ ْ٤‬حٌظىٕ‪ٌٛٛ‬ؿ‪١‬خ ِ‪ّٕ١ٙ‬ش‬ ‫‪ّ٠ ٨ٚ‬ىٓ حٌخش‪ٚ‬ؽ ػٕ‪ٙ‬خ ‪ِٚ‬لظىشس ٌـّ‪١‬غ ػٍّ‪١‬خص ح‪٨‬طقخي"(‪)27‬‬ ‫طؼذ طىٕ‪ٌٛٛ‬ؿ‪١‬خ ح‪٦‬ػ‪ٙٔ َ٩‬خ‪٠‬ش ٌّؾش‪ٚ‬ع ٔظش‪٠‬ش حٌّؼشفش حٌلذ‪٠‬ؼش ‪ٌٍٚ‬فٍغفش حٌغشر‪١‬ش رحط‪ٙ‬خ‪ .‬ز٘ذ رخسص اٌ‪ ٝ‬أْ حٌق‪ٛ‬سس طظقف رخٌؾفخف‪١‬ش‪ ،‬ف‪ ٨ ٟٙ‬طؾ‪١‬ش‬ ‫‪27‬‬ ‫‪) Ibid.‬‬ ‫‪) Baudrillard. op. 50-55.‬‬ ‫‪30‬‬ ‫‪)Karl Marx and Frederick Engels.‬فخٌظٍّه ‪٠‬ـذ أْ ‪٠‬ىؾف ػٓ ٔفغٗ ‪٠ٚ‬ظ‪ٙ‬ش‬ ‫ف‪ ٟ‬ف‪ٛ‬سس سِ‪ٛ‬ص ‪ٚ‬ف‪ٛ‬س‪ٚ .‬حٌلم‪١‬مش أْ حٌىخِ‪١‬شح رحط‪ٙ‬خ وخٔض ِؼخ‪ ٨‬آخش ؽ‪١ٙ‬شح حعظخذِٗ ِخسوظ‬ ‫ف‪" ٟ‬ح‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ ح‪ٌّ٤‬خٔ‪١‬ش" ٌ‪١‬قف و‪١‬ف‪١‬ش ػًّ ح‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ ‪ٚ‬طض‪١٠‬ف‪ٙ‬خ‪ٌّ ٨ ،‬ـشد حٌ‪ٛ‬ػ‪ ٟ‬رً ٌٍشإ‪٠‬ش وزٌه‪٠ .‫حٌظٍّه ‪ٚ‬طؼز‪١‬ش حٌّشء ػٓ ٔفغٗ ‪ ٚ‬ػٓ ػٍّ‪١‬ش طلم‪١‬مٗ ٌزحطٗ ف‪ ٟ‬ف‪ٛ‬سس طٍّىٗ ٌغٍغ‪ . (London: Sage‬‬ ‫‪Publications.‬أِخ ح‪ ْ٢‬فمذ كٍض حٌق‪ٛ‬سس ِلً أ‪ ٞ‬ػ‪ِ٩‬ش أخش‪ّ٠ ٜ‬ىٓ أْ طؼزش ػٓ حٌّؼٕ‪ ٝ‬أ‪ٚ‬‬ ‫حٌ‪ٛ‬حلغ‪ .‬فمذ وخْ حٌفىش حٌغشر‪ٍ٠ ٟ‬ظف‬ ‫ك‪ٛ‬ي ٘ذف أعخع‪ ٛ٘ٚ ٟ‬أْ طى‪ ْٛ‬حٌؼ‪ِ٩‬ش لخدسس ػٍ‪ ٝ‬ح‪٦‬ؽخسس اٌ‪ ٝ‬ػّك حٌّؼٕ‪ٚ ٝ‬ؿذ‪٠‬شس رظّؼ‪ ،ٍٗ١‬ع‪ٛ‬حء وخٔض ٘زٖ‬ ‫حٌؼ‪ِ٩‬ش طق‪ٛ‬سح أ‪ ٚ‬فىشس أ‪ٔ ٚ‬ظش‪٠‬ش‪ . 1993).)29‬‬ ‫سأ‪ٕ٠‬خ ف‪ّ١‬خ عزك و‪١‬ف أْ ػقش ح‪٦‬ػ‪٠ َ٩‬ـؼٍٕخ عـٕخء ٌى‪ٙ‬ف أف‪٩‬ه‪ ْٛ‬حٌز‪ٕ٠ ٞ‬خذع عخوٕ‪ ٖٛ‬رق‪ٛ‬س ‪ٚ‬أخ‪ٍ١‬ش ‪ٚ‬ظ‪٩‬ي‬ ‫ح‪٤‬ؽ‪١‬خء‪٨ٚ ،‬كظٕخ حٌظؾخرٗ ر‪ ٓ١‬حٌى‪ٙ‬ف ‪ٚ‬حٌىخِ‪١‬شح‪ٚ .

‬‬ ‫‪33‬‬ ‫‪) Roland Barthes.) 33‬وزٌه ٔؼؼش ػٕذ رخسص ػٍ‪ ٝ‬حٌّف‪ َٛٙ‬حٌز‪ ٞ‬ع‪١‬ظ‪ٙ‬ش ‪٠ٚ‬ظط‪ٛ‬س ػٕذ ر‪ٛ‬دس‪٠‬خس ‪ ٛ٘ٚ‬حٌّلخوخس حٌضحثفش‬ ‫‪ ، Simulacrum‬أ‪ ٞ‬حٌّلخوخس ‪ٌ ٨‬ؾت كم‪١‬م‪ ٟ‬رً ٌؾت ٘‪ٔ ٛ‬فغٗ صحثف‪٠ٚ .‬رخٌظخٌ‪ ٟ‬فخٌق‪ٛ‬سس‬ ‫طظؼخًِ ِغ ‪ٚ‬حلغ عزك طى‪١١‬فٗ رخػظزخسٖ ف‪ٛ‬سس كظ‪ ٝ‬لزً أْ طٍظمو حٌق‪ٛ‬سس‪. Camera Lucida: Reflections on Photography.‬‬ ‫‪11‬‬ .‬فخٌض‪٠‬ف ٌُ ‪٠‬ؼذ ‪٠‬ق‪١‬ذ‬ ‫ح‪٤‬فىخس ‪ٚ‬حٌظق‪ٛ‬سحص رً أفزق ‪٠‬ق‪١‬ذ حٌشإ‪٠‬ش وزٌه‪ٚ . Text.‬ارح أسدٔخ حعظخذحَ ٌغش ح‪٦‬رغظ‪ٌّٛٛ١‬ؿ‪١‬خ حٌىخٔط‪١‬ش ف‪٘ ٟ‬زح حٌغ‪١‬خق‬ ‫لٍٕخ أْ ح‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ حٔظمٍض ِٓ ٍِىش حٌف‪ ُٙ‬اٌ‪ٍِ ٝ‬ىش حٌلظ‪. Signified31‬زٖ‬ ‫حٌمذسس ػٍ‪ ٝ‬ح‪٨‬خظفخء ‪ٚ‬سحء حٌّذٌ‪ٛ‬ي ٌُ طىٓ ِظ‪ٛ‬فشس ِٓ لزً ٌٍىٍّش ‪ٌٍٚ‬ؼمخفش حٌّىظ‪ٛ‬رش أ‪ ٚ‬حٌّغّ‪ٛ‬ػش‪ ،‬ار دحثّخ ِخ وخٔض‬ ‫ٕ٘خن ِغخفش ِ‪٩‬كظش ‪ِٚ‬ؼظشف ر‪ٙ‬خ ر‪ ٓ١‬حٌذحي ‪ٚ‬حٌّذٌ‪ٛ‬ي ف‪ِ ٟ‬ـخي حٌخطخد‪ٌ .Hyperreality‬ار ‪٠‬ز٘ذ‬ ‫رخسص اٌ‪ ٝ‬أْ ِخ ‪١ّ٠‬ض حٌق‪ٛ‬سس ٘‪ ٛ‬حٌىّخي ‪ٚ‬حٌقٕؼش حٌّظمٕش‪ٌٚ ،‬زٌه ف‪ ٟٙ‬طمذَ ‪ٚ‬حلؼخ وخِ‪ِ ٩‬شوضح ‪ِٚ‬ظمٕخ‪ ،‬رؾىً‬ ‫ِ‪ٛ‬م‪ٛ‬ػ‪ِٚ ٟ‬لخ‪٠‬ذ ‪ٚ‬أوؼش ‪ٚ‬حلؼ‪١‬ش ِٓ حٌ‪ٛ‬حلغ حٌلم‪١‬م‪ٚ . (New York: Noonday Press. Translated by Stephen Heath. Image. 6.‬ظ‪ٙ‬ش ٘زح حٌّقطٍق ػٕذ رخسص ف‪ ٟ‬ع‪١‬خق‬ ‫طلٍ‪ٌٕ ٍٗ١‬غك حٌّ‪ٛ‬مش ‪٠ . P.Systeme de la Mode‬م‪ٛ‬ي رخسص‪" :‬و‪ ٟ‬طظُ اػخلش حٌمذسس حٌلغخر‪١‬ش ٌٍّؾظش‪٠ ٞ‬ـذ أْ ‪٠‬شعُ‬ ‫‪31‬‬ ‫‪) Roland Barthes.‬أ‪ٙ‬خ دحي ‪٠ Signifier‬خف‪ٔ ٟ‬فغٗ ‪ٚ‬سحء ِذٌ‪ٛ‬ي ‪٘ٚ .)32(ِٟ٩‬فّغ ع‪١‬طشس ‪ٚ‬عخثً‬ ‫ح‪٦‬ػ‪٠ َ٩‬ظؼٍُ حٌغ‪١‬خع‪ٚ ٟ‬سؿً حٌؾخسع ػٍ‪ ٝ‬حٌغ‪ٛ‬حء حطخخر حٌ‪١ٙ‬جش حٌّٕخعزش ٌظمذ‪ ُ٠‬ف‪ٛ‬سطٗ اػ‪١ِ٩‬خ‪ٚ .ٟ‬طؼٕ‪ ٟ‬حٌّ‪ٛ‬م‪ٛ‬ػ‪١‬ش ‪ٚ‬حٌل‪١‬خد ػذَ حػظّخد حٌق‪ٛ‬سس ػٍ‪ ٝ‬سِ‪ٛ‬ص‬ ‫‪ٚ‬ؽفشحص طلظخؽ ٌفه ِؼٍّخ ٔـذ ف‪ ٟ‬حٌفٓ حٌظؾى‪ٚ ٍٟ١‬رخل‪ ٟ‬أٔ‪ٛ‬حع فٓ حٌشعُ ِؼ‪٩‬؛ ِّخ ‪٠‬ـؼً لذسس حٌق‪ٛ‬سس ػٍ‪ ٝ‬ح‪ٙ٠٦‬خَ‬ ‫أوزش(‪ .‬حٌق‪ٛ‬سس رزٌه طظ‪ٛ‬حفش ف‪ٙ١‬خ وً خقخثـ ح‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ‪ ،‬ف‪ ٟٙ‬طمذَ ٔفغ‪ٙ‬خ ػٍ‪ ٝ‬أٔ‪ٙ‬خ رغ‪١‬طش ‪ِٚ‬زخؽشس ‪ِٚ‬ـشد‬ ‫حٔؼىخط ٌٍ‪ٛ‬حلغ‪٘ٚ ،‬زح ِخ ‪٠‬شؽل‪ٙ‬خ ٌظى‪ ْٛ‬حٌلخًِ حٌـذ‪٠‬ذ ٌ‪٠٥‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ ‪ٚ‬حٌز‪٠ ٞ‬غ‪١‬ش و‪١‬ف‪١‬خ ِٓ آٌ‪١‬خص ػًّ ‪ٚ‬هز‪١‬ؼش‬ ‫ح‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ حٌظمٍ‪١‬ذ‪٠‬ش؛ ار ٌُ طؼذ حٌق‪ٛ‬سس طض‪٠‬ف ‪ٚ‬ػ‪١‬خ ‪ٚ‬كغذ رً أفزلض طض‪٠‬ف ح‪٦‬دسحن‪ . 1978).‬‬ ‫‪ٚ‬ك‪ٛ‬ي طؤػ‪١‬ش حٌق‪ٛ‬سس ػٍ‪ ٝ‬حٌل‪١‬خس حٌّؼخفشس ‪٠‬ز٘ذ رخسص اٌ‪ ٝ‬أْ حٌق‪ٛ‬سس طغ‪١‬ش ِٓ حٌ‪ٛ‬حلغ حٌلم‪١‬م‪ ٟ‬رخٌفؼً‪ . P. 17. 1982).‬‬ ‫‪32‬‬ ‫‪) Ibid. Music.‬ىٓ ِٓ هز‪١‬ؼش حٌق‪ٛ‬سس رخػظزخس٘خ ِـشد‬ ‫دحي أْ طخظف‪ ٟ‬طّخِخ رخػظزخس٘خ دح‪ ٨‬رل‪١‬غ ‪ ٨‬طؼذ ٕ٘خن ِغخفش فخفٍش ر‪ٕٙ١‬خ ‪ٚ‬ر‪ِ ٓ١‬خ طق‪ٛ‬سٖ‪ ،‬ار طقزٗ ٘‪ِٚ ٟ‬خ طق‪ٛ‬سٖ‬ ‫ع‪ٛ‬حء‪ٚ . P. Translated by Richard‬‬ ‫‪Howard.‫اٌ‪ٔ ٝ‬فغ‪ٙ‬خ رً اٌ‪ ٝ‬حٌّ‪ٛ‬م‪ٛ‬ػخص حٌظ‪ ٟ‬طق‪ٛ‬س٘خ‪ .‬زح‬ ‫حٌز‪٠ ٞ‬لذع ػٍ‪ ٝ‬حٌّغظ‪ ٜٛ‬حٌؾخق‪٠ ٟ‬لذع ػٍ‪ِ ٝ‬غظ‪ ٜٛ‬حؿظّخػ‪ ٟ‬أوزش؛ فّؼٍّخ ‪٠‬ظخز حٌّشء حٌ‪١ٙ‬جش حٌّٕخعزش ٌٍظق‪٠ٛ‬ش‪،‬‬ ‫‪٠‬ظخز حٌّـظّغ وٍٗ ٔفظ حٌ‪١ٙ‬جش ‪٠ٚ‬ى‪١‬ف ٔفغٗ ػٍ‪ ٝ‬أٔٗ ِ‪ٛ‬م‪ٛ‬ع ٌٍظق‪٠ٛ‬ش‪ ،‬أ‪ ٚ‬حٌظمذ‪ ُ٠‬ح‪٦‬ػ‪ .‬فّخ أْ‬ ‫‪٠‬مف حٌّشء أِخَ حٌىخِ‪١‬شح كظ‪٠ ٝ‬ؤخز حعظؼذحدٖ ‪٠ٚ‬ؼزض ‪٠ٚ pose‬ى‪١‬ف ؿغذٖ ‪ٔٚ‬ظشطٗ ِ‪١ٙ‬جخ ٔفغٗ ‪ٌ٨‬ظمخه حٌق‪ٛ‬سس‪٠ٚ ،‬ـؼً‬ ‫ِٓ ٔفغٗ ِ‪ٛ‬م‪ٛ‬ػخ ٌٍظق‪٠ٛ‬ش أ‪ِ ٚ‬ؾ‪ٙ‬ذح ‪ ٛ٘ٚ ، scene‬رزٌه ‪٠‬ـؼً ِٓ ٔفغٗ ف‪ٛ‬سس كظ‪ ٝ‬لزً أْ طٍظمو ٌٗ حٌق‪ٛ‬سس‪٘ٚ . (New York: Noonday‬‬ ‫‪Press.‬‬ ‫وّخ ٔؼؼش ػٕذ رخسص ػٍ‪ ٝ‬حٌّؼٕ‪ ٝ‬حٌز‪ٚ ٞ‬مغ ٌٗ ر‪ٛ‬دس‪٠‬خس رؼذ رٌه ِقطٍق حٌ‪ٛ‬حلغ حٌفخثك ‪ .10.

XI-XII.‬‬ ‫‪٠‬ز٘ذ ح‪٨‬ػظمخد حٌؾخثغ ك‪ٛ‬ي ‪ٚ‬عخثً ح‪٦‬ػ‪ َ٩‬اٌ‪ ٝ‬أٔ‪ٙ‬خ ‪ٚ‬عخثً حطقخي ‪ٔٚ‬مً ٌٍشعخثً ‪ٚ‬حٌّؼٍ‪ِٛ‬خص ‪ٚ‬أدحس ٌٍؾفخف‪١‬ش‪ ،‬ا‪ ٨‬أٔ‪ٙ‬خ‬ ‫ٌ‪١‬غض وزٌه‪٠ .)34‬‬ ‫طظنق حٌطز‪١‬ؼ ش حٌقّٕ‪١‬ش ٌٍق‪ٛ‬سس ٌذ‪ ٜ‬ر‪ٛ‬دس‪٠‬خس ِٓ طلٍ‪٥ٌ ٍٗ١‬ف‪ٛ‬ي ح‪٨‬ؽظمخل‪١‬ش ٌىٍّش فُٕ ‪ . 163. pp. Capital.‬‬ ‫‪37‬‬ ‫‪) Jean Baudrillard: “Fetishism and Ideology”. The Fashion System. 1983). Louis: Telos Press. (St. in For a Critique‬‬ ‫‪of the Political Economy of the Sign. Translated by Ben Fowkes.‬‬ ‫‪35‬‬ ‫‪) Jean Baudrillard. Translated by Charles Levin.‬‬ ‫‪12‬‬ . “Fetishism and Ideology: The Semiological Reduction”. P. )36‬حعظم‪٩‬ي حٌم‪ٛ‬حٔ‪ ٓ١‬ح‪٨‬لظقخد‪٠‬ش ف‪ ٟ‬ف‪ٛ‬سس ِخ ‪٠‬غّ‪ ٝ‬رآٌ‪١‬خص حٌغ‪ٛ‬ق ‪ٚ‬ل‪ٛ‬حٔ‪ ٓ١‬حٌؼشك ‪ٚ‬حٌطٍذ ٘‪ ٟ‬حٌظؼز‪١‬ش‬ ‫ح‪٨‬لظقخد‪ ٞ‬حٌ‪ٛ‬حمق ػٓ فّٕ‪١‬ش حٌغٍغ‪. Fetish‬فخ‪٤‬فً‬ ‫حٌ‪٩‬ط‪ٌٙ ٟٕ١‬خ ‪٠ facio‬ؼٕ‪ ٟ‬ؽ‪١‬جخ ِقٕ‪ٛ‬ػخ أ‪ِ ٚ‬قطٕؼخ ‪ٚ ،fabricated‬طؼٕ‪ِ facticius ٟ‬لخوخس ِخ ٘‪ ٛ‬هز‪١‬ؼ‪ ٟ‬رّخ ٘‪ٛ‬‬ ‫فٕخػ‪ ،ٟ‬وّخ طؼٕ‪ِ ٟ‬ؾظمخط‪ٙ‬خ ف‪ ٟ‬ح‪٦‬عزخٔ‪١‬ش ‪ٚ‬حٌزشطغخٌ‪١‬ش حٌظض‪ٚ ٓ١٠‬حٌظـّ‪ٚ .)35‬أِخ‬ ‫ِخسوظ فمذ حعظخذِٗ ٌ‪ٛ‬فف حٌغٍغ ف‪ ٟ‬حٌّـظّغ حٌشأعّخٌ‪ ،ٟ‬ار حطخزص حٌطخرغ حٌقّٕ‪ ٟ‬ر‪ٛ‬م‪ٛ‬ف؛ فمذ هغض ػ‪٩‬لش‬ ‫حٌزؾش رخٌغٍغ ػٍ‪ ٝ‬ػ‪٩‬لخط‪ ُٙ‬رزؼن‪ ُٙ‬حٌزؼل‪ٚ ،‬أفزق حٌظفخػً ح‪٨‬ؿظّخػ‪٠ ٟ‬ظُ رظ‪ٛ‬عو حٌغٍغ‪ٚ ،‬طغ‪١‬ذ ػٓ ح‪٤‬ر٘خْ‬ ‫حٌؼ‪٩‬لخص ح‪٨‬ؿظّخػ‪١‬ش حٌظ‪ ٟ‬أٔظـض طٍه حٌغٍغ ‪ٍ٠ ٨ٚ‬ظفض أكذ ا‪ ٨‬اٌ‪ ٝ‬حٌم‪ٛ‬حٔ‪ ٓ١‬ح‪٨‬لظقخد‪٠‬ش حٌظ‪ ٟ‬طلىُ ػ‪٩‬لش حٌغٍغ‬ ‫رزؼن‪ٙ‬خ(‪ٚ .‬‬ ‫‪(London: Jonathan Cape. ff.. Translated by Mathew Ward and Richard Howard. (London: Penguin Books. 1990). op.‬فّغ ‪ٚ‬عخثً ح‪٦‬ػ‪ َ٩‬حٌلذ‪٠‬ؼش ٔؾ‪ٙ‬ذ ػ‪٩‬لش حطقخي رحص هشف ‪ٚ‬حكذ ‪ٚ‬حطـخٖ ‪ٚ‬حكذ‪،‬‬ ‫‪34‬‬ ‫‪) Roland Barthes. pp.‬‬ ‫ب) االَفصال يٍ خبلل االحصال‪:‬‬ ‫‪٠‬ز٘ذ ر‪ٛ‬دس‪٠‬خس اٌ‪ ٝ‬أْ فّٕ‪١‬ش حٌق‪ٛ‬سس لذ هغض ػٍ‪ ٝ‬فّٕ‪١‬ش حٌغٍغ‪ ،‬رٌه ‪ ْ٤‬حٌق‪ٛ‬س أفزلض ٘‪ٚ ٟ‬ع‪ٍ١‬ظٕخ‬ ‫ٌّؼشفش حٌؼخٌُ ‪ِٚ‬ؼشفش حٌغٍغ رحط‪ٙ‬خ(‪ ،) 37‬ار ٌُ ‪٠‬ؼذ ٕ٘خن حطقخي ِزخؽش ر‪ٕٕ١‬خ ‪ٚ‬ر‪ ٓ١‬حٌؼخٌُ أ‪ ٚ‬أٔفغٕخ؛ ‪ٚ‬و‪ ْٛ‬وً أٔ‪ٛ‬حع‬ ‫ح‪٨‬طقخي طلذع ػٓ هش‪٠‬ك حٌق‪ٛ‬س ‪٠‬ؼٕ‪ ٟ‬أْ حٌ‪ٛ‬ع‪١‬و هغ‪ ٝ‬ػٍ‪ ٝ‬أهشحف ح‪٨‬طقخي‪ٚ ،‬هغ‪١‬خْ حٌ‪ٛ‬ع‪١‬و ػٍ‪ِ ٝ‬خ ‪٠‬ظ‪ٛ‬عو‬ ‫ر‪ٚ ،ٕٗ١‬هغ‪١‬خْ حٌذحي ػٍ‪ ٝ‬حٌّذٌ‪ٛ‬ي‪ ٛ٘ ،‬حٌقّٕ‪١‬ش رؼ‪ٕٙ١‬خ‪.‬ـذ أْ طخٍك ِلخوخس صحثفش ‪ٌٍّٛ Simulacrum‬م‪ٛ‬ع حٌلم‪١‬م‪ِ ،ٟ‬غظزذ‪٨‬‬ ‫صِٕخ عش‪٠‬ؼخ ِٓ حٌّ‪ٛ‬مخص حٌّظغ‪١‬شس رخٌضِٓ حٌزطت (حٌز‪ ٞ‬طغظ‪ٍٙ‬ه ف‪ ٗ١‬حٌّ‪٩‬رظ)"(‪. Volume I. cit.93.‬‬ ‫‪٠‬ىؾف ر‪ٛ‬دس‪٠‬خس ػٓ ؿخٔذ طشحؿ‪١‬ذ‪ ٞ‬ف‪ ٟ‬طلٍ‪٧ٌ ٍٗ١‬ػ‪ َ٩‬حٌّؼخفش‪ ،‬ار ‪ٛ٠‬مق أٔٗ ‪ٚ‬ع‪ٍ١‬ش ٌ‪ٔ٩‬فقخي ‪٩ٌ ٨‬طقخي‪.‬‬ ‫‪pp.‫كـخد ك‪ٛ‬ي حٌغٍغ – كـخد ِٓ حٌق‪ٛ‬س‪٠ٚ .‬‬ ‫‪1981). 90-91.‬فظشك ح‪٨‬طقخي ‪ٚ‬ؿ‪ٛ‬د كذ أدٔ‪ ِٓ ٝ‬ؽش‪ٚ‬ه حٌظفخػً ‪ ٛ٘ٚ‬ػ‪٩‬لش طزخدٌ‪١‬ش ر‪ِ ٓ١‬شعً ‪ِٚ‬غظمزً‪ ،‬رل‪١‬غ‬ ‫‪٠‬ظزخدي حٌطشفخْ ح‪٦‬سعخي ‪ٚ‬ح‪٨‬عظمزخي وّخ ف‪ ٟ‬حٌل‪ٛ‬حس ر‪ ٓ١‬ؽخق‪ٓ١‬؛ ٌىٓ ‪ٚ‬عخثً ح‪٦‬ػ‪ِ َ٩‬شعٍش فمو د‪ ْٚ‬أْ طى‪ْٛ‬‬ ‫ِغظمزٍش ٌشعخثً ِّخػٍش ٌٍظ‪ ٟ‬طشعٍ‪ٙ‬خ‪ .ً١‬حٔظمً حٌّقطٍق اٌ‪ ٝ‬حٌذسحعخص‬ ‫ح‪ٔ٤‬ؼش‪ٚ‬ر‪ٌٛٛ‬ؿ‪١‬ش ف‪ ٟ‬حٌمشٔ‪ ٓ١‬حٌؼخِٓ ػؾش ‪ٚ‬حٌظخعغ ػؾش ‪ٚ‬حعظخذَ ف‪ٙ١‬خ ٌ‪ٛ‬فف ػزخدس حٌمزخثً حٌزذحث‪١‬ش ٌ‪٥‬فٕخَ ‪٤ٚ‬ؽ‪١‬خء‬ ‫‪٠‬ظخز‪ٙٔٚ‬خ وشِ‪ٛ‬ص ٌم‪ ٜ ٛ‬حٌطز‪١‬ؼش‪ٚ ،‬أفزق حٌّقطٍق ‪٠‬ؼٕ‪ ٟ‬ف‪٘ ٟ‬زٖ حٌذسحعخص حطخخر حٌفشع وزذ‪٥ٌ ً٠‬فً(‪ .‬‬ ‫‪36‬‬ ‫‪) Karl Marx.

op.)40‬غض حٌؾفخف‪١‬ش ف‪ٔ ٟ‬مً كذع ِخ‪ ْ٤ ،‬حٌلذع ٌ‪١‬ظ ِخدس خخَ أرذح ‪ٕ٠ ٨ٚ‬مً ػٍ‪ ٝ‬ف‪ٛ‬سطٗ‬ ‫ح‪٤‬فٍ‪١‬ش أرذح رخػظزخسٖ خخِخ‪ ،‬رً ‪ٕ٠‬مً رؼذ حٌظلش‪٠‬ش ‪ٚ‬حٌظٍ‪ .‬‬ ‫‪40‬‬ ‫‪) Ibid. in For a Critique of the Political Economy of‬‬ ‫‪the Sign.‬حٌ‪ٛ‬حلغ حٌز‪ٔ ٞ‬شحٖ ػٍ‪ ٝ‬حٌؾخؽش ٘‪ٚ ٛ‬حلغ طٍ‪١‬فض‪ِ ٟٕ٠‬قٕ‪ٛ‬ع‪ ،‬طخف‪ ٝ‬ػٍ‪ٕ١‬خ آٌ‪١‬خص فٕؼٗ‬ ‫‪ٚ‬حٌّقخٌق حٌىخِٕش ‪ٚ‬سحءٖ‪ .‬ك‪ٛ‬ي ػذَ ط‪ٛ‬حفش حٌلخٌش ح‪٨‬طقخٌ‪١‬ش حٌقل‪١‬لش ف‪ ٟ‬ح‪٦‬ػ‪ٚ َ٩‬رؼذٖ حٌ‪ٛ‬حكذ ‪٠‬م‪ٛ‬ي ر‪ٛ‬دس‪٠‬خس‪٠" :‬ـذ أْ ‪٠‬ى‪ْٛ‬‬ ‫حٌخطخد لخر‪ٌٍ ٩‬ظزخدي (ر‪ ٓ١‬أوؼش ِٓ هشف) ‪ٌٍٚ‬شد ػٍ‪ ٗ١‬وّخ ٘‪ ٛ‬حٌلخي ػخدس ِغ حٌٕظشحص ‪ٚ‬ح‪٨‬رظغخِخص‪ .170. Symbolic Exchange and Death.‬ف‪ّ٠ ٨ ٛٙ‬ىٓ أْ‬ ‫‪٠‬مخهغ أ‪٠ ٚ‬ـّغ أ‪٠ ٚ‬ؼخد ط‪ٛ‬ص‪٠‬ؼٗ"(‪)39‬‬ ‫حػظمخد آخش خخهت ك‪ٛ‬ي ح‪٦‬ػ‪٠ َ٩‬ز٘ذ اٌ‪ ٝ‬أٔٗ ‪ٚ‬ع‪ٍ١‬ش حٌؾفخف‪١‬ش ٌى‪ٕ٠ ٗٔٛ‬مً رذلش ِخ ‪٠‬لذع ف‪ ٟ‬حٌ‪ٛ‬حلغ‪ٌ .‬حٌىخِ‪١‬شح ارْ طق‪ٛ‬س ِؾخ٘ذ طلنش ف‪ٙ١‬خ حٌىخِ‪١‬شح‪ ٨ٚ ،‬طق‪ٛ‬س ِؾخ٘ذ خخٌ‪١‬ش ِٓ حٌىخِ‪١‬شح أرذح؛ أ‪ٙ‬خ طق‪ٛ‬س‬ ‫‪ٚ‬حلؼخ ‪٠‬ؾ‪ٙ‬ذ كن‪ٛ‬س حٌىخِ‪١‬شح‪٘ٚ ،‬زح حٌلن‪ٛ‬س ٔفغٗ ‪٠‬غ‪١‬ش ِٓ حٌ‪ٛ‬حلغ حٌز‪ ٞ‬طق‪ٛ‬سٖ رل‪١‬غ ‪٠ ٨‬ؼذ ‪ٚ‬حلؼخ خخِخ ؽفخفخ‪.‬وّخ أْ كن‪ٛ‬س حٌىخِ‪١‬شح ف‪ ٟ‬كذ رحطٗ ‪٠‬ـؼً حٌٕخط ‪٠‬غ‪١‬ش‪ ِٓ ْٚ‬عٍ‪ٛ‬و‪١‬خط‪ ُٙ‬حٌؼخد‪٠‬ش ‪٠ٚ‬ى‪١‬ف‪ْٛ‬‬ ‫أٔفغ‪ِ ُٙ‬ؼ‪ٙ‬خ‪ . P.‬ىٓ ؽفخف‪١‬ش‬ ‫ح‪٦‬ػ‪ َ٩‬أ‪٠‬نخ صحثفش‪ ،‬رٌه ‪٠ ٗٔ٤‬خف‪ ٟ‬ػٍ‪ ٝ‬حٌـّ‪ٛٙ‬س ‪ٚ‬عخثً ‪ٚ‬ه‪٩‬ق طلش‪٠‬ش ح‪٤‬خزخس حٌظ‪ ٟ‬طظذخً ف‪ٙ١‬خ وً حٌؼ‪ٛ‬حًِ‬ ‫حٌغٍط‪٠ٛ‬ش ‪ٚ‬ح‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬ش(‪١ٌ .‬‬ ‫‪(London: Sage Publications.ٟ‬‬ ‫‪) Jean Baudrillard: “Requiem for the Media”.‬فل‪١‬ق أْ حٌـّ‪ٛٙ‬س ‪٠‬ش‪ ٜ‬حٌ‪ٛ‬حلغ ػٍ‪ ٝ‬حٌؾخؽش‪ ،‬ا‪ ٨‬أْ ِخ ‪٠‬شحٖ ٘‪ٔ ٛ‬ظ‪١‬ـش‬ ‫‪٦‬خشحؽ ‪ٚ‬طلش‪٠‬ش ‪ِٔٛٚ‬ظخؽ‪ . 169-172. P.‬‬ ‫‪38‬‬ ‫‪13‬‬ .‬‬ ‫‪41‬‬ ‫‪) Jean Baudrillard.ٟ‬ع‪١‬خدس حٌٕغخش ػٍ‪ ٝ‬ح‪٤‬فً طؼذ ٔ‪ٙ‬خ‪٠‬ش ‪ ٞ٤‬فٍغفش‬ ‫طغؼ‪ٔ ٝ‬ل‪ ٛ‬ح‪٤‬فً ‪ٔٚ‬ل‪ ٛ‬حٌ‪ٛ‬ؿ‪ٛ‬د ح‪٤‬فٍ‪ٟ‬؛ ‪ِٚ‬شس أخش‪ٔ ٜ‬ـذ اؽخسس خف‪١‬ش ِٓ ر‪ٛ‬دس‪٠‬خس ٌ‪ٙ‬خ‪٠‬ذؿش‪ ْ٤ ،‬فٍغفش ح‪٤‬خ‪١‬ش ٘‪ٟ‬‬ ‫فٍغفش حٌ‪ٛ‬ؿ‪ٛ‬د ح‪٤‬فٍ‪ٚ،ٟ‬ارح وخْ ٘خ‪٠‬ذؿش ‪٠‬زٕ‪ ٟ‬طلٍ‪ ٍٗ١‬ح‪ٔ٤‬ط‪ٌٛٛ‬ؿ‪ٌٍ ٟ‬ذحصح‪ Dasein ٓ٠‬ػٍ‪ ٝ‬أعخط أٔٗ ‪ٚ‬ؿ‪ٛ‬د ف‪ ٟ‬حٌؼخٌُ‪،‬‬ ‫فٍُ ‪٠‬ؼذ ٕ٘خن ح‪ٚ ْ٢‬ؿ‪ٛ‬د ف‪ ٟ‬حٌؼخٌُ‪ ،‬رً ف‪ٚ ٟ‬عو ‪٠‬ؾ‪١‬ش فمو اٌ‪ ٝ‬حٌؼخٌُ ‪٠ٚ‬ل‪ ً١‬اٌ‪ . P. Translated by Ian Hamilton Grant.‬ؼذ‬ ‫أكذ ‪٠‬ؼ‪١‬ؼ ف‪ ٟ‬حٌ‪ٛ‬حلغ حٌلم‪١‬م‪ ٟ‬رً ف‪ٚ ٟ‬عو ‪٠‬ؾ‪١‬ش اٌ‪ ٝ‬حٌ‪ٛ‬حلغ حٌلم‪١‬م‪ ٟ‬فمو‪ٚ . pp.)38‬ظ ِخ ‪٠‬غّ‪ ٝ‬رخعظـخرش حٌـّ‪ٛٙ‬س ِّخ ‪٠‬شل‪ ٝ‬اٌ‪ ٝ‬أْ ‪٠‬ى‪ ْٛ‬هشفخ ػخٔ‪١‬خ‬ ‫ٌ‪ٛ‬عخثً ح‪٦‬ػ‪ َ٩‬أ‪ ٚ‬ؽش‪٠‬ىخ كم‪١‬م‪١‬خ ف‪ ٟ‬ػ‪٩‬لش حطقخٌ‪١‬ش طفخػٍ‪١‬ش‪ِٚ ،‬خ ‪٠‬مخي ػٓ طغز‪٠‬ش ِشطـؼش ‪ feedback‬طغظمزٍ‪ٙ‬خ ‪ٚ‬عخثً‬ ‫ح‪٦‬ػ‪ ِٓ َ٩‬حٌـّ‪ٛٙ‬س ٌ‪١‬ظ ا‪ ٨‬ل‪١‬خعخ ٌظؤػ‪١‬ش ح‪٦‬ػ‪ َ٩‬ػٍ‪ ُٙ١‬ػٍ‪ ٝ‬ؽخوٍش حٌم‪١‬خط حٌغ‪١‬ى‪ٌٛٛ‬ؿ‪ٌ ٟ‬شد‪ٚ‬د ح‪٤‬فؼخي حٌّغّ‪ ٝ‬حخظزخس‬ ‫رخفٍ‪ٛ‬ف‪ٚ .‬‬ ‫اْ وً ِخ ‪٠‬ل‪١‬و رٕخ ٘‪ٚ ٛ‬عخثو طل‪ ً١‬اٌ‪ ٝ‬حٌ‪ٛ‬حلغ ‪ ٨‬حٌ‪ٛ‬حلغ ٔفغٗ كظ‪ ٝ‬أفزلٕخ "ٔؼ‪١‬ؼ ف‪ّٔ ٟ‬و اكخٌ‪ ِٓ ٟ‬حٌ‪ٛ‬ؿ‪ٛ‬د"‬ ‫‪ٚ ،) 41( referential‬ر‪ٛ‬دس‪٠‬خس ر‪ٙ‬زح حٌظلٍ‪ٛ٠ ً١‬ؿٗ ٔمذح خف‪١‬خ ‪ٔ٤‬ط‪ٌٛٛ‬ؿ‪١‬خ حٌ‪ٛ‬ؿ‪ٛ‬د حٌلم‪١‬م‪ ٟ‬ػٕذ ٘خ‪٠‬ذؿش ‪ٌٍٛٚ‬ؿ‪ٛ‬د‪٠‬ش‪٠ ٌُ .‬حٌلم‪١‬مش أْ ح‪ٔ٦‬غخْ حٌّؼخفش لذ سم‪ ٟ‬رؤْ‬ ‫‪٠‬غظؼ‪١‬ل رخٌٕغخش ػٓ ح‪٤‬فً ‪ٚ‬رّخ ‪٠‬لخو‪ ٟ‬حٌ‪ٛ‬حلغ ػٓ حٌ‪ٛ‬حلغ حٌلم‪١‬م‪ٚ .‬‬ ‫‪39‬‬ ‫‪) Ibid. cit. 1993).ٓ٠ٛ‬حٌؾفخف‪١‬ش ارْ ٌ‪١‬غض ِظ‪ٛ‬حفشس ‪ٙٔ٤‬خ ٌ‪١‬غض ؽفخف‪١‬ش حٌلذع رً‬ ‫‪٠‬ـذ أْ طى‪ ْٛ‬ؽفخف‪١‬ش آٌ‪١‬خص ٔمً حٌلذع‪ .ٗ١‬فخٌّزخؽشس حٌظ‪ ٟ‬وخْ ‪٠‬ظّظغ ر‪ٙ‬خ حٌ‪ٛ‬ؿ‪ٛ‬د‬ ‫ف‪ ٟ‬حٌؼخٌُ أخٍض ِىخٔ‪ٙ‬خ ٌ‪٧‬كخٌش ‪ٚ‬حٌ‪ٛ‬ؿ‪ٛ‬د ح‪٦‬كخٌ‪.62.177.‫‪ٚ‬رخٌظخٌ‪ ٟ‬ف‪١ٌ ٟٙ‬غض ػ‪٩‬لش حطقخٌ‪١‬ش كم‪١‬م‪١‬ش(‪١ٌٚ .

(London: Sage Publications. what you get‬غظخذَ ٘زح حٌظؼز‪١‬ش ‪٦‬لٕخع حٌّغظ‪ٍٙ‬ه أٔٗ ع‪ٛ‬ف ‪٠‬لقً ػٍ‪ ٝ‬حٌغٍؼش رخٌؾىً حٌز‪ ٞ‬طؼشك ػٍ‪ ٗ١‬ف‪ٟ‬‬ ‫حٌق‪ٛ‬سس‪٠ٚ .‬أِخ ِغ‬ ‫ح‪ٔ٦‬غخْ حٌؾخؽش فظغ‪١‬ذ حٌؼ‪٩‬لش حٌظفخػٍ‪١‬ش حٌّزخؽشس ‪٠ٚ‬ظل‪ٛ‬ي ح‪ٔ٦‬غخْ ٔفغٗ اٌ‪ ٝ‬حٌّٕ‪ٛ‬رؽ ح‪٤‬عخع‪ٌ ٟ‬ؼقش ح‪٤‬ػ‪ٛ٘ٚ َ٩‬‬ ‫‪42‬‬ ‫‪) Baudrillard.166-167. pp.124.‬‬ ‫وّخ ‪٠‬ظٕخ‪ٚ‬ي ر‪ٛ‬دس‪٠‬خس طؼز‪١‬شح أِش‪٠‬ى‪١‬خ ‪٠‬غظخذَ ف‪ ٟ‬ح‪٦‬ػ‪ٔ٩‬خص ‪ِ" ٛ٘ٚ‬خ طشحٖ ٘‪ِ ٛ‬خ عظلقً ػٍ‪what you see is "ٗ١‬‬ ‫‪٠ . The Consumer Society: Myths and Structures.‬ؽ‪ٙ‬ذ حٌمشْ حٌؼؾش‪ ْٚ‬طل‪ٛ‬ي ح‪ٔ٦‬غخْ ِٓ و‪ ٗٔٛ‬أغخْ ِشآس اٌ‪ ٝ‬أغخْ ؽخؽش‪.‬ف‪ ٟ‬اؽخسس اٌ‪ِ ٝ‬م‪ٌٛ‬ش ِخوٍ‪٘ٛ‬خْ حٌؾ‪١ٙ‬شس أْ حٌ‪ٛ‬ع‪١‬و ٘‪ ٛ‬حٌشعخٌش ‪٠ the media is the message‬ز٘ذ‬ ‫ر‪ٛ‬دس‪٠‬خس اٌ‪ ٝ‬أْ حٌفخطش‪ٕ٠‬ش ٌ‪١‬غض ِـشد ‪ٚ‬ع‪١‬و ر‪ ٓ١‬حٌغٍؼش ‪ٚ‬حٌّغظ‪ٍٙ‬ه رً ٘‪ ٟ‬لطذ ِغٕخه‪١‬غ‪٠ ٟ‬ؼًّ ػٍىظـّ‪١‬غ حٌشغزخص‬ ‫حٌّظٕخػشس ‪ٚ‬حعظمطخر‪ٙ‬خ ‪ٚ‬فز‪ٙ‬خ ف‪ِٕ ٟ‬طك ِـظّغ ح‪٨‬عظ‪٩ٙ‬ن(‪ٔ ،)42‬خ٘‪١‬ه ػٓ أٔ‪ٙ‬خ طخٍك حٌشغزخص ِٕز حٌزذح‪٠‬ش كظ‪ ٝ‬لزً أْ‬ ‫طغظمطز‪ٙ‬خ‪.‬ح‪ٔ٦‬غخْ حٌّشآس ٘‪ ٛ‬حٌز‪ٕ٠ ٞ‬ؼىظ ف‪ ٟ‬ح‪٢‬خش ِٓ خ‪٩‬ي‬ ‫حٌظفخػً ‪ٚ‬حٌظ‪ٛ‬حفً حٌّظزخدي‪ ،‬أِخ ح‪ٔ٦‬غخْ حٌؾخؽش ف‪ ٛٙ‬حٌؼخسك ٌّ‪ٛ‬مخص ‪ٚ‬طمخٌ‪١‬غ ‪ٚ‬حٌىخؽف ف‪ ٟ‬عٍ‪ٛ‬وٗ ػٓ ػمخفش‬ ‫ح‪٨‬عظ‪٩ٙ‬ن‪ ،‬ف‪ ٛٙ‬ؽخؽش ػشك ٌ‪ٙ‬زٖ حٌؼمخفش‪ .‬‬ ‫‪ٚ‬حٌفشق ر‪ّٕٙ١‬خ أْ ح‪ٔ٦‬غخْ لزً ػقش ح‪٦‬ػ‪ َ٩‬وخْ ِشآس ‪٤‬خ‪ ٗ١‬ح‪ٔ٦‬غخْ‪ٚ ،‬و‪٠ ٟ‬ى‪ ْٛ‬ح‪ٔ٦‬غخْ ِشآس ٌ‪٣‬خش ‪٠‬ـذ أْ ‪٠‬ى‪ْٛ‬‬ ‫٘زح ح‪٢‬خش كخمشح ف‪ِٛ ٟ‬حؿ‪ٙ‬ش ح‪ٔ٤‬خ ف ‪ ٟ‬ػ‪٩‬لش طفخػً ِظزخدي‪ ،‬ك‪١‬غ طٕؼىظ أفؼخي ح‪ٔ٤‬خ ػٍ‪ ٝ‬ح‪٢‬خش ‪ٚ‬حٌؼىظ‪ .‬‬ ‫‪٠‬لًٍ ر‪ٛ‬دس‪٠‬خس د‪ٚ‬س حٌق‪ٛ‬سس ف‪ ٟ‬حٌّـظّغ ح‪٨‬عظ‪٩ٙ‬و‪ ٟ‬رظٕخ‪ٌ ٌٗٚ‬فخطش‪ٕ٠‬ش حٌّلً‪ .‬ز٘ذ ر‪ٛ‬دس‪٠‬خس ف‪ ٟ‬طؤٍِٗ ٌ‪ٙ‬زح حٌظؼز‪١‬ش اٌ‪ ٝ‬أْ حٌق‪ٛ‬سس أفزلض ٘‪ِ ٟ‬ؼ‪١‬خس حٌ‪ٛ‬حلغ ‪ِٚ‬له حٌلىُ ػٍ‪)43(ٗ١‬؛‬ ‫فؤٔض ططٍذ حٌغٍؼش رٕخء ػٍ‪ ٝ‬ف‪ٛ‬سط‪ٙ‬خ‪٠ٚ ،‬ظُ اسمخإن ارح وخٔض حٌغٍؼش ِظفمش ِغ ف‪ٛ‬سط‪ٙ‬خ‪ٚ ،‬طؾؼش أٔه خذػض ارح ٌُ‬ ‫طظفك حٌغٍؼش ِغ حٌق‪ٛ‬سس‪ٌ . P.‬ففخطش‪ٕ٠‬ش حٌؼشك طىؾف ػٓ ‪ٚ‬ظ‪١‬فش‬ ‫أوؼش ػّمخ ِٓ ِـشد و‪ٙٔٛ‬خ ‪ٚ‬ع‪ٍ١‬ش ٌؼشك حٌغٍغ؛ ف‪ ٟٙ‬ف‪ ٟ‬ظخ٘ش٘خ طؼز‪١‬ش ػٓ حٌؾفخف‪١‬ش حٌظ‪٠ ٟ‬ذػ‪ٙ١‬خ حٌّـظّغ حٌشأعّخٌ‪ٟ‬‬ ‫ػٓ ٔفغٗ؛ فّخ ٘‪ِٛ ٛ‬ؿ‪ٛ‬د ِؼش‪ٚ‬ك‪ٌ .‬‬ ‫‪43‬‬ ‫‪) Ibid.Hyperreality‬‬ ‫ٌىٓ ِخ ٘‪ٚ ٛ‬مغ ح‪ٔ٦‬غخْ ف‪ ٟ‬ظً ع‪١‬طشس ػمخفش حٌق‪ٛ‬سس؟ ‪٠‬ظٕخ‪ٚ‬ي ر‪ٛ‬دس‪٠‬خس ٘زح حٌّ‪ٛ‬م‪ٛ‬ع ف‪ ٟ‬أِخوٓ ِظفشلش ِٓ‬ ‫أػّخٌٗ‪٠ٚ ،‬غ‪ٛ‬د طٕخ‪ ٌٗٚ‬طّ‪١١‬ض ر‪ ٓ١‬ح‪ٔ٦‬غخْ حٌّشآس ‪ٚ‬ح‪ٔ٦‬غخْ حٌؾخؽش‪ .‬مذ أفزق ظ‪ٛٙ‬س حٌؾت أِخَ حٌّؾخ٘ذ دٌ‪ ٩١‬ػٍ‪ٚ ٝ‬ؿ‪ٛ‬دٖ‪ ،‬فؤْ طش‪ ٛ٘ ٜ‬أْ طئِٓ‬ ‫‪٠ٚ .‬‬ ‫‪14‬‬ .‬مذ أفزلض حٌق‪ٛ‬سس ‪ٚ‬حلؼخ ػخٔ‪١‬خ أوؼش ‪ٚ‬حلؼ‪١‬ش ِٓ حٌ‪ٛ‬حلغ حٌلم‪١‬م‪ٚ ،ٟ‬حلؼخ فخثمخ ‪. seeing is believing‬ظل‪ٛ‬ي حٌ‪ٛ‬حلغ ح‪ ْ٢‬اٌ‪ ٝ‬أْ ‪٠‬ى‪ ْٛ‬ظ‪ٛٙ‬سح حعظؼشحم‪١‬خ ف‪ ٟ‬ؽىً ِؾ‪ٙ‬ذ ‪٘ .‬‬ ‫‪1998).scene‬زح رخ‪٦‬مخفش‬ ‫اٌ‪ ٝ‬طؼز‪١‬ش حٌفخطش‪ٕ٠‬ش ػٓ ‪ٚ‬مغ ع‪ٛ‬ع‪ٌٛٛ١‬ؿ‪ٛٔ ِٓ ٟ‬ع خخؿ؛ ار طلظً ِىخٔخ ‪ٚ‬عطخ‪ ،‬ف‪ ٟ٘ ٩‬دحخً حٌّلً ‪ٟ٘ ٨ٚ‬‬ ‫خخسؿٗ؛ ‪ِٕ ٟ٘ ٨‬ظّ‪١‬ش اٌ‪ ٝ‬حٌّـخي حٌخخؿ ٌٍّلً ‪ ٨ٚ‬اٌ‪ ٝ‬حٌّـخي حٌؼخَ ٌٍؾخسع‪ .‬أ‪ٙ‬خ رٌه حٌ‪ٛ‬عو حٌز‪ٍ٠ ٞ‬ظم‪ ٟ‬ف‪ ٗ١‬حٌؼخَ‬ ‫‪ٚ‬حٌخخؿ‪ٚ .‫ج) انصىرة في خذيت االسخهبلك‪:‬‬ ‫أفزلض حٌق‪ٛ‬سس ٘‪ ٟ‬حٌ‪ٛ‬ع‪١‬و ر‪ ٓ١‬حٌغٍؼش ‪ٚ‬حٌّغظ‪ٍٙ‬ه‪ ،‬وّخ أفزلض حٌمذسس ػٍ‪ ٝ‬طمذ‪ ُ٠‬حٌغٍؼش ف‪ ٟ‬ف‪ٛ‬سس ِٓ ر‪ٓ١‬‬ ‫ِم‪ِٛ‬خص ح‪٨‬لظقخد ح‪٨‬عظ‪٩ٙ‬و‪ٚ ٟ‬حٌغ‪ٛ‬ق حٌظٕخفغ‪ .ٟ‬فخٌغٍؼش حٌّٕخفغش ‪ٚ‬حٌظ‪ ٟ‬طٕظـ‪ٙ‬خ حٌؾشوش حٌىز‪١‬شس ٘‪ ٟ‬حٌمخدسس ػٍ‪ٝ‬‬ ‫ح‪٦‬ػ‪ ْ٩‬ػٓ ٔفغ‪ٙ‬خ‪ ،‬حٌمخدسس ػٍ‪ ٝ‬حٌّٕخفغش‪ ،‬حٌمخدسس ػٍ‪ ٝ‬أْ طظ‪ٙ‬ش ف‪ ٟ‬ف‪ٛ‬سس‪.

(New York: Alfred Knopf Press.‬‬ ‫‪(www.‬‬ ‫‪pp. 1991). 1966). Capital. Translated by David Fernbach.ٗ١‬زح رخ‪٦‬مخفش اٌ‪ ٝ‬أْ حٌّـظّغ حٌشأعّخٌ‪ٟ‬‬ ‫ؽّ‪ ٌٟٛ‬ف‪ ٟ‬حٌّقٕغ ‪ٚ‬ف‪ٛ‬م‪ ٞٛ‬ف‪ ٟ‬حٌغ‪ٛ‬ق(‪)46‬؛ ‪٠‬خنغ حٌؼّخي ٌٕظخَ عٍط‪ٚ ٞٛ‬حٔنزخه‪ ٟ‬فخسَ ‪ٚ‬لخط ف‪ ٟ‬حٌؼًّ‪،‬‬ ‫‪٠ٚ‬ظشن حٌغ‪ٛ‬ق ف‪ ٟ‬كخٌش ف‪ٛ‬م‪ ٝ‬وخٍِش طلض كـش طشوٗ ‪١ٌ٢‬خطٗ حٌظٍمخث‪١‬ش‪.) 45‬فؼٍّ‪١‬ش حٌؼًّ ف‪ ٟ‬ظً حٌٕظخَ حٌشأعّخٌ‪ ٟ‬طظغُ رؤٔ‪ٙ‬خ ِفظظش ‪ِٚ‬ؾٍّش ف‪ٔ ٟ‬فظ حٌ‪ٛ‬لض؛ ِفظظش ‪ٙٔ٤‬خ طفظض ػٍّ‪١‬ش‬ ‫حٌؼًّ ‪ٚ‬حٌؼخًِ ِؼ‪ٙ‬خ‪ِٚ ،‬ؾٍّش ‪ٙٔ٤‬خ طٍلك حٌؼخًِ رٕظخَ ؽخًِ ‪٠‬غ‪١‬طش ػٍ‪٘ .‬‬ ‫‪ٚ‬سع ح‪٦‬ػ‪ َ٩‬حٌلذ‪٠‬غ ٔفظ حٌ‪ٛ‬ظ‪١‬فش حٌّضد‪ٚ‬ؿش ٌٍٕظخَ حٌشأعّخٌ‪ٚ ،ٟ‬خخفش ف‪ ٟ‬أكذ أُ٘ ؿ‪ٛ‬حٔزٗ‪ ،‬أ‪ ٞ‬رخػظزخسٖ ِؾى‪٩‬‬ ‫ٌٍشأ‪ ٞ‬حٌؼخَ ‪٨ٚ‬طـخ٘خص حٌـّخ٘‪١‬ش‪ .)44‬خ طخظف‪ٟ‬‬ ‫حٌؼ‪٩‬لش حٌّشآ‪٠ٚ‬ش ح‪ٔ٨‬ؼىخع‪١‬ش حٌظ‪ ٟ‬طظنّٓ حٌظفخػً ر‪ ٓ١‬ح‪ٔ٤‬خ ‪ٚ‬ح‪٢‬خش‪٠ ٨ٚ ،‬زم‪ ٝ‬ا‪ ٨‬رٌه ح‪ٔ٦‬غخْ حٌؼخسك ‪ٚ‬حٌّئد‪٤ ٞ‬د‪ٚ‬حس‬ ‫‪ِ role performer‬لذدس عٍفخ‪ ٨ ،‬حٌمخثُ رّّخسعش ‪ praxis‬أ‪ ٚ‬فؼً ‪. Volume 3.ٗ١‬رزٌه ‪٠‬ظُ ادِخؽ حٌفشد ف‪ ٟ‬حٌـّخػش ‪ٚ Integration‬امفخء حٌطخرغ حٌؼخد‪ ٞ‬ػٍ‪ .org). Propaganda.‬زح ‪٠‬ؼٕ‪ ٟ‬أْ ح‪٦‬ػ‪٠ ٨ َ٩‬زشص ِٓ حٌفشد ا‪٨‬‬ ‫ِخ ٘‪ ٛ‬ؽخثغ ‪ٚ‬ل‪١‬خع‪ِٚ ٟ‬ؾظشن ِغ ح‪٤‬فشحد ح‪٢‬خش‪)47(ٓ٠‬؛ أِخ ِخ ‪٠‬ـؼٍٗ فشدح ِظّخ‪٠‬ضح ‪ِٚ‬خظٍفخ ف‪ٕ١‬ل‪ ٗ١‬ح‪٦‬ػ‪ َ٩‬ؿخٔزخ‬ ‫‪ٍ٠ٚ‬غ‪ٚ .ٞ‬فخٌظمغ‪ ُ١‬حٌشأعّخٌ‪ٌٍ ٟ‬ؼًّ ‪٠‬ئد‪ ٞ‬اٌ‪ ٝ‬طفظ‪١‬ض ػٍّ‪١‬ش حٌؼًّ اٌ‪ ٝ‬أؿضحء ِظٕخ٘‪١‬ش ف‪ ٟ‬حٌقغش‬ ‫اٌ ‪ ٝ‬حٌذسؿش حٌظ‪٠ ٨ ٟ‬قزق حٌؼخًِ ػٕذ٘خ ِذسوخ ٌى‪١‬ف‪١‬ش اع‪ٙ‬خِٗ ف‪ ٟ‬ػٍّ‪١‬ش ح‪ٔ٦‬ظخؽ حٌىٍ‪١‬ش ‪٠ ٨ٚ‬ؼذ ِظلىّخ ف‪ٙ١‬خ رً ٘‪ ٟ‬حٌظ‪ٟ‬‬ ‫طقزق ِظلىّش ف‪ٚ ،ٗ١‬طن‪١‬غ أغخٔ‪١‬ظٗ ‪ٚ‬طمً وفخءطٗ ِٓ ؿشحء طىشحسٖ ٌؼٍّ‪١‬خص ؿضث‪١‬ش رطش‪٠‬مش آٌ‪١‬ش‪ٚ .‬ػٍ‪ ٝ‬ؿخٔذ آخش‬ ‫طٍلك ٘زٖ حٌؼٍّ‪١‬ش ح‪٨‬لظقخد‪٠‬ش حٌؼخًِ رٕظخَ وٍ‪ٚ ٟ‬هخؽ ِٓ ح‪ٔ٦‬ظخؽ حٌشأعّخٌ‪ ٟ‬حٌز‪٠ ٞ‬ى‪ ْٛ‬ف‪ ٗ١‬حٌؼخًِ ِـشد طشط ف‪ٟ‬‬ ‫آٌش(‪ .Normalization ٗ١‬فؼٕذِخ‬ ‫‪٠‬ؼخًِ حٌفشد ػٍ‪ ٝ‬أٔٗ ؿضء ِٓ ؿّ‪ٛٙ‬س طنؼف ِمخ‪ِٚ‬ظٗ ٌظؤػ‪١‬ش ٘زح حٌـّ‪ٛٙ‬س ػٍ‪ ،ٗ١‬ف‪ ٟ‬ك‪ ٓ١‬أٔٗ ‪ ٨‬طؤػ‪١‬ش ٌ‪ٙ‬زح حٌـّ‪ٛٙ‬س‬ ‫‪ٚ‬حٌظؤػ‪١‬ش حٌلم‪١‬م‪ ٛ٘ ٟ‬طؤػ‪١‬ش ح‪٦‬ػ‪ َ٩‬حٌز‪ ُ٘ٛ٠ ٞ‬رؤْ ٕ٘خن ؿّ‪ٛٙ‬سح ِئػشح ف‪ ٟ‬ك‪ ٓ١‬أٔٗ ٘‪ ٛ‬حٌفخػً حٌلم‪١‬م‪ .action‬‬ ‫‪ )3‬جًهرة األفراد وفردَت انجًهىر‪:‬‬ ‫‪٠‬ظغُ حٌّـظّغ حٌشأعّخٌ‪ ٟ‬رؤٔٗ ‪٠‬م‪ َٛ‬رؼٍّ‪١‬ظ‪ ٟ‬حٌظفظٕ‪١‬ض ‪ٚ Fragmentation‬حٌظؾّ‪ Totalization ً١‬ف‪ٔ ٟ‬فظ حٌ‪ٛ‬لض‪.‬فٍى‪٠ ٟ‬م‪ َٛ‬ح‪٦‬ػ‪ َ٩‬رزٌه ‪٠‬ـذ ػٍ‪ ٗ١‬أْ ‪٠‬ى‪ِ ْٛ‬ـضءح ‪ِٚ‬ؾّ‪ ٩‬ف‪ٔ ٟ‬فظ حٌ‪ٛ‬لض‪٨ . in The Economic and Philosophical Manuscripts.‬لذ ‪ٚ‬مغ ِخسوظ ‪٠‬ذٖ ػٍ‪٘ ٝ‬زٖ حٌظخ٘شس‬ ‫‪ٚ‬كٍٍ‪ٙ‬خ ف‪ ٟ‬ؿخٔز‪ٙ‬خ ح‪٨‬لظقخد‪ . Translated by Konrad Kellen‬‬ ‫‪and Jean Lerner. P. (London: Penguin Books.192. 365-366.‬‬ ‫‪47‬‬ ‫‪) Jacque Ellul.‫حٌؾخؽش‪ ،‬ك‪١‬غ ‪٠‬قزق ػخسمخ ٌّ‪ٛ‬مخص أص‪٠‬خء ‪ّٔ٤ٚ‬خه ِٓ حٌل‪١‬خس أػذ٘خ ٌٗ حٌّـظّغ ح‪٨‬عظ‪٩ٙ‬و‪ ٟ‬عٍفخ(‪ٕ٘ٚ . pp. The Formation of Men’s Attitudes.‬أ‪ ٞ‬أْ ح‪٦‬ػ‪٠ َ٩‬ؼخًِ حٌفشد ػٍ‪ ٝ‬أٔٗ‬ ‫ؿضء ِٓ ؿّ‪ٛٙ‬س ‪٠ٚ‬ؼخًِ حٌـّ‪ٛٙ‬س ػٍ‪ ٝ‬أٔٗ ٌ‪١‬ظ ا‪ِ ٨‬ـّ‪ٛ‬ػش ِٓ ح‪٤‬فشحد‪٘ٚ .‬‬ ‫‪٠‬ؾظغً ح‪٦‬ػ‪ َ٩‬ػٍ‪ ٝ‬حٌفشد ‪ٚ‬كذٖ أ‪ ٚ‬ػٍ‪ ٝ‬حٌـّ‪ٛٙ‬س ‪ٚ‬كذٖ؛ فخٌفشد حٌ‪ٛ‬ك‪١‬ذ ٌ‪١‬غض ٌٗ أ‪ ٞ‬أّ٘‪١‬ش رخٌٕغزش ٌ‪٧‬ػ‪٠ ٨ٚ ،َ٩‬ؾظغً‬ ‫ػٍ‪ ٝ‬حٌـّ‪ٛٙ‬س ‪ٚ‬كذٖ ‪ ْ٤‬حٌـّ‪ ٛٙ‬س ٌ‪١‬ظ و‪١‬خٔخ لخثّخ رزحطٗ‪ ،‬رً ٘‪ِ ٛ‬ى‪ ِٓ ْٛ‬أفشحد‪ .marxists.‬‬ ‫ف‪٠ ٛٙ‬ؼخًِ حٌفشد ٍ٘‪ ٝ‬أٔٗ ؿضء ِٓ ؿّ‪ٛٙ‬س أوزش ِٕٗ‪٠ٚ ،‬ؼخًِ حٌـّ‪ٛٙ‬س ػٍ‪ ٝ‬أٔٗ ٌ‪١‬ظ ا‪ِ ٨‬ـّ‪ٛ‬ع ِٓ ح‪٤‬فشحد‪ٚ ،‬رزٌه‬ ‫‪٠‬طّظ حٌفش‪ٚ‬ق حٌ‪ٛ‬حملش ر‪ّٕٙ١‬خ ‪٠ٚ‬من‪ ٟ‬ػٍ‪ ٝ‬حٌخ‪ٛ‬حؿ حٌّّ‪١‬ضس ٌىً ِٕ‪ّٙ‬خ؛ ‪٠ٚ‬ن‪١‬غ فشد‪٠‬ش حٌفشد ربٌلخلٗ ف‪ ٟ‬ؿّ‪ٛٙ‬س‬ ‫‪٠ٚ‬ن‪١‬غ أ‪ ٞ‬طشحرو أ‪ٚ ٚ‬كذس ِّىٕش ٌٍـّ‪ٛٙ‬س رظفظ‪١‬ظٗ اٌ‪ ٝ‬كؾذ ِٓ ح‪٤‬فشحد‪ٚ .‬‬ ‫‪45‬‬ ‫‪15‬‬ .‬‬ ‫‪) Marx: “Estranged Labor”.‬‬ ‫‪46‬‬ ‫‪) Marx.6-7. 1020-1021.ٟ‬فّؾخ٘ذ‬ ‫‪44‬‬ ‫‪) Ibid.

Marx’s Theory of Ideology.‬‬ ‫‪16‬‬ .)50‬رزٌه طفشك حٌز‪ٛ‬سؿ‪ٛ‬حص‪٠‬ش سإ‪٠‬ظ‪ٙ‬خ ‪ٚ‬فىش٘خ ػٍ‪ ٝ‬رخل‪ٟ‬‬ ‫حٌطزمخص‪ٚ ،‬طق‪١‬ش ح‪٤‬فىخس حٌغخثذس ٘‪ ٟ‬أفىخس حٌطزمش حٌغخثذس‪. Op. A Social Critique of the Judgment of Taste. Distinction.‬ز٘ذ ِخوٍ‪٘ٛ‬خْ اٌ‪ ٝ‬أْ ح‪٦‬ػ‪٠ َ٩‬ـؼٍٕخ‬ ‫عىخْ لش‪٠‬ش ‪ٚ‬حكذس‪ٚ ،‬رٌه ٔظ‪١‬ـش حٌغشػش حٌظ‪٠ ٟ‬ظُ ر‪ٙ‬خ ٔمً ح‪٤‬خزخس ‪ٚ‬حٌّؼٍ‪ِٛ‬خص‪ٔٚ ،‬ظ‪١‬ـش ‪ٔ٨‬ظؾخس ‪ٚ‬عخثً ح‪٦‬ػ‪َ٩‬‬ ‫‪ٚٚ‬ف‪ٌٙٛ‬خ اٌ‪ ٝ‬وً رمؼش ػٍ‪ ٝ‬ح‪٤‬سك‪ِّ ،‬خ ع‪ ًٙ‬ح‪٨‬طقخي ‪ٚ‬لشد حٌّغخفخص ‪ٚ‬ػًّ ػٍ‪ ٝ‬حٔىّخػ حٌّىخْ ‪ٚ‬حٌضِخْ‪ٚ . 1982). 1984).‬ػٍ‪ٝ‬‬ ‫حٌشغُ ِٓ أْ ٘زح ‪٠‬ؼذ ؿخٔزخ ا‪٠‬ـخر‪١‬خ‪ ،‬ا‪ ٨‬أٔٗ ‪٠‬خف‪ ٟ‬ؿخٔزخ عٍز‪١‬خ ‪٠‬ظّؼً ف‪ ٟ‬أْ ح‪٦‬ػ‪ َ٩‬رزٌه ‪٠‬لًّ ٔفظ هخرغ وً خطخد‬ ‫أ‪٠‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪ .‫حٌظٍ‪١‬فض‪ ْٛ٠‬أ‪ِ ٚ‬غظّغ ح‪٦‬رحػش ػٍ‪ ٝ‬حٌشغُ ِٓ أٔٗ ‪ّ٠‬ىٓ أْ ‪٠‬ى‪ٚ ْٛ‬ك‪١‬ذح ‪ِٕٚ‬ؼض‪ ٨‬رخٌفؼً أػٕخء ِؾخ٘ذطٗ أ‪ ٚ‬حعظّخػٗ‪ ،‬ا‪٨‬‬ ‫أْ ح‪٦‬ػ‪٠ َ٩‬ؼط‪ ٗ١‬ح‪٦‬كغخط رؤٔٗ ٌ‪١‬ظ ‪ٚ‬كذٖ ‪ٚ‬أٔٗ دحثّخ ؿضء ِٓ وً أوزش ِٕٗ‪٘ .79-71‬‬ ‫‪49‬‬ ‫‪) Bhikhu Parikh. The Field of Cultural‬‬ ‫)‪Production.‬‬ ‫‪٠‬ظخز ح‪٦‬ػ‪ َ٩‬أ‪٠‬نخ ٔفظ ٘زٖ حٌ‪ٛ‬ظ‪١‬فش حٌظمٍ‪١‬ذ‪٠‬ش ٌ‪٠٥‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ حٌز‪ٛ‬سؿ‪ٛ‬حص‪٠‬ش‪٠ . (Cambridge: Harvard University Press.ٟ‬فل‪١‬ق أْ ح‪٦‬ػ‪٠ َ٩‬ل‪ٛ‬ي حٌؼخٌُ اٌ‪ ٝ‬لش‪٠‬ش ‪ٚ‬حكذس‪ ،‬ا‪ ٨‬أْ ٘زح ‪٠‬ؼٕ‪ ٟ‬ف‪ٔ ٟ‬فظ حٌ‪ٛ‬لض أٔٗ لن‪ ٝ‬ػٍ‪ٝ‬‬ ‫ح‪٨‬خظ‪٩‬فخص ‪ٚ‬حٌظّخ‪٠‬ضحص حٌؼمخف‪١‬ش ‪ٚ‬حٌلنخس‪٠‬ش ر‪ ٓ١‬حٌؾؼ‪ٛ‬د(‪٠ٚ ،)51‬ؼًّ ػٍ‪ ٝ‬ادِخؿ‪ٙ‬خ ف‪ ٟ‬ػمخفش ‪ٚ‬حكذس ٘‪ ٟ‬ػمخفش حٌغشد‬ ‫رخٌطزغ‪.‬فخٌّؾى‪٩‬ص رحص ح‪٤‬عزخد حٌؼخِش ‪٠‬ل‪ٌٙٛ‬خ اٌ‪ ٝ‬حٌّـخي حٌخخؿ‪ٚ .‬ػٍ‪ٝ‬‬ ‫حٌـخٔذ ح‪٢‬خش ‪٠‬ؼُّ حٌّـظّغ حٌشأعّخٌ‪ ٟ‬خزشس ‪ٚ‬سإ‪٠‬ش هزمش ‪ٚ‬حكذس ف‪ ٟ٘ٚ ٗ١‬حٌز‪ٛ‬سؿ‪ٛ‬حص‪٠‬ش اٌ‪ ٝ‬رخل‪ ٟ‬هزمخص حٌّـظّغ‬ ‫‪٠ٚ‬فشم‪ٙ‬خ ػٍ‪ٙ١‬خ؛ ‪ٚ‬رزٌه طظل‪ٛ‬ي ِفخ٘‪ ُ١‬حٌز‪ٛ‬سؿ‪ٛ‬حص‪٠‬ش ػٓ حٌلك ‪ٚ‬حٌؼذي ‪ٚ‬حٌّغخ‪ٚ‬حس ‪ٚ‬حٌخ‪١‬ش حٌؼخَ اٌ‪ِ ٝ‬فخ٘‪ ُ١‬ػخِش ‪ٚ‬طٕضع‬ ‫ٔل‪ ٛ‬حٌلق‪ٛ‬ي ػٍ‪ ٝ‬حٌق‪٩‬ك‪١‬ش حوٍ‪١‬ش ف‪ ٟ‬ك‪ ٓ١‬أٔ‪ٙ‬خ ‪ ٨‬طخـ ا‪ ٨‬هزمش ‪ٚ‬حكذس ‪١ٌٚ‬غض فخٌلش ا‪ٌّ ٨‬شكٍش ِؼ‪ٕ١‬ش ِٓ طط‪ٛ‬س‬ ‫٘زٖ حٌطزمش(‪) 49‬؛ ‪ٚ‬كظ‪ ٝ‬ح‪٤‬عخٌ‪١‬ذ حٌفٕ‪١‬ش ‪ِٚ‬ؼخ‪١٠‬ش حٌـّخي حٌخخفش رخٌشإ‪٠‬ش حٌز‪ٛ‬سؿ‪ٛ‬حص‪٠‬ش ‪٠‬ظُ طؼّ‪ّٙ١‬خ ػٍ‪ِ ٝ‬غظ‪ٜٛ‬‬ ‫حٌّـظّغ وٍٗ كظ‪ ٝ‬طق‪١‬ش ٘‪ِ ٝ‬ؼخ‪١٠‬ش حٌفٓ رحطٗ ربه‪٩‬ق(‪ٚ .‬ف‪ٙ‬زح حٌّـظّغ ‪ٕ٠‬ظش اٌ‪ِ ٝ‬ؾىٍش ِؼً حٌزطخٌش ػٍ‪ ٝ‬أٔ‪ٙ‬خ‬ ‫ِؾىٍش فشد‪٠‬ش ٔخطـش ػٓ ٔمـ ف‪ ٟ‬لذسحص ‪ِٛٚ‬ح٘ذ حٌفشد ‪ٚ‬وفخءطٗ ‪ٚ‬ػذَ لذسطٗ ػٍ‪ ٝ‬حٌظى‪١‬ف ِغ حكظ‪١‬خؿخص ع‪ٛ‬ق حٌؼًّ‪،‬‬ ‫‪٠ ٨ٚ‬فغش٘خ ربسؿخػ‪ٙ‬خ اٌ‪ ٝ‬ػ‪ٛ‬حٍِ‪ٙ‬خ ح‪٨‬لظقخد‪٠‬ش ‪ٚ‬حٌزٕخث‪١‬ش(‪)48‬؛ ‪ٕ٠ٚ‬ظش اٌ‪ ٝ‬حمطشحرخص حٌؾخـ ‪ٚ‬أصِخطٗ حٌٕفغ‪١‬ش ػٍ‪ ٝ‬أٔٗ‬ ‫حٌّغج‪ٛ‬ي ح‪ٚ٤‬ي ػٕ‪ٙ‬خ‪ ،‬أ‪ ٞ‬ػٍ‪ ٝ‬أٔ‪ٙ‬خ ٔظ‪١‬ـش خزشحص ‪ٚ‬طـخسد فشد‪٠‬ش ِئٌّش ‪ٚ‬ػذَ لذسس ػٍ‪ ٝ‬حٌظى‪١‬ف ِغ حٌّـظّغ‪٨ٚ ،‬‬ ‫‪٠‬فغش٘خ ػٍ‪ ٝ‬أٔ‪ٙ‬خ ٔظ‪١‬ـش حٌز‪١‬جش ح‪٨‬ؿظّخػ‪١‬ش حٌّل‪١‬طش‪ . P. pp.36-38. Bourdieu.ٝ‬طؤِ‪٩‬ص ف‪ ٟ‬حٌؼ‪ٛ‬سس حٌقٕخػ‪١‬ش حٌؼخٌؼش ‪ٚ‬حٌٍ‪١‬زشحٌ‪١‬ش حٌـذ‪٠‬ذس‪ . cit. 1993‬‬ ‫‪51‬‬ ‫‪) O’Neill.‬دحس حٌّغظمزً حٌؼشر‪،ٟ‬‬ ‫حٌمخ٘شس ‪ ،4991‬ؿ ‪. (New York: Columbia University Press. (London: Croom Helm.‬سِض‪ ٞ‬صو‪ٚ :ٟ‬دحػخ ٌٍطزمش حٌ‪ٛ‬عط‪ .‬‬ ‫‪50‬‬ ‫) للمزيد حول هذه النقطة راجع‪:‬‬ ‫‪Pierre Bourdieu.‬زح ح‪٦‬كغخط ٘‪ِ ٛ‬ـشد اكغخط ‪٨‬‬ ‫أوؼش‪ ،‬أػش ٌ‪٧‬ػ‪ٚ َ٩‬آٌ‪١‬خطٗ ‪ ٨‬أػش ٌـّ‪ٛٙ‬س كم‪١‬م‪. Translated by Richard‬‬ ‫‪Nice.‬‬ ‫‪ ) 48‬د‪ .180.ٟ‬‬ ‫‪ )4‬حخصيص انعاو وحعًيى انخاص‪:‬‬ ‫طٕخ‪ٚ‬ي ٔمخد حٌشأعّخٌ‪١‬ش ِٓ حٌ‪١‬غخس ‪ٚ‬حٌ‪ ٓ١ّ١‬ػٍ‪ ٝ‬حٌغ‪ٛ‬حء أكذ أُ٘ عّخص حٌّـظّغ حٌشأعّخٌ‪ ٟ٘ٚ ٟ‬حٌخٍو ر‪ ٓ١‬حٌّـخي‬ ‫حٌؼخَ ‪ٚ‬حٌّـخي حٌخخؿ‪ٚ ،‬هّظ حٌّ‪ِ٩‬ق حٌخخفش رىً ِٕ‪ّٙ‬خ‪ .

‬زح رخ‪٦‬مخفش اٌ‪ ٝ‬أْ حٌغ‪ٌٛٛ١ّ١‬ؿ‪١‬خ ‪ ٟ٘ٚ‬حٌؼٍُ حٌز‪ ٞ‬أع‪ ُٙ‬ف‪ ٟ‬طط‪٠ٛ‬شٖ رخسص ‪ٚ‬ر‪ٛ‬دس‪٠‬خس ‪ٚ‬ا‪٠‬ى‪ ٛ‬رحص‬ ‫اِىخٔخص ‪ٚ‬حػذس طّىٕٕخ ِٓ ‪ٚ‬مغ ٔظش‪٠‬ش ؿذ‪٠‬ذس ف‪ٔ ٟ‬مذ ح‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ طنغ ف‪ ٟ‬حػظزخس٘خ حٌ‪ٛ‬عو ح‪٦‬ػ‪ ِٟ٩‬حٌز‪ ٞ‬طٕظؾش ف‪ٗ١‬‬ ‫ح‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ ف‪ ٟ‬ػقشٔخ حٌشح٘ٓ‪.‬حص‪٘ ٞ‬زح حٌظل‪ٛ‬ي طل‪ ٨ٛ‬آخش كذع ف‪ ٟ‬حٌفىش حٌّؼخفش ِٓ ّٔ‪ٛ‬رؽ فىش‪٠ ٞ‬غظٕذ‬ ‫ػٍ‪ ٝ‬فٍغفش ف‪ ٟ‬حٌزحص ‪ ،Philosophy of the Subject‬اٌ‪ّٛٔ ٝ‬رؽ آخش ‪٠‬غظٕذ ػٍ‪ ٝ‬فٍغفش ف‪ ٟ‬حٌٍغش‪ِ ٛ٘ٚ ،‬خ ‪٠‬ؼشف‬ ‫رخٌظل‪ٛ‬ي حٌٍغ‪ .Linguistic Turn ٞٛ‬أد‪٘ ٜ‬زح حٌظل‪ٛ‬ي اٌ‪ ٝ‬طغ‪١١‬ش ِّخػً ف‪ِٛ ٟ‬م‪ٛ‬ع ح‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ‪ .‬‬ ‫‪) Ibid.‬‬ ‫‪ٕ٘ ِٓٚ‬خ ٔغظط‪١‬غ حٌم‪ٛ‬ي رؤْ أػّخي ح‪٨‬طـخ٘خص حٌزٕ‪٠ٛ١‬ش ‪ِٚ‬خ رؼذ حٌزٕ‪٠ٛ١‬ش (حٌظفى‪١‬ى‪١‬ش – حٌغ‪ٌٛٛ١ّ١‬ؿ‪١‬خ) طمذَ ٔمذح ؿذ‪٠‬ذح‬ ‫ٌ‪٠٥‬ذ ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ ‪٠‬خظٍف ػٓ حٌٕمذ حٌ‪١ٙ‬ـٍ‪ ٟ‬حٌّخسوغ‪ ٟ‬حٌظمٍ‪١‬ذ‪٠ٚ ،ٞ‬غظٕذ ػٍ‪ ٝ‬ارغظ‪ٌّٛٛ١‬ؿ‪١‬خ ِخظٍفش طّخِخ طشؿغ رـز‪ٚ‬س٘خ اٌ‪ٝ‬‬ ‫ػٍُ حٌٍغ‪٠ٛ‬خص‪٘ .‬‬ ‫‪17‬‬ ‫‪52‬‬ .‫‪ٚ‬ػٍ‪ ٝ‬حٌـخٔذ ح‪٢‬خش ‪ٍ٠‬ؼذ ح‪٦‬ػ‪ َ٩‬ػٍ‪ ٝ‬سغزش حٌّشء ف‪ ٟ‬ط‪ٛ‬و‪١‬ذ ‪ٚ‬اػزخص رحطٗ‪ٚ ،‬رٌه رؤْ ‪٠‬زؼذ حٌل‪١‬خس حٌ‪١ِٛ١‬ش ػٓ‬ ‫حسطزخه‪ٙ‬خ رؤ‪ ٞ‬أرؼخد ع‪١‬خع‪١‬ش ‪ٚ‬حؿظّخػ‪١‬ش‪٠ٚ ،‬نف‪ ٟ‬ػٍ‪ٙ١‬خ حٌطخرغ حٌخخؿ ‪ٚ‬حٌؾخق‪ٟ‬؛ ‪٠ٚ‬ـؼً حٌفشد ِظ‪ّ٘ٛ‬خ ربِىخٔ‪١‬ش‬ ‫طلم‪١‬ك رحطٗ ػٓ هش‪٠‬ك حِظ‪٩‬ن ِ‪ٛ‬م‪ٛ‬ػخص حعظ‪٩ٙ‬و‪١‬ش‪ٚ ،‬ف‪ٔ ٟ‬فظ حٌ‪ٛ‬لض ‪٠‬م‪ َٛ‬ح‪٦‬ػ‪ َ٩‬ربلٕخع حٌٕخط أْ طفشدُ٘ ‪٠ٛ٘ٚ‬ظ‪ُٙ‬‬ ‫طنّٕ‪ٙ‬خ حٌؼمخفش وىً‪ ،‬أ‪ ٞ‬حٌؼمخفش رخػظزخس٘خ اهخسح كخ‪٠ٚ‬خ ٌٍفشد ‪ٛ٠‬فش ٌٗ حٌؾؼ‪ٛ‬س رخ‪ٔ٨‬ظّخء‪ٚ .‬فٍُ ‪٠‬ؼذ حٌظض‪١٠‬ف ‪٠‬ـش‪ ٞ‬ػٍ‪ ٝ‬حٌؼ‪٩‬لش حٌّؼشف‪١‬ش‬ ‫ر‪ ٓ١‬حٌزحص ‪ٚ‬حٌّ‪ٛ‬م‪ٛ‬ع رً ػٍ‪ ٝ‬حٌؼ‪٩‬لش حٌزٕ‪٠ٛ١‬ش ر‪ ٓ١‬حٌذحي ‪ٚ‬حٌّذٌ‪ٛ‬ي‪.)52‬‬ ‫خاحًت – َقذ األيذيىنىجيا يٍ انًاركسيت انهيجهيت إنى يا بعذ انبُيىيت‪:‬‬ ‫‪٨‬كظٕخ ِّخ عزك أْ حٌٕمذ حٌّؼخفش ‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ ح‪٦‬ػ‪ َ٩‬حٔظمً ِٓ ح‪٨‬ػظّخد ػٍ‪ِ ٝ‬فخ٘‪ِ ُ١‬شطزطش رفٍغفش حٌ‪ٛ‬ػ‪ِ ٟ‬ؼً‬ ‫ح‪٨‬غظشحد ‪ٚ‬حٌظؾ‪١‬ئ ‪ٚ‬حٌ‪ٛ‬ػ‪ ٟ‬حٌضحثف اٌ‪ ٝ‬ح‪٨‬ػظّخد ػٍ‪ِ ٝ‬ـّ‪ٛ‬ػش أخش‪ ِٓ ٜ‬حٌّفخ٘‪ ُ١‬حٌّشطزطش رفٍغفش حٌٍغش ‪ٚ‬حٌٍغ‪٠ٛ‬خص‬ ‫‪ٚ‬ح‪٨‬طـخ٘خص حٌزٕ‪٠ٛ١‬ش ‪ِٚ‬خ رؼذ حٌزٕ‪٠ٛ١‬ش ِؼً حٌذحي ‪ٚ‬حٌّذٌ‪ٛ‬ي ‪ٚ‬حٌؼ‪ِ٩‬ش ‪ٚ‬حٌق‪ٛ‬سس ‪ٚ‬حٌشِض‪ٚ .187. P.‬حٌلم‪١‬مش أْ ٘زح ح‪ٔ٨‬ظمخي ‪٠‬ؼذ‬ ‫حٔظمخ‪ٔ ِٓ ٨‬مذ ح‪٠٤‬ذ‪ٌٛٛ٠‬ؿ‪١‬خ حٌّغظٕذ ػٍ‪ ٝ‬حرغظ‪ٌّٛٛ١‬ؿ‪١‬خ ِخسوغ‪١‬ش ٘‪١‬ـٍ‪١‬ش ‪ٚ‬حٌز‪ ٞ‬وخْ عخثذح ٌذ‪ِ ٜ‬خسوظ ‪ٌٛٚ‬وخطؼ‬ ‫‪ِٚ‬ذسعش فشحٔىف‪ٛ‬سص ‪ٚ‬أخ‪١‬شح ر‪ٛ‬ي س‪٠‬ى‪ٛ‬س‪ ،‬اٌ‪ ٝ‬ارغظ‪ٌّٛٛ١‬ؿ‪١‬خ أخش‪ِ ٜ‬غظٕذس ػٍ‪ ٝ‬حطـخ٘خص حٌزٕ‪٠ٛ١‬ش ‪ِٚ‬خ رؼذ حٌزٕ‪٠ٛ١‬ش‪،‬‬ ‫‪ ِٓٚ‬أُ٘ أػ‪ِٙ٩‬خ ؿخ‪ ٞ‬د‪٠‬ز‪ٛ‬س ‪ٚ‬س‪ ْ٨ٚ‬رخسص ‪ٚ‬ؿخْ ر‪ٛ‬دس‪٠‬خس حٌز‪ ٓ٠‬طٕخ‪ٌٕٚ‬خُ٘ ف‪٘ ٟ‬زٖ حٌذسحعش‪ٚ ،‬آخش‪ ٓ٠‬غ‪١‬شُ٘ ِؼً‬ ‫ف‪ٛ‬و‪ٚ ٛ‬اِزشط‪ ٛ‬ا‪٠‬ى‪ٚ ٛ‬ؿخن دس‪٠‬ذح‪ٛ٠ٚ .‬فمذ طل‪ٌٛ‬ض ِٓ‬ ‫طض‪١٠‬ف ٌٍ‪ٛ‬ػ‪ ٟ‬اٌ‪ ٝ‬طض‪١٠‬ف ٌٍؼٍّ‪١‬ش ح‪٦‬دسحو‪١‬ش ٔفغ‪ٙ‬خ ‪ٌٍٚ‬ظؼز‪١‬ش حٌٍغ‪ ٞٛ‬ػٕ‪ٙ‬خ‪ .‬حٌفشد رزٌه ‪٠‬ى‪ ٛ٘ ْٛ‬حٌّظ‪ٛ‬حفك‬ ‫‪ٚ‬حٌّٕغـُ ِغ ػمخفظٗ‪ ،‬أ‪ِ ٞ‬غ حٌٕظخَ حٌمخثُ‪ ٨ ،‬حٌّخظٍف ِؼٗ أ‪ ٚ‬حٌّؼخسك(‪.

and Utopia. 1973)  Benhabib. Pierre . (New York: Noonday Press. Postmodernism. (St. Translated by Konrad Kellen and Jean Lerner. Jacque The Political Illusion. (London: Sage Publications. (New York: Columbia University Press. 1966) 18 . 1993)  Baudrillard. 1993)  Baudrillard. (New York: Noonday Press. Text. Symbolic Exchange and Death.‫انًراجع‬ :‫أوال – انًراجع األجُبيت‬  Barthes . “Fetishism and Ideology: The Semiological Reduction”. 1998)  Bell. The Coming of Post-Industrial Society. Translated by Mathew Ward and Richard Howard. 1981)  Baudrillard. Translated by Richard Nice. Jean. 1986)  Bourdieu. 1982)  Barthes. Camera Lucida: Reflections on Photography. (New York: Alfred Knopf. Translated by Charles Levin. Louis: Telos Press. Propaganda. Translated by Stephen Heath. The Field of Cultural Production. (Cambridge: Harvard University Press. Jean: “The Evil Demon of Images’. (London: Sage Publications. Guy. Critique. Roland. Wright Mills. A Reader. 1967)  Ellul. 1978)  Barthes. in For a Critique of the Political Economy of the Sign. Image. Roland. Norm. The Consumer Society: Myths and Structures. A Social Critique of the Judgment of Taste. in Thomas Docherty (ed. Translated by Richard Howard. 1993) C. (London: Jonathan Cape. Distinction. (Canberra: Treason Press. (Britain: Harvester. Seyla. The Power Elite. (Cambridge: Cambridge University Press. (New York: Alfred Knopf Press. 1959)  Debord. 1983)  Baudrillard. Jacque. The Formation of Men’s Attitudes. Society of the Spectacle. Daniel. A Study of the Foundations of Critical Theory. 1984)   Bourdieu.). Roland. Music. Translated by Hamilton Grant. The Fashion System. (New York: Basic Books. (New York: Oxford University Press. 2002)  Ellul.

1986) :‫ثاَيا – انًراجع انعربيت وانًخرجًت إنى انعربيت‬ .ْ‫ طشؿّش أكّذ كغخ‬.org/archive/marx/works/1845/german-id) Marx. Marx’s Theory of Ideology. Translated by Ben Fowkes.‫ذس‬٠‫ش حٌـذ‬١ٌ‫زشح‬١ٌٍ‫ح‬ٚ ‫ش حٌؼخٌؼش‬١‫سس حٌقٕخػ‬ٛ‫ حٌؼ‬ٟ‫ص ف‬٩ِ‫ طؤ‬. in (www. Volume 3. 1982)  Plato. Karl and Frederick Engels. The German Ideology. Books VI-X. Karl. Georg : “Reification and the Consciousness of the Proletariat”. David .ٝ‫عط‬ٌٛ‫دحػخ ٌٍطزمش ح‬ٚ :ٟ‫ صو‬ٞ‫سِض‬ 4991 ‫حٌمخ٘شس‬ . Lectures on Ideology and Utopia. Plato’s Cave.‫خ‬٠‫ش حٌظخس‬٠‫خ‬ٙٔ :‫خِخ‬٠ٛ‫و‬ٛ‫ظ ف‬١‫فشحٔغ‬ ،‫حٌٕؾش‬ٚ ‫حٌظشؿّش‬ٚ ‫ف‬١ٌ‫ش ٌٍظؤ‬١‫مظش حٌؼشر‬١ٌ‫ دحس ح‬. Paul. in History and Class Consciousness. (New York: Columbia University Press. Republic. Marshal Understanding Media: The Extensions of Man. (New Jercy: Ables Publishing Corp. (London: Penguin Books.ٟ‫مغ ِخ رؼذ حٌلذحػ‬ٌٛ‫ ح‬:‫طخس‬ٛ١ٌ ‫ح‬ٛ‫ؿخْ فشحٔغ‬ ،ٟ‫ دحس حٌّغظمزً حٌؼشر‬. 1996)  Lukacs. and the Specular Functions of the Media. Capital. 1971)  Marx. (London: Harvard University Press. Capital.‫ً حٌمؼ‬١ٙ‫ُ ع‬٠‫طمذ‬ٚ ‫ طشؿّش‬. Translated by Paul Shorey.ٌٟ‫ٔظخؽ حٌشأعّخ‬٦‫س ح‬ٛ‫) طط‬4( ‫ي‬ٚ٤‫ حٌىظخد ح‬. (London: Croom Helm. Bhikhu. Studies in Marxist Dialectics.4991 ،‫حٌٕؾش‬ٚ ‫٘شحَ ٌٍظشؿّش‬٤‫ ِئعغش ح‬. Translated by David Fernbach.marxists. (London: Penguin Books.4991 ،‫خص‬١‫ دحس ؽشل‬. Desire.ٓ١ِ‫ٓ أكّذ أ‬١‫ طشؿّش كغ‬.marxists. Translated by Rodney Livingston (London: Merlin Press. Power.‫ش‬٠ٛٔ‫أغخ‬٨ 19      .. John. in The Economic and Philosophical Manuscripts. Ideology. (London: Routledge. 1965)  O’Neill. (New York: McGraw Hill. 1991)   Marx.org)  McLuhan. 1990)  Marx: “Estranged Labor”.  Parikh. (www. Hawks. Volume I.‫ سأط حٌّخي‬:‫وخسي ِخسوظ‬ 4991 ‫دِؾك‬ ‫ دسحعخص‬:ُ١ٍ١‫سؽ وخٔغ‬ٛ‫ؿ‬ٚ ‫ش‬١‫ع‬ٛ‫ظ أٌظ‬٠ٌٛ :ٟ‫ ف‬،"‫ش‬١‫ؿ‬ٌٛٛ٠‫ذ‬٠٤‫ٌش ح‬ٚ‫ضس حٌذ‬ٙ‫أؿ‬ٚ ‫خ‬١‫ؿ‬ٌٛٛ٠‫ذ‬٠٤‫ "ح‬:‫ش‬١‫ع‬ٛ‫ظ أٌظ‬٠ٌٛ 4994 ‫ص‬ٚ‫ش‬١‫ ر‬،‫حٌٕؾش‬ٚ ‫ش ٌٍذسحعخص‬١‫ حٌّئعغش حٌـخِؼ‬. 1994)  Ricoeur. 1991).

Sign up to vote on this title
UsefulNot useful