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INTRODUCCIÓN A LA ACÚSTICA DE SALAS: SALAS: INGENIEROS ACÚSTICOS CONSULTING, S.L.

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BIENVENIDO Buenos días, si está leyendo estas líneas seguramente sea por que es usted al igual que nosotros, un apasionado de la MUSICA. Con este sencillo tutorial, no pretendemos establecer complejas bases cientificas sobre acústica de salas, ni formulaciones matemáticas para el análisis de las mismas, no, el objetivo de este manual es dar un enfoque práctico, buscando la esencia de una buena acústica, y las herramientas que necesitamos para obtenerla. Por desgracia, sabemos que no podemos establecer una “regla de oro” para conseguir una buena acústica en todas las salas. Esto se debe a que cada sala presenta unas particularidades cualitativas que hacen variar su acústica (particularidades geométricas, de revestimiento, reverberación, focalización…) Por ello, cada sala necesitará un rigurosa análisis a fin de obtener el mayor rendimiento de ésta. Pero lo que sí que podemos establecer, es una base de cómo debe ser una sala para obtener una buena acústica. Pueden pensar que el coste de acondicionar una sala y conseguir una buena acústica es muy elevado; nosotros creemos que esto podría ser así, si no se dispone un conocimiento o asesoramiento adecuados. Pero si se cuenta con estos factores se podrá conseguir con el menor coste posible una sala con una buena acústica. Ingenieros acústicos cuenta con grandes profesionales para ofrecerle un asesoramiento personalizado así como la solución más adecuada para su sala, ofreciendo como garantía la satisfacción de todos nuestros clientes, que en definitiva son nuestra carta de presentación. A continuación les presentamos un sencillo tutorial para que puedan iniciarse en el acondicionamiento de salas. Con todo ello, entienda y tome este tutorial como lo que es, una introducción al apasionante mundo de la acústica de salas.

Raúl Martínez Parra Ingenieros Acústicos Consulting, S.L.

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INTRODUCCIÓN Ya en las primeras representaciones artísticas estaba presente la Acústica. Las primeras y más evidentes expresiones de los conocimientos y dedicación a la acústica quedan de manifiesto en el teatro de la Grecia Clásica y Roma. Desde entonces, y hasta nuestros días, la acústica ha ido evolucionando de la mano de la Física, aun así continúa siendo una ciencia bastante joven (comparada con otras disciplinas), que se encuentra en fase de crecimiento y en la que día a día se van realizando nuevos estudios, avances, materiales…. En los últimos años, la evolución de la electrónica aplicada al sonido, ha avanzado considerablemente, desde sistemas de almacenamiento y lectura hasta los altavoces, pasando por una gran diversidad de equipos intermedios (fuentes de señal, DSPs, estabilizadores,….). No obstante, en la gran mayoría de los casos no se le da la suficiente importancia a los elementos para el tratamiento acústico de salas, empleándose materiales muy primitivos, o peor aún, no realizándose ningun tratamiento de la sala. Debemos pensar en la sala como un elemento más del sistema; puesto que ésta es el canal por el que trascurre el sonido desde que sale del altavoz hasta que alcanza nuestros oídos. Una sala mal acondicionada o sin acondicionar puede distorsionar el sonido así como introducir coloraciones que provoquen la pérdida de calidad en la escucha de un sistema de Alta Fidelidad. Dicho esto, veamos a continuación algunos conceptos báscicos de Acústica, así como tipologías de materiales para acondicionamiento acústico, y principales tendencias en la construcción de salas.

también llamado efecto de precedencia. De este modo podremos obtener una correcta imagen estereofónica. Configuración básica de un sistema de reproducción sonora . las relflexiones alcanzan al oyente prácticamente al mismo tiempo que el sonido directo (debido a que los caminos recorridos por las reflexiones son prácticamente igual que el del sonido directo) Esta diferencia entre los tiempos de separación del sonido directo y las primeras reflexiones es muy importante desde el punto de vista del mecanismo de la audición y su capacidad de integrar sonidos. Efecto Hass Cuando el sonido directo y el reflejado llegan con una separación inferior a 50 ms el oído humano los percibe como un único sonido e indentificaremos su procedencia en base a la diferencia de los tiempos de llegada de cada sonido. podemos deducir.965 114 004 comercial@ingenierosacusticos. si la sala es pequeña. estaríamos obteniendo un desplazamiento “vitual” de las fuentes sonoras o instrumentos y la consiguiente distorsión de la escena sonora. Basándonos en el efecto Hass. el oido lo percibirá como un eco. que es de vital importancia la correcta situación de los altavoces y posición de escucha. si el sonido reflejado alcanza al oyente 50 ms despúes de la llegada del sonido directo. Este fenómeno es conocido como efecto Haas.com CONCEPTOS PREVIOS DE ACÚSTICA En una sala con gran un volumen. En cambio. Por el contrario. Ya que de otro modo. mientras que las reflexiones producidas en paredes y techos le alcanzan tiempo después debido al camino recorrido por el sonido. el sonido directo alcanza la posición del oyente en un breve espacio de tiempo.

. despues de realizar una o más reflexiones sobre las superficies de la sala. y una segunda formada por las siguientes reflexiones que constituyen la denominada cola reverberante. y que reciben el nombre de primeras reflexiones o reflexiones tempranas (los primeros “rebotes” en paredes. mientras que el nivel sonoro obtenido del sonido reflejado. debido a que se trata de reflexiones de orden bajo (habitualmente. depende tanto de los diferentes caminos recorridos por los rayos sonoros como del coeficiente de absorción de los materiales de las superficies que definen la sala. la energía emitida por una fuente sonora en un recinto cerrado alcanza al oyente de dos formas: Sonido directo: aquel que recorre la trayectoria en linea recta existente entre la fuene sonora y el oyente Sonido reflejado: aquel que alcanza al oyente. Linea de puntos: sonido directo. Se dice que una reflexión es de orden “n” cuando el rayo sonoro asociado ha incidido “n” veces sobre las diferentes superficies del recinto antes de llegar al receptor. y por tanto sin cambios bruscos. el nivel sonoro recibido del sonido directo depende de la distancia a la fuente. orden ≤ 3). Linea continua: sonido reflejado Si tomamos como referencia el punto de escucha. se identificarán básicamente dos zonas: una primera zona que engloba todas aquellas reflexiones que llegan inmediatamente después del sonido directo. Sonido reflejado Al analizar la evolución temporal del sonido reflejado en un punto cualquiera de la sala.com Propagación del sonido en un recinto cerrado Según se acaba de indicar.965 114 004 comercial@ingenierosacusticos. también es cierto que las primeras reflexiones llegan de forma más discretizada que las tardías. suelo y techo). Si bien la llegada de reflexiones al punto de escucha se produce de forma continua.

Difusor tipo Poliwood . juntamente con el sonido directo. surgieron los famosos difusores. y con el fin de mejorar el número de reflexiones. determinan las características acústicas propias de la sala en esa posición de escucha. Además.965 114 004 comercial@ingenierosacusticos. las primeras reflexiones presentan un nivel energético mayor que las correspondientes a la cola reverberante. Inicalmente de forma “policilíndricos” o simplemente “cilíndricos”.com Estudio de las primeras reflexiones. por tanto. como las primeras reflexiones dependen directamente de las formas geométricas de la sala. Acústica geométrica En general. Por este motivo. son específicas de cada punto y. ya que en las reflexiones parte del sonido se va atenuando.

tanto en la parte temprana de la respuesta al impulso del recinto como en la parte tardía de la misma. Esta propiedad puede ser optimizada mediante el uso de difusores acústicos. se ha descubierto que dos de los parámetros acústicos más importantes de una sala son la espacialidad y la envolvente sonora. traduciéndose esto en una escucha de mayor calidad. oido). Estas propiedades dependen directamente de la decorrelación binaural. ¿Qué beneficios se obtienen con el uso de Difusores Acústicos? Con el empleo de Difusores Acústicos se consigue una imagen sonora con mayor amplitud de la escena sonora y envolvente envolvente (debido a la decorrelación del sonido que alcanza a cada oido). De aquí nacieron los difusores numéricos. .com En la década el 60 aproximadamente. el profesor Manfred Schoeder descubre propiedades acústicas de difusión en ciertas secuencias numéricas.965 114 004 comercial@ingenierosacusticos. los que no sólo “reparten” la energía en el espacio (reflexiones con diferentes “angulos de salida”) sino que también lo hacen en el tiempo (frentes de onda con diferentes “tiempos de salida”). Difusor tipo Multi Fusor DC2 Adelantándonos con conceptos acústicos modernos.

. El efecto será el mismo que obtendríamos al insertar un ecualizador paramétro y modificásemos sus parámetros dependiendo del punto de escucha que estemos en la sala. lo que pretendemos en una sala.965 114 004 comercial@ingenierosacusticos. por lo que la existencia de modos propios no hará otra cosa sino distorsionarnos el sonido.com Modos propios de una sala. conjuntamente con la acústica geométrica y la estadística anteriormente comentadas. Para corregir la existencia de modos propios. Los modos propios. constituyen las tres teorías clásicas que hacen posible conocer con rigor el comportamiento del sonido en un recinto cualquiera. se optimizará el número número y distribución de los modos propios para conseguir el mejor sonido posible.3 Hz Modos propios de una sala a 93. Acústica ondulatoria El estudio analítico de los modos propios se realiza mediante la denominada acústica ondulatoria que. a la aparición de lo que llamamos modos propios de la sala. 93. es tener una cobertura y distribución lo mas homogénea posible. se traducen a nivel práctico en que la calidad sonora dentro de la sala dependerá excesivamente del punto donde se realice la escucha. Así. es decir.3 Hz La distorsión que los modos propios producen sobre el sonido emitido en la sala recibe el nombre de “coloración”. Cada modo propio va asociado a una frecuencia. Lo contrario nos pasará al estar situados en algun punto donde se sitúe un mínimo. Evidentemente. será conveniente un buen buen diseño de la sala. estaremos percibiendo esa frecuencia con mayor intensidad de la que realmente debería tener. El encuentro de ondas incidentes y reflejadas en una sala da lugar a interferencias constructivas y destructivas. si la escucha la realizamos en un punto donde se sitúe un máximo de presión de la onda estacionaria o modo propio. donde al igual que en el diseño de la caja de resonancia de un violín o un piano.

no se vea “contaminada” con ruido del exterior. pero no evitan la transmisión de sonido a través de los cerramientos. Por lo general. tendiendo a disminuir a medida que la frecuencia aumenta. AISLAMIENTO ACUSTICO Es evidente que en un recinto destinado a la grabación o reproducción sonora. Una sala con un RT grande se denomina “vivo” (nave industrial. cuyo funcionamiento permite optimizar la acústica de la sala y hacer que estas “suenen mejor”. mientras que si el RT es pequeño recibe el nombre de recinto “apagado” o “sordo” (locutorio. se define el tiempo de reverberación (RT) a una frecuencia dada. Esto nos permitirá que la reproducción o grabación sonora. a que la mayoría de materiales que hay en cualquier sala son más absorbentes a altas frecuencias.).965 114 004 comercial@ingenierosacusticos. estudio de grabación.com Tiempo de reverberación RT Con el fin de poder medir y evaluar la reverberación de una sala. el Tiempo de Reverberación varía con la frecuencia. como el tiempo que transcurre desde que la fuente de ruido se detiene hasta que el nivel de presión sonora cae 60 dB con respecto a su valor inicial. difusores. iglesia. Pared revestida con materiales de Acondicionamiento Acústico . etc. Se tratan de materiales. Uno de los conceptos más básicos e importantes que hay que entender. Ello es debido.). no funcionan como aislantes acústicos. trampas de graves). en gran parte. es que los materiales de acondicionamiento acústico (absorbentes. etc. Y al mismo tiempo. el sonido generado dentro de la sala no interfiera a espacios colindantes. es imprescindible disponer de un buen aislamiento acústico.

deberemos trabajar con trasdosados.com Para mejorar el aislamiento acústico de paredes o techos.965 114 004 comercial@ingenierosacusticos. suelos flotanes…. . falsos techos.

ésta nos producirá una reflexión con un retardo inferior. Schröder en materia de difusión y prescindir del frontal absorbente gracias a su concepto de zona sin reflexiones (RFZ).com DISEÑOS DE SALAS: PRINCIPALES TIPOLOGÍAS No exageraremos al decir que el correcto diseño de la sala de Audición es de vital importancia para poder proporcionar una correcta reproducción. fue hacer esta parte muy absorbente A mediados de los 80 Peter D' Antonio y John H. . como una buena amplitud escénica y correcta escena sonora. Konnet. nos va a enmascarar la reflexión del estudio. con lo que no estaremos oyendo la acústica del estudio sino la de nuestra sala de audición y por lo tanto no estaremos reproduciendo correctamente la escena sonora. donde son "troceadas" por los difusores acústicos de alta eficiencia ideados por Schröder. SALA LEDE En 1978 Don Davis introdujo un nuevo diseño de salas y un método para el tratamiento acústico. A continuación describiremos las dos principales tendencias en el diseño de acústica de salas. mejoran el concepto LEDE al aplicar los avances realizados por M.965 114 004 comercial@ingenierosacusticos. A nivel práctico. Así pues. Si en nuestra sala de Audición tenemos superficies reflectantes a menor distancia que la del estudio al micro. imaginemos que estamos escuchando una voz solista en nuestra Sala de Audición y que cuando ésta se registró a cierta distancia del cantante había una superficie reflectante. Con ello consiguió que se recibieran en el punto de escucha muchas primeras reflexiones (“rebotes” en la pared trasera) y muy pocas de orden superior (“rebote”pared trasera + “rebote” pared delantera”). La parte posterior de la sala la convirtió en una superficie muy reflectante y la parte anterior en muy absorbente. Tanto para conseguir un equilibrio tonal adecuado. si ésta última es suficientemente fuerte. El sonido de la voz rebota en esa superficie y regresa al micrófono con un pequeño retardo de tiempo y con un nivel inferior. La anulación de primeras reflexiones se consigue ahora dando al frontal de la sala de control una forma geométrica tal que las posibles primeras reflexiones son enviadas directamente hacia la pared trasera.R. Inicialmente la solución más simple para evitar las reflexiones de la pared frontal.

permitiendo una escucha “viva”.5 metros.5 a 3 metros desde los monitores.com Esquema de Sala LEDE Este diseño crea la sensación auditiva de que los monitores son la única fuente de sonido existente. Las salas LEDE están diseñadas según algunos aspectos psicoacústicos como es el efecto preferencia o Hass. Davis sugería que la posición de escucha sea de 2.965 114 004 comercial@ingenierosacusticos. evitando la posible coloración. La idea principal es tener un sonido directo de los altavoces y permitir un intervalo de tiempo entre las reflexiones de la sala. porque se recibe dentro de la zona de fusión de Haas y el oyente tiene entonces la impresión de estar en un recinto mayor. En el diseño de éstas salas la geometría se construye para que se produzca una zona libre de primeras reflexiones en la zona de escucha. y éstos. La pared posterior se construye de tipo reverberarte. Se comprobó experimentalmente que las reflexiones con gran intensidad encontradas en algunas salas de audición no permiten una precisa percepción de la imagen sonora. El sonido difuso que llega al oyente desde la parte trasera de la sala no suena como eco. Este tipo de diseños evita las fuertes reflexiones y proporciona una respuesta general de la sala plana y libre de irregularidades.8 veces si corregimos las reflexiones de alta amplitud y es especialmente significativo para voces. . separados uno del otro entre 3 y 3. La imagen sonora puede crecer hasta en 3. Debido a que a las reflexiones superiores se les reduce considerablemente el retardo en la parte frontal obteniendo un sonido muy limpio.

Su proyecto consistía en una sala semianecoica con una pared reflectante para que soporte los altavoces (a modo de pantalla infinita).965 114 004 comercial@ingenierosacusticos. Para evitar la excesiva utilización de absorbentes acústicos. con ello se ha conseguido que. La pared rígida que soporta los altavoces es necesaria para una correcta radiación hemisférica de los altavoces. se usa un sistema de guía de ondas. consistente en colocar los paneles alineados en la dirección de propagación. . el factor Q de los nodos en baja frecuencia sea tan ancho que desaparece y que la respuesta tonal de la sala sea más uniforme.com NonNon-Environment. El concepto Non-Environment fue desarrollado por Tom Hidley a mediados de los 80. La principal ventaja es que en las salas diferentes pero con estas características una misma grabación suena exactamente igual.

atenuando fuertemente la reverberación en el rango de frecuencias medias y altas.…incluso Home Cinema). precisa de unos parámetros acústicos diferentes (sobre todo en cuanto a Tiempo de Reverberación) por lo tanto es necesario disponer de un sistema que permita variar a voluntad las condiciones acústicas de la sala en función del tipo de música o uso que se le desee dar a la sala. Elementos de acústica variable: Cuando se construye sala para un fin específico. Pero normalmente se construyen salas multiusos (Clasica. mientras que las frecuencias bajas se mantenían sin alterar (por lo que la absorción en frecuencia está desequilibrado). o incluso usos. Cortinas: Eran una alternativa bastante popular en los años veinte durante el desarrollo de la radiodifusión para conseguir una reverberación baja. Durante ese tiempo se realizaron importantes avances en acústica llegando a la conclusión de que éste tratamiento no tenía una absorción acústica muy equilibrada en frecuencias. El efecto que se consigue con este diseño es el de tener un bajo tiempo de reverberación cuando las cortinas están cerradas y un tiempo de reverberación alto cuando están abiertas. Rock.965 114 004 comercial@ingenierosacusticos. se puede diseñar con cierta precisión buscando los materiales de acondicionamiento acústico más adecuados para este uso. y voces más claras. pudiendo tener valores intermedios cuando las cortinas están a medio cerrar. . Con este tipo de materiales conseguiremos obtener un equilibrio equilibrio tonal adecuado.com MATERIALES DE ACONDICIONAMIENTO ACUSTICO Absorbentes Absorbentes acústicos. El otro factor de influencia. se debe trabajar con cortinas cuyo coeficiente de absorción haya sido ensayado en laboratorio. será el vuelo o “fruncido” fruncido” que tenga la cortina. Lo que se traduce en una mejor definición de los timbres (al quedar el sonido “mas limpio”). como por ejemplo exclusivamente para audición de música clásica. Configuración de un sistema de cortinas para modificar el Tiempo de Reverberación Para que este sistema sea efectivo. sin coloraciones provocadas por la sala. Cada uno de estos estilos musicales. fijándolas a las paredes. junto al coeficiente de absorción. Pop.

com Paneles móviles: Es una alternativa muy versátil. También. donde estos se ubican alrededor del locutor o cantante para “secar” esa zona del estudio.965 114 004 comercial@ingenierosacusticos. es posible aislar acústicamente varias zonas dentro de un estudio cuando se necesitan grabar varias fuentes sonoras simultáneamente. es cuando no se puede ejecutar una instalación fija (por ejemplo un salón domestico). Se utilizan para variar el comportamiento acústico de alguna área específica. se recogen y pueden guardarse comodamente. y una vez finalizada. con estos paneles. Son muy útiles para grabar voces. Otra utilidad de gran interés. Con estos paneles (“de quita y pon”) podemos acondicionar acústicamente una sala mientras realizamos la escucha. .

superficies mas reflectantes.6 0.3 0.8 0. o de click. Su utilidad radica en que podemos conseguir en una misma sala. rápida y comodamente.7 0. en azul panel absorbente “visto” Sabin (alfa) . un Tiempo de Reverberación adecuado para una Audición Musical.com Elementos Elementos Variables: Variables: Son paneles de absorción acústica.1 0 125 250 500 1000 2000 4000 Frecuencia Curvas de absorción: en verde panel revestido con madera. se pueden conseguir superficies con un alto coeficiente de reverberación.9 0.965 114 004 comercial@ingenierosacusticos. o bien por el contrario. 1 0. o bien una sala con tiempo de reverberación bajo para una correcta acústica como Home Cinema. Mediante sistemas de paneles moviles.5 0. para conseguir una sala con una acústica mas brillante. con los que se consiguen distintas condiciones acústicas.4 0.2 0.

Trampa de graves: Con estos elementos conseguiremos absorber el exceso de energía en bajas frecuencias. en parte. los principales sistemas de absorción de baja frecuencia se describen a continuación. . Por este motivo el tratamiento de la aborción de bajas frecuencias se realiza con materiales específicos.com Absortores de baja frecuencia: Las salas pequeñas están generalmente sujetas a problemas de altos TR en baja frecuencia resultante de los modos propios de la sala y de la escasa absorción de los materiales comunes a baja frecuencia. en las aristas traseras de los altavoces. tener un sonido con mas pegada y más definido en graves. Su forma geométrica esta diseñada para instalarlos en las esquinas de la sala. problemas que pudiesen existir de modos propios.965 114 004 comercial@ingenierosacusticos. Debido a la larga longitud de onda de los sonidos de baja frecuencia un absovente poroso requeriría de mucho espacio para que pueda absorberlos (debe ser igual a ¼ de la longitud de onda para que sea efectivo). Con el empleo de este tipo de materiales conseguiremos controlar las bajas frecuencias. y corregir. preferiblemente.

centrado en su frecuencia de resonancia. Para suavizar esta curva de absorción. Cuando un frente de onda cerca de esta frecuencia incide sobre el absorbente.com Resonadores: Los resonadores son absorbentes acústicos basados en una cavidad (cajon o cilindro) que presenta orificios al exterior. Si disponemos de un resonador donde podamos modificar a voluntad el volumen de la cavidad interior. la membrana se pone en movimiento. Su absorción acústica presenta un pico muy marcado en su gráfica de absorción. y que la trampa de graves tenga un mayor ancho de banda útil. La resistencia ofrecida por el aire de la cavidad. El grado de atenuación dependerá del tipo y cantidad del absorbente y su ubicación. basta con rellenar la camara de aire interior del resonador con material absorbente. podremos disponer de una trampa de graves “sintonizable”. Es decir. creando una cavidad de aire. podremos ajustar la absorción máxima de la trampa de graves a aquella frecuencia en la cual nuestra sala presente mas problemas (siempre en bajas frecuencias).965 114 004 comercial@ingenierosacusticos. Cada absorbente diafragmático tiene una frecuencia fundamental de oscilación (y de absorción) determinada por el peso y flexibilidad del material de la membrana y la distancia de la cavidad de aire. Este movimiento pone a su vez al aire de la cavidad también en movimiento. Absorbe Absorbente diafragmático: También es conocido como absorbente de membrana. Consiste en una membrana rigida sobre un bastidor que la separa de la pared. combinada con el amortiguamiento de la misma .

b) curvas de absorción con y sin material absorbente en la cámara .965 114 004 comercial@ingenierosacusticos. Esto tiende a “aplanar” su curva de absorción.com membrana ayuda a disipar y absorber la energía del frente de onda incidente. Para diseñar un absorbente diagragmático se debe utilizar la siguiente expresión: Absorbente diafragmático: a) corte vertical. El rango de frecuencias efectivo de absorción puede incrementarse recubriendo el interior de la cavidad con algún absorbente acustico.

cuya distribución es de tipo espacial. y los bi-direccionales cuya distribución es tanto espacial como temporal (las diferentes reflexiones “salen” del difusor a diferentes tiempos). Existen dos tipologías principales: los cilindricos. nos permiten distribuir más homogéneamente el sonido por toda la sala.com Difusores Acústicos Otro de los principales problemas de la salas pequeñas. lo que afecta negativamente a la escena estereofónica. Con el empleo de estos materiales. Esto genera un campo sonoro con poca apertura espacial.965 114 004 comercial@ingenierosacusticos. una mayor profundidad en el sonido de la sala. consisten en superficies con geometrías irregulares que consiguen repartir distribuir uniformemente los frentes de onda que inciden sobre ellos. Basicamente. Los difusores acústicos. es que no presentan un campo sonoro lo suficientemente uniforme. muy concentrado entre los altavoces. . se consigue una mayor amplitud y definición de la escena sonora.

Puedes ponerte en contacto de varias formas: Telefono: 965.com De cualquiera de ellas obtendrás el mejor asesoramiento. .com web: www. a partir de ahora podrás sacar. Si lo deseas.965 114 004 comercial@ingenierosacusticos. ponte en contacto con nuestros técnicos para que te asesoren de la mejor manera para sacar el máximo provecho a tu actual.114. puedes realizar en el siguiente recuadro. sala.004 e-mail: comercial@ingenierosacusticos. De este modo podremos hacernos una mejor idea de las características de tu sala y cuales son sus puntos más críticos. el mayor rendimiento y calidad al equipo de sonido de que dispones. Pero si estás un poco “perdido” con tantos tecnicismos.com ¿DECIDIDO A MEJORAR LA ACÚSTICA DE TU SALA? Si después de leer este manual te has decidido a mejorar la acústica de tu sala solo te puedo decir una cosa: ENHORABUENA!. y parámetros físicos a tener en cuenta para el correcto diseño acústico de una sala. de verdad. o futura.ingenierosacusticos. no te preocupes. un plano de tu sala (con medidas en metros).

965 114 004 comercial@ingenierosacusticos. .com A continuación te mostramos algunos ejemplos de salas realizadas con los materiales que distribuimos y que a la vez utilizamos en nuestros proyectos e instalaciones.

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reproducciones…. halls de hoteles.com CUADROS ACÚSTICOS: Desde Ingenieros Acústicos.). fabricamos y comercializamos Cuadros Acústicos que permiten corregir el tiempo de reverberación de espacios donde la integración de los materiales acústicos con la decoración ha de ser maxima. . salas de espera… Esta opción nos permite imprimir la imagen que el cliente desee (fotografías. diseñamos. como por ejemplo: restaurantes. imágenes corporativas.965 114 004 comercial@ingenierosacusticos.

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