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con arbitraje internacional. es de acceso libre y gratuito en: www. ·  Communication and form. de la Asociación de Facultades y Escuelas de Arquitectura Públicas de América del Sur. com a leitura on-line e também pode ser baixado em pdf. Se integra con artículos originales producto de investigaciones de docentes e investigadores de las instituciones asociadas según los siguientes ejes: ·  Proyecto arquitectónico ·  Tecnología y sustentabilidad.ar/arquisurrevista. o Editor Científico e Técnico. It is published biannually and is freely accessible at: www. Integra-se com artigos originais de pesquisa de professores e pesquisadores de instituições parceiras. a Scientific Committee and a Technical Editor.ARQUISUR Revista es una publicación científica. ·  Historia de la Arquitectura. Posee Comité Editorial. The journal gathers original research articles written by scholars and researchers from partner institutions according to the following themes: ·  Architectural Design. Sua periodicidade é semestral.ar/arquisurrevista where it may be read online or downloaded as pdf. Tem Comitê Editorial.fadu.unl. Se publica con frecuencia bianual.ar/arquisurrevista.fadu. ARQUISUR Revista é uma publicação científica com arbitragem internacional da Associação de Faculdades e Escolas de Arquitetura Pública da América do Sul. from the South American Association of State Colleges and Schools of Architecture. ·  História da Arquitetura. Ë livremente acessível em: www. It has an Editorial Committee. ·  Technology and Sustainability. la Ciudad y el Urbanismo ·  Enseñanza de las Disciplinas proyectuales ·  Ciudad y Territorio ·  Comunicación y forma. ARQUISUR Revista is a scientific publication with international peer-review. da Cidade e do Urbanismo ·  Ensino Disciplinas proyectuales ·  Cidade e Território ·  Comunicação e forma. ·  City and Territory. de acordo com as seguintes áreas: · Arquitetura ·  Tecnologia e sustentabilidade. con lectura on line y posibilidad de descarga en pdf.edu. ·  History of Architecture.unl.edu. ·  Pedagogy related to the Design Disciplines. 6 . Comité Científico y Editor Técnico.unl.fadu. City and Urbanism.edu.

7 .A 3 Arquisur Revista | Nº 3 | Año 3 | 146 págs.

Ana Morquio Facultad de Arquitectura Universidad de la República COMITÉ EDITORIAL  /  CONSELHO EDITORIAL Dr. .ARQUISUR REVISTA Publicación Científica de la Asociación de Escuelas y Facultades de Arquitectura Públicas de América del Sur. semestral. Universidad Nacional del Litoral.edu. el Caribe. F. Gastón Gallardo Dávila Bolivia Dra.edu.ar Tel. Julio Arroyo Secretaría de Redacción  /  Secretaria de Redação Arq. Urbanismo y Diseño Universidad Nacional de Mar del Plata Secretaría Permanente  /  Secretaria Permanente Arq. Os direitos dos artigos publicados pertencem aos autores ou editoriais. Héctor Floriani Argentina Mg. La revista no tiene ánimo de lucro. Los criterios expuestos en los artículos son de exclusiva responsabilidad de sus autores y no reflejan necesariamente la opinión del Comité Editorial ni de la Dirección. María Cristina Dias Lay Brasil Dra. ARQUISUR REVISTA. Arq. María Eugenia Pallarés Chile Arq. Año 3. María Elena Del Barco Coordinación  /  Coordenaçao María Florencia Ferraro Traducción  /  Traduçao Mg.fadu. portanto os conteúdos publicados se encontram sob licença de Atribuição-NãoComercial-SemDerivados 3.ar/arquisurrevista ARQUISUR REVISTA | Sede editorial Facultad de Arquitectura. AUTORIDADES ARQUISUR Presidencia  / Presidência Arq. www. Arq. H.:  + 54   (342)  457 5100 / 1 / 2  –  Fax:  + 54  (342)  457 5112 Arquisur Revista autoriza la reproducción parcial o total de los textos y originales gráficos siempre que se cite la procedencia. S3001XAI Correo electrónico: arquisurrevista@fadu. Cátedra Arq.0 de Creative Commons. Martina Acosta Corrección de textos  /  Correção de textos Laura Prati Diseño Gráfico y Web  /  Desenho gráfico e web Taller de diseño gráfico 3. Hugo Erbetta Director Centro de Publicaciones  /  Diretor do Centro de Publicações Lic. Número 3. Diseño y Urbanismo. Los derechos de los artículos publicados pertenecen a sus autores o editoriales. Arq. Arq. Roberto Guadagna Facultad de Arquitectura. Agr.0 de Creative Commons. Albor Cantard Secretario de Extensión  /  Secretário de Extensão Ing. Folio: 22013 Digital: ISNN 2250-4206  |  Impreso pdf: ISNN 1853-2365 8 Arquisur Revista autoriza a reprodução parcial ou total dos textos e originais gráficos sempre que seja citada a procedência. Ciudad Universitaria UNL. José Luis Volpogni AUTORIDADES FADU-UNL  /  AUTORIDADES FADU-UNL Decano  /  Decano Arq.unl. Ricardo Meyer Paraguay Dr. Gorodischer Diseño y Coordinación: LDCV Darío Bergero Programación del website  /  Programação do site Gustavo Cagnola Edición del Centro de Publicaciones de la Universidad Nacional del Litoral Sistema regional de información en línea para revistas científicas de América Latina. A revista não tem fins de lucro. Aníbal Parodi Uruguay AUTORIDADES UNL  /  AUTORIDADES UNL Rector  /  Reitor Abog. España y Portugal.unl. Arq. Sc. por lo que los contenidos publicados se hallan bajo una licencia de Reconocimiento-NoComercial-SinObraDerivada 3. Miguel Irigoyen EQUIPO EDITORIAL FADU-UNL Director Editorial Técnico  /  Diretor Editorial Técnico Arq. Abril 2013 Publicación incluida en Catálogo  |  Alta: 07 – 02 – 2013. Os critérios expostos nos artigos são exclusiva responsabilidade dos autores e não refletem necessáriamente a opinião do Comitê Editorial nem da Direção.

Planeamiento y Diseño Universidad Nacional de San Juan Facultad de Arquitectura. al Ambiente y al Urbanismo Universidad Nacional del Litoral Facultad de Arquitectura. Urbanismo y Diseño Universidad Nacional de Tucumán Facultad de Arquitectura y Urbanismo BRASIL Universidade Federal da Bahia Faculdade de Arquitetura Universidade Federal Fluminense Escola da Arquitetura e Urbanismo Universidade Federal de Pelotas Faculdade de Arquitetura e Urbanismo Universidade Federal de Rio Grande Do Sul Faculdade de Arquitetura Universidade Federal do Rio de Janeiro Faculdade de Arquitetura e Urbanismo Universidade Federal de Santa Catarina Centro Tecnológico. Diseño Integral. Arte y Planificación Territorial Universidad Autónoma Juan Misael Saracho Facultad de Ciencias y Tecnología Universidad Mayor de San Andrés. Urbanismo y Diseño Universidad Nacional de La Plata Facultad de Arquitectura y Urbanismo Universidad Nacional de La Rioja Departamento de Ciencias y Tecnologias Aplicadas a la Produccion. Diseño y Urbanismo Universidad Nacional de Córdoba Facultad de Arquitectura. Urbanismo y Diseño Universidad Nacional del Nordeste Facultad de Arquitectura y Urbanismo Universidad Nacional de Rosario Facultad de Arquitectura. Construcción y Diseño BOLIVIA Universidad Autónoma Gabriel René Moreno Facultad de Ciencias del Hábitat. São Carlos Instituto de Arquitetura e Urbanismo CHILE Universidad del Bio Bio Facultad de Arquitectura. Diseño y Urbanismo Universidad Nacional de Mar del Plata Facultad de Arquitectura. Departamento de Arquitetura e Urbanismo Universidade Federal de Santa Maria Curso de Arquitetura e Urbanismo Universidade de São Paulo Faculdade de Arquitetura e Urbanismo Universidade de São Paulo.UNIDADES ACADÉMICAS ARGENTINA Universidad de Buenos Aires Facultad de Arquitectura. UMSA Facultad de Arquitectura. Diseño y Arte URUGUAY Universidad de la República Facultad de Arquitectura 9 . Diseño y Urbanismo Universidad Mayor de San Simón Facultad de Arquitectura y Ciencias del Hábitat Universidad de Chile Facultad de Arquitectura y Urbanismo Universidad de La Serena Departamento de Arquitectura PARAGUAY Universidad Nacional de Asunción Facultad de Arquitectura. Arte.

Arq. Victor Daniel Avila Mag. Fernando Alfredo Tauber Universidad Nacional de San Juan Facultad de Arquitectura. Susana Deiana Dr. Arq. Carlos Eduardo Burgos Arq. Arq. Arq. Arq. Urbanismo y Diseño Mag. Diseño y Urbanismo Dr. Arq. Javier Fedele Mg. Arq. Arq. Graciela Silvestri Dr. Arq. Arq.COMITÉ CIENTÍFICO Universidad Nacional de Buenos Aires Facultad de Arquitectura. Arq. Arq. Arq. Laura Inés Alcalá Dr. Arq. Arq. Arq. Jorge Vidal Universidad Nacional de Mar Del Plata Facultad de Arquitectura. Felicidad Paris Benito Universidad Nacional del Nordeste Facultad de Arquitectura y Urbanismo Dra. Urbanismo y Diseño Dr. Arq. Arq. Arq. Arq. Pablo Martín Fusco Dr. María del Valle Ledesma Dr. Arq. Irene Martini Dr. Ernesto Kuchen Dra. Arq. Joaquín Peralta Mag. Arq. Ricardo Perotti 10 Mg. Adriana Collado Dr. Arq. Inés Tonelli Dr. Laura Simon Dr. Mariela Alejandra Marchisio Dra. Ana Nuñez Mag. María Laura Tarchini Dr. Arq. Angela Sanchez Negrette Universidad Nacional de La Plata Facultad de Arquitectura y Urbanismo Arq. Horacio Jose Gnemmi Mag Arq. Arq. Edgardo Jose Venturini Dr. Analía Fernanda Gómez Dra. Rosa Aboy Dr. Luis Müller Mg. Diana Cohen Mag. Diseño y Urbanismo Dra. Claudio Federico Guerri Dr. Miriam Liborio Mag. Marta Zátonyi Universidad Nacional de Córdoba Facultad de Arquitectura. Lidia Samar Mag. Arq. Arq. Basilio Bomczuk Dr. Arq. Maria Cecilia Marengo Mag. Arq. Ar. Perla Bruno Mag. Gustavo Alberto San Juan Dra. Arq. Marcelo Vizcaíno Universidad Nacional de La Rioja Escuela de Arquitectura Mg. Roberto Fernandez Dr. Mauro Chiarella Dra. Guillermo Bengoa Mag. Arq. Arq. Arq. Arq. Mirta Soijet Dra. Miguel Angel Barreto Mg. Flavio Janches Dra. Urbanismo y Diseño Mag. Arq. Carolina Peralta Mag. Arq. Arq. Arq. Arq. Arq. Fernando Cacopardo Dr. Graciela Nozica Dr. Arq. Hernán Santiago Nottoli Universidad Nacional del Litoral Facultad de Arquitectura. Marcelo Andrés Coccato Dra. Arq. Arnaldo Vaca . Alvaro Daniel Arrese Dr. Viviana Colautti Mag. Arq. Roberto Fernandez Dra. Arq. Marcelo Zárate Dra. Carolina Peralta Mg. Arq. Arq. Luis María Calvo Dr. Arq. Arq.

Helena Ayoub Dr. Aníbal Julio Moliné Arq. Planeamiento y Diseño Ms. Arq. Célia Ferraz de Souza Dr. María Cristina Dias Lay Dra. Arq. Arq. Lívia Teresinha Salomão Piccinini Universidade Federal do Rio de Janeiro Faculdade de Arquitetura e Urbanismo José Barki Dra. Noemí Adagio Dr. Arq. Arq. Hugo Ahumada Ostengo Dr. Arq.Arq. Isabel Martínez de San Vicente Universidade Federal de Rio Grande Do Sul Faculdade de Arquitetura Dr. Arq. Arq. Arq. Flavio de Oliveira Ferreira José Almir Farias Filho José Ripper Kós Rodrigo Cury Paraizo Dr. Arq. Jimena Paula Cutruneo Dr. Maria Cristina Nascentes Cabral Dra. Luiz Fernando da Silva Mello Dra. Clara Ben Altabef Dra. Arq. Guilherme Lassance dos Santos Abreu Dra.Arq. Daniela A. Guillermo Gonzalo Dr. Raùl Fernando Ajmat Dra. Arq. Arq. Ana María Rigotti Arq. Cláudia Piantá Costa Cabral Dr. María Eugenia Pallarés 11 . Sc. Décio Rigatti Dr. Arq. Romulo Krafta Dr. Arq. Arq. Ing. Arq. Ana Lucia Costa de Oliveira Universidade de São Paulo Faculdade de Arquitetura e Urbanismo Dra. Rogério de Castro Oliveira Dr. María Cristina Rosa Tamburrini Dra. Arq. Arq. Arq. Bibiana Haydee Cicutti Dra. Francisco Spadoni Dra. Olga Paterlini Dr. Arq. Oscar Bragos Dr. Arq. Cattaneo Dra. Elio Di Bernardo Dr. Arq. Arq. Juan Bautista Ramazzotti Dra. Urb. Arq. Maria Lucia Refinetti Dr. Arq. Arq. Arq. Bibiana Ada Ponzzini Dr. Maria de Lurdes Zuquim Universidade Federal de Santa Maria Curso de Arquitetura e Urbanismo Giane Grigoletti Caryl Eduardo Jovanovich Lopes Prof. Claudia Fernanda Gómez López Dr. Airton Cattani Dra. Gustavo Carabajal Dra. Luciana da Silva Andrade Universidad Nacional de Tucumán Facultad De Arquitectura y Urbanismo Dra. Arq. Luis Antonio Jorge Dra. Hector Floriani Dr. Arq. Arq. Roberto De Gregorio Dr. Arq.Universidad Nacional de Rosario Facultad de Arquitectura. Arq. Arq. Arq. Arq. María Rosa Sánchez de Colacelli Universidade Federal de Pelotas Curso de Arquitetura e Urbanismo Dra. Dr Arq. Arq. Arq. Roberto Kawano Dr. Arq. Antonio Tarcisio da Luz Reis Dra. Arq. Arq. Pablo Holgado Dra. Lucia Maria Sá Antunes Costa Oscar Daniel Corbella M. João Rovati Dr. Marcelo Salgado Dra. Artur Rozestraten Dr.

Elizabeth Pratts Dr. Arq. Sergio Baeriswyl Dr. Arq. Arq. Juan Carlos Cristaldo Msc. Annie Granada Msc. Arq. Luis Silvio Ríos Universidad Mayor de San Andrés. Arq. Gemma Rodríguez Dr. Jaime Díaz Bonilla Dra. Juan Gustavo Scheps Dra. Arq. Dr. Maria Isabel López Mesa Dr.D. Andrea Ingolotti Heter Arq. Claudio Araneda Dr. Arq. Arq. William Rey Dr. Iván Cartes Dr. Arq. Alina Espinoza Pérez Msc.Universidade Federal da Bahia Faculdade de Arquitetura e Urbanismo Alberto Rafael Cordiviola Naia Alban Suarez Arivaldo L. Diseño y Arte Msc. Marcela Pizzi Kirschbaum Msc. Arq. Arq. Jeanette Roldan Rojas Universidad Nacional de Asunción Facultad de Arquitectura. Arq. Julio César Diarte Arq. Arq. Carlos Jorge Fernández Arq. Néstor Guzmán Chacón Msc. Max Arnsdorff Hidalgo Universidad Mayor de San Simón Facultad de Arquitectura y Ciencias del Hábitat Msc Arq. Arq. Arq. Luz Alicia Cárdenas Jirón DEA. Aníbal Parodi Dr. Marco Antonio Macias Abasto Msc.D. de Amorim Griselda Kluppel Marco Aurelio de F. Laura Gallardo Frías Ph. Arq. Carina Nalerio Dr. Dr. Maureen Trebilcok . Arq. Arq. Arq. Ana Vallarino Katzenstein Universidad del Bio Bio Facultad de Arquitectura. Arq. Laura Fernandez Quinteiro Dr. Pablo Fuentes Hernández Dr. Arq. Rodrigo García Dr. Arq. Gomes Luiz Antonio Cardoso Rodrigo Espinha Baeta Suzana Acosta Olmos Ana Maria Fernandes Antonio Heliodorio Sampaio Paola Berenstein Jacques Eloisa Petti Pinheiro Francisco de Assis da Costa Universidad de Chile Facultad de Arquitectura y Urbanismo Dra. Adriana Barreiro Díaz Dra. Arq. Arq. María Beatriz Piderit Dr. Construcción y Diseño. Arq. Andrés Loza Armand Ugon Universidad de La República Facultad de Arquitectura Dra. Arq. La Paz Facultad de Arquitectura y Ciencias del Hábitat Ph. Arq. Arq. Ernesto López Morales MSc. Pablo Ligrone Dra. Arq. Arq. Julio Alberto Mercado Msc. Carlos Gomez Nuñez Arq. Javier Tapia Dr. Arq. Arq. Gerardo Saelzer 12 Dr. Arq.

ÍNDICE GENERAL In ARTÍCULOS | Página 15 INFORMACIÓN PARA AUTORES | Página 139 13 .

Página 40. técnicas y aplicaciones. Página 74. Arq. Mestranda Débora Gregoletto Arq. Montevideo – Nueva York. Antonio Sahady Villanueva Arq. 03 Dr.J. Arq. 07 Arq. 02 Arq. Parussini La dispersión como forma de crecimiento urbano. Airton Cattani Protótipos e réplicas na representação da arquitetura. Claudio Antonio Santos Lima Carlos Arquitetura do Ferro do Rio de Janeiro. José Bravo Sánchez Arq. Página 106. Arturo Lyon Gottlieb Diseño paramétrico en Arquitectura. Página 16. Carolina Quilodrán Rubio Las Azudas de Larmahue. 1929 – 1947. Fernando Javier de Sierra Brandón Vilamajó – Le Corbusier. Rodrigo García Alvarado Arq. Página 28. Página 56. Arq. en pleno corazón campesino de Chile. 08 Arq. 05 Dr. segurança e acessibilidade de parques urbanos. Arq. Mobilidade posta à prova Página 92.ÍNDICE DE ARTÍCULOS 01 Dr. método. Arquitectura de ruedas en tierras de secano. Alejandra M. 04 Arq. Antônio Tarcísio Reis Existência e inexistência de cercamento. Confluencias y divergencias en los itinerarios de Julio Vilamajó y Le Corbusier. El caso del Cordón Oeste Metropolitano de Rosario. Aníbal Parodi Rebella Fascinación por la escala. Página 124. ARQUISUR REVISTA | AÑO 3 | Nº 3 | ÍNDICE 14 . 06 Dr. Mestranda Thaís Caetano Bochi Bacharel Mestranda Fernanda Costa da Silva Prof. El proceso de proyecto de Charles y Ray Eames.

ÍNDICE GENERAL | Página 13 Ar ARTÍCULOS INFORMACIÓN PARA AUTORES | Página 139 15 .

método. 16 .01 Diseño paramétrico en Arquitectura. técnicas y aplicaciones.

programación geométrica. algoritmos genéticos y fabricación digital. with the conditions and techniques suggested. It exposes three examples in different design phases. as well as new aesthetic possibilities. el desarrollo intermedio y el refinamiento de elementos. Estas experiencias demuestran la combinación de aspectos formales y técnicos en la generación del diseño aplicando las consideraciones y técnicas planteadas con el fin de promover la amplia utilización del diseño paramétrico de modo que permita alcanzar un mejor desempeño constructivo y nuevas posibilidades expresivas. Chile. techniques and applications New parametric design technologies have begun to be used in architecture. environmental simulation. en la formulación inicial. Key words Parametric design Structural Optimization Genetic algorithm Digital manufacturing Contemporary architecture Fabricación digital Arquitectura contemporánea Proyecto Fondecyt 1100374 Arq. geometric programming. in order to improve its performance. el volumen de un pabellón y la definición de losas. in particular for temporal exhibits or complex buildings without to clarify general strategies. middle development and final definition of elements. optimización estructural. Palabras clave Diseño paramétrico Optimización estructural Algoritmos genéticos Parametric Design in Architecture. In a façade of a medium–rise tower. In order to promote wider use of parametric design to get a better building behavior. pero sin esclarecer sus estrategias generales de trabajo. structural optimization. Chile. 17 . a taxonomy of parameters and diverse techniques of building modeling. It suggest this capacities like a field of design operations. genetic algorithm and digital manufacturing. Autor Dr. Concepción. Rodrigo García Alvarado Depto. de Diseño y Teoría de la Arquitectura. These experiences demonstrated combination of formal and technical features in the generation of design. Arturo Lyon Gottlieb Escuela de Arquitectura de la Pontificia Universidad Católica de Chile. Se plantean estas capacidades como un campo de operaciones proyectuales. con una taxonomía de parámetros y diversas técnicas de modelación constructiva. method. Se exponen ejemplos en distintas etapas del diseño. the initial exploration. Esos ejemplos consisten en la fachada de un edificio en altura. Santiago de Chile. This paper states methodological conditions in order to apply parametric design to integrate technical features in the building project. the volume of a pavillion and design of slabs. simulación ambiental. Este artículo plantea metodologías para aplicar diseño paramétrico en la integración de aspectos técnicos en el proyecto arquitectónico con el fin de mejorar sus prestaciones. Arq. Universidad del Bío–Bío.Nuevas tecnologías de diseño paramétrico en Arquitectura se han comenzado a utilizar especialmente en exhibiciones temporales o grandes proyectos complejos.

2011). Generative Components en Microstation. con el fin de promover su aplicación y orientar la contribución de las nuevas tecnologías digitales en el trabajo arquitectónico. Aunque se reconoce un desarrollo progresivo. que se pueden modificar durante su desarrollo (Woodbury. estas experiencias suelen concentrarse en instrumentos o casos específicos. Miller. 2011. 2010) o como un completo nuevo estilo arquitectónico (Schumacher. iluminación. 18 . 1971). con recursos computacionales de programación geométrica y/o al análisis técnico. Se han sugerido estrategias de diseño integrado entre Arquitectura e Ingeniería para la resolución de formas complejas (Rappaport. como también diversos requerimientos. rebaje o solidificación. Digital Project en CATIA. •  Algoritmos Genéticos: para operaciones que evalúan su resultado según una fórmula de efectividad (fitness).. Holzer et al. que involucran aspectos técnicos y culturales. En general. involucran trabajos multidisciplinares en los que confluyen determinaciones técnicas y estéticas. el diseño paramétrico se refiere a la vinculación entre aspectos formales del proyecto. 2011. Además. entregando la tarea creativa a un proceso y equipo de trabajo a través de diversos sistemas digitales empleados. en grandes proyectos o instalaciones experimentales (Meredith. 2008). Shepherd et al. como: •  Modelación Constructiva (CAD3D – BIM): para realizar configuraciones geométricas con asociación de datos y visualizaciones. demostrando su aplicación en diversos proyectos arquitectónicos recientes (Turrin et al. A través de la incorporación de condiciones técnicas y elaboración geométrica de la forma arquitectónica. No se puede considerar como una metodología exhaustiva. ilustrándolas con tres ejemplos desarrollados. •  Optimización Topológica: para cálculo resistente por análisis de elemento finito con restricciones de material o comportamiento (Huang y Xie. Este artículo propone consideraciones metodológicas generales de diseño paramétrico en Arquitectura para integrar condiciones constructivas y mejorar sus prestaciones. El diseño paramétrico es considerado como utilidades operativas para el desarrollo creativo (Woodbury. 1998). •  Programación Geométrica: para la definición de procedimientos declarativos que manipulan formas. como Grasshoper en Rhinoceros. ARQUISUR REVISTA | AÑO 3 | Nº 3 |  Rodrigo García Alvarado – Arturo Lyon Gottlieb Consideraciones generales El proyecto de arquitectura difícilmente posee una secuencia única de tareas diferenciables y ordenadas debido a que entre el problema y la solución normalmente se mantiene una continuidad interactiva (Broadbent. revisión de casos y capacidades desarrolladas en la investigación FONDECYT 1100374. relaciones. a partir de antecedentes específicos hasta su ejecución material. Las técnicas de diseño paramétrico conllevan un contexto cultural de práctica y aplicación. 2008). tareas y resultados. •  Simulación Ambiental: cálculo de radiación solar. 2010:11). lo cual otorga una generación flexible y colectiva del diseño que implica una actitud diferente del arquitecto con relación al proyecto. pero se advierte una resolución de la forma. Todo ello basado en experiencias previas de los autores (Fig. 2010). 1). En vinculación con sistemas de modelación BIM (Building Information Modeling) y diseño basado en desempeño (PBD: Performance Based Design). ventilación o consumo energético de edificaciones. operaciones. Pero no se ha clarificado una estrategia general de trabajo. •  Fabricación Digital: equipamientos para elaborar modelos físicos de información digital mediante acciones de corte. en fases tempranas del diseño. 2010. Sin embargo. El diseño paramétrico es crecientemente utilizado en el trabajo arquitectónico. lo que implica nuevos recursos instrumentales y actividades en el diseño arquitectónico. para apoyar el desarrollo constructivo y mejor comportamiento de los diseños.. sin definir procedimientos generales. 2011).. utilizando secuencias evolutivas (Goldberg. El diseño paramétrico considera desde la aplicación de curvas paramétricas hasta la relación de propiedades generales de la edificación y utiliza programación gráfica y/o software de análisis.Introducción.

b) para conciliar aspectos formales según criterios específicos. La variedad de recursos disponibles induce a reconocer su aplicación como un «campo de operaciones proyectuales». en las cuales el rol arquitectónico se distingue por orientar la solución más que por generarla. 2000). 2) en diferentes instancias: a) en la definición de la forma a través de procesos generativos (dependientes de los antecedentes).. (Fig. 2011). Habitáculo Arbórea (autores). Optimización de Viviendas Colectivas. por lo que representan una capacidad creativa con una elaboración técnica. Las técnicas paramétricas pueden colaborar en el diseño del proyecto arquitectónico (Fig. Exposición Umbrales. lo que amplía el repertorio operativo del diseño arquitectónico. Proceso de diseño paramétrico El proceso presenta en general cuatro actividades: la definición de condiciones iniciales. hacia un sentido de lógicas proyectuales (Torrent. definiendo condiciones y seleccionando resultados. diferenciarlos contribuye a su desarrollo y generalización (Davis et al. Es decir. la preparación del procedimiento paramétrico (o selección de una utilidad específica). Las técnicas paramétricas en el diseño arquitectónico establecen nuevas alternativas de desarrollo formal que permiten una explicitación e integración de distintos aspectos. Figura 1 | Experiencias de Diseño Paramétrico de los autores. c) en una posracionalización en la que se refinan características formales de elementos específicos ya definidos en términos generales. Tulipas. Muro– Pixel. 3) 19 . como alternativas de acciones formales no determinantes. usualmente basado en la composición geométrica o tipológica.Figura 2 | Instancias de aplicación de diseño paramétrico en el proyecto arquitectónico (autores). o lo ajustan según los resultados o nuevas posibilidades que se avizoran. la ejecución del procedimiento y la selección e interpretación de resultados. Casa–G. además del conjunto de parámetros considerados. Frecuentemente estas actividades y datos se combinan y definen condiciones mientras se prepara o ejecuta el procedimiento. Figura 3 | Proceso general de actividades en el diseño paramétrico (autores). Sin embargo.

). al elegir resultados). como aspectos expresivos. Ejecución del procedimiento paramétrico La ejecución del procedimiento se puede reconocer como una acción diferenciada de la preparación. Pueden ser magnitudes geométricas generales o parciales. Parámetros Los parámetros tienen la función de expresar rangos. usar una formula para la generación de cierta variedad de formas. repeticiones. incluyendo su ajuste según los datos y resultados generados. y en ocasiones se utilizan programas de análisis adicionales. superficies funcionales. Los procedimientos se definen usualmente en plataformas de programación visual (visual scripting) como Grasshoppers. Generative Components o Digital Project. De este modo. la producción final se . adaptación al lugar. propiedades materiales intensivas (independientes de la forma) o extensivas (vinculadas a la dimensiones). configurado como un flujo de datos y operaciones (un algoritmo). Y reconoce distintas escalas: ambientales (referidas al entorno de localización). Se puede ejecutar repetidamente modificando los datos y producir una variedad distinta de resultados. La definición de condiciones debe conformar un sistema de relaciones geométricas posible de ser definido en una plataforma de modelación o programación gráfica. globales (del volumen total del proyecto). A veces se prepara específicamente y en otros casos se utilizan procedimientos existentes que producen un repertorio de resultados o series progresivas (evolutivas). ARQUISUR REVISTA | AÑO 3 | Nº 3 |  Rodrigo García Alvarado – Arturo Lyon Gottlieb Preparación del procedimiento paramétrico El procedimiento paramétrico suele ser una acción matemática secuencial a partir de datos numéricos que generan una figura geométrica.Condiciones iniciales Las condiciones iniciales son los aspectos del proyecto. descartando opciones que escapan a requerimientos o posibilidades efectivas. pero se aplican algunos con rangos numéricos definidos. La variedad de parámetros puede ser descrita en una taxonomía (Tabla 1). etc. como. límites de desempeño. selecciones genéticas o cálculos de elementos finitos. Algunas condiciones se advierten después de obtener los resultados. magnitudes o características de la forma (curvaturas. También se puede definir una figura de partida o a desde una fuente externa. etc. 20 generadas. Por lo tanto. las cuales se expresan en operaciones o valores numéricos de manera explícita o intuitiva (por ejemplo. o relaciones formales. Varios procedimientos generan secuencias en las que el arquitecto puede elegir alguna de las formas aplicando condiciones no previstas al comienzo. algunos con análisis interno de la geometría. extensión. modificarlas significativamente o realizar otras distintas. Incluso durante las mismas acciones. Por esta razón. locales (de elementos parciales) o de producción (de ejecución de algunos elementos). Selección e interpretación de resultados Los procedimientos paramétricos producen finalmente una forma o conjunto de formas que debe ser integrado en el proyecto arquitectónico. por cuanto corresponde a operar el algoritmo con los datos indicados y generar resultados formales. Como en la definición del sistema de catenarias y parábolas de revolución de Gaudí o los modelos de películas de jabón de Frei Otto. Las condiciones pueden ser conceptuales. podemos considerar este procedimiento como la acción central del diseño paramétrico (aunque escasamente diferenciada). del encargo o de su situación. Rara vez constituyen el diseño final completo sino una figura relevante que debe ser incorporada y detallada constructivamente. Un mismo modelo paramétrico puede entregar diferentes resultados según varíen los parámetros que lo controlan. factibilidad constructiva. los cuales poseen diversas funciones programadas. la preparación consiste muchas veces en elaborar una programación o buscar algunos componentes o programas completos definiendo los antecedentes y acciones y realizando algunas ejecuciones de comprobación. que se consideran en el procedimiento paramétrico. Se los considera expresamente o más implícitamente. por ejemplo. También puede desechar posibilidades límites y configuraciones específicas.

Dimensiones del sitio: Ancho y profundidad del lote. curvatura. ensamblaje. En muchos casos se deben efectuar suavizados. terminación. accesibilidad. unión y dilatación entre componentes. pero en una elaboración tradicional éstas deben integrarse en las distintas vistas. Valores de aplicación: costos del proyecto. Estos datos usualmente deben ser traspasados a un sistema de diseño para ser elaborados. textura. cantidad. De este modo se puede ejecutar un procedimiento paramétrico en distintas fases del diseño arquitectónico. 2009). Cuando se elabora en un sistema de modelación constructiva (BIM) o de diseño tridimensional (CAD 3D). Parámetros Globales (PG) Dimensiones o proporciones generales: rangos mínimos y máximos para largo. profundidad. las cuales deben expresarse en términos numéricos y permiten orientar la selección de los procedimientos matemáticos o computacionales. Desarrollo La ejecución de un diseño paramétrico en Arquitectura implica un análisis de carácter técnico y/o funcional (en la práctica una combinación de ambos). etc. La prefiguración del proceso se puede considerar como la determinación de las condiciones relevantes de variación de la forma. Características del producto: color. referencias. placa. etc. Condiciones formales: Variación gradual entre componentes. La programación específicamente requiere componer utilidades de alimentación y estructuración de datos geométricos.. Relaciones del entorno: flujos peatonales. Dimensiones para transporte: magnitudes de vehículos y operación. revisando su ejecución y resultados posibles. magnitudes geométricas que prefiguran la forma para establecer campos de búsqueda. humedad. límites de edificación. El resultado de los procedimientos paramétricos es en sí un archivo geométrico. y posteriormente de modelación o visualización final (Barrios. vehiculares. Requerimientos funcionales: prestaciones de confort. presencia de singularidades. temperatura. 2006. Madkour et al. Propiedades materiales: rangos de resistencia o flexión. vientos. Datos climáticos: orientación.TABLA Nº1 | Taxonomía de parámetros. pareado. Situación contextual: restricciones normativas de situación urbana. mayormente variables técnicas o expresivas. Estas condiciones consideran rangos dimensionales y topológicos. También las figuras corresponden normalmente a siluetas generales. Parámetros Ambientales (PA) Datos geográficos: topografía. Distribución global: relaciones y topología interna. Interacción con otros componentes: condiciones de borde y respuesta a configuraciones adyacentes. con lo que se pueden seleccionar procedimientos existentes o preparar uno. luego de ordenación de los resultados para componer las formas. torre. profundidad. Condiciones expresivas: Configuración de fachadas y materialidad.). las figuras se pueden incorporar al modelo completo. La identificación de estas formas requiere un desarrollo conceptual y operativo en el cual es factible reconocer una prefiguración del proceso y su implementación. pendiente. tipos de suelo. así como por buscar recursos o funcionalidades pertinentes donde se deben revisar los datos requeridos y resultados. etc. debe considerar más bien como una actividad de diseño. vistas. materialidad. Parámetros de Ejecución (PE) Dimensiones de producción: tamaño de materiales y máquinas de ejecución. etc. La implementación del proceso paramétrico pasa por la seleccionar o elaborar los procedimientos y por verificar su ejecución. etcétera. Restricciones técnicas: crujías y Requerimientos de montaje: tipos de voladizos según sistema estructural. etc. Parámetros Locales (PL) Dimensiones o proporciones de componentes: rangos mínimos y máximos para largo. escalamientos. radiación. de análisis técnico. es decir. ancho. 21 . ergonomía. ancho. tipología (aislado. Respuesta a valores de análisis: profundidad o espesor de las piezas según asoleamiento o solicitaciones estructurales. Especialmente en ciertas prestaciones en las que reglas simples o intuiciones generales no logran determinar formas adecuadas. compuesta de la selección de la forma así como de su adaptación al proyecto. etc. que permite resolver características globales o parciales dentro de variaciones relevantes. con lo cual debe completarse con trazados o detalles constructivos. desplazamientos o rotaciones para integrarlos en el proyecto.

un algoritmo recursivo realiza cálculo de elementos finitos. Se tomó como caso la Torre Santamaría en Santiago de Chile. El producto de esta optimización evolutiva son formas que producen la mayor resistencia con el mínimo de material. Este ejemplo se desarrolló de dos partes. Estos ejercicios fueron implementados a través de la combinación de tres plataformas. se incorporaron al ejercicio las fuerzas horizontales en distintas direcciones que puedan ser absorbidas en parte por los elementos de fachada. incorpora 14 columnas que descargan verticalmente. Una primera exploración realizada en el Curso Tecnologías Aplicadas al Proyecto de Arquitectura (TAPA) se concentró en la modelación paramétrica y BIM de la torre existente. y Digital Project para la definición de componentes adaptativos de fachada. dimensiones mínimas y máximas de elementos constructivos. La implementación de diseño generativo de estructura involucró la colaboración de arquitectos e ingenieros estructurales para la definición de soluciones viables desde distintos criterios. La 22 torre tiene una estructuración principal a través del núcleo y. La segunda parte de este ejercicio se concentró en procesos generativos de optimización estructural evolutiva y la posterior integración con análisis de asoleamiento y expresión de la torre. condiciones de iluminación interior o apertura de vistas relevantes. En el caso de la fachada de la torre. integrando los datos de resistencia requeridos. El caso planteó repensar el diseño de esta segunda torre asumiendo sus capacidades funcionales establecidas. En particular la torre dos. sin embargo. se incorporó el resultado en la definición inicial de la forma arquitectónica. para luego modificar propiedades geométricas del volumen. que formaba parte del proyecto original pero no fue construida. Por los altos requerimientos computacionales de los algoritmos de optimización. En un territorio sísmico.Ejemplos Fachada de edificio en altura En el inicio del proyecto las técnicas paramétricas permiten análisis de comportamiento estructural y energético en la forma general. Rhinoceros con Grasshopper para establecer variaciones geométricas sobre el volumen total. como también en la definición de nuevos componentes constructivos de fachada asociados a la protección del excesivo asoleamiento. Esta aproximación se conoce como diseño generativo. Cada elemento fue analizado para cada piso. Este proceso se repite llevando al sistema a alcanzar una situación cercana al equilibrio después de aproximadamente treinta iteraciones.4). Se estudiaron elementos equivalentes a un piso completo considerando distintas condiciones y cantidad de apoyos. como resistencia. ARQUISUR REVISTA | AÑO 3 | Nº 3 |  Rodrigo García Alvarado – Arturo Lyon Gottlieb Figura 4 | Optimización topológica de la fachada de edificio en altura y prototipado 3D (autores). 2010) en el software MatLab utilizando librería CALFEM. (Fig. cada una de las cuatro fachadas . con procesos generativos implementados a través de técnicas paramétricas y de análisis. desplazamientos. Sobre ese dominio. Los resultados de las distintas modelaciones paramétricas hechas por grupos de estudiantes fueron prototipados en impresión 3D. Se utilizó Revit para la modelación BIM del edificio completo. Este proceso comienza con un dominio limitado de celdas en dos dimensiones al cual se ingresan condiciones de carga y apoyo. Luego el algoritmo elimina las celdas que reciben cargas que están bajo un umbral de resistencia definido como parámetro externo. Este ejercicio se ha concentrado en fachadas soportantes de una torre de oficinas. ya que a través de distintos procesos algorítmicos se genera una forma según criterios de evaluación establecidos. que es un edificio emblemático del racionalismo moderno. se trabajó sobre elementos parciales de la fachada de torre que fueron optimizados de acuerdo con las solicitaciones estructurales que reciben. Una primera implementación se realizó a través de rutinas de optimización estructural evolutiva para superficies sometidas a tensión plana (Huang y Xie.

en vez de eliminar celdas de un dominio inicial. revisar su expresión. Se realizaron distintos estudios posteriores sobre la optimización estructural evolutiva para retroalimentar criterios en la fase inicial de diseño arquitectónico. la integración entre densidades variables producidas por el método SIMP y componentes constructivos se presenta como un interesante campo de investigación futura asociado a nanotecnologías (Fig. y por la importación de listas de datos desde MatLab. Este ejercicio permitió establecer métodos de diseño generativos en etapas iniciales del proyecto arquitectónico basado en la implementación de parámetros de diseño a través de algoritmos evolutivos y de modelación paramétrica. criterios constructivos para moldajes seriados en prefabricados de hormigón armado. 5). según el mapa de densidades. Se consideraron análisis de exposición solar de las fachadas. Estos datos se utilizaron para desplazar una superficie NURBS de igual resolución en el dominio optimizado. distribuida homogéneamente entre el domino. redistribuye las densidades de material para concentrarlo en las zonas más solicitadas por fuerzas de tensión y compresión y vaciar las zonas menos solicitadas. define una densidad relativa (30% en este ejercicio). Esta estrategia responde a que los materiales que se emplean actualmente en construcción no permiten establecer variaciones de densidades dentro de un elemento. Una segunda implementación se realizó a través del método SIMP (Solid Isotropic Material Penalization) basado en la rutina de 99 líneas en MatLab (Sigmund. Se consiguió como resultado un mapa de densidades graduadas que fue tomado por estudiantes de Arquitectura como base para la configuración de la fachada de la torre. Luego esta superficie se intersecta con un plano de corte que define un límite entre densidad que serán consideradas llenas y densidades que serán consideradas vacías. lo cual requirió trabajo interdisciplinar entre arquitectos e ingenieros estructurales. y diversos modelos digitales y físicos en fresado y prototipado rápido para FIGURA 5 | Modelos de diversas configuraciones estudiadas (autores). El proceso de optimización evolutiva itera. También se estudiaron paneles menores en distintas condiciones de carga y apoyo para luego ser distribuidos en cada fachada según criterios de resistencia. Estos resultados aún deben ser validados por análisis tradicionales que permitan verificar las normativas vigentes y también revisar su ejecución. 2001). Cada punto de con- 23 . La transferencia desde MatLab hacia Rhinoceros se hizo de dos formas: por mapas de densidades en escalas de grises a través del componente ImageRaster de Grasshopper. El ejercicio definió formas más eficientes que permitirían reducir el material utilizado por un edificio vertical para dar mayor resistencia en sus planos de fachada. controlar su exposición solar (y por ende el consumo energético necesario para refrigeración) y actualizar su expresividad arquitectónica. No obstante. sin embargo. Este proceso de optimización estructural evolutiva es similar al anterior.trol de la superficie es desplazado en dirección normal al plano de fachada.

Así. 7). 24 De este modo se obtiene una generación de volúmenes con consideraciones resistentes que luego se clasifican . combinando requerimientos. motor solar de Ted Ngai para análisis de radiación y un repertorio de muros con optimización topológica por MatLab. En la programación se establece además una rotación de base para generar distintas alternativas de orientación solar. En el análisis resistente se incorporan algunos criterios geométricos de reducción del perímetro. con una superficie general de aproximadamente 80 m2. la ejecución sucesiva de la programación admite generar volúmenes que se van evaluando progresivamente y convergen en sus condiciones. considera como ubicación geográfica la ciudad de Concepción. En esta experiencia también se exportaron los volúmenes a modelación tridimensional con paramentos perfilados por optimización topológica mediante la realización de modelos de corte digital con planchas de acrílico (Fig. Esto permite obtener composiciones con una selección predominantemente resistente. Se establece una programación de variables geométricas que alimentan un generador de volúmenes con un ARQUISUR REVISTA | AÑO 3 | Nº 3 |  Rodrigo García Alvarado – Arturo Lyon Gottlieb Figura 6 | Programación paramétrica para la generación y evaluación de pabellones en Grasshopper y Rhinoceros (autores). resulta difícilmente intuitivo encontrar una configuración que armonice cabalmente todas estas condiciones. a partir de puntos centrales aleatorios. Estas condiciones permiten una capacidad funcional con una amplia variedad espacial y expresiva. Figura 7 | Análisis del pabellón por radiación solar con algoritmo genético de Galápagos (autores). En la integración con las evaluaciones de radiación solar se obtienen configuraciones combinadas que se consideran como «máximos globales». El cálculo de radiación utiliza un modulo solar (www. buscando la conformación que otorgue mayor exposición solar. además de un clasificador estructural que define capacidades resistentes (Fig. con alturas regulares. etc. en los solsticios durante 5 horas al día. puede ilustrarse con un análisis volumétrico por algoritmo genético. 6). Considerando un pabellón compuesto de dos o tres bloques contiguos. 8). cálculo de radiación solar que determina una función a maximizar y un procesador genético.). Este procedimiento posibilita identificar configuraciones adecuadas en exposición solar y resistencia estructural que se pueden conciliar con otros aspectos arquitectónicos (entorno.net). pero también una óptima configuración estructural.tedngai. Este ejemplo fue implementado en la plataforma Grasshopper de Rhinoceros con Galápagos como procesador genético. Chile. que se denomina como «máximos locales». simetría y regularidad. Mientras que los requerimientos técnicos son aspectos contrapuestos. que se analizan en la intersección de los conjuntos volumétricos evaluados. para reducir consumos energéticos por captación pasiva. efectúa el análisis para la volumetría generada y hace una sumatoria total. circulaciones. en casos estructurales (según longitud de muros) para aplicar el repertorio de trazados con optimización topológica. Los volúmenes generados corresponden a paralepípedos rectangulares contiguos que cumplan un rango de área total.Análisis genético de pabellones La aplicación de diseño paramétrico en etapas intermedias del proyecto arquitectónico. En ese sentido. Luego estos valores se integran en la función del procesador genético que evalúa los volúmenes (Fig. por cuanto la exposición solar promueve disposiciones longitudinales y la optimización sísmica fomenta organizaciones centralizadas.

con posibilidades de ejecución constructiva y novedosas expresiones espaciales. Cuando se disponen en las techumbres poseen esta función de diafragma y cobertura. por que suele componerse de productos de alto consumo de carbono (hormigón y acero). Se pueden obtener diferentes gráficas bidimensionales o tridimensionales de las diferencias de tensiones y espesores (Fig. como también al arriostramiento horizontal de la estructura. vacíos parciales o voladizos. especialmente en zonas sísmicas. una utilidad desarrollada en FemGV6. con una discretización bidimensional de 60x60 unidades para el cálculo de elemento finito. de acuerdo con la ocupación del nivel inferior. dentro de la norma sísmica. Por eso se experimentó un diseño paramétrico con optimización estructural de placas horizontales cuadradas. igualmente se requieren losas irregulares. Losas La integración de procedimientos paramétricos en el refinamiento de componentes constructivos (posraciona- . 9).1 Figura 9 | Optimización topológica de losas por elementos finitos y programación volumétrica (autores). el desarrollo constructivo de las losas busca su disposición estructural como placas regulares para reducir su desempeño resistente. Luego se verifican magnitudes de momento en los diferentes ejes y desplazamientos máximos de 3 a 6 mm. El análisis inicial se realizó por el método SIMP. con una derivación del algoritmo de 99 líneas en MatLab (Sigmund. (2009).lización) se ejemplifica en el desarrollo de losas de hormigón armado. Asimismo. que se pudieran aplicar como losas de hormigón armado en una edificación de zona sísmica. según procedimiento de Long et al. En este sentido. en consonancia con elementos verticales (columnas o muros). pueden recibir configuraciones decorativas. 2001). constituyéndose en uno de los elementos que aporta mayores requerimientos materiales e impacto en energía contenida del edificio. casetones o vigas perimetrales). las losas se segmentan en modulaciones por elementos de soporte horizontal (viguetas. en magnitudes de 6 x 6 m. Debido a que las solicitaciones de carga y/o arriostramiento son las que definen sus magnitudes principales. soporte de cielos o instalaciones. Las losas corresponden a elementos de entrepiso arquitectónico que contribuyen al sustento funcional de los niveles superiores. Aplicando reducción de material del 50% luego de aproximadamente 30 evoluciones. en un cuarto simétrico de la superficie. un espesor máximo de 15 cm y mínimos por ejecución. Si se reducen sus dimensiones y variedad formal para Figura 8 | Modelos de pabellones con paramentos optimizados (autores). con fuerzas principales fuera del plano. Con diferentes tipos de soporte perimetral y cargas. una mayor distribución de los esfuerzos. se obtiene una distribución optimizada del material. 25 Esta experiencia demuestra la conciliación de requerimientos en la conformación de volúmenes simples.

moldes por fresado en CNC sobre bases de poliestireno expandido rígido realizando prototipos a escala con mortero de cemento y enfierradura liviana. de este modo. 10). se expresan en los ejemplos prácticos la implementación de estos aspectos y su especificidad. 26 . que puede reducir conflictos de construcción y/o excluir cielos modulares. lo que fue realizado con Grasshoper en Rhinoceros utilizando WeaverBird y operadores geo­ métricos para generar visualizaciones y distribuir componentes. Las losas desarrolladas presentan una resistencia adecuada a las solicitaciones requeridas con la mitad del material. en particular desarrollo de moldajes para ejecución. lo que implica un menor costo de ejecución y peso e incide en sus esfuerzos generales e impacto ambiental. se advierten instancias de aplicación y recursos digitales disponibles. servicios o perforaciones. considerando que no se restringe a la programación geométrica sino en un sentido amplio. como también efectuar procesos de manipulación dimensional. Las gráficas o matriz de densidades pueden ser integradas por programación paramétrica para lograr una malla geométrica. con la incorporación de condiciones técnicas que contribuyan al desempeño del edificio y la exploración expresiva. o seccionado para mediciones o procesos de fabricación. impulsar el desempeño arquitectónico. en particular con ambientaciones especiales de interés decorativo (Fig. con una variedad formal que facilita la instalación de soportes. Este trabajo plantea condiciones generales de las nuevas técnicas paramétricas en Arquitectura y busca. al desarrollo formal del proyecto arquitectónico. Al respecto. Se experimentó la realización de ARQUISUR REVISTA | AÑO 3 | Nº 3 |  Rodrigo García Alvarado – Arturo Lyon Gottlieb Conclusiones Esta revisión de estrategias de diseño paramétrico en Arquitectura permite reconocer características relevantes y también diversidades.Figura 10 | Visualización de losas optimizadas en varios módulos (autores). y se revelan cuestiones generales y requerimientos operativos como contribución a la diversidad del trabajo arquitectónico.

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1 28 .02 Protótipos e réplicas na representação da arquitetura.

Airton Cattani Faculdade de Arquitetura da UFRGS. This article presents reflections on the use of this kind of physical model. Este artigo apresenta uma reflexão sobre o uso desse tipo de modelo físico que. and are highly important elements for understanding the spatial characteristics of architecture. Brasil. é escassamente utilizado na antecipação da arquitetura. Key words Representation and simulation of architecture Physical models Representação e simulação da arquitetura Modelos físicos 29 . Palavras–chave Prototypes and replica in the representation of architecture Prototypes and replicas are resources with the greatest similarity to the planned or original construction. Autor Arq. os protótipos e réplicas são elementos de extrema importância na compreensão das características espaciais da arquitetura.Recursos com o maior grau de semelhança com a obra projetada ou original. which particularly for financial reasons is rarely used to provide a prior view of architecture. Porto Alegre. sobretudo por limitações de ordem econômica.

Bergdoll. que nunca construíram nenhum dos projetos. históricas e até mesmo técnicas da arquitetura. a seu modo. se refere ao modelo físico propriamente dito. da viabilidade técnico construtiva do projeto. possibilitando que o observador possa observá-las de maneira mais direta. reproduzindo a obra em sua verdadeira grandeza. onde o alto grau de semelhança faz parte de seu caráter. já que não são a própria arquitetura. um modelo arquitetônico geral reproduzível autonomamente em relação ao lugar. principalmente. simulação esta que também deverá ser aplicada para contextos de documentação de uma obra existente.Introdução As características materiais e concretas da arquitetura. refere-se ao tipo arquitetônico. 30 em diversos casos ao longo da história da arquitetura maquetes e réplicas foram utilizadas em diversas cir- . onde foram lançados os princípios que nortearam outras obras (Montaner. Suas características permitem o mais alto grau de compreensão das relações espaciais. formais e funcionais do objeto que será reproduzido. necessariamente. faz com que as condições de sua materialização sejam sempre antecedidas por etapas onde sua existência primeira deverá ser simulada. Protótipos Etimologicamente.  Relato parcial de pesquisa elaborada no contexto de estágio pós–doutoral realizado junto ao Centre d’Archives d’Architecture du XXe siècle da Cite de l’Architecture et du Patrimoine. de modo a verificar a adequação ao projeto e ao uso final. De característica dimensionais idênticas ao modelo proposto. No entanto. J. 2001. 2011). uma cópia fiel do modelo. enfim. a volumetria.). o que não acontece no protótipo físico. Falkenburg e o segundo foi Peter Behrens (Riley. o protótipo é entendido sempre como um modelo com as mesmas características formais e funcionais do produto a ser produzido industrialmente. embora sem empregar necessariamente os mesmos materiais especificados no projeto. fazendo parte do que se pode chamar de sistemas de representação em arquitetura (Cattani. Paris. Dentre esses recursos. até certo ponto semelhantes: o primeiro. fornecedores. 166). operários etc. imitada. ou por Mies van der Rohe na concepção do pavilhão alemão de Barcelona (1929) ou da Neue Nationalgalerie de Berlim (1962-68). Embora predomine o desenho como ferramenta de comunicação de arquitetos com seus interlocutores (clientes. ARQUISUR REVISTA | AÑO 3 | Nº 3 |  Airton Cattani cunstâncias e com resultados significativos. como proposto por Le Corbusier nas casas Dom-ino (1914) e Citrohan (1922). tanto para proporcionar subsídios ao processo de projeto. p. o termo protótipo apresenta dois significados. empresários. ou seja. a palavra protótipo provém do latim prototypus e do grego prôtotupos (πρωτóτυπος). já o segundo. Mas um outro tipo de modelo físico também proporciona uma série de benefícios à compreensão mais adequada da arquitetura: são os modelos físicos que não empregam a redução de escala característica das maquetes. protótipos e réplicas também podem ser considerados uma forma de representação. associadas à complexidade dos processos construtivos. 88). os modelos físicos apresentam o mais elevado grau de semelhança com o produto final. apesar de todas essas facilidades. O objetivo deste artigo é apresentar alguns casos emblemáticos – recolhidos em referências especializadas e em centros de documentação – que comprovam a utilidade destes recursos e dão conta de sua utilidade e importância não só para uma melhor compreensão das intenções conceituais do arquiteto mas. no ano de 2010. com as mesmas características do produto que vai ser produzido. mas se referem à ela. O caráter de exemplar único e as dimensões da arquitetura fazem com que o uso de protótipos como recurso de representação ou mesmo de auxiliar na tomada de decisões de projeto seja mais res- 1. formais. uma espécie de paradigma. cromáticas. o que limita seu emprego. estes recursos permitem conhecer como serão as relações espaciais. que poderia ser chamado de protótipo físico e que será aprofundado ao longo deste artigo. a própria tridimensionalidade da arquitetura. que poderia ser chamado protótipo conceitual. as maquetes ocupam um lugar hegemônico. sendo amplamente utilizadas. os aspectos técnicos. apresentam limitações de ordem espacial e financeira. já que demandam o mesmo espaço ocupado pelo projeto e têm custos elevados. Com diversos graus de fidelidade ao resultado final.  Mies foi o terceiro arquiteto a fazer isso para os mesmos clientes. o protótipo físico é um modelo que tem as exatas características dimensionais. O primeiro foi L. cujo significado é forma a ser copiada. padrão ou modelo conceitual. diversos outros recursos estão a disposição para comunicar suas intenções e propostas para determinada edificação. 2002. quanto para apresentação da solução adotada. como será a obra após sua conclusão. p. França. Mesmo assim. 2. os protótipos e as réplicas. Nesse sentido. pois seu caráter tridimensional simula. A reprodução do protótipo conceitual ocorre sem ser. Já em arquitetura. Em áreas como o design. De caráter experimental e sem fazer uso de redução de escala. quais sejam.

de modo a verificar não apenas questões técnicas e funcionais. o protótipo apresenta-se como forma de investigação direta. 1). e detalhes construtivos (fundações. Pierre-Antoine de Machy. Mies van der Rohe executou. ao longo da história existem registros de seu uso por diversos arquitetos. 31 . pela verificação do comportamento do material em uso. mas as qualidades formais. As construções de pedra seca comuns em certas regiões mediterrâneas (casas trulli. p. 169. 1765. existem evidências do uso de protótipos por Bernini (colunata de São Pedro) e Michelangelo (palácio Farnese). Protótipo em madeira e tela. 166. Em 1765 o pintor francês Pierre–Antoine de Machy registrou o início das obras da então igreja de Sainte–Geneviève (hoje Pantheon). Bergdoll. de modo que Louis XV pudesse apreciar. arquiteto. nada substitui o contato direto com ele de modo a verificar seu comportamento in situ.Figura 1 | O início das obras da igreja de Sainte-Geneviève. por exemplo. p.74). trito do que as maquetes. pintor. chaminés) foram sendo aperfeiçoados pela prática experimental. para a qual o arquiteto Jacques–Germain Soufflot mandou construir uma réplica em madeira e tela do pórtico. 1982. p. Por mais completos que sejam os conhecimentos teóricos sobre determinado material. portas. um protótipo em tela e madeira da Villa Kröller-Müller. 2007. Mais modernamente. por exemplo. p. Assim. a pedido dos clientes. Fonte: Riley. Holanda. casas bories na sul da França). Coleção do Museu Carnavalet. na Sicília. em 1912-13. Paris. 4). Cohen. Historicamente. Mies van der Rohe. foram desenvolvidas pelo contato direto dos construtores com a pedra e outros materiais locais. p. 2001. mesmo precariamente. Bergdoll. Paris. Mesmo assim. 2001. o aspecto final da obra (Braham. 1912. Figura 2 | Villa Kröller-Müller. Para Porter e Neale (2000. espaciais e sensoriais de uma solução arquitetônica. para que os proprietários tivessem uma noção mais clara do projeto (Riley. foi por meio de protótipos (embora não com o sentido que atribuímos hoje) que soluções arquitetônicas vernaculares foram aperfeiçoadas por sucessivas gerações. Por suas características imagéticas e dimensionais. 2). próximo à Wassenaar. janelas. 27)2 (Fig. França. poderia situar-se como um intermediário entre uma perspectiva de grandes dimensões e o protótipo (Fig.

Figura 3A y 3B | Residência em aço, 1934. Pierre Vago, arquiteto. Vista externa (a) e interna (b) do protótipo. Fonte: L’Architecture d’Aujourd’hui, nº 2, 1934, p. 33.

Figura 4 | O arquiteto Eero Sarinen testando um protótipo em madeira da escada do Saint Louis Gateway Arch, Saint Louis, EUA, 1948-1965. Fonte: Moon, 2005, p. 58.

Em 1934, durante a 1ª Exposição da Habitação do Grand Palais realizada em Paris, Pierre Vago apresentou o protótipo de uma residência em aço construída pelo processo Grames. Embora a construção do protótipo não tenha seguido o projeto à risca, Imbert (1934, p. 31) afirma que era uma «arquitetura calma e de proporções agradáARQUISUR REVISTA | AÑO 3 | Nº 3 |  Airton Cattani

va simulada, Pei argumentou que apenas as arestas poderiam simular a transparência que o vidro proporcionaria à pirâmide (Wiseman, 2001, p. 252) (Fig.5). O uso de protótipos também ocorre em situações em que elementos arquitetônicos necessitem uma verificação das condições de funcionamento antes de serem produzidos em série. Um caso ilustrativo são os painéis da fachada sul do Instituto do Mundo Árabe em Paris, França, projeto de Jean Nouvel. Fazendo uma bela referência aos muxarabis característicos da arquitetura árabe, estes painéis controlam a incidência de luz natural no interior do edifício por meio de uma série de peças articuladas à semelhança de diafragmas fotográficos que, por sua complexidade funcional, exigiram a execução de protótipos para verificar seu adequado funcionamento (Figs. 6a y 6b). Segundo Durand (2003, p. 199), Alvar Aalto e Jean Prouve também foram arquitetos que utilizavam sistematicamente o protótipo como modo de conhecer o comportamento de materiais e soluções técnicas.

veis, e que não parece de aço» (Figs. 3a y 3b). As variações dimensionais dos degraus da escada do Saint Louis Gateway Arch fizeram com que Eero Saarinen precisasse construir um protótipo parcial ao lado de seu escritório, de modo a verificar suas condições de uso (Moon, 2005, p. 58; Merkel, 2005, p.9) (Fig. 4). I. M. Pei teve dificuldades em convencer os franceses de sua proposta para a pirâmide do Louvre, que a consideravam «hostil», até que na primavera de 1985 construiu uma armação metálica para tentar mostrar o aspecto final da pirâmide. Após ser visitada por mais de 60 mil pessoas, os parisienses e alguns jornais muda-

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ram de opinião. Embora não possa ser considerada um protótipo à rigor, pois somente parte da estrutura esta-

Figura 5 | O arquiteto I. M. Pei em frente ao protótipo em metal da pirâmide do Louvre. Fonte: Moon, 2005, p. 58.

Figura 6A y 6B | Instituto do Mundo Árabe, Paris, França, 19811987. Jean Nouvel, Gilbert Lézénès e Pierre Sarta, arquitetos. Protótipo em metal e vidro de painel de fachada (a), e detalhe de seu mecanismo em forma de diafragma (b). Coleção do Centro Nacional de Arte e Cultura Georges Pompidou, Paris. Foto: Airton Cattani.

Modernamente, tem sido muito comum o uso de protótipos no mercado imobiliário, sobretudo em lançamentos comerciais de grandes empreendimentos. Sob a forma de «apartamentos mobiliados», construtoras e empreendedores colocam à disposição de futuros compradores unidades mobiliadas onde é possível percorre-las presencialmente e tendo uma compreensão «real» do imóvel. Embora com ênfase na decoração, não resta dúvida que a percepção espacial nestes casos é mais apurada e contribui para o entendimento de outros recursos de representação, como o desenho. Embora não tão numerosos como as maquetes e sofrendo limitações sob o aspecto econômico e físico, esses exemplos mostram a potencialidade dos protótipos como forma de representação e antecipação da arquitetura com atributos que a aproximam da realidade. Ao incorporarem a materialidade do objeto representado, permitem uma confrontação direta com o resultado, incorporando todas as suas qualidades e atributos, além de outro elemento fundamental à arquitetura: o tempo.

Réplicas As réplicas (do latim replicare, responder, repetir e do italiano replica, com o mesmo sentido ou de repetição), também chamadas cópias, clone, duplos ou reproduções, caracterizam-se por reproduzirem um objeto existente –ou que existiu– com o máximo de suas exatas características formais, dimensionais e cromáticas. No entanto, apesar dessas qualidades, as réplicas geralmente estão fora do contexto em que a arquitetura original foi edificada, correspondendo apenas em parte às expectativas de uma visualização plena do objeto arquitetônico. Embora a palavra réplica carregue o estigma de simulacro, ou seja, de algo que não corresponde à verdade, a um original, seu uso em arquitetura é relativamente amplo, sobretudo quando associado à edificações de caráter histórico. Um dos casos mais emblemáticos de réplicas arquitetônicas é o Pavilhão Barcelona, de Mies van der Rohe. Construído para ser o pavilhão nacional da Alemanha na exposição universal de 1929, foi de33

Figura 7A y 7B | Pavilhão Barcelona. A construção original (a) e a réplica de 1986 (b). Mies van der Rohe, arquiteto. Fonte: Berger; Pavel, 2006, p. 21-75.

ARQUISUR REVISTA | AÑO 3 | Nº 3 |  Airton Cattani

Figura 8A y 8B | O escritório do diretor da Bauhaus. Walter Gropius, arquiteto. Fotografia original colorida à mão (a) e fotografia da réplica (b). Fontes: Fiedler, 2006, p. 407; Engels; Meyer, 2001, p. 21.

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conceito já abordado neste artigo). por ocasião do centenário de nascimento de Mies e por iniciativa da prefeitura de Barcelona e coordenado por Ignasi de Solà-Morales. 28). 2000. educativa. um perfeito experimento espacial autônomo. hoje fazendo parte da coleção de réplicas do Museu de Arquitetura da Cité de l’Architecture et du Patrimoine. 78-83. Pavel.3 Por sua lógica construtiva. p. Cristian Cirici e Fernando Ramos. ambientação. ao ser reconstruído em cores. distribuição espacial e desenho urbano. um objeto. Reconstruído em 1986. p. 8a y 8b). Rem. Hoje a reconstrução pode ser observada quase exatamente como Mies a concebeu e em seu local original (Figs. Outro caso de réplica de obra paradigmática é a reconstrução do escritório de Walter Gropius na Bauhaus. Ramos. Foto: Airton Cattani. Projetado por Gropius em 1923. 9a y 9b). que alimentaram sua aura de obra-prima durante várias gerações de arquitetos (Berger. Por algumas delas terem sido executadas antes de restaurações ou mesmo da destruição de algumas obras. Joachim Krause rebate: «como a aura de um projeto que não existiu durante 60 anos pode ser destruída?»Arch+ 161. Meyer. Recentemente reconstruído (Engels. Assim. mas réplicas que permitem aos visitantes apreciarem o ambiente como Gropius o concebeu (Figs. em Paris. A imagem que 3. técnica e demonstrativa. permitindo a observação de sistemas construtivos. 7a y 7b). por meio de em fotografias em preto e branco. constituem-se uma preciosa fonte documental da história da arquitetura francesa (Figs. Caracterizadas pela fidelidade ao edifício original e com alta qualidade de execução. 18-21. Em entrevista para Nicolaus Kunert e Susanne Schindler. persistiu foi divulgada em inúmeros livros. um grande projeto de construção de réplicas de arquitetura foi concebido por Viollet-le-Duc a partir de 1855. 2006. como exemplo dos novos conceitos espaciais e formais defendidos pela escola. Coleção da Cite d’Architecture et du Patrimoine/Musée des Monuments Français.Figura 9A y 9B | Salas de réplicas de monumentos franceses. Cirici. 20). pp. Paris. embora os autores da reconstrução argumentem que o edifício estabelece uma relação única com o entorno e que foi muito estudada por Mies (Solá-Morales. molido logo após o término da exposição. Com o objetivo de apresentar ao público as grandes obras da arquitetura francesa de diversos períodos históricos. 35 . foi seguida de alguma polêmica. não contém o mobiliário original. (Koolhaas.  Segundo Koolhaas. p. p. que poderia ser construído em qualquer lugar. teve seu mobiliário destruído durante a mudança para Dessau. alguns consideravam o Pavilhão também como um protótipo (no sentido de paradigma. 2001. o pavilhão teve sua mística destruída. França. 2002. 52). cumprem diversas funções: analítica. relações formais e estruturais. de 1879 a 2006 foram construídas cerca de 350 réplicas parciais de monumentos franceses da Idade Média até o século XIX. Mies Arch+161.

França. Paris. Maquete em madeira e réplica de elementos de fachada com vitrais. 36 . arquitetos. França. Foto: Airton Cattani. Raincy. Auguste e Gustave Perret.ARQUISUR REVISTA | AÑO 3 | Nº 3 |  Airton Cattani Figura 10 | Igreja de Notre Dame de la Consolation. Coleção da Cite d’Architecture et du Patrimoine/Musée des Monuments Français. 1922-1923.

em Le Vésinet. 5. já que é possível observar aspectos que não estão visíveis no local da obra original. Considerada a Sainte Chapelle do concreto armado. 10). França. e de Javier Nieto. construída em 1922-23 por Auguste e Gustave Perret. 4. o projeto explorou pela primeira vez o aspecto natural do material deixado aparente em uma edificação religiosa na França4 (Fig.  A coordenação do projeto de construção da réplica ficou a cargo de Fernando Marzá e Stéphane Zamfirescu. Coleção da Cite d’Architecture et du Patrimoine/Musée des Monuments Français. como a estrutura de concreto. em Raincy. Marco do movimento moderno. logo tornou-se uma obra paradigmática. 65. e também apreciar os detalhes construtivos da obra. Ver: Strike. Com o objetivo de tornar ao menos parte da obra mais conhecida para o grande público. pois é possível visitar a réplica do apartamento tal como foi concebido pelo autor. Mais do que uma simples cópia. utilizando pela primeira vez o concreto armado em um edifício não industrial. 37 . 1942-1956. 2004.5 Esse caráter didático/pedagógico ainda se mantém. Ao reproduzirem uma realidade ausente ou mesmo quando deslocadas de seu contexto original. p. França. teriam que ser conhecidos de forma indireta. pois envolveu três escolas de arquitetura (Creteil. Foto: Airton Cattani. Paris. Vista externa (a). engenheiro. 11b y 11c). Paris e Versailles) e dezessete liceus de formação profissional que foram respon- sáveis por sua construção. contribuindo para um entendimento de projetos paradigmáticos da arquitetura mundial que. a construção foi uma experiência didático/pedagógica. 11B y 11C | Apartamento A3 da Unité d’Habitation de Marselha. 11a. interna (b) e detalhes estruturais (c). França. mas sem explorar o aspecto plástico deste material. de outra forma. arquitetos. nos arredores de Paris. Le Corbusier.Figura 11A. Réplica.  Em 1864 Louis-Charles Boileau projetou a igreja neogótica de Sainte Marguerite. em 2002 foi construída uma réplica de um dos apartamentos nas dependências do Museu. Um dos destaques desta coleção é a réplica de parte da fachada da igreja de Notre Dame de la Consolation. instalações etc (Figs. as réplicas permitem vivenciar o espaço projetado em praticamente toda sua plenitude. Outro destaque da mesma coleção é a réplica da Unité d’Habitation que Le Corbusier construiu em Marselha na década de 1950. arquiteto.

maquetes. não mais baseada na decodificação de outros sistemas de representação (desenhos. o que contribui para uma percepção mais acurada do expectador/usuário/arquiteto em relação à obra. quer sob a forma de protótipo. mas como ferramenta auxiliar na tomada de decisões de projeto. quer de réplica. croquis. para a construção de protótipos e réplicas. como os modernos sistemas digitais. sobretudo financeiras. fotografias). Por mais elaborados que sejam outros tipos de representação. já que qualquer outro tipo de representação será sempre uma aproximação –em maior ou menor medida– da realidade. os exemplos aqui apresentados demonstram que estes recursos têm um potencial inigualável quando postos a serviço da representação em arquitetura e da investigação técnico–formal do processo de projeto. estéticas. funcionais. técnicas. contribuindo para uma melhor compreensão da ideia arquitetônica.Considerações finais A análise dos exemplos aqui apresentados confirma a relevância de protótipos e réplicas como um dos recursos mais significativos não só da representação e documentação da arquitetura. A intermediação dos sistemas de representação passa a não existir. mas deste quase objeto real que são os protótipos e réplicas. Substituindo temporariamente a arquitetura ou seus pormenores. Esta qualidade também permite avaliações –ergonômicas. Em que pesem as dificuldades e limitações. permite avaliar tanto suas qualidades formais quanto técnicas. podendo o observador contemplar a obra em um nível de fidedignidade quase absoluto. sensoriais– de melhor qualidade. estes recursos têm como fator diferenciador a apresentação em escala real. Poder apreciar uma solução arquitetônica em sua verdadeira grandeza. 38 ARQUISUR REVISTA | AÑO 3 | Nº 3 |  Airton Cattani . nunca substituem plenamente a experiência presencial em relação ao objeto real. A percepção do espaço passa a ser de outra ordem.

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El proceso de proyecto de Charles y Ray Eames. 40 .03 Fascinación por la escala.

la arquitectura y el diseño se presentan imbricados en un juego infinito de escalas encadenadas con lógica telescópica. It analyzes the design process itself as a way of thinking and life attitude. Key words Architecture Design Eames Scale Project Proyecto Autor Dr. seriousness of play and toys. los kits para armar. los cabinets arquitectónicos. las cometas. el coleccionismo. Uruguay. Palabras clave Arquitectura Diseño Eames Escala Scaling fascination. The design process of Charles and Ray Eames Scaling Fascination is centered is centered on the thoughts around one of the main attributes of form and space. Aníbal Parodi Rebella Instituto de Diseño de la Facultad de Arquitectura. En la obra de Charles y Ray Eames.Fascinación por la escala centra su reflexión en torno a uno de los atributos fundamentales de la forma y el espacio como lo es la escala. architecture and design appear imbricated on an infinite play of scales with telescopic structure. Facultad de Arquitectura. busca emparentar escalas de intervención tan disímiles como la arquitectura y el diseño de objetos. miniature trains and doll houses. Universidad de la República. aims to associate scales of intervention as different as architecture and object design. y en su manipulación consciente al interior del proceso de proyecto de Charles Eames y Ray Kaiser Eames. as in its film Powers of 10. do–it–yourself kits. kites. collectionism. el modelismo. la fotografía. la seriedad del juego y los juguetes. as it is scale. 41 . and its conscious manipulation inside the design process of Charles Eames and Ray Kaiser Eames Studio. como en su película Potencias de 10. architectural cabinets. Arq. Analiza el proyecto como forma de pensamiento y actitud vital y. la seriación e industrialización. desde la comprensión de algunas de sus lógicas. and from the understanding of part of its mechanisms. modelism. photography. In the work of Charles y Ray Eames. los trenes en miniatura y las casas de muñecas. seriation and industrialization.

Según esta concepción. la óptica artificial del lente objetiva la subjetividad natural de la mirada de los Eames. La realidad. Con un estilo definido con mucho esmero tanto desde el punto de vista estético como comunicacional. . Son elocuentes también algunas instantáneas en las que la pareja aparece junto a otros miembros de su staff mirando fijamente a cámara. Vivir proyectando Para los Eames el proyecto fue mucho más que un trabajo. ganadora de varios Oscar. entonces el tamaño no aparece como algo fijo sino que se encuentra en permanente cambio (Colomina. Aplana y vuelve analizable incluso para ellos mismos el impulso de curiosidad espontánea existente detrás del trabajo con independencia de la escala que se trate. En las imágenes de archivo de la pareja el disfrute vital parecía estar siempre indisolublemente asociado con la actividad de proyecto. sugiere que vivían proyectando. Lejos del mundo digital actual. en todos los casos. el rol visual y las relaciones de todos y cada uno de los componentes de la toma. explicitada por las metodologías de diseño que utilizaban. Es interesante verlos trabajar sobre las larguísimas mesas iluminadas atestadas de diapositivas. en otras oportunidades conscientes y planificados hasta el más mínimo detalle y.Juegos escalares «A Charles le gustaba citar a Eliel Saarinen acerca de la importancia de buscar siempre el objeto inmediatamente mayor –y el inmediatamente menor–. «armado» cada uno con su equipo fotográfico (Fig. Reality El proyecto como impulso vital es para la pareja una placentera obsesión. que la vida de Charles y Ray era en sí misma un proyecto. Incluso el modo en que aparecían vestidos era algo que preocupaba a la pareja. producto del equilibrio natural y la consistencia de procesos proyectuales genuinamente experimentales (Fig. o tal vez la ilusión de realidad que nos ofrece el registro fotográfico que dejaron. Beatriz Colomina (1997:128) apunta que los Eames eran muy precisos lo que respecta a su guardarropa. Los dos están siempre trabajando sonrientes y visiblemente divertidos.»1 La fascinación por la escala forma parte de la identidad proyectual reconocible en el trabajo de Charles y Ray Eames: contada por ellos mismos. Cuando fotografiaban su vida y su entorno. 2). e interpretable a flor de piel en el resultado de gran parte de su obra. y más importante aún. producto del protagonismo absoluto del juego dentro de su proceso creativo. Pero detrás de la actividad de proyecto no todo es espontaneidad. 42 Nada quedaba librado al azar y todo estaba tan cuidadosamente planificado como documentado. más concentrada y tal vez más intensa. el espacio arquitectónico funciona como un set abierto y flexible que acompaña las acciones que se desarrollan en su interior. archivar imágenes suponía por ese entonces una infraestructura específica importante. Eames. el lente a través del cual tanto Charles Eames como Ray Kaiser miran el mundo viene ya preñado de juegos escalares. los Eames cuidaban con esmero cada detalle. pero sobre todo. tiene para los arquitectos la máxima importancia. En cierto sentido. Buena parte de su estudio estaba destinada precisamente al archivo de imágenes. Tanto Charles como Ray estaban siempre cámara en mano registrando. nos dice Colomina. Ellos afirmaban que el verdadero proyecto de arquitectura adquiría sentido ARQUISUR REVISTA | AÑO 3 | Nº 3 |  Aníbal Parodi Rebella Safari fotográfico Los Eames fotografiaban absolutamente todo. y de las relaciones entre ellas. la arquitectura no debía demandar nada para sí misma sino operar como telón de fondo y orientación de la vida y el trabajo que en ella tienen lugar. cuando las rutinas diarias se apoderaban del espacio fijando su identidad. Charles & Ray (1984). y confiaban su diseño a Dorothy Jeakins. los diseñadores son ellos mismos «objetos de diseño» integrados a la composición del 1. estudiaban con precisión el encuadre. y la disciplina forma parte importante del éxito del proceso de diseño. entre los cuales se encontraban muy a menudo ellos mismos. alcanzó todos los aspectos de su vida cotidiana y terminó por identificarse con ella. Si el ojo es el ojo de la cámara. observando el mundo a través del «objetivo» de la cámara fotográfica. 1997:142). Algunas veces espontáneos.  Ray Kaiser Eames en la introducción del libro de Morrison. Así lo muestra la extensísima colección de imágenes que conservaban en archivo en su estudio y que crecía diariamente. A diferencia de otras actitudes proyectuales presentadas en las que la manipulación de la escala surge de forma más puntual y aislada.1). de lo que es pertinente en cada una. En su opinión. La noción de escala.

1959. Charles y Ray Eames. Parke Meek y John Neuhart dentro de la maqueta del auditorio para la Exposición Nacional de Estados Unidos en Moscú.Figura 1 | John Whitney. 43 Figura 2 | Fotografías del archivo del estudio Eames. .

por lo regular. una versión moderna de la histórica casa de muñecas destinada tanto a niños como adultos. Charles –filmadora al hombro– junto a Ray. está disponible en http://www. abarcando todo el universo comprensible por la mente humana. Ray y parte de su equipo aparecen fotografiados dentro del modelo de la American National Exhibition de Moscú en 1959. éste aparece insistentemente escudriñado a través de fuertes acercamientos que producen un efecto de extrañamiento escalar que descubre o reinventa relaciones espaciales y expresivas en el universo que nos rodea. dos. Sea cual fuere el tema de sus fotografías. Ray sentada sobre un prado verde en medio de una colorida «urbanización» de estructuras espaciales construidas con «The Toy». sonrientes y rodeados por un sin- 44 número de miniaturas de casas. En cada una. Como ésta. . las cabezas de dos series de crayolas enfrentadas por los vértices. El contraste de escalas resultante es tan estimulante como revelador del rol determinante que asignaban a los modelos dentro del proceso creativo. con expresión e identidad propia. vajillas y mesas tendidas. estaciones y trenes en el set de Toccata for toy trains (Fig. en que se manipulan visualmente las distintas escalas involucradas en cada situación específica. además de haber producido obras magníficas como el film Powers of Ten que centra su interés en el encadenamiento y entrelazamiento de escalas desde el macro al microcosmos.3).com/ watch?v=zfzLzOl795E nes pueblan el archivo fotográfico del estudio de los Eames: la pareja mirando a través de la «Revell Toy House». un alfiletero de papel azul. sus instantáneas de alimentos.youtube. 1997:129) y llevaban a la práctica esta personal cruzada. Habitualmente incorporaban en ellas imágenes fotográficas de personitas que daban cuenta de la escala del espacio proyectado y que en algunas oportunidades los representaban a ellos mismos. el encuadre parcial de tres reglas de medida correspondientes a herramientas y escalas diferentes. Gullivers Dentro de las fotografías de archivo. los Eames buscaron plasmar estas instancias de confrontación de escalas como un proyecto de comunicación en sí mismo. con la consiguiente manipulación de escala que trae aparejado siempre el mundo infantil.set a fotografiar. La filmación. apenas reconocible en la serie rítmica paralela y regular de alfileres. Como Gullivers modernos en Liliput. tres. las enormes cabezas de Ray y Charles ingresando desde los ángulos superiores al encuadre de la toma de la maqueta de la primera versión de su casa y estudio en Pacific Palisades. infinitas imágeARQUISUR REVISTA | AÑO 3 | Nº 3 |  Aníbal Parodi Rebella Es necesario destacar que además de expresar su interés explícito por el trabajo con modelos y maquetas. La figuración y semejanza formal de una. La ambigüedad. el kit de experimentación formal y espacial que diseñaron y produjeron a inicios de la década del 50. el humor y sobre todo la diversión dominan el carácter de la toma. fragmentada en dos partes. Los Eames pensaban que «todo era arquitectura. un «patrón estampado» de pastillas de todos los colores y formas gravitando en torno al cuenco de una cuchara. Sus maquetas solían ser muy realistas y estar plenas de detalles. de ubicar el diseño de juguetes en un espacio privilegiado de su labor. Ray aparece siempre en un segundo plano. en medio del proceso de proyecto y con la mirada concentrada en un modelo que. Su «House of Cards» es tal vez el registro conceptual y anímico más directo y exquisito de la relación amorosa de la pareja con los objetos más diversos.  Durante una presentación televisiva de la cadena NBC con motivo del lanzamiento de la Lounge Chair en 1956. un cuidadoso zoom selecciona el encuadre y la distancia apropiada de observación y al hacerlo manipula la escala real y afectiva con la cual el objeto será percibido. nos brindan un universo sensorial de texturas. Precisamente.2 La «verdad» que los Eames nos presentan responde a la honestidad disciplinar de dos proyectistas que deciden exponerse a sí mismos junto a su obra y su proceso creativo como personajes de una suerte de reality de diseño. respondiendo con pocas palabras y avalando las opiniones del protagonista de la entrevista: Charles Eames. Es interesante constatar de qué manera incluso las actitudes gestuales y corporales que Charles y Ray adoptan al ser filmados públicamente son controladas. un planteo expresivo–descriptivo muy recurrente los muestra en dupla. enmarcados por una multitud de personajes diminutos en primer plano. una maraña geométrica de irreconocibles manecillas de reloj. liberando una hilera de rombos blancos sobre un mar de color. conforme a lo que se espera de una pareja de profesionales que mantiene roles de género aceptables para la sociedad de la época. organización espacial de 2. cuatro mariposas de tamaños diferentes. se encuentra en elaboración. Charles. una magnífica aproximación a una bolita de cristal y su remolino interno de vetas coloridas. Hay un trabajo esmerado y sutil subyacente en el modo que se fotografían las escenas. desde el tendido de la mesa para el desayuno hasta un acto circense» (Colomina.

Cada rincón de la casa se transformaba en un pequeño universo en el cual dialogaban democráticamente objetos de carácter y tamaño diverso. En otras fotografías se advierte el interés de los Eames por las vasijas cerámicas metálicas con que las mujeres trasportan el agua en la India. Foto P Stackpole. 1994:72). la primera de las dos series de juegos de té y café diseñados por relevantes estudios de arquitectos para la firma italiana Alessi. Objet trouvé Charles y Ray eran grandes viajeros y entusiastas coleccionistas. Porque el espíritu recolector de los Eames no generaba colecciones ordenadas y perfectas. 45 . una nueva posible interacción. generando con cada mirada un nuevo diálogo. Pequeños mundos «a escala» podían descubrirse a cada paso. como lo bautizara más adelante Alessandro Mendini al presentar su proyecto Tea & Coffee Piazza. «En última instancia. Su aproximación al mundo de los objetos era casi fetichista. que los Eames no serían los primeros ni los últimos en reconocer arquitecturas diminutas que se estructuran revelando un verdadero «urbanismo de mesa». se distingue una toma en la cual se documenta el apilado de estas vasijas y donde podemos reconocer fácilmente –ajuste escalar mediante– la inspiración del perfil de los taburetes de nogal que Charles y Ray diseñaban hacia 1960. 1950. Su estudio y su casa estuvieron siempre colmados de pequeños objetos de diseño anónimo recolec- tados a lo largo de cada uno de los días de su vida. Amantes del detalle y de la concentración de sabiduría y alma que albergan los objetos creados por hombres de todas las culturas. Su interés radicaba precisamente en el detonante que suponía que ese inmenso universo de objetos dispares conviviera.Figura 3 | Observando un modelo de la Revell Toy House. sin embargo. Cabe acotar. Su proyecto del «Castillo de naipes» ("House of Cards". 1952) y su lógica de juego es un intento explícito por compartir con todo el mundo su amor por los objetos y el sentido de sus colecciones: establecer conexiones. los Eames supieron encontrar en ellos una fuente de inspiración inagotable. Encontramos también fotos que muestran intensos acercamientos a carteles que alientan la ilusión de movernos entre caracteres tipográficos colonizando un universo espacial hasta entonces inexplorado. Dentro de esta serie. «Disfrutamos de la colección como trofeos de caza de una crítica mirada» (Smithson. volúmenes y espacios intersticiales que guardan relación directa con sus registros de detalles de arquitectura. Los objetos en gran parte eran de pequeñas dimensiones y podían incluso caber en la palma de la mano. Su casa fue creada como escenario y museo vivo del placer estético e ingenio inventivo presente en cada una de las piezas que atesoraban.

objetos. dedicado al universo de los Trompos. de manera de optimizar su rendimiento en el momento de su registro fotográfico.todas las cosas establecen conexiones entre personas. Louis de Wilder. el modelo físico –la maqueta– tuvo un valor metodológico insustituible. En un mundo análogo. evocadora de las formas orgánico–geométricas de las esculturas de su amigo y contemporáneo Alexander Calder (Fig. realizados en 1957. La pieza aparece repetida cuatro veces. que se conservan en el presente. Las cabinas perspectivas –Escuela de Delft. Todas las ideas eran evaluadas a través de modelos a los que. es presentada en sus dos versiones: asiento y respaldo en madera a la vista y tapizados en cuero rojo –ubicadas de espaldas y de frente al observador. producían un efecto ilusionista de absoluta realidad y profundidad espacial. también aparece duplicada en la ampliación blanco y negro que sirve de telón de fondo a la vidriera. respectivamente–. una técnica expresionista que permite a la audiencia percibir los juguetes desde la óptica de los ojos de un niño» (Neault. quien le regaló al matrimonio una preciosa locomotora en miniatura llamada «Grand Duke». lista. que en 1946 organizó el MoMA de NY. inspirada por el director Billy Wilder. Ya para la difusión de la exposición New Furniture Design. junto a una torre de sillas apiladas. en la cual aparecen imágenes de una de sus aficiones más queridas. en la sugerencia espacial del zoom fotográfico. la Tienda Carson Pirie Scott de Chicago realizó una exposición de vidrieras para la cual invita a cuatro destacados diseñadores modernos: Eero Saarinen.  Samuel van Hoogstraten es autor también de algunas de las contadas cajas de mira. formales y materiales. Edward Wormley y el equipo integrado por Charles y Ray Eames. 2ª mitad del siglo XVII– son pequeñas cajas con sus caras interiores pintadas con una representación de una escena interior. 4. al reorganizaban y recomponían cíclicamente sus objetos queridos en la escenografía de su casa. y así». o Toccata for toys trains. el MOMA presentó una exposición sobre su admirado Mies que impactó fuertemente en la pareja. En ella la silla. 3. y en la valencia icónica de su silueta. que vistas desde un lugar predeterminado. Herbert Matter había realizado tomas en las cuales junto a las sillas y mesas de los Eames aparecía un stabile de Calder.»3 El mundo del niño que reinventa relaciones entre sus juguetes desde su rol de guionista todopoderoso está presente en el modo en que los Eames renovaban su dramaturgia. La DCM es apreciada así en sus características físicas. 46 . próximo a una foto al doble del tamaño natural. Cada estudio debía exponer los últimos resultados de su trabajo por ese entonces. cabinas perspectiva u ópticas. (Colomina. En 1947. El proyecto construido es muy fiel a los croquis de estudio realizados por Ray. ubicada a la izquierda. como ya vimos. sobre una maqueta. construida con tal alarde geométrico del espacio. como en el que Charles y Ray Eames desarrollaron toda su vida y actividad profesional. Eames estaba muy impresionado por la «interacción entre la perspectiva del ambiente y la de las fotografías a escala real y por los efectos del zooming y la superposición de escalas: un inmenso fotomural de un pequeño croquis en grafito. «fueron registrados desde la perspectiva extrema de un primerísimo plano.  Palabras de Charles Eames citadas en la solapa interior de la cubierta de Koenig (2005). sin indicar fuente. 1997:146). hasta la miniatura de colección. 2008). fue llevada más allá de sus límites gracias a la afinidad natural de los Eames con el modelismo en todas sus variantes. George Nelson. ideas. Esta característica que algunos pueden entender sólo como una condición técnica generacional en lo atinente a los medios de representación disponibles en una circunstancia determinada. Como objeto. Modelismo Su natural sensibilidad para la percepción de universos a escala condecía con su amor por el modelismo y la miniatura. desde la necesaria maqueta de estudio.4). Charles también produce y monta una secuencia para Spirit of St. la pareja exigía una precisión extrema y una expresión hiperreaARQUISUR REVISTA | AÑO 3 | Nº 3 |  Aníbal Parodi Rebella Sombras largas En 1950. el aeromodelismo. Como imagen fotográfica. El tema gira en torno a la presentación de una pieza central: la silla DCM (dining chair metal) de estructura metálica y contrachapado moldeado diseñada en los años previos. es fotografiada e iluminada intensamente desde abajo arrojando sobre el sector derecho una gigantesca silueta negra. Ambos filmes. etc… la calidad de las conexiones es la clave de la calidad en sí. Ese mismo año. Basta pensar en alguno de sus filmes como Tops. pasando por el hobby de la construcción de modelos a escala.

Ése era el concepto gráfico del catálogo de la empresa en 1933 con una silla de Josef Frank en tapa y la B32 de Marcel Breuer en la contratapa. alarga y deforma expresivamente la sombra de la silla creando una nueva versión. 1967) toma la posta de la propuesta expresiva y la revive a través de la instalación interactiva a gran escala de su Body Movies.Figura 4 | Charles y Ray Eames: Vidriera del estudio Eames para la tienda Carson Pirie y Scott. que se agiganta o achica a medida que se aproxima o aleja del telón de fondo. una especie de alter ego con el cual dialogar. estrenada en Rotterdam en 2001. nos viene a la mente el grabado de 1675 «El Baile de las Sombras» del pintor barroco holandés Samuel van Hoogstraten (1627–1678).4 Inspirado en esta misma imagen. De una forma mucho más directa. En ambas composiciones gráficas. el artista contemporáneo Rafael Lozano–Hemmer (México. la idea de la silla interactuando con su propia (e inmensa) sombra es reminiscente de algunas imágenes promocionales de Thonet en la década del 1930 y que seguramente los Eames conocían bien. Pieza central. y en la que grandes ampliaciones fotográficas de detalles de distintos objetos de diseño alternan en el espacio con los propios objetos. una fuente luminosa. 47 . Chicago. Dining Chair Metal. y como influencia directa del montaje de la exposición Good Design que realizan también en 1950 en el Merchandise Mart de Chicago. alentados tal vez por el inevitable ejercicio analógico del proyectista. 1950. Esta muestra puede considerarse como un antecedente de la propuesta para Carson Pirie & Scott. Este sencillo mecanismo sugiere una maravillosa maquina de manipulación escalar que nos permite experimentar la ilusión de muchos universos dimensionales conviviendo simultáneamente. en el que un grupo de actores sobre un escenario «danza» con la proyección de su sombra. baja e intensa. Transportándonos en el tiempo. configurando un caleidoscopio ambiental de escalas.

presenta un carácter y una expresión netamente personales que anticipan el sentimiento de toda una generación de arquitectos y diseñadores. No soy consciente de ella» (Mc Coy. citada por Colomina. de donde proviene buena parte de su extensa colección. La referencia formal más directa se establecía con las Hargrave box–kite. Los contenedores prismáticos estaban definidos por componentes estandarizados y ligeros. la casa se dividía en dos prismas. Al menos así quedó registrado en el título del artículo que sobre la misma publicó Architectural Forum en su número de setiembre de 1950: «Life in a chinese kite» ("Vivir en una cometa china") y que describía la casa como «una arquitectura que haciendo un uso eficiente de materiales de consARQUISUR REVISTA | AÑO 3 | Nº 3 |  Aníbal Parodi Rebella pintura más barata para poder así experimentar (Colomina. los diseñadores veían reflejados en las cualidades de la cometa algunos de sus principios de diseño más personales. La idea del diseño como la recomposición de un kit limitado de elementos se transformó en una constante metodológica de su proceso de proyecto. Ray Eames decía: la estructura hace mucho que dejó de existir. De hecho. 2004:147) y fue creciendo en paralelo a la frecuencia de sus viajes por oriente. 2004:148). donde se vio enfrentado con frecuencia al desafío de armar un nuevo set a partir del reaprovechamiento de un número limitado de elementos existentes y en un tiempo ridículamente breve.5). 1948. Según Tamar Zinguer. Del mismo modo. El otro aspecto vinculado al proyecto y compartido por la lógica de diseño de las cometas es la idea de una estructura integrada por elementos estandarizados y componibles. Cometas El entusiasmo de Charles y Ray por las cometas viene desde los comienzos de su práctica profesional en 1941 (Zinger. Tal vez uno de los primeros «objetos» que refieren explícitamente a este paralelismo sea su propia vivienda. Pacific Palisades. 1997:133) (Fig. Tanto en la cometa como en la casa. Pero en realidad esta característica es heredada por Charles Eames de su paso por los estudios Metro Goldwyn Meyer. El carácter de recomposición de una serie limitada de elementos es tan cierto que. diseñada en 1893 y consistente en dos células prismáticas conectadas por varillas rectas. estaba previsto que los colores fuesen cambiando y Ray contaba que habían elegido la . 1997:132). la estructura es precisa pero funcional y tiende a pasar inadvertida bajo una epidermis personalizable. como la combinación de aspectos lúdicos y estéticos con la eficiencia funcional. que liberaban la mayor cantidad de espacio flexible en su interior. uno para la vivienda propiamente dicha y otro para el estudio. tal y como consta en la bibliografía más difundida. Figura 6 | Charles y Ray Eames en obra durante la construcción de la casa. La piel exterior estaba conformada por membranas ligeras y coloridas que tenían la capacidad de cambiar el aspecto de la casa sin alterar su estructura y funciona- 48 miento. Una de las cualidades unánimemente reconocidas en el proyecto de su vivienda es precisamente la capacidad de Charles y Ray para concebir una arquitectura que. el mismo trucción ligeros presenta una construcción divertida y colorida. «Después de 13 años de vivir en una casa de perfiles metálicos a la vista.Figura 5 | CSH nº 8. al igual que una cometa» (Zinger. construida a partir de componentes industriales estandarizados elegidos por catálogo.

6). Según reza en el propio embalaje. Podríamos seguir con la lista (módulos libres. imaginación. En The Toy la autoridad emana de su imaginación. funcional. ya que en realidad los armarios y aparadores ESU pueden entenderse 49 Figura 7 | The Toy y los niños. el niño opera con la autoridad que le da su tamaño. Fotos Allan Grant para la revista Life. no refiere a ningún entorno construido específico. 1951. evita las visiones externas de los clásicos mundos en miniatura. En ellos vuelven a reconocerse algunos de los principios esenciales de diseño utilizados en el proyecto de su casa. láminas triangulares y cuadradas de 76 cm. ni una ciudad. La primera.conjunto de componentes fue utilizado para dos versiones consecutivas de su vivienda. 8). Dadas las generosas dimensiones de sus componentes. no está destinado a conformar un rancho del lejano oeste. El niño se incluye o excluye a voluntad. gracias a la libertad que proporciona el juego. ni una maquinaria industrial. la agregación infinita y las infinitas posibilidades de combinación de componentes transforman a «el juguete» en una fuente inagotable de interpretación y manipulación espacial. La modulación estricta. la utilización de una estructura metálica de gran ligereza visual. controlando el mundo en miniatura. afectiva. y en continuidad con el proceso de proyecto y construcción de su vivienda. el cerramiento con paneles de materialidad y expresión cambiante. en una serie de componentes combinables para experimentar con la forma y el espacio. al igual que su vivienda. Un sistema de perforaciones permitía atar los distintos componentes con trozos de alambre flexible (que en realidad eran limpiadores de pipa). Pero tampoco construye en una escala específica. Charles y Ray diseñan en 1950 un sistema de contenedores de uso doméstico o de oficina para Herman Miller: las Eames Storage Units (ESU) (Fig. incluso a partir del gusto personal del usuario. dan un paso adelante proyectando un sistema espacial y expresivo casi tan abierto como la propia Cabinet Paralelamente al diseño de «el juguete». una casa–puente inspirada en un viejo proyecto de Mies fue desechada cuando ya los componentes habían sido entregados en obra. de lado (3 pulgadas). Brillante. The Toy es un juguete «Grande–Colorido–Fácil de Armar–Para Crear Un Ligero. En ese momento se desencadenó un segundo proceso de proyecto mediante el cual las mismas piezas fueron ensambladas de una nueva forma –como si de un gigantesco mecano se tratase– para dar lugar a la segunda y definitiva versión. interpreta la escala pero sabiéndose además con la posibilidad de modificarla.7) Los Eames reformulan nuevamente las cualidades de las cometas y. En los tradicionales juegos para armar. cruces de rigidización). A diferencia de otros. . de su capacidad de construir el mundo que lo rodea. el montaje a partir de elementos estandarizados. La abstracción geométrica y expresiva. Su lógica intrínseca lo destaca claramente de los demás juegos para armar de la época. conocida por todos (Fig. The toy Bautizado con un nombre tan atractivo como genérico. fabricadas en una nueva cartulina plastificada que las hacía resistentes al agua. e involucra espacialmente al niño. colores intensos y brillantes. escalar. (Fig. la casa es un juguete. ni una casa de muñecas. La casa es una cometa. «el juguete». El set estaba conformado por varillas de madera y sección circular. módulos compartimentados. Universo Ampliable lo Suficientemente Grande Para Jugar Dentro y Alrededor». producido por Charles y Ray Eames en 1951 consistía. la casa es un mecano.

Ya Renato De Fusco (1997) advertía sobre el origen arquitectónico de los muebles destinados a guardar objetos. un pequeño museo con cualidades arquitectónicas controladas para optimizar la exhibición de una colección de «especímenes». ve las cosas desde ángulos y perspectivas que ya de adultos se hacen imposibles… Hoy vemos la mesa desde arriba pero cuando eras chico la veías desde abajo y ahí había todo un espacio. sin duda alguna. Haber intentado al menos mirar a través de los ojos del niño les brindó la posibilidad de experimentar. incluso. la identificación es tal que incluso ambos proyectos encajan cómodamente bajo el mismo término. todo un espacio plástico. 50 . «El niño. La serie completa de armarios aparece organizada regularmente como en una grilla urbana de «manzanas». Podemos afirmar sin temor a equivocarnos que la vivienda de los Eames es en cierta medida un ambienARQUISUR REVISTA | AÑO 3 | Nº 3 |  Aníbal Parodi Rebella Niños Charles y Ray demostraron a lo largo de su trabajo como diseñadores una capacidad tan natural como entrenada para identificar. 1997:139). Esta cualidad tiene mucho que ver con una actitud lúdica de preservación consciente del desprejuicio de la mirada infantil (Fig. Las nociones de diversión y seriedad están entrelazadas y en fluctuación continua: el juego se alterna con la seriedad y la seriedad con la diversión (Huizinga.» (Iturria. deber u obligación. 2004:161). voluntaria. reconocer. A su vez. el juego es una categoría primordial de la vida. «En la arquitectura de los Eames todo es un juguete. momentáneamente. para poder proyectar una obra de arquitectura que pueda sostenerse en la mano» (Colomina. la omnipotencia del sueño infantil. Como vemos. b) una colección de especímenes. y por lo tanto libre. nunca impuesta por necesidad. Según algunas de las acepciones que el diccionario nos devuelve. O quizás ésta como una versión fuera de escala de los contenedores. algo muy serio. Existe un término. te de exposición. La toma aérea aproxima la deformación de la fotografía a la de una perspectiva paralela (cuyo punto de vista se supone en el infinito) y consecuentemente la escala de los aparadores es relativizada. Cabinet. tanto la casa de la pareja como los armarios ESU son contenedores y están destinados a «guardar y exhibir objetos de valor o interés». que tanto en lengua inglesa como francesa puede aplicarse tanto a la arquitectura como al mobiliario. Sólo la presencia de alguna silla o un maceta con plantas sobre los márgenes de la foto recupera la referencia dimensional. Resulta interesante analizar la imagen promocional que la empresa Herman Miller realizaba para el lanzamiento de la línea ya que esta vez será el proyecto publicitario el que hábilmente manipule la percepción de escala. en Zinger. especialmente de interés numismático o biológico. y utilizar como mecanismo proyectual la convivencia de estratos escalares diferentes dentro de una misma realidad. c) una habitación con control de humedad y temperatura usada para incubar muestras biológicas. 9). Bien podría tratarse de obras de arquitectura. d) un pequeño ambiente de exposición en un museo. y todos somos niños» (Colomina. Sus serias preocupaciones disciplinares estaban teñidas siempre de enseñanzas derivadas del juego y la experimentación libre. Es oportuno entonces recordar algunas palabras de Charles Eames que –no sin ironía– afirmaba en alguna ocasión que «los arquitectos diseñan mobiliario. El juego para los Eames era. 1999:74) Según Huizinga. Cabinet es: a) un aparador con puertas y estantes para guardar y exhibir pequeños objetos de valor o interés.como una versión a escala reducida de su propia vivienda. 1997).

ilustración realizada Charles Eames y publicada en Architectural Forum en 1950. standard industrial products assembled in a spacious wonderland. 51 . Eames Storage Units.Figura 8 | ESU. 1950. Foto Peter Stackpole. Figura 9 | Ray y Charles en su estudio de Pacific Palisades experimentando con un kit de formas ensamblables que dará lugar a la edición de The Toy al año siguiente. Life in a Chinese Kite. Sistema de contenedores para la oficina y el hogar. 1951–1952. Publicidad gráfica de la empresa Herman Miller.

6. A partir de ahora iremos reduciendo nuestra distancia al objeto 10 veces cada 10 segundos. Este vacío es normal. Casi inmediatamente la cámara que registraba la acción desde el interior subjetivo de la escena.10). con su posterior versión en formato impreso (Fig. las galaxias como polvo. 480 segundos de ascenso + 48 segundos de caída libre + 200 segundos de descenso final = 448 segundos que. Su antecedente directo es el libro para niños del maestro holandés Kees Boeke (1957): Punto de Vista Cósmico. Estamos próximos al límite de lo visualizable. Al llegar a la potencia número 24 el relator nos informa: 52 . Inmediatamente la cámara desciende verticalmente y se ubica a 1 metro del suelo enmarcando un área cuadrada de 1 metro de lado.  Traducción del título original del film Powers of ten. El Universo en 40 Saltos. cada 10 segundos estaremos observando la escena desde una distancia 10 veces mayor (potencias de 10). Disminuimos nuevamente la velocidad. Dejamos atrás una potencia de diez cada dos segundos y la caída vertical en picada nos devuelve rápidamente a la escena inicial a un metro del suelo (10 a la 0). ARQUISUR REVISTA | AÑO 3 | Nº 3 |  Aníbal Parodi Rebella «nos encontramos a 100 millones de años luz. Este vertiginoso viaje por 40 potencias de 10 se realiza en escaso 8 minutos.  Parlamento de la voz en off del film Powers of ten. La versión definitiva del corto (1977) da inicio con la imagen desenfocada y en primer plano de una mesa tendida.6 Da comienzo entonces un viaje de regreso acelerado.Una película que trata sobre el tamaño relativo de los objetos en el universo y el efecto de añadir otro cero5 Éste es el subtítulo del merecidamente reconocido filme Powers of Ten que los Eames realizan para la IBM y que pacientemente vienen depurando desde el estreno de su primera versión en 1968. a través de él. 5. La riqueza de nuestro propio vecindario es la excepción». 1977 al llegar a la potencia 24 [TA]. se gira con precisión y se aleja en un picado vertical hasta realizar una toma aérea completa de la pareja sobre el mantel en el césped. Estamos en la posición de partida. La voz en off nos informa que «es el comienzo de una tarde tranquila en algún lugar a orillas del lago en la ciudad de Chicago». Nuestro campo visual será entonces también diez veces más amplio. Ingresando por la piel de la mano de nuestro protagonista descenderemos ahora hasta la más ínfima de las escalas hasta ahora observadas (10 a la -16). acompañada con una música de fondo de aire circense y ligero. conceptualmente consonante con el filme de los Eames y. de 1957. a Film Dealing with the Relative Size of Things in the Universe and the Effect of Adding Another Zero. nos da un total de 7 minutos con 47 segundos de genuino asombro y admiración. nos indica la apariencia de la mayor parte del espacio. Desde ahora y siguiendo una trayectoria rectilínea. divididos por 60. Esta solitaria escena. Rápidamente nos ubicamos dentro de una escena reposada en la que una pareja sentada en la hierba disfruta de un picnic al aire libre.

53 .Figura 10 | Fotogramas de Powers of 10. Charles y Ray Eames.

Entre los dominios de la cosmología y la física de partículas. con un tempo preciso que deja apenas el respiro necesario para no perder el nivel de sorpresa. esta vez como protagonista indiscutible. tan sólo un par es experimentado por el Dr. La escala. Eames. 1984:1). instándonos a reinterpretar su producción y pensamiento bajo su esclarecedora luz. Si bien el círculo está lejos de cerrase. El resto es producto de la «revolucionaria senda que la ciencia ha tomado para penetrar en dominios sensoriales situados más allá de la percepción biológica directa» (Morrison.La fugaz aventura que nos propone Potencias de 10 es un prodigio didáctico de síntesis narrativa y un modelo visual tan intenso como eficiente. atravesamos 40 potencias de 10. luego de haberse convertido en vida en referencia obligada del diseño moderno en la segunda mitad del siglo XX. 1984:5). (Morrison. «hay indicios de que los dos extremos de la procesión se informan uno al otro: en sus estadios iniciales el universo pudo haber contenido únicamente el tipo de materia que hoy sólo nos es dado observar en formas transitorias en los laboratorios de física subatómica». Ray y su equipo. Eames. signa el último gran desafío concretado por Charles antes de fallecer en 1978. Luego de una extensa y sobre todo fructífera carrera en el diseño en todas las áreas y con todos los matices imaginables. los Eames cierran con este proyecto un ciclo. solamente 12 transcurren en las proximidades de la escala humana y de estas 12. «el más famoso de los viajeros que hayan recorrido las potencias de diez» (Morrison. Lemuel Gulliver. 1984:4) Para Charles. Es inquietante intuir cuánto pueden llegar a parecerse los dos límites extremos del conocimiento contemporáneo. Eames. Powers of ten insumió un arco de casi 15 años de labor desde el primer corto hasta la edición del libro en 1982. De estas 40. 54 ARQUISUR REVISTA | AÑO 3 | Nº 3 |  Aníbal Parodi Rebella .

: Storia del arredamento.com/?p=149 Smithson. John Day Company Incorporated. p. M. Neault. 25 noviembre 1999 – 9 de enero de 2000. p. New York: Harry N. Ensayos de Conald Albrecht y otros. 147. Iturria. 2004. The work of Charles and Ray Eames: a legacy of invention. 72. T. Uruguay 1995).. 1984. Abrams. K. & P. C. sobre el tamaño relativo de los objetos en el universo. En La soledad del juego. 1997. Köln: Taschen.: «The films of Charles & Ray Eames. Charles & Ray: Potencias de diez.: «Textos de Ignacio Iturria» (Diálogo con Martín Castillo con motivo de la muestra «Presente y memoria de un taller» Punta del Este. 1999.: Charles & Ray Eames. Barcelona: Gustavo Gili. Granada. Princeton Architectural Press. I. 5. 1912–1988. 2005. 74. p. Colomina. 2008. Valencia: Ediciones Cimal Arte Internacional. R.Referências Boeke. Barcelona: Prensa Científica.» Disponible en http://snoreandguzzle. 1907–1978. The Universe in Forty Jumps. 55 .: Cosmic View. y P. Sueños de los Eames. A. 1957.» En Cold War Hothouses: Inventing Postwar Culture.: «Reflections on the Eames House. P. G. from Cockpit to Playboy. B. Morrison. p. Los Smihson. Catálogo exposición homónima en el Palacio de los Condes de Gabia. Eames. p. Koenig. De Fusco. 1997.» En Eames. Turín: UTET. Zinger.: Cambiando el arte de habitar: Piezas de Mies. pioneros de la modernidad a mediados del siglo XX.: «Toy.142 [TA].

Montevideo – Nueva York. 1929 – 1947. Confluencias y divergencias en los itinerarios de Julio Vilamajó y Le Corbusier.04 Vilamajó – Le Corbusier. 56 .

donde dicta dos importantes conferencias que influirán en una colectividad disciplinar que ya transitaba los caminos del movimiento moderno y con un sesgo particular en el pensamiento del arquitecto uruguayo.Sobre la base de las fuentes documentales encontradas al interior de dos valijas pertenecientes al arquitecto uruguayo Julio Vilamajó. research is carried out aiming at revealing or confirming aspects of his tangible work and disciplinary thought. The innovative proposals of the Swiss–French architect were assumed reflectively. lo cual marca claramente eventos singulares en su vida profesional. Research concludes determining a special bond between Vilamajó and Le Corbusier. En este marco de exploración se destacan dos momentos singulares en su trayectoria. being a decisive contribution to a clearly personal path adapted to its context. 57 . clearly defining key events in his professional life. Fernando Javier de Sierra Brandón Facultad de Arquitectura.1947 Confluences and divergences in the itineraries of Julio Vilamajó and Le Corbusier Based on documentary sources found inside two suitcases belonging to Uruguayan architect Julio Vilamajó. Many years later. In 1929. where he meets Le Corbusier again. Universidad de la República. Montevideo. sin sumisión. Vilamajó is chosen to join the Board of Design Consultants for the project regarding the United Nations Headquarters in New York. Le Corbusier decide visitar el Río de la Plata y desembarca en Montevideo. en 1947. Within this field of research. Las propuestas renovadoras del arquitecto suizo–francés fueron asumidas reflexivamente. Vilamajó es seleccionado para participar como consultante externo en el equipo de proyecto para la Sede de las Naciones Unidas en Nueva York. Uruguay. not submissively. Montevideo . Key words History Influence Legacy Project Suitcases Fragmento de la investigación producida en el marco de la elaboración de la tesis doctoral denominada Las valijas de Vilamajó presentada en el Doctorado de «Teoría y Práctica del Proyecto Arquitectónico» dictado por la Universidad Politécnica de Madrid. there appear two crucial moments in his career. and with a particular nuance in this Uruguayan architect’s thought. Le Corbusier decides to visit the Río de la Plata and arrives in Montevideo. those in which he relates to Le Corbusier. where he gives two important lectures that shall have an influence on a disciplinary community that was already going along the path of the Modern movement. La investigación concluye en determinar un vínculo particular de Vilamajó con Le Corbusier. y allí se encuentra nuevamente con Le Corbusier.New York. aquellos donde se relaciona con la figura de Le Corbusier. as well as unveiling some distinctive characteristics of his personality. Muchos años después. por lo que significaron un aporte crítico a un camino marcadamente personal y apropiado para el medio. in 1947. 1929 .Le Corbusier. En 1929. se desarrolla una investigación que busca descubrir o confirmar aspectos de su producción material y su pensamiento disciplinar así como desentrañar algunas características singulares de su personalidad. Palabras clave Historia Influencias Legado Proyecto Valijas Vilamajó . Autor Arq.

Allí se encuentra. había decidido dejar en manos de la Facultad de Arquitectura este patrimonio del destacado arquitecto. sobre el escritorio. indagar en su interior es compartir el largo viaje transcurrido por las valijas de Vilamajó hasta el día de hoy. nos pone en condiciones inmejorables de realizar hallazgos: 58 Marta Cabral. fuimos invitados al despacho del decano. Estos indicios diversos nos permitirán desenterrar aspectos ocultos en la información encontrada e ignorados caracteres en la imagen colectiva que heredamos. libretas. donde es recibido por amplios sectores de la cultura arquitectónica con optimismo y admiración. Naturalmente. extiende su viaje a Montevideo. Le Corbusier decide visitar el Río de la Plata y emprende su viaje hacia Sudamérica. por lo tanto. próxima también a despedirse de la vida. en 1947. Una construcción a partir de hallazgos tectos consultantes internacionales elegido por el coordinador del proyecto el arquitecto estadounidense Wallace Harrison. no esconde toda su producción ni es un reflejo de toda su vida profesional. Indagar. Ambas tenían iniciales grabadas en letras doradas: una era azul y decía JAV y la más grande MPV. el contenido es limitado. es seleccionado para participar como consultante externo en el equipo de proyecto para la Sede de las Naciones Unidas en Nueva York. El cuerpo documental central de la investigación Más allá de las eventuales imperfecciones –en el sentido de constituirse una muestra representativa de un todo– que puede implicar manipular un contenido acotado de eventos representados dentro de las valijas. Invitado originalmente por instituciones argentinas.Introducción El presente artículo recoge tramos de la investigación producida en el marco de la elaboración de la tesis doctoral denominada "Las valijas de Vilamajó" presentada en el Doctorado de «Teoría y Práctica del Proyecto Arquitectónico» dictado por la Universidad Politécnica de Madrid. el cual asumía naturalmente en el grupo un rol protagónico en las tareas proyectuales. Inmediatamente abrimos las valijas y vimos lo que aparentemente eran viejos documentos. con su colega francés. una amiga de la hermana del arquitecto. Muchos años después. Este viaje a Montevideo significa el primer encuentro en las trayectorias de Vilamajó y Le Corbusier y motiva algunas primeras reflexiones en torno a las posibles influencias de las teorías y las obras del maestro suizo– francés en el pensamiento de un arquitecto uruguayo que ya se perfilaba con destaque propio en el panorama de la producción arquitectónica uruguaya. Al entrar vimos dos valijas. y sin embargo se constituye en una muestra representativa del conjunto y. La hermana menor de Julio se las había dejado al morir y ella. un verdadero legado documental que se presentaba dispuesto a ser descubierto. con validez como para desencadenar el proceso de búsqueda e indagación que permita acceder a nuevos temas y acontecimientos disciplinares. buscar con ansiedad y curiosidad al interior de este ámbito cerrado y diverso de información. Las valijas de Julio Agustín Vilamajó Echaniz y Mercedes Pulido de Vilamajó acababan de ser entregadas a la Facultad por Hurgar en las valijas nos da la posibilidad de encontrar indicios de nueva información que aporte a la imagen de Vilamajó. como parte del grupo de diez arquiARQUISUR REVISTA | AÑO 3 | Nº 3 |  Fernando Javier de Sierra Brandón pañado en los últimos años de su vida. La investigación desarrollada con el contenido de las maletas es un eslabón más para comprender la figura de don Julio. cuando Vilamajó ya era referencia ineludible en la cultura disciplinar de su país. no agota todos los momentos significativos o todas las experiencias acumuladas. evidentemente viejas. en su interior podemos encontrar señales documentales que nos permiten desarrollar algunos aspectos singulares de la vida profesional del arquitecto Vilamajó. Estrella Vilamajó. En 1929. contando con un prestigio internacional que lo convertía en referente permanente del grupo consultor. fotos y algunos objetos pertenecientes a Vilamajó. donde dicta dos importantes conferencias que influirán decididamente en una colectividad disciplinar que ya transitaba los caminos del movimiento moderno. a la cual ésta había cuidado y acom- . Fuentes documentales y metodología En el año 2001. un día del mes de julio. construida colectivamente a lo largo de la historia.

Vilamajó entrecruza sus experiencias con las del arquitecto francés sin que estos sucesos pasen inadvertidos en su biografía. colaboraran con la comprensión general de algún tema puntual. fragmentos documentales que. nos acercaremos discernir sobre su condición distinguida en la historia de la arquitectura. Montevideo_ 1929 Los brazos extendidos A partir de la exploración en el cuerpo documental de las valijas reconocemos algunos temas particulares que justifican buscar un apoyo en documentos externos al ámbito original. alzado y croquis perspectivos de la vivienda del pilar–cúpula (Fig. cartas. asociando las señales encontradas a otros eventos y sucesos para comprender su carácter detonante y consecuentemente poder incorporar y encuadrar estos nuevos conocimientos que la investigación pondrá al descubierto. incorporados al orden interno. específico. a modo de miniatura de carácter intimista. así. fotografías o anotaciones que como marcadas con flúor se destacan del resto. En dos momentos diferentes de su corta vida.Figura 1 | Soldado Romano. Cada uno de estos hallazgos podrá constituirse en el motivo de una investigación parcial que busque responder a la interrogante planteada por él mismo. se encuentran pequeños bocetos de una vivienda unifamiliar con un aspecto que la distingue: los pilares–cúpula. Una libreta azul de pequeño porte sobresale diferente de las otras encontradas en las valijas de Vilamajó. En su interior. Desarrollo de la investigación Entre los diversos documentos (gráficos y escritos) hallados en el interior de las valijas pertenecientes al arquitecto uruguayo Julio Vilamajó (1894–1948). En el interior de la libreta azul encontramos dos grupos de imágenes: estudios del movimiento del personaje animado con apariencia de soldado «romano» y bocetos en planta. que tiene su origen al interior de las valijas. Casa Pilar Cúpula dibujos. Reconstrucción final Al finalizar este proceso de reagrupamiento de la información estaremos procurando aportar nuevas aristas a esa figura construida colectivamente a lo largo de la historia del arquitecto más destacado del Uruguay y. encontramos indicios que actúan como detonantes de la investigación acerca de los sucesos que vinculan a Le Corbusier. Libreta Azul. asoman del conjunto y nos reclaman ponerlos en un lugar de privilegio para la investigación. 59 .1).

donde desarrolla sus revolucionarias teorías en torno a la arquitectura y el urbanismo. Al perder los muros. podemos confirmar que son elaborados luego de la visita de Le Corbusier a Montevideo en 1929.1 Podemos suponer que estos bocetos de vivienda unifamiliar se producen al inicio de la década del 30. de la obra del Pabellón Suizo para el proyecto de la Facultad de Ingeniería5 (Scheps. pudo acceder al espíritu nuevo de la Arquitectura y también a las nuevas formas que surgían en muchos lugares del mundo.8 Es posible que la presencia activa y motivadora de Le Corbusier en Montevideo haya despertado un especial interés en todos los arquitectos uruguayos. p. derivada rigurosamente del empleo racional de un sistema constructivo.  Puede parecer también evidente la relación explícita entre las plantas de los proyectos de la Facultad de Ingeniería con las plantas de los proyectos del Palacio de la Liga de las Naciones y las Oficinas de los Sindicatos del Soviet.Montevideo: Edición: Universidad de la República. Así lo consigna Lucchini (1970:185–186). De ese modo. Uno de ellos es la referencia directa de Jones Odriozola manifestada en sus relatos sobre el ambiente laboral en el estudio de Vilamajó:3 «Todo bajo la constante atención de Don Vila. mostradas por Le Corbusier en su visita a Montevideo. por lo que las imágenes de la libreta azul cristalizan una referencia nunca explicitada y. 2008).L. son pocos los elementos que lo vinculan directamente. mostrando diversas soluciones de viviendas. César J. 17 Registros. menos aún. donde las figuras (fotogramas) tienden a ser muy sencillas para facilitar su representación y poder configurar el estudio del movimiento cuadro a cuadro. 1981). 6.  Nos cuenta Jones Odriozola que Vilamajó llegó tarde a una reunión en Buenos Aires con motivo de la ubicación del Monumento a la Confraternidad por detenerse a ver una película de Walt Disney que se estrenaba en aquella ciudad (Jones Odriozola. ARQUISUR REVISTA | AÑO 3 | Nº 3 |  Fernando Javier de Sierra Brandón En el mismo sentido se expresaron en la entrevista realizada los arquitectos José Scheps y Nelly Grandal. Pocos son los lazos conocidos. Entre los ejemplos presentados merece señalarse el de la casa construida en la exposición de Stuttgart (Alemania). se comenzaba a estudiar la fabricación de cerámica. su función resistente permite la utilización de los planos de fachada como superficies de iluminación. Se comentaba la última exposición de Picasso –recuerdo que se dijo 'es el triunfo de la inteligencia sobre el arte'– y un proyecto de Le Corbusier. el también arquitecto Gustavo Scheps.  Varios puntos de apoyo determinan la función resistente de la estructura. lo que da el carácter a la arquitectura moderna.» «El conferencista exhibió a continuación una serie de diapositivas. dejando ese sistema un amplia libertad que no podía ser lograda sin el empleo de los métodos modernos. junto a las publicaciones que llegaban a nuestro país. entre ellos. ambos ex alumnos de Vilamajó. Sabemos por relatos de Jones Odriozola que los estudios para la animación de personajes elaborados por Vilamajó son de la segunda mitad de la década del 30 y se continúan hasta principios de la década siguiente. (1936-1938) de Julio Vilamajó. acerca del conocimiento del maestro de la obra de Le Corbusier. ya que en ningún documento encontrado figura referencia alguna a la fecha. 5.69. (1994). de acuerdo con los principios que sustenta.  Scheps Gustavo (2008). por la forma estructural que adopta la moderna técnica.Ambas series de imágenes nos ubican en la época en que fueron realizados los dibujos.2 Con relación al conocimiento de Vilamajó de la arquitectura e ideología contemporánea desarrollada por Le Corbusier. reconocida.  Loustau. Si bien entendían que en su taller de enseñanza de proyecto las propuestas de Le Corbusier no se utilizaban como referencia en las charlas sobre arquitectura. describiendo con convicción las virtudes de una planta sobre una trama de pilares y consecuentemente la liberación de los muros de su capacidad portante. 2). Montevideo:Editorial Dos Puntos S. articula en su tesis doctoral la relación no probada pero verosímil4 (de la influencia de Le Corbusier en las ideas urbanísticas de Vilamajó para Montevideo y en referencias. Y todo ello se hacía naturalmente. ante un importante público. etcétera. Vida y Obra de Julio Villamajó. y es en el fondo el principio de su belleza. Facultad de Ingeniería de Montevideo. sin pose a lo sabio y con una gran dosis de buen humor». y es esta condición. todo el espectro disciplinar arquitectónico del momento se vio impactado por este contacto directo con Le Corbusier7 y.  Trabaja en el marco de las obras para la Represa Hidroeléctrica de Rincón del Bonete desde 1939 hasta al menos 1946. sumamente interesado y ansioso por conocer de primera mano su «doctrina» (Fig. el tratamiento del cristal para obtener efectos decorativos. (Loustau. E igualmente el hijo de Scheps. Según consta en las notas de prensa de la época. etcétera.3). De este período son los ensayos del «romano» que acompañan a los bocetos de la casa de pilares–cúpula en la distinguida libreta azul. cuando Vilamajó había comenzado a mostrar su interés por la animación y antes de que tuviera ciertos encargos de viviendas aisladas de bajo metraje. en un Vilamajó que no sólo tenía una actividad profesional intensa sino que también era un inquieto docente universitario. arquitecto. 4. En noviembre de 1929 Le Corbusier visita Montevideo y realiza dos conferencias en el paraninfo de la Universidad de la República. el ambiente arquitectónico y cultural se dio cita en dichas exposiciones y participó entusiasta cuando el maestro francés mostró con imágenes la vivienda en Stuttgart y la Villa Stein en Garches. 199469) 60 1. 2. 3. Más allá de la fecha exacta en que fueron realizados estos croquis. manifestaron claramente que Vilamajó conocía lo que hacía El Cuervo. cuando Vilamajó estaba abocado a sus primeros pensamientos acerca de la animación. que solucionaba en . por lo menos visuales. en proyectos de viviendas anexas a la obra de la Represa.R. lo que permitía así dotar a la fachada de vanos limpios y amplios 6 (Fig.

1929:73): «Nos referimos. al impacto visual y a la formación cultural que emana de la lectura de revistas de arquitectura. Figura 2 | El Arq. alzados y. Luis Noceto. 8 de noviembre de 1929. sino que es una lectura meditada y ajustada al panorama local. Fuente: Diario el Imparcial. fotografías y dibujos perspectivos. etc. referencias. en algunos casos sin manejar la ideología que las generaba. naturalmente. que traslada acríticamente lo que percibe. Gutiérrez y otros. Nuestros jóvenes estudiantes y arquitectos miran estos trabajos de publicación reparando –más que en los textos escritos– en imágenes de plantas. 8.  Es ya idea asumida que muchos arquitectos uruguayos asimilaron las nuevas formas de la Arquitectura influenciados por las imágenes aparecidas en las revistas. William Rey (Arana. Julio Vilamajó.» Diario La Mañana. No por eso se trata de una mirada simplista y colonizada. 2008. Julio Vilamajó ubicado en la segunda fila en el auditorio donde presenció la conferencia del famoso Le Corbusier. Luis E.  Eran pocos los arquitectos recibidos a finales de la década del 20 ya que la Facultad de Arquitectura fue fundada en 1915. Vilamajó fue parte de la primera generación de arquitectos recibida en el Uruguay. Otro ejemplo interesante mostrado por el arquitecto Le Corbusier fue el proyecto para el palacio de la Sociedad de las Naciones. Segundo y Horacio Azzarini. 9 de Noviembre de 1929. Leopoldo Carlos Agorio. cortes. London: Phaidon. materiales y de mercado. con todo lo que esto implica: determinantes de lugar o sitio. 61 . acentos y modalidades formales. que definen tendencias.». limitantes tecnológicas. Según consta en un programa para la «semana del cincuentenario» de la Facultad de Arquitectura. Buenaventura Addiego. Según dice el Arq. fundamentalmente de origen europeo. la primera promoción de la Facultad es de 1915–1916 y está conformada por Armando Acosta y Lara. en particular. 7. ubicado en las valijas. Scasso.una forma original y atrevida el problema de la vivienda actual. Juan A. Le Corbusier Le Grand. Gonzalo Vázquez Barriere. Héctor L. Figura 3 | Esquemas realizados por Le Corbusier para explicar los cinco puntos de la nueva arquitectura. Rodríguez.

solo se quiere presentar cierta cantidad de hechos correlativos que diferencian al mundo actual del mundo moderno del mundo próximo pasado y en las formas arquitectónicas que estructuran la casa habitación actual». Aquellas transparencias ponían en cuestión muchos de los conceptos ARQUISUR REVISTA | AÑO 3 | Nº 3 |  Fernando Javier de Sierra Brandón disciplinares que construían su soporte ideológico y formal. un valioso testimonio de lo ocurrido en esas jornadas. De esa manera los pilares pueden no interceptar a los muros perimetrales o interactuar ubicándose dentro de una línea de placares o en el acceso a la vivienda. Escribe Vilamajó: «Este ensayo no quiere ir a las razones profundas que mueven los hechos que en él se mencionan ni tampoco a sus orígenes. También la entrevista al arquitecto Rodolfo Amargós. mientras que se habían difundido ya. No existen en la libreta bocetos de alzados donde podamos establecer la relación de los paramentos con la cubierta –componente singular de la composición– y sólo un corte parcial de un pilar–cúpula y una visión perspectiva reducida nos dicen algo acerca de este aspecto. escuchó atento el parlamento de Le Corbusier y las elocuentes imágenes mostradas en diapositivas quedaron grabadas en la inquieta mente de Vilamajó. y es asimismo.  Según Mariano Arana: «Téngase en cuenta que en la propia revista La Cruz del Sur se incluyeron dos fotografías bien elocuentes de la vivienda Stein (Garches / París. es expresivo de ese deslumbramiento. Otros tendrán reacciones menos devotas –o estrategias de silencio. se inscribe en igual línea de entusiasmo. tanto de la Villa en Garches como las dos obras en Stuttgart. que habían ya tenido difusión en nuestro medio por algunas publicaciones y referencias de viajantes. La medida del módulo –eje de pilares– también es motivo de exploración. Vilamajó desarrolla brevemente en un ensayo inédito manuscrito encontrado en las valijas el concepto de la relación entre el traje y la casa –como traje alejado del cuerpo– y analiza con certeza la evolución de la casa. Las imágenes mostradas por Le Corbusier donde expone la relación trama estructural con perímetro libre para su proyecto de la vivienda en Stuttgart son de alto valor pregnante y ello representa para la época una mi- 62 rada «revolucionaria» e inquietante. nadie quedó al margen de su influencia y efecto. Gutiérrez y otros. El texto que los hermanos Guillot Muñoz publican en la revista literaria La Cruz del Sur (nº 27. obviamente. 1927). enero–febrero de 1930). Gutiérrez y otros. como una unidad en la relación del cuerpo con la naturaleza (Fig. 1929:97). Jeanneret (París. las dos obras diseñadas para la exposición del Werkbund en el barrio Weissenhof (Stuttgart. antigua y «actual». Figura 4 | Croquis de estudio de variaciones de la planta superpuesta a la trama independiente de pilares de cúpula. «Buena parte de los presentes conocían sus libros y ahora confirmaban en vivo la fuerza de un mensaje. Diversas respuestas tuvo la visita de Le Corbusier a nuestro país pero. siempre eficaces–. Consecuentemente con la bocetada búsqueda de nuevas lógicas del proyecto de la vivienda unifamiliar.5).tra. pero el interés proyectual se centra en los momentos en que el muro. 1923–1925). Entre ellos: la vivienda La Roche y A. Siempre que suceda la interacción será en búsqueda de su materialización como evento formal (Fig. modificando a través de un proceso profundo de asimilación su producción arquitectónica en las décadas del 30 y del 40. pero seguramente nadie escapó al efecto seductor y persuasivo de la exposición del maestro» (González.4). y es así que encontramos estudios con variaciones del módulo entre 3. 1929:17). a la vez apocalíptico y esperanzador. La influencia de la experiencia lecorbusiana en la planta de la casa con pilares–cúpula se hace notoria y seguramente motiva en Vilamajó el espíritu y la voluntad de liberar a los muros de la estructura portante de la vivienda como consecuencia de la utilización de una trama regular de pilares que soporta la cubierta e interactúa con un perímetro variado que define la relación interior–exterior. en Arana.9 Ubicado en un lugar preferencial del auditorio. el Pabellón de L´Esprit Nouveau edificado para la exposición de Artes Decorativas llevada a cabo en parís en 1925. Lo reducido del metraje de la planta para una vivienda de un dormitorio de un estándar medio (viviendas de costo reducido y escasa área) restringe el empleo del sistema lecorbusiano aplicado en Stuttgart como materialización de su idea proyectual donde la utilización más generosa del espacio interior y su perímetro llevan la idea al extremo y la convierten en modelo material de la idea. donde se exhibió el notable mobiliario diseñado por Le Corbusier en colaboración con Charlotte Perriand. 1926–1927) y una perspectiva axonométrica del Centrosoyus. o el vano. junto con los paneles que ilustraban las propuestas de una 'Ciudad Contemporánea de tres millones de habitantes' (1922) y el ya citado Plan Voisin para la ciudad de parís» (Arana. pero indudablemente motivadora. por distintos medios. Vilamajó accede a una información calificada al participar directamente de la conferencia del maestro francés. 5 y 4 metros. perimetral se tensiona sobre la estructura de pilares explorando diversas situaciones de convivencia. generadora de innumerables reflexiones disciplinares a favor y en con- 9. como interface entre el interior y el exterior. otras obras y proyectos señalables. . que el diario Crónica publica a página entera en su edición de fecha 29 de noviembre. ya que notoriamente incide en las dimensiones de las habitaciones y estructura general del espacio habitable.

el sol es buscado. y en el interior muebles finos y sedas en las tapicerías a las cuales el sol decolora y desgasta. El mundo actual va a la naturaleza con el cuerpo más descubierto. Estas formas del traje y sus finalidades tienen su relación con la casa. La forma del traje nuevo está en la casa. La casa también cobija nuestro cuerpo pero desde lejos. «La casa es en cierta manera un traje que está alejado del cuerpo y así como el verdadero traje cubre y protege nuestro cuerpo y está conformado por él y por sus movimientos que debe dejar en la máxima libertad de acción. que ha mostrado un cambio en el traje. la piel morena está a la moda. La casa del siglo pasado con sus puertas y ventanas pequeñas y bien protegidas alejando al sol de su interior. Esto es lógico y simple pero todo responde a una manera de vivir que tiene una unidad.Figura 5 | Primera hoja del manuscrito La casa y el traje. velos.» «Desde el punto de vista de este ensayo tiene más importancia que ha sucedido en los tiempos actuales. El siglo pasado se caracteriza por el deseo de cubrirse. La casa moderna con sus ventanales amplios y menos protegidos. enormes sombreros. Largas faldas. Se va al campo y a la playa completamente a cubierto del sol. 63 . Teniendo el traje y la casa una misión similar debe existir una correlación en su espíritu a través del tiempo. la piel blanca es el desiderátum.

ha modificado el arte de proyectar. en el aspecto más estrecho de estos dos trajes más necesarios al hombre. confirma su inquietud por las nuevas concepciones de la Arquitectura y demuestran su actitud curiosa y reflexiva ante los avances disciplinares. explorar e incorporar nuevas formas de producir arquitectura. los muebles ocupaban los ejes. El siglo pasado caracterizado por arquitectura de ejes. El proyectista actual casi con buscan dominar el paisaje exterior. el interior con gran profusión de muebles. Estos hechos tienen repercusiones más vastas y aquí no estudiaremos sus causas primeras sino como dijimos de su correlación con la arquitectura en general. en un proceso lento de asimilación consciente se embarca en ensayar. Otras consecuencias. Pero lo más importante quizás sea que encuentra una explicación que trasciende un hecho visual o estético. y no se refiere solamente a una arquitectura aplicable siempre en todo. no fechado. En el interior se componía la misma distribución pues la arquitectura siempre fue unitaria en su forma de ser. con madurez y a su manera. Vilamajó encuentra a le Corbusier y con él descubre a la Arquitectura renovadora de principios de siglo. Sin desmesuradas adhesiones. sofás. lo observa desde su interior que también es un paisaje. con su propia sensibilidad.» 64 incluido el propio Le Corbusier.Pero tiene por finalidad hacer ver que cuando el cliente no ha llegado a alcanzar las nuevas costumbres –en qué grado puedo ofrecerles ellos–. con diversas correcciones. parece ser destinado a un discurso inaugural. trajes frondosos… sobre estrechas cinturas. bido en el mismo espíritu. No hay que observar los trajes del siglo pasado para saber cuál era el arte decorativo interior. . para formular sintéticamente una raíz profunda para el cambio asociada a la relación del hombre con la naturaleza. Unidad La casa moderna para comprenderla no es necesario sólo verla en su aspecto constructivo y en el de los materiales modernos con que podemos construirla que son más bien consecuencia de otros. Este vivir en contacto más estrecho con los elementos naturales que ha traído como consecuencia el uso de grandes aberturas es que ha acrecentado por consecuencia el contacto del interior con el exterior. en observar lo existente y mirar hacia adelante con optimismo. ya ha construido un discurso coherente en su arquitectura. Un optimista e idealista discurso que se posiciona como el legado final de un arquitecto que ha llegado al final de un largo viaje (Fig. es seguramente la actitud racional de un hombre que ya está formado. No es desconfianza en el nuevo mensaje. sin adherirse plenamente a sus ideas. 1947 Un texto borrador. Y así se encuentra nuevamente con Le Corbusier. sino que es mejor verla bajo otros aspectos que pueden mostrarnos mejor el espíritu con que debemos proyectarla. Pero también su construcción personal se cimenta en mirar lo que sucede a su alrededor. El exterior era dominado sólo desde aberturas estrechas continuación de las cuales eran estrechos caminos dominantes.6). que va más allá de un problema tecnológico y de nuevos materiales. Lo mira de reojo. Muchos pliegues. de puño y letra de Vilamajó. se incorpora a una producción nacional con marcada tendencia renovadora y con un nivel altísimo de producción: e incluso gracias a su propuesta se convierte en el arquitecto más admirado y querido del panorama disciplinar en un país que avanza con confianza en el futuro. Nueva York. Viaja a Estados Unidos el 14 de abril del mismo año. lleva consigo una valija azul de cuero y todas las expectativas e incertidumbres que la oportunidad le generaba al ponerse a prueba con otros reconocidos arquitectos del mundo. En marzo de 1947 Vilamajó recibe el nombramiento como miembro de la Junta de proyectistas para el edificio Sede de la ONU en Nueva York. sillones y un arte decorativo pequeño conceARQUISUR REVISTA | AÑO 3 | Nº 3 |  Fernando Javier de Sierra Brandón Este texto. Digo esto porque lo que se dice tiene por finalidad su aplicación en nuestro país. Por esta razón. o quizás a una presentación personal.

1994.Figura 6 | Presentación de Vilamajó al resto del equipo el primer día de reunión luego de su llegada a Nueva York. 65 . Fuente: Dudley.: A workshop for Peace: Designing the United Nations Headquarters. George A. Cambgridge: The MIT Press.

¿Por qué somos tan unánimes? Porque después de cien años la evolución de la Arquitectura ha alcanzado hoy en día una fruición decisiva". día en que se produce la primera reunión de los delegados. y también habría que saber si existe el deseo de que ello sea.» «Para los terceros que nos cuestionan podemos responder: estamos unidos. en la Historia Crítica de la Arquitectura Moderna: «El proyecto para la SDN es. Esta selección es realizada buscando encontrar representación de los grandes bloques del mundo y con el objetivo de citar «a los mejores arquitectos del mundo capaces de responder a dicho desafío». Cit. La idea dominante nunca debe sufrir una desfiguración semejante. Sven Markelius (Suecia). C– Debemos considerar el cambio de pendiente. el 18 de abril. . Entre ellos.» «Cada uno de nosotros puede estar legítimamente orgulloso de haber sido llamado para trabajar en este equipo.7). Cit. En caso que se llame para tal concurso. coordinador general del proyecto designado por la ONU. Soilleux (Australia) y Julio Agustín Vilamajó (Uruguay). 1994). un bazar y un mondaneum (museo mundial). También sería un disparate construir un edificio con carácter administrativo solamente. Oscar Niemeyer (Brasil).). etc. siendo el primero en hablar luego de la presentación de Harrison.  Loustau. la topografía del emplazamiento. 66 . un hotel u oficinas» (Dudley. 1994). Ernest Cormier (Canadá). Harrison que todos trabajaremos anónimamente». El director de Planeamiento de la Sede es el Arq. determina los siguientes aspectos a considerar: «A– Debemos estudiar la organización del emplazamiento con respecto a todo Manhattan.  Dudley.11 Previo a esta designación. Jones… y presentarnos. Op. Habría que ser un genio para crearlo…. Según Frampton. a través de las Naciones Unidas. pensaba que El Cuervo podía significar un problema para el trabajo en equipo y algunas de sus obras generaban ciertas críticas de parte de los involucrados en la designación. Aunque en cuanto a este llamado soy más bien pesimista. día en el que Le Corbusier formula una declaración donde expresa su consideración acerca del trabajo de la comisión buscando confirmar su liderazgo y el mensaje de la nueva Arquitectura: «Se ha alcanzado un resultado maravilloso que vale la pena destacar: tenemos la misma opinión. a pesar de los enfrentamientos con algunos personajes que no coincidían con sus ideas. Cambridge: The MIT Press. su uso para jardines. G. trataríamos de ver cómo podríamos colaborar los ARQUISUR REVISTA | AÑO 3 | Nº 3 |  Fernando Javier de Sierra Brandón Cuando Vilamajó llega a Nueva York ya existe un avance importante en propuestas generales de composición para la sede generadas por la labor previa de algunos de los consultantes que habían comenzado sus trabajos desde el día 17 de febrero. Por ejemplo.  Dudley. por más seductor que fuera el paisaje. siempre que la parte simbólica esté presente. Wallace K. Liang Ssu– ch'eng y Le Corbusier. se encuentren o no las Delegaciones en el emplazamiento.14 (Dudley.12 «Usted me había hablado de presentarnos al concurso de la ONU. Howard Robertson (Gran Bretaña). el símbolo. C. eso debería ser suficiente para nosotros. Ssu–ch'eng Liang (China). el equipo Mundial de las Naciones Unidas desarrollando los planos de una arquitectura mundial. circulación peatonal. denegado (si hemos de creerle a él) por su descalificación en base a que no había presentado su trabajo en el medio gráfico apropiado». Harrison.La Asamblea General de la Organización de las Naciones Unidas decide la construcción de un edificio para su sede y para ello designa a 10 arquitectos integrantes de una Junta de Proyectistas Consultores.15 Vilamajó se integra al trabajo en la reunión número 30. Sólo tres de los delegados del grupo de los 10 asignados finalmente para esta tarea se presentan a la primera reunión: el ingeniero Bassov. D– Los edificios en sí mismos. Vilamajó está al tanto de las alternativas de gestión para la realización del proyecto de la sede y consecuentemente en su mente ya se concebían algunas ideas en torno a esta cuestión. Op. Op.16 tres: Vilamajó. "Hoy cada uno está trabajando en el esclarecimiento de una idea. eso es lo difícil. etc. somos un equipo. que había colaborado con la elección del emplazamiento. Cit. 16. que puede ser una exposición de ciencias modernas y sus consecuencias en la ONU y en el mundo. George a. 13. a la vez. A fines de 1946 envía una carta a Jones Odriozola.  Harrison. el Dr. No existe una competencia de proyectos. El Cuervo ya toma desde el inicio su lugar como referente del grupo.D. el cual mantendrá hasta las últimas reuniones.A.13 Pienso que éste debe ser el último ‘Palacio’. G. Chloethiel Woodard_Smith. 15.10 (Dudley. Gastón Brunfaut (Bélgica). de Estados Unidos (Figs. Op. dos el transito rápido y tres el tráfico de peatones. Creo que el simbolismo es lo principal (cosa olvidada por completo en el edificio de la Sociedad de las Naciones de Ginebra).  El día de la primera reunión.» Y finaliza: «Cada uno de nosotros puede asegurar al Sr. Los integrantes de dicha junta son: N. Le Corbusier tiene desde el inicio una consideración especial a pesar de las incertidumbres que genera su participación.Ibidem 12. Bassov (Rusia). ya tengan espacio para ocupación permanente o solamente temporal. (1994). cada uno ayuda a su vecino. 1994) 10. G. 14. La lucha política entre los 'Tres Grandes' está hoy muy 'terre a terre'…» (Loustau. Charles Edouard Jeanneret (Francia). B– Están los servicios– restoranes. En esa primera reunión. 11. El tema es muy interesante. Cit. El símbolo.  DUDLEY. G. uno el tráfico pesado. el clímax y el punto de crisis de la primera época de la carrera de Le Corbusier: un momento de proclamación.  En 1927 Le Corbusier se presenta al concurso internacional para la Sede de la Sociedad de Naciones en Ginebra. A Workshop for Peace: Designing the United Nations Headquarters.

Cambridge: The MIT Press. Harrison. Fuente: Dudley. Le Corbusier conversa con Cormier y Bodiansky previo a leer su declaración sobre el avance de los trabajos. 1994. Figura 7B | Otro momento de la reunión de trabajo donde aparece Wallace K. Fontaina traduce para él.: A workshop for Peace: Designing the United Nations Headquarters. 67 . Fuente: Le Corbusier Le Grand. 2008. Fuente: Dudley. London: Phaidon.Figura 7A | Primera reunión en que participa Vilamajó. George A. 1994. Cambridge: The MIT Press.: A workshop for Peace: Designing the United Nations Headquarters. George A. Figura 7C | Lista de Arquitectos y países elaborada por Harrison para su consideración como consultantes para el proyecto de la Sede.

lo cual dista mucho de lo sucedido en la dinámica posterior hasta llegar a la propuesta presentada por el grupo.  Diego Estol es hijo de uno de sus cercanos compañeros de la vida. Cit. La circulación ingresa y asciende verticalmente. apela a convalidar la «idea dominante» y ensalza un trabajo en equipo sin competencia de proyectos. No esconder la gran unidad de la Cámara del Consejo y las Salas de Conferencias. y él se daba cuenta que le tocaban las carpetas. precisamente porque es un gran arquitecto me hizo lo imposible para demostrar que no estaba bien lo que estaba haciendo». quizás esperando su traslado a su casa original. ¡La esfera es una forma de pasión! Una forma de segmento cortado es más calma. o cosas iluminadas por el sol. gran arquitecto… me hizo la vida imposible con el asunto de las Naciones Unidas. el nombrado «scheme 23A». cada uno de ellos defendió sus ideas con energía y se formuló un importante conjunto de propuestas 68 que estuvo a disposición de un «celoso» (en palabras de Le Corbusier) Wallace Harrison para elegir aquélla .  (2010) Le Corbusier el artista. aun siendo el preferido por el grupo de consultantes. el propio Le Corbusier expresó al arquitecto uruguayo Justino Serralta. Diego Estol:20 «Él tuvo un gran disgusto.19 Para Vilamajó este ambiente de trabajo fue sumamente nocivo. Según su amigo. Habrá ARQUISUR REVISTA | AÑO 3 | Nº 3 |  Fernando Javier de Sierra Brandón que sería luego desarrollada para la Sede de la ONU. 19. croquis originales del viaje y muchos recuerdos. quiere luz y aire. su profesor en Uruguay: «Ah.17 La ubicación de Vilamajó en estos dos grupos puede ser claramente determinada cuando. quieren ver el cielo y el sol. Por otra parte. Vilamajó formula el denominado «scheme 33». El funcionamiento es bueno. Estos sillones. ¿Dónde deberíamos poner las construcciones altas? ¿Del lado alto o contra el Río (East River)? Parece mejor contra el río. hablando de la relación del resto del grupo con sus ideas.). buscaron (a instancias de Le Corbusier cuando la balanza se torcía a favor de Niemeyer) combinar parcialmente sus ideas y de esta manera fortalecerse en la contienda general acerca del partido. Con entusiasmo y en un breve período de tiempo.  Le Corbusier se retira de la sala y levantando la voz denuncia cuando Bunshaft señaló el proyecto de Niemeyer al preguntarle Le Corbusier cual prefería: «¡Cómo puede decir eso! Es apenas un joven. 2/3 a favor». ese proyecto no es de un arquitecto maduro» (Dudley. comprados en un remate para hacer dinero de la herencia. «He estudiado la forma de cúpula o domo. sentados en los sillones de la casa de Vilamajó con un forro fruncido que los protege del tiempo y el uso. cuando a esa altura eran numerosos los proyectos presentados personalmente por los consultantes con mayor o menor suerte en la consideración general: «El problema es uno concerniente al espacio. La funcionalidad es un pequeño trabajo de paciencia ¿Qué tipos de espacio es la interrogante principal? La arquitectura moderna no quiere formas cerradas. del cual realiza su explicación al grupo el día 28 de abril en la reunión número 33. De esta conjunción surgió el «scheme 23–32». Luego. separada. Londres: Phaidon. Cuando la gente se va de su trabajo. 17. Él hizo el plano central de la Asamblea y en ese plano él marcaba con una regla en su mesa la ubicación de los dibujos cuando se iba a descansar. el proyecto presentado por el joven arquitecto Oscar Niemeyer. Op. el «scheme 32». ¿dónde poner los otros elementos? Debemos permitir luz y aire entre ellos. y trasmitió en cartas a su madre su forma de vivir aquella disputa: «1/3 hostiles. Le Corbusier hace una defensa animada de su «scheme 23» (Fig.8). El trabajo del grupo de consultores fue intenso y competitivo.18 recién terminado el proyecto para la ONU y con relación a Vilamajó. La solución está en dos niveles. de aquí y cuánto hay de aquí.» El mismo día. el Dr. Bassov dijo que debía ser elevada. comparten el espacio cálido de la casa Estol con otros objetos que nos vinculan con «Vila». Zurich: Grandes obras de la colección Heidi Weber. A raíz de la afinidad ideológica del arquitecto brasilero con el ya maduro y famoso francés. En el estar de su casa. La Secretaría ingresará y tendrá por medio de ascensores su propia circulación vertical». darle a dicha unidad una fachada principal. G. empeoró sus problemas de hipertensión y lamentablemente partió de Nueva York ya enfermo. 19. Él estuvo un tiempo trabajando allá y se daba cuenta que le revisaban las cosas». de manera que deje espacio hacia la ciudad.Buscando la validación colectiva de su idea ya formulada. tuvo gran influencia en la discusión y llegó a mediar con el de El Cuervo. Galerías y vestíbulos pueden abrirse al exterior. realizamos una entrevista el día 10 de mayo del año 2006. Las predicciones de le Corbusier acerca del espíritu de trabajo en equipo parecían desvanecerse y la evolución de la propuesta tuvo momentos de rispidez y desencuentros. la lámpara de pie diseñada por él y construida por Trinchin. pero la forma triangular (requerida para la ubicación de los asientos en su interior) coloca al dictador en el vértice. unos meses después. He estudiado la esfera. y sabía así si alguien lo había tocado. Le Corbusier defendió el resto de su vida que la elegida fue su propuesta.  (2008) Le Corbusier Le Grand. una gran entrada del Público a la Asamblea General. 18. recién culminados los trabajos del equipo consultor.

Figura 8A | Scheme 23A Le Corbusier. London: Phaidon. 1994. Figura 8C | Scheme 33 Vilamajó. London: Phaidon. Fuente: Dudley.: A workshop for Peace: Designing the United Nations Headquarters. Fuente: Le Corbusier Le Grand. George A. Fuente: Le Corbusier Le Grand. 2008. Cambridge: The MIT Press. Figura 8B | Scheme 32 Oscar Niemeyer. 69 . 2008.

Noskov. Este aspecto vinculado a la espacialidad y su relación con el carácter simbólico de la ubicación del orador y los delegados inquietó a Vilamajó desde el principio. 1994) Disuelta la junta proyectista luego de la última sesión de trabajo. Vilamajó vuelve a Montevideo. HavliARQUISUR REVISTA | AÑO 3 | Nº 3 |  Fernando Javier de Sierra Brandón «Envió a Ud. De esta manera alcanzan una propuesta de consenso denominada «scheme 42G». puesto que buscó no sólo el carácter simbólico de la manifestación exterior de su cubierta sino también aquellas cuestiones relacionadas con la capacidad de los sectores de las delegaciones. Y como tales son soluciones de segunda importancia dado que la solución constructiva ha de ser siempre lo principal». El arquitecto Harrison reconoce el trabajo y los aportes de Vilamajó a la labor del equipo. Habiendo estudiado el proyecto presentado debo decirle que no creo poder agregar un interés mayor a la estructura general. lo cual se vio reflejado en las distintas intervenciones realizadas en el marco del trabajo del grupo (Fig. funcionamiento y distribución general y focalización del espacio para quien expone. el director de Planeamiento. (Loustau. en el fondo la última finalidad de los asambleístas es rodear al orador. Aunque no se me escapa que la sala de la gran asamblea no tiene el mismo carácter que las de conferencias o consejos tratados con ese carácter. Deseo aportar para su consideración una sala con distribución de tipo reunitivo que aunque clásica en su aspecto tenga el mismo criterio con que se han hecho las otras salas del proyecto. agregando al enorme bagaje de variantes existentes o posibles. Esto por una parte y por otra dividiéndose claramente los asambleístas del público que oye para informarse o informar al mundo. Wallace Harrison.9). y Vilamajó. tiene la libertad de seleccionar con qué asesores podrá seguir trabajando y selecciona del grupo original de consultantes y asesores a Soilleux. y eso fue centro de atención de sus inquietudes. permaneciendo hasta completar los estudios de las Naciones Unidas. este estudio por creerme en el deber de hacerlo. En nota enviada por el propio Harrison21 puede entenderse cómo fue valorado su trabajo: «No puedo dejarlo ir de este país sin primero decirle cuánto aprecio personalmente el sacrificio que usted hizo a expensas de su salud.Para buscar una solución final de acuerdo el grupo de arquitectos decide dividirse en dos grupos: uno encabezado por Le Corbusier y Niemeyer y el otro conducido por Vilamajó. 21. reporteros y público. En cuanto al rascacielos a partir de la estructura reticulada que actualmente se ejecuta. C. Vilamajó sigue trabajando con gran responsabilidad. las variantes de muros y ventanas son tan restringidas y casi todas ya hechas –ventanas verticales en cadena. Una vez finalizado y entregado a las autoridades el informe final elaborado por el equipo de consultantes. Distintas alternativas fueron exploradas por Vilamajó acerca del volumen que contiene la Asamblea General. Desde Montevideo. «el mayor de ellos y el portavoz». Vilamajó explicaba: 70 . cek. Su ayuda en este proyecto ha sido invalorable y ha sido un inmenso placer trabajar en estrecho contacto con usted estos pocos últimos meses». En nota enviada desde Montevideo a Harrison. ventanas sobre muro uniforme y ventanas horizontales continuas– tres soluciones que son las únicas que se adaptan a un sistema reticulado constructivo quedando sólo como variante las soluciones decorativas o de materiales a usarse. Sus reflexiones sobre los temas abordados son enviadas al arquitecto Harrison y consisten en un aporte significativo para la resolución de alguno de los problemas proyectuales que deben resolverse.  Loustau. Op Cit. a pesar de sus inconvenientes de salud. Nowicki.

Julio 1962. Archivo IHA Facultad de Aqruitectura Donación de la Sucesión Arq. lo cómodo y lo económico –. Su optimismo progresista califica la labor del arquitecto.Figura 9 | Bocetos del Interior de la asamblea general e imagen actual del interior de la sala. cuando pone a la obra construida en las manos de los representantes de la ONU como una herramienta para emprender una compleja –y azarosa– tarea de guiar al mundo. las cuales priorizaban algunas apuestas ajenas al propio proceso de diseño colectivo de la Sede para imponer soluciones personales. 71 . profundizó en la textura de la misma como consecuencia de la solución constructiva y demostró en los bocetos realizados una importante continuidad con los trabajos superficiales materializados en la Facultad de Ingeniería y otros proyectos desarrollados en el mismo período. La búsqueda de un patrón repetitivo que en su repetición configure la textura superficial. Julio Vilamajó. nos enfrenta a una mirada disciplinar consciente y madura que nos adelanta algunos desarrollos contemporáneos referidos a la piel y su expresividad (Fig.10). En su alegato inicial formuló algunas consideraciones en cuanto a la Arquitectura y sus valores que posteriormente defendió en las distintas instancias de trabajo colectivo de los consultantes. En cuanto al diseño de la superficie de fachada de la placa del Secretariado. también valiosas. Su poder se ubica en el último párrafo del texto mecanografiado. Figura 10 | Exploración del Patrón de Configuración de la superficie de la fachada del edificio del secretariado. Julio 1962. Julio Vilamajó. es inherente a su tarea y se transfiere a nosotros como un verdadero mensaje póstumo. con sus luces y sombras. Imágenes Google. Su legado más sincero y trascendente está más allá de sus concepciones. sobre la Arquitectura –lo bello. Fuentes: Archivo IHA Facultad de Arquitectura Donación de la Sucesión Arq. Su posición fue un aporte claro y honesto al trabajo colectivo ante las desviaciones personalistas e interesadas personificadas en la figura de Le Corbusier.

al incorporarse tardíamente al grupo. analizó y confrontó su posición con la de él. 72 ARQUISUR REVISTA | AÑO 3 | Nº 3 |  Fernando Javier de Sierra Brandón . sino que. Su más corta estadía en el equipo consultor. No fue un seguidor ni un reflejo fiel en el Uruguay de sus posturas (otros asumieron ese rol con virtuosismo). Al final de su vida tuvo la oportunidad de confrontar con Le Corbusier y. pero. Vilamajó siempre miró hacia Europa y es absolutamente imposible que no estuviera atento a la fuerza expansiva del movimiento moderno en todo el mundo y más específicamente a la influencia de Le Corbusier en el Río de la Plata. alivió la ambiciosa actividad de Le Corbusier al comienzo del trabajo. su forma de producción y las nuevas tecnologías fueron motivo de exploración proyectual en la casa de los pilares–cúpula al haberlas conocido en su conferencia y algunas publicaciones de la época. materializando finalmente una obra fuertemente personal y apropiada para el medio. tal como El Cuervo le dijo a Justino Serralta. por el contrario. defendió sus ideas hasta finalizar la actividad como consultante. «le hizo la vida imposible» buscando rebatir las ideas propuestas para el proyecto de la Sede ONU. Es creíble y queda explicitado en la tesis que sus ideas acerca de la vivienda unifamiliar.Conclusión Es un hecho decididamente verosímil que Vilamajó estuvo atento a la trayectoria del maestro suizo–francés. una vez integrado.

DUDLEY. SCHEPS. Nº 27. 1970. R. LUCCHINI. 2010. Nº 47. JONES ODRIOZOLA. JONES ODRIOZOLA.: «Introducción. NOGUEZ. (coord. G. Su arquitectura. Londres: Phaidon. G. G. Montevideo: Edición del Servicio de Publicaciones de la Universidad de la República. Montevideo. — (1991). 1949. 73 . 2008. Artículos ARANA. 1929. Montevideo. Primera edición. 1981 Archivos documentales consultados Donación Sucesión Vilamajó (1962). Nº 218. G. Montevideo. Primera edición. Zurich: Grandes obras de la colección Heidi Weber. Autor. JONES ODRIOZOLA.Referencias bibliográficas Libros COHEN. 1970.: 17 Registros..A.» Revista Arquitectura. G. 2008. Cambridge: The MIT Press.» En Le Corbusier Le Grand. 1994. Nº 220. Julio Vilamajó. Fichero Vilamajó. M. A.: «Arquitecto Julio Vilamajó: una vida en pos de una idea. Primera edición.: «Julio Vilamajó.J. «Increscendo Moderno. ARANA. Montevideo: Dos Puntos. Contratiempos Modernos. LOUSTAU.: A Workshop for Peace: Designing the United Nations Headquarters. 1948. Montevideo. Facultad de Ingeniería de Montevideo (1936–1938) de Julio Vilamajó. Catálogo de la muestra.» Revista Arquitectura. GUTIÉRREZ.: Vida y Obra de Julio Vilamajó.» Revista Hábitat.: «Aproximación a la obra de Julio Vilamajó.: Julio Vilamajó. M.–L.» Revista Summa. y otros: Le Corbusier en el Río de la Plata. Primera edición. 1994.: «Conversación con el gran arquitecto Don Julio Vilamajó. Montevideo: Cedodal. J. C. Primera edición.): Le Corbusier el artista. L. Archivo IHA – Facultad de Arquitectura. arquitecto. 2008. Buenos Aires. Montevideo: Edición Universidad de la República. Primera edición.» Revista Elarqa Nº 2.

74 .05 Las Azudas de Larmahue Arquitectura de ruedas en tierras de secano. en pleno corazón campesino de Chile.

Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de Chile. No es extraño que los recursos para recuperar estos bienes sean siempre escasos. «Vigencia y Proyecciones de un Sistema de Regadío de Origen Ancestral: Las Azudas de Larmahue. Arq. hacia la dimensión intangible y. las azudas de Larmahue. Therefore. José Bravo Sánchez Instituto de Historia y Patrimonio. una suerte de extensión de la arquitectura vernácula del lugar. de paso. Antonio Sahady Villanueva Instituto de Historia y Patrimonio. Y en pleno valle central chileno –Región de O’Higgins– se puede admirar. However. Arq. in the heart of the Chilean Central Valley you can admire the water–wheels of Larmahue. a sort of extension of the vernacular architecture of the place. these water–wheels have been affected by neglect. estas ruedas de agua han debido padecer los inevitables desastres naturales y –lo que es injustificable– los daños antrópicos traducidos en incuria y abandono. Universidad Politécnica de Madrid. Otras culturas han enriquecido su diseño y perfeccionado su funcionamiento. Uno de los caminos es el fomento del turismo patrimonial como una alternativa para su conservación. Sin embargo. hoy en día. Autor Dr. progress and the natural catastrophe that not only. De allí la necesidad de encontrar soluciones orientadas a la recuperación y posterior conservación de este reconocido patrimonio de origen ancestral.Puesto a prueba desde tiempos inmemoriales. Palabras clave Geografía Cultural Identidad campesina Paisaje cultural Patrimonio cultural Ruedas de agua Key words Cultural Geography Country identity Cultural heritage Cultural landscape Water–wheels Proyecto FONDECYT Nº N\260 1120114. Los perjuicios en el patrimonio material se extienden. The Babylonians knew of their benefits. Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de Chile. Carolina Quilodrán Rubio Instituto de Historia y Patrimonio. for his persistence associated authorities and their owners see tourism an alternative for its conservation. Una demostración de ello son las azudas o ruedas de agua. forzosamente. España. Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de Chile. have affected the material heritage that sustains them but also their intangible heritage which is of. hasta el paisaje natural. And. nowadays. 75 . in the rural heart of Chile Put to test since the water–wheels of time. human ingenuity has created real works of art in response to adverse conditions. born from a necessity to obtain efficient irrigation in fields set aside for cultivation. el ingenio humano ha creado verdaderas obras de arte para dar respuesta a condiciones adversas. Proof of this can be seen in the dams or water–wheels. Los babilonios ya supieron de sus beneficios. The Water–wheels of Larmahue Architecture of wheels in rainfed land. en la Sexta Región de Chile» (Período 2012–2013). fruto de la necesidad de conseguir un eficiente riego de los campos destinados al cultivo. Arq. Other cultures enriched their design and perfected their functioning.

Pero la nula conservación que se les prodiga las expone a la espada de Damocles: en el año 2002 fueron incluidas en la Lista del Patrimonio Mundial en Peligro de Extinción según la organización World Monuments Watch. sobre todo. erosión progresiva) y. han sido reproducidos. 76 . por cierto. inevitablemente. recabando en la bibliografía todo antecedente que pudiese ilustrar acerca del uso de ruedas de agua –o azudas –. se procedió a discernir y desmenuzar los factores que explican la pervivencia de las ruedas de agua en la comuna de Pichidegua.Introducción El presente artículo de reflexión se basa en la ancestral técnica de las azudas. sino también en el paisaje cultural que sustenta la existencia de ellas y. históricos y patrimoniales del área de estudio. amenazas emergentes: el hambre de globalización y de modernización desconoce escrúpulos para irrumpir con nuevas expresiones residenciales y fabriles. Como si no bastara con la erosión que elabora el tiempo. tanto en el interior como fuera de la comuna de Pichidegua. Su lógica constructiva y su respetuosa asimilación con el escenario campestre le otorgan valores intrínsecos que hablan de una vigorosa tradición cultural. en la localidad de Larmahue. también se constató la condición de los diferentes elementos secundarios que contribuyen a su adecuado funcionamiento. ya más analítica. ARQUISUR REVISTA | AÑO 3 | Nº 3 |  Antonio Sahady Villanueva – José Bravo Sánchez – arolina Quilodrán Rubio Metodología El estudio presente se valió. La etapa siguiente –el trabajo en terreno– posibilitó verificar y evaluar el estado de conservación de las piezas estructurales de cada rueda de agua. tanto en el ámbito nacional como en el internacional. en otras localidades próximas. en la abulia y el abandono perpetrados por los responsables de su custodia. Los cultivos aledaños al curso del agua fueron favorecidos por la acción benefactora de las azudas. cualidades que indujeron el reconocimiento nacional: las azudas fueran declaradas Monumento Histórico en 1998. Sobrevino. Fue preciso. en los desastres naturales (cataclismos. a continuación. el material que refiere aspectos geográficos. para regar los fértiles campos del Valle Central. para cubrir la etapa de prospección y catastro. campos y viñedos que verdecen el paisaje rural. sin descuidar la situación legal vigente y el papel de las diversas instituciones. un catastro preliminar que permitió verificar el real estado de las ruedas de agua existentes en la comuna de Pichidegua. toda vez que permiten. Las explicaciones de su condición actual recalaron. Esta manifestación fue el atisbo de un proceso de organización y trabajo de los habitantes. mensurando sus valores materiales e inmateriales. Se consiguió articular la historia y el paisaje cultural que condiciona el actual estado de un patrimonio desatendido y escasamente valorado. Hay. inundaciones. que vieron en las ruedas giratorias la solución precisa para obtener el riego con aguas del río Cachapoal. al mismo tiempo. el capital más valioso del área. altamente invasivas. el terremoto de febrero de 2010 produjo un gran daño no solamente en las estructuras de las ruedas. hace ya más de 70 años. llegaron a instalarse. el riego de chacras. de germen ancestral. con algunas variantes. organizaciones y actores sociales preocupados de este particular patrimonio hídrico y campesino de la zona central de Chile. en la calidad de vida de los habitantes. por irradiación. de una metodología exploratoria. la cual nació al amparo de la necesidad de enfrentar un uso eficiente del recurso hídrico. en la actualidad. Se examinó. en una primera etapa. Acto continuo se realizó una ponderación de acuerdo con el estado de conservación de cada rueda. amén de sus atributos territoriales. construir información a partir de la observación in situ y del testimonio de los habitantes de la localidad. en este asentamiento rural. Se ignora cómo tan singulares artilugios. En una segunda etapa. Objeto de curiosidad y admiración.

Referencias más precisas y abundantes sobre el uso de norias fluviales provienen de la época medieval y van desde los países islámicos del Cercano Oriente hasta las más diversas regiones de España. para regar los jardines de Babilonia (Caro Baroja. o de Al–Muqaddasi. Justamente. 1940:197). 1). en la zona de Iraq y Siria (Fig. estas ruedas se perfeccionaron notablemente y se emplearon para elevar el agua desde el Nilo. Más adelante. Adriana de Miranda. En cambio. con pequeñas variantes. Una primera pista nos las ofrecen las crónicas de Herodoto. Las ruedas movidas por la corriente se clasifican en dos tipos: la de cangilones y la de tímpanos (Caro Baroja. Asimismo.C. 2). La toponimia diseminada por la zona demuestra la existencia de norias en muchos pueblos. la influencia árabe no se expresa en la invención de estas ruedas hidráulicas ni en la difusión de ellas por el territorio hispano. cuando arriban a la península ibérica. permiten elevar el agua a gran altura (Torres Balbás. entre ellas. jardines y antiguas norias muy ruidosas. 77 . obra que data del siglo I a. 2007.Figura 1 | Reconstrucción posible del sistema hidráulico utilizado para elevar el agua del Éufrates a la terraza superior de los jardines colgantes de Babilonia. Figura 2 | Las orillas del río Orontes están bordeadas por árboles. Uso de ruedas de agua en el mundo El origen de las norias hidráulicas –o ruedas de agua – es incierto. Este tipo de riego ya aparece en Los Diez Libros de Arquitectura de Vitruvio.C. En ellas se describe el uso de ruedas movidas por la corriente de las aguas del río Éufrates. la abundancia de vocablos árabes alusivos a la cultura hídrica –vigentes hasta la actualidad– da una idea clara de la importancia que tuvieron las fuentes y mecanismos vinculados al agua en el periodo musulmán que media entre el siglo XII y el siglo XVI. movidos por la propia corriente del río. en Siria y Egipto. Allí se describen las norias y las azudas. que alcanzan los 20 m de diámetro y se construyeron hace siglos para abastecer a la ciudad de agua y como mecanismo para controlar el riego. en el siglo X. También es digno de consultar el tratado de Geografía de Yuqut. Los tratadistas de mecánica árabe describen varios tipos de ruedas hidráulicas y. Ejemplo de estos estudios son los trabajos del historiador Al–Baladuri. Entre los romanos. 1954:31) (Fig. en el siglo XII (Miranda. en la época helénica. en el siglo V a. 2008. el sistema contribuyó al regadío de los territorios de su vasto imperio. las ruedas de corriente hídrica. sí se atribuye a los musulmanes un uso más generalizado de las mismas. en el siglo VII. En el caso español. aparecen estos objetos circulares con aspas que. Ana Vázquez Hoys. 1954:35). 2007:64).

Inexplicablemente. en el valle central. destacan autores hispanos como Torres Balbás (1940). Andalucía y el valle del Ebro. atribuida a Celso Zamorano. han sido muy poco investigados. 1999:179). comuna de Pichidegua (Mapa ARQUISUR REVISTA | AÑO 3 | Nº 3 |  Antonio Sahady Villanueva – José Bravo Sánchez – arolina Quilodrán Rubio pos y cultivos. eran instrumentos fundamentales en el sistema de riego que sostenía sus cam- . No descuida el análisis de su sistema de riego y el territorio. 1). Sin embargo. Se multiplicaron sucesivamente. 1999:177). Estos singulares artilugios constituyen una muy eficiente respuesta a una de las necesidades primordiales del hombre: la provisión de agua de regadío para la agricultura. tan propio de los campos de Larmahue (Pereira Lyon. que las ruedas de agua. Pese al impacto territorial que representan. que abunden los trabajos españoles sobre norias y azudas. sin embargo. desde la Geografía. no han sido. como Castilla y León (Torres Balbás. entonces. en 2009 fue parte del Sello Bicentenario (Fig. 3). hasta llegar. El éxito de esta primera rueda de agua estimuló su reproducción por parte de los agricultores vecinos. de estas afirmaciones. Los datos anexos. hasta hoy. finalmente. 5). tratando de mitigar los efectos adversos que derivan del ambiente secano. por cierto. ¿Cómo llegaron finalmente a Larmahue? Una hipótesis sostiene que provendrían del sistema de hacienda impuesto por los primeros colonizadores hispanos. y que debían echar mano al ingenio y las destrezas de que disponían para procurarse el agua. 1940:199). 4) El uso de ruedas de agua en Chile Variadas son las conjeturas que se han esgrimido acerca de la incorporación de las ruedas de agua a la cultura hídrica campesina en Chile. Téngase en cuenta que se enfrentaban a territorios áridos. La insuficiente fuerza de la corriente del Canal Almahue impidió un buen resultado. González Tascón (1992) y Casas Gómez (2007). Tampoco hay estudios que ahonden en su geometría o en sus atributos constructivos. como sistema de riego campesino tradicional. Con todo. En estos términos. desde el Levante español. siguiendo por Viceparroquia y Portezuelo. motivo de preocupación central de la Geografía Rural ni de la Geografía Cultural. hasta otros sectores de Pichidegua (Pereira Lyon. las ruedas a la vera del Canal Almahue. tampoco la necesidad de una legalización que se preocupe de restaurarlas para promover su incorporación como elemento principal del paisaje cultural en proyectos y programas de carácter turístico. Puntualmente. Contradictoriamente. En Chile también está presente el uso de azudas para cubrir parte del riego campesino. cualificada por el secano costero de la zona. 2007:208). entre otros. (Fig. No hay certidumbre. Se explica. comenzando por el sector de Lo Argentina. Lo que sí se puede declarar como información fehaciente es que la construcción de la primera rueda en Larmahue se remonta a la primera década del siglo XX (Márquez de la Plata. su mal estado de conservación implicó la inclusión de estas ruedas de agua en el listado del Patrimonio Mundial en Peligro de Extinción World Monuments Watch. para los árabes. Se trata de un reducido grupo de ruedas de madera que giran conforme lo propone la escorrentía del canal Almahue (Casas Gómez. las costumbres y modos de vida heredados. de la cultura islámica. Pocas expresiones más hondamente vernáculas se pueden encontrar. Caro Baroja (1954). no son enteramente comprobables: su construcción. a las regiones de Murcia. a su vez. quienes trajeron consigo. entonces. de preferencia. sin embargo. respondió originalmente a la necesidad de obtener energía eléctrica. donde las ruedas de corriente fluvial alcanzaron mayor difusión (Fig. no estuvieron ausentes de otras regiones. De allí que se haya decidido orientar su uso a la agricultura.El área de influencia de las azudas y norias corresponde. 2009:33). 78 las azudas. desde el Renacimiento hasta la actualidad. Como se sabe. Con el tiempo las ruedas se convirtieron en el obligado referente del paisaje cultural y de la actividad agraria de Larmahue. cuatro años más tarde. Sus reconocidos atributos han permitido que 17 de las azudas localizadas en este sector hayan sido declaradas Monumento Histórico en 1998. mayoritariamente de secano. en la localidad de Larmahue.

Región de O’Higgins. Figura 5 | Mirador n° 1. 2011. 2011. . en donde se decidió ubicar la placa conmemorativa que acredita con el Sello Bicentenario a las Ruedas de Agua de Larmahue. 2010.Figura 3 | Noria de Chirrinches. destinado a informar de estos monumentos al turista IHP. 79 MAPA 1 | Localización de azudas. Figura 4 | Actual letrero en Lo Argentina que da la bienvenida a las Ruedas de Agua en varios idiomas. Comuna de Pichidegua. Ayuntamiento de Murcia. Murcia. Chile. IHP.

Pero hay amenazas que continuamente exponen a las azudas: los troncos. cuando se trata de incorporarlas a jardines o a parques. Ante esta amenaza mayor. para el riego de campos de cultivo. víctima de la fatiga de material y la falta de manutención de la estructura. la disposición de las piezas estructurales que conforman el polígono envolvente. Pelequén. se produjeron graves daños en la estructura de las azudas larmahuinas.La estructura de estos pintorescos artilugios. 17 de ellas fueron afectadas por la acción telúrica. localizadas en China. Tampoco son despreciables los efectos del sismo del 27 de febrero de 2010. en gran medida. también. del norte de África. Y otros. de su correspondiente capacho. Si a eso se le agrega la nula revisión de su funcionamiento y la escasísima inversión en materia de acciones preventivas. En cambio. Pero se pueden asociar también. Están armadas. con el doble de capachos para capturar el agua del canal. se explica el mal estado de conservación de algunas de las ruedas larmahuinas.  Nota de los autores: Los tacos son tableros que. Pero no es extraño que las mismas ruedas hayan tenido. o la destrucción de capachos. territoriales y culturales que recayeron sobre el patrimonio tangible e intangible de toda la región. Otro peligro lo constituye el derrumbe de las paredes del canal. Los barquinazos del progreso también han hecho lo suyo: en ciertos casos se ha sustituido los tradicionales capachos de madera –o de metal– por recipientes plásticos o policloruro de vinilo (pvc). rremoto reciente. como la rotura del eje y la masa o la pérdida completa –o parcial– de su armazón. Un problema derivado de estos males es la obstrucción que afecta el libre curso de las aguas del canal. toda vez que no importan un alto costo económico (Fig. casi siempre. Las ruedas de agua se han usado. consiguientemente. Es parecida. por una llanta exterior poligonal –tendiente a la circunferencia– compuesta de piezas rectas de pequeña dimensión. Tampoco es infrecuente que los tacos1 fallen. Son. 1. un rol más bien escenográfico. en el extremo. ramas y desperdicios flotantes. tales como la pérdida parcial de algunos elementos que componen las ruedas hidráulicas. si se quiere. A diferencia de las islámicas. Algunas ruedas cuentan con una doble secuencia de paletas y. conservando sólo el diseño. los propietarios se esmeran en una reparación pronta. . De las 34 ruedas de aguas catastradas en el sector de Larmahue. estos tacos aceleran la escorrentía. 2009:34). por ejemplo. a una adaptación que Celso Zamorano hizo de las ruedas de agua de Río Amarillo. afectando rayos.  Nota de los autores: escorrentía corresponde a la corriente de agua que se vierte al rebasar su depósito o cauce naturales o artificiales (RAE). que extraen agua del río y la depositan en canales que la conducen hasta las tierras que precisan de ella (Márquez de la Plata. problemas susceptibles de ser reparados por sus propios dueños. 2. El investigador español De las Casas Gómez (2007:212) advierte un parentesco con las ruedas marroquíes. valiéndose de los escasos artesanos que dominan la construcción y el funcionamien- 80 to de estos imponentes artilugios. como la llanta exterior a la que se le ha practicado oquedades o se le incorporado cangilones (capachos) para elevar el agua. amén del abandono de sus dueños. construidos por la mano del artesano local. a las ruedas españolas de origen árabe (más que romano). en cambio. Talagante y Calera de Tango. Uno de los más importantes corresponde al desplazamiento del eje de la rueda respecto de su centro. daños menores. está diseñada de forma tal que el largo de las piezas de madera son suficientes para una construcción de rotunda lógica: del núcleo central. Características estructurales de las Ruedas de Larmahue No parece extraño que las Ruedas de Larmahue hayan logrado un cierto sello de originalidad: su diseño estructural y la factura constructiva responde. por cierto. rayos y cañerías. Al hacer el efecto de diques. Constituyen una muy eficiente respuesta a una de las necesidades primordiales del hombre: la provisión de agua de regadío para la agricultura. fuera de los límites de Pichidegua. se anteponen a las ruedas de agua para aumentar su velocidad de giro. atravesado por el eje. no se detectaron daños en las ruedas emplazadas en los otros sectores de Pichidegua. paletas y capachos. simplemente desaparecieron. en el canal. Es el caso de Paine. 6). La mayoría. después de haber sido debilitados por la acción del teARQUISUR REVISTA | AÑO 3 | Nº 3 |  Antonio Sahady Villanueva – José Bravo Sánchez – arolina Quilodrán Rubio Tras el sismo hubo. Más allá de las serias consecuencias económicas. la propia estructura de madera ha dado paso al metal. Seis de ellas. divergen rayos en cuyos remates se han instalado pequeños recipientes de madera o metálicos llamados «capachos». las ruedas larmahuinas carecen de piezas curvas. Cada una de las paletas está aprovisionada. producto de la erosión progresiva. que suelen trabar el giro de las ruedas.

de la escorrentía2 del canal y del área de cultivos a la que se quiere servir. cuya capacidad promedio es de 10 litros. La geometría de las ruedas –de perímetro poligonal– presenta una ventaja práctica: las piezas de madera. Cada aspa remata en una superficie de madera –paleta– de forma rectangular. de reducida dimensión. en algunas de las ruedas. 81 . permiten una reposición fácil y expedita cada vez que se producen deterioros o fatiga de material. Desde un núcleo compacto. La pendiente permite la conducción del agua hacia los ductos que la derivarán hasta un receptáculo conocido como «pileta». Una vez que los capachos extraen el agua. El haz de aspas radiales se afianza con trabas en sentido perpendicular a ellas en un primer anillo. en la circunferencia que las trabas forman en su perímetro. en un segundo anillo. 2011. La misma situación se produce en las dos caras de la rueda. Hoy en día. Desde el eje divergen los rayos –o aspas– cuya cantidad depende del tamaño de la rueda. por ejemplo). IHP. están afianzados a las paletas por medio de clavos. El tamaño de la paleta –encima de la que se asienta un recipiente (capacho) para levantar el agua corriente del canal– determina la velocidad de giro de la rueda. de madera o de latón. Cada traba –en ambos anillos lo mismo– une tres aspas.Figura 6 | Estructura de las diferentes partes que componen las Ruedas de Larmahue. Para el adecuado funcionamiento del sistema se precisa un mantenimiento constante. la vierten en la canaleta o «canoa». divergen los rayos de madera que se unen mediante las piezas que conforman el polígono perimetral. Por su parte. Los capachos. Una estructura de pilares y vigas de maderos rústicos conforma una suerte de andamio que sostiene la rueda en su eje. conocido como «masa». cada aspa está sujeta a las trabas en al menos dos pun- tos. Descendiendo por gravedad. tornillos y alambres. cuyo centro está atravesado por un eje metálico –de sección cuadrada o redonda–. el agua llega hasta los campos de cultivo mediante ductos plásticos. los capachos artesanales han sido sustituidos por recipientes de material plástico (bidones de aceite vacíos. a un tercio del eje y.

El operario tiene la opción de orientar el riego. Algunas ruedas disponen de un rústico mecanismo de freno: se trata de un palo de acacio que se introduce entre los rayos para forzar la detención. eucaliptus y pino. Esta acción no es recomendable. sufrir una fractura. No son comunes. El papel de los tensores es evitar la fatiga y el colapso. el eje de la rueda se puede desestabilizar y. Durante los meses de invierno (junio–agosto) las compuertas del canal se cierran para comenzar la limpieza. Y se convierte. Antiguamente los capachos se fabricaban en álamo. su valor promedio en obra de mano se aproxima a los 600 dólares. En todo caso. aunque muy necesarios. el maestro constructor Arturo Lucero Zamorano. El último de ellos. 7 y 8). Celso Zamorano. apoyándoles en la asimilación de esfuerzos a tracción. por los materiales empleados en ella y por su contribución estética. eficiente y silenciosa (más bien genera sonidos suaves que invitan al solaz). en algunos casos. los maestros constructores de ruedas de agua en el sector de Larmahue. al tener un sector seco y otro mojado –uno fuera y otro dentro del canal–. puesto que. No tiene sentido comparar la obra creada por un artesano con un objeto producido por la industria. Bajo esa fórmula de renovación. Una gran ventaja la constituye el que las ruedas estén conformadas por piezas independientes entre sí: favorece el desarme y la reposición de las partes. Por lo general. una rueda hidráulica es económica. Nunca existieron planos. Loreto Yáñez. A su iniciador. le han sucedido Rafael Arriaza. El reconocimiento de Arturo Lucero ha trascendido las tierras larmahuinas: no extraña que los encargos provengan de diversas zonas rurales. Juan Arenas. Entre ellas están las que se localizan en las propiedades de Otilia Zamorano y Alicia Quiroz. pero su prematura degradación a causa de la humedad sugirió el reemplazo por una madera más resistente. para manipular las gomas o canaletas que dirigen el agua. no sólo de cada rayo. también de madera. como podría ser una motobomba: no cabe duda que una rueda de agua. bordea los 5000 dólares. El período de uso de las ruedas de Larmahue está determinado por la apertura de las compuertas del Canal Almahue: comienza a mediados de septiembre y finaliza en el curso de los primeros días de mayo. Divergiendo desde el eje de la rueda –paralelos a los rayos–. Para lograr ese objetivo cruza el puente de madera que une la ribera con la rueda y se sube a una escalera portátil. El costo de los materiales de construcción. sino también los accesorios. en un referente ineludible de la zona. en las ruedas de San Roberto y El Asta. Estos tensores se encuentran presentes. por su ejecución. excepcionalmente. Estos tensores se encuentran presentes. sino también de la estructura total de la rueda. A diferencia de la motobomba. los tensores de acero para otorgar más firmeza a la estructura. las ruedas –cuyo diámetro fluctúa entre los 5 y los 8 metros– están en funcionamiento durante 24 horas y giran a una velocidad promedio de 1 revolución por minuto. En gran medida absorben las tensiones de los rayos. 82 . conectan el centro con el aro. hasta hoy. por el solo hecho de existir. excepcionalmente. cada 5 años. no es más que la extensión del paisaje en el cual se enclava. Corresponden a hierros o varillas metálicas entrelazadas. ARQUISUR REVISTA | AÑO 3 | Nº 3 |  Antonio Sahady Villanueva – José Bravo Sánchez – arolina Quilodrán Rubio La mayor parte de las ruedas de Larmahue está construida en roble pellín. según la necesidad. que las operaciones restaurativas se hagan. de modo que se formó observando y ayudando a quien le antecedió en el mismo oficio. No sólo sus elementos estructurales. También son importantes los tensores en las ruedas. Esta velocidad se traduce en un rendimiento de 7/8 de litro por segundo en cada vuelta (600 m3 al día). en consecuencia. limpia. afianzados con pernos. Muchos son. no cesa en su noble tarea de fabricar y reparar azudas locales (Fig. autodidacto como todos. La construcción de una rueda de 9 metros de diámetro puede tardar entre 20 y 25 días. Es en estos meses cuando los propietarios aprovechan para realizar las reparaciones a las ruedas de agua (Figs. consiguen expandir la fuerza de giro y no sobrecargar el eje. En gran medida absorben las tensiones de los rayos. al menos. en términos gruesos. en las ruedas de San Roberto y de El Asta. la vida útil de una rueda de agua oscila entre los 7 y los 10 años. Benito Romo. ajena a todo tipo de contaminación visual y auditiva. apoyándoles en la asimilación de esfuerzos a tracción. Es aconsejable. algunas de las ruedas han supervivido más de 80 años. 9).

IHP.Figura 7 | Paisaje cultural en le sector de Larmahue. 83 . IHP. 2011. 2011. Figura 9 | La técnica de la construcción de ruedas de agua ha sido traspasa de forma oral de un maestro constructor a sus aprendices. IHP. Figura 8 | Treinta años después este paisaje cultural se ha visto afectado por el abandono. la modernización y las catástrofes naturales en el sector de Larmahue. en el que se aprecia a las azudas como un elemento esencial de esta comuna en la década. 2011.

  Nota de los autores: mentifacto corresponde a los elementos centrales y más duraderos de una cultura. los demás rayos. hay quienes las han destinado al riego de pequeños jardines o a la mera contemplación de su movimiento. Las ruedas de agua. tan admiradas como sus obras a escala natural. Una de estas expresiones se materializa en objetos de artesanía en madera: se trata de reproducciones exactas de las ruedas de agua. que ya adquiere su forma final.Cuando se construyen. ramas o desperdicios flotantes traban el giro de las azudas. Y luego. El Asta y La Puntilla. a ras de suelo. tablillas y cuñas externas por la cara inferior de la rueda. en cuyo extremo superior se fija la masa. Si a eso se le agrega la nula revisión de su funcionamiento y la escasísima inversión en materia de acciones preventivas. finalmente. Y luego se monta la masa sobre el andamiaje de vigas y pilares. Por gravedad desciende y continúa su tránsito viajando a través de cañerías. con idéntica separación entre sí. se conduce hacia los campos de cultivos industriales e intensivos (viñas. nivelada con la masa. que se infla cuando se llena de agua. la magia y el folclore. afectando. A las trabas corresponde lograr el afianzamiento de los rayos (cada traba fija tres o cuatro rayos). paltos. se esparce mediante un sistema de «mangas»3 que la distribuye entre los surcos de los sembradíos. La masa se fija a los pilares con el ARQUISUR REVISTA | AÑO 3 | Nº 3 |  Antonio Sahady Villanueva – José Bravo Sánchez – arolina Quilodrán Rubio pequeños propietarios– el agua es trasladada por cañerías subterráneas que bajan en pendiente hasta los 50 centímetros de profundidad y terminan su recorrido en los predios donde el agua. La circunferencia. Diseñadas y construidas por los propios artesanos de Larmahue –Arturo Lucero Zamora y José Eduardo Huerta Serrano–. producto de la erosión progresiva. como las de los fundos San Roberto. Lo último es la colocación de las paletas donde se asientan los capachos y los capachos propiamente dichos. Básicamente. de . formando una cruz. Es el punto central de la rueda. donde se instala el eje. a poco andar. en un apetecido objeto decorativo. Cada una de las ruedas de Larmahue está en condiciones de regar desde un cuarto hasta tres hectáreas. están en condiciones de regar extensiones que median entre las 10 y las 30 hectáreas. también las hay en Paine. a los rayos. Lo siguiente es la colocación de las trabas. troncos. Existe una téc- 84 nica tradicional y otra moderna. El proceso comienza con el entierro de un madero. Los dos primeros rayos. Pelequén y Talagante. que deben cumplir con ciertas características en cuanto a su rigidez y durabilidad. la lengua. de manera que se pueda fijar a la correspondiente perforación practicada en la masa. cítricos y nectarinos. sus objetos de artesanía les han permitido ganarse el sustento (Fig. reproducidas en distintas escalas. ya en el canal. se convirtieron. 3.  Nota de los autores: las mangas son ductos de plástico flexible y delgado. a unos 50 centímetros de profundidad. las tradiciones artísticas y similares. Es el momento de enumerar los rayos con sus trabas respectivas. son elementos abstractos y mentales. si se quiere– las Ruedas de Larmahue han sido motivo de inspiración para otras actividades. después de haber sido debilitados por la acción del terremoto reciente. La técnica moderna consiste en conducir el agua que elevan las azudas a través de las cañerías subterráneas hasta tranques o piscinas de acumulación. son vendidas a turistas y visitantes que transitan por la Ruta H–76. Expuestas a la corriente del canal. Aunque la mayoría de las ruedas de agua se han usado para regar cultivos agrícolas. lo que permite satisfacer el regadío de los cultivos de una pequeña propiedad agrícola. En ocasiones. apoyo de uniones metálicas. de preferencia. determinan los ejes principales. Una rueda ornamental es la de El Salto de Almahue. exactamente donde funcionará la futura rueda. Ruedas mayores. marcará la longitud de los rayos. para evitar que se mueva. se explica el mal estado de conservación de las ruedas larmahuinas. las azudas han pasado de ser un artefacto a un mentifacto 4 de la cultura campesina de este territorio del valle central chileno. a partir de los cuales se distribuyen. Cada rayo se perfora en un extremo. En períodos de escasos encargos laborales. Tampoco es infrecuente que los tacos fallen. por medio de bombas hidráulicas. Sus maquetas. En la tradicional –la más utilizada en un medio de economía modesta. mayoritariamente) para practicar un sistema de riego por goteo o microaspersión. 10). las ruedas de agua se diseñan y arman directamente en el suelo. Otra amenaza es el derrumbe de las paredes del canal. El agua capturada por los capachos y vaciada en la canaleta es transportada desde las azudas hasta desembocar en la pileta. paletas y capachos. De acuerdo a las ideas de Huxley. Enseguida se traza una circunferencia con tablas que anuncia el tamaño de la rueda. Incluyen la religión. a escala pequeña. las ruedas sufren daños de vez en cuando. Patrimonio Inmaterial asociado a las Ruedas de Agua de Pichidegua En el ámbito de lo inmaterial –meramente iconográfico. 4.

85 . no se realiza en el lugar en se emplazan las ruedas. precisamente en el período que se abren las compuertas del Canal Almahue. 2011. IHP. los juegos. se realiza en octubre. Otra expresión del patrimonio inmaterial de Larmahue corresponde a «la Fiesta de las Ruedas». ya son parte de la artesanía clásica de la zona. Época en que se da inicio al movimiento de las ruedas de agua para irrigar los campos de cultivos y dar. que se realiza en el mes de octubre de cada año.Figura 10 | Artesanía de Miniatura de Rueda de agua. en la localidad de Vice Parroquia (Fig. 11). en la que abundan la comida típica. esta fiesta costumbrista. Su valor didáctico desborda los límites de la comuna y superan el efecto pedagógico de los folletos que explican el funcionamiento de las azudas. Figura 11 | Fiesta Costumbrista de las Ruedas de Larmahue. IHP. sino que en una cancha de fútbol próxima. Curiosamente. el canto popular. construida por José Eduardo Huerta Serrano. 2011. las artesanías y los bailes campesinos de la zona central. así. vida al valle que las enmarca. ferias artesanales y otros acontecimientos folclóricos y culturales. Es común encontrarlas en fiestas costumbristas. cuando se abren las compuertas del canal Almahue.

que los habitantes cultivan con el patrimonio cultural cam- . en acero. 2010. IHP. dependiente y entrañable. Los maestros carpinteros y artesanos van formando. que elaboró una rueda de color blanco. •  Ruedas intervenidas. Y mientras no existió un sistema de riego capaz de sustentar la actividad agrícola. con el agua como telón de fondo. de manera ARQUISUR REVISTA | AÑO 3 | Nº 3 |  Antonio Sahady Villanueva – José Bravo Sánchez – arolina Quilodrán Rubio pesino. Comuna de Pichidegua. Las de Larmahue inspiraron.Estado de Conservación de Ruedas de Agua de acuerdo a localidades. participaron en él estudiantes de educación básica y media. se mueve por acción del agua. Se trataba de hacer paten- 86 te la relación histórica. Abierto a los géneros de poesía y narración. •  Ruedas abandonadas. natural. que se representan en el Gráfico 1 son las siguientes: •  Ruedas originales. Ruedas Originales Ruedas Intervenidas Ruedas Abandonadas Ruedas Destruidas El Asta Salto de Almahue La Torina Nº Ruedas de Agua Gráfico 1 | Estado de conservación de ruedas de agua de acuerdo con localidades. La literatura española e islámica tampoco las ha ignorado y se alude a ellas en tanto se reconocen como artilugios familiares. de algún modo. Conocido su exacto estado de conservación. los cimientos y la propia estructura de los puentes se debilitaron. Análogamente. merece la pena destacar la inquebrantable solidaridad de los vecinos de Larmahue: quienes cuentan con una rueda apta para el regadío están siempre dispuestos a compartir su benéfica acción con aquellos más desposeídos. 12). Las categorías. Con una altura superior a los 10 metros. la artesanía se ha propagado por la vía de la enseñanza directa. tal como las ruedas reales. 9 8 7 6 5 4 3 2 1 0 Lo Argentina Viceparroquia Portezuelo San Roberto Localidades Fuente: Terreno. Ha sido la piedra angular en la transmisión de conocimiento en estos sitios algo recónditos. Unas cuantas obras de arte se han concebido teniendo como modelo las ruedas de agua. una vez examinadas las diferentes localidades de la comuna de Pichidegua. en la comuna de La Florida. sino también en el escenario rural: buena parte de la edificación de adobe ha sido abatida de manera inmisericorde. La diversidad de casos ha sido uno de los factores considerados para definir las cuatro categorías que dan cuenta del estado de conservación de las ruedas de agua (Fig. Se puede visitar en el jardín de una de las entradas principales del Museo Interactivo Mirador (MIM). La pervivencia de las ruedas de agua –reproducidas. Comuna de Pichidegua. en muchas pinturas consagradas. a las generaciones que les sucederán. como parte del telón de fondo. las paredes de los canales se desmoronaron y el lecho perdió su forma natural. Las mismas azudas han sido motivo de inspiración en otra vertiente del arte: durante el año 2010 la Ilustre Municipalidad de Pichidegua convocó al II Concurso Literario «Ruedas de Larmahue». en clave audio–cinética. 2010. al escultor Francisco Gacitúa. El trabajo en terreno permitió registrar 41 ruedas de agua. •  Ruedas destruidas. Entre los factores positivos. la economía campesina del lugar sufrió un brusco desplome. Evaluación y síntesis Los efectos del sismo se dejan sentir no sólo en los objetos damnificados. ha sido posible determinar algunas medidas necesarias de adoptar en aras de la supervivencia de este patrimonio campesino vivo. El valor de la oralidad se agiganta en territorios donde la expresión escrita tardó más en llegar. en Santiago. por ejemplo. en otras latitudes del valle central– está garantizada en la medida que no se rompa la continuidad de estos oficios que demandan destreza y mucho amor. Las ruedas de agua han aparecido.

2) Rueda Intervenida (Pedro Fuentes). IHP. 2011. 87 . 4) Rueda destruida (Pedro Matus). 3) Rueda Abandonada (Otilia Zamorano). 1) Rueda Original (Iván Urzua).figura 12 | Aplicación del Esquema Evolutivo del Estado de Conservación a las Azudas de Larmahue.

los capachos de madera han sido sustituidos por otros recipientes que. Cabe reconocer. sólo restan de ellas algunos fragmentos o. localizadas preferentemente en Larmahue. una rueda de diseño reciente –con la misma lógica de las originales… sirve para irrigar una pequeña chacra y un jardín. unos vagos vestigios. al final. el resto de la estructura. ha obligado a algunos agricultores a recurrir al empleo de bombas eléctricas (o accionadas mediante combustibles). Es más: la gran rueda del fundo Larmahue. desempeñando la misma función. Cubren un 38% del total estudiado. que se valen de una energía natural. tiestos de policloruro de vinilo (pvc). en cambio. fue reconstruida por mandato de don Juan José Lyon. En la localidad de El Salto de Almahue se da una curiosa contradicción: las azudas de diseño clásico se utilizan como artilugio ornamental. que colapsó en 1982. En la localidad de La Torina. han debido incorporar algunos elementos que se distancian de la factura tradicional. 88 . limpia y sustentable. Las Ruedas destruidas alcanzan el 12% del conjunto de azudas catastradas. También son objeto de abandono aquellas ruedas que han perdido a sus propietarios (no siempre los descendientes se interesan en mantener la tradición). algunas técnicas alternativas de riego (bombas eléctricas o accionadas por combustibles). a pesar de conservar la estructura original y funcionar correctamente. Son aquellas que. la única rueda de agua que allí existe es una reinterpretación de las ruedas de Larmahue y se destina al riego de un jardín. En el Gráfico n° 1 se observan las cuatros categorías que están presentes en las tres localidades que componen el sector de Larmahue: Lo Argentina. los capachos. que conservan su diseño primitivo y cuya estructura y capachos de madera (o zinc) han resistido perfectamente el paso del tiempo. desnaturalizan parcialmente su imagen: botes vacíos de pintura.El grupo que se calificó como Ruedas originales. Cubren el 38 % del universo registrado. reemplazando aquellas piezas que destruyó el sismo de 2010 (Fig. simplemente. 13). los rayos y finalmente. Las Ruedas abandonadas llegan al 12% del total. Y las azudas continúan su inexorable camino hacia el deterioro: se destruyen. se refiere a aquellas que están funcionando de manera óptima. bidones de plástico. cuyos viñedos todavía se riegan mediante este ancestral sistema. Por ejemplo. Los habitantes se han visto influenciados por los nuevos materiales que han ido incorporando a sus propias ruedas. en ese caso. Una verdadera lección de ecología. sucesivamente. por desistir de su uso cuando estiman que el costo de reparación y puesta en marcha supera las posibilidades de afrontarlo. suficientes para traer a la memoria un antiguo escenario en el cual el regadío estaba naturalmente asegurado. En general. los que les hacen perder algo de su genuino encanto. no obstante su costo. Su condición se explica porque los propietarios terminan ARQUISUR REVISTA | AÑO 3 | Nº 3 |  Antonio Sahady Villanueva – José Bravo Sánchez – arolina Quilodrán Rubio En las localidades de San Roberto y El Asta se han conservado las azudas originales. En un segundo grupo se consideran las Ruedas intervenidas. El paralelo entre las azudas y las bombas de fuerza artificial ennoblece aún más el rol de las primeras. Prefieren. gracias al interés de la familia Lyon. por su parte. Viceparroquia y Portezuelo. que la impostergable necesidad de riego.

2011. en la localidad de Larmahue. IHP. 89 .figura 13 | Rueda de agua destruida por sismo del 27 de febrero de 2010.

de manera indisociable. en la normativa vigente. bien se puede propiciar la creación de una ruta turística de interés patrimonial. siempre en la vanguardia. •  A la calidad como piezas de valor artístico. que la imagen de las ruedas de agua se haya incorporado al escudo comunal. a la comunidad y. asimismo. podrían convertirse en modelos a seguir. además. Se explica. durante la última década. El acicate para invertir en los bienes que sostienen la memoria de los pueblos no puede seguir postergándose. entre otras). La esperanza es que a poco de andar se conciban y apliquen. sino porque. a los empresarios que se benefician de su existencia y su prestigio. •  Teniendo en cuenta las numerosas y variadas experiencias de valor que ofrece la zona. dades de valor inmaterial (festividades laicas y religiosas. un polo de atracción altamente magnético. la necesidad de crear incentivos para la protección del patrimonio sigue siendo de extrema urgencia. aquellos acontecimientos y activiARQUISUR REVISTA | AÑO 3 | Nº 3 |  Antonio Sahady Villanueva – José Bravo Sánchez – arolina Quilodrán Rubio •  El reconocimiento que las azudas de Larmahue han recibido de parte de especialistas y ciudadanos comunes no se compadece con su actual estado de conservación. algunas medidas que velen por la conservación y restauración de estos bienes tan representativos de la cultura hídrica del valle central chileno. Sin embargo. Urge adoptar medidas tendientes a su defensa. las ruedas de Larmahue han perdurado en el tiempo no sólo por su alto interés patrimonial. nada asegura su persistencia en el tiempo. particularmente. •  El Consejo de Monumentos Nacionales ha reconocido el valor de las azudas.Algunas conclusiones •  Como expresión de artesanía vernácula. Por eso. Las experiencias españolas. Han sido. involucrando a las autoridades municipales. No en vano los maestros artesanos han transmitido la técnica constructiva a las nuevas generaciones. cumplen una función vital: permiten la supervivencia de unos campos de cultivo en pleno suelo de secano. •  Las ruedas de Larmahue constituyen un luminoso foco de identidad local. De allí que la pérdida de estas piezas de ancestral origen podría significar un vacío cultural imposible de llenar. A los bienes tangibles se vincula. también forman parte de la nómina de aquellas obras declaradas «Patrimonio Mundial en Peligro de Extinción». Con fundadas razones declaró Monumento Histórico un grupo de ellas. De hecho. las azudas agregan un valor inmaterial en tanto manifestación de una cultura propia de la localidad agrícola que representan. 90 . artesanía popular.

: Arqueología del Antiguo Reino de Chile. azudas. 379 pp. F. Grupo de Investigación "Toponimia. 1° Parte. 1992 GUARDA.: «Las norias fluviales en España». Almería. II Coloquio Historia y Medio Físico. pp. 2007. Vol. 195–208. 9 y 10 de junio de 2005. Cristina Segura Graíño. 1999. A. 177 pp. Francisco Bueno Hernández. En Al–Ándalus 5. MÁRQUEZ DE LA PLATA. aceñas. arquitectura tradicional. Vol. Pichidegua. Roma: L’Erma di Bretschneider.: Tecnología de las Norias Fluviales de tradición islámicas en la provincia de Córdoba. Centro de Etnología Peninsular. Coordinado por Miguel Arenillas Parra. 1940. pp. 7–9 junio de 2007. The Water–Wheels. CÓRDOBA DE LA LLAVE. 2007.: Colchagua. Lorenzo Cara Barrionuevo. 91 . Santiago de Chile: Ediciones Universidad Católica de Chile.: Fábricas Hidráulicas Españolas. 2009. Historia y Arqueología del Reino de Granada". L. pp. TORRES BALBÁS. Burgos. 1988. G. CARO BAROJA. 218 pp. MIRANDA. 160 pp. Madrid: CEHOPU.: Recuerdos de la Vida. Santiago de Chile: Maye. Santiago Huerta Fernández. 120 pp. Actas del coloquio Almería. GONZÁLEZ TASCÓN. 1954. de las: Las ruedas de Larmahue: pervivencia en Chile de un sistema hidráulico español. 1ª ed. PEREIRA LYON. Ed. 205–216. 1. 118–126. I.Referencias bibliográficas CASAS GÓMEZ. J.. Instituto de Estudios Almerienses. R. 1. Madrid: Consejo Superior de Investigaciones Científicas. I. A.: Norias. Antonio Malpica Cuello. 531 pp. Chile: (s/d). 1995. Actas del Quinto Congreso Nacional de Historia de la Construcción. de: Water architecture in the lands of Syria. Agricultura y regadío en el Al–Andalus: síntesis y problemas.

06 Arquitetura do Ferro do Rio de Janeiro Mobilidade posta à prova. 92 .

Departamento de Arquitetura e Urbanismo. Os citados exemplares materializam um conturbado contexto que inclui o descaso. na cidade do Rio de Janeiro.. que integrou a Exposição Universal de Paris. Key words Iron arquitecture Cultural heritage Theory of conservation Restoration Industrial revolution. 1889. considerado o maior exemplar dessa tipologia na América Latina. especially in the city of Rio de Janeiro. O texto avalia criticamente os destinos do legado da expansão desse método construtivo no Brasil. It assesses critically the destination of the legacy of the expansion of this construction method in Brazil. até os nossos dias. and the group of sheds of the Federal Rail Network’s shops in the same area. the shed known as Trajano Shops. where the apropriations and destinations of three significant sets are originally located: the Market Hall of Rio de Janeiro (Mercado Municipal do Rio de Janeiro) located at the November 15th Square – City Center (Praça XV de Novembro – Centro). no mesmo bairro. displaying a situation of ignorance by the public administration concerning the importance of this arquitecture as clear exhibits of the 19th century emerging modernity. Palavras–chave Arquitetura do ferro Patrimônio cultural Iron Architecture in Rio de Janeiro. de 1889. onde são destacadas as apropriações e destinações de três conjuntos expressivos localizados originalmente na cidade: o Mercado Municipal do Rio de Janeiro. among others. tendo por referência teórica o conteúdo disponível em bibliografia especializada relacionada ao tema que destaca como suas principais inovações a mobilidade e a provisoriedade. e o conjunto de galpões das oficinas da Rede Ferroviária Federal S. Claudio Antonio Santos Lima Carlos Instituto de Tecnologia. dentre outras. Fragmento de la investigación producida en el marco de la elaboración de la tesis doctoral denominada Las valijas de Vilamajó presentada en el Doctorado de «Teoría y Práctica del Proyecto Arquitectónico» dictado por la Universidad Politécnica de Madrid. These specimens embody a turbulent context of negligence. da importância dessa arquitetura como testemunhos inequívocos da modernidade emergente no século XIX. legal protection and illegal demolition. 93 . especialmente. Autor Dr. o galpão conhecido como Oficinas do Trajano. which was part of the Paris World Exposition (Exposição Universal de Paris). and considered the major specimen of this category in Latin America. localizado na Praça XV de Novembro – Centro.O texto propõe uma reflexão acerca das arquiteturas pré–fabricadas em ferro desde o seu surgimento na Europa do século XIX. Brasil. Teoria da conservação Restauração Revolução industrial. por parte do poder público. Universidade Federal Rural do Rio de Janeiro.A. by theoretical reference to material available in specialized bibliography related to the subject that highlights mobility and temporariness as its main innovations. located in the Engenho Novo area. Testing the mobility The text proposes a reflection regarding the prefab architecture made of iron from its emergence in 19th century Europe to present days. a proteção legal e a demolição ilegal demonstrando um quadro de incompreensão. situado no bairro do Engenho Novo. Arq.

em dois dos casos citados. dentre outras nações industrializadas. que o ferro se tornou. bem como a construção de sentidos identitários como bem cultural. antes do século XIX.  Segundo Malcom Higgs. usos que. desaparecido em 1956. p. bem como o conseqüente aperfeiçoamento das técnicas de fundição. O alto custo do material era associado aos dificultosos processos necessários a sua obtenção. primeiramente. apoiando-se em dados bibliográficos e também extraídos de matérias publicadas nos principais jornais circulantes na cidade. Apesar do seu valor histórico. competitivo com aqueles de uso tradicional. p. adotada pela prefeitura da cidade. O local escolhido foi o antigo pátio das oficinas da Rede Ferroviária Federal S. Analisa-se também a sua possibilidade de mobilidade no que se refere à praticidade. São eles: o Mercado Municipal do Rio de Janeiro. principalmente a segunda citada. o que poderia ter ocorrido nos casos do Mercado Municipal e. Em face dos três eventos citados. descartado dois anos antes. tais como dobradiças. o termo pré-fabricado aplica-se de forma mais precisa às edificações surgidas neste período. por parte de fundições da Escócia. no do galpão das Oficinas do Trajano. zona norte da cidade. marcado pela presença de inúmeros galpões em estrutura pré-fabricada em ferro fundido. por descartá-las. Na terceira parte. ou seja. Em seguida. no século XIX. As opções de descarte e de desmonte dessas estruturas serão analisadas a partir da apresentação de teorias e fatos que contemplam o significado da arquitetura do ferro no período de sua emergência e na contemporaneidade. Após as referidas análises e ponderações. as características da tipologia construtiva foram associadas aos respectivos contextos culturais. localizado na Praça XV de Novembro  –  Centro. descarte e desmonte na cidade do Rio de Janeiro. a argila e seus derivados. o fato ensejou uma estratégia adequada à tipologia dos galpões. a madeira. juntamente com outros materiais de construção. na Primeira Revolução Industrial. provavelmente na Renânia. fato que começou a se transformar a partir do século XV com a invenção do alto-forno. considerando-se os respectivos contextos de apropriação. o texto explora a trajetória histórica de cada uma das duas edificações destacadas. ocorrido posterior e gradativamente. No caso do Mercado Municipal do Rio de Janeiro em virtude da construção de um viaduto. tendo como referência a teoria da conservação de bens culturais. citado por Silva (1986. vinculadas à obrigatoriedade da remontagem das mesmas em outros locais. Na ocasião. a partir do último quartel do século XIX. a administração da cidade optou. demolido em 2005 e o desmonte dos galpões pertencentes à Rede Ferroviária Federal S. Finaliza esta etapa do texto uma análise comparativa entre a postura da administração municipal da cidade nos eventos que culminaram com o desaparecimento das duas tipologias eleitas como estudo de caso. desde a sua construção até o seu desaparecimento. em 2004. em face das demandas funcionais e estéticas emergentes na modernidade. relacionava-se aos pequenos elementos e acabamentos. inteiramente pré-fabricadas em ferro e que tenham sido simplesmente montadas no lugar escolhido para abrigá-las. especialmente ao aspecto ligado à indissociabilidade entre bem cultural e seu sítio original.45). segundo demandas ditadas por projetos arquitetônicos específicos. com o conseqüente desaparecimento. da distância percorrida até chegar à cidade e tamARQUISUR REVISTA | AÑO 3 | Nº 3 |  Claudio Antonio Santos Lima Carlos dos principais autores ligados ao tema. da França. baseava-se na pré-fabricação e na exportação. Estes eram escolhidos por intermédio de catálogos ou encomendados. vários desses galpões. cujo destino até então é ignorado. e tombados pela prefeitura em 1996. Desta forma propõe-se. segundo alguns . (RFSSA). especialmente. situado no bairro do Engenho Novo. A. apenas a partir de fins do século XVIII. com a situação que envolveu a construção do Estádio Olímpico João Havelange. Este aspecto torna ainda mais questionável o desaparecimento das citadas estruturas. bém da possibilidade técnica de serem desmontadas e remontadas em outros locais. No entanto. o galpão conhecido como Oficinas do Trajano.Introdução Pretende-se realizar uma reflexão sobre a perda de dois importantes exemplares de arquitetura do ferro na cidade do Rio de Janeiro e o desmonte de outro. foram desmontados. e no caso das Oficinas do Trajano para viabilizar a construção de um grande empreendimento imobiliário. cabe observar que a arquitetura do ferro que emergiu na Europa do século XIX e que aqui chegou. com destaque para o mobiliário urbano e as estruturas metálicas de prédios inteiros. até então. de uma enorme gama de elementos de ferro fundido. no período 2004-2007.13) 2. por ocasião da construção do Estádio Olímpico João Havelange. 1. uma breve abor- 94 dagem das principais características e inovações técnicas trazidas pela arquitetura do ferro. para dar lugar ao estádio. 1986. com especial atenção para os atributos da mobilidade e da provisoriedade. fechaduras e gradis ornamentais. desativado por décadas. foram consagrados através dos séculos. (Silva. econômicos e políticos da cidade do Rio de Janeiro que justificaram suas construções e também suas demolições. a pedra.A. Estas arquiteturas que atravessaram desmontadas o oceano Atlântico foram montadas no Rio de Janeiro.  É importante observar que o referido papel secundário do ferro na arquitetura. o que originou a publicação de novo decreto de tombamento que destacou tanto a viabilidade técnica quanto teórica da desmontagem dos mesmos. Apesar de ainda não ter ocorrido. são confrontados esses principais atributos aos princípios da teoria da conservação.

da produtividade. poderem ser desmontadas e remontadas em diferentes lugares. a industrialização trouxe ao cenário urbano mundial diversas inovações que originaram sensíveis alterações nas configurações espaciais e paisagísticas das cidades. Por outro lado.) os ingleses monopolizaram. de essas mesmas estruturas. navios a vapor. segundo Pesavento (1997. antes de aperfeiçoá-la. como se fosse a última e definitiva palavra. entre outros fatores. novas e arrojadas soluções arquitetônicas às quais o ferro se adequava perfeitamente. se preocuparam tão-somente em usufruir do monopólio. os novos programas arquitetônicos demandavam.) funcionaram como síntese e exteriorização da modernidade dos ‘novos tempos’ e como vitrina de exibição dos inventos e mercadorias postos à disposição do mundo pelo sistema de fábrica. pedra e cal. sendo literalmente vendido como a grande panacéia da expansão e modernização das cidades. com um mínimo de perdas. viabilizando a construção de grandes vãos constituídos por estruturas esbeltas. uma vez montadas. dentre outros elementos. visando maior eficácia dos processos que eles próprios descobriram. cuja produção e comercialização foram lideradas pelas fundições da Grã-Bretanha e também da Bélgica. num universo construtivo anteriormente dominado pela madeira. tiveram o caráter pedagógico de ‘efeito-demonstração’ das crenças e virtudes do progresso. a tecnologia de produção do ferro. E. até então. novos materiais e métodos construtivos.. Luz elétrica. Sob esse contexto.. com destaque para o uso em larga escala de estruturas metálicas pré-fabricadas.2 -se em material largamente utilizado na construção civil.Arquitetura do ferro frente às demandas funcionais e estéticas emergentes na modernidade Ao longo do século XIX. bem como no cotidiano de suas populações. caracterizadas por vãos cada vez maiores. já que os avanços da tecnologia criaram programas arquitetônicos novos. nele investindo. p. No papel de arautos da ordem burguesa. havia a possibilidade.» Reforçava este cenário. inéditas demandas programáticas. contribuíram efetivamente para essas alterações. afirmando que na Europa o uso das estruturas metálicas se deu. mercados e os grandes pavilhões integrantes de exposições universais. transporte ferroviário. Além disso. as possibilidades de padronização de modelos de estruturas e montagem nos mais diversos lugares do mundo. das possibilidades redentoras da técnica.14): (. Essas edificações compunham verdadeiros cenários que. em uma evidência nunca dantes vista na história da arquitetura ocidental. O material oferecia propriedades inéditas e bastante sedutoras com destaque para o rápido transporte e construção. Silva (1986) denomina esses novos atributos da arquitetura do ferro de «mobilidade» e «provisoriedade». Juntos eles possibilitaram outra particular característica ligada à arquitetura do ferro: a perda do vínculo da construção com o seu sítio original. Castro (1993. bem como maior durabilidade e resistência ao fogo. como um bom e rentável negócio. eventos temporários montados e desmontados rapidamente graças aos atributos das estruturas pré-fabricadas em ferro. do tempo útil. com destaque para as estações ferroviárias. 118) confirma esta visão.14) nesse sentido observa que: 95 . cada vez mais.. em relação aos materiais tradicionais. No campo específico da arquitetura. por muito tempo. p. da disciplina do trabalho. Em função disso. o novo sistema construtivo foi encarado. transformou1 (. exigindo novos tipos de soluções espaciais.. O fato colocou-o definitivamente. como «conseqüência indireta. fábricas. ampliaram as possibilidades e a velocidade do surgimento de novos edifícios voltados ao atendimento das. p. retirando-o do papel secundário na composição das edificações. A utilização do ferro na arquitetura tornou-se possível graças ao aperfeiçoamento da sua fundição e manuseio que viabilizou seu emprego em larga escala de forma estrutural. etc. Estes passaram a simbolizar a modernidade nas paisagens urbanas ocidentais. Silva (1986.

  In Derenji (org). dentre outros. por intermédio de sistemas de formas. o desaparecimento da Casa do Povo.  In http://whc. ocorrido na cidade de Belém. 1998. tendo em vista a tendência estética recorrente neste período. apesar de representarem testemunhos inequívocos do desenvolvimento tecnológico alcançado no século anterior. «por razões de prevenção contra incêndios». 27).org/ en/list/88 ticamente alienígenas. merecendo por isso. 3. Somaram-se a essa corrente de pensamento. Essa característica morfológica antecipou um dos princípios do Movimento Moderno que só viria a se firmar décadas depois. denominada de ecletismo ou historicismo. Associava a padronização imposta à arquitetura pela engenharia. na cidade. que vetou o uso de estruturas metálicas sem revestimento. a forma e o relacionamento entre edificações na paisagem urbana. 2008. como «meros transplantes de arquitetura estrangeira. ao longo do século XX. 118). p. Nesse contexto de crise estética. p. tanto no hemisfério norte como no sul. a proteção pelo instituto do tombamento. que. por exemplo. Por outro lado.34) quando afirma que a «industrialização mudou o tamanho. especialmente para as economias periféricas da América Latina. a arquitetura do ferro acabou por ser vitimada por uma espécie de pré-conceito. 89) aponta para o fato de a arquitetura do ferro introduzir tipologias dotadas de espaços internos e externos que se ligavam visualmente graças ao emprego de grandes superfícies de vidro via- 96 bilizadas construtivamente pela liberdade estrutural . Assinala que a perda se deu em função de várias razões que não incluem a plena deterioração do material. projetada por Victor Horta.37). de forma aparente (Kühl.» Em função desses atributos estéticos. Sobre o contexto formado. seu uso não representava uma unanimidade entre teóricos e críticos europeus da arte e da arquitetura. dentre elas. de certa forma. destaca que essas vantagens «favoreceram a possibilidade de remessa dessas estruturas desmontadas para terras distantes. em muitos casos.89-90) confirma este quadro. p. Dentre aqueles que questionavam a sua evolução como método construtivo primordial da arquitetura da época estava John Ruskin que «desenvolveu uma verdadeira cruzada contra o uso dos metais ferrosos em edificações» (Kühl.183. p. em janeiro de 1992. diversas considerações de críticos influentes que resultaram em novas regulamentações sobre construções em Londres como. 27). a universalização de valores estéticos europeus. emergentes no século XIX. 1998. a de 1844. Castro (1993. p. 1993. destacando que a arquitetura do ferro «raramente ganhou status de monumento» demonstrado pelo desaparecimento de diversos exemplares. justamente em função das questões estéticas e artísticas. em 1907. p. 4. p. é importante também observar que apesar da sua associação ao ecletismo. ao materialismo brutal e à morte do trabalho artesanal (Curtis. inviabilizando sua utilização. dotado de estrutura de origem anglo-belga e construído em 1907. Ao prédio citado por Silva. podemos somar o Mercado Municipal do Rio de Janeiro. perturbando convenções preexistentes de representações e exacerbando incertezas quanto às bases do estilo». tampouco à obsolescência do uso. As conseqüências da industrialização na arquitetura. ainda que hoje em dia as vejamos como parte integrante de nosso patrimônio histórico. na Praça XV de Novembro.» É fato que apesar de este3 propiciada pelas estruturas metálicas (transparência e leveza). Silva (1986) destaca as possibilidades de o ferro reproduzir facilmente qualquer estilo histórico. cabe também citar Curtis (2008. Como exemplo cita. Em função dos seus detratores. Silva (1993. como era o caso do Brasil e também de tantas outras ex-colônias européias ultramarinas. Apesar das vantagens econômicas e funcionais relacionadas às estruturas metálicas. de resgatar e adaptar estilos históricos às novas tipologias arquitetônicas emergentes. nesse sentido. identificados com o ecletismo arquitetônico. maior exemplar em termos de dimensões da tipologia na América Latina. dificultou a preservação de muitos expressivos exemplares. adequando-se perfeitamente às demandas estéticas da época.Essa característica viabilizou outros fenômenos associados às arquiteturas do ferro. por intermédio das estruturas metálicas pré-fabricadas. os exemplares da arquitetura do ferro no Brasil foram definidos no texto conclusivo do Seminário Arquitetura do Ferro: Memória e Questionamento. ARQUISUR REVISTA | AÑO 3 | Nº 3 |  Claudio Antonio Santos Lima Carlos foram duramente criticadas. essas tipologias arquitetônicas incorporaram-se às paisagens e à cultura brasileiras. p. Silva (1993. a arquitetura do ferro também teve uma relevante e original contribuição para o contexto estético da arquitetura ocidental. especialmente no tocante a autenticidade.unesco.

por parte de comunidades e suas gerações futuras. localizado na Praça XV de Novembro – Centro. para dar lugar ao Estádio Olímpico João Havelange. situado no bairro do Engenho Novo. por parte de comunidades locais e suas gerações futuras. invariavelmente. 97 . o documento internacional acenou com a possibilidade de. décadas ou séculos. esta possibilidade foi aventada. se liga diretamente aos aspectos históricos e sociais que a construíram ao longo de anos. a Carta de Veneza destacou uma questão de fundamental importância que diz respeito às situações que ocasionam a perda da possibilidade de fruição de um bem cultural. zona norte da cidade. Choay (2011. no período 1960-1980. Essa lógica vem submetendo o patrimônio cultural à operações radicais como a ocorrida no Egito ou a sua simples destruição. de demandas embasadas por argumentos ligados ao desenvolvimento econômico que são justificados pelo bem estar social de comunidades urbanas e rurais. cumpre analisar alguns dados teóricos. dentre outros monumentos da região. A Carta de Veneza assim destaca o tema em seu Artigo 7º: O monumento é inseparável da história de que é testemunho e do meio em que se situa. em 2004. 12) reafirma este pensamento afirmando que o monumento «tem por vocação ancorar sociedades humanas em um espaço natural e cultural. ser transplantado para outro sítio. ocorrido a partir de 1960. a partir da Carta de Veneza (1964). técnicos e políticos voltados à reflexão sobre o destino de três importantes exemplares de arquitetura do ferro na cidade do Rio de Janeiro: o Mercado Municipal do Rio de Janeiro. p. o galpão conhecido como Oficinas do Trajano. e na dupla temporalidade dos humanos e da natureza. por sua vez. Admite-se a quebra dessas estreitas relações apenas em casos em que há uma iminente ameaça ao bem cultural ou interesses de extrema relevância coletiva. em função da construção da barragem de Assuã. pelo menos. abrindo mais uma linha de discussão que confrontou dois importan- tes aspectos: a indissociabiliadade entre bem cultural e seu sítio original e a possibilidade de ocorrer o oposto em função de ameaças causadas por grandes obras de engenharia que materializem interesses coletivos. justificando uma operação internacional. localizado no bairro do Engenho Novo. sensoriais e históricas. desaparecido nos anos 1950. o deslocamento de todo o monumento ou de parte dele não pode ser tolerado. desmontados. com o devido registro das condições originais e a conseqüente construção de novas relações espaciais. Pela primeira vez no contexto teórico relacionado à conservação de bens culturais.A. Episódios como o transplante do templo de Ramses II em Abu Simbel.» No entanto. A Mobilidade e a Provisoriedade em face da Teoria da Conservação O desenvolvimento da teoria da conservação de bens culturais. Entre a perda das relações originais com seu sítio e a perda definitiva da possibilidade de fruição do bem. destacou concretamente a indissociabilidade entre bem cultural e o seu sítio. Por isso. É importante observar que no universo capitalista esses interesses advêm. liderada pela UNESCO. É indiscutível que a relação desenvolvida entre o bem cultural e o seu sítio original o conecta de forma concreta a uma paisagem que.4 Os monumentos egípcios eram feitos totalmente de pedra e a operação de desmonte foi extremamente custosa tanto em termos técnicos como econômicos.Em face do exposto. e o conjunto de galpões pertencentes à Rede Ferroviária Federal S. em função de ameaças materializadas por obras geradas a partir de processos que materializam «interesses nacionais ou internacionais». desaparecido em 2005. explicam esta preocupação da Carta de Veneza em face de possíveis confrontos entre conservação de monumentos e grandes obras de cunho social. exceto quando a salvaguarda do monumento o exigir ou quando o justificarem razões de grande interesse nacional ou internacional.

  Kessel (2002. o ecletismo europeizante difundido pela arquitetura da cidade do Rio de Janeiro já não era mais uma unanimidade. a criação. o pavilhão foi reconstruído na cidade do Rio de Janeiro. na contramão da europeização dos paradigmas estéticos estabelecidos. principalmente a mobilidade. 98 . conforme anteriormente citado. a arquitetura buscava libertar-se das influências estilísticas do passado europeu (ecletismo). materializaria a absorção do modernismo pela arquitetura brasileira. sem perdas expressivas. ou seja. (Aguiar. adequando-as aos parâmetros estéticos europeus. local de fundação da cidade. desde que fossem considerados patrimônios pelas respectivas comunidades.php?id=120-33k. órgão público federal encarregado de inventariar e proteger pelo instituto do tombamento. propuseram o resgate da identidade nacional. apontando como solução um estilo genuinamente brasileiro e artificialmente criado a partir de vocabulário típico da arquitetura civil e religiosa do período colonial– o estilo neocolonial. 8. No primeiro evento. as cidades buscavam o futuro.12) destacou que o projeto possuía clara inspiração neocolonial. O sistema construtivo viabilizaria o seu reaproveitamento. a arquitetura de estilo tradicional surgiu como solução ideal. estilo que. espeARQUISUR REVISTA | AÑO 3 | Nº 3 |  Claudio Antonio Santos Lima Carlos Sob esse contexto. Segundo recomendação expressa do Presidente Rodrigues Alves: «Na construção do pavilhão se terá em vista aproveitar toda a estrutura. de modo a poder-se reconstruí-la nesta Capital». gov/materia. não tardou. 7. a provisoriedade e. No entanto. de autoria do arquiteto polonês Georg Przyrembel.revista.  Souza Aguiar lançou mão da estrutura metálica para erguer a edificação de cerca de 5. com especial interesse para a arquitetura brasileira desenvolvida no período que antecedeu a proclamação da república (1889). O primeiro diz respeito ao fato dessa tipologia não representar um consenso em termos de reconhecimento de seu valor cultural para as cidades ocidentais. foi palco de exibição do estilo neocolonial adotado como padrão para os pavilhões relacionados ao país. o evento se deu sob a esplanada oriunda do desmonte do Morro do Castelo. a partir da reforma empreendida por Haussmann. em meados do século XIX. modernizando suas estruturas físicas especialmente a arquitetura. uma importante discussão no campo das artes que ocasionaria relevantes reflexos. Breve panorama da arquitetura brasileira no século XX A partir do início do século XX no Brasil. Artístico Nacional (SPHAN).Odessa/Ucrânia – São Paulo/1972). ou seja. A possibilidade teria certamente o respaldo teórico do artigo citado da mundialmente consagrada Carta de Veneza e teria nos legado a possibilidade de fruição desse inestimável patrimônio cultural que foi irremediavelmente perdido. na opinião de Mário de Andrade era um dos principais argumentos a serem utilizados para comprovar que a «hegemonia da corte» não existia mais. respectivamente.iphan. projetada e construída no período 19271928 por Gregory Warchavchik (1896 . expressando todo orgulho e empenho que possuíamos pela construção de um estilo genuinamente brasileiro. esta crise com dois eventos significativos: a Semana de Arte Moderna de 1922. O pavilhão foi considerado pelo Juri da exposição de Saint Louis (EUA) como o melhor projeto arquitetônico do evento. Em 1905. artistas plásticos e músicos que. o rompimento com a arte européia em geral foi materializado pela produção de escritores. em 1567. p. A maquete do projeto de uma casa de campo. denominado «Taperinha da Praia Grande» destacou‑se como grande paradigma a ser seguido pela arquitetura nacional em oposição ao ecletismo aqui praticado e encarado como uma ameaça à nossa identidade cultural.  A casa da Rua Santa Cruz. A postura estética adotada distanciou-as cada vez mais de seus passados coloniais.  In http://www. em São Paulo. ao longo do século XX.Encaminhando a discussão especificamente para a arquitetura do ferro. pregando o orgulho pela brasilidade e o repúdio à submissão às referências culturais européias.14). as cidades de São Paulo e Rio de Janeiro materializariam. tendo em vista o fato de incorporar soluções arquitetônicas geradas a partir de demandas climáticas e culturais específicas das terras brasileiras. Sob esse contexto. Esta era interpretada como genuinamente brasileira. Se por um lado. e seu primeiro núcleo urbano no Brasil colônia. nosso patrimônio cultural. especialmente aqueles ditados por Paris. O segundo relaciona-se aos seus principais atributos. observamos dois importantes aspectos. com especial interesse e ênfase para aquela produzida no período colonial. Em face desses dois aspectos observa-se que vários exemplares de arquitetura do ferro que foram perdidos nas cidades ocidentais poderiam ser desmontados e remontados em outros sítios. p. em face das ameaças que supostamente justificaram suas perdas e suas características tipológicas. 6. em 1937. cialmente no campo da arquitetura e do urbanismo. Nesse sentido.5 A Exposição comemorativa do centenário da independência brasileira por sua vez. 5. 1976. gerando inclusive certo pré-conceito e juízo de valor estético negativos a seu respeito. do Serviço de Patrimônio Histórico. em termos conceituais. inicia-se. e a Exposição comemorativa do centenário da independência brasileira.500 metros quadrados.

Nesse contexto. a maior parte das edificações que compunham o conjunto arquitetônico original da Avenida Rio Branco. Imóveis identificados com o ecletismo arquitetônico. do barroco. desde os seus primórdios. voltado à eficiente e higiênica distribuição de gêneros alimentícios na cidade. de origem européia.157) como «o maior de todos os edifícios de ferro montados no Brasil. Em função disso. resultando num prédio extremamente marcante na paisagem carioca em função das suas dimensões consideráveis que abrangiam cerca de 12. A intenção foi dotar a cidade de um moderno e sofisticado equipamento. diversos bares e restaurantes o que o transformou em local de encontro da sociedade carioca da época. EUA. de 1903 a 1906. A edificação foi projetada pelo Engenheiro Alfredo Azevedo Marques. A postura viabilizou a perda de inúmeros conjuntos representativos dessas tendências estilísticas. foram abandonando as paisagens das cidades. um quadro caracterizado por certa má vontade com relação à arquitetura em estilo beaux arts e eclética que foi incorporada às cidades brasileiras. podemos destacar o Hotel Avenida. que incluíram exemplares de arquitetura do ferro. nesse sentido. aos moldes parisienses. sendo a obra iniciada em 1903 e concluída em 1907. estes exemplares eram invariavelmente relacionados a uma indesejável influência estrangeira. o mercado foi apontado por Silva (1986. sendo depois reconstruído no centro da cidade do Rio de Janeiro. mais detidamente a seguir. Louisiana. espelhava uma espécie de consenso teórico. Sua estrutura em ferro de origem anglo-belga. aqui chegado em fins dos anos 1920. gradativamente. onde as estéticas do colonial. E. com a galeria Cruzeiro. que. observa que até: (.) os anos 1960. Lima (2006). e o Mercado Municipal do Rio de Janeiro. dando lugar a uma nova arquitetura. aos moldes europeus.» lo XX.. a ideia que se fazia da arquitetura como patrimônio cultural era ortodoxa e calcada sobre conceitos estratificados na fase «heróica» do IPHAN. Observou-se assim.8 O caso do Mercado Municipal do Rio de Janeiro A construção do Mercado Municipal do Rio de Janeiro foi uma das muitas ações que integraram o grande projeto de modernização da cidade. que será abordado. estabelecido entre arquitetos e intelectuais brasileiros que oscilava entre o estilo moderno e o tradicional. enquanto o segundo seria alvo das iniciativas de proteção legal.A opção estética feita pelo órgão de patrimônio nacional. em estrutura metálica. p. desenvolvido na gestão do presidente Rodrigues Alves e do prefeito Pereira Passos. ocorrida ao longo do século passado. a partir da proclamação da república. O primeiro.7 99 . Nele localizavam-se. foi aqui montada. além dos comerciantes de alimentos e flores.. assim como a arquitetura proto-moderna. o prédio do Elixir de Nogueira. art-noveau e art déco eram ignorados ou simplesmente derrubados.500m2 de área coberta. do neoclassicismo e do Movimento Moderno representavam um sólido modelo». dentre outros. o Palácio Monroe – edificação totalmente construída em estrutura metálica desmontável que representou o Brasil na Exposição Internacional Saint Louis. ao longo do sécu6 Dentre as perdas expressivas deste patrimônio. como um dos estudos de caso do presente trabalho. deveria obrigatoriamente caracterizar as novas edificações. especialmente a do Rio de Janeiro.

Figura 1 | Vista do Mercado Municipal do Rio de Janeiro superposto pelo viaduto da Avenida Perimetral. A torre localizada no canto inferior direito foi mantida. Fonte: www.fickr.com, yahoo, acessado em 01/06/2012.

Em 1957, por ordem do governador Carlos Lacerda, o importante exemplar da arquitetura do ferro foi demolido para dar lugar ao viaduto da avenida perimetral. A sua demolição no entanto, não foi total, deixando como
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O caso das Oficinas do Trajano Em 1889, em virtude das comemorações do centenário da Revolução Francesa (1789), o governo francês realizou a Exposição Universal de Paris, evento industrial e comercial que durou seis meses, cujo palco era composto por diversos pavilhões em estrutura de ferro pré-fabricada, pertencentes a diversas nações industrializadas e uma torre de transmissão de rádio, projetada por Gustav Eiffel e ainda remanescente como testemunho do evento: a Torre Eiffel. Dentre os galpões havia o Palácio das Indústrias, cuja uma das partes foi remontada na cidade do Rio de Janeiro, na avenida Suburbana, no bairro do Engenho de Dentro. Ao final da Exposição Universal, a edificação foi desmontada e vendida como sucata, abrigando, dentre outros usos, a fábrica de bondes do empresário Trajano de Medeiros, que lhe emprestou o nome «Oficinas do Trajano». A descoberta se deu em 1994, em virtude dos estudos para a elaboração do Projeto de Estruturação Urbana (PEU) do bairro do Méier.

testemunho uma das cinco torres, ocupada pelo tradicional restaurante Albamar, desde 1933. Silva (1986, p. 157), acerca da demolição do mercado observa que: «(...) sua perda para a cidade equivale, guardadas as devidas proporções, à perda que Paris viveu, por ocasião da demolição dos ‘Halles Centrales.’» A sua estrutura foi sucateada e perdida irreversivelmente, apesar da possibilidade técnica de ser remontada em outro sítio da cidade. Em 1983, a torre remanescente foi protegida pelo instituto do tombamento estadual (Fig. 1).

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Figura 2 | Paris. Último quartel do séc. XIX Vista geral da Exposição Universal de Paris, Hoffbaur (des.), Dochy (grav.) In A Ilustração, Paris 1889, entre p. 132-141 BN J. 1505 M. Fonte: http://purl.pt/93/1/iconografia/imagens/j1505/j1505_p133.html

Figura 3 | Matéria publicada no Jornal do Brasil, em 25/07/1994, acerca das Oficinas do Trajano.

Em função de seus inequívocos atributos históricos e
9.  Jornal O Globo – Rio, sábado, 21 de junho de 2008, p. 28 – «MP Aciona Cesar por destombamento».

A edificação foi demolida e sua estrutura desapareceu inexplicavelmente, configurando uma perda considerável para o patrimônio cultural carioca. Essa perda torna-se ainda mais dolorosa quando consideramos as características da arquitetura do ferro, já citadas anteriormente, que possibilitaram o transplante da estrutura de Paris para o Rio de Janeiro, mas não foram suficientes para viabilizar seu deslocamento para outro local na própria cidade. Além de uma transgressão ao patrimônio cultural, o fato configura também um contra-senso teórico e técnico (Fig. 3).

arquitetônicos, o galpão foi protegido pelo instituto do tombamento municipal pela prefeitura da cidade, por meio do Decreto Nº 15.244, de 08 de novembro de 1996. Dentre as justificativas do ato legal destacaram-se a «necessidade de proteger do desaparecimento o conjunto conhecido como ‹Oficinas do Trajano›, no qual a principal edificação foi construída com material proveniente do desmonte do ‹Palácio das Indústrias› da Exposição Universal de 1889, em Paris;» (Fig. 2). Apesar da significativa descoberta e da relevante iniciativa de proteção pelo tombamento, a mesma prefeitura destombou o bem cultural, em 28 de janeiro, de 2005, por intermédio do Decreto nº 25.047. O instrumento legal composto por apenas dois artigos que, respectivamente, revogam o decreto de tombamento (15.244/96) e estabelece o vigor do que dispõe a partir da data de sua publicação. Em função desses aspectos, o Ministério Público instaurou ação civil pública contra o prefeito por improbidade administrativa, destacando o fato da compra do imóvel, no mesmo ano do destombamento, pela Sendas S/A com vistas a construção de empreendimento imobiliário no local.9

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Figura 4 y 5 | Estrutura do Galpão das Oficinas do Trajano ainda montadas no seu terreno original. Fonte: Googlemaps.

O caso dos galpões das oficinas da Rede Ferroviária Federal S.A (RFFSA) O caso do desmonte dos galpões da RFFSA, localizados na Rua das Oficinas, bairro do Engenho de Dentro, para viabilizar a construção do Estádio Olímpico João Havelange, configurou uma inédita tentativa, por parte da prefeitura, de compreender e considerar os atributos, características técnicas e históricas da arquitetura do ferro (Figs. 4, 5, 6,7 e 8). O local escolhido para a construção do novo estádio da cidade foi escolhido em função de sua localização esARQUISUR REVISTA | AÑO 3 | Nº 3 |  Claudio Antonio Santos Lima Carlos

A área escolhida era protegida pelo tombamento desde 1996, por intermédio do Decreto «N» n.° 14.741, que protegeu a Estação Ferroviária do Engenho de Dentro e os galpões das oficinas ferroviárias a ela adjacentes. Para atender as demandas de área exigida pela construção do complexo esportivo foi necessário desmontar seis galpões em estrutura metálica, transferindo à própria prefeitura, a responsabilidade de remontagem dos mesmos, no local ou em outras partes da cidade onde fossem úteis à coletividade. Para dar efeito legal a essa postura, foi publicado o Decreto n.° 24.029, em 16 de março de 2004, que também permitiu a simples demolição de outras edificações de alvenaria. Apesar das boas intenções do dispositivo legal, que promoveu certa evolução no trato dessas estruturas pelo poder público, a prefeitura desde a inauguração do estádio, em 2007, ainda não realizou a remontagem dos galpões localizados originalmente na área. Suas estruturas continuam armazenadas em depósitos públicos aguardando a vez de ressurgirem e prestarem testemunho dos atributos técnicos da arquitetura do ferro.

tratégica, ou seja, próximo à estação ferroviária do Engenho Novo e de um dos acessos da Linha Amarela, via expressa que liga a zona oeste à zona norte da cidade. A escolha também visou atender as diretrizes estabelecidas pelo Plano Diretor Decenal da Cidade que aponta a Área de Planejamento 3 (AP3) como prioritária para a expansão e adensamento da ocupação da cidade (Fig. 8).

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Figura 6 | Maquete eletrônica que simula empreendimento imobiliário no local. Fonte: Googlemaps.

Figura 7 | Vista, sob o mesmo ângulo da maquete eletrônica, com o galpão das Oficinas do Trajano. Fonte: Googlemaps.

Figura 8 | Foto aérea da construção do Estádio Olímpico João Havelange. Fonte: http://www.diariodorio.com/engenhao-comecam-a-fechar-a-cobertura-das-laterais/

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Considerações Finais A breve análise das questões relacionadas à arquitetura do ferro aqui abordadas revelou um quadro complexo, caracterizado por questionamentos acerca da sua validade estética e técnica, desde o momento histórico de seu surgimento, até a contemporaneidade, quando nos deparamos com seus testemunhos que devem ser encarados como patrimônios culturais. Nesse ponto, observa-se que avançamos de uma postura de descaso com relação a estas arquiteturas, até uma postura reverencial que as destaca como objetos a serem passados às gerações futuras. No caso da cidade do Rio de Janeiro, esta «evolução» foi marcada pela postura do poder público em relação aos três exemplos utilizados como estudos de caso. No caso do Mercado Municipal, observa-se uma total submissão da cidade ao projeto rodoviarista que destacou o automóvel como principal meio de transporte. A demolição, mesmo que parcial de um grande marco paisagístico carioca para dar lugar a um viaduto revelou o pouco ou nenhum valor dado à edificação, em que pese a possibilidade de seu desmonte e remontagem. O caso das Oficinas do Trajano revela ao mesmo tempo, um avanço e um retrocesso notáveis. Avançou-se no momento que a municipalidade reconheceu o real valor de um testemunho da industrialização mundial que o acaso fez ser reconstruído num bairro da zona norte da cidade. No entanto, retrocedemos ao observar que o mesmo poder que protegeu, o destombou de forma lacônica e questionável, cedendo aos interesses do capital imobiliário. Mais uma vez, as características da arquitetura do ferro foram infelizmente ignoradas, fato que suprimiu da paisagem carioca irreversivelmente, uma estrutura que foi capaz de ser montada em Paris, lá ser desmontada, atravessar o oceano Atlântico e aqui ser remontada. Avançamos aparentemente, com o trato concedido aos galpões da RFFSA por demanda da construção do estádio olímpico João Havelange. No entanto, ficamos apenas nas aparências, tendo em vista que as estruturas encontram-se até hoje, desmontadas e armazenadas em depósitos, longe dos olhares dos cariocas.

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106 .07 La dispersión como forma de crecimiento urbano El caso del Cordón Oeste Metropolitano de Rosario.

Universidad Nacional de Rosario. some American and other regional context. Key words Suburbanization Sprawl as urban expansion. distinguished by the rapid process of suburbanization. This will try to infer their impact on urban transformations mentioned and urban planning policies designed and implemented in the area. particularmente. This article is part of the research project entitled "Suburbanization. Con ello se intenta inferir su impacto en las transformaciones urbanas mencionadas y en las políticas de planificación urbana diseñadas e implementadas en el área a fin de caracterizar el tipo de crecimiento disperso experimentado. Se intenta avanzar en un diagnóstico general sobre la problemática del objeto de estudio. se analizan los referentes conceptuales ligados al mismo. que se distingue por el acelerado proceso de suburbanización.El presente artículo se enmarca en el proyecto de investigación titulado «Suburbanización. Alejandra M. analizando previamente otros ejemplos o casos. The case of the metropolitan west edge of Rosario. algunos latinoamericanos y otros del contexto regional. Planeamiento y Diseño CURDIUR. y. en desarrollo como becaria de Iniciación en la Investigación Científica del CIUNR (Centro de Investigaciones de la Universidad Nacional de Rosario). Attempts to advance in a general diagnosis of the problem under study. such as Buenos Aires and Rosario. El objetivo general de dicha investigación es indagar sobre la transformación territorial que experimentó el Cordón Oeste Metropolitano de la ciudad de Rosario. 107 . analyzing previous examples or other cases. Ideas de Ciudad y Políticas Públicas en la conformación del Cordón Oeste Metropolitano de Rosario». como son Buenos Aires y Rosario. Urban expansion Latin America Buenos Aires Rosario Metropolitan West Gordon Palabras clave Suburbanización Expansión urbana Latinoamérica Buenos Aires Cordón Oeste Metropolitano de Rosario Autor Arq. Ideas for City and Public Policy in shaping the West Metropolitan Cord Rosary" developing and Fellow Initiation CIUNR Scientific Research (Research Center of the University Nacional de Rosario). and particularly examines the conceptual referents linked to it.J. Parussini Facultad de Arquitectura. The overall objective of this research is to investigate the territorial transformation experienced by the Metropolitan West Gordon Rosario. Argentina. in order to characterize the type of sprawl experienced. Argentina.

con la incorporación de las nuevas urbanizaciones de tipo cerrado. Esto va concretándose mediante un proceso de sucesivas operaciones inmobiliarias que adoptan ciertas características propias del modelo de ciudad jardín. Este proceso se da a partir de una extendida descentralización desde las grandes ciudades hacia áreas adyacentes y de la interconexión de pueblos preexistentes cuyos territorios quedan integrados por nuevas capacidades comunicacionales. Las aglomeraciones urbanas de la actualidad. han integrado espacial y comunicacionalmente a las ciudades próximas mediante un proceso de transformación territorial caracterizado por la expansión urbana dispersa. Este estilo de vida evoca a la consolidación del grupo familiar y tiene como características más significativas la vivienda individual. impulsada por los cambios de la vida moderna. y es expresión del llamado estilo de vida norteamericano. particularidades ligadas a la idea de la ciudad jardín y a algunas ideas del movimiento moderno sobre la circulación. la movilidad y las pautas de consumo. así como las iniciativas de los desarrolladores inmobiliarios de tierras periféricas. comprendidas dentro de este sector. La construcción de autopistas y viviendas unifamiliares. la relación con la naturaleza. también. El caso de estudio se presenta como una estribación metropolitana de la ciudad de Rosario que configura al Cordón Oeste Metropolitano y ha experimentado un proceso de suburbanización vinculado a las expansiones urbanas de la ciudad central.Introducción El modelo de expansión disperso tiene sus inicios en EE UU en las primeras décadas del siglo XX. asientan el modelo de suburbanización como patrón de desarrollo urbano de las grandes metrópolis. el suburbio bucólico y el predominio del transporte automotor. En este contexto. evidencia la búsqueda actual de nuestra sociedad por recuperar la armonía perdida en las grandes urbanizaciones. La incorporación de la utopía de la ciudad jardín en el proceso de suburbanización. La suburbanización emerge conformando una nueva forma espacial en las grandes áreas urbanas mediante la expansión sin continuidad alguna de las áreas urbanizadas hacia espacios abiertos entre redes regionales. J. La suburbanización se va desarrollando a partir de un proceso constante de ventas de loteos de fin de semana o viviendas permanentes. se intensifica en los años 50. ofrecen a la población rosarina un lugar de esparcimiento. el artículo de investigación científica y tecnológica intenta reconocer las transformaciones urbanas–territoriales dispersas más referenciales para poder analizar las particularidades que se imponen en diferentes ciudades y transportarlas a la asimilación y comprensión de la transformación urbana actual del objeto de estudio. como lo es la extensión metropolitana de la ciudad de Rosario. recreación y descanso debido a sus condiciones naturales y su gran forestación. ARQUISUR REVISTA | AÑO 3 | Nº 3 |  Alejandra M. que comienza a principios de los años 60 y se intensifica en los años 90. 108 . en el desarrollo de nuevas áreas urbanas en la ciudad. Parussini Las localidades de Funes y Roldán. apoyados por políticas públicas. es decir. en donde se compra la tierra a precios relativamente baratos y sin infraestructuras y.

A partir de esta documentación básica. las chavolas en México. los cantegriles en Montevideo. etc. se propuso la búsqueda específica sobre cada urbanización (fecha de inicio o aprobación. una de las cuales advierte que el proceso de transformación territorial por el cual está atravesando el Cordón Oeste Metropolitano se manifiesta en diferentes modalidades de suburbanización con características comunes. originadas por las oportunidades que ofrecía la ciudad en materia de actividad laboral y la posibilidad de prosperidad económica. Es así como comenzó a constituirse un hábitat informal suburbano. los ranchos en Caracas y las villas miseria o villas de emergencia en Buenos Aires y Rosario. siendo el caso que nos ocupa de acontecimiento contemporáneo. Esto generó planos con registros de las distintas áreas urbanas. registros cuantitativos del incremento poblacional. La estrategia metodológica adoptada para esta particular sección se basó en la recopilación de materiales bibliográficos y de documentos escritos no oficiales (artículos periodísticos locales. y mediante comparaciones con referentes pertinentes a su condición.). artículos publicados vía Internet. identificando los momentos de construcción del Cordón Oeste Metropolitano de Rosario y su modelo de crecimiento propuesto. estos sectores son los que gozan de la participación de la masa salarial vinculada a las actividades emergentes del proceso de globalización y quienes posicionan sus capitales en nuevos objetos urbanos relacionados con el consumo y las nuevas formas de residencia suburbana. Daniela Szajnberg (2005) señala que. los pueblos jóvenes en Lima. estuvo acompañado o en gran medida determinado por un proceso migratorio de población rural expulsada por la pobreza hacia las periferias urbanas. infraestructural y constructivo. Asimismo. publicación en revistas. Desarrollo El proceso de suburbanización en América Latina El movimiento de las ciudades dispersas en países de Latinoamérica. En su opinión. Dichas migraciones urbanas. actores involucrados. se indagó sobre el caso de la ciudad de Buenos Aires a fin de compararlo con el de la ciudad de Rosario. la suburbanización latinoamericana presenta un nuevo factor en común con el modelo anglosajón. con un alcance de tipo genérico y ejemplar. las callampas en Santiago. como son. además de los factores antes mencionados. tipología urbana: si es una urbanización abierta o cerrada para la localidad. donde una franja de sectores medios y medios–altos tiende a focalizar sus expectativas urbanas en las periferias de las ciudades. y de las nuevas urbanizaciones. lograron desplazar a los habitantes de las zonas rurales hacia un suelo periférico y de condiciones precarias dentro de las ciudades. en muchos casos descontrolado. El estudio del mismo se efectúa a partir de hipótesis a desarrollar. Szajnberg manifiesta acertadamente que las causas del crecimiento metropolitano en los países de Latinoamérica son: 109 . así como en la búsqueda de los referentes teóricos más pertinentes. suburbanas y rurales. se inició la búsqueda de información oficial y no oficial sobre los casos locales: Funes y Roldán. ponencias. como son el modelo de ciudad dispersa y el modelo de ciudad jardín. De la misma manera. etc. las favelas de Rio de Janeiro o de San Pablo. lo que dio como resultado una serie de fichas que incluyen registros gráficos y la confección de nuevos planos sectoriales del objeto de estudio y su transformación territorial. durante los procesos de la globalización actual. Al mismo tiempo. así como normas y reglamentaciones urbanísticas vigentes o ya modificadas.). por considerarlos similares a los efectos de la investigación. informes de especialistas sobre temas urbanos. los barrios piratas en Bogotá. provocado por el proceso de suburbanización de mediados del siglo XX. por ejemplo.Metodología La investigación general se concentra en la técnica de estudios de casos.

este proceso de suburbanización se consolidó mediante especulaciones inmobiliarias interesadas en fomentar. Particularmente en Argentina. •  y las tendencias de la población en materia de estilos de vida suburbana. en contacto con áreas libres o pueblos pequeños. grandes centros comerciales. mediante extensiones de la trama urbana en damero. Córdoba. en unidades territoriales diferentes dentro de la metrópolis urbana. generando la aparición de nuevos barrios alrededor de las estaciones de ferrocarril y. Gunter Mertins (2004) describe morfológicamente el proceso de suburbanización en las ciudades latinoamericanas como la diseminación de un continuum espacial–urbanístico. principalmente. a la largo de las vías de acceso a las ciudades. podemos observar que el proceso de expansión urbana comenzó a fines del siglo XIX con la llegada de inmigrantes. las políticas de ampliación y desregulación.•  las políticas habitacionales. Mendoza y Rosario. que prioriza el contacto con la naturaleza y el rechazo de los impactos negativos de la vida urbana. La transformación morfológica de las ciudades latinoamericanas presenta condiciones generales como la liberación económica. en donde no existe ninguna continuidad espacial entre la ciudad misma y los nuevos asentamientos suburbanos. que dieron origen al mismo cambio urbano de los países anglosajones. la automovilización. por el otro. y los cambios en las tecnologías de la información. áreas especiales para la recreación y el deporte y complejos de oficinas. clubes de campo. fomentada por una modernización capitalista internacional. en muchos casos. En cuanto De Mattos (2007). los loteos populares y. los cuales llegan posteriormente a unir su crecimiento extensivo. El producto de esta especulación es la creciente inseguridad urbana y la preferencia por los modelos de vida en relación con la naturaleza. por un lado. Estos nuevos artefactos urbanos se articulan mediante la zonificación funcional y queda afectada un área de la ciudad con relación a una sola actividad. Cambios promovidos por la iniciativa privada que se convirtieron en un modelo a seguir por las grandes ciudades del país. señala que en América Latina se produjo una revolución urbana. Muchos barrios suburbanos nacen desconectados de la ciudad central como barrios celulares. etc. como se mencionó anteriormente. fomentaron la dispersión urbana. y desde la década de 1950 estuvo acompañado por la emigración de población hacia las grandes ciudades desde el interior del país a causa del crecimiento industrial característico de ese momento histórico. fueron fomentadas por la reestructuración económica. Parussini duce en el país una serie de cambios económicos y sociales tendientes al neoliberalismo que. con el gobierno militar se pro- 110 . lo cual originó barrios cerrados.. A partir de los años 70. que provocó cambios en la producción económica y en el modo vida urbana. la inserción de nuevas áreas suburbanas para la residencia ciudadana de otros sectores de la población. La expansión se dio. •  las políticas de transporte masivo. las cuales promovieron la radicación de los sectores de ingresos bajos y medios en tierras periféricas. junto con la iniciación de las políticas de urbanas y normativas del momento. ciones. constituyendo así a los territorios periféricos en espacios demandantes de nuevos artefactos urbanos. la subsidiaridad estatal. la intensificación de las comunicaARQUISUR REVISTA | AÑO 3 | Nº 3 |  Alejandra M. Estas nuevas áreas suburbanas. como son Buenos Aires. J. •  la naturaleza fragmentada del gobierno. como el ferrocarril y la promoción del transporte automotor mediante autopistas. En los años 90. Por su parte.

lo cual otorgó una identificación territorial diferente. Daniela Szajnberg (2005) distingue tres etapas diferentes: la primera aconteció a principios de los años 1900. se aceleró el proceso de construcción de las autopistas. se vieron afectados por los nuevos patrones socioterritoriales en busca de nuevos asentamientos y modelos de vida. situados en las periferias urbanas y dispersos por todo el territorio en forma desestructurada. y dejó intersticios desocupados y situados lejos del centro urbano y de las áreas nacientes como subcentros. ya que constó de una suburbanización de sectores socioeconómicos altos que se localizaron preferencialmente en el norte de la ciudad de Buenos Aires. se distinguió la clase social media–alta. la migración interna y demográfica. culturales y sociales de un país en vías de desarrollo global. Muchos municipios vecinos alientan estos desarrollos urbanos capaces de aumentar la recaudación impositiva y la producción de puestos de trabajo. cuyo asentamiento era irregular. 111 . dio como resultado un crecimiento sin restricciones en tierras que muchas ve- ces no eran adecuadas. La forma urbana resultante fueron las villas miseria. entonces. y la tercera y última etapa se sitúa entre fines de los años 1980 y principios de los años 1990. la redistribución de la riqueza y la adopción de una política de subsidio al transporte urbano. Hasta los años 60 la transformación de la periferia de Buenos Aires se formuló sobre la base de estas representaciones. el cual se identifica por captar a la clase social alta y fomentar una ruptura en el interior de la clase social media. en los años 40 se vio afectada por el nuevo modelo de desarrollo (la industrialización) instaurado por los gobiernos peronistas y promovió la suburbanización masiva de trabajadores urbanos.El proceso de la ciudad de Buenos Aires En la ciudad de Buenos Aires. El transporte. y los loteos populares fomentados por el gobierno en materia de créditos para la vivienda familiar. facilitaba una posible residencia periférica. con una vinculación segura con el desarrollo del trabajo industrial. Las grandes áreas metropolitanas se encuentran en períodos de cambios y de desarrollo. Muchas de estas transformaciones territoriales no estaban provistas de infraestructura pública ni de servicios básicos. la segunda se ubica en los años 1940–1960. a diferencia del resto de la población. En la tercera y última etapa. La nacionalización de los ferrocarriles. Estas áreas ya no presentan las características de las transformaciones socioterritoriales de las décadas anteriores sino que están insertas en las transformaciones económicas. primera y segunda corona. y dio lugar a los llamados loteos populares. La segunda etapa. Estos sectores devienen de descendientes de segundas líneas de inmigrantes que accedían a la elección de esas tierras periféricas. con la nueva suburbanización de las elites. consolidaron el modelo de suburbanización de las áreas periféricas de la ciudad de Buenos Aires. Pírez (1999) afirma que el funcionamiento del mercado inmobiliario durante este periodo. Este modelo fomentó los nuevos barrios económicos. Es así como los anillos de la gran ciudad. y también por estos años comenzó un proceso lento de construcción de autopistas urbanas. generada por inmigrantes de sectores altos. Los nuevos servicios y las nuevas pautas de consumo impulsaron el tratamiento de un novedoso proceso socioterritorial. en tierras baratas y alejadas del centro. a finales de los años 80 y principios de los 90. ni control estatal. son territorios propicios para los nuevos asentamientos industriales y artefactos urbanos. prácticamente sin regulación. cuyo proceso de suburbanización resulta comparable al de Rosario –no en su formación de escala sino en formas de crecimiento–. Dentro de esta última. autoconstruidos y de loteo popular. otorgando así la particularidad de incentivar la suburbanización de nuevas áreas periféricas. mucho más significativa para Buenos Aires. dicho proceso se dio a partir de diversos y heterogéneos acontecimientos. por lo que llegaron a ser muchas veces sitios pocos habitables y con riesgo de inundaciones. Esa primera etapa no fue muy significativa.

Por lo cual se desarrollaron nuevos tipos de urbanizaciones con características cerradas. etc. Las políticas urbanas para estas nuevas urbanizaciones comprenden el cambio de clasificación del suelo de áreas no urbanizables a áreas urbanizables. La referencia al modelo de suburbanización norteamericano fue clave para el diseño de estas áreas. consolidando las áreas más externas y produciendo una densificación del área central.. ocurrida entre los años 1870–1930. Es el período en el que se aceleró la expansión de la periferia de Rosario. en la que se consolidaron los centros fundacionales de los poblados nacidos en torno a las estaciones ferroviarias como una de las consecuencia de la política agroexportadora que promovía importantes flujos migratorios europeos. Ya a partir de los años 80 y. cuya finalidad es captar las demandas específicas de seguridad y la necesidad de diferenciación social y económica de diferentes sectores sociales. marcada por el inicio del gradual desmantelamiento del desarrollo industrial antes mencionado. completándose con un equipamiento básico e infraestructural óptimo para la residencia. La vivienda unifamiliar y la relación con la naturaleza son los factores promocionales de estas urbanizaciones. principalmente en los 90. La etapa comprendida entre 1960–1980. surgido del proceso de industrialización sustitutivo de importaciones y caracterizado por importantes fuentes migratorias internas. y transformaciones como el saneamiento de la cuenca inundable del arroyo Ludueña. ecológicos y la seguridad local. se presentaban unos pocos asentamientos irregulares y algunos grandes establecimientos productivos y depósitos. 112 . Estos loteos se levantaban en áreas de escasos servicios infraestructurales y con materialización precaria. revalorizaron a la periferia rosarina. el proceso de suburbanización se configuró mediante diversos cambios y funciones en el área metropolitana producidos a partir de la situación inicial. por último. que proyectaban grandes conjuntos habitacionales con la incorporación de equipamientos colectivos. la ciudad quedó articulada con el resto del área metropolitana. encuadrándose legal y normativamente en la Ley de Usos del Suelo de la provincia de Buenos Aires nº 8912 (1977). generó una disminución de las políticas públicas a nivel urbano y comenzó a cobrar importancia la privatización del espacio y de los bienes públicos. en la Ley de Propiedad Horizontal nº 13512 (1948) y en decretos específicos que elabora cada municipio. lo que da como resultado barrios con límites precisos y distantes del entorno. Y. La ciudad de Buenos Aires transformó su periferia en ARQUISUR REVISTA | AÑO 3 | Nº 3 |  Alejandra M. Ésta se caracterizaba anteriormente por contener dos tipos de situaciones representativas. que ocupaban lentamente el espacio mediante operaciones de autoconstrucción. y las autopistas son las facilitadoras de la extensión de áreas residenciales y de su dispersión urbana. las áreas periféricas de la ciudad de Buenos Aires se vieron afectadas por una impulsada promoción inmobiliaria hacia una posible urbanización y readecuación de estas áreas para el demandado sector social. naturales. Se centró en un imaginario urbano que destaca los valores paisajísticos. Parussini El proceso de la ciudad de Rosario En la ciudad de Rosario. espacios urbanizables para diferentes sectores sociales y logró de esta manera la implantación de un modelo de ciudad dispersa. la concentración de equipamientos recreativos y deportivos. la formalización de parques regionales.Consecuentemente con este proceso de clasificación social. Otra situación eran los conjuntos de viviendas formuladas por las actuaciones públicas. la localización de grandes centros comerciales. como los clubes de campo y los barrios cerrados. J. Una de ellas eran los loteos destinados a familias de bajos ingresos. Un primer cambio es el que se dio entre los años 1940– 1960. donde la vivienda unifamiliar y los espacios suburbanos priman a la hora de elegir la residencia y en donde el territorio suburbano se configura como espacio de disputa.

la elección de la vivienda unifamiliar y una relación más directa con la naturaleza. comenzó a concentrar importantes intervenciones residenciales. la mayor cantidad de operaciones de vivienda publica y el incremento y crecimiento de los asentamientos irregulares. en materia residencial y de servicios complementarios. los nuevos loteos periféricos de la ciudad constituyeron la expansión de uno de los barrios jardines más tradicionales de la ciudad (Fisherton). con la creación del Plan Director. la localización de grandes centros comerciales y recreativos situados en los nudos de articulación de la ciudad con el territorio más próximo junto con intervenciones residenciales de carácter privado. incentivados por actores privados capaces de observar el espacio periférico como un espacio de nuevos emprendimientos urbanos (visión especulativa inmobiliaria). situada en el sector oeste de la ciudad. las nuevas formas de urbanización y un evidente desequilibrio social. A mediados de los años 90. fomentaron demandas específicas de seguridad y de nuevos modelos de núcleos residenciales. lo cual impulsó el desarrollo de la actividad terciaria (comercios y servicios). fueron los factores claves para la transformación de la periferia rosarina. y las proyecciones inmobiliarias. al cual el crecimiento urbano de la ciudad absorbió con el tiempo. y en el tramo noroeste y oeste. donde existía un espacio de variados usos y convivían los distintos ámbitos de residencia (bajos y altos ingresos) con los nuevos espacios comerciales. El mayor dinamismo y los mayores cambios en la periferia urbana se observaron en el tramo sur. las ordenanzas de áreas inundables. Estas nuevas tendencias incluyeron la búsqueda de mejores condiciones de calidad de vida. Rosario y su área metropolitana han sido tradicionalmente una zona de importante presencia industrial y comercial. El tramo oeste de la ciudad de Rosario. puentes. Los cambios en la modernización de las infraestructuras económicas. Según Alicia Mateos (1999). La motivación urbanística que se desarrolló en el sector oeste de la ciudad comenzó a repercutir en ciudades vecinas como Funes y Roldán. y nuevas vías de acceso. la ordenanza para la localización. Así. que interconectaba la ciudad de Rosario con la ciudad de Córdoba.La ciudad de Rosario sólo contaba con un área residencial periférica de sectores de altos ingresos. los recientes desarrollos de las comunicaciones. las que presentaban un origen estrechamente vinculado a la instalación del ferrocarril. junto con los cambios en las pautas de consumo. 113 . Al mismo tiempo. Uno de los ejemplos más importantes fue los instrumentos de regulación de la periferia. e implantaban la radicación de viviendas de fin de semana para la población regional. el desarrollo de las infraestructuras de soporte. Los cambios en los estilos de vida de los sectores de la población de ingresos medios. que demandaron nuevas tendencias en la construcción de la vivienda permanente. recreativos y de servicios. jerarquizando determinadas zonas que anteriormente eran de uso portuario. la reconversión industrial y de servicios. decayó la actividad portuaria y la producción debido a nuevos rumbos económicos de nuestro país. La misma era de antigua formación y. proyecto y ejecución de conjuntos habitacionales y la ordenanza de urbanizaciones. era un poblado autónomo. originalmente. medio–altos y altos. experimentó un cambio significativo con la construcción de autopistas. la transformación del área periférica de la ciudad de Rosario se desarrolló en torno a la idea de la «no ciudad». que fue consolidándose desde ese momento y logró aumentar los puestos de trabajo y potenciar los recursos de la ciudad. las normas urbanísticas particulares del trazado oficial.

Resultados El proceso del Cordón Oeste Metropolitano de Rosario El Cordón Oeste Metropolitano de Rosario se presenta como un área de desarrollo urbano intenso vinculada a la producción de nuevos modelos de residencias unifamiliares. que actualmente ya se extiende hasta la ciudad de Córdoba. Esta fisonomía urbana está rodeada por grandes extensiones rurales. En esta actual figura se pueden visualizar mejor y más ARQUISUR REVISTA | AÑO 3 | Nº 3 |  Alejandra M. entonces. 1). las cuales presentan actualmente actividades productivas y. También dentro de su extensión hacia el sur. Funes y Roldán. La forma o el modo de crecimiento del Cordón Oeste Metropolitano se configura en primera instancia por la presencia del ferrocarril Rosario–Córdoba de modo particular en cada localidad. La urbanización se desarrolló. se observan las relaciones físicas y comunicacionales de la región y se incluyen los límites distritales. se exhibe que la fisonomía del Cordón Oeste Metropolitano de Rosario exterioriza una forma urbana longitudinal y extensa que sigue las trazas comunicacionales de la región y se encuentra en continuo crecimiento. sus particularidades paisajísticas y ambientales recrean un ambiente privilegiado para la recreación y la vida más en contacto con el aire libre. Así. Producto de la elaboración actual. las expresiones naturales del suelo. conformando así un territorio muy extenso con bajas densidades de población urbana. que representa más apropiadamente la relación física y funcional que enseñan las localidades del Cordón Oeste Metropolitano y su vinculación. luego de 20 años. las áreas urbanas consolidadas y los espacios vacantes. De esta manera. Estos modelos son verificados en la forma de ocupación del suelo urbano de ambas ciudades. se manifiestan en diferentes modalidades de suburbanización. aunque más recientemente tuvo mucha influencia otro componente vial: la creación del tramo (Avenida Circunvalación–Carcarañá) de la autopista Rosario–Córdoba. coincidiendo con el ferrocarril en su estructura longitudinal. se consolida a través del tiempo y por los años 90 como un área preferencial a la hora de buscar una nueva residencia. presentándose originalmente grandes extensiones rurales con un núcleo urbano–poblacional que rodeaba las estaciones ferroviarias. se observa que la masa urbana consolidada entre ambas localidades y su relación con la ciudad de Rosario se ha unido hasta llegar a formar y a representar una continuidad urbana. los límites distritales pertinentes y las fisonomías urbanas respectivas. con la ciudad central de Rosario. con una clara tensión lineal este–oeste. como las áreas rurales productivas. de venta de loteos de fines de semana para la recreación de fin de semana de los residentes de Rosario a principios de los años 60. J. lo cual da como resultado un área urbanizada muy extensa. que comenzó a extenderse hacia el sur con la pavimentación de la Ruta Nacional nº 9. que comenzó con pequeñas intervenciones inmobiliarias. . 2). La localidad de Funes posee una extensión urbana ortogonal y casi simétrica con relación a su eje fundacional. Pero su mayor incremento poblacional se vio afectado luego por la interrelación física–funcional que presenta con la ciudad de Rosario y su región. aire puro y una vida más en contacto con la naturaleza. con baja densidad y con bajos niveles de dotación infraestructural. según las normativas urbanas locales. La localidad de Roldán presenta una extensión urbana detalladamente las vías de comunicación territorial y particular del sector. Este sector. siendo hechos primarios de la ciudad. siguen siendo áreas no 114 urbanizadas. En esta figura se representan las fisonomías urbanas locales de ese tiempo. incluyendo el Cordón Oeste Metropolitano. Estas urbanizaciones constituyeron un continuo urbano que comienza en el Arroyo Ludueña (parcialmente límite del municipio Rosario). se extiende hacia el oeste y llega hasta la localidad de Roldán. se adjunta de igual modo la (Fig. promocionándose así como un área de gran valor ambiental y recreativo para el descanso de fin de semana de la región. en el mismo sentido de las trazas viales y ferroviarias. con grandes espacios verdes. De la misma manera. como los modelos de ciudad dispersa y algunas de las características de los modelos de ciudad jardín. con la finalidad de obtener un reconocimiento de la transformación urbana y metropolitana de la región Rosario (Fig. Parussini Las ciudades que integran el Cordón Oeste Metropolitano de Rosario. Se adjunta el primer registro gráfico del Área Metropolitana de Rosario formulado en el año 1991.

Figura 2 | Plano actual del área metropolitana de la ciudad de Rosario (2012) 115 . Arq.Figura 1 | Primer registro gráfico del Cordón Oeste Metropolitano de Rosario (1991) Fuente: investigación elaborada por la Secretaría de Desarrollo de Planeamiento Urbano y Control de Gestión de la Prov. Adrián Caballero (1991). de Santa Fe.

en primera instancia. Allí se puede observar. produjo hacia el norte la urbanización por la mencionada Ruta Nacional nº AO12. el cual se desarrolla sin continuidad alguna con los cascos fundacionales. En el Cuadro 2 mostramos el registro de obras particulares de la localidad de Funes. La motivación de generar nuevos espacios residenciales estaba vinculada a la oferta de viviendas de fin de semana para solventar las demandas rosarinas. se adjunta en el Cuadro 3 el registro de obras particulares de la localidad de Roldán. la superficie. de un 300% en 10 años. se necesitaría contar con la nueva presentación del censo 2010.de trazado ortogonal y simétrico a su eje fundacional. dio como resultado un área de poca regulación y planificación urbana y logró generar grandes aéreas intersticiales de poco completamiento urbano (Bragos. De la misma manera. Es así que los agentes inmobiliarios o los diferentes actores privados han observado de manera especulativa esta situación para poder proyectar y promocionar nuevas aéreas urbanizables y completar los grandes intersticios ARQUISUR REVISTA | AÑO 3 | Nº 3 |  Alejandra M. y es así como tampoco representa el aumento duplicativo de población los meses de veraneo en la región. Esta manera de crecimiento desordenado del territorio. comenzaron también a incrementar el registro oficial en los movimientos de obras particulares. Esta extensión confeccionó un continuum urbano entre ambas localidades que luego. no incorpora exhaustivamente el incremento respecto de fines de semana que representa el Cordón Oeste Metropolitano de Rosario para la región. 2003). 116 . y el cálculo resultante de la densidad de población. un período más tarde. en cambio. Las localidades de Funes y Roldán. el cual nos indica que entre los años 2000 y 2010 existió un aumento constante de registros municipales. límite que presenta un corte urbano causado por el cruce perpendicular de la Ruta Nacional nº AO12. las cuales. por lo cual se llevó a cabo un rastreo de los registros efectuados en cada localidad desde el año 2000 hasta 2010. se adjunta el Cuadro 1. originado también por las líneas del ferrocarril. el crecimiento demográfico. el cual nos indica que entre los años 2000 y 2010 existió un aumento constante de registros municipales. el cual se encuentra en construcción permanente. se volcaron a promocionar viviendas para residentes definitivos. decae un poco. teniendo como asiento el reconocimiento de diez años de incremento urbano–territorial. y por lo tanto es un modo de crecimiento caracterizable como la expansión a saltos. con baja densidad y también con bajos niveles de dotación infraestructural. y su extensión hacia el sur. incrementándose de igual modo un 300% en 10 años. Parussini Si bien este cuadro representa cuantitativamente el aumento de población de ambas localidades. se proyecto de manera semicircular. Este incremento varía significativamente casi en un 30% los días de fines de semana gracias a la llegada de visitantes a las viviendas de segunda residencias. urbanos. Se puede advertir también que el incremento promedio que varía año a año. los cuales son hechos primarios de la ciudad. Se puede observar también que el incremento promedio que varía año a año se eleva en primera instancia un 100% y luego se incrementa porcentualmente un 20% de manera gradual. llega a elevarse posteriormente un 100% y luego se incrementa porcentualmente un 10% o 15% de manera gradual. La extensión se inició hacia el norte respetando su trazado original. Para poder comprobar cuantitativamente el proceso de transformación del Cordón Oeste Metropolitano de Rosario. Para completar este registro cuantitativo. Su evolución urbana se produjo sobre la Ruta Nacional nº 9 y llega hasta el límite este de esta localidad con la de Funes. producto de las ventas inmobiliarias de nuevos loteos para el sector. alterando su fisonomía. La urbanización resultante era muy extensa. la población registrada en los censos. más tardíamente. sumergidas en este incremento poblacional. por cada localidad. J. El crecimiento general del territorio se originó de una manera discontinua. Para ello se adjunta el registro de las dos localidades con la finalidad de reflejar el progresivo crecimiento. el crecimiento migratorio.

CUADRO Nº2 | Registro de los movimientos de obras particulares en la localidad de Funes. superficie y densidad del Cordón Oeste Metropolitano de Rosario. Cuadro 3 | Registro de Obras Particulares de la localidad de Roldán. Cuadro 1 | Población. Período 2000–2010.468 Crecimiento Demográfico (%) 64. Localidad Funes Roldán Población 1991 (hab.) 8. 117 .61 Fuente: elaboración propia con datos del Censo Nacional de Población.2 Crecimiento migratorio (%) 26.270 9382 Población 2001 (hab. Años Registrados 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 Obra Nueva 101 149 129 247 268 282 572 432 456 484 522 Regularización 96 110 103 126 422 476 360 225 201 298 339 Mensura 14 16 33 33 44 72 85 102 188 104 74 Anteproyecto 86 152 133 175 164 142 89 52 18 9 6 Demolición 0 0 0 2 2 6 17 19 32 13 10 Totales 297 427 403 583 900 978 1. Período 2000–2010. superficie y densidad del Cordón Oeste Metropolitano de Rosario.CUADRO Nº1 | Población. CUADRO Nº3 | Registro de los movimientos de obras particulares en la localidad de Roldán.6 Superficie (km²) 100 114 Densidad de Población (hab/km²) 147.50 100. Hogares y Vivienda.123 830 895 908 951 Fuente: elaboración propia con datos obtenidos del registro de Obras Particulares de la localidad de Funes. período 1991–2001. Cuadro 2 | Registro de Obras Particulares de la localidad de Funes. crecimiento. INDEC. Años Registrados 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 Obra Nueva 5 12 23 43 54 52 88 87 69 126 156 Regularización 34 27 73 100 133 137 127 104 127 80 107 Mensura 16 9 14 15 15 8 41 36 41 40 33 Anteproyecto 36 26 44 18 32 15 29 12 9 2 0 Demolición 3 1 1 1 0 0 2 0 3 1 0 Totales 94 75 155 177 234 212 287 239 249 249 296 Fuente: elaboración propia con datos obtenidos del registro de Obras Particulares de la localidad de Roldán.) 14.7 12. crecimiento.750 11.8 22.

Visto el panorama paisajístico y ambiental. comenzó a existir en el imaginario de los ciudadanos de la ciudad central (Rosario) la idea de vivir en un sitio diferente. el urban sprawl. Esto se ve reflejado en el modelo de expansión urbana antes explicada. Las nuevas modalidades de urbanización incorporaron características diferentes para las localidades como la construcción de equipamientos comunitarios. Este incremento se ve expresado en la incorporación de nuevos negocios a lo largo de las rutas comunicacionales. Se observa de esta manera (Fig. su equipamiento comunitario y su potencial desarrollo local se encuentran en constante evolución urbana. 4 y 5). J. Estas transformaciones urbanas también representan una modalidad nueva de urbanización en el territorio llamada urbanización privada. los cuales configuran las nuevas urbanizaciones del Cordón Oeste Metropolitano de Rosario y nos dan como resultado las nuevas fisonomías urbanas actuales. •  presencia de grandes espacios verdes. como son. que representa la idea de una vida nueva y alejada de los centros urbanos. Las ciudades no sólo incorporaron el modelo de crecimiento disperso sino también características del modelo de ciudades jardines gracias a las afortunadas condiciones naturales locales antes mencionadas. por ejemplo. 3) Este Cordón exterioriza los sectores comerciales y de servicios. 6) una visión de transformación del ambiente original de la localidad hacia un nuevo tipo de construcción determinada por los tiempos de hoy. Las transformaciones urbanas se materializaron en la incorporación de nuevos loteos para las localidades focalizados en la venta de viviendas permanentes o segundas residencias para rosarinos. Es así como ARQUISUR REVISTA | AÑO 3 | Nº 3 |  Alejandra M. 118 •  mayor contacto con la naturaleza. loteos que fueron modificando la estructura territorial urbana local y ampliando el territorio urbanizado. (Fig. se absorbieron las beneficiosas condiciones locales y se incorporaron equipamientos urbanos para el diseño integral de nuevas residencias urbanas. La investigación registra al presente más de 25 barrios proyectados y en ejecución en la localidad de Funes y más de 17 barrios proyectados y en ejecución en la localidad de Roldán. Consecuentemente. •  presencia de asoleamiento y aire puro. el cual se refleja en la regularización de casas de fin de semana o en la construcción de nuevas casas para la residencia permanente o de fin de semana. Haciendo alusión a las particularidades paisajísticas y ambientales originales del territorio. ubicados en las aéreas más céntricas a los cascos urbanos fundacionales o en su mayor distinción en las longitudes de las Rutas n° 9 y n° AO12. Las localidades del Cordón Oeste Metropolitano de Rosario exhiben las características paisajísticas y ambientales como las siguientes (Figs. •  mayoría de calles sin asfaltar. De igual modo. una seguridad interna y la condición de ser un territorio privado. •  paisaje forestal con variedad de especies. Muchos sectores han encontrado en las localidades facilidades de inserción laboral a la gran demanda poblacional cercana a Rosario. el incremento de las actividades comerciales y de servicios evidencia también este crecimiento poblacional manifestado para el abastecimiento de las necesidades ocasionales o para las necesidades de nuevos residentes locales. Parussini lló un atractivo significativo para la búsqueda de nuevos tipos de residencias para la región. los barrios cerrados o los clubes de campo. con un pequeño estabilizado. que generan un atractivo significativo hacia ambas localidades y han aportando un valor agregado al modo de urbanización disperso en el cual se han desarrollado. Muchas de estas urbanizaciones se diferencian en su estructura morfológica por ser abiertas. •  viviendas unifamiliares. privadas y/o cerradas y de completamientos (loteos más pequeños).Dentro de esta misma lógica se puede deducir que año a año el Cordón Oeste Metropolitano posee un aumento de población gradual ascendente. con grandes espacios libres y la posibilidad de poseer una vivienda unifamiliar nueva y gozar de una relación más directa con la naturaleza. se desarro- .

ar/ images?q=imagenes+de+comercios+por+ruta +9+funes+santa+fe Figura 4 y 5 | Imágenes características de los barrios de la localidad de Funes. Barrio cerrado. Fuente: http://www.Figura 3 | Imágenes de comercios sobre la Ruta Nacional nº 9 a la altura de la localidad de Funes.com. 119 . Fuente: Bragos y Vassallo (2005). Figura 6 | Imagen de uno de los barrios de la cadena Funes Hills. Fuente: Bragos y Vassallo (2005).google.

Sus modalidades de crecimiento se encuentran reflejadas en los ARQUISUR REVISTA | AÑO 3 | Nº 3 |  Alejandra M. se expone que el caso del Cordón Oeste Metropolitano de Rosario se vio afectado por contener diferentes situaciones de completamiento urbano en su territorio. J. e implantándose así el crecimiento urbano disperso del Cordón Oeste Metropolitano de Rosario. fomento del contacto recreativo con la naturaleza. A modo de resumen. Parussini Esta reglamentación urbana sustenta el modo de vida suburbano. Esta forma de construcción de ciudad se ve representada en la nueva confección del plano del Cordón Oeste Metropolitano. y se exhiben alturas de planta baja y un piso y en áreas céntricas planta baja y dos pisos. siendo Funes la localidad más próxima a la ciudad de Rosario. y se logra así transformar las tierras rurales en urbanas. con amplios espacios con jardín. junto con las nuevas urbanizaciones.15 hasta 0. se extendieron hasta los límites distritales. en ambas localidades se presenta un FOS de 0. los parámetros de edificación son muy bajos. 7). con el aporte en esta ocasión del modo de reglamentación y registro de edificación urbana. lo que dio como resultado un área de continuo urbano disperso. se puede decir que la localidad de Funes hasta el momento presenta un 70% en superficie rural y un 30% en superficie urbana. Esta figura nos demuestra que la extensión urbana de ambas localidades se encuentra en continuo crecimiento. Dentro de esta misma lógica. siguiendo las trazas viales de comunicación con la ciudad de Rosario y la región. Según los registros municipales. la vida al aire libre. exteriorizando una extensión progresiva de la masa constructiva urbana hacia los límites distritales rurales. mientras que la localidad de Roldán posee un 80% de superficie rural y un 20% de superficie urbana.60 y un FOT de 0.50 hasta 2. En los barrios con características privadas existe un reglamento de edificación interno cuyos parámetros también reflejan una baja edificación y un FOS similar. tanto en las ciudades de Funes y de Roldán como en el sector oeste de la ciudad de Rosario (barrio Fisherton). Su resultado fue la prolongación de sus plantas urbanas que.Se advierte que la manera de proyectar tanto las nuevas urbanizaciones como el estudio de la configuración urbana original de las ciudades se determina en la parcelación de campos limítrofes a los cascos urbanos. párrafos anteriores. junto con el reconocimiento de las nuevas urbanizaciones locales (Fig. 120 .

121 . Reconocimiento de las nuevas fisonomías urbanas.Figura 7 | Nuevo plano del Cordón Oeste Metropolitano de Rosario Fuente: elaboración propia sobre base catastral del área metropolitana de la ciudad de Rosario.

y cambios urbanos significativos. 2002). Parussini tes vías de comunicación (avenidas. en donde el espacio de los flujos comenzó a ubicarse en un lugar importante dando como resultado una nueva expresión territorial que podría encuadrarse en un nuevo modelo: el de la expansión urbana dispersa. J. y las nuevas pautas de consumo. los cambios en el estilo de vida y las nuevas pautas de consumo (De Mattos. incorporando el modo de extensión urbana como la forma más acorde al ideal urbano. Estos aspectos incidieron sobre el escenario social. complejos industriales. el proceso de desarrollo urbano de las ciudades ha comenzado a experimentar nuevos artefactos urbanos. formulado por los grandes actores inmobiliarios y aceptado por las gestiones urbanas locales. relacionándose por sus actividades laborales. muchos sectores medios y altos de la población rosarina se trasladaron a vivir allí en los últimos años. no sólo alberga a los sectores altos y medios sino que también trata de integrar a los sectores de menor poder adquisitivo con loteos más económicos y mediante la venta a largo plazo en los nuevos barrios proyectados. La revolución urbana global ha enfatizado estos cambios para poder desarrollarlos aún más en las ciudades de hoy. la cual se encuentra más reflejada en sociedades occidentales. ARQUISUR REVISTA | AÑO 3 | Nº 3 |  Alejandra M. ciudades satélites. gracias al mejoramiento de la vinculación del Cordón Oeste Metropolitano de Rosario mediante diferen- . 122 Así. como conjuntos residenciales. La dinámica urbana actual demandante muestra nuevas competencias y roles hacia las ciudades que la integran. y según Bryant (1982). político. modifica la idea de ciudad compacta tradicional y multifuncional para materializarse en ciudad dispersa. De igual modo. la dispersión de la ciudad es la característica que define a la nueva urbanización presente. A modo de reflexión. por lo cual muchas ciudades manifiestan nuevas modalidades de extensión urbana y se modifican su idea de ciudad y sus instrumentos de ordenación urbanística para poder absorber las nuevas demandas metropolitanas. cuya base son la inteligencia y la información. En este contexto. Los cambios demográficos y las nuevas modalidades de urbanización dispersas inciden de manera directa en la configuración de una nueva estructura físico–funcional que relaciona a Rosario con el Cordón Oeste Metropolitano e incorpora nuevas demandas de viviendas y servicios terciarios. Por consiguiente. principalmente con la ciudad de Rosario. cultural y económico del crecimiento urbano de las ciudades. buscando el paisaje rural y transformándolo en urbano. la reestructuración económica –iniciada a partir de la crisis capitalista de mediados de los años 70–. rutas. se manifestó un conjunto de funciones y actividades nuevas en la ciudad como resultado de la creciente ampliación de profesionales altamente calificados. Estas nuevas funciones y actividades se materializaron en nuevos artefactos urbanos significativos localizados dentro de un territorio metropolitano en donde la morfología urbana emergente origina nuevas centralidades. Su crecimiento espacial es polarizado y fomentado por las economías de aglomeración. Según Monclús (1998). autopistas).Conclusiones A modo de conclusión. otorgando a las localidades las características de verdaderas ciudades dormitorios dentro de la región. Consecuentemente. Asimismo. actualmente. en donde cada una emprende la tarea de poder subsistir e integrarse de manera acorde con la absorción de la gran metrópoli. en donde se convierten en unidades dependientes de la gran ciudad metropolitana. El estudio y la compresión de este modelo de ciudad dispersa intentan demostrar el actual modelo adoptado por el Cordón Oeste Metropolitano como forma de crecimiento e implantación urbana y regional. se puede decir que el crecimiento de las ciudades dispersas presenta hoy en día un continuo ideal a transmitir y a asimilar por varias ciudades en vías de crecimiento y desarrollo poblacional. Esta modalidad. El actual proceso de globalización ha ido afianzando una nueva lógica de producción en redes en la cual este patrón de crecimiento urbano se convirtió en un modelo a seguir en determinadas ciudades. se puede reconocer que el modelo de ciudad compacta y multifuncional de larga tradición en la historia de los asentamientos humanos ha cambiado sustancialmente a causa de una serie de factores. se reconoce a la suburbanización en las ciudades como el patrón de desarrollo urbano de las metrópolis actuales. la ciudad se expande junto con la sociedad misma. como la aparición de nuevas tecnologías de información. como la transformación de ciudades pequeñas y medianas e incluso de núcleos rurales cercanos. la expansión urbana de las ciudades posee una íntima relación con el desarrollo de grandes infraestructuras viarias.

» Presentado en III Seminario CIFOT.: Modernización capitalista y revolución urbana en America Latina: cinco tendencias genéricas. Rosario. 2003.: «Políticas urbanas y nuevos roles de ciudad frente a las transformaciones metropolitanas. O. Barcelona: Monclús. J. Centro de Cultura Contemporánea. 1999. 1991.. MATEOS. MONCLÚS. pp. PONTONI.» En Bragos. O. A. L. C. 2007. D.: La ciudad dispersa. Políticas públicas y transformaciones metropolitanas. Rosario: Editorial Universidad Nacional de Rosario.: Extensión Metropolitana de Rosario. Proceso de formación urbano–territorial y dinámica de transformación.A. (eds. 1992.): Territorios en transición. BRAGOS.. PONTONI. A. Partidarios y detractores del crecimiento urbano por derrame.C. BRAGOS. A. Publicado en CD. Mendoza.: Transformaciones recientes en la Periferia de Rosario. O. Identificación y Caracterización de Procesos y Tendencias. Santiago de Chile. SZAJNBERG. O. Suburbanización y nuevas periferias. A.» Centro Universitario Rosario de Investigaciones Urbanas y Regionales (CURDIUR). S. MATEOS. (CURDIUR). El caso de la comuna de Roldán (Conglomerado del Gran Rosario).Referencias bibliográficas BRAGOS. 1998. y VASSALLO. 71–106. MATEOS. O. Ribeiro. 2005.: «La capacidad de gestión territorial en municipios pequeños y medianos del área metropolitana de Rosario: los casos de Funes y Pérez. O. CABALLERO.: «La formación de la periferia en un conglomerado urbano.. DE MATTOS. de Q.: La suburbanización.. 2005. 123 . S. Buenos Aires: FADU. y VASSALLO.

segurança e acessibilidade de parques urbanos. 124 .08 Existência e inexistência de cercamento.

and in open parks this evaluation varies with the users’ type. contrary to what occurs in closed parks. Closed park’s users associate the presence of fencing on the preservation of public property. Mestranda Thaís Caetano Bochi PROPUR. which are the Farroupilha Park and Germania Park. os tipos de atividades realizadas pelos usuários de parques abertos. Palavras–chave Uso Apropriação Patrimônio público Percepção Segurança Avaliação Key words Use Ownership Public property Perception Safety Evaluation 125 . são fatores que influenciam na avaliação de acessibilidade de parques urbanos. and the proximity of the residence. Brasil. Bacharel Mestranda Fernanda Costa da Silva PROPUR. Autor Arq. Prof. Os principais resultados evidenciam que a percepção de segurança não é influenciada pela falta de cercamento em parques abertos. sendo que em parques abertos essa avaliação varia em relação ao tipo de usuário. tanto em parques fechados como em abertos. Brasil. Furthermore. assim como a proximidade da residência. bem como na acessibilidade desses espaços e os efeitos causados por este no uso e apropriação dos espaços internos dos parques. foram avaliados dois parques de Porto Alegre–RS. Presence or absence of fencing. Para tanto. Arq. as well as the accessibility of these spaces and the effects caused by this use and ownership of the internal spaces of the parks. quais sejam o Parque Farroupilha e o Parque Germânia. both in closed and in open parks. The main results show that the safety’ perception is not influenced by the lack of fencing in the open parks.Este trabalho tem como objetivo avaliar a influência da presença ou ausência de cercamento de parques públicos urbanos na percepção dos usuários em relação a segurança dos usuários (do interior e exterior dos parques) e do patrimônio público. UFRGS. security and accessibility of urban parks This study aims to evaluate the influence of the presence or absence of fencing of urban public parks in the users’ perception regarding the users’ safety (inside and outside the parks) and public property. Thus. Antônio Tarcísio Reis Faculdade de Arquitetura. UFRGS. UFRGS. Além disso. UFRGS. were evaluated two parks in Porto Alegre. the activities’ types performed by users of open parks. PROPUR. Brasil. ao contrário do que ocorre em parques fechados. are factors that influence the evaluation of urban parks’ accessibility. Brasil. Mestranda Débora Gregoletto PROPUR. Os usuários de parques fechados associam a presença de cercamento na preservação do patrimônio público.

afirmam que o sucesso de um espaço público. mediante o argumento da necessidade de um controle maior sobre esses espaços. a fim de se evitarem atos de depredação do patrimônio e que atentem à segurança dos usuários. a possibilidade de se mover através de tais espaços. localizado no Bairro Vila Ipiranga. é formado por 15. 1988). Em complemento. Conforme dados das gerências de cada parque. JACOBS. 2006). Já o Parque Germânia. REED. através da percepção dos usuários. cerca de cinco mil pessoas frequentam diariamente o Parque Farroupilha de segunda a sexta-feira. 1995). 2012). SANTOS. tem área de 69 hectares e não possui cercamento. de forma a se obterem dados sobre os dois parques. mais distante do centro da cidade. com sete portões de acesso. Não obstante. 1995). METODOLOGIA Conforme os objetivos deste trabalho foi realizado estudo comparativo entre dois parques públicos urbanos da cidade de Porto Alegre. Contudo. 2011). da tipologia e da qualidade de conexões existentes ao seu redor. abertos diariamente das 6:30 às 22:00 horas (Figura 1). está localizado no Bairro Farroupilha. O primeiro. (iii) quanto à acessibilidade aos parques e os efeitos causados no uso e apropriação dos seus espaços internos.INTRODUÇÃO Os parques urbanos são considerados espaços importantes para a dinâmica de uma cidade. 126 . as informações obtidas desse tipo de levantamento são relevantes para determinar o ponto de partida da avaliação do ambiente urbano e do próprio levantamento de campo (REIS. LAY. O levantamento de arquivo correspondeu à revisão da literatura pertinente ao tema. como os de Marcus e Francis (1998) e os verificaARQUISUR REVISTA | AÑO 3 | Nº 3 |  Débora Gregoletto – Thaís Caetano Bochi – Fernanda Costa da Silva – Antônio Tarcísio Reis Assim. estudos indicam que a rua deve estar plenamente integrada aos espaços de lazer. variando bastante sua quantidade nos dias úteis em relação a feriados e finais de semana. parece que o não cercamento é que realmente poderia trazer benefícios para a população. mais próximo ao centro da cidade.11 hectares e possui cercamento nos seus limites. e. aspectos estes que facilitam ou inibem o acesso. Entretanto. sendo elemento capaz de agregar qualidade nas relações de sociabilidade entre os usuários (FRANCIS. influenciam no estabelecimento de conexões entre diferentes áreas de seus entornos. Os parques Farroupilha (Figuras 2 a 6) e Germânia (Figuras 7 a 11) apresentam uma população de usuários assíduos e eventuais. autonomia e segurança (CASARIN et al. cerca de trezentas mil pessoas durante os finais de semana. visando a análise quantitativa de dados obtidos através dos no grupo de estudos Project for Public Space (PPS. vários estudos. 1981.. Adicionalmente. (ii) em relação à preservação do patrimônio público. O trabalho de campo abrangeu aplicação de questionários aos usuários dos espaços analisados. 2012). também conhecido popularmente como Redenção. 2005. 2011). WHITE. 2003. Ainda. o uso para atividades variadas e a execução destas com conforto. cercamentos e propostas de cercamento de parques urbanos têm ocorrido em várias cidades de distintos países. e a interação social (REED.. depende também da quantidade. tais como Buenos Aires e Porto Alegre (BRASIL. Na realidade brasileira é reincidente o número de propostas de gestores públicos para o cercamento de parques urbanos (BRASIL.Parque Farroupilha e Parque Germânia. visto proporcionarem ambientes para uso variado. A acessibilidade pode ser considerada como uma condição imprescindível para o uso e apropriação dos parques urbanos (CARR et al. 2006. tais propostas carecem de evidências baseadas nas percepções dos usuários e nos usos de parques urbanos que sustentem a necessidade de cercamento de tais parques. Como procedimentos metodológicos foram realizados levantamento de arquivo e levantamento de campo. facilitando a acessibilidade aos espaços públicos e áreas verdes. 2000. através de barreiras físicas. é objetivo deste trabalho avaliar. além de promoverem a sociabilidade. incluindo-se os parques urbanos. bem como à coleta de informações em instituições afins. a influência da presença ou ausência de cercamento de parques públicos urbanos: (i) em relação à segurança dos usuários do interior e exterior dos parques. capital do estado do Rio Grande do Sul . Já no Parque Germânia esse número diminui para aproximadamente mil pessoas durante a semana e entre cinco a oito mil pessoas aos finais de semana e feriados. 2003. visto que espaços públicos acessíveis permitem a percepção adequada de estímulos ambientais.

vista aérea. Fonte: autores . Figura 6 | Parque Farroupilha. Fonte: autores. 9 y 10 | Parque Germânia. Fonte: autores Figura 7 | Parque Germânia.Figura 1 | Área urbana (parcial) de Porto Alegre com a localização dos dois parques estudados. data da imagem: 2012 Figura 3. vista aérea. interior. Fonte: Google Maps. Fonte: Google Earth. relação com a via pública. 4 y 5 | Parque Farroupilha. data da imagem: 2012 Figura 2 | Parque Farroupilha. Fonte: Google Maps. relação com a via pública. interior. data da imagem: 2012 127 Figura 8. Fonte: autores. Figura 11 | Parque Germânia.

distribuídas em caixas de correios nas residências de entorno dos espaços estudados. e a inexistência de cercamento no parque (27%) (Tabela 03). Portanto. no Parque Germânia predomina a percepção de segurança (50%  –  15 de 30). pessoas em trânsito de passeio e pessoas em repouso. Entretanto. realizou-se a observação dos espaços. A coleta de dados dos questionários foi realizada duARQUISUR REVISTA | AÑO 3 | Nº 3 |  Débora Gregoletto – Thaís Caetano Bochi – Fernanda Costa da Silva – Antônio Tarcísio Reis RESULTADOS Influência da presença ou ausência de cercamento em relação à segurança dos usuários Considerando todos os usuários do Parque Farroupilha.1%   –   13 de 24) e. As informações obtidas nos questionários foram tabuladas no programa estatístico Statistical Package for Social Sciences – SPSS. Entre as principais razões para as avaliações positivas da segurança estão a existência de cercamento (34%) e a boa iluminação (28%) (Tabela 03). o endereço virtual dos questionários também foi disponibilizado em redes sociais e via e-mail. entre residentes e não residentes nas imediações de ambos os parques (Tabela 01). e usuários do parque que não residem nas imediações.1%   –   15 de 43). tabulações cruzadas entre variáveis nominais. Mann–Whitney e Kendall W entre variáveis nominais e ordinais e testes Spearman entre as variáveis ordinais.8%    –   27 de 59) também predomina para os usuários não moradores das imediações do parque e é expressiva (39. como frequências. comerciantes.7%   –   27 de 59) é equivalente à ideia de discordância (44%  –  26 de 59). embora este percentual não seja expressivo. Em complemento.8%). com endereço de acesso informado em panfletos. Este predomínio repete-se para os usuários moradores das imediações (54. Predomina a discordância (50%   –   51 de 102) sobre a concordância dos 102 respondentes (39. dia 02 de novembro (quarta-feira). enquanto no grupo dos que não moram nas imediações. pessoas praticando esportes coletivos. a partir da qual foram elaborados mapas comportamentais. não tendo sido encontrada uma diferença estatisticamente significativa entre as percepções destes dois grupos. Predomina a concordância (63. entre os dias 1° e 07 de novembro de 2011. embora a percepção de segurança não seja predominante para os usuários não moradores (33. pessoas ca- 128 minhando ou correndo. o fato de morar próximo ou não do parque avaliado não interfere na percepção de segurança. a partir das 9h. notou-se uma diferença considerável na quantidade de usuários nos parques no feriado. Tal percepção (45.1% – 44 de 102) no parque.3%). observa-se predominar a percepção de insegurança (43. Como principais razões para as percepções de insegurança estão: o policiamento insuficiente (59. possibilitando ampliação de participação na pesquisa. os quais foram distribuídos aos presentes nos parques e em formato de cartas impressas. .1%). a concordância com a ideia de cercamento do parque (45. testes Kruskal–Wallis. ainda é superior à percepção de insegurança (16. As categorias observadas e marcadas nos mapas foram: ciclistas. crianças. a pouca iluminação (45. com a finalidade de se verificarem relações de causa e efeito entre estas.3%   –   2 de 6). as diferentes percepções de segurança dos usuários dos dois parques refletem-se na existência de uma diferença estatisticamente significativa entre tais percepções. elas ocorreram no período da manhã. Em complementação aos dados coletados nos questionários. semelhante ao movimento verificado no final de semana. Por outro lado. 1988) e possibilitando a comparação das respostas a um conjunto de questões dadas por diferentes grupos de pessoas.6% – 17 de 43) e claramente superior à percepção de segurança (16. Os respondentes foram divididos em dois grupos: usuários do parque que residem nas suas imediações. Foram realizados testes estatísticos não paramétricos. O predomínio de tal discordância é evidente no grupo dos usuários que moram nas imediações do parque (58. Os questionários foram disponibilizados virtualmente.3% – 7 de 43) para os usuários moradores das imediações do parque (Tabela 02). Durante os dias úteis e no feriado as observações procederam a partir das 17h e. é importante destacar que os mapas foram construídos em período que abrangeu um feriado. nos finais de semana. Elaborados em ambos os parques durante uma semana.de uma quantidade expressiva de respondentes (RUIZ. não tendo sido encontrada uma diferença estatisticamente significativa entre as percepções destes dois grupos.3%  –  19 de 30) sobre a rante o mês de novembro de 2011 e abrangeu 132 usuários. Pelos resultados obtidos.2%   –   40 de 102) em relação à ideia de que o cercamento aumentaria a segurança dos usuários no interior do Parque Farroupilha (Tabela 04).7%  –  1 de 6). o número insuficiente de câmeras de segurança (36.

a (%) 12 (27.7%) 6 (10.2%) 13 (30.6%) 18 (17.7%) Seguro n.9%) 21 (35.6%) Não concordo.a (%) 2 (4. os valores mais baixos indicam as razões mais citadas.1%) 1 (0.9%) 14 (23.3%) 1 (16.a (%) 5 (11.4%) 24 (40.58 Média dos valores ordinais (teste M-W) 49.2%) 11 (25.6%) 13 (22%) 18 (17.7% (1) 33.8%) 46 (45.5%) 12 (48%) 1 (4%) 5 (20%) 7 (28%) 1 (4%) 3 (12%) 14 (56%) Usuário e morador das imediações n.6%) Concordo n.3%) Nem seguro.3%) 25 (58.3%) 2 (8.2%) 21 (35. enquanto os valores mais altos indicam as razões menos citadas.7%) 22 (21.3%) 0 (0%) 2 (6.3%) 11 (18.8%) 2 (33.6%) 11 (45.2%) 11 (10.6%) 14 (23.a.a (%) 15 (34.5%) 3 (50%) 12 (40%) Inseguro n. Razões da avaliação de segurança: Parque Farroupilha Boa iluminação Pouca iluminação Policiamento suficiente Policiamento insuficiente Número suficiente de câmeras de segurança Número insuficiente de câmeras de segurança Inexistência de cercamento no parque Parque Germânia Boa iluminação Pouca iluminação Policiamento suficiente Policiamento insuficiente Número suficiente de câmeras de segurança Número insuficiente de câmeras de segurança Existência de cercamento no parque Usuário e morador das imediações n.8%) 61 (59.73 18.3%) 25 (24.96 129 Nota: as médias dos valores ordinais foram obtidas através do teste estatístico não-paramétrico Mann-Whitney.1%) 11 (10.6%) 36 (35.a (%) 5 (11.TABELA Nº1 | Amostra dos respondentes Grupos de Respondentes Usuário do parque e residente nas imediações Usuário do parque e não residente nas imediações Total de respondentes Nota: n. enquanto os valores mais altos indicam os grupos que menos concordam com a afirmação.7%) 3 (10%) Muito Inseguro n.5%) Discordo totalmente n.9%) 36 (61%) 2 (3.7%) 26 (25.a (%) 19 (44. .8%) Discordo n.a (%) 4 (6. TABELA Nº4 | Percepção de segurança dos usuários no interior do parque Farroupilha com presença de cercamento. enquanto os valores mais altos indicam os grupos menos satisfeitos TABELA Nº3 | Principais razões da avaliação de segurança nos parques Farroupilha e Germânia.2%) 9 (37. os valores mais baixos indicam os grupos que mais concordam com a afirmação.6%) 6 (10.36 47.7% (1) 50% (3) Total n.5%) Total n.3%) 28 (27%) 28% (14) 2% (1) 12% (6) 18% (9) 4% (2) 8% (4) 34% (17) Nota: as médias dos valores ordinais foram obtidas através do teste estatístico não-paramétrico Mann-Whitney. O cercamento aumentaria a segurança dos usuários no interior do parque: Usuários e moradores das imediações do parque Usuários e não moradores das imediações do parque Total da amostra Concordo totalmente n.7% (1) 16.a (%) 5 (11.2%) 8 (7. nem inseguro n.3% (2) 16. os valores mais baixos indicam os grupos mais satisfeitos.83 52.a (%) 9 (8.a (%) 8 (18.a (%) 13 (30. nem discordo n.a (%) 7 (16.8%) 21 (35.1%) 4 (9.3% (2) 0 (0%) 16.a (%) 43 (100%) 59 (100%) 102 (100%) Média dos valores ordinais (teste M-W) 56.2%) 12 (20.= número absoluto Parque Farroupilha 43 59 102 Parque Germânia 24 6 30 TABELA Nº2 | Percepção de segurança nos parques Farroupilha e Germânia Você acha o parque… Muito seguro n.7%) 17 (28.3%) 13 (43.9%) 37 (36.6%) 25 (58.a (%) 0 (0%) 0 (0%) 0 (0%) 2 (8.8%) 0 (0%) 0 (0%) 0 (0%) Total n.6%) 7 (11.8%) 3 (2.6%) 40 (39.72 Parque Farroupilha Usuários e moradores das imediações do parque Usuários e não moradores das imediações do parque Total da amostra Parque Germânia Usuários e moradores das imediações do parque Usuários e não moradores das imediações do parque Total da amostra Nota: as médias dos valores ordinais foram obtidas através do teste estatístico não-paramétrico Mann-Whitney.a (%) 43 (100%) 59 (100%) 102 (100%) 24 (100%) 6 (100%) 30 (100%) 14.8%) 33.

ainda segundo a SMAM.9%  –  33 de 59). Prevalece a discordância (47. Também foi citada ação extraordinária. A concordância (55. Considerando o total da amostra com 102 respondentes. depredação de luminárias e de cerca de 120 lixeiras e vandalismo em novas mudas de árvores do Parque. quando ladrões entraram no Orquidário e furtaram placas de bronze. quanto para os não moradores (66. Os problemas constantes do parque são a quebra de partes da cerca. fazendo com que parte do Parque ficasse às escuras por três dias. Considerando o total da amostra com 30 respondentes. para os quais predomina uma falta de convicção sobre os efeitos de um possível cercamento sobre a segurança dos usuários no exterior do parque (44. assim como no grupo dos que não moram nas imediações (50%  –  3 de 6).9%   –   33 de 59) predomina para os usuários não moradores das imediações. os problemas maiores são com uso de bebida alcoólica. (21%  –  9 de 43) para os moradores das imediações do Parque Farroupilha. Tal predomínio da discordância ocorre para os usuários não moradores das imediações do parque (55. Sendo os mais comuns as pichações. de lixeiras e as pichações em paredes e mobiliários do espaço. sendo esta discordância (34. foram registradas apenas duas invasões à noite. Não foram encontradas diferenças estatisticamente significativas entre os níveis de discordância em relação às ideias de que a segurança dos usuários no interior e no exterior do Parque Germânia aumentaria se o mesmo não fosse cercado.7%   –   16 de 24).9%   –   18 de 43) de que o cercamento contribuiria para a preservação do patrimônio público. 130 . resultado que se repete para os dois grupos de usuários (Tabela 09).7%  –  20 de 30) sobre a concordância (16.discordância dos 30 respondentes (23. nos seus cinco anos de existência. predomina expressivamente a discordância (90%  –  27 de 30) de que o patrimônio público seria mais preservado se o Parque Germânia não fosse cercado. de balanços. De acordo com dados fornecidos pela Secretaria Municipal do Meio Ambiente (SMAM) foi relatado que todos os atos de vandalismo que ocorrem no Parque Farroupilha são efetuados no período noturno. a quebra de bancos.1%  –  48 de 102) sobre a concordância (22.7%   –   4 de 6).9%   –   15 de 43) superior à concordância ARQUISUR REVISTA | AÑO 3 | Nº 3 |  Débora Gregoletto – Thaís Caetano Bochi – Fernanda Costa da Silva – Antônio Tarcísio Reis Influência da presença ou ausência de cercamento em relação à preservação do patrimônio público. além de terem danificado o gerador de luz.7%  –  5 de 30) dos 30 respondentes em relação à ideia de que a segurança dos usuários no exterior do parque aumentaria se ele não fosse cercado (Tabela 07). especialmente por grupos de usuários jovens nos finais de semana. Tal predomínio da discordância verifica-se tanto para os usuários moradores das imediações do parque (66.2%   –   44 entre 102) de que o patrimônio público seria mais preservado se o Parque Farroupilha fosse cercado (Tabela 08). No Parque Germânia. de bebedouros. Entre janeiro e maio de 2011 foi observada a quebra de três bancos no Recanto Oriental.9%   –   21 de 43) sobre a concordância (41. Com relação ao Parque Germânia prevalece a discordância (66. de luminárias e roubo de plantas. enquanto para os usuários moradores das imediações do parque predomina a discordância (48. uso impróprio dos espaços e depredação do parque. Durante o dia.5%   –   23 de 102) dos 102 respondentes em relação à ideia de que o cercamento diminuiria a segurança dos usuários no exterior do Parque Farroupilha (Tabela 06). O predomínio de tal concordância também acontece no grupo dos usuários que moram nas imediações do parque (66.2%  –  19 de 43). Não foram encontradas diferenças estatisticamente significativas entre os níveis de discordância sobre as ideias de que o cercamento aumentaria a segurança dos usuários no interior e no exterior do Parque Farroupilha. que resultaram em atos de vandalismo.3%   –   7 de 30) em relação à ideia de que a segurança dos usuários no interior do Parque Germânia diminuiria se o mesmo não fosse cercado (Tabela 05).7%  –  16 de 24). os furtos de placas e depredações em geral aos monumentos. prevalece a concordância (50%   –   51 de 102) sobre a discordância (43.

3%) Discordo n.7%) Total n. TABELA Nº8 | Percepção de preservação do patrimônio público do parque Farroupilha com a presença de cercamento.7%) Discordo n.3%) 2 (33.a (%) 3 (12.a (%) 1 (4.5%) Não concordo.a (%) 7 (16.5%) 1 (16.3%) imediações do parque Usuários e não moradores das imediações do parque Total da amostra 0 (0%) 2 (6.Concordo totalmente rança dos usuários no exterior do parque aumentaria: n.4%) Discordo n.7%) 8 (26.21 53.7%) Não concordo.a (%) 4 (9.a (%) 6 (14%) 8 (13.70 Nota: as médias dos valores ordinais foram obtidas através do teste estatístico não-paramétrico Mann-Whitney.a (%) 11 (25. nem discordo n.a (%) 1 (4.04 17.a (%) 10 (23.3%) 4 (13. enquanto os valores mais altos indicam os grupos que menos concordam com a afirmação.8%) 27 (26.3%) Discordo totalmente n.1%) 7 (6. enquanto os valores mais altos indicam os grupos que menos concordam com a afirmação.7%) 3 (10%) Não concordo.3%) 1 (16. a segurança dos usuários no interior do parque diminuiria: Usuários e moradores das imediações do parque Usuários e não moradores das imediações do parque Total da amostra Concordo totalmente n.3%) 10 (16.9%) Discordo n. os valores mais baixos indicam os grupos que mais concordam com a afirmação.3%) Não concordo.3%) Concordo n.7%) 5 (1. nem discordo n. enquanto os valores mais altos indicam os grupos que menos concordam com a afirmação.3%) Total n.3%) 12 (20.25 16. Se não fosse cercado.6%) 16 (27.6%) Total n.7%) Concordo n.2%) 0 (0%) 1 (3.2%) 4 (66.2%) 0 (0%) 1 (3.2%) 0 (0%) 1 (3.7%) 4 (13.a (%) 2 (8.3%) 9 (30%) Não concordo.9%) 17 (16.37 48.a (%) 9 (37.a (%) 8 (18. nem discordo n. Se não fosse cercado. O patrimônio público seria mais preservado se o parque fosse cercado: Usuários e moradores das imediações do parque Usuários e não moradores das imediações do parque Total da amostra Concordo totalmente n.a (%) 8 (18. enquanto os valores mais altos indicam os grupos que menos concordam com a afirmação.7%) 17 (56.7%) 1 (16. TABELA Nº9 | Percepção preservação do patrimônio público do parque Germânia sem a presença de cercamento O patrimônio público seria mais preservado se o parque fosse cercado: Usuários e moradores das imediações do parque Usuários e não moradores das imediações do parque Total da amostra Concordo totalmente n.a (%) 1 (4.33 Nota: as médias dos valores ordinais foram obtidas através do teste estatístico não-paramétrico Mann-Whitney. O cercamento diminuiria a segurança dos usuários no exterior do parque: Usuários e moradores das imediações do parque Usuários e não moradores das imediações do parque Total da amostra Concordo totalmente n.4%) Discordo totalmente n.6%) 22 (21. os valores mais baixos indicam os grupos que mais concordam com a afirmação.3%) 31 (30. a segu.3%) 3 (5.a (%) 4 (16. os valores mais baixos indicam os grupos que mais concordam com a afirmação.5%) 3 (50%) 12 (40%) Discordo totalmente n.a (%) 24 (100%) 6 (100%) 30 (100%) Média dos valores ordinais (teste M-W) 15.a (%) Usuários e moradores das 2 (8.71 14.2%) 12 (20.5%) 1 (16.TABELA Nº5 | Percepção de segurança dos usuários no interior do parque Germânia sem a presença de cercamento. .a (%) 43 (100%) 59 (100%) 102 (100%) Média dos valores ordinais (teste M-W) 55.6%) 23 (39%) 31 (30.a (%) 9 (37.7%) Total n.6%) 14 (13. os valores mais baixos indicam os grupos que mais concordam com a afirmação.a (%) 10 (23.3%) Discordo n.a (%) 7 (29.a (%) 19 (44.2%) 1 (16.a (%) 24 (100%) 6 (100%) 30 (100%) Média dos valores ordinais (teste M-W) 15.5%) 0 (0%) 3 (10%) Total n.3%) Concordo n.2%) 9 (8.a (%) 7 (29. nem discordo n.5%) Concordo n.a (%) 3 (12. nem discordo n.a (%) 8 (33.8%) Concordo n. enquanto os valores mais altos indicam os grupos que menos concordam com a afirmação.a (%) 3 (7%) 6 (10.3%) 22 (21.6%) 11 (18. os valores mais baixos indicam os grupos que mais concordam com a afirmação.1%) 24 (23. TABELA Nº6 | Percepção de segurança dos usuários no exterior do parque Farroupilha com presença de cercamento.2%) 2 (33.67 Nota: as médias dos valores ordinais foram obtidas através do teste estatístico não-paramétrico Mann-Whitney.3%) 2 (33.50 131 Nota: as médias dos valores ordinais foram obtidas através do teste estatístico não-paramétrico Mann-Whitney.90 Nota: as médias dos valores ordinais foram obtidas através do teste estatístico não-paramétrico Mann-Whitney.a (%) 2 (8.7%) 10 (33.6%) Discordo totalmente n.3%) 17 (28.a (%) 13 (54.3%) 10 (33.7%) Discordo totalmente n. TABELA Nº7 | Percepção de segurança dos usuários no exterior do parque Germânia sem a presença de cercamento.a (%) 24 (100%) 6 (100%) 30 (100%) Média dos valores ordinais (teste M-W) 15.a (%) 43 (100%) 59 (100%) 102 (100%) Média dos valores ordinais (teste M-W) 48.

8%) 4 (66. satisfação esta que se reflete para cada um dos dois grupos de usuários (Tabela 10).6%) 12 (11.6%) 37 (36.3%) 1 (1. ainda que o acesso possa ser feito por qualquer local do parque (Figuras 12 a 14).7%) 42 (41. 132 pete para cada um dos dois grupos de usuários (Tabela 10).8%) 1 (2. a quantidade e a localização das entradas em ambos os parques parecem responder às necessidades de seus usuários.4%  –  85 de 102) dos 102 usuários que responderam ao questionário está satisfeita ou muito satisfeita com a quantidade de entradas do parque.7% –  26 de 30) dos 30 usuários do Parque Germânia. Nem Insatisfeito n.5%) 0(0%) 3 (10%) Insatisfeito n.9%) 3 (12.4%) 3 (2. que possui 7 portões de acesso (Figuras 15 a 17).7%) 0 (0%) 4 (13.2%) 21 (35.5%) 26 (44.a (%) Nem Satisfeito.3%) 4 (66.a (%) Muito Insatisfeito n.a (%) 19 (44.a (%) TABELA Nº11 | Nível de satisfação com a localização das entradas dos parques.9% ) Satisfeito n.3%) 4 (9.3%) 8 (13. satisfação esta que se reflete para cada um dos dois grupos de usuários (Tabela 11). A expressiva maioria (86. também está satisfeita ou muito satisfeita com a quantidade de entradas no parque satisfação esta que também se re- renças estatisticamente significativas entre as avaliações destes dois grupos de usuários.8%) 48 (47.7%) 14 (58. Muito Satisfeito ARQUISUR REVISTA | AÑO 3 | Nº 3 |  Débora Gregoletto – Thaís Caetano Bochi – Fernanda Costa da Silva – Antônio Tarcísio Reis Satisfeito n.2%) 23 (39.a (%) Parque Farroupilha Usuários e moradores nas imediações do parque (43) Usuários e não moradores nas imediações do parque (59) Total da amostra (102) Parque Germânia Usuários e moradores nas imediações do parque (24) Usuários e não moradores nas imediações do parque (6) Total da Amostra (30) 6 (25%) 2 (33. A expressiva maioria (87. A clara maioria (83. De acordo com trabalho de campo.3%) 2 (3.7%) 2 (2%) 0 (0%) 0 (0%) 0 (0%) Influência da presença ou ausência de cercamento na acessibilidade e os efeitos causados no uso e apropriação dos espaços internos dos parques.8%) 46 (45.a (%) 3 (7%) 8 (13.6%) 17 (70.TABELA Nº10 | Nível de satisfação com a quantidade de entradas dos parques.7%) 18 (60%) 4 (16. Em ambos os parques não foram encontradas dife- .3%) 8 (26. Muito Satisfeito n.a (%) 3 (2.5%) Nem Satisfeito. satisfação esta que também se repete para cada um dos dois grupos de usuários (Tabela 11).7% ) 2 (33. foram identificadas 53 entradas ou caminhos utilizados pelos usuários no Parque Farroupilha.7%) 2 (2%) 1 (2. Nem Insatisfeito n.1%   –   88 entre 102) dos 102 usuários do Parque Farroupilha que responderam ao questionário está satisfeita ou muito satisfeita com a localização das entradas do parque (Figura 12). A evidente maioria (90%  –  27 de 31) dos 30 usuários do Parque Germânia também está satisfeita ou muito satisfeita com a localização das entradas no parque (Figura 15).a (%) Insatisfeito n. Portanto.a (%) Parque Farroupilha Usuários e moradores nas imediações do parque (43) Usuários e não moradores nas imediações do parque (59) Total da Amostra (102) Parque Germânia Usuários e moradores nas imediações do parque (24) Usuários e não moradores nas imediações do parque (6) Total da Amostra (30) 4 (16.a (%) 0 (0%) 0 (0%) 0 (0%) 0 (0%) 0 (0%) 0 (0%) Muito Insatisfeito n.3%) 6 (20%) 20 (46.3%) 0 (0%) 0 (0%) 0 (0%) 0 (0%) 0 (0%) 0 (0%) 21 (48.1%) 16 (37. Em ambos os parques não foram encontradas diferenças estatisticamente significativas entre as avaliações destes dois grupos de usuários.3%) 1 (1.8%) 27 (45.8%) 11 (10.7%) 21 (70%) n.

Fonte: autores. 07 portões de entrada. 53 entradas identificadas em trabalho de campo. 133 . Figura 16 y 17 | Figura 13: Entrada Parque Germânia. Figura 13 y 14 | Figura 13: Entrada Parque Farroupilha. Fonte: elaborado pelos autores. Figura 15 | Entradas do Parque Germânia. Fonte: autores.Figura 12 | Entradas do Parque Farroupilha. Fonte: elaborado pelos autores.

3%) 2 (8.9%) 2 (4. Concordo Totalmente n. como poderia ser esperado. predomina para a amostra de 30 respondentes (76.3%) 10 (35.a (%) Não concordo. o número de entradas ao parque ficaria limitado (Tabela 12). ARQUISUR REVISTA | AÑO 3 | Nº 3 |  Débora Gregoletto – Thaís Caetano Bochi – Fernanda Costa da Silva – Antônio Tarcísio Reis Atividades realizadas com mais frequência Parque Farroupilha Como passagem Encontrar pessoas Ir à Feira Ecológica Tomar chimarrão Caminhar ou correr Ir ao Brique da Redenção Levar cães para passear Levar crianças para passear Andar de bicicleta Parque Germânia Como passagem Levar crianças para passear Caminhar ou correr Encontrar pessoas Tomar chimarrão Levar cães para passear Andar de bicicleta Média dos valores ordinais (teste K-W) Concordo n.3%) 9 (21. Entre as atividades realizadas com maior frequência no Parque Farroupilha (Tabela 13).7%) 12 (40%) 9 (37.5%) 3 (5.83 38.9%) Concordo n.7%  –  23 de 30) a discordância com a ideia de que se o Parque Germânia não fosse cercado.7%) 0 (0%) 7 (11.1%) 5 (22.5%) 13 (31%) 6 (14.5%) 2 (33.7%) 2 (33. Ainda.3%) 0 (0%) 1 (16.5%) 1 (4. Por outro lado.a (%) Parque Farroupilha Usuários e moradores nas imediações do parque (43) Usuários e não moradores nas imediações do parque (59) Total da Amostra (102) Parque Germânia Usuários e moradores nas imediações do parque (24) Usuários e não moradores nas imediações do parque (6) Total da Amostra (30) 1 (4.6%) 19 (32.5%  –  78 de 102) prevalece a concordância com a ideia de que se o Parque Farroupilha fosse cercado.7%) 2 (7.70 14.5%) 11 (19%) 18 (31%) 0 (0%) 5 (8.a (%) Discordo Totalmente n. Nem discordo n.2%) 0 (0%) 1 (3.75 57.13 59.3%) 14 (13.38 12.7%) 0 (0%) 2 (33.4%) 9 (15.a (%) TABELA Nº13 | Atividades exercidas que mais concordam com a limitação de acessibilidade em relação à presença ou ausência de cercamento nos parques.5%) 2 (9.7%) 14 (32.9%) 7 (6.3%) 4 (66.1%) 4 (14. é aquela que tenderia a ficar mais comprometida no caso do cercamento do parque.00 10.3%) 8 (33.04 51.TABELA Nº12 | Nível de concordância em relação presença/ausência de cercamento como fator limitante de entrada ao parque.1%) 5 (11.a (%) Totalmente n.a (%) 2 (3.79 41. mo- .9%) 0 (0%) 22.83 45. caminhar ou correr.50 18.3%) 0 (0%) 2 (6. Para as amostras em ambos os parques não foram encontradas diferenças radores e não moradores das imediações dos parques. Para a clara maioria da amostra com 102 respondentes (76.5%) 3 (7.1%) 0 (0%) 4 (9.4%) 3 (7.7%) 1 (1.7%) 4 (16.a (%) Não concordo.2%) 33 (32.13 94. Nem discordo n.4%) 22 (51.6%) 9 (15.7%) 0 (0%) 4 (13.3%) 5 (17. o número de entradas ao parque ficaria limitado (Tabela 12).6%) 1 (1.17 62.a (%) 6 (6%) 12 (12%) 3 (3%) 13 (13%) 24 (24%) 24 (24%) 9 (9%) 8 (8%) 1 (1%) 0 (0%) 2 (14. o elevado número de pessoas que vão à Feira Ecológica aos sábados e ao Brique da Redenção aos domingos tenderia a ter a sua área de circulação reduzida por um possível cercamento do parque. já que esta atividade 134 estatisticamente significativas entre os níveis de concordância ou discordância dos dois grupos de usuários.3%) 11 (36.2%) 23 (39%) 45 (44.7%) 3 (2.7%) 0 (0%) Nota: as médias dos valores ordinais foram obtidas através do teste estatístico não-paramétrico Kruskal-Wallis. já que as pessoas que correm ou caminham durante os dias de semana e nos finais de semana tendem a realizar trajetos que incluem o interior e o exterior ou as bordas do parque.2%) 9 (15.1%) 0 (0%) 0 (0%) 2 (9.1%) 10 (45.3%) 0 (0%) 0 (0%) Totalmente n.25 19.30 - 4 (9.

já que a existência de uma grande quantidade de acessos possibilita que o ciclista circule do exterior para o interior do parque e vice-versa sem maiores limitações. CONCLUSÕES Este estudo revelou que as avaliações de segurança. são independentes da proximidade da residência do usuário tanto para o parque aberto quanto para o fechado. que é realizada tanto pelos caminhos internos do parque quanto no perímetro externo. Constatou-se também que os respondentes do Parque Farroupilha entendem que um 135 . Também. Fonte: elaborado pelos autores. pouca iluminação. Mapa somatório de pessoas registradas em 7 dias de observação. Fonte: elaborado pelos autores. também a mais realizada no Parque Germânia (Tabela 13). Mapa somatório de pessoas registradas em 7 dias de observação. e que a ausência de cercamento não é considerada fator determinante na avaliação de segurança.Figura 18 | Mapa comportamental Parque Farroupilha. Outra atividade que tenderia a ser restringida pelo cercamento do parque é o uso de bicicletas. Por outro lado. embora tenha sido mencionada como tendo algum impacto sobre tal avaliação após outros fatores tais como policiamento insuficiente. observou-se que predomina a percepção de insegurança no parque. conforme mapa comportamental (Figura 19). Para os usuários do Parque Farroupilha. enquanto alguns utilizam o Parque Farroupilha como passagem o mesmo não ocorre no Parque Germânia. a atividade de correr ou caminhar. ocupa uma de suas bordas como se pode observar no mapa comportamental (Figura 18). número insuficiente de câmeras de segurança. não parece estar comprometida pelo cercamento. face à presença ou ausência de cercamento. Figura 19 | Mapa comportamental Parque Germânia.

no Parque Germânia não existem feiras e a intensidade de uso é menor. e de que a segurança diminuiria se não fosse cercado. sejam eles moradores ou não das suas imediações. no Parque Germânia predomina a percepção de segurança devido à presença de cercamento e da boa iluminação. preservação do patrimônio público. a maioria dos usuários do Parque Farroupilha acredita que sua acessibilidade seria limitada caso fosse cercado. tanto os usuários do Parque Farroupilha quanto os usuários do Parque Germânia. 2003. Estas diferentes percepções acerca do efeito da existência ou não de cercamento sobre a segurança no parque sugerem que tais percepções estão relacionadas às siARQUISUR REVISTA | AÑO 3 | Nº 3 |  Débora Gregoletto – Thaís Caetano Bochi – Fernanda Costa da Silva – Antônio Tarcísio Reis Em relação à quantidade e localização de entradas dos parques estudados. Verificou-se que os parques são apropriados de maneiras diferentes por seus usuários. as relações de proximidade com o parque dos locais de moradia dos usuários também afetaram suas 136 percepções. Quanto à percepção de limitação de acessibilidade em face da presença ou ausência de cercamento. Portanto. 2006). no Parque Farroupilha existe um uso bem mais intenso que inclui movimentos do exterior para o interior do parque e vice-versa com pessoas também utilizando o parque como espaço de passagem. Estas diferenças entre as percepções de usuários de um mesmo parque assim como entre usuários dos dois parques indicam que além dos possíveis impactos gerados em tais percepções pelas características dos contextos urbanos em que estão inseridos. atividades estas que. juntamente com o uso do parque como passagem. aspectos que facilitam ou inibem o acesso. Ainda. incluindo as relações dos mesmos com o contexto urbano. Os usuários não moradores das imediações têm a percepção de que o cercamento contribuiria para a preservação do patrimônio público. enquanto que usuários moradores das imediações do parque não acreditam que o patrimônio seria mais preservado com o cercamento. contribuindo também para a realização de novas investigações sobre as percepções dos usuários de parques urbanos em relação à presença ou ausência de cercamento. as avaliações variaram entre os usuários que residem ou não nas proximidades do parque. tanto para os usuários no interior quanto no exterior do parque. . 2011). Por exemplo. Por outro lado. tenderiam a ficar mais comprometidas no caso do cercamento do parque. acessibilidade e atividades nos parques. se mostraram satisfeitos. da tipologia e da qualidade de conexões existentes ao seu redor. Logo. a avaliação da preservação do patrimônio público foi fortemente associada ao cercamento. é necessário considerar que o cercamento do Parque Farroupilha dificultaria. a quantidade e a localização das entradas em ambos os parques parecem responder às necessidades de seus usuários sejam eles moradores ou não moradores das suas imediações. que tendem a possuir um maior conhecimento sobre o parque. 2005. o cercamento ou não de um parque urbano deve considerar as suas características locais quanto às conexões com o entorno e usos existentes. tuações específicas de cada parque. além do acesso ao mesmo de alguém que poderia prestar socorro. estes usuários. 2003. quanto à influência do cercamento ou não de parques. afirmam que o sucesso de um espaço público depende também da quantidade. os resultados apresentados possibilitam uma melhor compreensão das percepções de usuários de parques públicos urbanos. indo de encontro à ideia de que o cercamento de parques urbanos aumenta a segurança dos seus usuários (BRASIL. 2006). Estes resultados vêm ao encontro ao referido na literatura. Enquanto no Parque Farroupilha as principais atividades exercidas são visitas ao Brique da Redenção (feira que ocorre aos domingos). e consequente identificação da quantidade e localização de seus acessos. Portanto.possível cercamento do parque não aumentaria a segurança dos usuários no interior e no exterior do parque. onde Marcus e Francis (1998) e estudos do Project for Public Space (PPS. a saída e o consequente escape de uma potencial vítima. Apesar de prevalecer a percepção de que o patrimônio público seria mais preservado se o Parque Farroupilha fosse cercado. sobre a segurança dos usuários. Já no Parque Germânia. Finalizando. 2005. caminhadas e corridas. não corroboram o argumento de que o cercamento de parque urbano evitaria a depredação do patrimônio (BRASIL.

REED. LAY. RIVLIN. ANTAC.» In: 18th International Seminar on Urban Form. Disponível em: http://www. Ibam/FINEP.. SABOYA.» In: This Big City. 20 jun.com. João Álvaro: Metodologia científica: guia para eficiência nos estudos.net/buenos-aires-residents-on-the-fence-about-new-park-enclosures/.rs. Disponível em: <http://www. What Makes a Successful Place? Disponível em: http://www.org/articles/ grplacefeat. Rio Grande do Sul. Montreal. 2ed. Leanne. 137 . Carolyn: People Places: design guidelines for urban open space. Cambridge University Press. GONÇALVES SANTIAGO. RS. Câmara Municipal de Vereadores de Porto Alegre. WHITE. Proposta de Lei Complementar n°0840/06 de 15 de fevereiro de 2006. 2005. 2000. Porto Alegre. Carlos Nelson Ferreira dos. D.» In: Encontro Latino Americano de Conforto no Ambiente Construído. 2ed. Mark. Gramado.rs. Disponível em: <http://www. Porto Alegre. Rio de Janeiro: 1981.camarapoa.: «Accessibility and visibility analysis of Moinhos de Vento Park in Porto Alegre. Acesso em: 21 de setembro de 2011.br>. Porto Alegre. Acesso em: 21 de setembro de 2011. CASARIN.br>. Alina. CARR.Referências BRASIL.: «As técnicas de APO como instrumento de análise ergonômica do ambiente construído.1995.camarapoa. New York: Anchor Books.isuf2011. 2012. Proposta de Lei Complementar n°188/05 de 20 de junho de 2005. M. Câmara Municipal de Vereadores de Porto Alegre. 2006. Mark: Urban Open Space: designing for user needs. Acesso em 30 de maio de 2011. RUIZ.camarapoa. Canadá: 2011. Acesso em: 26 de fevereiro de 2013. FRANCIS. 2003. 15 fev. JACOBS. Cambridge. Washington. Brazil. Arno: Quando a Rua Vira Casa: a apropriação de espaços de uso coletivo em um centro de bairro. RS.rs.gov. PPS (Project for Public Space). New York: John Wiley. MARCUS. 8 November. Clare Cooper.br>. Renato Tibiriça. Acesso em: 21 de setembro de 2011. FRANCIS. Disponível em: http://thisbigcity. VOGEL.: «Buenos Aires Residents on the Fence About New Park Enclosures. 1995 SANTOS. C. 2003. REIS. RS.gov. 1988. Câmara Municipal de Vereadores de Porto Alegre. STONE. Disponível em: <http://www. Acesso em: 19 de setembro de 2011.pps. A. DC: The Conservation Foundation. FRANCIS. Proposta de Lei n°01262/2003 de 24 de março de 2003. BRASIL. 1998. Wiliam: City: rediscovering the center. 1988. São Paulo: Martin Fontes. 24 mar. Andrew: Public Space. 2ed. Vanessa.gov. BRASIL. São Paulo: Atlas. Stephen. Jane: Morte e Vida de Grandes Cidades.

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ÍNDICE GENERAL | Página 13 Au ARTÍCULOS | Página 15 INFORMACIÓN PARA AUTORES 139 .

·  Cinco palabras clave: ordenadas alfabéticamente. Se caracteriza por presentar una cuidadosa revisión bibliográfica de por lo menos 50 referencias. cartas al editor. En la comunicación escrita el o los autores deberán expresar que conocen y aceptan la política editorial de la Revista y su compromiso a ceder todos los derechos de reproducción y distribución del Tipos de artículos Los artículos postulados deben corresponder a las categorías universalmente aceptadas como producto de investigación. metodología. la ciudad y el urbanismo ·  Enseñanza de las disciplinas proyectuales ·  Ciudad y territorio ·  Comunicación y forma Normas de presentación Los interesados en postular artículos deberán presentar el mismo mediante comunicación escrita dirigida al Director Editorial de la revista. ·  Artículo de revisión: documento resultado de una investigación terminada donde se analizan. interpretativa o crítica del autor. los puntos centrales y las conclusiones: No debe exceder las 200 palabras En español o portugués e inglés (abstract). fecha de inicio y culminación. resumen de la investigación y otros productos resultado de la misma. Deberán adjuntar el curriculum vitae del autor o los autores. resultados y conclusiones. participantes. La estructura generalmente utilizada contiene cuatro partes importantes: introducción. recurriendo a fuentes originales. sistematizan e integran los resulARQUISUR REVISTA | AÑO 3 | Nº 3 |  INFORMACIÓN PARA AUTORES artículo. Permiten clasificar temáticamente al artículo. Los artículos deberán cumplir con las siguientes formalidades: En la primera página del documento se debe incluir: · Título: en español o portugués e inglés. formación académica. No deben formar parte del título o subtítulo. ·  Descripción del proyecto de investigación: entidad financiadora. No debe exceder las 15 palabras. El orden de los autores debe guardar relación con el aporte que cada uno hizo al trabajo. el objetivo. el postgrado del que el artículo es resultado o el marco institucional en el cual se desarrolla el trabajo. sobre un tema específico. sobre un campo en ciencia o tecnología. También se podrán presentar otro tipo de documentos diferentes a los anteriormente descritos como pueden ser: artículo corto. publicaciones representativas y correo electrónico o dirección postal publicable. ser originales e inéditos y sus contenidos responder a criterios de precisión. ·  Datos del autor o autores (máximo 2): nombres y apellidos completos. tados de investigaciones publicadas o no publicadas. experiencia investigativa. Complementa el título o indica las principales subdivisiones del texto. filiación institucional. traducción. claridad y brevedad. Debe dar cuenta del tema. con el fin de dar cuenta de los avances y las tendencias de desarrollo. a lo que se agregará en caso de ser aceptado dos copias impresas. documento de reflexión no derivado de investigación y reseña bibliográfica entre otros. · Subtítulo: opcional. Si corresponde. en soporte digital y formato no editable.INFORMACIÓN PARA AUTORES Ejes temáticos La publicación se estructura en secciones correspondientes a las líneas de investigación preponderantes en la disciplina. revisión de tema. 140 . también se debe nombrar el grupo de investigación. Como punto de referencia se pueden tomar las siguientes tipologías y definiciones: ·  Artículo de investigación científica y tecnológica: documento que presenta de manera detallada los resultados originales de proyectos terminados de investigación. ·  Resumen analítico–descriptivo o analítico–sintético: se redacta en un solo párrafo. a saber: ·  Proyecto arquitectónico ·  Tecnologías y sustentabilidad ·  Historia de la arquitectura. reporte de caso. ·  Artículo de reflexión: documento que presenta resultados de investigación terminada desde una perspectiva analítica. En español o portugués e inglés (key words). documento resultado de la revisión crítica de la literatura sobre un tema en particular.

A ordem dos autores deve ter relação com o aporte que cada um fez ao trabalho. Caracteriza-se pela apresentação de uma cuidadosa revisão bibliográfica de um mínimo de 50 referências. experiência em pesquisa. Regras de submissão Os interessados em postular artigos deveram encaminha-los mediante comunicação escrita dirigida ao Diretor Editorial da revisata. como podem ser: artigo curto. em formato digital não editável. Deverá se adjuntar o curriculum vitae do autor ou autores. isto é: ·  Projeto arquitetônico ·  Tecnologias e sustentabilidade ·  História da arquitetura. claridade e brevidade. Também podram se apresentar outro tipo de documentso difrentes aos anteriormente descritos. · Cinco palavras–chave: ordenadas alfabéticamente. documento como resultado da revisão crítica da literatura sobre um tema particular. cartas ao editor traduções. Como referência podem-se tomar as seguintes tipologias e definições: ·  Artigo de pesquisa científica e tecnológica: documento que apresenta de modo detalhado os resultados originais de projetos acabados de pesquisa. deve-se também se nomear ao grupo de pesquisa ou o curso de pósgraduação do qual o artigo é resultado. sobre um tema específico. valendo-se de fontes originais. metodologia. 141 . Permitem a classificação temática do artigo. A estrutura geralmente utilizada contém quatro partes importantes: instrodução. ao que agregará-se –no caso de ser aceito. documento de reflexão não dereivado de pesquisa e resenha bibliográfica entre outros. interpretativa ou crítica do autor. ou o marco institucional no qual se desenvolve o trabalho. ·  Resumo analítico–descritivo ou analítico–sintético: redacta-se em um só parágrafo. sistematizam e integram os resultados de pesquisas já publicadas ou inéditas sobre um campo em ciência ou tecnologia. vínculo institucional. ·  Descrição do projeto de pesquisa: entidade de financiamento. data de início e culminação. Em espanhol ou português e inglês (abstract).duas cópias impressas. do objetivo.INFORMAÇAO PARA AUTORES EIXOS TEMÁTICOS A publicação estrutura-se em seções correspondentes às linhas de pesquisa preponderantes na disciplina . Na comunicação escrita o autor ou autores deveram expresar que conhecem e aceitam a política editorial da Revista e seu compromisso de ceder os direitos de reprodução e distribuição do artigo. Não deve sobrepassar as 15 palavras. da cidade e o urbanismo ·  Ensino das disciplinas projetuais ·  Cidade e território ·  Comunicação e forma Tipos de artigos Os artigos encaminhados devem se corresponder com as categorias universalmente aceitas como produto de uma pesquisa. ser originais e inéditos e seus conteídos responder aos critérios de precisão. com o objeto de dar conta dos avances e o desenvolvimento do trabalho. titulação. Os artigos deveram cumprir com as seguintes formalidades: Na primeira folha do documento se deve incluir: · Título: em espanhol ou português e inglês. Não devem formar parte do título ou subtítulo. Em espanhol ou português e inglês (key words). ·  Artígo de revisão: documento resultado de uma pesquisa terminada onde se analizam. Não deve se exceder das 200 palavras. Se corresponder. resumo da pesquisa e outros produtos resultados dela. relação de outras publicações. participantes. Complementa o título e indica as principais subdivisões do texto ·  Créditos do autor ou dos autores (máximo 2): nome e sobrenome completo. dos pontos centrais e conclusões. Deve dar conta do tema. revisão de tema. resultados e conclusões. · Artigo de reflexão: documento que apresenta os resultados de uma pesquisa acabada desde uma perspetiva analítica. reporte de caso. · Subtítulo: opcional. e-mail ou endereço completo publicavel.

tablas.La segunda página y siguientes deben tener en cuenta estas recomendaciones: ·  Cuerpo del artículo: generalmente se divide en introducción. interlineado doble. se deben proporcionar las equivalencias completas de cada una de ellas en la primera vez que se empleen. márgenes de 3 cm en hoja A4 o Letter. para imágenes y/o gráficos tomados de otras fuentes. · Planimetría: se debe entregar la planimetría original en medio digital. diagramas. Deben poseer escala gráfica. coordenadas y localización. p. Páginas numeradas.00). · Texto: extensión máxima de 5. imágenes. se debe incluir de 5 a 10 gráficos con indicación de su posición dentro del texto. discusión y conclusiones. El autor es el responsable de adquirir los derechos y/o autorizaciones de reproducción a que haya lugar. año. gráficos y/o fotografías. La cita debe incorporar la referencia del autor (Apellido. · Gráficos: las tablas. año. norte. Fotografía: se deben digitalizar con una resolución igual o superior a 300 dpi para imágenes a color o escala de grises. desarrollo. · Siglas: en el caso de emplear siglas en el texto. resultados. ·  Referencias. p. de lo contrario. cuadros. metodología. En el caso de citar personajes reconocidos se deben colocar nombres y/o apellidos completos. citas y notas al pie: Las citas pueden ser: cita textual corta (menor de 40 palabras). cita textual extensa (mayor de 40 palabras) debe ser dispuesta en un renglón y un bloque independiente omitiendo las comillas. 142 . En la introducción se debe describir qué tipo de artículo se está presentando. Procesador digital Word extensión DOC. nunca emplear abreviaturas. deben ser incorporadas al texto general.00). escala numérica. Las notas aclaratorias al pie de página no deben exceder de 5 líneas o 40 palabras. gráficos. Se pueden incluir referencias bibliográficas. De no ser posible se deben hacer impresiones en tamaño de página A4 con las referencias de los espacios mediante numeración y una lista adjunta.000 palabras. según la extensión del artículo. Se deben entregar en medio digital independiente del texto a una resolución mínima de 300 dpi (en cualquiera de los formatos descritos en la sección de fotografía). leyendas. ilustraciones y fotografías deben contener un título o leyenda explicativa relacionada con el tema de investigación que no exceda las 15 palabras y la procedencia (autor y/o fuente. Los formatos de las imágenes pueden ser TIFF o JPG. sin compresión y máxima calidad. en lo posible en formato CAD y sus respectivos archivos de plumas. Tipo Arial de 12 puntos. figuras y anexos. se incorpora en el texto y se encierra entre dobles comillas.

gráficos e/ ou fotografias. se deve proporcionar as equivalências completas de cada uma na primera vez em ser empregada. norte. · Gráficos: as tabelas. não empregando abreviaturas. Na introdução se deve descrever o tipo de artigo encaminhado. margens 3 cm. figuras e anexos. As notas no rodapé da folha não devem se exceder de 5 linhas ou 40 palavras. e a procedência (autor e/ou fonte. 143 .A segunda folha e seguintes devem levar em conta as seguintes recomendações: ·  Corpo do artigo: geralmente dividido em introdução. Devem possuir escala gráfica. tabelas. metodologia. se devem incluir 5 a 10 gráficos indicando a posição no texto. folha). em consonância com a extensão do artigo. folha A4 ou Letter. discussão e conclusões. citações e notas: as citações podem ser: citação textual curta (40 palavras no máximo). imagens. com seus respectivos arquivos de impressão. tabelas. No caso de citar pessoas reconhecidas devem se colocar os nomes e/ou sobrenomes completos. numérica. incorpora-se no texto se encerrando entre aspas duplas. lendas. resultados. · Planimetria: deve-se entregar a planimetría original em formato digital. com resolução mínima 300 dpi (em cualquer dos formatos descritos na seção de fotografia). não excedendo as 15 palavras. Se não fosse possível. Devem encaminharse em formato digital independente do texto. · Siglas: no caso de empregar siglas no texto. desenvolvimento.000 palavras. diagramas. folha). Folhas numeradas ·  Referências. Formato digital Word extensão DOC. ilustrações e fotografias devem conter um título ou nota explicativa relacionada com o tema da pesquisa. citação textual extensa (mais de 40 palavras) deve ser disposta em uma linha e um bloco independente omitindo as aspas. no contrário devem ser incorporadas ao texto geral. se devem fazer impressões em folha A4 com as referêncas dos espaços mediante numeração e relação adjunta. Fonte Arial tamanho 12. gráficos. de ser possível em formato CAD. sem comprimir e com máxima qualidade. O autor é responsável de adquirir os direitos e/ou as autorizações de reprodução para imagens e/ou gráficos obtidos de outras fontes. · Texto: extensão máxima de 5. espaço duplo. data. Os formatos das imagfens podem ser TIFF o JPG. Podem-se incluir referências bibliográficas. coordenadas e localização. A citação deve incorporar a referência do autor (sistema autor-data. · Fotografia: devem-se digitalizar com resolução igual ou superior a 300 dpi para imagens coloridas ou em grises.

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Argentina – Bolivia – Brasil – Chile – Paraguay – Uruguay 2013 145 .ARQUISUR REVISTA Revista de publicación científica de la Asociación de Escuelas y Facultades de Arquitectura Públicas de América del Sur.

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