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Materialidad Visual

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UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES CICLO BÁSICO COMÚN 2008 1° Cuatrimestre COMÚN CONOCIMIENTO PROYECTUAL 1 CÁTEDRAS COORDINADAS: arqs.

ARIAS INCOLLÁ – BOZZANO

FICHA BIBLIOGRÁFICA TP 8 Materialidad Aspectos visuales

1

LA EXPRESIÓN VISUAL DE LA CONSTRUCCIÓN
Frecuentemente no es posible presentar la función de la forma arquitectónica sin que simultáneamente se presente también lo relacionado con su construcción. Para el análisis teórico es, sin embargo, necesario hacer una discriminación de concepto entre la expresión de la función y la expresión de la construcción. Referente a las expresiones de construcción no es posible dar de las mismas más que una enumeración a título de ejemplo, ya que se presentan nuevas posibilidades de expresión a medida que se inventan nuevos procedimientos técnicos. Para la persona que está al corriente de los procesos técnicos y tiene inclinación por la valoración de la expresión constructiva desde el punto de vista semántico, ella podrá llegar a ser un lenguaje de mucho contenido sobre la manera cómo ha sido producido el objeto. Sin embargo, pueden establecerse los siguientes grupos principales de expresión de construcción. 1- DESBASTE DEL MATERIAL El desbaste de una parte del material originario puede expresarse claramente en el producto resultante. La ejecución de la forma mediante el empleo de una herramienta cortante tal vez sea el primer trabajo que desde el punto de vista histórico de la evolución ha dejado una expresión visible, es decir, una expresión referente al cuidadoso tratamiento del material por parte del artífice doméstico en trabajos de madera. A esta categoría pertenecen, además, las expresiones visuales de haber sido el objeto aserrado, cepillado, cortado a hacha, torneado, taladrado, fresado, etcétera.

Desbaste de madera

CAMBIO EN LA FORMA DEL MATERIAL El cambio de forma de determinada cantidad de material puede constituir el segundo gran grupo de expresiones de la manera de trabajar el material. A este grupo pertenecen el forjado, el modelado, el prensado, la fundición, el cincelado (de chapas), el torneado, el laminado, etcétera.
Vasija de arcilla torneada

2- TRENZADO El trenzado y el tejido constituyen técnicas antiquísimas, cuya marcada expresión suele ser apreciada no solamente por los expertos, sino también por las personas legas.
Telar Sandalias – Stella Mc Cartney

3- ENSAMBLADO El ensamblado de placas, los trabajos de paneles con marcos y rellenos, el montaje de planchas y de otros materiales planos, la construcción de puertas y ventanas y las estructuras de vidrio, constituyen el próximo grupo importante de expresiones arquitectónicas. Es evidente que la técnica moderna no facilita la búsqueda de esta clase de valores semánticos, constituyendo un buen ejemplo de ello la fabricación de la puerta estandardizada de placa con su falta de expresión.

Puerta de bastidor y tablero

etcétera. a veces es necesario emplear elementos especiales de unión como tornillos. que se relaciona con ciertos inventos técnicos modernos tales como el hormigón armado. Banco – Acronysm designs Estructuras remachadas. remaches. sino también la artesanía del que ha ejecutado el trabajo o la precisión de la máquina empleada para hacerlo. etcétera.APILAMIENTO La manera más simple de unir el material lo constituye el apilamiento. clavos. Mientras que la persona entendida aprecia el hecho de que estas uniones expresan de manera comprensible para ella cómo están hechas. puede constituir una expresión de valor semántico. Para que la expresión sea valorada como "auténtica".CONGLOMERADO DE ELEMENTOS La íntima acción conjunta de distintos elementos del mismo o de diferente material constituye una relativa novedad. A este grupo corresponden. Estas construcciones expresan no solamente la manera en que está hecha la junta. las ensambladuras a la vista tipos cola de milano o de salmón. Constructores John Fowler y Benjamín Baker LA EXPRESIÓN VISUAL DEL MATERIAL Finalmente hemos llegado a la última de las tres grandes categorías de valores semánticos: el significado de material que se asigna a la percepción.Diseño de Grete Jalk 6. es evidente que la persona lega lo valora poco. sacados al azar de los innumerables casos que la práctica nos presenta. que el aspecto es "más fino" cuando se ocultan las uniones. Puente de Forth. 7. . probablemente porque no es capaz de interpretar lo que expresan respecto de los esfuerzos que ha demandado su ejecución. ha de hacerse describiendo el modo en que los distintos métodos de elaboración y de construcción ejercen su influencia sobre la percepción del material: Determinadas construcciones corresponden por su naturaleza a determinado material. A este grupo pertenece la antigua ensambladura nórdica de ángulo. constituyen las dos caras de una misma moneda. por lo tanto.UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES CICLO BÁSICO COMÚN 2008 1° Cuatrimestre COMÚN CONOCIMIENTO PROYECTUAL 1 CÁTEDRAS COORDINADAS: arqs. a menudo. Cuzco 5. El significado de material no puede separarse en general del significado de construcción. la mampostería de ladrillos. la sillería. cuñas o piezas especialmente fabricadas al efecto. Silla . la madera encolada y las estructuras de hierro de soldadura autógena.ELEMENTOS DE UNIÓN Para unir dos piezas entre sí. Para el análisis teórico se hace necesaria una diferenciación de conceptos. la construcción de bóvedas. es necesario que sea técnicamente justificada y no meramente figurativa. La figura 3-54 muestra un caso típico de unión expresiva pertenecientes a este grupo. A esta última le parecerá. el apilamiento para conductos verticales. Cuando se ha de describir la expresión del material. tanto desde el aspecto estético como desde el aspecto lógico. con o sin junta de mortero o de cola. ya que toda construcción supone siempre la construcción con un material.ENCASTRE La junta visible de dos piezas con encastre de una pieza en la otra. ARIAS INCOLLÁ – BOZZANO FICHA BIBLIOGRÁFICA TP 8 Materialidad Aspectos visuales 2 4.

que solo han sido descortezados. o valorarse bajo como una "falsa ilusión". siendo el forjado tal vez el método más antiguo para trabajarlo. Gaudi . ARIAS INCOLLÁ – BOZZANO FICHA BIBLIOGRÁFICA TP 8 Materialidad Aspectos visuales 3 Con referencia a la semántica de la textura y de la superficie táctil podemos aclarar la idea con el siguiente párrafo. también su color. y es naturalmente común en el artesano que ejecutó el trabajo.candelabro Sagrada Familia . constituyen los significados espontáneos de las percepciones táctiles.UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES CICLO BÁSICO COMÚN 2008 1° Cuatrimestre COMÚN CONOCIMIENTO PROYECTUAL 1 CÁTEDRAS COORDINADAS: arqs. La textura plana también es portadora de tales significados de material . un pedazo de terciopelo. finalmente. ello podrá valorarse alto como una "buena imitación". mientras que la valoración baja es más común entre los arquitectos que por su actividad se han educado en el sentido de remplazar las valoraciones estéticas "superficiales" por otras lógicas "más profundas". y por la textura se ve si el material. Una fotografía en colores hábilmente presentada puede tener un significado de material tan ilusorio. en troncos para columnas. sino que constituye un fenómeno espontáneo y general a juzgar por todos los indicios. un objeto de madera. Por la superficie táctil se siente. Pero una persona poco experimentada en fenomenología también puede reconocer distintos materiales con asombrosa seguridad. La interpretación del material y de la manera en que ha sido trabajado el mismo. Si al tratar de verificar el significado mediante sensaciones táctiles se experimenta su carácter de ilusión. Este hecho de que la percepción táctil presenta la expresión del material parece no ser el resultado de una asociación individual o accidental. Si a una de estas personas le presento un objeto para que lo toque. me contestará siempre algo como: un pedazo de piedra. es decir que me describe el significado o la expresión de la percepción táctil. Cuando un fenomenólogo experimentado palpa una superficie con los ojos vendados. puede presentarse en piezas enteras curvadas. presentarse bajo formas complicadas doblemente curvadas merced al empleo de los métodos modernos de encolado a presión. METAL Como ejemplo más típico de metales puede tomarse el hierro. fijará su atención en los atributos de la percepción pura. Al parecer contribuyen también el dibujo de la superficie y. Estos métodos de tratamiento de la madera permiten dar expresión a la misma.y para muebles puede presentarse en estado tosco. por supuesto. La textura profunda interpretada visualmente se transforma en una representación táctil del mismo significado de material. prescindiendo de la descripción del material que compone el objeto. La valoración alta no es rara entre personas legas. etcétera. haciéndose también desde muy antiguo objetos fundidos en hierro y en otros metales. preguntándole luego de qué se trata. ha sido trabajado o si está en estado natural. por ejemplo. por ejemplo. que puede creerse que en verdad se trata de un trozo de madera o de piedra. MADERA La madera destinada para edificación . puede. puede dársele una forma más o menos terminada mediante herramientas cortantes.

El hormigón armado moderno se moldea casi exclusivamente en el lugar de la edificación. cepillado. Un rasgo típico a menudo conscientemente utilizado para dar expresión "verdadera" en la técnica del tejido. En este caso la forma "orgánica" es la mejor expresión del material. Dadas las posibilidades que para la forma "orgánica" ofrecía el hormigón al comenzarse su empleo en los tiempos modernos se comenzó a hablar en los círculos arquitectónicos de "un nuevo estilo de arquitectura nacido con motivo del hormigón". No se tuvo en cuenta. Al igual que el metal. y dureza. no se obtendrá expresión alguna de la técnica del tejido. el vidrio puede ser fundido y laminado.UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES CICLO BÁSICO COMÚN 2008 1° Cuatrimestre COMÚN CONOCIMIENTO PROYECTUAL 1 CÁTEDRAS COORDINADAS: arqs. lisura y frío táctiles. es tan antigua como el hombre mismo y que lo único nuevo era el medio con que se podía satisfacer la necesidad de la forma "orgánica”. que la tela con dibujos tejidos. El artista del vidrio busca darle expresión al mismo. entonces. Si a un género de un solo color se aplica un dibujo impreso. Museo Guggenheim Frank Lloyd Wright TEXTILES La principal técnica característica del material textil es el trenzado de la trama con la urdimbre. Por dichos motivos semánticos el conocedor valora mucho menos la tela con dibujos impresos. lo que se consigue principalmente mediante los atributos de percepción color de volumen. lo constituye la angulocidad altamente rígida de las formas del dibujo Manta . a igual que la arquitectónica". esmerilado y pulido. Pier Luigi Nervi HORMIGÓN Las formas moldeadas se prestan mejor para dar forma "orgánica" que los demás procedimientos de producción. que la interpretación de la forma "orgánica". forma háptica rígida. en el sentido al cual se refiere la palabra entre comillas. Tribu navajos . Cristeen Keers PIEDRA NATURAL El tratamiento a que se somete la piedra natural consiste en su corte con diferentes grados de prolijidad. Solamente con la creación de la moderna técnica del hormigón pretensado se han podido obtener realmente formas "arquitectónicas" con este material. desde los cimientos hasta las partes superiores. o puese ser tratado de otras maneras. desde su extracción en bruto de la cantera hasta el más fino corte con cincel. ARIAS INCOLLÁ – BOZZANO FICHA BIBLIOGRÁFICA TP 8 Materialidad Aspectos visuales 4 VIDRIO El arte de soplar el vidrio es antiquísimo. y todavía se cuenta entre los métodos de producción.

" Persson ilustra su razonamiento con la figura de la bailarina de Mohenjo Daro. frecuentemente. estos objetos carecen. Pero creer que se puede sentir algo en presencia de un material sin saber qué es lo que puede hacerse con él. relativamente pocos de ellos los que han expresado en palabras sus preocupaciones por dicho problema. Pueden ejercer su encanto solamente en aquel que realmente conoce sus atributos físicos y todos los recursos y posibilidades que existen para dominarlos y aprovecharlos para darles formas. pero no es solamente la forma la que contribuye a la expresión del material. Ésta es mi opinión. o puede haber sido formado en un molde. además de los motivos estéticos formales. tomando rigidez al secarse si es que no se desea conservar su flexibilidad mediante una preparación especial. porque expresa de manera tan clara el motivo de su empleo. Puede afirmarse tranquilamente que el problema siempre ha tenido un lugar destacado en su actividad siendo. . llámense éstos arquitectos. artistas prácticos o proyectistas industriales. reconocemos en ellos con mayor facilidad la peculiaridad del material. Todo lo contrario: este problema siempre ha captado seriamente el interés de los realizadores activos de ambientes. MATERIAL CERÁMICO Al objeto de cerámica puede habérsele dado forma en el plato giratorio del torno. En muchos implementos para deportes encontramos excelentes expresiones visuales de forma para estos atributos físicos del cuero. Todo esto es motivo de valoración estética. La estructura física del material obliga al realizador de formas a ciertas consideraciones. del valor de la expresión semántica. Bronce del tercem milenio antes de Cristo. los cuales constituyen procesos específicos para el material en cuestión. LA VALORACIÓN DE LA EXPRESIÓN DEL MATERIAL La cuestión de la experimentación de expresión de material de un objeto no es solamente una cuestión teórica. cuando el proceso de producción no era tan desarrollado como ahora. MATERIAL PLÁSTICO Como al parecer es difícil de crear expresiones típicas del material en objetos de material plástico de cualquier clase que sea. De lo que se ha escrito sobre el tema transcribo la siguiente cita de Persson.al proceso de su producción y a los atributos del material. En épocas pasadas. para ilustrar aún más sobre la situación del problema: "Los atributos característicos de un material están ínter-relacionados con su estructura física. y si observamos los objetos pertenecientes a las épocas culturales de antaño. como en el caso de la figura 3-46. saliendo el material bajo presión por una boquilla. ARIAS INCOLLÁ – BOZZANO FICHA BIBLIOGRÁFICA TP 8 Materialidad Aspectos visuales 5 CUERO El cuero se distingue principalmente por ser muy plástico y amoldable cuando durante el proceso de su preparación está mojado. no obstante.UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES CICLO BÁSICO COMÚN 2008 1° Cuatrimestre COMÚN CONOCIMIENTO PROYECTUAL 1 CÁTEDRAS COORDINADAS: arqs. por lo que nos dicen muy poco referente . La moderna montura se aprecia. Los colores y las texturas pueden otorgar expresión a los diferentes procesos en su cocido. sin romanticismo alguno. dicha estructura se hacía valer más que hoy en día. y una chapa de plata o un terrón de arcilla no son hermosos y encantadores de por sí. es romanticismo en sentido peyorativo.

A menudo se lleva esta posibilidad hasta el absurdo. . Se trata de la una silla de Eames expuesta en la exposición Good Design 1952.UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES CICLO BÁSICO COMÚN 2008 1° Cuatrimestre COMÚN CONOCIMIENTO PROYECTUAL 1 CÁTEDRAS COORDINADAS: arqs. ARIAS INCOLLÁ – BOZZANO FICHA BIBLIOGRÁFICA TP 8 Materialidad Aspectos visuales 6 No solamente los artistas de hace 5. de coordinar lo que se ha pensado que constituirá un todo arquitectónico. por la otra. tan conocido y utilizado por los arquitectos. ha conseguido realizar un todo arquitectónico merced a la relación entre la expresión del material. no obstante. presentamos también aquí una moderna creación de forma. pero. o cuando se construye un edificio empleando el mismo material en pisos. En la silla Eames ha ido al otro extremo. paredes y techos.000 años eran capaces de resolver este problema de la expresión. Quiero recordar el atributo de la expresión del material. y las expresiones de la función y de la construcción. Las formas reproducidas en esta figura otorgan expresiones adecuadas a los atributos de las tres clases de material empleado. como cuando se establece la exigencia de que todos los muebles de un interior sean fabricados con la misma clase de madera. por una parte.

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